Enero de 2022 Síntesis:

investigación
Por: Isaac Torres

Síntesis: Profesor Fidel Goa

ACADEMIA AUDIOPLACE
Enero de 2022 ÍNDICE

1. Tipos de onda.

· ¿Qué las diferencia?

· ¿Cómo son sus relaciones armónicas?

·Experimento.

2. Historia de la síntesis.

·Introducción desde La Edad Antigua.

·Experiencia personal

·Instrumentos contemporáneos

3. ¿Qué es la técnica de la síntesis aditiva,

¿cómo se creó, desarrollo y topología, con qué
concepto se creó?

4. Defina: VCO, VCA y Envelope.

5. Bibliografía.
 1. Según la RAE, podemos definir una onda como una “perturbación1
periódica que consiste en una serie de oscilaciones que se propagan a
través de un medio”, lo que quiere decir es que consiste en una
propagación de una variación del medio elástico o del espacio por algo
que vibra u oscila, permitiendo transportar energía. Un ejemplo pudiera
ser nuestras cuerdas vocales las cuales al vibrar generan una
perturbación en el medio (el aire) transmitiendo la energía sonora.

Existen distintas clasificaciones donde se puede agrupar cada onda

según su tipo de forma.

Tipos de ondas

Según su Según su Según sus

Según el medio
número de dirección de dimensiones de
de propagación
oscilaciones vibración propagación

Mecánicas Pulso Transversales Unidimensional

Bidimensional
Electromagnéticas Periódica Longitudinales
Tridimensional

Mecánicas: Necesitan un medio elástico para su propagación. Ej. Ondas de

una cuerda, ondas del agua, ondas del sonido.
Electromagnéticas: Se pueden propagar en el vacío, no necesitan un medio
elástico. Ej.: Luz, fuego, rayos X, radiofrecuencias y telecomunicaciones.
Pulso: Es una perturbación aislada en el tiempo. Ej.: El tono del telf. cuando
se hace una llamada.
Periódica: Son perturbaciones regulares en el tiempo, la fuente vibra
constantemente. Ej.: Un oscilador.
Transversales: Las partículas del medio vibran en una dirección
perpendicular2 a la dirección de propagación de la onda. Ej.: Ondas en el
agua, las partículas se mueven verticalmente hacia arriba y abajo, mientras
que la onda u oscilación de izquierda a derecha.
Longitudinales: Las partículas del medio vibran en la misma dirección en la
que se propaga la onda, es decir, en una dirección paralela. Ej.: un resorte.
Unidimensionales: Viajan a lo largo de una línea. Ej: una cuerda.
Bidimensionales: Viajan a lo larga de una superficie.
Tridimensionales: Se propagan a partir de una fuente en todas las
direcciones.

1 Perturbar: Según la RAE, “Inmutar, trastornar el orden y concierto, o la quietud y el

sosiego de algo o de alguien.”
2 Perpendicular: Según la RAE, “Dicho de una línea o de un plano: Que forma ángulo recto

con otra línea o con otro plano.”

 En el basto universo del audio existe otra clasificación importante dentro de
las ondas periódicas y que son de gran interés en la ingeniería de sonido,
debido a que el físico y matemático francés Jean–Baptiste Joseph Fourier
(1768−1830) formuló en 1807 un teorema que afirma que “cualquier función3
periódica puede expresarse como la suma de una serie de sinusoidales4
armónicas”, lo que quiere decir que cualquier función que se mantenga
constante en el tiempo, podría ser producida por una suma infinita de ondas
seno y coseno.

Las técnicas de Fourier abarcan de manera muy resumida dos tipos de

operaciones:
1. síntesis: Obtener un sonido complejo por suma de armónicos sinusoidales.
2. análisis: Hallar los componentes sinusoidales de un sonido complejo.

Por lo que un tono puro es comprendido como una senoidal, siendo

resultante de una expresión matemática subordinada5 a la amplitud, tiempo
y frecuencia de la onda. A pesar de que físicamente no existen tonos puros,
cualquier onda periódica se puede expresar como una suma de tonos puros
de distintas frecuencias.

 Onda Senoidal: Se conoce como forma de onda fundamental. Esto

se debe a que es pura: no hay “efectos secundarios” sonoros, o sea
carece de armónicos6 y mantiene una amplitud constante. Cuando
un oscilador reproduce una onda sinusoidal de 440 Hz, la única
frecuencia que se reproduce es de 440 Hz.

