DICCIONARIO

DE DIRECTORES
DEL WESTERN
Página en blanco a propósito
DICCIONARIO
DE DIRECTORES
DEL WESTERN

Vicente del Castillo

PUBLICADO POR T & B EDITORES
Barquillo 15 A. 28004 Madrid. España
Tfno: 91 523 27 04. www.cinemitos.com/tbeditores

DISEÑO DE LA PORTADA: CARLOS LAGUNA

ILUSTRACIONES: Archivo T&B Editores

PRIMERA EDICIÓN: SEPTIEMBRE DE 2007

© Vicente del Castillo, 2007

© T&B Editores, 2007

Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida, sin autorización escrita de los titulares del copyright, bajo
las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento,
comprendidos la reprografía y el tratamiento informático.

ISBN: 978-84-96576-45-2
Depósito legal: M-38137-2007
Impresión: Intigraf
Impreso en España - Printed in Spain
 PRÓLOGO

El western, género cinematográfico

Dice Eduardo A. Russo1 que el western es «el género cinematográfico por excelencia». Un
poco más adelante lo explica2: «De modo algo simplista, podría convenirse en que un wes-
tern es una película cuya ficción se desarrolla en un espacio y tiempo imaginario delimita-
do por el territorio estadounidense al oeste del Mississippi, y en el periodo comprendido
entre el final de la Guerra de Secesión y el avance del automóvil». Si aceptamos estrictamen-
te esta definición de lo que es un western, hay que afirmar inmediatamente que este diccio-
nario no responde a su título, porque contiene películas que no se ajustan, en tiempo y/o
en espacio, al criterio mencionado.

El mismo Eduardo A. Russo, pero también Marc Vernet3 y André Gardies y Jean Bessalel4,
hacen notar, en sus artículos relativos al concepto de género cinematográfico, que, al mar-
gen de definiciones más o menos simplistas, habría que proceder enumerando los aspec-
tos que “obligatoriamente” debe incluir un filme que desee adscribirse a un género deter-
minado, y cuáles deben eludirse a toda costa. Por ejemplo, en lo relativo al western podría
señalarse como especialmente importante el “tono” épico que acompaña a una aventura,
con independencia de que ésta tenga lugar en Arizona, México o Canadá. Así, prácticamen-
te nadie duda en incluir como westerns ¡Viva Zapata! (Viva Zapata!, Elia Kazan, 1952) y
Policía Montada del Canadá (North West Mounted Police, Cecil B. De Mille, 1940). Del
mismo modo, es unánime la consideración de Conspiración de silencio (Bad Day at Black
Rock, John Sturges, 1955) como un western, a pesar de que transcurre en una fecha inde-
terminada, finalizada ya la Segunda Guerra Mundial. Westerns “australianos” porque se de-
sarrollan en ese país; westerns “australes”, cuyo argumento transcurre entre gauchos de la
pampa argentina, equivalentes en aspecto y modos de actuar a los cowboys norteamerica-
nos; westerns “árticos”, propios de las heladas tierras de Alaska; westerns, en fin, “fluviales”,
con el Mississippi como telón de fondo, constituyen modalidades del western no siempre
aceptadas y que requieren cierto análisis individualizado a la hora de definir si deben ser
considerados como tales.

Ámbito y alcance del Diccionario

No ha sido, desde luego, mi intención al preparar este diccionario aderezarlo con discusio-
nes relativas a la teoría del género cinematográfico, pero es necesario señalar que la inclu-

VII
Diccionario de directores del western

sión, o no, de determinadas películas ha obedecido a un criterio exclusivamente personal,

algunas de cuyas líneas generales paso a enumerar.

Ha quedado fuera el llamado spaghetti-western, salvo en aquellos casos en los que el

director es norteamericano o, al menos, ha realizado películas en los Estados Unidos. Esto
excluye, por ejemplo, a Duccio Tessari o Rafael Romero Marchent, pero incluye a Robert
Siodmak y a Robert Parrish.

Aunque se han considerado películas desarrolladas total o parcialmente en México, no se

han tenido en cuenta filmes y directores mejicanos, como Miguel Contreras Torres y Jaime
Salvador, éste de origen español. El western mejicano merece, sin duda, una consideración
singularizada, lo mismo que el spaghetti-western y, en general, el western europeo.

De cada director se incluye la totalidad de las películas que dirigió y que se inscriben den-
tro del género que nos ocupa, con independencia de que su fecha de estreno sea anterior
o posterior a 1970. Sólo si un director ha dirigido su primer western después de 1970 queda
excluido del diccionario. Esto es especialmente lamentable, tal vez, en el caso de Clint
Eastwood, lo que se pretende subsanar, en parte, en el apéndice; pero la cosa, en definiti-
va, no resulta tan grave si tenemos en cuenta que el acceso a la obra de este realizador es,
hoy, sumamente sencillo.

De cada película se suministran los siguientes datos: a) título original y, en su caso, título
con el que se estrenó en España; b) año de estreno, duración, si es en blanco y negro o en
color y, en este último caso, la modalidad de color, y la indicación, cuando corresponde, del
tipo de pantalla ancha en que se proyecta; c) productora y/o distribuidora; d) intérpretes
principales.

Cada uno de los apartados anteriores es una fuente de conflictos. Espero no haber incu-
rrido en demasiados equívocos, sobre todo en lo relativo a la productora y/o distribuidora.
Es el caso que con cierta frecuencia una película, sobre todo aquéllas que se estrenaron en
las décadas de los 30 y los 40, cambia de distribuidora, bien porque la primitiva dejó de
existir, bien porque se fusionó con otra modificando su nombre, bien por razones de exhi-
bición televisiva. Consumir demasiado tiempo en el análisis, una por una, de las vicisitudes
de producción o distribución de las películas hubiera hecho interminable el tiempo de pre-
paración de este trabajo.

Las filmografías se relacionan por orden cronológico de estreno aunque, naturalmente,

éste es un dato muy resbaladizo porque existen no pocas contradicciones entre las distin-
tas fuentes consultadas en relación con la fecha de estreno. En cualquier caso, creo que el
orden, si no irreprochable, será razonablemente válido. De todo esto, sin embargo, habrá
que tratar algo más en extenso.

Breve historia de los orígenes del western

Aunque, según parece, el primer western fue realizado en 1898, se considera que el origen
del género está en Robo y asalto de un tren (The Great Train Robbery), dirigida por Edwin S.
Porter en 1903. No parece el momento de glosar las sorprendentes excelencias del filme,
ni la figura de su director, en tiempos operador a las órdenes de Thomas Alva Edison. Como
es natural, la película es muda, y lo seguirán siendo todas las sucesivas muestras del géne-
ro, hasta 1929.

VIII
 Prólogo

Ese año precisamente es clave para el futuro del cine. En 1927 se había estrenado el pri-
mer, y rudimentario, filme sonoro, El cantor de Jazz (The Jazz Singer, Alan Crosland), pero el
nuevo sistema no terminaba de despegar definitivamente, entre otras cosas por las dificul-
tades de adaptación de las salas cinematográficas. Por eso, en 1928 y 1929, la mayor parte
de las películas que se estrenan quedan adscritas al viejo sistema de imágenes e intertítu-
los, con la posibilidad de música en directo dentro de la sala de proyección, más o menos
modesta, y, en su caso, la presencia de un “explicador”, muy extendida en ciertas latitudes.
Si nos limitamos a considerar el western, parece ser que no existe filme alguno sonoro estre-
nado antes de 1929, y este año son muy pocos los que gozan de esa cualidad. El conflicto
se presenta, sin embargo, por dos razones; por un lado, porque de algunas películas se dis-
pone de escasísimos datos, cuando no se carece de ellos en absoluto, y, en particular, por-
que los datos que se poseen hacen dudar, con frecuencia, de si es adecuado incluir o no el
filme en cuestión dentro del llamado “cine sonoro”. Efectivamente, se dan todos los casos
imaginables, desde una banda de sonido con diálogos que no cubre la totalidad del metra-
je, hasta la mera presencia de efectos sonoros. Por eso resulta delicado establecer la filmo-
grafía de ciertos directores de la época, como J.P. McGowan.

Otro asunto no menos delicado es la localización de películas que han sufrido diversos
avatares antes y/o después de su estreno. Estos avatares pueden consistir en el cambio de
título, la modificación del metraje por añadidos de partes nuevas o supresiones, o el cam-
bio de distribuidora. Hay que tener especial cuidado entonces para evitar el peligro de rese-
ñar dos veces la misma película, con títulos distintos, duración distinta, distribuidora distinta
y, ¿por qué no?, en ocasiones con elenco artístico modificado.

El western en los años 30

La década de consolidación del cine sonoro ve nacer un fenómeno interesante, que afecta
también al western, y que no es sino la confirmación del mismo, iniciado ya en el cine mudo:
la presencia en las pantallas de series y seriales cinematográficos. Distingamos: las pelícu-
las de una serie tienen los mismos personajes protagonistas y, en consecuencia, los mismos
actores aunque con el tiempo alguno o algunos de ellos puedan sustituirse por otros; sus
argumentos, sin relación los unos con los otros, poseen un marcado “aire de familia”, de
modo que se pueden contemplar las películas en cualquier orden sin que sufra la compren-
sión de las tramas de las mismas y, al mismo tiempo, reconociendo su pertenencia a la serie
correspondiente; por fin, es habitual que las películas de una serie, y lo mismo de un serial,
sean marca de fábrica de una productora determinada.

Las características de un serial son muy parecidas, con un signo distintivo: los episodios
o capítulos se suceden, de manera que lo adecuado es contemplarlos en su orden si se
desea una comprensión detallada de lo que ofrecen. Series y seriales se encuentran en la
base de lo que más adelante serán sus homólogos televisivos.

Este fenómeno crea, en los años 30, un buen puñado de estrellas de la pantalla, recono-
cibles por sí mismas y por las series y seriales que interpretan. En ocasiones, el personaje
interpretado por un actor no es único, y éste participa, por lo habitual sucesivamente, en dos
o más series y personajes; esto se acentúa, como parece natural, cuando el actor en cues-
tión no es el protagonista destacado sino uno de los que lo acompañan. Cowboys cantan-
tes como Gene Autry o Roy Rogers son perfectamente reconocibles por sus series, en las
que ni siquiera cambian el nombre del personaje, que es el suyo propio. William Boyd, por
su parte, hace famoso el nombre de su personaje, Hoppalong Cassidy, en una serie de

IX
Diccionario de directores del western

películas cuyo contenido podría calificarse de didáctico. Una relación somera de los más
notables de estos héroes del western incluye nombres como los que a continuación se
relacionan:

Johnny Mack Brown

Ray “Crash” Corrigan
“Wild” Bill Elliott
Kirby Grant
Tom Keene
John “Dusty” King
Allan “Rocky” Lane
Robert Livingston
Ken Maynard
Kermit Maynard
Jack Randall
Charles Starrett
Jimmy Wakely
John Wayne

El último nombre citado es correcto: se trata del John Wayne que, con el correr del tiempo,
se convertiría en una estrella absoluta del cine. El libro de Ted Holland5 constituye una inte-
resante introducción a este subtema específico dentro del mundo del western. Ilustra al lec-
tor, por otra parte, acerca de los personajes que rodean en este tipo de películas al perso-
naje protagonista, y que cubren tres apartados: “Sidekicks”, compañeros y amigos del héroe,
“Bad Guys”, es decir, los malos de las películas, que en este género y en esta época de la
que ahora se trata eran siempre los mismos, elegidos entre una amplia nómina, y, por fin,
las “Cowgirls”, personajes femeninos que actúan como contrapunto del héroe. Lo hacen, a
veces, utilizando seudónimos, como es el caso de Lorna Gray-Adrian Booth, Reno Blair-Reno
Browne, Jean Carmen-Julia Thayer y, tal vez especialmente, Rita Cansino, que hará famoso
el nombre artístico de Rita Hayworth. Es éste todo un mundo dentro de la historia del wes-
tern que exigiría, sin duda, una atención particularizada.

En lo relativo a las series, fueron famosas las que respondían a los títulos de:

Billy the Kid

Cisco Kid
Lone Rider
Range Busters
Red Rider
Texas Rangers
Three Mesquiteers
Trail Blazers

Las películas de cada serie se relacionan, como es lógico, como películas individuales, ads-
crita cada una de ellas al director correspondiente. No ocurre así con los seriales, que no
quedan desglosados en capítulos. Por lo general, son obra de uno o, a lo sumo, dos direc-
tores. En este caso, se incluyen como obra de ambos, indicando el número de capítulos y
la duración total, prestando atención a que se trate de capítulos estrenados en pantalla gran-
de y excluyendo, por tanto, todas aquellas series y seriales difundidos por televisión, aun-
que en algunos casos hayan visto ampliada su carrera comercial mediante la exhibición en
salas de cine de capítulos o episodios unidos artificialmente, por lo general de dos en dos.

X
 Prólogo

El asunto, en cualquier caso, es delicado y cabe la posibilidad de que el diccionario conten-

ga algún error por esta causa.

Productoras y distribuidoras

El Universo de la producción cinematográfica de Hollywood en las décadas de los años 30,

40 y, en menor medida, 50 es peculiar. Al lado de las Majors, universalmente conocidas,
coexisten pequeñas y cambiantes productoras, por lo general modestas en recursos, res-
ponsables de una parte importante de la producción, la que requiere menos medios mate-
riales. Creo que es conveniente indicar la procedencia de las películas, y ésa ha sido la
opción adoptada en este Diccionario, a sabiendas de los problemas que se pueden plante-
ar, ya que no es reducido el número de películas que después de ser producidas por una
compañía son distribuidas por otra, o, también, que lisa y llanamente cambian de distribui-
dora a lo largo de su carrera comercial, como ya se ha indicado. Con excepción de Warner
Bros-First National (WB), Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), United Artists (UA), 20th Century-Fox
(Fox) y Producers Releasing Corporation (PRC), las restantes productoras se consignan con
su nombre íntegro y con la mayor precisión posible. Hay que tener en cuenta, por ejemplo,
que Universal se convirtió en Universal-International a partir de 1946; que Screen Guild y
Lippert son, en lo esencial, la misma productora, la primera desde 1945 a 1949 y la segun-
da desde esta última fecha hasta 1955; que Producers Releasing Corporation (PRC), que
lanzó películas entre 1939 y 1948, se llamó sucesivamente Producers Pictures Corporation
y Producers Distributing Corporation, antes de adoptar su nombre definitivo. Algunas de
estas cosas, en fin, he procurado que parecieran claras sin más que leer la breve ficha téc-
nica que acompaña al título de cada película.

Declaración de intenciones

Con las salvedades citadas, he pretendido que el diccionario fuera exhaustivo. Evidentemen-
te no lo he logrado, acaso porque sea una tarea imposible. Quiero creer que una obra como
ésta llena un hueco en la necesidad de información cinematográfica y animo al que esté dis-
puesto a ello, a gastar parte de su tiempo en obras semejantes o, ¿por qué no?, a insistir en
ésta, corrigiéndola, ampliando sus datos, detectando sus errores, hasta donde ello sea posi-
ble. Recordemos: cuanto más se conoce, más se disfruta.

Notas

1 Eduardo A. Russo. Diccionario de Cine. Paidós, 1998, p. 273.

2 op. cit., p. 273.
3 VV. AA. Lectures du film. Albatros, 1980, pp. 108-114.
4 André Gardies y Jean Bessalel. 200 mots-clés de la théorie du cinéma. Cerf, 1995, pp. 95-97.
5 Ted Holland. B Western Actors Enciclopedia: Facts, Photos and Filmographies for more than 250 familiar
Faces. McFarland, 1989.

XI
Página en blanco a propósito
 A
ABBOTT, CHARLES
No se conocen datos biográficos de Charles Abbott.
En su efímera carrera como montador y realizador
figuran sólo tres filmes, High Hat (1937), comedia
sentimental dirigida por Clifford Sanforth, en la que
fue responsable del montaje, y los dos westerns que
aquí se reseñan, en los que figura como director.
FILMOGRAFÍA
The Fighting Texan. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Kermit Maynard, Elaine Shepard, Frank La Rue.
The Adventures of the Masked Phantom. 1939. 60 minutos. Blanco y
Negro. Equity. Monte Rawlins, Betty Burgess, Art Davis.
ABRAHAMS, DERWIN
1903-1974
Neoyorquino, lo encontramos por primera vez en los
títulos de crédito de una película en 1936, como
ayudante de dirección de Nate Watt en La rueda del
destino (Hoppalong Cassidy Returns). Continuará en
este cometido, siempre para Paramount, a las órde-
nes del citado Watt, David Selman, Edward Venturini,
Howard Bretherton y, sobre todo, Lesley Selander.
Salvo en una ocasión, las películas son entregas su-
cesivas de la serie protagonizada por William Boyd.
Cuando, en 1941, pasa a la dirección, no es de ex-
trañar que su obra, westerns en su inmensa mayoría,
se centre en series y seriales con actores como el
citado Boyd, Charles Starrett (Durango Kid) o Johnny
Mack Brown. Trabaja para Columbia y, en menor me-
dida, para Monogram. Entre 1941, año de su debut
detrás de las cámaras, y 1945, cuando empieza su
conjunto de películas con Charles Starrett, existe un
vacío que no he podido llenar, en el que, según algu-
nas fuentes, realiza tres westerns, Texas Rifles, Phan-
tom Outlaws y Cattle Call, todos ellos de 1944.
FILMOGRAFÍA
Border Vigilantes. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Russell Hayden, Andy Clyde, Frances Gifford.
Secrets of the Wasterland. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Andy Clyde, Brad King, Barbara Britton.
Rough Ridin’Justice. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Dub Taylor, Betty Jane Graham, Jimmy Wakely.
The Return of the Durango Kid. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Charles Starrett, Tex Harding, Jean Stevens, Britt Wood.
Both Barrels Blazing. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Dub Taylor, Pat Parrish, Tex Harding.
Rustlers of the Badlands. 1945. 55 minutos. Blanco y negro. Columbia.
Charles Starrett, Dub Taylor, Sally Bliss, Tex Harding.
Northwest Trail. 1945. 66 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Bob Steele,
John Litel, Joan Woodbury.
Drifting Along. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Lynne Carver, Raymond Hatton.
Frontier Gunlaw. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Tex Harding, Jean Stevens, Dub Taylor.
The Haunted Mine. 1946. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Linda Johnson.
The Fighting Frontiersman. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Smiley Burnette, Helen Mowery.
South of the Chisholm Trail. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Smiley Burnette, Nancy Saunders.
Prairie Raiders. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Smiley Burnette, Nancy Saunders.
Swing the Western Way. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Paul Triesch, Ken Triesch, Mary Dugan.
The Stranger from Ponca City. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Charles Starrett, Smiley Burnette, Virginia Hunter.
Riders of the Lone Star. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Smiley Burnette, Virginia Hunter.
Smoky River Serenade. 1947. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Paul
Campbell, Ruth Terry.
Tex Granger, Midnight Rider of the Plains. 1948. 270 minutos. 15 capítu-
los. Blanco y Negro. Columbia. Robert Kellard, Peggy Stewart
The Rangers Ride. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Virginia Belmont.
1
Adamson
Cowboy Cavalier. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Jan Bryant.
The Girl from San Lorenzo. 1950. 59 minutos. Blanco y Negro. Inter-
American Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Jane Adams.
Whistling Hills (Emboscada en las colinas). 1951. 58 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Noel Neill.
ADAMSON, AL
1929-1995
Hijo del actor, productor y director Victor Adamson y
de la actriz Dolores Booth, empieza a dirigir en soli-
tario en 1964 películas de terror de bajo presupues-
to, además de un puñado de westerns poco imagi-
nativos con actores de segunda fila y mínima ambi-
ción artística. Su mujer, la actriz Regina Carroll, parti-
cipa con frecuencia en las películas de su marido,
mal dirigidas, peor montadas, literariamente ínfimas
y que, a pesar de ello, o tal vez gracias a ello, preten-
den postularse como películas de culto. Five Bloody
Graves, conocida también, entre otros títulos, como
Gun Riders, es un extraño e irritante filme que enar-
bola como detalle exquisito el dudoso logro de ha-
cer de la Muerte el narrador en off, apocalíptico y
grandilocuente. Adamson murió asesinado, al pare-
cer por el contratista que se había encargado de la
remodelación de su vivienda, aunque el cuerpo apa-
reció varios meses más tarde, macabramente ente-
rrado en la citada obra de remodelación. Su película
Lash of Lust (1974), extraño western para adultos,
semiclandestino, fue parcialmente rodada en el tris-
temente célebre Spahn Ranch (California), asociado
a Charles Manson. En alguna ocasión, firma como
George Sheaffer.
FILMOGRAFÍA
Half Way to Hell (co-d.: Victor Adamson). 1961. 67 minutos. Blanco y
Negro. Adamson. Carroll Montour, Sergio Virel, Shirley Tegge.
Five Bloody Graves. 1970. 88 minutos. Technicolor. Techniscope. Inde-
pendent-International. Robert Dix, Scott Brady, Paula Raymond.
The Female Bunch. 1971. 86 minutos. Color. Dalia. Russ Tamblyn, Jennifer
Bishop.
Lash of Lust. (George Sheaffer). 1974. Color. Gary Kent, Bambi Allen.
Jessi’s Girls. 1975. 84 minutos. Color. Manson Prod. Sondra Currie,
Geoffrey Land.
Blazing Stewardesses. 1975. 85 minutos. Metrocolor. Independent-
International. Yvonne De Carlo, Robert Livingston.
ADAMSON, VICTOR
1890-1972
Nacido en Kansas City, Missouri, el 4 de enero de
1890, actor en más de 130 westerns de serie B, tan-
to mudos como sonoros (Art Mix, Al Mix, Denver Di-
2
xon), productor (suyas fueron la Art Mix Productions
y la California Motion Pictures Enterprises) y director,
vivió algún tiempo, en su juventud, en Nueva Ze-
landa. Utiliza, como realizador, los seudónimos de Al
James y Denver Dixon, además de su propio nom-
bre. No resulta nada sencillo seguir la pista de la pro-
ducción de Victor Adamson, que juega con los nom-
bres de los actores hasta producir confusión. En su
última película, da la alternativa a su hijo, Al Adam-
son, que continuó con el negocio cinematográfico
familiar.
FILMOGRAFÍA
Desert Vultures. 1930. Blanco y Negro. Art Mix Productions. Victor
Adamson.
Sagebrush Politics. 1930. 54 minutos. Blanco y Negro. Hollywood
Pictures. Victor Adamson (Art Mix), Lilian Bond, Jim Campbell.
The Fighting Cowboy. (El bravucón) (Denver Dixon). 1933. 58 minutos.
Blanco y Negro. Superior Talking. Buffalo Bill, Jr., Marin Sais, Genee
Boutell.
Circle Canyon (El desfiladero de la muerte). 1934. 50 minutos. Blanco y
Negro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, June Mathews, Clarise Woods.
Lightning Range (El jinete relámpago) (Denver Dixon). 1934. 53 minutos.
Blanco y Negro. Superior Talking. Buddy Roosevelt, Patsy Bellamy, Betty
Butler.
Lighting Bill (Denver Dixon). 1934. Blanco y Negro. Superior Talking. Jay
Wilsey (Buffalo Bill, Jr.), Alma Rayford, Allen Holbrook.
Boss Cowboy (Denver Dixon). 1934. 51 minutos. Blanco y Negro. Superior
Talking. Buddy Roosevelt, Frances Morris, Sam Pierce, Fay McKenzie.
Rawhide Romance (Denver Dixon). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro.
Superior Talking. Buffalo Bill, Jr., Lafe McKee, Genee Boutell.
Range Riders (Denver Dixon). 1934. 48 minutos. Blanco y Negro. Superior
Talking. Buddy Roosevelt, Denver Dixon, Barbara Starr.
Desert Mesa (Al James). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Security. Tom
Wynn (Wally West), Franklyn Farnum, Tonya Beauford.
Arizona Trails (Al James). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Superior
Talking. Bill Patton, Edna Aslin, Denver Dixon.
Half Way to Hell (co-d.: Al Adamson). 1961. 67 minutos. Blanco y Negro.
Adamson. Caroll Montour, Sergio Virel, Shirley Tegge.
ADREON, FRANKLIN
1902-1979
Uno más entre tantos profesionales semidesconoci-
dos que mantuvieron viva la industria de Hollywood,
entra en el universo del séptimo arte en 1935, en la
Mascot, y continuó en ella cuando fue absorbida por
la Republic. Guionista, entre 1937 y 1966, produc-
tor, entre 1948 y 1959, y, por fin, director de pelícu-
las de género y programas de televisión, entre 1953
y 1966. Sus únicas incursiones como realizador en
el western tienen que ver con los archifamosos her-
manos James, Jesse y Frank, que en Hell’s Cross-
roads son personajes secundarios, y con el mundo
de los seriales.

FILMOGRAFÍA
Man with the Steel Whip. 1954. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Republic. Dick Simmons, Barbara Bestar.
Hell’s Crossroads. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic.
Stephen McNally, Peggie Castle, Robert Vaughn.
ALDRICH, ROBERT
1918-1983
Uno de los grandes del cine americano. Nacido en
Cranston, Rhode Island, el 9 de agosto de 1918, de
familia ilustre, compuesta por políticos y gente de las
finanzas, mostró entusiasmo por el béisbol y el jazz
en su época universitaria. Ese entusiasmo se convir-
tió en pasión cuando se encontró con el teatro, des-
viándolo de los estudios que su familia había plane-
ado para él.
A los 23 años se incorpora a la RKO y un año des-
pués es segundo ayudante de dirección. En 1945 se
convierte en primer ayudante de dirección para la
película The Southerner, de Jean Renoir.
Sucesivamente trabajará con William A. Wellman
(También somos seres humanos, The Story of G.I.
Joe, 1945), Lewis Milestone (The Strange Love of
Martha Ivers, 1946, y Arco de triunfo, Arch of
Triumph, 1948), Abraham L. Polonsky (Force of Evil,
1948), Richard Fleischer (So This Is New York, 1948),
Robert Rossen (Cuerpo y alma, Body and Soul,
1947), Max Ophüls (Caught, 1949) y Charles Chaplin
(Candilejas, Limelight, 1952), entre otros. Este mis-
mo año, 1952, y el siguiente, 1953, dirige para las
cadenas NBC, ABC y CBS episodios de distintas se-
ries hasta que poco después se estrena como direc-
tor de cine con el filme The Big Leaguer, producido
por una filial de MGM. Se trata de una obra de encar-
go, en contraste con la que dirigirá al año siguiente,
World for Ransom, que es un proyecto personal.
Inmediatamente llegarán dos formidables westerns,
Apache y Veracruz, dos cantos a la aventura, en la
que subyace la sumisión a unos ideales que el tiem-
po ha parecido devaluar. Kiss Me Deadly (1955),
magnífica aunque coyuntural muestra de cine negro,
precede, entre otras, a la curiosa Autumn Leaves, tal
vez la más atípica obra de Aldrich, y a la vigorosa
película bélica Attack! (1956).
Por entonces, ya tiene su propia productora, Asso-
ciates and Aldrich, con la que realizará parte de su
obra. Lo volvemos a encontrar en los títulos de cré-
dito de un western crepuscular donde los haya, El
último atardecer, insólitamente maduro en estética y
contenido. A partir de ese momento Aldrich será un
realizador más espectacular, si se quiere más efectis-
ta, que no renuncia sin embargo a sus principios co-
mo creador cinematográfico, que se pueden resumir,
con el consiguiente riesgo de simplificar las cosas,
Algier
en la siguiente frase: una indagación profunda en las
miserias, pero también en las virtudes del ser huma-
no, utilizando como vehículo transmisor de ideas un
peculiar modo de entender la violencia, a la que
supone arraigada en el alma humana. La contempla-
ción atenta de películas como ¿Qué fue de Baby
Jane? (What Ever Happened to Baby Jane?, 1962), El
vuelo del fénix (Flight of the Phoenix, 1966), Doce del
patíbulo (The Dirty Dozen, 1967), The Killing of Sister
George (1968), El emperador del norte (The Emperor
of the North, 1973) o La patrulla de los inmorales
(The Choirboys, 1977) ahorra comentarios acerca de
la precisión casi matemática de las realizaciones de
Aldrich, y del alcance ideológico de sus temas. En lo
relativo a sus restantes westerns, La venganza de
Ulzana abunda en las virtudes de los anteriores,
quintaesenciándolos. Un caso aparte son Cuatro tíos
de Texas y El rabino y el pistolero, en las que el
humor subterráneo tan brillantemente desarrollado
en obras de otros géneros se superficializa, convir-
tiéndolas, a mi juicio, en dos películas parcialmente
frustradas.
FILMOGRAFÍA
Apache (Apache). 1954. 89 minutos. Technicolor. 1,85:1. Hecht-Lancaster
Prod (UA). Burt Lancaster, Jean Peters, John McIntire.
Vera Cruz (Veracruz). 1954. 94 minutos. Technicolor. Superscope. 2:1.
Hecht-Lancaster Prod. (UA). Gary Cooper, Burt Lancaster, Denise Darcel,
Sara Montiel, César Romero.
The Last Sunset (El último atardecer). 1961. 112 minutos. Eastmancolor.
1,85:1. Brynaprod S.A. (Universal). Kirk Douglas, Rock Hudson, Dorothy
Malone, Carol Lynley, Joseph Cotten.
4 for Texas (Cuatro tíos de Texas). 1964. 124 minutos. Technicolor. 1,85:1.
The S.A.M. Company y Associates and Aldrich Production (WB). Frank
Sinatra, Dean Martin, Anita Ekberg, Ursula Andress, Charles Bronson,
Victor Buono.
Ulzana’s Raid (La venganza de Ulzana). 1972. 103 minutos. Technicolor.
1,85:1. De Haven-Aldrich (Universal). Burt Lancaster, Bruce Davidson,
Jorge Luke, Richard Jaecked.
The Frisco Kid (El rabino y el pistolero). 1979. 122 minutos. Technicolor.
1,85:1. WB. Gene Wilder, Harrison Ford, Val Bisoglio.
ALGIER, SIDNEY
1889-1945
Cómico de vodevil, entra en el cine en 1915, contra-
tado por la American Company. Poco destacado pro-
fesional de Hollywood que fue actor, guionista,
productor y ayudante de dirección, y que, en cierta
ocasión, co-realizó una película, un western bastan-
te primitivo.
FILMOGRAFÍA
Wild Horse (co-d.: Richard Thorpe). 1931. 68 minutos. Blanco y Negro.
Allied/Astor. Hoot Gibson, Edmund Cobb, Alberta Vaughn.
3
Allen
ALLEN, FRED
1896-1955
Montador desde 1914, inicialmente para Mack
Sennett y más tarde para Harry Joe Brown Produc-
tions y Charles Rogers Productions, es responsable,
como director, de siete películas, todas ellas wes-
terns, cinco de las cuales pertenecen a la serie del
popular Tom Keene para Radio Pictures.
FILMOGRAFÍA
Freighters of Destiny (La última emboscada). 1931. 60 minutos. Blanco y
Negro. RKO. Tom Keene, Barbara Kent.
Partners. 1932. 58 min. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene, Nancy Drexel.
The Saddle Buster (El domador de potros). 1932. 60 minutos. Blanco y
Negro. RKO. Tom Keene, Helen Foster.
Ghost Valley (El valle de los fantasmas). 1932. 54 minutos. Blanco y
Negro. RKO. Tom Keene, Kate Campbell.
Ride Him, Cowboy. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne,
Ruth Hall.
Beyond the Rockies (La amazona de las rocas). 1932. 60 minutos. Blanco
y Negro. RKO. Tom Keene, Rochelle Hudson.
The Mysterious Rider (El jinete alado). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Kent Taylor, Lona Andre, Gail Patrick, Irving Pichel.
ALLEN, IRVING
1905-1987
Lo encontramos como montador en Universal, Para-
mount y Republic a partir de 1929. En los años 40
dirige cortometrajes, algunos de los cuales logran
merecida fama. En los 50 se convierte en un avispa-
do productor de películas de aventuras, fundando la
Warwick Productions con Albert R. Broccoli. Rompe
con su socio a raíz de la llegada de James Bond, con
la que Allen no estaba muy de acuerdo. Sorpren-
dentemente, aunque tal vez debido al éxito de la
serie del famoso espía, se hace cargo de la produc-
ción de las películas consagradas a otro espía de fic-
ción, Matt Helm, encarnado por Dean Martin. Las
tres entregas son The Silencers (Phil Karlson, 1966),
Matt Helm, agente muy especial (Murderer’s Row,
Henry Levin, 1967), y Emboscada a Matt Helm (The
Ambushers, Henry Levin, 1968). Polaco de naci-
miento, aborda esporádicamente la dirección de sus
proyectos, entre los que cabe citar su colaboración
con Burgess Meredith en El hombre de la Torre Eiffel
(The Man On the Eiffel Tour, 1949), y New Mexico, un
western oficialmente dirigido por Irving Reis. Tanto
este filme como Slaughter Trail son dos estimables
películas de género.
FILMOGRAFÍA
New Mexico (co-d.: Irving Reis). 1951. 76 minutos. Anscocolor. UA. Lew
Ayres, Marilyn Maxwell, Robert Hutton.
4
Slaughter Trail. 1951. 78 minutos. Cinecolor. RKO. Brian Donlevy, Gig
Young, Virginia Grey.
AMATEAU, RODNEY
1923-2003
Procedente del medio radiofónico, se inicia en el
cine como director de segunda unidad. En los años
50 se dedica a la dirección de series de televisión
para la división de la Fox encargada de las realizacio-
nes para la pequeña pantalla, después de algún
intento por dirigir películas, entre las que se cuenta
la que habrá de ser su único western. Vuelve al cine
en los 70, ahora dirigiendo preferentemente come-
dias. Estuvo casado durante cuatro años con la esti-
mable actriz Coleen Gray.
FILMOGRAFÍA
The Bushwhackers. 1952. 70 minutos. Blanco y Negro. Jack Broder
Productions/Realart. John Ireland, Wayne Morris, Dorothy Malone.
ANTHONY, JOSEPH
1912-1993
Actor de teatro en los 30, pareja de baile de Agnes
De Mille en los 40, es, esencialmente, un hombre de
teatro, que debutará en el cine como actor y diseña-
dor de decorados. Trabaja para Paramount en la
segunda mitad de los 50 dirigiendo, en especial,
películas basadas en éxitos de Broadway que él
mismo había dirigido sobre las tablas. Probablemen-
te sea El farsante, un western, si se quiere, muy
especial, su mejor filme, con un Burt Lancaster y una
Katharine Hepburn más que notables.
FILMOGRAFÍA
The Rainmaker (El farsante). 1957. 121 minutos. Technicolor. Paramount.
Burt Lancaster, Katharine Hepburn, Wendell Corey.
ARCHAINBAUD, GEORGE
1890-1959
Nacido en París, llega a Hollywood en 1915, llevan-
do a sus espaldas una interesante experiencia tea-
tral. Empieza a trabajar para el cine en 1916 como
ayudante de dirección, y ya en 1917 dirige su prime-
ra película. Trabaja para la unidad de producción de
Harry Sherman en las décadas de los 30 y los 40,
realizando, en el terreno del western básicamente,
sucesivas entregas de la serie protagonizada por
William Boyd (Hopalong Cassidy);en la década de los
50 se dedicará al vaquero cantante Gene Autry.
Entre ambos parece transcurrir la vida profesional de

este director, poco preocupado por los resultados
artísticos de sus películas, y sí interesado en preser-
var la “marca de fábrica” asociada a cada una de sus
dos estrellas.
FILMOGRAFÍA
Hoppy Serves a Writ. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. William
Boyd, Andy Clyde, Jan Christy, Jay Kirby.
The Kansan (El hombre de hierro). 1943. 79 minutos. Blanco y Negro. UA.
Richard Dix, Jane Wyatt, Albert Dekker.
False Colors. 1943. 65 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Andy
Clyde, Claudia Drake, Jimmy Rogers.
The Woman of the Town (Una dama en el Oeste). 1943. 90 minutos.
Blanco y Negro. UA. Claire Trevor, Albert Dekker, Barry Sullivan.
Texas Masquerade. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,
Andy Clyde, Mady Correll, Jimmy Rogers.
Mystery Man. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Andy
Clyde, Eleanor Stewart, Jimmy Rogers.
Alaska. 1944. 76 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kent Taylor,
Margaret Lindsay, John Carradine.
The Big Bonanza. 1944. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard
Arlen, Robert Livingston, Jane Frazee.
Fool’s Gold. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Pro-
ductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Jane Randolph, Rand Brooks.
The Devil’s Playground. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong
Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand
Brooks.
Unexpected Guest. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy
Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Patricia Tate, Rand Brooks.
King of the Wild Horses. 1947. 79 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Preston Foster, Gail Patrick.
Dangerous Venture. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassi-
dy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Betty Alexander, Rand
Brooks.
The Marauders. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy
Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Dorinda Clifton, Rand
Brooks.
Hoppy’s Holiday. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy
Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Mary Ware, Rand Brooks.
Silent Conflict. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy Pro-
ductions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Virginia Belmont, Rand Brooks.
The Dead Don’t Dream. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong
Cassidy Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Mary Tucker, Rand
Brooks.
Sinister Journey. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy
Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand Brooks.
Borrowed Trouble. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy
Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Anne O’Neill, Rand Brooks.
False Paradise. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy
Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde, Elaine Riley, Rand Brooks.
Strange Gamble. 1948. 81 minutos. Blanco y Negro. Hoppalong Cassidy
Productions (UA). William Boyd, Andy Clyde,Elaine Riley, Rand Brooks.
Border Treasure. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jane
Nigh, John Doucette, Richard Martin.
The Old West. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis.
Arnold
Night Stage to Galveston. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Virginia Huston.
Apache Country. 1952. 62 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Carolina Cotton.
Barbed Wire. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Anne James.
Wagon Team. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis.
Blue Canadian Rockies. 1952. 58 minutos, Blanco y Negro. Gene Autry,
Productions (Columbia). Gene Autry, Pat Buttram, Gail Davis.
Winning of the West. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.
On Top of Old Smoky. 1953. 59 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.
Goldtown Ghost Riders. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.
Pack Train. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Gail Davis.
Saginaw Trail. 1953. 56 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Connie Marshall
Last of the Pony Riders. 1953. 58 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Smiley Burnette, Kathleen Case.
ARNOLD, JACK
1916-1992
Nacido el 14 de octubre de 1916 en New Haven,
Connecticut, de padres rusos. La prosperidad fami-
liar estuvo ligada al traslado a Nueva York, donde
Arnold sintió despertar su vocación teatral. Después
del derrumbe económico norteamericano de 1929
la familia quedó casi en la ruina, por lo que el joven
Jack se determinó, más si cabe, a hacer carrera en
el teatro. Su primera experiencia cinematográfica fue
curiosa: con una cámara Kodak, modelo K, de 16
mm, filmó las obras de teatro en que no participaba,
vendiendo copias a los actores. Durante la guerra,
hizo un curso de cine en 1942, con objeto de pre-
sentarse en los Estudios Astoria de la Paramount pa-
ra optar al puesto de operador. Fue asignado a Ro-
bert Flaherty como asistente, con el que permaneció
ocho meses. Después de la guerra volvió a su traba-
jo teatral y, entre 1947 y 1949, rodó algunos cortos
promocionales, antes de debutar en la realización de
largometrajes con el filme de tono documental Whit
These Hands (1950), sobre el mundo de la confec-
ción. El éxito de la película le abrió las puertas de la
Universal, para la que rodaría, en primer lugar, la irre-
levante Girls in the Night (1953). Entre 1953 y 1955
realizará otras cuatro películas, en el efímero sistema
3-D, que le permitirán ir afinando un estilo cinemato-
gráfico propio, especialmente adecuado para pro-
ducciones no demasiado costosas. Estuvo en la Uni-
versal hasta 1958, y después, sin abandonarla del
todo, dirigió películas para MGM, Paramount y otros
5
Atkins
estudios, hasta que, en 1976, después del filme de
acción Conspiración en Suiza (The Swiss Conspira-
cy), se refugió en el medio televisivo. Estamos, sin
lugar a dudas, ante uno de los grandes directores de
la serie B, aunque serie B “de lujo”, con películas en
su haber tan formidables como La mujer y el mons-
truo (Creature from the Black Lagoon, 1954), o The
Incredible Shrinking Man (1957), no estrenada ofi-
cialmente en España pero conocida como El increí-
ble hombre menguante. Arnold es, sin duda, uno de
los grandes del cine fantástico, pero tiene también al
menos un western magnífico e inquietante, Sangre
en el rancho.
FILMOGRAFÍA
The Man from Bitter Ridge. 1955. 80 minutos. Eastmancolor. Universal.
Lex Barker, Mara Corday, Stephen McNally.
Red Sundown. 1956. 82 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun,
Martha Hyer, Dean Jagger.
Man in the Shadow (Sangre en el rancho). 1957. 80 min. Blanco y Negro.
CinemaScope. Universal. Jeff Chandler, Orson Welles, Colleen Miller.
No Name on the Bullet. 1959. 77 minutos. Eastmancolor. CinemaScope.
Universal. Audie Murphy, Joan Evans, Charles Drake, Virginia Grey.
Boss Níger. 1975. 87 minutos. Color DeLuxe. Todd-AO 35. Dimension Pic-
tures. Fred Williamson, D’Urville Martin, R.G. Armstrong, Barbara Leigh.
The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Earl Bellamy, Bruce Bilson,
Oscar Rudolph). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, Forrest
Tucker, Jeannine Riley.
6
ATKINS, THOMAS
1887-1968
Nacido en Springfield, Massachussets, es ayudante
de dirección entre 1920 y 1934. Inmediatamente
después comienza una carrera de realizador, que se
frustra al poco tiempo, después de realizar tres pelí-
culas de las que la tercera, Hi Gaucho!, que parece
ser la más personal de las tres, es un western austral.
FILMOGRAFÍA
Hi, Gaucho! 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Carroll, Steffi
Duna.
AVERBACK, HY
1920-1997
Productor, actor y director de cine y, sobre todo, de
televisión, dentro del terreno de la comedia, no lo-
gra, en ninguno de los dos medios, resultados me-
dianamente destacables. Un solo western en su ha-
ber, con mucho en su interior de comedia.
FILMOGRAFÍA
The Great Train Robbery (Ojos verdes, rubia y peligrosa). 1969. 95 minu-
tos. Technicolor. Panavision. Malcolm Stuart Productions (WB). Zero
Mostel, Kim Novak, Clint Walker.
 B
BACON, LLOYD
1890-1955
Lloyd Bacon será siempre recordado como el direc-
tor de La calle 42 (42nd Street, 1933) y de Desfile de
candilejas (Footlight Parade, 1933). Por lo demás, es
un honesto, antiguo y prolífico profesional, que reali-
za más de cien películas desde 1922, de las que
casi 40 son mudas. Nacido en San José, California,
perteneciente a una familia inmersa en el mundo
escénico, sus primeros pasos en este universo los da
como actor sobre un escenario. En Hollywood, ya en
1915, pasa por Essenay, Mutual y Triangle como
especialista y actor, antes de convertirse en guionis-
ta y director a las órdenes de Mack Sennett. En 1925
pasa a Warner Bros, donde desarrollará la mayor y
mejor parte de su carrera como director, que inclu-
ye los dos musicales citados. En 1944 pasa a la Fox,
y a partir de 1948 alterna con otras productoras.
Ninguno de sus cuatro westerns es memorable, pero
los dos primeros se plantean como películas de
prestigio, con actores conocidos y una duración su-
perior a la media de los westerns de la época.
FILMOGRAFÍA
Cowboy from Broadway. 1938. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick
Powell, Pat O’Brien, Priscilla Lane, Dick Foran.
The Oklahoma Kid. 1939. 85 minutos. Blanco y Negro. WB. James Cagney,
Humphrey Bogart, Donald Crisp, Rosemary Lane.
Silver Queen (Reina de la plata). 1942. 80 minutos. Blanco y Negro. UA.
George Brent, Priscilla Lane, Bruce Cabot.
The Great Sioux Uprising (La carga de los indios sioux). 1953. 80 minu-
tos. Technicolor. Universal. Jeff Chandler, Faith Domergue, Lyle Bettger.
BADGER, CLARENCE G.
1880-1964
Nacido en San Francisco y procedente, profesional-
mente, del mundo de la fotografía, Clarence G. Bad-
ger se introduce en el mundo del cine por azar, en
1915. Guionista en el periodo mudo, realiza muchos
cortometrajes en la década de los años diez, sobre
todo comedias para Mack Sennett –hasta 1917–, y
para el productor Samuel Goldwyn a partir de esa
fecha. A mediados de los años veinte pasa a Para-
mount. Incorporado al cine sonoro, llega a dirigir do-
ce películas, ninguna de las cuales tiene el menor
interés, incluidos los tres westerns que realiza, el últi-
mo de los cuales se desarrolla en Australia, país al
que emigra Badger en 1936.
FILMOGRAFÍA
The Bad Man (El hombre malo). 1930. 77 minutos. Blanco y Negro. First
National. Walter Huston, Dorothy Revier, James Rennie, Sidney
Blackmer, O. P. Heggie.
Woman Hungry. 1931. 65 minutos. Primitivo color. WB. Sidney Blackmer,
Lila Lee.
Rangle River. 1936. 86 minutos. Blanco y Negro. Hoffberg Productions
(Columbia). Victor Jory, Margaret Dare.
BAILEY, REX
1901-1977
Ayudante de dirección y director de segunda unidad
principalmente, tal vez sea Monsieur Verdoux (Char-
les Chaplin, 1946) la más notable de las películas en
que participa en su cometido de auxiliar de direc-
ción. Rex Bailey dirige 3 películas en 1953, dos de
las cuales son westerns “árticos”, con Kirby Grant co-
mo protagonista.
FILMOGRAFÍA
Fangs of the Artic. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby
Grant, Lorna Hansen.
Northern Patrol. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby
Grant, Marian Carr.
7
Baker
BAKER, ROY WARD
1916
Británico, durante la Segunda Guerra Mundial traba-
ja a las órdenes del novelista Eric Ambler en la
Unidad Cinematográfica del Ejército. Fue precisa-
mente Ambler quien propició la realización del pri-
mer filme profesional de Baker, The October Man, en
1947. Durante los primeros años 50 lo encontramos
en Estados Unidos, con la Fox, donde dirige a Mari-
lyn Monroe en Niebla en el alma (Don’t Bother to
Knock, 1952). De regreso a Gran Bretaña, realiza la
espléndida La última noche del Titanic (A Night to
Remember, 1958), antes de especializarse en el
cine de terror, de la mano de la Hammer y, en cierta
medida, de la Amicus. Su película Luna, cero dos
(Moon Zero Two, 1969) es considerada con frecuen-
cia como un western espacial.
FILMOGRAFÍA
The Singer Not the Song (El demonio, la carne y el perdón). 1961. 132
minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Rank (WB). Dirk Bogarde, John
Mills, Mylène Demongeot.
BAND, ALBERT
1924-2002
Nacido en París, de padres italianos, Albert Band
trabajó en los estudios Pathé antes de ir a Hollywood
a finales de los años 40. En la Meca del Cine, apren-
de casi todo lo que hay que aprender de la mano de
John Huston, con quien colaboró en La jungla de
asfalto (The Asphalt Jungle, 1950) como ayudante
de dirección, y en The Red Badge of Courage (1951)
como guionista. En 1956 empieza a dirigir. A partir
de comienzos de los años 60 diversifica su trabajo:
productor, guionista, actor ocasional, director, in-
terviene en proyectos de financiación internacional.
En todo caso, Albert Band es un realizador de esca-
sa relevancia dedicado al cine de género, que tra-
bajó en Italia y España en la época del spaghetti-
western firmando, en ocasiones, con el nombre de
Alfredo Antonini. Caben dudas sobre el papel que
jugó en los tres westerns mediterráneos en los que
figura.
FILMOGRAFÍA
The Young Guns. 1956. 84 minutos. Blanco y Negro. Allied. Russ Tamblyn,
Gloria Talbott.
Massacro al grande Canyon/Massacre at Grand Canyon (co-d.: Sergio
Corbucci). 1964. 88 minutos. Eastmancolor. Ultra Film/Sicilia Cinemato-
grafica/Prodi Cinematografica. James Mitchum, Jill Powers, Giorgio
Ardisson, Burt Nelson.
Gli uomini dal passo pesante/Las pistolas del norte de Texas/The Tram-
plers/Les farcenés (co-d.: Mario Sequi). 1965. 105 minutos. Eastmancolor.
8
Alba Cinematografica. Joseph Cotten, Gordon Scott, James Mitchum,
Ilaria Occhini, Franco Nero.
I crudeli/Los despiadados/The Hellbenders (co-d.: Sergio Corbucci).
1967. 93 minutos. Eastmancolor. Alba Cinematografica/Tecisa. Joseph
Cotten, Norma Bengell, Julián Mateos, Angel Aranda.
She Came to the Valley. 1979. 92 minutos. Metrocolor. RGV. Ronee Blakly,
Dean Stockwell.
BARE, RICHARD L.
1909
Desde 1942 hasta 1956 dirige cortometrajes “edu-
cativos” para Warner Bros, cuyas distintas entregas
empiezan siempre por “So You…”, por ejemplo, So
You Want to Give Up Smoking, que es el primero de
ellos. De inmediato, se vuelca en la realización tele-
visiva, en la que posee un curioso registro: la direc-
ción de los 168 episodios (tal vez salvo uno) de la
serie Green Acres, iniciada en 1965. Fue, además,
profesor de cine y autor de un libro técnico sobre la
realización cinematográfica, que todavía ha conoci-
do una nueva edición en el año 2000. Estrena 4 irre-
levantes westerns en la década de los 50, aunque
uno de ellos, que no se incluye aquí, es la recopila-
ción de dos episodios de la serie de televisión
Cheyenne.
FILMOGRAFÍA
Return of the Frontiersman. 1950. 74 minutos. Technicolor. WB. Gordon
McRae, Jack Holt, Rory Calhoun, Julie London.
Hurricane at Pilgrim Hill. 1954. 51 minutos. Blanco y Negro. WB. Clem
Bevans, Cecil Kellaway, Virginia Grey.
Shoot Out at Medicine Bend. 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. WB.
Randolph Scott, James Craig, Angie Dickinson, James Garner, Gordon
Jones.
BARKER, REGINALD
1886-1945
Escocés de nacimiento, la labor de Reginald Barker
como director se limita, prácticamente, al cine mudo,
en el que no destaca apenas. No es un especialista
del western; para este género dirige sólo catorce
películas de un total de casi noventa, que son las
que componen su filmografía. De estos catorce wes-
terns, sólo uno es sonoro y éste, declaradamente pri-
mitivo. En 1929 realiza una primera versión de The
Mississippi Gambler, que en 1955 retomaría el direc-
tor Allan Dwan con el título de El jugador (Ten-
nessee’s Partner).
FILMOGRAFÍA
The Great Divide. 1929. 75 minutos. Blanco y Negro. First National.
Dorothy Mackaill, Ian Keith.

BARRY, DONALD
1912-1980
Estrella universitaria del fútbol, se acerca al cine
como actor desde las tablas de la escena. Se hace
popular con el serial Adventures of Red Ryder (John
English y William Witney, 1940), basado en el cómic
creado por Fred Harmon cuyo papel principal encar-
naron también, en ocasiones sucesivas, Bill Elliott,
Allan Lane y Jim Bannon. Dirige un único filme, que
carece de importancia.
FILMOGRAFÍA
Jesse James’ Women. 1954. 83 minutos. Technicolor. UA. Don Barry, Jack
Buetel, Peggy Castle, Lita Baron.
BARRY, WESLEY
1907-1994
Polifacético personaje: actor desde los once años
(acompaña a Mary Pickford, haciendo el papel de su
hermano) hasta finales de los 30, ayudante de direc-
ción (años 40), productor, director y, ocasionalmen-
te, escritor de películas de serie B en los 50, Wes
Barry llega a dirigir sus tres únicos westerns (más
dos recopilaciones de un serial de TV), además de
otras pocas películas, para, más tarde, regresar a su
tarea de ayudante de dirección, ahora en la peque-
ña pantalla.
FILMOGRAFÍA
Trail Blazers. 1953. 63 minutos. Blanco y Negro. Allied. Alan Hale, Jr.,
Richard Tyler.
Racing Blood. 1954. 76 minutos. Supercinecolor. Fox. Bill Williams, Jean
Porter, Jimmy Boyd.
Outlaw’s Daughter. 1954. 75 minutos. Color Corp. of America. Regal
(Fox). Jim Davis, Bill Williams, Kelly Ryan.
BARSHA, LEON
Prolífico productor y montador de cuya vida personal
se tienen pocas noticias, acaso porque, en sus años
creativos, fue un semianónimo empleado de Colum-
bia que colaboró, incluso como director, en películas
de serie, en especial con los astros del western
Charles Starrett y Bill Elliott.
FILMOGRAFÍA
Trapped. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,
Peggy Stratford.
Two Gun Law. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Peggy Stratford, Hank Bell.
Two Fisted Sheriff. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Barbara Weeks, Bruce Layne.
Barton
One Man Justice. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Barbara Weeks, Hal Taliaferro.
BARTLETT, HALL
1922-1993
Alumno de la Universidad de Yale, crea su propia
productora en 1952, con la intención de lanzar al
mercado productos ambiciosos de tono semidocu-
mental; productor, guionista, actor y director, en los
60 deriva hacia productos más convencionales aun-
que de prestigio (Juan Salvador Gaviota, Jonathan
Livingston Seagull, 1973; Los hijos de Sánchez, The
Children of Sánchez, 1978). Las intenciones son
mejores que los resultados.
FILMOGRAFÍA
Drango (co-d.: Jules Bricken). 1957. 92 minutos. Blanco y Negro. Earlmar
(UA). Jeff Chandler, Joanne Dru, Julie London, John Lupton.
BARTLETT, RICHARD
1922-1994
En los 50 funda L&B Productions Company. Actor,
guionista, montador y director, además de productor,
en ninguna de esas actividades fue destacado, ni
tampoco prolífico. En su haber, seis westerns de
variado pelaje y escasos méritos artísticos.
FILMOGRAFÍA
The Silver Star. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Edgar
Buchanan, Marie Windsor, Earle Lyon.
The Lonesome Trail. 1955. 72 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Edgar
Buchanan, John Agar, Adele Jergens.
Two-Gun Lady. 1956. 70 minutos. Blanco y Negro. Associated. Peggie
Castle, William Talman, Earle Lyon, Marie Windsor.
Joe Dakota. 1957. 79 minutos. Eastmancolor. Universal. Jack Mahoney,
Luana Patten, Charles McGraw.
Slim Carter. 1957. 82 minutos. Eastmancolor. Universal. Jock Mahoney,
Julie Adams, Ben Johnson.
Money, Women and Guns. 1959. 80 minutos. Eastmancolor. Cinema-
Scope. Universal. Jack Mahoney, Kim Hunter, Tim Hovey.
BARTON, CHARLES T.
1902-1981
Sus primeros años los ocupa en labores de actor de
vodevil. Aprende el oficio de realizador de James
Cruze, que le da la alternativa en 1934, con Amor en
ruta, modesta película de serie basada en una obra
de Zane Grey. Su labor como director, con casi
noventa películas en su haber, entre cine y televisión,
fue anodina, destacando eso sí por su eficacia como
9
Baxter
gestor, lo que hizo que le fueran encomendados
muchos proyectos en los que no se deseaba gastar
demasiado dinero. Lo mejor de sí mismo lo dio en la
comedia, género al que se dedicó preferentemente
a partir de los años 40. Trabajó con alguna asiduidad
para la pareja Bud Abbott-Lou Costello, mantenien-
do una importante relación personal con el segundo
de ellos. Su último western estrenado, Zorro, the
Avenger (1960), es una síntesis de 6 episodios de la
serie televisiva que, con el mismo título, produjo Walt
Disney. Excepcionalmente se incluye aquí, debido a
la labor de síntesis realizada, que la aproxima a una
obra de creación genuina.
FILMOGRAFÍA
Wagon Wheels (Amor en ruta). 1934. 56 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Randolph Scott, Gail Patrick.
Rocky Mountain Mystery. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Randolph Scott, Charles Sale, Ann Sheridan.
Nevada (Nevada). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster
Crabbe, Kathleen Burke.
Forlorn River. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster
Crabbe, June Martel.
Thunder Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gilbert
Roland, Charles Bickford, Marsha Hunt.
Born to the West. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount. John
Wayne, Marsha Hunt, Johnny Mack Brown.
Out West with the Peppers. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Edith Fellows, Dorothy Ann Seese.
Shut My Big Mouth. 1942. 71 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Victor
Jory, Fritz Feld, Lloyd Bridges, Adele Mara, Joe E. Brown.
The Wistful Widow of Wagon Gap. 1947. 78 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Bud Abbott, Lou Costello, Marjorie Main.
Zorro, the Avenger. 1960. Blanco y Negro. Walt Disney. Guy Williams,
Charles Korvin.
BAXTER, JOHN
1896-1975
Productor, guionista y director de origen británico, se
mantuvo activo entre mediados de los años 30 y
finales de los 50. Antes, fue empresario teatral y
agente de actores. Un único western en su filmogra-
fía, nada destacado, por otra parte.
FILMOGRAFÍA
Ramsbottom Rides Again. 1956. 92 minutos. Blanco y Negro. Jack Hilton
Productions. Arthur Askey, Glenn Melvyn.
BEAUDINE, WILLIAM
1892-1970
Este clásico de Hollywood, prolífico y polifacético, di-
rigió casi 300 filmes, repartidos equitativamente en-
10
tre mudo y sonoro. Es tan difícil encontrar una pelí-
cula brillante dirigida por él como encontrar otra que
sea deleznable. Abarca todos los géneros y todas las
tendencias. Apreciado por su rapidez y economía,
Mister “Una toma”, como se le conocía, se ocupó, in-
evitablemente, del western, en el que construyó una
obra breve, tal vez gris, pero más interesante de lo
que los títulos, los actores y el supuesto alcance de
los filmes podría hacer suponer, si excluimos de esta
obra ciertas rarezas crepusculares que le llevaron a
asociar a algunos de los más célebres bandidos de
la mitología del salvaje oeste con los monstruos que
lanzó a la fama cinematográfica la Universal.
FILMOGRAFÍA
Gas House Kids Go West. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Carl
Switzer, Benny Bartlett, Rudy Wissler.
Bowery Buckaroos. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Leo
Gorcey, Huntz Hall, Julie Briggs.
Trail of the Yukon (William X. Crowley). 1949. 69 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Kirby Grant, Suzanne Dalbert, Bill Edwards.
Tough Assignment. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. Lippart. Don Barry,
Marjorie Steele, Steve Brodie.
Jiggs and Maggie Out West. 1950. 66 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Joe Yule, Tim Ryan, Renie Riano.
Rodeo. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. John Archer, Jane Nigh,
Wallace Ford.
Born to the Saddle. 1953. 73 minutos. Trucolor. Independent. Chuck
Courtney, Donald Woods, Dolores Prest.
Yukon Vengeance. 1954. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied. Kirby Grant,
Monte Hale, Mary Ellen Kay.
Westward Ho the Wagons. 1956. 90 minutos. Technicolor. Walt Disney.
Fess Parker, Kathleen Crowley, Jeff York.
Ten Who Dared. 1960. 92 minutos. Technicolor. Walt Disney. Brian Keith,
James Drury.
Billy the Kid versus Dracula. 1965. 72 minutos. Pathécolor. Embassy.
Chuck Courtney, John Carradine, Melinda Plowman.
Jesse James Meets Frankenstein’s Daughter. 1966. 82 minutos.
Pathécolor. Embassy. John Lupton, Cal Bolder, Narda Onyx.
BEEBE, FORD
1888-1978
Ford Beebe es, sin duda, uno de los reyes de los
seriales. Dirigió un buen puñado de ellos a lo largo
de su medio siglo de carrera como director, con
frecuencia compartiendo realización con alguno de
sus colegas especialista en ese quehacer. Westerns,
películas de ciencia ficción, de misterio, comedias,
dramas; todo vale para este profesional, del que se
recuerda su Flash Gordon Conquers the Universe
(1940), serial en 12 episodios, cuya realización
compartió con Ray Taylor. Nada es demasiado inte-
resante en la obra de Ford Beebe, aunque cumple su
función.

FILMOGRAFÍA
The Vanishing Legion (co-d.: B. Reeves Eason). 1931. 220 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Edwina Booth.
The Last of the Mohicans (El ocaso de los mohicanos) (co-d.: B. Reeves
Eason). 1932. 231 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry
Carey, Hobarth Bosworth, Edwina Booth.
Law Beyond the Range (Balas de papel). 1935. 60 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Walter Brennan.
Man from Guntown. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim
McCoy, Billie Seward.
Stampede. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,
Finis Barton.
Wild West Days (co-d.: Clifford Smith). 1937. 268 minutos. 13 capítulos.
Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Lynn Gilbert, George
Shelley, Frank Yaconelli, Bob Kortman.
The Oregon Trail (co-d.: Saul A. Goodkind). 1939. 320 minutos. 15 capítu-
los. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Louise Stanley, Fuzzy
Knight.
Oklahoma Frontier. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Anne Gwynne, Fuzzy Knight, Bob Baker.
Winners of the West (co-d.: Ray Taylor). 1940. 247 minutos. 13 episodios.
Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Anne Nagel.
Son of Roaring Dan. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight.
Riders of Death Valley (Los jinetes de la muerte) (co-d.: Ray Taylor).
1941. 283 minutos. 15 episodios. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran,
Leo Carrillo, Jeanne Kelly.
The Masked Rider. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Virginia Carroll, Fuzzy Knight.
Overland Mail (co-d.: John Rawlins). 1942. 279 minutos. 15 episodios.
Blanco y Negro. Universal. Lon Chaney, Jr., Helen Parrish, Don Terry.
Frontier Badman (co-d.: William McGann).1943. 80 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Diana Barrymore, Robert Paige.
Six Gun Serenade. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Lee “Lasses” White, Kay Morley.
Courtin’ Trouble. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Virginia Belmont.
Satan’s Craddle. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. UA. Duncan Renaldo,
Leo Carrillo, Ann Savage.
The Dalton Gang. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Don Barry,
Robert Lowery, Julie Adams.
Red Desert. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Don Barry, Jack
Holt, Margia Dean.
Wagons West. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron,
Peggie Castle.
BELLAMY, EARL
1917-2003
Ayudante de dirección en los 40, a finales de esta
década inicia su carrera como realizador de episo-
dios de series de televisión. Se dice que dirigió más
de 1600 westerns, comedias, telefilmes de aventu-
ras y cualquier otra cosa que caía en sus manos. Con
esta actividad frenética, no es de extrañar que su tra-
Benedek
bajo para la gran pantalla no sea muy abundante, ni
en cantidad ni en calidad, pese a lo cual dirige un
puñado de westerns de segunda fila, particularmen-
te para Universal.
FILMOGRAFÍA
Seminole Uprising. 1955. 74 minutos. Technicolor. Columbia. George
Montgomery, Karin Booth.
Blackjack Ketchum, Desperado. 1956. 76 minutos. Blanco y Negro. Clover
(Columbia). Howard Duff, Victor Jory, Maggie Mahoney.
Toughest Gun in Tombstone. 1958. 72 minutos. Blanco y Negro. UA.
George Montgomery, Jim Davis, Beverly Tyler.
Stagecoach to Dancer’s Rock. 1962. 72 minutos. Blanco y Negro. Uni-
versal. Warren Stevens, Martin Landau, Alicia Li, Jody Lawrence.
Gunpoint. 1966. 86 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Joan
Stanley.
Incident at Phantom Hill. 1966. 88 minutos. Technicolor. Techniscope.
Universal. Robert Fuller, Jocelyn Lane, Dan Duryea.
Three Guns for Texas (co-d.: David Lowell Rich). 1968. 99 minutos. Tech-
nicolor. Universal. Neville Brand, Peter Brown, William Smith, Shelley
Morrison.
Backtrack! 1969. 95 minutos. Technicolor. Universal. Randy Boone,
Neville Brand, Doug McClure, Rhonda Fleming, Ida Lupino, James Drury.
Seven Alone (Más valientes que los hombres). 1974. 97 minutos. Color.
Doty-Dayton. Dewey Martin, Aldo Ray, Anne Collings.
Against a Crooked Sky (La venganza de los cheyennes). 1975, 89 minu-
tos. Color DeLuxe. Todd-AO 35. Doty-Dayton. Richard Boone, Stewart
Petersen, Jewel Blanch.
The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Jack Arnold, Bruce Bilson,
Oscar Rudolph). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, Forrest
Tucker, Jeannine Riley.
BENEDEK, LASLO
1905-1992
Intrigante personalidad, Benedek, húngaro de naci-
miento, fue llevado a Hollywood por Metro-Goldwyn-
Mayer para desarrollar una carrera como director
que no fue lo buena que se esperaba. Destacan en
su filmografía tres películas que, por unas razones u
otras, permanecen en el recuerdo: Puerto de Nueva
York (Port of New York, 1949), primera película inter-
pretada por la futura estrella Yul Brynner, La muerte
de un viajante (Death of a Salesman, 1951), basada
en la célebre obra de Arthur Miller, y ¡Salvaje! (The
Wild One, 1953), con el mítico Marlon Brando.
Ninguna de las tres es especialmente memorable,
como tampoco la película que supuso su debut
detrás de las cámaras, y que es el western que aquí
presentamos.
FILMOGRAFÍA
The Kissing Bandit. 1948. 102 minutos. Technicolor. MGM. Frank Sinatra,
Kathryn Grayson, Cyd Charisse, J. Carrol Naish,Ricardo Montalban, Ann
Miller.
11
Bennet
BENNET, SPENCER GORDON
1893-1987
Debuta en el cine como especialista para Edison en
los años 10 del pasado siglo, antes de convertirse
en ayudante de dirección de George Seitz y, des-
pués, en realizador de seriales. En el año 35 empie-
za a trabajar para Columbia, dirigiendo westerns,
uno detrás de otro, a un ritmo frenético. Durante las
décadas de los 40 y 50 se convierte en el gran
especialista de Hollywood en seriales, para Republic
y para Columbia, llegando a dirigir para ésta el que
históricamente se considera el último de ellos,
Blazing the Overland Trail, en 1956. Como tantos
otros, terminó dando con sus huesos en la televisión.
La última frontera (The Black Ghost) es una versión
reducida, para un único largometraje, del serial The
Last Frontier.
FILMOGRAFÍA
Rogue of the Rio Grande. 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. World Wide.
Jose Bohr, Myrna Loy.
The Last Frontier (co-d.: Thomas L. Storey). 1932. 213 minutos. 12 capítu-
los. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver.
The Black Ghost (La última frontera) (co-d.: Thomas L. Storey). 1932. 70
minutos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver.
Jaws of Justice. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures. Jack
Perrin, Ruth Sullivan.
Ferocious Pal. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures. Ruth
Sullivan, Tom London.
Western Courage. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Maynard, Geneva Mitchell, Charles K. French.
Lawless Riders. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Maynard, Geneva Mitchell, Harry Woods, Frank Yaconelli.
Heir to Trouble. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Maynard, Joan Perry, Harry Woods.
The Cattle Thief (El cuatrero). 1936. 50 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Ken Maynard, Geneva Mitchell, Ward Bond.
Avenging Waters (El torrente vengador). 1936. 57 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Ken Maynard, Beth Marion, Ward Bond.
Heroes of the Range. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Maynard, June Gale, Harry Woods.
The Fugitive Sheriff (El sheriff vindicado). 1936. 58 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Ken Maynard, Beth Marion, Walter Miller.
The Unknown Ranger. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Bob Allen, Martha Tibbetts.
Rio Grande Ranger. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Bob Allen, Iris Meredith.
Ranger Courage. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Bob Allen, Martha Tibbetts.
Law of the Ranger. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Bob Allen, Elaine Shepard.
Reckless Ranger. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Bob Allen, Louise Small, Jack Perrin.
The Rangers Step In. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Bob Allen, Eleanor Stewart.
12
Across the Plains. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Joyce Bryant, Frank Yaconelli.
Riders of the Frontier. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Jean Joyce, Jack Rutherford.
Oklahoma Terror. 1939. 50 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Virginia Carroll, Al St John.
Westbound Stage. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Muriel Evans.
Cowboy from Sundown. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tex Ritter, Pauline Haddon, Roscoe Ates.
Ridin’ the Cherokee Trail. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tex Ritter, Betty Miles, Slim Andrews.
Arizona Bound. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck
Jones, Tim McCoy, Luana Walters, Raymond Hatton.
The Gunman from Bodie. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Buck Jones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton.
The Valley of Vanishing Men. 1942. 280 minutos. 15 capítulos. Blanco y
Negro. Columbia. Bill Elliott, Carmen Morales, Slim Summerville.
Calling Wild Bill Elliott. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Ann Jeffreys, George Hayes.
Canyon City. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Helen Talbot, Wally Vernon.
California Joe. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Helen Talbot, Wally Vernon.
Beneath Western Skies. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Smiley Burnette, Effie Laird.
Mojave Firebrand. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,
Anne Jeffreys, George Hayes.
Tucson Raiders. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,
Peggy Stewart, George Hayes, Bob Blake.
Code of the Prairie. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Smiley
Burnette, Sunset Carson, Peggy Stewart.
Zorro’ Black Whip (Látigo negro) (co-d.: Wallace Grissell). 1944. 211 mi-
nutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. George J. Lewis, Linda
Stirling.
The Lone Texas Ranger. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Helen Talbot, Bob Blake.
The Phantom Rider (co-d.: Fred C. Brannon). 1946. 167 minutos. 12 capí-
tulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Kent, Peggy Stewart.
King of the Forest Rangers (co-d.: Fred Brannon). 1946. 167 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Larry Thompson, Helen Talbot.
Son of Zorro (co-d.: Fred C. Brannon). 1947. 180 minutos. 13 capítulos.
Blanco y Negro. Republic. George Turner, Peggy Stewart.
Cody of the Pony Express. 1950. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.
Jock O’Mahoney, Peggy Stewart, Dickie Moore.
Roar of the Iron Horse, Rail-Blazer of the Apache Trail (co-d.: Thomas
Carr). 1950. 260 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Jock
O’Mahoney, Virginia Herrick.
Brave Warrior. 1952. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Jon Hall,
Christine Larson.
Son of Geronimo: Apache Avenger. 1952. 240 minutos. 15 capítulos.
Blanco y Negro. Columbia. Clayton Moore, Rodd Redwing, Eileen Rowe.
Gunfighters of the Northwest. 1954. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Columbia. Jock O’Mahoney, Phyllis Coates, Clayton Moore.
Riding with Buffalo Bill. 1954. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.
Marshall Reed, Rick Vallin, Joanne Rio.

