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A'-II{OS PAI,MA
It'rnr.i.r nr (iuF"n.nin r l,. d*.Er. .n .l Co ..rr^ro'rl,
. - Nirnn$l ,1. ll.'.l,. r ,{r!. !ir.ri.^)
TRATADO COMPLETO
I]B ARMONIA
voLU ]r,t uN I
RICORDI AMERICANA
btrcnos aires
ARMONIA
TRATADO COMPLETO
DEFINICTON
l,a Arnronls eE una ciencia y un art4; €r ciencia porquo
enseia & combinar los sonidos de acuerdo a reilas inmutables
con el fin
de conetituir acordes y es artt p{rrque de h habilidad
y buen gusto de quien lor une, rerulta m6s o menog belle, m6c
o menos artlsticr y murlcal, Ia sucesi6n que con loo miamoe,
es pooible obtaner- Concrekndo lo antedicho, podremos defi-
nir Ia armonia, de la manera sjguient€:
"Es la ciencia que ensefia I constituir los acordea y es el
arte que sugiere la manera de cornbinarlor, en la forma m6g
agredoble y equilibrada".
INTERVALO ARMONICO
Dos
conidoe ejecutadoE simult6neamente, forman
.
valo arm6nico. De la diutancia que separ& un int€r_
perde que esle conrbinaci6n provoque &mbos donidos de_
setlsaciones dislinLas en
nuestro ya aea, creando el intervalo *
4anle. _otdo,
l,as conaonancias, se clasifican ilii"i
"r*"il"f""""if
bler, imperfectas o variables v rr o""i**"".
"" consonancias per-
r*u" -i"""if,ir* *"1"ii""i,,il]*i -L:sjust's la
v 8t iust'*'
(Ls 8$ justa alarece como ur
jyr3. a;
(2 :3) de la
r".
" "micma
"'".
iil;;'i, ;.'j'jff
"llt'-]".6:
I ;;fJ """';" j j.' il*:l" : i
escala). Eeras consonanciaa se clasifican
perfec tas.: invariables porque eui.lquier
:llto,de sua sorridoc, rn"aifl"".lO,,'
uno )as convierte da inm€diato un al"on"n"i"". ""
t tht. sr t. F, n, " 1, -.--
8{ j.
ts.A &26
Ll6rraae conEonslcia mirta s la er jurtr, iotarvelo que
- esc€,la.de
la los arm6nic{s aparece cor lac cifra!: g :1.' gJ
el
clasiiicaci6n resultr del difer€nt€ EigniticsOo qu" *t" i*u"i"ii
puede adquirir Eegon su colocsci6n dentro
dei *r.d;t';; ;i;
depeado que eea considerado consonsncis o Ui"on"n"ir.-
Si'"'i
intervalo de 4t justs s€ forma entre el ronido mls
aclrde y uDo de los agudor, ge clsrificar6 ft.ve-a€i
en c&Ebio, ae forrn. sntrc doe sonidoo egude,
aboniri"i,i.
"o^ooirr I" i;;;;
ci6r del m6B grave, 60 clsaificari como corl{oronc,o,, de sbl su
denomitaci6n de contona.lcaa mi&ta, e8 decir, que p;;";;;i
tar uDa u otra coaa.
ircrer
Las ditotwttciat se clasifican en laia, ! ah.ocliase. Egt&s
tiltimas I au vez en atrgctivas {.lc le, ge y fer. gmao.
efii
de Llironancia fija es ls 4r just.a. Tods dl"u,,ull"i" ili.'a-"'U"
ser preparuda y resuelte. prepsrsr une diconcncig fij;
cer escuchar en el iutervaln inmedjsto enterior, uno a" tos
er;;-
Eonidos. quela van a constituir; reeolverla,
a;
ta*UiC.
en msntener fijo en el intenalo que eigue, uno
"on"iote
de log sonid;
que la han constituldo.
. Como
clc
reaulta de los €jemplos que preccden, todg
fija ert6 precedida y Beguids ,i disonal.
o inrper.fecta.
*""";;; ";, ;";;;i;
tlA.dJ25
0
Como el IV y el Vl no e!
t{n conblnado. con elvll
d€JEB de rer.{,n!ibl€r t
ru rnovirni.nt er llbre.
8.A.m26
1
8..,\.1r026
I
Los sonidos con alteraci6n ascendente resuelven ,subierylo;
con alteraci6n deCenilelite,-ej{indo' Esta obligaciSn subsiste'
ronque ul no;rovoque diconanci& con el soni-
do mtural. "o"falolatera-fi
tEj. l0 (x) Y (xx) 1.
