No.

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ISSN: 2578-0743
 RAD No. 5
ISSN: 2578-0743

Editora Jefa: Patricia Zambrana

Coordinación: Estephanie Ramírez

Equipo Editorial: Paola Marie Sepúlveda-Miranda ǀ Alba Santos ǀ Maye

Isla ǀ Sonja M. Fernández ǀ Adaris Acevedo ǀ Petro Gon. P.

Traducción: Paola Marie Sepúlveda-Miranda ǀ Patricia Zambrana ǀ Sonja M.

Fernández

Proyecto DIDASKO ISSN: 2578-0743

Revista Didasko, Revista Acceso Didasko, RAD

Boston, Massachusetts
Puerto Rico
USA

Open Access

Contacto: revistadidasko@gmail.com
Dirección página Web: https://revistadidasko.wordpress.com/

RAD 2020 ©
Editorial

La experiencia común de todos los países del mundo en estos últimos meses al enfrentar la
pandemia del coronavirus, ha puesto en primer plano la necesidad imperativa de mantenernos
conectados e informados de lo que ocurre en nuestro entorno inmediato y fuera de nuestras
fronteras nacionales. La comunicación escrita, los periódicos, la televisión, las redes sociales y
los medios de comunicación en general enfrentan el gran reto de hacer una titánica labor ante
condiciones adversas de movilidad y del encierro obligatorio de cientos y miles de personas.

Acceso Didasko está consciente del rol que le corresponde asumir en esta crisis como un medio
libre e independiente de intercambio de ideas, de vivencias y de experiencias de todo tipo,
teniendo siempre como norte la inclusión y la diversidad. Y es que precisamente momentos como
los que vivimos actualmente, son los que evidencian la necesidad de acceso tanto a leer como
a publicar escritos de forma fácil y gratuita. Uno de los valores pilares de nuestro proyecto desde
el principio ha sido promover intercambios que superen los obstáculos de clase y económicos, la
distancia, las diferencias sociales y hasta ideológicas que de otra forma limitan el flujo libre de
información en la actualidad. Tanto nuestro equipo editorial como nuestro equipo de redactores
y colaboradores están plenamente conscientes y comprometidos con la labor de crear contenido
de calidad al cual las poblaciones más vulnerables también puedan tener acceso como un
ejercicio de justicia social que busca inspirar a futuras generaciones y sembrar en ellas el amor
por la cultura, el arte, y la literatura. Asimismo, tenemos un compromiso de crear acceso al
proceso de publicación para quienes crean este contenido y que, de otra forma, quizás no
tendrían el espacio o los medios para publicar. Es nuestra meta y nuestro ideal proveerles a
nuestros escritores y artistas un proceso editorial de calidad y promocionar sus trabajos
diligentemente para darles el reconocimiento que merecen por su gran labor. Nos une el
compromiso con el acceso libre que nos mueve diariamente a continuar este proyecto que nació
literalmente del amor al arte, a la literatura y al derecho.

Hoy más que nunca, al publicar nuestro más reciente número, nos reafirmamos en nuestro
compromiso de poner a disposición este foro para que personas de cualquier lugar del mundo
puedan publicar sus creaciones literarias y artísticas, sus ideas y sus reflexiones, libre de costo.
Ante la crisis mundial que vivimos, nos corresponde también como publicación llenar el vacío
que ha dejado la paralización editorial y la suspensión de actividades culturales y artísticas
alrededor del mundo. Con esta nueva edición, aceptamos con responsabilidad y compromiso
este enorme desafío que nos exigen los tiempos.

En esta nueva etapa, Acceso Didasko se pone a la disposición de personas curiosas, creativas,
académicas, y provenientes de todas las áreas del saber para que compartan - en un mundo
altamente globalizado y cambiante - sus ideas y sus escritos. Con este nuevo número ponemos
una vez más nuestra plataforma editorial al alcance de todos, para que pueda realizarse - a través
de las palabras - un verdadero y genuino intercambio multicultural e inclusivo, en el que tengan
cabida todas las voces del mundo, sin excepción.

Equipo Didasko
Carta del Editor

“Caminante no hay camino, se hace camino al andar”

Joan Manuel Serrat

Desde que tengo uso de razón, siempre he leído libros. Mi pasión por la lectura era tal que no
recuerdo un momento en el que no hubiese tenido un libro de frente y, cuando no tenía un libro
que pudiese leer, buscaba cualquier revista o cualquier cosa que tuviera algún párrafo que
pudiese saciar esa sed de lectura. Siempre quise que mi carrera profesional estuviese
relacionada a las letras, pero siempre fue un sueño lejano - quizás inalcanzable. Jamás hubiese
podido predecir que después de muchos esfuerzos y obstáculos en el camino, llegaría a trabajar
con esto que siempre amé, pero de una forma diferente.

Trabajar en una revista fue el sueño que nunca me había dado cuenta que quería. He tenido
muchos triunfos, pero también he aprendido muchas lecciones en este proceso. Estoy muy
emocionada por todas las que me quedan por aprender. Todo ha sido un aprendizaje intenso
que jamás hubiese logrado sin el apoyo de mi equipo en el Proyecto Didasko, el de los
colaboradores de esta revista y de nuestra audiencia.

La situación del mundo en este momento es muy intensa para todos, pero jamás hubiese podido
predecir el inmenso cariño y apoyo de la cantidad de nuevos escritores que tuvieron interés en
publicar con nosotros y en nuestro proyecto. Nuestro camino para lograr esta revista ha sido
inesperado, lleno de retos, pero también hemos obtenido muchas satisfacciones. Al igual, que
no me esperaba trabajar en una revista contemplando mi futuro cuando niña, tampoco sabíamos
el nivel de éxito y de alcance que íbamos a obtener.

Agradezco el inmenso apoyo que hemos obtenido desde el primer número que se publicó y
espero que podamos seguir siendo ese espacio vital para muchos escritores, artistas, y también
para nuestra audiencia. Continuaremos «haciendo camino en nuestro andar», llevándoles a
todos un pedacito de nuestro corazón en cada número.

Patricia Zambrana
Puerto Rico
 ISSN: 2578-0743

Índice
Arte
40 Dibujos y + de una cuarentena
Francisco Marín…………………………………………………………………………………9
Naturaleza
Itarabis Güerere………………………………………………………………………………..13
Pasiones
Saul Calderón………………………………………………………………………………….15

Cultura
Brazil goes to War: How Disney Enhanced American Cultural Imperialism
Matheus Sousa Maciel Gualberto de Galiza & Kevin A. Rock……………………………19

Derecho
Bullying: ¿Un juego de ganadores y perdedores?
Fernanda Castro……………………………………………………………………………….29

Amparo constitucional cautelar en la jurisdicción contencioso administrativa venezolana

María Guadalupe Rivas Mujica………………………………………………………………38

Literatura
Cuerpo y escritura en los cuentos dos narradoras caribeñas: Vanessa Vilches Norat y
Laidi Fernández de Juan
Melba D. Ayala Ortiz, JD PhD………………………………………………………………..52

La crítica salvaje o las trampas de la crítica

Armando Gutiérrez Victoria…………………………………………………………………..62

Poemas
Colección: ¿Pregúntate como haces el amor?
Claudia Elisa Saquicela Novillo……………………………………………………………….67
 ISSN: 2578-0743

Blues de lobos
Alejo Vivas……………………………………………………………………………………...74

Destiempo
Curandera………………………………………………………………………………78

Mar
Todo Nace
Somos
Enrique Abundio Llamas Ramírez…………………………………………………...81

Avecilla
Gabriela Ladrón de Guevara de León……………………………………………….85

ANÓNIMO
Eduardo Puertas……………………………………………………………………….88

Amantes
Incertidumbre
Esperanza inmutable
Gaby Escobar………………………………………………………………………….90

Días de Revolución
Pueblo Sagrado
Angely Corchado………………………………………………………………………94

Ensoñación
María Gabriela Herrera Rivas…………………………………………………….….97

Puerco-espín
Irving S. Rodríguez Acosta……………………………………………………………99

Ausente
Xavier E. Ronda Hernández…………………………………………………….…..106

Me pierdo
Virginia María Amado………………………………………………………………..108

El punto antes de la nada

Caída
Aidalís Rivera Quiñones………………………………………………………….….110
 ISSN: 2578-0743

Cuentos

La sonrisa sempiterna
Yohana Anaya Ruiz………………………………………………………………….114

Un encuentro criminal
Rusvelt Nivia Castellanos……………………………………………………………121

Hombre de palabra
Demasiado tarde
Juan Martínez Reyes……………………………………………………………...…124

Virginia
Javier Febo Santiago………………………………………………………………...127

Miradas lascivas
Hilary y su decepción
Gabriela López Masoller…………………………………………………………….130

Los espectros en la astilla

Irving S. Rodríguez Acosta………………………………………………………….136

Gorda, Sí
Mal Negocio
Marcelo Medone…………………………………………………………..………….142

Toque de Queda
Xavier E. Ronda Hernández………………………...………………………………145

El adefesio
José María Rosendo…………………………………………………………………149
Arte

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 ISSN: 2578-0743

40 dibujos y + de una cuarentena

40 + Drawings of a Quarantine
Francisco Marín

Datos del artista: Propuesta:

Nació en Caracas, Venezuela en 1968. Juega a «Como artista, no me pude quedar como
dibujar y pintar desde que tiene uso de memoria. simple espectador desde mi ventana. Tuve
Se considera un artista «autodidacta» porque no la necesidad de expresarme dibujando y
ha realizado estudios formales, sin embargo, ha
pintando - plasmando lo que veía y sentía,
recibido conocimientos y enseñanzas en cursos
y talleres presenciales de maestros de diseño y en papeles reciclados - desde la indignación,
de artes plástica venezolana y extranjera. En su frustración, impotencia, miedos, hasta,
haber, tiene diversas exposiciones y encuentros incluso, la admiración y respeto por aquellos
artísticos en museos, galerías, y espacios que, a su manera, tuvieron que enfrentar
expositivos venezolanos. Ha obtenido premios esta nueva realidad que nos arropa o golpea
nacionales e internacionales como creador, a todos y que inspira a muchos».
diseñador, y como artista plástico y creador - Francisco Marín
visual. Muchas de sus obras forman parte de
diversas colecciones en Argentina, Caracas,
Chile, Colombia, España, Estados Unidos,
Japón, Panamá y Portugal. Es artista plástico y
creador visual, diseñador gráfico y director de Proposal:
arte. Sigue aprendiendo a jugar todos los días. “As an artist, I couldn’t stay as a simple
IG: @franciscomarin_artistaplastico spectator from my window. I felt the need to
express myself drawing and painting -
Biography: capturing what I saw and felt on recycled
Born in Caracas, Venezuela in 1968. He draws
paper - from outrage, frustration, impotence,
and paints ever since he can remember. It can be
said that he is a “self-taught” artist as he does not fears, to also admiration and respect for
have formal studies, however, he has been those that, in their own way, had to confront
taught by foreign and Venezuelan masters of this new reality that surrounds us or hits us
design and plastic arts in taking workshops. In his all, but that inspires many.” - Francisco
career, he has had several expositions and Marín
artistic events in museums, galleries, and
Venezuelan exhibition halls. Francisco has
obtained national and international awards as a
creator, designer, and as a plastic artist/visual
creator. Many of his art pieces are part of different
collections in Argentina, Caracas, Chile,
Colombia, Japan, Panama, Portugal, Spain, and
United States. He is an artist, visual creator,
graphic designer, and an art director.
IG: @franciscomarin_artistaplastico

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 ISSN: 2578-0743

40 dibujos y + de una cuarentena

40 + Drawings of a Quarantine
Francisco Marín

Para nadie es extraño que, este año
2020, nos ha traído más de una
sorpresa, muchas de ellas
desafortunadas, y la más notoria es la
crisis que nos trajo una pandemia sin
igual. Esta pandemia con «corona», que
ha hecho temblar o colapsar a más de un
sistema financiero poderoso, mostró que
sistemas de salud que se decían
inmunes, tienen brotes de debilidad ante
un mal invisible, pero muy fuerte. La
humanidad se dio cuenta que su día a
día cambió. Todo su mundo cambió.

La Organización Mundial de la Salud Los gobiernos han pedido a sus

(OMS) emitió protocolos de higiene y
seguridad para combatir y desintegrar la
«corona» de este mal. La mayoría de los
países del planeta acataron estas
medidas y establecieron otras. Sin
embargo, éstas no han sido suficientes.
ciudadanos que sigan al pie de la letra
las medidas establecidas por este
organismo sumándole a ellas una
cuarentena severa de quedarse en sus
casas.

10

Pero, ¿cómo quedarse en casa?, si
cuando este engendro con «corona» nos
atacó, lo hizo cuando estábamos
descuidados. Nos pegó cuando
teníamos la guardia abajo y el golpe fue
contundente. Venezuela no pudo
esquivar el impacto de este monstruo.
También tuvimos que seguir los
protocolos de una cuarentena que nos
agarró desprevenidos. ¡A todos nos
sorprendió! Por lo menos, yo no la
esperaba así. Me ha tocado ver a las
personas que tienen la necesidad de
11
ISSN: 2578-0743
salir a la calle, aunque no lo quieran,
para poder llevar sustento a sus hogares.
Me ha tocado presenciar la reinvención
de mi familia, de mis amigos, de los
vecinos, y de los desconocidos: unos
cambiando de oficio, otros haciendo lo
que nunca habían pensado, otros que
han estado ayudando en la comunidad y
- los que nunca faltan - aquellos que sigo
viendo aprovechándose del prójimo
debido a la eventualidad.
 ISSN: 2578-0743

Cómo decirles «quédate en casa»

cuando no se tiene la nevera llena;
cuando se vive del día a día para poder
llevar un plato de comida a la mesa de
los suyos; cuando las necesidades no
están cubiertas dentro de cuatro
paredes; cuando los servicios no son
óptimos o sencillamente no existen;
cuando no dependes de un salario; y / o
cuando tu salud es una bomba de
tiempo.

Esta colección va dedicada a aquel que

«patea la calle»1 - porque la vida lo patea
a diario -, a los que se exponen por otros,
y a aquel que expone su vida para
preservarla. Por eso
#nopuedoquedarmeencasafm

Artista: Francisco Marín

RAD No. 5 Septiembre 2020

1Nota del editor: expresión que significa buscar que permita hacer lo necesario para obtener dinero y
ganarse la vida o salir para buscar cualquier trabajo sobrevivir.

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 ISSN: 2578-0743

Naturaleza
Nature
Itarabis Güerere

Datos de la artista: paint shop with projects related to

Nació en la ciudad de Caracas,
Venezuela. Desde hace 26 años, reside
en las afueras de la ciudad de Mérida, en
Venezuela en un entorno rodeado de
montañas y en estrecha sincronía con la
naturaleza. Es pintora egresada de la
Universidad de Los Andes en Mérida y
también hortelana. El entorno forma
parte de la dimensión poética de la
realidad y éste le permite tener
conocimiento y experiencia para
aplicarlas a sus pinturas. Está conectada
con la vida y produzce obras de arte.
Actualmente, trabaja en su taller de
pintura con nuevos proyectos
relacionados con el jardín.
gardens.
Propuesta:
Estos tiempos en cuarentena han
reforzado el encuentro con el trabajo,
enfocando la atención en nuevos
estadios del proceso creativo, el valor del
tiempo sin tiempo para la creación
artística.
Proposal:
These quarantine times have reinforced
that connection with work focusing the
attention in new stages of the creative
process, the value of time without time for
artistic creation.

Biography:
She was born in the city of Caracas,
Venezuela. For 26 years, she has lived in
the outskirts of the city of Merida in
Venezuela, surrounded by mountains
and in a close synchrony with nature.
Painter, graduated from the University of
Los Andes in Merida and, also, I am a
gardener. The surroundings are part of
the poetic dimension of reality and it
allows her to obtain knowledge and
experience to apply to her paintings. She
is connected with life and produces
artworks. Currently, she works in her

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 ISSN: 2578-0743

Naturaleza
Nature
Itarabis Güerere

Hortelana
Quizás cultivar la belleza sea entrar en la
casa de lo posible, gran parte de los
aromas son colores efímeros que mis
pinceles atrapan sin cesar, alrededor de
la tierra, el color y la flora.
Flores
Orientada hacia el sol, mi color accedió
al vibrante sendero de las abejas. Un
tiempo de iniciación para mi paleta
silvestre. Reflexión, cambios
fundamentales, ciclo estacional y
belleza. Pintar es una esfera de
meditación originada en el infinito.

Artista: Itarabis Güerere

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Pasiones
Passions
Saúl Andrés Calderón Guillén

Datos del artista:

Nació en Cancún, Quintana Roo,
México. Desde pequeño, siempre le ha Propuesta:
gustado el diseño y la construcción. Le Con esta selección de obras, el artista
gustaba dibujar todo lo que lo rodeaba: nos presenta diferentes técnicas y estilos
el salón de clases, sus útiles, las plantas, que utiliza para resaltar los temas que le
sus compañeros, etc. Eventualmente,
apasionan.
este gusto fue creciendo y se convirtió en
una de sus pasiones, la cual ha ido
desarrollando a lo largo del tiempo.
Debido a que siempre dibujaba lo que lo
rodeaba, su estilo es generalmente Proposal:
realista. Sin embargo, como le gusta With this art selection, the artists shows
probar nuevas cosas, varias pinturas us different techniques and styles that he
varían en estilo. Actualmente, sige uses in his art to showcase the topics that
creciendo como artista y como persona, he is passionate about.
y espera que así siga.

Biography:
He was born in Cancun, Quintana Roo,
Mexico. Since he was a kid, he has
always liked designing and construction.
He used to like to draw everything that
surrounded him: the classroom, his
school things, plants, other students, etc.
Eventually, that grew into one of his
passions, which he has been developing
over time. Since he draws everything that
surrounds him, his general style is very
realistic. However, he likes to try new
things, so his paintings vary in style.
Currently, he continues to grow as an
artist and as a person, and hopes this
continues this way.

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 ISSN: 2578-0743

Pasiones
Passions
Saúl Andrés Calderón Guillén

Rosa Roja

Esta pintura representa el alma. El rojo

representa la intensidad de esta, y las
líneas son lo que define tu identidad.

6 cuerdas
Esta obra representa lo deslumbrante
que es la guitarra y todo lo que esta
transmite cuando uno la utiliza. Una
pieza que intenta representar lo
maravilloso que es este instrumento para
el ser humano.

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 ISSN: 2578-0743

Gareth 11
Esta obra hace referencia a un gran ídolo mío, el futbolista galés, Gareth Bale. Es una
obra muy personal debido a que no es el favorito para muchas personas, no obstante,
es uno de los mejores futbolistas de los últimos tiempos. Siempre me deja asombrado
con su talento dentro de la cancha.

Artista: Saúl Andrés Calderón Guillén

RAD No. 5 Septiembre 2020

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Cultura

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Brazil goes to War: How Disney Enhanced American Cultural
Imperialism
Brasil va a la guerra: Cómo Disney incrementó el imperialismo cultural
Matheus Sousa Maciel Gualberto de Galiza & Kevin A. Rock
Biography of the authors:
Matheus de Galiza graduated from the Federal
University of Paraíba in Brazil with a degree in
International Relations. Currently, he is
completing his Master’s degree in Political
Science & International Relations at the same
university. Matheus is also a member of Jóvenes
Iberoamericanos, an international organization
centered on youth leadership, and is an associate
of NUMESC, a research group from Federal
University of Paraíba focused on ADRs. Kevin
Rock graduated with honors from the University
of Texas Rio Grande Valley (UTRGV) - one of the
two universities in the United States with an
above 90% Hispanic student body - with a degree
in History. He is currently completing his Master's
degree in History at UTRGV while working as a
Graduate Assistant.
Datos de los autores:
Matheus de Galiza se graduó de la Universidad
Federal de Paraíba en Brasil con un grado en
relaciones internacionales. Actualmente, se
encuentra completando su grado de maestría en
ciencias políticas y relaciones internationales de
la misma universidad. Matheus es miembro de la
organización internacional Jóvenes
Iberoamericanos, centrada en lidezadgo juvenil,
y es asociado de NUMESC, un grupo de
investigación de la Universidad Federal de
Paraíba enfocado en ADRs. Kevin Rock se
graduó con honores de la Universidad de Texas
Rio Grande Valley (UTRGV) - una de las dos
universidades en Estados Unidos con un más de
90% de estudiantes hispanos - con un bachiller
en Historia. Actualmente, se encuentra
completando un máster en Historia en la UTRGV
mientras trabaja como asistente de posgrado.
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ISSN: 2578-0743
Abstract:
American foreign policy is derived from
its desire to exert control over what the
government considers to be its own
backyard. For example, Brazil being one
of the most important countries it needs
to keep on its side. Therefore, it
developed its soft power to make Brazil a
willing ally, to keep competitors out, and
foment a positive relationship during the
crucial World War II era.
Keywords: American foreign policy,
cultural imperialism, Walt Disney,
Resumen:
Las políticas exteriores de Estados
Unidos se derivan del deseo de ejercer
control sobre lo que el gobierno
estadounidense considera territorio
vecino. Por ejemplo, siendo Brasil uno de
los países más importantes que desea
tener a su lado, ha desarrollado su poder
de manera que pudiera convertir a Brasil
en un aliado para mantener sus
competidores afuera y fomentar una
relación positiva durante los tiempos de
la segunda guerra mundial.
Palabras clave: políticas exteriores de
Estados Unidos, imperialismo cultural,
Walt Disney

Brazil goes to War: How Disney Enhanced American Cultural
Imperialism
Brasil va a la guerra: Cómo Disney incrementó el imperialismo cultural
Matheus Sousa Maciel Gualberto de Galiza & Kevin A. Rock
The United States of America has an
extensive history of involvement in Latin
American affairs, including diplomatic
missions, trade, investment, invasions,
occupations, and establishing its own
sphere of influence throughout the
American continent. It has used its
outsized capacity and influence as the
most powerful country in the continent to
exert its might - both inside and outside
the Americas -, but also realized that
outright force and conquest will often be
met with backlash and unintended
consequences. Therefore, this country
often relied on soft power to meet its
goals of repelling European influence on
the American continent with cultural
imperialism being an important tool in its
arsenal. On the eve of World War II, the
United States (U.S.) was seeking allies in
Latin America to maintain hegemony
over the continent in order to stand a
better chance against the Axis powers.
Brazil was the country that the U.S. was
looking to keep under its wing due to its
proximity to Vichy West Africa, plentiful
Atlantic ports, its bountiful resources, its
relatively strong military, and its potential
to have a fifth column in its large German,
Spanish, and Italian populations. It
became imperative to keep the Brazilian
government and population on the side of
1BOWEN, Ralph H. “American Cultural Imperialism
Reconsidered.” Revue Française D'études Américaines, no.
24/25, 1985, pp. 179–193.
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ISSN: 2578-0743
the Allied war effort. Due to this, the
American government assigned Walt
Disney to sow an atmosphere of good
feelings, ambivalence, and generosity
between the U.S. and Brazil. Walt
Disney’s cartoons portraying positively
South American and, particularly,
Brazilian cultures became one of the
most successful instances of cultural
imperialism in American history. These
cartoons helped tilt Brazilian public
opinion in favor of the Allied war effort,
leading to the Brazilian government
pledging tens of thousands of troops to
the invasion of Italy.
Cultural imperialism can be
defined as the imposition and promotion
of a society’s culture upon a less
powerful nation through means such as
economics, politics, and media (art,
movies, music, literature, etc.).1 This is
important to note since, in the beginning
of the twentieth century, the United
States had become the primary power in
the western hemisphere and exerted
enormous amounts of economic,
political, and social influence over the
rest of Latin America. It also
demonstrated that the Monroe Doctrine
was fully being enforced with the U.S.
working to keep its sphere of influence
 ISSN: 2578-0743

clear from any foreign intervention in any European influence and would shift
what it considered to be its “backyard”. to more benign forms of involvement in
The Roosevelt Corollary was an addition regional affairs. Subsequently, President
to the Monroe Doctrine in which Herbert Hoover would proceed to
President Theodore Roosevelt withdraw American troops from Latin
announced that the U.S. would intervene countries, embark on good-will tours in
directly against European nations when the region, and would abstain from direct
attempting to enforce their claims on military intervention as a sort of
Latin American countries.2 Essentially, repudiation of the Roosevelt Corollary.
the U.S. became the arbiter between This sort of policy change was necessary
Europeans and Latin Americans in order in the eyes of the American government,
to prevent invasions from said due to the strategic importance that Latin
Europeans - which could weaken the America possessed and the threat that
U.S.’s hegemony in the region - by using rival nations could’ve posed by allying
the Roosevelt Corollary to justify the themselves with the regional
direct intervention in internal Latin governments. By far, the most important
American affairs; this lead to multiple country the American government
invasions in countries such as Cuba, the needed to keep away from rival imperial
Dominican Republic, Haiti, and powers was Brazil: the economic,
Nicaragua. These interventions were demographic, and military behemoth of
seen as necessary in order to keep South America.
existing rival powers like France and the
United Kingdom, and rising powers like Brazil is an enormous nation that
Nazi Germany and Fascist Italy, from takes up half of the South American
obtaining control near the American continental mass and spans well over
homeland which led to even more three million square kilometers.3 Its
distrust against the American geographic importance is highlighted by
government. It also resulted in its proximity to the European and African
substantial backlash with pro-German landmasses (the entirety of the country is
and anti-American sentiment rising, and to the east of the United States, only
to closer relations with enemy 3,000 km away from French West Africa),
governments of the United States. its plentiful Atlantic ports, and its vast
Eventually, this type of direct natural resources and farmland which led
interventionism was counterproductive to massive export capacity. Brazil has
and made the U.S. drop the Roosevelt historically been one of the biggest
Corollary of the Monroe Doctrine and exporters of raw commodities (such as
adopt the Clark Memorandum. minerals and rubber), meat (primarily
cattle), and agricultural products (fruits,
Issued by president Calvin coffee, sugar, and carbohydrates) for
Coolidge in 1928, the Clark well over a century. By the early 1930’s,
Memorandum declared that the U.S. it had attracted millions of European
would not automatically intervene in Latin immigrants with the majority of them
American affairs for the sake of repelling being from Germany, Italy, and Spain;

2Gilderhus, Mark T. “The Monroe Doctrine: Meanings 3 De Onis, Juan. “Brazil in Metamorphosis.” Great
and Implications.” Presidential Studies Quarterly, vol. 36, Decisions, 2015, pp. 89–100.
no. 1, 2006, pp. 5–16.

21

most of which had gone to work in coffee
plantations and industrial centers.4
Before that, Brazil’s population was
largely comprised of a black and mixed-
race lower-class majority with a
Portuguese descended hierarchy who
dominated the political and economic
spheres of the country. With the massive
influx of Central and Southern Europeans
into Brazil, its population and economy
diversified and resembled that of the
United States. This had an enormous
impact on Brazilian culture, which would
ultimately give Walt Disney the tools
necessary to tilt the Brazilian public
toward the side of the American
government. However, the Brazilian
government was taken over by Getúlio
Vargas in 1930, who sought to
industrialize Brazil even further and
receive foreign investment to help
develop the nation.5
Getúlio Vargas had hoped that by
allying himself with the United States’
government, this country would help
invest in Brazil’s industrial capacity. By
1930, the U.S. was amid the Great
Depression and set up protectionist
measures, such as tariffs and arms
embargoes, in order to protect American
workers and industries. The Smoot-
Hawley Tariff of 1930 would drastically
reduce the number of imports from all
nations the U.S. traded with.6 This
adversely affected Brazil, whose
relationship with the U.S. worsened. The
Brazilian government wanted the
American hegemony to contribute
positively to national goals and priorities,
4 Holloway, Thomas H. “Creating the Reserve Army?
The Immigration Program of São Paulo, 1886-
1930.” The International Migration Review, vol. 12, no. 2,
1978, pp. 187–209.
5 Bethell, Leslie. “Populism in Brazil.” Brazil: Essays on
History and Politics, University of London Press, London,
2018, pp. 175–194.
22
ISSN: 2578-0743
such as increasing exports and
industrialization, but the American
government’s lack of foreign policy
initiative was combined American
protectionism which meant that none of
this would happen. Whatever benefit the
U.S. got from stopping military
interventionism in Latin America was
thoroughly negated with American tariffs
and lack of investment. These
protectionist measures would encourage
Getúlio Vargas’s government to court the
Axis powers in order to receive as much
aid and investment as possible from
Europe and push the U.S. into doing the
same. This is where cultural imperialism
began playing an important role in
American foreign policy towards Latin
America.
By 1934, President Franklin D.
Roosevelt adopted the Good Neighbor
policy in which the U.S. would cease
threatening neighboring countries with
invasions and allowed Latin American
governments to oversee their own affairs.
The world’s economy collapsed with the
onset of the Great Depression and many
American businessmen had huge losses
in this antebellum scenario. Walt Disney
was one of those businessmen, despite
the fact that Disney Animation Studios
had revolutionized animation and that
they had great success with the release
of its first feature-length movie Snow
White and The Seven Dwarfs, released
in 1937.7 A decade of the Great
Depression and the beginning of World
War II took away Disney’s European
investors and destroyed many important
6 Madsen, Jakob B. “Trade Barriers and the Collapse of
World Trade during the Great Depression.” Southern
Economic Journal, vol. 67, no. 4, 2001, pp. 848–868.
7 The Success of Snow White. (n.d.). Retrieved July 13,
2020,from
https://www.pbs.org/wgbh/americanexperience/featu
res/success-snow-white/

European movie and animation studios,
delaying the release of Pinocchio and
Fantasia; the two movies Walt Disney
was working on. Because of that, Walt
Disney accumulated millions of dollars in
debt and, subsequently, the company’s
workers were on a strike in order to
unionize.8 According to Disney’s
daughter, Diane Marie Disney, on
Theodore Thomas’ feature length
documentary Walt & El Grupo, the events
looked catastrophic9. When recalling
about Disney’s trips to South America,
she claimed that the workers strike was
one of the worst moments in Walt
Disney’s life; about as bad as the death
of his mother. Disney’s future seemed
bleak, but World War II turned the tide in
Disney’s favor as he was drafted to fight
the war with a specific set of orders: to
turn South American countries into allies
in the American war effort.
As previously stated, Brazil (as
well as other countries such as Argentina
and Chile) had enormous German,
Spanish, and Italian influences; millions
of immigrants from those countries; and
even good trade relations with the
European fascist dictatorships.
Therefore, pulling Brazil away from the
Axis sphere of influence was in the heart
of American President Franklin Delano
Roosevelt’s Latin American foreign
policy. Roosevelt calculated that to get
Latin American countries on his side, he
could not repeat the blunders made by
his predecessor, Herbert Hoover, such
as a lack of a coherent foreign policy, but
he actually had to gain Latin American
8 Watts, Steven. “Walt Disney: Art and Politics in the
American Century.” The Journal of American History, vol.
82, no. 1, 1995, pp. 84–110.
9
Walt & El Grupo. 2008. [film] Directed by T. Thomas.
United States: Walt Disney Studios Motion Pictures.
10 Franz, Nayara. “Walt Disney, o Bom Vizinho: a
Recepção Da Animação Fantasia No Brasil Em1941.”
23
ISSN: 2578-0743
support through means that were not
direct intervention. Instead, he opted to
use cultural connections and cooperation
to draw Brazil into the American sphere
of influence. This policy had political and
economic interests. On the political side,
the United States of America would be
able to disrupt German influences in
South America and bring the whole
continent in one single Pan-American
sphere.10 Meanwhile, the economic side
of this policy made suffering American
companies redirect their efforts from a
bleeding European market to a healthy
and peaceful Latin American market as it
was a much more secure one and was
not at risk of being destroyed by the war
going on in Europe; therefore, they would
not suffer the massive losses that they
had because of the war. Disney was a
prime beneficiary of the Good Neighbor
Policy.11
This new policy was named The
Good Neighbor Policy because, as
Franklin Delano Roosevelt stated on his
first inaugural address:
In the field of world policy I
would dedicate this Nation to
the policy of the good neighbor
— the neighbor who resolutely
respects himself and, because
he does so, respects the rights
of others — the neighbor who
respects his obligations and
respects the sanctity of his
agreements in and with a world
of neighbors (1933).
Revista Urutaguá, vol. 33, May 2016, pp. 66–80.
11 Ferreira, Alexandre. “O Cinema Disney Agenda Da
História: A Cultura Nas Relações Internacionais Entre
Estados Unidos, Brasil e Argentina (1942-1945).”
Universidade Federal de Santa Maria, 2008, pp. 1–145

All these strategies are part of the
United States’ cultural imperialist
doctrine to gain considerable influence
over the American continent.
Other tools that helped advance
the U.S.’s cultural imperialism included
considerable events to get support of
Latin American countries like the 1939
New York World’s Fair. While Europe
was in a looming prospect of war, the
United States was showing to the Latin
American countries present at the fair
that America was going to be a continent
marked by interdependence and peace.
At the 1939 World’s Fair, many Latin
American countries were interested in
promoting tourism, so they made
pamphlets in order to get attention from
American citizens to visit and explore
their country - like Chile promoting their
lakes and rivers and how good they were
for those interested in fishing.
Because of this Good Neighbor
policy, the U.S. government created the
Office of Coordinator of Inter-American
Affairs (OCIAA) in 1940, in order to
promote Pan-Americanism and inter-
American cooperation and diplomacy;
which one can safely assume would
enhance American cultural control over
the continent. Through the OCIAA,
headed by Nelson Rockefeller (grandson
of oil magnate John D. Rockefeller), Walt
Disney was chosen along with eighteen
of their best workers to travel to South
America, starting with Brazil, to nourish
partnerships and strengthen U.S.-
Brazilian relations.12 The U.S.
Government would take care of Disney’s
debt and also negotiate with the workers
on strike, while Disney and his crew were
12De Moraes, Isaias. “POLÍTICA E CINEMA NA
ERA DA BOA VIZINHANÇA (1933-1945).” História e
Cultura, vol. 4, no. 1, Mar. 2015, pp. 277–301.
24
ISSN: 2578-0743
sent to this diplomatic mission to portray
a Brazil more similar to the United States
than anyone could imagine. Disney
visited three Brazilian cities: Manaus,
Salvador, and Rio de Janeiro. In each
one of them, he met with politicians and
attracted huge crowds of fans to meet the
famous American animator.13 While in
Brazil, Walt Disney exhibited with great
pride his newest release at Cine Pathé
and sat next to the Brazilian dictator
Getúlio Vargas to watch Fantasia.
Vargas also took Walt Disney’s prestige
to his own government, ordering his
Propaganda Office (Departamento de
Imprensa e Propaganda; or DIP) to
record all interactions with the American
delegation, and show them the best
Brazil could offer; since the country was
interested in signing trade agreements to
develop a steel factory funded by the
Americans. Both Walt Disney and Getúlio
Vargas benefitted from these American
Foreign Policy initiatives.
While in Brazil, Disney and his
crew created the Brazilian character Zé
Carioca, a dapper parrot that knows
everything about samba and how to
enjoy life. Zé Carioca’s first appearance
was on the movie Saludos, Amigos which
was developed during the South
American trip, with a federal loan
guarantee, and went on to become a
huge success in Brazil. Donald Duck,
Goofy, Zé Carioca, and a Chilean
character called Pedrito were the
protagonists of this movie. Donald Duck
and Zé Carioca became good friends and
they taught many things to each other.
While Zé Carioca was able to teach
others how to live a happier life and how
to samba, Donald Duck was portrayed as
13Franz, Nayara. “Walt Disney, o Bom Vizinho: a
Recepção Da Animação Fantasia No Brasil Em 1941.”
Revista Urutaguá, vol. 33, May 2016, pp. 66–80.

an American in love with Brazilian culture
and nature. The main song of this movie
Aquarela do Brasil was created by the
notorious Brazilian musician Ary
Barroso, and it is still one of the most
famous Brazilian songs, beloved by
Brazilians to this day. After the release of
the movie, the Brazilian DIP and the
American OCIAA14 signed a deal in
which the most famous Brazilian radio
show, Voz do Brazil, would separate part
of the program just to inform about
American news and the American war
effort.15 These are prime examples of
American cultural imperialism benefiting
American foreign policy and Walt Disney
himself.
While the American Government
was focused on sharing American music,
movies and culture; the Brazilian
Government wanted to sell Brazilian
commodities to the United States as a
guarantee of friendship. The U.S.
accepted this with the famous ad on the
program News of The World: “each time
you buy a Brazilian coffee, you buy the
Good Neighbor policy”.16 Walt Disney’s
Saludos, Amigos release was such a
success in Brazil that in 1944, Disney
released a new movie portraying Brazil
and this time, also Mexico. The Three
Caballeros was a movie whose formula
followed the same path as Saludos,
Amigos. Donald Duck was an angry
American that was learning how to enjoy
life with his Latino friends, while Brazil
and Mexico were portrayed as beautiful
14 FAUSTO, B. O ESTADO Novo no contexto
internacional. In: PANDOLFI, D. (Org.) Repensando o
Estado Novo. Rio de Janeiro: Ed. Fundação Getúlio
Vargas, 1999
15 Ferreira, Alexandre. “O Cinema Disney Agenda Da
História: A Cultura Nas Relações Internacionais Entre
Estados Unidos, Brasil e Argentina (1942-1945).”
Universidade Federal de Santa Maria, 2008, pp. 1–145
25
ISSN: 2578-0743
and magical countries with their flora,
fauna, and culture. Disney was by far one
of the most important players of the
process that would later be called: the
Americanization of Brazil. Bilateral and
cultural relations improved, American
songs and movies flooded Brazil, and
many aspects of Brazilian culture and
lifestyles were shaped by American
ideals for the next few decades.17
We can see how Vargas’
government benefitted from this
interaction. His country’s image abroad
improved dramatically and he was able to
secure the United States as an investor
in its industrial capacity and as a serious
trade partner that they could export to. As
a result of this favorable exchange of
goods, ideas, and culture, Getúlio
Vargas’ government was more than
willing to cooperate with the United
States once they became involved in
World War II. By 1942, the Brazilian
government had broken off relations with
the Axis powers and, as a result, German
U-Boats began targeting Brazilian ships
and killing Brazilian citizens. This pushed
Brazil into forming a 25,000 man
expedition force to fight in WWII, with
Brazilian forces forming a significant
portion of the Italian Campaign in 1943,
relieving other Allied troops and winning
multiple important battles. By far, the
biggest contributor to the Allied cause,
south of the U.S.18
As demonstrated, cultural
imperialism has had plenty of dividends
16 De Moraes, Isaias. “POLÍTICA E CINEMA NA
ERA DA BOA VIZINHANÇA (1933-1945).” História e
Cultura, vol. 4, no. 1, Mar. 2015, pp. 277–301.
17 TOTA, A. P. O Imperialismo Sedutor: a americanização do
Brasil na época da Segunda Guerra. São
Paulo: Companhia das Letras, 2000.
18 Bento, Claudio Moreira. “Brazil's Involvement in
World War II: The Fiftieth Anniversary.” Army History,
no. 26, 1993, pp. 29–30.

for the U.S. government. Going from a
negative foreign policy (direct
intervention in Latin American affairs) to
a lack of foreign policy (abstaining itself
from direct involvement) to “positive”
foreign policy (cultural imperialism, plus
consumption of Latin American exports
and investments), the United States
found solid footing in Latin America
leading up to World War II. The
competition faced from the Axis powers
forced the government to get creative to
increase its power projection in key areas
of significance. Brazil was the most
important country that the U.S. needed to
woo; cultural imperialism happened to be
the right tool at the right time. Walt
Disney’s misfortune during the Great
Depression and beginning of World War
II, were turned in their heads with the
Good Neighbor policy. By diverting Walt
Disney’s talents for practical wartime
use, the American government used an
American citizen’s cultural contributions
to foment positive relationships with
Brazil, which led to the Brazilian
government’s offering of 25,000 troops
for the invasion of Europe, and the
breaking off of economic partnership with
the Axis powers. Culture was one of the
most important tools at the American
government’s disposal and it proved
invaluable to the Allied cause. As we can
see, cultural imperialism remains one of
the U.S. government’s most important
tools in keeping Latin America under its
sphere of influence and it has been this
way for well over a century, proving most
critical in the 1940’s.
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das Letras.