Perils of the Wilderness. 1956. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.
Dennis Moore, Richard Emory, Eve Anderson (Evelyn Finley).
Blazing the Overland Trail. 1956. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.
Lee Roberts, Dennis Moore, Norma Brooks.
Requiem for a Gunfighter. 1965. 91 minutos. Technicolor. Techniscope.
Embassy. Rod Cameron, Stephen McNally, Olive Sturgess.
The Bounty Killer. 1965. 92 minutos. Technicolor. Techniscope. Embassy.
Dan Duryea, Audrey Dalton, Rod Cameron.
BERKE, WILLIAM A.
1903-1958
Después de graduarse en la Escuela Politécnica de
Los Angeles, Berke intenta abrirse camino en el cine,
en el departamento fotográfico. Una lesión ocular
orienta su actividad hacia la producción y la direc-
ción, particularmente de westerns de bajo presu-
puesto, a partir de mediados de los años treinta. Es-
tamos, pues, de nuevo ante un realizador de series y
modestas películas de género. Trabajó, sobre todo,
para la estrella de la época, Charles Starrett, con Co-
lumbia. Utiliza, en los comienzos de su carrera como
director, los seudónimos de Lester Williams y William
Hall.
FILMOGRAFÍA
The Pecos Kid. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Fred
Kohler, Jr., Ruth Findley, Roger Williams.
Toll of the Desert (Lester Wiliams). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro.
Commodore. Fred Kohler, Jr., Betty Mack.
Desert Justice (Lester Williams). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro.
Atlantic. Jack Perrin, David Sharpe, Maryan Downing.
Gun Grit (Lester Williams). 1936. 51 minutos. Blanco y Negro. Atlantic.
Jack Perrin, Ethel Beck, David Sharpe.
Lawless Plainsmen. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Russell Hayden, Luana Walters, Cliff Edwards.
Down Rio Grande Way. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Russell Hayden, Rose Anne Stevens, Britt Wood.
Riders of the Northland. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Russell Hayden, Shirley Patterson, Cliff Edwards.
Bad Men of the Hills. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Russell Hayden, Luana Walters, Cliff Edwards.
Overland to Deadwood. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Russell Hayden, Leslie Brooks, Cliff Edwards.
Riding Through Nevada. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt.
The Lone Prairie. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell
Hayden, Dub Taylor, Lucille Lambert.
Pardon My Gun. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Alma Carroll, Arthur Hunnicutt.
A Tornado in the Saddle. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Russell Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll.
The Fighting Buckaroo. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Kay Harris, Arthur Hunnicutt.
Riders of the Northwest Mounted. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro.
Berkeley
Columbia. Russell Hayden, Dub Taylor, Adele Mara.
Saddles and Sagebrush. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Russell Hayden, Dub Taylor, Ann Savage.
Law of the Northwest. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt.
Frontier Fury. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Roma Aldrich, Arthur Hunnicutt.
Robin Hood of the Range. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Kay Harris, Arthur Hunnicutt.
Hail to the Rangers. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Leota Atcher, Arthur Hunnicutt.
Silver City Raiders. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell
Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll.
The Vigilantes Ride. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell
Hayden, Dub Taylor, Shirley Patterson.
Wyoming Hurricane. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Russell Hayden, Dub Taylor, Alma Carroll.
Riding West. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Shirley Patterson, Arthur Hunnicutt.
The Last Horseman. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Russell
Hayden, Dub Taylor, Ann Savage.
Sunset Pass. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren, Nan
Leslie, Jane Greer.
Renegade Girl. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Alan
Curtis, Ann Savage.
Code of the West. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. James Warren,
Steve Brodie, Rita Lynn.
Deputy Marshal. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jon Hall, Dick
Foran, Frances Langdorf, Julie Bishop.
I Shot Billy the Kid. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry
Productions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Wendy Lee.
Gunfire. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry Productions
(Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Pamela Blake.
Train to Tombstone. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry
Productions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Judith Allen.
Border Rangers. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Donald M. Barry
Productions (Lippert). Don Barry, Robert Lowery, Pamela Blake.
The Bandit Queen. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Barbara
Britton, Willard Parker, Jack Perrin.
The Marshal’s Daughter. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. Hoot
Gibson, Laurie Anders, Johnny Mack Brown, Jimmy Wakely.
BERKELEY, BUSBY
1895-1976
Uno de los genios del musical americano, que ten-
dría un puesto de honor en cualquier diccionario
dedicado a ese género, figura aquí casi de rondón,
gracias a una película de George Sydney en la que,
al parecer, algo tuvo que ver.
FILMOGRAFÍA
Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: George Sydney, Charles
Walters). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, Howard
Keel, Louis Calhern
13
Bernds
BERNDS, EDWARD
1905-2000
La llegada del cine sonoro obligó a las grandes pro-
ductoras de Hollywood a incorporar a sus plantillas a
técnicos de sonido, procedentes, en muchos casos,
del mundo de la radio. Eso ocurrió con Edward
Bernds quien, a finales de los años 20, entra en la in-
dustria del cine. Más tarde, en los 40, se inicia como
realizador de cortometrajes y, posteriormente, de
películas largas, básicamente comedias. Entre todo
ello, seis westerns que, como el resto de su filmogra-
fía, no merecen especial atención. El segundo de
ellos, Gold Raiders, se dice que fue rodado en 5 días.
FILMOGRAFÍA
Feudin’ Rhythm. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Eddy
Arnold, Gloria Henry, Kirby Grant.
Gold Raiders. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Schwarz (UA). George
O’Brien, Sheila Ryan.
Dig That Uranium. 1956. 61 minutos. Blanco y Negro. Allied. Leo Gorcey,
Huntz Hall, Mary Beth Hugues.
The Storm Rider. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal
Films (Fox). Scott Brady, Mala Powers, Bill Williams.
Escape from Red Rock. 1958. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.
Regal Films (Fox). Brian Donlevy, Eilene Janssen.
Quantrill’s Raiders. 1958. 71 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied.
Steve Cochran, Diane Brewster.
BIBERMAN, ABNER
1909-1977
Actor y director de teatro entre 1934 y 1939, des-
pués actor de cine, su singular presencia física lo
hace adecuado para papeles de villano, en los que
se especializa. Contratado por la Universal a media-
dos de los años 40, tiene su oportunidad de empe-
zar a dirigir en 1955, aunque casi de inmediato se
encaminará a la televisión, medio en el que alcanza
sus mejores éxitos. Para la gran pantalla, es res-
ponsable de un único e irregular western, que cuen-
ta con un buen reparto y los medios materiales
necesarios.
FILMOGRAFÍA
Gun for a Coward (Una pistola para un cobarde). 1957. 88 minutos.
Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Fred MacMurray, Jeffrey Hunter,
Janice Rule.
BLAIR, GEORGE
1905-1970
Típico creador asociado prácticamente toda su vida
a una productora, George Blair trabaja para Republic
14
Pictures desde mediados de los años 30 hasta la
bancarrota del estudio, en 1959. Primero lo hace
como ayudante de dirección y director de segunda
unidad, después, a partir de 1944, como realizador.
Parece moverse más cómodamente dentro de pre-
supuestos estrictos que cuando éstos son algo más
generosos. En cualquier caso su trabajo, en cine y en
televisión, medio éste al que dedicó parte de sus
esfuerzos, no es especialmente brillante.
FILMOGRAFÍA
Madonna of the Desert. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Lynne Roberts, Don Barry.
Under Mexicali Stars. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Dorothy Patrick, Roy Barcroft.
The Missourians. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, Paul Hurst, Lyn Thomas, Sarah Padden.
Silver City Bonanza. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.
Thunder in God’s Country. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.
Desert Pursuit. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Wayne
Morris, Virginia Grey, Emmett Lynn.
The Twinkle in God’s Eye. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Mickey Rooney, Coleen Gray.
BLANGSTED, FOLMAR
1904-1982
Nacido en Dinamarca, Blangsted dirige sus dos úni-
cas películas en 1937. Nunca pasará a la historia por
ellas, pero sí por haber sido el responsable del mon-
taje de una de las máximas expresiones del western,
Rio Bravo (Howard Hawks, 1959). Es ésta, la de
montador, su verdadera actividad profesional dentro
del cine; en ella trabajó entre 1944 y 1975, tanto en
Estados Unidos como en el Reino Unido, y también
para televisión.
FILMOGRAFÍA
Westbound Mail. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Rosalind Keith.
The Old Wyoming Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Barbara Weeks, Donald Grayson.
BOETTICHER, BUDD
1916-2001
Nacido en Chicago, Oscar Boetticher, Jr. estudió en
la Central High School, la Culver Military Academy y
la Universidad estatal de Ohio, donde destacó en
fútbol americano y en béisbol. Más tarde, como es
conocido, se interesaría también, vivamente, por el
mundo de los toros, llegando a debutar como tore-

ro. Tal vez por esto último fue contratado por la Fox
como consejero técnico de la película Blood and
Sand (Sangre y arena, Rouben Mamoulian, 1941).
Casi de inmediato, en 1944, empieza a dirigir mo-
destas películas con su nombre completo, incluido el
primero de sus westerns, The Wolf Hunters. Con The
Bullfighter and the Lady (1951), de ambiente taurino,
firmada ya como Budd Boetticher, empieza la que
podría llamarse segunda etapa de su filmografía, de
tono más personal. Entre 1951 y 1956 dirige doce
películas, nueve de ellas para Universal, con mayor
o menor fortuna, de las que seis, exactamente la
mitad, son westerns, algunos estimables. El propio
Boetticher manifestó públicamente su preferencia
por Traición en Fort King, tal vez por ser el que peo-
res críticas recibió. Se convierte en uno de los gran-
des nombres del western, y se hace justamente fa-
moso en todo el mundo a raíz de la realización de
siete películas, cuatro de las cuales (Seven Men from
Now, Los cautivos, Cabalgando en solitario y Esta-
ción Comanche) cuentan con guión de Burt Kenne-
dy. Conocido este conjunto de películas como el “ci-
clo Ranown” (Randolph Scott + Harry Joe Brown), las
siete fueron protagonizadas por Randolph Scott, y
constituyen un hito singular dentro de la historia del
género cinematográfico al que pertenecen. Cada
una de ellas presenta un modelo de “itinerario” hacia
la vida, la libertad, más raramente el amor, que ha-
cen de este puñado de joyas cinematográficas un
material de gran interés humano y no menor belleza
plástica y dramática, presidido por la sencillez, la
ausencia, por tanto, de retóricas, conceptual y
formal, y la coherencia artística. Por ello, el nombre
de Budd Boetticher figurará siempre con letras de
oro en el panteón de hombres ilustres del western
sonoro.
El fin del ciclo Ranown parece ser, también, el fin
de la actividad de Boetticher como director, si excep-
tuamos esporádicos episodios de series televisivas,
labor que inició en 1950, antes incluso de rodar The
Bullfighter and the Lady, un postrer western, A Time
for Dying, y un par de películas de tono documental.
Hay quien afirma que, de no haber existido las pelí-
culas del ciclo Ranown, el nombre de Budd
Boetticher apenas merecería una nota a pie de pági-
na en los diccionarios de directores. Tal afirmación
es, sin duda, exagerada, lo que no obsta para que,
efectivamente, sean las películas de ese ciclo, consi-
deradas individualmente y también en conjunto, las
que le hayan supuesto su mayor gloria. Excep-
cionalmente, se incluyen, precedidos de asterisco,
los títulos con que se proyectaron en televisión algu-
nos de los westerns de Boetticher, muchos de los
cuales, y en particular los siete a los que he hecho
referencia, no fueron estrenados comercialmente en
España.
Boleslawski
FILMOGRAFÍA
The Wolf Hunters. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby
Grant, Jan Clayton, Edward Norris.
The Cimarron Kid. 1952. 84 minutos. Technicolor. Universal. Audie
Murphy, Beverly Tyler, Yvette Dugay.
Bronco Buster. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, Scott
Brady, Joyce Holden.
Horizons West (Horizontes del Oeste). 1952. 81 minutos. Technicolor.
Universal. Robert Ryan, Julia Adams, Rock Hudson.
Seminole (Traición en Fort King). 1953. 86 minutos. Technicolor.
Universal. Rock Hudson, Barbara Hale, Anthony Quinn.
The Man from the Alamo (El desertor de El Álamo). 1953. 79 minutos.
Technicolor. Universal. Glenn Ford, Julia Adams, Chill Wills.
Wings of the Hawk. 1953. 80 minutos. Technicolor. 3D. Universal. Van
Heflin, Julia Adams, Abbe Lane.
Seven Men from Now. 1956. 78 minutos. Warnercolor. Batjac (WB).
Randolph Scott, Gail Russell, Lee Marvin.
The Tall T (*Los cautivos). 1957. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Maureen O’Sullivan, Richard
Boone.
Decisión at Sundown (*Decisión al atardecer). 1957. 77 min. Technicolor.
Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, John Carroll, Karen Steele.
Buchanan Rides Alone (*Buchanan cabalga de nuevo). 1958. 78 minutos.
Columbiacolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Craig Stevens,
Barry Kelly.
Ride Lonesome (*Cabalgando en solitario). 1959. 73 minutos.
Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Karen
Steele, Pernell Roberts, James Coburn.
Westbound (*Nacida en el Oeste). 1959. 72 minutos. Warnercolor. WB.
Randolph Scott, Karen Steele, Virginia Mayo, Michael Dante.
Comanche Station (*Estación Comanche). 1960. 73 minutos.
Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott,
Nancy Gates, Claude Akins.
A Time for Dying. 1969. 90 minutos. Color DeLuxe. Fipco. Richard Lapp,
Anne Randall, Bob Randon, Audie Murphy.
BOLESLAWSKI, RICHARD
1889-1937
Exótico realizador, polaco de nacimiento, llega a los
Estados Unidos algunos años después del triunfo de
la revolución soviética en Rusia y realiza un puñado
de singulares películas hasta su muerte, acaecida en
1937. De estética algo “kitsch”, son recordadas El
velo pintado (The Painted Veil, 1934), con Greta
Garbo, y la deliciosa El jardín de Alá (The Garden of
Allah, 1936), con Marlene Dietrich y Charles Boyer.
Sus dos westerns son igualmente singulares: una his-
toria de espionaje en el marco de la Guerra Civil nor-
teamericana (La espía número 13), y una versión
más, ni siquiera la primera sonora, de la historia
escrita por Peter B. Kyne que haría famosa John Ford
en dos ocasiones, una de ellas muda (La fuerza de
las circunstancias, Marked Men, 1919), y la otra
sonora (Three Godfathers, 1948).
15
Borzage
FILMOGRAFÍA
Operator 13 (La espía número 13). 1933. 85 minutos. Blanco y Negro.
MGM. Marion Davies, Gary Cooper, Jean Parker.
Three Godfathers (Tres desalmados). 1936. 81 minutos. Blanco y Negro.
MGM. Chester Morris, Lewis Stone, Walter Brennan, Irene Hervey.
BORZAGE, FRANK
1893-1962
Borzage es uno de los indiscutibles reyes del melo-
drama con una amplia y estimulante obra que, entre
1913 y 1960, cubre igualmente otros géneros,
incluido el musical. Nacido en Salt Lake City, fue
actor de teatro desde 1907; después, en 1912, se
incorpora, también como actor, a un naciente
Hollywood de la mano de Thomas H. Ince. En 1916,
sin abandonar su tarea de actor, empieza a dirigir. En
esos comienzos, y hasta 1922, mostrará cierto inte-
rés por el western, que perderá de inmediato para
consagrarse, preferentemente, al melodrama. Él y
John M. Stahl son, sin lugar a dudas, los reyes de
este género en los años 30. Secretos es una pelícu-
la cuya adscripción al westen no suscita, precisa-
mente, unanimidades. Billy el Niño, por su parte, una
de las varias películas consagradas a plasmar, de
manera más o menos fiel, la figura del forajido de la
frontera, aparece oficialmente dirigida por David
Miller.
FILMOGRAFÍA
Secrets (Secretos). 1933. 90 minutos. Blanco y Negro. Mary Pickford
Productions (UA). Mary Pickford, Leslie Howard, C. Aubrey Smith.
Billy the Kid (Billy el niño) (co-d.: David Miller). 1941. 95 minutos.
Technicolor. MGM. Robert Taylor, Brian Donlevy, Ian Hunter.
BOURGUIGNON, SERGE
1928
Director francés, diplomado en el prestigioso IDHEC
en 1950, se especializa, inicialmente, en el docu-
mental y en el filme de viajes. Dirige su primera pelí-
cula de ficción en 1961, Sibila (Les Dimanches de
Ville d’Avray), con la que obtiene un éxito importan-
te, Oscar de Hollywood incluido, que le abre las
puertas de la Meca del Cine, donde dirige un wes-
tern que es un fracaso absoluto. Su filmografía se
reduce a unos pocos largometrajes.
FILMOGRAFÍA
The Reward (El precio de una cabeza). 1965. 92 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. Fox. Max von Sydow, Yvette Mimieux, Efrem Zimbalist, Jr.,
Gilbert Roland.
16
BRABIN, CHARLES
1883-1957
Británico de nacimiento, guionista, actor y director
en el periodo mudo, estuvo casado, hasta el falleci-
miento de ella en 1955, con la singular estrella del
cine silente Theda Bara. Brabin dirigió sólo unos
pocos filmes sonoros de género, hasta mediados de
los años 30, algunos de los cuales levantaron ciertas
expectativas, pronto defraudadas. La bestia de la ciu-
dad (The Beast of the City) y La máscara de Fu Man-
chu (The Mask of Fu Manchu), ambas de 1932, son,
con toda probabilidad, sus películas más destacadas.
The Great Meadow es, por el contrario, un producto
irrelevante.
FILMOGRAFÍA
The Great Meadow. 1931. 75 minutos. Blanco y Negro. MGM. Johnny Mack
Brown, Eleanor Boardman.
BRADBURY, ROBERT NORTH
1886-1949
El prolífico Bradbury consiguió notoriedad mucho
tiempo después de realizar sus películas, cuando se
recordó que él era, en lo esencial, el director de la
famosa serie “Lone Star”, protagonizada por la futura
estrella John Wayne. Además de eso, dirigió profusa-
mente a su propio hijo, Bob Steele, uno de los gran-
des intérpretes del western modesto y seriado de los
años 30. Por lo demás, sus argumentos son senci-
llos, con la intriga y la emoción justas, y una direc-
ción, por lo general, rutinaria.
FILMOGRAFÍA
Dugan of the Badlands. 1931. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Bill Cody, Blanche Mehaffey, Andy Shuford.
Son of the Plains. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob
Custer, Doris Philips.
Law of the West (La ley del más fuerte). 1932. 58 minutos. Blanco y
Negro. World Wide. Bob Steele, Nancy Drexel.
Riders of the Desert (Jinetes del desierto). 1932. 59 minutos. Blanco y
Negro. World Wide. Bob Steele, Gertrude Messinger.
Man from Hell’s Edges (El lobo). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. World
Wide. Bob Steele, Nancy Drexel.
Son of Oklahoma (Oro en el desierto). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro.
World Wide. Bob Steele, Carmen LaRoux.
Hidden Valley. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,
Gertrude Messinger.
Texas Buddies (Venganza tejana). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro.
World Wide. Bob Steele, Nancy Drexel.
Breed of the Border. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob
Steele, Marion Byron.
The Gallant Fool. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob
Steele, Arletta Duncan.

Galloping Romeo. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob
Steele, Doris Hill.
Ranger’s Code. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,
Doris Hill.
Riders of Destiny (Raza de domadores/Jinetes del destino). 1933. 58 mi-
nutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John Wayne, Cecilia Parker.
The Lucky Texan. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone
Star. John Wayne, Barbara Sheldon.
West of the Divide. 1934. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone
Star. John Wayne, Virginia Brown Faire.
Blue Steel. 1934. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star. John
Wayne, Eleanor Hunt.
The Man from Utah. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone
Star. John Wayne, Polly Ann Young.
The Star Packer (El vengador legal). 1934. 60 minutos. Blanco y Negro.
Monogram/Lone Star. John Wayne, Verna Hillie.
The Trail Beyond. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone
Star. John Wayne, Verna Hillie.
The Lawless Frontier. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone
Star. John Wayne, Sheila Terry.
Big Calibre (Balas vengadoras). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro.
Supreme. Bob Steele, Peggy Campbell.
Western Justice. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,
Renée Borden.
Kid Courageous (El camino de la muerte/El deporte salvador). 1934. 62
min. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele, Renée Borden, Arthur Loft.
No Man’s Range. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,
Roberta Gale.
Texas Terror. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.
John Wayne, Lucille Browne.
Rainbow Valley. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.
John Wayne, Lucille Browne.
Smokey Smith (Alias Humareda). 1935. 57 minutos. Blanco y Negro.
Supreme. Bob Steele, Mary Kornman.
Tombstone Terror. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob
Steele, Kay McCoy.
The Dawn Rider. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.
John Wayne, Marion Burns.
Westward Ho. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne,
Sheila Mannors.
Rider of the Law (El paladín de la ley). 1935. 59 minutos. Blanco y Negro.
Supreme. Bob Steele, Gertrude Messinger.
Between Men. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny Mack
Brown, Beth Marion.
Lawless Range. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne,
Sheila Mannors.
Alias John Law. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,
Roberta Gale.
Courageous Avenger. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme.
Johnny Mack Brown, Helen Erickson.
Trail of Terror (Huellas de terror). 1935. 54 minutos. Blanco y Negro.
Supreme. Bob Steele, Beth Marion.
Valley of the Lawless (El valle siniestro). 1936. 56 minutos. Blanco y
Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Joyce Compton.
The Kid Ranger. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,
Joan Barclay.
Brando
Sundown Saunders. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob
Steele, Catherine Cotter (Marie Burton).
Last of the Warrens. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob
Steele, Margaret Marquis, Charles King.
The Law Rides. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,
Harley Wood, Charles King.
Brand of the Outlaws. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob
Steele, Margaret Marquis.
Cavalry. 1936. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Frances
Grant.
Headin’ for the Rio Grande. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Grand
National. Tex Ritter, Eleanor Stewart.
The Gun Ranger. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Eleanor Stewart.
Trouble in Texas (El héroe de Texas). 1937. 53 minutos. Blanco y Negro.
Grand National. Tex Ritter, Rita Hayworth.
Hittin’ the Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex
Ritter, Jerry Bergh.
The Trusted Outlaw. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Lois January.
Sing, Cowboy, Sing. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National.
Tex Ritter, Louise Stanley.
Riders of the Rockies. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National.
Tex Ritter, Louise Stanley.
Riders of the Dawn. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Peggy Keyes.
God’s Country and the Man. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Tom Keene, Betty Compton.
Stars Over Arizona. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Kathleen Elliott.
Where Trails Divide. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Eleanor Stewart.
Danger Valley. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Lois Wilde, Charles King.
Romance of the Rockies. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tom Keene, Beryl Wallace, Bill Cody, Jr.
Forbidden Trails. 1941. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck
Jones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton.
BRANDO, MARLON
1924-2004
Poco se puede decir de Marlon Brando que no sea
sobradamente conocido. En lo relativo a la única
película que dirigió, el western El rostro impenetra-
ble, resulta pertinente indicar que, originalmente, iba
a ser dirigida por Stanley Kubrick. Brando, productor,
terminó encargándose de la dirección, con un incre-
mento del presupuesto previsto que triplicó los cos-
tes de producción. La película, cuya duración resultó
ser de unas cinco horas, fue aligerada y montada de
manera que quedara clara la presencia de un héroe
(Brando) y un villano (Malden). Tantos cambios, aña-
didos a la personalidad neurótica del célebre actor,
dieron como resultado un western atípico, con indu-
17
Brannon
dables hallazgos pero desmesurado en no pocos
aspectos.
FILMOGRAFÍA
One-Eyed Jacks (El rostro impenetrable). 1961. 141 minutos. Technicolor.
Pennebaker Productions (Paramount). Marlon Brando, Karl Malden, Katy
Jurado, Pina Pellicer.
BRANNON, FRED. C.
1901-1953
El caso de Brannon es muy peculiar: en apenas ocho
años de actividad cinematográfica, entre 1945 y
1953, realiza un buen puñado de seriales y películas
de género para Republic. Muere ese mismo año,
pocos días antes de cumplir los 52. Allan Lane, uno
de los nombres del western de serie B, aunque no
de los más destacados, es el protagonista de la ma-
yor parte de los de Brannon, quien mostró una gran
capacidad de trabajo durante sus pocos años de ac-
tividad realizadora. Son películas modestas, en abso-
luto destacables, pero suficientemente entretenidas.
FILMOGRAFÍA
The Phantom Rider (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1946. 167 minutos.
12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Kent, Peggy Stewart.
King of the Forest Rangers (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1946. 167
minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Larry Thompson, Helen
Talbot.
Son of Zorro (co-d.: Spencer Gordon Bennett). 1947. 180 minutos. 13 capí-
tulos. Blanco y Negro. Republic. George Turner, Peggy Stewart.
Jesse James Rides Again (co-d.: Thomas Carr). 1947. 180 minutos. 13 capí-
tulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Linda Stirling.
Dangers of the Canadian Mounted (co-d.: Yakima Canutt). 1948. 156
minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Jim Bannon, Virginia
Belmont.
Adventures of Frank and Jesse James (co-d.: Yakima Canutt). 1948. 180
minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Steve
Darrell, Noel Neill.
Frontier Marshall. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Gail Davis, Eddy Waller.
Ghost of Zorro. 1949. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic.
Clayton Moore, Pamela Blake.
Bandit King of Texas. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Helene Stanley, Eddy Waller.
The James Brothers of Missouri. 1950. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y
Negro. Republic. Keith Richards, Robert Bice, Noel Neill.
Gunmen of Abilene. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Donna Hamilton, Eddy Waller.
Code of the Silver Sage. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Kay Christopher, Eddy Waller.
Salt Lake Raiders. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Martha Hyer, Eddy Waller.
Vigilante Hideout. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Virginia Herrick, Eddy Waller.
18
Rustlers on Horseback. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Claudia Barrett, Eddy Waller.
Desperadoes of the West. 1950. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y
Negro. Republic. Tom Keene, Roy Barcroft, Judy Clark.
Rough Riders of Durango. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Aline Towne, Walter Baldwin.
Night Riders of Montana. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Claudia Barrett, Chubby Johnson.
Don Daredevil Rides Again. 1951. 167 minutos. 12 capítulos. Blanco y
Negro. Republic. Ken Curtis, Roy Barcroft, Aline Towne.
Arizona Manhunt. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Michael
Chapin, Eilene Janssen.
Captive of Billy the Kid. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Penny Edwards, Grant Whiters.
Wild Horse Ambush. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Michael
Chapin, Eilene Janssen, James Bell.
Ghost of Zorro. 1959. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Clayton
Moore, Pamela Blake.
BRETHERTON, HOWARD
1890-1969
Uno más de la larga lista de realizadores de pelícu-
las baratas para consumo inmediato que empezó en
el cine casi al mismo tiempo que lo hacía Hollywood,
y que después de ser montador de al menos cuatro
películas entre 1922 y 1924, saltó a la dirección en
1926 con Warner Bros. Al llegar el sonoro lo encon-
tramos dedicado casi por completo al western de
serie, en el que trabaja para casi todos, William Boyd
(sobre todo), Charles Starrett, Buck Jones, Tim Holt,
Don Barry, Bob Steele, Bill Elliott, Johnny Mack
Brown, en películas con frecuencia intercambiables,
de no ser por la personalidad de su protagonista.
Según cual fuera el actor protagonista, así es la pro-
ductora: Paramount, Columbia, Monogram, RKO o
Republic.
FILMOGRAFÍA
Hop-a-Long Cassidy (La canción del vaquero). 1935. 62 min. Blanco y
Negro. Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Paula Stone.
The Eagle’s Brood. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Jimmy Ellison, Dorothy Revier, Joan Woodbury.
Bar 20 Rides Again. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Jimmy Ellison, Jean Rouveral, George Hayes.
Call of the Prairie (El último testigo). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. William Boyd, Jimmy Ellison, Muriel Evans.
Three on the Trail. 1936. 67 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Jimmy Ellison, Muriel Evans, George Hayes
Heart of the West. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Jimmy Ellison, Lynn Gabriel, George Hayes.
King of the Royal Mounted. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Fox. Robert
Kent, Rosalind Keith, Jack Luden.
Wild Brian Kent. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal/RKO. Ralph
Bellamy, Mae Clarke.

Secret Valley. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. Richard Arlen,
Virginia Grey.
It Happened Out West. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Kelly,
Judith Allen.
Western Gold. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Fox. Smith Ballew,
Heather Angel.
The Showdown. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Russell Hayden, Britt Wood, Jane Clayton.
In Old Colorado. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Russell Hayden, Margaret Hayes, Andy Clyde.
Twilight on the Trail. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Andy Clyde, Wanda McKay, Brad King.
Outlaws of the Desert. 1941. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Jean Phillips, Andy Clyde, Brad King.
Riders of the Badlands. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Russell Hayden, Kay Hugues.
West of Tombstone. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Russell Hayden, Marcella Martin.
Below the Border. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck
Jones, Tim McCoy, Linda Brent, Raymond Hatton.
Ghost Town Law. 1942. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck
Jones, Tim McCoy, Virginia Carpenter, Raymond Hatton.
Down Texas Way (La ley del norte). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Buck Jones, Tim McCoy, Luana Walters, Raymond Hatton.
Riders of the West. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck
Jones, Tim McCoy, Christine McIntyre, Raymond Hatton.
West of the Law. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Buck
Jones, Tim McCoy, Evelyn Cooke, Raymond Hatton.
Pirates of the Prairie (El terror de Oklahoma). 1942. 57 minutos. Blanco
y Negro. RKO. Tim Holt, Cliff Edwards, Nell O’Day.
Dawn of the Great Divide. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Buck Jones, Raymond Hatton, Mona Barrie.
Carson City Cyclone. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick, Emmett Lynn.
Santa Fe Scouts. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Tom Tyler, Lois Collier, Jimmie Dodd.
Riders of the Rio Grande. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bob Steele, Tom Tyler, Lorraine Miller, Jimmie Dodd.
Fugitive from Sonora. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick, Wally Vernon.
Beyond the Last Frontier. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Eddie Dew, Smiley Burnette, Lorraine Miller.
Bordertown Gun Fighters. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.
The Man from the Rio Grande. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Don Barry, Nancy Gay, Wally Vernon.
Wagon Tracks West. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.
Hidden Valley Outlaws. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.
Outlaws of Santa Fe. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Helen Talbot, Wally Vernon.
The San Antonio Kid. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Linda Stirling, Bob Blake.
Law of the Valley. 1944. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Lynne Carver.
Brooks
The Navajo Trail. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.
The Topeka Terror. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Linda Stirling, Roy Barcroft.
Gun Smoke. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.
Renegades of the Rio Grande. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Rod Cameron, Jennifer Holt, Fuzzy Knight.
Ridin’ Down the Trail. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Dub Taylor, Beverly Jons.
Where the North Begins. 1947. 42 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.
Russell Hayden, Jennifer Holt.
Trail of the Mounties. 1947. 42 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.
Russell Hayden, Jennifer Holt.
Triggerman. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Virginia Carroll.
Night Raiders. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Fuzzy Knight, Lois Hall.
BRICKEN, JULES
1915
Productor y, en menor medida, guionista, dirige epi-
sodios de series de televisión; esporádicamente,
algún largometraje entre los que se encuentra este
western, de cierto empaque.
FILMOGRAFÍA
Drango (Cenizas de odio) (co-d.: Hall Bartlett). 1957. 92 minutos. Blanco
y Negro. Earlmar (UA). Jeff Chandler, Joanne Dru, Julie London, John
Lupton.
BROOKS, RICHARD
1912-1992
Procedente del periodismo, especialmente radiofó-
nico, llega a Hollywood en los años 40 como guio-
nista de películas de serie B. La primera en que figu-
ra acreditado es, precisamente, un western, Men of
Texas (Ray Enright, 1942). Algo más tarde escribe
alguna de prestigio, como Key Largo (Cayo Largo,
John Huston, 1948), antes de debutar como director
en 1950 con Crisis, un drama político situado en un
país centroamericano supuesto. Realizador de pres-
tigio, se especializó en adaptaciones literarias (F.
Scott Fitzgerald, Tennessee Williams, Fiodor Dos-
toievski, Truman Capote, Joseph Conrad…), mos-
trando siempre buen pulso narrativo. Sus tres wes-
terns son especiales por el fondo y por la forma; tres
estimables películas, llenas de interesantes sugeren-
cias, que, como los buenos vinos, mejoran con el
tiempo. Separadas cada una de ellas de la anterior
por una década, sorprende su unidad conceptual. En
todas ellas nos topamos con un irreversible desen-
19
Brower
canto existencial, que les imprime cierto toque poé-
tico. Se añoran viejos tiempos, aquellos en que éra-
mos más jóvenes y creíamos en nuestra capacidad
para transformar el mundo. Tres westerns modélicos,
muy actuales, llenos de sugerencias y, sobre todo,
radicalmente iconoclastas.
FILMOGRAFÍA
The Last Hunt. 1956. 108 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM.
Stewart Granger, Robert Taylor, Lloyd Nolan, Debra Paget.
The Professionals (Los profesionales). 1966. 116 minutos. Technicolor.
Panavision. Pax Enterprises (Columbia). Burt Lancaster, Lee Marvin,
Robert Ryan, Claudia Cardinale, Jack Palance.
Bite the Bullet (Muerde la bala). 1975. 131 minutos. Metrocolor. Persky-
Bright/Vista Feature (Columbia). Gene Hackman, James Coburn, Candice
Bergen.
BROWER, OTTO
1895-1946
Actor desde comienzos de los años 20, fue contra-
tado por Paramount en 1928 como director, reali-
zando un buen puñado de películas en los años 30
de las que, sin lugar a dudas, Caravanas bélicas ca-
mino del Oeste es la más conocida y mejor. Director
de género, simultanea labores de realización con
otras de director de segunda unidad. Muerto prema-
turamente, su última aportación al cine fue el traba-
jo que llevó a cabo para Duelo al sol (Duel in the Sun,
1946). La película Men with Steel Faces es una ver-
sión, acortada, del serial The Phantom Empire. Fue
uno de los directores (hasta once en total) de Galas
de la Paramount (Paramount on Parade, 1930), pro-
ducto del sonoro temprano, en el que colaboró el
mismísimo Ernst Lubitsch.
FILMOGRAFÍA
The Light of Western Stars (Estrellas de occidente) (co-d.: Edwin H.
Knopf). 1930. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen,
Mary Brian, Fred Kohler.
The Border Legion (co-d.: Edwin H. Knopf). 1930. 68 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. Jack Holt, Fay Wray, Richard Arlen.
Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe) (co-d.: Edwin H. Knopf). 1930. 65
minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Rosita Moreno.
Fighting Caravans (Caravanas bélicas camino del Oeste) (co-d.: David
Burton). 1931. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Lili
Damita, Ernest Torrence.
Clearing the Range. 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot
Gibson, Sally Eilers.
Hard Hombre. 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Lina
Basquette.
Local Bad Man. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,
Sally Blaine.
Spirit of the West. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,
Doris Hill.
20
Gold. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Alice Day.
Fighting for Justice (Camino de la horca). 1932. 61 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Tim McCoy, Joyce Compton.
The Devil Horse (co-d.: Richard Talmadge). 1932. 216 minutos. 12 capítu-
los. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Noah Berry, Greta Grandstedt.
Scarlet River (El río escarlata). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO.
Tom Keene, Dorothy Wilson.
Cross Fire (La pradera roja). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom
Keene, Betty Furness.
Mystery Mountain (La montaña misteriosa) (co-d.: B. Reeves Eason).
1934. 223 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Ken Maynard,
Verna Hillie.
The Phantom Empire (El imperio fantasma) (co-d.: B. Reeves Eason).
1935. 245 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry,
Frankie Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christy, Smiley Burnette.
The Outlaw Deputy. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim
McCoy, Nora Lane.
Men with Steel Faces (co-d.: B. Reeves Eason). 1940. 70 minutos. Blanco
y Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie Darro, Betsy King Ross, Dorothy
Christie, Smiley Burnette.
The Gay Caballero. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,
Sheila Ryan, Chris Pin Martin, Janet Beecher.
BROWN, HARRY JOE
1890-1972
Pasa a la historia del western como productor de la
mayor parte de la gloriosa heptalogía (cinco de las
siete) de Budd Boetticher. En su extensa obra como
productor encontramos también otros productos de
prestigio como El capitán Blood (Captain Blood,
Michael Curtiz, 1935), Sahara (Sahara, Zoltan Korda,
1953) o el magnífico western de Joseph H. Lewis A
Lawless Street (1955). Como director, renunció pron-
to, pese a haber debutado a comienzos de los años
20. En su haber, los primeros filmes, medio mudos,
medio sonoros, de la estrella Ken Maynard.
FILMOGRAFÍA
The Wagon Master. 1929. 70 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Edith Roberts.
Señor Americano. 1929. 71 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Kathryn Crawford, Frank Yaconelli.
Parade of the West. 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Gladys McConnell, Frank Yaconelli.
Lucky Larkin. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken Maynard,
Nora Lane.
The Fighting Legion. 1930. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Dorothy Dwan, Frank Rice.
Mountain Justice. 1930. 74 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Kathryn Crawford.
Song of the Caballero. 1930. 73 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Doris Hill, Frank Rice.
Sons of the Saddle. 1930. 76 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Doris Hill, Frank Rice.

BROWN, REG
Anónimo realizador de una sola película, el irrelevan-
te western Son of the Renegade.
FILMOGRAFÍA
Son of the Renegade. 1953. 57 minutos. Blanco y Negro. Schwarz (UA).
John Carpenter, Lori Irving.
BRUCE, GEORGE
1898-1974
Guionista, entre otras, de La máscara de hierro (The
Man in the Iron Mask, James Whale, 1939) y de The
Corsican Brothers (Justicia corsa, Gregory Ratoff,
1941), y novelista ocasional, George Bruce se colo-
ca detrás de la cámara en una única ocasión. El wes-
tern que resulta de esa aventura es escasamente
relevante.
FILMOGRAFÍA
Fury in Paradise. 1955. 77 minutos. Eastmancolor. Filmmakers. Peter M.
Thompson, Rebeca Iturbide.
BUCHANAN, LARRY
1923-2004
Larry Buchanan hizo un poco de todo en el mundo
del cine: escribir, montar, producir películas y, por fin,
dirigirlas, tanto para la gran pantalla como para la
pequeña. Realizador sin interés, especializado en el
mundo de la ciencia ficción con componentes terro-
ríficos. Sus dos westerns son unos perfectos desco-
nocidos.
FILMOGRAFÍA
Grubstake. 1952. Blanco y Negro. Stephen Wyman, Lynn Shubert.
Sam. 1967. Color. Goldstone. Jody McCrea, Pat Delaney.
Comanche Crossing. 1968. Color. Cynthia Hull, Tony Huston.
BUELL, JED
1897-1961
Produce un puñado de películas en los años 30, la
mayor parte, westerns de segunda fila. Co-dirige uno
de ellos, una de sus dos únicas películas como di-
rector, con el prolífico Sam Newfield. Su otra realiza-
ción es la comedia Mr. Washington Goes to Town
(1941).
FILMOGRAFÍA
Harlem on the Prairie (co-d.: Sam Newfield). 1937. 55 minutos. Blanco y
Negro. Associated. Herbert Jeffreis, Connie Harris.
Buzzell
BURTON, DAVID
1877-1963
De origen ruso, director de cine durante una déca-
da, la de los treinta, apenas destaca por otra cosa
que por figurar en los títulos de crédito como co-rea-
lizador de Caravanas bélicas camino del Oeste.
FILMOGRAFÍA
Fighting Caravanas (Caravanas bélicas camino del Oeste) (co-d.: Otto
Brower). 1931. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Gary Cooper, Lili
Damita, Ernest Torrance.
BUSHELMAN, JOHN A.
Montador entre los años 1947 y 1967, productor,
ocasionalmente guionista y realizador entre 1916 y
1978, su actividad se centra en el cine de género de
bajo presupuesto, con alguna excepción. Dirige una
sola película del oeste, que no llama la atención
favorablemente.
FILMOGRAFÍA
The Broken Land. 1962. 75 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.
Kent Taylor, Diana Darrin.
BUTLER, DAVID
1894-1979
Natural de San Francisco, entra en el cine de la
mano de Griffith en 1918. En 1927 debuta como di-
rector y consigue construir una filmografía estimable,
en la que destacan, precisamente, los westerns y
alguna que otra película de aventuras, por encima de
las comedias románticas y los musicales que consti-
tuyen, sin embargo, lo más abundante de su produc-
ción. Entre 1934 y 1936 dirigió en cuatro ocasiones
a la famosa niña-actriz Shirley Temple. Trabajó, suce-
sivamente, para Fox, Paramount y Warner Bros.
FILMOGRAFÍA
San Antonio (San Antonio). 1945. 111 minutos. Technicolor. WB. Errol
Flynn, Alexis Smith, Victor Francen.
The Command (Retaguardia). 1953. 88 minutos. Warnercolor.
CinemaScope. WB. Guy Madison, Joan Weldon.
Calamity Jane (Doris Day en el Oeste). 1953. 101 minutos. Technicolor.
WB. Doris Day, Howard Keel.
BUZZELL, EDWARD
1900-1985
Transplantado de Broadway a Hollywood como actor
de comedias musicales, en 1932 se inicia en la
21
Buzzell
dirección. Su vida profesional transcurre, en lo esen-
cial, entre Columbia y Metro-Goldwyn-Mayer. Céle-
bre por sus dos películas con los Marx Brothers para
este último estudio (Una tarde en el circo y Los
Hermanos Marx en el Oeste), la segunda de ellas
resulta como mínimo dudoso que pueda ser califica-
da como un western, a pesar de lo cual parece con-
veniente incluirla como tal. En MGM Buzzell tuvo
ocasión de dirigir algunos musicales de gran presu-
22
puesto como La hija de Neptuno (Neptune’s Daugh-
ter, 1949), producto para el lucimiento de la estrella
nadadora Esther Williams.
FILMOGRAFÍA
Go West (Los hermanos Marx en el Oeste). 1940. 80 minutos. Blanco y
Negro. MGM. Groucho, Harpo y Chico Marx.
The Omaha Trail. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. MGM. James Craig,
Dean Jagger, Pamela Blake.
 C
CABANNE, CHRISTY
1888-1950
Nacido en St. Louis, Missouri, es uno de los más pro-
líficos directores de la historia del cine americano.
Procedente de la Armada, lo encontramos como ac-
tor de cine y teatro desde finales de la primera déca-
da del siglo XX. Bajo la supervisión del propio Griffith
hizo su aprendizaje como director. Circula de pro-
ductora en productora hasta completar una filmogra-
fía con más de 150 películas, casi todas de género,
de bajo presupuesto y escasa ambición artística. Las
cuatro con las que cierra su trabajo como realizador
son, precisamente, westerns.
FILMOGRAFÍA
The Dawn Trail. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Beverly (Columbia).
Buck Jones, Miriam Seegar, Charles Morton.
The Last Outlaw. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey,
Hoot Gibson, Tom Tyler, Margaret Callahan.
The Outcasts of Poker Flat. 1937. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO.
Preston Foster, Jean Muir, Van Heflin.
The Man from Montreal. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Richard Arlen, Anne Gwynne, Andy Devine.
Robin Hood of Monterey. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Gilbert Roland, Chris Pin Martin, Evelyn Brent.
King of the Bandits. 1947. 66 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Gilbert Roland, Angela Greene, Chris Pin Martin.
Back Trail. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Mildred Coles.
Silver Trails. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Christine Larsen.
CAHN, EDWARD L.
1899-1963
Neoyorquino, montador en Universal, una de sus pri-
meras películas como realizador, Un hombre de paz,
basada en una novela de W.R. Burnett, con guión de
John Huston, es una magnífica muestra del mejor ci-
ne del oeste. En lo sucesivo, su trabajo será bastante
desordenado y poco interesante hasta que en-
cuentra al guionista Orville H. Hampton, con el que
realiza, al final de su carrera, un puñado de atractivos
westerns (Gunfighters of Abilane, Oklahoma Territo-
ry, Frontier Uprising y The Gambler Wore a Gun), mo-
destos pero muy interesantes. Los filmes de género
de Cahn, y especialmente sus westerns, han sido re-
vitalizados, tal vez algo artificialmente, por el tiempo.
FILMOGRAFÍA
Law and Order (Un hombre de paz). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Walter Huston, Harry Carey, Raymond Hatton.
Flesh and the Spur. 1956. 80 minutos. Pathécolor. American Interna-
tional. John Agar, Marla English, Mike Connors.
Gunfighters of Abilene. 1960. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. Buster
Crabbe, Barton MacLane, Judith Ames.
Oklahoma Territory. 1960. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. Bill Williams,
Gloria Talbott, Ted De Corsia.
Noose for a Gunman. 1960. 69 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim Davis,
Barton MacLane, Lyn Thomas.
Five Guns to Tombstone. 1961. 71 minutos. Blanco y Negro. UA. James
Brown, John Wilder, Robert Karnes, Della Sharman.
Frontier Uprising. 1961. 68 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim Davis, Nancy
Hadley, Ken Mayer.
Gun Fight. 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. James Brown, Joan
Stanley, Gregg Palmer.
The Gambler Wore a Gun. 1961. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. Jim
Davis, Mark Allen, Merry Anders.
Gun Street. 1961. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. James Brown, Jean
Willes, John Clarke.
CALLAHAN, JERRY
Ayudante de dirección en media docena escasa de
películas, Jerry Callahan llegó a co-dirigir otra, un
23
Canutt
western de bajo presupuesto y menor interés. En nin-
gún caso parece sencillo determinar el grado de par-
ticipación de Callahan en el filme que se le atribuye.
FILMOGRAFÍA
Racketeer Round-Up (co-d.: Robert J. Horner). 1934. 57 minutos. Blanco
y Negro. Aywon. Edmund Cobb, Edna Aslin.
CANUTT, YAKIMA
1895-1986
Especialista, actor, doble de las estrellas en escenas
arriesgadas, director de escenas de acción, realiza-
dor, Yakima Canutt es uno de los nombres míticos en
el western. Siempre será difícil determinar hasta dón-
de llega su responsabilidad en un rodaje, por lo que,
más que en ningún otro caso, establecer su filmogra-
fía como director es siempre una tarea aproximada.
Procedente del mundo del rodeo, su hipotética ca-
rrera como actor se quebró con la llegada del sono-
ro, ya que padecía una dolencia irreversible de las
cuerdas vocales. Aparte de su trabajo en la mítica La
diligencia (Stagecoach, John Ford, 1939), Canutt diri-
gió íntegramente la famosa secuencia de la carrera
de cuadrigas de Ben-Hur (William Wyler, 1959).
FILMOGRAFÍA
San Fernando Valley (co-d.: John English). 1944. 74 minutos. Blanco y
Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans.
Along the Navajo Trail (co-d.: Franc McDonald). 1945. 66 minutos. Blanco
y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Sheriff of Cimarron. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Linda Stirling.
My Pal Trigger (co-d.: Frank McDonald). 1946. 79 minutos. Blanco y
Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Oklahoma Badlands. 1948. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Mildred Coles.
Dangers of the Canadian Mounted (co-d.: Fred C. Brannon). 1948. 156
minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Jim Bannon, Virginia
Belmont.
Carson City Raiders. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Beverly Jons.
Sons of Adventure. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Lynne
Roberts, Russell Hayden.
Adventures of Frank and Jesse James (co-d.: Fred C. Brannon). 1948. 180
minutos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Steve
Darrell, Noel Neill.
The Lawless Rider. 1954. 62 minutos. Blanco y Negro. Royal West
Productions (UA). John Carpenter, Rose Bascom.
CARDOS, JOHN
Actor, especialista, productor y realizador, asociado,
de alguna manera, a Al Adamson. Acreditado sólo
24
en el western por el que figura aquí. El resto de su
obra como director es cine de género (aventura, te-
rror…), de escasa calidad.
FILMOGRAFÍA
The Red, White and Black. 1970. 97 minutos. Eastmancolor. Hirschman
Northern. Robert DoQui, Isaac Fields, Barbara Hale.
CAREWE, EDWIN
1883-1940
Actor y productor del cine mudo. Su western Sangre
y oro, primera versión del clásico escrito por Rex
Beach, genera confusión ya que, al parecer, figura en
él como Edward Carewe, personaje éste difícil de
identificar y que parece coincidir con nuestro hom-
bre. Gary Cooper protagoniza aquí uno de sus pri-
meros westerns sonoros.
FILMOGRAFÍA
The Spoilers (Sangre y oro). 1930. 86 minutos. Blanco y Negro. Para-
mount. Gary Cooper, Kay Johnson, Betty Compson, William Boyd.
CARLSON, RICHARD
1912-1977
Fue hermano de Deborah Kerr en Las minas del rey
Salomón (King Solomon’s Mines, Compton Bennett y
Andrew Marton, 1950) y enamorado de Julia Adams
en La mujer y el monstruo (Creature from the Black
Lagoon, Jack Arnold, 1954). Este actor, que nunca
llegó a ser una estrella, dirigió cinco largometrajes
de los que tres, precisamente, fueron westerns.
FILMOGRAFÍA
Four Guns to the Border. 1954. 83 minutos. Technicolor. Universal. Rory
Calhoun, Colleen Miller, George Nader, Nina Foch.
The Saga of Hemp Brown. 1959. 80 minutos. Eastmancolor.
CinemaScope. Universal. Rory Calhoun, Beverly Garland, Allan Lane.
Kid Rodelo (Kid Rodelo). 1966. 91 minutos. Blanco y Negro. Trident
Films/Fenix. Don Murray, Janet Leigh, Broderick Crawford, Richard
Carlson.
CARPENTER, HORACE B.
1875-1945
Actor durante treinta años. Director de algunos wes-
terns mudos y de un par de ellos sonoros. Siempre
se discutirá su grado de implicación en la realización
de las películas que oficialmente dirige.
FILMOGRAFÍA
West of the Rockies. 1929. 63 minutos. Blanco y Negro. Davis

Productions. Art Mix, Horace B. Carpenter, Fontaine LaRue.
The Pecos Dandy. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Security. George J.
Lewis, Dorothy Gulliver, Horace B. Carpenter, Betty Lee.
CARR, THOMAS
1907-1997
Hijo y hermano de actores, también actor él, lo
encontramos desde la infancia dentro del mundo del
cine, interpretando papeles de distinta importancia
hasta que, en 1945, se incorpora a la realización.
Thomas Carr fue uno más entre tantos directores de
series (incluidas unas Adventures of Superman tele-
visivas en 1952), sobre todo para Republic. Nada
reseñable en su extensa filmografía, que incluye un
importante número de producciones destinadas a la
pequeña pantalla.
FILMOGRAFÍA
Santa Fe Saddlemates. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Sunset Carson, Linda Stirling, Roy Barcroft.
Oregon Trail. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset Carson,
Peggy Stewart, Si Jenks.
Bandits of the Badlands. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Sunset Carson, Peggy Stewart, Si Jenks.
Rough Riders of Cheyenne. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Sunset Carson, Peggy Stewart, Monte Hale.
The Cherokee Flash. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Linda Stirling, Tom London.
Days of Buffalo Bill. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Peggy Stewart, Tom London.
Alias Billy the Kid. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Peggy Stewart, Tom London.
The El Paso Kid. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Marie Harmon, Edmund Cobb.
Red River Renegades. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Sunset Carson, Peggy Stewart, Tom London.
Rio Grande Raiders. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Bob Steele, Linda Sterling.
Jesse James Rides Again (co-d.: Fred C. Brannon). 1947. 180 minutos. 13
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Clayton Moore, Linda Stirling.
Song of the Wasteland. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Lee White, Holly Bane.
Code of the Saddle. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Kay Morley.
The Dalton’s Women. 1950. 80 minutos. Blanco y Negro. Howco. Lash
LaRue, Al St. John, Pamela Blake.
Hostile Country. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy
Ellison, Russell Hayden, Julie Adams.
Marshal of Heldorado. 1950. 53 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy
Ellison, Russell Hayden, Julie Adams.
Colorado Ranger. 1950. 59 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy
Ellison, Russell Hayden, Julie Adamas.
Roar of the Iron Horse, Rail-Blazer of the Apache Trail (co-d.: Spencer
Gordon Bennett). 1950. 260 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Carre
Columbia. Jock Mahoney, Virginia Herrick.
West of the Brazos. 1950. 58 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy
Ellison, Russell Hayden, Julie Adams.
Crooked River. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy Ellison,
Russell Hayden, Julie Adams.
Fast on the Draw. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Jimmy
Ellison, Russell Hayden, Julie Adams.
Outlaws of Texas. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Andy Clyde, Phyllis Coates.
Wanted: Dead or Alive. 1951. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Whip Wilson, Fuzzy Knight, Christine McIntyre.
Man from the Black Hills. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Lane Bradford.
Behind Southern Lines. 1952. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Guy Madison, Andy Devine, Rand Brooks.
Trail of the Arrow. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Guy
Madison, Andy Devine, Wendy Waldron.
Wyoming Roundup. 1952. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Phyllis Coates, Tommy Farrell.
The Maverick. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Phyllis
Coates, Myron Healey.
Star of Texas. 1953. 68 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,
Paul Fix, Frank Ferguson.
Rebel City. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Marjorie
Lord, Robert Kent.
Topeka. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Phyllis
Coates, Fuzzy Knight.
The Fighting Lawman. 1953. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne
Morris, Virginia Grey, John Kellogs.
Bitter Creek. 1954. 74 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott, Beverly
Garland, Carleton Young.
The Forty-Niners (El pistolero desconocido). 1954. 71 minutos. Blanco y
Negro. Allied. Bill Elliott, Virginia Grey, Henry Morgan.
The Desperado. 1954. 81 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,
James Lydon, Beverly Garland.
The Tall Stranger (Valle prohibido). 1957. 81 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Virginia Mayo, Barry Kelley, Michael
Ansara.
Gunsmoke in Tucson. 1958. 79 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
Allied. Mark Stevens, Forrest Tucker, Gale Robbins.
Cast a Long Shadow. 1959. 82 minutos. Blanco y Negro. Mirisch (UA).
Audie Murphy, John Dehner, Terry Moore.
CARRE, BARTLETT A.
1897-1971
Actor, productor, ayudante de dirección y director de
segunda unidad. Una sola vez se coloca Bartlett A.
Carre detrás de la cámara como responsable máxi-
mo del producto, un western de bajo presupuesto
sin ningún interés.
FILMOGRAFÍA
Gunsmoke on the Guadalupe. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Buck
Coburn, Marion Shilling, Henry Hall.
25
Castle
CASTLE, WILLIAM
1914-1977
Procedente de Broadway, donde llevó a cabo los
más dispares oficios, William Castle desembarca en
Hollywood a los 23 años, y seis más tarde dirige su
primera película. Especialista en películas baratas de
terror, desarrolló diversos artilugios para el especta-
dor, entre los que cabe citar la electrificación de
asientos para aumentar la tensión en el espectador,
y el diseño de esqueletos inflables que flotaban
sobre la audiencia durante la proyección. No fue, a
la vista de lo dicho, un especialista del western, pero
rodó un puñado de ellos, siempre con presupuestos
ajustados y resultados artísticos mejores de lo que
cabría suponer. En su currículo hay que citar dos
películas célebres, La dama de Shanghai (The Lady
from Shanghai, Orson Welles,1947) y La semilla del
diablo (Rosemary’s Baby, Roman Polanski, 1968), de
las que fue productor.
FILMOGRAFÍA
Klondike Kate. 1943. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Anne
Savage, Tom Neal, Glenda Farrell.
Cave of Outlaws. 1951. 75 minutos. Technicolor. Universal. MacDonald
Carey, Alexis Smith.
Fort Ti (Fort Ti). 1953. 73 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. George
Montgomery, Joan Vohs.
Conquest of Cochise. 1953. 70 minutos. Technicolor. Columbia. John
Hodiak, Robert Stack, Joy Page.
The Battle of Rogue River. 1954. 71 minutos. Technicolor. Columbia.
George Montgomery, Richard Denning, Martha Hyer.
Jesse James Vs. The Daltons. 1954. 65 minutos. Technicolor. 3-D.
Columbia. Brett King, Barbara Lawrence.
The Law Vs. Billy the Kid. 1954. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Scott
Brady, Betta St. John.
Masterson of Kansas. 1955. 73 minutos. Technicolor. Columbia. George
Montgomery, Nancy Gates.
The Americano (El americano). 1955. 85 minutos. Technicolor. RKO. Glenn
Ford, Frank Lovejoy, Ursula Thiess.
The Gun That Won the West. 1955. 71 minutos. Technicolor. Columbia.
Dennis Morgan, Paula Raymond.
CEDER, RALPH
1898-1951
Hombre del cine mudo, Ralph Ceder, que firma con
frecuencia como Ralph Cedar, rodó infinidad de
comedias de uno y dos rollos, y, al llegar el sonoro,
continuó dirigiendo comedias, aunque es más apre-
ciado por su trabajo, secundario, en la célebre
Escándalos romanos (Roman Scandals, Frank Tuttle,
1933), con Eddie Cantor, y en algunas comedias de
comienzos de los 40 protagonizadas por W.C. Fields.
West of Abilene es su última película.
26
FILMOGRAFÍA
West of Abilene. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Marjorie Cooley, Bob Nolan.
CLARK, COLBERT
1898-1960
Productor. Dirige ocho filmes, siempre en colabora-
ción, preferentemente con Armand Schaefer, la
mayor parte de ellos, seriales. Uno de ellos recrea la
mítica figura de Kit Carson.
FILMOGRAFÍA
Fighting with Kit Carson (co-d.: Armand Schaefer). 1933. 250 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Johnny Mack Brown, Noah Beery, Jr.,
Betsy King Ross.
CLARK, JAMES B.
1908-2000
Originalmente montador y de prestigio (John Ford,
Joseph L. Mankiewicz, Howard Hawks, William A.
Wellman, Henry Hathaway se encuentran entre sus
“clientes”), se incorpora a mediados de los 50 a la
televisión como director de episodios de distintas
series, cometido del que sale de vez en cuando para
dirigir un largometraje. A sus películas no les faltaron
medios materiales, que no aprovechó en exceso.
FILMOGRAFÍA
Sierra Baron. 1958. 80 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Brian
Keith, Rita Gam, Rick Jason, Mala Powers.
Villa! 1958. 72 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Brian Keith,
Cesar Romero, Margia Dean.
The Sad Horse. 1959. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. David
Ladd, Chill Wills, Patrice Wymore.
One Foot in Hell (Un pie en el infierno). 1960. 90 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. Fox. Alan Ladd, Don Murray, Dolores Michaels, Dan
O’Herlihy.
…and Now Miguel. 1996. 95 minutos. Technicolor. Techniscope.
Universal. Guy Stockwell, Pat Cardi, Michael Ansara.
CLAVELL, JAMES
1924-1994
Guionista y productor pero, sobre todo, escritor de
best-sellers (por ejemplo, Shogun), James Clavell
dirigió unas pocas películas, y de todas ellas la más
famosa es, sin duda, El último valle (The Last Valley,
1971), con Michael Caine y Omar Sharif, una refle-
xión sobre la guerra en el contexto espacial de una
idílica aldea en plena Edad Media. Su única aporta-
ción al western no es muy destacada.

FILMOGRAFÍA
Walk Like a Dragon. 1960. 95 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack
Lord, Nobu McCarthy, James Shigeta.
CLAXTON, WILLIAM F.
1914-1996
Uno de los directores emblemáticos de la serie tele-
visiva Bonanza, Claxton empezó, como tantos otros,
como montador, antes de dedicarse a la realización.
Su universo narrativo, sin duda, es el western, que no
maneja lo bien que sería de desear, probablemente
lastrado por su amplia e impersonal experiencia tele-
visiva. Trabajó preferentemente para Fox y para su
productora subsidiaria, Regal Films.
FILMOGRAFÍA
Tucson. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jimmy Lydon, Penny
Edwards.
Fangs of the Wild. 1954. 71 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Charles
Chaplin, Jr., Margia Dean.
Stagecoach to Fury. 1956. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal
Films (Fox). Forrest Tucker, Mari Blanchard, Wallace Ford, Margia Dean.
The Quiet Gun. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films
(Fox). Forrest Tucker, Mara Corday, Jim Davis, Kathleen Crowley.
Young Jesse James. 1960. 73 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.
Fox. Ray Stricklyn, Willard Parker, Merry Anders, Robert Dix.
Law of the Lawless. 1964. 87 minutos. Technicolor. Techniscope. Para-
mount. Dale Robertson, Yvonne De Carlo, Wiliam Bendix, Bruce Cabot.
Stage to Thunder Rock. 1964. 82 minutos. Technicolor. Techniscope. Para-
mount. Barry Sullivan, Marilyn Maxwell, Scott Brady, Wanda Hendrix.
CLIFTON, ELMER
1890-1949
Rex Lease, Buck Jones, Johnny Mack Brown, Bob
Steele, entre otros héroes del western, forman parte
de la nómina de actores a los que dirigió Elmer
Clifton en algunas de las películas de sus series res-
pectivas. Una obra abundante la de este director-
guionista-actor, dominada por westerns y películas
dramáticas, tanto mudas como sonoras. Cuando
estaba dirigiendo No Wanted, 1949, cayó enfermo,
siendo reemplazado por la actriz de la película, Ida
Lupino, quien desde entonces le tomó gusto a eso
de dirigir películas. La última de Clifton, The Silver
Bandit, es póstuma porque el director iba a morir,
precisamente, en el año 1949.
FILMOGRAFÍA
Cyclone of the Saddle. 1935. 53 minutos. Blanco y Negro. Superior
Talking. Rex Lease, Janet Chandler.
Pals of the Range. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking.
Rex Lease, Frances Morris.
Clifton
Fighting Caballero. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking.
Rex Lease, Dorothy Gulliver.
Rough Riding Ranger. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Superior
Talking. Rex Lease, Janet Chandler.
Skull and Crown. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Regis
Toomey, Molly O’Day.
Custer’s Land Stand. 1936. 328 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Stage and Screen. Rex Lease, Lona Andre, William Farnum, Nancy
Caswell, Ruth Mix.
Custer’s Land Stand (II) (La flecha sagrada). 1936. 84 minutos. Blanco y
Negro. Stage and Screen. Rex Lease, Lona Andre, William Farnum, Nancy
Caswell, Ruth Mix.
Wildcat Trooper. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Fuzzy Knight, Lois Wilde.
The Stranger from Arizona. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Buck Jones, Dorothy Fay.
Law of the Texan. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronet Productions
(Columbia). Buck Jones, Dorothy Fay.
California Frontier. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronet
Productions (Columbia). Buck Jones, Carmen Bailey.
Crashin’ Thru. 1939. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. James
Newill, Jean Carmen, Warren Hull.
Deep in the Heart of Texas. 1942. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.
The Old Chisholm Trail. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.
The Sundown Kid. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Ian Keith, Emmett Lynn, Helen MacKellar.
The Blocked Trail. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Helen Deverell, Jimmie Dodd.
Days of Old Cheyenne. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick.
Guns of the Law. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
Jim Newill, Jennifer Holt.
The Return of the Rangers. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave
O’Brien, Jim Newill, Nell O’Day.
Frontier Law. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Russell
Hayden, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.
Boss of Rawhide. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
Jim Newill, Nell O’Day.
The Pinto Bandit. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
Jim Newill, Mady Lawrence.
Spook Town. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien, Jim
Newill, Mady Lawrence.
Gangsters of the Frontier. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex
Ritter, Dave O’Brien, Patti McCarty.
Dead or Alive. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave
O’Brien, Marjorie Clements.
Swing, Cowboy, Swing. 1944. Three Crown. Cal Shrum, Max Terhune, Alta
Lee.
The Whispering Skull. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,
Dave O’Brien, Denny Burke.
Marked for Murder. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,
Dave O’Brien, Marilyn McConnell.
Red Rock Outlaw. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Raymond Friedgen.
Bob Gilbert, Ione Nixon, Lee “Lasses” White.
27
Cline
The Silver Bandit. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Raymond Friedgen.
Sapade Cooley, Bob Gilbert, Virginia Jackson.
CLINE, EDWARD F.
1892-1961
En una publicación acerca de la comedia norteame-
ricana, especialmente el “slapstick”, el nombre de
Edward F. Cline sería respetado como uno de los
grandes del género. Actor con Mack Sennett, co-
director de algunos de los mejores cortos de Buster
Keaton en los años 20, director favorito del irascible
W.C. Fields a comienzos de los años 30 y también a
comienzos de los 40, realiza, como excepción, algu-
nos westerns sin excesiva inspiración, si exceptua-
mos My Little Chickadee.
FILMOGRAFÍA
Fighting to Live. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Principal Pictures
Studio. Marion Shilling, Steve Pendleton, Reb Russell.
The Dude Ranger. 1934. 65 minutos. Blanco y Negro. Atherton Pro-
ductions (Fox). George O’Brien, Irene Hervey, LeRoy Mason.
When a Man’s a Man (Cuando un hombre es un hombre). 1935. 60 minu-
tos. Blanco y Negro. Atherton Productions (Fox). George O’Brien, Dorothy
Wilson, Paul Kelly.
Cowboy Millionaire (El vaquero millonario). 1935. 65 m. Blanco y Negro.
Atherton Prod. (Fox). George O’Brien, Evalyn Bostock, Edgar Kennedy.
My Little Chickadee. 1940. 83 minutos. Blanco y Negro. Universal. Mae
West, W.C. Fields, Dick Foran, Joseph Calleia.
Moonlight and Cactus. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Leo
Carrillo, Elyse Knox, The Andrews Sisters.
COHEN, BENNETT
1890-1964
Guionista, sobre todo de westerns modestos, tanto
mudos como sonoros, al servicio casi siempre de
alguna de las estrellas de las populares series de
películas siempre con el mismo protagonista, dirige
casi 20 filmes, aunque sólo cinco de ellos son sono-
ros, si incluimos Law of the Rio Grande, que figura
formalmente dirigido por Forrest Sheldon, y sobre
cuya paternidad existen serias dudas. Los otras cua-
tro, también westerns, son cortometrajes.
FILMOGRAFÍA
Law of the Rio Grande (co-d.: Forrest Sheldon). 1931. 57 minutos. Blanco
y Negro. Syndicate. Bob Custer, Betty Mack.
COLEMAN, CHARLES C.
1900-1972
El caso de Charles C. Coleman, que firmó sus reali-
28
zaciones como C.C. Coleman, Jr., es curioso: empie-
za siendo ayudante de dirección, ya en 1927; entre
1934 y 1939 simultanea este oficio con el de direc-
tor, para volver a partir de la última fecha a ser exclu-
sivamente ayudante de dirección, ahora a las órde-
nes de directores importantes, por ejemplo, en once
ocasiones, del gran Billy Wilder, varias de ellas sin
acreditación. Ni que decir tiene que ninguna de sus
películas es especialmente destacable; sus cuatro
westerns están protagonizados por la estrella del gé-
nero Charles Starrett.
FILMOGRAFÍA
Code of the Range. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Mary Blake.
Dodge City Trail. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Marion Weldon, Donald Greyson, Si Jenks.
Spoilers of the Range. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.
Outpost of the Mounties. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
COLEMAN, HERBERT
1907-2001
Productor de alguna de las películas de Alfred Hitch-
cock, ayudante de dirección de algunas más, siem-
pre a partir de 1955, y restaurador, en los 90, de De
entre los muertos (Vertigo, 1958) y La ventana indis-
creta (Rear Window, 1954), los hipotéticos tintes de
gloria de este personaje se encuentran ahí y no en
su labor como director, apenas relevante.
FILMOGRAFÍA
Posse from Hell. 1961. 89 minutos. Eastmancolor. Universal. Audie
Murphy, John Saxon, Zohra Lampert.
COLLINS, LEWIS D.
1899-1954
Entre 1927 y 1954, año de su prematura muerte
debida a un ataque cardíaco, realiza un total aproxi-
mado de 120 películas, de las que unas veinte son
cortometrajes. Se dedica, especialmente, al western,
sobre todo para Universal y Monogram. Es un direc-
tor modesto, sin estilo visible que, como tantos otros,
trabaja para las sucesivas estrellas de la época.
FILMOGRAFÍA
Guns for Hire. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane
Chandler, Sally Darling.
Via Pony Express. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,
Marceline Day.
Gun Law. 1933. 59 min. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie, Paula Fix.