 Onda Cuadrada: “Se conoce por onda cuadrada a la onda de

corriente alterna7 (CA) que alterna su valor entre dos valores extremos
sin pasar por los valores intermedios”, es decir, que las ondas que

3 Función: se dice que una magnitud es función de otra si el valor de la primera depende
del valor de la segunda. Por ejemplo, el área A de un círculo es función de su radio r.
4 Sinusoide: Según la RAE, “curva que representa gráficamente la función del seno o del

coseno.”
5 Subordinar: Según la RAE,
“Sujetar a alguien o algo a la dependencia de otra persona o cosa.”
6 Armónicos: Según la RAE, “En una onda periódica, cualquiera de sus componentes

sinusoidales cuya frecuencia sea un múltiplo entero de la frecuencia fundamental.”

7 Corriente Alterna: Se denomina corriente alterna a la corriente eléctrica en la que la

magnitud y el sentido varían cíclicamente.

 cambian de un estado de tensión8 a otro en un tiempo muy reducido.
También son periódicas, pero no varían continuamente en el tiempo,
sino que lo hacen en forma discreta, entiéndase como variaciones
repentinas de nivel.

“La onda cuadrada contiene solamente armónicos impares de

amplitudes” (3º, 5º, 7º, etc.). La expresión matemática para calcular
los armónicos para generar una onda cuadrada es la siguiente:” An=
1/n * A1 “.

 Onda Triangular: “La onda triangular es un tipo de señal periódica que

presenta unas velocidades de subida y bajada (Slew Rate)
constantes. Lo más habitual es que sea simétrica, es decir que, los
tiempos de subida y bajada son iguales.”, lo que significa que en las
ondas triangulares la amplitud varía de un pico a otro de forma
uniforme y rectilínea por lo general.

La onda triangular tiene un contenido en armónicos muy bajo, lo que

concuerda con su parecido a una onda senoidal, pero sin la
curvatura. Esto hace que el sonido sea más “brillante” que la onda
sinusoidal, pero no tanto como una onda cuadrada a pesar de que
presenten los mismos armónicos. La diferencia es que los armónicos
de onda cuadrada no desaparecen tan pronto como los de la forma
de onda triangular.

8Tensión: es una magnitud física que cuantifica la diferencia de potencial eléctrico entre
dos puntos.
  Onda diente de sierra: La onda que es conocida como sawtooth
(diente de sierra) y su espectro contiene todas las frecuencias que son
múltiplo de la fundamental. “La forma de onda del diente de sierra
aumenta de cero a su valor máximo y luego cae rápidamente a
cero.”, lo que quiere decir que presenta el aumento lineal de la forma
de onda triangular, pero con la fuerte caída de la forma de onda
cuadrada. Es muy rica en armónicos, ya que incluye pares e impares:

“La onda senoidal es la única forma cuya forma no cambia si la

pasamos por un filtro, que en el caso de acústica puede ser una
puerta o un material fonoabsorbente… Cualquier otra onda se va a
deformar al ser filtrada pero la onda senoidal no, conserva su forma y
únicamente cambia su amplitud.”9

Entre todos los videos e información que investigué me topé con un

video donde un youtuber afirmó la anterior cita por lo que hice un
experimento en Pro Tools para corroborarlo.:

9Cita: Mario, I. [Awesome Acoustics]. (2016, enero 19). 08 Síntesis aditiva: Construyendo
sonidos con sinusoides [Video]. YouTube. URL
https://www.youtube.com/watch?v=JmZkwGR23ek
Generador de tono de PT de forma senoidal a 1Khz y -20Dbfs y luego
con un Low Pass Filter.

Se puede apreciar que la onda disminuye su amplitud al pasar el filtro,

pero no se deforma su forma de onda.
Generador de tono de PT de forma cuadrada a 1Khz y -20Dbfs y luego
con un Low Pass Filter.

Lo primero que pude apreciar y que pensé que había sido un error
mío es que la forma de onda no es completamente cuadrada como
en las imágenes que te aparecen en Google cuando se busca este
tipo de onda. A pesar de que en cierto punto sí llega a ser recto, no
se mantiene perpendicular toda la señal. Sin embargo, al pasar el filtro
la señal se deforma convirtiéndose en más curvilínea.
Generador de tono de PT de forma triangular a 1Khz y -20Dbfs y luego
con un Low Pass Filter.

De nuevo, la onda no es completamente recta pero sí se asemeja a

un triángulo y al pasar el filtro se convierte prácticamente en una
onda senoidal, pero no es completamente pura.
Generador de tono de PT de forma Diente de sierra a 1Khz y -20Dbfs
y luego con un Low Pass Filter.