27
Derecho

28
 ISSN: 2578-0743

Bullying: ¿Un juego de ganadores y perdedores?

Bullying: A Game of Winners and Losers?
María Fernanda Castro Carrión

Datos de la autora: Resumen:

María Fernanda Castro Carrión es El presente trabajo aborda la figura del
nicaragüense, abogada de profesión. bullying en el entorno escolar
Desde muy temprana edad despertó su enfatizando en las definiciones,
amor por la lectura y, además, es características, intervinientes y
culturóloga y escritora por vocación. Ha regulación existente en países como
realizado cursos en temáticas de España y Costa Rica. A la vez, se
derechos humanos, las nuevas presentan las modalidades de esta
tecnologías de la información y forma de acoso que durante los últimos
comunicación, historia del internet, años acecha los niños y les genera
sociedad de la información, métodos consecuencias negativas a su
alternos de resolución de conflictos, desarrollo psico-emocional a corto,
entre otros. mediano y largo plazo.

Palabras clave: bullying, violencia,

Biography:
María Fernanda Castro Carrión, is a
lawyer from Nicaragua. From an early
age, her love for reading awakened,
and, in addition to this, she has a
vocation for culture studies and writing.
María Fernanda has taken courses in
Human Rights, New Technologies in
Information and Communication, History
of the Internet, Society of information,
Alternate Methods for Conflict
Resolution, among others.
acoso escolar, víctimas
Abstract:
This article addresses bullying in the
school environment emphasizing in the
definitions, characteristics, participants,
and the existing regulations in countries
like Costa Rica and Spain. At the same
time, it presents the modalities of this
type of harassment that has followed
children, during recent years, and has
resulted in negative consequences in
their psycho-emotional development at
short, medium, and long terms.

Keywords: bullying, violence,

harassment in schools, victims

29

Bullying: ¿Un juego de ganadores y perdedores?
Bullying: A Game of Winners and Losers?
Fernanda Castro
Durante los últimos años, la conducta
de bullying ha adquirido relevancia a
nivel mundial. Esta es una modalidad de
violencia escolar ejercida
mayoritariamente entre estudiantes y,
en algunas ocasiones, de docentes
hacia alumnos. En esta época de
digitalización masiva, esta conducta ha
ido adquiriendo algunos matices que
podrían llevar a considerarla como una
variante del ciberbullying. Sin embargo,
para los efectos del presente escrito nos
limitaremos al abordaje de esta figura
en el plano escolar.
Aclaraciones terminológicas
Para clarificar el impacto del
bullying en el entorno estudiantil, resulta
importante conocer el significado de los
términos «violencia» y «violencia
escolar». Al respecto, la Organización
Mundial de la Salud (OMS) se refiere a
la violencia como «el uso deliberado de
la fuerza física o del poder, ya sea en
grado de amenaza o contra uno mismo,
otra persona o un grupo o comunidad,
que cause o tenga muchas
probabilidades de causar lesiones,
muerte, daños psicológicos, trastornos
del desarrollo o privaciones» (Instituto
Interamericano de Derechos; 2014). No
obstante, la «violencia escolar» se
refiere a cualquier relación, proceso o
condición por la cual un individuo o
grupo viola la integridad física, social o
psicológica de un semejante o grupo en
el espacio educativo. En palabras
30
ISSN: 2578-0743
sencillas, esto no es más que el
ejercicio de la fuerza o amenazas con
respecto a otra persona para que
realice una conducta o acción con la
cual no está conforme. En 1993, el
psicólogo escandinavo Dan Olweus se
manifestó sobre esta conducta tras el
suicidio de tres adolescentes al norte de
Noruega, producto del abuso, la
agresión física y emocional de otros
adolescentes de sus escuelas. En
consecuencia, se comenzó a utilizar el
término inglés bullying para nominar la
acción o conducta violenta, y bully para
referir la conducta emitida por el artífice
violento.
El bullying puede ser definido
como la consecución de actos de
intimidación, abuso de poder, y maltrato
físico y psicológico (bromas, burlas,
golpes, exclusión, conductas de abuso
con connotaciones sexuales, apodos,
etc.) de un niño o un grupo de ellos que
afectan a uno o más niños. En una
línea similar, Gómez (2013) citando a
Ortega & Ramírez & Castellán (2005)
define esta conducta como: «una forma
ilegítima de confrontación de intereses o
necesidades en la que uno de los
protagonistas –persona, grupo,
institución adopta un rol dominante y
obliga por la fuerza a que otro se ubique
en uno de sumisión, causándole con
ello un daño que puede ser físico,
psicológico, social o moral» (p.844).
Para Olweus (1998) la situación de
acoso e intimidación por parte del
 ISSN: 2578-0743

agresor y de su víctima queda definida

en los siguientes términos: «―Un 1. Físico: Consiste en diversas
alumno es agredido o se convierte en agresiones como empujones,
víctima cuando está expuesto, de forma patadas, raspones, entre
repetida y durante un tiempo a acciones otros. Se trata de acciones
negativas que lleva a cabo otro alumno encaminadas a causar un
o varios de ellos [...]» (p. 25). daño físico, además del
psicológico, llegando a
Este fenómeno mencionado aumentar las agresiones con
presenta ciertas características que elementos sexuales, de tal
pueden servir de guía para identificar la forma que las niñas más
presencia de violencia escolar en los desarrolladas empiezan a ser
niños. Cabe destacar que dichas víctimas de tocamientos no
particularidades, no pueden entenderse deseados. Las agresiones
como taxativas, ya que no existe un también pueden abarcar el
patrón único por parte del agresor. apoderamiento de
Entre las características más relevantes pertenencias de las víctimas.
señalamos la existencia de una o varias 2. Verbal: Se presentan
víctimas agredidas por un líder o por acciones de insultos,
grupos de compañeros. Asimismo, menosprecio en público,
existe una lucha de poder entre agresor exaltación de los defectos
y víctima, muchas veces provocado por físicos de sus víctimas,
excelentes calificaciones, empatía con presencia de apodos, burlas
los demás compañeros, y elogios por crueles acerca de origen
parte de los maestros, pero también étnico u otros defectos.
esta lucha puede ser producto de la 3. Relacional: Hernández (2016)
condición física de los involucrados. De señala que con esta conducta
igual manera, los agresores tienden a se «pretende aislar a la
aislar socialmente a sus víctimas. En la persona que sufre el acoso
mayoría de los casos éstas optan por el del resto del grupo o
ausentismo escolar dado el alto grado compañeros» (p. 10). Estas
de maltrato físico o verbal. Esta discriminaciones van dirigidas
conducta también se prolonga en el al aspecto físico, manera de
espacio y tiempo; generalmente actuar o hablar frente a los
motivada en los campus escolares y en demás.
el intercambio de franjas horarias o 4. Psicológico: Esta conducta
tiempo de descanso, sin obviar las tiene como objetivo perturbar
persecuciones aun fuera del centro o disminuir la autoestima de la
escolar. víctima, fomentando temor e
inseguridad en quienes lo
Modalidades del Bullying sufren, reduciendo su
capacidad de defensa y
Con relación a las modalidades seguridad.
de esta conducta, Narváez & Salazar 5. Cyberbullying: Constituye una
(2012) plantean cinco tipologías, siendo modalidad de acoso de
estas de índole: manera virtual, en la cual la

31

víctima cede a los chantajes
de su agresor para frenar la
divulgación de memes,
imágenes y videos que les
son propios o contienen
agresión, ridiculización y burla
a través de correo u otras
aplicaciones de índole social.
En otra vertiente, Avendaño
(2012) cita a Harris & Petrie (2006) para
referirse a una modalidad directa o
indirecta. La primera implica vejaciones
que el agresor emplea contra sus
víctimas por sí mismo. Esto es a
diferencia del acoso indirecto, que es
cuando el agresor es líder intelectual y
tiene a su disposición súbditos que
materializan las acciones que él
propone. No podemos ignorar a quienes
son los involucrados en esta conducta
debido a que la misma puede abordarse
de manera triangular dada la
correlatividad de roles existentes en la
agresión. Así podemos nominar:
agresor o victimario, víctimas y
espectadores (estos términos son los
que abordaré brevemente). Con
relación a los agresores, podemos
identificar tres categorías: uno de índole
activo, que lidera la agresión directa a
la víctima; otro denominado social
indirecto, quien ordena las agresiones,
pero no participa directamente, sino que
la acción se concreta por terceros; y el
pasivo, quien no participa de la
agresión, pero observa la conducta del
líder.
Por otra parte, las víctimas
responden a dos categorías. De
acuerdo con Avendaño (2012) citando a
Avilés (2002), existe la víctima activa o
provocativa y pasiva. En relación con
la primera, «la persona suele exhibir sus
propios grados característicos de
32
ISSN: 2578-0743
violencia, combinando un modelo de
ansiedad y reacción agresiva, la cual es
utilizada por el agresor para excusar su
propia conducta» (p. 42). Por el
contrario, la víctima pasiva es la
persona considerada denominador
común de esta modalidad de acoso; se
trata de alumnos inseguros que se
muestran poco y que sufren
calladamente los ataques de su agresor
o victimarios.
En cuanto a los espectadores,
Avendaño (2002) identifica
espectadores activos y pasivos. En el
primer grupo se ubican aquellos que
procuran apoyar a la víctima en forma
emocional o bien denunciando el abuso
ante las autoridades competentes. En
otro extremo se ubican los pasivos
cuyas acciones se orientan a la
complicidad del agresor y en algunos
casos pueden participar del acto de
violencia.
El bullying no es un juego -
mucho menos de ganadores y
perdedores, ya que quienes se
encuentran involucrados son personas y
no objetos, en los que se ven
comprometidos valores, sentimientos y
emociones. Además, muchas de estas
actuaciones violentas encuentran
trasfondo en problemas familiares, baja
autoestima, malas compañías o grupos
delincuenciales, entre otros. Las
consecuencias de esta conducta no
solo abarcan a sus víctimas, sino
también a los agresores y
espectadores, causándoles perjuicios a
corto, mediano y largo plazo. En virtud
de ello, señalamos efectos como:
fracaso y ausentismo escolar, baja
autoestima, depresión y ansiedad, falta
de sueño, pesadillas, ausencia de
apetito, miedo, riesgos físicos y
 ISSN: 2578-0743

emocionales, y suicidios como última implementar medidas (llamados de

salida a esta conducta. También atención, sanciones, expulsiones,
conlleva al desarrollo de conductas reuniones con padres e hijos, etc.) que
violentas y antisociales, problemas coadyuven a solucionar las
familiares y con las autoridades controversias suscitadas a lo interno de
escolares; y en el mayor de los casos, los centros educativos.
sometimiento a la vía judicial, sensación
de culpa y percepción de entornos La Ley Orgánica 1/2015, introdujo al
violentos. sistema de justicia español el tipo penal
de acoso, consagrado en el art. 172 ter,
Marco Jurídico Vigente considerado como un delito que atenta
contra la libertad. En virtud de ello
Es importante reconocer la labor podemos extraer como notas
legislativa desarrollada por países como características de la conducta de
España y Costa Rica en torno a esta bullying, las siguientes:
conducta. El 22 de junio del año 2010,
los legisladores españoles, conscientes 1. Actos insistentes y reiterados sin
de la presencia de estos nuevos el consentimiento de la víctima.
fenómenos en la sociedad, incorporan 2. Conductas de vigilancia,
al código penal la tipificación de tres persecución, o cercanía física.
nuevas modalidades de acoso: laboral, 3. Contacto a través de cualquier
inmobiliario y ciberacoso sexual a medio de comunicación o
menores. En la normativa reformada terceras personas.
mediante la Ley Orgánica 1/2015, del 4. Transgresiones a la libertad o
30 de marzo de 2015, se incluye la patrimonio de sus víctimas o
tipificación del bullying. Previo a esta personas próximas a ella.
reforma, las acciones eran conocidas
bajo la denominación de delito contra la Dicho en otras palabras, la presencia de
integridad moral, no obstante, el art. 172 conductas de acoso escolar ante la
ter, protegía de manera legal el acoso, ausencia de un tipo específico en la
entendido este como la realización de legislación española no ha sido motivo
conductas insistentes y reiteradas, en suficiente para dejarlos en la impunidad.
virtud de las cuales se menoscaba la Al contrario, desde los centros
libertad y seguridad de la víctima, educativos y ministerios de protección a
sometida a vigilancia y persecución. menores se han unificados esfuerzos
para evidenciar la prevalencia de esta
Cuando el acoso es realizado por conducta de manera silenciosa,
personas menores de edad en España, ayudado del silencio de sus víctimas y
se aplica el artículo 8 del Real Decreto espectadores, del desconocimiento del
732/1995, donde la fiscalía pone en tema y la falta de confianza en los
conocimiento los hechos al centro adultos.
educativo. En él, se establecen las
directrices de actuación de la Con relación a la conducta de
administración educativa y de los bullying o matoneo, la República de
órganos de dirección, donde los Costa Rica prevé un marco jurídico de
docentes han de encargarse de protección integral hacia la niñez,

33

mismo que se evidencia en la
Convención Internacional sobre los
Derechos del Niño, la Constitución
Política de Costa Rica, la Ley
Fundamental de Educación, el Código
de la Niñez y la Adolescencia; y la Ley
de Justicia Penal Juvenil, entre otras.
De manera puntual, el Decreto
Legislativo No. 9404, del 19 de octubre
del año 2016, establece el marco
jurídico para la prevención y el
establecimiento de medidas correctivas
y formativas frente al acoso escolar o
bullying. Dicha normativa está
estructurada en veintisiete artículos. Por
ejemplo, en su art. 1, esta normativa
presenta como objetivo fundamental:
La prevención y el
establecimiento de medidas
correctivas y formativas ante
conductas de acoso escolar o
"bullying'', con el fin de lograr
que los niños, las niñas, los
adolescentes y las personas
jóvenes matriculadas en un
centro educativo, en todos los
ciclos y modalidades
educativas previstas dentro del
sistema educativo
costarricense, puedan exigir
que protejan su integridad
física, moral, psicológica y
social de cualquier acción u
omisión que vulnere derechos
en el ámbito de la convivencia
estudiantil […] (Asamblea
Legislativa, 2016).
Cabe señalar, que el legislador
costarricense consciente de las
novedades tecnológicas como vehículo
conductor para la comisión de delitos,
reconoce en el art. 2, del decreto en
mención, la conducta de cyberbullying
34
ISSN: 2578-0743
como manifestación alterna al acoso
escolar, dada la utilización de las Tics
para la consumación de este. Además,
de la modalidad tradicional se
reconocen otras tipologías tales como:
patrimonial, psicológica, social, sexual,
entre otras.
Labor tuitiva del Ministerio de
Educación Pública (MEP)
En cuanto al procedimiento
institucional a seguir, el art. 8, del
Decreto Legislativo No. 9404, de Costa
Rica, reconoce la intervención del
Ministerio de Educación Pública (MEP)
a través de otras instancias educativas
donde ha de elaborarse en conjunto un
plan de prevención del bullying en los
diversos centros educativos. Para la
consecución de estos objetivos, deben
aplicarse protocolos preventivos y de
procedimiento, sin perjuicio que los
centros educativos adopten una
normativa propia que rija el mismo. El
MEP revisará, evaluará y actualizará el
Plan de Prevención del acoso escolar o
bullying cada cuatro años.
Ante denuncias de acoso escolar
en forma verbal o escrita, debe
brindarse traslado a la dirección del
centro escolar donde se confeccionarán
los expedientes de los casos
denunciados; mismos que han de
confiarse a una persona capacitada. En
los expedientes se registrarán las
declaraciones de los involucrados, así
como las pruebas - tanto físicas como
digitales - y otros documentos. El
proceso sucesivo a la denuncia se
fundamenta en los principios de
confidencialidad. En adición a esto, se
prevé el establecimiento de sanciones
circunscritas al ámbito psico-educativo
que contribuyan a la prevención de

estas conductas, las cuales han de ser
tomadas en el marco del respeto. El
legislador atento a los derechos y
garantías fundamentales de los
menores ha previsto que, bajo ningunas
circunstancias, estas medidas atenten
contra sus derechos humanos,
especialmente con el derecho a la
educación y la dignidad de la persona.
Es reconocible el trabajo
realizado por el MEP en torno a los
protocolos de prevención y actuación en
casos de bullying, mismos que han
contribuido a la disminución de este
fenómeno mundial al evidenciarlo. Sin
embargo, en la actualidad aún persisten
vacíos legislativos en países
latinoamericanos cuyo tratamiento a
esta conducta es nulo o implícito sobre
tipos penales preexistentes que, al
subsumirse en un tipo penal tradicional,
pueden causar incongruencia entre las
acciones cometidas y los bienes
jurídicos lesionados. No puede
ignorarse el trabajo extracurricular
desarrollado por el MEP y otras
empresas publicitarias y de servicios,
encaminados a potenciar el desarrollo y
habilidades de los menores en la
realización de campañas preventivas de
esta modalidad de acoso.
Desprotección Normativa
Es lamentable el hecho de que
países como Nicaragua, pese a las
bondades de la tecnología, carezcan de
un ordenamiento jurídico armonioso a
las demandas sociales. Puntualmente,
nos referimos a la ausencia de
tipificación de conductas de acoso, sea
físico o con intención sexual a menores
de edad, donde estos últimos, están
expuestos a los altos riesgos que la
tecnología ofrece. Por tanto, se
35
ISSN: 2578-0743
evidencia la incongruencia que traería
consigo la aplicación de conductas
análogas a la descrita en este estudio
que, en aras de castigar los hechos
punibles realizados en perjuicios de sus
víctimas, vendrían a resultar contrarias
a sus intereses y, por ende, se
traducirían en un desvalor de las
acciones intentadas, ya que la sanción
resultante no garantiza el resarcimiento
a los daños y perjuicios causados. En
consecuencia, la fragilidad del sistema
de justicia podría traducirse en la
mentalidad del hechor como una
ventana a la póstuma concretización de
nuevos hechos delictivos.
Conclusiones
El acoso escolar o bullying es
una realidad que no puede ser obviada
por la sociedad. Es una conducta
latente en la vida de los niños, niñas y
adolescentes a causa de la poca
visibilización que se le da a la violencia
como forma de agresión, muchas veces
reflejada como producto de un entorno
familiar violento o el acceso desmedido
a programas de televisión o videojuegos
con contenido vulgar, obsceno y
violento. No se puede normalizar el
maltrato. Por ello, si conoces de
alguien que esté sufriendo agresión en
su centro de estudios, no te quedes
callado, rompe el silencio y colabora
con las autoridades necesarias para
que puedan sancionar a los
responsables de estos hechos. Es
importante destacar que esta conducta
también ha ido migrando del espacio
físico al virtual gracias a la popularidad
que han adquirido las redes sociales,
entre ellas: Facebook, Instagram,
WhatsApp, Snapchat y TikTok. Estas
herramientas dejan abierta la puerta a
los agresores para continuar con la

violencia aun fuera de las aulas de
clases, dado la facilidad para obtener
fotos y videos de sus víctimas en forma
voluntaria o mediante la coacción.
Por todo lo antes expuesto,
resulta prioritario el rescate y la puesta
en práctica de los valores confiados a
los padres para su posterior transmisión
a los hijos, evidenciados en la
convivencia con las demás personas en
la sociedad. De igual manera, resulta
prioritario incluir en los planes de
enseñanza académica horas dedicadas
a la consejería estudiantil donde los
docentes y alumnos puedan conversar
sobre estos temas de interés social.
Asimismo, ha de contarse con un
personal capacitado para una adecuada
actuación (formativa e integral) en la
prevención de conductas como el acoso
escolar donde se castigue
efectivamente a quienes practican esta
conducta.
Para reflexionar
• ¿Consideras que tu país cuenta
con la legislación oportuna para
castigar el bullying?
• ¿Te has visto frente a un caso de
bullying? ¿Cómo reaccionaste?
• ¿Qué medidas tomas para
fomentar una cultura de respeto y
cierre a la frontera del bullying?
Referencias
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descriptivo del acoso cibernético
“cyberbullying” en adolescentes
de educación media superior
mediante la construcción de un
cuestionario (Tesis inédita de
36
ISSN: 2578-0743
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 ISSN: 2578-0743

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SALUD, (200). Recuperado de
www.valledellili.org

Autora: María Fernanda Castro Carrión

RAD No. 5 Septiembre 2020

37
 ISSN: 2578-0743

Amparo constitucional cautelar en la jurisdicción contencioso

administrativa venezolana
Precautionary Constitutional Protection in the Venezuelan Administrative Contentious
Jurisdiction
María Guadalupe Rivas Mujíca

Datos de la autora: Resumen:

Nació en la Ciudad de Ojeda, en la Costa Oriental del Lago de
Maracaibo, estado Zulia, Venezuela. Cursó estudios de
El amparo constitucional cautelar en
educación primaria y bachillerato en la ciudad de Valera, estado Venezuela, se ejerce accesoria y
Trujillo, Venezuela. Especialista en Derecho Penal de la
Universidad Santa María; Magíster Scientiarum en Docencia
conjuntamente con la acción principal de
para la Educación Superior egresada de la Universidad Gran nulidad de actos administrativos de efectos
Mariscal de Ayacucho y abogada y doctora en Derecho de la particulares. De no ejercerse así, sería
Universidad del Zulia. Ex juez titular de la Corte de Apelaciones
del Circuito Judicial Penal del Estado Anzoátegui, de la que fue improcedente por haber recurrido a las vías
presidente en varias oportunidades; ex juez de la Corte de procesales ordinarias. El fundamento de la
Apelaciones de Responsabilidad Penal del Adolescente, la que
también presidió; ex Juez Presidente del Circuito Judicial Penal acción principal debe ser
del Estado Anzoátegui y ex Juez Rectora de la Circunscripción inconstitucionalidad del acto. Por su
Judicial del Estado Anzoátegui. Actualmente abogada en libre
ejercicio de la profesión. Profesora Asociada en las Facultades naturaleza de medida cautelar, debe
de Derecho de la Universidad Gran Mariscal de Ayacucho y la cumplirse solo con el fumus bonis iuris por
Universidad Santa María, Núcleo Oriente. Profesora de
Postgrado en la Universidad Gran Mariscal de violación, directa e inmediata de la
Ayacucho. También, conferencista en el Colegio de Abogados constitución, según el criterio del Tribunal
del estado Anzoátegui sede Barcelona y sede Anaco, y
redactora para el Diario de Los Andes, en la columna “Foro Supremo de Justicia.
Jurídico”. Preside la Fundación “Mujer Eres Libre”, cuyo objeto Palabras claves: derecho, derecho
es ayudar a mujeres víctimas de cualquier forma de violencia.
constitucional, justicia

Biography:
She was born in the City of Ojeda, on the Eastern Coast of Lake
Maracaibo, Zulia state, Venezuela. She studied high school and
undergraduate in the city of Valera, Trujillo state, Venezuela.
Specialist in Criminal Law from the Universidad Santa María;
Master Scientia in Teaching for Higher Education graduated from
the Gran Mariscal University of Ayacucho and lawyer and doctor
in Law from the University of Zulia. Former judge of the Court of
Appeals of the Anzoátegui State Criminal Judicial Circuit, of
which she was president on several occasions; former judge of
the Court of Appeals for Criminal Responsibility of Adolescents,
which she also presided; former President Judge of the
Anzoátegui State Criminal Judicial Circuit and former Rector
Judge of the Anzoátegui State Judicial District. Currently a
lawyer in free exercise of the profession. Associate Professor at
the Faculty of Law of the Gran Mariscal de Ayacucho University
and the Santa María University, Núcleo Oriente. Postgraduate
Professor at the Gran Mariscal de Ayacucho University. Also,
lecturer at the Anzoátegui State Bar Association, Barcelona
headquarters and Anaco headquarters, and editor for the Diario
de Los Andes, in the column “Foro Jurídico”. She chairs the
“Mujer Eres Libre” Foundation, whose purpose is to help women
who are victims of any form of violence.
Abstract:
The precautionary constitutional protection
in Venezuela, is exercised accessory and
jointly with the main action of nullity of
administrative acts of particular effects.
Otherwise, it would be inadmissible for
resorting to ordinary procedural channels.
The basis of the main action must be the
unconstitutionality of the act. Due to its
nature as a precautionary measure, it must
only be complied with the fumus bonis iuris
for direct and immediate violation of the
constitution, according to the criteria of the
Supreme Court of Justice.
Keywords: Law, constitutional law,
justice

38
 ISSN: 2578-0743

Amparo constitucional cautelar en la jurisdicción contencioso

administrativa venezolana
Precautionary Constitutional Protection in the Venezuelan Administrative Contentious
Jurisdiction
María Guadalupe Rivas Mujica

El amparo constitucional en América 1.961, señalaba que el amparo y

Latina, nace del Derecho Constitucional
Mexicano según Viscovi, citado por
Bello Tabares (2000) p. 24, en el Nuevo
Amparo en la Constitución de la
República Bolivariana de Venezuela,
dado que su nacimiento se produjo en
la Constitución de Yucatán de 1.842 y
del Acta de reformas de 1.847. En
Venezuela, se incorpora por primera
vez en la Constitución de la República
de Venezuela de 1.961, en el artículo
49, cuyo texto, al igual que en la
Constitución de 1.999, consagra que es
un derecho constitucional de toda
persona, ser amparada por los
tribunales de la república en el goce y
ejercicio de sus derechos y garantías
constitucionales. Se establece además
como un instrumento procesal, en el
contexto del artículo 257 de la
Constitución de 1.999, para proteger
todos los derechos fundamentales de
las personas consagrados en la
constitución, incluso aquellos que no
figuren expresamente, pero sean
inherentes a la persona humana. De
allí, que la Ley Orgánica de Amparo
Sobre Derechos y Garantías
Constitucionales de 1.988, haya sido
considerada como una de las leyes más
importantes establecidas en Venezuela
después de la Constitución de 1.961.
De la misma forma como lo
reconoce la actual constitución, la de
protección constitucional, no era solo
por la violación de los derechos
expresamente previstos en la carta
fundamental, sino también de todos
aquellos previstos en pactos, tratados,
convenios internacionales, incluso
aquellos que no estando previstos
expresamente, sean inherentes a la
persona humana. Es decir, que la
constitución reconocía un verdadero
sistema de protección de los derechos
humanos, todo lo cual, está previsto en
el artículo 23 de la actual constitución.
La extinta Corte Suprema de
Justicia y específicamente, la Sala
Político Administrativa, en sentencia
dictada el 24 de abril de 1.972, prohibió
a los tribunales de la República admitir
el amparo constitucional, considerando
que el artículo 49 de la Constitución de
la República de Venezuela de 1.961,
era una norma programática. En
consecuencia, bajo el criterio sostenido
en la sentencia mencionada, los
tribunales declaraban inadmisibles o
improcedentes las solicitudes de
amparo constitucional, en virtud de que
no existía en la ley un procedimiento
expresamente establecido para ello.
Posteriormente, cambiarían de
criterio, para establecer que la norma
prevista en el artículo 49 Constitucional,
no requería ley que lo desarrollara para

39

su justa aplicación, sino que era una
norma de carácter operativa y sugirió la
aplicación del procedimiento previsto en
la disposición transitoria quinta de la
Constitución de la República de
Venezuela de 1.961, que regía el
procedimiento de habeas corpus. No
obstante, tal situación quedó resuelta
con la promulgación de la Ley Orgánica
de Amparo Sobre Derechos y Garantías
Constitucionales, publicada en principio
en la Gaceta Oficial N° 33.891 del 22 de
enero de 1.988 y luego en la Gaceta
Oficial N° 34.060 del 27 de septiembre
de 1.988.
La Constitución de 1999, a
diferencia de la constitución de 1961,
que establecía que el procedimiento de
amparo debía ser breve y sumario,
agrega que debe ser oral, público,
breve, gratuito, no sujeto a formalidad, y
que todo el tiempo será hábil y el
tribunal lo tramitará con preferencia a
cualquier otro asunto. Recopilando en la
norma constitucional los principios
procesales incorporados a la ley en
1988. La referida ley incorpora varias
modalidades de amparo constitucional:
contra hechos, actos u omisiones de los
órganos del Poder Público Nacional,
Estatal o Municipal, amparo contra las
violaciones provenientes de normas que
coligen con la Constitución (lo que hoy
día, puede resolver con la aplicación del
control difuso, previsto en el artículo 334
de la Constitución de 1.999, siendo de
obligatorio cumplimiento por parte de
todos los jueces de la República),
amparo contra decisiones judiciales y
finalmente, en el artículo 5 el amparo
contra actos administrativos,
actuaciones materiales, abstenciones y
vías de hecho así como el amparo
constitucional cautelar.
40
ISSN: 2578-0743
Indica también la constitución de
1999, diversas modalidades de amparo
constitucional, así por ejemplo, el
habeas corpus en el segundo apartado
del artículo 27 y el habeas data en el
artículo 28. En el año 2000, la Sala
Constitucional del Tribunal Supremo de
Justicia, produjo dos sentencias
vinculantes en materia de amparo
constitucional, la primera de ellas, la N°
1 de fecha 20 de enero, estableció el
régimen para determinar la competencia
en materia de amparo constitucional. En
dicha sentencia instauraban en términos
generales, que la competencia para
conocer la acción de amparo
constitucional corresponde al tribunal de
primera instancia con competencia
material afín al derecho o garantía
violado o amenazado de violación, salvo
que el presunto agraviante sea un
tribunal. En tal caso, la competencia le
corresponde a su tribunal superior si se
trata de un tribunal de primera instancia
o a la Sala Constitucional, si el presunto
agraviante es un tribunal superior. Le
corresponderá juzgar el recurso de
apelación al tribunal superior a aquel
que haya juzgado la causa en primera
instancia, salvo que se trate de un
tribunal superior, en cuyo caso, será la
Sala Constitucional la que presida sobre
cualquier caso. El amparo a la libertad
personal, es de la competencia del
tribunal de primera instancia en
funciones de control de asuntos
penales. Sin embargo, la violación al
resto de los derechos afines a la
jurisdicción penal, serán de la
competencia del tribunal de juicio.
La segunda de las sentencias
referidas, es la N° 7 del 1 de febrero de
2000, que estableció, con carácter
vinculante, el procedimiento de amparo
constitucional, abordando dos

modalidades: amparo contra sentencia
y los amparos que no son contra
sentencia. La diferencia principal, en
términos procesales, consiste en que en
el amparo contra sentencia, no está
prevista la posibilidad de declararlo
inadmisible in limini litis. A tal efecto, la
sentencia estableció que:
Cuando el amparo sea contra
sentencias, las formalidades se
simplificarán aún más y por
medio de comunicación escrita
que deberá anexarse al
expediente de la causa donde se
emitió el fallo, inmediatamente a
su recepción, se notificará al juez
o encargado del tribunal, así
como a las partes en su domicilio
procesal, de la oportunidad en la
que habrá de realizarse la
audiencia oral, en la que ellos
manifestarán sus razones y
argumentos respecto a la
acción…
Las jurisprudencias antes citadas, a
pesar de su extensión e innovación en
su momento, a pesar que abordan
diferentes modalidades de amparo
constitucional, cuidando guardar los
detalles procesales acordes con la
protección constitucional, no hacen
mención alguna acerca del amparo
cautelar.
Derecho de amparo
La doctrina ha discutido, si el amparo
constitucional es un recurso o una
acción. Algunos consideran que es
una acción, por cuanto puede
interponerse de manera autónoma,
según lo previsto en los artículos 2,3 y
4 de la Ley Orgánica de Amparo Sobre
Derechos y Garantías
Constitucionales. Otros entienden que
41
ISSN: 2578-0743
es un recurso, porque se puede
materializar como una vía de revisión
frente a actos y actuaciones, ya sean
administrativas o judiciales, que
causen una lesión constitucional, tal
como lo prevén los artículos 2 y 4,
eiusdem.
El artículo 49 de la extinta
Constitución de la República de
Venezuela, norma acogida en su
esencia por la norma contenida en el
artículo 27 de la Constitución de 1.999,
no expresa el amparo constitucional ni
como un recurso, ni como una acción,
sino como un derecho. El artículo
ubica el amparo constitucional dentro
de las disposiciones generales, en el
marco de los Derechos Humanos, así:
Toda persona tiene derecho a
ser amparada por los tribunales
en el goce y ejercicio de los
derechos y garantías
constitucionales, aun de aquellos
inherentes a la persona que no
figuren expresamente en esta
Constitución o en los
instrumentos internacionales
sobre derechos humanos. El
procedimiento de la acción de
amparo constitucional será oral,
público, breve, gratuito y no
sujeto a formalidad, y la
autoridad judicial competente
tendrá potestad para restablecer
inmediatamente la situación
jurídica infringida o la situación
que más se asemeje a ella. Todo
tiempo será hábil y el tribunal lo
tramitará con preferencia a
cualquier otro asunto. La acción
de amparo a la libertad o
seguridad podrá ser interpuesta
por cualquier persona, y el
detenido o detenida será puesto
o puesta bajo la custodia del

tribunal de manera inmediata, sin
dilación alguna. El ejercicio de
este derecho no puede ser
afectado, en modo alguno, por la
declaración del estado de
excepción o de la restricción de
garantías constitucionales.
(Artículo 27)(subrayado para
suplir énfasis por la autora)
En el mismo orden, el artículo 1 de la
Ley, consagra el derecho a ser
amparado por los Tribunales de la
República en el goce y el ejercicio de
los derechos y garantías
constitucionales, con el propósito de
que se reestablezca la situación jurídica
infringida o la que más se asemeje a
ella.
El informe presentado en otrora
por la Comisión de Política Interior del
Senado de la República de Venezuela,
al estudiar el proyecto de la Ley
Orgánica de Amparo, señaló que más
que un mecanismo adjetivo procesal, la
constitución consagra el derecho a ser
amparado, de tal suerte, que la
Constitución reconoce un derecho
fundamental de las personas a ser
amparadas en el goce y ejercicio de
sus derechos constitucionales, sea por
la vía autónoma de amparo, por vía
cautelar o por cualquier otro medio
procesal, acorde con la protección
constitucional.
Por tanto frente a un derecho de
amparo o el derecho de todo ciudadano
a ser amparado, es menester entonces,
establecer un mecanismo procesal,
para regular la acción para el ejercicio
del derecho a ser amparado. Esto
procede solo, si el agraviado no ha
optado por ejercer las vías procesales
ordinarias, tal como lo establece el
42
ISSN: 2578-0743
numeral 5 del artículo 6 de la ya citada
Ley. Para algunos autores, esta
circunstancia, convierte al amparo
constitucional en una garantía.
Constituyendo entonces el amparo un
derecho constitucional, es decir, el
derecho a ser amparado, puede
ejercerse a través de cualquier vía
procesal, sean recursos o acciones e
inclusive, a través de la acción de
amparo autónoma o como accesoria a
otra acción principal. Brewer Carias et
al. (2007) en Comentarios a la Ley
Orgánica de Amparo Sobre Derechos y
Garantías Constitucionales (pág. 31),
señala que:
[…] si bien el derecho de
amparo puede asegurarse a
través de múltiples vías
(acciones o recursos) judiciales
preexistentes, en cuyo caso, no
se identifica con ningún o acción
judicial concreto; en el caso de la
acción de amparo que regula la
Ley Orgánica, esta procede en
todo caso, salvo que se haya
optado por otro medio de
protección o de amparo previsto
en el ordenamiento jurídico […]
(Brewer Carias et. Al., 2007).
La constitución de la República
Bolivariana de Venezuela, establece en
el artículo 257, que el proceso
constituye un instrumento fundamental
para la realización de la justicia. Las
leyes procesales establecerán la
simplificación de los procedimientos, los
cuales serán breves, orales y públicos.
No se sacrificará la justicia por la
omisión de formalidades no esenciales.
Esta norma es entonces, una norma
procesal constitucional, porque
establece la forma de realización de los
actos.