Trouble Busters. 1933. 55 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,
Lane Chandler, Kaye Edwards.
The Man from Hell. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb
Russell, Fred Kohler, Ann Darcy.
Brand of Hate. 1934. 63 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob Steele,
William Farnum, Lucille Browne.
The Desert Trail. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone Star.
John Wayne, Mary Kornman.
Little Joe, the Wrangler. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.
Tenting Tonight on the Old Camp Ground. 1943. 59 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer
Holt.
Raiders of San Joaquin. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Tex Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.
Oklahoma Raiders. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tex
Ritter, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.
Trigger Trail. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod Cameron,
Eddie Dew, Fuzzy Knight, Vivian Austin.
Raiders of Ghost City (co-d.: Ray Taylor). 1944. 225 minutos. 13 capítulos.
Blanco y Negro. Universal. Dennis Moore, Wanda McKay, Lionel Atwill.
The Old Texas Trail. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod
Cameron, Fuzzy Knight, Marjorie Clements.
The Royal Mounted Rides Again (co-d.: Ray Taylor). 1945. 221 minutos. 13
capítulos. Blanco y Negro. Universal. George Dolenz, Bill Kennedy,
Milburn Stone.
The Scarlet Horseman (co-d.: Ray Taylor). 1946. 248 minutos. 13 capítu-
los. Blanco y Negro. Universal. Peter Cookson, Janet Shaw.
Ride, Ryder, Ride! 1949. 60 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. Jim
Bannon, Peggy Stewart, Emmett Lynn.
Roll, Thunder, Roll! 1949. 60 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion. Jim
Bannon, I. Stanford Jolley, Don Kay Reynolds, Nancy Gates.
The Fighting Redhead. 1949. 55 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle Lion.
Jim Bannon, Peggy Stewart, Don Kay Reynolds.
Cowboy and the Prizefighter. 1949. 59 minutos. Cinecolor. Equity/Eagle
Lion. Jim Bannon, Emmett Lynn, Don Kay Reynolds, Karen Randle.
Law of the Panhandle. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Jane Adams, Milburn Morante.
Cherokee Uprising. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Andy Clyde, Lois Hall.
Colorado Ambush. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Lois Hall, Myron Healey.
Abilene Trail. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson,
Andy Clyde, Noel Neill.
Man from Sonora. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Phyllis Coates, House Peters, Jr.
Canyon Raiders. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.
Nevada Badmen. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.
Stagecoach Driver. 1951. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Fuzzy Knight, Gloria Winters.
Oklahoma Justice. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Phyllis Coates, Jimmy Ellison.
Lawless Cowboys. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Fuzzy Knight, Pamela Duncan.
Connolly
The Longhorn. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliot,
Phyllis Coates, Myron Healey.
Texas Lawmen. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Frontier Pictures-
/Monogram. Johnny Mack Brown, Jimmy Ellison, Lee Roberts.
Stage to Blue River. 1951. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.
Texas City (Misterio en Texas). 1952. 54 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Johnny Mack Brown, Lois Hall, Jimmy Ellison.
Waco. 1952. 68 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Elliott, Pamela
Blake, I. Stanford Jolley.
The Gunman. 1952. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Fuzzy Knight, Phyllis Coates.
Wild Stallion. 1952. 70 minutos. Cinecolor. Monogram. Ben Johnson,
Edgar Buchanan, Martha Hyer.
Kansas Territory. 1952. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill
Elliott, Peggy Stewart, Fuzzy Knight.
Dead Man’s Trail. 1952. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Barbara Allen, Jimmy Ellison.
Montana Incident. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Peggy Stewart, Noel Neill.
Fargo (Los atracadores de Fargo). 1952. 69 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Bill Elliott, Phyllis Coates, Fuzzy Knight.
Canyon Ambush. 1952. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Phyllis Coates, Lee Roberts.
The Homesteaders. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott,
Emmett Lynn, Robert Lowery.
The Marksman. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,
Elena Verdugo, Frank Ferguson.
Vigilante Terror. 1953. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied. Bill Elliott,
Fuzzy Knight, Mary Ellen Kay.
Texas Bad Man. 1953. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris,
Elaine Riley, Frank Ferguson.
Two Guns and a Badge (Dos pistolas y una insignia). 1954. 60 minutos.
Blanco y Negro. Allied. Wayne Morris, Beverly Garland, Morris Ankrum.
CONNELL, W. MERLE
1905-1963
Montador, director de fotografía y director de casi
una docena de filmes de género baratos, esto último
entre 1947 y 1961. Su filmografía es escasamente
relevante, con un único western, de segunda fila.
FILMOGRAFÍA
Trouble at Melody Mesa. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Astor. Brad
King, Cal Shrum, Lorraine Miller.
CONNOLLY, BOBBY
1895-1944
Director de números musicales en los escenarios de
Broadway, se incorpora al cine de Hollywood a
comienzos de los años 30 como coreógrafo. Dirige
una decena de películas, la mayoría de ellas corto-
29
Conrad
metrajes musicales, y también, como rareza, este
western.
FILMOGRAFÍA
Devil’s Saddle Legion. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran,
Anne Nagel, Willard Parker.
CONRAD, WILLIAM
1920-1994
Nacido en Louisville, Kentucky, su corpulencia lo
convirtió, casi desde el primer momento, en actor de
carácter que, sin embargo, tuvo su momento de glo-
ria en la televisión, interpretando al detective Can-
non en una serie célebre en todo el mundo. Inolvida-
ble pistolero de Forajidos (The Killers, Robert Siod-
mak, 1946), la primera de las películas basadas en el
espléndido relato homónimo de Ernest Hemingway,
realizó algunas películas, que no pasan de discretas.
FILMOGRAFÍA
The Man from Galveston. 1964. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. Jeffrey
Hunter, Preston Foster, James Coburn, Joanna Moore.
CONWAY, JACK
1887-1952
Hizo su aprendizaje como actor y director en el cine
mudo, desde los inicios de la segunda década del
siglo XX. Ya en el sonoro, su filmografía no fue dema-
siado extensa, aunque logró éxitos importantes con
algunos de sus filmes, por ejemplo, Historia de dos
ciudades (A Tale of Two Cities, 1935), Saratoga
(Saratoga, 1937), o Un yanqui en Oxford (A Yank at
Oxford, 1938). Entre ellos, dos westerns de cierto
fuste, el primero de ellos dirigido parcialmente por
Howard Hawks, en el que también intervino, al pare-
cer, William A. Wellman.
FILMOGRAFÍA
Viva Villa! (¡Viva Villa!) (co-d.: Howard Hawks). 1934. 115 minutos. Blanco
y Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.
Honky Tonk (Quiero a este hombre). 1941. 105 minutos. Blanco y Negro.
MGM. Clark Gable, Lana Turner, Frank Morgan, Claire Trevor.
COOK, FIELDER
1923-2003
Sorprende este director de televisión, nacido en
Atlanta, Georgia, que de vez en cuando realiza un
largometraje para la gran pantalla, habitualmente
con corrección, como poco. Destaca en su poco
extensa filmografía para el medio cinematográfico
30
un lujoso western (lujoso, sobre todo, por el reparto),
lleno de originalidad, centrado en el complejo mun-
do del juego del póker, y en tono de comedia.
FILMOGRAFÍA
A Big Hand for the Little Lady (El destino también juega). 1966. 95
minutos. Technicolor. WB/Eden Productions. Henry Fonda, Joanne
Woodward, Jason Robards, Burgess Meredith, Charles Bickford, Paul
Ford, Kevin McCarthy.
COPELAND, JODIE
1914-1977
Montador, en cine y en televisión. Como director
cuenta con una única película, además de algún tra-
bajo para la pequeña pantalla. Esa única película es
un curioso western, que ofrece la presencia tempra-
na de una futura estrella, Clint Eastwood.
FILMOGRAFÍA
Ambush at Cimarron Pass. 1958. 73 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.
Regal Films (Fox). Scott Brady, Margia Dean, Clint Eastwood.
CORMAN, ROGER
1926
El rey de las películas de bajo costo e independien-
tes, especialista en el cine de terror, es un incansa-
ble productor de más de 300 filmes, que también se
prodigó en la dirección. En ese terreno tiene una
serie de magníficas películas basadas en relatos de
Edgar Allan Poe, y otras de casi todos los géneros.
No fue el western uno de sus preferidos; al menos,
no se detuvo mucho tiempo en él. Sin embargo, su
debut como director lo hizo con un western, y algu-
nas de sus primeras realizaciones también lo fueron;
en cualquier caso, cada vez que abordó la dirección
de una película del género, lo hizo con dignidad e,
incluso, con brillantez. Algunos de los directores
americanos actuales más influyentes hicieron su ver-
dadero aprendizaje fílmico con Roger Corman, em-
pezando por el celebérrimo Francis Ford Coppola.
FILMOGRAFÍA
Five Guns West (Cinco pistolas). 1955. 78 minutos. Pathécolor. Palo Alto
(American Releasing Corporation). John Lund, Dorothy Malone, Mike
Connors.
Apache Woman. 1955. 83 minutos. Pathécolor. Golden State (American
Releasing Corporation). Lloyd Bridges, Joan Taylor, Lance Fuller.
Gunslinger. 1956. 83 minutos. Patécolor. Santa Clara (American
Releasing Corporation). John Ireland, Beverly Garland, Allison Hayes.
The Oklahoma Woman. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Superscope.
Sunset (American International). Richard Denning, Peggie Castle, Cathy
Downs.

A Time for Killing (La cabalgada de los malditos) (co-d.: Phil Karlson).
1967. 88 minutos. Pathécolor. Panavision. Columbia. Inger Stevens, Glenn
Ford, George Hamilton.
CROMWELL, JOHN
1887-1979
Sus orígenes teatrales explican el contenido y el
tono de su filmografía, en la que predominan pelí-
culas de corte dramático, con alguna espléndida
incursión en el género negro (Callejón sin salida,
Dead Reckoning, 1947, y Sin remisión, Caged, 1950,
por ejemplo). Dirige un único western, en los
comienzos del sonoro, con Gary Cooper como
protagonista.
FILMOGRAFÍA
The Texan (Todo un hombre). 1930. 79 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Gary Cooper, Fay Wray, Emma Dunn.
CROWLEY, WILLIAM X.
ver William Beaudine
CRUZE, JAMES
1884-1942
Actor, productor y director, merece figurar en cual-
quier antología del western por su La caravana de
Oregon (The Covered Wagon, 1924). Su actividad en
el sonoro es menos intensa y, sobre todo, menos
relevante. Pese a ello, cuenta con un nuevo western,
de indudable interés.
FILMOGRAFÍA
Sutter’s Gold (Oro en el Pacífico). 1936. 94 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Edward Arnold, Lee Tracy, Binnie Barnes.
CUKOR, GEORGE
1899-1983
Nadie imagina a George Cukor, gran director de
actores (especialmente de actrices), destacado por
el refinamiento de sus puestas en escena, con ha-
bilidad para la comedia sentimental y el melodrama
y, en fin, uno de los grandes nombres de Hollywood,
dirigiendo un western, un género que no parece
muy propicio a su forma de entender el cine. Sin
embargo, lo hizo; un western muy especial, en el que
no abandona el tono de comedia que le es más que-
rido. Probablemente estamos ante una de sus obras
menores, pero no deja de ser una delicia acceder a
ella.
Curtiz
FILMOGRAFÍA
Heller in Pink Tights (El pistolero de Cheyenne). 1960. 100 minutos.
Technicolor. Paramount. Sophia Loren, Anthony Quinn, Margaret O’Brien,
Steve Forrest.
CUMMINGS, IRVING
1888-1959
Procedente de los escenarios de Broadway, llega a
Hollywood como actor a comienzos de los años 10.
En los 20 empieza a dirigir películas y se incorpora
al sonoro con un largometraje que forma parte de la
historia del cine, En el viejo Arizona. La película
empezó a dirigirla e interpretarla en su papel princi-
pal Raoul Walsh, quien perdió accidentalmente un
ojo en el curso del rodaje. Fue sustituido por Cum-
mings en la dirección y por Warner Baxter en la inter-
pretación de Cisco Kid. Se conservó, no obstante,
parte del material rodado por Walsh. Cummings diri-
gió, también, la segunda película de la serie, con el
mismo Warner Baxter como protagonista. Es, no obs-
tante, Belle Starr su western más notable.
FILMOGRAFÍA
In Old Arizona (En el viejo Arizona) (co-d.: Raoul Walsh). 1929. 95 minu-
tos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter, Edmund Lowe, Dorothy Burgess.
A Holy Terror (El temerario). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox.
George O’Brien, Sally Eilers, Humphrey Bogart.
The Cisco Kid (El Cisco Kid). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox.
Warner Baxter, Conchita Montenegro, Edmund Lowe.
Belle Starr. 1941. 87 minutos. Technicolor. Fox. Randolph Scott, Gene
Tierney, Dana Andrews.
CURTIZ, MICHAEL
1886-1962
Michael Curtiz siempre será el director de
Casablanca, pero es mucho más que eso. Es un
director que asociamos a Warner Bros, que se atre-
vió con todo y que raramente defraudó, ni en pelícu-
las musicales ni en filmes de aventuras ni en melo-
dramas románticos ni en largometrajes de acción.
Tampoco, desde luego, en sus westerns, un puñado
de selectas realizaciones por las que parece no
pasar el tiempo. Este húngaro perspicaz y concien-
zudo fue, con toda seguridad, el director, junto a
Raoul Walsh, que mejor partido supo sacar del dis-
cutible actor Errol Flynn. Con él como protagonista,
realiza su famosa trilogía, impropiamente llamada
“de las ciudades”, compuesta por Dodge, ciudad sin
ley, Oro, amor y sangre y Camino de Santa Fe, pero
tal vez el mejor de sus westerns es el itinerante Los
comancheros, que será también su última película,
realizada poco antes de morir. Nacido en Budapest
31
Curtiz
como Kertész Mihaly, trabajó en su país, alternando
tareas directoriales con las de actor, entre 1912 y
1918. A partir de esa fecha, que coincide con el final
de la industria cinematográfica húngara, dirige en
Austria y otros países de Europa occidental hasta
que Jack Warner, impresionado por alguna de las
películas que había visto de Curtiz, lo lleva a los
Estados Unidos donde, pasado el tiempo, se conver-
tiría en el director más emblemático de Warner Bros,
para quien realizó película tras película sin descanso
hasta llegar al centenar. Lo sorprendente es que rara
vez el producto que salía de sus manos era una
mediocridad y con frecuencia resultaba notable,
independientemente del género o la clave narrativa
que utilizara.
FILMOGRAFÍA
Under a Texas Moon (Tantas veo...). 1930. 82 minutos. Blanco y Negro.
WB. Frank Fay, Raquel Torres, Myrna Loy.
32
The River’s End. 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. WB. Charles Bickford,
Evelyn Knapp, ZaSu Pitts.
Gold Is Where You Find It. 1938. 94 minutos. Technicolor. WB. George
Brent, Olivia de Havilland, Claude Rains.
Dodge City (Dodge, ciudad sin ley). 1939. 104 minutos. Technicolor. WB.
Errol Flynn, Olivia de Havilland, Ann Sheridan, Bruce Cabot.
Virginia City (Oro, amor y sangre). 1940. 121 minutos. Blanco y Negro.
WB. Errol Flynn, Miriam Hopkins, Randolph Scott, Humphrey Bogart.
Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe). 1940. 110 minutos. Blanco y Negro.
WB. Errol Flynn, Olivia de Havilland, Raymond Massey, Ronald Reagan.
The Boy from Oklahoma. 1954. 87 minutos. Warnercolor. WB. Will
Rogers, Jr., Nancy Olson, Lon Chaney, Jr.
The Proud Rebel (El rebelde orgulloso). 1958. 103 min. Technicolor. For-
mosa Prod.-Buena Vista. Alan Ladd, Olivia de Havilland, Dean Jagger.
The Hangman. 1959. 87 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Robert
Taylor, Tina Louise, Fess Parker.
The Comancheros (Los comancheros). 1961. 107 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. Fox. John Wayne, Stuart Whitman, Ina Balin, Nehemiah
Persoff.
 D
DANIELS, HAROLD
1903-1971
Inicia su carrera en el cine en 1936, como actor. A
la dirección no llega hasta 1948, y lo hace en
películas de bajo presupuesto y sin aportar nada
especial. Cine de género, incluido este western sin
mayor importancia. En su no demasiado extensa fil-
mografía se incluyen algunas producciones para te-
levisión. Murió en el transcurso de una intervención
quirúrgica.
FILMOGRAFÍA
Daughter of the West. 1949. 77 minutos. Cinecolor. Martin Mooney
Productions/Film Classics. Martha Vickers, Philip Reed.
DAUGHERTY, HERSCHEL
1910-1993
Dirige, en televisión, episodios de series tan conoci-
das como Alfred Hitchcock Presents, Rawhide, Bo-
nanza o Star Trek. En su haber, un par de westerns
familiares sin especial interés.
FILMOGRAFÍA
The Light in the Forest. 1958. 93 minutos. Technicolor. Buena Vista. Fess
Parker, Wendell Corey, Joanne Dru.
The Raiders. 1964. 75 minutos. Eastmancolor. Universal. Brian Keith,
Robert Culp, Judi Meredith.
DAVES, DELMER
1904-1977
Delmer Daves, que con el tiempo sería uno de los
hombres claves del western norteamericano, nació
en San Francisco poco antes del famoso terremoto
que destruyó la ciudad. Estudiante de leyes, cuentan
que sintió de repente la fascinación del desierto. A
su vuelta de una larga y solitaria estancia en tierras
de Arizona con los indios Hopi y Navajo, decidió
hacer cine. Un primer contacto con los estudios cali-
fornianos no lo disuadieron, sin embargo, de inte-
rrumpir sus estudios universitarios, pero después de
terminar éstos volvió a Hollywood, donde consiguió
un contrato como guionista. Las dos películas más
famosas que escribió en la década de los 30 fueron
El bosque petrificado (The Petrified Forest, Archie
Mayo, 1936) y Tú y yo (Love Affair, Leo McCarey,
1939). De esta última existe un remake, realizado
también por Leo McCarey, en 1957, An Affair to
Remember, interpretada por Cary Grant y Deborah
Kerr, que en España se tituló, como el original, Tú y
yo y que es una de las cumbres del melodrama. Su
primer filme lo dirige en 1943; se trata de la pelícu-
la de propaganda bélica Destino: Tokio (Destination
Tokyo), que a pesar de los condicionantes de su ges-
tación resultó ser una obra muy estimable. En 1950
dirige un western seminal, Flecha rota; será el prime-
ro de los suyos y una obra fundamental para abrir
nuevos senderos argumentales al género, en este
caso el de la dignidad del nativo americano. Parece
que el asunto le tocaba de cerca porque es también
guionista, aunque en esta ocasión no director, de la
película de Robert D. Webb, White Feather (1955),
con el mismo tono reivindicativo del indio americano
que Flecha rota. Toda la década de los 50 está domi-
nada, en la filmografía de Delmer Daves, por el wes-
tern, hasta el punto de que apenas dirige, en esa
década, películas que no pertenezcan al género.
Cierto es, por el contrario, que en los años 60, en
que realizará sus últimas películas, se consagra casi
en exclusiva al melodrama, en un registro muy dife-
rente del que le hizo alcanzar grandes alturas como
creador cinematográfico, sin que eso quiera decir
que estas últimas películas sean desdeñables. Hom-
bre de estilo invisible, enormemente eficaz, es sin
33
De Cordova
lugar a dudas Delmer Daves uno de los grandes
directores de westerns. Posee un universo propio,
que le hace brillar en el terreno narrativo tanto como
en el conceptual. Su mirada tolerante y solidaria, al
tiempo que comprensiva; su consideración del ser
humano como algo lleno de flaquezas pero rico en
posibilidades; la idea de camaradería, puesta de
manifiesto en las situaciones menos propicias, hacen
que sus películas puedan servir como modelos de
cine maduro, que trasciende los límites originales del
género para ahondar en la naturaleza humana. El
tren de las tres y diez y El árbol del ahorcado están
a la altura de los mejores westerns nunca realizados;
Flecha rota, Jubal, La ley del talión y Cowboy se
acercan mucho a los mejores. Un realizador digno
de un estudio detallado dentro del mundo del wes-
tern y fuera de él.
FILMOGRAFÍA
Broken Arrow (Flecha rota). 1950. 93 minutos. Technicolor. Fox. James
Stewart, Jeff Chandler, Debra Paget.
Return of the Texan. 1952. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale
Robertson, Joanne Dru, Walter Brennan, Richard Boone.
Drum Beat. 1954. 111 minutos. Warnercolor. CinemaScope. WB. Alan Ladd,
Audrey Dalton, Marisa Pavan, Robert Keith.
Jubal (Jubal). 1956. 100 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia.
Glenn Ford, Felicia Farr, Ernest Borgnine, Rod Steiger.
The Last Wagon (La ley del talión). 1956. 98 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. Fox. Richard Widmark, Felicia Farr, Susan Kohner.
3:10 to Yuma (El tren de las tres y diez). 1957. 92 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Glenn Ford, Van Heflin, Felicia Farr.
Cowboy (Cowboy). 1958. 92 minutos. Technicolor. Columbia. Glenn Ford,
Jack Lemmon, Brian Donlevy, Anna Kashfi.
The Badlanders (Arizona, prisión federal). 1958. 85 minutos. Metrocolor.
CinemaScope. Arcola Pictures (MGM). Alan Ladd, Ernest Borgnine, Kathy
Jurado, Claire Kelly.
The Hanging Tree (El árbol del ahorcado). 1959. 106 minutos.
Technicolor. WB. Gary Cooper, Maria Schell, Karl Malden, George C. Scott.
DE CORDOVA, FREDERICK
1910-2001
Director de películas de presupuestos bajo y medio,
trabajó muchos años para la Universal, donde no
rechazaba ningún proyecto, por exótico que resul-
tase. Procedía de los escenarios neoyorquinos,
donde estuvo en activo desde comienzos de los
años 30, sobre todo en el mítico Shubert Theater. Su
primera película data de 1945, después de haber
sido director de diálogos de algunas películas, espe-
cialmente Tener y no tener (To Have and Have Not,
Howard Hawks,1944). Rodó, sobre todo, comedias,
hasta completar una veintena larga de películas,
algunas de ellas con un atractivo singular, como El
halcón del desierto (The Desert Hawk, 1950). Su últi-
34
mo filme fue Frankie and Johnny, western atípico,
destinado a los admiradores incondicionales de Elvis
Presley.
FILMOGRAFÍA
The Gal Who Took the West (La cautivadora). 1949. 84 minutos. Tech-
nicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Charles Coburn, Scott Brady.
Column South. 1953. 85 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,
Joan Evans, Robert Sterling.
Frankie and Johnny. 1966. 87 minutos. Technicolor. UA. Elvis Presley,
Donna Douglas.
DE CORDOVA, LEANDER
1877-1969
De Cordova trabajó como ayudante de dirección a
finales de los años diez y llegó a dirigir alguna pelí-
cula en esa década. En los años veinte, realiza algu-
nos otros filmes, terminando las década con dos
sonoros para, a continuación, pasarse al otro lado de
la cámara, como actor. El último de los que rodó es
un western.
FILMOGRAFÍA
Trail of the Golden West. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jay
Wilsey, Wanda Hawley.
DEIN, EDWARD
1907-1984
Guionista desde 1942, Edward Dein empezó diri-
giendo películas en España (Manchas de sangre en
la luna, 1952) y México (El corazón y la espada,
1953), antes de tener el honor de trabajar con un
actor que sería importante, Lee Marvin, en la excesi-
va Shack Out on 101 (1955). Modesto especialista
en productos de bajo precio, dentro del cine de
género Dein dirigió dos westerns sin historia, parti-
cularmente el segundo, un híbrido extraño de pelícu-
la del oeste y filme de terror vampírico.
FILMOGRAFÍA
Seven Guns to Mesa. 1958. 69 minutos. Blanco y Negro. Allied. Charles
Quinlivan, Lola Albright.
Curse of the Ondead. 1959. 79 minutos. Blanco y Negro. Universal. Eric
Fleming, Kathleen Crowley, Michael Pate.
DE LACEY, ROBERT
Robert De Lacey, Robert De Lacy, Robert DeLacy o
Robert Delacy, que por todos esos nombres es
conocido, es un hombre típico del cine mudo, prime-
ro montador y luego realizador, sin que ninguna de

sus películas haya resistido el paso del tiempo. Un
único filme sonoro en su haber, Pardon My Gun, un
western irrelevante.
FILMOGRAFÍA
Pardon My Gun. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO/Pathé. Sally Starr,
Tom Keene.
DE LAY, MELVILLE
1899-1947
Sólo dos películas dirigidas por este ayudante de di-
rección en el intervalo de diez años. En su haber, un
centenar de filmes, la mayor parte de ellos westerns,
dentro de su campo profesional preferente. Law of
the Saddle es su segunda, y última, realización.
FILMOGRAFÍA
Law of the Saddle. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert
Livingston, Betty Miles, Al St. John.
DEL RUTH, ROY
1893-1961
El polifacético Roy Del Ruth es toda una institución
del Holywood más brillante. Autor, especialmente,
de comedias y musicales en los que, si no de genia-
lidad, da sobradas muestras de solidez narrativa, su
incursión en el mundo del western se limita a un lar-
gometraje mudo, de 1926, cuya pertenencia al
género es, como mínimo, discutible, y otro sonoro,
de 1944, no especialmente interesante. Mucho más
lo es su trabajo con la genial Eleanor Powell, una de
las máximas figuras del musical.
FILMOGRAFÍA
Barbary Coast Gent. 1944. 87 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace
Beery, Binnie Barnes, John Carradine, Frances Rafferty.
DE MILLE, CECIL B.
1881-1959
Uno de los patriarcas del viejo cine de Hollywood.
Poderoso realizador en el periodo mudo, su inspira-
ción fue descendiendo a medida que el cine sonoro
ganaba capacidad de expresión, lo que no fue óbice
para que sus películas resultaran siempre muy popu-
lares. Desmedido, por lo habitual, en la extensión de
sus largometrajes, a Cecil B. De Mille se deben cinco
westerns sonoros muy del gusto del público de la
época, que nunca dejarán de verse, aunque sea a
través de la pequeña pantalla. Conceptualmente po-
co sólido, no se puede negar que la mayoría de las
De Toth
películas que dirigió constituyen hermosos espectá-
culos visuales. Sus westerns tienen todos ellos, tal
vez excepto el primero, un hilo conductor común:
aspectos de la construcción de la nación americana
(aunque el penúltimo, Policía montada del Canadá,
se refiere, más bien, a la historia del país vecino,
Canadá), lo que les confiere cierto tono épico que
es, probablemente, lo que peor se ha conservado de
ellos.
FILMOGRAFÍA
The Squaw Man (El prófugo). 1931. 107 minutos. Blanco y Negro. MGM.
Warner Baxter, Lupe Velez, Eleanor Boardman, Charles Bickford.
The Plainsman (Buffalo Bill). 1936. 115 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Gary Cooper, Jean Arthur, James Ellison, Charles Bickford.
Union Pacific (Unión Pacífico). 1939. 135 minutos. Blanco y Negro. Para-
mount. Barbara Stanwyck, Joel McCrea, Akim Tamiroff, Robert Preston.
North West Mounted Police (Policía Montada del Canadá). 1940. 126
minutos. Technicolor. Paramount. Gary Cooper, Madeleine Carroll, Pau-
lette Godard, Preston Foster, George Bancroft, Akim Tamiroff, Robert
Preston.
Unconquered (Los inconquistables). 1947. 146 minutos. Technicolor. Pa-
ramount. Gary Cooper, Paulette Godard, Howard Da Silva, Boris Karloff.
DEMING, NORMAN
1905-1983
Productor, ayudante de dirección y realizador de dos
seriales y dos películas rodadas para Columbia en
1939, los primeros en colaboración con Sam
Nelson. Sólo uno de los seriales, Mandrake the
Magician, cronológicamente el primero de los cuatro
productos y tan poco personal como los restantes,
no es un western.
FILMOGRAFÍA
Riders of Black River. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.
Overland with Kit Carson (co-d.: Sam Nelson). 1939. 15 capítulos. Blanco
y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Hal Taliaferro.
Taming of the West. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Iris Meredith, Dub Taylor.
DE TOTH, ANDRÉ
1912-2002
André De Toth hizo siempre poco ruido pero, paso a
paso, fue construyendo una obra tan modesta como
estimable. Húngaro de nacimiento, después de
licenciarse en leyes entra en el mundo del teatro, en
su país, y de allí al cine, donde trabaja como guionis-
ta, ayudante de dirección, montador y, esporádica-
mente, actor, hasta dirigir cinco películas, inmediata-
mente antes del estallido de la Segunda Guerra
35
Dew
Mundial. De Hungría salta a Inglaterra, contratado
por el emigrado húngaro Alexander Korda. Es en
Inglaterra donde cambia su nombre verdadero, Tóth
Endre, por el de André De Toth. En los Estados
Unidos, adonde se traslada poco después, rodó más
de treinta filmes a partir de 1943, de los que nada
menos que once son westerns. Tratándose de un
hombre que viene de Centroeuropa, no se le puede
pedir mayor sensibilidad a la hora de abordar la
temática clásica de este género, que contribuyó a
ennoblecer. Películas como La mujer de fuego y
Pacto de honor abren la puerta a la mayoría de edad
del género, que De Toth ayudó a renovar, aunque no
hay que olvidar su contribución a otros géneros
como el de terror (Los crímenes del museo de cera,
House of Wax, 1953) o el negro (Aguas turbias, Dark
Waters, 1944).
FILMOGRAFÍA
Ramrod (La mujer de fuego). 1947. 94 minutos. Blanco y Negro. Harry
Sherman Productions (UA). Joel McCrea, Verónica Lake, Preston Foster,
Arleen Whelan.
Man in the Saddle (Lucha a muerte). 1951. 87 minutos. Technicolor. Scott-
Brown (Columbia). Randolph Scott. Joan Leslie, John Russell.
Carson City. 1952. 87 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Lucille
Norman, Raymond Massey.
Springfield Rifle (El honor del capitán Lex). 1952. 93 minutos.
Warnercolor. WB. Gary Cooper, Phyllis Thaxter, David Brian.
Last of the Comanches. 1953. 85 minutos. Technicolor. Columbia.
Broderick Crawford, Barbara Hale, Johnny Stewart.
The Stranger Wore a Gun. 1953. 83 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia.
Randolph Scott, Claire Trevor, George MacReady, Joan Weldon.
Thunder Over the Plains. 1953. 82 minutos. Warnercolor. WB. Randolph
Scott, Lex Barker, Phyllis Kirk.
Riding Shotgun. 1954. 75 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott,
Wayne Morris, Joan Weldon.
The Bounty Hunter. 1954. 79 minutos. Warnercolor. Transcona (WB).
Randolph Scott, Marie Windsor.
The Indian Fighter (Pacto de honor). 1955. 88 minutos. Eastmancolor.
CinemaScope. Bryna (UA). Kirk Douglas, Elsa Martinelli, Walter Matthau.
Day of the Outlaw. 1959. 96 minutos. Blanco y Negro. Security Pictures.
Robert Ryan, Burl Ives, Tina Louise.
DEW, EDWARD
1909-1972
Actor de segunda línea desde finales de los 30 hasta
finales de los 60, dirige algunas películas en los años
50, tanto para la pantalla grande como para la
pequeña. Entre ellas, un western que no permanece
en la memoria.
FILMOGRAFÍA
The Naked Gun. 1956. 69 minutos. Blanco y Negro. Associated. Willard
Parker, Mara Corday, Barton MacLane.
36
DEXTER, MAURY
1927
La carrera de Dexter se inicia produciendo y diri-
giendo algunos filmes de bajo presupuesto para la
Fox, a comienzos de los años 60. No es merecedor
de figurar en ninguna antología del cine de género,
pese a sus evidentes esfuerzos por parecerse a
Roger Corman, del que lo separa nada más y nada
menos que el talento. En su haber, entre otras fecho-
rías, un innecesario spaguetti-western.
FILMOGRAFÍA
Walk Tall. 1960. 60 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Willard
Parker, Joyce Meadows, Kent Taylor.
The Purple Hills. 1961. 60 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Gene
Nelson, Kent Taylor, Joanna Barnes.
The Firebrand. 1962. 63 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.Fox. Kent
Taylor, Chubby Johnson, Barbara Mansell, Lisa Montell, Valentín de
Vargas.
Young Guns of Texas. 1963. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.
James Mitchum, Jody McCrea, Alana Ladd.
El Proscrito del río Colorado. 1965. 98 minutos. Eastmancolor. Fénix
Films. George Montgomery, Elisa Montés
DIEGE, SAMUEL
1902-1939
Muerto en plena juventud, Samuel Diege sólo tuvo
tiempo para dirigir cuatro películas, después de
haber ejercido durante un par de años como ayu-
dante de dirección. Se trata de cuatro westerns
intrascendentes, tres de ellos con la cowgirl cantan-
te Dorothy Page.
FILMOGRAFÍA
King of the Sierras (co-d.: Arthur Rosson). 1938. 53 minutos. Blanco y
Negro. Grand National. Hobart Bosworth, Harry Harvey, Jr.
Water Rustlers. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Coronado/Grand
National. Dorothy Page, Dave O’Brien, Vince Barnett.
Ride’ Em Cowgirl. 1938. 52 minutos. Blanco y Negro. Coronado/Grand
National. Dorothy Page, Vince Barnett.
The Singing Cowgirl. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Coronado/Grand
National. Dorothy Page, Dave O’Brien, Vince Barnett.
DIETERLE, WILLIAM
1893-1972
Nacido en Alemania, discípulo de Max Reinhardt, lle-
ga a los Estados Unidos a finales de la década de los
20, con una importante experiencia teatral y cinema-
tográfica a sus espaldas como actor y director. En el
primero de esos cometidos hay que señalar que tra-
bajó en el Faust de F.W. Murnau (1926); en el segun-

do, es el autor de Geslecht in Fesseln (1928), un in-
tenso drama homosexual en el ambiente carcelario.
En 1935 co-dirige, con su maestro, El sueño de una
noche de verano (A Midsummer Night’s Dream), míti-
ca adaptación de la obra de William Shakespeare.
Cuenta, en su haber, con algunas otras películas
importantes y/o de éxito, como los biopics La trage-
dia de Louis Pasteur (The Story of Louis Pasteur,
1936) y The Life of Emile Zola (1937), por la que fue
candidato al Oscar de ese año, pero no es, desde
luego, un especialista del western, género que sólo
tocó en una ocasión, además de su colaboración, al
parecer extensa, en Duelo al sol. En cualquier caso,
Sólo una bandera es una película estimable.
FILMOGRAFÍA
Duel in the Sun (Duelo al sol) (co-d.: King Vidor). 1946. 138 minutos.
Technicolor. Selznick Releasing Organization. Jennifer Jones, Gregory
Peck, Joseph Cotten, Lyonel Barrymore, Herbert Marshall, Lilian Gish,
Walter Huston, Charles Bickford.
Red Mountain (Sólo una bandera). 1951. 84 minutos. Technicolor.
Paramount. Alan Ladd, Lizabeth Scott, Arthur Kennedy, John Ireland.
DILLON, JOHN FRANCIS
1884-1934
Muerto en 1934, este prolífico actor y director em-
pezó su carrera a principios de los 10, con Keystone;
su mundo es, pues, el de la comedia. Dirige unas
pocas películas sonoras hasta su muerte y, entre
ellas, un western poco destacable.
FILMOGRAFÍA
The Girl of the Golden West (La chica del dorado Oeste). 1930. 81 minu-
tos. Blanco y Negro. First National. Ann Harding, James Rennie, Harry
Bannister.
DIXON, DENVER
ver Victor Adamson
DMYTRYK, EDWARD
1908-1999
De origen canadiense, sobradamente conocido por
sus devaneos con el triste Comité de Actividades
Antinorteamericanas de McCarthy y Nixon, este hijo
de inmigrantes ucranianos empieza como montador
en los primeros años del cine sonoro. Ningún géne-
ro le fue indiferente, y firmó, casi en cada uno de
ellos, obras consistentes. La etapa más fructífera de
la primera parte de su carrera fue la correspondien-
te a sus películas para RKO, en particular Hitler’s
Children (1943) y las magníficas muestras de cine
Donen
negro Historia de un detective (Murder, My Sweet,
1944), basada en una de las novelas de Raymond
Chandler, y Encrucijada de odios (Crossfire, 1947),
intenso drama de intolerancia racial, basado en una
novela de Richard Brooks, que posteriormente sería
director de cine. Lanza rota es un remake, en clave
de western, de Odio entre hermanos (House of
Strangers, Joseph L. Mankiewicz, 1949), con Spen-
cer Tracy en el lugar de Edward G. Robinson. No se
suele incluir, y se aportan razones al respecto, a El
árbol de la vida como perteneciente al género. Yo sí
lo hago, aunque sólo sea porque el contexto históri-
co en el que se desarrolla este drama sentimental
puede considerarse dentro de las coordenadas que
delimitan el western.
FILMOGRAFÍA
The Trail of the Hawk/The Hawk. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Jay
Dee Kay Productions/Herman Wohl Productions. Yancey Lane, Dickie
Jones.
Broken Lance (Lanza rota). 1954. 96 minutos. Color DeLuxe. CinemaSco-
pe. Fox. Spencer Tracy, Robert Wagner, Jean Peters, Richard Widmark,
Kathy Jurado.
Raintree County (El árbol de la vida). 1957. 168 minutos. Technicolor.
MGM Camera 65. MGM. Elizabeth Taylor, Montgomery Clift, Eva Marie
Saint.
Warlock (El hombre de las pistolas de oro). 1959. 122 minutos. Color
DeLuxe. CinemaScope. Fox. Henry Fonda, Richard Widmark, Anthony
Quinn, Dorothy Malone.
Alvarez Kelly (Álvarez Kelly). 1966. 116 minutos. Pathécolor. Panavision.
Columbia. William Holden, Richard Widmark, Janice Rule.
Shalako (Shalako). 1968. 113 minutos. Technicolor. FranScope. Kingston
Films-Dimitri De Grunwald Productions. Sean Connery, Brigitte Bardot,
Stephen Boyd, Jack Hawkins.
DONEN, STANLEY
1924
Stanley Donen es, sin lugar a dudas, uno de los
genios del musical moderno que él renovó a media-
dos de los 40, librándolo de cierto encorsetamiento.
El uso de escenarios naturales y el empleo, casi
mágico, de una cámara que parece no tener límites
en su indagación del espacio, caracterizan, entre
otras cosas, los musicales de Donen. Por el contra-
rio, Siete novias para siete hermanos abunda en
decorados artificiales y abusa del “bel canto”, lo que
no obsta para que este rudo drama del salvaje oeste
sea un espléndido musical y, ¿por qué no?, un mag-
nífico western.
FILMOGRAFÍA
Seven Brides for Seven Brothers (Siete novias para siete hermanos).
1954. 102 minutos. Anscolor. CinemaScope. MGM. Howard Keel, Jane
Powell, Russ Tamblyn.
37
Douglas
DOUGLAS, GORDON
1907-1993
La tan manida palabreja “artesano” se inventó, sin
duda, para definir a Gordon Douglas, un magnífico
profesional, capaz de lo mejor y que no conocía la
palabra “peor”. Una riquísima filmografía ilustra cual-
quier comentario elogioso que se quiera hacer acer-
ca de este director, que realizó un puñado de wes-
terns, algunos de los cuales son, sencillamente, so-
berbios. Bastará con citar tres: Sólo el valiente, un
intenso drama claustrofóbico, la enigmática Embos-
cada y la itinerante Río Conchos, modelo de virtudes
cinematográficas. Neoyorquino, fue primero actor
infantil, después actor joven, más tarde creador de
gags para Hal Roach y, por fin, realizador. RKO,
Columbia y, sobre todo, Warner Bros consumieron lo
esencial de su labor como director. Fue para la últi-
ma para la que realizó sus mejores películas, y tam-
bién sus mejores westerns. Probablemente la obra
maestra de Douglas sea su filme fantástico La huma-
nidad en peligro (Them!, 1954), producto modesto
pero de una intensidad casi nunca alcanzada en el
cine de ciencia-ficción. Hay que decir, con pena, que
fracasó en el innecesario remake de Stagecoach,
que rodó en 1966, y que en España llevó el título
Hacia los grandes horizontes.
FILMOGRAFÍA
Girl Rush. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. RKO. Frances Langford,
Wally Brown, Robert Mitchum.
The Doolins of Oklahoma. 1949. 90 minutos. Blanco y Negro. Producers-
Actors Corporation. Randolph Scott, John Ireland, Louise Albritton.
The Nevadan. 1950. 81 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott,
Dorothy Malone, Forrest Tucker.
The Great Missouri Raid. 1951. 83 minutos. Technicolor. Paramount.
MacDonald Carey, Wendell Corey, Ellen Drew.
Only the Valiant (Solo el valiente). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro.
WB. Gregory Peck, Barbara Payton, Ward Bond, Gig Young.
The Iron Mistress (La novia de acero). 1952. 110 minutos. Technicolor. WB.
Alan Ladd, Virginia Mayo, Phillis Kirk.
The Charge at Feather River (La carga de los jinetes indios). 1953. 96
minutos. Warnercolor. Natural Vision 3-D. WB. Guy Madison, Helen
Westcott, Frank Lovejoy, Vera Miles.
The Big Land. 1957. 93 minutos. Warnercolor. WB. Alan Ladd, Virginia
Mayo, Edmond O’Brien.
Fort Dobbs (Quince balas). 1958. 90 minutos. Blanco y Negro. WB. Clint
Walker, Virginia Mayo, Brian Keith.
The Fiend Who Walked the West. 1958. 103 minutos. Blanco y negro.
CinemaScope. TCF. Hugh O’Brien, Robert Evans, Dolores Michaels.
Yellowstone Kelly (Emboscada). 1959. 91 minutos, Technicolor. WB. Clint
Walker, Edward Byrnes, Andra Martin.
Gold of the Seven Saints. 1961. 88 minutos. Blanco y Negro. Warner-
Scope. WB. Clint Walker, Roger Moore, Leticia Roman.
Rio Conchos (Río Conchos). 1964. 107 minutos. Color DeLuxe. Cinema-
Scope. Fox. Richard Boone, Tony Franciosa, Stuart Whitman, Jim Brown.
38
Stagecoach (Hacia los grandes horizontes). 1966. 114 minutos. Color
DeLuxe. CinemaScope. Fox. Ann-Margret, Red Buttons, Alex Cord, Bing
Crosby, Van Heflin, Michael Connors.
Chuka (Chuka). 1967. 105 minutos. Pathécolor. Rodlor Inc. (Paramount).
Rod Taylor, Ernest Borgnine, John Mills, Luciana Paluzzi.
Barquero (Los forajidos de Río Bravo). 1970. 114 minutos. Color DeLuxe.
Aubrey Schenk Enterprises. Lee Van Cleef, Warren Oates, Forrest Tucker.
Skin Game (Los trotamundos) (co-d: Paul Bogart). 1971. 102 minutos.
Technicolor. Panavision. WB. James Garner, Susan Clark, Louis Gossett, Jr.
DRAKE, OLIVER
1903-1991
Uno más, entre tantos directores semianónimos,
puestos al servicio de estrellas del western más o
menos efímeras. En este caso, se trata de un realiza-
dor que también fue guionista, productor e, incluso,
compositor. En la primera de estas actividades, alre-
dedor de treinta películas avalan su gris trayectoria
de dedicación al cine de género barato, particular-
mente al western. El último de los que dirigió es un
western erótico, que firmó con el seudónimo de
Revilo Ekard, anagrama de su nombre real, obtenido
leyendo al revés tanto el nombre como el apellido.
En 1947, realizó y produjo, en 16 mm, cuatro pelícu-
las con el antiguo cowboy de la Republic Sunset Car-
son, que fueron distribuidas entre 1948 y 1950.
FILMOGRAFÍA
Texas Tornado (El vaquero de Texas). 1932. 53 minutos. Blanco y Negro.
Willis Kent. Lane Chandler, Doris Hill.
West of Texas. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
James Newill, Guy Wilkerson, Frances Gladwin.
Border Buckaroo. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
James Newill, Guy Wilkerson, Christine McIntyre.
Fighting Valley. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
James Newill, Guy Wilkerson, Patti McCarty.
Trail of Terror. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
James Newill, Guy Wilkerson, Patricia Knox.
Springtime in Texas. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Dennis Moore, Lee White, Marie Hermon.
Saddle Serenade. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Lee White, Nancy Brinckman.
Riders of the Dawn. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Lee White, Sarah Padden.
The Lonesome Trail. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Lee White, Iris Clive.
Moon Over Montana. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Lee White, Jennifer Holt.
West of the Alamo. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Lee White, Iris Clive.
Trail to Mexico. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Lee White, Dolores Castelli.
Song of the Sierras. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Lee White, Iris Clive, Jean Carlin.

Rainbow Over the Rockies. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Lee White, Dennis Moore, Pat Starling.
Fighting Mustang. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset
Carson, Pat Starling, Al Terry.
Deadline. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson, Pat
Starling, Lee Roberts.
Sunset Carson Rides Again. 1948. 63 minutos. Cinecolor. Astor. Sunset
Carson, Pat Starling, Al Terry.
Across the Rio Grande. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Dub Taylor, Reno Browne.
Brand of Fear. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Gail Davis.
Roaring Westward. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Lois Hall, Dennis Moore.
Lawless Code. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Ellen Hall.
Battling Marshal. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson,
Pat Starling, Forrest Mathews.
The Kid from Gower Gulch. 1950. 53 minutos. Naturalcolor. Astor. Spade
Cooley, Jack Baxley, Wanda Cantlon.
Outlaw Treasure. 1955. 65 minutos. Blanco y Negro. American Releasing
Company. Johnny Carpenter, Adele Jergens.
The Parson and the Outlaw. 1957. 71 minutos. Technicolor. Charles B.
Rogers Productions (Columbia). Anthony Dexter, Marie Windsor.
A Lust to Kill. 1959. Blanco y Negro. Barjul. Jim Davis, Allison Hayes.
Ride a Wild Stud. 1969. Color. Josie Kirk, Hale Williams.
DURLAM, GEORGE ARTHUR
1895-1952
Curioso y patriótico personaje, que fue fundamental-
mente guionista y en menor medida productor y rea-
lizador. Entre otros, escribe los guiones de un puña-
do de cortos bajo el título genérico American Histo-
ry, que también produce y dirige, en 1941. En este
último terreno, el de director, su otra incursión es el
western, poco relevante, que aquí figura.
FILMOGRAFÍA
Two-Fisted Justice. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Barbara Weeks, Bob Nelson.
DWAN, ALLAN
1885-1981
Allan Dwan, canadiense de nacimiento, es uno de
los grandes veteranos de Hollywood. En activo como
Dwan
director desde 1911, realizó una enorme cantidad de
cortos hasta que, en 1913, se pasó a las historias lar-
gas, alguna tan magnífica como su versión de Robín
de los bosques (Robin Hood, 1922), con el atlético
Douglas Fairbanks como protagonista. No perdió su
buen pulso narrativo con la llegada del sonoro, y
hasta que cesó su actividad, en 1961, estuvo diri-
giendo filmes con regularidad, demostrando casi
siempre su buen hacer. Por alguna razón, probable-
mente inconfesable, siento especial predilección por
Ligeramente escarlata (Slightly Scarlet, 1956), que
podría haber sido una magnífica muestra de cine
negro o emparentado con él, y por sus westerns tar-
díos, desde Montana Belle en adelante, pero es pro-
bable que sus mejores filmes, aparte del citado
Robín de los bosques, destacable por su dinamismo
y por su sentido del humor, tal vez algo ingenuo,
sean Suez (Suez, 1938) y Arenas sangrientas (Sands
of Iwo Jima, 1949).
FILMOGRAFÍA
Frontier Marshal. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. Fox. Randolph Scott,
Nancy Kelly, Cesar Romero.
Trail of the Vigilantes (La senda de los héroes). 1940. 75 minutos. Blanco
y Negro. Universal. Franchot Tone, Broderick Crawford, Peggy Moran,
Andy Devine.
Northwest Outpost. 1947. 91 minutos. Blanco y Negro. Republic. Nelson
Eddy, Ilona Massey, Joseph Schildkraut.
Angel in Exile (co-d.: Philip Ford). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro.
Republic. John Carroll, Adele Mara, Thomas Gomez.
Surrender. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Vera Ralston,
John Caroll, Walter Brennan.
Belle le Grand. 1951. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ver Ralston,
John Carroll, Hope Emerson.
Montana Belle. 1952. 82 minutos. Trucolor. RKO. Jane Russell, George
Brent, Scott Brady, Forrest Tucker.
The Woman They Almost Lynched. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro.
Republic. John Lund, Brian Donlevy, Audrey Totter, Joan Leslie.
Silver Lode (Filón de plata). 1954. 81 minutos. Technicolor. RKO. John
Payne, Lizabeth Scott, Dan Duryea, Dolores Moran.
Passion. 1954. 84 minutos. Technicolor. RKO. Cornel Wilde, Yvonne De
Carlo, Raymond Burr.
Cattle Queen of Montana (La reina de Montana). 1954. 88 minutos.
Technicolor. RKO. Barbara Stanwyvk, Ronald Reagan, Gene Evans.
Tennessee’s Partner (El jugador). 1955. 87 minutos. Technicolor.
Superscope. RKO. John Payne, Ronald Reagan, Rhonda Fleming, Coleen
Gray.
The Restless Breed. 1957. 86 minutos. Eastmancolor. Fox. Scott Brady,
Ann Bancroft, Jay C. Flippen.
39
Página en blanco a propósito
 E
EASON, B. REEVES
1886-1956
Neoyorquino de nacimiento, B. Eason Reeves es uno
más de la larga nómina de directores norteamerica-
nos que se incorporaron a una naciente industria en
Hollywood. Complementa su trabajo como director
con los de ayudante de dirección y director de
segunda unidad y, en sus primeros tiempos, actor.
Tenía fama de rápido, realizó un buen puñado de
películas de serie y seriales, habitualmente en el
terreno del western, y rodó, al parecer, la famosa
escena de la carrera de cuádrigas del famoso Ben-
Hur de Fred Niblo (1926).
FILMOGRAFÍA
Roaring Ranch. 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson
Productions (Universal). Hoot Gibson, Sally Eilers.
Trigger Tricks. 1930. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson Productions
(Universal). Hoot Gibson, Sally Eilers.
Spurs. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Hoot Gibson Productions
(Universal). Hoot Gibson, Helen Wright.
The Vanishing Legion (co-d.: Ford Beebe). 1931. 220 minutos. 12 capítu-
los. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Edwina Booth.
The Sunset Trail. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard,
Ruth Hiatt, Frank Rice.
The Last of the Mohicans (El ocaso de los mohicanos) (co-d.: Ford
Beebe). 1932. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Hobarth
Bosworth, Edwina Booth.
Cornered (La risa del chacal). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey.
The Law of the Wild (Colmillos vengadores) (co-d.: Armand Schaefer).
1934. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Bob Custer,
Lucile Browne.
Mystery Mountain (La montaña misteriosa) (co-d.: Otto Brower). 1934.
223 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Ken Maynard, Verna
Hillie.
The Phantom Empire (El imperio fantasma) (co-d.: Otto Brower). 1935.
245 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie
Darro, Betsy King Ross, Dorothy Christie, Smiley Burnette.
The Miracle Rider (El jinete alado) (co-d.: Armand Schaefer). 1935. 306
minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Tom Mix, Joan Gale.
Red River Valley. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Frances Grant.
Land Beyond the Law. 1937. 54 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran,
Linda Perry.
Empty Holsters. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Glenn
Strange.
Prairie Thunder. 1937. 54 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Ellen
Clancy.
Call of the Yukon. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard
Arlen, Beverly Roberts, Lyle Talbot.
Blue Montana Skies. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, June Storey.
Mountain Rhythm. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, June Storey.
Men with Steel Faces (co-d.: Otto Brower). 1940. 70 minutos. Blanco y
Negro. Mascot. Gene Autry, Frankie Darro, Betsy King Ross, Dorothy
Christie, Smiley Burnette.
Black Arrow (Flecha negra) (co-d: Louis Friedlander). 1944. 15 capítulos.
Blanco y Negro. Columbia. Robert Scott, Adele Jergens.
Neath Canadian Skies. 1946. 41 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.
Russell Hayden, Inez Cooper.
North of the Border. 1946. 40 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.
Russell Hayden, Inez Cooper.
Rimfire. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Screen Guid. James Millican,
Mary Beth Hugues, Henry Hull.
EASON, W.B.
1894-1958
Ayudante de dirección durante veinte años (entre
1937 y 1956), W.B. Eason dirigió dos películas: un
western perfectamente prescindible que, lógicamen-
te, figura aquí, y un serial de aventuras en 15 episo-
dios, The Sea Hound (1947), codirigido por Mack W.
Wright.
41
Eberson
FILMOGRAFÍA
Law for Tombstone (co-d.: Buck Jones). 1937. 59 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Muriel Evans.
EBERSON, DREW
Ayudante de dirección de un puñado de películas en
los años 30, por ninguna de las cuales recibió la
correspondiente acreditación en pantalla. Dirigió un
episodio de la serie de seis interpretada por Buck
Jones para Coronet.
FILMOGRAFÍA
Overland Express. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Columbia).
Buck Jones, Marjorie Reynolds.
EDWARDS, ROBERT
Un curioso western, Thunder in the Pines, es lo único
que avala la existencia de este anónimo realizador.
FILMOGRAFÍA
Thunder in the Pines. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Lippert/Screen
Guild. George Reeves, Ralph Byrd, Denise Darcel.
ENGLISH, JOHN
1903-1969
Británico de nacimiento, director de series y seriales,
correcto pero impersonal, al que asociamos al
mundo del western y, en particular, a algunas de sus
estrellas de los años 30 y 40, como Robert
Livingston, Bob Steele o Gene Autry. Películas, siem-
pre, que rondan la hora de duración.
FILMOGRAFÍA
The Red Blood of Courage. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro.
Ambassador Kermit Maynard, Ann Sheridan.
His Fighting Blood. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Kermit Maynard, Polly Ann Young.
Arizona Days. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex
Ritter, Eleanor Stewart.
Whistling Bullets. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Harley Wood.
Zorro Rides Again (co-d.: William Witney). 1937. 212 minutos. 12 capítu-
los. Blanco y Negro. Republic. John Carroll, Helen Christian.
Call the Mesquiteers. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Lynne Roberts, Ray Corrigan, Max Terhune.
The Lone Ranger (co-d.: William Witney). 1938. 264 minutos. 15 capítu-
los. Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.
The Lone Ranger Rides Again (co-d.: William Witney). 1939. 263 minutos.
15 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Duncan
Renaldo.
42
Zorro’s Fighting Legion (co-d.: William Witney). 1939. 212 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Reed Hadley, Sheila Darcey.
Hi-Yo Silver (co-d.: William Witney). 1940. 69 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.
King of the Royal Mounted (El rey de la policía montada). (co-d.:
William Witney). 1940. 211 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway.
Adventures of Red Ryder (co-d.: William Witney). 1940. 205 min. 12 capí-
tulos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Noah Beery, Vivian Austin.
Gangs of Sonora. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Helen McKellar.
King of the Texas Rangers (co-d.: William Witney). 1941. 215 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Sammy Baugh, Pauline Moore,
Duncan Renaldo.
Code of the Outlaw. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Melinda Leighton.
Raiders of the Range. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.
Westward Ho. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Tom Tyler, Rufe Davis, Evelyn Brent.
Yukon Patrol (co-d.: William Witney). 1942. 68 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway.
The Phantom Plainsmen. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.
King of the Mounted. 1942. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Republic. Allan Lane, Gilbert Emery, Peggy Drake.
Valley of Hunted Men. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Jimmie Dodds, Anna Marie Stewart.
Thundering Trails. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Jimmie Dodds, Nell O’Day.
Dead Man’s Gulch. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick
Daredevils of the West. 1943. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Republic. Allan Lane, Kay Aldridge, Eddie Acuff.
The Man from Thunder River. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bill Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.
Black Hills Express. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Wally Vernon, Ariel Heath.
Death Valley Manhunt. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.
Overland Mail Robbery. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Anne Jeffreys, George Hayes.
Raiders of Sunset Pass. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Eddie
Dew, Jennifer Holt, Smiley Burnette.
The Laramie Trail. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Linda Brent, Smiley Burnette.
Silver City Kid. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,
Peggy Stewart, Wally Vernon.
San Fernando Valley (co-d.: Yakima Canutt). 1944. 77 minutos. Blanco y
Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Jean Porter.
Utah. 1945. 78 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale
Evans, George Hayes, Peggy Stewart.
Don’t Fence Me In. 1945. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes, Bob Nolan.
Trail to San Antone. 1947. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Peggy Stewart, Sterling Holloway.

The Last Round-Up. 1947. 76 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Jean Heather, Carol Thurston.
The Strawberry Roan. 1948. 76 minutos. Cinecolor. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Gloria Henry, Pat Buttram.
Loaded Pistols. 1948. 77 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Barbara Britton, Chill Wills.
Riders of the Whistling Pines. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene
Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Patricia White, Jimmy Lloyd.
Rim of the Canyon. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Nan Leslie, Thurston Hall.
The Cowboy and the Indians. 1949. 68 minutos. Blanco y Negro. Gene
Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Sheila Ryan, Frank Richards.
Riders in the Sky. 1949. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Gloria Henry, Pat Buttram.
Sons of New Mexico. 1950. 71 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Robert Armstrong.
Mule Train. 1950. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Sheila Ryan, Pat Buttram.
Cow Town. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Harry Shannon.
Beyond the Purple Hills. 1950. 69 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Jo Dennison, Pat Buttram.
Indian Territory. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram.
The Blazing Sun. 1950. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry
Productions (Columbia). Gene Autry, Lynne Roberts, Pat Buttram, Anne
Gwynne.
Gene Autry and the Mounties. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene
Autry Productions (Columbia). Gene Autry, Elena Verdugo, Pat Buttram.
Whirlwind. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Smiley Burnette.
Silver Canyon. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram.
The Hills of Utah. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Produc-
tions (Columbia). Gene Autry, Elaine Riley, Pat Buttram, Donna Martell.
Valley of Fire. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Productions
(Columbia). Gene Autry, Gail Davis, Pat Buttram.
Zorro Rides Again (co-d.: William Witney). 1959. 68 minutos. Blanco y
Negro. Republic. John Carroll, Helen Christian, Duncan Renaldo.
ENRIGHT, RAY
1896-1965
Nacido en Anderson, Indiana, a los cinco años se
traslada a Los Angeles con su familia. Aunque em-
pieza en los Estudios Keystone de Mack Sennett co-
mo montador y, después, creador de gags, Ray En-
right es un hombre del sonoro. Director en 1927 a
sueldo de Warner hasta 1941, desarrolla una carre-
ra como realizador que no es excesivamente distin-
guida, aunque tiene alguna interesante película y, en
particular, algún interesante western como Coroner
Erickson
Creek o Montana. En los años 40 pasa a trabajar pa-
ra otras productoras pero vuelve en los 50 a Warner
Brothers, donde trabaja con presupuestos medios, ni
demasiado limitados ni demasiado generosos.
FILMOGRAFÍA
Song of the West (La canción del Oeste). 1930. 80 minutos. Blanco y
Negro. WB. John Boles, Vivienne Segal.
River’s End. 1940. 69 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan,
Elizabeth Earl, Victor Jory.
Bad Men of Missouri. 1941. 74 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis
Morgan, Jane Wyman, Wayne Morris, Arthur Kennedy.
Wild Bill Hickok Rides. 1942. 82 minutos. Blanco y Negro. WB. Bruce
Cabot, Constante Bennett, Ward Bond.
The Spoilers (Los usurpadores). 1942. 87 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Marlene Dietrich, Randolph Scott, John Wayne.
Men Of Texas. 1942. 87 minutos. Blanco y Negro. Universal. Robert Stack,
Broderick Crawford, Anne Gwynne.
Sin Town (Los malhechores de Carsin). 1942. 75 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Constance Bennett, Broderick Crawford.
Trail Street. 1947. 84 minutos. Blanco y Negro. RKO. Randolph Scott,
Robert Ryan, Anne Jeffreys.
Albuquerque. 1948. 90 minutos. Cinecolor. Paramount. Randolph Scott,
Barbara Britton, George Hayes, Russell Hayden.
Coroner Creek. 1948. 90 minutos. Cinecolor. Producers-Actors Corpora-
tion. Randolph Scott, Marguerite Chapman.
Return of the Bad Men. 1948. 90 minutos. Blanco y Negro. RKO. Randolph
Scott, Robert Ryan, Anne Jeffreys.
South of St. Louis (Al sur de San Luis). 1949. 88 minutos. Blanco y Negro.
WB. Joel McCrea, Alexis Smith, Zachary Scott, Dorothy Malone.
Montana (Montana). 1950. 76 minutos. Technicolor. WB. Errol Flynn,
Alexis Smith.
Kansas Raiders. 1950. 80 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,
Brian Donlevy, Marguerite Chapman.
Flaming Feather. 1952. 78 minutos. Technicolor. Paramount. Sterling
Hayden, Forrest Tucker, Barbara Rush, Arleen Whelan.
ERICKSON, A. F.
1879-1956
Dirige cinco películas entre 1929 y 1932, las cuatro
primeras para Fox y la quinta para Columbia. Más
tarde se ocupará de las tareas de ayudante de direc-
ción, en una clara cuesta abajo profesional. De sus
cinco películas, dos son westerns, ambos protagoni-
zados por el entonces popular George O’Brien.
FILMOGRAFÍA
The Lone Star Ranger. 1930. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. George
O’Brien, Sue Carol, Elizabeth Patterson.
Rough Romance. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien,
Helen Chandler.
43
Página en blanco a propósito
 F
FARROW, JOHN
1904-1963
Nacido en Sydney, Australia, empieza a escribir rela-
tos mientras presta servicio en la Marina. Como con-
sejero técnico en asuntos náuticos, desembarca,
nunca mejor empleada la frase, en Hollywood don-
de, desde mediados de los años 20, se establece
definitivamente como guionista, antes de pasar a la
dirección, esto último en 1934. Padre de la actriz
Mia Farrow, como guionista y director se especializó
en dramas y películas de aventuras, aunque no des-
deñó el western o el género negro. Sería injusto no
reconocer realizaciones como las de El reloj asesino
(The Big Clock, 1948) o Las fronteras del crimen (His
Kind of Woman, 1951), además de sus estupendos
westerns que, si bien no desvelan un universo narra-
tivo personal, constituyen magníficas y entretenidas
vías de aproximación al género.
FILMOGRAFÍA
California (California). 1946. 97 minutos. Technicolor. Paramount.
Barbara Stanwyck, Ray Milland, Barry Fitgerald
Copper Canyon (El desfiladero del cobre). 1950. 83 minutos. Technicolor.
Paramount. Ray Milland, Hedy Lamarr, MacDonald Carey, Mona Freeman.
Ride, Vaquero! (Una vida por otra). 1953. 89 minutos. Anscolor. MGM.
Robert Taylor, Ava Gardner, Howard Keel, Anthony Quinn.
A Bullet Is Waiting (Una bala en camino). 1953. 82 minutos. Technicolor.
Columbia. Jean Simmons, Rory Calhoun, Stephen MacNally.
Hondo (Hondo). 1953. 83 minutos. Warnercolor. 3-D. WB. John Wayne,
Geraldine Page, Ward Bond.
FEIST, FELIX E.
1910-1965
Unido a MGM por razones familiares, dirigió para
este estudio un buen puñado de cortometrajes más
o menos educativos, destinados a servir de comple-
mento a las sesiones cinematográficas. Entrados los
40, lo contrata Universal para dirigir películas de
bajo presupuesto; de allí pasa a RKO y, en definitiva,
completa una obra no muy destacada con otras pro-
ductoras. Tal vez lo mejor que ha salido de las manos
de este realizador han sido sus tres westerns, parti-
cularmente La ley de la fuerza y Era el comandante
Callicutt. En ambos casos ayudan guiones inteligen-
tes y repartos de lujo. Con posterioridad, trabajó
mucho para la televisión.
FILMOGRAFÍA
The Big Trees (La ley de la fuerza). 1952. 89 minutos. Technicolor. WB.
Kirk Douglas, Eve Miller, Patrice Wymore.
Battles of Chief Pontiac. 1952. 72 minutos. Blanco y Negro.
Broker/Realart. Lex Barker, Lon Chaney, Helen Westcott.
The Man Behind the Gun (Era el comandante Callicutt). 1953. 82 minu-
tos. Technicolor. WB. Randolph Scott, Patrice Wymore, Dick Wesson.
FENTON, LESLIE
1902-1978
Smith el silencioso y Tres tejanos (particularmente
este último) son dos westerns modélicos, que hacen
lamentar que este inglés de nacimiento, actor en sus
años jóvenes, autor más tarde de una obra breve
pero sustanciosa, no haya dirigido más películas del
género que otras dos, la última de ellas también la
última de su filmografía. Aunque nunca le ha acom-
pañado la fama que su buen hacer hubiera acon-
sejado, Leslie Fenton es un talento que sería aconse-
jable descubrir. Tres tejanos, como se ha apuntado,
es una película de notable calidad, que podría for-
mar parte, sin esfuerzos, de una antología de los
mejores westerns sonoros jamás realizados. Su lim-
pieza de estilo, firme progresión narrativa y otras vir-
tudes que sería prolijo enumerar la sitúan en posi-
ción privilegiada.
45
Finney
FILMOGRAFÍA
The Man from Dakota. 1940. 75 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace
Beery, John Howard, Dolores Del Río.
Whispering Smith (Smith el silencioso). 1948. 88 minutos. Technicolor.
Paramount. Alan Ladd, Robert Preston, Brenda Marshall, Donald Crisp,
William Demarest.
Streets of Laredo (Tres tejanos). 1949. 92 min. Technicolor. Paramount.
William Holden, William Bendix, MacDonald Carey, Mona Freeman.
The Redhead and the Cowboy. 1951. 83 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Glenn Ford, Edmond O’Brien, Rhonda Fleming.
FINNEY, EDWARD
1903-1983
Productor de los filmes interpretados por Tex Ritter.
Su productora, “Boots and Saddles”, trabajó inicial-
mente con Grand National y después, tras las dificul-
tades económicas de ésta, con Monogram. Como
director, cuenta con cuatro filmes, dos de ellos wes-
terns razonablemente anodinos.
FILMOGRAFÍA
Silver Stallion. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. David
Sharpe, LeRoy Mason, Janet Waldo.
King of the Stallions. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rick
Vallin, Ted Adams, Barbara Felker.
FLEISCHER, RICHARD
1916-1946
Un vistazo a la filmografía de este estupendo direc-
tor muestra lo bien que sabe adaptarse a cualquier
circunstancia de presupuesto, argumento o reparto.
Después de un duro y fructífero aprendizaje en la
serie B, donde nos ofreció alguna que otra pequeña
joya, pasa a los filmes de presupuesto importante, y
en ellos destaca como un magnífico director de
actores y por su capacidad para crear climas opresi-
vos en contextos diversos, desde el violento de Sá-
bado trágico (Violent Saturday, 1955), hasta el melo-
dramático de La muchacha del trapecio rojo (The
Girl in the Red Velvet Swing, 1955). Un repaso a su
extensa y estimulante filmografía parece fuera de
lugar aquí, donde sí hay que destacar un singular y
notable western crepuscular, Duelo en el barro, en el
que se reúnen todas las grandes virtudes de Fleis-
cher como director de cine.
FILMOGRAFÍA
Arena. 1953. 83 minutos. Technicolor. 3-D. MGM. Gig Young, Jean Hagen,
Polly Bergen.
Bandido! (Bandido). 1956. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
Bandido Productions (UA). Robert Mitchum, Ursula Thiess, Gilbert
Roland, Zachary Scott.
46
These Thousand Hills (Duelo en el barro). 1958. 96 minutos. Color
DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Richard Egan, Lee Remick,
Patricia Owens, Stuart Whitman, Albert Dekker.
The Spikes Gang (Tres forajidos y un pistolero). 1974. 96 minutos. Color
DeLuxe. Mirisch-Fleischer (UA). Lee Marvin, Gary Grimes, Ron Howard,
Charlie Martin Smith.
FLEMING, VICTOR
1889-1949
Alumno de Allan Dwan y David W. Griffith, con los
que trabajó, el hombre que firma Lo que el viento se
llevó (Gone with the Wind, 1939) es ya un realizador
veterano y mediocre cuando realiza algunas muy
famosas películas como la citada y El mago de Oz
(The Wizard of Oz, 1939). En el mudo, dirigió, sobre
todo, filmes de acción de tono decididamente viril, lo
que le acarreó la fama de ser un “director de hom-
bres”. En los orígenes del cine parlante, dirige dos
westerns con un joven Gary Cooper como protago-
nista. The Virginian se hará famosa inmediatamente,
como sus realizaciones posteriores, Tierra de pasión
(Red Dust, 1932), primera de las tres versiones de la
historia que conocemos mejor como Mogambo (en
la película de John Ford, Ava Gardner sustituye a la
Jean Harlow de Tierra de pasión, mientras el seduc-
tor Clark Gable es el mismo, 20 años después), La
isla del tesoro (Treasure Island, 1934), y la popularí-
sima Capitanes intrépidos (Captains Courageous,
1937), por la que Spencer Tracy ganó un merecido
Oscar. Victor Fleming murió repentinamente en
1949 de un ataque al corazón, inmediatamente des-
pués de terminar Juana de Arco (Joan of Arc), que
sería su última película.
FILMOGRAFÍA
Wolf Song (El canto del lobo). 1929. 76 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Gary Cooper, Lupe Vélez.
The Virginian. 1929, 90 minutos, Blanco y Negro. Paramount. Gary
Cooper, Walter Huston, Richard Arlen, Mary Brian.
FORD, JOHN
1894-1973
Sean Aloysius O’Fearna, Sean Aloysius O’Feeney, o
John Martin Feeney, que con alguno de esos tres
nombres figura en diversas biografías, nació el pri-
mero de febrero de 1894, o de 1895 según otros,
en Cape Elizabeth, Maine, de padres irlandeses. En
1914, después de sus estudios secundarios, se tras-
lada a Hollywood, donde ya se encontraba su her-
mano Francis, actor y director, del que es ayudante
hasta 1917, en que dirige su primera película, The
Tornado, como Jack Ford, nombre que en 1923