Originalmente la onda presenta una curva, pero se parece al

espectro de una onda tipo diente de sierra y al pasar el filtro la onda
se deforma convirtiéndose más curvilínea.
 Hipótesis: Como las formas de onda tipo cuadrada, triangular y diente
de sierra son tonos complejos, al aplicarle un LPF lo que estamos
haciendo es afectar directamente su forma reduciendo de amplitud
sus armónicos, por lo que va sobresaliendo la fundamental
provocando que su nueva forma de onda se asemeje cada vez más
a una onda senoidal.

2. Historia de la síntesis.

“La vida de antaño se basaba en el silencio. En el siglo 19 con la

invención de la maquinaria, el ruido había nacido. Hoy, el ruido reina y
triunfa supremo sobre las sensibilidades del hombre.” - Luigi Russolo, 1913

Desde que hay hombres en la tierra existen muchas manifestaciones

musicales y de cultura, pues estas son consecuencia de la necesidad del
hombre de comunicarse o de expresar sentimientos. Incluso antes de que
el hombre fabricase instrumentos musicales ya hacía música cantando,
aplaudiendo o golpeando objetos. La antropología ha demostrado la
íntima relación entre la especie humana y la música, mientras que
algunas interpretaciones tradicionales vinculan su surgimiento a
actividades intelectuales vinculadas al concepto de lo sobrenatural.

La música ha existido desde la edad antigua, China Antigua,

Mesopotamia, Antiguo Egipto, etc. Desde entonces la creatividad y el
ingenio humano han sido los motores principales para la creación de
instrumentos musicales con piedras, huesos, bambú, madera, pero el
único objetivo que se cree que tuvieron en su momento era netamente
hacer sonidos diferentes a la voz, a lo mejor buscasen imitar la voz
humana, pero faltan hallazgos para poder confirmar esa teoría.

Quiero acotar que, hace unos años hice un viaje a Cancún con mi familia
donde conocí y aprendí muchísimo de la cultura maya, me encantaron
todos los paisajes, la arquitectura, creencias, pero sobre todo la
ingeniería en sonido que tuvo esa civilización. Hay varias cosas que me
gustaría comentar, pero para no desviarnos del tema seguiré. La cultura
maya fue una civilización mesoamericana que se desarrolló
principalmente en el período Preclásico (c. 2000 a. C. hasta 250 d. C.) en
México, pero también en Guatemala, Belice y la parte occidental de
Honduras y El Salvador, abarcando más de 300 000 km². Ellos
construyeron distintos instrumentos musicales y para el presente trabajo
me gustaría destacar uno de los primeros instrumentos de síntesis de la
historia sus famosos “Silbatos Bucales”.
Los silbatos bucales, además de ser instrumentos musicales, también
pudieron fungir como reclamos para atraer a las aves, pues sus
características acústicas son idóneas para que sus sonidos se escuchen
a distancias relativamente lejanas. Éstos integran una familia más amplia
de aerófonos –instrumentos musicales de viento– denominados “de
muelle de aire” o “generadores de ruido”, cuyo principio acústico es
único en el mundo. Dichos instrumentos tuvieron presencia en
prácticamente toda Mesoamérica, incluida la Mixteca oaxaqueña,
desde épocas muy tempranas. El hecho es que estaban constituidos de
cerámica, arcilla o piedra y quiero mencionarlo como un instrumento de
síntesis principalmente por el objetivo o dirección con el cual lo crearon
porque más allá de querer hacer un sonido de manera aleatoria, los
silbatos estaban construidos matemáticamente para que al momento
de que se soplara a través de ellos la presión sonora que emitía el silbato
lograba coincidir con los armónicos de sonidos de ciertos animales como
aves, jaguares, leones logrando hacer un tipo de síntesis imitativa.

La RAE define la síntesis como “Composición de un todo por la reunión

de sus partes.” “Una suma una materia u otra cosa.”

Por lo que actualmente hoy conocemos un sintetizador como un

instrumento musical de tipo electrónico que, a través de circuitos, genera
señales eléctricas que luego son convertidas a sonidos audibles. Una
característica que diferencia al sintetizador de otros instrumentos
electrónicos es que sus sonidos pueden ser creados y modificados. Los
sintetizadores pueden imitar otros instrumentos o generar nuevos timbres.

El Clavecine Électrique o el Electric Clave (1759)

Es uno de los primeros instrumentos electrónicos documentado. Fue
inventado por Jean-Baptiste de Laborde y fabricado por Abbe de
Laborde (su hermano, supongo) en Paris, Francia. En esos años ya había
prototipos de forte piano (precursor del Piano), y se usaban todavía la
espineta y el clavicordio; era la época del periodo tardío Barroco y el
apogeo del Clasicismo Vienes.
1761: PANHARMONICON
Fue inventado por Johann Nepomuk Malzel, quien también creo el
Metrónomo. Era una especie de teclado mecánico o más bien, una
orquesta militar mecánica que automatizaba los sonidos de flautas,
clarinetes, trompetas, violines, cellos, percusión, cémbalos, entre otros.