En el marco de la actividad
jurisdiccional en los procedimientos
tramitados a tenor de lo dispuesto
antes, todos los jueces de la república
están en la obligación de mantener la
incolumidad de la Constitución, de
acuerdo a lo ordenado en el artículo
334 Constitucional. Es decir, que en
ámbito de su competencia material, en
el contexto de sus facultades
jurisdiccionales en cualquier clase de
proceso, deben asegurar la correcta
aplicación de la Constitución. Vale
destacar, que los jueces tienen el deber
u obligación Constitucional de
reestablecer y restituir el orden
constitucional, la obligación de
amparar, en todo asunto o proceso que
sea sometido a su consideración, en las
causas en las que actúan, habida
cuenta, del derecho de todo ciudadano
a ser amparado por los tribunales
competentes en el goce y ejercicio de
sus derechos y garantías
constitucionales, aun cuando la
jurisdicción constitucional sea ejercida
por la Sala Constitucional del Tribunal
Supremo de Justicia.
Amparo constitucional en la
jurisdicción contencioso
administrativa
La Sala Político-Administrativa de
la extinta Corte Suprema de Justicia, en
decisión de fecha 20 de octubre de
1983, caso Andrés Velásquez, fijó
algunos criterios en materia de amparo
constitucional de los Tribunales de la
Jurisdicción Contencioso Administrativa,
que fueron posteriormente incorporados
en la Ley Orgánica de Amparo Sobre
Derechos y Garantías Constitucionales
del año 1988. Estos criterios se
integraron con un elemento
diferenciador para la determinación de
43
ISSN: 2578-0743
la tal competencia, entre los tribunales
de la mencionada jurisdicción y el resto
de las jurisdicciones a las cuales se les
atribuye atender a criterios de afinidad
con su competencia natural o
competencia material del derecho o
garantía violados o amenazados de
violación.
La Sala Político-Administrativa de
la extinta Corte Suprema de Justicia,
consideró que siendo los tribunales de
la jurisdicción contencioso-
administrativa, (conforme al texto
constitucional de 1.961, en su artículo
206 equivalente al artículo 259 de la
Constitución de 1.999), los únicos e
idóneos para el restablecimiento de
situaciones jurídicas subjetivas
infringidas por la administración, estos
debían ser igualmente los únicos jueces
competentes para los amparos
autónomos en caso de violación de
derechos y garantías afines con la
competencia natural que se les atribuye
a estos (Sentencia de fecha 16 de
noviembre de 1989, caso copei). María
Amparo Grau, en conferencia dictada
en el Colegio de Abogados del Distrito
Federal el 14 de marzo de 2000, titulada
“Nueva Delimitación de la Competencia
Judicial en Materia de Amparo
Constitucional”, refiriéndose a la
sentencia mencionada anteriormente,
expresa:
Modificaba sin duda el criterio de
la afinidad material del derecho
por el de la afinidad de la
pretensión con la competencia
para decidir el restablecimiento
en casos distintos al del amparo.
Con ello se trasladó a la materia
de amparo, todos los problemas
de imprecisión de la competencia
en el contencioso administrativo.
Esta situación podría, sin

embargo, resultar nuevamente
modificada por esta tendencia de
determinación de las
competencias judiciales en
materia de amparo a través de
los criterios de la nueva Sala
Constitucional. Hasta ahora esta
Sala ha aceptado la competencia
en primera instancia para
conocer de amparos autónomos
de los tribunales contencioso-
administrativos (concretamente
Corte Primera y Tribunales
Superiores Contencioso-
Administrativos), pero sin
analizar el criterio atributivo de la
competencia y pronunciarse
sobre el análisis de estos fallos
(Grau, 2000).
Medidas cautelares. Naturaleza
jurídica
El maestro José Chiovenda, en su obra
Derecho Procesal Civil, (1980) Tomo I
p.278, al referirse a las denominadas
por él, medidas provisionales de
seguridad, señala que:
Estas medidas especiales
determinadas por el peligro o la
urgencia se llaman medidas de
seguridad o de cautela
(cautelares) porque surgen antes
de que sea declarada la voluntad
de la ley que nos garantiza un
bien, o antes de que sea
realizada su actuación para
garantía de su futura actuación
práctica, y son distintas según la
diversa naturaleza del bien a que
se aspira […] (Chiovenda, 1980).
En términos procesales, se
podría válidamente afirmar que existen
dos clases de procesos, uno autónomo
que persigue una acción o pretensión
44
ISSN: 2578-0743
de carácter principal basada en el
derecho que reclaman y defienden las
partes y el otro accesorio, cuyo
propósito en general, es asegurar el
resultado del proceso principal, pues es
necesaria la preexistencia del primero
para que pueda suceder el segundo.
Esto es debido a que su naturaleza es
cautelar, según lo ha señalado en
doctrina pacífica y reiterada la Sala
Político Administrativa del Tribunal
Supremo de Justicia. Sustentado en la
normativa prevista en el único apartado
del artículo 87 de la Ley Orgánica de
Procedimientos Administrativos así
como en los artículos 103 al 106 de la
Ley Orgánica de la Jurisdicción
Contencioso Administrativa y 585 y 588
del Código de Procedimiento Civil, que
advierte la facultad amplísima
restablecedora de situaciones jurídicas
subjetivas lesionadas y de la
discrecionalidad que posee el órgano
jurisdiccional. Francesco Carnelutti,
(1959), en su obra Instituciones del
Proceso Civil (pág. 75), señala que:
[…] el proceso definitivo es aquel
que sirve inmediatamente para
composición de la Litis o para el
desenvolvimiento del negocio, o
en otras palabras, o cuando su
efecto sobre la Litis o sobre el
negocio se produce sin que
medie otro proceso. El proceso
definitivo es autónomo y no solo
es necesario sino que es posible
otro proceso para la composición
de la Litis o para el
desenvolvimiento del negocio
(división de la continencia de la
causa).
El proceso cautelar existe
“cuando, en vez de ser
autónomo, sirve para garantizar
(constituye una cautela para) el
buen fin de otro proceso
 ISSN: 2578-0743

(definitivo). Cautelar puede ser, violaciones de derechos y garantías

no solo un proceso, sino un acto, constitucionales. Este puede ser
una providencia, contenida en el ejercido a través de cualquier
proceso definitivo. La función mecanismo procesal, verbigracia,
mediata del proceso cautelar recursos de apelación, de casación e
implica la existencia de dos inclusive de revisión constitucional,
procesos respecto de la misma puesto que el sentido de la norma
Litis o del mismo asunto; el constitucional lo concibe como el
proceso cautelar, a diferencia del derecho de todo ciudadano a ser
proceso definitivo, no puede ser amparado por los tribunales de la
autónomo; el proceso definitivo república en el goce y ejercicio de sus
no presupone el proceso derechos y garantías constitucionales.
cautelar, pero el proceso cautelar Además, la Ley Orgánica de Amparo
presupone el proceso definitivo Sobre Derechos y Garantías
[…] (Carnelutti, 1959). Constitucionales ha sido una de las
leyes más importantes, después de la
En consecuencia, el proceso Constitución de 1.961, que incorporó
principal persigue la tutela judicial de un por primera vez en Venezuela el
interés jurídico determinado con amparo constitucional. Bajo el contexto
anterioridad a la providencia cautelar. de esta ley, se tienen dos modalidades
Ciertamente, es necesario, que la de amparo constitucional, el amparo
demanda objeto del proceso principal, autónomo y el amparo constitucional
haya sido previamente admitida, para cautelar, que viene a representar una
que sea posible el proceso accesorio o vía subsidiaria o accesoria a otra
cautelar, pues, este viene a constituir acción principal.
una suerte de aseguramiento del
resultado de aquel. De esta forma, se La Sala Político Administrativa de
convierte en una garantía para la la extinta Corte Suprema de Justicia, en
ejecución de una eventual sentencia sentencia 10 de junio de 1.991, indicó lo
favorable, al interés jurídico de quien siguiente:
reclama la providencia cautelar, […] El texto de la Ley Orgánica
cesando sus efectos con la sentencia de Amparo prevé
definitiva, ya sea porque se levanten las fundamentalmente dos
medidas por haber resultado vencido mecanismos procesales: la
en el proceso la parte que ha inquirido acción autónoma de amparo y la
la providencia cautelar, o porque acumulación de esta a otro tipo
habiendo resultado vencedor en la Litis, de acciones o recursos,
se decreten ahora, medidas ejecutivas. modalidades que difieren
sustancialmente en cuanto a su
Amparo constitucional cautelar naturaleza y consecuencias
jurídicas. Por lo que respecta a la
En acápites anteriores se ha hecho segunda de las modalidades
referencia al amparo constitucional señaladas, es decir, la acción de
como garantía procesal para la amparo ejercida conjuntamente
protección de derechos constitucionales con otros medios procesales, la
y al derecho de amparo contra referida ley regula tres

45

supuestos: a) la acción de
amparo acumulada a la acción
popular de inconstitucionalidad
de las leyes y demás actos
estatales normativos (artículo 3°);
b) la acción de amparo
acumulada al recurso
contencioso administrativo de
anulación contra actos
administrativos de efectos
particulares o contra las
conductas omisivas de la
Administración (artículo 5°); c) la
acción de amparo acumulada
con acciones ordinarias (artículo
6 ordinal 5°) (Corte Suprema,
1991).
Bajo este criterio, la segunda de las
acciones de amparo previstas en la ley,
en modo alguno, constituye un
mecanismo o instrumento principal para
la protección de derechos o garantías
constitucionales. Más bien, es una
acción, subordinada, subsidiaria,
accesoria, a una acción principal de
nulidad de actos administrativos, lo cual
viene a constituir entonces su
naturaleza jurídica. Es decir, una
medida cautelar cuya competencia le
corresponde al juez que sea
competente para considerar la acción
principal de nulidad, en este caso, la
acción de nulidad contra actos
administrativos de efectos particulares.
De este modo se constituye el
procedimiento de nulidad en el medio
breve, sumario y eficaz, acorde con la
protección constitucional y el amparo
constitucional cautelar en la protección
constitucional capaz de suspender los
efectos del acto recurrido mientras dure
el juicio de nulidad, cualquiera que esta
sea. Ya sea a través de los
procedimientos contemplados en la Ley
Orgánica de la Jurisdicción
46
ISSN: 2578-0743
Contencioso Administrativa, Ley
Orgánica del Tribunal Supremo de
Justicia si se trata del contencioso
electoral o de las acciones para la
protección de los derechos e intereses
colectivos o difusos o la Ley del
Estatuto de la Función Pública.
En tales casos, por disposición
expresa de la Ley de Amparo, en el
parágrafo único del artículo 5, el
recurso o la acción de nulidad, puede
intentarse en cualquier tiempo, aún
después de transcurridos los lapsos de
caducidad previstos en la ley. Bajo
estas premisas, el derecho de amparo
no se identifica con ningún recurso o
acción en particular, sino como derecho
de amparo. De modo que puede
hacerse valer por diversos medios
procesales, sean acciones (demandas
de nulidad, aplicación de control difuso
en cualquier clase de proceso, entre
otras) o recursos (apelación, casación,
revisión constitucional) judiciales
preexistentes, puesto que todos los
jueces de la república tienen autoridad
para restablecer el orden constitucional
en el ámbito de sus competencias. Sin
embargo, el amparo procede cuando no
se haya optado por acudir a otras vías
procesales, de modo que el amparo
constitucional cautelar,
necesariamente, como condición sine
qua non, para que proceda, debe
ejercerse conjuntamente con la acción
de nulidad. De solicitarse en el
trascurso del proceso, el amparo
cautelar sería improcedente, por
haberse optado por otras vías
procesales ordinarias acordes con la
protección constitucional, configurada
por la demanda de nulidad de actos
contra actos administrativos de efectos
particulares.

La Sala Político Administrativa
del Tribunal Supremo de Justicia,
mediante sentencia N° 262 del 28 de
febrero de 2008, estableció lo siguiente:
El amparo ejercido de manera
conjunta, hace posible asumirlo
en idénticos términos que una
medida cautelar, con la diferencia
de que el primero alude
exclusivamente a la violación de
derechos y garantías de rango
constitucional, circunstancia ésta
que por su trascendencia, hace
aún más apremiante el
pronunciamiento sobre la
procedencia de la medida
solicitada.
[…] acordó una tramitación
similar a la seguida en los casos
de otras medidas cautelares, por
lo que, una vez admitida la causa
principal por la Sala, debe
emitirse al mismo tiempo un
pronunciamiento sobre la
providencia cautelar de amparo
solicitada, con prescindencia de
cualquier otro aspecto,
cumpliéndose así con el
propósito previsto en
la Constitución de la República
Bolivariana de Venezuela
(Tribunal Supremo de Justicia,
2008).
Afirmó la Sala en el fallo citado, que la
tramitación así seguida no reviste en
modo alguno, violación del derecho a la
defensa de la parte contra quien obra la
medida, pues ésta podrá hacer la
correspondiente oposición, una vez
ejecutada la misma, siguiendo a tal
efecto el procedimiento pautado en
los artículos 602 y siguientes del Código
de Procedimiento Civil; ello ante la
ausencia de un iter indicado
expresamente por la Ley, conforme a la
47
ISSN: 2578-0743
previsión contenida en el primer aparte
del artículo 19, de la vigente Ley
Orgánica del Tribunal Supremo de
Justicia; procediendo entonces este
M.T., previo el examen de los alegatos y
pruebas correspondientes, a la
revocación o confirmación de la medida
acordada como consecuencia de la
solicitud de amparo cautelar.
Se reitera así, que cuando se
proponga la solicitud de amparo
conjuntamente con la acción de nulidad,
una vez decidida la admisibilidad de la
acción principal, deberá resolverse de
forma inmediata sobre la medida
cautelar requerida y en caso de ser
acordada, se abrirá cuaderno separado
con el objeto de tramitar la oposición
respectiva, remitiéndose éste
seguidamente al Juzgado de
Sustanciación conjuntamente con la
pieza principal contentiva del recurso de
nulidad, a fin de que se continúe la
tramitación correspondiente.
El amparo constitucional
cautelar, exige como condición que el
fundamento de la demanda de nulidad
contra actos administrativos de efectos
particulares, sea por razones de
inconstitucionalidad. Esto, ya que de
conformidad con el encabezamiento del
artículo 5, de la Ley Orgánica de
Amparo Sobre Derechos y Garantías
Constitucionales, el amparo procede
contra todo acto administrativo que viole
o amenace violar un derecho o garantía
constitucional y basándose en su
naturaleza cautelar, la correspondiente
solicitud debe cumplir con los requisitos
legales previstos en la Ley Orgánica de
la Jurisdicción Contencioso
Administrativa y Código de
Procedimiento Civil, para las medidas
cautelares.

Amparo constitucional cautelar:
requisitos
Sin lugar a dudas, el amparo
constitucional ejercido conjuntamente
con una acción principal, tiene carácter
y naturaleza cautelar, de manera que
debe cumplir con los extremos de
derecho para que el mandamiento
cautelar de amparo sea viable.
En primer lugar, debe acreditarse
el fumus bonis iuris, o presunción de
derecho que se reclama, de suyo, debe
estar basado en la violación o amenaza
de violación directa e inmediata de
derechos o garantías constitucionales,
no en normas legales, ni en normas de
rango sub-legal. De allí, que en el caso
de la demanda de nulidad contra actos
administrativos de efectos particulares,
el fundamento de la nulidad del acto
deben ser razones de
inconstitucionalidad.
Siendo que restablecer el
orden constitucional es materia
de orden público, para lo cual,
todos los jueces de la república
tienen autoridad en cualquier
clase de proceso y en el ámbito
de sus competencias, el
periculum in mora, viene a
constituir una situación de orden
público constitucional al
verificarse el fumus boni iuis. Al
respecto, la Sala de Casación
Social del Tribunal Supremo de
Justicia, en sentencia N° 1253
del 09 de noviembre de 2012,
analizando los requisitos de
procedibilidad de la medida
cautelar de amparo
constitucional, reiteró lo
siguiente:
48
ISSN: 2578-0743
Así pues, debe analizarse
el fumus boni iuris, con el objeto
de concretar la presunción grave
de violación o amenaza de
violación del derecho o derechos
constitucionales alegados por la
parte quejosa, para lo cual es
necesario no un simple alegato
de perjuicio, sino la
argumentación y la acreditación
de hechos concretos de los
cuales nazca la convicción de
violación a los derechos
constitucionales del accionante.
En cuanto al periculum in mora,
se reitera que en estos casos es
determinable generalmente por la
sola verificación del extremo
anterior, pues la circunstancia de
que exista una presunción grave
de violación de un derecho de
orden constitucional o su
limitación fuera de los
parámetros permitidos en el
Texto Fundamental, conduce a la
convicción de que por la
naturaleza de los intereses
debatidos debe preservarse in
limine su ejercicio pleno, ante el
riesgo inminente de causar un
perjuicio irreparable en la
definitiva a la parte que alega la
violación.
Aunado a los requisitos antes
expuestos debe verificarse de
forma expresa la violación
flagrante o amenaza de un
derecho o garantía de rango
constitucional. Denuncia esta que
debe ser directa de la Norma
Constitucional, por lo cual el
Juzgador no debe descender al
análisis de normas infra
constitucionales, sean de rango
legal o sub-legal, aunque en
determinados casos estas

desarrollen los derechos o
garantías consagrados en la
Constitución, pues de ser éste el
caso, el amparo constitucional
ejercido, aunque con carácter
cautelar, resultaría improcedente,
puesto que el requisito esencial
es la violación directa y flagrante
de la Norma Constitucional, en
caso de que se deba realizar un
análisis de normas distintas a las
constitucionales, a los efectos de
la tutela judicial efectiva
resultarían procedentes otro tipo
de medidas cautelares distintas
al amparo cautelar (Tribunal
Supremo de Justicia, 2012).
Así mismo, la Sala Político
Administrativa del Tribunal Supremo de
Justicia, en sentencia N° 1169 del 30
de octubre de 2017, sobre el mismo
tema, indicó:
[…] la jurisprudencia contencioso
administrativa ha reiterado de
manera pacífica que el primer
requisito exigido para este tipo de
medidas cautelares
llamado fumus boni iuris, está
referido a la existencia de una
presunción grave de violación o
amenaza de violación de un
derecho o garantía
constitucional, y para su
determinación se exige la
argumentación de hechos
concretos de los cuales se
evidencie la necesidad de
suspender los efectos del
proveimiento
cuestionado. (Vid. Sentencia de
esta Sala Nro. 673 de fecha 10
de junio de 2015).
Por su parte, el segundo requisito
conocido como periculum in
mora es determinable por la sola
49
ISSN: 2578-0743
verificación de la exigencia
anterior, pues la circunstancia de
que exista la presunción grave de
violación de un derecho o
garantía constitucional o su
limitación fuera de los
parámetros permitidos en el
Texto Fundamental, conduce a la
convicción de que por la
naturaleza de los intereses
debatidos, su ejercicio pleno
debe ser preservado in limine,
ante el riesgo inminente de
causar un perjuicio irreparable al
solicitante de no acordarse la
protección cautelar (Tribunal
Supremo de Justicia, 2017).
En conclusión, el amparo
constitucional como medida cautelar, por
tanto accesoria o subsidiaria a otra
acción principal, debe cumplir solo con el
fumus bonis iuris, de tal manera que la
violación o amenaza de violación del
derecho que reclama sea directa e
inmediata y de orden estrictamente
constitucional. Dado su naturaleza de
orden público es evidente el interés del
Estado de Derecho a reestablecer con
prontitud la situación jurídica violada o
amenazada de violación, por lo cual el
periculum in mora, emerge naturalmente
bajo la acreditación del fumus bonis iuris.
Referencias
Asamblea Nacional Constituyente de la
República de Venezuela
Constitución de la República
Bolivariana de Venezuela.
Publicada en la Gaceta Oficial de
la República de Venezuela Nº
36.860 del 30 de diciembre de
1999.
Bello Tabares, Humberto Enrique
Tercero y Jiménez Ramos, Dorgi
 ISSN: 2578-0743

Doralys. (2000). El Nuevo publicada en principio en la

Amparo en la Constitución de la Gaceta Oficial N° 33.891 del 22
República Bolivariana de de enero de 1.988 y luego en la
Venezuela. Mobil-Libros. Gaceta Oficial N° 34.060 del 27
Caracas, Venezuela. pág. 24 de septiembre de 1.988.

Brewer Carias A, Ayala Corao C, Grau, María Amparo, conferencia

Chavero Gazdik R. (2007). Ley dictada en el Colegio de
Orgánica de Amparo Sobre Abogados del Distrito Federal el
Derechos y Garantías 14 de marzo de 2000. “Nueva
Constitucionales. Comentarios. Delimitación de la Competencia
Editorial Jurídica Venezolana. Judicial en Materia de Amparo
Caracas. pág. 31 Constitucional”. Caracas.

Carnelutti, Francesco. (1959). Poder Judicial. Tribunal Supremo de

Instituciones del Proceso Civil,
primera edición castellana,
traducida por Santiago Sentis
Melendo. Ediciones Jurídicas
Europa-América. Buenos Aires-
Argentina. pág. 75
Justicia. Sala Constitucional.
Sentencia N°7 del 01-02-2000.
Disponible
http://historico.tsj.gob.ve/decision
es/scon/febrero/07-010200-00-
0010.HTM

Chiovenda, José. (1.922). Derecho Poder Judicial. Tribunal Supremo de

Procesal Civil. Tomo I. Justicia. Sala Político
Universidad de Roma. Italia. Administrativa. Sentencia N° 262
pág.278 del 28-02-2008. Disponible:
http://historico.tsj.gob.ve/decision
Congreso de la República de es/spa/febrero/00262-28208-
Venezuela. Constitución de la 2008-2007-0983.HTML
República de Venezuela.
Publicada en 23 de enero de Poder Judicial. Tribunal Supremo de
1.961 Justicia. Sala de Casación
Social. Sentencia N° 1253 del 09-
Congreso de la República de 11-2012. Disponible:
Venezuela. Ley Orgánica de http://historico.tsj.gob.ve/decision
Amparo Sobre Derechos y es/scs/noviembre/1253-91112-
Garantías Constitucionales, 2012-11-1522.HTML

Autora: María Guadalupe Rivas Mujíca

RAD No. 5 Septiembre 2020

50
Literatura

51
 ISSN: 2578-0743

Cuerpo y escritura en los cuentos de dos narradoras caribeñas:

Vanessa Vilches Norat y Laidi Fernández de Juan
Writing Through the Body in the Short Stories of Two Caribbean Narrators: Vanessa
Vilches Norat y Laidi Fernández de Juan
Melba D. Ayala Ortiz, JD PhD

Datos de la autora: Resumen:

nació en San Juan, Puerto Rico. Melba tiene una
licenciatura en Comunicación Pública y un Juris
Doctor de la Universidad de Puerto Rico. Se
desempeñó como abogada hasta el año 2003,
cuando fue nombrada jueza superior, pasando a
laborar en varios tribunales de su país hasta el año
2015, en el que regresó a la práctica privada de la
abogacía. Su pasión siempre fue la literatura y, en
el año 2019, obtuvo un Doctorado en Filosofía y
Letras del Centro de Estudios Avanzados de Puerto
Rico y el Caribe. En su tesis doctoral «Casa,
madres y sus dobleces: el feminismo de la
diferencia en los cuentos de Vanessa Vilches Norat
y Laidi Fernández de Juan» acuña y explora el
concepto de «materficciones» en los relatos de
ambas autoras caribeñas. Sus áreas de interés son:
la narrativa femenina latinoamericana y caribeña, la
teoría feminista y los estudios de género.
Biography:
Born in San Juan, Puerto Rico. Melba has a Bachelor’s
degree in Communications and a Juris Doctor from the
University of Puerto Rico. She worked as a lawyer until
2003, when she was appointed Judge of the High
Court in her homeland, until the year 2015 when she
went back to the private practice. Her passion was
always literature and, in 2019, she earned her
Doctorate degree in Philosophy and Literature from
Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el
Caribe. In her doctoral thesis, “Casa, madres y sus
dobleces: el feminismo de la diferencia en los cuentos
de Vanessa Vilches Norat y Laidi Fernández de Juan”
she coins and explores the concept of “materficciones”
in the short stories of these two Caribbean authors.
Melba’s interests are: Caribeban and Latin-American
female narratives, feminist theory, and gender studies.
En el escrito/ponencia «Cuerpo y escritura en los
cuentos de dos narradoras caribeñas: Vanessa
Vilches Norat y Laidi Fernández de Juan»
analizaremos la focalización que hacen estas dos
escritoras en el cuerpo y en la sexualidad
femenina en sus cuentos El dulce olor de sus
pechos y Oloroso aire, para demostrar cómo
ambas escritoras subvierten, mediante su
«escritura desde el cuerpo», la ideología
patriarcal dominante en las sociedades
caribeñas.
Palabras clave: materficciones, literatura
femenina, sexualidad femenina, sociedades
caribeñas
Abstract:
In the article “Cuerpo y escritura en los cuentos
de dos narradoras caribeñas: Vanessa Vilches
Norat y Laidi Fernández de Juan”, we will
analyze the focalization that these two writers
make in the body and sexuality in their short
stories El dulce olor de sus pechos and Oloroso
aire, to demonstrate the way that both writers
subvert” the dominant patriarchal ideology in
Caribbean societies through their “writing from
the body”.
Keywords: materficciones, feminine literature,
female sexuality

52
 ISSN: 2578-0743

Cuerpo y escritura en los cuentos de dos narradoras caribeñas :

Vanessa Vilches Norat y Laidi Fernández de Juan1
Writing Through the Body in the Short Stories of Two Caribbean Narrators: Vanessa
Vilches Norat y Laidi Fernández de Juan
Melba D. Ayala Ortiz, JD PhD

El cuerpo y la escritura es uno de los como telón de fondo, los conceptos

temas que trabajo en mi tesis doctoral2 desarrollados por tres importantes
en la que abordo la manera que se ven teóricas del feminismo de la diferencia:
reflejados algunos de los postulados del Luce Irigaray, Hélène Cixous, y Julia
llamado «feminismo de la diferencia Kristeva.
sexual» en la narrativa de la
puertorriqueña Vanessa Vilches Norat y Esta reciente «poética
de la cubana Laidi Fernández de Juan. subversiva», como le ha llamado en
De la primera, analizaré el cuento alguna ocasión una de sus precursoras
titulado Del dulce olor de sus pechos (en más destacadas, la escritora argentina
adelante, Del dulce olor) y de la Luisa Valenzuela, es la que hemos
narradora cubana examinaré el relato identificado en los dos cuentos
Oloroso aire. seleccionados. Es imposible repasar
aquí las teorías del sicoanálisis de Freud,
A manera de introducción, las reinterpretaciones que hizo Lacan de
debemos señalar que, durante las dicha teoría, o el concepto del
últimas décadas del siglo XX y desde deconstruccionismo de Derrida o de las
principios del siglo XXI, ha emergido, teorías postestructuralistas; las cuales,
entre algunas de nuestras narradoras sin duda alguna, le sirvieron de base a
latinoamericanas y caribeñas, un nuevo estas teóricas y ayudarían a comprender
tipo de escritura femenina que podemos a cabalidad sus postulados. A manera
llamar «transgresiva o transgresora». de resumen, puntualizamos que estas
Muchas de estas innovadoras prácticas estudiosas propusieron destacar: la
escriturales partirán de postulados de diferencia existente entre hombres y
grandes pensadores como Derrida, mujeres, identificar y defender todo
Lacan o Barthes, pero, sobre todo, estas aquello que es particular de la mujer, y
escritoras utilizarán como referentes o acentuar todas aquellas experiencias de
1
Este escrito fue leído el 18 de junio de 2020 en el XXXVI Congreso Internacional de Literatura y
Estudios Hispánicos (CIHL), celebrado en formato virtual del 17 al 19 de junio de 2020.
2
La tesis se titula Casas, madres y sus dobleces, el feminismo de la diferencia en los cuentos de Vanessa Vilches
Norat y Adelaida Fernández de Juan y se presentó como requisito para obtener el Grado doctoral en
Filosofía y Letras del Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el Caribe en noviembre de
2019.

