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A Di inrirn. ni.3tro (1.'froi.ni, .nn .t.r.ri,in t il..to.

A'-II{OS PAI,MA
It'rnr.i.r nr (iuF"n.nin r l,. d*.Er. .n .l Co ..rr^ro'rl,
. - Nirnn$l ,1. ll.'.l,. r ,{r!. !ir.ri.^)

TRATADO COMPLETO
I]B ARMONIA
voLU ]r,t uN I

CoN 66I EJEMPLOS Y ?1 EJEHCICIOS

RICORDI AMERICANA
btrcnos aires
ARMONIA
TRATADO COMPLETO
DEFINICTON
l,a Arnronls eE una ciencia y un art4; €r ciencia porquo
enseia & combinar los sonidos de acuerdo a reilas inmutables
con el fin
de conetituir acordes y es artt p{rrque de h habilidad
y buen gusto de quien lor une, rerulta m6s o menog belle, m6c
o menos artlsticr y murlcal, Ia sucesi6n que con loo miamoe,
es pooible obtaner- Concrekndo lo antedicho, podremos defi-
nir Ia armonia, de la manera sjguient€:
"Es la ciencia que ensefia I constituir los acordea y es el
arte que sugiere la manera de cornbinarlor, en la forma m6g
agredoble y equilibrada".

El ls combinaci6n simultinea de trea o


Acorde reculta de
m6c sonidos s.uperpuectos.El acorde ej Ia base esenclal de la
arnronla. Luego, agrcgando un so[ido sl intervalo arm6nico
resultrnte de la combirurciin dmultdLea dc do8 Eot idos, ae oV
tiene ya, un acorde. f)gte, por consiguient€, es un derivado
de aqu6l. Cornenzaremoa entonce$, por el estudio detenido dgl
" interaalo arnL, ico".
+
CAPITIILO

INTERVALO ARMONICO
Dos
conidoe ejecutadoE simult6neamente, forman
.
valo arm6nico. De la diutancia que separ& un int€r_
perde que esle conrbinaci6n provoque &mbos donidos de_
setlsaciones dislinLas en
nuestro ya aea, creando el intervalo *
4anle. _otdo,
l,as conaonancias, se clasifican ilii"i
"r*"il"f""""if
bler, imperfectas o variables v rr o""i**"".
"" consonancias per-
r*u" -i"""if,ir* *"1"ii""i,,il]*i -L:sjust's la
v 8t iust'*'
(Ls 8$ justa alarece como ur
jyr3. a;
(2 :3) de la
r".
" "micma
"'".
iil;;'i, ;.'j'jff
"llt'-]".6:
I ;;fJ """';" j j.' il*:l" : i
escala). Eeras consonanciaa se clasifican
perfec tas.: invariables porque eui.lquier
:llto,de sua sorridoc, rn"aifl"".lO,,'
uno )as convierte da inm€diato un al"on"n"i"". ""
t tht. sr t. F, n, " 1, -.--

conlonenci.! p€rt. o inv,

Las eonsonancias imperfectas o v&riables son


_- lff ga"s.
muyores J nreno;es. (La Bs mulor &}arece eD la escela de6as.
l.re
arro6nicos con las cifras ,i : S; la 3l
."uo.
la 6r mayor: 3:6 y la 6+ menor: 6:g). "ou i* u ,'i,
"lf.*
Erala de srmdnicos.
Son. fundarnental: Do

8{ j.

_ Las 3u. y 6as. mayores y pe


fectas o variables p;;q;"Jr":;1:l:3.se clasifican en imlep-
m.yorea err .*o.u" o "":il,,:T'fii"l:
rlllr conaonancias, ",*""r"",'iiiull'ff $:

consonanciss imp. o variables

ts.A &26
Ll6rraae conEonslcia mirta s la er jurtr, iotarvelo que
- esc€,la.de
la los arm6nic{s aparece cor lac cifra!: g :1.' gJ
el
clasiiicaci6n resultr del difer€nt€ EigniticsOo qu" *t" i*u"i"ii
puede adquirir Eegon su colocsci6n dentro
dei *r.d;t';; ;i;
depeado que eea considerado consonsncis o Ui"on"n"ir.-
Si'"'i
intervalo de 4t justs s€ forma entre el ronido mls
aclrde y uDo de los agudor, ge clsrificar6 ft.ve-a€i
en c&Ebio, ae forrn. sntrc doe sonidoo egude,
aboniri"i,i.
"o^ooirr I" i;;;;
ci6r del m6B grave, 60 clsaificari como corl{oronc,o,, de sbl su
denomitaci6n de contona.lcaa mi&ta, e8 decir, que p;;";;;i
tar uDa u otra coaa.

,l b n'j er diaonrniir l,s {r i. .r couoo.tcir

En conea:uencia, como el intervalo arm6nico so forma 6nl_


camont€ con dos spnidos, intervendr6 en la constituci6n
dc la
4l juots el sonido m6s greve; luego, ser6 congiderrda diro-
nLrwt4.

b I' 1.." disonancis co|!|o..intG.trlo 1rb6nlco',.

ircrer
Las ditotwttciat se clasifican en laia, ! ah.ocliase. Egt&s
tiltimas I au vez en atrgctivas {.lc le, ge y fer. gmao.
efii
de Llironancia fija es ls 4r just.a. Tods dl"u,,ull"i" ili.'a-"'U"
ser preparuda y resuelte. prepsrsr une diconcncig fij;
cer escuchar en el iutervaln inmedjsto enterior, uno a" tos
er;;-
Eonidos. quela van a constituir; reeolverla,
a;
ta*UiC.
en msntener fijo en el intenalo que eigue, uno
"on"iote
de log sonid;
que la han constituldo.

Prepabci6n y resoluci6n dc un! disonrnci. fijs: tijurb.


6.

. Como
clc
reaulta de los €jemplos que preccden, todg
fija ert6 precedida y Beguids ,i disonal.
o inrper.fecta.
*""";;; ";, ;";;;i;
tlA.dJ25
0

Alfunas "dilonnnclas atractivnfi" no reqltierpn preprraci6n:


16lo ncee.eltrn relolucl6n. la cunl, cnmo su Dontbro ln irrdlca,
debe obedec€r a la alraccl6n o movimiento obligorlo que sufren
ciertos grsdoc de la ttnalidad. Aquellos grados que poseen una
8traccl6n msrctda hacis otros, reciben el nombre de "^Sensi-
Dlcr". Toda tonalldad tiene ttes grados que por sufrir atrac-
cl6n hacla otros, se llsman sensibles: Ai la atracci6n es hacia
un grado lnmedlato s[perior, se ll8mari sersibl? ascen4lentp:
sl. haeia un grBdo lnmedisto inferior: sc'r.sible desc(ntentc,
De lar tres sensibles que posee toda tonalidad, una es de car6c-
tar ascendente, y l8.s otras dos, dc car6cter descendente. La
!€n8ible slcendente e8 eMl grado, que posee una atracci6n
permanent. haela el VIIIp o t6nica del tono.
Laa ceniibleq descendentes son el IVo grado con atrscci6n
bacla el IIIq y eMe con etrRcci6n hacis el V0. Pero, contrs-
rloment€ a lo que acontece con el VII9 gredo, estos dos gredos,
edquleren el cer6cter de eeneibles, solo cuando estln combina-
dor con la Bensible sscendente, o Bea, cor el VlIa. Si el IVa o
el VJg gredos estdn combinsdos con cualquier otro Frado que
no sea el VJJo, pierden su car6cter atrEctivo y ae convierten
en grador cuyo movimiento no esti determinado por ninguna
rtrrccl6n obligada.
Es mlo Bu combinaci6n eon el VIIa que los conviertc en
Brado! tenribles desc.ndent€s.
t)vu vnl IV vrv

Como el IV y el Vl no e!
t{n conblnado. con elvll
d€JEB de rer.{,n!ibl€r t
ru rnovirni.nt er llbre.