cambiaría por el de John Ford. Hay que tener en
cuenta que el apellido Ford fue el que usó su herma-
no Francis desde el primer momento. Entre The Tor-
nado y Buenos amigos (Just Pals, 1920), primera de
sus películas de la que se conservan copias, rueda
un total de 37 filmes de dos, tres y cinco bobinas,
siempre para Universal, como productora o, al me-
nos, distribuidora. Buenos amigos es, precisamente,
la primera que realiza para Fox. En adelante, mien-
tras duró el cine mudo, fue ésta quien produjo o dis-
tribuyó los filmes de John Ford, de los que se con-
servan sólo otros once.
En total, dirige 67 películas mudas, de las que se
conservan doce, tres de ellas westerns. Estos son: A
prueba de balas (Straight Shooting, 1917), la archifa-
mosa El caballo de hierro (The Iron Horse, 1924), y
Tres hombres malos (Three Bad Men, 1926).
Lamentablemente ha desaparecido La fuerza de las
circunstancias (Marked Men, 1919), versión muda de
uno de los westerns sonoros de Ford, Three God-
fathers. Se conservan, sin embargo, los sesenta fil-
mes sonoros que dirigió, además de otro que aban-
donó a poco de comenzar, El soñador rebelde
(Young Cassidy, Jack Cardiff, 1965), algunos docu-
mentales para el Ejército y unos pocos trabajos para
televisión. De esos sesenta títulos, sólo quince son
westerns, y uno de ellos, La conquista del Oeste, es
obra de Ford en una pequeña parte de su metraje.
¿Por qué se dice, entonces, que John Ford es un di-
rector de westerns? ¿Por qué lo dijo él mismo cuan-
do, en una célebre reunión de directores de cine,
durante el asunto aquél del Comité de Actividades
Antinorteamericanas, al preguntársele quién era,
respondió: “Soy John Ford. Hago westerns”?
Sin duda porque la obra de John Ford no se en-
tendería sin sus westerns. Es, sin discusión, uno de
los reyes del género, si no el rey máximo. El director
más admirado por una larga fila de cinéfilos, aunque
no dirigió tantos westerns sonoros como a primera
vista podría parecer, convirtió cada uno de ellos en
un espectáculo visual, en el sentido más profundo
del término. El primero, La diligencia abre la puerta
al western moderno, en un momento en el que la
producción del género estaba mayoritariamente
ocupada por filmes de serie de una hora de dura-
ción, la llamada serie B, y seriales diversos. El último,
El gran combate, es un emocionante canto a la dig-
nidad del ser humano. John Ford extrae todas las
inmensas posibilidades que el género ofrece como
espejo en el que se mira la naturaleza de los seres
racionales.
Entre sus quince westerns sonoros se encuentra
la que, sin duda alguna, es una de las diez o quince
mejores películas de la historia del cine, Centauros
del desierto que, junto con la llamada “trilogía de la
caballería” (Fort Apache, La legión invencible y Río
Ford
Grande) y la injustamente infravalorada y extraordi-
naria Dos cabalgan juntos, constituyen la cumbre de
la obra de este inigualable realizador en el género
que nos ocupa.
FILMOGRAFÍA
Stagecoach (La diligencia). 1939. 97 minutos. Blanco y Negro. Walter
Wanger Productions (UA). John Wayne, Claire Trevor, John Carradine,
Thomas Mitchell, Andy Devine, Louise Platt, Tim Holt, Donald Meek,
George Bancroft.
Drums Along the Mohawk (Corazones indomables). 1939. 103 minutos.
Technicolor. Fox. Claudette Colbert, Henry Fonda, Edna May Oliver, Eddie
Collins, John Carradine, Dorris Bowdon, Jessie Ralph.
My Darling Clementine (Pasión de los fuertes). 1946. 97 minutos. Blanco
y Negro. Fox. Henry Fonda, Linda Darnell, Victor Mature, Walter Brennan,
Tim Holt, Ward Bond, Cathy Downs, John Ireland.
Fort Apache (Fort Apache). 1948. 127 minutos. Blanco y negro. Argosy
Pictures (RKO). John Wayne, Henry Fonda, Shirley Temple, John Agar,
Ward Bond, George O’Brien, Victor McLaglen, Pedro Armendariz, Anna
Lee.
Three Godfathers. 1948. 106 minutos. Technicolor. Argosy Pictures (MGM).
John Wayne, Pedro Armendariz, Harry Carey, Jr., Ward Bond, Mae Marsh.
She Wore a Yellow Ribbon (La legión invencible). 1949. 103 minutos.
Technicolor. Argosy Pictures (RKO). John Wayne, Joanne Dru, John Agar,
Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Victor McLaglen, George O’Brien.
Wagonmaster. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Argosy Pictures (RKO).
Ben Johnson, Harry Carey, Jr., Joanne Dru, Ward Bond.
Rio Grande (Río Grande). 1950. 105 minutos. Blanco y Negro. Argosy
Pictures (Republic). John Wayne, Maureen O’Hara, Ben Johnson, Harry
Carey, Jr.,Chill Wills, J. Carrol Naish, Victor McLaglen.
The Searchers (Centauros del desierto). 1956. 119 minutos. Technicolor.
VistaVision. C.V. Whitney Pictures (WB). John Wayne, Jeffrey Hunter,
Vera Miles, Ward Bond, Natalie Wood.
The Horse Soldiers (Misión de audaces). 1959. 119 minutos. Color DeLuxe.
Mirisch Company (UA). John Wayne, William Holden, Constance Towers,
Anna Lee.
Sergeant Rutledge (El sargento negro). 1960. 111 minutos. Technicolor.
Ford Productions (WB). Jeffrey Hunter, Constance Towers, Woody Strode,
Willie Burke.
Two Rode Together (Dos cabalgan juntos). 1961. 109 minutos.
Eastmancolor. Shpetner Productions (Columbia). James Stewart, Richard
Widmark, Shirley Jones, Linda Cristal, Andy Devine, John McIntire,
Annelle Hayes.
The Man Who Shot Liberty Valance (El hombre que mató a Liberty
Valance). 1962. 122 minutos. Blanco y Negro. Ford Productions
(Paramount). James Stewart, John Wayne, Vera Miles, Lee Marvin,
Edmond O’Brien, Andy Devine.
How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: Henry
Hathaway, George Marshall). Episodio: The Civil War (La guerra civil).
1962. 165 minutos (duración total). Technicolor. Super Cinerama. MGM.
George Peppard, Carroll Baker, Russ Tamblyn, John Wayne.
Cheyenne Autumn (El gran combate). 1964. 159 minutos. Technicolor.
Super-Panavision 70. John Ford Bernard Smith Production (WB). Richard
Widmark, Carroll Baker, James Stewart, Edward G. Robinson, Karl
Malden, Sal Mineo, Dolores del Rio, Ricardo Montalban, Gilbert Roland,
Arthur Kennedy.
47
Ford
FORD, PHILIP
1900-1976
Hijo de Francis Ford y, por tanto, sobrino de John
Ford, fue actor (1916-1926) y ayudante de dirección
(1928-1944) hasta que, en 1945, pasó a la direc-
ción, donde no destacó especialmente, hasta el
punto de cesar en su actividad a mediados de los
años 50, después de realizar más de 40 películas, la
mayor parte de ellas, westerns.
FILMOGRAFÍA
The Wild Frontier. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,
Jack Holt, Eddy Waller.
Bandits of Dark Canyon. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Bob Steele, Eddy Waller, Linda Johnson.
California Firebrand. 1948. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, Adrian Booth, Paul Hurst.
The Bold Frontiersman. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Eddy Waller, Roy Barcroft.
The Timber Trail. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale, Lynne
Roberts, James Burke.
Marshal of Amarillo. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Mildred Coles.
Angel in Exile (co-d.: Allan Dwan). 1948. 90 minutos. Blanco y Negro.
Republic. John Carroll, Adele Mara, Thomas Gomez.
Desperadoes of Dodge City. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Eddy Waller, Mildred Coles.
The Denver Kid. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,
Eddy Waller, Peggy Wynne.
Prince of the Plains. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, Paul Hurst, Shirley Davis.
Law of the Golden West. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Monte Hale, Paul Hurst, Gail Davis.
Outcasts of the Trail. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, Paul Hurst, Milt Parsons.
The Wyoming Bandit. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller
South of Rio. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte Hale,
Paul Hurst, Kay Christopher.
San Antone Ambush. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, John Hurst, Bette Daniels.
Ranger of Cherokee Strip. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Monte Hale, Paul Hurst, Alice Talton.
Pioneer Marshal. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, Paul Hurst, Nan Leslie.
Powder River Rustlers. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Gerry Ganzer.
The Vanishing Westerner. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Monte Hale, Paul Hurst. Aline Towne.
The Old Frontier. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, Paul Hurst, Claudia Barrett.
Redwood Forest Trail. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Jane Darwell, Jeff Donnell.
Buckaroo Sheriff of Texas. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Michael Chapin, Eilene Janssen, James Bell.
48
Wells Fargo Gunmaster. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Chubby Johnson, Mary Ellen Kay, Michael Chapin.
The Dakota Kid. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Michael
Chapin, Eilene Janssen, James Bell.
Rodeo King and the Senorita. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Rex Allen, Mary Ellen Kay, Buddy Ebsen.
Utah Wagon Train. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,
Penny Edwards, Buddy Ebsen.
Desperadoes’ Outpost. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Claudia Barrett.
FORDE, EUGENE J.
1898-1986
Ejecutivo de la división de películas de bajo presu-
puesto de la Fox durante las décadas de los 30 y los
40, Eugene J. Forde se puso con frecuencia a la
tarea de dirigir largometrajes de género entre los
que hay que citar no pocos con el popular Charlie
Chan como personaje protagonista.
FILMOGRAFÍA
Smoky (Jaguar, el alma de un caballo). 1933. 69 minutos. Blanco y
Negro. Fox. Victor Jory, Irene Manning.
The Country Beyond. 1936. 73 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Nelly,
Rochelle Hudson, Robert Kent.
FOSTER, LEWIS R.
1898-1974
Periodista, es contratado por los Estudios de Hal
Roach como creador de gags en 1923. Director de
cortos, especialmente para Laurel & Hardy, firma su
primer largo en 1936 para Universal. Desde enton-
ces y hasta su retirada en 1959 rueda 22 películas;
entre ellas, media docena de interesantes westerns.
Precisamente con uno de ellos, Tonka, producido
por Walt Disney, termina su carrera cinematográfica,
que se prolongaría un par de años más en televisión.
FILMOGRAFÍA
El Paso. 1949. 103 minutos. Cinecolor. Paramount. John Payne, Gail
Russell, Sterling Hayden.
The Eagle and the Hawk. 1950. 104 minutos. Technicolor. Paramount.
John Payne, Rhonda Fleming, Dennis O’Keefe.
The Last Outpost. 1951. 88 minutos. Technicolor. Paramount. Rhonda
Fleming, Ronald Reagan, Bruce Bennett.
Passage West. 1951. 80 minutos. Technicolor. Paramount. John Payne,
Dennis O’Keefe, Arleen Whelan.
Those Redheads from Seattle. 1953. 90 minutos. Technicolor. 3-D.
Paramount. Rhonda Fleming, Gene Barry, Agnes Moorehead.
Dakota Incident. 1956. 88 minutos. Trucolor. Republic. Dale Robertson,
Linda Darnell, John Lund.
Tonka. 1958. 97 minutos. Technicolor. Walt Disney. Sal Mineo, Philip Carey.

FOSTER, NORMAN
1900-1976
Norman Hoeffer, nacido en Richmond, Indiana, es el
director de seis de las ocho películas de misterio
que tienen como protagonista a Mr. Moto, encarna-
do por Peter Lorre, y de tres de las entregas de
Charlie Chan. A partir de 1950 trabaja preferente-
mente para televisión. Se le recuerda como director
“oficial” de Estambul (Journey Into Fear, 1943), que
casi todo el mundo considera obra de Orson Welles,
quien había rechazado previamente dirigir la pelícu-
la. La vinculación de ambos parece clara si tenemos
en cuenta que Foster, al fin y a la postre un buen
director de cine de género, sin más, dirigió My Friend
Bonito, segmento de It’s All True, el mítico filme de
Welles abortado por la RKO, y que pudo ser estrena-
do al fin, en una versión todo lo fiable que fue posi-
ble, en 1993.
FILMOGRAFÍA
Viva Cisco Kid. 1940. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,
Jean Rogers, Chris Pin Martin.
Rachel and the Stranger (Vuelve a amanecer). 1948. 93 minutos. Blanco
y Negro. RKO. Loretta Young, William Holden, Robert Mitchum.
Sky Full of Moon. 1952. 73 minutos. Blanco y Negro. MGM. Carleton
Carpenter, Jan Sterling, Keenan Wynn.
Davy Crockett, King of the Wild Frontier (Davy Crockett, rey de la fron-
tera). 1955. 93 min. Technicolor. Walt Disney. Fess Parker, Buddy Ebsen.
Davy Crockett and the River Pirates (Los piratas del Mississippi). 1956. 81
minutos. Technicolor. Walt Disney. Fess Parker, Buddy Ebsen.
Indian Paint (La gran aventura india). 1965. 91 minutos. Eastmancolor.
Crown/Eagle/Tejas. Johnny Crawford, Jay Silverheels.
FOWLER, GENE JR.
1917-1998
Prestigioso montador (Hangmen Also Die, Fritz Lang,
1943; Mientras la ciudad duerme, While the City
Sleeps, Fritz Lang, 1956; Forty Guns, Samuel Fuller,
1957; Run of the Arrow, Samuel Fuller, 1957, entre
otras), se atreve en siete ocasiones a situarse detrás
de la cámara con resultados nada espectaculares,
aunque hay que decir que su segunda película, I Was
a Teenage Werewolf, se ha convertido con el tiempo
en una película de culto. Dirigió, también, algunos
episodios de series de televisión. En su haber, un par
de westerns.
FILMOGRAFÍA
Showdown at Boot Hill. 1958. 71 minutos. Blanco y negro. RegalScope.
Regal (Fox). Charles Bronson, Robert Hutton, John Carradine, Carole
Mathews.
The Oregon Trail. 1959. 86 minutos. Color DeLuxe y CinemaScope. Fox.
Fred MacMurray, William Bishop, Nina Shipman, Gloria Talbot.
Fox
FOX, WALLACE
1895-1958
Hace su aprendizaje en Fox como ayudante de
dirección antes de pasar, en 1927, a la dirección.
Realizador de películas de bajo presupuesto con
estrellas del género, queda siempre algo lejos del
nivel mínimo de calidad exigible. Son bastante más
interesantes sus filmes de terror que sus westerns.
FILMOGRAFÍA
Partners of the Trail (Senda de la violencia). 1931. 63 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.
Near the Trail’s End. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob
Steele, Marion Shockley.
Trapped in Tía Juana. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Fanchon Royer
Productions. Edwina Booth, Duncan Renaldo.
Powdersmoke Range (Los cuatro invencibles). 1935. 71 minutos. Blanco
y Negro. RKO. Harry Carey, Hoot Gibson, Guinn Williams, Bob Steele, Tom
Tyler, Boots Mallory.
Yellow Dust (Oro en polvo). 1936. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO.
Richard Dix, Leila Hyams.
Mexicali Kid. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall,
Wesley Barry, Eleanor Stewart.
Gun Packer. 1938. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack Randall,
Louise Stanley, Charles King.
Lone Star Vigilantes. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Tex Ritter, Virginia Carpenter, Frank Mitchell.
Bullets for Bandits. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Tex Ritter, Dorothy Short, Frank Mitchell.
The Ghost Rider. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Beverly Boyd.
Outlaws of Stampede Pass. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Ellen Hall.
Pride of the Plains. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Smiley Burnette, Nancy Gay.
Riders of the Santa Fe. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod
Cameron, Eddie Dew, Jennifer Holt, Fuzzy Knight.
Song of the Range. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dennis Moore, Kay Forrester.
Bad Men of the Border. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Kirby Grant, Fuzzy Knight, Armida.
Code of the Lawless. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby
Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams.
Trail to Vengeance. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby
Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams, Beatrice Gray.
Gun Town. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant,
Fuzzy Knight, Claire Carleton.
Rustler’s Round-Up. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby
Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams.
Wild Beauty. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Don Porter,
Lois Collier, Robert Wilcox.
Lawless Breed. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby Grant,
Fuzzy Knight, Jane Adams.
Gunman’s Code. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Kirby
Grant, Fuzzy Knight, Jane Adams.
49
Fraker
The Vigilante: Fighting Hero of the West. 1947. 285 minutos. 15 capítulos.
Blanco y Negro. Columbia. Ralph Byrd, Ramsay Ames, Lyle Talbot.
The Valiant Hombre. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. Krasne
Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Barbara Billingsley.
The Gay Amigo. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. Krasne
Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Armida.
The Daring Caballero. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Philip N. Krasne
Productions (UA). Duncan Renaldo, Leo Carrillo, Kippee Valez.
Western Renegades. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Max Terhune, Jane Adams.
Fence Riders. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Andy Clyde, Reno Browne.
West of Wyoming. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Gail Davis, Dennis Moore.
Over the Border. 1950. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Wendy Waldron, Milburn Morante.
Gunslingers. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson,
Andy Clyde, Reno Browne, Sarah Padden.
Six Gun Mesa. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Gail Davis, Milburn Morante.
Arizona Territory. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Andy Clyde, Nancy Saunders.
Silver Raiders. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Andy Clyde, Virginia Herrick.
Outlaw Gold. 1950. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Jane Adams, Milburn Morante.
Blazing Bullets. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Lois Hall, House Peters, Jr.
Montana Desperado. 1951. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Virginia Herrick, Myron Healey.
FRAKER, WILLIAM A.
1923
Director de fotografía desde 1961, ha dirigido sólo
tres filmes para la pantalla grande. El primero, Monte
Walsh, pudo rodarlo gracias a la buena sintonía con
el actor Lee Marvin, con el que acababa de trabaja
en La leyenda de la ciudad sin nombre (Paint Your
Wagon, Joshua Logan, 1969). Inmediatamente an-
tes, había sido responsable de la fotografía de Bullitt
(Bullitt, Peter Yates, 1968).
FILMOGRAFÍA
Monte Walsh (Monte Walsh). 1970. 108 minutos. Technicolor. National
General. Lee Marvin, Jeanne Moreau, Jack Palance.
The Legend of the Lone Ranger (La leyenda del llanero solitario). 1981.
98 minutos. Technicolor. Panavision. Associated Film Distribution/Uni-
versal. Klinton Spilsbury, Michael Horse, Jason Robards, Jr.
FRANK, MELVIN
1913-1988
Guionista y productor, forma tándem con Norman
50
Panama, con quien dirige siete películas, la mayor
parte comedias. La relación entre ambos viene de
antiguo, cuando, siendo universitarios, deciden es-
cribir para la escena. Lo hacen para las comedias
musicales de Broadway y después para la radio con-
tratados por Bob Hope. Son contratados posterior-
mente por la Paramount como guionistas. Su debut
como directores tiene lugar en 1950 con la comedia
romántica The Reformer and the Redhead. A partir
de 1959, Frank se establece por su cuenta y conti-
núa dirigiendo y escribiendo los guiones de sus pelí-
culas. Ninguno de sus tres westerns, como, por otra
parte, el resto de sus filmes, solo o acompañado, es
especialmente atractivo.
FILMOGRAFÍA
Callaway Went Thataway (co-d.: Norman Panama). 1951. 81 minutos.
Blanco y Negro. MGM. Fred MacMurray, Dorothy McGuire, Howard Keel.
The Jayhawkers (Los rebeldes de Kansas). 1959. 100 minutos. Tech-
nicolor. VistaVision. Paramount. Jeff Chandler, Fess Parker, Nicole
Maurey.
The Duchess and the Dirtwater Fox (La duquesa y el truhán). 1976. 103
minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. George Segal, Goldie Hawn.
FRANKLIN, SIDNEY JR.
Hijo del director Sidney Franklin, que obtuvo en 1937
un gran éxito con La buena tierra (The Good Earth),
co-dirige un western razonablemente correcto.
FILMOGRAFÍA
Gun Battle at Monterey (co-d.: Carl K. Hittleman). 1957. 67 minutos.
Blanco y Negro. Allied. Sterling Hayden, Pamela Duncan, Ted De Corsia.
FRASER, HARRY L.
1889-1974
Director de cerca de 70 filmes sonoros, entre 1930
y 1950, además de un puñado de filmes mudos.
Escritor de guiones, más o menos en el mismo inter-
valo de tiempo, y ayudante de dirección, también en
las mismas fechas, con el seudónimo Harry O. Jones,
sin duda por pudor profesional. Su mundo es el del
western, al que dedicó la inmensa mayoría de su
producción, obras cuyo presupuesto y sus inquietu-
des artísticas eran igualmente reducidos.
FILMOGRAFÍA
The Montana Kid. 1931. 64 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill Cody,
Andy Shuford, Doris Hill.
Oklahoma Jim (El terror de Oklahoma). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Marion Burns.
Land of Wanted Men. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill
Cody, Andy Shuford, Sheila Mannors.

Ghost City (Oro en el monte). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Helen Forrest.
Vanishing Men. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler,
Raymond Keane, Adele Lacy.
Mason of the Mounted. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bill
Cody, Andy Shuford, Nancy Drexel.
Law of the North (La ley del Norte). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Nadine Dore.
Texas Pioneers (Praderas sangrientas). 1932. 58 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Bill Cody, Andy Shuford, Sheila Mannors.
Honor of the Mounted (El honor del batallón). 1932. 62 minutos. Blanco
y Negro. Monogram. Tom Tyler, Francis McDonald.
From Broadway to Cheyenne (Los gangsters del Oeste). 1932. 62 minu-
tos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Marceline Day.
The Man from Arizona (El hombre de Arizona). 1932. 58 minutos. Blanco
y Negro. Monogram. Rex Bell, Naomi Judge.
The Diamond Trail (La senda del diamante). 1932. 60 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Rex Bell, Frances Rich.
Rainbow Ranch (La bala acusadora). 1933. 55 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Rex Bell, Cecilia Parker.
The Fighting Parson. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied Artists.
Hoot Gibson, Marceline Day.
The Fugitive (El fugitivo del Oeste). 1933. 56 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Rex Bell, Cecilia Parker.
Randy Rides Alone. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram/Lone
Star. John Wayne, Alberta Vaughn.
Fighting Through. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb
Russell, Lucille Lund.
Gunfire. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth Mix,
Buzz Barton.
Neath the Arizona Skies. 1934. 52 minutos. Blanco y Negro.
Monogram/Lone Star. John Wayne, Sheila Terry.
The Tonto Kid. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth
Mix, Buzz Barton.
The Reckless Buckaroo. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Bill
Cody, Bill Cody, Jr., Betty Mack.
Wagon Trail. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey,
Gertrude Messinger.
Rustler’s Paradise. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey,
Gertrude Messinger.
Fighting Pioneers. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell,
Ruth Mix, Buzz Barton.
Saddle Aces. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Resolute. Rex Bell, Ruth
Mix, Buzz Barton.
Wild Mustang. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry Carey,
Barbara Fritchie.
The Last of the Clintons. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ajax. Harry
Carey, Betty Mack.
Ace’s Wild. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Harry Carey,
Gertrude Messinger.
Ghost Town. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Commodore. Harry Carey,
Ruth Findlay.
Hair-Trigger Casey. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. Jack
Perrin, Betty Mack.
Wildcat Saunders. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Atlantic. Jack
Perrin, Blanche Mehaffey.
Freers
Feud of the West. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot
Gibson, Joan Barclay.
The Riding Avenger. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot
Gibson, Ruth Mix.
Romance Rides the Range. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum.
Fred Scott, Marion Shilling.
Cavalcade of the West. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot
Gibson, Marion Shilling, Rex Lease.
Galloping Dynamite. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Kermit Maynard, Ariane Allen, John Merton.
Heroes of the Alamo. 1937. 75 minutos. Blanco y Negro. Sunset
(Columbia). Rex Lease, Lane Chandler.
Six Shootin’ Sheriff. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National.
Ken Maynard, Marjorie Reynolds.
Songs and Saddles. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Colony. Gene
Austin, Lynne Berkeley.
Lure of the Wasteland. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro/Teleco-color. Al
Lane Pictures (Monogram). Grant Withers, LeRoy Mason, Marion Arnold.
Phantom Rancher. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken
Maynard, Dorothy Short.
Lightning Strikes West. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken
Maynard, Claire Rochelle.
Gunsmoke Mesa. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
Jim Newill, Patti McCarty.
Outlaw Roundup. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
Jim Newill, Helen Chapman.
Brand of the Devil. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave O’Brien,
Jim Newill, Ellen Hall.
Enemy of the Law. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,
Dave O’Brien, Kay Hugues.
Three in the Saddle. 1945. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter,
Dave O’Brien, Lorraine Miller.
Frontier Fugitives. 1945. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave
O’Brien, Lorraine Miller.
Flaming Bullets. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tex Ritter, Dave
O’Brien, Patricia Knox.
The Navajo Kid. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd
Saylor, Caren Marsh.
Six Gun Man. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd
Saylor, Jean Carlin.
Ambush Trail. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd
Saylor, Lorraine Miller.
Thunder Town. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bob Steele, Syd
Saylor, Ellen Hall.
Stallion Canyon. 1949. 72 minutos. Trucolor. Kanab/Astor. Ken Curtis,
Carolina Cotton.
FREERS, RICK
Freers es el desconocido director de un solo filme, el
western Scorching Fury, escasamente memorable.
FILMOGRAFÍA
Scorching Fury. 1952. 68 minutos. Blanco y Negro. Fraser Productions.
Richard Devon, William Leslie, Peggy Nelson.
51
Fregonese
FREGONESE, HUGO
1908-1987
Argentino de Mendoza, es médico y, después,
periodista deportivo. Se traslada a Nueva York en
1935 y en 1937 es consejero técnico en Hollywood.
De vuelta a Argentina, dirige cuatro filmes, a partir de
1945, alguno de los cuales podría calificarse de
“western a la argentina”. En 1950 dirige su primera
película norteamericana, Murallas de silencio (One
Way Street). Buen especialista de cine de género, su
película más importante y conocida es, probable-
mente, Soplo salvaje (Blowing Wild, 1953), cuya
atmósfera recuerda bastante a la de un western.
Western es, aunque austral, Pampa salvaje, remake
de la primera película de Fregonese. Por entonces, el
director había abandonado prácticamente Holly-
wood para seguir, como tantos otros en su decaden-
cia, la aventura europea. Debe prestarse especial
atención a Apache Drums, una pequeña joya.
FILMOGRAFÍA
Saddle Tramp. 1950. 77 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea,
Wanda Hendrix, John Russell.
Apache Drums. 1951. 75 minutos. Technicolor. Universal. Stephen McNally,
Colleen Gray.
Mark of the Renegade (El signo del renegado). 1951. 81 minutos. Blanco
y Negro. Universal. Ricardo Montalbán, Cyd Charisse, J. Carroll Naish.
Untamed Frontier. 1952. 75 minutos. Technicolor. Universal. Joseph
Cotten, Shelley Winters, Scott Brady.
The Raid. 1954. 83 minutos. Technicolor. Fox. Van Heflin, Anne Bancroft,
Richard Boone.
Old Shatterhand (La última batalla de los apaches). 1964. 122 minutos.
Eastmancolor. Superpanorama 70. CCC/Avala Film/Criterion/Serena. Lex
Barker, Pierre Brice, Guy Madison, Dahlia Lavi.
Pampa salvaje (Savage Pampas). 1966. 112 minutos. Eastmancolor.
Superpanorama 70. Comet/Prados/Dasa Films/Samuel Bronston Int.
Robert Taylor, Ron Randell, Rosenda Monteros.
FRIEDLANDER, LOUIS
1901-1962 (o LEW LANDERS)
Louis Friedlander, o Lew Landers, es un caso notable
de fecundidad fílmica. Más de 150 películas lo con-
templan entre 1934 y 1962, año de su muerte.
Dirigió dramas, películas de aventuras, comedias,
películas bélicas y de ciencia-ficción, de ambiente
criminal y, por supuesto, westerns. Un buen puñado
de ellos, sobre todo filmes de serie y un par de seria-
les. Estamos ante un director competente que hizo
todo lo que se podía hacer con el material que se
ponía en sus manos. Son justamente famosas El
cuervo (The Raven, 1935), con Boris Karloff, basada
en el relato de Edgar Allan Poe, Blind Alibi (1938), de
ambiente opresivo, y el western Bad Lands, donde
52
hace gala de un uso preciso de los primeros planos.
Estas dos últimas películas son productos RKO, pro-
ductora para la que Friedlander trabajó extensamen-
te, como, por otra parte, para Universal, Columbia,
Republic o PRC.
FILMOGRAFÍA
The Red Rider. 1934. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones,
Grant Whiters, Marion Shilling.
The Rustlers of Red Dog. 1935. 231 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Joyce Compton.
Stormy (La marca de Caín). 1935. 69 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Fred Kohler, Jean Rogers.
Border Cafe. 1937. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Harry Carey, Armida.
The Girl and the Gambler. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Leo
Carrillo, Tim Holt, Steffi Duna.
Bad Lands. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Barrat, Noah
Beery, Jr., Guinn Williams, Francis Ford.
Wagons Westward (La caravana del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco y
Negro. Republic. Chester Morris, Anita Louise, Buck Jones.
Ridin’ on a Rainbow. 1941. 79 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Carol Adams.
Back in the Saddle. 1941. 73 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Jacqueline Wells.
The Singing Hill. 1941. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, Virginia Dale.
Deerslayer. 193. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bruce Kellogg,
Jean Parker, Larry Parks.
Cowboy Canteen. 1944. 72 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Jane Frazee, Tex Ritter, Barbara Jo Allen.
Swing in the Saddle. 1944. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jane
Frazee, Guinn Williams, Slim Summerville.
Black Arrow (Flecha negra) (co-d.: B. Reeves Eason). 1944. 15 capítulos.
Blanco y Negro. Columbia. Robert Scott, Adele Jergens.
Death Valley. 1946. 72 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Lobert Lowery,
Nat Pendleton, Helen Gilbert.
Thunder Mountain. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Martha Hyer, Richard Martin.
Under the Tonto Rim. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Nan Leslie, Richard Martin.
Adventures of Gallant Bess. 1948. 71 minutos. Cinecolor. Eagle-Lion.
Cameron Mitchell, Audrey Long, Fuzzy Knight.
Stagecoach Kid. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard
Martin, Carolyn Hugues.
Law of the Barbary Coast. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Gloria Henry, Stephen Dunne, Adele Jergens.
Davy Crockett, Indian Scout. 1950. 71 minutos. Blanco y Negro. UA.
George Montomery, Ellen Drew, Philip Reed.
Dynamite Pass. 1950. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard
Martin, Lynne Roberts.
When the Redskins Rode. 1951. 78 minutos. Supercinecolor. Columbia.
Jon Hall, Mary Castle.
California Conquest (El hidalgo). 1952. 79 minutos. Technicolor.
Columbia. Cornel Wilde, Teresa Wright.
Captain John Smith and Pocahontas. 1953. 75 minutos. Pathécolor. UA.
Anthony Dexter, Jody Lawrence, Alan Hale, Jr.

FRIEDMAN, SEYMOUR
1917-2003
Ayudante de dirección en Columbia a partir de
1940, dirigió un puñado de películas de género, de
bajo presupuesto, en los años 50; entre ellas, un
western confeccionado con retales, que fue su últi-
ma película.
FILMOGRAFÍA
Secret of Treasure Mountain. 1956. 68 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Valerie French, Raymond Burr, William Prince.
FULLER, SAMUEL
1912-1997
Cineasta excesivo, con el cine en la sangre, Samuel
Fuller es uno de los grandes, y semidesconocidos
hoy, realizadores norteamericanos. Nacido en
Worcester, Massachusetts, periodista de formación,
es novelista cronológicamente antes que cineasta, lo
que le facilita la entrada en el mundo del cine como
guionista, a mediados de los años 30. No será hasta
1949 cuando debutaría en la dirección con Balas
vengadoras. Casi desde su primer filme, parece dis-
puesto a poner en práctica el concepto del cine que
haría explícito en su pequeña intervención en la pelí-
cula de Jean-Luc Godard Pierrot, el loco (Pierrot le
fou, 1965): «Una película es como una batalla, amor,
odio, acción, violencia, muerte; en una palabra, emo-
ción». No es de extrañar, pues, que cada una de sus
películas bélicas sea una obra maestra, desde Casco
de acero (The Steel Helmet, 1950), pasando por
Invasión en Birmania (Merrill’s Marauders, 1962),
hasta Uno rojo: división de choque (The Big Red One,
1979). Pero también lo son sus historias criminales,
empezando por la magistral Manos peligrosas
(Pickup on South Street, 1953), casi bressoniana,
siguiendo con la iconoclasta La casa de bambú
(House of Bamboo, 1955), y terminando con
Underworld U.S.A. (1961). Implacable en el desarro-
Furie
llo de sus dramas humanos (Corredor sin retorno,
Shock Corridor, 1963; Una luz en el hampa, The
Naked Kiss, 1964), sus cuatro westerns, dos tempra-
nos, dos de madurez, son ejemplares en su coheren-
cia, tanto interna como formal. Maestro de las angu-
laciones de cámara arriesgadas y de los primeros
planos asfixiantes, la experiencia de acercarse a las
películas firmadas por Samuel Fuller es impagable.
FILMOGRAFÍA
I Shot Jesse James (Balas vengadoras). 1949. 81 minutos. Blanco y Ne-
gro. Lippert-Screen Guild. Preston Foster, Barbara Britton, John Ireland.
The Baron of Arizona. 1950. 97 minutos. Blanco y Negro. Deputy Corp./
Lippert. Vincent Price, Ellen Drew, Beulah Bondi.
Forty Guns. 1957. 80 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Globe
Enterprises (Fox). Barbara Stanwyck, Barry Sullivan, Dean Jagger, John
Ericson.
Run of the Arrow (Yuma). 1957. 86 minutos. Technicolor. Globe
Enterprises (RKO). Rod Steiger, Sara Montiel, Brian Keith, Ralph Meeker.
FURIE, SIDNEY J.
1933
Canadiense de nacimiento, formado en su país,
donde se graduó como realizador de televisión, des-
pués de realizar algunos trabajos para ese medio,
pero también para la gran pantalla, se traslada a
Gran Bretaña donde se dio a conocer internacional-
mente dirigiendo al cantante Cliff Richards en Los
años jóvenes (The Young Ones, 1961). Después del
gran éxito obtenido con Ipcress (The Ipcress File,
1965), se traslada a los Estados Unidos y nada más
llegar dirige a Marlon Brando en un western, el pri-
mero y único del director. Poco hay que decir en elo-
gio de la película. Tampoco de la posterior carrera
de Furie, que evolucionó de manera claramente
negativa.
FILMOGRAFÍA
The Appaloosa (Sierra prohibida). 1966. 98 minutos. Technicolor.
Techniscope. Universal. Marlon Brando, Anjanette Comer, John Saxon.
53
Página en blanco a propósito
 G
GANNAWAY, ALBERT C.
1920
Nacido en Charlottesville, Virginia, Albert C. Ganna-
way, que firmó frecuentemente como Al Gannaway,
dirigió nueve películas, la mayoría de las cuales tam-
bién produjo e incluso una, la primera, Hidden Guns,
también escribió. Casi toda su obra está formada por
westerns no demasiado interesantes. Su nombre
deja de aparecer en los títulos de crédito de las pelí-
culas a comienzos de los años 60, precisamente con
ocasión de realizar su último western, Buffalo Gun.
FILMOGRAFÍA
Hidden Guns. 1956. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard Arlen,
Bruce Bennett, Angie Dickinson.
Daniel Boone, Trail Blazer (co-d.: Ismael Rodríguez). 1956. 76 minutos.
Trucolor. Keen Line/Republic. Bruce Bennett, Lon Chaney, Jr, Jacqueline
Evans.
The Badge of Marshal Brennan. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Allied.
Jim Davis, Arleen Whelan, Lee Van Cleef.
Raiders of Old Arizona. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Jim
Davis, Arleen Whelan, Lee Van Cleef.
Man or Gun. 1958. 79 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic.
MacDonald Carey, James Gleason, Audrey Totter, James Craig.
Plunderers of Painted Flats. 1959. 77 minutos. Blanco y Negro. Naturama.
Republic. John Carroll, George MacReady, Corinne Calvet.
Buffalo Gun. 1961. 72 minutos. Blanco y Negro. Globe Enterprises. Webb
Pierce, Marty Robbins, Don Barry, Ellen Kay.
GARMES, LEE
1898-1978
Nacido en Peoria, Illinois, Lee Garmes fue un presti-
gioso director de fotografía, al que se responsabiliza
de una parte nada desdeñable de Lo que el viento se
llevó (Gone with the Wind, Victor Fleming, 1939).
Colaboró, siempre en esa parcela de director de
fotografía, con Josef Von Sternberg y William Wyler,
entre otros. Precisamente ganó un Oscar por su tra-
bajo en El expreso de Shanghai (Shanghai Express,
1932), del primero de los dos directores citados. De
vez en cuando, dirigía una película (hasta cinco). La
última de ellas fue este interesante western.
FILMOGRAFÍA
Hannah Lee/Outlaw Territory (co-d.: John Ireland). 1953. 71 minutos.
Pathécolor. Broder/Realart. MacDonald Carey, Joanne Dru, John Ireland.
GARNETT, TAY
1894-1977
Tay Garnett es un interesantísimo realizador del que
siempre recordaremos su El cartero siempre llama
dos veces (The Postman Always Rings Twice, 1946).
Se dice que mantuvo siempre un acusado instinto
nómada que lo mantenía en movimiento constante.
Alistado en el servicio aéreo de la marina, sufrió un
accidente de aviación en San Diego mientras realiza-
ba prácticas de instructor de vuelo, que le dejó
como secuela una patente cojera. De vuelta a la vida
civil, entró en el mundo del cine como creador de
gags y guionista de fragmentos cómicos para Mack
Sennett y Hal Roach. Aunque como guionista es más
un hombre del mudo que del sonoro, como director
ocurre lo contrario: la mayor parte de su obra la rea-
liza en los últimos años 30, los 40 y los primeros 50,
conformando una filmografía nada espectacular pero
sólida. No fue el suyo el mundo del western, que
sólo abordó tardíamente y para la televisión. La
excepción, Pistolas en la frontera, más valiosa de lo
que su escasa fama sugiere.
FILMOGRAFÍA
Cattle King (Pistolas en la frontera). 1963. 88 min. Eastmancolor. MGM/
Missouri Productions. Robert Taylor, Joan Caulfield, Robert Middleton.
55
Gasnier
GASNIER, LOUIS J.
1875-1963
Francés, pertenece por derecho propio a la protohis-
toria del cinematógrafo. En su país natal colaboró
con el célebre cómico Max Linder y, ya en los
Estados Unidos, colaboró en el éxito de la actriz
Pearl White, a la que dirigió en los dos populares
seriales de 1914 The Perils of Pauline y The Exploits
of Elaine. Se retiró a comienzos de los 40, después
de una larga carrera que no estuvo, como se ha indi-
cado, exenta de momentos de gloria. La llegada del
sonoro lo perjudicó considerablemente, por razones
de idioma. En 1933 y 1934 dirigió en dos ocasiones
cada año al famosísimo Carlos Gardel; las películas,
que todavía están en circulación en soportes domés-
ticos, son Espérame, Melodía de arrabal, El tango en
Broadway y Cuesta abajo.
FILMOGRAFÍA
Murder on the Yukon. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
James Newill, Polly Ann Young, Dave O’Brien.
GERING, MARION
1901-1977
De origen ruso-polaco, varón a pesar del nombre de
pila, llega a los Estados Unidos en 1924 y se integra
en el mundo teatral. De allí, a la llegada del sonido,
marcha a Hollywood, donde trabaja para Paramount.
No puede ocultar sus orígenes teatrales, evidencia-
dos por el cuidado en la dirección de actores y su
escasa atención a los aspectos plásticos de los fil-
mes. Por sus manos pasaron actrices y actores tan
poderosos como Tallulah Bankhead, Carole Lom-
bard, Charles Laughton o Gary Cooper. En el mundo
del western hay que reconocer que no se encuentra
muy cómodo.
FILMOGRAFÍA
Rose of the Rancho (La rosa del rancho). 1936. 85 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. John Boles, Gladys Swarthout.
GERSTAD, HARRY W.
1909-2002
No confundir con su padre, del mismo nombre, acre-
ditado director de fotografía del cine mudo. El que
nos ocupa fue, básicamente, montador de éxito (lo
atestiguan un par de premios Oscar, en 1949 y
1952, respectivamente, por la película de Mark Rob-
son, El ídolo de barro, Champion, y por la archifamo-
sa Solo ante el peligro, High Noon, de Fred Zin-
neman), sucesivamente para RKO, Columbia y Fox,
56
pero dirigió de vez en cuando para televisión, ade-
más de un modesto western, 13 Fighting Men.
FILMOGRAFÍA
13 Fighting Men. 1960. 69 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox.
Grant Williams, Brad Dexter, Carole Mathews.
GIBSON, TOM
1888-1950
Aunque nacido en Boston, Massachusetts, trabaja
como periodista en Los Angeles, antes de empezar
a escribir para el cine desde mediados de los años
10. Guionista y ocasionalmente realizador, se mueve
en el universo de los westerns de bajo presupuesto
durante los años 20, 30 y 40. Dirige algunos mudos
en los años 20, y uno sonoro en los 30.
FILMOGRAFÍA
The Singing Buckaroo. 1937. 50 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred
Scott, Victoria Vinton.
GILMORE, STUART
1909-1971
Montador, entre 1937 y 1971, año de su fallecimien-
to, trabajó con Preston Sturges en casi todas sus
películas de los años 40, y con Howard Hawks en
tres ocasiones, ya al final de las carreras de ambos,
director y montador. Dirige, en 1946 y en 1951/52,
un total de cinco películas, cuatro de ellas westerns.
Rodó un remake de The Virginian, la película que
inmortalizó a Gary Cooper, muy por debajo del
original.
FILMOGRAFÍA
The Virginian. 1946. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Joel McCrea,
Brian Donlevy, Barbara Britton.
Hot Lead. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard
Martin, Joan Dixon.
Target. 1952. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard Martin,
Mary Jo Tarola (Linda Douglas).
The Half-Breed. 1952. 81 minutos. Technicolor. RKO. Richard Young, Janis
Carter, Jack Buetel.
GIRARD, BERNARD
1918-1997
Guionista y realizador de cine y, sobre todo, de tele-
visión desde comienzos de los años 50. Aunque su
vulgar modo de hacer televisivo infecta la estética de
sus largometrajes, hay que reconocer que el prime-
ro de sus westerns es un filme muy atractivo, lo mis-

mo que alguna otra de sus películas, ajenas al géne-
ro. Entre éstas, por razones circunstanciales, hay que
recordar The Party Crashers (1958), que fue la última
película que interpretaron Bobby Driscoll, antiguo
niño prodigio del cine, muerto por sobredosis de
droga en 1968, y Frances Farmer, destruida por el
alcohol y la enfermedad mental, que murió en 1970
de un cáncer. De Bobby Driscoll siempre se recorda-
rá su interpretación en La isla del tesoro (Treasure
Island, Byron Haskin, 1950), cuando contaba sólo 13
años de edad. De Frances Farmer, más que una
interpretación concreta hay que citar la magnífica
película biográfica Frances, dirigida por Graeme
Clifford en 1982, e interpretada por una insuperable
Jessica Lange.
FILMOGRAFÍA
Ride Out for Revenge. 1957. 78 minutos. Blanco y Negro. Bryna
Production (UA). Rory Calhoun, Gloria Grahame.
Gone with the West (Lo que el Oeste se llevó). 1976. 92 minutos. Color
DeLuxe. Cougar. James Caan, Stefanie Powers, Aldo Ray.
GITTENS, WYNDHAM
1885-1967
Natural de las Islas Barbados, en las Indias Occiden-
tales, Gittens es guionista, de westerns sobre todo,
en la época muda y en las dos primeras décadas del
sonoro. De vez en cuando se atreve a dirigir una
película, siempre con resultados poco estimulantes.
Un único western en su haber.
FILMOGRAFÍA
Forbidden Valley (El valle prohibido). 1938. 68 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Noah Beery, Jr., Frances Robinson.
GLENDON, J. FRANK
1886-1937
Irrelevante actor secundario que, en los 30, interpre-
tó no pocos papeles en películas de género, espe-
cialmente melodramas y westerns. Dirige una única,
y anodina, película.
FILMOGRAFÍA
Circle of Death. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Monte
Montana, Tove Linden.
GLENNON, BERT
1893-1967
Respetado director de fotografía desde 1916, traba-
jó como tal con Josef Von Sternberg, John Ford
Goodkind
especialmente (La diligencia, Stagecoach, 1939; El
joven Lincoln, Young Mr. Lincoln, 1939; Wagon-
master, 1950; Río Grande, Rio Grande, 1950), Raoul
Walsh, y otros prestigiosos directores del Hollywood
clásico. Fue director de fotografía e investigador en
el campo de la óptica del 3-D en Los crímenes del
museo de cera (House of Wax, André De Toth,
1953). Intentó encaminarse a la realización, sin el
menor éxito y, después de nueve películas entre
1928 y 1932, prefirió volver a la ocupación en la
que era apreciado.
FILMOGRAFÍA
South of Santa Fe (Al sur de Santa Fe). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.
World Wide. Bob Steele, Janis Elliott.
GODFREY, PETER
1899-1970
Británico, actor, productor y director teatral en su
país natal, Peter Godfrey llega a los Estados Unidos
a finales de los años 30. En 1939 se reconvierte en
director de cine, trabajando primero, de forma efíme-
ra, para RKO y después, ahora extensamente, para
Warner hasta 1956. Dirige, sobre todo, melodramas
de serie B.
FILMOGRAFÍA
Barricade. 1950. 75 minutos. Technicolor. WB. Dane Clark, Raymond
Massey, Ruth Roman.
GOLDSTONE, JAMES
1931-1999
Realizador de televisión, muy apreciado en ese
medio, hasta el punto de encargársele la dirección
de episodios piloto de series que se planteaban
como importantes, tal es el caso de Star Trek o
Ironside. No es hasta 1968 cuando empieza a traba-
jar para el cine, para el que no lo hace abundante-
mente ni con especial pericia. Cuando el alba se tiñe
de rojo es su primera película.
FILMOGRAFÍA
A Man Called Gannon (Cuando el alba se tiñe de rojo). 1969. 105 minu-
tos. Technicolor. Techniscope. Universal. Anrhony Franciosa, Michael
Sarrazin, Judi West.
GOODKIND, SAUL A.
1896-1962
Montador. Dirige, en 1939, tres seriales en colabora-
ción con Ford Beebe, dos de ellos corresponden al
57
Goodwins
género fantástico, y el tercero, el último cronológica-
mente, al western. De los tres, el más popular, y ex-
plotado, fue Buck Rogers, en 12 capítulos, protagoni-
zado por Buster Crabbe y Constante Moore. De él se
hizo una versión reducida, en 1966, destinada a la
televisión, y un nuevo montaje, de 90 minutos, en
1977, destinado ahora a la gran pantalla. En ninguno
de los dos casos se pudo contar ya con Goodkind,
que había fallecido en 1962.
FILMOGRAFÍA
The Oregon Trail (co-d.: Ford Beebe). 1939. 320 minutos. 15 capítulos.
Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Louise Stanley, Fuzzy
Knight.
GOODWINS, LESLIE
1899-1969
Director y guionista nacido en Londres, Leslie
Goodwins llega a Hollywood como creador de gags
cómicos a comienzos de los 30. Sus inicios como
realizador de largometrajes se sitúan en 1937. Se
asocia su nombre a la productora RKO, para la que
rodó no pocas comedias, aunque no desdeñó traba-
jar para otras productoras. En los 50 se dedicó pre-
ferentemente a la televisión.
FILMOGRAFÍA
Mexican Spitfire Out West. 1940. 76 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lupe
Vélez, Leon Errol, Donald Woods.
The Singing Sheriff. 1944. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob
Crosby, Fay McKenzie, Fuzzy Knight.
Gold Fever. 1952. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Calvet,
Ralph Morgan, Ann Cornell.
GORDON, LEWIS H.
ver Herschell Gordon Lewis
GORDON, MICHAEL
1909-1993
Alumno de la Universidad de Yale, sus orígenes artís-
ticos son teatrales. Llega a Hollywood como dialo-
guista para Columbia y en 1942 dirige su primer lar-
gometraje. En Universal consigue que se le enco-
mienden proyectos más costosos. Su carrera se ve
cortada durante ocho años a comienzos de los 50,
al ser incluido en la lista negra por el tristemente cé-
lebre Comité de Actividades Antinorteamericanas.
Aunque no es especialmente brillante, consigue
prestigio y éxito con filmes como Cyrano de Berge-
rac (1950), el penúltimo antes de su involuntario pa-
rón profesional, y Confidencias de medianoche (Pil-
58
low Talk, 1959), la primera de su segunda etapa
como director, película esta última que inicia el fenó-
meno Doris Day y que sumerge a Gordon en el mun-
do de la comedia descafeinada propia de comienzos
de los 60.
FILMOGRAFÍA
The Secret of Convict Lake. 1951. 83 minutos. Blanco y Negro. Fox. Glenn
Ford, Gene Tierney, Ethel Barrymore, Zachary Scott.
Texas Across the River (Texas). 1966. 101 minutos. Technicolor. Technis-
cope. Universal. Dean Martin, Alain Delon, Rosemary Forsyth, Tina
Aumont.
GORDON, ROBERT
1913-1990
Actor secundario desde 1923 hasta 1939 y director
a partir de 1947, dirige algunas películas de género
y en 1956 vuelve sus ojos a la televisión. En adelan-
te dirige para ambos medios. En 1972, con The
Gatling Gun, da por finalizada su carrera profesional,
que en ningún momento salió de la más absoluta
mediocridad.
FILMOGRAFÍA
Black Eagle. 1948. 76 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William Bishop,
Virginia Patton.
The Rawhide Trail. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rex Reason,
Nancy Gates.
The Gatling Gun. 1972. 93 minutos. Technicolor. Techniscope. Ellman. Guy
Stockwell, Robert Fuller, Barbara Luna.
GRAHAM, WILLIAM A.
1933
William A. Graham es un director de episodios de
series de televisión y telefilmes que, alguna que otra
vez, realiza una película destinada a las pantallas de
las salas de cine. En el terreno del western lo hace
tres veces, obteniendo productos híbridos, carentes
de las señas de identidad más características del
género. Desde este punto de vista, Graham carece
de la menor relevancia para la historia del western.
Está en activo desde 1951.
FILMOGRAFÍA
Waterhole # 3 (El Oeste loco). 1967. 95 minutos. Technicolor. Techniscope.
Paramount. James Coburn, Carroll O’Connor, Margaret Blye, Claude
Akins.
Cry for Me, Billy/Apache Massacre/Face to the Wind (Violación a una
apache). 1974. 93 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Burt Productions
(WB). Cliff Potts, Xochitl del Rosario, Harry Dean Stanton.
Harry Tracy, Desperado. 1982. 107 minutos. Color. IMC-ISRAM. Bruce Dern,
Helen Shaver.

GRANT, JAMES EDWARD
1905-1966
James Edward Grant es uno de los grandes guionis-
tas de Hollywood que, como tantos otros, probó el
sabor de la dirección. Lo hizo en dos ocasiones, la
primera de ellas con este western ejemplar, síntesis
de no pocas virtudes del género. Si se revisan las
películas que se pueden asociar, como director o,
preferentemente, como guionista a Grant, percibi-
mos de inmediato una cosa: la presencia frecuente
de su gran amigo John Wayne en ellas, sean o no
westerns. Valgan algunos ejemplos: Arenas san-
grientas (Sands of Iwo Jima, Allan Dwan, 1949), El
Alamo (The Alamo, John Wayne, 1960), Los Coman-
cheros (The comancheros, Michael Curtiz, 1961) o
La taberna del irlandés (Donovan’s Reef, John Ford,
1963).
FILMOGRAFÍA
Angel and the Badman. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. Republic.
John Wayne, Gail Russell, Harry Carey, Bruce Cabot.
GREEN, ALFRED E.
1889-1960
Prolífico director que trabajó en el cine mudo y en el
sonoro, en películas de nivel alto artístico y en pro-
ductos de serie B. Aunque empieza con Paramount
en 1917, sus primeros filmes sonoros, y prácticamen-
te todos los que dirigió en la década de los treinta,
fueron productos Warner Brothers, entre los que hay
que destacar Dangerous (1935), por el que Bette
Davis obtuvo un Oscar a la Mejor Actriz. Convencio-
nalmente orientado hacia dramas, melodramas y
comedias, su filmografía es muy irregular, y en ella se
alternan películas aceptables y/o de éxito popular
con otras que no estan a la altura mínima exigible.
Alfred E. Green realizó un buen número de biopics y
tuvo, también, ocasión de dirigir cinco westerns,
entre los que destaca claramente Cuatro caras del
Oeste.
FILMOGRAFÍA
Ride a Crooked Mile. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Akim
Tamiroff, Leif Erickson, Frances Farmer.
Shooting High. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane Withers,
Gene Autry, Marjorie Weaver.
Badlands of Dakota (Aventureros de Dakota). 1941. 74 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Robert Stack, Ann Rutherford, Richard Dix, Frances
Farmer, Broderick Crawford.
Four Faces West (Cuatro caras del Oeste). 1948. 90 minutos. Blanco y
Negro. UA. Joel McCrea, Frances Dee, Charles Bickford, Joseph Calleia.
Sierra. 1950. 83 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Wanda
Hendrix, Dean Jagger, Burl Ives.
Grinde
GREENE, HERBERT
1906
Ayudante de dirección, con dos películas en su
haber como realizador; la primera de ellas (1957) es
un western de aceptable factura; la segunda (1959),
un filme de ciencia-ficción notablemente inferior titu-
lado The Cosmic Man.
FILMOGRAFÍA
Outlaw Queen. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Globe Releasing Corp.
Andrea King, Harry James, Robert Clarke.
GRIES, TOM
1922-1977
Natural de Chicago, estudiante de la Universidad
Georgetown, después de prestar servicio en la Infan-
tería de marina durante la Segunda Guerra Mundial
trabaja como periodista en su ciudad natal. Llega al
cine de la mano del productor, luego realizador,
Stanley Kramer, en el departamento de publicidad.
Dirige más para la televisión que para el cine, donde
sus dos primeros westerns permitieron abrigar espe-
ranzas en relación con su hipotética relevancia como
creador dentro del género, esperanzas que queda-
ron defraudadas con los dos últimos que dirigió. Su
película para televisión La casa de cristal (The Glass
House, 1972), según la historia de Truman Capote,
se estrenó comercialmente en cines, obteniendo un
gran éxito.
FILMOGRAFÍA
Will Penny (El más valiente entre mil). 1968. 108 minutos. Technicolor.
Paramount. Charlton Heston, Joan Hackett, Donald Pleasance.
100 Rifles (100 rifles). 1968. 110 minutos. Color DeLuxe. Marvin Schwartz
Productions (Fox). Jim Brown, Raquel Welch, Burt Reynolds.
Journey Through Rosebud. 1972. 93 minutos. Color. Panavision. G.S.F.
Robert Foster, Kristoffer Tabori, Victoria Racimo.
Breakheart Pass (Nevada Express). 1975. 94 minutos. Color DeLuxe. EK
Corporation. Charles Bronson, Ben Johnson, Richard Crenna, Jill Ireland.
GRINDE, NICK
1893-1979
Dirige la primera versión fílmica de una novela de
S.S. Van Dine en 1930, con Basil Rathbone en el
papel de Philo Vance. Antes había dirigido para
MGM algunos westerns mudos. Muy poco conocido
director de películas de género de bajo presupues-
to, en especial filmes de acción criminal, que elabo-
ra para diversas productoras de Hollywood como
Warner, Paramount o Columbia, su obra no deja en
el espectador un recuerdo imborrable pero suele
59
Grissell
tratar sus historias con corrección. Sus westerns son,
acaso, lo más rutinario de su filmografía.
FILMOGRAFÍA
Stone of Silver Creek (Un hombre sin entrañas). 1935. 61 minutos. Blanco
y Negro. Universal. Buck Jones, Noel Francis, Peggy Campbell, Marion
Shilling.
Border Brigands (Ojo por ojo). 1935. 56 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Lona Andre.
The Girl from Alaska. 1942. 75 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray
Middleton, Jean Parker.
GRISSELL, WALLACE
1904-1954
De origen inglés, es primero montador, luego direc-
tor de películas de género, hasta su temprana muer-
te, en 1954. Poco brillante, hereda tardiamente el
legado de dirigir a algunas de las estrellas del wes-
tern de serie B.
FILMOGRAFÍA
Marshal of Reno. 1944. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,
George Hayes, Alice Fleming, Bob Blake.
Vigilantes of Dodge City. 1944. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Bob Blake, Alice Fleming, Linda Stirling.
60
Zorro’s Black Whip (Látigo negro) (co-d.: Spencer Gordon Bennet). 1944.
211 minutos. 12 episodios. Blanco y Negro. Republic. George J. Lewis,
Linda Stirling, Francis McDonald.
Corpus Christi Bandits. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Helen Talbot, Jack Kirk.
Wanderer of the Wasterland (co-d.: Edward Killy). 1945. 67 minutos.
Blanco y Negro. RKO. James Warren, Richard Martin, Audrey Long.
Wild Horse Mesa. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Richard Martin, Nan Leslie.
Western Heritage. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Richard Martin, Nan Leslie.
GUILLERMIN, JOHN
1925
Británico, es conocido como realizador de algunas
películas bélicas (Las águilas azules, The Blue Max,
1966; El puente de Remagen, The Bridge at Rema-
gen, 1969), y, sobre todo, de la popular El coloso en
llamas (The Tower Inferno, 1974). Dirige, un poco por
casualidad, un western atípico.
FILMOGRAFÍA
El Condor (El cóndor). 1970. 102 minutos. Technicolor. National Gene-
ral/Carthay Continental. Jim Brown, Lee Van Cleef, Patrick O’Neal,
Marianna Hill.
 H
HAAS, CHARLES F.
1913
A mediados de los años treinta, Charles F. Haas
ingresa en los Estudios Universal. Hasta comienzos
de los años cincuenta se limita a trabajos de auxiliar
de dirección y realización de películas de carácter
documental. A comienzos de los cincuenta empieza
a dirigir historias de ficción, pero para la televisión,
medio al que ha dedicado la mayor parte de sus
esfuerzos.
En 1956, por fin, dirige su primera película,
Screaming Eagles. Desde entonces, apenas tuvo a
su cargo diez largometrajes, de los que tres son wes-
terns. Algunos de esos largometrajes, siempre en el
segmento del bajo presupuesto, gozaron de un razo-
nable e inexplicable éxito. Trabajó extensamente con
la seudoestrella Mamie Van Doren, una olvidada
rubia platino, en la década en que algunas otras
rubias alcanzaron más justa fama, desde Marilyn
Monroe hasta Kim Novak, pasando por la mediocre
Jayne Mansfield.
FILMOGRAFÍA
Star in the Dust. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Agar,
Mamie Van Doren, Richard Boone, Coleen Gray.
Showdown at Abilene. 1956. 80 minutos. Technicolor. Universal. Jock
Mahoney, Martha Hyer, Lyle Bettger.
Wild Heritage. 1958. 78 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal.
Will Rogers, Jr., Maureen O’Sullivan, Judi Meredith, Troy Donahue.
HALE, WILLIAM
Billy Hale es director de televisión, en activo desde
comienzos de los 50 a comienzos de los 90.
Mediocre realizador, cuenta en su filmografía con
una primera película, Lonnie (1963), y dos westerns
en los que no parece creer ni él mismo.
FILMOGRAFÍA
Gunfight in Abilene. 1967. 86 minutos. Technicolor. Universal. Bobby
Darin, Emily Banks, Leslie Nielsen.
Journey to Shiloh. 1968. 101 minutos. Technicolor. Universal. James Caan,
Michael Sarrazin, Brenda Scott.
HALEY, EARL
1901
Actor, ayudante de dirección, productor, guionista y
realizador, todo ello a pequeña escala, en los años
20 y, sobre todo, en los 30. Como director, dos wes-
terns de escaso fuste en los que, además, fue res-
ponsable del guión.
FILMOGRAFÍA
King of the Wild Horses. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
William Janney, Dorothy Appleby.
The Gentleman from Arizona. 1939. 71 minutos. Cinecolor. Monogram.
John “Dusty” King, Joan Barclay, J. Farell MacDonald.
HASKIN, BYRON
1899-1984
Nacido en Portland, Oregon, director de fotografía,
experto en efectos especiales y realizador, Byron
Haskin es uno de esos grandes profesionales de
Hollywood que no parecen gozar del prestigio inte-
lectual necesario pero que, por el contrario, constru-
yen productos de una solidez tal que rozan la genia-
lidad. Eso les ocurre a películas como La isla del
tesoro (Treasure Island, 1950), La guerra de los mun-
dos (The War of the Worlds, 1953) o Cuando ruge la
marabunta (The Naked Jungle, 1954). Estudia en
Berkeley, trabaja para International Newsreels, Pathé
News y el San Francisco News, antes de convertirse
en operador ayudante. Aunque en 1927 rueda cua-
61
Hathaway
tro filmes mudos como director, se centra de inme-
diato en su actividad de director de fotografía, con-
formando una filmografía de más de treinta títulos
que llega hasta mediados de los años 30. Después,
amplía su campo de acción, haciéndose especialis-
ta, y de los buenos, en efectos especiales: Dodge,
ciudad sin ley (Dodge City, Michael Curtiz, 1939), El
último refugio (High Sierra, Raoul Walsh, 1941) o Ar-
sénico por compasión (Arsenic and Old Lace, Frank
Capra, 1944) son algunas de las películas en las que
colaboró en este cometido antes de iniciar, realmen-
te, su carrera como director. Aunque no es un espe-
cialista del western, los pocos que hizo son muy
correctos, y Libertad o muerte es realmente intere-
sante, aunque se les puede achacar que les falta
espíritu, acaso por cierta falta de ritmo narrativo, que
es el defecto del que más se ha acusado a Haskin.
FILMOGRAFÍA
Warpath. 1951. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Edmond O’Brien,
Dean Jagger, Forrest Tucker, Polly Bergen.
Silver City. 1951. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Yvonne De Carlo,
Edmond O’Brien, Richard Arlen, Barry Fitzgerald.
Denver and Rio Grande (Denver Río Grande). 1952. 89 minutos.
Technicolor. Paramount. Edmond O’Brien, Sterling Hayden, Dean Jagger,
ZaSu Pitts.
The First Texan (Libertad o muerte). 1956. 82 minutos. Technicolor.
CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Felicia Farr, Jeff Morrow.
HATHAWAY, HENRY
1898-1985
Nacido en Sacramento, California, acostumbraba a
acompañar a su madre, actriz, cuando los rodajes no
se hacían en estudio. Él mismo fue actor infantil, pero
después de un paréntesis impuesto por la guerra,
decidió pasar al otro lado de la cámara convirtiéndo-
se en un honesto y atareado ayudante de dirección
durante los años 20. Ya por entonces comenzó su
larga colaboración con Paramount, que sobrevivió
hasta el final, aunque en los años 40 también traba-
jó extensamente con 20th Century-Fox. A comien-
zos de los años 30, Henry Hathaway comienza a diri-
gir, y comienza a dirigir westerns, basados en nove-
las de Zane Grey. Son un total de ocho, interpreta-
dos, con una sola excepción, por Randolph Scott;
películas de una hora de duración aproximadamen-
te que, sin embargo, tienen algo que otros produc-
tos similares de esos años no tienen. Acaso se trata
del sello de la productora, sin duda la que procura-
ba lanzar al mercado las películas más elegantes;
acaso, la versatilidad de un realizador novel llamado
a abordar empresas más ilustres. Lo consiguió poco
después, en 1936, con The Trail of the Lonesome
Pine, una de sus obras emblemáticas y, sin duda, una
62
estupenda película y un magnífico western, que se
mueve en una línea claramente fronteriza en relación
con las señas de identidad del género. Claro que ya
antes había dirigido una de sus obras más populares,
Tres lanceros bengalíes (The Lives of a Bengal Lan-
cer, 1935). Los años 40 encuentran a Hathaway
inmerso en proyectos variopintos: películas de aven-
turas más o menos exóticas, cine negro, algún que
otro melodrama con tintes patrióticos… Son, básica-
mente, años Fox, que ofrecen filmes tan logrados
como The House on 92nd Street (La casa de la calle
92, 1945) y El beso de la muerte (Kiss of Death,
1947), con un antológico Richard Widmark. En los
años 50, más de lo mismo, sólidas muestras de cine
de género, alguna que otra película mítica como
Niagara (1953) y tres westerns memorables. No
resistiré la tentación de destacar, entre ellos, El jar-
dín del Diablo, situada en los albores de la pantalla
ancha del CinemaScope, donde el realizador, entre
otras virtudes, da buenas muestras de cómo aprove-
char el formato. No sólo eso, claro; la película es un
apasionante viaje vital en el que parecen haberse
intercambiado los extremos, porque se parte de algo
parecido a la muerte y se camina hacia la vida, sim-
bolizada por una sugerente puesta de sol sobre la
que se aproximan dos siluetas. Los años 60 y los
comienzos de los 70 nos muestran al fin a un direc-
tor veterano, lleno de recursos narrativos que, casi
sin darse cuenta, abusa a veces un poco de ellos, lo
que no le impide ser, sin la menor duda, uno de los
grandes nombres del western. A él se debe lo más
logrado de esa megaproducción que pretendió ser
La conquista del Oeste, particularmente el último de
sus fragmentos, The Outlaws. Cada western de Hen-
ry Hathaway es digno de una reflexión detallada. Al
final de ella se llega a conclusiones como la de que,
efectivamente, estamos ante un puñado de películas
más importantes de lo que su superficie permite sos-
pechar, importancia que es capaz de vencer el obs-
táculo, en otras ocasiones insuperable, de la falta de
unidad. En efecto, el mundo de Hathaway es multifa-
cético, acaso conceptualmente poco fundamentado,
pero, como no hay mal que por bien no venga, ello
evita el peligro de un monolitismo estéril, que ha
conducido a tantos creadores a elaborar universos
de tedio, eso sí, muy personales.
FILMOGRAFÍA
Heritage of the Desert (El legado de la estepa). 1932. 60 minutos. Blanco
y Negro. Paramount. Randolph Scott, Sally Blaine.
Wild Horse Mesa. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Randolph Scott, Sally Blaine.
The Thundering Herd (La horda maldita). 1933. 62 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. Randolph Scott, Judith Allen, Harry Carey.
Under the Tonto Rim (Estaba escrito). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Stuart Edwin, Fred Kohler, Verna Hillie.