53

las mujeres que las diferencian del
hombre (como lo son la menstruación, la
maternidad, la lactancia, entre otros
temas). En su momento, estos
planteamientos generaron y todavía
generan múltiples y controversiales
debates entre las teóricas feministas,
pero ese sería un tema para explorar en
otra ponencia.
Para fines de nuestro análisis,
destacaremos algunas de las ideas que
han desarrollado estas tres teóricas
sobre el cuerpo de la mujer y su relación
con la escritura femenina. Luce Irigaray,
quien desarrolló el concepto del «hablar
mujer», ya identificaba en su obra
Espéculo de la otra mujer al cuerpo
femenino como el lugar de la diferencia
sexual. O sea, que el cuerpo de la mujer
servirá de núcleo para un nuevo discurso
que vendría a oponerse al discurso
patriarcal, situando el placer de la mujer
en el centro; lo cual, según esta
sicoanalista, constituye la mayor
amenaza para el discurso masculino.
Según Irigaray, el cuerpo de la mujer
pasaría a ser el lugar de la resistencia
femenina ante el poder masculino.
La teórica francesa Hélène
Cixous, por su parte, se enfoca en lo que
ella llamó «la escritura femenina» como
una forma particular de re-crear el
mundo, de luchar contra la lógica
falocéntrica dominante para, de esa
forma, tratar de salvar la limitación de las
oposiciones binarias. Al igual que
Irigaray, esta estudiosa propone la
recuperación de los placeres del cuerpo
femenino que reprimió la llamada «Ley
del Padre». Según Cixous, para lograr
esto hay que hacer emerger el cuerpo de
3
Para una explicación detallada de las teorías
de Jacques Lacan, ver Lacan, Jacques. Escritos,
2 vols., siglo XXI, 1984.
54
ISSN: 2578-0743
la mujer, su sensualidad y su sexualidad,
diferentes en el texto. En fin, propone
que la autoridad del lenguaje / discurso /
orden establecidos por la ideología
patriarcal sea subvertida por la mujer que
aspira a crear una escritura femenina
(éscriture fémenine), ya que es en ella,
en los mundos de la imaginación y de la
ficción, que podrán encontrarse los
rastros de esa subjetividad. Será
también esta teórica la que establecerá
un vínculo entre la escritura y la madre;
concepto que luego expandirá y
desarrollará la teórica búlgara Julia
Kristeva. Esta última sicoanalista, que
completa el conocido trío de las teóricas
de la diferencia, desarrolla una nueva
visión de la feminidad basada en lo
materno, tomando como base los
postulados de Lacan3, quien en sus
teorías abre las puertas hacia las fuerzas
del inconsciente que, según expresa la
estudiosa, son las fuerzas asociadas a la
madre. Kristeva retomará la teoría
lacaniana acentuando los aspectos que
ligan a una comprensión de lo femenino
para resaltar la interrelacionalidad de lo
inconsciente, lo semiótico, y lo materno.
Repasado brevemente nuestro
marco teórico, ubiquemos en su contexto
a las dos escritoras cuyos cuentos son
objeto de esta ponencia. Es importante
señalar que, a partir de los años noventa
del siglo pasado, en Puerto Rico
comenzaron a publicarse textos
femeninos que se apartaban de la radical
militancia feminista de la Generación del
70 y en los cuales las narradoras
mostraban innovadores recursos
lingüísticos y refrescantes propuestas
narrativas. Entre estas escritoras se
encuentran la internacionalmente

conocida Mayra Santos-Febres, Marta
Aponte Alsina y, la que hoy nos ocupa,
Vanessa Vilches Norat, quien irrumpió
en el panorama literario puertorriqueño
en el 2010 de la mano de una primera
colección de cuentos titulada Crímenes
domésticos (en adelante, Crímenes).
Este texto se compone de once cuentos
en los que la autora explora el tema de la
maternidad dentro del espacio ominoso
de la casa y a través de varios
personajes femeninos a quienes les toca
vivir las más chocantes e inesperadas
situaciones.
Además de narradora, Vilches
Norat es ensayista, columnista, y
profesora de lengua y literatura hispánica
en la Universidad de Puerto Rico desde
el 1992.4 En el año 2003, publicó el
ensayo titulado De (s) madres o el rastro
materno en las escrituras del Yo. (A
propósito de Jacques Derrida, Jamaica
Kincaid, Esmeralda Santiago y Carmen
Boullosa)5, en el cual explora lo que ella
llama las «matergrafías» en obras
autobiográficas de ciertas escritoras y la
relación entre el discurso autobiográfico
y la maternidad.6 En el 2008, en
coautoría con Sofía Irene Cardona y Mari
Mari Narvaéz, publicó el texto Fuera del
quicio. En el 2012 publica su segunda
colección de cuentos, Espacios de color
cerrado. Luego, en el 2015, se
publicaron otras columnas periodísticas
de Vilches en la colección titulada Del
desorden habitual de las cosas.7 En el
2018, publica Geografías de lo perdido y
el pequeño libro Contar donde cuento, en
4
Ver información biográfica de Vanessa
Vilches en http://umbral.uprrp.edu/vanessa-
vilches-norat. Acceso 7 de enero de 2019.
5 7
Publicado por la Editorial Cuarto Propio en
el 2003.
6
Más adelante, en este trabajo se analizará
cómo la cuentística de Vilches dialoga con su
55
ISSN: 2578-0743
el cual la narradora puertorriqueña hace
una reflexión sobre sus propios cuentos.8
Las sensaciones y diferentes
manifestaciones del cuerpo de la mujer,
en específico del cuerpo de la madre o
en estado de gestación, son algunos de
los elementos que tanto Vanessa Vilches
Norat como la narradora cubana Laidi
Fernández de Juan exploran en sus
cuentos. En los dos relatos
seleccionados hay toda una exploración
del cuerpo femenino y de su sexualidad,
no solo como eje temático de las
historias, sino como una forma de
expresión en sí misma, coincidiendo así,
y a modo de experimento literario, con el
concepto de «hablar con el cuerpo»
desarrollado por la teórica feminista
francesa antes mencionada, Hélène
Cixous.
En el cuento «El dulce olor de sus
pechos», incluido en Crímenes, Vilches
Norat presenta el personaje de una
mujer embarazada cuyo marido se siente
arrebatadoramente atraído por el cuerpo
de su esposa, en específico, por el dulce
olor que emanaba de sus pechos. A
través de un narrador omnisciente
extradiegético se describe, en tercera
persona, el ritual diario de esta pareja,
durante el cual el marido (personaje
innominado) se refugia en los senos de
su mujer (personaje también
innominado) que son, como él mismo les
llama, «su refugio», «su cueva», y «su
nicho». (Vilches; 2010).
trabajo ensayístico y con sus columnas
periodísticas sobre el tema de maternidad y la
figura de la madre.
Publicado por la Editorial Capicúa en el 2015.
8
Dicho texto fue publicado por la Editorial
Educación Emergente en el 2018.

La acción de este relato
comienza cuando el marido se percata
de que el perfume particular de los
pechos de su esposa se había
transformado en un olor distinto, ácido y
avinagrado; y pronto descubre el por
qué: su mujer está embarazada. De ahí
en adelante empiezan a cambiar las
cosas entre la pareja, aunque no en el
aspecto sexual, pues este nuevo aroma
al marido le resultaba inexplicablemente
desquiciante (Vilches; 2010).
La mujer, por su parte, comienza
a experimentar los cambios físicos
típicos del embarazo. De forma muy
detallada, la voz narrativa va
describiendo cómo el cuerpo de la mujer
se vuelve redondo y cómo sus senos
crecen en fuerza y olor. No obstante, la
protagonista pronto percibe que su
nuevo olor ya no era solo para su
marido, por lo cual una perversión
inusitada se apoderó de ella. (Vilches;
2010). La mujer se da cuenta que su
cuerpo, transformado por el embarazo y
antes desapercibido, ahora resulta
visible para sus vecinos, al punto de
causar conmoción y arrebato a su paso.
Ante la nueva celebración de su cuerpo
por parte de los demás, la mujer
empieza a participar de coqueteos
constantes, de paseos en secreto por la
playa y a disfrutar de la masturbación.
Comienza a examinar y a celebrar su
cuerpo; a sus senos que, según ella,
prometían todo tipo de placer; y a su
gordura diferente que se apoderaba del
espacio y que atraía las miradas de
todos. La mujer admite que su nuevo
estado le procuraba un
ensimismamiento en el cuerpo que ella
nunca antes había experimentado,
sintiendo que «encarnaba el orden de lo
perverso» (Vilches; 2010).
56
ISSN: 2578-0743
Dado su insaciable apetito
sexual, y a escondidas de su esposo, la
mujer comienza a salir temprano de su
trabajo para irse a la playa; lugar público
donde exhibe su cuerpo sin ningún
pudor. La presencia de la mujer
provoca en el lugar una diversidad de
reacciones. En esencia, todo el relato
girará en torno a cómo la protagonista
descubre y admira su cuerpo en estado
de gestación y cómo ello la lleva a
explorar y a entregarse al goce y al
placer propios que le daban sus
múltiples encuentros sexuales en la
playa. Según la mujer, los cuerpos de
esos otros hombres y mujeres con las
que compartía sexualmente le sacaban
lo mejor de ella, llegándose a sentir más
hábil, más contenta, y de mejor humor.
Pronto el marido empieza a sentir
celos al percibir que su mujer tenía un
nuevo olor que él sospechaba provenía
del contacto con otros cuerpos
extraños. No se preocupaba pues
pensaba que «… era imposible que ese
cuerpo, poblado de un feto, anduviera
regalándose a otros» (Vilches; 2010). El
hombre no podía dormir y soñaba con
rostros de hombres y mujeres bebiendo
del cuerpo de su mujer y lamiendo su
cueva. Decide seguirla a la salida de su
trabajo y así llega hasta la playa, donde
ve a su mujer en acción. Ve como se
desnuda, lo que excita al marido, y le da
deseos de poseerla. Observa a un
hombre joven que se le acerca a su
mujer, pero piensa que nada pasaría.
Sin embargo, para su sorpresa, la mujer
entra con el jovencito al mar. Su primera
reacción fue perseguirlos e insultarlos,
mas no lo hizo. Mientras los observaba,
el marido se sintió excitado y se
masturba hasta alcanzar al orgasmo. La
rabia se apodera de él y, decidido,
regresa a su casa con ganas de

vengarse y de matar a su mujer.
Mientras se baña, considera sus
opciones: montarle una pelea campal,
dejarla, o insultarla, pues quería verla
llorar avergonzada de su traición. Pero,
cuando la mujer llega a la casa, otra es
la reacción del marido: «Quiere
pronunciar un grito, asomar un puño,
avisar una bofetada, estrangularla, pero
se desmorona» (Vilches; 2010). La
mujer lo acerca a su «cueva» y el
hombre, entre llanto, sucumbe y cae
rendido ante el dulce olor de los pechos
de su mujer, desistiendo así de todas
intenciones criminales.
En esta «materficción»9, Vilches
Norat desmonta y desmitifica el
concepto de la maternidad al presentar
el personaje de una mujer embarazada
que, ante los cambios físicos y sexuales
de su cuerpo, comienza a despertar
pasiones a su paso. Este personaje
femenino, como otros de Crímenes
domésticos, rompe el molde y subvierte
la imagen tradicional - usualmente
virginal y casi sagrada - de la mujer
embarazada. La mujer de este cuento
disfruta abiertamente de su cuerpo y de
su sexualidad; ha tomado conciencia de
su energía, de su vitalidad y ha decido
pasar a la acción, a tomar decisiones
por ella misma, a hacer con su vida y
con su cuerpo lo que le plazca, sin
reservas y sin inhibiciones.
En armonía con las teóricas de la
diferencia sexual, Vilches Norat escribe
este cuento desde el cuerpo de la mujer;
en específico, desde el cuerpo de la
mujer embarazada al describir en
detalle los cambios físicos que va
sufriendo el cuerpo de la protagonista:
9
Este nuevo concepto de «materficción» lo
acuñamos e introducimos en nuestra tesis
doctoral para referirnos a aquellas narraciones
57
ISSN: 2578-0743
los senos endurecidos, grandes y
firmes; los pezones más oscuros y más
sensibles; el cutis que le iluminaba de
otra forma sus facciones; el nuevo rictus
en sus labios, y el cambio de expresión
en sus ojos; pero sobre todo, se
destacará el aumento en el libido y el
apetito sexual que experimenta la
protagonista.
Hay que recordar que Cixous
buscaba introducir un nuevo modo de
expresión lingüística mediante el cual se
lograra «hablar con el cuerpo». Para
ella, escribir como mujer para mujeres
pasa a ser sinónimo de expresar la
diferencia, dejando que lo femenino
fluya en el texto, como superación al
falocentrismo, por medio del cuerpo y la
gestualidad femenina en la escritura.
Según esta teórica, la escritura de la
mujer debe seguir el ritmo del cuerpo, su
deseo de dar vida; es una escritura que
fluye sin que se puedan discernir sus
contornos, una escritura que tiene que
ver con el placer y cuyo hecho textual
está enormemente vinculado con la
sexualidad.
Un dato interesante de este
cuento es que no hay diálogo alguno
entre la pareja. El personaje femenino
se comunica con su marido en todo
momento a través de su cuerpo y de sus
olores. La voz narrativa enfatizará y
focalizará los cambios físicos y sexuales
que sufre la mujer embarazada y que el
marido percibe a través del olfato. Es
por un cambio de olor en su mujer que
el marido descifra su estado de
embarazo y es también por un cambio
de aroma que éste empieza a
sospechar de la infidelidad de su mujer
en los que se utiliza la metáfora de la madre
para armar una historia.

y desde el cual deduce que ella está
compartiendo con otros hombres y otras
mujeres.
Este atípico personaje femenino,
en estado de gestación y con una
sensualidad y sexualidad desbordantes,
convierte a la protagonista de El dulce
olor en una mujer transgresora, en una
criminal - tanto literal como
metafóricamente - pues con sus
actuaciones subvierte el orden de las
cosas; además de presentarse y de
actuar como una mujer que se siente
completamente libre, lo que la lleva más
allá del límite de lo permitido por la
sociedad patriarcal para una mujer
casada y embarazada. Desde el inicio
del relato esta mujer se proyecta muy
consciente de su propio cuerpo y del
control animal que ejerce sobre su
marido; de ahí que al final del cuento, y
a pesar de la rabia que este siente al
verla en acción en la playa, termina
sucumbiendo ante el dulce olor de los
pechos de su mujer.
Vanessa Vilches Norat, como
profesora y ensayista es muy
conocedora de las teorías feministas de
la diferencia. En nuestra tesis doctoral
pudimos establecer el diálogo que se
establece entre su trabajo ensayístico
previo y su narrativa posterior,
incluyendo su texto Crímenes
domésticos, demostrando cómo la
escritora puertorriqueña «ficccionaliza»
algunos de los postulados de esa
escuela de pensamiento en muchos de
sus cuentos. El Del dulce olor es un
ejemplo de ello.
El segundo cuento que
analizaremos, «Oloroso aire», es de la
narradora cubana Laidi Fernández de
Juan y está incluido en su colección de
58
ISSN: 2578-0743
cuentos La hija de Darío del año 2006.
Para ubicar a la escritora en su contexto
histórico-literario, debemos recordar
que, en el caso de Cuba, contrario a
otros países latinoamericanos y a
Puerto Rico, el desarrollo de una
narrativa escrita por mujeres estalló en
la segunda mitad de la década de los
noventa del siglo XX y coincidió con una
grave crisis económica que afectó a esa
isla caribeña y que se conoció como el
Período Especial.
En el importante libro Estatuas
de sal. Cuentistas cubanas
contemporáneas (1996), compilación de
Mirta Yáñez y Marilyn Bobes, se explica
que, durante esos años duros, nuevos
temas que fueron anteriormente
excluidos comienzan a tratarse en la
literatura cubana, especialmente en los
cuentos escritos por mujeres. Las
narradoras de este período, que
posteriormente se conocerán como las
«Novísimas y Posnovísimas»,
comienzan a desarrollar unas formas
más complejas de representación. Laidi
Fernández de Juan es una de esas
escritoras a las que se refieren las
ensayistas, quien, como otras de sus
contemporáneas, refleja un profundo
interés en las relaciones humanas y
personales, así como la inclinación al
desarrollo de un discurso que contenga
una reconfiguración de valores y
costumbres, dejando atrás el estilo
épico y realista que caracterizaba a la
literatura cubana anterior.
Nacida en cuna de letras (su
padre es el reconocido poeta, ensayista
e intelectual cubano Roberto Fernández
Retamar, y su madre Adelaida De Juan,
una reconocida Historiadora de Arte en
la vecina isla; ambos fallecidos
recientemente, Fernández de Juan es

médico de profesión y narradora de
cuentos por elección, según ella misma
reconoció en una entrevista que le
realizamos en la Habana en el año
2017. En el 1994, publicó su primera
colección de relatos titulada Dolly y
otros cuentos africanos. Hace ya cerca
de seis años dejó la medicina para
dedicarse únicamente a las letras. En
1999, publicó su colección Oh vida y, en
el año 2005, obtuvo el Premio Alejo
Carpentier en la categoría de cuento por
su libro de relatos La hija de Darío. Ha
publicado, además, La vida tomada de
María E. (2008), Mujer azul (2011),
Universo y la lista (2013) y Jugada en G
(2013), y una sola novela titulada Nadie
es profeta en el año 2006.
En el año 2015, Fernández de
Juan editó el texto Sombras nada más:
36 escritoras cubanas contra la
violencia hacia la mujer, una antología
en la que la narradora seleccionó, junto
a Marilyn Bobes, textos de autoras
cubanas que han levantado su voz
contra la violencia contra la mujer. El
último libro de Adelaida Fernández de
Juan y que lleva por título La Habana
nuestra de cada día, se publicó en el
año 2018 y, en éste, la narradora
cubana recopila artículos de
costumbres en homenaje a su ciudad,
La Habana, incursionando en el género
literario de la crónica.
Oloroso aire es un brevísimo
relato (tiene solo dos páginas y media)
en el que una voz narrativa
intradiegética en tercera persona, y
mediante la técnica de analepsis, va
rememorando y detallándole a un
interlocutor innominado, cuya identidad
tampoco se clarifica, los diferentes
olores que la mujer va percibiendo en su
hijo desde que este nació y a medida
59
ISSN: 2578-0743
que va creciendo y pasando por sus
distintas etapas de crecimiento hasta
llegar a su adultez.
La madre comienza relatando
que, al nacer su hijo, lo más que le gustó
fue su olor, que ella describe así: «…
olor dulce, único, casi floral»
(Fernández de Juan, 2006). La voz
narrativa va estableciendo el lazo fuerte
e íntimo que se establece entre madre e
hijo, y que la protagonista describe en
detalle: «Nos olíamos los dos. Yo con
leche, con sangre, con olor a lágrimas
antiguas, acostaba al niño en mi cama y
lo olfateaba. Una pelusa imperceptible
en su nuca me impedía llegar más
adentro como yo quería» (Fernández de
Juan, 2006).
La mujer le expresa a su
interlocutor que él era muy joven (nunca
queda claro si se trata de su hijo o de su
pareja) para contarle que ella quería
oler todo el bebé, lamerlo por dentro y
acariciar con sus pestañas cada
milímetro de su piel. Ella describe con
lujo de detalles todos los olores que
aspiraba de su bebé: el olor a jazmín del
monte, a esencia de sándalo, a cosa
íntima. En algún momento la mujer se
pregunta: «… ¿acaso no son las flores
y los árboles cosas como de adentro,
aunque las contemplemos afuera?»
(Fernández de Juan, 2006). La madre
también se expresa en torno al olor que
percibía de su interlocutor: «Tú debías
oler por esos días a lavanda de
adolescente, a los alcoholes de
principiantes de las primeras
trasnochadas, olor de cigarros mal
disfrutados, el olor a prisas de las
sacudidas de una mujer seguramente
tan asustada y joven como tú»
(Fernández de Juan, 2006).

La madre también hace
referencia a la lactancia del bebé. Habla
de sus olores a perra cuando por casi
todos sus agujeros brotaban líquidos
espesos y calientes que su hijo
disfrutaba, lamiéndola, mientras ella se
dejaba hacer. La mujer recuerda
cuando empezaron los recomendados
baños de sol y veía pasar a su hijo cada
día más fuerte, más grande, más
ocupado en esa vida por la que ella
había transitado antes y se preguntaba
cuándo su hijo se convertiría en un
hombre. Ella también añora el momento
cuando llegó el olor a escuela, a
crayolas, a sudores inocentes: «…un
aroma que me traía mi hijo a pañoletas,
banderas, himnos sepultados y a
consignas que ya yo creía olvidadas»
(Fernández de Juan, 2006). La mujer
cuenta que aspiraba el olor escolar para
regresar el tiempo en que lo despedía y
a la vez para intentar sujetar a su hijo
que se le iba: «Solo llenándome de esos
olores podía yo retener el tiempo»
(Fernández de Juan, 2006). Cuenta con
nostalgia y con tristeza cómo, a medida
que su hijo fue creciendo, su ropa y su
cuerpo dejaron de tener olores nuevos
para ella.
Casi al final del cuento pareciera
que la mujer ha estado hablando con su
pareja y sobre un bebé ausente cuando
afirma: «A cada rato vuelven. Mi hijo y
sus aromas que vienen a visitarnos a ti
y a mí, que definitivamente tenemos ya
el mismo olor a vida renovada pero no
siempre compartida, y no puedo evitar
contarte que cuando él nació yo era muy
desdichada, aunque la nostalgia me
obligue a creer que aquellos olores a
sándalo, a jazmín, a rosa abandonada
eran exquisitos, perfectos, como suelen
ser los olores de la vida que ya se nos
fue.» (Fernández de Juan, 2006)
60
ISSN: 2578-0743
En este hermoso relato de
Fernández de Juan se presenta una
madre obsesionada con su hijo,
apegada, aferrada y conectada a él de
una manera entrañable, tanto física
como sensorialmente. Aquí la
protagonista representa la «madre
fálica» de Lacan, la que se resiste a que
el hijo pase de la etapa pre-edípica
(donde se siente en unión con su
madre) al llamado «Orden Simbólico» o
«Ley del Padre». Así mismo lo reconoce
el propio personaje femenino cuando
casi al final del cuento expresa: «Mi hijo,
reconociéndose como el hombre que
era su padre, dejó atrás el
encadenamiento de esa mujer
abrasadora, encantadora, olfateante y
opresiva que era yo, pero de alguna
manera nos quedamos juntos, en el
flotante y oloroso aire que, pecaminoso,
nos rodea» (Fernández de Juan, 2006).
La voz narrativa femenina
describe con tristeza y con nostalgia el
desprendimiento del hijo del lazo
materno, pero al mismo tiempo
reconoce que ella y su hijo siempre
permanecerán unidos por ese flotante y
oloroso aire que siempre los rodea.
(Fernández de Juan, 2006). Sin duda
alguna, esta última expresión del
personaje de la madre coincide con ese
orden semiótico que, según Julia
Kristeva, siempre permanecerá
subyacente en el inconsciente y que
aflorará en los textos literarios. Así
mismo la narradora maneja en este
cuento algunos de los postulados del
sicoanálisis y de las teóricas de la
diferencia en cuanto a la prohibición del
incesto y a la necesidad de que el niño
se desprenda del lazo materno para
poder identificarse con el Padre y así
poder entrar al «Orden Simbólico» o
«Ley de la cultura». El lenguaje que
 ISSN: 2578-0743

utiliza la voz narrativa femenina en Yáñez Mirta y Bobes, M. (2008).

Oloroso aire pertenece a una etapa Compiladoras Estatuas de sal.
antes de la fase edípica y a ese orden Cuentistas cubanas
semiótico del que nos habla Kristeva, en
contemporáneas. 2da. Ed.
la que el niño está unido aún a la madre,
recibiendo sus sensaciones y sus
palpitaciones, las cuales son las que la
narradora cubana deja fluir, con dulzura
y con poesía, en su texto.

Como hemos podido exponer, en

los dos cuentos seleccionados de estas
narradoras caribeñas, se utiliza el
cuerpo femenino, no solo como eje
temático central de sus historias, sino
como una forma de escritura en sí
misma. Lo harán apropiándose y
describiendo las sensaciones
corporales y sexuales particulares de la
mujer y dejando fluir en sus textos las
sensaciones pre-edípicas y semióticas
provenientes de la madre de las que nos
habla Kristeva, logrando subvertir,
ambas escritoras, mediante su
«escritura desde el cuerpo», toda la
ideología patriarcal dominante en
nuestras sociedades caribeñas.

Referencias

Fernández de Juan, L. (2006). La hija

de Darío. Ediciones Colihue.

Irigaray, L. (1978). Espéculo de la otra

mujer. Trad. Baralides Alberdi
Alonso. Ediciones Saltés.

Vilches Norat, V. (2010). Crímenes

domésticos. 2da. ed. Editorial Autora: Melba D. Ayala Ortiz, JD, PhD.
Cuarto Propio.
RAD No.5 Septiembre 2020

61

La crítica salvaje o las trampas de la crítica
Savage Criticism or the Traps in Criticism
Armando Gutiérrez Victoria
Datos del autor:
Armando es egresado de la licenciatura
en Lengua y Literaturas Hispánicas por
la Universidad Nacional Autónoma de
México (UNAM). Ha editado el libro Cien
años de cultura y letras en Excélsior bajo
el sello de la UNAM y ha presentado
ponencias sobre Justo Sierra, Manuel
Gutiérrez Nájera y Reinaldo Arenas.
Además, ha escrito el prólogo al libro de
Amado Nervo, El éxodo y las flores del
camino, para la editorial Evohé, en
Madrid, España, 2019. Sus líneas de
interés son la literatura mexicana de los
siglos XIX y XX, así como la literatura
cubana del siglo XX.
Biography:
Armando is a graduate of Languages and
Hispanic Literature from the Universidad
Nacional Autónoma de México (UNAM).
He edited the book Cien años de cultura
y letras en Excélsior under the seal of
UNAM and has done lectures about
Justo Sierra, Manuel Gutiérrez Nájera y
Reinaldo Arenas. In addition to this, he
has written the prologue to Amado
Nervo’s book, El éxodo y las flores del
camino, for Evohé editorial in Madrid,
Spain in 2019. His interests are Mexican
literature from the XIX and XX centuries,
and Cuban literature from the XX
century.
62
ISSN: 2578-0743
Resumen:
El presente ensayo ahonda sobre el
ejercicio crítico de las letras mexicanas
en función de la proyección autoral como
condicionante interpretativa de figuras y
obras clave de la literatura nacional. La
tradición crítica mexicana ha ejercido su
labor con la sombra de la figura pública
que proyecta el autor o que se ha querido
construir sobre él, relegando así a las
obras a un segundo plano y
reinterpretando en función de esta
proyección su valor en el campo
intelectual.
Palabras clave:
literatura mexicana, crítica literaria,
imagen pública, trampas en la critica
Abstract:
This essay delves into a critical analysis
about Mexican literature through the
author’s projection as an interpretative
condition of the figures and key books of
the national literature. The Mexican
tradition of criticism has done its work
with the shadow of the public figure that
the author projects or that has been
constructed of him, relegating his works
to the background and reinterpreting its
value through its projection in the
intellectual plane.
Keywords:
Mexican literature, literary criticism,
public image, traps in criticism

La crítica salvaje o las trampas de la crítica
Savage Criticism or the Traps in Criticism
Armando Gutiérrez Victoria
La crítica literaria mexicana ha sido,
quizá, durante decenas de años, el
espacio predilecto para asestar el golpe
de gracia a los talentos o asomar a la
gloria de la canonización a los entes
mediocres que se mienten a ellos
mismos simulando escribir. Este
espacio, tan contradictorio y lleno de
claroscuros, muchas veces visto con
cierto prestigio a la distancia, pero
practicado sin el menor pudor o
consciencia, supone varios problemas
para quien desea orientarse por vez
primera en sus avatares, sus falsedades
y sus palabras.
Uno de los principales retos de la
crítica mexicana siempre ha sido
comprender texto e imagen pública como
dos figuras distintas, indisociables, pero
que de ningún modo se determinan una
a la otra. Me explico. Nuestra tradición es
rica en juzgar la obra en función del
hombre. En ese sentido, los críticos han
primado la proyección del sujeto en el
campo intelectual para acercarse a la
comprensión de su literatura. Esta visión,
hija de la tradición francesa del siglo XIX,
es una constante en el ejercicio crítico
del siglo XX y XXI en tierras mexicanas.
Remontémonos a los orígenes.
Ignacio Manuel Altamirano, figura clave
en el periodo conocido como La
República Restaurada durante la
63
ISSN: 2578-0743
segunda mitad del siglo XIX en México,
a la par de su ejercicio en la esfera
pública como funcionario del gobierno,
se preocupó por promover la escritura
literaria en un país que se levantaba de
las cenizas del Segundo Imperio. Como
pensador y como actor político,
Altamirano se destacó por sus ideas
liberales que propugnaban por un
espacio propio en materia de gestión.
Por otro lado, en literatura, Altamirano se
cuestionó sobre el sentido de las letras
mexicanas, sus retos, sus temas y sus
formas. Ahora bien, el ejercicio de la
crítica especializada siempre ha
comprendido a Altamirano en función de
la imagen del hombre público,
mezclando, hibridando y hasta
tergiversando su pensamiento de orden
literario con su ideario político, en una
suerte de ejercicio homogeneizador.
Parece ser que es incomprensible, a su
juicio, un hombre capaz de pensar en la
política y en la literatura desde dos
grandes ámbitos que no necesariamente
deben estar vinculados.
Salta a la vista que cuando se
consultan las famosas Revistas
literarias, donde vertió sus ideas de
orden estético y literario, Altamirano no
piensa en la famosa «literatura
nacionalista», sino que se interesa por
los trabajos franceses, ingleses y por
textos de la antigüedad como la Biblia y

la Ilíada. ¿Dónde quedó el hombre que
deseaba explorar lo mexicano, lo
nuestro, lo nacional? La crítica, en
silencio, queda cegada por el hombre
público.
Vayamos más adelante, en ese
espacio luminoso, de los estados
alterados y la urbe noctámbula de finales
del siglo XIX. Encontremos en la camada
Modernista a Amado Nervo, príncipe de
la poesía y las letras mexicanas. La
suerte de Nervo en los caminos de la
crítica ha estado siempre plagada de
amantes y detractores, de extremos
irreconciliables. Pobre Amado Nervo,
que hasta te han negado la nacionalidad
mexicana en los años que corren. Pero
incluso tus más grandes defensores han
querido esculpir tu figura a su imagen y
semejanza. Alfonso Reyes, discípulo
nerviano, se empeñó en publicar unos
versos que el maestro no dio a la
imprenta en vida: La amada inmóvil. Un
conjunto de poesía íntima, más personal
que artística; la cual, con el paso del
tiempo, eclipsó a otras obras insignes del
poeta mexicano como El éxodo y las
flores del camino.
A Nervo se le juzgó, más que por
su obra, por la imagen que su discípulo
formó alrededor de ella. Nervo fue la
estatua de sal bajo la cual Reyes se
amparó y, con el paso del tiempo, la
crítica se convenció de que ése era
Amado Nervo, diplomático lacrimoso,
perdido en las pasiones cursis. Dejaron
atrás al jovencito que viajó entusiasmado
a París, aquel año de 1900, en plena
bohemia, aquel provinciano que nos
regaló mediante crónicas y poemas una
experiencia vital abrumadora, una fiesta
sin fin, un éxodo y un querer explicarse
su propia existencia.
64
ISSN: 2578-0743
¿Es justo juzgar la obra por el
hombre? Quizá sea una tentación
cuando el hombre es una figura
incómoda, molesta y que llega a
acumular una cantidad exorbitante de
odios. Sí, me refiero a Octavio Paz. Este
poeta-ensayista fue un personaje clave
como sujeto público en la esfera
intelectual mexicana del pasado siglo.
Paz desempeñó varios cargos públicos y
dirigió varias revistas importantes para
aquella época. Hoy, décadas muerto,
Paz ha sido olvidado, incluso por sus
propios amigos. Sus obras completas
yacen polvosas en la sección de saldos
de las librerías, sus estudios han
disminuido y hasta hay quienes escriben
libros en su contra. Y es que en su
momento, Paz ejerció un dominio brutal
y arbitrario en el campo literario
mexicano. Su figura se erigió como el
juez que consagraba o destinaba al
olvido las plumas de vivos y muertos.
Octavio Paz quiso inventarse una
tradición artística y cultural mexicana tal
como siempre quiso que fuera. Por poco
lo logra, pero como ocurre con esas
figuras dictatoriales, solo la muerte pudo
detener al hombre.
Vuelvo a mi pregunta: ¿es justo
juzgar la poesía y los ensayos de Octavio
Paz en función de su figura pública?
Ciertamente esto es una tentación,
asestar un golpe de gracia para aquel
que no tuvo piedad en terminar con la
carrera de otros, para el que se burlaba
de los jóvenes que apenas comenzaban
a sobresalir en un medio lleno de
simpatías y odios. No obstante, al leer El
arco y la lira se reconoce el talento.
Debajo de la parafernalia y la falsa
intelectualidad se escucha la voz del
poeta que, genuinamente, se pregunta
sobre el sentido de la poesía.
 ISSN: 2578-0743

No. Me es difícil negarle su Reyes, A. (1920). [“Presentación”], en

espacio a un ensayo como El arco y la Amado Nervo, Obras completas.
lira, pero tampoco considero que, como Volumen XII. La amada inmóvil.
lo hacen sus últimos seguidores, este Madrid. Biblioteca Nueva.
libro cobre más fuerza por su figura en el
ámbito público. Ciertamente me gusta
más el Paz de los libros, un Paz de papel.
Tlalpan, mayo de 2020
Finalmente, y como he
ejemplificado, las trampas de la crítica
son muchas. Yo, como cualquiera, no
estoy exento de ellas. Sin embargo, al
ser conscientes de este fenómeno, al
saber con razón que, por un lado, se
encuentra la figura del artista, construida
por sus manos o por manos ajenas; y,
por otro, su obra, podamos aportar más
a esa discusión. Dejemos atrás los falsos
ídolos de la crítica salvaje y sus
polémicas; y descubramos a los
escritores por lo más importante: sus
obras.

Bibliografía

Altamirano, I. M. (1988). Obras

completas, XII. Escritos de
literatura y arte, 1. Selección y
notas de José Luis Martínez.
Nicole Giron, coord. México.
Secretaría de Educación Pública.
Bourdieu, P. (2002). Campo intelectual y
proyecto creador. Campo de
poder, campo intelectual. Buenos
Aires, Montessor.
Nervo, A. (1967). Obras completas, tomo
I. Prosas. Edición, estudios y
notas de Francisco González
Guerrero. Madrid, Aguilar.
Paz, O. (1972) El arco y la lira. México. Autor: Armando Gutiérrez Victoria
Fondo de Cultura Económica.
RAD No. 5 Septiembre 2020

65
Poemas

66
 ISSN: 2578-0743

Colección: ¿Pregúntate cómo haces el amor?

Collection: Ask Yourself: How Do You Make Love?
Claudia Elisa Saquicela Novillo

Datos de la autora: design in the Instituto de Artes de la

Claudia Elisa Saquicela Novillo estudió en Universidad in California and is an expert
las Catalinas, Ecuador. Habla inglés a nivel of the Judicial Branch in Ecuador in:
avanzado y obtuvo el diploma DELF B2 y translation and psychology. She has been
el C1 en francés. Claudia es psicóloga de a psychologist in the Colegio Herlinda Toral
la Universidad de Cuenca y es abogada de and a professor at Universidad Nacional de
la Universidad Técnica Particular de Loja, Educación in Ecuador. Currently, she
Ecuador. Además, tiene una maestría en works in Laboratorios Paracelso as a
Psicología Cognitiva y fue ganadora del Manager.
tercer concurso a mejor proyecto de
investigación de esta misma universidad.
Tiene un postgrado en Comercio Exterior Propuesta:
en la Universidad Rey Juan Carlos de La autora nos presenta una selección
España. Por otra parte, ha estudiado de su colección de poemas
diseño gráfico en el Instituto de Artes de la
¿Pregúntate Cómo Haces el Amor?, en
Universidad de California y es perito de la
Función Judicial del Ecuador en: los que nos lleva por diferentes
Traducción y Psicología. Ha sido psicóloga maneras en que se nos presenta el
en el Colegio Herlinda Toral y fue docente amor, ya sea hacia otros o hacia
universitaria en la Universidad Nacional de nosotros mismos.
Educación en Ecuador. Actualmente,
trabaja en Laboratorios Paracelso como Proposal:
Gerente. The autor presents us with a selection
of her poems from her collection Ask
Biography: Yourself: How Do You Make Love? in
Claudia Elisa Saquicela Novillo studied in which she takes us through different
Catalinas, Ecuador. She speaks English in
ways that love presents itself, whether
an advanced level and obtained the
diploma DELF B2 and the C1 in French. it is love towards others, or love towards
Claudia is a psychologist from the ourselves.
Universidad de Cuenca and a lawyer from
Universidad Técnica Particular de Loja in
Ecuador. In addition to this, she has a
master’s degree in Cognitive Psychology
and was a winner of the 3rd competition of
the best research project from this same
university. She has post graduate studies
in External Commerce from the
Universidad Rey Juan Carlos in Spain.
Furthermore, she has studied graphic

67
 ISSN: 2578-0743

Colección: ¿Pregúntate cómo haces el amor?

Collection: Ask Yourself: How Do You Love?
Claudia Elisa Saquicela Novillo

La eternidad es una escalera sin final

¡Mis huesos se acercan al borde!, se abandonan ante la llama petrificada,

de mis antepasados, cual flor lejos de la orilla,
ellos quieren por riqueza la belleza sin rival, que es su Dios, y su idolatría,
la belleza gime, evocando la espiga de la ausencia, que carcome sus alas,
¡sus huesos me tironean de arriba abajo;
sus gusanos carían mis dientes en busca del eco,
y sus horas de alguien, no recuerdan sus secretos,
sus huellas se pierden en el bosque de espejos,
¡me estrangulan al vaivén del oxígeno!, ¡recogen la sal de mi sudor!,
miran en su bola de cristal, la espuma del océano,
¡buscan la orilla y encuentran el oleaje!,
¡dejan de respirar y naufragan en el pasado!, se quedan sonámbulas en esta
metamorfosis, porque saben que el tiempo se acaba mañana,
¡que la eternidad es una escalera sin final!, y nuestra tumba será de geometría
invertida.