Ls! dironnncias atrsctivsi pueden ser de: 19, 29 y 3er


grudo de fucrz8 de atraccl6n. Son disonanciw atto,.tioa^s de
|ea. gfilo, equellss que 8€ forman con loe grados eensiblee de
la tonalidad. P€rt€necen a este gnipo, los intervalos de 6s dis.
mlnulde,4r aumentada, ?r menor y 7q disminulda.
El de 6l dlaminulda resuelve por convergencia de sus so
nldor en 3l mayor o menor.

8.A.m26
1

El de 4{ arrmenlrd^, por divergencia, en 6? irayor o me


nor.
El de ?c menor, Iror cnrrvcrgencin, cn 5s justn.
lll de ?q disminritla, |.1 c6nvslgqncio, en 5! justn.

8 6'dis.3 M 5.dis.3.m. 4'ru. t'M 4'iir.6'rn ?'yn. 5' j. ?'dis,s. j

I,as dt.sonaacios afractit'os de 20 (lrddo se fornlnn con soni


dos no spnsibles, pero .lue lor su carricter, dcben hncer un mo_
vimieni.o obliF^do hacia una direcci6n determinnda, resolvien-
do en un interv:tlo consorarrte perfecto o imperfecto.
Estas disonancias reqllieren una preparaci6n fija, es decir
uno de los sonidos qrre la conBtituyen debe cscucharse en un in_
tervalo consonante inmediato anterior' Las disonancias atrac-
tivss de 29 grado estin represcntsdas por los intervalos de 79
y de 2$. A veces, su resoluci6n es tambi6n fija
i.:J2'n F.u2.3,

l,as ?rs. r.suel!.n bsj.ndo cn 6as. o 3^s. y l^s 2lls iso^ltncnto cn

Las disonancics al,datir'.rs rle Set'. llrarlo se forman con la


alterflci(in rle ttno o de amhos grados del intcrvalol su resolu-
ci6n obedecc t la atracci6r qtte le imprime la altcraci6n co'
rr€spondiente. trlsta resoluci6n recae en un intcrvalo coDso-
nrnte o disonAnt€: en el primer caso, l& nlarcha temina en la
consonancia: en el scgundo, la disonanciA nue\'a (lcberi resol'
v€r de acuerdo a su caricter' trlstA clase d(: disonancias se
preparan, ' haciendo escuch^r previamente los soDidos en es'
tado natural.
Srau. 31 8' au. 2. J^

(xx) ;l' rr 3' rl ti 8.


^ll.

8..,\.1r026
I
Los sonidos con alteraci6n ascendente resuelven ,subierylo;
con alteraci6n deCenilelite,-ej{indo' Esta obligaciSn subsiste'
ronque ul no;rovoque diconanci& con el soni-
do mtural. "o"falolatera-fi
tEj. l0 (x) Y (xx) 1.
Uni6n de log intervalos arm6nic{s entre si'
Paru unir una serie tle intervalos arm6nicos 'ucesivos' es
o*"-*uaio considerar: lg, l& relsci6n entre si dt'cada uno de
io" *oniao" que los constituyen; 20, la relaci6n entre si del
con'
de gonidos que forman cada intervulo'
'iunto
Eu et primer caso ge considera Ia union mel6dica de los
so-
nidos; tn el segundo, Ia uni6n arur6nica de los mismos'
(]ni6n mel6tlics de los sonidor' Una melodia 3e compone
de ine sucesi6n l6gica de -
sonidos; Iuego' es imprescindible
f"" i.*.vai-os permitidos y prohibidos' con el fin de
""t*"i
podella escribir correctamente'
'-- Miuimientos mel\dicos petmitidos, sitt restricci<itr algtma'
*t;;-;;';;:;r, de lot sr<tdos de ln to.nulidatl v eu cudqtder
d,irecci6tt, uscendente o d escendente :

la La repetici6o de un sonido:
It

2e El raovimiento cromitico de un soltido:

39 El movimiento de 2t menor Y mayor:


t3

4e El salto de 3€ menor Y msyor:


l{
,/

6r Et salto de 4n justa:

tr.A.8{J26
69 El salto de 6s justa:

?e El sslto de 6$ menor:

80 El salto de 8+ justs:

En la uni6n mel6dica no 8e permit€n ealt{s de lntervalos


compuestos.
En la uni6n urelffics se debe dar profetencia cati ohrclutn,
s los movinrientos de 2$ menor y mayor, es decir, de grcdos
conjuntoa. Una guceai6n de grados coniuntos puede interrum-
piroe moment6neament€ por un Eslto de 8r,4r,69 6 6r; pero'
Ltos asltoe deb€n ser aiiladog; en coutldag ocsoioneE podr6n
eEcribirse doe saltos conEeeutivoE, Eobre todo si son en ll mlE-
ma direcci6n. (Ils srltos que dibujan un srpegio o un scorde
mta e€r6n objeto de un otudio aprrto)
de un galto
(4$,
-o"i-i"nto de grado conjunto en dirocci6n,contrgris al sglto'

repetlci6n de un mlsmo sonido, aungue €s Frmitido'


l,l
provoca monotonls; ea conveniente subEtituirlo por €l 88lto de
8r justa, inucho m6s uEado'
fon6toDo IGi(x auDquc coo tlltor ercaaivoa

8.A.8026
t0

It otimienl os mcl6d ieor pet


milidos entre grad os determitarlos
de la tonalidad ! en una sola direccfdr:
1o ln 3f disminulda entre el IIe grado deecendido del torro
y el VlI. en direccl6n degcendente y en ambos modos:

2l en Do Meyor
EMlo F"ndo, como
q. {ihl! nrcend€nt,
'lebP reiolver ?n h
I dn ica
It I'It I li VII I

2a La 4t disminufda. porible rlaiconrente en el modo me-


nor, entre el IIIq v VIlp grador y en direcci6n tlegcendenre:

3q La 6r dlsminulda en tmlxrs modon, entre el I\.q v VII(,


gradns, en direeci6n deccendente:

Iv VU

40 La 6r mayor ent.re el V0 y tllo (asc.) q lll' 1' \zo


(desc.) del Modo Mayor, o entre Ie y Vte (asc.) o VIo y lo (dgsc.)
del mlrmo modo :

v lll V t vt
lll VI:
5a h 6a mayor €ntre tllo y lo(8sc.) del modo menor o
entre l0 y llle (desc.) del miemo modo:

23
1l

Quedan prohibidos los salios de 69 mayor entre lla v VII9


y IVo y IIo de ambos modos:

26 llnltos prohibidos

ll vll tl \'Il TV tv IV

T'odos los ssltos mel6dicos que no figttran en el prescnte


cuadro, son prohibidos; muy perticularmente :

l8 2a dumentddd:

La !4 a mentaao, que Dor su contenido de tres tonos con'


secutivos recihe el nontbre de folsn rclaciin dP llitono:

Las ?as- m&yore8:

Soltos maL6dicos con*atnrtittos. Ya se ha dicho que los


seltos deben alternarse con -
movimientos de grado conjtnto;
que estos dll,imo8 son preferibles a equellos; qtte dos saltos
!r.ndo. (salvo las 8as. justas) lon en general
"ot """utivos que pueden corregir
fioco aceptables. He aqui algrnas reglas
estos defectos de escritura:
,'19' Se prohiben tres saltos consecutivos:de 3s en la misma
diterci6n:

n A 8026
l3

Se corrlge el ejemplo 90, cambiando de direcci6n al fltlmo


salto :

Y en el b) crmbiendo de direcci6n al 2e ralto:

r29 Se Drohiben doe qglt s de 4f o de 69 justa en la migma:'


dli.ecci6n :
33 x.r.l

Se corrigen cambiando de direcci6n al la o al 29 ealto:

.
SIEN

8e Se prohiben dos saltog de 6t en lo misma direcci6n y


le corrigen como en los ojemplos snterlorea:

Los saltos de ?$ y de 99 pueden realizarse en la siguiente


lorrna:

ACEPTABI,E

8.A.8026
v
dc lu.sen'
Alount,s casog de ezcepciin porn la tculucitngen€ral'
por regla re-
sibk Lscetd.ente: FMIg grsdo debe,
t*"nai"nao un ,11 tono a la tinics; puede sin embargo'
;;i;;;* ;;;;; -o'i*iint" obtisad'i'
"ofu", si procede d" l"
grado y cn cualquler
'9nl:11
Oirlgienao"" entoncss a cualquier otro
direcci6n.
obiigada resol.libre
3lresol.

d€ l'06 lntcrvaloB'
---f- srm6nicr
Uni6n
u"iOn entre dos intcrvalos arm6nicos contc'cutivos'
que
nel6dicas si-
*"""u.iumente ls marcha de d(ta lbtesJt
lT'
"upo*
;;ii;r;;: se puede realizar en tres formas diferentes:
o#" -""i"ti*,l- "ontrario ; 2$,
por movimietrto oblicuo ; 3l'
por
--- movimiento directo. indica'
1o nf movimiento conh'orio, como su nombre .lo opues-
direcci6n
ouli-gs ;mlras lineas mel6dicas a proceder eu
ta. Es el movimiento mfs convenienLe'

Lll movimiento olliclo-exige que una de lss llneae


me-
2a
l6dir:as, la m6s aguda o la mds grave permsnezco.
Jtllil -tt11-
dlrecclon E$
tra8 la otra cjecuts uns msrcha en cualquier
menos ugad,r que el enterior'

sa El movimien tadirecto obliga a ambas tf ne3 ma.flcl


lerulla en
oio""a".-"n 18 misma riirecci6n EEt€ movinliento
"t."""t.i-i"r"","""o y se dcbe evitar en lo porible

B.A.u)2o
l+
La combinaci6n de los trgs movimientos, usados segin el
orden de preferencia ya establecido, dr mayor variedad y he-
lleza a la uni6n arm6nica.
Comhinaci|n tle los lres motimientos.

REGLAS QUE r)[:Tr']Rr\{t N A N LA SITCFISION I)r.l


INTERVAI,OS ARMONICOS.
Octat:qs o nlaon.o8 conseclllf?os. Qtrcdan prohibidas dos
- o una ocLrva y un uni-
o m6s octavas o unlsonos consecutivos,
gonoo vlce-verss, por movimiento contrario o directo-

"En.st€ aj.rnplo cl!'iilicndd rr|mo delpchroso. smhns lincnc nrll'dic'\s


ojerutrn c) miimo tonlilo, lnrfo, Frr.drn cnnsidetarsn cnmo unr Foltr linet
tn.ltldiri .-'petlds ?rt un rctirtro dlterente."
Cuando ta 8t o el unfsono ae repiten con id6ntico sonido. se
conrlderrn como rfla eolo 8c o un golo unlsotto: luego, no son
conseeutivos y por lo trnto, se permiten. (Ej. 13).

l,os tres compases contienen una 84, un unisono ]' une 8rr,
sirvldndose rinlcamente del sonido I)o, luego sc consideran comu
rrna solq 8! m6s o menos prolongada; bien rliicrcnte rcsrrlta
crrando las 8as. o unlsonos se producell con sonidos distintos
como en el ejemplo anterior (42), en cuyo caeo reciben el n,rm.
bre de consecutivas,
En una serie de intervalos arm6nicos. ee permiten los in-
tervelos de 8as. neparadas por lo menos por dos intervalos tle
otra naturaleza y riemDre qtte smhns 8rs. no coincirlan en el
tiempo fuertc de dos compases consccutivos.
I
. 4,.1

(-
lzt R

l{ r\ 8r)26
t5

. Quintas cotseudiuas. _ Se prohiberr dos quintRs consecu_


tivas, por movimiento contrario o directo,
disjunto.
a"rLi"it"
"*a" "

Se permiten dos quintas consecutivsa, siempre que


la pri_
hera sea. justa y la segunda, disnrinulda, po. g.oOo
y. movimiento descendente. La quinta -in_
"orij-u*o
djsminuida, qu" ."
dica con la cifra b cruzatln con una raya oblicua,
es una di8o-
nancia atractiva de 1er. grado, formn.ia por 1""
cendente (VII) y descendentc (lV).
*.aiUl*.-""-
16
Permitidas:

Las 5as. que se repiten con los mismos sonlios,


nen en cuenta; se permiten porque se consideran no se tie-
p"olong.G.