Sunset Pass (El paso del ocaso). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Randolph Scott, Kathleen Burke, Tom Keene.
Man of the Forest (El hombre del bosque). 1933. 62 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. Randolph Scott, Verna Hillie, Harry Carey.
To the Last Man. 1933. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph
Scott, Esther Ralston.
The Last Round-Up (El último rodeo). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Randolph Scott, Barbara Fritchie, Fred Kohler.
The Trail of the Lonesome Pine. 1936. 102 minutos. Technicolor.
Paramount. Sylvia Sidney, Fred MacMurray, Henry Fonda, Beulah Bondi.
Brigham Young – Frontiersman. 1940. 114 minutos. Blanco y Negro. Fox.
Tyrone Power, Linda Darnell, Dean Jagger, Brian Donlevy.
The Shepherd of the Hills. 1941. 98 minutos. Technicolor. Paramount.
John Wayne, Betty Field, Harry Carey, Beulah Bondi.
Rawhide (El correo del infierno). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Fox.
Tyrone Power, Susan Hayward, Hugh Marlowe, Dean Jagger.
Garden of Evil (El jardín del diablo). 1954. 100 minutos. Technicolor.
CinemaScope. Fox. Gary Cooper, Susan Hayward, Richard Widmark,
Hugh Marlowe, Cameron Mitchell, Rita Moreno.
From Hell to Texas (Del infierno a Texas). 1958. 100 minutos. Color
DeLuxe. CinemaScope. Fox. Don Murray, Diane Varsi, Chill Wills, Dennis
Hopper.
North to Alaska (Alaska, tierra de oro). 1960. 122 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. Fox. John Wayne, Stewart Granger, Capucine, Ernie
Kovacs, Fabian.
How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford,
George Marshall). Episodios: The Rivers (El río),The Plains (Las llanuras),
The Outlaws (Los bandidos). 1962. 165 minutos (duración total).
Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Caroll Baker, James Stewart, Lee J.
Cobb, Debbie Reynolds.
The Sons of Katie Elder (Los cuatro hijos de Katie Elder). 1965. 122 minu-
tos. Technicolor. Panavision. Paramount. John Wayne, Dean Martin,
Martha Hyer, Earl Holliman.
Nevada Smith (Nevada Smith). 1966. 128 minutos. Eastmancolor. Pana-
vision. Avco/Solar Productions. Steve McQueen, Karl Malden, Brian Keith,
Arthur Kennedy, Suzanne Pleshette.
5 Card Stud (El poker de la muerte). 1968. 103 minutos. Technicolor. Hall
Wallis Productions (Paramount). Dean Martin, Robert Mitchum, Inger
Stevens, Roddy McDowell.
True Grit (Valor de ley). 1969. 128 minutos. Technicolor. Paramount. John
Wayne, Glen Campbell, Kim Darby.
Shoot Out (Circulo de fuego). 1971. 95 minutos. Technicolor. Universal.
Gregory Peck, Susan Tyrell, Robert F. Lyons, Rita Gam.
HAWKS, HOWARD
1896-1977
La aparente ligereza de las películas de Howard
Hawks es engañosa. Detrás de unos filmes que, a
primera vista, sólo pretenden entretener al especta-
dor, hay mucho más; más de lo que pueden ofrecer
no pocos directores intelectualmente comprometi-
dos. Por eso, hay que afirmar rotundamente que
Howard Hawks es uno de los realizadores más gran-
des del cine americano y del cine en general, a la
Hawks
altura de los diez o doce más ilustres de todos los
tiempos. La cosa empezó en el verano de 1916,
cuando un joven estudiante de ingeniería, buen de-
portista, aficionado a los automóviles, decidió apro-
vechar las vacaciones de verano trabajando en Fa-
mous Players-Lasky, la futura Paramount, como
ascensorista. Un año después, ya graduado, vuelve,
ahora para colaborar en la producción como deco-
rador, montador, director de casting, ayudante de
dirección y todo lo que fuera necesario hasta que,
después de algún nuevo paréntesis, se consolida
como guionista, lo que facilita su paso a la dirección,
que tuvo lugar en 1926 con la producción Fox The
Road to Glory. De las ocho películas mudas que rea-
lizó, la más “hawksiana” es, sin duda, Una novia en
cada puerto (A Girl in Every Port, 1928), pero el
director es, sin discusión, un hombre del sonoro,
acaso por la espléndida utilización de los diálogos
que lo caracterizó, y que se pone de manifiesto de
forma extrema en La fiera de mi niña (Bringing Up
Baby, 1938), una de las cumbres de la comedia.
Todo aquello que tocó Hawks, lo dignificó: la come-
dia, como se ha puesto de manifiesto, pero también
el cine negro, con El sueño eterno (The Big Sleep,
1946), el filme de aventuras, con Hatari! (1962) y,
desde luego, el western, género en el que cada una
de sus incursiones originaba una obra maestra. Río
Bravo es, sin ningún género de dudas, una de las
dos o tres mejores películas de un género tan inago-
table como la vida. Al parecer, el origen de la pelícu-
la hay que encontrarlo en la irritación que le produ-
cía a Hawks Solo ante el peligro (High Noon, Fred
Zinnemann, 1952), cuyo metraje discurre en la tarea
de encontrar ayuda para que el sheriff del lugar
pueda enfrentarse a unos pistoleros que se encuen-
tran camino de la ciudad. La idea motriz de Hawks,
permanente a lo largo de toda su filmografía, de
mostrar a personas (preferentemente hombres por-
que las mujeres son, sobre todo, causa de conflictos)
que están realizando su trabajo y lo realizan lo mejor
que saben, es la historia de todos y cada uno de sus
westerns, particularmente de su falsa colección de
“ríos”, formada por dos películas en lugar de cuatro,
porque Río Rojo es, en realidad, Red River, y en Río
de sangre ni siquiera aparece la palabra en el título
original. Sólo Río Bravo y Río Lobo, películas fronte-
rizas donde las haya, responden a la idea que acuñó
el término unificador para las cuatro películas. Estas
dos últimas, y la estupenda El Dorado, remake más
o menos encubierto de Río Bravo, sí que permane-
cen unidas por estrechos lazos cronológicos, estilís-
ticos y temáticos.
FILMOGRAFÍA
Viva Villa! (¡Viva Villa!) (co-d.: Jack Conway). 1934. 115 minutos. Blanco y
Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.
63
Heinz
Barbary Coast (La ciudad sin ley). 1935. 91 minutos. Blanco y Negro.
Goldwyn Productions (UA). Marian Hopkins, Edward G. Robinson, Joel
McCrea, Walter Brennan.
The Outlaw (co-d.: Howard Hughes). 1943. 123 minutos. Blanco y Negro.
RKO. Jane Russell, Walter Huston.
Red River (Río Rojo). 1948. 125 minutos. Blanco y Negro. Monterrey (UA).
John Wayne, Montgomery Clift, Walter Brennan, Joanne Dru, John
Ireland.
The Big Sky (Río de sangre). 1952. 120 minutos. Blanco y Negro. Win-
chester Productions (RKO). Kirk Douglas, Dewey Martin, Elizabeth
Threatt, Arthur Hunnicutt.
Rio Bravo (Río Bravo). 1959. 140 minutos. Technicolor. Armada Pro-
ductions (WB). John Wayne, Dean Martin, Angie Dickinson, Walter
Brennan, Ricky Nelson, Ward Bond, Claude Akins.
El Dorado (El Dorado). 1967. 122 minutos. Technicolor. Laurel
(Paramount). John Wayne, Robert Mitchum, James Caan, Charlene Holt.
Rio Lobo (Río Lobo). 1970. 114 minutos. Technicolor. National General.
John Wayne, Jorge Rivero, Chris Mitchum, Jennifer O’Neil.
HEINZ, RAY
Ray Heinz, o Ray Heinze, es un poco de todo en el
mundo del cine: diseñador de producción, ayudante
de dirección, productor, director, y, pese a ello, no
consigue salir de un gris anonimato. Dirige tres pelí-
culas, todas en 1935; sólo la tercera, Just My Luck,
no es un western.
FILMOGRAFÍA
Blazing Guns. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Marion
Shilling, Lafe McKee.
Border Vengeance. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Mary
Jane Carey.
HEISLER, STUART
1896-1979
Stuart Heisler alcanzó un alto grado de reconoci-
miento profesional como montador, tarea que le
ocupa casi dos décadas, las de los años 20 y 30.
Consigue alcanzar el estatus de realizador en 1940,
después de dirigir la segunda unidad de Huracán
sobre la isla (The Hurricane, John Ford, 1937). Desde
entonces, desarrolla una carrera sólida, primero den-
tro de la serie B en interesantes filmes de terror, des-
pués con presupuestos más liberales en películas de
género, entre las que se incluyen una versión de la
novela de Dashiel Hammett, The Glass Key (1942), y
un remake de El último refugio (High Sierra, Raoul
Walsh, 1941), estrenado con el título I Died a
Thousand Times (1955), que no hace olvidar el ori-
ginal. Otras películas como Tulsa, ciudad de lucha
(Tulsa, 1949) y La estrella (The Star, 1953), vehículo
para el lucimiento de Bette Davis, evidencian el buen
64
pulso narrativo de Heisler, que lo posee especial-
mente en sus cuatro westerns, tres de los cuales, El
caballero del Oeste, Dallas, ciudad fronteriza y Coli-
nas ardientes, son magníficos. Especialmente desta-
cado es Dallas, ciudad fronteriza, con un espléndido
Gary Cooper en una clásica historia urbana de fora-
jidos metidos a hombres de negocios que pretenden
dominar un pueblo.
FILMOGRAFÍA
Along Came Jones (El caballero del Oeste). 1945. 90 minutos. Blanco y
Negro. RKO. Gary Cooper, Loretta Young, Dan Duryea.
Dallas (Dallas, ciudad fronteriza). 1950. 94 minutos. Technicolor. WB.
Gary Cooper, Ruth Roman, Steve Cochran.
The Lone Ranger (El guardián enmascarado). 1956. 86 minutos. War-
nercolor. WB. Clayton Moore, Lyle Bettger, Bonita Granville.
The Burning Hills (Colinas ardientes). 1956. 94 minutos. Warnercolor.
CinemaScope. WB. Tab Hunter, Natalie Wood.
HELLMAN, MONTE
1932
Neoyorquino, estudia cine en la Universidad de Cali-
fornia en Los Angeles (UCLA), y se convirte en un
miembro más de la “factoría Corman”. Empieza a diri-
gir en 1959, naturalmente películas de bajo presu-
puesto y rodaje rápido. En el curso de estos rodajes
iniciales para Roger Corman, conoce a Jack Nichol-
son, con quien se asociará para llevar a cabo el roda-
je de sus dos westerns más famosos. Calificados
como westerns enigmáticos, A través del huracán y
El tiroteo, el primero de ellos con guión del propio
Nicholson, producen no poca perplejidad. Más que
de westerns situados más allá de su tiempo, hay que
hablar de westerns que tratan de modelar (y modu-
lar) un tiempo propio. La innovadora propuesta de
Hellman, que empieza a hacer aguas ya en la inau-
gural El tiroteo (aunque ambas películas se rodaron
prácticamente de modo simultáneo, con actores y
equipo técnico semejantes), parece naufragar defini-
tivamente en su tercera película del género. Indis-
cutiblemente, A través del huracán es la mejor de
todas ellas, la más sólida, aunque no menos hosca y
hermética que El tiroteo. Ambas se estrenaron con
unos cuantos años de retraso respecto de su fecha
de producción. La carrera de Hellman, que todavía
sigue en activo, empezó a decaer poco después de
sus iconoclastas propuestas iniciales.
FILMOGRAFÍA
The Shooting (El tiroteo). 1967-1971. 82 minutos. Color DeLuxe. Santa
Clara. Will Hutchins, Millie Perkins, Jack Nicholson.
Ride in the Whirlwind (A través del huracán). 1967-1971. 82 minutos.
Color DeLuxe. Proteus Films. Cameron Mitchell, Millie Perkins, Jack
Nicholson.

Amore, piombo e furore/China 9, Liberty 37 (Clayton Drumm). 1978. 94
minutos. Technicolor. Cea/Aspa. Warren Oates, Fabio Testi, Jenny
Aguttar, Sam Peckinpah.
HENABERY, JOSEPH
1888-1976
Nacido en Omaha, Nebraska, se trasladó a Los An-
geles en 1905. En 1914 entró en la industria del cine
como figurante en Universal. Quien fue Abraham
Lincoln en El nacimiento de una nación (The Bird of
a Nation, D.W. Griffith, 1915) sería más tarde director
de filmes mudos con Roscoe “Fatty” Arbuckle, Dou-
glas Fairbanks y Valentino para, posteriormente, diri-
gir cortos para Vitaphone en Nueva York entre 1931
y 1939, año en que cerró el Estudio. Vuelve a Holly-
wood para dirigir The Leather Burners. El resto de su
filmografía está formada por filmes de carácter di-
dáctico e industrial. El protagonista de su único wes-
tern es el inefable William Boyd, Hoppalong Cassidy.
FILMOGRAFÍA
The Leather Burners. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. UA. William
Boyd, Andy Clyde, Shelly Spencer, Jay Kirby.
HERMAN, ALBERT
1887-1958
Albert Herman hizo muchas películas, tal vez dema-
siadas películas; cerca de doscientas incluye su fil-
mografía completa, si bien hay que aclarar que, de
ellas, cerca de 130 son cortometrajes, la mayor parte
de ellos mudos. Ya en el sonoro, con el diminutivo
frecuente de Al Herman, se enfrentó a un buen pu-
ñado de westerns, entre otras películas de carácter
dramático principalmente, que no le aportaron una
gloria especial. Dirige a algunas de las estrellas del
western de serie B en películas de bajo presupuesto
para diversas productoras, aunque es Monogram
con la que más trabaja.
FILMOGRAFÍA
Twisted Rails. 1935. 51 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Jack Donovan,
Alice Dahl.
Big Boy Rides Again. 1935. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn
Williams, Constante Bergen, Lafe McKee.
The Cowboy and the Bandit. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Superior
Talking. Rex Lease, Bobby Nelson, Blanche Mehaffey.
Western Frontier (Huérfanos del Oeste). 1935. 59 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Ken Maynard, Lucile Browne, Nora Lane.
Trail’s End. 1935. 61 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle,
Fred Kohler, Claudia Dell.
Gun Play. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander. Guinn
Williams, Marion Shilling.
Hibbs
Blazing Justice. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,
Gertrude Messinger.
Outlaws of the Range. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill
Cody, Catherine Cotter (Marie Burton).
Valley of Terror. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, John Merton, Harley Wood.
Renfrew of the Royal Mounted. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand
National. James Newill, Carol Hugues, William Royle.
On the Great White Trail. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Grand
National. James Newill, Terry Walker, Robert Frazer.
Rollin’ Plains. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex
Ritter, Hobart Bosworth, Snub Pollard, Harriet Bennett.
The Utah Trail. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex
Ritter, Horace Murphy, Snub Pollard, Pamela Blake.
Starlight Over Texas. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Carmen LaRoux, Snub Pollard, Horace Murphy.
Where the Buffalo Roam. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tex Ritter, Horace Murphy, Snub Pollard, Dorothy Short.
Song of the Buckaroo. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Jinx Falkenberg, Horace Murphy, Snub Pollard.
Sundown on the Prairie. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tex Ritter, Dorothy Fay.
Rollin’ Westward. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Dorothy Fay.
The Man from Texas. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Ruth Rogers, Charles B. Wood.
Down the Wyoming Trail. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tex Ritter, Mary Brodel, Charles King, Horace Murphy.
Rhythm of the Rio Grande. 1940. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tex Ritter, Suzan Dale, Warner Richmond.
Pals of the Silver Sage. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Sugar Dawn, Slim Andrews.
The Golden Trail. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Inna Gest, Slim Andrews.
Rainbow Over the Range. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tex Ritter, Dorothy Fay.
Roll, Wagons, Roll. 1940. 52 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Muriel Evans.
Arizona Frontier. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Evelyn Finley.
Take Me Back to Oklahoma. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Mono-
gram. Tex Ritter, Terry Walker.
Rollin’ Home to Texas. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tex
Ritter, Virginia Carpenter.
The Pioneers. 1941. 58 min. B y N. Monogram. Tex Ritter, Wanda McKay.
The Rangers Take Over. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave
O’Brien, Jim Newill, Iris Meredith.
Bad Men of Thunder Gap. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Dave
O’Brien, Jim Newill, Janet Shaw.
HIBBS, JESSE
1906-1985
Jesse Hibbs hace su aprendizaje como ayudante de
dirección en los años cuarenta, lo que no parece
65
Higgin
haberle sido de utilidad en su paso a la realización
en 1953, ya que es un director rutinario que en los
últimos años de su actividad profesional se pasó a la
televisión, para la que dirige un buen puñado de epi-
sodios de series de éxito como Perry Mason o Iron-
side. Trabajó extensamente con Audie Murphy, hé-
roe de la Segunda Guerra Mundial reconvertido en
actor. Se asocia su nombre, básicamente, a los Estu-
dios Universal.
FILMOGRAFÍA
Ride Clear of Diablo. 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. Audie
Murphy, Susan Cabot, Dan Duryea, Abbe Lane.
Rails into Laramie. 1954. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Payne,
Mari Blanchard, Dan Duryea.
Black Horse Canyon. 1954. 82 minutos. Technicolor. Universal. Joel
McCrea, Mari Blanchard.
The Yellow Mountain. 1954. 77 minutos. Technicolor. Universal. Lex
Barker, Mala Powers.
The Spoilers (Los corruptores de Alaska). 1956. 84 minutos. Technicolor.
Universal. Anne Baxter, Jeff Chandler, Rory Calhoun, Barbara Britton.
Walk the Proud Land. 1956. 89 minutos. Technicolor. CinemaScope.
Universal. Audie Murphy, Anne Bancroft.
Ride a Crooked Trail. 1958. 87 minutos. Eastmancolor. CinemaScope.
Universal. Audie Murphy, Gia Scala, Walter Matthau.
HIGGIN, HOWARD
1891-1938
The Painted Desert es una simpática película, tan
esquemática como exigían los tiempos y el género
cinematográfico al que pertenece. Es la primera de
las ocho realizaciones sonoras de Higgin, un director
malogrado que sólo consiguió terminar un segundo
western al final de su carrera o, lo que es lo mismo,
al final de su vida.
FILMOGRAFÍA
The Painted Desert. 1931. 80 minutos. Blanco y Negro. RKO-Pathé.
William Boyd, Helen Twelvetrees, Clark Gable.
Battle of Greed. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,
Gwynne Shipman.
HILL, GEORGE ROY
1921-2002
Nacido en Minneapolis, Minnesota, George Roy Hill
cursó estudios musicales en la Universidad de Yale,
en la que se graduó en 1943. Fue piloto en la Se-
gunda Guerra Mundial y en la Guerra de Corea. En el
mundo del audiovisual entra por la puerta de la tele-
visión, medio para el que dirige diversos episodios
de series desde 1956. En 1962 debuta en el cine,
pero obtiene su primer verdadero triunfo en 1969
66
con el que será su único western, Dos hombres y un
destino, uno de los hitos de la década. En los oídos
de todos los espectadores resuenan todavía los ecos
del éxito de la tramposa The Sting (El golpe, 1973),
el más clamoroso que jamás alcanzó George Roy
Hill, aunque el de Dos hombres y un destino casi se
le puede comparar. Sin duda, en ambos casos influ-
yó la singular química desprendida por la pareja pro-
tagonista, formada por Paul Newman y Robert Red-
ford. Realizador brillante, de esos que aparentan más
de lo que son, no cabe duda de que su visión román-
tica del salvaje oeste supuso una revitalización del
mismo, aunque a ésta se le pueda achacar cierta
superficialidad.
FILMOGRAFÍA
Butch Cassidy and the Sundance Kid (Dos hombres y un destino). 1969.
110 minutos. Blanco y negro y color DeLuxe. Panavision. Fox. Paul New-
man, Robert Redford, Katharine Ross.
HILL, ROBERT F.
1886-1966
Actor, guionista y director de origen canadiense,
rueda más de cien películas, entre mudas y sonoras.
Una parte importante de su producción, hasta un
total de 33 títulos en diez años, la constituyen pelí-
culas del oeste de una hora de duración, protagoni-
zadas por algunos de los héroes del género de los
años 30. Ninguna de ellas tiene la menor trascen-
dencia en la historia del western. Hill tenía fama de
acabar sus películas en el tiempo previsto y por
debajo del presupuesto asignado.
FILMOGRAFÍA
Heroes of the Flames. 1931. 240 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Tim McCoy, Marion Shockley.
Sundown Trail (El centauro de Cheyenne). 1931. 56 minutos. Blanco y
Negro. RKO-Pathé. Tom Keene, Marion Shilling.
Come on Danger! (A mí los valientes). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.
RKO. Tom Keene, Julie Haydon.
The Cheyenne Kid. 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tom Keene,
Mary Mason.
The Crimson Paradise. 1933. 50 minutos. Blanco y Negro. Northern. Nick
Stuart, Lucille Browne.
A Demon for Trouble. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Bob
Steele, Gloria Shea.
Outlaw’s Highway. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Trop. Jack King, Del
Morgan, Bonita Baker.
Frontier Days. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody, Ada
Ince.
Cowboy Holiday. 1934. 56 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander.
Guinn Williams, Janet Chandler.
Six Gun Justice. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,
Ethel Jackson.

Cyclone Ranger. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,
Nina Quartero.
The Texas Rambler. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill
Cody, Catherine Cotter (Marie Burton).
Vanishing Riders. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Bill Cody,
Ethel Jackson.
Danger Trails. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Beacon/Alexander.
Guinn Williams, Marjorie Gordon.
Rio Grande Romance. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Victory. Edward
J. Nugent, Maxine Doyle.
Too Much Beef. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell,
Constante Bergen, Horace Murphy.
West of Nevada. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Joan
Barclay, Al St. John.
The Idaho Kid. 1936. 69 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Marion
Shilling.
Men of the Plains. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell,
Joan Barclay.
Rip Roarin’ Buckaroo. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom
Tyler, Beth Marion.
Law and Lead. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colony. Rex Bell, Harley
Wood.
The Phantom of the Range. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory.
Tom Tyler, Beth Marion.
Cheyenne Rides Again. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom
Tyler, Lucille Browne.
The Roaming Cowboy (A tiro limpio). 1937. 56 minutos. Blanco y Negro.
Spectrum. Fred Scott, Lois January, Al St. John.
The Feud of the Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom
Tyler, Harley Wood.
Mystery Range. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler,
Jerry Bergh.
The Painted Trail. 1938. 50 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Elaine Stewart.
Whirlwind Horseman. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National.
Ken Maynard, Joan Barclay.
Man’s Country. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Marjorie Reynolds, Ralph Peters.
Wild Horse Canyon. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Dorothy Short, Frank Yaconelli.
Drifting Westward. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Edna Duran, Frank Yaconelli.
Overland Mail. 1939. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Jean Joyce, Vince Barnett.
Wanderers of the West. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tom Keene, Sugar Dawn, Betty Miles.
HILLYER, LAMBERT
1889-1969
Enormemente fecundo, este especialista del western
(rodó un centenar, entre mudos y sonoros) no des-
deñó acercarse a otros géneros. El resultado es un
centenar y medio sobrado de películas, en las que
no faltan detalles de buen hacer, aunque el exceso
Hillyer
sumerge el todo en la atonía. Se hizo director con
Thomas Ince y logró algún western mudo de buen
nivel, como The Narrow Trail (1917), con William S.
Hart, para quien siempre fue su director favorito, co-
mo protagonista. Trabajó básicamente para Colum-
bia y Monogram, y hay quien afirma que si Hillyer hu-
biera dispuesto de presupuestos holgados, su nom-
bre se incluiría hoy entre los grandes del western.
FILMOGRAFÍA
Beau Bandit. 1930. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Rod LaRocque, Doris
Kenyon.
The Deadline (Reo ante la ley). 1931. 65 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Buck Jones, Loretta Sayers.
One Man Law (Fraude legal). 1932. 63 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Buck Jones, Shirley Grey.
The Fighting Fool. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim
McCoy, Marceline Day.
South of the Rio Grande (El terror de la sierra). 1932. 61 minutos. Blanco
y Negro. Columbia. Buck Jones, Mona Maris.
Hello Trouble. 1932. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones,
Lina Basquette.
White Eagle (El águila blanca). 1932. 67 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Buck Jones, Barbara Weeks.
Forbidden Trail. 1932. 71 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones,
Barbara Weeks.
The California Trail. 1933. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck
Jones, Helen Mack.
Unknown Valley. 1933. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck
Jones, Cecilia Parker.
The Fighting Code. 1933. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck
Jones, Diane Sinclair.
Sundown Rider (El jinete del ocaso). 1933. 65 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Buck Jones, Barbara Weeks.
The Man Trailer. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones,
Cecilia Parker.
The Durango Kid. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Luana Walters, Bob Nolan.
Beyond the Sacramento. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Bill Elliott, Dub Taylor, Evelyn Kayes.
The Wildcat of Tucson. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Evelyn Young, Dub Taylor.
The Pinto Kid. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Louise Currie.
North from the Lone Star. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Bill Elliott, Dorothy Fay, Dub Taylor.
The Return of Daniel Boone. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Bill Elliott, Betty Miles, Dub Taylor.
Hands Across the Rockies. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Bill Elliott, Mary Daily, Dub Taylor.
The Medico of Painted Springs. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Charles Starrett, Terry Walker.
The Son of Davy Crockett. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Tayor.
Thunder Over the Prairie. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Eileen O’Hearn, Cliff Edwards.
67
Hillyer
King of Dodge City. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Tex Ritter, Judith Linden, Dub Taylor.
Prairie Stranger. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Patti McCarty.
Roaring Frontiers. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Tex Ritter, Ruth Ford, Frank Mitchell.
The Royal Mounted Patrol. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Wanda McKay, Russell Hayden.
North of the Rockies. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Tex Ritter, Shirley Patterson,Frank Mitchell.
Devil’s Trail. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Tex
Ritter, Eileen O’Hearn, Frank Mitchell.
Prairie Gunsmoke. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Tex Ritter, Virginia Carroll, Frank Mitchell.
Vengeance of the West. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Tex Ritter, Adele Mara, Frank Mitchell.
Fighting Frontier. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Ann
Summers, Cliff Edwards.
The Stranger from Pecos. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.
Six Gun Gospel. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Inna Gest.
The Texas Kid. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Shirley Patterson.
Partners of the Trail. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.
Law Men. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Jan Wiley.
Range Law. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Ellen Hall.
West of the Rio Grande. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.
Outlaw Brand. 1944. 56 minutos. Blanco y negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Nan Holliday.
Ghost Guns. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Evelyn Finley.
Stranger from Santa Fe. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Beatrice Gray.
Beyond the Pecos. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Robert
Cameron, Eddie Dew, Fuzzy Knight, Jennifer Holt.
Flame of the West. 1945. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Joan Woodbury.
South of the Rio Grande. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Duncan Renaldo, Martin Galarraga, Armida, Lillian Molieri.
The Lost Trail. 1945. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.
Frontier Feud. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.
Border Bandits. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Rosa del Rosario.
Under Arizona Skies. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Reno Browne.
The Gentleman from Texas. 1946. 55 min. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Claudia Drake, Reno Browne,
Christine McIntyre.
Trigger Fingers. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
68
Mack Brown, Raymond Hatton, Jennifer Holt.
Shadows on the Range. 1946. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant.
Silver Range. 1946. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant.
Raiders of the South. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Evelyn Brent, Reno Browne.
Valley of Fear. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre.
Trailing Danger. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Peggy Wynne.
Land of the Lawless. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre, June Harrison.
The Law Comes to Gunsight. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Mono-
gram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Reno Browne.
Flashing Guns. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Jan Bryant.
Prairie Express. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Virginia Belmont.
Gun Talk. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Raymond Hatton, Christine McIntyre, Geneva Gray.
Song of the Drifter. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Mildred Coles.
Overland Trails. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Virginia Belmont.
Oklahoma Blues. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Virginia Belmont.
Crossed Trails. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Raymond Hatton, Lynne Carver.
Sundown Riders. 1948. 65 minutos. Color (Kodachrome). Film Enter-
prises. Russell Wade, Jay Kirby, Andy Clyde, Evelyn Finley.
Frontier Agent. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Reno Browne, Raymond Hatton.
Range Renegades. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Jennifer Holt.
The Fighting Ranger. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Christine Larson.
Partners of the Sunset. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jimmy Wakely, Dub Taylor, Christine Larsen.
The Sheriff of Medicine Bow. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Mono-
gram. Johnny Mack Brown, Raymond Hatton, Max Terhune, Evelyn
Finley.
Outlawd Brand. 1948. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Kay Morley.
Gun Runner. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Noel Neill.
Gun Law Justice. 1949. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jimmy
Wakely, Dub Taylor, Jane Adams.
Trail’s End. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny Mack
Brown, Max Terhune, Kay Morley.
Haunted Trails. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Andy Clyde, Reno Browne.
Riders of the Dusk. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Andy Clyde, Reno Browne.
Range Land. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip Wilson,
Andy Clyde, Reno Browne.

HILTON, ARTHUR
1897-1979
Londinense, montador a lo ancho y largo de su ca-
rrera cinematográfica, que se inaugura en 1928 en
su país para poco después marchar a los Estados
Unidos. Tal vez su mayor éxito como montador fue la
candidatura al Oscar que obtuvo en 1946 por la
magnífica Forajidos (The Killers, Robert Siodmak). En
los años 50 realizó unas pocas películas y algunos
trabajos para televisión, sin especial brillantez.
FILMOGRAFÍA
The Return of Jesse James. 1950. 73 minutos. Blanco y Negro. Lippert.
John Ireland, Ann Dvorak, Henry Hull.
HILYARD, DENE
Director de una sola película, el western Vengeance,
protagonizada y producida por William Thourlby, ilus-
tre desconocido aunque únicamente de nombre, ya
que se trata del célebre Marlboro Man, el hombre
que apareció en los anuncios de la marca de tabaco
Marlboro.
FILMOGRAFÍA
Vengeance. 1964. 79 minutos. Blanco y Negro. Bad Axe Prod./Crown.
William Thourlby, Melora Conway, Peter Van Eyck.
HINKLE, ROBERT
Actor de segunda línea, es asiduo del western, en
cine y en televisión. Dirige dos películas, westerns
ambas, sin nada reseñable en su interior.
FILMOGRAFÍA
Ole Rex. 1961. 80 minutos. Eastmancolor. Universal. Billy E. Hugues,
Robert Hinkle, Dale Terry.
Guns of a Stranger. 1973. 91 minutos. Technicolor. Universal. Marty
Robbins, Chill Wills, Dovie Beams.
HITTLEMAN, CARL K.
1907-1999
Productor y guionista poco destacado, activo sobre
todo en los años 50. A pesar de que dirige una pelí-
cula a finales de los años 60, es en los 50 cuando,
también, dirige tres westerns que no armaron dema-
siado ruido. El tercero es, sin duda, el mejor.
FILMOGRAFÍA
Kentucky Rifle. 1956. 84 minutos. Pathécolor. Howco. Chill Wills, Lance
Fuller, Cathy Downs.
Hole
The Buckskin Lady. 1957. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. Patricia
Medina, Richard Denning.
Gun Battle at Monterey (co-d.: Sidney Franklin, Jr.). 1957. 67 minutos.
Blanco y Negro. Allied. Sterling Hayden, Pamela Duncan, Ted De Corsia.
HOFFMAN, JOHN
1905-1980
Húngaro de nacimiento, dirige cinco películas entre
1945 y 1950. La última de ellas es un western
razonablemente interesante, que tiene multitud de
admiradores.
FILMOGRAFÍA
I Killed Gerónimo. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion Classics.
James Ellison, Virginia Eric, Smith Ballew.
HOGAN, JAMES P.
1890-1943
De los sesenta filmes dirigidos por James P. Hogan,
más o menos la mitad son mudos y la mitad sonoros;
de éstos últimos, seis son westerns de factura algo
menos que correcta, dirigidos para algunas de las
estrellas del género de los años treinta. Se mueve,
pues, en el universo de la serie B, tan denostado
como popular en su época. Su película The Texans
es la excepción a la regla: un western con pretensio-
nes pero discreto.
FILMOGRAFÍA
The Sheriff’s Secret. 1931. 58 minutos. Blanco y negro. Cosmos. Jack
Perrin, Dorothy Bauer.
Desert Gold. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster
Crabbe, Robert Cummings, Marsha Hunt, Tom Keene.
The Arizona Raiders. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Buster Crabbe, Raymond Hatton, Marsha Hunt.
Arizona Mahoney. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Joe
Cook, Robert Cummings, Buster Crabbe, Marjorie Gateson.
The Texans. 1938. 92 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Randolph
Scott, Joan Bennett.
The Texas Rangers Ride Again (Legión de tiradores). 1940. 67 minutos.
Blanco y Negro. Paramount. Ellen Drew, John Howard.
HOLE, WILLIAM JR.
1918-1990
William Hole, Jr., o Bill Hole, es un director de televi-
sión que, como en muchos otros casos, realiza in-
cursiones en el mundo del largometraje. Se incluyen
en su filmografía, ni extensa ni destacada, siete
modestas películas de género, una de las cuales es
un western.
69
Holmes
FILMOGRAFÍA
Four Fast Guns. 1960. 72 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.
Universal. James Craig, Martha Vickers, Edgar Buchanan.
HOLMES, BEN
1890-1943
Ben Holmes fue un guionista y director de no muy
larga trayectoria profesional, debido a su temprana
muerte. El género que prefería es la comedia, en la
que, sin embargo, nunca destacó especialmente. A
Ben Holmes le gustan los productos híbridos,
mezclando comedia con historia criminal o del
oeste, por ejemplo, como en su película I’m from the
City. Una gran mayoría de sus realizaciones son
cortometrajes.
FILMOGRAFÍA
I’m from the City. 1938. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. Joe Penner,
Lorraine Krueger, Richard Lane.
HOPPER, JERRY
1907-1988
Guionista de radio, director de casting y montador,
Jerry Hopper debuta como director en 1952. Aso-
ciado a Paramount durante la mayor parte de su tra-
yectoria profesional, siguió un camino inverso al de
muchos realizadores que empezaron en los 50,
comenzando en el cine y terminando en la televisión.
En uno y otro medio, su radio de acción es amplio:
comedias, westerns, películas de ambiente criminal y
de aventuras… No hay nada demasiado positivo que
decir de su obra, aunque tampoco demasiado nega-
tivo: es, simplemente, un profesional correcto. El últi-
mo filme que dirigió es el western Madron, del que
se dice que es la primera película filmada en Israel
en la que el tema no tiene nada que ver con ese
país.
FILMOGRAFÍA
Pony Express (El triunfo de Buffalo Bill). 1953. 101 minutos. Technicolor.
Paramount. Charlton Heston, Rhonda Fleming, Jan Sterling.
Smoke Signal (Cara a la muerte). 1955. 88 minutos. Technicolor.
Universal. Dana Andrews, Piper Laurie, Rex Reason.
The Missouri Traveller. 1958. 103 minutos. Technicolor. Walt Disney.
Brandon De Wilde, Lee Marvin, Mary Hosford.
Madron. 1970. 92 min. Eastmancolor. 4 Star. Richard Boone, Leslie Caron.
HOPTON, RUSSELL
1900-1945
Actor de teatro, su primera aparición en la pantalla
70
data de 1926 y se extiende hasta su temprana
muerte. En 1936 dirige para el productor Maurice
Conn dos películas que carecen de la menor impor-
tancia, el drama de acción Black Gold, y el western
Song of the Trail.
FILMOGRAFÍA
Song of the Trail. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Evelyn Brent, Fuzzy Knight, George Hayes.
HORNE, JAMES W.
1880-1942
Actor y director de teatro en los comienzos del siglo
XX, James W. Horne empieza a dirigir películas a
mediados de los años diez, especializándose pronto
en seriales de género diverso. En los años veinte de-
rivó hacia la comedia disparatada; Charlie Chase y la
pareja Laurel & Hardy, entre otros, disfrutaron de las
habilidades de Horne en el género.
Podría pensarse que Way Out West es de presen-
cia dudosa en este diccionario pero, a fin de cuen-
tas, no carece el filme de ingredientes específicos
del western. Más sorprendentes, si se atiende a la
carrera del realizador, son sus seriales postreros (tres
de ellos, westerns), en la mejor tradición de esta
modalidad, con los que Horne parece querer volver
a sus orígenes.
FILMOGRAFÍA
Way Out West. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. MGM. Stan Laurel, Oliver
Hardy.
Deadwood Dick. 1940. 285 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Columbia. Donald Douglas, Lorna Gray.
White Eagle. 1941. 290 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Columbia.
Buck Jones, Dorothy Fay, Raymond Hatton.
Perils of the Royal Mounted. 1942. 275 minutos. 15 capítulos. Blanco y
Negro. Columbia. Kermit Maynard, Nell O’Day, Robert Stevens.
HORNER, HARRY
1910-1994
Checo de nacimiento, estudiante de Arquitectura en
Viena, fue ayudante del mítico Max Reinhardt. Llegó
a Hollywood en 1940, trabajando como director
artístico y diseñador de producción, asociado a
William Cameron Menzies. Como diseñador de pro-
ducción consigue el Oscar en dos ocasiones, con La
heredera (The Heiress, William Wyler, 1949), y El bus-
cavidas (The Hustler, Robert Rossen, 1961). En los
años 50, Horner aborda esporádicamente la direc-
ción de cine y de televisión. Realiza un único wes-
tern, de tema, personajes y actores protagonistas
mejicanos.

FILMOGRAFÍA
Man from Del Rio (Un revólver solitario). 1956. 82 minutos. Blanco y
Negro. UA. Anthony Quinn, Kathy Jurado.
HORNER, ROBERT J.
¿?-1935
A pesar de tener sólo un ojo y carecer de piernas,
de resultas de un accidente de tráfico, Robert J.
Horner fue un productor/director prolífico, en los
años veinte y principios de los treinta, siempre en el
terreno de las productoras independientes, y perma-
nentemente encadenado a los productos de género
baratos. Murió, sorprendentemente, en un nuevo ac-
cidente de automóvil. Como director cosechó en su
época críticas nada benevolentes, siendo tachado,
incluso, de inepto. Hoy, no hay por qué modificar ese
juicio.
FILMOGRAFÍA
The Apache Kid’s Escape. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Horner Prod.
Jack Perrin, Josephine Hill, Fred Church.
Wild West Whoopee. 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jack
Perrin, Josephine Hill, Buzz Barton.
The Kid from Arizona (El hijo de Arizona). 1931. 52 minutos. Blanco y
Negro. Cosmos. Jack Perrin, Josephine Hill, Robert Walker.
Border Guns (co-d.: Jack Nelson). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro.
Aywon. Bill Cody, Blanche Mehaffey.
The Whirlwind Rider. 1934. 45 minutos. Blanco y Negro. American
International. Jay Wilsey, Genee Boutell.
Racketeer Round-Up (co-d.: Jerry Callahan). 1934. 57 minutos. Blanco y
Negro. Aywon. Edmund Cobb, Edna Aslin.
Western Racketeers. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody,
Edna Aslin, Wally Wales.
The Phantom Cowboy. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Ted
Wells, Doris Brook.
Defying the Law. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Ted Wells,
Edna Aslin.
HOWARD, DAVID
1896-1941
La verdadera carrera profesional de David Howard
empieza con El valle de las sorpresas, primera de
sus colaboraciones con el actor George O’Brien, de
cuya filmografía se responsabilizará casi en su totali-
dad, en la Fox y luego en RKO. Llega a la dirección
desde el escalón inferior de ayudante de dirección.
Dirige, sobre todo, westerns, sin desviarse de los cri-
terios imperantes en el género en los años treinta:
películas de una hora de duración, aproximadamen-
te, interpretadas por alguna de las estrellas del wes-
tern de serie B. En este caso, el privilegiado, como
se ha dicho, es George O’Brien.
Howard
FILMOGRAFÍA
El último de los Vargas. 1930. 61 minutos. Blanco y negro. Fox. George J.
Lewis, Luana Alcañiz.
La gran jornada. Versión en español de The Big Trail, película dirigida por
Raoul Walsh. Interpretada por George J. Lewis y Carmen Guerrero.
The Rainbow Trail (El valle de las sorpresas). 1932. 60 minutos. Blanco y
Negro. Fox. George O’Brien, Cecilia Parker.
Mystery Ranch (La hacienda misteriosa). 1932. 56 minutos. Blanco y
Negro. Fox. George O’Brien, Cecilia Parker.
The Golden West (El dorado Oeste). 1932. 74 minutos. Blanco y Negro.
Fox. George O’Brien, Janet Chandler.
Robbers’ Roost (La cueva de los bandidos) (co-d.: Louis King). 1933. 64
minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Maureen O’Sullivan.
Smoke Lightning (Justa retribución). 1933. 63 minutos. Blanco y Negro.
Fox. George O’Brien, Nell O’Day.
In Old Santa Fe (En un rancho de Santa Fe). 1934. 64 minutos. Blanco y
Negro. Mascot. Ken Maynard, Evalyn Knapp, George Hayes, Gene Autry,
Smiley Burnette.
Whispering Smith Speaks. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. George
O’Brien, Irene Ware.
Thunder Mountain (El monte atronador). 1935. 1968 minutos. Blanco y
Negro. Fox. George O’Brien, Barbara Fritchie.
O’Malley of the Mounted. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox. George
O’Brien, Irene Ware.
The Mine with the Iron Door. 1936. 66 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Richard Arlen, Cecilia Parker.
The Border Patrolman. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Fox. George
O’Brien, Polly Ann Young.
Daniel Boone. 1936. 77 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Heather Angel.
Park Avenue Logger. 1937. 67 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Beatrice Roberts, Ward Bond.
Gun Law. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien, Rita
Oehmen.
Border G-Man. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Laraine Day.
The Painted Desert. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Laraine Day, Fred Kohler.
The Renegade Ranger. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Rita Hayworth, Tim Holt.
Lawless Valley. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Kay Sutton, Fred Kohler.
Arizona Legion. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Laraine Day.
Trouble in Sundown. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Cy Kendall, Rosalind Keith, Ward Bond.
Timber Stampede. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Marjorie Reynolds, Chill Wills.
The Marshal of Mesa City. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Virginia Vale.
The Fighting Gringo. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Lupita Tovar.
Legion of the Lawless. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Virginia Vale.
Bullet Code. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Virginia Vale.
71
Huggins
Prairie Law. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Virginia Vale.
Triple Justice. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Virginia Vale.
Six-Gun Gold. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Ray
Whitley, Jan Clayton, Lee “Lasses” White.
Dude Cowboy. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Marjorie
Reynolds, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.
HUGGINS, ROY
1914-2002
Primero guionista de cine, después productor y guio-
nista de televisión, dirige para el primero de los cita-
dos medios una sola película, un western convencio-
nal. Fue productor, por ejemplo, de la célebre serie
de televisión El fugitivo (The Fugitive). Como guionis-
ta son destacables Fiebre de venganza (Gun Fury,
Raoul Walsh, 1953), western de magnífico nivel que
preludia la magnífica heptalogía de Budd Boetticher,
y La calle 99 (Pushover, Richard Quine, 1954), depu-
rada muestra de cine negro en la línea de Perdición
(Double Indemnity, Billy Wilder, 1945)
FILMOGRAFÍA
Hangman’s Knot (Los forasteros). 1952. 84 minutos. Technicolor. Scott-
Brown (Columbia). Randolph Scott, Donna Reed.
HUGH, R. JOHN
1923-1985
Director, guionista y productor, todo ello a pequeña
escala, durante los años 50, 60 e incluso 70.
Olvidado hoy, sus dos westerns, que son sus dos pri-
meras películas como realizador, tienen como marco
geográfico el Estado de Florida, lo que no es muy
frecuente en la historia del western fílmico.
FILMOGRAFÍA
Yellowneck. 1955. 83 minutos. Trucolor. Empire/Republic. Lin McCarthy,
Stephen Courtleigh.
Naked in the Sun. 1957. 78 minutos. Eastmancolor. Empire/Allied. James
Craig, Lita Milan, Barton MacLane.
HUGHES, HOWARD
1905-1976
Es innecesario presentar aquí a Howard Hughes,
millonario y excéntrico, dueño de la TWA y produc-
tor mítico, propietario de la RKO, a la que llevó a la
desaparición a mediados de los años 50. Desde
siempre fue notoria su pasión por la aviación, el cine
y las mujeres, y con frecuencia utilizaba alguna de
72
esas tres pasiones para satisfacer otra. Así, el cine le
proporcionó recursos para seducir a no pocas estre-
llas y aspirantes a estrellas. Se creyó en el deber de
dirigir alguna película (dos, en total, Hell’s Angels en
1930, y The Outlaw en 1943). La primera de ellas,
que tiene a la aviación como protagonista, contó con
la presencia de la estrella emergente Jean Harlow.
Las malas lenguas afirman que la última de las dos
es más obra de Howard Hawks que de él, tal vez por
lo original de su propuesta y por su aprovechamien-
to de la explosiva Jane Russell, más propio de un
profesional curtido que de un diletante.
FILMOGRAFÍA
The Outlaw (co-d.: Howard Hawks). 1943. 125 minutos. Blanco y Negro.
RKO. Jane Russell, Walter Huston.
HUMBERSTONE, H. BRUCE
1901-1984
Fue ayudante de script, ayudante de operador, actor
y ayudante de dirección antes de empezar él mismo
a dirigir películas en 1932. De la pequeña producto-
ra Tiffany pasa a la Paramount, y de ésta a la Fox, en
la que tuvo a su cargo la realización de un buen pu-
ñado de películas de Charlie Chan. Fue apreciado en
Hollywood por su habilidad con los presupuestos,
que nunca superaba, y por la frecuencia con que sus
filmes eran rentables en taquilla, hasta el punto de
recibir el nombre de Bruce “Lucky” Humberstone. Su
mejor filme fue, tal vez, ¿Quién mató a Vicky? (I Wake
Up Screaming, 1945), sólida muestra de cine negro.
Dirige tres westerns razonablemente atractivos.
FILMOGRAFÍA
Lucky Cisco Kid. 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,
Mary Beth Hugues, Dana Andrews, Chris Pin Martin, Evelyn Venable.
Fury at Furnace Creek (Matanza infernal). 1948. 88 minutos. Blanco y
Negro. Fox. Victor Mature, Coleen Gray.
Ten Wanted Men (Diez forajidos). 1955. 80 minutos. Technicolor. Scott-
Brown (Columbia). Randolph Scott, Jocelyn Brando, Richard Boone.
HUSTON, JOHN
1906-1987
Guionista, luego director. Hijo del famoso actor
Walter Huston; padre de la estupenda actriz Anjelica
Huston. Nacido en Nevada, Missouri, fue un niño
enfermizo, lo que le obligó a ejercitarse en deportes,
llegando a disputar un buen puñado de combates
como boxeador aficionado. De espíritu inquieto, se
dedicó a la pintura, a la cría de caballos, al periodis-
mo, a la literatura y a la escritura de guiones. Vivió en
México, París e Irlanda. Fue actor casi hasta el final

de su vida pero, sobre todo, será recordado como
un magnífico director de cine, creador de universos
personales y con un gran amor a la vida que se plas-
maba majestuosamente en sus películas. Algunas de
ellas, memorables, permanecen en la memoria de
los buenos aficionados al cine. Hay que citar, sin lu-
gar a dudas, la primera que dirigió, El halcón maltés
(The Maltese Falcon, 1941), uno de los filmes inau-
gurales del cine negro; La jungla de asfalto (The As-
phalt Jungle, 1950), muestra señera del mismo gé-
nero; la popularísima La reina de Africa (The African
Queen, 1952); la perturbadora Reflejos en un ojo
dorado (Reflections in a Golden Eye, 1967), basada
en el relato de Carson McCullers; Sangre sabia (Wise
Blood, 1979), a partir de la novela de otra importan-
te escritora sudista, Flannery O’Connor; y sobre to-
das ellas, la última que dirigió, Dublineses (The Dead,
1987), estremecedora recreación de uno de los rela-
tos del libro de James Joyce. No son éstas las únicas
películas estimables de John Huston, aunque hay
que decir también que su filmografía abunda en
obras de encargo y proyectos fallidos, por lo que hay
que considerarla como irregular. Lo mismo que le
ocurrió, entre otros, a Preston Sturges y a Billy Wilder,
da la sensación de que el interés que inicialmente
tuvo Huston en pasar de guionista a director fue el
de tener la oportunidad de dirigir sus propios guio-
nes, evitando así que otros pudieran estropearlos.
No fue, sin embargo, un especialista del western, al
que se acercó poco pero casi siempre con un plan-
teamiento personal. Siguiendo algunos consejos,
incluyo entre estas atractivas muestras del género
Vidas rebeldes, el último filme interpretado por
Marilyn Monroe y por Clark Gable.
FILMOGRAFÍA
The Treasure of the Sierra Madre (El tesoro de Sierra Madre). 1948. 126
min. Blanco y Negro. WB. Humphrey Bogart, Walter Huston, Tim Holt.
Hutchison
The Red Badge of Courage. 1951. 78 minutos. Blanco y Negro. MGM. Audie
Murphy, Bill Mauldin, John Dierkes.
The Unforgiven (Los que no perdonan). 1960. 125 minutos. Technicolor.
Panavision. UA. Burt Lancaster, Audrey Hepburn, Lilian Gish, Audie
Murphy, Charles Bickford, John Saxon.
The Misfits (Vidas rebeldes). 1961. 125 minutos. Blanco y Negro. Seven
Arts (UA). Marilyn Monroe, Clark Gable, Montgomery Clift, Eli Wallach,
Thelma Ritter.
The Life and Times of Judge Roy Bean (El juez de la horca). 1972. 124
minutos. Technicolor. Panavision. National General. Paul Newman,
Jacqueline Bisset, Ava Gardner, Tab Hunter.
HUTCHISON, CHARLES
1879-1949
Charles Hutchison fue, sobre todo, actor de cine
mudo, en el que alcanzó la suficiente popularidad
para merecer el apelativo de “rey de los seriales de
acción”. Desde el primer momento probó a dirigir y
ya aparece acreditado en 1915. En el sonoro las
cosas serán distintas: como actor, aparece muy
esporádicamente y las más de las veces sin figurar
en los títulos de crédito; como director, rueda un
puñado de películas de género de bajo presupuesto
y escasa calidad, entre las que se encuentran cuatro
westerns. En ocasiones figura como Charles
Hutchinson.
FILMOGRAFÍA
The Judgement Book. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Beaumont.
Conway Tearle, Bernadene Hayes.
Riddle Ranch. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. David Worth,
June Marlowe.
Desert Guns. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway
Tearle, Margaret Morris.
Phantom Patrol. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Joan Barclay.
73
Página en blanco a propósito
 I
INCE, RALPH
1887-1937
Ralph es el más joven de los tres hermanos Ince. Fue
actor infantil sobre el escenario y dibujante en la pro-
ductora Vitagraph. Actor de cine y director desde
comienzos de la segunda década del siglo XX, su
carrera en la Meca del cine se extiende hasta 1934
en que marcha a Inglaterra, donde muere en 1937
en un accidente de tráfico. Su hermano Thomas H.
Ince es uno de los realizadores emblemáticos del
western mudo. Su otro hermano, John Ince, fue tam-
bién actor y director, aunque éste no llegó a dirigir
películas sonoras. El William Boyd que figura como
intérprete del único western sonoro de Ralph Ince
no es el celebérrimo William Boyd que dio vida a
Hopalong Cassidy.
FILMOGRAFÍA
Men of America. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. William “Stage”
Boyd, Dorothy Wilson, Henry Armetta, Ralph Ince.
IRELAND, JOHN
1914-1992
Actor de origen canadiense, sobradamente conoci-
do, John Ireland trabajó en Broadaway hasta media-
dos de los años 40, cuando empezó a actuar en el
cine, primero en papeles protagonistas, después en
papeles secundarios y, por fin, en producciones
europeas. Colaboró en la realización de Hannah Lee,
película en la que trabajaba su mujer, Joanne Dru, y
un año más tarde, en la de The Fast and the Furious,
en esta ocasión con Edward Sampson como co-
director.
FILMOGRAFÍA
Hannah Lee/Outlaw Territory (co-d.: Lee Garmes). 1953. 79 minutos.
Pathécolor. Broder/Realart. MacDonald Carey, Joanne Dru, John Ireland.
IRWIN, JACK
1949 parece marcar el fin de la vida de este profe-
sional que, según algunas filmografías, dirigió cuatro
películas, produjo cuatro películas, fue guionista de
cuatro películas y actuó en cuatro películas, que no
suman 16 sino ocho, porque habría que haber dicho
que dirigió, produjo y fue guionista de cuatro pelícu-
las, y actuó en otras cuatro películas, distintas de las
primeras. La primera de aquéllas, The Ridin’Kid, se
considera un filme perdido.
FILMOGRAFÍA
The Ridin’ Kid. 1931. Blanco y Negro. Buddy Roosevelt, Jean Kay.
Lightnin’ Smith Returns. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate.
Buddy Roosevelt, Barbara Worth.
White Renegade. 1931. Blanco y Negro. Artclass. Tom Santschi, Blanche
Mehaffey.
75
Página en blanco a propósito
 J
JACCARD, JACQUES
1886-1960
Inicialmente productor teatral en Nueva York, en el
cine es guionista, director y, en menor medida, actor
desde mediados de los años 10. Jaccard interrumpe
su labor como realizador en 1936, después de diri-
gir más de 80 películas, de las cuales la mayor parte
son cortometrajes mudos. En el sonoro solamente
hace cuatro películas, cuatro westerns de muy esca-
sa entidad.
FILMOGRAFÍA
The Cheyenne Kid. 1930. Blanco y Negro. West Coast Studio. Jay Wilsey
(Buffalo Bill, Jr.), Joan Jaccard, Yakima Canutt.
South of Sonora. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. Industrial Pictures.
Jay Wilsey, Betty Joy.
Señor Jim. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Beaumont. Conway Tearle,
Barbara Bedford.
Phantom of Santa Fe. 1936. 75 minutos. Multicolor. Burrough-Tarzan
Enterprises. Norman Kerry, Nina Quartero.
JACOBSON, ARTHUR
1901-1993
Arthur Jacobson fue, a lo largo de una carrera profe-
sional de más de 40 años que empezó en los inicios
del sonoro y no fue, ciertamente, en exceso prolífica,
ayudante de dirección. La más popular de las pelícu-
las en que trabajó fue De ilusión también se vive
(Miracle on 34th Street, George Seaton, 1947). En
1935 llegó a dirigir un filme, y la experiencia no
debió parecerle demasiado positiva porque no lo
intentó de nuevo.
FILMOGRAFÍA
Home on the Range (La ley del Oeste). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Randolph Scott, Ann Sheridan, Evelyn Brent, Jackie Coogan.
JAMES, AL
ver Victor Adamson
JAMES, ALAN
1890-1952 (o Alvin J. Neitz)
Realizador y guionista, Alan James, que popularizó
su seudónimo, Alvin J. Neitz, repartió sus casi 80
realizaciones entre el cine mudo y el sonoro, a
partes iguales. Curiosamente, y a pesar de que
ambas funciones, la de director y la de guionista, las
simultaneó, no es excesiva la cifra de las películas en
que desempeñó ambos cometidos. Fue todo lo
prolífico que las circunstancias –películas de una
hora de duración en productos baratos de consumo
inmediato– aconsejaban. Casi la tercera parte de sus
westerns sonoros los protagonizó el actor Ken
Maynard.
FILMOGRAFÍA
Firebrand Jordan. 1930. 55 minutos. Blanco y Negro. National Players/Big
4. Lane Chandler, Aline Goodwin, Yakima Canutt.
Canyon Hawks (co-d.: J.P. McGowan). 1930. 60 minutos. Blanco y Negro.
Big 4. Yakima Canutt, Rene Borden, Wally Wales.
Trails of Peril. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,
Virginia Brown Faire.
Breed of the West. 1930. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,
Virginia Brown Faire, Buzz Barton.
Red Fork Range. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,
Ruth Mix.
Hell’s Valley. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,
Virginia Brown Faire.
Pueblo Terror. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jay Wilsey, Jack
Harvey, Wanda Hawley.
Flying Lariats (co-d.: David Kirkland). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro.
Big 4. Wally Wales, Sam Garrett, Buzz Barton, Bonnie Gray.
Lariats and Sixshooters. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Cosmos. Jack
Perrin, Ann Lee.
77
Jason
Come On, Tarzan (Con Tarzán me basta/Tarzán, potro salvaje). 1932. 61
minutos. Blanco y Negro. World Wide. Ken Maynard, Merna Kennedy,
Kate Campbell.
Tex Takes a Holiday. 1932. 60 minutos. Naturalcolor. Argosy. Wallace
MacDonald, Virginia Brown Faire, James Dillon.
Tombstone Canyon. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. KBS Productions.
Ken Maynard, Cecilia Parker.
Phantom Thunderbolt. 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. World Wide.
Ken Maynard, Frances Lee, Frank Rice.
The Lone Avenger (El vengador solitario). 1933. 61 minutos. Blanco y
Negro. World Wide. Ken Maynard, Muriel Gordon.
King of the Arena. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Lucile Browne.
The Trail Drive. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ken
Maynard, Cecilia Parker, Frank Rice.
Strawberry Roan (El potro indomable). 1933. 59 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Ken Maynard, Ruth Hall, Frank Yaconelli.
Fargo Express (El incorregible). 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. KBS
Productions. Ken Maynard, Helen Mack.
Gun Justice (Un mal paso). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Ken Maynard, Cecilia Parker.
Wheels of Destiny (Tierra de promisión). 1934. 64 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Ken Maynard, Dorothy Dix.
Honor of the Range (Deuda de honor). 1934. 61 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Ken Maynard, Cecilia Parker.
Smoking Guns (La vuelta del perseguido). 1934. 62 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Ken Maynard, Gloria Shea.
When a Man Sees Red. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck
Jones, Peggy Campbell, LeRoy Mason, Dorothy Revier.
Valley of Wanted Men. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Frankie Darro, LeRoy Mason.
Swifty. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversion. Hoot Gibson, June
Gale.
Lucky Terror. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Hoot
Gibson, Lona Andre.
Wild Horse Round-Up. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Kermit Maynard, Beth Marion.
The Painted Stallion (co-d.: Ray Taylor, William Witney). 1937. 212 minu-
tos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson,
LeRoy Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer.
West of Rainbow’s End. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tim McCoy, Kathleen Eliot.
The Painted Stallion (co-d.: Ray Taylor, William Witney). 1938. 67 minu-
tos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen.
Land of Fighting Men. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Bruce Bennett, Louise Stanley.
Call of the Rockies. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Donald Grayson, Iris Meredith, Bob Nolan.
Two Gun Justice. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tim
McCoy, Betty Compson.
Flaming Frontiers (co-d.: Ray Taylor). 1938. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Johnny Mack Brown, Eleanor Hansen.
Trigger Smith. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, Joyce Bryant.
Wild Horse Stampede. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken
Maynard, Hoot Gibson, Betty Miles.
78
The Law Rides Again. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken
Maynard, Hoot Gibson, Betty Miles.
JASON, LEIGH
1904-1979
Entra en el mundo del cine en 1924 como técnico
especialista eléctrico. En 1926 se convierte en guio-
nista y cambia su apellido por el de Jason. En 1928
empieza a dirigir cortometrajes para RKO y Colum-
bia, entre otras, y películas de serie B, hasta que, en
1952, decide dedicarse, durante cierto tiempo, a la
televisión. Sus máximos logros los consigue en el
mundo de la comedia con tintes de relato criminal.
FILMOGRAFÍA
Man from Texas. 1948. 71 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. James
Craig, Lynn Bari.
JEVNE, JACK
1892-1972
Guionista, su nombre se asocia a Hal Roach y a la
pareja cómica formada por Stan Laurel y Oliver
Hardy. Su último guión fue el de la atípica película de
Robert Aldrich Autumn Leaves (1956). Firmó con su
nombre, pero también con los de Jack Levine, Jack
West y Johnny West. Sólo dirigió un largometraje.
FILMOGRAFÍA
The Ghost Rider. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Rex
Lease, Bobby Nelson, Anna Lee Carroll.
JOHNSON, RAYMOND K.
ver Bernard B. Ray
JONES, BUCK
1889-1942
Nacido en Vincennes, Indiana, en 1889 o en 1891,
Buck Jones es uno de los actores más activos del
mundo del western durante los años 20 y 30, llegan-
do a crear su propia productora. Se animó a dirigir
tres westerns, ni peores ni mejores que los que él
interpretaba dirigido por otros, el último de ellos co-
mo Charles Jones. Murió en el incendio del club
nocturno Cocoanut Grave, en Boston, junto a otras
500 personas.
FILMOGRAFÍA
For the Service (Morir con honor). 1936. 65 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Beth Marion, Edward Keene.

Black Aces. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Kay
Linaker.
Law for Tombstone (Charles Jones) (co-d.: W.B. Eason). 1937. 59 minu-
tos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Muriel Evans.
JONES, HARMON
1911-1972
Prestigioso montador de productos interesantes
durante los años 40 para 20th Century-Fox, debuta
como director en 1951 con As Young as You Feel,
en la que tiene un papel destacado Marilyn Monroe.
Después de once películas no demasiado relevan-
tes, en 1957 se introdujo en el mundo de la televi-
sión, donde realizó diversos episodios de series, de
nuevo sin excesivo éxito. A partir de entonces sólo
dirigió tres nuevos filmes, uno de ellos el que es, pro-
bablemente, uno de sus mejores largometrajes, La
mujer del látigo.
FILMOGRAFÍA
The Silver Whip. 1953. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Dale Robertson,
Rory Calhoun, Robert Wagner, Kathleen Crowley.
City of Bad Men. 1953. 82 minutos. Technicolor. Fox. Jeanne Crain, Dale
Robertson, Richard Boone.
A Day of Fury. 1956. 78 minutos. Technicolor. Universal. Dale Robertson,
Mara Corday, Jock Mahoney.
Canyon River. 1956. 80 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied.
George Montgomery, Marcia Henderson, Peter Graves.
Bullwhip (La mujer del látigo). 1958. 80 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. Allied. Guy Madison, Rhonda Fleming, James Griffith.
Juran
JURAN, NATHAN
1907-2002
Arquitecto de profesión, este realizador, que fue pri-
mero director artístico, llega a Hollywood proceden-
te de Europa; había nacido en Gura Humorului, hoy
ciudad rumana y entonces perteneciente al imperio
austrohúngaro anterior a la I Guerra Mundial. Duran-
te la mayor parte de su carrera como director, com-
paginó el cine con la televisión; en ambos medios,
logró algún que otro éxito, como la infausta Attack of
the 50 Foot Woman (1957). Mucho mejores son sus
filmes de aventuras La espada de Damasco (The
Goleen Blade, 1953) y Simbad y la princesa (The 7th
Voyage of Sinbad, 1958), rodada en España, que
cuenta con el trabajo del gran Ray Harryhausen en
los efectos especiales. Sus westerns no son excesi-
vamente estimulantes, pero se dejan ver con agrado.
FILMOGRAFÍA
Gunsmoke. 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,
Susan Cabot, Paul Kelly.
Law and Order. 1953. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Ronald
Reagan, Dorothy Malone, Preston Foster.
Tumbleweed. 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy,
Lori Nelson, Chill Wills.
Drums Across the River. 1954. 78 minutos. Technicolor. Universal. Audie
Murphy, Lyle Bettger, Walter Brennan.
Good Day for a Hanging. 1959. 85 minutos. Eastmancolor. Columbia. Fred
MacMurray, Margaret Hayes, Robert Vaughn.
Land Raiders (¡Al infierno, gringo!) 1969. 101 minutos. Technicolor.
Morningside. Telly Savalas, George Maharis, Arlene Dahl.
79
Página en blanco a propósito
 K
KAHN, RICHARD C.
1897-1960
Se incorpora al cine como guionista y realizador, en
1931. Dirige, con Herbert Jeffreys como protagonis-
ta, filmes “afroamericanos”, es decir, en los que jue-
gan un papel destacado actores negros. Tal vez sea
eso lo más destacado de su breve filmografía, com-
puesta por nueve largometrajes, ocho si excluimos
el último, que no es sino una reunión de episodios
de una serie televisiva.
FILMOGRAFÍA
Secret Menace. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Glenn Tryon,
Virginia Brown Faire.
Two-Gun Man from Harlem. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro.
Hollywood Productions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Margaret
Whitten, Spencer Williams, Clarence. Brooks.
The Bronze Buckaroo. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Hollywood
Productions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Spencer Williams,
Clarence Brooks.
Harlem Rides the Range. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Hollywood
Productions (Sack Amusement). Herb Jeffreys, Spencer Williams,
Clarence Brooks.
Buzzy Rides the Range. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Arthur Ziehm.
Robert “Buzzy” Henry, Dave O’Brien, Claire Rochelle.
Buzzy and the Phantom Pinto. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Arthur
Ziehm. Robert “Buzzy” Henry, Dave O’Brien, Dorothy Short.
KANE, JOSEPH
1894-1975
El nombre de Joseph Kane se asocia de forma indi-
soluble a una productora, Republic, de principio a fin.
Kane había dirigido en 1935 un serial para Mascot,
que junto con otras pequeñas productoras se aso-
ciaron para fundar Republic ese mismo año. Desde
esa fecha hasta 1958, en que la productora desapa-
rece, Kane es uno de sus directores más prolíficos.
Estamos ante uno de los grandes nombres del wes-
tern, en cantidad, ya que no en calidad. Entre 1934
y 1975 trabaja en no menos de 120 películas, la
inmensa mayoría de las cuales pertenecen al géne-
ro que nos ocupa. Trabaja con Gene Autry, John
Wayne, Robert Livingston, Roy Rogers, Bill Elliott, en-
tre otros. Después dirigirá algunos episodios de se-
ries de televisión y otras cuatro películas. Sus mejo-
res filmes son, sin duda, Titanes de la montaña y Los
indomables, ya al final de su carrera.
FILMOGRAFÍA
Tumbling Tumbleweeds. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Smiley Burnette, Lucile Browne.
Melody Trail. 1935, 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, Ann Rutherford.
The Sagebrush Troubadour. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Smiley Burnette, Barbara Pepper.
The Lawless Nineties. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Ann Rutherford.
King of the Pecos. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Muriel Evans.
The Lonely Trail. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Ann Rutherford.
Oh, Susanna! 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, Frances Grant.
Ride Ranger Ride. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Kay Hugues.
Ghost-Town Gold. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Ray Corrigan, Kay Hugues, Max Terhune.
The Old Corral. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, Hope Manning.
Guns and Guitars. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Dorothy Dix.
Git Along. Little Dogies. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Judith Allen.
Round-Up Time in Texas. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Smiley Burnette, Maxine Doyle.
81
Kane
Gunsmoke Ranch. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Ray Corrigan, Julia Thayer, Max Terhune.
Come On, Cowboys! 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Ray Corrigan, Maxine Doyle, Max Terhune.
Yodelin’ Kid from Pine Ridge. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Betty Bronson.
Public Cowboy No. 1. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Ann Rutherford.
Heart of the Rockies. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Ray Corrigan, Lynn Roberts, Max Terhune.
Boots and Saddles. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Judith Allen.
Springtime in the Rockies. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Smiley Burnette, Polly Rowles.
The Old Barn Dance. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Helen Valkis.
Arson Gang Busters. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Rosalind Keith.
Under Western Stars. 1938. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Smiley Burnette, Carol Hugues.
Gold Mine in the Sky. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Carol Hugues.
The Man from Music Mountain. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Carol Hughes.
Billy the Kid Returns. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Mary Hart (Lynne Roberts).
Come On, Rangers. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Raymond Hatton, Mary Hart (Lynne Roberts).
Shine On, Harvest Moon. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Mary Hart (Lynne Roberts).
Rough Riders’ Round-Up. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Roy Rogers, Raymond Hatton, Mary Hart (Lynne Roberts).
Frontier Pony Express. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Mary Hart (Lynne Roberts).
Southward Ho. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Mary Hart (Lynne Roberts).
In Old Caliente. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Mary Hart (Lynne Roberts).
Wall Street Cowboy. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Ann Baldwyn, George Hayes, Raymond Hatton.
In Old Monterey. 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, June Storey.
The Arizona Kid. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Dorothy Sebastian, George Hayes.
Saga of Death Valley. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Doris Day, George Hayes.
Days of Jesse James. 1939. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Pauline Moore, George Hayes.
Young Buffalo Bill. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Pauline Moore, George Hayes.
The Carson City Kid. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Pauline Moore, Bob Steele.
The Ranger and the Lady. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Roy Rogers, Julie Bishop, George Hayes.
Colorado. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Pauline Moore, George Hayes.
82
Young Bill Hickcok. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Sally Payne, George Hayes.
The Border Legion. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Carol Hugues, George Hayes.
Robin Hood of the Pecos. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Roy Rogers, Marjorie Reynolds, George Hayes.
In Old Cheyenne. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Joan Woodbury, George Hayes.
Sheriff of Tombstone. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Elyse Knox, George Hayes.
Nevada City. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Sally Payne, George Hayes.
Bad Man of Deadwood. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Carol Adams, George Hayes.
Jesse James at Bay. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Gale Storm, Sally Payne, George Hayes.
Red River Valley. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Sally Payne, George Hayes.
Man from Cheyenne. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Sally Payne, George Hayes.
South of Santa Fe. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Lynda Hayes, George Hayes.
Sunset on the Desert. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Lynne Carver, George Hayes.
Romance on the Range. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Sally Payne, George Hayes.
Sons of the Pioneers. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Maris Wrixon, George Hayes.
Sunset Serenade. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Helen Parrish, George Hayes.
Heart of the Golden West. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Roy Rogers, Ruth Terry, George Hayes, Smiley Burnette.
Ridin’ Down the Canyon. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Lynda Hayes, George Hayes, Bob Nolan.
Idaho. 1943. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Virginia
Grey, Smiley Burnette, Bob Nolan.
King of the Cowboys. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Peggy Moran, Smiley Burnette, Bob Nolan.
Song of Texas. 1943. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Sheila Ryan, Barton MacLane, Bob Nolan.
Silver Spurs. 1943. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Phyllis Brooks, Smiley Burnette, Bob Nolan, John Carradine.
The Man from Music Mountain. 1943. 71 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Roy Rogers, Ruth Ferry, Bob Notan.
Hands Across the Border (Cita en la frontera). 1944. 73 minutos. Blanco
y Negro. Republic. Roy Rogers, Ruth Terry, Bob Nolan.
The Cowboy and the Señorita. 1944. 78 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Roy Rogers, Mary Lee, Dale Evans, Bob Nolan.
The Yellow Rose of Texas. 1944. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Roy Rogers, Dale Evans, Bob Nolan.
Song of Nevada (La canción de Nevada). 1944. 75 minutos. Blanco y
Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, Mary Lee, Bob Nolan.
Flame of Barbary Coast (Algún día volveré). 1945. 91 minutos. Blanco y
Negro. Republic. John Wayne, Ann Dvorak.
Dakota. 1945. 82 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Vera
Ralston, Walter Brennan.