Autora: Claudia Elisa Saquicela Novillo

RAD No. 5 Sepriembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Duplicadas al revés

La otra yo me come y me bebe

y el color de nuestro tiempo está en un muro abandonado, ¡se mira en mi
reflejo, y no ve nada!, se atasca en sus sueños de tic, tac, ¡ha sido la misma de
anoche y de mañana!, con su sórdido amanecer que no existe,
entonces, Dios no nos perdona porque si sabemos lo que hacemos,
aunque dejemos la vestidura del miedo entre nuestras manos,
y consumamos nuestras llagas sedientas,
sosteniendo nuestros órganos del infierno,
¡las dos somos como dos muñecas de trapo!, ambas somos cielos llenos de
hiel,
la duplicada quiere todo o nada, la gemela tiene miedo de las luciérnagas
apagadas,
¡ella es extraña y atolondrada!, ¡la otra yo, es de multitudes!
¡No deja de esperanzarse y de ser agua!, también es efímera golondrina,
ella tiembla como las lágrimas en los ojos, es funeral en la noche pálida,
¡tiene las piernas firmes y peregrinas!, ¡su cabello es como la selva del
Amazonas!
¡Sus labios son destellos de luna y de plata!, nuestras almas reconocen que
somos duplicadas al revés…

Autora: Claudia Elisa Saquicela Novillo

RAD No. 5 Septiembre 2020

69
 ISSN: 2578-0743

Dios griego

¡Tiene el rostro de niño y de callejón abierto!, pero está perdido en el silencio,

me arranca la cordura… Corre de sus demonios, está enamorado de su espejo,
lo puedes encontrar siguiendo el rastro de sus huesos, sus orejas encienden
mis arterias,
su mirada es un arma certera que dispara enamorando a quien lo vea,
corre suave, en la piedra y en la perla, es mi vicio favorito, ¡lo veo desnudo! y
se parece al infinito… Tengo tantas ganas de encontrarle, ¡y de que un día sea
mío!, para llevarle a mi habitación… y llover sobre él, hasta desaparecer en su
cuerpo.
¡Al verle, es como el sol, al nacer el día!, ¡su bronceado hipnotiza!, ¡hechiza
con sus canciones!, ¡está ebrio y tatuado!, flota en la niebla verde… ¡Ningún
hastío es igual a él!
Ciertamente, le reencuentro en un no lugar… y aun así es un Dios griego…

Autora: Claudia Elisa Saquicela Novillo

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Los momentos van muriendo…

No son apacibles los momentos entre tú y yo,

¡forman un lugar donde podemos existir los dos!
Son como la sangre coagulada del útero que sale cada mes…
Ellos transpiran y miran al espejo, pero no hay reflejo.
Sonríen con los ojos babeando, la punta del deseo y quieren cada vez más.
Entonces los momentos van muriendo patita por patita.
Tienen la apariencia del ruido y de la orquesta.
¡Cual bailarina de piernas amputadas!,
¡Han vuelto a nacer tantas veces encadenados al reloj!
Tienen llagas intestinas que escupen pus, ¡caminan descalzos entre las
piedras!
Son sentencias de cadena perpetua, ¡se forman de los tiempos, sin minutos!,
viven inertes y sin perfume.
Duermen bajo el sol, y son infinitos viajeros
que van dejando huellas inconclusas…

Autora: Claudia Elisa Saquicela Novillo

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Estoy completa

Qué alegría, estoy completa…

Ya no espero tu llamada, tampoco tus palabras,
Lo reconozco al principio me sentía desamparada,
Demasiado muerta para estar viva…
En mi alma maduraron deseos de estar contigo,
De hacer crecer la ternura fresca y serena…
Ya dejé de imitar a tu sombra,
De inventarme una imagen tuya en tu ausencia…
La bella soledad germinó en mi alma y me liberó de la espera,
Lo reconozco, sí, te sueño aún…
Aún jugamos en mis sueños…
Y mis senos y trasero siguen firmes esperando otro dueño,
Mi estrella es azul en vez de blanca…
Lo reconozco, tus ojos fijos me persiguen,
Cuando salgo de mi casa, siento que me muerdes las espaldas,
Yo mantengo abierto mis ojos de navaja, por si te veo caminando y tú me
jalas…

Autora: Claudia Elisa Saquicela Novillo

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Quiero volver a ser yo misma…

Quiero volver a ser la misma,

Para regalarte mi silencio nocturno…
Para alejar a mi memoria de zapato,
Quiero volver a ser la misma, que nadaba junto a cisnes negros…
Aquella que deshojaba recuerdos y margaritas,
Quiero volver a ser la misma, que es nunca para siempre y siempre para
nunca,
Aquella de ojos de miel y a veces, color de aceituna, con olor a licor de caña…
Quiero ser aquella de pensamientos narcóticos y piel de rincón divino,
Quiero volver a ser aquella que inventa un lenguaje para los dos…
Y que llena tus espacios hambrientos,
Quiero dejar de ser un espejismo, y disolver ese muro que nos separa…
¡Quiero ser la de antes para huir contigo a París!
Aquella que escarba en la tiniebla y adivina el futuro…
Quiero escapar de estos demonios y sobre todo quiero ser la misma porque
aún nos queda amor, yo soy esa doble moneda y quiero que realmente me
conozcas…

Autora: Claudia Elisa Saquicela Novillo

RAD No. 5 Septiembre 2020

73

Blues de lobos
Wolves’ Blues
Alejo Vivas
Datos del autor:
Alejandro Vivas. Michelena, Estado Táchira,
Venezuela. Estudiante de Arqueología,
promotor cultural de la Dirección de Cultura
del estado Táchira, fundador de la Peña
Literaria Medardo Vivas Pérez y del Museo
de Artes y Ciencias de Michelena, los cuales
preside. Docente en el Colegio Doña Mery
Morales de Zambrano y en la UNEARTE.
Varios de sus poemas han sido publicados
en varias antologías en España; en las
revistas digitales Cantera – México; Crear
en Salamanca – España; Editorial Despertar
– Argentina; en Venezuela: Antología Primer
encuentro de poetas jóvenes (13vo festival
mundial de poesía) —El perro y la rana; y en
la revista cultural digital Bordes y en los
portales digitales El Ojo Memorioso, Diario
voz, Palabras a la sombra y Letralia. De la
Comedia Humana y sus fatalidades (Primer
Premio de Poesía Joven Rafael Guerrero,
2014 coordinado por la casa de letras
Andrés Bello y la Plataforma del libro y la
lectura – Táchira) —(Zócalo Editores, 2016),
Un puñado de sombras —(Zócalo Editores,
2017), Un ala incierta (Primer Premio
Nacional de Poesía Stainless Steel Valencia
– Fundalharayu) – (Zócalo Editores, 2017.);
Lento reclinar de la noche (Zócalo Editores,
2017); Concilio de Búhos (Zócalo Editores,
2018). Su Poemario Bar de invierno obtuvo
mención honorífica en el primer certamen de
poesía INICIANTES DEL CAMINO
(Dirección de cultura - Táchira, 2019).
Biography:
Alejandro Vivas. Michelena, Estado Táchira,
Venezuela. Archeology student, cultural
promoter from the Dirección de Cultura del
estado Táchira, founder of the Peña Literaria
Medardo Vivas Pérez and of the Museo de
Artes y Ciencias de Michelena, which he
also presides. He is a profesor in Colegio
Doña Mery Morales de Zambrano and in
74
ISSN: 2578-0743
UNEARTE. Several of his poems have been
published in several anthologies in Spain; in
the digital magazines Cantera – Mexico;
Crear en Salamanca – Spain; Despertar
Editorial – Argentina; in Venezuela:
Antología Primer encuentro de poetas
jóvenes (13th world festival of poetry) —El
perro y la rana; and in the digital cultural
magazine El Ojo Memorioso, Diario voz,
Palabras a la sombra and Letralia. De la
Comedia Humana y sus fatalidades (1st
Poetry Award Joven Rafael Guerrero, 2014
coordinated by the house of literature
Andrés Bello and the Book and Reading
Platform – Táchira) —(Zócalo Editors,
2016), Un puñado de sombras —(Zócalo
Editors, 2017), Un ala incierta (1st National
Poetry Award Stainless Steel Valencia –
Fundalharayu) – (Zócalo Editors, 2017.);
Lento reclinar de la noche (Zócalo Editors,
2017); Concilio de Búhos (Zócalo Editores,
2018). His poetry book Bar de invierno
obtained an honorable mention on the 1st
poetry award INICIANTES DEL CAMINO
(Culture Direction - Táchira, 2019).
Propuesta:
El autor Alejo Vivas en Blues de lobos una
interesante visión de la vida y de la
naturaleza en los poemas selectos
incluidos: Dios de Abrojo, Howling blues,
Estos arpistas de la niebla, Esta tristeza, Un
canario pasa; es de piedra su sombra, Reloj,
Qué día es este piano y A de 10.
Proposal:
The author Alejo Vivas presents us in
Wolves’ Blues an interesting take on life and
nature in the selected poems which include:
Dios de Abrojo, Howling blues, Estos
arpistas de la niebla, Esta tristeza, Un
canario pasa; es de piedra su sombra, Reloj,
Qué día es este piano y A de 10.
 ISSN: 2578-0743

Blues de lobos
Wolves, Blues
Alejo Vivas

Dios de abrojo

Dios de abrojo
mi plegaria

es un cuero en su larga sombra

susurrada en el vitral de aquellos pájaros

cuya fe
es mi sangre
en la empuñadura de la tierra

Howling blues

Luna de agua
a medio piano

críptica moldura de lobos

en este bosque de cristal

Estos arpistas de la niebla

heredaron
la luna de los alféizares

Padres son
de tu melancolía

Encendidos tatuajes
de la espera

75
 ISSN: 2578-0743

Esta tristeza
es tierra de nudos
y mies
profunda

péndulo delirante
de una grieta

Un canario pasa; es de piedra su sombra

Entre dédalos de ozono

prendió su sombra al cuero
que le nombra

y dejó su promesa de volver a la culpa

detrás de los higos

ocultando en el barro
los clavos de su escritura

Reloj

Juegas a pares y nones

en la infinitud que recomienzas

cada día a la misma hora

señalada
de una vez por todas

menos una vez en nada

76
 ISSN: 2578-0743

Qué día es este piano

de martillos entre nosotros

tarde ya para quererte

de la niebla hacia fuera

porque tus ojos

modelados por la tierra

ponen de gallina
la carne de mi ataúd

Puertas
en esto trabado que soy
y no hay camino por quedarme
en los ojos
solo este café sin fondo
donde me miro
y llueve

A de 10

Hora de 10. El viento a raya espuma. El cielo —una larga escama.

¡Y hay voces! Voces en ventolera; voces negras, de vendimia, con clavos en el

fondo, con cruces de lentejuela. Voces de corcho, de bosque de cerillas; de
alegre humareda.

Autor: Alejo Vivas

RAD No. 5 Septiembre 2020

77

Destiempo
Out of Time
Curandera
Datos del autor:
Curandera nació el 21 de diciembre del
año 1998 en el solsticio de invierno. Vive
en el pueblo de Juana Díaz, Puerto Rico
y, actualmente, cursa un bachillerato en
Psicología en la Pontificia Universidad
Católica de Puerto Rico en el recinto de
Ponce. Pertenece a una asociación de
literatura llamada Círculo Literario
Revolución Expresiva donde comenzó a
exponer lo que llama sus «palabras
inertes», los escritos que saca desde los
rincones de su alma. A su vez, al escribir
lo que busca es curar del alma.
Biography:
Curandera was born on December
21st of the year 1998 during the
winter’s solstice. Lives in the town of
Juana Díaz and studies a bachelor’s
degree in Psychology in the
Pontificia Universidad Católica of
Puerto Rico, Ponce campus.
Belongs to a literature association
called Círculo literario Revolución
Expresiva where Curandera started
presenting what is called “inert
words”, writings that are taken from
the corners of the heart. At the same
time, with the act of writing the
author’s purpose is healing the soul.
78
ISSN: 2578-0743
Propuesta:
Este poema surgió unos días después del
terremoto de magnitud 6.4 en Puerto Rico,
el 7 de enero del 2020. Este movimiento de
tierra me llevó a visitar a mis abuelos, que
hacía tiempo no lo hacía, y a otros
familiares. Volví a cultivar abrazos, sonrisas
y alguna que otra carcajada. Bajo puertas,
entre esquinas y objetos inanimados,
encontré portales que me llevaron hasta un
Yo más pequeño que no tenía tantas
preocupaciones. Un Yo más libre, un Yo más
completo; un Yo más feliz. Y me extrañé así;
sin las marcas que el paso del tiempo me
han dejado. No tuve más que hacer, que
llorarme estas palabras para no ahogarme.
«Algunos espacios y objetos inanimados
son portales hacia otros sitios que
pensábamos olvidados».
Proposal:
This poem came up a few days after the
6.4 magnitude earthquake that took
place in January 7th of 2020, in Puerto
Rico. This movement of the earth made
me visit my grandparents, who I hadn’t
seen in a long time, and other family
members. I cultivated hugs, smiles, and
some laughter again. Under doors,
corners, and inanimate objects, I found
portals that took me to a smaller Self that
did not have many worries. A Self that
was freer, more complete, happier. I
missed myself that way; without the
scars left on me by the passing of time.
I had nothing else to do but cry out these
words so I wouldn’t drown. “Some
places and inanimate objects are portals
to placed we thought we had forgotten”.
 ISSN: 2578-0743

Destiempo
Outside of Time
Curandera

Con la amenaza de el fin

he vuelto a visitar viejos rincones
donde se destejió mi vida cuando era pequeño.

Hay huecos en los cuales ya no quepo,

y duele...
Duele no poder entrar en ellos.

Otros espacios, a pesar del tiempo,

han permanecido intactos.
Pero, aunque se ven igual,
ya no se sienten míos.
Ahora son casi extraterrestres.
Y sí...
Quizá el recuerdo sea lo único tangible ante estas nuevaviejas paredes.

Los olores, como si fueran humo penetrante en madera; permanecen.

Ellos sí que siguen iguales,
siguen presentes,
siguen latentes.
Y entonces vuelvo a cuando tenía siete.

Allá en el campo de los viejos de mi viejo.

Donde con el cantío de los gallos
nos levantábamos y nos acostábamos.
Donde en una hamaca
echaba el día entero con mi abuela,
escuchando y cantando boleros.
Donde la flor que retoñaba y crecía
era la de nosotros:
la de un alma vieja y una nueva
las cuales tejían un vínculo de amor
que acomodaba raíces hasta en los lugares más oscuros:
plantando bandera.

En casa de los viejos de mi vieja.

En el patio, al lado de la casita abarrotada de todo tipo de cosas.
Una butaca de madera,
con muchísimos rastros de pintura que nunca aguantaba y siempre se salía.
Racimos de guineos en el piso,
y yo allí con mis hermanas y primos.

«No toquen, que esto mancha».

79
 ISSN: 2578-0743

Decían mi abuela y mi madre

mientras, con un cuchillo,
abrían la piel del guineo y lo desnudaban completito.
Pero, yo quería tocar; yo me quería manchar.

Y entonces, ahora veo allí una versión más pequeña de mí

que ya tampoco existe.
Y duelo...
Duelo porque ya no tengo esa inocencia.
Duelo porque esos espacios ya no me pertenecen.
Duelo porque la flor que retoñaba y crecía ahora se marchita y se amortigua.
Duelo porque ya no hay racimos de guineos en el piso y
duelo porque ya no me puedo manchar inocentemente.

Ahora, las manchas de la mata de guineo,

las llevo en el corazón.
Pero, el corazón se me ha vuelto hojarasca.
Y yo me he vuelto rígido y frío.
Me he vuelto corteza;
maleza.

Y justo en el medio del ser:

un río crecido de lágrimas
dedicadas al destiempo.

Autor: Curandera

RAD No. 5 Septiembre 2020

80
 ISSN: 2578-0743

Mar
The Sea
Todo nace
All begins
Somos
We are
Enrique Abundio Llamas Ramírez

Datos del autor: Propuesta:

Enrique Abundio Llamas Ramírez.
Nació en León Guanajato, México, el
19 de julio de 1986. Desde muy
joven se aficionó a la lectura. De
formación autodidacta, ha publicado
en varias antologías y revistas
digitales e impresas. Cuenta con un
blog deZequilibrios en donde pública
textos suyos y de otros autores.
Biography:
Enrique Abundio Llamas Ramírez.
Born in León Guanajato, México on
July 19th, 1986. Since he was young,
reading was his hobby. Being self-
taught, he has published several
anthologies, as well as digital and
printed magazines. Enrique has
deZequilibrios a blog where he
publishes his own works as well as
from other authors.
Enrique nos presenta una selección
de sus poemas incluyendo: Mar,
Todo Nace y Somos, llevando al
lector a pensar más allá de la
superficie y a profundizar lo que
experimentamos en el día a día.
Proposal:
Enrique presents us a selection of
poems including: Mar, Todo Nace,
and Somos, taking the reader to think
beyond the surface and to delve
deeper in what we experience in our
everyday life.

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 ISSN: 2578-0743

Mar
The Sea
Enrique Abundio Llamas Ramírez

El mar es ausencia,
Canto de soledades
Que la vida acecha,
Eternos despertares
Que desean clemencia,
Silencio y presencias
Deseando consuelo
Lágrimas secas,
Eternos duelos.
El mar es olvido
Aún con su belleza
Con su viento
Y sus sirenas,
Sus calmas y sus mareas,
Esos atardeceres fugaces
Que hacen más eterna
La espera,
Y esas lunas desnudándose
A lo lejos,
Motivadas por el reflejo
De nuestros sueños,
El mar es vida
Deseo y suerte,
Círculos que se pierden,
Mareos que advierten
La calma que nos favorece,
Un instante, un momento
Que nos agradece,
El mar es recuerdo
Aromas que ya no vuelven,
Un instante fugaz
Bajo un cielo
Que tanto promete,
Y que poco a poco
Desaparece.

Autor: Enrique Abundio Llamas Ramírez

RAD No. 5 Septiembre 2020

82
 ISSN: 2578-0743

Todo nace
All Begins
Enrique Abundio Llamas Ramírez

La embriaguez de entonces,
Las pupilas ardientes,
La sangre al galope,
Los suspiros tan fuertes,
El beso en la boca
(Una razón para desnudarte,
La cerveza en tu ropa),
La oscuridad protegiéndonos,
La madrugada helada,
El silencio punzante
Buscando detalles
Y en unos minutos
Somos el aire
En un olvido
En donde todo nace.

Autor: Enrique Abundio Llamas Ramírez

RAD No. 5 Septiembre 2020

83
 ISSN: 2578-0743

Somos
We Are
Enrique Abundio Llamas Ramírez

Somos presas de fantasmas,

De lunas en nuestras miradas,
De fríos que sucumben en la madrugada;
Somos humo y viento
Esperando ser cenizas
Noches en que el silencio
Es abrigo, luz, camino,
Sosiego y esa brisa
Que nos envuelve en nuestros deseos;
En el motivo que en tus ojos veo,
Somos esa caricia de besos ciegos,
Esos besos que se escurren en silencio,
La luz que tropieza en nuestro lecho,
El futuro y el pasado disfrutando
Del presente,
De lo que estamos hechos.

Autor: Enrique Abundio Llamas Ramírez

RAD No. 5 Septiembre 2020

84
 ISSN: 2578-0743

Avecilla
Little Bird
Gabriela Ladrón de Guevara de León

Datos de la autora: Propuesta:

Escritora mexicana nacida en la Ciudad Este poema busca poner en el foco de
de México. Doctora en Educación. atención la importancia de la inclusión
Profesora e investigadora en la y diversidad en todos los sentidos
Universidad Autónoma de la Ciudad de
México. Estudió un bachillerato en
Inglés en la Universidad de Londres.
Narradora oral y amante de la Proposal:
literatura. This poem attempts to emphasize the
the importance of inclusion and
Biography: diversity in all respects.
Mexican writer born in Mexico City. She
has a PhD in Education. Profesor and
researcher at Universidad Autónoma
de la Ciudad de Mexico. Her BA was in
English at London University,
Storyteller and literature lover.

85
 ISSN: 2578-0743

Avecilla
Little Bird
Gabriela Ladrón de Guevara de León

Me miras y lloras
Explicas y tiemblas
¿Cómo llegamos a este momento?
¿Dónde nos perdimos?
¿Qué pasó?
Te juzgan
Te etiquetan
Te señalan
Ven tu dolor
Lo ignoran
Se ensañan
Tus padres te rechazan
(Ellos que juraron amarte)
Tu familia te desconoce
(Ellos que dicen ser tu sangre)
Desheredado
Desprotegido
Paria
Vienes a mí
Buscas consuelo
¿Qué puedo hacer?
Escucharte
Arroparte
Cubrirte
Pero no es suficiente
¿Cuándo se volvió el amor un delito?
Sigues siendo tú

86
 ISSN: 2578-0743

El mismo
Antes y después de la revelación
Hermoso
Atento
Sublime
Te resguardo en mi pecho
Pero buscas la mano de tu madre
Te meto en mi corazón
Pero buscas los ojos de tu padre
¿Cómo te ayudo?
Mi niño
Mi arcoíris
Vuela

¡YO DEFIENDO TU VUELO!

Autora: Gabriela Ladrón de Guevara de León

RAD No. 5 Septiembre 2020

87

ANÓNIMO
ANONYMOUS
Eduardo Puertas
Datos del autor:
Eduardo José Puertas es un poeta y escritor
joven, nacido en la ciudad de Masaya,
Nicaragua, el 18 de febrero de 1997. A sus 18
años de edad, presentó la primera
investigación documental sobre las costumbres
y tradiciones de la ciudad de Masaya. Desde el
año 2015, se ha desempeñado como tutor de
jóvenes en la realización de investigaciones
documentales, completando así
investigaciones de diversas temáticas sociales,
culturales y literarias. En el año 2015, inició sus
estudios universitarios en el Instituto de
Estudios Superiores (Ies- UNI) en Ingeniería
industrial. Durante su desarrollo, estudió la
carrera técnica de diseño de interiores, diseño
de artes y manualidades. En el año 2019,
decidió seguir estudios en la Universidad
Católica (UNICA), en Marketing
Publicidad. Uno de los reconocimientos más
valorados por Puertas, es el que se le otorgó
por haber realizado la investigación y
exposición sobre el humedal San Miguelito. De
las investigaciones presentadas, las más
importantes son: Masaya cuna del folklore,
Transformaciones del folklore, Masaya y sus
símbolos culturales y la Falocracia, Impacto
ambiental generado por la empresa coca
cola. Actualmente, cuenta con una colección
de más de 120 poemas que están dedicados a
sus amigos, familiares y a personas que han
influenciado su vida artística y literaria. Entre
los poemas destaca el poema llamado A
Ernesto Cardenal, el cual fue escrito en
homenaje a este gran poeta y escritor
Nicaragüense el día de su fallecimiento. Entre
los poemas más importantes de esta colección
están: Anónimo, Los tatuajes de Sotelo, El
diario de un poeta, Anónimo 2, Pinceladas de
amor, Las letanías de la Señora, Amor
nocturno, De los Masayas...
Biography:
Eduardo José Puertas is a young poet and
writer. He was born in the city of Masaya,
Nicaragua, on February 18, 1997. At 18 years
of age, he presented the first documentary
research on the customs and traditions of the
city of Masaya. Since 2015, he has served as a
tutor for young people conducting documentary
research, thus completing research on various
social, cultural and literary topics. In 2015, he
began his university studies at the Institute of
ISSN: 2578-0743
Higher Studies (Ies-UNI) in Industrial
Engineering. During his development, he
studied the technical career of interior design,
arts and crafts design. In 2019, he decided to
continue studies at the Catholic University
(UNICA), in Marketing and Advertising. One of
the most valued recognitions received by
Puertas is the one that was awarded to him for
having carried out the research and exhibition
on the San Miguelito wetland. Of the
investigations presented, the most important
are: Masaya cradle of folklore, Transformations
of folklore, Masaya and its cultural symbols,
and the Falocracy, Environmental impact
generated by the Coca Cola company.
Currently, he has a collection of more than 120
poems that are dedicated to his friends, family,
and people who have influenced his artistic and
y literary life. Among the poems, the poem called
“A Ernesto Cardenal” stands out, which was
written in homage to this great Nicaraguan poet
and writer on the day of his death. Among the
most important poems in this collection are:
Anonymous, Sotelo's tattoos, The diary of a
poet, Anonymous 2, Brushstrokes of love, The
Litanies of the Lady, Nocturnal love, De los
Masayas...
Propuesta:
El poema lleva al lector a través de la
belleza del proceso de llamar la inspiración
y ese momento en el que la musa llega
iluminado por los poetas que admiramos.
Proposal:
This poem takes the reader through the
beauty of the journey of calling inspiration
to you and that moment in which the muse
comes illuminated by the poets we admire.
88
 ISSN: 2578-0743

ANÓNIMO
ANONYMOUS
Eduardo Puertas

Cuando caminaba hacia la esquina de mi casa,

observé un lucero brillante y dije: «Vuelva el antiguo entusiasmo,
vuelva el espíritu ardiente».
Entre sus cejas vivas, vi brillar su sonrisa,
y sobre el suelo lodoso vi la impureza de sus pensamientos.

En ese momento, Rubén Darío hizo sonar las arpas de la alegría,

y Joaquín hizo que la locura se encendiera,
me hicieron pensar que yo soy el poeta ardiente, el de humana energía,
excitante, soy el que presenta su cabeza
coronada con la jaula del gran pájaro azul.

Ese lucero es el ardiente ejemplar de raza humana,

culto, hábil, callado pero de raza indígena.
es un Walt Whitman,
el profesor de la juventud,
es el loco poeta que juega con esas palabras de ayer y hoy.

Masaya, Nicaragua; 07 de Abril 2017

Autor: Eduardo Puertas

RAD No. 5 Septiembre 2020

89

Amantes
Lovers
Incertidumbre
Uncertainty
Esperanza inmutable
Unchangeable Hope
Gaby Escobar
Datos de la autora:
Docente. Licenciada en Educación Física por la Normal
Superior de Tamaulipas. Nacida el 24 de Marzo 1968.
Reside en Heroica Matamoros, México. Es escritora de
poesía y narrativa, promotora de lectura y de escritura
creativa. Trabaja con apreciación y creación literaria en
el Instituto Regional de Bellas Artes Matamoros y
participó del Seminario de Actualización del Patrimonio
Cultural Inmaterial de la Nación. Edición 2017. Gaby
también ha tomado el curso Los fundamentos de la
escritura dado por el Tecnológico de Monterrey. Como
parte de su trayectoria se encuentran roles como:
Productora de Audios Literarios; encuentro de
Escritores con la Asociación ArtD´Riu (Rio Bravo, Tam.);
conductora de su propio Programa Romance con Gaby
Escobar; presentación en el F.I.O. (Festival
Internacional de Otoño 2016 y 2017) y en Fiestas
Mexicanas, 2017; participación en Lectura Aura en el
marco del Día del libro 2017; participante en el
Programa Artístico Cultural del Festival Colectivo
EducArte, Fresnillo, Zacatecas en su edición 2017 y
2018; participación como miembro del Jurado
Calificador en el certamen Poesía al Mar, en su edición
2017, 2018 y 2019; entre otros. Sus textos han sido
editados en diversas revistas digitales nacionales e
internacionles: Archipiélago, Revista Cultural de
Nuestra América (edición 106), Poetas-delSur Al-Sur,
Revista Monolito (2 de marzo 2020), Revista Literaria
Ibidem (edición 13), Azahar núm. 103, Revista Digital
Mundo de Escritores, entre otras. Gaby Escobar cuenta
con una página oficial y Fanpage como escritora en
Facebook, la cual es leída en varios países con una
gran aceptación. De igual forma, su material circula en
su canal de YouTube.
Biography:
Teacher. Degree in Physical Education from the Normal
Superior of Tamaulipas. Born March 24, 1968. Lives in
Heroica Matamoros, Mexico. She is a poetry and
narrative writer, and a promoter of reading and creative
writing. She works with literary appreciation and
creation at the Matamoros Regional Institute of Fine Arts
and participated of the seminar to Update the Intangible
Cultural Heritage of the Nation, Edition 2017. She has
taken the course The Foundations of Writing given by
the Tecnológico de Monterrey. As part of her trajectory
there are roles like: Producer of Literary Audios; Writers
90
ISSN: 2578-0743
Meeting with the ArtD´Riu Association (Rio Bravo,
Tam.); host of her own program: Romance with Gaby
Escobar; presentation at the F.I.O. (International Fall
Festival 2016 and 2017) and at Mexican Festivities
2017; participation in Reading Aura within the
framework of Book Day, 2017; participant in the Cultural
Artistic Program of the EducArte Collective Festival,
Fresnillo, Zacatecas, in its 2017 and 2018 editions;
participation as a member of the Qualifying Jury in the
Poesía al Mar contest in its 2017, 2018 and 2019
editions; among others. Her texts have been published
in various national and international digital magazines:
Archipiélago, Cultural Magazine of Our America (106th
edition), Poetas-delSur Al-Sur, Monolito Magazine
(March 2, 2020), Literary Magazine Ibidem (13th
edition), Azahar no. 103, Digital World of Writers
Magazine, among others. Gaby Escobar has an official
page and Fanpage as a writer on Facebook, which is
read in several countries with great acceptance. In the
same way, her material circulates on her YouTube
channel.
Propuesta:
La guerra femenina tiene tonalidades, perspectiva,
espacio y palabras propias. La consciencia de la
mujer revoluciona y su lenguaje poético está
ocurriendo. Se reconoce y rompe con la idea de
romantizar el silencio impuesto. Hoy, le habla de
frente al abuso, al dolor, a la discriminación e
identifica los estereotipos de género. La innovación
de su poesía está en las nuevas maneras de
expresar pulsiones íntimas que, durante años,
permanecieron relegadas.
Proposal:
The feminine war has its own tones, perspective,
space, and words. The consciousness of the woman
revolutionizes and her poetic language is happening.
It recognizes and breaks with the idea of
romanticizing the imposed silence. Today, she
speaks to him in the face of abuse, pain,
discrimination and identifies gender stereotypes. The
innovation of this poetry is in the new ways of
expressing intimate drives that, for years, remained
relegated.
 ISSN: 2578-0743

Amantes
Lovers
Gaby Escobar

Pasos sigilosos esconde la alfombra.

Las velas opacan su claridad,
un par de almohadillas
esperan inquietas
y las paredes se cubren
con fuego abrazador.

Aparecen figuras de terciopelo,

mezclan el aroma de sus cuerpos,
las turgencias muestran esplendor,
en la habitación 104
se funde la nieve ante el sol.
Sobre el diván,
llueve humedad
por primera vez.

Murmullos afiebrados
hipan
a un mismo compás.
Laten las rosas entre sus piernas,
los gemidos revientan los labios
y
las hijas de la boca
piden saciar
la pasión,
una
y
otra vez.

Autora: Gaby Escobar

RAD No. 5 Septiembre 2020

91
 ISSN: 2578-0743

Incertidumbre
Uncertainty
Gaby Escobar

Viajo en caravana evadiendo al destino,

eludiendo encuentros con gestos sin alma
y pensares mohosos,
aligero el viento con oraciones
y adrenalina.

Observo
y me llega el hedor de la injusticia,
sé que el aire esconde secretos,
veo clamores en la nubes
y el horizonte.
Hay ciegos impotentes
con hambre de vida solamente
mientras una lluvia salada
me salpica las espaldas.

En las copas de los árboles hay insignias,

letras y direcciones borrosas
sin remitente,
saben que hubo rapiña de sueños
y desfloraciones,
los durmieron apretando los dientes.

Ahora no estoy sola

viajo con legionarios de piel curtida,
vestidos de insomnio, de metales
y una arrugada fotografía.
¡No quiero!, pero me obligan,
soy testigo lejano de cobardías absurdas.

Recorro el camino con los sentidos atentos,

viajo en carrusel y no lo considero justo,
me inyecto alegría e incertidumbre,
mis emociones son torbellino
segundo a segundo
al filo de una carretera en la frontera.

Torturo mi mente y pregunto: ¿llegaré a mi destino?

Autora: Gaby Escobar

RAD No. 5 Septiembre 2020

92
 ISSN: 2578-0743

Esperanza inmutable
Unchangeable Hope
Gaby Escobar

Si alguna vez enloquezco

y languidece la memoria
o me perturban las ideas,
si deambulo taciturna
e inconsciente
y mi boca pare blasfemias.

Si enloquezco
y mil voces
hablan a un tiempo,
si divago entre risas y cantos
o guardo en silencio
un recuerdo de ti.

Jamás olvides
que me amaste lúcida.
Te suplico:
¡ámame insania!,
¡ámame ida!,
¡ámame loca!

Autora: Gaby Escobar

RAD No. 5 Septiembre 2020

93

Días de revolución
Days of Revolution
Pueblo sagrado
Sacred Homeland
Angely Corchado
Datos de la autora:
Mi nombre es Angely M. Corchado
Meléndez, tengo 27 años, nacida en
Manatí, pero crecí y fui criada en
Arecibo, Puerto Rico. En enero del
2018, comencé un Doctorado en
Psicología Clínica en Ponce Health
Sciences University, el cual continúo
cursando. Por otra parte, brindo
servicios psicológicos como terapeuta
practicante en el pueblo de Dorado,
Puerto Rico. Además de mi faceta
como estudiante, mantengo en práctica
la escritura y el arte de volver lo
impalpable en algo concreto y legible.
Desde mis 12 años comencé a escribir
y componer música, desarrollando así
las dos pasiones que me acercaron al
arte y a la psicología. Me inspiro en
todo lo que parece implícito, en los
detalles que nos ofrece la tierra y en la
abundancia de las emociones que
yacen de la complejidad humana. Aquí
les presento versos que surgen por el
amor a mi patria y por el respeto de
quienes luchan por una vida digna y
serena. Espero poder llegar a las
conciencias de muchos y a la vista de
buenos lectores.
Biography:
My name is Angely M. Corchado
Meléndez, I am 27 years old and was
born in Manatí, but I grew up and was
raised in Arecibo, Puerto Rico. In
94
ISSN: 2578-0743
January 2018, I began a Doctorate in
Clinical Psychology at Ponce Health
Sciences University, which I am
currently pursuing. I provide
psychological services as a practicing
therapist in the town of Dorado, Puerto
Rico. In addition to my role as a student,
I keep writing and practicing the art of
turning the impalpable into something
concrete and legible. From the age of
12, I began to write and compose
music, thus developing the two
passions that brought me closer to art
and psychology. I am inspired by
everything that seems implicit, in the
details that the earth offers us, and by
the abundance of emotions that lie in
human complexity. Here I present
verses that arise out of love for my
country and out of respect for those
who fight for a dignified and serene life.
I hope I can reach the consciences of
many and to the sight of good readers.
Propuesta:
A través de sus poemas, la autora nos
muestra el amor que tiene a su país y
el compromiso que tiene con su patria.
Proposal:
Through her poems, the author
presents the love that she has for her
country and the commitment that she
has with her homeland.
 ISSN: 2578-0743

Días de revolución
Days of Revolution
Angely Corchado

Que complicados los días se han vuelto

por quien sigue pensando
que la esperanza ya se ha muerto
y los buenos se han ido acabando.

Es tu vida la que muchos intentan manejar,

los líderes, los políticos,
los de la alta sociedad.
Los que quieren mantener sus lujos
con nuestro esfuerzo a diario
y pretenden consentir a aquel que ignora un salario.

En esta isla sobrevives si trabajas por lo tuyo,

no importa cuánto tengas, de nada vale tu orgullo.
Unos miden sentimientos, otros buscan apariencia.
Unos apenas saben cómo se vive con decencia.

Seguimos cayendo, pero sintiendo

que esto puede ir mejorando.
Nuestros pasos van más firmes
y el juicio va al mando.

Injusticia, desamor, ya lo he visto por demás,

mas no nos quitamos, nos fajamos1,
para un legado perpetuar.

Autora: Angely Corchado

RAD No. 5 Septiembre 2020

1 Nota del editor: expresión coloquial que en Puerto Rico, de donde viene la escritora, significa dedicarse con esmero
a realizar algo.