1796: THE MUSIC BOX

Su inventor fue el relojero suizo Antoine Favre. Es la típica caja musical
que se abre y suena una melodía pues, solo que la caja musical de Favre
poseía unos 15 cilindros, de los cuales salían tres diferentes melodías con
una combinación de 72 tonos. El grupo alemán Kraftwerk en sus primeros
discos usaron una especie de Music Box.
 1832 Telegrapho:
Su inventor fue el hiper conocido, Samuel Morse, el mismo del Código
Morse. El Telégrafo básicamente permitía que los pulsos rítmicos viajaran
o se pudieran transmitir a grandes distancias; obviamente esos pulsos
rítmicos no eran musicales por sí mismos, sino propios del famoso código
del inventor. En la intro de la pieza de Rush "Yyz" podemos escuchar un
ejemplo de código Morse, creo que es el código de un aeropuerto de
Canadá y son las siglas y, y, z.

3. Síntesis aditiva

La síntesis aditiva es una técnica de síntesis de sonido para crear timbres,

lo que quiere decir que utiliza distintas ondas senoidales con variaciones
de amplitud para crear lo característico de un sonido complejo. Para
crear timbres se necesita ciertas cantidades variables de armónicos o
 parciales produciendo un cambio a lo largo del tiempo con respecto a
un tono o frecuencia fundamental. Los parciales son entonces las ondas
que complementan a la onda fundamental para crearen sí un “timbre”,
si las frecuencias de los parciales son múltiplos enteros de la frecuencia
fundamental son denominados parciales armónicos, y si son múltiplos
reales son denominados no armónicos.

En la síntesis aditiva es muy importante la utilización de diferentes

envolventes que se encargan del manejo de la amplitud sobre cada
parcial y es lo que estructura el comportamiento del sonido en el tiempo.
Para realizar el proceso se hace necesario disponer de un banco de
osciladores para que generaren las diferentes ondas que complementan
la onda fundamental, cada una con amplitudes y frecuencias diferentes
además de su propia envolvente configurable de volumen, creándose
un sonido dinámico y realista.

Concepto: consiste en generar sonidos por medio de adiciones de

ondas. Estas ondas pueden ser sinusoides u ondas complejas. Para el
caso de la adición de sinusoides, cada una de ellas representa una
frecuencia parcial del espectro que se desea generar, donde se pueden
determinar amplitud y frecuencia para cada sinusoide. En el caso de la
adición de ondas complejas, con pocos osciladores se alcanzan
espectros de gran riqueza. Pero esto tiene como desventaja la
imposibilidad de control directo del espectro que da la adición de
sinusoides.

Características: Posibilidad de implementar diseño sonoro con mucha

precisión, gran independencia de parciales. Necesidad de utilizar
muchos elementos de síntesis para lograr sonidos con cierto interés.

Desarrollo: Nuevamente se debe mencionar a Fourier, pues es gracias a

su aporte que se pueden hacer análisis para descomponer una función,
señal u onda periódica como suma infinita o finita de funciones, señales
u ondas armónicas o sinusoidales; por ende, una serie de Fourier es un
tipo de serie trigonométrica.

A lo largo de los siglos XIX y XX y hasta la actualidad, se ha convertido en

una materia enorme con aplicaciones en diversos campos como el
procesamiento de señales, la espectroscopia, la mecánica cuántica o
la neurociencia.

4. Defina VCO, VCA y Envelope

VCO: Los osciladores son una parte importante en circuitos integrados, el

amplio rango de aplicaciones donde es utilizado hace que su estudio
sea de gran importancia. En sistemas de RF de comunicaciones los
osciladores forman un bloque funcional fundamental, los osciladores
 controlados por voltaje (VCO’s) son comúnmente utilizados en circuitos
como PLL’s (phase-locked loops)10, entre muchos otros.

El VCO (“Voltage Controlled Oscilator”) es un circuito11 retroalimentado

cuya función de transferencia permite que el sistema comience a oscilar
de forma estable. La forma de onda de la señal de salida puede variar
entre cada oscilador dependiendo de su configuración, siendo las más
comunes las señales sinusoidales.