In Old Sacramento. 1946. 89 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Constance Moore
The Plainsman and the Lady. 1946. 87 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bill Elliott, Vera Ralston, Andy Clyde.
Wyoming. 1947. 84 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott, Vera
Ralston, George Hayes.
In Old Los Angeles. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Catherine McLeod, Andy Devine.
The Gallant Legion. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Adele Mara, Adrian Booth, Andy Devine.
The Plunderers. 1948. 87 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, Ilona
Massey, Adrian Booth.
The Last Bandit. 1949. 80 minutos. Trucolor. Republic. Bill Elliott, Adrian
Booth, Forrest Tucker, Andy Devine.
Brimstone. 1949. 90 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, Adrian
Booth, Forrest Tucker, Walter Brennan.
Rock Island Trail. 1950. 90 minutos. Trucolor. Republic. Forrest Tucker,
Adele Mara, Adrian Booth.
The Savage Horde. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Adrian Booth, Grant Whiters, Noah Beery, Jr.
California Passage. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Forrest
Tucker, Adele Mara, Jim Davis.
Oh! Susanna. 1951. 90 minutos. Trucolor. Republic. Rod Cameron, Adrian
Booth, Forrest Tucker.
Woman of the North Country. 1952. 92 minutos. Trucolor. Republic. Ruth
Hussey, Rod Cameron, John Agar, Gale Storm
Ride the Man Down. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Brian Donlevy,
Rod Cameron, Ella Raines.
San Antone (Los rebeldes de San Antonio). 1953. 90 min. Blanco y Negro.
Republic. Rod Cameron, Arleen Whelan, Katy Jurado, Forrest Tucker.
Jubilee Trail (Extraña aventura). 1954. 103 minutos. Trucolor. Republic.
Vera Ralston, Forrest Tucker, Joan Leslie.
Hell’s Outpost. 1954. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rod
Cameron, Joan Leslie, John Russell.
Timberjack (Titanes de la montaña). 1955. 94 minutos. Trucolor.
Republic. Sterling Hayden, Vera Ralston.
The Road to Denver. 1955. 90 minutos. Trucolor. Republic. John Payne,
Mona Freeman, Lee J. Cobb.
The Vanishing American (El ocaso de una raza). 1955. 90 minutos.
Blanco y Negro. Republic. Scott Brady, Audrey Totter, Forrest Tucker.
The Maverick Queen (Los indomables). 1956. 92 minutos. Trucolor. Natu-
rama. Republic. Barbara Stanwyck, Barry Sullivan, Scott Brady.
Thunder Over Arizona. 1956. 70 minutos. Trucolor. Naturama. Republic.
Skip Homeier, Kristine Miller.
Duel at Apache Wells. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama.
Republic. Anna Maria Alberguetti, Ben Cooper, Jim Davis.
Spoilers of the Forest. 1957. 68 minutos. Trucolor. Naturama. Republic.
Rod Cameron, Vera Ralston.
The Last Stagecoach West. 1957. 67 minutos. Blanco y Negro. Naturama.
Republic. Jim Davis, Mary Castle.
Gunfire at Indian Gap. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama.
Republic. Vera Ralston, Anthony George.
The Lawless Eighties. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. Naturama.
Republic. Buster Crabbe, John Smith, Marilyn Saris.
Smoke in the Wind (co-d.: Andy Brennan). 1975. 98 minutos. Color.
Gamalex. John Ashely, John Russell, Susan Houston, Walter Brennan.
Karlson
KANTER, HAL
1918
La carrera profesional de Hal Kanter se inicia en la
radio y en los clubs noctunos como creador de gags.
Ya en el cine, sigue escribiendo para actores cómi-
cos como Bob Hope o la pareja Dean Martin & Jerry
Lewis. Hombre de televisión, dirige tres largometra-
jes en la segunda mitad de la década de los 50 en
los que no parece encontrarse demasiado cómodo.
En los últimos años, Kanter ha escrito los guiones de
las retransmisiones televisivas de las ceremonias de
entrega de los premios Oscar.
FILMOGRAFÍA
Once Upon a Horse... 1958. 85 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.
Universal Dan Rowan, Dick Martin, Martha Hyer.
KARLSON, PHIL
1908-1985
Nacido en Chicago, hijo de la actriz irlandesa Lillian
O’Brien, estudia pintura en el Chicago Art Institute.
Estudiante de leyes en la California’s Loyola Mary-
mount, entra en Universal como meritorio. Trabaja
en todos los oficios hasta que se hace ayudante de
dirección en 1934 y por fin director en 1944. Karl-
son es bastante más de lo que su reducido prestigio
podría hacer sospechar. Director de dramas inten-
sos, películas negras y criminales que se acercan a
negras, lo mejor de su obra lo realiza en los 50, par-
ticularmente Calle River, 99 (99 River Street, 1953),
El imperio del terror (The Phenix City Story, 1955) y
Cara cortada (The Scarface Mob, 1959). Lamenta-
blemente naufragó al final de su carrera, dirigiendo
algunos filmes tristemente banales. Es muy reco-
mendable contemplar cualquiera de las películas
que componen lo fundamental de su filmografía.
FILMOGRAFÍA
Adventures in Silverado. 1948. 75 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
William Bishop, Gloria Henry, Edgar Buchanan.
Thunderhoof. 1948. 77 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Preston
Foster, Mary Stuart.
The Iroquois Trail (Senderos de guerra). 1950. 85 minutos. Blanco y
Negro. Edward Small (UA). George Montgomery, Brenda Marshall.
The Texas Rangers. 1951. 74 minutos. Supercinecolor. Columbia. George
Montgomery, Gale Storm.
They Rode West. 1954. 84 minutos. Technicolor. Columbia. Robert Francis,
Donna Reed.
Gunman’s Walk (El salario de la violencia). 1958. 97 minutos. Techni-
color. CinemaScope. Columbia. Van Heflin, Tab Hunter, Kathryn Grant.
A Time for Killing (La cabalgada de los malditos) (co-d.: Roger Corman).
1967. 83 minutos. Pathécolor. Panavision. Sage Western Pictures
(Columbia). Inger Stevens, Glenn Ford, George Hamilton.
83
Katzin
KATZIN, LEE H.
1935-2002
Rutinario realizador, que comienza su tarea como
director de largometrajes a finales de los 60, preci-
samente con Un paraíso a golpe de revólver, volvien-
do poco después a la televisión, de la que procedía,
donde obtiene algún tímido éxito. En relación con su
segundo western hay que decir que es, inicialmente,
un producto televisivo, heredero de The Quest, espe-
cie de remake para la pequeña pantalla de The Sear-
chers (Centauros del desierto, John Ford, 1956).
FILMOGRAFÍA
Heaven with a Gun (Un paraíso a golpe de revóver). 1969. 101 minutos.
Metrocolor. Panavision. King Bross (Metro-Goldwyn-Mayer). Glenn Ford,
Carolyn Jones, Barbara Hershey.
The Captive: The Longest Drive 2. 1976. 80 minutos. Color. Vidmark
Entertainment. Susan Dey, Tim Matheson, Kurt Russell.
KATZMAN, SAM
1901-1973
De familia humilde, empezó de niño a trabajar en
Nueva York para la Fox. Fue subiendo peldaño a pel-
daño hasta encontrarse como productor indepen-
diente. En los años 40 trabajó como productor para
Monogram, después para Columbia, y en todos los
casos mostró una habilidad especial para obtener
beneficios de productos cuyo presupuesto era muy
ajustado. Abordó todos los géneros en sus más de
dos centenares de películas. Como director fue más
modesto: cinco filmes, concentrados todos ellos en
un año escaso. Entre los cinco, tres irrelevantes wes-
terns protagonizados por Tom Tyler.
FILMOGRAFÍA
Orphan of the Pecos. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler,
Jeanne Martel, Lafe McKee.
Brothers of the West. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom
Tyler, Lois Wilde, Dorothy Short.
Lost Ranch. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tom Tyler, Jeanne
Martel, Howard Bryant.
KAY, ROGER
1921-2001
Nacido en El Cairo, Roger Kay es, ante todo, director
de televisión, con escasísimas incursiones en el lar-
gometraje cinematográfico. Realiza, por ejemplo, al-
gunas entregas de la famosa serie Los intocables
(The Untouchables), que también produce, a finales
de los 50. Uno de sus tres largometrajes, The Cabi-
net of Caligari, utiliza el título de la famosa película
84
expresionista, de la que no es un remake sino un
subproducto de terror barato. El segundo de esos
tres filmes es un western sin el menor interés.
FILMOGRAFÍA
Shoot out at Big Sag. 1962. 64 minutos. Blanco y Negro. Parallel. Walter
Brennan, Leif Erickson, Luana patten.
KAZAN, ELIA
1909-2003
Nacido en Estambul, entonces Constantinopla, Elia
Kazan es uno de los nombres importantes del cine
americano. De origen turco-griego, hijo de un
comerciante de alfombras, emigra a Estados Unidos
con su familia en 1911. Sus orígenes artísticos son
teatrales, primero como actor, luego como director.
Funda, en 1947, el célebre Actor’s Studio. Simpa-
tizante izquierdista, su claudicación con el Comité de
Actividades Antinorteamericanas le valió, en lo suce-
sivo, una triste fama, que no debe empañar su im-
portancia como cineasta, actividad en la que se ini-
cia en 1945 con Lazos humanos (A Tree Grows in
Brooklyn). Su espléndida La ley del silencio (On the
Waterfront, 1954) trata de ser, en una segunda lec-
tura, una autojustificación de su actitud ante el cita-
do Comité. La filmografía de Elia Kazan en su totali-
dad es altamente estimulante. Especialmente con-
movedora, su America, America (1963) es, con toda
probabilidad, una de las grandes películas de todos
los tiempos. Los dos westerns que dirigió son, sin
duda, atípicos pero muy dignos de consideración.
FILMOGRAFÍA
The Sea of Grass (Mar de hierba). 1947. 131 minutos. Blanco y Negro.
MGM. Spencer Tracy, Katharine Hepburn, Robert Walter, Melvyn Douglas.
Viva Zapata! (¡Viva Zapata!) 1952. 113 minutos. Blanco y Negro. Fox.
Marlon Brando, Jean Peters, Anthony Quinn.
KEAYS, VERNON
1900-1964
Ayudante de dirección desde comienzos de los años
20, se incorpora a la dirección en los inicios de los
40, realizando una veintena de películas que no le
procuran el reconocimiento del público, para quien
su nombre es una incógnita. Como realizador, el
western y el musical son los géneros en los que más
trabaja, sin excesiva inspiración pero, al menos, con
cierta solidez narrativa.
FILMOGRAFÍA
Arizona Trail. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tex Ritter,
Fuzzy Knight, Dennis Moore, Janet Shaw.

Marshal of Gunsmoke. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tex
Ritter, Fuzzy Knight, Russell Hayden, Jennifer Holt.
The Utah Kid. 1944. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson,
Bob Steele, Beatrice Gray, Evelyn Eaton.
Trail to Gunsight. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Eddie
Dew, Lyle Talbot, Fuzzy Knight, Maris Wrixon.
Trigger Law. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,
Hoot Gibson, Beatrice Gray.
Sing Me a Song of Texas. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Rosemary Lane, Hal McIntyre, Tom Tyler.
Rockin’ in the Rockies. 1945. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Mary
Beth Hugues, Jay Kirby, Gladys Blake.
Rhythm Round-Up. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Curtis, Cheryl Walker.
Blazing the Western Trail. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Tex Harding, Dub Taylor, Carole Mathews
Lawless Empire. 1945. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Tex Harding, Dub Taylor, Mildred Law.
Landrush. 1946. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,
Smiley Burnette, Doris Houck.
Whirlwind Raiders. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Fred F. Sears, Nancy Saunders, Smiley Burnette.
KEIGHLEY, WILLIAM
1889-1984
Nacido en Filadelfia, distribuye su vida entre el tea-
tro, el cine y la radio. Inicialmente actor y director de
teatro, llega a Hollywood poco después de implan-
tarse el sonido en las películas. Tras una breve etapa
como ayudante de dirección y director de diálogos,
rueda su primer filme como director en 1932. Las
películas de gangsters de William Keighley son
modélicas. A sueldo de Warner Bros durante la
mayor parte de su carrera, empieza a dirigir Robín
de los bosques (The Adventures of Robin Hood,
1938), con Errol Flynn, pero fue reemplazado por
Michael Curtiz. Precisamente, Errol Flynn es el prota-
gonista de su segundo y último western, género que
no fue de su predilección.
FILMOGRAFÍA
God’s Country and the Woman. 1937. 85 minutos. Technicolor. WB.
George Brent, Beverly Roberts, Barton MacLane.
Rocky Mountain (Cerco de fuego). 1950. 83 minutos. Blanco y Negro. WB.
Errol Flynn, Patrice Wymore, Scott Forbes.
KELLER, HARRY
1913-1987
Primero montador, luego realizador, más tarde, de
nuevo, montador para televisión, Harry Keller no fue
nunca un verdadero creador, a poco que dotemos
de sentido a la palabra. Rodó casi veinte westerns,
Kelly
es cierto, y otros tantos filmes de otros géneros, pero
ni unos ni otros le van a propiciar aprecio crítico o
popular por muchos años que pasen. Trabajó con
frecuencia para Allan Lane.
FILMOGRAFÍA
Fort Dodge Stampede. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Chubby Johnson, Mary Ellen Kay.
Desert of Lost Men. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Irving Bacon, Mary Ellen Kay.
Leadville Gunslinger. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Elaine Riley.
Rose of Cimarron. 1952. 74 minutos. Naturalcolor. Alco/Fox. Jack Buetel,
Mala Powers.
Black Hills Ambush. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Leslie Banning.
Thundering Caravans. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Mona Knox.
Marshal of Cedar Rock. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Phyllis Coates.
Savage Frontier. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,
Eddy Waller, Bob Steele, Dorothy Patrick.
Bandits of the West. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Cathy Downs.
El Paso Stampede. 1953. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Phyllis Coates.
Red River Shore. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,
Slim Pickens, Lyn Thomas.
Phantom Stallion. 1954. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,
Slim Pickens, Carla Balenda.
Quantez. 1957. 80 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Fred
MacMurray, Dorothy Malone.
Day of the Bad Man (Sheriff hora H). 1958. 81 minutos. Eastmancolor.
CinemaScope. Universal. Fred MacMurray, Joan Weldon.
Gundown at Sandoval. 1959. 72 minutos. Technicolor. Buena Vista. Lyle
Bettger, Harry Carey, Jr., Dan Duryea.
Seven Ways from Sundown. 1960. 96 minutos. Eastmancolor. Universal.
Audie Murphy, Barry Sullivan, Venetia Stevenson.
Six Black Horses. 1962. 80 minutos. Eastmancolor. Universal. Audie
Murphy, Dan Duryea, Joan O’Brien.
KELLY, GENE
1912-1996
Uno de los genios del musical americano, responsa-
ble, con Stanley Donen, de tres películas modélicas
del género, naufragó cuando le tocó dirigir, en solita-
rio, filmes diversos, básicamente comedias. Su wes-
tern en tono paródico es atractivo pero, en el fondo,
poca cosa.
FILMOGRAFÍA
The Cheyenne Social Club (El club social de Cheyenne). 1970. 102 minu-
tos. Technicolor. Panavision. National General. James Stewart, Henry
Fonda, Shirley Jones, Sue Ann Langdon.
85
Kelly
KELLY, RON
Canadiense. Sus primeros trabajos pertenecen al gé-
nero documental. Trabaja, aunque poco, en cine y en
televisión, especialmente para Walt Disney. Un único
western, insulso e irritante, que en 1973 fue monta-
do de nuevo en dos partes para ser exhibido por TV.
FILMOGRAFÍA
King of the Grizzlies. 1970. 93 minutos. Technicolor. Walt Disney. John
Yesno, Chris Wiggins.
KENNEDY, BURT
1922-2001
Empezó como guionista de radio después de la Se-
gunda Guerra Mundial. A partir de 1956 lo encon-
tramos escribiendo modélicos guiones para algunos
de los memorables westerns de Budd Boetticher. En
1961 debuta como director con The Canadians, pe-
ro ni en ésa ni en los restantes westerns de su filmo-
grafía brilla a la misma altura que en sus guiones pre-
vios. Continuó no obstante realizándolos (la mayor
parte de su filmografía está formada por westerns),
hasta que la pérdida de popularidad del género le
hizo girar la vista a la televisión, donde encontró aco-
modo. Kennedy adorna algunos de sus westerns con
toques de comedia no siempre afortunados.
FILMOGRAFÍA
The Canadians. 1961. 85 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.
Robert Ryan, John Dehner, Torin Thatcher.
Mail Order Bride. 1964. 85 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Buddy
Ebson, Keir Dullea, Lois Nettleton.
The Rounders (Los desbravadores). 1965. 85 minutos. Metrocolor.
Panavision. MGM. Glenn Ford, Henry Fonda, Sue Ann Langdon.
Return of the Seven (El regreso de los siete magníficos). 1966. 95 minu-
tos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). Yul Brynner, Robert Fuller,
Julián Mateos.
Welcome to Hard Times. 1967. 103 minutos. Metrocolor. Max E.
Youngstein-David Karr Productions (MGM). Henry Fonda, Janice Rule,
Aldo Ray.
The War Wagon (Ataque al carro blindado). 1967. 101 minutos.
Technicolor. Panavision. Batjac Productions (Universal). John Wayne,
Kirk Douglas, Howard Keel.
Support Your Local Sheriff (También un sheriff necesita ayuda). 1969. 93
minutos. Color DeLuxe. Cherokee Productions. James Garner, Joan
Hackett, Walter Brennan.
Young Billy Young (Pistolero). 1969. 89 minutos. Color DeLuxe. Talbol-
Youngstein (UA). Robert Mitchum, Angie Dickinson.
The Good Guys and the Bad Guys (Un hombre impone la ley). 1969. 90
minutos. Technicolor. Panavision. WB-Seven Arts/Ronden Productions.
Robert Mitchum, George Kennedy, Tina Louise.
Dirty Dingus Magee (Duelo de pillos). 1970. 91 minutos. Metrocolor.
Panavision. MGM. Frank Sinatra, George Kennedy, Anne Jackson.
86
La spina dorsale del diavolo (La quebrada del diablo). 1971. 99 minutos.
Technicolor. Panavision. Dino De Laurentiis Cinematografica/Jadran
Film/Heritage. Bekim Fehmiu, John Huston, Richard Crenna.
Support Your Local Gunfighter (Látigo). 1971. 92 minutos. Color DeLuxe.
Cherokee/Brigade. James Garner, Suzanne Pleshette.
Hannie Caulder (Anna Coulder). 1971. 85 minutos. Technicolor. Panavi-
sion. Tigon British/Curtwel (Paramount). Raquel Welch, Robert Culp,
Ernest Borgnine.
The Train Robbers (Ladrones de trenes). 1973. 92 minutos. Technicolor.
Panavision. Batjac (WB). John Wayne, Anne-Margret, Rod Taylor.
KENTON, ERLE C.
1896-1980
Nacido en Norboro, Montana, es actor con Mack
Sennett, y, desde finales de los años 10, director de
comedias de uno o dos rollos hasta que con la llega-
da del sonoro se incorporó definitivamente a la di-
rección de filmes convencionales de género. Per-
maneció fiel al que prefería, la comedia, aunque no
desdeñaba los filmes de terror. Uno de estos últimos,
precisamente, es, sin duda, su obra maestra, La isla
de las almas perdidas (Island of Lost Souls, 1933),
basada en la novela de H.G. Wells tantas veces lleva-
da al cine “La isla del doctor Moreau” (“The Island of
Dr. Moreau”). Cuenta en su haber con un buen puña-
do de filmes, pero no parece haber sido el western
uno de sus géneros preferidos.
FILMOGRAFÍA
End of the Trial. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt,
Louise Henry.
North to the Klondike (La ley del Norte). 1942. 58 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Broderick Crawford, Andy Devine, Evelyn Ankers.
KIER, H. W.
Curioso productor de ámbito local asociado, entre
otras cosas, a un filme perdido durante años y re-
cientemente recuperado, The Alamo.
FILMOGRAFÍA
The Alamo (co-d.: Norman Sheldon). 1936. 64 minutos. Blanco y Negro.
Coates Gwynne, Sterling Waters, J.R. Klumpp, Florence Griffith.
Border Fence (co-d.: Norman Sheldon). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro.
Astor. Walt Wayne, Mary Nord, Lee Morgan.
KILLY, EDWARD
Nos encontramos, una vez más, con un realizador
que empieza como ayudante de dirección (en este
caso para RKO a comienzos de los 30), antes de
abordar tareas más importantes. En lo que se refiere

a Edward Killy, sin embargo, no se puede hablar de
dos tareas ejercidas sucesivamente, porque Killy,
debido tal vez a su poca fuerza como director, volvió
con frecuencia a sus tareas anteriores. Le dio tiem-
po, no obstante, para dirigir 12+1 westerns, escasa-
mente estimulantes. Sus últimas acreditaciones,
como ayudante de dirección ya que dejó de dirigir
películas en 1945, datan de 1957.
FILMOGRAFÍA
Stage to Chino. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. George O’Brien,
Virginia Vale.
Wagon Train. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha
O’Driscoll, Emmett Lynn, Ray Whitley.
The Fargo Kid. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Jane
Drummond, Emmett Lynn, Ray Whitley.
Along the Rio Grande. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Betty Jane Rhodes, Emmett Lynn, Ray Whitley.
Robbers of the Range. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Virginia Vale, Emmett Lynn, Ray Whitley.
Cyclone on Horseback. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Marjorie Reynolds, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.
The Bandit Trail. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Janet
Waldo, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.
Riding the Wind. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan
Barclay (Mary Douglas), Ray Whitley, Lee “Lasses” White.
Land of the Open Range. 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim
Holt, Janet Waldo, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.
Come on Danger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Frances E. Neal, Ray Whitley, Lee “Lasses” White.
Nevada. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Mitchum, Anne
Jeffreys.
West of the Pecos. 1945. 66 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert
Mitchum, Barbara Hale.
Wanderer of the Wasterland (co-d.: Wallace Grissell). 1945. 67 minutos.
Blanco y Negro. RKO. James Warren, Richard Martin, Audrey Long.
KING, FRED
Desconocido actor y director con una única película
en su haber, el también desconocido western Gun-
smoke, versión 1947, ya que existen no pocas pelí-
culas distintas con idéntico o semejante título.
FILMOGRAFÍA
Gunsmoke. 1947. 49 minutos. Blanco y Negro. Astor. Nick Stuart, Carol
Foran.
KING, HENRY
1886-1982
Henry King, hermano mayor de Louis King, es un
personaje mítico en el mundo del Hollywood clásico.
Nacido en Christianburg, Virginia, fue actor de teatro
King
antes de entrar en el cine. Director de más de cien
películas entre mudas y sonoras, actor desde mitad
de la segunda década del siglo XX, fue capaz de diri-
gir dramas, historias de amor, comedias, películas de
aventuras y, desde luego, un selecto puñado de wes-
terns. De sus casi 120 filmes, más de la mitad son
mudos y entre ellos hay que destacar un interesante
western, Flor del desierto (The Winning of Barbara
Worth, 1926), con Ronald Colman. No demasiado
creativo tal vez, destaca por la firmeza de sus pues-
tas en escena, a las que dotaba de todas las virtudes,
y de no pocos de los defectos inherentes a los guio-
nes que manejaba. A partir de la realización de Jesse
James su filmografía mejora notablemente, incluyen-
do algunos filmes de aventuras y películas de nota-
ble intensidad dramática, como El cisne negro (The
Black Swan, 1942), Captain from Castile (1947), La
colina del adiós (Love Is a Many Splendored Thing,
1955) y la que sería su última realización, Suave es
la noche (Tender Is the Night, 1962), basada en la
novela de Scott Fitzgerald. Sus cuatro westerns son
de auténtica antología y, paradójicamente, muy dis-
tintos unos de otros. Destaca el uso que hace, en los
dos últimos, del actor Gregory Peck. Henry King fue
uno de los 36 fundadores de la Academia de las
Ciencias y Artes Cinematográficas.
FILMOGRAFÍA
Ramona (Ramona). 1936. 90 minutos. Technicolor. Fox. Loretta Young,
Don Ameche.
Jesse James (Tierra de audaces). 1939. 105 minutos. Technicolor. Fox.
Tyrone Power, Henry Fonda, Randolph Scott, Nancy Kelly.
The Gunfighter (El pistolero). 1950. 84 minutos. Blanco y Negro. Fox.
Gregory Peck, Helen Westcott, Millard Mitchell.
The Bravados (El vengador sin piedad). 1958. 98 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. TCR (Fox). Gregory Peck, Joan Collins, Stephen Boyd.
KING, LOUIS
1898-1962
Hermano menor de Henry King y, a la larga, mucho
menos relevante que él, nació también en Chris-
tianburg. Empieza a dirigir en 1921. A comienzos del
sonoro se ocupa de las versiones españolas de pelí-
culas de la Fox, con un tal Luis Alonso, que después
sería famoso con el nombre de Gilbert Roland. De
los 38 westerns que se le acreditan, 21 son mudos.
En la actualidad, los filmes de Louis King, que cesó
en su actividad de cineasta en 1959 después de
algunas realizaciones para televisión, apenas se ven,
ni en la pantalla grande ni en la pequeña.
FILMOGRAFÍA
The Lone Rider (Trabajando por su cuenta). 1930. 61 minutos. Blanco y
Negro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Vera Reynolds
87
Kirkland
Shadow Ranch (El rancho sombrío). 1930. 64 minutos. Blanco y Negro.
Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Marguerite De La Motte.
Men without Law. 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions
(Columbia). Buck Jones, Carmelita Geraghty, Lydia Knott.
Desert Vengeance (La venganza del desierto). 1931. 59 minutos. Blanco
y Negro. Beverly Productions/Columbia. Buck Jones, Barbara Bedford.
The Fighting Sheriff. 1931. 67 minutos. Blanco y Negro. Beverly Produc-
tions/Columbia. Buck Jones, Loretta Sayers.
Border Law. 1931. 63 min. B y N. Columbia. Buck Jones, Lupita Tovar.
Arm of the Law (Reporter criminalista). 1932. 60 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Rex Bell, Lina Basquette, Marceline Day.
Robbers’ Roost (La cueva de los bandidos) (co-d.: David Howard). 1933.
64 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Maureen O’Sullivan.
Life in the Raw (Vida azarosa). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Fox.
George O’Brien, Claire Trevor.
Song of the Saddle (El destino vengador). 1936. 58 minutos. Blanco y
Negro. WB. Dick Foran, Alma Lloyd.
Green Grass of Wyoming. 1948. 89 minutos. Technicolor. Fox. Peggy
Cummings, Charles Coburn.
Sand. 1949. 78 minutos. Technicolor. Fox. Mark Stevens, Coleen Gray, Rory
Calhoun.
Frenchie. 1950. 81 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Shelley
Winters, Paul Kelly.
Mrs. Mike. 1949. 99 minutos. Blanco y Negro. UA. Dick Powell, Evelyn
Keyes, Angela Clarke.
The Lion and the Horse. 1952. 83 minutos. Warnercolor. WB. Steve
Cochran, Ray Teal, Bob Steele.
Powder River. 1953. 78 minutos. Technicolor. Fox. Rory Calhoun, Corinne
Calvet, Cameron Mitchell.
Massacre (La carga de los rurales). 1956. 76 minutos. Anscocolor. Lip-
pert/Fox. Dane Clark, James Craig, Martha Roth.
KIRKLAND, DAVID
1878-1964
Actor y guionista del cine mudo, nacido en San
Francisco, dirige casi cuarenta películas, la mayor
parte también en el periodo citado. En realidad, sólo
cuenta con cinco filmes sonoros, los dos que figuran
aquí y otros tres posteriores realizados en México,
Alma de México (1932), Pecados de amor (1934), y
El impostor (1937).
FILMOGRAFÍA
Riders of the Cactus. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally
Wales, Buzz Barton, Lorraine LaVal.
Flying Lariats (co-d.: Alan James). 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big
4. Wally Wales, Sam Garrett, Buzz Barton, Bonnie Gray.
KJELLIN, ALF
1920-1988
Sueco, con formación teatral, es actor de cine en su
país y desde 1949 también en Hollywood, donde
88
utilizó el nombre Christopher Kent durante una tem-
porada hasta que volvió al suyo propio. Es conocido,
sobre todo, como director de series de televisión en
los Estados Unidos hasta bien entrada la década de
los 80. Probablemente por casualidad, realiza dos
películas entre 1969 y 1970, respectivamente Midas
Run, a mitad de camino entre la comedia y el drama
con tintes criminales, y el western de escaso interés
The McMasters.
FILMOGRAFÍA
The McMasters. 1970. 90 minutos. Color. Chevron. Burl Ives, David
Carradine, Kancy Kwan, Jack Palance.
KLINE, BENJAMIN H.
1894-1974
Prolífico y reputado director de fotografía (más de
300 títulos en su haber, entre 1920 y 1970, inclu-
yendo cine y televisión), dirige siete películas, que
son siete westerns, el primero de ellos un serial a
comienzos del sonoro, y los otros seis, episodios de
la serie protagonizada por Charles Starrett. En ningu-
no de los siete casos hay nada que resaltar de su
labor como director. El grueso de su filmografía
como director de fotografía está compuesto por
westerns de serie B.
FILMOGRAFÍA
Lightning Warrior (co-d.: Armand Schaefer). 1931. 250 minutos. 12 capí-
tulos. Blanco y Negro. Mascot. Frankie Darro, George Brent, Georgia Hale.
Cowboy in the Clouds. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Dub Taylor, Julie Duncan, Jimmy Wakely.
Sagebrush Heroes. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Dub Taylor, Constance Worth, Jimmy Wakely.
Sundown Valley. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Dub Taylor, Jeanne Bates, Jimmy Wakely.
Cowboy from Lonesome River. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Charles Starrett, Dub Taylor, Vi Athens, Jimmy Wakely.
Cyclone Prairie Rangers. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Dub Taylor, Constance Worth, Jimmy Wakely.
Saddle Leather Law. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Dub Taylor, Vi Athens.
KNOPF, EDWIN H.
1899-1981
Neoyorquino, fue editor en la empresa de su herma-
no Alfred, prestigioso propietario de una influyente
editorial. Actor teatral en Broadway y en Alemania,
en 1928 lo encontramos como productor teatral y
más tarde, a partir de 1930, en Hollywood como
guionista y director. En 1936 es jefe del departa-
mento de guiones de Metro-Goldwyn-Mayer. En la

década de los 40 se convierte en productor. Es
director de diez películas (tal vez once si se conside-
ra suya total o parcialmente Fast Company, dirigida
oficialmente por A. Edward Sutherland en 1929),
nueve de ellas estrenadas entre 1930 y 1933, y
otra, muy posterior, en 1951. En los tres westerns
que dirigió, en el sonoro temprano, colaboró con
Otto Brower; los dos primeros de ellos están basa-
dos en obras de Zane Grey.
FILMOGRAFÍA
The Light of Western Stars (Estrellas de occidente) (co-d.: Otto Brower).
1930. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Mary Brian,
Fred Kohler.
The Border Legion (co-d.: Otto Brower). 1930. 68 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. Jack Holt, Fay Wray, Richard Arlen.
The Santa Fe Trail (Camino de Santa Fe) (co-d.: Otto Brower). 1930. 65
minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen, Rosita Moreno.
KOCH, HOWARD W.
1916-2001
Empieza en el cine en Nueva York, primero para
Universal, luego para Fox, en trabajos que no tenían
nada que ver con la producción de películas. Entre
1944 y 1953 fue segundo ayudante de dirección y
ayudante de dirección de películas como Las llaves
del reino (The Keys of the Kingdom, John M. Stahl,
1944). En 1953 empieza a producir y dirigir pelícu-
las. El primero de estos cometidos le ocupó, y bri-
llantemente, el resto de su vida; el segundo, de
forma mucho menos destacada, sólo hasta 1973, si
consideramos únicamente largometrajes para ser
estrenados en salas de cine.
FILMOGRAFÍA
Fort Bowie. 1958. 80 minutos. Blanco y Negro. UA. Ben Jonson, Jan
Harrison.
Born Reckless. 1959. 80 minutos. Blanco y Negro. WB. Mamie Van Doren,
Jeff Richards.
KOWALSKI, BERNARD L.
1929
Director de televisión, medio en el que permanece
desde 1957, en ocho ocasiones se enfrenta a un lar-
gometraje cuyo fin es el de ser estrenado en una
Kulik
sala de cine, siempre películas de género, en parti-
cular el que podríamos llamar de terror “espacial”. Su
único western, Macho Callahan, es un producto
mediocre.
FILMOGRAFÍA
Macho Callahan. 1970. 100 minutos. Color. Panavision. Avco. David
Jenssen, Jean Seberg, Lee J. Cobb.
KRESS, HAROLD F.
1913-1999
Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, estudiante en la
Universidad de California en Los Angeles (UCLA), se
incorpora al mundo del cine como montador a fina-
les de los años 30. Adquiere prestigio en esa labor,
llegando a obtener un Oscar por La conquista del
Oeste (How the West Was Won, John Ford, Henry Ha-
thaway y George Marshall, 1962), y otro por El colo-
so en llamas (The Towering Inferno, John Guillermin,
1974), además de trabajar en un puñado de pelícu-
las importantes y/o de calidad. Dirige cinco filmes
entre 1945 y 1952. Los dos últimos son westerns,
con la presencia protagonista en el primero de ellos
de la perra Lassie.
FILMOGRAFÍA
The Painted Hills. 1951. 68 minutos. Technicolor. MGM. Paul Kelly, Bruce
Cowling, Ann Doran.
Apache War Smoke. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. MGM. Gilbert
Roland, Glenda Farrell.
KULIK, BUZZ
1922-1999
Llega a la televisión procedente del cine publicitario.
En ese medio dirige cientos de programas de todo
tipo, dramáticos o no. Dirige muy pocos largometra-
jes (no llegan a la decena). Villa cabalga no es un
producto muy reseñable, a pesar de que el guión ori-
ginal fue escrito por Sam Peckinpah, quien en princi-
pio era el encargado de dirigirlo.
FILMOGRAFÍA
Villa Rides! (Villa cabalga). 1968. 125 minutos. Technicolor. Panavision.
Paramount. Yul Brynner, Robert Mitchum, Charles Bronson, Maria Grazzia
Buccella.
89
Página en blanco a propósito
 L
LAEMMLE, EDWARD
1887-1937
Sobrino de Carl Laemmle, fundador de los Estudios
Universal, se incorpora a ellos en 1915. Dirige pelí-
culas mudas de una y dos bobinas y seriales mudos,
casi siempre westerns. Además, media docena de
películas sonoras, de las que dos son primitivos wes-
terns en los que aparecen algunas de las figuras de
este género en los años 30, como Johnny Mack
Brown o Tom Mix. Parece que su trabajo en el sono-
ro no fue muy apreciado por los actores. Mix, en
concreto, manifestó su desacuerdo con Laemmle,
que tuvo que abandonar la Universal cuando, en
1936, su tío Carl perdió el control del Estudio.
FILMOGRAFÍA
Lasca of the Rio Grande (Lasca de Río Grande). 1931. 60 minutos. Blanco
y Negro. Universal. Leo Carrillo, Johnny Mack Brown, Dorothy Burgess.
Texas Bad Man. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix,
Lucille Powers, Willard Robertson, Fred Kohler.
LAMB, ANDE
1901-1961
Periodista, se incorpora al mundo del cine en 1941
como consultor de guiones. Guionista prolífico y de
algún interés, centrado preferentemente en el wes-
tern, dirige dos de los que escribió, ajustando mucho
el exiguo presupuesto de que dispuso. Ninguno de
ellos aporta nada especial a la historia del género.
FILMOGRAFÍA
Mystery Range. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Lee “Lasses” White,
Don Haggerty, Texas Jim Lewis, Grace Lee Whitney.
The Texan Meets Calamity Jane. 1950. 71 minutos. Cinecolor. Columbia.
Evelyn Ankers, James Ellison, Lee “Lasses” White, Grace Lee Whitney.
LAMONT, CHARLES
1895-1993
Nacido en San Petersburgo, dirige multitud de come-
dias de una y dos bobinas en los años 20 y comien-
zos de los 30. Su primer largometraje no lo realiza
hasta 1934. En 1940 pasa de Columbia a Universal,
donde permanece 16 años dirigiendo comedias,
hasta su retirada. Trabajó extensamente con la pare-
ja cómica Bud Abbott & Lou Costello. En el mundo
del western será recordado por sus dos películas
con Yvonne De Carlo. Salomé la embrujadora es un
delicioso melodrama kitsch, y La dama de la fronte-
ra, un western con clara influencia de la “screwball
comedy”. En definitiva, el espíritu de una comedia no
muy exigente impregna la mayor parte de su cine,
pertenezca o no al género que nos ocupa.
FILMOGRAFÍA
Road Agent. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Leo
Carrillo, Anne Gwynne.
Salome, Where She Danced (Salomé la embrujadora). 1945. 90 minutos.
Technicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Rod Cameron, Walter Slezak.
Frontier Gal (La dama de la frontera). 1945. 92 minutos. Technicolor.
Universal. Yvonne De Carlo, Rod Cameron, Fuzzy Knight.
The Untamed Breed. 1948. 79 minutos. Cinecolor. Columbia. Barbara
Britton, Sonny Tufts, George Hayes.
Curtain Call at Cactus Creek. 1950. 86 minutos. Technicolor. Universal.
Donald O’Connor, Gale Storm, Walter Brennan, Vincent Price.
Untamed Heiress. 1954. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Judy
Canova, Don Barry, George Cleveland.
Ricochet Romance. 1954. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Marjorie
Main, Chill Wills, Rudy Vallee, Alfonso Bedoya.
LANCASTER, BURT
1913-1994
Conocido actor, algunas de cuyas interpretaciones
91
Landers
(Forajidos, The Killers, Robert Siodmak, 1946; El
gatopardo, Il Gatopardo, Luchino Visconti, 1963;
Atlantic City, Louis Malle, 1980) bordean la geniali-
dad. Intérprete de westerns para Robert Aldrich,
John Sturges, John Huston o Richard Brooks, se atre-
vió a dirigir uno de ellos, con discretos resultados.
Es, por otra parte, su única incursión en el terreno de
la realización cinematográfica.
FILMOGRAFÍA
The Kentuckian (El hombre de Kentucky). 1955. 104 minutos. Technico-
lor. CinemaScope. Hecht-Lancaster (UA). Burt Lancaster, Dianne Foster,
John McIntire, Walter Matthau, John Carradine.
LANDERS, LEW
ver Louis Friedlander
LANDIS, JAMES
1926-1991
Aparece acreditado como guionista en 1957, y
como director en 1962. Antes de 1970 cesa su acti-
vidad en ambos frentes. Trabaja, aunque en escasa
medida, también para la televisión. Como guionista y
como director, aborda proyectos de cine de género,
fantástico, bélico, comedias y, naturalmente, wes-
terns. Sólo dirige uno, del que es también guionista.
Ni este filme ni los otros en los que participó mere-
cen especial consideración.
FILMOGRAFÍA
Deadwood ‘76. 1965. 94 minutos. Technicolor. Techniscope. Fairway
International. Arch Hall, Jr., Jack Lester, LaDonna Cottier, Melissa Morgan.
LANDRES, PAUL
1912-2001
Neoyorquino, intentó sin éxito cursar carrera de Me-
dicina. Influencias familiares le procuraron trabajo en
Universal como montador en 1931, aunque su pri-
mera acreditación como tal es de 1937. Trabaja en
Universal hasta 1948; entonces se pasa a la direc-
ción, alternando cine de serie B y televisión. Es, bási-
camente, un director de género, profesional correc-
to pero no especialmente distinguido. En el espacio
dedicado a Frank McDonald se aclara lo relativo al
último western de Landres, firmado por ambos.
FILMOGRAFÍA
Last of the Wild Horses (El rancho de los misterios) (co-d.: Robert L.
Lippert). 1948. 84 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. James Ellison,
Mary Beth Hugues, Jane Frazee.
Grand Canyon (¿Tierra de héroes?) 1949. 65 minutos. Blanco y Negro.
92
Lippert. Richard Arlen, Mary Beth Hugues, Reed Hadley.
Square Dance Jubilee. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Lippert/Donald
Barry Productions. Don Barry, Mary Beth Hugues, Wally Vernon.
Last of the Badmen. 1957. 79 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
Allied. George Montgomery, Keith Larsen, Meg Randall.
Hell Canyon Outlaws. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. Zukor/Republic.
Dale Robertson, Brian Keith, Rossana Rory.
Oregon Passage. 1958. 82 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Allied.
John Ericson, Lola Albright.
Man from God’s Country. 1958. 72 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
Allied. George Montgomery, Randy Stuart, Gregg Barton, Susan
Cummings.
Frontier Gun. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films
(Fox). John Agar, Joyce Meadows, Barton MacLane.
Lone Texan. 1959. 71 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal Films
(Fox). William Parker, Grant Williams, Audrey Dalton.
The Miracle of the Hills. 1959. 73 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope.
Fox. Rex Reason, Nan Leslie, Theona Bryant.
Son of a Gunfighter/El hijo del pistolero. 1965. 91 minutos. Metrocolor.
CinemaScope. Zurbano Film/Lester Welch Productions (MGM). Russ
Tamblyn, Fernando Rey, Kieron Moore, María Granada.
Wyatt Earp: Return to Tombstone (co-d.: Frank McDonald). 1994. 100
minutos. Blanco y Negro/Color. CSA Special Engineering. Hugh O’Brien,
Bruce Boxleitner, Douglas Fowley.
LANFIELD, SIDNEY
1898-1972
Siempre recordaremos a Sidney Lanfield por, Desde
aquel beso (You’ll Never Get Rich, 1941), en la que
Rita Hayworth era la pareja de baile del gran Fred
Astaire. Por lo demás, unas cuantas comedias sosas
con Bob Hope, alguna comedia musical “sobre
hielo” con la noruega Sonja Henie, una interesante
versión de El sabueso de los Baskerville (The Hound
of the Baskervilles, 1939), con Basil Rathbone en el
papel de Sherlock Holmes, y un único y modesto
western, con más encantos de los que cabría imagi-
nar. La carrera cinematográfica de Lanfield, con la
Fox, Paramount, RKO y otras, se extiende entre 1930
y 1952. Después, dedicará casi quince años más a
la realización televisiva.
FILMOGRAFÍA
Station West. 1948. 92 minutos. Blanco y Negro. RKO. Dick Powell, Jane
Greer, Agnes Moorehead, Burl Ives.
LANG, FRITZ
1890-1976
Fritz Lang es uno de los grandes nombres de la cul-
tura cinematográfica del siglo XX. Capaz de aunar
ideología, sensibilidad y espectáculo, desde sus pri-
meras películas mudas muestra una insólita capaci-

dad para construir obras maestras, una detrás de
otra. En Alemania, su patria natal, y en los Estados
Unidos, su patria de acogida, dirigió películas, algu-
nas de ellas aparentemente banales, hasta construir
una de las filmografías más coherentes y atempora-
les que cabe imaginar. Filmes declaradamente anti-
nazis, como Man Hunt (1941), Hangmen Also Die
(1943), The Ministry of Fear (1944) y Cloak and
Dagger (1946), ninguno de ellos, sospechosamente,
estrenado comercialmentre en España en su
momento; valientes y pesimistas películas acerca de
la condición humana, como Furia (Fury, 1936), Sólo
se vive una vez (You Only Live Once, 1937), Clash by
Night (1952), o Los sobornados (The Big Heat,
1953); espléndidos espectáculos visuales como las
dos partes de Die Spinnen (Der goldene See, 1919,
y Das Brillantenschiff, 1920) o, sobre todo, el díptico
formado por El tigre de Esnapur y La tumba india
(Der Tiger von Eschnapur y Das indische Grabmal,
respectivamente, 1959); la creación magistral del
diabólico Doctor Mabuse, que atraviesa, a lo largo,
toda su carrera, en tres películas que son, si se quie-
re, algunas más, ya que la primera (1922) la forman
dos extensas partes, la segunda, ya sonora (1932),
tiene dos versiones, una alemana y otra inglesa; la
tercera, por fin, es la película con la que el director
cierra su filmografía, en 1960; obras excepcionales,
singulares, dignas de profunda reflexión, como Las
tres luces (Der müde Tod, 1921). También, desde
luego, tres westerns de encargo, capaces de superar
sus limitaciones iniciales hasta constituirse en obras
señeras del género, en especial la última, magistral
discurso acerca del bien, del mal y de sus efectos
sobre el ser humano.
FILMOGRAFÍA
The Return of Frank James (La venganza de Frank James). 1940. 92
minutos. Technicolor. Fox. Henry Fonda, Gene Tierney, Jackie Cooper,
John Carradine.
Western Union (Espíritu de conquista). 1941. 93 minutos. Technicolor.
Fox. Robert Young, Randolph Scott, Dean Jagger, Virginia Gilmore.
Rancho Notorious (Encubridora). 1952. 89 minutos. Trucolor.
Fidelity/RKO. Marlene Dietrich, Arthur Kennedy, Mel Ferrer.
LANG, WALTER
1896-1972
Nacido en Memphis, Tennessee, llega al cine desde
el mundo de la moda, pasando por el teatro. Des-
pués de desempeñar tareas de ayudante de direc-
ción dirige su primer filme en 1926 para Columbia,
pero poco después de la llegada del sonoro decide
probar fortuna como pintor en París. Después del
fracaso de esta aventura vuelve a Hollywood, ahora
con Fox, a la que será fiel durante el resto de su
Leader
carrera, que se extiende hasta 1961. En su filmogra-
fía abundan las comedias, incluidas las comedias
musicales. Suyas son, por ejemplo, There’s No
Business Like Show Business Luces de candilejas,
(1954), con Marilyn Monroe, la famosa y premiada El
rey y yo (The King and I, 1956) y Can Can (Can-Can,
1960).
FILMOGRAFÍA
Sussanah of the Mounties (co-d.: William A. Seiter). 1939. 78 minutos.
Blanco y Negro. Fox. Shirley Temple, Randolph Scott, Margaret
Lockwood, Moroni Olsen.
LAVEN, ARNOLD
1922
Arnold Laven, Arthur Gardner y Jules V. Levy se
conocen en las Fuerzas Aéreas, en 1943. Al abando-
nar el ejército se proponen producir películas. Hasta
que puedan cumplir su propósito, trabajan en el
cine, en cometidos varios. Laven, concretamente, lo
hace para la Warner hasta que se incorpora de
forma efectiva a tareas de dirección en 1952, año en
que los socios estrenan su primera película, Without
Warning, donde los otros dos ejercen como produc-
tores. Esta asociación se mantendrá en años sucesi-
vos y será responsable de un puñado de películas y,
sobre todo, de series de televisión. En total, Laven
dirige once películas, entre 1952 y 1969. Sus wes-
terns no dejan de tener cierto interés por su correc-
ta factura y sobre todo por su visión un tanto crepus-
cular del género.
FILMOGRAFÍA
Geronimo (Gerónimo). 1962. 101 minutos. Technicolor. Panavision. UA.
Chuck Connors, Pat Conway, Adam West, Kamala Devi.
The Glory Guys (Gloriosos camaradas). 1965. 112 minutos. Technicolor.
Panavision. Bristol Pictures (UA). Tom Tryon, Harve Presnell, Senta Ber-
ger, James Caan.
Rough Night in Jericho (Noche de titanes). 1967. 104 minutos. Technico-
lor. Techniscope. Martin Rackin Productions (Universal). George Peppard,
Dean Martin, Jean Simmons, John McIntire.
Sam Whiskey (Sam Whiskey). 1969. 97 minutos. Color DeLuxe. Brighton
Pictures. Burt Reynolds, Angie Dickinson, Clint Walker, Ossie Davis.
LEADER, ANTON
1913-1988
Productor y director de programas de radio en
Nueva York, director de series de televisión desde
1952, hace dos únicas incursiones en el largometra-
je: Children of the Damned (1963), filme de terror y
fantasía científica a partes iguales, y el irrelevante
western que nos ocupa aquí, en el que el director y
93
Le Borg
guionista Ranald MacDougall tuvo, al parecer, algo
que ver.
FILMOGRAFÍA
The Cockeyed Cowboys of Calico County (co-d.: Ranald MacDougall).
1970. 100 minutos. Technicolor. Universal. Dan Blocker, Nanette Fabray,
Jack Elam.
LE BORG, REGINALD
1902-1989
Vienés de nacimiento, discípulo de Max Reinhardt,
llega a Hollywood en la década de los 30 y no se
consolida como realizador hasta 1943, después de
dirigir una veintena de cortometrajes musicales,
muchos de ellos de notable calidad, para Universal.
A partir de entonces empieza a rodar sobre todo fil-
mes de terror y, de nuevo, musicales, cuyo nivel no
alcanza, por lo general, el mínimo exigido. Continúa
con obras de otros géneros y entre ellas un puñado
de westerns honestos que adolecen de falta de
medios y poca elaboración de los guiones. Hasta
1974, saca adelante como puede casi cincuenta lar-
gometrajes, que no le hacen conseguir una posición
distinguida dentro del cine clásico de Hollywood.
FILMOGRAFÍA
The Adventures of Don Coyote. 1947. 65 minutos. Cinecolor. UA. Frances
Rafferty, Richard Martin.
Young Daniel Boone. 1950. 71 minutos. Cinecolor. Monogram. David
Bruce, Kristine Miller.
Wyoming Mail (El correo de la muerte). 1950. 87 minutos. Technicolor.
Universal. Stephen McNally, Alexis Smith. Howard De Silva.
The Great Jesse James Raid. 1953. 73 minutos. Anscocolor. Lippert.
Willard Parker, Barbara Payton, Tom Neal.
War Drums. 1957. 75 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). Lex Barker, Joan
Taylor, Ben Johnson.
The Dalton Girls. 1957. 71 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Penny
Edwards, Sue George, Merry Anders, Lisa Davis.
LEDERMAN, D. ROSS
1894-1972
Entra en el mundo del cine a comienzos de los 10,
trabajando para Mack Sennett. Lo encontramos co-
mo ayudante de dirección a partir de 1925, y como
director a partir de 1927. En el mudo trabaja para
Warner. No es precisamente un realizador distingui-
do. Lo suyo son películas de bajo presupuesto, entre
ellas muchos westerns, pero también, por desgracia,
de baja calidad, opinión esta última no compartida
por muchos, que ven en algunos de los filmes de la
serie protagonizada por Tim McCoy valores que yo
no he podido descubrir. El serial The Phantom of the
94
West posee una singular novedad: el héroe enmas-
carado que da título al filme posee una voz distinta
de la que corresponde al mismo personaje cuando
actúa sin máscara. Este truco, que pretendía hacer
más misteriosa la trama, se descubre inevitablemen-
te cuando el oculto héroe descubre su rostro.
FILMOGRAFÍA
The Phantom of the West. 1931. 172 minutos. 10 capítulos. Blanco y
Negro. Mascot. Tom Tyler, William Desmond, Dorothy Gulliver.
The Texas Ranger (A sangre y fuego). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro.
Beverly (Columbia). Buck Jones, Carmelita Geraghty, Harry Woods.
Branded (La marca de la muerte). 1931. 61 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Buck Jones, Ethel Kenton.
The Fighting Marshal. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim
McCoy, Dorothy Gulliver.
The Range Feud (Tierras de discordia). 1931. 64 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Buck Jones, John Wayne, Susan Fleming.
Ridin’ for Justice. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck
Jones, Mary Doran, Russell Simpson.
Texas Cyclone (El ciclón tejano). 1932. 63 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Tim McCoy, Shirley Grey, John Wayne, Wheeler Oakman.
The Riding Tornado. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim
McCoy, Shirley Grey, Wallace MacDonald, Wheeler Oakman.
Two-Fisted Law. 1932. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,
Alice Day, John Wayne, Wheeler Oakman.
Daring Danger. 1932. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim MacCoy,
Alberta Vaughn, Dirk Alexander.
McKenna of the Mounted (A costa de su honor). 1932. 66 minutos.
Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Greta Grandstedt, James Glavin.
End of the Trail (Justicia para el indio). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Tim McCoy, Luana Walters, Wade Boteler, Wheeler Oakman.
Silent Men (Enemigos leales). 1933. 68 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Tim McCoy, Florence Britton, Wheeler Oakman.
The Whirlwind (A brazo partido). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Tim McCoy, Alice Dahl, Pat O’Malley.
Rusty Rides Alone. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim
McCoy, Barbara Weeks, Dorothy Burgess.
Beyond the Law. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,
Shirley Grey, Lane Chandler.
Moonlight on the Prairie. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick
Foran, Sheila Mannors, George E. Stone.
Racketeers of the Range. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. George
O’Brien, Marjorie Reynolds, Robert Fiske.
Thundering Frontier. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.
Across the Sierras/Welcome Stranger. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Bill Elliott, Luana Walters, Dub Taylor, Richard Fiske.
LEE, JACK
1913-2002
Británico de nacimiento, empieza en su país natal
como montador para General Post Office, unidad de
producción cinematográfica patrocinada por el

Estado. Director de cine en 1941, su primer filme
dramático, The Woman in Hall, lo rueda en 1947
para Wessex Films. Posteriormente se traslada a
Australia, a cuya cinematografía ayudó a brotar casi
de la nada. De su único western como realizador,
que no merece excesiva atención, se puede decir
que, al parecer, fue codirigido por otros dos directo-
res, australianos ambos, Donald Crombie y Ken
Hannam. No se han incluido entradas independien-
tes para ellos en este diccionario dada la escasa
relevancia de la película, de ellos mismos, del carác-
ter austral del producto que, eso sí, tiene todas las
características del western, y, en última instancia,
porque no consta con claridad su autoría.
FILMOGRAFÍA
Robbery Under Arms. 1957. 83 minutos. Eastmancolor. J. Arthur Rank.
David McCallum, Ronald Lewis, Peter Finch, Jill Ireland.
LEEDS, HERBERT I.
1900-1984
Neoyorquino; como otros muchos, pasa de monta-
dor, su oficio inicial dentro del mundo del cine, a di-
rector, asociado básicamente a 20th Century-Fox,
para la que hizo la mayor parte de su obra. Debuta
en 1937 con Love on a Budget. Realiza westerns y
películas de misterio y aventuras a un ritmo endia-
blado que en sus mejores momentos llega a alcan-
zar los cinco filmes por año, para Fox, y después pa-
ra RKO y Monogram. Entre ellos, cabe citar algunos
de los conocidos personajes Charlie Chan y Mr. Mo-
to, así como, ya en el terreno del western, Cisco Kid.
FILMOGRAFÍA
The Arizona Wildcat. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane
Whiters, Leo Carrillo, Pauline Moore.
Return of the Cisco Kid. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner
Baxter, Lynn Bari, Cesar Romero, Robert Barrat, Chris Pin Martin.
The Cisco Kid and the Lady. 1940. 74 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar
Romero, Marjorie Weaver, George Montgomery, Robert Barrat, Virginia
Field, Chris Pin Martin.
Romance of the Rio Grande. 1941. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar
Romero, Patricia Morison, Lynne Roberts, Chris Pin Martin .
Ride On Vaquero. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. Cesar Romero,
Mary Beth Hugues, Robert Lowery, Chris Pin Martin, Lynne Roberts, Joan
Woodbury.
LE MAY, ALAN
1899-1964
Nacido en Indianápolis, se gradua por la Universidad
de Chicago. Razones extraculturales lo llevan a Cali-
fornia poco antes del famoso crack de Wall Street,
Leroy
que le alcanza plenamente, lo que le obliga a reem-
prender una interrumpida carrera literaria y le con-
duce, en última instancia, a Hollywood. Autor de no-
velas y de guiones cinematográficos, baste con decir
que él es el responsable de la historia a partir de la
que se construyó uno de los mejores westerns de to-
dos los tiempos (para muchos, el mejor), Centauros
del desierto (The Searchers, John Ford, 1956). Tam-
bién escribió la novela en la que se basa el filme de
John Huston Los que no perdonan (The Unforgiven,
1960). Su única incursión en la dirección fue con
High Lonesome.
FILMOGRAFÍA
High Lonesome. 1950. 81 minutos. Technicolor. Lemay-Templeton/Eagle
Lion. John Drew Barrymore, Chill Wills, John Archer, Lois Butler.
LEONARD, ROBERT Z.
1889-1968
Nacido en Chicago, es actor entre 1908 y 1917, y
director entre 1913 y 1957. En sus primeros años
como director, hasta 1917, dirige sobre todo corto-
metrajes. Hombre todo-terreno, con más de 150
películas en su haber, cultivó todos los géneros, par-
ticularmente el melodrama romántico, la comedia y
el musical. Asociamos su nombre a Metro-Goldwyn-
Mayer, con quien consiguió dos candidaturas, ambas
frustradas, al Oscar al Mejor Director, por La divor-
ciada (The Divorcee, 1930) y El gran Ziegfeld (The
Great Ziegfeld, 1936), película ésta que sí consiguió
el Oscar correspondiente al Mejor Filme. Un único
western, perteneciente al subgénero western musi-
cal, adorna su filmografía.
FILMOGRAFÍA
The Girl of the Golden West (Ciudad del oro). 1938. 121 minutos. Blanco
y Negro. MGM. Jeannette MacDonald, Nelson Eddy, Walter Pidgeon, Leo
Carrillo.
LEROY, MERVYN
1900-1987
Víctima, junto a su familia, del famoso terremoto de
San Francisco de 1906, ya desde niño se ve obliga-
do a trabajar para asegurar su subsistencia. Veterano
del viejo Hollywood de los años del cine mudo,
donde hizo un poco de todo, reparte su labor como
director entre Warner Bros, con quien empieza en
1927, y Metro-Goldwyn-Mayer, adonde llega des-
pués de la muerte del mítico Irving Thalberg y en
donde permanece hasta 1954. Manifiesta una mar-
cada predilección por las historias melodramáticas y
musicales. A pesar de ello, se le recuerda por filmes
95
Levering
como Hampa dorada (Little Caesar, 1931), una dura
película de gangsters, y por otras de carácter marca-
damente social rodadas a comienzos de los 30, y
por Quo Vadis (Quo Vadis?, 1950), una película de
época, de gran presupuesto, que gozó de prestigio
en su momento. Su primer western es la segunda
versión de un clásico del cine musical.
FILMOGRAFÍA
Rose Marie (Rose Marie). 1954. 104 minutos. Eastmancolor. Cinema-
Scope. MGM. Ann Blyth, Howard Keel, Fernando Lamas.
Strange Lady in Town (La pelirroja indómita). 1955. 112 minutos.
Warnercolor. CinemaScope. WB. Greer Garson, Dana Andrews, Cameron
Mitchell, Lois Smith.
LEVERING, JOSEPH
Nacido en Columbus, Indiana, la práctica totalidad
de las películas dirigidas por este veterano de Holly-
wood son westerns, por otra parte nada interesan-
tes, incluidos los que rueda para el popular Bill Elliott.
Efímera carrera, por otra parte, la de Joseph Leve-
ring, que dirige películas entre 1914 y 1939, entre
ellas doce sonoras, que no le impiden engrosar la
nómina de viejos realizadores semidesconocidos.
FILMOGRAFÍA
Rolling Caravans. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Jack Luden, Eleanor Stewart.
Stagecoach Days. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Jack Luden, Eleanor Stewart.
Pioneer Trail. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Jack Luden, Joan Barclay.
Phantom Gold. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Larry Darmour
(Columbia). Jack Luden, Beth Marion, Hal Taliaferro.
In Early Arizona. 1938. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott,
Dorothy Gulliver, Art Davis, Charles King.
Frontiers of ‘49. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott,
Luana Alcañiz, Hal Taliaferro.
Lone Star Pioneers. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Dorothy Gulliver, Harry Harvey.
The Law Comes to Texas. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Veda Ann Borg, Charles King.
LEVIN, HENRY
1909-1980
Llega a Hollywood en 1943 desde Broadway en su
condición de dialoguista. Inmediatamente, en 1944,
dirige su primera película para Columbia, productora
para la que realizará casi la mitad de las que compo-
nen su filmografía, que nos lleva a 1980, año de su
muerte, y a un total de 53 filmes. Productos todos
ellos de género, entre los que los hay estupendos (El
96
hombre de Colorado, por ejemplo), menos estupen-
dos, mediocres, insignificantes y, unos pocos, senci-
llamente horribles (tanto peores cuanto más se van
acercando al final de su carrera). Los westerns están,
tal vez, entre lo más granado de su producción, en
especial The Gambler from Natchez y Un hombre
solitario, además del ya citado El hombre de
Colorado. Muy interesantes son también, ya fuera
del western, Convicted (Drama en presidio, 1950), la
deliciosa comedia de ambiente familiar Bellezas por
casar (Belles on Their Toes, 1952), y la entretenidísi-
ma Viaje al centro de la Tierra (Journey to the Center
of the Earth, 1959).
FILMOGRAFÍA
The Man from Colorado (El hombre de Colorado). 1948. 99 minutos.
Technicolor. Columbia. Glenn Ford, William Holden, Ellen Drew.
Three Young Texans. 1954. 78 minutos. Technicolor. Fox. Mitzi Gaynor,
Jeffrey Hunter.
The Gambler from Natchez. 1954. 88 minutos. Technicolor. Fox. Dale
Robertson, Debra Paget.
The Lonely Man (Un hombre solitario). 1957. 87 minutos. Blanco y Negro.
VistaVision. Paramount. Jack Palance, Anthony Perkins, Neville Brand.
The Desperados (La marca de Caín). 1969. 90 minutos. Technicolor.
Meadway Prod. (Columbia). Vincent Edwards, Jack Palance, Sylvia Syms.
LEWIS, HERSCHELL GORDON
1926
Herschell Gordon Lewis se inicia profesionalmente
en el terreno de la publicidad. Su actividad cinema-
tográfica está marcada por un insistente contenido
sexual, que aparece incluso en su único western, fir-
mado como Lewis H. Gordon. Polifacético, aborda la
producción, la dirección, la fotografía e, incluso, la
composición musical.
FILMOGRAFÍA
Linda and Abilene. 1969. 93 minutos. Eastmancolor. United Pictures
Organisation. Sharon Matt, Roxane Jones, Kip Marsh.
LEWIS, JOSEPH H.
1907-2000
Este magnífico realizador, nacido en Nueva York,
empieza en el departamento de montaje de la Mas-
cot en 1935, de donde pasa a la Universal siempre
en el mismo cometido, para terminar dirigiendo su
primer largometraje dos años después. Ya en la pri-
mera etapa de su carrera como director muestra
cualidades importantes como creador de universos
visuales, logrando algún magnífico filme como The
Invisible Ghost (1940), convencional muestra de ci-
ne de terror con Bela Lugosi como protagonista, que

el talento de Lewis transforma en un filme memora-
ble por muchos conceptos. Boss of Hangtown Mesa,
por su parte, es mucho más que una película de
serie, rodada a la mayor gloria de Johnny Mack
Brown. Aunque en esta primera etapa abundan tam-
bién las obras poco distinguidas, el segundo periodo
de la trayectoria profesional de Lewis, que podemos
situar cronológicamente entre 1945 y 1958, abunda
en obras maestras o que se acercan a esa califica-
ción. Empezamos con la magnífica My Name Is Julia
Ross, para seguir con las espléndidas Relato criminal
(The Undercover Man, 1949), El demonio de las
armas (Gun Crazy, 1950) y Agente especial (The Big
Combo, 1955), por citar sólo algunas, ejemplos se-
ñeros de cine negro. Los westerns de esta segunda
etapa son, todos ellos, de primer nivel, especialmen-
te A Lawless Street y Terror in a Texas Town, filme
modélico con el que Lewis cierra una estimulante fil-
mografía. Después de veinte años de carrera y 38
largometrajes, Lewis abandona su carrera y trabaja
en televisión durante años, hasta su retirada definiti-
va en 1965.
FILMOGRAFÍA
Courage of the West (Luchadores del Oeste). 1937. 57 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Bob Baker, Lois January, Fuzzy Knight.
The Singing Outlaw. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob
Baker, Joan Barclay, Fuzzy Knight.
Border Wolves. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,
Constance Moore, Fuzzy Knight.
The Last Stand. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,
Constance Moore, Fuzzy Knight.
Two-Fisted Rangers. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.
Blazing Six Shooters. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.
The Man from Tumbleweeds. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Dub Taylor.
Texas Stagecoach. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Iris Meredith, Bob Nolan.
The Return of Wild Hill. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Iris Meredith, Dub Taylor.
Arizona Cyclone. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight.
The Silver Bullet. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Jennifer Holt, Fuzzy Knight.
Boss of Hangtown Mesa. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Helen Deverall, Fuzzy Knight.
A Lawless Street. 1955. 78 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Scott-
Brown (Columbia). Randolph Scott, Angela Lansbury, Warner Anderson.
7th Cavalry. 1956. 75 minutos. Technicolor. Scott-Brown (Columbia).
Randolph Scott, Barbara Hale, Jay C. Flippen.
The Halliday Brand. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Collier Young
Associates (UA). Joseph Cotten, Viveca Lindfords, Betsy Blair, Ward Bond.
Terror in a Texas Town. 1958. 80 minutos. Blanco y Negro. Seltzer Films
(UA). Sterling Hayden, Sebastián Cabot, Carol Kelly.
Lloyd
LINK, JOHN F. SR.
Su actividad cinematográfica es la de montador,
donde realiza, entre 1930 y 1959, una labor exten-
sa y valorada profesionalmente. Entre las películas
de su fimografía en este terreno destaca, tal vez, Por
quién doblan las campanas (For Whom the Bell Tolls,
Sam Wood, 1943) Dirige sólo dos películas, en los
años 1948 y 1949, respectivamente. La primera de
ellas, de misterio, es Devil’s Cargo; la segunda, un
western; como se ve, cine de género.
FILMOGRAFÍA
Call of the Forest. 1949. 60 minutos. Cinecolor. Lippert. Robert Lowery,
Ken Curtis, Martha Sherrill.
LIPPERT, ROBERT L.
1909-1976
Dinámico hombre de cine, en el más amplio sentido
de la palabra. De operador de cabina a productor,
pasando por exhibidor, estamos ante uno de los
hombres importantes de Hollywood, que conservó
su individualidad como cineasta, sin asociarse a nin-
guna de las grandes empresas productoras, aunque
tuvo intereses económicos en la Fox. Funda y dirige
Lippert Pictures en los años 40 y principios de los
50, así como Regal Pictures a finales de los 50.
Como presidente de Lippert, tuvo también intereses
en Action Pictures y fue, al mismo tiempo, vicepresi-
dente de Screen Guild. En total, de sus manos salie-
ron más de 300 películas, la mayor parte, eso sí,
modestos productos de género. Sólo dirige una pelí-
cula, el western que aquí se reseña, por otra parte
de limitado valor.
FILMOGRAFÍA
Last of the Wild Horses (El rancho de los misterios) (co-d.: Paul
Landres). 1948. 84 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. James Ellison,
Mary Beth Hughes, Jane Frazee.
LLOYD, FRANK
1886-1976
Será siempre recordado como el director de Rebe-
lión a bordo (Mutiny on the Bounty, 1935), interpre-
tada por Clark Gable y Charles Laughton, que consi-
guió el Oscar a la Mejor Película. Escocés de naci-
miento, fue actor de teatro en Inglaterra, antes de lle-
gar a los Estados Unidos en 1913. En América
empieza actuando para pasar a ser, algo más tarde,
guionista y director. Fue uno de los fundadores de la
Academia de Hollywood, de la que fue presidente
entre 1934 y 1935. Dirige más de 130 películas, de
97
Logan
las que cien corresponden al periodo mudo. No es
un especialista del western aunque dirige algunos
de cierto prestigio. Aparte del reseñado Mutiny on
the Bounty sus mejores filmes son, sin duda,
Cabalgata (Cavalcade, 1933), y Si yo fuera rey (If I
Were King, 1938), ambas de la década de los 30,
que fue con claridad la mejor para Lloyd desde el
punto de vista creativo.
FILMOGRAFÍA
The Lash (Sin patria). 1930. 75 minutos. Blanco y Negro. First National.
Richard Barthelmess, James Rennie, Mary Astor.
Wells Fargo (Una nación en marcha). 1937. 115 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Joel McCrea, Bob Burns, Frances Dee, Lloyd Nolan.
Lady from Cheyenne (Una mujer de carácter). 1941. 88 minutos. Blanco
y Negro. Universal. Loretta Young, Robert Preston, Edward Arnold.
The Last Command (Última orden). 1955. 110 minutos. Trucolor. Republic.
Sterling Hayden, Anna Maria Alberguetti, Richard Carlson.
LOGAN, JOSHUA
1908-1988
Nacido en Texarcana, Texas, estudia en la
Universidad de Princeton, donde funda una compa-
ñía de teatro universitario, la University Players, de la
que forman parte, entre otros, Henry Fonda y James
Stewart. En 1931 viaja a Moscú para estudiar con
Stanislavsky, creador de un famoso método para
actores, antecedente del Actor’s Studio. De vuelta a
Estados Unidos, trabaja en Broadway, labor que inte-
rrumpe en 1936 para ir a Hollywood donde, entre
otras cosas, dirigirá una primera película en régimen
de co-dirección. Vuelve a Broadway donde, entre
otras producciones, dirige “Fanny”, que trasladará al
cine en 1961, “South Pacific”, de cuya parte literaria
es autor y que también dirigirá en Hollywood en
1958, y “Mr. Roberts” (“Escala en Hawai”), de la que
es también autor. Precisamente para dirigir unas
escenas de esta última obra viaja de nuevo a
Hollywood, ahora para quedarse. El motivo de tal
rodaje fue la enfermedad de John Ford que, junto a
Mervyn LeRoy, firma la película, estrenada en 1955.
Poco después Logan dirige Picnic, una película que
le abre las puertas de la industria y que llegará a ser,
con toda probabilidad, la mejor de su poco abundan-
te filmografía. Como se ha indicado, casi 20 años
antes ya había dirigido, en colaboración con Arthur
Ripley, I Met My Love Again (Volvió el amor, 1938). La
leyenda de la ciudad sin nombre será su último filme,
en clave de western musical.
FILMOGRAFÍA
Paint Your Wagon (La leyenda de la ciudad sin nombre). 1969. 164
minutos. Technicolor. Panavision 70 mm. Paramount. Lee Marvin, Clint
Eastwood, Jean Seberg.
98
LÓPEZ PORTILLO, JORGE
Durante los años 40 es ayudante de dirección, dise-
ñador de vestuario, productor y guionista (todo ello,
salvo el primer cometido, a pequeña escala) en
México. En 1960 se descuelga dirigiendo un wes-
tern norteamericano, razón por la que figura aquí.
FILMOGRAFÍA
Five Bold Women. 1960. 82 minutos. Eastmancolor. Citation. Jeff Morrow,
Ferry Anders, Jim Ross.
LORD, DEL
1894-1970
Canadiense, fue de los famosos Keystone Cops de
Mack Sennett. Está vinculado al cine desde la segun-
da década del siglo XX, y cuenta en su haber con un
importante número de películas como director, aun-
que una parte importante de los dos centenares que
consiguió realizar son cortometrajes. Se dice que
llegó a rodar sus películas a la inversa, es decir,
empezando por la escena final, siguiendo por la
anterior y así sucesivamente, lo que no debió contri-
buir, sin duda, a una mejor comprensión de las
características de la trama por parte de los actores.
Parece ser que cuando Sennett cerró su estudio en
1933, fue vendedor de coches durante una tempo-
rada, hasta que Columbia lo contrató para rodar cor-
tometrajes y, más tarde, películas de serie B.
FILMOGRAFÍA
Singin’ in the Corn. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Judy
Canova, Allen Jenkins, Guinn Williams.
LOVERING, OTHO
1892-1968
Otho u Otto Lovering fue contratado por Vitagraph
en 1919 como ayudante de producción. De ahí pasó
a la sala de montaje, oficio en el que se consolidó.
Realiza, no obstante, cuatro incursiones en la direc-
ción cinematográfica en los años 1935 y 1936,
entre las que se encuentran dos westerns de escaso
interés basados en novelas de Zane Grey, no mejo-
res aunque probablemente tampoco peores que un
altísimo porcentaje de los que se realizan en los
años 30 y 40 en condiciones semejantes. Lovering
estuvo muy ligado a John Ford, algunas de cuyas
más importantes películas cuentan con él como
montador, por ejemplo La diligencia (Stagecoach,
1939), El hombre que mató a Liberty Valance (The
Man Who Shot Liberty Valance, 1962) y El gran com-
bate (Cheyenne Autumn, 1964)