95
 ISSN: 2578-0743

Pueblo sagrado
Sacred Homeland
Angely Corchado

Sábanas verdes que marcan mi ruta,

por las tierras que ahora se han vuelto concreto,
no fijan placer con tal movimiento
que siguen en vida por las fuerzas del viento.

Crecieron mis ganas, crecieron mis nostalgias,

creció mi cabello a la par con mi alma.
Se agrandaron mis ojeras y mis pasos al caminar,
cada vez que amanecía en el mismo lugar,
aquel que con infinitas primaveras nunca pude olvidar.
Pueblo de campo y de veras al mar,
de historia taina y tesoros sin encontrar.

Mi pueblo sagrado por sus aguas benditas,

que ungen a todo aquel que lo habita,
calmando la euforia de quien necesita
formar un hogar y acoger más visitas.

Percibía en los pasos de la muchedumbre,

harto cansancio de seguir la costumbre,
que llevaba a su pueblo a vivir programado
a causa de lo poco que se le ha compensado.

Pedazo terrenal que habla de un país,

consumido por la espera, ahora consuela al infeliz.
Yo al tocar su suelo siento su divinidad,
que, aunque se drena de pecado no proclama la maldad.
Poblado autentico en cultura y sereno en su temple,
tan liviano en estructura, pero su encanto es para siempre.
Es un aire distinto el que se respira en sus patios,
es por eso que me inspira este sentimiento patrio.

Formas a lo lejos de diseño paisajista,

cautiva los versos de esta impetuosa poetisa
que se envuelve en el cálido y fiel humanismo
del pueblo del ayer adaptado al modernismo.

Autora: Angely Corchado

RAD No. 5 Septiembre 2020

96

Ensoñación2
Dreaminess
María Gabriela Herrera Rivas
Datos de la autora:
María Gabriela Herrera Rivas nació en Valera, Estado
Trujillo, Venezuela (31 de agosto de 1997). En el año 2006
ingresó al coro de Niños Cantores de Oriente en la ciudad
de Barcelona, Anzoátegui, bajo la dirección del maestro
Miguel Prado Villafranca, institución en la que además
cursó estudios básicos de solfeo, piano y cuatro. En el año
2012, ingresó a las filas de las sopranos de la Cantoría
José Antonio Anzoátegui bajo la dirección del maestro
Miguel Prado Villafranca, agrupación con la que participó
en el 58º Certamen Internacional de Habaneras y Polifonía
de Torrevieja, España, entre otros festivales. Al año
siguiente se incorporó al Coro Sinfónico Juvenil del
Sistema de Orquestas y Coros de Venezuela bajo la
dirección del maestro Rafael Silveira. En el año 2014 se
unió al Orfeón de la Universidad de los Andes de la ciudad
de Mérida, Venezuela bajo la dirección del maestro José
Geraldo Arrieche, con quienes participó en el III Festival
Voces Sacras que se celebra en la ciudad de San Cristóbal,
Venezuela. En el 2017 ingresó a la Cantoría de Mérida,
también bajo la dirección del maestro José Geraldo
Arrieche y a partir del mes de noviembre del 2018 se
desempeña como jefa de cuerda de las sopranos de la
Cantoría de Mérida, agrupación con la que participó en el
Festival Venezuela Cantat en el año 2017, en el 2018 en el
XVI Festival Internacional de Música Sacra de Pamplona,
Colombia y en el 13º Festival Coral de Santander en la
ciudad de Bucaramanga, Colombia. Se ha desempeñado
como maestra en el Nivel Medio de la Escuela de Música
de la Universidad de los Andes, en las cátedras de solfeo
y práctica coral para niños, y actualmente dirige el Coro de
Niños de la Iglesia Cristiana Evangélica de Mérida. Ingresó
a la Licenciatura en Música mención Dirección Coral en la
Universidad de los Andes en el año 2017, ha sido alumna
en la especialidad del maestro Rafael Saavedra, y en la
cátedra de Práctica Coral de los maestros Argenis Rivera y
José Geraldo Arrieche. En el 2019 recibió la orden Luis
María Ribas Dávila conferida por la Universidad de los
Andes por haber obtenido el mayor rendimiento académico
en la Lic. en Música mención Dirección Coral. Forma parte
del Grupo Literario Tinta Negra desde el 2017. En el 2019
su poema Hombre de Luz fue publicado en el libro Autor
nº10 por la editorial española Hago Cosa, que publica
poemas de nóveles escritores.
Biography:
María Gabriela Herrera Rivas was born in Valera, Trujillo
State, Venezuela (August 31, 1997). In 2006 she joined the
choir of Niños Cantores de Oriente in the city of Barcelona,
Anzoátegui, under the direction of maestro Miguel Prado
Villafranca, an institution where she also studied basic
2Este poema fue publicado anteriormente en la página Proyecto: Folio – Grupo Literario Tinta Negra el
17 de junio de 2019. La publicación
https://proyectofolio.wordpress.com/2019/06/17/ensonacion/.
97
ISSN: 2578-0743
music theory, piano and four. In 2012, she joined the ranks
of the sopranos of the José Antonio Anzoátegui Cantoria
under the direction of maestro Miguel Prado Villafranca, a
group with which she participated in the 58th International
Habaneras and Polyphony Contest in Torrevieja, Spain,
among other festivals. The following year she joined the
Symphonic Youth Choir of the System of Orchestras and
Choirs of Venezuela under the direction of maestro Rafael
Silveira. In 2014 she joined the Orfeón de la Universidad de
los Andes in the city of Mérida, Venezuela under the
direction of maestro José Geraldo Arrieche, with whom she
participated in the III Festival Voces Sacras held in the city
of San Cristóbal, Venezuela . In 2017 she entered the
Cantoría de Mérida, also under the direction of maestro
José Geraldo Arrieche and as of November 2018 she works
as head of string of the sopranos of the Cantoría de Mérida,
a group with which she participated in the Festival,
Venezuela Cantat in 2017, in 2018 at the XVI International
Festival of Sacred Music in Pamplona,Colombia and at the
13th Santander Choral Festival in the city of Bucaramanga,
Colombia. She has served as a teacher in the Middle Level
of the School of Music of the Universidad de los Andes, in
the chairs of music theory and choral practice for children,
and currently directs the Children's Choir of the Evangelical
Christian Church of Mérida. She entered the Bachelor of
Music in Choral Direction at the Universidad de los Andes
in 2017, has been a student in the specialty of the teacher
Rafael Saavedra, and in the chair of Choral Practice of the
teachers Argenis Rivera and José Geraldo Arrieche. In
2019 she received the Luis María Ribas Dávila order
conferred by the Universidad de los Andes for having
obtained the highest academic performance in the Bachelor
of Music mention Choral Direction. She has been part of the
Tinta Negra Literary Group since 2017. In 2019 her poem
Hombre de Luz was published in the book Autor nº10 by
the Spanish publishing house Hago Cosa, which publishes
poems by new writers.
Propuesta:
La sutileza de sombras difusas en plenitud de lo
ilusorio y al margen de lo concreto.
Proposal:
The subtlety of diffused shadows filled with what is
illusory and on the edges of what is concrete.
puede ser encontrada en:
 ISSN: 2578-0743

Ensoñación
Dreaminess
María Gabriela Herrera Rivas

Te encuentro disgregado entre mis manos, lisiado corazón mío,

Hallas refugio en los cielos mientras su llanto moja mis mejillas,
No es mío, no es mío,
Es del cielo,
Como si el mar de mi alma decidiera desbordarse en las alturas,
Y llevara consigo todos mis pesares,
Recorre y moja mi cuerpo,
Con la intensidad con que te sueño,
Con la misma que te creo.

Viajas en las aguas de mis pensamientos ilusorios,

Sin norte, sin luz y sin amor.
Como si tú, triste náufrago, hallaras reposo en mis desolados mares turbulentos,
Como si mis ojos de luz en tierra firme, fuesen luz a tu naufragio,
Como si mi voz en medio de noches silentes, acariciara tu oído cual arrullo al niño
que duerme,
Como si en el viento que te arropa, sintieras la caricia que mis manos sueñan para
ti.

Cuantos versos he escrito en tu ausencia, y cuantos amantes he tenido en tu

nombre.
Vivo en el arribo de un presente inverosímil,
Donde mis labios te tocan y son tuyos,
Como si te besaran lentamente y sin reproche,
Lentamente sin temores ni prejuicios,
Lentamente en la luz,
Ciegamente en la certeza.

Dando fin a tus horizontes errantes,

Bautizo mis edénicas tierras con tu nombre,
Mis lívidas colinas entre besos sempiternos que no escatiman el amor,
Y mis mares,
Dulce náufrago, los bautizo con tu sosiego.

En la ciudad que me despierta con la aurora,

Me enciende con su desesperado sol,
Y me cobija mientras llora.

Autora: María Gabriela Herrera Rivas

RAD No. 5 Septiembre 2020

98

Puerco espín
Porcupine
Irving S. Rodríguez Acosta
Datos del autor:
Nació el 16 de septiembre de 1992. Natural de
Toa Baja, Puerto Rico. Estudió en los colegios
Santa Rosa Elemental y Superior en Bayamón.
Escribió Cenicienta y Abismos, que dirigió y
presentó durante sus años universitarios.
Participó como actor en Pluma y la
tempestad dirigida por Carola García y Ofel de
Sylvia Bofill. Bailó para Hincapié de Petra
Hernández en Cuerpos de Agua. Se graduó del
Bachillerato en Artes con concentración en
Estudios Hispánicos y un doble bachillerato en
Actuación de la Universidad de Puerto Rico,
Recinto de Río Piedras, en 2016 con
honores Magna Cum Laude. Entre sus
publicaciones se encuentra Inmarcesible (2017) y
Custodia de Cristal (2018). Ingresó a la Escuela
de Derecho de la Universidad de Puerto Rico para
comenzar un Juris Doctor en agosto 2019. Ha
participado como voluntario del Comité Orgullo
Arcoíris desde el 2017, aprendiendo sobre la
comunidad LGBTTQI+, a la cual pertenece desde
un enfoque servicial. En 2019, comenzó un
proyecto teatral performático, (Paréntesis),
inspirado en el libro San Juan Gay de Javier
Laureano. Esta pieza con enfoque en el activismo
de la comunidad LGBTTQI+ ya en asuntos del
VIH, se ha presentado en varios pueblos de la
isla. Por su pasión hacia los estudios y como
partícipe en su primer año en la Escuela de
Derecho, formó parte del Probono de Derechos
Sexuales y Reproductivo donde lideró un
conversatorio dinámico con personas que viven
con el VIH. Inclinado a ampliar los diálogos del
conversatorio, se convierte en co-creador de una
plataforma digital: ConVIHvir (@convihvir en
Instagram) que tiene como misión proveer
educación para romper los estigmas del VIH.
Biography:
He was born on September 16, 1992 in Toa Baja,
Puerto Rico. He studied at the Santa Rosa
Elementary and High schools in Bayamón. He
wrote Cinderella and Abyss, which he directed
and presented during his college years. He
participated as an actor in Pluma y la tempestad
directed by Carola García and Ofel by Sylvia
Bofill. He danced for Hincapié by Petra
Hernández in Cuerpos de Agua. He graduated
99
ISSN: 2578-0743
from a Bachelor of Arts with a concentration in
Hispanic Studies and a second bachelor's degree
in Acting from the University of Puerto Rico, Río
Piedras Campus, in 2016, with Magna Cum
Laude honors. His publications include
Inmarcesible (2017) and Custodia de Cristal
(2018). He entered the University of Puerto Rico
School of Law to begin a Juris Doctor in August
2019. He has participated as a volunteer for the
Rainbow Pride Committee since 2017, learning
about the LGBTTQI + community, to which he
belongs, from a helpful approach. In 2019, he
started a performance theatrical project,
(Paréntesis), inspired by the book San Juan Gay
by Javier Laureano. This piece focuses on the
already established activism of the LGBTTQI + on
HIV issues; it also has been presented in several
towns in Puerto Rico. Because of his passion for
studies and as a participant in his first year at Law
School, he was part of the Probono de Derechos
Sexuales y Reproductiva where he led a dynamic
conversation with people living with HIV. Inclined
to expand the dialogues of the conversation, he
became the co-creator of a digital platform:
ConVIHvir (@convihvir on Instagram) whose
mission is to provide education to break the
stigmas of HIV.
Propuesta:
¿Cómo explicar la homofobia? Me hice esta
pregunta en los versos. La homofobia externa
es igual de fuerte que la interna, pero esta
última nos toma más tiempo reconocerla, y más
en un espacio tan colonizado como el Puerto
Rico actual. Del segundo closet no se sale a
gritos de orgullos, sino en silencios.
Proposal:
How to explain homophobia? I asked myself
this question in the verses. External
homophobia is just as hard as internal
homophobia, but the latter takes us longer to
recognize, especially in a place as colonized as
the Puerto Rico of today. From the second
closet one does not come out loud with pride,
but in silence.
 ISSN: 2578-0743

Puerco-espín
Porcupine
Irving S. Rodríguez Acosta

Primera etapa: El nacimiento.

YO era una pequeña palabra en la punta de la puerta donde habita el aire—la

invasión de otra lengua—el órgano sexual con su filarmónica eyaculación de
partos—la comida—el sabor a cobre—el vómito—la risa.

YO estaba en un cuarto de madera que apretaba con los años

como una soga al cuello, atada a un animal al otro extremo—en busca de comida—
lejos—mientras se va quebrantando poco a poco la existencia.

Pudo haber sido más cómodo si no hubiera sido por—

salir de ahí a gritos
como un segundo nacimiento improvisado
apretando con los muslos
y los brazos
presionando
la espalda contra la madera
recibiendo
el golpe
punto a punto
de cada hilo de frío
cada astilla penetrándome
hasta la blanca capa de los ojos
hasta mi lengua
dejándome
puerco espín.

Sangrando un perdón innecesario.

Salir del closet es un riesgo.

100
 ISSN: 2578-0743

Segunda etapa: La gente

YO caminaba tratando de no tocar a nadie, ni al viento.

El cuerpo desnudo ante las risas
ante la luz de lo sagrado
las carreteras adoquinadas con la ausencia
de abrazos
de un beso tan siquiera.
¿Les dije que ni el viento, cierto?
Ni el aire de una boca hasta mí
con un te amo, un te quiero, nada.
Ni la nada tan siquiera.
Los ojos de la gente
partían las aguas por donde yo transitaba.
El pelo de la gente
se acurrucaba detrás del cuello.
Las manos de la gente
se metían entre los bolsillos.
Las caderas de la gente
aumentaban su locomotora insistencia.
La gente me dibujaba como un animal abandonado,
madera en filo:
al sexo, al pecho y a mis labios.

Hasta que vi a otro puerco espín entremedio de la gente.

Y a otro.
A otra.
A otres.

Y nos empezamos a abrazar:

La punta de la puerta con la punta de la puerta. El calor de la madera. Su jugo. El

crujido de las salivas en los gritos. El seguir. Sí, sigue, no pares en las lluvias. Las
manchas de sudor. Las manchas de los labios, las manchas del aliento, las manchas

101
 ISSN: 2578-0743

y los dedos. La madera y los dedos. La sangre y los dedos. Los muslos apretados,
pesados los muslos, los tajos en los muslos. Tajos a tajos, atados a una soga en el
cuello, un apretón, otro grito y el recuerdo de nuestro segundo parto improvisado.

No nos importaba el dolor de las espinas.

Tercera etapa: La adaptación

YO
empecé a vomitar madera ayer.
Es cierto.
No camino como antes —con ellas al aire—
Con ellas adentro de mí siento…

Ocurre cuando se ama a otro puerco espín:

La presión del tacto nos penetra nuestro closet triturado, nuestra capa contra el
viento.
Se hacen parte del músculo.

Ante el temor:
nos trincamos.
Las espinas vuelven—Rápidas.
A cortar.
Se esconden—Rápidas.
Vuelven.

Nos hacemos de nuevo…

una criatura misteriosa.

Se quedan altas por un tiempo.

O se escupen en la cara.
Las dejamos danzar en nuestras uñas.

102
 ISSN: 2578-0743

Damos palmadas en la espalda

con intención maligna.
Las pisamos. Mordemos.
Creamos espinas nuevas. Cuartos enteros. Tumbas enteras.
Las lloramos.
Espina tras espina.

Nos masturbamos con ellas también.

Cuarta etapa: Las consecuencias

YO fui a su funeral sin saber su nombre.

Un puerco espín con espuma en la boca.
A la semana vi otro en la calle
tenía en sus espinas hongo.

Azotó una ceguera mitológica.

Noté en el periódico el silencio.

Luego —una amiga— me contó que no podía más.
Que tenía un cansancio irreparable.

Al otro día fui a su casa

y no había nadie
solo un puerco espín muerto en la bañera.

Y así.
Por muchos años.

Puerco espín de caras verdes.

De gargantas ácidas, secas de alcohol, manos llenas de polvo, orificios rojos en la
piel.

103
 ISSN: 2578-0743

Con los ojos caídos por falta de sueño.

Tan protegidos, incluso, que caminan como erizos.

Ya algunos ni se tocan. Las espinas alargan con el tiempo

y no se tocan.
Habitan las mismas camas;
y no se tocan.
No hablan.

La madera y la costumbre han roto los espejos.

Hoy me tocó visitarte, puerco espín

y no sabes ni mi nombre
olvidaste hasta leer,
la soga al cuello te metió la espina por los ojos.

Última etapa: La aceptación

YO empecé a quitarme la madera poco a poco.

Cada mes me sentaba en una silla y me mirabas llorar.
También fuiste un puerco espín conmigo.

Ayer noté que el número ha bajado,

que no me quedan tantas como al principio.

Duele.

Sudo con fastidio, y duele.

Pero las voy dejando atrás poco a poco.

Noté, incluso, que algunas no existen.

Que las pinté sonámbulo.

104
 ISSN: 2578-0743

Y ya cuando me río me dan hasta cosquillas.

El viento sabe dulce.

Cada mes me siento en esa silla y me descubro:

puerco espín, erizo, YO.

YO era una palabra en la punta de la puerta.

Una palabra sin sentido
espina-astilla
ya no.

Autor: Irving S. Rodríguez Acosta

RAD No. 5 Septiembre 2020

105

Ausente
Absent
Xavier E. Ronda Hernández
Datos del autor:
Mi nombre es Xavier E. Ronda Hernández.
Nací en Mayagüez, Puerto Rico, el 2 de
noviembre de 1997. Me crié en el pueblo de
Lajas, donde estudié hasta undécimo grado y
terminé mis estudios superiores en la escuela
Eugenio María de Hostos de Mayagüez. En la
actualidad, estoy en quinto año de bachillerato
en la Universidad de Puerto Rico, Recinto de
Mayagüez, Facultad de Artes y Ciencias,
Departamento de Estudios Hispánicos.
También estoy realizando varias secuencias
curriculares en el Programa de Preparación de
Maestros y en Estudios Culturas de las Mujeres
y el Género. En el 2019, estuve de intercambio
en la Universidad de Guadalajara, México
donde completé varios cursos de mi carrera. En
la actualidad estoy enfocado en titularme y
darme a conocer en el maravilloso mundo de
las letras.
Biography:
My name is Xavier E. Ronda Hernández. I was
born in Mayagüez, Puerto Rico, on November
2, 1997. I grew up in the town of Lajas, where I
studied through eleventh grade and I finished
my high school education at the Eugenio María
de Hostos school in Mayagüez. I am currently
in the fifth year of college at the University of
Puerto Rico, Mayagüez Campus, Faculty of
Arts and Sciences, Department of Hispanic
Studies. I am also doing various curricular
sequences in the Teacher Preparation Program
and in Cultural Studies of Women and Gender.
In 2019, I was on an exchange program at the
University of Guadalajara, Mexico where I
completed several courses in my career. At
present I am focused on getting my degree and
making myself known in the wonderful world of
literature.
106
ISSN: 2578-0743
Propuesta:
El poema Ausente se expresa sobre la
maternidad impuesta y los padres
fantasmas. La ausencia de la figura paterna
en la crianza de los niños es una situación
que las sociedades patriarcales han
vinculado directamente con la mujer. Los
padres abandónicos son una clara
manifestación del machismo social al dejar a
su esposa la responsabilidad de crianza que
debe ser compartida. Las madres en muchas
ocasiones se convierten en víctimas
encargadas de la crianza, la financiación y la
presión doméstica del hogar provocando una
doble jornada impuesta por la ausencia del
padre.
Proposal:
The poem Absent expresses imposed
motherhood and ghost fathers. The absence
of the father figure in the upbringing of
children is a situation that patriarchal
societies have linked directly to women.
Parents that have abandoned their children
are a clear manifestation of social machismo
by leaving the responsibility of parenting to
his wife; responsibility which must be shared.
On many occasions, mothers become victims
in charge of raising, financing, and domestic
pressure from the home, causing a double
shift imposed by the absence of the
father/partner.
 ISSN: 2578-0743

Ausente
Absent
Xavier E. Ronda Hernández

El caballero de la cristiandad,
patriarca que promueve la bondad.
El héroe de todos los que creen,
en tu peregrinación constante.

Corredor escarlata,
fugaz como un instante,
desapareces tan rápido como de la luz a su velocidad.
Propulsor de la agresión de mercado y el traficante
defensor de la violencia sistemática de las tierras antepasadas.
Eres peor que la mala hierba, las plagas y la sequía,
nematodo que perjudica a las plantas.
Devoras las vegetaciones para tu enorme barriga.
Soy producto de tu suelo y de la semilla de las labores domésticas
y sexuales que prestó mi madre.

Tú, ¿hombre?
Un pingüino es mejor embajador de la condición familiar,
no tiene la necesidad de atropellar.
Su existencia es un pacto de fidelidad,
y su fruto la equidad en la crianza del huevo a incubar.
Ser hombre es mucho más que tener honra.
Es alterar prácticas para convertirte en el pingüino de la crianza.
Se ha olvidado que la paternidad es una danza,
que no se indulta con una fianza.

La irresponsabilidad no conoce límites, ni fronteras.

No se limita al apoyo económico,
se percibe en la convivencia de un ser
que no pidió su reproducción.

La paternidad ausente, el dolor de los niños,

a intención de quien les miente.
La de aquel que desaparece, y su silencio pertenece.
Para establecer un corte rasgante,
con la que parece ser su mala elección amorosa.
La que no es suficiente para labrarse por lo que nunca se cultiva.
Una cosa es ser genitor,
y otra es ser padre.

Autor: Xavier E. Ronda Hernández

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Me pierdo
Where I Lose Myself
Virginia María Amado

Datos de la autora: Propuesta:

Docente, escritora y poeta residente en La
Plata, Argentina. Autora de obras para
niños y adultos, ha publicado en una
veintena de antologías , libros, revistas, CD
y en forma virtual en distintos blogs y redes
sociales. Es miembro de ALIJ (Asociación
Literatura Infantil Juvenil), conforma el
GLA(Grupo Literario Ayacucho) y es
Secretaria Cultural de UHE(Unión
Hispanomundial de Escritores) Filial La
Plata. Ha participado como autora en
Ferias Internacionales del Libro (CABA) y
recibido numerosas premiaciones,
incluyendo Medalla de Plata en Torneos
Bonaerenses 2018. Participa con
continuidad en certámenes y concursos
literarios. Se encuentra en preparación de
un proyecto de Haikus y Tankas para su
publicación editorial. Forma parte de
talleres, grupos de letras, clínicas diversas,
donde la lectura, el análisis y la reflexión
literaria devienen en expresión.
El poema expresa con nostalgia los días
andados, la mirada del otro, esa constante
invisibilidad: el alma, la búsqueda de un
amor ido, la ausencia de lo que no dejó
y es. En síntesis, el paso del tiempo,
cuando, en trayectos erráticos, vamos y
venimos perdiéndonos en múltiples
búsquedas, teñidas de ambigüedades
donde imperan naturaleza y espiritualidad.
Proposal:
The poem expresses the days spent, the
gaze of the other, that constant invisibility
with nostalgia: the soul, the search for a
love long gone, the absence of what it is
and didn’t leave. In synthesis, the passage
of time, when, on journeys erratic, we come
and go getting lost in multiple searches,
tinged with ambiguities where nature and
spirituality prevail.

Biography:
Teacher, writer and poet living in La Plata,
Argentina. Author of works for children and
adults, she has published in about twenty
anthologies, books, magazines, CDs and
in virtual form in different blogs and social
networks. She is a member of ALIJ
(Juvenile Children's Literature
Association), forms the GLA (Ayacucho
Literary Group) and is the Cultural
Secretary of UHE (Hispanic World Writers
Union), La Plata Branch. She has
participated as an author in International
Book Fairs (CABA) and received numerous
awards, including Silver Medal in Buenos
Aires Tournaments in 2018. She
participates continuously in contests and
literary contests. A Haikus and Tankas
project is in preparation for editorial
publication. It is part of workshops, groups
of letters, and various clinics, where
reading, analysis and literary reflection
become expression.

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 ISSN: 2578-0743

Me pierdo
Where I Lose Myself
Virginia María Amado

Los trayectos erráticos del cuerpo

Acompañan las brumas de nostalgia.
Aquí estoy, en regreso de los límites del alma
Y tu mirada es al menos quien devuelve
La imagen que me esconde aquel espejo.
La nada que abrigaron nuestras manos
Es abundancia que sorprende e ilumina
Territorio inmenso de buscarnos
Y un destino caprichoso que imagina.
Es flor, es canto y es derroche
Por las esquinas volubles de los tiempos
Allá y aquí… donde me pierdo.

Autora: Virginia María Amado

RAD No. 5 Septiembre 2020

109
 ISSN: 2578-0743

El punto antes de la nada

The Point Before Nothing
Caída
Fallen
Aidalís Rivera Quiñones

Datos de la autora:
Aidalís Rivera Quiñones nació un 8 de Propuesta:
enero de 1987. Es oriunda de En estos poemas se ve reflejada una
Castañer, un pintoresco poblado del crítica a la sociedad actual, centrada
municipio de Lares, Puerto Rico. en todo menos en la humanidad.
Estudió un bachillerato en la Facultad
de Educación en Español en la
Universidad de Puerto Rico, Recinto de
Río Piedras y en la misma institución Proposal:
realizó una maestría en Estudios In these poems, it is reflected a criticism
Hispánicos. Pertenece al colectivo of today’s society, centered in
Letras y Poesía: Literatura everything but humanity.
Independiente. Actualmente labora
como maestra de Español de nivel
secundario.

Biography:
Aidalís Rivera Quiñones was born on
January 8, 1987. She is native of
Castañer, a picturesque town in the
municipality of Lares, Puerto Rico. She
studied a bachelor's degree at the
Faculty of Education in Spanish at the
University of Puerto Rico, Río Piedras
Campus, and at the same institution
she completed a master's degree in
Hispanic Studies. She belongs to the
group Letras y Poesía: Independent
Literature. She currently works as a
secondary-level Spanish teacher.

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 ISSN: 2578-0743

El punto antes de la nada

The Point Before Nothing
Aidalís Rivera Quiñones

El punto antes de la nada

la ciudad es un grito
que no asusta a nadie

la gente
disimula el luto
de lo que se le escurre entre los dedos
idolatrando pantallas
espejos
que mienten

huyo
buscándote entre los pájaros que te llevan a un lugar que nunca conoceré

a lápiz y papel
sobrevivo
me hago piel

apacible aguacero
para quien me lea
en medio de las ruinas

Autora: Aidalís Rivera Quiñones

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Caída
Fallen
Aidalís Rivera Quiñones

Caída

suspendida
me vuelvo hoja sin árbol
sintiendo el vacío en medio del pecho rumbo al suelo
sin verdes que me arropen

caigo

como un disparo al aire

en la espera de atravesar alguna parte

Autora: Aidalís Rivera Quiñones

RAD No. 5 Septiembre 2020

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Cuentos

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 ISSN: 2578-0743

La sonrisa sempiterna
The Everlasting Smile
Yohana Anaya Ruiz

Datos de la autora: Propuesta:

Yohana Anaya Ruiz (1994) vive en La sonrisa sempiterna es un relato que
Málaga, España. Es graduada en quiere hacer reflexionar al lector sobre
Filología Hispánica en la Universidad la crueldad a la que puede llegar el ser
de Málaga (UMA) y, actualmente, está humano. Se vivió con la Primera
cursando un máster en Gestión del Guerra Mundial y especialmente con la
Patrimonio. Su pasión desde pequeña Segunda, pero actualmente aún hay
han sido los libros y, con 18 años, países que se encuentran en estado de
cumplió el sueño de ver su primera guerra, donde se asesina y se viola sin
novela publicada. Actualmente, tiene 5 piedad.
libros publicados. El año pasado fue
voluntaria en Honduras durante 2
meses y está trabajando en un
proyecto feminista que pronto saldrá a Proposal:
la luz. La Sonrisa Sempiterna is a story that
wants to make the reader reflect upon
Biography: the cruelty that humans are capable of.
Yohana Anaya Ruiz (1994) lives in This was experienced during World
Malaga, Spain. She is a Hispanic War I and, especially, with World War II,
Philology graduate of the University of but there are countries nowadays still
Malaga (UMA) and, she is currently waging war and where people are killed
obtaining her Master’s degree in and raped without mercy.
Heritage and Cultural Management.
Ever since Yohana was a child, she has
always been passionate about books,
and when she was 18 years old, she
made her dream come true of
publishing her first novel. Currently, she
has published 5 books. Last year, she
did voluntary work in Honduras for 2
months and is currently working on a
feminist project that will soon be
revealed.

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 ISSN: 2578-0743

La sonrisa sempiterna
The Everlasting Smile
Yohana Anaya Ruiz

Sebastián se asomó a la ventana de su despacho. Desde ahí podía verse por completo
el campo de concentración y cada paso que daban los prisioneros era observado por él.
Miró hacia el cielo y se dio cuenta de que se avecinaba tormenta. Aquella noche bajarían
bastante las temperaturas y volvería a llover.
El comandante se dio la vuelta y echó un trozo de madera a la chimenea. Al poco,
le entró tanto calor que se deshizo de su chaqueta. Suspiró aliviado y se sentó sobre su
escritorio, pensativo. Aquella noche iba a ser diferente y, al menos, el aburrimiento que
le producía la muerte sería sustituido por un leve entretenimiento. Abrió su botella
favorita, un vino exclusivo de Jerez que le habían regalado una semana atrás, y le dio un
sorbo, disfrutando de cada segundo de sabor sobre sus labios.
Noelia se apoyó contra la pared, exhausta. David la miraba a pocos metros de
distancia, preocupado. Si los guardias se daban cuenta de que no estaba ayudando a
transportar la madera, le dispararían. La guerra había comenzado hacía tan solo 5
meses, pero el enemigo ya había conseguido tener tiempo y suficiente dinero como para
crear varios campos de concentración. Todos estaban reviviendo una Segunda Guerra
Mundial, solo que esta vez las nuevas armas de destrucción masiva amenazaban con
matar el planeta entero.
Había más de mil personas recluidas en un pequeño espacio construido en
apenas un par de meses. Las habitaciones no tenían camas y los prisioneros dormían
apelotonados a diario en el suelo. Algunos tenían la suerte de poder compartir algún
mugriento colchón lleno de orina y heces de otros compañeros que no habían tenido
tanta suerte como ellos y ya habían dejado de existir.
David dejó caer la madera que estaba abrazando para llevarla al otro extremo del
patio y fue a ayudar a Noelia, que respiraba con dificultad. Cuando ella se percató, se
alejó de la pared e intentó agacharse para seguir con su trabajo, pero ya era demasiado
tarde. Uno de los vigilantes se había dado cuenta de todo. Les sonrió mientras se
acercaba con paso seguro hacia ellos y apuntó con su fusil a la cabeza de ella. David le

115
 ISSN: 2578-0743

suplicó que tuviese compasión, que ella estaba enferma, pero eso solo consiguió que el
vigilante, un hombre alto y robusto, sonriese aún más. Justo cuando se disponía a
matarlos a los dos por incumplir su trabajo, otro vigilante llegó corriendo y le ordenó que
parase: el comandante tenía otro plan para ellos.
Noelia y David fueron conducidos hasta el último barracón, donde se encontraba
la lavandería. Bajaron hasta el sótano y fueron encerrados en una de las habitaciones,
donde colgaban gran parte de la ropa limpia de los soldados. Cuando cerraron la puerta,
ambos se abrazaron mientras notaban cómo temblaba cada parte de sus cuerpos.
Tenían frío, hambre, sed y miedo, pero aquel abrazo les hizo olvidar por un momento
todo aquello. David le limpió las lágrimas y le sonrió. Empezó a besarle la frente, las
mejillas, los labios mientras ella lloraba sin parar. La imagen del vigilante apuntándole
fijamente jamás se le iba a borrar de la retina.
De repente, se abrió la puerta. Los dos deshicieron el abrazo y miraron fijamente
a quien acababa de entrar. Noelia abrió los ojos y las palabras se perdieron en el borde
de su boca. ¿Qué significaba todo aquello?
—El comandante ha dado instrucciones de que mañana a las 6 de la mañana uno de los
tres será fusilado por desobedecer las órdenes. Seréis vosotros los que tengáis que
elegir quién muere. Eso sí, si no dais ningún nombre, los tres tendréis el mismo castigo.
Os quedan 12 horas —dijo el vigilante que había traído al nuevo prisionero. Y, tras esas
palabras, se marchó de la habitación y cerró con llave. Justo encima de la puerta había
un reloj.
El comandante estaba disfrutando de su segunda copa de vino de Jerez cuando
tocaron en su puerta. Era el hombre que se había encargado de meter a los tres
prisioneros en la habitación. Informó de que su orden había sido cumplida y que los tres
estaban ya encerrados a la espera de que diesen un nombre. Sebastián asintió con la
cabeza y se terminó la copa.
—Venga, siéntese conmigo. ¿Quiere una copa? No habrá probado nunca nada mejor
que este vino.
El hombre se lo agradeció y se sentó frente a él, de espaldas a la ventana. El calor
inundaba la habitación, que contrarrestaba con la temperatura fría, pero idónea, a la que
estaba el vino.
La noche estaba a punto de caer. Desde el patio, los prisioneros miraban al cielo,
temiendo al frío de la oscuridad y a la tormenta que parecía cada vez más eminente.