Donde se puede apreciar que se le induce tensión (H) en la entrada y

cierta proporción en la salida se redirige (G) a la entrada con la función
de controlar su comportamiento y es cuando entra en juega el PLL, pues
posee un detector de fase en el circuito de retroalimentación, lo que
permite que compare la señal con redirigida con la señal de entrada
para poder ajustar las fases y así mantener frecuencias idénticas en la
entrada y salida. Es así como puede rastrear una señal de entrada de
cierta frecuencia, o puede generar una señal con una frecuencia que
sea un múltiplo de la frecuencia de entrada.

Entonces un VCO (“Voltage Controlled Oscilator”) es un oscilador que se

verá afectado por cierta tensión, es decir, un circuito que genera una
forma de onda cuya frecuencia depende de la tensión de una señal de
control CV (“Control Voltage”). Un ejemplo puede ser la señal de control
CV que se produce al tocar una nota de un teclado la cual
proporcionará una tensión adecuada, y su magnitud determinará la
altura (o tono) del sonido.

VCA: Los grupos VCA (Voltage Controlled Amplifiers) son grupos de

control del nivel de la señal. “En este circuito la señal de entrada es
amplificada en mayor o menor medida en función de una señal de
control CV (“Control Voltage”). La señal de CV suele provenir de un

10 PPL: es un sistema de control que genera una señal eléctrica cuya fase está relacionada
con la fase de una señal de entrada. Básicamente, es un circuito electrónico que consta
de un oscilador de frecuencia variable y un detector de fase en un circuito de
retroalimentación el cual compara la fase de esa señal con la fase de la señal periódica
de entrada, ajustando el oscilador para mantener las fases iguales, lo que implica mantener
idénticas frecuencias de entrada y salida.
11 Circuito: Según la RAE, “Conjunto de conductores que recorre una corriente eléctrica, y

en el cual hay generalmente intercalados aparatos productores o consumidores de esta

corriente.”
 generador de envolvente o de un oscilador de baja frecuencia.” 12 Se
puede interpretar como a una gran mano moviendo muchos
atenuadores a la vez.

El VCA se usa fundamentalmente para variar la intensidad del sonido (su

volumen) a lo largo del tiempo, lo que define en gran medida cómo
percibimos e interpretamos el sonido.

“En un fader VCA, la señal de audio no pasa a través del propio fader
sino que se encamina a través de un VCA, cuya ganancia se controla
con una tensión continua dependiente de la posición del fader. El fader
transporta ahora tensión continua en lugar de señal de audio y el nivel
de audio se controla indirectamente. Este sería el diagrama de
bloques:”13

14

Envelope: “La envolvente (o envelope) de un sonido se refiere a la

evolución de su potencia a lo largo del tiempo. Los sonidos simples, y
en general los sonidos generados por función, tienen una envolvente
constante. Los sonidos reales tienen envolventes variables en el
tiempo, que a menudo son tan características como su espectro de
potencia.”15 Es decir, que la envolvente muestra cómo cambia el
nivel de una onda de sonido con el tiempo.

La envolvente de una onda ayuda a establecer la calidad individual

única del sonido; tiene una influencia significativa en cómo
interpretamos el sonido, debido a que pueden variar sus armónicos

12 Cita: Anónimo. (2014-2018). VCA. De Bleeps&Chips. Sitio web:

http://www.bleepsandchips.com/vca
13 Cita: https://www.orbitasonica.com/2015/06/que-es-un-grupo-vca.html
14 Conmutador giratorio: son un tipo de interruptor eléctrico accionado por rotación. Los

interruptores giratorios permiten al usuario girar un mando o eje que aumenta o disminuye
la resistencia conducida a través de los contactos en función de la dirección de giro.
15 Cita: http://www.disca.upv.es/adomenec/IASPA/tema5/Embolicants.html
sin cambiar su amplitud y frecuencia pues se verá afectado en su
forma de ejecución.

1. Ataque: el ataque es la parte de la envolvente que representa el

tiempo que tarda la amplitud en alcanzar su nivel máximo.
Esencialmente es la construcción inicial de un sonido.
2. Decaimiento: el decaimiento es la reducción progresiva de la
amplitud de un sonido a lo largo del tiempo. La fase de
decaimiento comienza tan pronto como la fase de ataque
alcanza su punto máximo. En la fase de caída, el nivel de la señal
cae hasta que alcanza el nivel sostenido.
3. Sostenido: el sostenido es el período de tiempo durante el cual se
mantiene el sonido antes de que comience a desvanecerse.
Muchos instrumentos no contienen una fase de sostenido.
4. Liberación: la liberación es el desvanecimiento final o la reducción
de amplitud con el tiempo.
Bibliografía:

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