FILMOGRAFÍA
Wanderer of the Wasteland. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Dean Jagger, Gail Patrick, Buster Crabbe.
Drift Fence. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe,
Catherine De Mille, Tom Keene.
LUBIN, ARTHUR
1898-1995
Actor desde 1920, director desde 1934, trabajó
sobre todo para Universal. Dirigió en varias ocasio-
nes a la pareja cómica formada por Bud Abbott y
Lou Costello; también, en un par de ocasiones, a la
prematuramente desaparecida María Montez. Algu-
nas de las mejores películas de este rutinario direc-
tor son su versión de El fantasma de la Ópera (Phan-
tom of the Opera, 1943) y la excelente y opresiva
Pasos en la niebla (Footsteps in the Fog, 1955). Sus
dos westerns no son especialmente destacables.
FILMOGRAFÍA
Ride’ Em Cowboy (Galopa, muchacho). 1942. 86 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Bud Abbott, Lou Costello, Dick Foran, Anne Gwynne,
Johnny Mack Brown
The First Traveling Saleslady. 1956. 92 minutos. Technicolor. RKO. Ginger
Rogers, Barry Nelson, Carol Channing, Clint Eastwood.
LUBY, S. ROY
1904-1976
S. Roy Luby o Roy S. Luby trabaja como montador de
westerns baratos desde principios de los años 30.
En 1935 empieza a dirigir, lo que no impide que
continúe montando películas. Ya en los años 40, rea-
liza un buen puñado de westerns de serie B para
Monogram, en especial de la serie de los Range
Busters, protagonizada por Ray Corrigan, Max
Terhune y John “Dusty” King.
FILMOGRAFÍA
Outlaw Rule. 1935. 53 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. Reb
Russell, Betty Mack, Al Bridge.
Range Warfare. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. Reb
Russell, Lucille Lund, Wally Wales.
Lightning Triggers. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod.
Reb Russell, Yvonne Pelletier, Fred Kohler.
Arizona Bad Man. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent Prod. Reb
Russell, Lois January, Slim Whitaker.
Desert Phantom. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny
Mack Brown, Sheila Manors.
Rogue of the Range. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny
Mack Brown, Lois January, Phyllis Hume.
The Crooked Trail. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny
Mack Brown, Lucile Browne.
Ludwig
Border Phantom. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Harley Wood.
Red Rope. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele, Lois
January.
The Range Busters. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Luana Walters, John “Dusty” King.
Trailing Double Trouble. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Ray Corrigan, Max Terhune, Lita Conway, John “Dusty” King.
West of Pinto Basin. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King.
Trail of the Silver Spurs. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Ray Corrigan, Max Terhune, Dorothy Short, John “Dusty” King.
The Kid’s Last Ride. 1941. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Luana Walters, John “Dusty” King.
Tumbledown Ranch in Arizona. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Sheila Darcy, John “Dusty” King.
Wrangler’s Roost. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King.
Fugitive Valley. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Julie Duncan, John “Dusty” King.
Saddle Mountain Roundup. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Ray Corrigan, Max Terhune, Lita Conway, John “Dusty” King.
Tonto Basin Outlaws. 1941. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Jan Wiley, John “Dusty” King.
Underground Rustlers. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Gwen Gaze, John “Dusty” King.
Thunder River Feud. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Jan Wiley, John “Dusty” King.
Rock River Renegades. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Ray Corrigan, Max Terhune, Christine McIntyre, John “Dusty” King.
Boot Hill Bandits. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Jean Brooks, John “Dusty” King.
Texas Trouble Shooters. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Ray Corrigan, Max Terhune, Julie Duncan, John “Dusty” King.
Arizona Stagecoach. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Nell O’Day, John “Dusty” King.
Land of Hunted Men. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Phyllis Adair, Dennis Moore.
Cowboy Commandos. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Evelyn Finley, Dennis Moore.
Black Market Rustlers. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Max Terhune, Evelyn Finley, Dennis Moore.
LUDWIG, EDWARD
1898-1982
De origen ruso, llega a América siendo aún un niño
y es en el nuevo continente donde se inicia profesio-
nalmente como actor de cine mudo. Más tarde tra-
bajará como guionista y, por fin, como realizador. En
la Republic realizará sus mejores filmes de aventuras,
como The Fighting Seabees (1944), o La venganza
del bergantín (Wake of the Red Witch, 1948). Ya en
la Paramount continúa haciendo el tipo de películas
que más le agrada, y para las que está más dotado,
99
Lyon
como La mansión de Sangaree (Sangaree, 1953), o
Jíbaro (Jivaro (1953). Nada especialmente favorable
puede decirse de él como realizador, ni de sus pelí-
culas, pero también es cierto que, en su terreno,
consigue productos muy eficaces. Sus westerns, de
factura correcta, son acaso en exceso convenciona-
les.
FILMOGRAFÍA
The Fabulous Texan. 1947. 95 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, John Carroll, Catherine McLeod, Andy Devine.
The Vanquished. 1953. 84 minutos. Technicolor. Paramount. John Payne,
Jan Sterling, Coleen Gray, Lyle Bettger.
The Gun Hawk. 1963. 92 minutos. Color DeLuxe. Allied. Rory Calhoun, Rod
Cameron, Ruta Lee.
LYON, FRANCIS D.
1905-1996
Aunque norteamericano de nacimiento, sus oríge-
nes profesionales en el cine, como montador, con-
100
cretamente en la Rank, corresponden a Inglaterra.
Vuelve a los Estados Unidos con una sólida forma-
ción, y como montador obtiene un Oscar por Cuerpo
y alma (Body and Soul, Robert Rossen, 1947). Em-
pieza a dirigir en 1953 películas poco brillantes pero
honestas. En su haber, cinco westerns, tres de los
cuales se ruedan en pantalla ancha. Trabajó también
para televisión.
FILMOGRAFÍA
The Great Locomotive Chase (Héroes de hierro). 1956. 85 minutos.
Technicolor. CinemaScope. Walt Disney. Fess Parker, Jeffrey Hunter.
The Oklahoman (El hombre de Oklahoma). 1957. 81 minutos. Color De-
Luxe. CinemaScope. Allied. Joel McCrea, Barbara Hale, Brad Dexter, Gloria
Talbott.
Gunsight Ridge. 1957. 85 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, Mark
Stevens, Joan Weldon, Addison Richards.
Escort West (Caravana del Oeste). 1959. 75 minutos. Blanco y Negro.
CinemaScope. Batjac/Romina (UA). Victor Mature, Elaine Stewart, Faith
Domergue.
Tomboy and the Champ. 1961. 92 minutos. Eastmancolor. Universal. Can-
dy Moore, Ben Johnson, Christine Smith.
 M
MACDONALD, WALLACE
1891-1978
Canadiense, actor teatral, después de terminar la
Primera Guerra Mundial, en la que participó con el
ejército británico, marcha a los Estados Unidos,
donde prosigue su carrera teatral. En Hollywood
desde 1919, llegará a ser un prolífico productor. Al
final de la etapa muda dirigió cuatro irrelevantes fil-
mes. Su única película sonora como realizador es
este western.
FILMOGRAFÍA
Gunmen from Laredo. 1959. 67 minutos. Columbiacolor. Columbia.
Robert Knapp, Jana Davi, Walter Coy.
MACDOUGALL, RANALD
1915-1973
Guionista radiofónico, fue contratado por Warner en
1944 para escribir el guión de Alma en suplicio
(Mildred Pierce, Michael Curtiz, 1945). En 1948 pasó
a tareas de producción y en 1955 rueda su primera
película como director. Su único western, de inequí-
voco aroma televisivo, lo rodó en colaboración con
Anton Leader, conspicuo realizador de ese medio.
FILMOGRAFÍA
The Cockeyed Cowboys of Calico County (co-d.: Anton Leader). 1970. 100
minutos. Technicolor. Universal. Dan Blocker, Nanette Fabray, Jack Elam.
MACFADDEN, HAMILTON
1901-1977
Irrelevante actor y director, que desapareció relativa-
mente pronto de la nómina de realizadores en acti-
vo, ya que su última película es de 1945. Típico pro-
fesional sin demasiada personalidad, activo durante
los años 30, que son los años de las series del oeste,
criminales o de cualquier otro tipo. En este caso,
asociamos el apellido MacFadden con la serie de
Charlie Chan.
FILMOGRAFÍA
Riders of the Purple Sage (El salto decisivo). 1931. 58 minutos. Blanco y
Negro. Fox. George O’Brien, Noah Berry, Margaret Churchill.
The Fourth Horseman. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom
Mix, Fred Kohler, Margaret Lindsay.
MACRAE, HENRY
1876-1944
Guionista, productor y realizador, de 1913 en adelan-
te. La inmensa mayoría de las películas que dirigió
son mudas, no pocas de ellas, westerns. Por alguna
extraña razón, The Indians Are Coming es un serial
que, sorprendentemente, goza de cierta permanente
actualidad (difusión a través de soportes magnéticos
o digitales, proyección en cadenas de televisión…)
FILMOGRAFÍA
Lightning Express. 1930. 220 minutos. 10 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Lane Chandler, Louise Lorraine.
The Indians Are Coming. 1930. 12 capítulos. Blanco y Negro. Universal.
Tim McCoy, Francis Ford, Allene Ray.
Rustlers’ Roundup. 1933. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix,
Noah Beery, Diane Sinclair.
MAMOULIAN, ROUBEN
1897-1987
Este inmigrante ruso, de raíces armenias y judías,
llega a los Estados Unidos procedente del mundo
teatral europeo y allí, en Broadway, reemprende una
101
Mankiewicz
labor que, a comienzos del sonido, lo llevará a Holly-
wood, contratado por la Paramount. En la Meca del
Cine se pone a la tarea de “inventar” el cine sonoro.
En efecto, sus brillantes ideas, visuales y técnicas,
colaboraron en la labor de eliminar de las películas
sonoras las servidumbres que amenazaban con con-
vertirlo en una solemne y anquilosada manifestación
artística.
Repasar la filmografía de Mamoulian es un trabajo
estimulante, desde las iniciales y atrevidas Applause
(1929) y Las calles de la ciudad (City Streets, 1931),
hasta el extraordinario musical con el que cierra su
carrera, La bella de Moscú (Silk Stockings, 1957).
Mamoulian fue, también, el que dirigió la mejor pelí-
cula interpretada por la divina Greta Garbo, La reina
Cristina de Suecia (Queen Christina, 1933), un pre-
cursor del color en el cine con La feria de la vanidad
(Becky Sharp, 1935), y, en fin, el realizador de tres
westerns extraordinarios, a prueba de tiempos y
modas. Particularmente el último de ellos, El signo
del zorro, es un ejemplo de buen cine: con un guión
medido, un sentido del ritmo y la planificación más
que sobresalientes, construye Mamoulian una obra
de aventuras californianas que, en el futuro, será lar-
gamente imitada pero nunca igualada.
FILMOGRAFÍA
The Gay Desperado (El alegre bandolero). 1936. 86 minutos. Blanco y
Negro. UA. Ida Lupino, Nino Martín, Leo Carrillo.
High, Wide and Handsome (La furia del oro negro). 1937. 111 minutos.
Blanco y Negro. Paramount. Irene Dunne, Randolph Scott, Dorothy
Lamour.
The Mark of Zorro (El signo del Zorro). 1940. 93 minutos. Blanco y Negro.
Fox. Tyrone Power, Linda Darnell, Basil Rathbone, Gale Sondergaard.
MANKIEWICZ, JOSEPH L.
1909-1993
Nacido en Wilkes-Barre, Pennsylvania, educado en la
Columbia University, en 1928 pasa varios meses
como periodista en Berlín. En 1929, con la ayuda de
su hermano mayor, Herman, que dirigía el departa-
mento de guiones en Paramount, es contratado
como guionista. Primero se dedicó a escribir intertí-
tulos para poder proyectar las películas, ya sonoras,
en salas de cine que todavía no estuvieran adapta-
das al sistema; en 1934, ya consolidado como guio-
nista, pasa a Metro-Goldwyn-Mayer y después a Fox,
donde se convierte en director, con frecuencia de
sus propios guiones, en 1946. Su filmografía es
modélica, con obras de verdadera importancia cine-
matográfica como Carta a tres esposas (A Letter to
Three Wives, 1948), Eva al desnudo (All About Eve,
1950), La condesa descalza (The Barefoot Contessa,
1954) o Mujeres en Venecia (The Honey Pot, 1967).
102
Es autor, también, de la extraña, intimista y desmesu-
rada Cleopatra (1961-63), y de un estimulante wes-
tern lleno de ideas vivas, de desvergüenza y de sabi-
duría cinematográfica.
FILMOGRAFÍA
There Was a Crooked Man... (El día de los tramposos). 1970. 126 minu-
tos. Technicolor. Panavision. WB. Kirk Douglas, Henry Fonda, Burgess
Meredith, Hume Cronyn, Warren Oates, Arthur O’Connell.
MANN, ANTHONY
1906-1967
Nacido en Point Loma, hoy integrado en la ciudad de
San Diego, California, hijo de emigrantes alemanes,
trabaja como actor en Nueva York, ciudad a la que
se habían trasladado sus padres. De actor pasa a ser
regidor y, algo después, director. Según sus propias
palabras, trabajó y aprendió mucho con hombres de
teatro como Rouben Mamoulian, David Belasco y
Chester Erskine. A finales de 1937 lo encontramos
trabajando para David O’Selznick como director de
casting.
Finalizada esta etapa breve, se introduce en
Paramount, donde aprende verdaderamente el oficio
de director. Así, en 1942 tiene su primera oportuni-
dad como tal; la película, un inteligente producto de
serie B, se llamaba Dr. Broadway. En la serie B per-
maneció Mann durante varios años, trabajando para
Universal (una vez), Republic, RKO y Eagle Lion hasta
que, en 1949, Metro-Goldwyn-Mayer lo contrata
para hacer un puñado de películas que, si no dispo-
nían de presupuestos muy generosos, sí le otorgaron
la posibilidad de rodar su primer western, La puerta
del Diablo (luego pasaría a ser el tercero porque
Winchester 73 y Las furias se estrenaron antes). Tan-
to La puerta del Diablo como Las furias, que rodó
para Paramount, tienen tintes shakespeareanos,
especialmente la segunda, y desde luego son wes-
terns con un elevado grado de madurez, westerns
“distintos”. Pero será ese mismo año, 1950, el que
verá nacer la primera de un conjunto de películas
modélicas, cinco en total, dirigidas por Anthony
Mann y protagonizadas por James Stewart, que con-
solidarán al realizador como uno de los iconos del
western moderno. Aunque en lo sucesivo se alterna-
rán en la filmografía del director los westerns y los fil-
mes de otro tipo, por ejemplo, los grandes espectá-
culos visuales como El Cid (1961) y La caída del
imperio romano (The Fall of the Roman Empire,
1963), dirigidas en España para Samuel Bronston,
Mann será, ya para siempre, “el hombre del oeste”.
Budd Boetticher, Delmer Daves, John Ford, Ho-
ward Hawks, Anthony Mann y Sam Peckinpah son,
por orden alfabético, los grandes nombres del wes-

tern. A ellos se pueden acercar Henry Hathaway y
William A. Wellman, pero probablemente el primero
de todos es Anthony Mann, autor de una obra rica y
coherente en la que combina a la perfección el
espacio abierto y sus cualidades, con el ser humano
y sus pasiones. El dolor mítico asociado a la vengan-
za lo expresa James Stewart, el actor clave de los
westerns de Mann, de modo incomparable, aunque
hay que detenerse en la lección, que roza lo sublime,
que nos dictan, a dúo, director y actor, en este caso
Gary Cooper, en esa obra maestra que se llama El
hombre del Oeste. Recurriendo por una vez a la fri-
volidad, se podría acuñar un eslogan publicitario
parecido a éste: “Si quiere decir western, diga
Anthony Mann”.
FILMOGRAFÍA
Winchester 73 (Winchester 73). 1950. 92 minutos. Blanco y Negro.
Universal. James Stewart, Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally,
Millard Mitchell, John McIntire.
The Furies (Las furias). 1950. 109 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Barbara Stanwyck, Walter Huston, Wendell Corey, Gilbert Roland, Judith
Anderson.
Devil’s Doorway (La puerta del diablo). 1950. 81 minutos. Blanco y
Negro. MGM. Robert Taylor, Paula Raymond, Louis Calhern.
Bend of the River (Horizontes lejanos). 1952. 91 minutos. Technicolor.
Universal. James Stewart, Julia Adams, Arthur Kennedy, Rock Hudson,
Jay C. Flippen, Lori Nelson.
The Naked Spur (Colorado Jim). 1953. 91 minutos. Technicolor. MGM.
James Stewart, Janet Leigh, Robert Ryan, Ralph Meeker, Millard Mitchell.
The Far Country (Tierras lejanas). 1955. 97 minutos. Technicolor. Uni-
versal. James Stewart, Ruth Roman, Corinne Calvet, Walter Brennan, Jay
C. Flippen, John McIntire.
The Man from Laramie (El hombre de Laramie). 1955. 104 minutos.
Technicolor. CinemaScope. Columbia. James Stewart, Cathy O’Donnell,
Arthur Kennedy, Donald Crisp.
The Last Frontier. 1955. 98 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia.
Victor Mature, Guy Madison, Anne Bancroft. Robert Preston.
The Tin Star (Cazador de forajidos). 1957. 93 minutos. B y N. VistaVision.
Paramount. Henry Fonda, Anthony Perkins, Betsy Palmer, Neville Brand.
Man of the West (El hombre del Oeste). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe.
CinemaScope. UA. Gary Cooper, Julie London, Lee J. Cobb, Arthur
O’Connell.
Cimarron (Cimarrón). 1961. 147 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM.
Glenn Ford, Maria Schell, Anne Baxter, Arthur O’Connell, Russ Tamblyn,
Mercedes McCambridge.
MARIN, EDWIN L.
1899-1951
Nacido en Jersey City, New Jersey, inicialmente tra-
baja como ayudante de fotografía y de dirección,
pero en 1932 lo encontramos ya dirigiendo su pri-
mera película, The Death Kiss, un producto típico de
cine de misterio, realizado para Tiffany, precursor de
Marshall
al menos otra decena de filmes de características
similares, todos ellos igualmente honestos, dirigidos
por Marin. Este género (o subgénero, si se quiere) y
el western serán los que mejor se adapten a la per-
sonalidad del realizador, hábil en la creación de
ambientes, sólido en el desarrollo dramático de sus
filmes y, en resumen, honrado profesional, particular-
mente interesante en el mundo del western, en el
que consigue películas llenas de vigor narrativo, muy
por encima de la media de la época. Especialmente
atractivos son sus filmes con el actor Randolph Scott,
rodados entre 1949 y 1951, primero para 20th
Century-Fox y luego para Warner Bros. El más desta-
cado de todos ellos es, sin duda, Colt 45.
FILMOGRAFÍA
Henry Goes Arizona. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. MGM. Frank
Morgan, Virginia Weidler.
Tall in the Saddle (Él y su enemiga). 1944. 87 minutos. Blanco y Negro.
RKO. John Wayne, Ella Raines, Ward Bond.
Abilene Town (La calle de los conflictos). 1946. 89 minutos. Blanco y
Negro. UA. Randolph Scott, Ann Dvorak, Rhonda Fleming.
The Younger Brothers. 1949. 77 minutos. Blanco y Negro. WB. Wayne
Morris, Bruce Bennett, Geraldine Brooks.
Canadian Pacific. 1949. 95 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph Scott, Jane
Wyatt, Nancy Olsen.
Fighting Man of the Plains. 1949. 94 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph
Scott, Bill Williams, Jane Nigh.
Colt 45 (Colt 45). 1950. 74 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott,
Zachary Scott, Ruth Roman.
The Cariboo Trail. 1950. 81 minutos. Cinecolor. Fox. Randolph Scott,
George Hayes, Karin Booth.
Sugarfoot. 1951. 80 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, Adele
Jergens, Raymond Massey.
Raton Pass. 1951. 84 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan,
Patricia Neal, Steve Cochran.
Fort Worth. 1951. 80 minutos. Technicolor. WB. Randolph Scott, David
Brian, Phyllis Thaxter.
MARSHALL, ANTHONY
Este desconocido personaje dirigió sólo una pelícu-
la, la entrega final de la serie de los Range Busters.
Herederos del famoso trío los Three Mesquiteers, de
la Republic, los Range Busters nacen en 1940 de
mano de la Monogram. Serán 24 películas, hasta
1943, y la de Marshall es precisamente la última. El
trío, originalmente compuesto por Ray Corrigan, Max
Terhune y John “Dusty” King, sufrió algunas variacio-
nes; el que corresponde a esta entrega final sustitu-
ye a John “Dusty” King por Dennis Moore.
FILMOGRAFÍA
Bullets and Saddles. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ray
Corrigan, Dennis Moore, Max Terhune, Julie Duncan.
103
Marshall
MARSHALL, GEORGE
1891-1975
George Marshall es uno de los pioneros del viejo
Hollywood. Actor, guionista y director desde media-
dos de los años 10, su filmografía en el último de los
cometidos citados supera el centenar y medio de
títulos, entre largometrajes y películas de una o dos
bobinas. Toca todos los géneros, pero parece sentir-
se más a gusto en la comedia. No es de los realiza-
dores cuyo recuerdo perdura, y si tenemos en cuen-
ta únicamente los westerns, hay que decir que sólo
los tres primeros resultan destacables. Su contribu-
ción a La conquista del Oeste es lo menos reseñable
de la película. Hace gala, en ocasiones, de un senti-
do del humor algo burdo.
FILMOGRAFÍA
Destry Rides Again (Arizona). 1939. 94 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Marlene Dietrich, James Stewart.
When the Daltons Rode (Sendas siniestras). 1940. 80 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Randolph Scott, Kay Francis, Brian Donlevy, Broderick
Crawford.
Texas (Texas). 1941. 94 minutos. Blanco y Negro. Columbia. William
Holden, Glenn Ford, Claire Trevor.
Valley of the Sun (El valle del Sol). 1942. 84 minutos. Blanco y Negro.
RKO. Lucille Ball, James Craig.
Fancy Pants (El rey del Oeste). 1950. 92 minutos. Technicolor.
Paramount. Bob Hope, Lucille Ball.
The Savage (El salvaje). 1952. 95 minutos. Technicolor. Paramount.
Charlton Heston, Susan Morrow.
Red Garters. 1954. 90 minutos. Technicolor. Paramount. Rosemary
Clooney, Jack Carson.
Destry. 1955. 95 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Mari
Blanchard, Lyle Bettger.
The Second Greatest Sex. 1955. 87 minutos. Technicolor. CinemaScope.
Universal. Jeanne Crain, George Nader.
Pillars of the Sky. 1956. 95 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal.
Jeff Chandler, Dorothy Malone, Ward Bond.
The Guns of Fort Petticoat. 1957. 82 minutos. Technicolor. Universal.
Audie Murphy, Kathryn Grant, Hope Emerson.
The Sheepman (Furia en el valle). 1958. 91 minutos. Metrocolor.
CinemaScope. MGM. Glenn Ford, Shirley MacLaine.
How the West Was Won (La conquista del Oeste) (co-d.: John Ford,
Henry Hathaway). Episodio: The Railroad (El ferrocarril). 1962. 165 minu-
tos (duración total). Metrocolor. Super Cinerama. MGM. Richard Wid-
mark, George Peppard, Carroll Baker, Lee J. Cobb.
Advance to the Rear (La furia de los cobardes). 1964. 97 minutos. Blanco
y Negro. Panavision. MGM. Glenn Ford, Stella Stevens, Melvyn Douglas.
MARTON, ANDREW
1904-1992
De origen húngaro, su verdadero nombre es Marton
Endre. Trabaja prácticamente siempre en los Estados
104
Unidos, donde se hace un nombre como director de
segunda unidad en películas tan famosas como Ben-
Hur (William Wyler, 1959), Cleopatra (Joseph L. Man-
kiewicz, 1961-63), o 55 días en Pekín (55 Days at
Peking, Nicholas Ray, 1963). Como director, su máxi-
mo éxito lo alcanza, junto al británico Compton Ben-
nett, con Las minas del rey Salomón (King Solomon’s
Mines, 1950).
FILMOGRAFÍA
Gentle Annie. 1944. 80 minutos. Blanco y Negro. MGM. James Craig,
Donna Reed, Marjorie Main.
The Wild North (Norte salvaje). 1952. 97 minutos. Anscocolor. MGM.
Stewart Granger, Wendell Corey, Cyd Charisse.
Gypsy Colt. 1953. 72 minutos. Anscocolor. MGM. Donna Corcoran, Ward
Bond, Frances Dee.
MATÉ, RUDOLPH
1898-1964
Polaco de nacimiento, Rudolph Maté es el director
de fotografía de La pasión de Juana de Arco (La
Passion de Jeanne d’Arc, Carl Th. Dreyer, 1928), La
bruja vampiro (Vampyr, Carl Th. Dreyer, 1930) o
Liliom (Fritz Lang, 1934). Ya en Estados Unidos,
continúa con su labor fotográfica hasta que, en
1947, se pasa a la dirección. La primera película que
firma en solitario es la magnífica Con las horas
contadas (D.O.A., 1949), un subyugante ejercicio de
estilo. Más tarde alternará películas mejores y
peores, pero el conjunto de su obra es altamente
estimable, en particular algunos de sus westerns,
como Marcado a fuego, Hombres violentos y La ley
de los fuertes. Esta última película es, probable-
mente, su última obra estimable; poco después, cul-
minaría su carrera haciendo varias películas en
Europa.
FILMOGRAFÍA
Branded (Marcado a fuego). 1950. 95 minutos. Technicolor. Paramount.
Alan Ladd, Mona Freeman, Charles Bickford.
The Siege at Red River. 1954. 85 minutos. Technicolor. Fox. Van Johnson,
Joanne Dru, Richard Boone.
The Violent Men (Hombres violentos). 1955. 96 minutos. Technicolor.
CinemaScope. Columbia. Glenn Ford, Barbara Stanwyck, Edward G.
Robinson, Dianne Foster.
The Far Horizons (Horizontes azules). 1955. 108 minutos. Technicolor.
VistaVision. Paramount. Fred MacMurray, Charlton Heston, Donna Reed,
Barbara Hale.
The Rawhide Years (Aquellos duros años). 1956. 85 minutos. Technicolor.
Universal. Tony Curtis, Colleen Miller, Arthur Kennedy, William Demarest,
William Gargan.
Three Violent People (La ley de los fuertes). 1957. 100 minutos.
Technicolor. VistaVision. Paramount. Charlton Heston, Ann Baxter, Gilbert
Roland, Tom Tryon.

MAURER, NORMAN
1926-1986
A raíz de su boda con Joan Howard, hija de Moe,
uno de los tres miembros del trío cómico The Three
Stooges, dedica lo mejor de su tiempo a su suegro y
los compinches de éste, escribiendo, produciendo e
incluso dirigiendo no pocas de sus aventuras. Hay
que entender, por tanto, que el resto de su labor en
el cine sea secundario. Dirige un total de cuatro
intrascendentes películas. La segunda de ellas es un
western en tono de comedia, con el famoso trío
como protagonista.
FILMOGRAFÍA
The Outlaws Is Coming. 1965. 88 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Joe
DeRita, Larry Fine, Moe Howard, Nancy Kovack.
MAYER, GERALD
1919-2001
Sobrino del magnate de Metro-Goldwyn-Mayer Louis
B. Mayer, es, sobre todo, director de series y telefil-
mes para la pequeña pantalla, como Nero Wolfe,
Misión: Impossible, o Lou Grant. Junto a ellos, unos
pocos largometrajes, de calidad media.
FILMOGRAFÍA
Inside Straight. 1951. 87 minutos. Blanco y Negro. MGM. Arlene Dahl,
Barry Sullivan, David Brian, Mercedes McCambridge.
The Marauders. 1955. 80 minutos. Eastmancolor. MGM. Dan Duryea, Jeff
Richards, Jarma Lewis.
MAYNARD, KEN
1895-1973
Al igual que otras estrellas del western de los años
30 y 40 (Jack Starrett, por ejemplo), Ken Maynard es
capaz de dirigir él mismo uno de los filmes de su
serie, sin mejorar ni empeorar los resultados habi-
tuales.
FILMOGRAFÍA
The Fiddlin’ Buckaroo (Con música y astucia). 1933. 65 minutos. Blanco
y Negro. Universal. Ken Maynard, Gloria Shea, Fred Kohler, Frank Rice.
MCCAREY, LEO
1898-1969
Nacido en Los Angeles, estudió Leyes en la Uni-
versidad del Sur de California. Entra en el cine como
script, y un poco más tarde ya es ayudante de direc-
ción. Contratado por Hal Roach en 1923, durante los
McCarthy
seis años siguientes es creador de gags, supervisor
y director, trabajando con Charley Chase y, sobre
todo, con la pareja Laurel & Hardy, para la que hizo
uno de sus mejores cortos, We Faw Down (1928).
Leo McCarey es, sin duda, uno de los grandes del
cine americano. Hizo grande la comedia loca de los
Marx Brothers con Duck Soup (Sopa de ganso,
1933); hizo grande la “Scrawball Comedy” con
Nobleza obliga (Ruggles of Red Gap, 1935), La píca-
ra puritana (The Awful Truth, 1937) y Once Upon a
Honeymoon (1942); hizo grande, hasta límites casi
inaccesibles, el melodrama sentimental con Tú y yo
(An Affair to Remember, 1957). Pero, ¡ay!, no supo
hacer grande al western; sin duda, no era lo suyo.
Sin embargo, los dos que figuran en su filmografía
son dos filmes estupendos, pero también son dos
westerns casuales, que tienen más rasgos de otros
géneros que del que nos ocupa.
FILMOGRAFÍA
Belle of the Nineties (No es pecado). 1934. 75 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Mae West, Roger Pryor, Johnny Mack Brown.
Ruggles of Red Gap (Nobleza obliga). 1935. 76 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. Charles Laughton, Mary Boland, Charles Ruggles.
MCCAREY, RAY
1904-1948
Hermano menor de Leo McCarey, dirige unas 60
películas desde 1930 hasta su prematura muerte en
1948. A diferencia de su hermano, en la filmografía
de Ray no hay películas del periodo mudo. No hay,
por otra parte, comparación posible entre ambos
hermanos salvo en una cosa: ninguno de los dos fue
un especialista del western.
FILMOGRAFÍA
Sunset Range. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. First Division. Hoot
Gibson, Mary Doran, James Eagles.
The Cowboy and the Blonde. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Fox. Mary
Beth Hughes, George Montgomery, Robert Conway.
MCCARTHY, JOHN P.
1884-1962
Actor, guionista, director, que empieza a trabajar en
el cine en la época muda. Son muchos los realizado-
res norteamericanos cuya semblanza podría empe-
zar de la misma manera; incluso, añadiendo que su
especialidad fue el western, como es el caso de
McCarthy; incluso, diciendo que su trabajo no fue
nada apasionante, como es el caso de McCarthy,
que dirige películas, hasta un total de cuarenta, entre
1920 y 1945; de ellas, 28 son westerns, aunque la
105
MacDonald
cifra se reduce a 22 si sólo incluimos los sonoros. Ya
se sabe: películas de una hora de duración, aproxi-
madamente, interpretadas por alguna de las estrellas
del western de serie B.
FILMOGRAFÍA
Oklahoma Cyclone. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob
Steele, Rita Rey, Al St John.
The Land of Missing Men. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob
Steele, Caryl Lincoln, Al St John.
Headin’ North. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele,
Barbara Luddy.
Sunrise Trail (El camino de la muerte). 1931. 65 minutos. Blanco y Negro.
Tiffany. Bob Steele, Blanche Mehaffey.
God’s Country and the Man. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate.
Tom Tyler, Betty Mack.
Rider of the Plains. 1931. 57 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Tom
Tyler, Lilian Bond.
The Ridin’ Fool. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob Steele,
Frances Morris.
The Nevada Buckaroo. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Bob
Steele, Dorothy Dix.
Cavalier of the West. 1931. 75 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry
Carey, Carmen LeRoux.
The Man from New Mexico. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Tom Tyler, Caryl Lincoln, Robert Walker.
The Western Code. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim
McCoy, Nora Lane.
The Forty-Niners. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Monarch. Tom Tyler,
Betty Mack.
Lucky Larrigan. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell,
Helen Foster.
The Fighting Champ. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob
Steele, Arletta Duncan, George Hayes.
Crashing Broadway. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex
Bell, Doris Hill.
Trailing North. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,
Doris Hill.
Law of the 45. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Normandy. Guinn
Williams, Molly O’Day, Al St. John.
Lawless Border. 1935. 58 minutos. B y N. Spectrum. Bill Cody, Molly O’Day.
Song of the Gringo. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Grand National.
Tex Ritter, Fuzzy Knight, Joan Woodbury, Monte Blue.
Raiders of the Border. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Ellen Hall, Raymond Hatton.
Marked Trails. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot
Gibson, Bob Steele, Veda Ann Borg.
The Cisco Kid Returns. 1945. 64 min. Blanco y Negro. Monogram. Duncan
Renaldo, Roger Pryor, Cecilia Callejo, Martin Galárraga, Vicky Lane.
MCDONALD, FRANK
1899-1980
Prolífico director, capaz de rodar entre seis y siete fil-
mes por año, durante treinta, ajustándose siempre al
106
presupuesto, cuya filmografía en el western se cen-
tra en la serie del cowboy cantante Roy Rogers, en
algunas películas de la correspondiente serie del
también cowboy cantante Gene Autry, y en la reu-
nión, de dos en dos, de diversos capítulos del serial
televisivo dedicado a Wild Hill Hickcok, con Guy Ma-
dison y Andy Devine como protagonistas. Estos últi-
mos, un total de 28 episodios distribuidos en cator-
ce películas, no figuran aquí, dado su carácter de fil-
mes realizados para TV que no han sufrido modifica-
ción alguna antes de su pase en salas de cine. Falle-
cido en 1980, puede resultar sorprendente que Mc-
Donald firme una última película como director en
1994. Se explica porque el largometraje en cuestión
está formado por escenas tomadas de otro serial
televisivo, dedicado en esta ocasión al famosísimo
Wyatt Earp, y escenas nuevas rodadas para comple-
tar el metraje. Estas últimas, evidentemente, no fue-
ron rodadas por McDonald, sino por el que figura en
los títulos de crédito como co-director: Paul Landres.
FILMOGRAFÍA
Treachery Rides the Range (Traición en el rancho). 1936. 56 minutos.
Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Paula Stone, Monte Blue, Jim Thorpe.
Death Goes North. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Edgar
Edwards, Sheila Bromley.
Jeepers Creepers. 1939. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Maris Wrixon.
Rancho Grande. 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, June Storey.
Gaucho Serenade. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, June Storey.
Carolina Moon. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, June Storey.
Ride Tenderfoot, Ride. 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, June Storey.
Arkansas Judge. 1941. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Pauline Moore.
Under Fiesta Stars. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Carol Hugues.
Lights of Old Santa Fe. 1944. 76 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes, Bob Nolan.
Bells of Rosarita. 1945. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes.
The Man from Oklahoma. 1945. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Sunset in El Dorado. 1945. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Along the Navajo Trail (co-d.: Yakima Canutt). 1945. 66 minutos. Blanco
y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Song of Arizona. 1946. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Dale Evans, George Hayes.
Rainbow Over Texas. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes.
My Pal Trigger (co-d.: Yakima Canutt). 1946. 79 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Roy Rogers, Dale Evans, George Hayes.

Under Nevada Skies. 1946. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Sioux City Sue. 1946. 69 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Sterling Holloway, Lynne Roberts.
Twilight on the Rio Grande. 1947. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Sterling Holloway, Adele Mara.
Gun Smugglers. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Richard
Martin, Martha Hyer.
The Big Sombrero. 1949. 77 minutos. Cinecolor. Gene Autry Productions/
Columbia. Gene Autry, Elena Verdugo.
Apache Chief. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Alan Curtis,
Russell Hayden, Carol Thurston, Tom Neal.
Snow Dog. 1950. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant,
Elena Verdugo, Rick Vallin.
Call of the Klondike. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby
Grant, Anne Gwynne, Lynne Roberts, Tom Neal.
Sierra Passage. 1951. 81 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Wayne
Moris, Lola Albright.
Texans Never Cry. 1951. 70 minutos. Blanco y Negro. Gene Autry Produc-
tions/Columbia. Gene Autry, Pat Buttram, Mary Castle, Gail Davis.
Yukon Manhunt. 1951. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby
Grant, Gail Davis, Margaret Field.
Northwest Territory. 1951. 61minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby
Grant, Gloria Saunders, Warren Douglas.
Yukon Gold. 1952. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant,
Martha Hyer, Harry Lauter.
Son of Belle Starr. 1953. 70 minutos. Cinecolor. Allied. Keith Larsen, Dona
Drake, Peggie Castle.
Thunder Pass. 1954. 76 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Dane Clark,
Andy Devine, Dorothy Patrick.
Treasure of Ruby Hills. 1955. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Zachary
Scott, Carole Mathews.
Gunfight at Comanche Creek (Comanche Creek). 1963. 91 minutos. Color
DeLuxe. Panavision. Allied. Audie Murphy, Ben Cooper, Coleen Miller.
Wyatt Earp: Return to Tombstone (co-d.: Paul Landres). 1994. 100 minu-
tos. Blanco y Negro/Color. CSA Special Engineering. Hugh O’Brian, Bruce
Boxleitner, Douglas Fowley.
MCEVEETY, BERNARD
1924-2004
Fue director de innumerables capítulos de series de
televisión, medio en el que se inició como director
en 1959. Sólo unas pocas películas, y en particular
un par de westerns, lo avalan como director de cine.
Hijo del también director del mismo nombre y apelli-
do, la hipotética confusión entre ambos queda dese-
chada porque éste sólo trabajó en el periodo mudo.
FILMOGRAFÍA
Ride Beyond Vengeance (Noche de violencia). 1966. 101 minutos. Pathé-
color. Columbia. Chuck Connors, Michael Rennie, Kathryn Hays, Joan
Blondell, Gloria Grahame.
One Little Indian. 1973. 90 minutos. Technicolor. Walt Disney. James
Garner, Vera Miles, Pat Hingle.
McGowan
MCEVEETY, VINCENT
Hermano del anterior. Como él, director de televisión
y realizador de unos pocos largos sin demasiado in-
terés, aunque su western Firecreek gozó, de cierto
prestigio, sin duda propiciado por su magnífico
reparto. This Savage Land fue rodada originalmente
para TV, por lo que es dudosa su inclusión aquí.
FILMOGRAFÍA
Firecreek (Los malvados de Firecreek). 1968. 104 minutos. Technicolor.
Panavision. WB-Seven Arts. James Stewart, Henry Fonda, Gary
Lockwood.
This Savage Land. 1969. 97 minutos. Technicolor. Universal. George C.
Scott, Barry Sullivan, Kathryn Hays.
The Castaway Cowboy. 1974. 91 minutos. Technicolor. Walt Disney. James
Garner, Vera Miles, Robert Culp.
Treasure of Matecumbe. 1976. 117 minutos. Technicolor. Walt Disney.
Robert Foxworth, Joan Hackett, Peter Ustinov.
The Apple Dumpling Gang Rides Again. 1979. 88 minutos. Technicolor.
Walt Disney. Tim Conway, Don Knotts, Ruth Buzzi.
MCGANN, WILLIAM C.
1893-1977
De nuevo hay que decir cosas parecidas: hombre de
cine desde antes del periodo más glorioso del cine
mudo, es director de fotografía, ayudante de direc-
ción y director (esto último entre 1930 y 1944). En
su filmografía constan 51 películas (serían 52 si hu-
biera sido acreditado en Frontier Badman), que no
tienen nada de especial.
FILMOGRAFÍA
El hombre malo. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. First National.
Conchita Ballesteros, Manuel Conesa, Rosita Ballesteros.
On the Border. 1930. 50 minutos. Blanco y Negro. WB. Armida, John Litel.
The Parson of Panamint. 1941. 84 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Charlie Ruggles, Ellen Drew.
In Old California. 1942. 88 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Binnie Barnes, Helen Parrish, Albert Dekker.
Tombstone, the Town Too Tough to Die. 1942. 79 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. Richard Dix, Kent Taylor, Frances Gifford.
American Empire. 1942. 82 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix,
Preston Foster, Frances Gifford.
Frontier Badman (co-d.: Ford Beebe). 1943. 80 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Diana Barrymore, Robert Paige.
MCGOWAN, DORRELL,
1899-1997
MCGOWAN, STUART
1904-1999
Hermanos, hijos ambos de J.P. McGowan. Su activi-
107
McGowan
dad básica es la de guionistas, particularmente en el
western. Aunque prácticamente siempre trabajaron
juntos, desde sus inicios en 1936 hasta el final de
sus carreras en 1963, Stuart es algo más prolífico
como director que Dorrell. Ninguno de los dos, jun-
tos o por separado, aportan nada a la creación cine-
matográfica.
FILMOGRAFÍA
The Showdown. 1950. 86 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,
Marie Windsor, Walter Brennan.
Snowfire. 1958. 73 minutos. Eastmancolor. Allied. Don Megowan, Molly
McGowan, Claire Kelly.
MCGOWAN, J. P.
1880-1952
Personalidad singular la de este australiano trasplan-
tado a Hollywood. Actor y director de algún éxito
durante el cine mudo, cuando llega el sonoro inicia
una huida hacia adelante, dirigiendo febrilmente
películas de muy bajo presupuesto. Antes de la lle-
gada de la década de los 40, ha desaparecido de las
pantallas. Una de sus últimas actuaciones, tan mo-
desta que ni siquiera figura en los títulos de crédito,
ocurre en La diligencia (Stagecoach, John Ford,
1939), una película de referencia en el mundo del
western. Establecer la relación de las películas sono-
ras del género dirigidas por McGowan no es tarea
fácil porque se mueve en la frontera entre el mudo y
el sonoro, con películas mudas pero con banda
musical que, naturalmente, quedan fuera de la pre-
sente filmografía.
FILMOGRAFÍA
Señor Americano. 1929. 60 minutos. Blanco y Negro. Ken Maynard Pro-
ductions (Universal). Ken Maynard, Katharyn Crawford, Frank Yaconelli.
Near the Rainbow’s End (El botín del rancho). 1930. 58 minutos. Blanco
y Negro. Tiffany. Bob Steele, Louise Lorraine, Al Ferguson, Lafe McKee.
Canyon Hawks (co-d.: Alan James). 1930. 60 minutos. Blanco y Negro.
Big 4. Yakima Canutt, Rene Borden, Wally Wales.
Beyond the Law. 1930. 50 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Robert
Frazer, Lane Chandler, Louise Lorraine.
Code of Honor. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Lafe McKee,
Doris Hill, Mahlon Hamilton.
Under Texas Skies. 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob
Custer, Natalie Kingston, Bill Cody, Lane Chandler.
Riders of the North. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Bob
Custer, Blanche Mehaffey.
So This Is Arizona. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Wally Wales,
Buzz Barton, Lorraine LaVal.
Headin’ for Trouble. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,
Betty Mack.
The Cyclone Kid. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton,
Lafe McKee, Caryl Lincoln.
108
Shotgun Pass. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,
Virginia Lee Corbin.
Quick Trigger Lee. 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,
Caryl Lincoln.
Human Targets. 1932. 56 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton,
Pauline Parker.
Mark of the Spur. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,
Franklyn Farnum, Lillian Rich.
Tangled Fortunes. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Buzz Barton,
Caryl Lincoln.
The Scarlet Brand. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Bob Custer,
Betty Mack.
Lawless Valley. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane
Chandler, Gertrude Messinger.
When a Man Rides Alone. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Mo-
narch. Tom Tyler, Alan Bridge, Adele Lacy.
Drum Taps. 1933. 61 minutos. Blanco y Negro. KBS/World Wide. Ken
Maynard, Dorothy Dix.
Deadwood Pass. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Monarch. Tom
Tyler, Wally Wales, Alice Dahl.
War on the Range. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Freuler/Monarch.
Tom Tyler, Lane Chandler, Caryl Lincoln.
The Lone Bandit. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. Lane
Chandler, Doris Brook, Wally Wales.
The Outlaw Tamer. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. Lane
Chandler, Blanche Mehaffey.
Rough Riding Rhythm. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Kermit Maynard, Beryl Wallace, Betty Mack.
Roaring Six Guns. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Mary Hayes, Sam Flint.
Where the West Begins. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Jack Randall, Luana Walters, Fuzzy Knight.
MCGOWAN, ROBERT F.
1882-1955
A Robert F. McGowan se le asocia con Hal Roach,
Charley Chase y la serie Our Gang, lo que no consti-
tuyen buenas credenciales en el mundo del western,
pero sí magníficas en el mundo del cortometraje có-
mico. Bombero de profesión, fascinado por el más
primitivo Hollywood, la carrera de McGowan sólo in-
cluye un western, de serie, del que poco hay que
decir.
FILMOGRAFÍA
Frontier Justice. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Diversión. Hoot
Gibson, Jane Barnes.
MCGUIRE, DON
1919-1999
Actor principalmente; en escasa medida guionista, y
apenas director, pues Johnny Concho, que es una

película que no está mal, es su primera realización.
Sólo dirige otras dos, al año siguiente, en clave de
comedia.
FILMOGRAFÍA
Johnny Concho (Johnny el cobarde). 1956. 84 minutos. Blanco y Negro.
Kent (UA). Frank Sinatra, Keenan Wynn, Phyllis Kirk.
MCLAGLEN, ANDREW V.
1920
Hijo del actor Victor McLaglen, uno de los actores
fetiche de John Ford, empieza a dirigir en 1956, pro-
bablemente con la extraña idea de ser un nuevo
John Ford. No lo consigue en absoluto; es más, sus
películas llegan a ser irritantes por el permanente
intento de acumular situaciones semejantes a las
preferidas por el maestro, en especial con tiernos
toques de humor. Naturalmente, el tratamiento de
estas situaciones pone en evidencia la enorme dis-
tancia entre ambos.
FILMOGRAFÍA
Gun the Man Down. 1956. 78 minutos. Blanco y Negro. UA. James Arness,
Angie Dickinson.
Freckles. 1960. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Martin
West, Carol Christensen.
McLintock! (El gran McLintock). 1963. 127 minutos. Technicolor. Panavi-
sion. Batjac (UA). John Wayne, Maureen O’Hara, Stefanie Powers, Patrick
Wayne, Yvonne De Carlo.
Shenandoah (El valle de la violencia). 1965. 105 minutos. Technicolor.
Universal. James Stewart, Rosemary Forsyth.
The Rare Breed (Una dama entre vaqueros). 1966. 97 minutos. Technico-
lor. Panavision. Universal. James Stewart, Maureen O’Hara.
The Way West (Camino de Oregon). 1967. 122 minutos. Color DeLuxe. Pa-
navision. UA. Kirk Douglas, Robert Mitchum, Richard Widmark, Sally
Field.
The Ballad of Josie (Desafío en el rancho). 1967. 102 minutos.
Technicolor. Techniscope. Universal. Doris Day, Peter Graves.
Bandolero! (Bandolero). 1968. 106 minutos. Color DeLuxe. Panavision.
Fox. James Stewart, Dean Martin, Raquel Welch.
The Undefeated (Los indestructibles). 1969. 118 minutos. Color DeLuxe.
Panavision. Fox. John Wayne, Rock Hudson.
Chisum (Chisum). 1970. 110 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac
(WB). John Wayne, Forrest Tucker.
One More Train to Rob (Asalto al último tren). 1971. 108 minutos.
Technicolor. Universal. George Peppard, Diana Muldaur.
Something Big (La primera ametralladora del Oeste). 1971. 108 minutos.
Technicolor. Stanmore & Penbar Productions. Dean Martin, Brian Keith,
Honor Blackman.
Cahill U.S. Marshall (La soga de la horca). 1973. 102 minutos. Technicolor.
Panavision. Batjac (WB). John Wayne, George Kennedy, Marie Windsor.
The Last Hard Men (Los últimos hombres duros). 1976. 97 min. Color De-
Luxe. Panavision. Fox. Charlton Heston, James Coburn, Barbara Hershey,
Jorge Rivero.
Melford
MCLEOD, NORMAN Z.
1898-1964
Donde mejor se mueve Norman Z. McLeod es en el
mundo de la comedia burda, en la que anduvo
desde finales de los años 10; por eso, el intérprete
ideal de sus películas es Bob Hope, con el que rodó
cinco filmes, ya al final de la carrera del director, que
se cierra precisamente con Alias Jesse James.
Curiosamente, había empezado con otro western, en
esta ocasión mudo, Taking a Chance.
FILMOGRAFÍA
Jackass Mail. 1942. 80 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery,
Marjorie Main, J. Carroll Naish.
The Paleface (Rostro pálido). 1948. 91 minutos. Technicolor. Paramount.
Bob Hope, Jane Russell, Robert Armstrong.
Alias Jesse James (Alias Jesse James). 1959. 92 minutos. Color DeLuxe.
Hope Enterprises (UA). Bob Hope, Rhonda Fleming, Wendell Corey,
Gloria Talbot.
MEINS, GUS
1893-1940
Nacido en Frankfurt, dirige comedias mudas de una
bobina en el periodo mudo; en los años 20 se aso-
cia el nombre de Meins, entre otras, con la serie de
Buster Brown. Ya en los años 30, dirige para Hal
Roach episodios de la serie Our Gang. Abandona a
Hal Roach en 1937 por diferencias artísticas. Se sui-
cidó a los 47 años de edad.
FILMOGRAFÍA
The Californian. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox. Ricardo Cortez,
Marjorie Weaver, Katherine DeMille.
Roll Along, Cowboy (La senda del engaño). 1937. 57 minutos. Blanco y
Negro. Fox. Smith Ballew, Cecilia Parker, Stanley Fields.
MELFORD, GEORGE
1877-1961
Nacido en Rochester, Nueva York, graduado en la
McGill University, en Montreal, Canadá, fue actor de
teatro antes de unirse, en 1909, a la Kalem Com-
pany, productora cinematográfica, como actor. En
1911 empieza a dirigir. Sucesivamente lo hará para
Jesse L. Lasky y para Universal. Allí realiza su prime-
ra película sonora y, además, debido a sus conoci-
mientos del idioma, las versiones españolas de cua-
tro filmes, entre ellos el celebérrimo Drácula, en
1931. Lejos ya su etapa de actor, sigue dirigiendo
hasta 1937, más un último filme en 1946. En 1939
vuelve a su ocupación primera, de actor, ahora en
pequeños papeles, la mayoría de ellos sin acredita-
109
Milland
ción. Sus cuatro westerns son productos típicos del
género en los 30.
FILMOGRAFÍA
The Cowboy Counsellor. 1932. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot
Gibson, Sheila Mannors, Jack Rutherford.
The Boiling Point. 1932. 70 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,
Helen Foster, Wheeler Oakman.
Man of Action. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,
Caryl Lincoln, Wheeler Oakman.
The Dude Bandit. 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,
Gloria Shea.
MILLAND, RAY
1905-1986
Actor sobradamente conocido, sus inquietudes inte-
lectuales le llevaron a dirigir películas (un total de
cinco, más algunos programas de televisión). La pri-
mera de ellas es la interesante Un hombre solo.
FILMOGRAFÍA
A Man Alone (Un hombre solo). 1955. 96 minutos. Trucolor. Republic. Ray
Milland, Mary Murphy, Ward Bond, Raymond Burr.
MILLER, DAVID
1909-1992
Después de dirigir algunos cortometrajes, se inicia
en el largometraje precisamente con un western,
Billy el Niño, una nueva versión de la vida del pisto-
lero del salvaje oeste. Dirigió a los Hermanos Marx
en su última película juntos, Amor en conserva (Love
Happy, 1949), y de resultas del rodaje conservó una
buena amistad con Harpo. Buen director de estre-
llas, tuvo éxito con Joan Crawford en Sudden Fear
(1952), y con Doris Day en Un grito en la niebla
(Midnight Lace, 1960), lo que no impide que el con-
junto de su filmografía sea, como máximo, discreto.
Sus dos westerns resultan atractivos.
FILMOGRAFÍA
Billy the Kid (Billy el niño) (co-d.: Frank Borzage). 1941. 95 minutos.
Technicolor. MGM. Robert Taylor, Brian Donlevy, Ian Hunter.
Lonely Are the Brave (Los valientes andan solos). 1962. 107 minutos.
Blanco y Negro. Panavision. Universal/Joel. Kirk Douglas, Gena Row-
lands, Walter Matthau.
MINER, ALLEN H.
1917-2004
Nacido en Filadelfia, estudió en la Universidad de
Yale. La filmografía de Allen H. Miner la forman siete
110
largometrajes, más un amplio número de realizacio-
nes para la televisión. De los siete largometrajes, tres
son westerns, rodados al principio de su carrera y
razonablemente bien construidos. La película más
personal de Miner es, sin ningún género de dudas, el
documental The Naked Sea (1955), que produjo,
dirigió, montó y fotografió.
FILMOGRAFÍA
Ghost Town. 1956. 75 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Kent Taylor,
John Smith, Marian Carr.
The Ride Back (El retorno del forajido). 1957. 79 minutos. Blanco y Negro.
The Associates and Aldrich Company (UA). William Conrad, Anthony
Quinn, Lita Milan.
Black Patch. 1957. 83 minutos. Blanco y Negro. Montgomery Productions
(WB). George Montgomery, Diane Brewster.
MITCHELL, BRUCE M.
1880-1952
Director y guionista del cine mudo, su actividad
comienza en 1915. Sólo al final de su carrera, y de
manera muy limitada, dirigirá películas sonoras,
cinco en total, con escaso éxito. Su último western,
que es también su última película, fue originalmente
un serial cuyo rodaje se suspendió al final del primer
episodio.
FILMOGRAFÍA
The Lonesome Trail. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Charles
Delaney, Virginia Brown Faire.
Forty Five Calibre Echo. 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Horner. Jack
Perrin, Ben Corbett, Eleanor Fair.
The Rawhide Terror (co-d.: Jack Nelson). 1934. 52 minutos. Blanco y
Negro. Superior Talking. Art Mix, Edmund Cobb, Frances Morris.
MOORE, MICHAEL D.
1914
Actor de cine mudo con el nombre de Mickey
Moore, ha estado en activo como montador hasta
finales del siglo XX. En el sonoro fue ayudante de
dirección y, ocasionalmente, realizador de series de
televisión y de seis largometrajes cinematográficos
entre 1966 y 1977. La mitad de esos seis filmes son
tres westerns, que no poseen el menor interés.
FILMOGRAFÍA
An Eye for an Eye. 1966. 106 minutos. Pathécolor. Embassy. Robert
Lansing, Patrick Wayne, Gloria Talbott.
The Fastest Guitar Alive. 1967. 87 minutos. Metrocolor. MGM. Ray Orbison,
Sammy Jackson, Maggie Pierce.
Buckskin. 1968. 97 minutos. Pathécolor. Paramount. Barry Sullivan, Joan
Caulfield, Wendell Corey.

MORGAN, WILLIAM
1899-1964
Nacido en Londres, su actividad profesional fue la de
montador. Sus siete westerns, entre los quince largo-
metrajes que dirigió entre 1940 y 1956, se realizan
a mayor gloria del cowboy-cantante Gene Autry.
FILMOGRAFÍA
Sunset in Wyoming. 1941. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Maris Wrixon.
Sierra Sue. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, Fay McKenzie.
Cowboy Serenade. 1942. 66 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.
Heart of the Rio Grande. 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.
Home in Wyoming. 1942. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.
Stardust on the Sage. 1942. 65 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Edith Fellows.
Bells of Capistrano. 1942. 78 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Virginia Grey.
MORROW, VIC
1929-1982
Neoyorquino, fue un actor especializado en papeles
de joven rebelde, por ejemplo en Semilla de maldad
(The Blackboard Jungle, Richard Brooks, 1955). Con
la edad cambió, naturalmente, de registro interpreta-
tivo, pero nunca fue demasiado popular. Trabajó
mucho para televisión. Desapareció prematuramen-
te como consecuencia de un accidente de helicóp-
tero durante el rodaje de En los límites de la realidad
(Twilight Zone: The Movie, Joe Dante, John Landis,
George Miller y Steven Spielberg, 1982). De vez en
cuando dirigía, tanto en cine como en televisión. Es
padre de la actriz Jennifer Jason Leigh.
FILMOGRAFÍA
A Man Called Sledge (Cabalgando al infierno) (co-d.: Giorgio Gentili).
1970. 93 minutos. Technicolor. Techniscope. Columbia. James Garner,
Dennis Weaver, Laura Antonelli.
MORSE, TERRY O.
1906-1984
Nacido en Saint Louis, Missouri, fue montador entre
1927 y 1973, y director entre 1935 y 1965. Hombre
todo-terreno, capaz de realizar un par de entregas
de Charlie Chan y la versión americana del Godzilla
de Honda Inoshiro en 1956, cuenta en su haber con
dos anodinos westerns.
Murphy
FILMOGRAFÍA
Don Ricardo Returns. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. PRC. Fred Coby,
Lita Baron, Paul Newlan.
Bells of San Fernando (El oro de las campanas). 1947. 75 minutos. Blanco
y Negro. Screen Guild. Donald Woods, Gloria Warren.
MULLIGAN, ROBERT
1925
Natural de Nueva York, su vocación primera fue el
sacerdocio. Sin llegar a ordenarse, realiza en la
Fordham University estudios de comunicación radio-
fónica. Después de la guerra entra en el departa-
mento editorial de “The New York Times”, y de ahí a
la cadena de televisión CBS, donde se convierte en
director. Luego, conoce al director Alan J. Pakula,
con el que se asociará profesionalmente, creando
una productora. Desemboca en el cine con alguna
película interesante, hasta que realiza la espléndida
Matar un ruiseñor (To Kill a Mockingbird, 1962), con
la que se consagra como uno de los jóvenes direc-
tores más importantes de la llamada “generación de
la televisión”.
Aunque con altibajos, su filmografía posterior es lo
suficientemente estimulante para ser recordado.
Basta con citar aquí la nostálgica Summer of 42
(Verano del 42, 1971) y Un verano en Louisiana
(Man in the Moon, 1991), una especie de secuela de
la anterior, que resultará ser su última película. El
único western que dirigió, en consonancia con la
personalidad del director y con el momento en que
se realizó, predica la tolerancia, y sus resonancias
raciales están impregnadas de humanismo.
FILMOGRAFÍA
The Stalking Moon (La noche de los gigantes). 1969. 109 minutos.
Technicolor. Panavision. National General. Gregory Peck, Eva Marie Saint,
Robert Foster.
MURPHY, RALPH
1895-1967
Actor en Broadway, dirige en Hollywood películas
mediocres entre 1931 y 1944, primero para RKO y
después para Paramount. En la segunda mitad de los
40 y sobre todo en los 50, reparte su trabajo, que no
mejora, entre el cine y la televisión. Sus westerns no
son para recordar.
FILMOGRAFÍA
Red Stallion in the Rockies. 1949. 85 minutos. Cinecolor. Eagle Lion.
Arthur Franz, Jim Davis, Jean Heather.
Stage to Tucson. 1951. 82 minutos. Technicolor. Columbia. Rod Cameron,
Wayne Morris, Kay Buckley.
111
Página en blanco a propósito
 N
NARIZZANO, SILVIO
1927
Nacido en Montreal, inicia su actividad profesional
en televisión. En 1956 dirige su primera película, de
un total de diez rodadas entre el citado año y 1981.
Su actividad en televisión es en cantidad casi tres
veces superior. Logró su mejor película en 1966, y
con toda seguridad su mayor éxito, con la ácida
comedia Georgy Girl, antes de dirigir su único wes-
tern, muy digno, durante cuyo rodaje contó con la
inestimable colaboración de Yakima Canutt.
FILMOGRAFÍA
Blue (Infierno en el río). 1968. 113 minutos. Technicolor. Panavision.
Kettledrum (Paramount). Terence Stamp. Joanna Pettet, Karl Malden.
NASSOUR, EDWARD
1911-1962
Nació en Colorado Springs, Colorado. Inventor, con
varias patentes en su haber en el terreno cinemato-
gráfico, particularmente el Regiscopio, de uso en fil-
mes de animación, es, sobre todo, productor. Dirige
una sola película, en colaboración con México, no
demasiado interesante, a pesar de contar con una
pareja protagonista eficaz.
FILMOGRAFÍA
The Beast of Hollow Mountain/La bestia de la montaña. 1956. 79 min.
Color DeLuxe. CinemaScope. Nassour (UA). Guy Madison, Patricia Medina.
NAZARRO, RAY
1902-1986
Nacido en Boston, a Ray Nazarro se le asocia con
dos criterios: Columbia Films, para la que hizo la
mayor parte de sus películas, y rapidez, la que
demostró entre 1945 y 1958, tiempo en que dirigió
ochenta filmes, a un ritmo que en algunas tempora-
das superó el de uno al mes. A pesar de todo, sus
westerns, que lo fueron la mayoría de sus películas,
no resultaron nada desdeñables por término medio,
mostrando una notable habilidad para desarrollar los
argumentos que se le encomendaban, virtud que se
agudiza en algunas de sus producciones de los años
50. Aunque su primer largometraje es Outlaws of the
Rockies, ya había dirigido en 1932, en este caso
películas de corta duración. Termina su carrera en
Europa.
FILMOGRAFÍA
Outlaws of the Rockies. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Carole Mathews, Tex Harding, Dub Taylor.
Song of the Prairie. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Curtis, Guinn Williams, June Storey.
Texas Panhandle. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Nanette Parks, Tex Harding, Dub Taylor.
Roaring Rangers. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette.
Throw a Saddle on a Star. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Ken Curtis, Guinn Williams, Adelle Roberts.
Gunning for Vengeance. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Phyllis Adair, Smiley Burnette.
Galloping Thunder. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette.
That Texas Jamboree. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Curtis, Guinn Williams, Carolina Cotton.
Two-Fisted Stranger. 1946. 50 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Doris Houck, Smiley Burnette.
The Desert Horseman. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Adelle Roberts, Smiley Burnette.
Cowboy Blues. 1946. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken Curtis,
Guy Kibbee, Guinn Williams, Carolina Cotton.
Heading West. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Doris Houck, Smiley Burnette.
113
Nazarro
Singing on the Trail. 1946. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Curtis, Guy Kibbee, Guinn Williams, Rita Hayworth.
Terror Trail. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Barbara Pepper, Smiley Burnette.
Lone Star Moonlight. 1946. 67 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Curtis, Joan Barton, Guy Kibbee, Claudia Drake.
Over the Santa Fe Trail. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ken
Curtis, Jennifer Holt, Guinn Williams, Guy Kibbee.
The Lone Hand Texan. 1947. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Smiley Burnette, Mary Newton.
West of Dodge City. 1947. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette.
Law of the Canyon. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette.
Buckaroo from Powder River. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. Colum-
bia. Charles Starrett, Eve Miller, Smiley Burnette.
Last Days of Boot Hill. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Virginia Hunter, Smiley Burnette.
Six-Gun Law. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Nancy Saunders, Smiley Burnette.
Phantom Valley. 1948. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Virginia Hunter, Smiley Burnette.
West of Sonora. 1948. 52 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Anita Castle, Smiley Burnette.
Song of Idaho. 1948. 69 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Kirby Grant,
June Vincent.
Blazing Across the Pecos. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Patricia White, Smiley Burnette.
Trail to Laredo. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Virginia Maxey, Smiley Burnette.
Singin’ Spurs. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Kirby Grant,
Jay Silverheels, Patricia Knox.
El Dorado Pass. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Elena Verdugo, Smiley Burnette.
Quick of the Trigger. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Helen Parrish, Smiley Burnette.
Smoky Mountain Melody. 1948. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Roy Acuff, Guinn Williams, Sybil Merritt.
Challenge of the Range. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Paula Raymond, Smiley Burnette.
Home in San Antone. 1949. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Roy
Acuff, Jacqueline Thomas.
Arkansas Swing. 1949. 62 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Gloria
Henry, Ken Triesch, Paul Triesch.
Laramie. 1949. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,
Smiley Burnette, Marjorie Stapp.
The Blazing Trail. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Marjorie Stapp, Smiley Burnette.
South of Death Valley. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Gail Davis, Smiley Burnette.
Bandits of El Dorado. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Smiley Burnette.
Renegades of the Sage. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Leslie Banning, Smiley Burnette.
Trail of the Rustlers. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Gail Davis, Smiley Burnette.
114
The Palomino. 19450. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Jerome
Courtland, Beverly Tyler.
Outcasts of Black Mesa. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Martha Hyer, Smiley Burnette.
Texas Dynamo. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Lois Hall, Smiley Burnette.
Hoedown. 1950. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Eddy Arnold,
Jock Mahoney, Carolina Cotton.
Streets of Ghost Town. 1950. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Mary Ellen Kay, Smiley Burnette.
Frontier Outpost. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Lois Hall, Smiley Burnette.
Al Jennings of Oklahoma. 1951. 79 minutos. Technicolor. Columbia. Dan
Duryea, Gale Storm, Dick Foran.
Fort Savage Raiders. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Smiley Burnette.
Cyclone Fury. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Smiley Burnette.
The Kid from Amarillo. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Smiley Burnette.
Indian Uprising. 1952. 75 minutos. Supercinecolor. Columbia. George
Montgomery, Audrey Long.
Laramie Mountains. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Smiley Burnette.
Montana Territory. 1952. 64 minutos. Technicolor. Columbia. Lon
McCallister, Preston Foster, Wanda Hendrix.
The Rough Tough West. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Carolina Cotton, Smiley Burnette.
Cripple Creek. 1952. 78 minutos. Technicolor. Columbia. George
Montgomery, Karin Booth, Richard Egan.
Junction City. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Kathleen Case, Smiley Burnette.
Kansas Pacific. 1953. 73 minutos. Cinecolor. Allied. Sterling Hayden, Eve
Miller, Barton MacLane.
Gun Belt. 1953. 77 minutos. Technicolor. Global (UA). George Montgo-
mery, Tab Hunter, Helen Westcott.
The Lone Gun. 1954. 73 minutos. Color Corp. of America. Superior Talking
(UA). George Montgomery, Dorothy Malone.
Southwest Passage (Travesía del desierto). 1954. 82 minutos. Pathé-
color. 3-D. Small (UA). John Ireland, Joanne Dru, Rod Cameron.
The Black Dakotas. 1954. 65 minutos. Technicolor. Columbia. Gary Merrill,
Wanda Hendrix, John Bromfield.
Top Gun. 1955. 73 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hayden, William
Bishop, Karen Booth.
The White Squaw. 1956. 73 minutos, Blanco y Negro. Screem Gems
(Columbia). David Brian, May Wynn.
The Phantom Stagecoach. 1957. 79 minutos. Blanco y Negro. Screem
Gems (Columbia). William Bishop, Kathleen Crowley.
The Hired Gun. 1957. 63 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Rorvic
(MGM). Rory Calhoun, Anne Francis.
Domino Kid. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Rorvic (Columbia). Rory
Calhoun, Kristine Miller.
Return to Warbow. 1958. 67 minutos. Technicolor. Screem Gems (Colum-
bia). Philip Carey, Catherine McLeod.
Apache Territory. 1958. 75 minutos. Technicolor. Rorvic (Columbia). Rory
Calhoun, John Dehner, Barbara Bates.