116
 ISSN: 2578-0743

Sabían que, en unas horas, tendrían que pelearse con sus propios compañeros para
conseguir una manta.
—¿Qué haces aquí? —le preguntó Noelia al recién llegado.
Antonio guardó silencio. Sus ojos no dejaban de mirarla fijamente, casi retándola
a tener una discusión. David posó una mano sobre su hombro, intentando calmarla.
—Noelia. El comandante ha dicho que tenemos que elegir a uno de nosotros. Creo que
no necesitas gastar mucha más energía discutiendo con él…
Noelia asintió y se alejó de donde estaban, camuflándose entre la ropa limpia que
colgaba sobre las cuerdas. David sabía quién era aquel hombre. Noelia se lo contó todo
hacía apenas un mes, cuando ellos dos comenzaron a tener algo más que una amistad
dentro del campo de concentración. Antonio Sánchez y Noelia habían llegado juntos a
aquel infierno. Tenían una casa y trabajo estable. Si no hubiese sido por el estallido de
la guerra, ahora mismo seguramente ella estuviese embarazada. Pero con el caos
perdieron el trabajo y, poco después, fueron condenados a trasladarse allí, y Antonio
aprovechó para hacer negocios con los vigilantes mientras mataban a sus propios
amigos. La codicia le cegó y solo le interesaba obtener tratos de favor y alguna que otra
sopa caliente de más. Noelia sintió como él se alejaba y fue entonces cuando realmente
sintió la muerte sobre sus hombros. Pronto ella sería la siguiente en ser sacrificada «por
un bien para el país» y Antonio no haría nada para evitarlo.
Al poco tiempo de ingresar en el campo de concentración, Noelia decidió cortar
aquella relación. Antonio ya no era el hombre que había conocido y con el que había
convivido. Ocho años de noviazgo no le habían servido para darse cuenta de que a él
solo le interesaba él mismo. Necesitó estar hundida para ver la realidad. Cuando se lo
comunicó, él entró en cólera. Al ver que aquello no le funcionaba, empezó a llorar, a
suplicar.
Juntos habían pasado muy buenos momentos. Habían recorrido España en
coche, parándose a descubrir los pueblos más recónditos. En toda su relación, apenas
habían discutido. Siempre se habían respetado y los dos gozaban de plena libertad para
hacer planes y seguir creciendo como persona. Pero el ansia por sobrevivir a toda costa
había cambiado por completo el carácter de Antonio.
Noelia estuvo varios días pensando qué hacer. Él le había prometido que dejaría
de hacer tratos con el enemigo, que se centraría en vivir como el resto de los prisioneros
y en hacerla feliz. En esos días de incertidumbre, él le regaló la mitad de su sopa y le
dejó una manta que le había dado un vigilante días atrás, pero para entonces

117
 ISSN: 2578-0743

Noelia se estaba apoyando en David, un amigo con el que compartía grupo de labores
por las tardes. No tardó en darse cuenta de que había algo más que una amistad entre
ellos y terminó definitivamente con Antonio. A Noelia le extrañó que la mirase a los ojos
con una sonrisa y le dijese que no pasaba nada, que tarde o temprano volvería a
buscarle. Todo era cuestión de tiempo, pero los días habían pasado y David y ella
estaban cada vez más unidos.
Noelia había sentido en numerosas ocasiones la mirada de Antonio cuando salían
al patio. Ella sabía que no solo la observaba, sino que vigilaba cada paso, cada sonrisa
dedicada a David. Él seguía esperándola, pero ella sabía que mientras estuviese David
a su lado, no necesitaba el apoyo ni el cariño de Antonio.
—¿Qué le parece el vino? —le preguntó el comandante.
—El mejor que he probado en mi vida, señor.
Sebastián asintió y volvió a beber de su copa. Por fin no sentía aquel aburrimiento al ver
tanta muerte arropando cuerpos sin valor. Había hecho bien al abrir aquel vino. Aquella
iba a ser una noche especial.
David buscó a Noelia entre las sábanas. La encontró sentada, con los pies
cruzados y mirando al suelo con expresión pensativa. Se acercó a ella en silencio, quitó
una manta que estaba colgando de una de las cuerdas y la colocó sobre el suelo. Le
indicó que se sentase allí porque el suelo estaba muy húmedo y cogería frío. Ella, sin
mirarle, le obedeció y se dejó abrazar por él. Los dos permanecieron así un buen rato,
en silencio y notando el calor del cuerpo del otro. Notando que sus corazones aún latían.
Solo uno debía morir y ellos eran dos contra uno. Aún había esperanza.
—Noelia…, ¿lo tienes claro? —le preguntó él acariciándole la mejilla.
Ella le miró y no ocultó que llevaba un tiempo llorando. Asintió y le besó
suavemente en la frente. Aquella noche le habían hecho elegir, pero ella ya había tomado
una decisión tiempo atrás. Eso no quitaba que le dolía el pecho con imaginarse no poder
ver a uno de ellos nunca más. Y que, además, fuese por su culpa. Sabía que Antonio iba
a elegir a David, y viceversa. El desempate era responsabilidad suya y el comandante lo
sabía. Todo aquello formaba parte de un juego y ella era el juguete. ¿Iba a poder
condenar a uno de ellos a muerte? ¿Dónde iban a quedar todos los recuerdos? ¿Podría
vivir con aquella carga?
El reloj se pasó toda la noche parpadeando, recordando constantemente que a
uno de ellos le quedaba un segundo menos de vida. Puntualmente, a las seis de la
mañana, la puerta se abrió. Noelia y David, que dormían al fondo de la

118
 ISSN: 2578-0743

habitación, se levantaron y se acercaron a la entrada. Ninguno de los dos cruzó mirada

con Antonio, que respiraba con nerviosismo. A Noelia le extrañó ver una minúscula
sonrisa de sus labios. También le sorprendió que durante toda la noche no intentase
acercarse a ellos, luchar por su vida. Nada. Él había sido un muñeco sin voz y aquello
no era propio de él.
—Buenos días. Espero que hayáis pasado una buena noche —les dijo el
comandante—. Espero que hayáis elegido a uno que morirá en unos minutos en el patio,
fusilado delante de todos vosotros. En el caso de que no lo tengáis claro, moriréis los
tres.
—Yo voto a Antonio —dijo David dando un paso al frente.
El comandante miró a Noelia y ella desvió sus ojos al suelo.
—Yo… A mí misma.
David abrió la boca, pero volvió a cerrarla. Sabía que no podía hablar sin permiso del
comandante. Aquel error se pagaba con la vida.
—Lo siento, pero no puedes votarte a ti misma. Tienes que elegir entre ellos dos
—le contestó Sebastián, señalando a los dos hombres casi desnutridos.
—No, no puedo… —Se tapó la cara para evitar que la viese llorando, pero los
sollozos se escuchaban desde el pasillo.
—Está bien. Pues moriréis los tres.
—No. Está bien. Lo siento… —dijo mientras miraba a Antonio—. Elijo a Antonio.
El comandante asintió con una sonrisa. Avisó a dos vigilantes para que agarrasen a
Antonio para llevárselo al patio. Su opinión ya daba igual porque eran dos votos en contra
y, eligiese a quien eligiese, él era el elegido para ser fusilado. Justo entonces, el
comandante sacó una pistola y disparó. Noelia, que había tenido los ojos cerrados para
evitar mirar a Antonio por última vez, los abrió de golpe y vio el cuerpo de David
desplomándose al suelo.
—¡David! —gritó mientras se manchaba las manos de sangre al intentar abrazarlo.
Noelia le besó, pero él no respondía. Ni siquiera podía mirarla ya—. ¡Esto no era lo que
habíamos votado!
—Votaciones…, qué juego más aburrido, ¿no crees? No me digas que así no ha sido
más divertido. Más… inesperado. —Se giró hacia los vigilantes—. Recojan esta basura
ahora mismo. Lo quemaremos con el resto.

119
 ISSN: 2578-0743

Noelia lloraba sin consuelo en el suelo, agarrándose al cadáver de David, intentando que
despertase, y por eso no pudo ver la sonrisa que le dedicaba Antonio a Sebastián.
Cuando retiraron el cuerpo de David, Noelia miraba absorta el charco de sangre que
había quedado como recuerdo de la única persona que la había querido de verdad.
Cuando recobró la compostura, se incorporó y miró a Antonio a los ojos. Se acercó a él,
empapada en lágrimas y le abrazó. Y, mientras él volvía a oler el cabello dorado de
Noelia, pensó que había valido la pena renunciar a aquella botella de vino a cambio de
llevar a cabo aquel juego.

04/01/20

Autora: Yohana Anaya Ruiz

RAD No. 5 Septiembre 2020

120
 ISSN: 2578-0743

Un encuentro criminal1
A Criminal Encounter
Rusvelt Nivia Castellanos

Datos del autor:
Rusvelt Nivia Castellanos es poeta y
cuentista nacido en Ibagué, la ciudad
musical de Colombia.Es comunicador
social y periodista, graduado por la
Universidad del Tolima. Tiene tres
poemarios, una micro novela, un libro de
ensayos y siete libros de relatos
publicados. Es creador de los grupos
culturales: La literatura del Arte y La
Librería Libre. Ha participado en eventos
literarios, ha escrito para revistas
nacionales e internacionales además de
haber sido finalista en varios certámenes
de cuento y poesía mundiales. Su trabajo
se ha destacado y ha recibido varios
reconocimientos y premios tanto en su país
como internacionalmente.
worldwide. His work has stood out and has
received several recognitions and awards
both in his country and internationally.
Propuesta:
El cuento Un Encuentro Criminal presenta
escenas de violencia en el contexto de un
crimen ante extraños.
Proposal:
The short story Un Encuentro Criminal
presents us with scenes of violence in
the context of a crime done by
strangers.

Biography:
Rusvelt Nivia Castellanos poet and
storyteller born in Ibagué, the musical city
of Colombia. He is a social communicator
and journalist, graduated from the
Universidad del Tolima. He has three
poetry books, a micro novel, an essay book
and seven published story books. He is
also the founder of the cultural groups: La
literatura del Arte and La Librería Libre. He
has participated in literary events, has
written for national and international
magazines as well as being a finalist in
several short story and poetry competitions

1
Advertencia de Contenido: El siguiente cuento contiene referencias explícitas a los
siguientes temas: violencia, asesinato, y acoso. Lea bajo su propia discreción.

121
 ISSN: 2578-0743

Un encuentro criminal
A Criminal Encounter
Rusvelt Nivia Castellanos

Mueren las horas. Se caen las auroras del día. Naufragan los sueños. Luego, surgen las
sombras de esta noche en la ciudad del crimen. Y, con una precipitada voracidad, renace
la incertidumbre para descollarse en más homicidios.
En tanto, tras este lóbrego suceder de tinieblas, va reapareciendo una mujer
delgada. Ella deambula por la calle oxidada. Camina sola y cabizbaja, con la mirada
perdida en su interior. A su instante, va preocupada y percibe un ahondado temor en su
flagelada alma. Descubre las ráfagas del mal que parecen recorrer su cuerpo, agolpando
la ebriedad suya, que la consume.
Más acosan las doce nocturnas; el espacio roto en que salen los espectros del
patíbulo para espantar a los ángeles. Y llueve con relámpagos. Mientras, la joven
atraviesa las luces de los faros por una calzada. Trasciende a paso presuroso, bajo la
leve penumbra. Lleva su falda de color blanco, un tanto húmeda. Según el ritmo, ve de
lejos hasta el fondo donde de a poco se va difuminando el ambiente.
Por otra parte, hay un hombre aparcado en la esquina inmediata. El desconocido
tiene cara de pícaro, sus cabellos son largos, usa una chaqueta negra. Al parecer, se
esconde con sagacidad, entre los resquicios, espera por su víctima.
No obstante, la vagabunda alcanza a distinguirlo. Ya sin mente, disminuye su andar
con algo de disimulo. Trata de no enfrentarlo a los ojos y ve como comienzan a hacerse
los segundos más terroríficos.
Luego, ella dobla hacia la derecha por una desembocadura para evitar al putañero.
En causa, todo se carga de dolor y frenesí agobiante. Según lo variable, su odio femenil
acaba por regarse como una ola sucia. En el pensamiento, sabe que debe enfrentarlo o
si no podría ser asesinada por ese rufián. Desigual, ella permanece con su rumbo; cruza
por unas casas tenebrosas, sortea varias ratas de alcantarilla y se aproxima veloz hasta
la avenida del vicio torrentoso.
En cuanto al cegador, elige perseguirla con sigilo. Pasa a saltar unos charcos de
agua, sin hacer ruido. Acto seguido, saca su revólver de atrás del pantalón suyo. De

122
 ISSN: 2578-0743

continuidad, da otras tantas pisadas por entre la oscuridad, evitando los reflejos
luminosos.
Por suerte, ella logra pillarlo de reojo. Ágil, alista su navaja de tal modo como se
ubica detrás de un poste. Según lo decisivo, aguanta sola hasta que aparezca el
maleante de negro. Y furiosa entonces, apenas lo ve asomar la cara, sale a su contienda,
le lanza una cuchillada al cuello, lo desangra con repulsión.

Autor: Rusvelt Nivia Castellanos

RAD No. 5 Septiembre 2020

123

Hombre de palabra
Man of His Word
Demasiado tarde
Too Late
Juan Martínez Reyes
Datos del autor:
Juan Martínez Reyes (Chimbote, Perú). Se
licenció en la especialidad de Lengua y Literatura
por la Universidad Nacional del Santa. Cursa
estudios de Maestría en Ciencias de la Educación
con mención en Docencia Universitaria e
Investigación. Integra el Grupo Literario Isla
Blanca (Chimbote). Ha participado en diversos
eventos literarios. Participó en la I Jornada del
Plan Lector «Chimbote Lee» en calidad de
ponente con el tema «Visión del Proceso
Novelístico de Chimbote» (2018) y II Feria del
Plan Lector «Chimbote Lee» con la temática
«Visión del Proceso de la Crítica Literaria en
Chimbote» (2019). Algunos de sus artículos han
sido publicados en revistas impresas y digitales.
De igual modo tiene comentarios sobre textos
literarios en periódicos. Es coautor en las
antologías de cuentos Desde el silencio (2016) y
Navío al viento (2017). Participó en la revista
poética Marea N° 23 (2017), Marea N° 24 (2018)
y Marea N° 25 (2019). Ha publicado en diversas
revistas digitales: Literaria Pluma (Argentina),
Perro Negro de la Calle (México), Trinando
(Colombia), Socializarte (México), Teresa
Magazine (México), The Reading (Guatemala), El
Narratorio (Argentina), Solsticio (Colombia), El
Almacén (Perú), Anuket (Argentina), Collhibrí
(México), Polisemia (México), Zomplante
(México), Extrañas noches (Argentina), Íkaro
(Costa Rica), Brevilla (Chile), Monolito (México),
Arte Siente (México) y Poetas Impropios (México).
Biography:
Juan Martínez Reyes (Chimbote, Peru). He
graduated with a major in Language and
Literature from the National University of Santa.
He is studying a Master's Degree in Educational
Sciences with a specialty in University Teaching
and Research. He is a member of Isla Blanca
Literary Group (Chimbote). He has participated in
various literary events. Also, he participated in the
1st Conference of the "Chimbote Lee" Reading
Plan as a speaker with the theme "Vision of the
124
ISSN: 2578-0743
Novelistic Process of Chimbote" (2018) and on the
2nd Fair of the "Chimbote Lee" Reading Plan with
the theme "Vision of the Criticism Process Literary
in Chimbote ”(2019). Some of his articles have
been published in print and digital magazines.
Similarly, he has published comments on literary
texts in newspapers. He co-authored the
anthologies Desde el silencio (2016) and Navío al
viento (2017). He participated in the poetic
magazine Marea N ° 23 (2017), Marea N ° 24
(2018) and Marea N ° 25 (2019). He has published
in various digital magazines: Literaria Pluma
(Argentina), Perro Negro de la Calle (Mexico),
Trinando (Colombia), Socializarte (Mexico),
Teresa Magazine (Mexico), The Reading
(Guatemala), El Narratorio (Argentina), Solsticio
(Colombia), El Almacén (Peru), Anuket
(Argentina), Collhibrí (Mexico), Polisemia
(Mexico), Zomplante (Mexico), Strange nights
(Argentina), Íkaro (Costa Rica), Brevilla (Chile),
Monolito (Mexico), Arte Siente (Mexico), and
Poetas Impropios (Mexico).
Propuesta:
Los presentes textos fueron creados durante
esta crisis para inspirar a la creación literaria.
Asimismo, abordan de forma breve algunos
planteamientos filosóficos dentro del contexto
de la pandemia que nos asedia en la
actualidad.
Proposal:
The following stories were created during this
crisis to inspiration literary creation. At the same
time, they briefly cover some philosophical
insights within the context of the pandemic that
we are confronting nowadays.
 ISSN: 2578-0743

Hombre de palabra
Man of His Word
Juan Martínez Reyes

Los sofistas llegaron al tumulto que se formó en el ágora, y lo miraron con desconfianza.
Uno de ellos, le hizo una pregunta:

—¿Eres filósofo acaso para doctrinar a estas personas?

Con mucha convicción, el pensador respondió:

—Solo intento llevar a la gente a conocer la verdad. Ustedes también escuchen,

pues mis enseñanzas son gratuitas. El conocimiento es para todos. Sócrates enseñaba
sin recibir nada a cambio, y eso iba a llevar al fracaso de la escolástica.

Otro sofista más astuto le preguntó:

—Maestro, ¿qué es el tiempo?

Sin inmutarse, pensó unos segundos en su respuesta. Y finalmente contestó:

—Prometo decírtelo mañana.

Y cada día, se mantuvo firme en su palabra.

Autor: Juan Martínez Reyes

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Demasiado tarde
Too Late
Juan Martínez Reyes

Cuando lo trajeron al hospital, ya nada pudieron hacer. Había muerto el científico que

descubrió la vacuna para acabar con el virus.

Autor: Juan Martínez Reyes

RAD No. 5 Septiembre 2020

126
 ISSN: 2578-0743

Virginia

Javier Febo Santiago

Datos del autor: Propuesta:

La realidad es que nací en los Estados
Unidos de Norteamérica, pero siento que
nací y me crié en Canóvanas, Puerto
Rico. Obtengo un bachillerato en
Administración Comercial de la
Universidad Metropolitana de San Juan.
Mis obras han sido publicadas en varias
revistas literarias y antologías en Puerto
Rico, Perú, México, Venezuela,
Dinamarca, Chile, Argentina, y Nueva
York. Fui premiado en el certamen de
poesía Premios Guajana en Puerto Rico.
He publicado los poemarios Avisos de
locura (2010), Novilunio (2011), HUM
Ano (2012), Epicedios (2013), El
Anarquista (2014), y el libro de relatos El
Abismo Inventado (EDP University,
2019).
El relato Virginia es un homenaje a la
novela Al faro de Virginia Woolf.
Virginia está obsesionada con los
faros. Una obsesión enmarcada en el
misterio que no permite testigos.
Proposal:
The story Virginia is an homage to the
novel To the Lighthouse by Virginia
Woolf. Virginia is obsessed with
lighthouses. An obsession framed in a
mystery that does not allow witnesses.

Biography:
I was actually born in the United States of
America, but I feel like I was born and
raised in Canóvanas, Puerto Rico. I
obtained a bachelor's degree in Business
Administration from the Metropolitan
University of San Juan. My works have
been published in various literary
magazines and anthologies in Puerto
Rico, Peru, Mexico, Venezuela,
Denmark, Chile, Argentina, and New
York. I was awarded at the Premios
Guajana poetry contest in Puerto Rico
and have published the poetry
collections: Avisos de locura (2010),
Novilunio (2011), HUM Ano (2012),
Epicedios (2013), El Anarquista (2014),
and the short story book El Abismo
Inventado (EDP University, 2019).

127
 ISSN: 2578-0743

Virginia

Javier Febo Santiago

Virginia tiene una obsesión con los faros. Colecciona fotos, libros, documentales, figuras
de cerámica y todo lo relacionado con ellos. Los visita por todo el país para estar horas
contemplándolos y, a mi parecer, detallándolos en una libretita. Tiene más de una
veintena escritas y por escribir. Libretitas con portadas y contraportadas de fotos y
dibujos de faros en la noche, en la tarde y en la mañana. No sé qué tanto escribe acerca
de los faros. Todos son relativamente iguales. Para ella es indiscutible que no. ¿Qué
busca? Algo tiene de misterioso. Una vez le pedí que me dejara ver algunas de las
libretitas para leer lo que escribía y así satisfacer mi curiosidad. Su respuesta fue
contundente. No. Pero fue un no con rudeza, como si lo que estuviera plasmado en esas
libretitas tuviera que ver con algo que está en una zona restringida y de alta
confidencialidad. Fue la primera y última vez que le pedí permiso. La segunda vez que
me dio curiosidad, no le pedí permiso. Estábamos en su casa de playa. Una casa blanca,
con piso de madera reluciente, equipada con fornitura azul turquesa y crema, y cuadros
de fotos y pinturas de faros por todas las paredes. Más bien, por todos lados. Yo atendía
una llamada de mi agente de seguros mientras Virginia me invitaba con mímicas, para
no interrumpirme, a darnos un chapuzón en el mar. Decidió ir sola cuando con mímicas
también le dije que no podía. Caminaba lentamente por el camino que daba al mar.
Cuando terminé con mi agente, la vi a través de la puerta corrediza dándole patadas a
las olas que llegaban a la orilla sonriendo y agarrándose la pamela. En ese preciso
momento sentí un impulso. Fui al closet*2, y ya ahí, delante de las libretitas a mi
disposición, no pude abrirlas. Sentí que me observaban. Fue raro sentir eso. Miré con
calma y disimuladamente alrededor de la habitación para confirmar que no había nadie.
En efecto, no había nadie. Pero sí había algo. Era como una especie de vigilancia
invisible que rondaba las libretitas de Virginia. Salí del closet de inmediato en dirección
al mar. Virginia me miraba y no paraba de sonreír. Me dije: ¿Qué esconde esta mujer?
Le abracé por la espalda. Le besé el cuello. Le dije en tono de broma que era una loca.
Ella era toda sonrisa. Cogió mi mano lentamente y se la puso en su vagina. Palpé sus

2
*Closet: anglicismo de guardarropa o armario

128
 ISSN: 2578-0743

vellos púbicos y los deseé tener en mi boca junto a su clítoris. No los tenía ni muy cortos
ni muy largos. Guardaban una simetría especial. Cogió mi otra mano y se la puso en un
seno. Seno suave, pezón casi escondido, y aureola grande achocolatada. Con la brisa
soplando sin tregua nuestros cuerpos fueron uno. La arena, el agua, la sal, los caracoles,
los peces, las algas y los demás nos cedieron su hábitat sin protestar. Saben que el ser
humano ante esas instancias encuentra cualquier lugar, no importa cuál, como el
inigualable. El lugar imperfecto e incómodo no existe. Sea cual sea, no importa, adquiere
un matiz único por el solo hecho de permitir un acto que no tiene comparación con nada
sobre este planeta. Se puede prescindir de unas velas encendidas con un aroma
afrodisiaco, de una comida exquisita, de una cama aterciopelada con pétalos de rosa por
todos lados y de los demás artilugios para una entrega perfecta al otro. Porque en lo que
realmente se piensa con cierto nerviosismo en el momento del encuentro es cuándo va
a empezar lo de quitarse la ropa.

Allí, en aquella playa de orilla plana y ancha. Allí, a lo lejos, el faro no dejaba de hacer
lo que siempre ha hecho.

Autor: Javier Febo Santiago

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Miradas lascivas
Unwelcome Leering
Hilary y su decepción
Hilary and Her Dissapointment
Gabriela López Masoller

Datos de la autora: Propuesta:

Nació un 5 de diciembre de 1997, en
Ponce, Puerto Rico. Toda la vida ha
vivido en la montaña con el fresco del
pueblo de Adjuntas, Puerto Rico.
Actualmente, cursa bachillerato en
Psicología y una concentración
adicional en Estudios Hispánicos en la
Pontificia Universidad Católica de
Puerto Rico, recinto de Ponce.
Biography:
She was born on December 5th, 1997 in
Ponce, Puerto Rico. All her live she has
lived in the mountains with the cool
weather of the town of Adjuntas, Puerto
Rico. Currently, she is studying her
Bachelor’s degree in Psychology with a
minor in Hispanic Studies in the
Pontificia Universidad Católica de
Puerto Rico, Ponce campus.
En el cuento Miradas Lascivas, a través
de la protagonista, se presenta la
perspectiva de las miradas que no se
reducen a ser solo miradas, sino que
pasan a ser acoso sexual mostrando la
sexualización del cuerpo de la mujer.
Por otra parte, el cuento Hilary y su
decepción muestra lo maravilloso de
ser acogido en una familia y lo atroz de
ser abandonado por la misma.
Proposal:
The short story Miradas Lascivas,
presents through the protagonist, the
perspective of gazes that, are not only
looks, but that also transform into
sexual harassment by sexualizing the
body of women. On the other hand, the
short story Hilary y Su Decepción,
shows the wonderful thing that is being
welcomed by a family and how
devastating it is to be abandoned by it.

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 ISSN: 2578-0743

Miradas lascivas
Unwelcome Leering
Gabriela López Masoller

«El problema nunca ha sido el largo de la falda»

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Miré el reloj y marcaba las 10:00 pm. Con una pizca de felicidad supe que había concluido
la jornada de trabajo. Sin embargo, lo que más alegría me dio fue ver al mesero que me
sustituirá en el segundo turno, ya que la vez anterior no llegó y tuve que laborar hasta la
madrugada horas extra. No me gusta salir de noche del trabajo, pero es mejor que salir
de madrugada. Es menos peligroso, al menos eso dicen.

Tuve que dejar el carro3 una manzana más abajo del lugar donde queda el casino donde
trabajo porque desde que el restaurante del casino proclamó happy hour, todos los
miércoles se llena el estacionamiento del casino y la calle del frente. No solo detesto los
miércoles porque tengo que dejar el carro lejos, sino porque no me gusta el camino para
llegar a él.

El recorrido no es del todo solitario, ya que se observa movimiento de personas en alguno

de los restaurantes que se encuentran en esa calle. Sin embargo, al final de la calle uno
de los negocios es de bebida. Es el negocio más descuidado en su decoración y el más
vacío; no llama mucho la atención de los jóvenes. Siempre está lleno de hombres entre
las edades de cincuenta a ochenta años bebiendo y jugando al dominó.

Mientras me fui acercando al negocio comencé a divisar a tres hombres sentados en las
sillas de la parte exterior del negocio y a dos recostados de la pared. Todos estaban
bebidos y solo los que estaban recostados de la pared fumaban. Al estar más cerca pude

3 Nota del editor: jerga de Puerto Rico que significa auto o vehículo en Hispanoamérica.

131
 ISSN: 2578-0743

ver cómo uno de ellos, el del pelo canoso, me tenía los ojos encima. La idea de cruzar
frente al negocio y del hombre de pelo canoso no era agradable. Pensé encruzar la calle
para llegar a la otra acera. Sin embargo, todo mi cuerpo protestó ante la idea. Mis pies y
espalda adolorida solo querían llegar a un lugar donde reposar. Por lo que mi cuerpo ni
quería ni tenía el ánimo de cruzar hacia la otra orilla de la calle para no tener que cruzar
frente a esos hombres. Además, saber que mi carro se encontraba en este lado de la
calle me daba fuerzas para continuar. Así que seguí por donde iba, pero no dejaba de
sentir la mirada penetrante del hombre de pelo canoso.
«Pssssss. Pssssss», dijo uno. No tuve que mirar para saber que fue el que me había
estado observando.

«Fiuu fiuuuu», pitó otro. Y pude sentir cómo se me abalanzaron las miradas de los
hombres sentados y de los que se encontraban recostados de la pared. Rápidamente
coloqué mi cara más seria, porque uno no se puede mostrar sonriente, si no creen que
uno acepta las bobadas que dicen.

«Baia, mami, ¿to’ eso es tuyo?», dijo otro. Rolé los ojos manteniendo mi mirada seria,
los fulminé con mi mirada más profunda y continué caminando. Suspiré con un poco de
alivio. Por suerte ya veía el carro, estaba al pasar el negocio… Aceleré el paso y
acomodé la llave en la mano para que, cuando llegase al carro, solo fuera cuestión de
abrir la puerta y entrar.

Mientras tanto caminé sintiéndoles pues, ¡me tocaban el cuerpo! Les sentía la mirada
profunda y aguda, como un león a su presa. Percibía el tacto frío de sus pupilas recorrer
cada centímetro de las montañas, llanuras y valles que componen mi cuerpo. A vuelo de
pájaro, vislumbraron las características de mi rostro. Seguido pasaron a recorrer con sutil
detenimiento mi pecho calculando volumen y tamaño. Con rapidez se deslizaron hacia
los muslos hasta caer en la parte trasera, para tener mejor vista de cuan gelatinosos son
los glúteos. De ahí, escalaron hasta las caderas alcanzando las curvas que se forman a
los costados. Nuevamente treparon hasta el rostro.

«A estas horas y tú tan sola nos querrás provocar a uno de nosotros», dijo uno de ellos
alzando la voz para que le pudiera escuchar, ya que me estaba alejando del negocio.

132
 ISSN: 2578-0743

Me han pitado y piropeado porque soy «provocadora».

No importó el largo de mi pantalón o lo recatada de mi camisa igual creen que soy
provocadora.
No vestía falda, pantalón corto o escote.
Tenía mi uniforme de trabajo una camisa de botones blanca y un pantalón negro. Aún
cubierta con mi vestimenta intenté cubrir con mis manos la poca piel descubierta y cubrir
la cubierta. Sin embargo, no sirvió de nada intentar tapar con una mano mi gran figura.
¡Me quitaron todo! Traspasaron las fronteras de mi intimidad. Con cada ojo lujurioso se
me abalanzaron encima. Me desgarraron las ropas e imaginaron todos los centímetros
de piel que el sol no toca. ¡Me desnudaron hasta el respirar!

Cuando por fin llegué al carro abrí la puerta, entré y coloqué el seguro. Rápidamente
encendí el auto y me fui. En el camino a casa me sentía sucia, pues aquellos hombres
dejaron sus huellas oculares por cada rincón de mi cuerpo. Me fue imposible pensar en
que me han manoseado el cuerpo, pero los demás dirán que solo me han dado una
mirada.

Autora: Gabriela López Masoller

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

Hilary y su decepción
Hilary and Her Dissapointment
Gabriela López Masoller

La desilusión más grande de mi vida llegó después de mi mayor ilusión. Yare, mi madre,
solía contarme la historia de cómo me encontró. Le hice repetir la historia tantas veces
que ya la contaba sin gracia y con menos sentimiento. Pero eso era lo de menos; no
había nada que me hiciera más feliz que escucharle contar la misma historia mientras mi
cabeza descansaba en su falda.

Según Yare me cuenta, nunca estuve en sus planes. Fui una bonita casualidad. Ella solía
llevar a sus hijos al parque todos los días. La mayoría de las veces se encontraba con
su amiga y charlaban mientras sus hijos jugaban. Sin embargo, hubo un día que su amiga
no fue al parque. Así que solo se sentó en un banco con sombra a observar a sus hijos.
Mientras los observa jugar, se percató de una caja cerca de uno de los árboles del
parque.

Repentinamente empezó a llover, llamó a sus hijos y se fueron a casa. Al próximo día,
volvió a llevar sus hijos parque. Nuevamente fue sin su amiga. Como de costumbre se
sentó en el mismo banco y, sin querer, volvió a fijar la mirada en la caja. Trató de desviar
su atención leyendo las noticias en su celular. Sin embargo, no fue posible, la curiosidad
de saber qué había en la caja era muy grande. Así que se dirigió hasta la caja, miró en
su interior, y allí estaba yo. Un cuerpo diminuto descansando encima de una camisa
húmeda por las lluvias del día anterior. Le conmovió tanto mi tembloroso cuerpecito que
me llevó a su casa y me regaló un hogar. Viví con Yare desde entonces. Sin mucho
esfuerzo, Yare se convirtió en mi madre y sus hijos mis hermanos.

Luego de muchos meses el dinero comenzó a escasear. A pesar de que Yare se pasaba
trabajando la mayoría del tiempo, casi todo se gastaba en comida y en la renta de la
casa. A Yare no le quedó más remedio que comenzar a buscar un nuevo lugar donde
vivir. Al poco tiempo encontró un apartamento económico cerca de su trabajo. Entonces
a mis hermanos y a mí nos dijo sin mucho ánimo: «Nos mudamos». El día antes de

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 ISSN: 2578-0743

mudarnos, Yare me llevó al balcón y dijo con aspecto serio: «Ese pelo va a ser un
problema». Acto seguido, procedió a cortar mi mayor cualidad con la máquina de afeitar.
Usualmente, solo me cortaba los rizos feroces que crecían hasta taparme la vista. Pero
esta vez me dejo pelada, desnuda, y sentí frío. Llegó el día de mudarse y la mudanza
era tan poca que cabía en el auto. Antes de ir al apartamento nuevo, Yare quiso parar
en el parque. Fuimos como de costumbre, mis hermanos y yo jugamos como siempre
mientras Yare nos miraba desde el banco en que acostumbra sentarse. Al poco rato llegó
la hora de irnos. Yare nos llamó y mandó a mis hermanos a montarse en el carro, pero
a mí me cerró la puerta. Pensé que me dejaría ir esta vez en el asiento de al frente. Sin
embargo, me jaló hasta estar dos o tres pies lejos del auto, se detuvo y colocó un plato
en el piso. Posó su mano caliente en cabeza y acarició un rizo que comenzaba a salir. Y
volvió a decir: «Este pelo será un problema». Al instante retiró la mano y volvió a caminar
hacia su auto. Yo la seguí, pero cerró la puerta del auto en mis narices, lo encendió y
arrancó; y corrí tras el auto, pero fue inalcanzable. Me faltaba el aire, me sentía morir.
Quise gritar: «¿Por qué me has abandonado?», pero solo me salía ladrar.

Me quedé en el parque y me acosté en el banco aún tibio por la presencia de Yare, de

mi madre. Sentía frío, un frío húmedo sin mi pelo rizado. Frío sin mi Yare…

Así fue como llegó mi mayor desilusión, abandonada dos veces en el mismo lugar.
Sobre todo desilusionada de la ilusión del amor que supuestamente me daban.

Autora: Gabriela López Masoller

RAD No. 5 Septiembre 2020

135

Los espectros en la astilla
The Specters in the Wood
Irving S. Rodríguez Acosta
Datos del autor:
Nació el 16 de septiembre de 1992. Natural de
Toa Baja, Puerto Rico. Se graduó del
Bachillerato en Artes con concentración en
Estudios Hispánicos y un doble bachillerato en
Actuación de la Universidad de Puerto Rico,
Recinto de Río Piedras, en 2016 con
honores Magna Cum Laude. Antes de comenzar
la universidad,
escribió Cenicienta y Abismos, obra que dirigió y
presentó durante sus años universitarios.
Participó como actor en Pluma y la
tempestad dirigida por Carola García y Ofel de
Sylvia Bofill. Bailó para Hincapié de Petra
Hernández en Cuerpos de Agua. Entre sus
publicaciones se encuentra Inmarcesible (2017) y
Custodia de Cristal (2018). Ingresó a la Escuela
de Derecho de la Universidad de Puerto Rico para
comenzar un Juris Doctor en agosto 2019. Ha
participado como voluntario del Comité Orgullo
Arcoíris desde el 2017, aprendiendo sobre la
comunidad LGBTTQI+, a la cual pertenece desde
un enfoque servicial. En 2019, comenzó un
proyecto teatral performático, (Paréntesis),
inspirado en el libro San Juan Gay de Javier
Laureano. Esta pieza con enfoque en el activismo
de la comunidad LGBTTQI+ ya en asuntos del
VIH, se ha presentado en varios pueblos de la
isla. Por su pasión hacia los estudios y como
partícipe en su primer año en la Escuela de
Derecho, formó parte del Probono de Derechos
Sexuales y Reproductivos donde lideró un
conversatorio dinámico con personas que viven
con el VIH. Inclinado a ampliar los diálogos del
conversatorio, se convierte en co-creador de una
plataforma digital: ConVIHvir (@convihvir en
Instagram) que tiene como misión proveer
educación para romper los estigmas del VIH.
Biography:
He was born on September 16, 1992 in Toa Baja,
Puerto Rico. He graduated Magna Cum Laude
from the University of Puerto Rico, Río Piedras
Campus, in 2016 with a Bachelor of Arts with a
concentration in Hispanic Studies and a second
bachelor's degree in Acting,. Before he started
college, he wrote Cinderella and Abyss, which he
directed and presented during his college years.
He was part of the cast of Pluma y la tempestad
136
ISSN: 2578-0743
directed by Carola García and Ofel by Sylvia
Bofill. He danced for Hincapié by Petra
Hernández in Cuerpos de Agua. His publications
include Inmarcesible (2017) and Custodia de
Cristal (2018). He entered the University of Puerto
Rico School of Law to begin a Juris Doctor in
August 2019. He has being a volunteer for the
Rainbow Pride Committee since 2017, learning
about the LGBTTQI + community, to which he
belongs, from a service approach. In 2019, he
started a performance theatrical project,
(Paréntesis), inspired by the book San Juan Gay
by Javier Laureano. This piece focuses on the
already established activism of the LGBTTQI + on
HIV issues; it has also been presented in several
towns in Puerto Rico. Because of his passion for
studies and as a participant in his first year at Law
School, he was part of the Probono de Derechos
Sexuales y Reproductivos where he led a
dynamic chat show with people living with HIV.
Inclined to expand the dialogues on this issue, he
became the co-creator of a digital platform:
ConVIHvir (@convihvir on Instagram) whose
mission is to provide education to break the stigmas
of HIV.
Propuesta:
Ante el asesinato de Alexa, una mujer trans
puertorriqueña, resonó en mí la represión
histórica de la comunidad LGBTTQI+.
Aunque soy una persona cis-hombre gay,
en la comunidad tenemos la misma astilla:
que duele desde los espacios familiares
que muchas veces son nuestro primer
exilio.
Proposal:
In the face of the murder of Alexa, a Puerto
Rican trans woman, the historical
repression of the LGBTTQI + community
resonated with me. Although I am a cis-gay
man, in the community we have the same
splinter: it hurts from the familiar spaces
that are often where we are first exiled.
 ISSN: 2578-0743

Los espectros en la astilla

The Specters in the Wood
Irving S. Rodríguez Acosta

Todos los años (cuentan las bocas de las leyendas que estuvieron allí) se
encontraban en el cementerio. A veces uno llegaba antes que el otro. La tumba 141.
La de la difunta sin nombre. Una triste tumba con una cruz de madera, en pie,
sostenida por una lápida como soporte. En las tristes sombras de la roca se percibían
aún los números 8, el 0 y el 1. Nada más. Quedaba en lo alto del cementerio,
curiosamente al lado de una pequeña ceiba. Cuando yo era una niña, mi papá me
enseñó todo sobre la muerte. En especial lo de aquella tumba y sus visitantes. Tal
vez, y solo tal vez, por aquello de ser tan joven los imaginé diferente a como los veo
ahora. Una mujer de tez tierra con un traje como de rosas, casi descalza, y el pelo
encaracolado enredándose con las sombras de la ceiba. El otro, un hombre, también
de tez tierra, vestido todo de espuma menos el collar del cuello. Rojo, como el lazo
que le hacía cercos a su pelo largo enredado.