Como para las 8as., las quintas juslas dpben seDararse


,to menoa, con rlos intervalos arm6nicos diferenteg_
nor.

Tercet.a.s y sertas consaatliuns. _ Se permilen


hasta tres
terceras o sextas consecutivas, por movimiento
clirecto. ioi
movlmiento contrario no hay limite restrictivo. i--- -"'
BIEN

l=r.JJ.
-€--
-+
t7
6l 6

lJ.A.8{}26
Se prohiben dos terceras mayores consecutivas en direcci6n
ascendente, con el fin de evitar lx F<tltu rektciin de tritono qua
se origina entre arnbas llneas mel6dicas. (Antiguamente este
error se lo denorninaba " Diabolus itt tttusico".J
Ests licencia se tolera en la armonizBci6n a 3 o m6s partes.
MAI,

3r.u. 3r vr,

Laa mismas tercelaa mayores en dire':ci6n descendente sun


permitida.e.

La falsa relaci6n de tritono en estas condici<.rnes, tambi6n


es tolerads.

En resumen, como error gr&ve severamente prohibido se


consideran las 8as. y 6ae. consecutivas. Las reglas que rigen
la escritura de las 3gs. y 68s. se concretan linic{rmente a limi-
tar el empleo de las mismas, con el fin de evitar la monotonia
que engendre el abrrso de un mi$mo intervalo, insistentenrente
repetido. Las 6as. tan usadas como las 44s., en los albores de
lg mrieica polif6nica, en la cual, dos melerdias marchaban pa-
ralelamente consetv&ndo entre sl e.8tos intervalos, fueron pro-
hibidas con el fin de obtener mayor variedsd e independencia
entre dichas melodlss. Este proceilimiento fur6 lltrrrado dicrlo-
nfrt-tt orgunum.
djempto- Oe diafonia, que la escuela prohibe en la actualidad:

8.4.8026
El mismo ejemplo desarrollado en 6as. :

El diacottto poco despu6r, preEta 8 lus voces mayor variedad


e independencia; la apirici6n de la verdadera mrisica polif6-
nica, a Ia cucl di6 un soplo genial Gian Pier Luigi tla Paleu-
trina en el siglo XVI, crea con modelos incomparabloe, el con'
trapunto moderno y echa las bases de un arts que ha llegrdo a
nuegtros tiempos con toda su pureza y msgnlfica oPulencir'
Sobre este arie, la armonla fundamenta ous baaes, cre{ndoce
un nuevo 8i8t€mA CUyO elemento c8encisl es €l acorde'
Oclavas y qulntss dlrectas u ocultr*
Ya ee ha dicho, que et movimient directo €s el monor
ueado; no a6lo engendia monotonls; provocr tambi6rt defectos
de escritura que e8 pr€ciso evit8r.
Por mottimiettto ilirecto se puede llegar c utto ocloro, t"'t'
pte que lt llnes meli.lica mds ogudo, Procadn por- re-tnilotro
LacetrA,"ne. Re.cultar[ defectuosa tods otrr forma do llegar
a
una 8a, empleando dicho movimiento. El error podrla mr c+
ffegido entonces, efectuando un movimiento contrario'

BIEN BIEN IAL IAL


1t,.
)4

Los tree iltimos ejemplos pueden ser corregidor empleando


el movimiento contrlrio:

Por esti nz6n, se denominr octota ilircata, el dsfeto de


llegar a unr $l p6r movimieni. dirccto. Er auficiento cemblrr
el nrovimiento, trsnslord6ndolo en contrario, prfs que 3l orror
desaparezla. Se le llame tambi6n: 89 ocullo, porque el lle8lr
a uns 8$ grr movinrienlo directo, se paas imaginariamente por

a..{.8026
|8
otro6 sonldos quf no se perciben pero que estdn cont€nidos en
loc intervalos, entre los cuales re van formando relaciones de
8as. que tampoco se escuchan, pero que se deben do tener en
cuent4 nsra mayor purezr de escritura.
Tomemor el dltimo ejemplo (51) de los clesif ados como
malor :

El ronldo ari de le lfnel mel6dica m6n aguda, para diriglrse


el rol, para ltnlglnlrlamente por el la; el sonido do de ls llnea
rnel6dlin rndr gtave, pare dirlglrse al tol, pasA tambi6n ima-
glnarlementr por el rz, nl y la: luego, adem6s de la 8? evi-
dente tol - rol, ae provocan lar 8as. Imaginarias u oanlta"r, mi -
mi y fr-le,

(dllolrd$ cn cl r,Jcnrplo n"grltai)


"on
tI

Erlrtcn cn clta aJsmplo dos octave! ocultra y una evidente.


Con cl cmpho dcl novlmlento contrarlo, todo danaparece.
Qacila, una sola 8r eridente. Lat oc tns han tlem.porecitlo.

Por artu rtron6, por movlmiento directo, solo se permite


llcger el lntervrlo de 8f ri h voz ruparloi procede por reari-
tono dhltrtlco dtc.nd.ntc.
En €rtc otro ejenplo, trn melo como el anterior, se obsewq
une 8f evldente y otre ocultr o lmaginarla.
g9 cortcddo

!tr| F ocdta t unr aeldcnt. onr rol! 8r reidcnt

B.4.&126
l9
Por movimiento ilirecto ee ,wede llegv a tna 5Q justd, tis''tr-
pre que lo llnea mel4dica mis aguda proceda por graio qmv
junto (ton.o o Bemitollo) aacendente o deacendcnte. Resultard
defertuosa toda otra forma de llegar a una [r jl6ta empleando
dlcho movimiento. El error podr6 ser corregido empleando el
tnovimiento contrario.

Ertor ejemploe malor pueden corregirse eon el mo'


slmiento contrario.
61

Como en. el caso de los octxvss, al llegu por movimicnto


directo a una 6r justa, se tomen en consideraci6n las quintts
ocultas o lmaginarias que se pldvocf,n con los sonidos inter-
medios tambifn imaginarios.

Dste ejemplo se corrige con el empleo del movimiento con-


trario, Deseperecen entoncea. lss 6as, ocultas,

03

do! qulnttr ocultar y unf,


evident
64 MAr,
otro esemplo:@#
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!t-j:=-_
dos 6ar- oculta: y une
evidenta

8.A.8026
,A

Reaumiendo: las reglas correapondi€ntes al movimiento ar-


m6nico, permiten :

le) Una sola 80, separsda de otra por doe intervalos dite-
rentes.
2e) Una sola 6r, eeparada de otra, por dus intervalos dife.
rentes.
3o) Dos quintas consecutivas, aiempre que ls lr sea juJts y
la 2T digminulda, por movimiento descendente y grados
conjuntos.
40) Tres terceras o tres sextas consecutivas por mov. directo,
5e) Cualquier nfmero de terceraa o sextas por mov. contra-
rio.
6e) Doe terceras mayores consecutivas por mov. descendente.
7e, Llegar a una octava por mov. directo, siempre que la lf-
nes mel6dica superior proceda por semitono diat6nico
ascendente,

8q) Llegar a une 59 justa por mov. directo, siempre que la


linea mel6dica superior proceda por grado conjunto, as-
c€ndent€ o descendente.
I ',-
gal A IA 5s disminuido se llego dn reEtricciones.
I
foe) I,os lnt"rt.f." que el movimiento ar;6nic; a dos partes
permite, gon: la 8$ just{, ls.60 justa, las 3ae. mayores y
menoreE y las 6as. mayores y menorea.

119) Al untsono se llega y del unlsono se sale por movimiento


oblicuo o contrario rinicamente.

66 E jemplo :