Uni6n de log intervalos arm6nic{s entre si'
Paru unir una serie tle intervalos arm6nicos 'ucesivos' es
o*"-*uaio considerar: lg, l& relsci6n entre si dt'cada uno de
io" *oniao" que los constituyen; 20, la relaci6n entre si del
con'
de gonidos que forman cada intervulo'
'iunto
Eu et primer caso ge considera Ia union mel6dica de los
so-
nidos; tn el segundo, Ia uni6n arur6nica de los mismos'
(]ni6n mel6tlics de los sonidor' Una melodia 3e compone
de ine sucesi6n l6gica de -
sonidos; Iuego' es imprescindible
f"" i.*.vai-os permitidos y prohibidos' con el fin de
""t*"i
podella escribir correctamente'
'-- Miuimientos mel\dicos petmitidos, sitt restricci<itr algtma'
*t;;-;;';;:;r, de lot sr<tdos de ln to.nulidatl v eu cudqtder
d,irecci6tt, uscendente o d escendente :
la La repetici6o de un sonido:
It
6r Et salto de 4n justa:
tr.A.8{J26
69 El salto de 6s justa:
?e El sslto de 6$ menor:
80 El salto de 8+ justs:
8.A.8026
t0
2l en Do Meyor
EMlo F"ndo, como
q. {ihl! nrcend€nt,
'lebP reiolver ?n h
I dn ica
It I'It I li VII I
Iv VU
v lll V t vt
lll VI:
5a h 6a mayor €ntre tllo y lo(8sc.) del modo menor o
entre l0 y llle (desc.) del miemo modo:
23
1l
26 llnltos prohibidos
ll vll tl \'Il TV tv IV
l8 2a dumentddd:
n A 8026
l3
.
SIEN
ACEPTABI,E
8.A.8026
v
dc lu.sen'
Alount,s casog de ezcepciin porn la tculucitngen€ral'
por regla re-
sibk Lscetd.ente: FMIg grsdo debe,
t*"nai"nao un ,11 tono a la tinics; puede sin embargo'
;;i;;;* ;;;;; -o'i*iint" obtisad'i'
"ofu", si procede d" l"
grado y cn cualquler
'9nl:11
Oirlgienao"" entoncss a cualquier otro
direcci6n.
obiigada resol.libre
3lresol.
d€ l'06 lntcrvaloB'
---f- srm6nicr
Uni6n
u"iOn entre dos intcrvalos arm6nicos contc'cutivos'
que
nel6dicas si-
*"""u.iumente ls marcha de d(ta lbtesJt
lT'
"upo*
;;ii;r;;: se puede realizar en tres formas diferentes:
o#" -""i"ti*,l- "ontrario ; 2$,
por movimietrto oblicuo ; 3l'
por
--- movimiento directo. indica'
1o nf movimiento conh'orio, como su nombre .lo opues-
direcci6n
ouli-gs ;mlras lineas mel6dicas a proceder eu
ta. Es el movimiento mfs convenienLe'
B.A.u)2o
l+
La combinaci6n de los trgs movimientos, usados segin el
orden de preferencia ya establecido, dr mayor variedad y he-
lleza a la uni6n arm6nica.
Comhinaci|n tle los lres motimientos.
l,os tres compases contienen una 84, un unisono ]' une 8rr,
sirvldndose rinlcamente del sonido I)o, luego sc consideran comu
rrna solq 8! m6s o menos prolongada; bien rliicrcnte rcsrrlta
crrando las 8as. o unlsonos se producell con sonidos distintos
como en el ejemplo anterior (42), en cuyo caeo reciben el n,rm.
bre de consecutivas,
En una serie de intervalos arm6nicos. ee permiten los in-
tervelos de 8as. neparadas por lo menos por dos intervalos tle
otra naturaleza y riemDre qtte smhns 8rs. no coincirlan en el
tiempo fuertc de dos compases consccutivos.
I
. 4,.1
(-
lzt R
l{ r\ 8r)26
t5
l=r.JJ.
-€--
-+
t7
6l 6
lJ.A.8{}26
Se prohiben dos terceras mayores consecutivas en direcci6n
ascendente, con el fin de evitar lx F<tltu rektciin de tritono qua
se origina entre arnbas llneas mel6dicas. (Antiguamente este
error se lo denorninaba " Diabolus itt tttusico".J
Ests licencia se tolera en la armonizBci6n a 3 o m6s partes.
MAI,
3r.u. 3r vr,
8.4.8026
El mismo ejemplo desarrollado en 6as. :
a..{.8026
|8
otro6 sonldos quf no se perciben pero que estdn cont€nidos en
loc intervalos, entre los cuales re van formando relaciones de
8as. que tampoco se escuchan, pero que se deben do tener en
cuent4 nsra mayor purezr de escritura.
Tomemor el dltimo ejemplo (51) de los clesif ados como
malor :
B.4.&126
l9
Por movimiento ilirecto ee ,wede llegv a tna 5Q justd, tis''tr-
pre que lo llnea mel4dica mis aguda proceda por graio qmv
junto (ton.o o Bemitollo) aacendente o deacendcnte. Resultard
defertuosa toda otra forma de llegar a una [r jl6ta empleando
dlcho movimiento. El error podr6 ser corregido empleando el
tnovimiento contrario.
03
8.A.8026
,A
le) Una sola 80, separsda de otra por doe intervalos dite-
rentes.
2e) Una sola 6r, eeparada de otra, por dus intervalos dife.
rentes.
3o) Dos quintas consecutivas, aiempre que ls lr sea juJts y
la 2T digminulda, por movimiento descendente y grados
conjuntos.
40) Tres terceras o tres sextas consecutivas por mov. directo,
5e) Cualquier nfmero de terceraa o sextas por mov. contra-
rio.
6e) Doe terceras mayores consecutivas por mov. descendente.
7e, Llegar a una octava por mov. directo, siempre que la lf-
nes mel6dica superior proceda por semitono diat6nico
ascendente,
66 E jemplo :