Mi papá me decía que visitaban a su hermana. A veces se confundía y me

decía que visitaban a su madre. A una antigua amiga. Incluso a alguna esposa.
Nunca supe.
Hasta hace poco.

La construcción de la casa se hizo rápido. En un año, pero rápido para aquellos

tiempos. Emilio nació en el baño. Viviana en la cocina. Mi padre, el dueño del
cementerio, nació en un hospital. Cuando yo era niña me pregunté tantas veces qué
eran las manchas en el baño y la cocina... Luego entendí. Mi abuela ya estaba
cansada de ensuciar la madera y prefirió el viaje a caballo hasta el hospital más
cercano. Una hora más de parto le era más cómodo que imaginarse una mancha más
en la casa. Las manchas, me dijo, son peor que los pecados. Los pecados podías
curarlos en una confesión. Las manchas no. Eran para siempre un recuerdo
estancado en el tiempo. Un ancla de recuerdos inmortalizados. Pero no inmortales.

137
 ISSN: 2578-0743

Las manchas atan (como una enfermedad) solo a los que padecieron la memoria. A
mí, por ejemplo, me eran indiferentes los partos de mi abuela... y para ella, un peso
existencial sobre la madera.

La mancha que nunca llegué a entender fue la mancha en el cuarto de mi

padre. Esta mancha, supe reciente, tiene que ver con la mujer de la tumba 141.

Papá, quien murió hace tres meses, dejó en su testamento una petición
extraña. Debajo de una de las tablas de su cuarto, de las tablas manchadas, existía
una caja que testificó que quemaran. Soy hija única y el notario me pidió hacer todo
lo posible por cumplir su pedido. La petición, extraña de por sí, requería que llevara
evidencia del fuego. Aunque ya no vivía en esa casa, fue lo último que decidí hacer.
El velorio se llevó a cabo allí también, y me tocó, a solas, limpiar los muebles y hacer
los preparativos. Un velorio en una casa al lado de un cementerio parecía estar más
lleno por los muertos que por los vivos. El funeral más corto de la historia se hizo allí,
y fue el de mi padre. Su cuerpo salió por la puerta de la casa hasta cruzar el jardín, el
portón, la calle, y llegar hasta el otro portón del cementerio San Pedrino. En dos
ocasiones lloré. La primera, por alegría, y la segunda por tristeza. Mi padre hubiera
querido que sus hermanos estuvieran allí... era lo único en lo que podía pensar. Pero
tío Emilio seguía en el hospital, y Viviana...

Fue mi abuelo quien le dio el golpe. Titi Viviana estaba en el cuarto de mi

abuela —el que luego fue de mi padre— a punto de hacer unas maletas para irse del
pueblo. Mi abuela la ayudaba. Con prisa. Mi abuelo no podía saber que se iría. Tío
Emilio estaba en la puerta, vigilando. Mi papá en el balcón. Cuando llegó mi abuelo,
mi papá fue el primero en saberlo. El primero en intentar pararlo. El alcohol en su
cuerpo era un elixir de fuerza. Lo lanzó, tanto como con la peste de su boca, con un
solo golpe en el rostro hasta el sofá. Caminó hasta el cuarto, en donde tío Emilio
intentó de manera inútil hacerle entrar en razón. No pudo. Lo sacó del marco de la
puerta y entró hasta su cuarto. El aire se tensó, con la mirada de mi abuela sobre su
esposo... quien nunca —¡nunca!— se atrevía a golpear a su esposa. No que el previo
acto de violencia fuese justificado con este amor resistente al machismo, como nos
cuentan en todas las historias de amor y violencia. Resistente nada más, solo

138
 ISSN: 2578-0743

resistente, como se resiste a todo para no morir. Tenso, sí. Detuvo su estampida de
buey encabritado para un respiro. Entonces, el duelo empezó.
—Me voy, papá.
—No. Con ella no.
—La amo.
—Aquí en esta casa no creemos en esas manifestaciones del diablo.
—El amor para tu religión es a conveniencia.
—¡El amor en Cristo no se cuestiona, hija! El infierno es real. Lleva ya tu
nombre si sigues con esa mujer. Debajo de esta tierra no quiero a nadie con nuestro
apellido quemándose en un infierno. Arrinconándonos a todos en el purgatorio hasta
que cumplas la última sentencia del cielo.
—Solo te importa eso... nada más eso...
Mi padre era un niño, en un sofá, escuchando el dolor de un llanto estancado
en la garganta. Me dijo que era como escuchar un relámpago en el cielo...
quebrándolos a todos.
Era mi abuelo quien lloraba.
Lloraba, porque no podía aguantar lo que tenía por dentro como un gusano
que comenzó, poco a poco, a controlarlo. La tomó por la camisa, empujando a mi
abuela hacia un lado y le alzó el brazo para golpearla. En alguna parte de su infancia,
mi bisabuelo le habría enseñado a él que matar era la única salida para ejercer poder
ante el dolor...
Mi tía Viviana vio los ojos del odio y alzó, con la poca fuerza que le quedaba,
sus manos. Sus uñas encontraron en su rostro la sangre que manchó la madera... y
el último acto en vida de mi tía Viviana. Mi abuelo no lo pensó bien, culpen al alcohol
si gustan, pero no lo pensó bien: eso de amar a su hija sin condición. Ante el rasguño
de sus uñas en su piel apretó con más fuerzas sus dedos, hasta lanzarla... con el
maldito elixir del alcohol en la boca... Mi tía Viviana encontró en ese trayecto el filo de
la mesa de noche en donde mi abuela guardaba La Biblia...
Allí comenzó a desangrarse.

Pensé en estas sombras el día que fui a abrir la caja de debajo de la mancha
en forma de constelaciones del cuarto de mi padre. La gran nube del oscurecimiento
en la madera tenía nombre de Viviana. Abrí con cuidado el rectángulo indicado en el
testamento e introduje mi mano hasta sentirla. Era una pequeña caja de metal

139
 ISSN: 2578-0743

que alguna vez se utilizó para vender galletas, y que ahora guardaba recuerdos
oxidados. Al abrirla, solo encontré una carta. La leí sintiendo el aire aliviarse y la
madera crujir. Un espectro de astilla habitaba los rincones, uno solo que se
multiplicaba en miles. Era también la lluvia. Las ganas de salir corriendo a la tumba
141. De mojarme y ensuciarme los pies con el fango del patio, con el dolor de la
carretera y el crujir del San Pedrino hasta llegar a la ceiba. Entre los ojos aguados por
la lluvia y el pelo tropezándome el mirar, noté que no estaba sola. Los visitantes de
siempre me esperaban, conscientes de que aquel día llegaría.
—Te pareces tanto a ella.—La mujer me dijo. Luego le tomó la mano al hombre
a su lado.
—Ya sé todo. No hay razón para seguir en estas—les dije, tal vez, con un poco
de violencia.
—Tu padre me quería mucho—me dijo el hombre.
—Tanto, que te puso mi nombre.
—Déjame cargarlo con orgullo.
—Yo nunca me sentí Viviana, sobrina, mi cuerpo se adelantó al tiempo... y eres
tú, más que todo, la mujer que yo nunca fui. Honra el deseo de tu padre y quema todo.
—Habrá de haber ganado abuelo.
—Ganó hace tiempo cuando yo morí.
—¿Nunca lo supo?
—Nunca.
La lluvia comenzó a suavizar.
—Siempre visitabas..., ¿por qué no dejarte ir?
—Era lo único que me daba la fuerza que necesitaba para saber que hice lo
correcto al dejarme ser quien soy. Habitar un cuerpo que nunca fue mío solo me ganó
una tumba vacía. Ahora, como Víctor, soy feliz como siempre lo he sido. Con ella.
Con mi cuerpo y mis olvidos.
Paró la lluvia.
—A tu padre lo amé mucho... y a ti te he amado en la distancia. Quema la
última carta de Viviana, y dejaré de volver a visitar la que fui. Te doy mi palabra.

Nunca supe si lo hizo o no... aunque las promesas en esta familia, como la de
mi padre para su nuevo hermano, superan hasta el fuego. Antes de visitar al notario
para cumplir mi parte del testamento, pasé por el hospital. Mi tío Emilio me

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 ISSN: 2578-0743

aguantó la mano, como si hubiera olido el fuego que hace unas horas había sido
testigo del pasado. Me miró a los ojos, como si supiera, y me sonrió. Le dio un beso
a mi mano y me invitó a sentarme. Quería hablar, pero no pude. El silencio nos abrazó
tan fuerte que le entregamos una sonrisa. Entonces, al fin me habló:
—Llevas su nombre. ¿Lo sabías?
—No.
—Mi hermano le pidió a tu padre que fuese así.

Autor: Irving S. Rodríguez Acosta

RAD No. 5 Septiembre 2020

141

Gorda, sí4
Fat, Yes
Mal negocio
Bad Business
Marcelo Medone
Datos del autor:
Marcelo Medone nació en Buenos Aires,
Argentina, en 1961, pero creció y se recibió
de médico en Montevideo, Uruguay. Más
tarde regresó a vivir en Buenos Aires,
adonde se recibió de Pediatra, profesión a
la que todavía se dedica. Paralelamente,
comenzó una carrera como periodista y
escritor, trabajando para radios, diarios y
revistas de varios países, como columnista
y corresponsal. Estudió Letras y Cine,
asistiendo a diversos talleres afines.
Escribe cuentos, microrrelatos, novelas,
poesía, obras de teatro, guiones de corto y
largometraje, y canciones. Ha sido
premiado y publicado tanto en antologías
colectivas como en forma individual, en
formato digital y en papel, en más de 15
países, incluyendo América Latina,
Estados Unidos, Canadá, España, Francia
y África; en español, inglés y portugués.
Actualmente, reside en la localidad de San
Fernando, en el Gran Buenos Aires.
Biography:
Marcelo Medone was born in Buenos
Aires, Argentina, in 1961, but grew up and
received his medical degree in Montevideo,
Uruguay. Later, he returned to live to
Buenos Aires, where he received his
Pediatrician degree, which is what he still
works as. At the same time, he began a
career as a journalist and writer, working
for radio stations, newspapers and
magazines in various countries, and as a
4
Advertencia de Contenido: El siguientes cuentos contienen referencias explícitas a los
siguientes temas: violencia y discrimen. Lea bajo su propia discreción.
142
ISSN: 2578-0743
columnist and correspondent. He studied
Literature and Cinema, attending various
related workshops. He writes stories,
micro-stories, novels, poetry, plays, short
and feature film scripts, and songs. He has
been awarded and has published both in
collective anthologies as well as individual
ones, in both digital and paper format, in
more than 15 countries, including Latin
America, the United States, Canada,
Spain, France and Africa; in Spanish,
English and Portuguese. Currently, he
resides in the town of San Fernando, in
Greater Buenos Aires.
Propuesta:
Se trata de dos microrrelatos: GORDA, SÍ y
MAL NEGOCIO que abordan el tema de la
discriminación, la intolerancia, el machismo,
incluso los prejuicios por parte de algunos
integrantes del sexo pretendidamente
«fuerte», el masculino, con un planteo
irreverente y hasta con cierto humor que
sirve para demostrar el punto. El enfoque no
deja de ser crítico y hasta realista.
Proposal:
These are two micro-stories: FAT, YES and
BAD BUSINESS. They address the issue of
discrimination, intolerance, machismo, even
prejudice on the part of some members of the
allegedly "strong" sex, the male, with an
irreverent and even with a certain humor that
serves to prove the point. The approach is
still critical and even realistic.
 ISSN: 2578-0743

Gorda, sí
Fat, Yes
Marcelo Medone

—¿Qué hacés, gorda bolú? —me dijo Manzone el otro día, cuando entrábamos a la
nocturna, mientras me hacía tropezar cruzándome una pierna.
Trastabillé pero no llegué a caerme. Mis libros y carpetas volaron por el pasillo. Me puse
a recogerlos, con bronca. Me levanté y lo encaré:
—Cortala, nene. ¿Por qué no te buscás a otra?
—No tengo ganas —me contestó, cagándose de risa con los otros tarados. Ninguna de
mis amigas salió a defenderme. Ya estaba acostumbrada.
No le dije nada a mi viejo, porque además de milico es cabrón. Pero le afané el revólver.
Me lo fumé a Manzone toda la clase, que seguía con su “gorda bolú, gorda bolú”.
No le dije nada.
Me fui quince minutos antes y lo esperé a la salida, en la vereda.
—Me las vas a pagar, le dije. —Y le metí el revólver en la frente.
Lo hice arrodillarse, delante de sus amigos, que se quedaron quietitos.
—Por favor, dejame ir —me dijo, llorando.
—No tengo ganas —le contesté y le gatillé en seco.
Se meó encima.
—La próxima le pongo balas —le dije y me fui caminando sin darme vuelta.

Autor: Marcelo Medone

RAD No. 5 Septiembre 2020

143
 ISSN: 2578-0743

Mal negocio
Bad Business
Marcelo Medone

La Yoli era buena haciendo la calle. Al principio le había costado. Hasta que un día sacó
cuentas, juntó plata y coraje y se puso tetas. Unas tetas preciosas. Las tetas de sus
sueños.
Entonces todo fue más fácil. Se transformó en la hembra más fuerte de la cuadra. Más
buena que la Wanda y la Beti. Ellas no eran de su nivel: se estaban poniendo viejas y
feas. Porque la Yoli recién había cumplido los veintidós y tenía todos los dientes. Todos
suyos sin pasar por el dentista. Las tetas también eran suyas porque las había pagado.
Un huevo le habían costado. Pero ya las iba a amortizar.
Un Mercedes-Benz con vidrios polarizados pasó despacio y frenó en la esquina. La Yoli
pegó un salto y salió corriendo hacia él con sus tacos aguja y sus calzas flúo. Seguro
que era un viejo con guita que buscaba una transa a la una de la madrugada.
Se acercó a la puerta del acompañante y se agachó un poco para mostrar los pezones
que le asomaban por el escote. Eso nunca fallaba. Pero cuando la ventanilla bajó, vio
con bronca que era un pendejo, que se le reía:
—Puto de mierda, ¿te gusta vestirte de mina?
La Yoli le dijo, como si nada:
—Nene, ¿cómo andás de plata? Hoy cobro barato. Vamos a otro lugar y te muestro lo
que puedo…
El otro no la dejó terminar. Le hizo un fuck you con la mano y aceleró, quemando
neumáticos, mientras no paraba de reírse. La Yoli agarró un cascote, lo revoleó y le dio
de lleno al techo del Mercedes.
Cuando el pendejo se bajó con un revólver, la Yoli calculó que le iba a costar amortizar
las tetas.

Autor: Marcelo Medone

RAD No. 5 Septiembre 2020

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Toque de queda
Curfew
Xavier E. Ronda Hernández
Datos del autor:
Mi nombre es Xavier E. Ronda Hernández.
Nací en Mayagüez, Puerto Rico, el 2 de
noviembre de 1997. Me crié en el pueblo de
Lajas, donde estudié hasta undécimo grado y
terminé mis estudios superiores en la escuela
Eugenio María de Hostos de Mayagüez. En la
actualidad, estoy en quinto año de bachillerato
en la Universidad de Puerto Rico, Recinto de
Mayagüez, Facultad de Artes y Ciencias,
Departamento de Estudios Hispánicos.
También estoy realizando varias secuencias
curriculares en el Programa de Preparación de
Maestros y en Estudios Culturales de las
Mujeres y el Género. En el 2019, estuve de
intercambio en la Universidad de Guadalajara,
México donde completé varios cursos de mi
carrera. En la actualidad estoy enfocado en
titularme y darme a conocer en el maravilloso
mundo de las letras.
Biography:
My name is Xavier E. Ronda Hernández. I was
born in Mayagüez, Puerto Rico, on November
2, 1997. I grew up in the town of Lajas, where I
studied through eleventh grade and I finished
my high school education at the Eugenio María
de Hostos school in Mayagüez. I’m currently in
my fifth year of college at the University of
Puerto Rico, Mayagüez Campus, in the Faculty
of Arts and Sciences’ Department of Hispanic
Studies. I’m also working on various curricular
sequences in the Teacher Preparation Program
and in Cultural Studies of Women and Gender.
In 2019, I went to the University of Guadalajara,
Mexico as part of an exchange program where
I completed several courses in my career.
Currently, I’m focused on getting my degree
and making myself known in the wonderful
world of literature.
145
ISSN: 2578-0743
Propuesta:
El cuento Toque de queda está inspirado
en el problema de la violencia doméstica
que durante la pandemia relacionada a
Covid-19 ha incrementado en las parejas
de Puerto Rico y a nivel mundial. También
retrata cómo las medidas
gubernamentales impuestas para evitar la
propagación han atrapado en sus hogares
a muchas mujeres durante esta situación
de salud pública. Volver a casa muchas
veces es encontrarse y enfrentarse a una
realidad patriarcal en la que se espera la
sumisión femenina. El confinamiento ha
obligado a muchas víctimas a afrontar
situaciones calladas por el miedo y la
ansiedad a represalias para poder
sobrevivir a una nueva realidad de vida en
tranquilidad.
Proposal:
The story Curfew is inspired by the problem
that domestic violence poses during the
pandemic related to Covid-19. This
problem has increased amongst couples in
Puerto Rico and worldwide. The story
portrays how government measures
imposed to prevent the spread have
trapped many women in their homes during
this public health situation. Coming home is
often meeting and facing a patriarchal
reality in which female submission is
expected. Confinement has forced many
victims to face situations quietly due to fear
and anxiety to retaliation, in order to survive
a new reality of life in peace.
 ISSN: 2578-0743

Toque de queda
Curfew
Xavier E. Ronda Hernández

La realidad es que nunca supe con quién estaba casada. Mi mayor preocupación estaba
en trabajar para poder cubrir los gastos de la casa, el carro y los préstamos estudiantiles.
Nunca pasaba tiempo con mi desconocido marido, con quien me case para salir de la
casa.
A mi madre le preocupaba tener una hija a la que conocidos le llamaban «la
jamona»5. Fui excluida de los quinceañeros de mis primas, de las bodas de mis tías y
demás bautizos y comuniones. Al parecer dejarme excluida les convenía a todos. Los
conocidos siempre evitaban preguntar por la jamona. Así que indiscutiblemente sabía
que solo me tenía a mí misma. Entonces, la mejor manera de salir de los constantes
abusos de mi padre, y de las críticas tajantes de mi madre sobre cómo debe ser una
señorita, era salir de la casa para educarme en las aulas de alguna universidad.
¿Luego? No hay tiempo para luego cuando se quiere escapar de un verdugo. La
verdad es que el café de mi padre se había enfriado conmigo. No era demasiado bonita,
mi forma de vestir era masculina y deseaba libros en lugar de maquillajes. Su interés se
había perdido, por lo que, me encerraron en el sótano de la casa junto al altar de mi
madre.
Mami, todas las noches, prendía un velón a un santo diferente. El altar estaba al
lado del piso donde me colocaron un colchón. A Oshún le prende velones amarrillos por
la fertilidad de mis dos hermanas junto sus novios y claro, por mi feminidad ausente, por
la que exclamaba que los santos la habían castigado. Sus oraciones y los ruidos de la
lavadora me hacían imposible leer.
El único lugar que conocía era la escuela donde sufría un constante bullying.
Todos mis compañeros me llamaban bucha. Sobre todo mis compañeras, pero lo que
pocos sabían era que a medio plantel le habían levantado las faldas bajo los asientos de
la cancha de baloncesto de la escuela. Las tenían más manoseadas que el pan sobado
de la panadería municipal. Disfrutar de la libertad significaría que aceptaran mi
inscripción a alguna universidad. Esto ocurrió, pero mi hermana, que vivía bajo el terror

5
Nota del editor: En Puerto Rico, la expresión «la jamona» se refiere a una mujer mayor que todavía está soltera.

146
 ISSN: 2578-0743

de mi existencia, tomó mi carta de admisión y se la entregó a papi. Mami se llevó la paliza

de su vida por no estar pendiente. Por supuesto que amenacé a papi con contar su
secreto. El gran cristiano estaba revolcándose con la vecina Gladys, la sorda. ¡Qué
escándalo cuando la cogía en la sala! Se le olvidaba mi presencia en el sótano. Todo
esto mientras mami estaba haciendo el mercado. Oh, esto está mal. Oh, esto está mal,
yo amo a mi marido. Solo vengo a buscar lechosa. Sin duda se la estaban dando y le
gustaba porque siempre regresaba por más.
Los huracanes Irma y María prolongaron mi encierro y comienzo en la universidad.
Dicen que todo fue un desastre en el barrio. Sin electricidad y sin agua, mami limpiaba,
y papi se sentaba en el balcón a mirar mis hermanas escaparse junto a sus novios,
déjalas que brinquen la verja, y que sus novios se las coman, esa es la forma de hacerse
de un marido. Recuerdo que aceptó que fuera a la universidad pública cerca de la casa,
pero me dijo claramente: Nadie quiere una mujer que piense por ella misma, para eso
estamos los hombres para trabajar, mientras ustedes barren y cuidan los mocosos.
Pasó el tiempo y llegó el primer día de clases. Mis padres no estaban de acuerdo,
pero después de todo estudiaba, aunque seguía encerrada en el húmedo sótano.
El primer día de clases conocí a Luis. Sin pensarlo dos veces y antes de que el
sol se escondiese y el tiempo me envejeciese, me fui a vivir a su apartamento. Fue amor
a primera vista, aunque de una ilusión no se vive por siempre. Mi familia estaba
escandalizada. No estaba casada, y todos pensaban que era lesbiana. Preferían que
fuera lesbiana a que me escapara sin casarme. La doble moral de todos era un chiste
del cual no paro de reírme. Hiciera lo que hiciera siempre me juzgarían. Claro, este
secreto lo guardaba muy bien la familia, pero Gladys, la cámara de barrio, lo había
compartido mejor que los famosos programas de chisme, La Comay y Dando Candela.
Fueron muy pocas las personas que llegaron a la ceremonia. Mi padre me había
obligado a casarme con Luis. Mis hermanas se morían, estaban llenas de recelo, y
hacían comentarios poco agradables sobre mi virginidad. Luego de tanta exclusión al fin
viviría con el sol.
Nunca veía a Luis, sus horarios eran completamente diferentes a los míos. Mi
carrera en Filosofía y Educación era de clases matutinas y en la tarde trabajaba en una
estación de gasolina. Pasó el tiempo y así estuvimos todo el bachillerato. Libre, pero
sola. Luis también trabajaba en la madrugada limpiando los pasillos de los
supermercados sin que nadie se percatara. No quería opacar su orgullo, porque limpiar
era una tarea de mujeres. Conservamos los trabajos luego de graduarnos.

147
 ISSN: 2578-0743

Además, encontré trabajo de maestra en una escuela elemental, y Luis de contable en

una prestigiosa firma.
Realmente, nunca conocí a Luis hasta la pandemia. El toque de queda impuesto
por las instituciones gubernamentales para todos los ciudadanos le ocasionó perder sus
trabajos. No obstante, como las personas no podían circular en las calles tuve una
reducción de horario, y consecutivamente, una suspensión para mantenernos en los
hogares. El toque de queda abarcaba horarios nocturnos, y las relaciones personales no
eran seguras por la pandemia.
Alquilamos una casa cerca de nuestros trabajos. Volver a casa significaría conocer
a mi esposo. El hombre con el que me casé para escapar de mi padre. Volver a casa
sería convertirme en mami.
Originalmente el toque de queda iba a durar unos días, pero tras la revisión de la
situación crítica se tomaron más medidas preventivas por parte del Gobierno y entró en
vigor de manera indefinida. Aunque algunas industrias de trabajo continuaron sus tareas
desde el hogar como la educación para garantizar la continuidad de la enseñanza en los
niños. Luis estaba furioso, porque había continuado con mi trabajo y sería la encargada
de mantener la casa. Ahora que estábamos juntos había descubierto el error que cometí
por tapar la boca a los que hacían gestos de disgusto, y escapar de la encarcelación que
la vida me había devuelto con el toque de queda. Inútil, ¿cuándo vas a cocinar? ¿Sabes
cocinar, perra? En esta casa somos dos hombres. Vas dejando ese trabajo, no quiero
que los demás digan que soy un mantenido, afeminado.
No sabía su pasado, pero sí sabía que fue muy triste. Una noche, violando la Ley
Seca, se embriagó. Cuando llegó a casa me golpeó contra la computadora con la que
corregía los trabajos de los estudiantes, y abuso en varias ocasiones de mi cuerpo. La
mañana siguiente se fue y me dejó amarrada y encerrada. Así estuve por varios días. Un
día mi padre había pasado a verme y logré gritarle por la ventana, ay hija, su marido la
golpeó, usted aguante, el hombre es hombre, y se marchó. Por suerte varios vecinos
llamaron a la policía y logré escapar. Esta vez era realmente libre. Luis había sido
sentenciado a prisión, pero de papi se encargaría la pandemia. Posiblemente debe estar
descansando sin un pulmón a un lado del diablo. Ahora mi única preocupación es sustituir
en este nuevo toque de queda para romper las cadenas y ser libre.
Autor: Xavier E. Ronda Hernández

RAD No. 5 Septiembre 2020

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 ISSN: 2578-0743

El adefesio6
The Eyesore
José María Rosendo

Datos del autor: Propuesta:

José María Rosendo, nació en la ciudad de
Mar del Plata, provincia de Buenos Aires.
Es Licenciado en Comercio Exterior y
escritor. Estudió literatura en el taller de
las escritoras Silvia Plager y María Inés
Moreno. Ha publicado en varias revistas
culturales. Algunas de las revistas que
resaltan su narrativa y versos son: Plumilla,
Tintero y Papel, El Narrativo, Sueños de
Papel, Intimad, Asociación Artística,
Fabula, Revista literaria, Ikaro, Revista
Didasko, Acceso Didasko (RAD) y Libro
Total. Ha participado en certámenes
nacionales e internacionales de cuentos y
novelas.
En esta oscura historia, el narrador nos
pasea a través de lo que parece ser el
asesinato de su esposa, que finalmente
resulta en su muerte y liberación del
adefesio.
Proposal:
In this dark story, the narrator takes us
through what seems to be the murder of his
wife, that ultimately results in his death and
liberation from the eyesore.

Biography:
José María Rosendo was born in the city of
Mar del Plata, a province in Buenos Aires.
He graduate in International Commerce
and he is also a writer.He studied literature
in the workshop of the writers Silvia Plager
and María Inés Moreno. He has published
in cultural magazines. Some of the
magazines that highlight his narrative and
verses are: Plumilla, Tintero y Papel, El
Narrativo, Sueños de Papel, Intimad,
Asociación Artística, Fabula, Revista
literaria, Ikaro, Revista Didasko, Acceso
Didasko (RAD), and Libro Total. . He has
participated in national and international
short story and novel competitions.

6
Advertencia de Contenido: El siguiente cuento contiene referencias explícitas a los
siguientes temas: asesinato y violencia. Lea bajo su propia discreción.

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 ISSN: 2578-0743

El adefesio
The Eyesore
José María Rosendo

Introducción
Dos cosas parecían interponerse a mi felicidad esa noche: el bosque impenetrable y la
inmanejable carretilla de solo una rueda delantera. Resultaba trabajoso para alguien de
mi contextura mantenerla equilibrada para no hacer caer el corpulento cuerpo de
Gertrudis: mi mujer.
La quería enterrar lo más lejos posible de la casa. La quietud y el silencio del parque
producían en mi ánimo un escalofrío, a pesar de que vivo en medio de él. La baja
temperatura de la noche secaba el sudor frío que empapaba mi camisa, y esta se adhería
a mi torso como una segunda piel. Gertrudis era una mujer que no tenía el más mínimo
atributo. Toda ella era un adefesio de carne y mal gusto. No hay una pizca de belleza en
todo su voluminoso cuerpo: alta. Mucho más que yo y de desmesurado peso. Esa
diferencia física era suficiente para asustarme cuando en algunas discusiones se me
ocurría contradecirla.
Aquel casamiento endemoniado fue un arreglo de dos madres que veían que sus hijos
nunca llegarían por sus propios medios a formar un hogar.
Mientras ellas resolvían nuestro futuro, los problemas de pareja se iban acomodando
de acuerdo a sus decisiones. Pero el destino quiso que en un fatal accidente de tránsito
mi madre y mi suegra murieran las dos al mismo tiempo. Gertrudis absorbió el espíritu
de las dos brujas y desde entonces mi vida cambió. Me prohibió mear de parado.
Tampoco podía caminar por la casa sin usar patines, para no marcar el piso que la
sirvienta había pulido. Suspendió el vino en las comidas y el único espacio de la casa
que tenía para mí solo también lo perdí. Se adueñó hasta el aire.
El odio hizo que comenzara a fantasear con matarla. Era una fantasía, pero la
reiteración de ese pensamiento comenzó a tomar forma hasta convertirse en una
obsesión que se desvanecía cuando estaba frente a ella. Fue el miedo el que me hizo
saltar de la quimera a un propósito real.
El método
No me creía con capacidad ejecutora. Pero lo que más empantanaba el plan era decidir
cuándo matarla y con qué arma. Debe tener en cuenta el amable lector que nunca antes
había cometido un acto tan aberrante.
Pensé en el más conocido: «el veneno», aunque el problema era la cantidad a
emplear; si la dosis no fuese adecuada, podía resistir el efecto de la toxina. Además
conseguirlo acarrearía un sinfín de preguntas. Para ser sincero, no me importaba la

150
 ISSN: 2578-0743

forma de matarla, porque el cuerpo lo iba a hacer desaparecer. Entre idas y vueltas, se
me ocurrió pensar en el día y en el método.
El garrote. Sí, el garrote, por dar un ejemplo de algo contundente. Un ladrillo o un
martillo o un hacha. Fijé la fecha: el día de nuestro aniversario; el gancho, iba a ser un
par de hermosas joyas. El lujo siempre fascinó a Gertrudis.
El asesinato
Gertrudis tenía intención de ir a cenar al restaurante que solemos frecuentar. Pude
convencerla de quedarnos en casa: había comprado comida y bebida en un lugar que le
gustaba mucho, y cómo la íbamos a desperdiciar. La gran sorpresa la tenía esperando
el momento propicio. Me sorprendió que no hubiese en mí ni un ápice de remordimiento,
sino todo lo contrario: estaba deleitándome anticipadamente por lo que iba a hacer.
El regalo estaba en un estuche símil al cuero con sus iniciales. La fogata de la
chimenea hacía resaltar más el envoltorio brillante sobre la mesita, frente al hogar. Había
preparado los atizadores de tal manera que al sacarlos de su lugar no hicieran ruido.
Pero, para que el plan funcionara, no era conveniente darle el regalo, antes teníamos
que brindar.
Cuando destapé la botella y el espumante emergió por el largo cuello del frasco, los
dos pusimos las copas al mismo tiempo. La primera, la bebió como si tomara agua; la
segunda no la saboreó. En la tercera empezó a degustarlo. De reojo ya miraba el
paquete. Si comparamos los tragos, la proporción fue de cuatro a uno. Al destapar la
cuarta botella, el líquido me empapó la mano y ella la lamió.
El alcohol comenzaba hacer su efecto. Cuando reaccioné, me costó mantener el
equilibrio. Trastabillando fui hasta la mesa donde tenía el regalo y tropecé con la
alfombra. La caja voló por el aire mientras yo terminaba en los brazos de Gertrudis y el
cofre dentro de la chimenea. Arrodillada frente al fuego Gertrudis rescató su regalo. Vi
su cabezota reclinada sobre el estuche de las joyas y tomé el atizador de punta de lanza.
Le apliqué un fuerte golpe, en ese golpe sentí a través del hierro que alguno de sus
huesos se quebraban. Se desplomó. El esfuerzo de apartarla del fuego hizo que todo lo
que me circundaba diera vueltas sin parar. El fuerte olor a pelo quemado hizo que
volviera a mirarla. La cara surcada por hilos de sangre sucia, mezclada con carbón le
daba a su rostro un aspecto macabro.
Con gran esfuerzo, la arrastré para sacarla por el ventanal que tiene salida al parque.
Tuve que ir a meter la cabeza bajo la canilla para recuperar cordura y fuerza. El agua
congelada me hizo tiritar y el cuerpo volvió a la normalidad.
***
Estaba bastante alejado de la casa. Podía ver la luz encendida detrás de las cortinas y
calculé que era una buena distancia. El terreno estaba bastante revuelto y había gran
cantidad de gruesas ramas desparramadas por el suelo. Elegí un lugar cerca de un
enorme árbol donde el piso no era parejo y comencé a cavar.

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 ISSN: 2578-0743

El desenlace
Mientras cavaba pensaba que todo había resultado mejor de lo planeado. El tropezón y
el fuego, mis mejores aliados.
Mis pensamientos navegaban en lo que sería mi feliz vida sin ella. Cuando un crujir de
ramas, me hizo dar vuelta. Con horror vi la cabeza deforme de Gertrudis, el brillo de la
luna sobre su cabeza maltrecha le imprimía un aspecto terrorífico. El susto me paralizó.
Solo la contemplaba espantado.
Un dolor fuerte retumbó en mi cabeza. Todo se volvió oscuro y frío como la noche.
Cuando desperté sentí un material terroso y húmedo golpeándome la cara. Con horror,
los ojos abiertos veían que paleaba tierra con una velocidad de experto enterrador. Quise
gritarle, decirle que todo se debía a un error, que parara. Pero como repuesta me asestó
un palazo en plena cara.
Todo terminó en sombra y humedad. Pero logré mi cometido. Me liberé del adefesio.

- FIN -

Autor: José María Rosendo

RAD No. 5 Septiembre 2020

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