NEILAN, MARSHALL
1891-1958
Entra en el cine como actor, en 1913, para la
American Film Company. Nacido en San Bernardino,
California, fue conocido, en su faceta de actor, sim-
plemente como Mickey. A partir de 1920 cambia
esta faceta por la de director, creando su propia pro-
ductora, Marshall Neilan Productions, cuya actividad
comprende once largometrajes, distribuidos por First
National. En 1929 es contratado por RKO, pero la
llegada del sonido acabará con su carrera; después
de unas pocas películas, entre las que se cuenta un
primitivo western, abandona la realización. Es recor-
dado por su asociación con la estrella Mary Pickford,
a la que dio la réplica como actor y a la que dirigió
en algunas de sus películas.
FILMOGRAFÍA
Forever Yours. 1930. 52 minutos. B y N. UA. Don Alvarado, Mary Pickford.
NEILL, ROY WILLIAM
1887-1946
Director de género, especializado en productos de
serie B, fue muy respetado en el ambiente de la pro-
fesión. Roland de Gostrie, ése era su verdadero
nombre, era hijo de un capitán de barco irlandés y
fue precisamente en el barco de su padre donde
nació. Inicialmente actor teatral, en 1915 ya en los
Estados Unidos se convierte en ayudante de Thomas
Ince. Desde 1916 dirige unos cuarenta filmes
mudos. A la llegada del sonoro, realiza una película
para Metro-Goldwyn-Mayer, antes de firmar un con-
trato con Columbia, donde permanecerá hasta
mediados de los 30. Después de una breve etapa en
Inglaterra, realiza para la Universal un conjunto de
doce películas que ponen en escena al célebre
detective Sherlock Holmes, interpretado por Basil
Rathbone, con Nigel Bruce como su inseparable
doctor Watson. En esta serie brilló especialmente, lo
mismo que en sus contribuciones a los géneros de
terror y fantástico. Su único western no se cuenta
entre lo mejor de su filmografía.
FILMOGRAFÍA
The Avenger (El fantasma negro). 1931. 72 minutos. Blanco y Negro.
Beverly (Columbia). Buck Jones, Dorothy Revier.
NEILSON, JAMES
1909-1980
Nacido en Shreveport, Luisiana, James Neilson es un
director de televisión que saltó a la dirección cine-
Nelson
matográfica precisamente con La última bala, un
proyecto que iba a dirigir Anthony Mann y que, con
todos sus defectos, es lo mejor que hizo nunca
Neilson, quien, por otra parte, no fue muy prolífico
en el terreno cinematográfico.
FILMOGRAFÍA
Night Passage (La última bala). 1957. 90 minutos. Technicolor. Technira-
ma. Universal. James Stewart, Audie Murphy, Dan Duryea, Dianne Foster.
Return of the Gunfighter. 1967. 98 minutos. Metrocolor. MGM. Robert
Taylor, Ana Martín, Chad Everett, Lyle Bettger.
The Adventures of Bullwhip Griffin. 1967. 108 minutos. Technicolor. Walt
Disney. Roddy McDowell, Suzanne Pleshette, Karl Malden, Harry
Guardino.
NEITZ, ALVIN J.
ver Alan James
NELSON, JACK
1882-1948
Nació en Memphis, Tennessee. En el periodo mudo
fue actor. Dirige películas de dos bobinas con su hijo
Bobby como protagonista. En activo como realizador
entre 1920 y 1935, trabaja para FBO y para Univer-
sal. Sus westerns, típicos productos de serie B, no
poseen, en este caso, atractivos especiales.
FILMOGRAFÍA
Two-Gun Caballero. 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Robert
Frazer, Consuelo Dawn, Carmen LaRoux.
The Rawhide Terror (co-d.: Bruce M. Mitchell). 1934. 52 minutos. Blanco y
Negro. Superior Talking. Art Mix, Edmund Cobb, Frances Morris.
Border Guns (co-d.: Robert J. Horner). 1934. 55 minutos. Blanco y Negro.
Aywon. Bill Cody, Blanche Mehaffey.
The Border Menace. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Aywon. Bill Cody,
Miriam Rice.
NELSON, RALPH
1916-1987
Neoyorquino, es en el ejército, en el que sirvió
durante la Segunda Guerra Mundial, donde empieza
a escribir piezas teatrales. Después de la guerra es
contratado como actor en televisión, tarea desde la
que dará el salto a la dirección. En el cine, dirige su
primera película, Réquiem por un campeón (Ré-
quiem for a Heavyweight), en 1962, pero será en
1968 con Charly (Charly) cuando conseguirá su ma-
yor éxito, incluido un Oscar para su Actor Principal,
Clift Robertson. Preocupado por los problemas racia-
les y de marginación de diversos colectivos, es indu-
dable que Ralph Nelson es un realizador con preten-
115
Nelson
siones, aunque sus películas siempre terminan sien-
do menos de lo que parecen, incluyendo en esta
apreciación un western que, en su día, pasó por
renovador del género, Soldado azul.
FILMOGRAFÍA
Duel at Diablo (Duelo en Diablo). 1966. 103 minutos. Color DeLuxe. Nel-
son-Engel-Cherokke/Rainbow Productions (UA). James Garner, Sidney
Poitier, Bibi Andersson.
Soldier Blue (Soldado azul). 1970. 115 minutos. Technicolor. Panavision.
Avco-Embassy. Candice Bergen, Peter Strauss, Donald Pleasence.
The Wrath of God (La ira de Dios). 1972. 111 minutos. Metrocolor. Panavi-
sion. Rainbow Productions/Cineman Films (MGM). Robert Mitchum, Rita
Hayworth, Frank Langella.
NELSON, SAM
1896-1963
Sam Nelson fue, básicamente, un hombre de Colum-
bia, en su faceta de director y, sobre todo, en la de
ayudante de dirección. En este último cometido par-
ticipa en películas de muy alto nivel. Valgan algunos
ejemplos: La dama de Shanghai (Lady from Shan-
ghai, Orson Welles, 1947), El político (All the King’s
Men, Robert Rossen, 1949), Los cautivos (The Tall T,
Budd Boetticher, 1957), El tren de las tres y diez (3:10
to Yuma, Delmer Daves, 1957) o Con faldas y a lo
loco (Some Like It Hot, Billy Wilder, 1959). Como
director, se pone al servicio de estrellas del western
de los años 30 y 40, en este caso, sobre todo,
Charles Starrett, en películas modestas.
FILMOGRAFÍA
Outlaws of the Prairie. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Donald Grayson, Iris Meredith.
Cattle Raiders. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Donald Grayson, Iris Meredith, Bob Nolan.
Law of the Plains. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
West of Cheyenne. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
The Great Adventures of Wild Bill Hickcok (co-d.: Mack V. Wright). 1938.
15 capítulos. B y N. Columbia. Bill Elliott, Carole Wayne, Kermit Maynard.
South of Arizona. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
The Colorado Trail. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith, Hank Bell.
West of the Santa Fe. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
Rio Grande. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,
Bob Nolan, Ann Doran.
The Thundering West. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Hank Bell, Iris Meredith.
Texas Stampede. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
116
North of the Yukon. 1939. 64 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Linda Winters.
Western Caravans. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
The Man from Sundown. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Bob Nolan, Iris Meredith.
Overland with Kit Carson (co-d.: Norman Deming). 1939. 15 capítulos.
Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Iris Meredith, Hal Taliaferro.
The Stranger from Texas. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Bob Nolan, Adrian Booth.
Pioneers of the Frontier. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Linda Winters, Dub Taylor.
Bullets for Rustlers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Bob Nolan, Adrian Booth.
Konga, the Wild Stallion. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Fred Stone, Rochelle Hudson, Richard Fiske.
Prairie Schooners. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Elliott, Evelyn Young, Dub Taylor.
Outlaws of the Panhandle. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Bob Nolan, Frances Robinson.
Sagebrush Law. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Cliff
Edwards, Joan Barclay.
The Avenging Rider. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Cliff Edwards, Ann Summers.
NEUMANN, KURT
1908-1958
Nacido en Alemania, Kurt Neumann va a los Estados
Unidos para dirigir versiones en alemán, a co-
mienzos del sonoro. Más tarde, emprenderá una
carrera como director que sólo se valoró en su justa
medida en los años 50, que son los últimos de su
actividad. La mosca (The Fly, 1958) es, con toda
seguridad, la más famosa de sus películas y una de
las cumbres del género fantástico. Antes ya nos
había ofrecido Neumann cuatro entregas de Tarzán
que no están nada mal, entre 1945 y 1953, las tres
primeras con Johnny Weissmuller y la última con Lex
Barker. Como director de westerns también ofrece
más de lo que a primera vista parece, especialmen-
te en esa extraña y sugestiva película que es Hacha
de guerra.
FILMOGRAFÍA
My Pal, The King (Mi amigo el rey). 1932. 74 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Tom Mix, Mickey Rooney.
The Dude Goes West. 1948. 87 minutos. Blanco y Negro. Allied. Eddie
Albert, Gale Storm, James Gleason.
Bad Men of Tombstone (El aparecido). 1949. 75 minutos. Blanco y Negro.
Allied. Barry Sullivan, Marjorie Reynods, Broderick Crawford.
The Kid from Texas. 1950. 78 minutos. Technicolor. Universal. Audie Mur-
phy, Gale Storm, Albert Dekker.
Cattle Drive. 1951. 77 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Dean
Stockwell.

Hiawatha. 1952. 80 minutos. Cinecolor. Allied. Vincent Edwards, Yvette
Dugnay, Keith Larsen.
Mohawk (Hacha de guerra). 1956. 79 minutos. Eastmancolor. Fox. Scott
Brady, Neville Brand, Rita Gam, Lori Nelson.
The Desperados Are in Town. 1956. 73 minutos. Blanco y Negro. Regal-
scope. Regal Films (Fox). Robert Arthur, Dave O’Brien, Kathleen Nolan.
The Deerslayer. 1957. 76 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Lex
Barker, Rita Moreno, Forrest Tucker.
NEWFIELD, SAM
1899-1964
Nacido Samuel Neufeld, hermano de Sigmund
Neufeld, futuro jefe de producción de PRC, dirige
cortometrajes desde 1926, y largometrajes desde
1933. Probablemente el más prolífico realizador nor-
teamericano de la era sonora, dirigió, sobre todo,
westerns. Por sus manos pasó una parte importante
de los viejos héroes del género, en películas de una
hora de duración y argumentos eternamente repeti-
dos. Sólo leer su filmografía produce cierto vértigo.
Establecerla rigurosamente es una tarea ardua,
especialmente en lo relativo al orden cronológico
estricto, por lo que en esta ocasión más que en nin-
guna otra hay que entender que ese orden es sus-
ceptible de corrección. Utiliza los seudónimos de
Peter Stewart y Sherman Scott. Se ha prescindido de
tres aparentes largometrajes, situados al final de su
carrera y obtenidos, cada uno de ellos, por super-
posición de dos episodios del serial televisivo
“Hawkeye and the Last of the Mohicans”. Aunque el
nivel medio de los filmes de Sam Newfeld es real-
mente bajo, hay que citar dos curiosidades: Harlem
on the Prairie (1937) está interpretado íntegramente
por negros, y The Terror of Tiny Town (1938), por
enanos, que se mueven en decorados de tamaño
normal.
FILMOGRAFÍA
Undercover Men. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Dominion. Charles
Starrett, Adrienne Dore.
Northern Frontier. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Kermit Maynard, Eleanor Hunt, LeRoy Mason.
Code of the Mounted (Fiel a su consigna). 1935. 60 minutos. Blanco y
Negro. Ambassador. Kermit Maynard, Lilian Miles, Robert Warwick.
Branded a Coward (El botín del rancho). 1935. 57 minutos. Blanco y
Negro. Supreme. Johnny Mack Brown, Billie Seward, Syd Taylor.
Trails of the Wild. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Billie Seward, Fuzzy Knight.
Timber War. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Lucille Lund, Lawrence Gray.
Bulldog Courage. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,
Joan Woodbury.
Roarin’ Guns. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,
Rosalinda Rice, Rex Lease.
Newfield
Border Caballero. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,
Lois January, Ralph Byrd.
Lightnin’ Bill Carson. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim
McCoy, Lois January, Rex Lease.
Aces and Eights. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,
Luana Walters, Rex Lease.
The Lion’s Den. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,
Joan Woodbury, Don Barclay.
Ghost Patrol. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,
Claudia Dell, Walter Miller.
The Traitor. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Puritan. Tim McCoy,
Frances Grant, Wally Wales.
Roarin’ Lead (co-d.: Mack V. Wright). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Christine Maple.
Stormy Trails. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Colony (Grand National).
Rex Bell, Lois Wilde, Lane Chandler.
The Gambling Terror. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny
Mack Brown, Iris Meredith, Horace Murphy.
Lightnin’ Crandall. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Lois January, Frank LaRue.
Trail of Vengeance. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny
Mack Brown, Iris Meredith.
Melody of the Plains. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred
Scott, Al St. John, Louise Small.
Bar-Z Bad Men. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack
Brown, Lois January.
Guns in the Dark. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny
Mack Brown, Claire Rochelle, Syd Saylor.
Gun Lords of Stirrup Basin. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bob Steele, Louise Stanley, Frank LaRue.
A Lawman Is Born. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny
Mack Brown, Iris Meredith, Al St. John.
Doomed at Sundown. 1937. 53 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Lorraine Randall.
Boothill Brigade. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny
Mack Brown, Claire Rochelle, Horace Murphy.
Arizona Gunfighter. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Jean Carmen, Ted Adams.
Ridin’ the Lone Trail. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Claire Rochelle, Charles King.
Moonlight on the Range. 1937. 52 minutos. Blanco y Negro. Spectrum.
Fred Scott, Al St. John, Lois January.
The Fighting Deputy. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Spectrum. Fred
Scott, Al St. John, Marjorie Beebe.
The Colorado Kid. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Marion Weldon, Karl Hackett.
Harlem on the Prairie (co-d.: Jed Buell). 1937. 55 minutos. Blanco y
Negro. Associated. Herbert Jeffries, Connie Harris.
Paroled To Die. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Kathleen Eliot, Karl Hackett.
The Ranger’s Roundup. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Spectrum
(Stan Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Christine McIntyre.
Thunder in the Desert. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Louise Stanley, Don Barclay.
Code of the Rangers. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Concord
(Monogram). Tim McCoy, Judith Ford, Rex Lease.
117
Newfield
The Feud Maker. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Marion Weldon, Karl Hackett.
Knights of the Plains (Allende Río Grande). 1938. 57 min. Blanco y Negro.
Spectrum (Stan Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Marion Weldon.
Songs and Bullets. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Spectrum (Stan
Laurel Prod.) Fred Scott, Al St. John, Alice Ardell.
Gunsmoke Trail. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Concord (Monogram).
Jack Randall, Louise Stanley, Al St. John.
Phantom Ranger. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Concord (Mono-
gram). Tim McCoy, Suzanne Kaaren.
Desert Patrol. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob Steele,
Marion Weldon, Rex Lease.
Durango Valley Raiders. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Louise Stanley, Karl Hackett.
Frontier Scout. 1938. 61 minutos. Blanco y Negro. Fine Arts (Grand Natio-
nal). George Houston, Al St. John, Beth Marion.
Lightning Carson Rides Again. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory.
Tim McCoy, Joan Barclay, Ben Corbett.
Six-Gun Trail. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Nora
Lane, Ben Corbett.
The Terror of Tiny Town. 1938. 62 minutos. Blanco y Negro. Principal (Co-
lumbia). Billy Curtis, Little Billy Rhodes, Nita Krebs, Yvonne Moray.
Trigger Pals. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Cinemart (Grand Natio-
nal). Art Jarrett, Lee Powell, Dorothy Faye, Al St. John.
Six-Gun Rhythm. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Arcadia (Grand
National). Tex Fletcher, Joan Barclay, Ralph Peters.
Code of the Cactus. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,
Dorothy Short, Ben Corbett.
Texas Wildcats. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,
Joan Barclay, Ben Corbett.
Outlaw’s Paradise. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,
Joan Barclay, Ben Corbett.
Straight Shooter. 1939. 54 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy,
Julie Sheldon, Ben Corbett.
Fighting Renegade. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim
McCoy, Joyce Bryant, Ben Corbett.
Trigger Fingers. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Victory. Tim McCoy, Jill
Martin (Harley Wood), Ben Corbett.
Fighting Mad. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. James
Newill, Sally Blane, Benny Rubin, Dave O’Brien.
Flaming Lead. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken Maynard,
Eleanor Stewart, Dave O’Brien.
The Sagebrush Family Trails West (Peter Stewart). 1940. 60 minutos.
Blanco y Negro. PRC. Bobby Clark, Nina Guilbert, Earle Hodgins.
Texas Renegades (Peter Stewart). 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC.
Tim McCoy, Nora Lane, Harry Harvey.
Death Rides the Range. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Colony. Ken
Maynard, Fay McKenzie, Raph Peters.
Frontier Crusader (Peter Stewart). 1940. 62 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Tim McCoy, Dorothy Short, Lou Fulton.
Billy the Kid Outlawed (Peter Stewart). 1940. 52 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Bob Steele, Al St. John, Louise Currie.
Gun Code (Peter Stewart). 1940. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Tim
McCoy, Inna Gest, Lou Fulton.
Marked Men (Sherman Scott). 1940. 66 minutos. Blanco y Negro. PRC.
Warren Hull, Isabel Jewell.
118
Arizona Gang Busters (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Tim McCoy, Pauline Haddon, Lou Fulton.
Billy the Kid in Texas (Peter Stewart). 1940. 52 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Bob Steele, Terry Walker, Al St. John.
Riders of Black Mountain (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Tim McCoy, Pauline Haddon, Ralph Peters, Rex Lease.
Billy the Kid’s Gun Justice (Peter Stewart). 1940. 57 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Bob Steele, Louise Currie, Al St. John.
The Lone Rider Rides On. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. George
Houston, Hillary Brooke, Al St. John.
Billy the Kid’s Range War (Peter Stewart). 1941. 57 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Bob Steele, Joan Barclay, Al St. John.
The Lone Rider Crosses the Rio/Across the Border. 1941. 63 minutos.
Blanco y Negro. PRC. George Houston, Roquell Verrin, Al St. John.
Outlaws of the Rio Grande (Peter Stewart). 1941. 63 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Tim McCoy, Virginia Carpenter, Ralph Peters.
Billy the Kid’s Fighting Pals (Sherman Scott). 1941. 62 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Bob Steele, Phyllis Adair, Al St. John.
The Lone Rider in Ghost Town. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. PRC.
George Houston, Alaine Brandes, Al St. John.
Billy the Kid in Santa Fe (Sherman Scott). 1941. 66 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Bob Steele, Al St. John, Rex Lease.
The Texas Marshal (Paul Stewart). 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC.
Tim McCoy, Kay Leslie, Art Davis, Dave O’Brien.
The Lone Rider in Frontier Fury. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC.
George Houston, Hillary Brooke, Al St. John.
The Lone Rider Ambushed. 1941. 67 minutos. Blanco y Negro. PRC.
George Houston, Maxine Leslie, Al St. John.
Billy the Kid Wanted (Sherman Scott). 1941. 64 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Buster Crabbe, Choti Sherwood, Al St. John.
The Lone Rider Fights Back. 1941. 64 minutos. Blanco y Negro. PRC.
George Houston, Dorothy Short, Al St. John.
Billy the Kid’s Round-Up (Sherman Scott). 1941. 58 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Buster Crabbe, Joan Barclay, Al St. John.
Texas Manhunt (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC.
Bill Boyd, Art Davis, Julie Duncan, Lee Powell.
The Lone Rider and the Bandit. 1942. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC.
George Houston, Al St. John, Vickie Lester.
Raiders of the West (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Bill Boyd, Art Davis, Virginia Carroll, Lee Powell.
Billy the Kid Trapped (Sherman Scott). 1942. 59 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Anne Jeffreys.
The Lone Rider in Cheyenne. 1942. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC.
George Houston, Al St. John, Ella Neal.
Rolling Down the Great Divide (Peter Stewart). 1942. 59 minutos. Blanco
y Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Wanda McKay, Lee Powell.
Billy the Kid’s Smoking Guns (Sherman Scott). 1942. 58 minutos. Blanco
y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Joan Barclay.
Texas Justice. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Houston, Al
St. John, Wanda McKay.
Tumbleweed Trail (Peter Stewart). 1942. 57 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Bill Boyd, Art Davis, Marjorie Manners, Lee Powell.
Law and Order (Sherman Scott). 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC.
Buster Crabbe, Al St. John, Wanda McKay.
Prairie Pals (Peter Stewart). 1942. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Bill
Boyd, Art Davis, Esther Estrella, Lee Powell.

Border Roundup. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. George Hous-
ton, Al St. John, Patricia Knox.
Along the Sundown Trail (Peter Stewart). 1942. 57 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Bill Boyd, Art Davis, Julie Duncan, Lee Powell.
Sheriff of Sage Valley (Sherman Scott). 1962. 60 minutos. Blanco y
Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Maxine Leslie.
The Mysterious Rider. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Caroline Burke.
Outlaws of Boulder Pass. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. George
Houston, Al St. John, Marjorie Manners.
Overland Stagecoach. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert
Livingston, Al St. John, Julie Duncan.
The Kid Rides Again (Sherman Scott). 1943. 60 minutos. Blanco y Negro.
PRC. Buster Crabbe, Al St. John, Iris Meredith.
Wild Horse Rustlers. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert
Livingston, Al St. John, Lane Chandler, Linda Johnson.
Fugitive of the Plains. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Maxine Leslie.
Death Rides the Plains. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert
Livingston, Al St. John, Nica Doret.
Western Cyclone. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Marjorie Manners.
Wolves of the Range. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert
Livingston, Al St. John, Frances Gladwyn.
Cattle Stampede. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Frances Gladwin.
The Renegade. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al
St. John, Lois Ranson.
Blazing Frontier. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Marjorie Manners.
Raiders of Red Gap. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Robert
Livingston, Al St. John, Myrna Dell.
The Devil Riders. 1943. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Patti McCarthy.
Frontier Outlaws. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Frances Gladwin.
Thundering Gunslingers. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Frances Gladwin.
Valley of Vengeance. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Evelyn Finley.
The Drifter. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al St.
John, Carol Parker.
Fuzzy Settles Down. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy.
Rustler’s Hideout. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Patti McCarthy.
Wild Horse Phantom. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Elaine Morley.
Oath of Vengeance. 1944. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Mady Lawrence.
His Brother’s Ghost. 1945. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John.
Shadows of Death. 1945. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Donna Dax.
Gangster’s Den. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al
St. John, Sydney Logan.
Newman
Stagecoach Outlaws. 1945. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Frances Gladwin.
Border Badmen. 1945. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Lorraine Miller.
Fighting Bill Carson. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Kay Hugues.
Prairie Rustlers. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe, Al
St. John, Evelyn Finley.
Ligthning Raiders. 1946. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Mady Lawrence.
Gentlemen with Guns. 1946. 52 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Patricia Knox.
Terrors on Horseback. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy.
Ghost of Hidden Valley. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Jean Carlin.
Prairie Badmen. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Patricia Knox.
Overland Riders. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster Crabbe,
Al St. John, Patti McCarthy.
Outlaws of the Plains. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Buster
Crabbe, Al St. John, Patti McCarthy.
Western Pacific Agent. 1950. 62 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Kent
Taylor, Sheila Ryan, Robert Lowery.
Three Desperate Men. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Preston
Foster, Virginia Grey, Jim Davis.
Skipalong Rosenbloom. 1951. 72 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion
Classics (UA). Max Rosenbloom, Jackie Coogan, Hillary Brooke.
Outlaw Women (co-d.: Ron Ormond). 1952. 75 minutos. Cinecolor. Howco
(Lippert). Marie Windsor, Richard Rober.
Last of the Desperados. 1955. 71 minutos. Blanco y Negro. Associated.
James Craig, Margia Dean, Jim Davis.
The Wild Dakotas. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Associated. Bill
Williams, Coleen Gray, Jim Davis.
The Three Outlaws. 1956. 74 minutos. Blanco y Negro. SuperScope. Asso-
ciated. Neville Brand, Alan Hale, Jr., Lillian Molieri, Jeanne Carmen.
Frontier Gambler. 1956. 70 minutos. Blanco y Negro. Associated. John
Bromfield, Coleen Gray, Jim Davis, Margia Dean.
Wolf Dog. 1958. 69 minutos. Blanco y Negro. RegalScope. Regal (Fox).
Jim Davis, Allison Hayes.
Flaming Frontier. 1958. 70 minutos. Blanco y Negro. RegalScope. Regal
(Fox). Bruce Bennett, Paisley Maxwell, Jim Davis.
NEWMAN, JOSEPH M.
1909-2006
Nacido en Logan, Utah, se inicia en el cine como
ayudante de dirección, aunque la mayoría de las
veces sin la correspondiente acreditación. Empieza a
dirigir películas, siempre de bajo presupuesto, en
1938. En los comienzos de los años 50 consigue,
con Fox, presupuestos algo más amplios, que le
hacen lograr sus películas más destacadas. Newman
pertenece a la larga nómina de sólidos realizadores
norteamericanos, capaces de abordar con solvencia
119
Newmeyer
cualquier género, sin genialidades pero, también, sin
estridencias. Su filmografía, en lo relativo al western
contiene un puñado de atractivas películas entre las
que hay que recordar especialmente The Outcasts of
Poker Flat, que tiene como soporte literario el mag-
nífico relato de Brett Harte.
FILMOGRAFÍA
Northwest Rangers. 1942. 64 minutos. Blanco y Negro. MGM. James
Craig, Patricia Dane, Jack Holt.
The Outcasts of Poker Flat. 1952. 81 minutos. Blanco y Negro. Fox. Anne
Baxter, Dale Robertson, Miriam Hopkins, Cameron Mitchell.
Pony Soldier (La última flecha). 1952. 82 minutos. Technicolor. Fox.
Tyrone Power, Cameron Mitchell, Penny Edwards.
Kiss of Fire. 1955. 87 minutos. Technicolor. Universal. Jack Palance, Bar-
bara Rush, Martha Hyer, Rex Reason.
Fort Massacre. 1958. 80 minutos. CinemaScope. Color DeLuxe. Mirisch
Company (UA). Joel McCrea, Forrest Tucker, Susan Cabot.
The Gunfight at Dodge City (El sheriff de Dodge City). 1959. 81 minutos.
CinemaScope. Color DeLuxe. Mirisch Company (UA). Joel McCrea, Julie
Adams, John McIntire.
A Thunder of Drums (Fort Comanche). 1961. 97 minutos. CinemaScope.
Metrocolor. MGM. George Hamilton, Richard Boone, Luana Patten.
NEWMEYER, FRED C.
1888-1967
Nacido en Central City, Colorado, actor y director en
el periodo mudo, dirigió el episodio piloto de la serie
Our Gang. El escaso éxito de este corto, el inicial de
la que en lo sucesivo sería una popularísima saga,
obligó a retirar de la circulación la película y, poste-
riormente, remontarla, ahora con Robert MacGowan
como director. A principios de los 40 desaparece el
nombre de Newmeyer de los títulos de crédito de las
películas, pero siempre será recordado como reali-
zador de la inefable El hombre mosca (Safety Last,
1923), protagonizada por Harold Lloyd.
FILMOGRAFÍA
Rodeo Rhythm. 1942. 72 minutos. Blanco y Negro. PRC. Fred Scott, Pat
Dunn, Loie Bridge, Patricia Redpath.
NIBLO, FRED
1874-1948
Nacido en Cork, Nebraska, Fred Niblo es, en reali-
dad, un director de cine mudo: casi cuarenta realiza-
ciones en este periodo frente a seis películas sono-
ras. En él obtuvo sus grandes éxitos, sobre todo Ben-
Hur (1925) y los dos filmes que hizo con Greta
Garbo (La tierra de todos, The Temptress, 1926, y La
dama misteriosa, The Mysterious Lady, 1928), o los
que rodó con Rudolph Valentino (Sangre y arena,
120
Blood and Sand, 1922) y con Douglas Fairbanks (La
marca del Zorro, The Mark Of Zorro, 1920, y
D’Artagnan, The Three Musketeers, 1921) . Actor de
teatro en sus orígenes, sus dos primeras películas
como realizador, en 1916, las rueda en Australia. En
los Estados Unidos debuta en 1918. Su western
sonoro es poco destacable. Fred Niblo se retiró del
cine en 1933.
FILMOGRAFÍA
Way Out West (Más allá del Oeste). 1930. 71 minutos. Blanco y Negro.
MGM. William Haines, Leila Hyams, Polly Moran.
NICHOLLS, GEORGE JR.
1897-1939
Empezó como actor infantil en la Biograph, en 1910.
Fue montador en Paramount y en RKO, y director
desde 1934. Hijo del actor George Nicholls, de algu-
na notoriedad en el cine mudo, murió durante el
rodaje de la que sería su última película, The Marines
Fly High, estrenada en 1940, de resultas de las heri-
das sufridas en un accidente de coche.
FILMOGRAFÍA
Man of Conquest. 1939. 105 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard
Dix, Gail Patrick, Edward Ellis, Joan Fontaine.
NIGH, WILLIAM
1881-1955
Excelente profesional de la serie B, realiza un puña-
do de películas de género de factura sumamente
correcta, especialmente thrillers y filmes de acción.
Trabajó siempre para pequeñas productoras. En el
western, retoma al célebre personaje creado por O
Henry, el Cisco Kid, ahora interpretado por Gilbert
Roland, el penúltimo actor que lo encarnó.
FILMOGRAFÍA
Fighting Thru (El héroe de la pradera). 1930. 61 minutos. B y N. Tiffany.
Ken Maynard, Jeannette Loff, Wallace MacDonald, Carmelita Geraghty.
Without Honors. 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey,
Mae Busch, George Hayes, Gibson Gowland.
Border Devils. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey,
Kathleen Collins, Al Smith, George Hayes.
The Night Rider. 1932. 72 minutos. Blanco y Negro. Artclass. Harry Carey,
Eleanor Fair, George Hayes, Bob Kartman.
The Old Homestead. 1935. 73 minutos. Blanco y Negro. Liberty. Mary
Carlisle, Lawrence Gray, Dorothy Lee, Willard Robertson.
North of Nome. 1936. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt,
Evelyn Venable, Guinn Williams.
The Law Commands. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom
Keene, Budd Buster, Lorraine Hayes.

Rose of the Rio Grande (El nuevo Zorro). 1938. 60 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. John Carroll, Movita, Lina Basquette, Antonio Moreno.
The Gay Cavalier. 1946. 65 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Gilbert
Roland, Nacho Galindo, Ramsay Ames, Martín Galarraga.
South of Monterrey. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Gilbert Roland, Marjorie Riordan, Iris Flores, Frank Yaconelli, Martín
Galarraga.
Beauty and the Bandit. 1946. 77 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Gilbert Roland, Ramsay Ames, Frank Yaconelli, Vida Aldana, Martín
Galarraga.
Riding the California Trail. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Gilbert Roland, Teala Loring, Frank Yaconelli, Inez Cooper, Martín
Galarraga.
NOSLER, LLOYD
1900-1985
Nacido en Portland, Oregon, fue montador, por
ejemplo del Ben-Hur de Fred Niblo. A comienzos del
sonoro dirige cuatro westerns de factura impersonal,
después de lo cual vuelve a su labor como montador
hasta comienzos de los 50. A finales de esa década
se dedica mínimamente a la televisión.
FILMOGRAFÍA
The Man from Death Valley (El honrado salteador). 1931. 61 minutos.
Blanco y Negro. Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.
Single-Handed Sanders (El valiente defensor). 1932. 61 minutos. Blanco
y Negro. Monogram. Tom Tyler, Margaret Morris.
Galloping Thru (Deuda de sangre). 1932. 58 minutos. Blanco y Negro.
Monogram. Tom Tyler, Betty Mack.
Son of the Border (El vengador de la frontera). 1933. 55 minutos. Blanco
y Negro. RKO. Tom Keene, Julie Haydon.
NUGENT, ELLIOTT
1896-1980
Actor infantil de vodevil, junto a su padre y a su her-
mana Ruth, debuta en Broadway en 1921. En 1929
lo encontramos ya trabajando en el cine como actor,
para pasar, poco después, a dirigir. Valioso director
de género, muy apreciado en el ámbito profesional
como realizador de comedias, tarea en la que cose-
chó algunos importantes éxitos, estuvo en activo
hasta 1952, rodando 31 películas en total. Una de
las últimas es su versión de la novela de Scott Fitz-
Nyby
gerald The Great Gatsby (1949), que protagonizó
Alan Ladd. No es, desde luego, un especialista del
western.
FILMOGRAFÍA
My Outlaw Brother. 1951. 82 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. Mickey
Rooney, Wanda Hendrix, Robert Preston, Robert Stack.
NYBY, CHRISTIAN
1913-1993
Nacido en Los Angeles, estuvo a sueldo de Warner
Bros como montador durante la Segunda Guerra
Mundial. En ese periodo trabaja en algunas películas
importantes, particularmente Tener y no tener (To
Have and Have Not, 1944), donde hace amistad con
su director, Howard Hawks, a cuyo equipo técnico se
incorpora. En tal condición, participa en otra pelícu-
la de Hawks, Río Rojo (Red River, 1949), origen del
conflicto que surgió entre Hawks, Nyby y Howard
Hughes. Éste acusó a Hawks de plagio, al pretender
que Red River debía más de lo razonable a The
Outlaw, la película que había frimado Hughes en
1943. Hawks y Nyby estaban trabajando entonces
en La cosa (The Thing from Another World, 1951),
que iba a ser el debut del segundo como director.
De resultas del conflicto, Hawks se vio obligado a
desaparecer de la película, que fue remontada y
estrenada, aunque, afortunadamente, más tarde se
recuperó el montaje original. Siempre se especulará
con la aportación real de Nyby a esa obra maestra
del género fantástico, que según muchos dirigió el
siempre magnífico Howard Hawks. Es cierto que
Nyby no volvió a firmar nada con algún interés, si
bien es igualmente cierto que este antiguo montador
desarrolló su tarea como director, en la que tuvo tan
lucido debut, principalmente en televisión. En reali-
dad, su filmografía sólo cuenta con seis películas, de
las que La cosa es la primera. Sus westerns no pose-
en ningún interés.
FILMOGRAFÍA
Elfego Baca: Six Gun Law. 1962. 77 minutos. Technicolor. Walt Disney.
Lynn Bari, Jay C. Flippen.
Young Fury (La furia de los jóvenes). 1965. 80 minutos. Technicolor.
Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Virginia Mayo, John Agar, Lon
Chaney, Jr.
121
Página en blanco a propósito
 O
O’CONNOR, WILLIAM A.
1900
Nacido en Omaha, Nebraska, trabaja como ayudan-
te de dirección entre 1928 y 1960. A comienzos del
sonoro dirige nueve películas, entre las que sólo hay
un western del que al parecer no se conserva ningu-
na copia. Aunque el resto de sus realizaciones perte-
nezcan a otros géneros, la experiencia de O’Connor
con el western es extensa, ya que casi sesenta de
los filmes en los que asistió al director lo eran.
FILMOGRAFÍA
Cheyenne Tornado. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Reb Russell, Victo-
ria Vinton, Edmund Cobb.
O’HERLIHY, MICHAEL
1929-1997
De origen irlandés, es, sobre todo, director de episo-
dios de series y seriales televisivos, en los Estados
Unidos, entre los años 50 y 80. Algunas de las series
en las que trabajó fueron importantes, como Star
Trek, M*A*S*H o Miami Vice. Hermano del actor Dan
O’Herlihy, en los años 60 trabajó para Walt Disney
dirigiendo cuatro películas del llamado “cine familiar”,
entre las que se encuentra su único western.
FILMOGRAFÍA
Smith! 1969. 112 minutos. Technicolor. Walt Disney. Glenn Ford, Nancy
Olson, Dean Jagger, Keenan Wynn.
O’NEILL, MAURICE G.
Una sola película en el haber profesional de este
clandestino realizador; un western típico y previsible
que no merece excesiva atención.
FILMOGRAFÍA
A Tenderfoot Goes West. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Hoffberg.
Jack LaRue, Virginia Carroll, Russell Gleason.
ORLEBECK, LESTER
1907-1970
Vinculado al western en su faceta profesional de
montador, realiza ocho de las entregas de The Three
Mesquiteers para Republic, en tres distintas etapas
del trío protagonista. La serie no le era desconocida
porque había montado, previamente, algunos de sus
filmes dirigidos por otros realizadores.
FILMOGRAFÍA
Pioneers of the West. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Beatrice Roberts.
Prairie Pioneers. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Esther Estrella.
Pals of the Pecos. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, June Johnson.
Saddlemates. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Gale Storm.
Outlaws of Cherokee Trail. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bob Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.
Gauchos of El Dorado. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.
West of Cimarron. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Rufe Davis, Lois Collier.
Shadows on the Sage. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Steele, Tom Tyler, Jimmy Dodd, Cheryl Walker.
ORMOND, RON
1910-1981
Productor, guionista, director, esto último entre 1950
y 1979. Ocasionalmente actor, director de fotografía
123
Osborne
y montador. Hombre, al parecer, para todo, aunque
nada de lo que hizo permanece en la memoria.
FILMOGRAFÍA
King of the Bullwhip. 1951. 58 minutos. Blanco y Negro. Western
Adventure Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Jack Holt, Anne
Gwynne.
The Thundering Trail. 1951. 55 minutos. Blanco y Negro. Gestean Adven-
tures Productions Inc. Lash laRue, Al St. John, Sally Anglim.
The Vanishing Outpost. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Western
Adventures Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Sharon Hall, Sue
Hussey.
The Black Lash. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Western Adventures
Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Peggy Stewart, Kermit Maynard.
The Frontier Phantom. 1952. 55 minutos. Blanco y Negro. Western
Adventures Productions Inc. Lash LaRue, Al St. John, Virginia Herrick.
Outlaw Women (co-d.: Sam Newfield). 1952. 75 minutos. Cinecolor.
Howco (Lippert). Marie Windsor, Richard Rober.
Frontier Woman. 1956. 80 minutos. Eastmancolor. VistaRama. Top
Picture. Cindy Carson, Lance Fuller, Ann Kelly.
OSBORNE, KEN
Entre otras actividades relacionadas con el cine, Ken
Osborne fue actor, productor, guionista, técnico de
sonido y realizador. En este último cometido, cuenta
con tres filmes; el primero de ellos entra de lleno
dentro del género que nos ocupa. Trabajó, como
actor y como director, con Al Adamson, a veces con
el nombre ligeramente distinto de Kent Osborne.
124
FILMOGRAFÍA
Cain’s Way. 1970. 95 minutos. Eastmancolor. M.D.A. John Carradine, Scott
Brady, Robert Dix.
OSWALD, GERD
1919-1989
Nacido en Berlín, en 1938 emigra a los Estados
Unidos con su familia. Tuvo al principio algunas difi-
cultades para hacerse un sitio en el mundo del cine,
en el que empezó como ayudante de dirección en
Monogram. Ya en Fox ascendió a la categoría de
productor asociado y consigue, en 1955, realizar su
primera película, Un beso antes de morir (A Kiss
Before Dying), que es distribuida por United Artists.
Se mueve, por lo general, con presupuestos ajusta-
dos, pero cuando no lo hace tampoco por ello se
ven favorecidos sus filmes. Dirige un buen puñado
de episodios de series de televisión, y también algún
largometraje en Alemania. Es hijo del también reali-
zador Richard Oswald. Sus tres westerns no ofrecen
nada especial.
FILMOGRAFÍA
The Brass Legend. 1956. 79 minutos. Blanco y Negro. UA. Hugh O’Brian,
Nancy Gates, Raymond Burr.
Fury at Sundown. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Bob Goldstein
Productions (UA). John Derek, Carolyn Craig, John Smith.
Valerie. 1957. 84 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hayden, Anita
Ekberg, Anthony Steel.
 P
PANAMA, NORMAN
1914-2003
Sus orígenes artísticos son los del guión de radio.
Como guionista entra en el mundo del cine de la
mano de Melvin Frank, con quien colabora como co-
director en algunas realizaciones. Sólo a partir de
1959 trabaja en solitario. Lo que se dijo, en el lugar
correspondiente, de su socio se puede decir de él.
FILMOGRAFÍA
Callaway Went Thataway (co-d.: Melvin Frank). 1951. 81 minutos. Blanco
y Negro. MGM. Fred Mac Murray, Dorothy McGuire, Howard Keel.
PARRISH, ROBERT
1916-1995
Nacido en Columbus, Georgia, como actor infantil
participa en algunas películas gloriosas como Cuatro
hijos (Four Sons, John Ford, 1928), Sin novedad en
el frente (All Quiet on the Western Front, Lewis
Milestone, 1930) y Luces de la ciudad (City Lights,
Charles Chaplin, 1931). John Ford lo contrató como
ayudante de montador en María Estuardo (Mary of
Scotland, 1936) y como editor de efectos sonoros
en El joven Lincoln (Young Mr. Lincoln, 1939) y
Corazones indomables (Drums Along the Mohawk,
1939). Parece decidirse por el trabajo de montador,
que realiza también para John Ford en alguno de sus
documentales bélicos, y llega a recibir un Oscar por
Cuerpo y alma (Body and Soul, Robert Rossen,
1947), pero en 1951 debuta como director con Cry
Danger, punto de partida de una interesante filmo-
grafía que sólo al final parece descender de nivel.
Destacan en ella los tres primeros westerns, de una
gran intensidad, y, tal vez, el filme bélico Llanura roja
(The Purple Plain, 1954), sin desdeñar la opresiva
Fuego escondido (Fire Down Below, 1957).
FILMOGRAFÍA
The San Francisco Story (San Francisco Story). 1952. 80 minutos. Blanco
y Negro. WB. Joel McCrea, Yvonne De Carlo.
Saddle the Wind (Más rápido que el viento). 1958. 84 minutos. Metro-
color. CinemaScope. MGM. Robert Taylor, John Cassavetes, Julie London,
Donald Crisp.
The Wonderful Country (Más allá de Río Grande). 1959. 96 minutos.
Technicolor. DRM Productions. Robert Mitchum, Julie London, Pedro
Armendáriz.
A Town Called Hell (Una ciudad llamada Bastarda). 1971. 95 minutos.
Technicolor. Franscope. Benmar Productions/Zurbano Films. Robert
Shaw, Stella Stevens, Telly Savalas, Fernando Rey.
PARRY, HARVEY
1900-1985
Especialista, participó en más de 600 rodajes, en
muchos de ellos sin acreditación, hasta bien cum-
plidos los 80 años. Dirige dos largometrajes, el wes-
tern Jeep Herders y, un año después, el drama De-
tour to Danger, ambas en colaboración con Richard
Talmadge.
FILMOGRAFÍA
Jeep Herders (co-d.: Richard Talmadge). 1949. 49 minutos. Color
(Kodachrome). Planet (Astor). June Carlson, John Daheim, Pat Michaels.
PATON, STUART
1883-1944
Escocés, parece que sólo una de las películas que
dirigió le dio verdadero prestigio, su versión de
20.000 leguas de viaje submarino, rodada en 1916.
Después, tanto en el mudo como en el sonoro, pelí-
culas dignas de un estudio arqueológico. Se retira en
1938. Ese año dirige The Alamo: Shrine of Texas
Liberty, que tiene la peculiaridad de carecer de diá-
125
Peckinpah
logos; en lugar de ellos, un narrador va explicando lo
que sucede en la pantalla.
FILMOGRAFÍA
The Mystery Trooper (El jinete enmascarado) (co.d: Harry S. Webb). 1931.
195 minutos (10 episodios). Blanco y Negro. Syndicate. Robert Frazer,
Blanche Mehaffey.
In Old Cheyenne. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Sono Art/World
Wide. Rex Lease, Dorothy Gulliver, Jay Hunt.
Mounted Fury. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Sono Art/World Wide.
John Bowers, Blanche Mehaffey.
The Silent Code. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen.
Kane Richmond, Blanche Mehaffey.
Thunderbolt. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Regal Distributing Corp.
Kane Richmond, Bobby Nelson.
PECKINPAH, SAM
1925-1984
Nacido en Madera, California, estudia la carrera de
Derecho, que no llegó a terminar, y se alista en el
ejército. Al terminar la Segunda Guerra Mundial, se
empieza a interesar por el teatro. En la Universidad
del Sur de California consigue culminar los estudios
de Arte Dramático y empieza su andadura teatral en
Los Angeles. En 1949 es contratado por la cadena
de televisión KLAC, donde recorrió toda la escala
social de trabajos, que desembocaron en un contra-
to con la Allied Artists de Walter Wanger. El medio
cinematográfico en el que ahora se desarrolla su
actividad le proporciona a Peckinpah, entre otras
cosas, algunos amigos influyentes como el actor Joel
McCrea o el director Charles Marquis Warren. Éste le
proporciona la oportunidad de escribir para la serie
de televisión Gunsmoke; aquél será uno de los dos
protagonistas de su segunda película, Duelo en la
alta sierra. Llega a dirigir episodios televisivos antes
de que la Fox le permita rodar su primer largometra-
je, que es un fracaso de público y crítica. No obstan-
te, sus éxitos televisivos le permiten obtener un con-
trato de Metro-Goldwyn-Mayer para rodar su segun-
da película. Pero fue en el rodaje de la tercera, Ma-
yor Dundee, en el que se iniciaría la maldición que
pareció pesar sobre los hombros de Peckinpah, que
convertiría, en lo sucesivo, cada rodaje en una aven-
tura que nunca se sabía si alcanzaría el éxito. Por
ejemplo, fue apartado de la dirección de El rey del
juego (The Cincinnati Kid, Norman Jewison, 1965)
que, con toda seguridad, él hubiera elevado a una
altura de la que, por desgracia, careció el filme en su
estado definitivo, pese al magnífico guión que le sir-
vió de soporte. Saltando de productora a producto-
ra, incluso de país a país, ya que pasó un par de años
en Gran Bretaña, donde rueda Perros de paja (Straw
Dogs, 1971), uno de sus filmes más conocidos y
126
apreciados, llega a conformar una espléndida filmo-
grafía que sólo baja de nivel en sus últimas películas.
Sam Peckinpah es el máximo representante del wes-
tern crepuscular. Su primera película, The Deadly
Companions, pertenece al género, y a él dedicó lo
mejor de sus esfuerzos, radicalmente incomprendi-
dos por parte de los productores. Duelo en la alta
sierra es un filme de un vigor inusual, lleno de nos-
talgia, riguroso y bello como los paisajes por los que
discurre. Mayor Dundee es la gran obra frustrada del
director. En el estado en que la dejaron los respon-
sables de Columbia sigue siendo una película sober-
bia, esbozo de la obra definitiva que pudo llegar a
ser. Grupo salvaje es la película emblemática de
Peckinpah. Todas las discusiones acerca del uso de
la violencia en sus filmes arrancan de esta amarga
reflexión sobre la vida y los seres humanos. Una fil-
mografía muy rica, como se ha indicado, y no sólo en
el ámbito del western, acompaña a la peripecia vital
del último cineasta clásico.
FILMOGRAFÍA
The Deadly Companions. 1961. 93 minutos. Pathécolor. Panavision. Pathé
American. Maureen O’Hara, Brian Keith, Steve Cochran.
Ride the High Country (Duelo en la alta sierra). 1962. 93 minutos. Metro-
color. Panavision. MGM. Randolph Scott, Joel McCrea, Mariette Hartley,
Ron Starr.
Major Dundee (Mayor Dundee). 1965. 136 minutos. Eastmancolor
(Technicolor). Panavision. Columbia. Charlton Heston, Richard Harris, Jim
Hutton, James Coburn, Senta Berger, Mario Adorf.
The Wild Bunch (Grupo salvaje). 1969. 145 minutos. Technicolor. Pana-
vision 70 mm. WB-Seven Arts. William Holden, Ernest Borgnine, Robert
Ryan, Edmond O’Brien.
The Ballad of Cable Hogue (La balada de Cable Hogue). 1970. 121 minu-
tos. Technicolor. WB. Jason Robards, Jr., Stella Stevens, David Warner.
Junior Bonner (Junior Bonner, rey del rodeo). 1972. 103 minutos. Color
Movielab. Todd-AO 35. ABC Pictures. Steve McQueen, Robert Preston, Ida
Lupino.
Pat Garret and Billy the Kid (Pat Garret y Billy the Kid). 1973. 121 minu-
tos. Metrocolor. Panavision. MGM. James Coburn, Kris Kristoferson, Bob
Dylan, Katy Jurado.
PEMBROKE, SCOTT
1889-1951
Nacido en San Francisco, dirige cinco películas
sonoras y casi setenta mudas. Inicialmente fue actor
y sólo pasa a la dirección en la década de los 20.
Poco más se puede decir de este actor-guionista-
director, salvo que cuenta en su haber con un rutina-
rio western del que se duda que existan copias.
FILMOGRAFÍA
The Oregon Trail. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Way-
ne, Ann Rutherford.

PENN, ARTHUR
1922
Nacido en Filadelfia, la separación de sus padres le
llevó a pasar las primeras etapas de su vida en com-
pañía de su madre y de su hermano Irving, que con
el tiempo sería un reputado fotógrafo. Después de la
Segunda Guerra Mundial, intenta la aventura teatral
en la compañía de Joshua Logan. Toma la decisión
de adquirir una formación rigurosa, lo que le hace
interrumpir su actividad teatral y estudiar en el Black
Mountain College, en Carolina del Norte, y, más
tarde, en las universidades de Perugia y Florencia. En
1948 pasa por el Actor’s Studio hasta que consigue
introducirse en la cadena de televisión NBC, en tra-
bajos subalternos. Pronto escribe guiones y dirige.
Obtiene un gran éxito en 1956 con la obra The
Miracle Worker, que para él será una especie de
talismán, ya que volvió a dirigirla en Broadway en
1959 y en cine en 1962.
Abiertas las puertas de este medio, dirige su pri-
mera película, que será también su primer western,
El zurdo, que dio a conocer a un director que tenía
mucho que decir en la pantalla grande. El Milagro de
Ana Sullivan (The Miracle Worker, 1962), La jauría
humana (The Chase, 1966) y Bonnie and Clyde
(1967) certificaron el valor intrínseco del cineasta,
que logró nuevos parabienes con su segundo e ico-
noclasta western, Pequeño gran hombre. A mi juicio,
Arthur Penn es autor de una obra coherente, de
notable valor aunque con algunos altibajos. Hoy, sin
embargo, parece algo olvidado, por lo que parece
oportuno reseñar que sus películas, y en particular
sus tres westerns, forman parte de lo más granado
de la producción norteamericana “postclásica”, esa
que empieza a abrirse camino desde los últimos
años 50.
FILMOGRAFÍA
The Left Handed Gun (El zurdo). 1958. 102 minutos. Blanco y Negro.
Haroll Productions (WB). Paul Newman, Lita Milan, John Dehner.
Little Big Man (Pequeño gran hombre). 1970. 139 minutos. Technicolor.
Panavision. National General. Dustin Hoffman, Faye Dunaway, Jefe Dan
George, Martin Balsam.
The Missouri Breaks (Missouri). 1976. 126 minutos. Color DeLuxe. Kast-
ner-Sherman Productions (UA). Marlon Brando, Jack Nicholson, Kathleen
Lloyd.
PETROFF, HAMIL
Actor (1948-1959), coreógrafo (1959-1962), pro-
ductor y realizador, en ambos casos de las mismas
dos películas, California y Runaway Girl (1965). En
todos estos cometidos su obra es breve y de escaso
interés.
Pichel
FILMOGRAFÍA
California. 1963. 86 minutos. Blanco y Negro. American Internacional.
Jock Mahoney, Faith Domergue, Susan Seaforth.
PEVNEY, JOSEPH
1911
Procedente del teatro, donde trabaja como bailarín y
cantante, se incorpora a Hollywood a finales de los
40, dando el salto a la dirección a comienzos de la
década siguiente. Ejemplo de profesional honrado y
de cierta calidad, su filmografía, no demasiado
extensa, es modélica. Capaz de revalorizar cualquier
guión que se pusiera a su cuidado, sólo estropea un
poco su intachable carrera como director en los últi-
mos tiempos, en que tal vez la influencia de la tele-
visión, tal vez cierta fatiga creativa, le reducen a la
condición de director rutinario. Hombre de Univer-
sal, siempre se recordarán la modélica Atraco sin
huellas (Six Bridges to Cross, 1955) y El hombre de
las mil caras (Man of a Thousand Faces, 1957), bio-
pic de indudable calidad, con un histriónico pero
estupendo James Cagney. Los westerns de Pevney
son, también, dignos de revisión.
FILMOGRAFÍA
The Lady from Texas. 1951. 78 minutos. Technicolor. Universal. Howard
Duff, Mona Freeman, Josephine Hull, Gene Lockhart.
Back to God’s Country. 1953. 78 minutos. Technicolor. Universal. Rock
Hudson, Marcia Henderson, Steve Cochran.
Foxfire. 1955. 87 minutos. Technicolor. Universal. Jane Russell, Jeff
Chandler, Dan Duryea, Mara Corday.
The Plunderers (Los saqueadores). 1960. 94 minutos. Blanco y Negro.
Allied. Jeff Chandler, John Saxon, Dolores Hart, Marsha Hunt.
The Night of the Grizzly (Tierra de alimañas). 1966. 102 minutos.
Technicolor. Techniscope. Paramount. Clint Walter, Martha Hyer, Keenan
Wynn, Nancy Kulp.
PICHEL, IRVING
1891-1954
Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, actor, tanto de
teatro como de cine, empieza a dirigir a comienzos
del sonoro. Su primera película, co-dirigida por
Ernest B. Schoedsack, que co-dirigirá también, al año
siguiente, la mítica King Kong, es El malvado Zaroff
(The Most Dangerous Men, 1932), muy estimable.
Obtuvo éxitos notables con Domador de sirenas (Mr.
Peabody and the Mermaid, 1948), producto
Universal, con una jovencísima Ann Blyth, y El mila-
gro de las campanas (The Miracle of the Bells, 1948),
producto RKO, melodrama ácido, con un inverosímil
Frank Sinatra en el papel de sacerdote. Pero la mejor
película de Pichel es, sin duda, Destination Moon
127
Pierson
(Con destino a la Luna, 1950), basada en una nove-
la de Robert A. Heinlein, obra maestra del cine de
fantasía espacial, resultado de su relación con
George Pal, productor de la película. Su último wes-
tern, Santa Fe, es una auténtica delicia.
FILMOGRAFÍA
Hudson’s Bay. 1941. 93 minutos. Blanco y Negro. Fox. Paul Muni, Gene
Tierney, Laird Cregar.
Santa Fe. 1951. 87 minutos. Technicolor. Columbia. Randolph Scott, Janis
Carter, Jerome Courtland.
PIERSON, CARL
1891-1977
Casi cuarenta años como montador (1928-1966) y
sólo tres películas, todas ellas rodadas en 1935,
como director. De las casi 200 películas en las que
fue montador, casi la mitad son westerns. De las tres
películas que dirigió, westerns también, dos de ellas
tienen a John Wayne como protagonista, y la tercera
a la mayor gloria del cowboy-cantante Gene Autry.
FILMOGRAFÍA
Paradise Canyon. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Lone Star/Mono-
gram. John Wayne, Marion Burns, Yakima Canutt.
The New Frontier. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Muriel Evans, Alan Bridge.
The Singing Vagabond. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Ann Rutherford, Smiley Burnette.
PINK, SIDNEY W.
1916-2002
Nacido en Pittsburgh, Pennsylvania, fue proyeccio-
nista en una sala de cine que poseía la familia de su
esposa. Graduado en Administración de Empresas
en la Universidad de Pittsburgh, en 1952 produjo
Bwana, diablo de la selva (Bwana Devil, Arch Obo-
ler), primera película en el efímero sistema tridimen-
sional 3-D surgido en los años 50. Pink patentó, tam-
bién, otros sistemas de proyección cinematográfica
más efímeros si cabe, pero el hecho demuestra su
inquietud como hombre de cine. Pasa por ser el des-
cubridor de Dustin Hoffman, a quien hizo trabajar en
la coproducción hispano-italiana-norteamericana
Madigan’s Millions/Un dollaro per 7 vigliacchi/El mi-
llón de Madigan, dirigida por Giorgio Gentili. La pelí-
cula se estrenó en 1969, con posterioridad al estre-
no de El graduado (The Graduate, Mike Nichols,
1967), y al amparo del éxito de ésta. Autor de seis
largometrajes, los tres últimos westerns o, más pro-
piamente, spaghetti-westerns, este singular persona-
je, que vivió en España y en Dinamarca, poco apor-
128
ta a la historia de un género que está muy por enci-
ma de él. En realidad, ninguno de sus tres westerns
es un western americano, pero sí lo es el director,
por lo que ha parecido conveniente incluirlo aquí.
FILMOGRAFÍA
Finger on the Trigger/El dedo en el gatillo. 1965. 94 minutos. Techni-
color. Techniscope. Allied. Rory Calhoun, James Philbrook, Silvia Solar.
Frauen, die durch die Hölle gehen/Las siete magníficas (co-d.:
Gianfranco Parolini, Rudolf Zehetgruber). 1966. 101 minutos. Eastman-
color. L.M. Films/Danny Film/Danubia Film/Eurofilms. Anne Baxter, Maria
Perschy, Rosella Como, Gustavo Rojo.
The Christmas Kid/Joe Navidad. 1967. 90 minutos. Eastmancolor. Cine-
magic/Westside Internacional/L.M. Films. Jeffrey Hunter, Louis Hayward,
Perla Cristal.
POLLACK, SYDNEY
1934
Nacido en Lafayette, Indiana, estudia interpretación
en Nueva York. Actor de televisión, en los años 60
se convierte en director y productor en ese mismo
medio. Es contratado por Paramount en 1965. No
ha dejado de hacer películas desde entonces, y en
los últimos tiempos parece haber retomado, aunque
tímidamente, su faceta de actor, en películas como
Maridos y mujeres (Husbands and Wives, Woody
Allen, 1992) o Eyes Wide Shut (Eyes Wide Shut, Stan-
ley Kubrick, 1999).
La filmografía de Pollack como director de cine es
irregular. Peca, por lo general, de pretencioso y
ambiguo. Parece moverse mejor en los filmes de
acción que en aquéllos en los que sólo intervienen
sentimientos personales. Obtuvo resonantes éxitos
con Tal como éramos (The Way We Were, 1973),
Tootsie (Tootsie, 1982) y Memorias de África (Out of
Africa, 1985), por la que logró el Oscar de la Acade-
mia, pero también algún que otro inesperado fraca-
so. Su mejor película, en un juicio estrictamente per-
sonal, es The Yakuza (Yakuza, 1974), en la que con-
sigue acertar con las claves narrativas de la historia
que tiene entre manos. Sus westerns son menos
buenos (una forma matizada de decir peores) de lo
que podría parecer a primera vista.
FILMOGRAFÍA
The Scalphunters (Camino de la venganza). 1968. 102 minutos. Color
DeLuxe. Norlan-Bristol (UA). Burt Lancaster, Shelley Winters, Telly
Savalas.
Jeremiah Johnson (Las aventuras de Jeremiah Johnson). 1972. 116
minutos. Technicolor. Panavision. Wizan-Sanford Productions (WB).
Robert Redford, Will Geer.
The Electric Horseman (El jinete eléctrico). 1979. 122 minutos. Techni-
color. Panavision. Ray Stark-Wild Wood (Columbia/Universal). Robert
Redford, Jane Fonda, Valerie Perrine.

POLLARD, BUD
1886-1952
Fue montador, productor, guionista y realizador.
Suministró un puñado de irrelevantes películas bara-
tas, una de las cuales es un mediocre western musi-
cal con la estrella Louis Jordan al frente de su elen-
co interpretativo. Su afán por el ahorro fue tal que
interpretó él mismo un papel en su película Victims
of Persecution (1933), al parecer por ahorrarse el
par de cientos de dólares que hubiera costado con-
tratar a un actor. Dirigió un total de trece películas.
De sus filmes se decía que tenían más movimiento y
eran más interesantes los carteles anunciadores que
las películas mismas. En el colmo de los despropósi-
tos, llegó a dirigir películas interpretadas por actores
negros con destino a un público muy concreto, y una
de ellas, The Black King (1932), era declaradamente
racista.
FILMOGRAFÍA
Look-Out Sister. 1947. 63 minutos. Blanco y Negro. Astor. Louis Jordan,
Suzette Harbin, Monte Hawley.
POLONSKY, ABRAHAM
1910-1999
Nacido en Nueva York, escribió ensayos, guiones de
radio y un par de novelas antes de empezar su carre-
ra en Hollywood. Hijo de un farmacéutico judío de
origen ruso de ideas izquierdistas, estudió Leyes en
la Universidad de Columbia. En 1937 decide ganar-
se la vida como escritor. Después de publicar su
segunda novela fue contratado por la Paramount.
Escribe el guión de En las rayas de la mano (Golden
Earrings, Mitchell Leisen, 1947). Las manipulaciones
que sufre su guión le hacen abandonar la Para-
mount. Es el guionista de Cuerpo y alma (Body and
Soul, Robert Rossen, 1948) y el guionista y director
de Force of Evil (1948).
Uno de los mayores damnificados del célebre y
triste Comité de Actividades Antinorteamericanas de
McCarthy y Nixon fue precisamente Abraham
Polonsky, cuya prometedora carrera se vio limitada a
otros dos largometrajes; el siguiente, es decir, el
segundo que dirigió, es un western muy singular en
el que se predica la igualdad racial y en el que, al
mismo tiempo, se lamenta la ausencia de igualdad
de los distintos estamentos de la sociedad nortea-
mericana de la época de la frontera, en clara metá-
fora de una situación en la que el propio realizador
se vio sumido, y de la que resultó represaliado.
Durante el periodo en que estuvo en la lista negra,
Polonsky no dejó de trabajar, en Nueva York, en
Canadá o sin acreditar.
Potter
FILMOGRAFÍA
Tell Them Willie Boy Is Here (El valle del fugitivo). 1969. 98 minutos.
Technicolor. Panavision. Universal. Robert Redford, Katharine Ross,
Robert Blake, Susan Clark.
POST, TED
1918
Empieza en el mundo del espectáculo en 1938.
Actor y director de teatro, su éxito en este medio lo
lleva a televisión a comienzos de los 30. Entre sus
proezas televisivas hay que citar la realización de 178
episodios de la popular serie Peyton Place, además
de otros de series de renombre entre 1950 y 1970.
En ese periodo de tiempo dirige, además, tres wes-
terns. El más conocido y apreciado de ellos es el últi-
mo debido a la presencia en él, como actor, de Clint
Eastwood.
FILMOGRAFÍA
The Peacemaker. 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. UA. James Mitchell,
Jan Merlin, Rosemarie Bowe.
The Legend of Tom Dooley. 1959. 79 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Michael Landon, Jo Morrow.
Hang’ Em High (Cometieron dos errores). 1968. 114 minutos. Color De-
Luxe. Malpaso/Leonard Freeman Productions (UA). Clint Eastwood, Inger
Stevens, Ed Begley.
POTTER, H. C.
1904-1977
Estudió en la Escuela Dramática de la Universidad de
Yale. Sus orígenes artísticos son, por consiguiente,
teatrales. De Broadway marcha a Hollywood donde
dirige, entre 1936 y 1957, veinte películas y algunos
retales. Es más eficaz en el mundo de la comedia por
su peculiar estilo como cineasta. Dirige la inclasifica-
ble Loquilandia (Hellzapoppin’, 1941), alocada co-
media sin sentido. Su filmografía no es especialmen-
te extensa ni abunda en obras maestras, y se repar-
te entre películas realizadas antes de la entrada de
los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial y
películas realizadas con posterioridad a ello, una
división que, en su caso, es muy acusada. Un par de
filmes interpretados por Fred Astaire y otros dos en
los que el protagonista es Cary Grant destacan sobre
el resto, además de El vaquero y la dama, de la que
se dice que tenía solamente veinte páginas de guión
cuando empezó a rodarla.
FILMOGRAFÍA
The Cowboy and the Lady (El vaquero y la dama). 1938. 91 minutos.
Blanco y Negro. Samuel Goldwyn (UA). Gary Cooper, Merle Oberon, Patsy
Kelly, Walter Brennan.
129
Preminger
PREMINGER, OTTO
1906-1986
Vienés de nacimiento, hijo de una familia de clase
alta, estudia Leyes pero se interesa por el teatro.
Ayudante del célebre Max Reinhardt, pasa a su vez a
la dirección teatral hasta que, consolidado como
director teatral en los escenarios europeos, en 1935
es contratado para dirigir una obra en Nueva York.
Reedita sus éxitos en Broadway, antes de ser tenta-
do por Hollywood. Aunque había dirigido una pelícu-
la en Alemania en 1932, es en los Estados Unidos
donde se consagra como realizador de películas de
tanto éxito como Laura (1944). Sus inicios en la
Meca del cine, sin embargo, no fueron fáciles, diri-
giendo para Fox un par de películas de serie B sin
demasiada trascendencia que le hicieron volver a su
trabajo teatral en Nueva York, donde, por razones
azarosas, fue actor, tarea que esporádicamente tam-
bién llevaría a cabo en el cine. Su gran éxito, la cita-
130
da Laura, llegó a dirigirla por casualidad, al ser rele-
vado el director previsto inicialmente, Rouben
Mamoulian. Como director, Preminger se atreve a
abordar en sus filmes asuntos de candente actuali-
dad como la creación del Estado de Israel (Exodo,
Éxodus, 1960), los problemas de la iglesia católica
(The Cardinal, El cardenal, 1963), o el “apartheid” en
Sudáfrica (Hurry Sundown, La noche deseada,
1967). Aunque hoy está un poco olvidado, una figu-
ra tan importante como la de Otto Preminger debe
volver al lugar de privilegio que le corresponde entre
los creadores cinematográficos del siglo XX. Su wes-
tern, estimable, no queda muy claro si es un brillan-
te ejercicio de estilo o un vehículo al servicio de la
naciente estrella Marilyn Monroe.
FILMOGRAFÍA
River of No Return (Río sin retorno). 1954. 91 minutos. Technicolor.
CinemaScope. Fox. Robert Mitchum, Marilyn Monroe, Rory Calhoun,
Tommy Rettig.
 Q
QUINE, RICHARD
1920-1989
Nacido en Detroit, Richard Quine fue actor infantil en
Broadway y, más tarde, en 1938, guionista, más
concretamente en el mundo del musical de Broad-
way. Con posterioridad, es contratado por Columbia
como director de cine. Gran amigo de Blake Ed-
wards, escribe siete guiones con él. Vive una etapa
brillante como realizador entre 1954 y 1965, etapa
en la que dirige comedias, melodramas, un estu-
pendo filme negro, La calle 99 (Pushover, 1954),
que supone su primera colaboración con la actriz
Kim Novak, y un magnífico musical, Mi hermana
Elena (My Sister Eileen, 1955). Es conocido el apa-
sionado amor, no correspondido, que sintió hacia
Kim Novak, a la que dirigió en cuatro películas. A
partir del año 1965, se inicia una rápida y lamenta-
ble decadencia que termina con el suicidio del direc-
tor en 1989.
FILMOGRAFÍA
A Talent for Loving. 1969. 110 minutos. Color. Paramount. Richard Wid-
mark, Caroline Munro, César Romero, Topol, Fran Jeffries.
131
Página en blanco a propósito
 R
RABOCH, AL
1888-1961
Neoyorquino, fue ayudante de dirección de Ben-Hur
(Fred Niblo, 1925), y a ese trabajo volvió tras haber
intentado la dirección siete veces, dos de ellas con
sendos westerns sin demasiado interés.
FILMOGRAFÍA
Rocky Rhodes (Un bravo entre los bravos). 1934. 64 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Buck Jones, Sheila Terry, Stanley Fields.
The Crimson Trail. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck
Jones, Polly Ann Young, Ward Bond.
RAFKIN, ALAN
1928-2001
Nacido en Nueva York, cómico de night-club y actor
de televisión, dirige más de 80 series diferentes a lo
largo de cuatro décadas. Comienza a dirigir películas
para la pantalla grande en 1965, siete en total, que
carecen del menor interés; en particular, sus dos
westerns están llenos de tópicos y no aportan nada
nuevo al género. The Shakiest Gun in the West es un
remake de The Paleface (Rostro pálido, Norman Z.
McLeod, 1948), interpretada por Bob Hope.
FILMOGRAFÍA
Ride to Hangman’s Tree. 1967. 88 minutos. Technicolor. Universal. Jack
Lord, Melodie Johnson, James Farentino.
The Shakiest Gun in the West. 1968. 100 min. Technicolor. Techniscope.
Universal. Don Knotts, Barbara Rhoades, Jackie Coogan, Donald Barry.
RAWLINS, JOHN
1902-1997
Nacido en Long Beach, California. Director de cine
de género que empezó como montador y que hizo
no pocas películas curiosas con una textura un tanto
kitsch. A él se debe una de las películas de la serie
que tiene como personaje principal al detective
Sherlock Holmes, y como actor que lo encarna a
Basil Rathbone, Sherlock Holmes and the Voice of
Terror (1942). Sus Las mil y una noches (Arabians
Nights, 1942) son una delicia de ingenuidad, y sus
westerns, como mínimo, llenos de buena voluntad
creativa.
FILMOGRAFÍA
Men of the Timberland. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Richard Arlen, Andy Devine, Linda Hayes.
Overland Mail (co-director: Ford Beebe). 1942. 279 minutos (15 episo-
dios). Blanco y Negro. Universal. Lon Chaney Jr., Helen Parrish, Don Terry,
Noah Beery Jr.
The Arizona Ranger. 1948. 64 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Jack Holt, Nan Leslie, Richard Martin.
Massacre River (Crimen en el Oeste). 1949. 78 minutos. Blanco y Negro.
Allied. Guy Madison, Rory Calhoun, Carole Mathews.
Rogue River. 1950. 84 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Rory Calhoun, Peter
Graves, Ellye Marshall, Jane Liddell.
Fort Defiance. 1951. 82 minutos. Cinecolor. Ventura (UA). Dane Clark, Ben
Johnson, Tracey Roberts.
Shark River. 1953. 80 minutos. Color Corp. of America. UA. Steve Cochran,
Carole Mathews, Steve Warren.
RAY, ALBERT
1897-1944
Nacido en New Rochelle, Nueva York, Albert Ray tra-
baja como actor, guionista y realizador durante el pe-
riodo mudo, y llega al sonoro con mucha experien-
cia pero escasas ideas Por eso encuentra acomodo
en seriales que lo tienen ya todo definido, en este
caso el que protagoniza Johnny Mack Brown, para
quien dirige cinco westerns.
133
Ray
FILMOGRAFÍA
Call of the West. 1930. 72 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Dorothy
Revier, Matt Moore, Tom O’Brien, Kathrin Clare Ward.
Everyman’s Law. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Supreme. Johnny
Mack Brown, Beth Marion.
Undercover Man. 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny
Mack Brown, Suzanne Kaaren.
Lawless Land. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Johnny Mack
Brown, Louise Stanley, Horace Murphy.
Desperate Trails. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Frances Robinson, Fuzzy Knight, Bob Baker.
RAY, BERNARD B.
1895-1964
B.B. Ray, Franklyn Shamray, Ray Bernard, Raymond
Samuels y Raymond K. Johnson son seudónimos
utilizados por este prolífico director, que fue también
productor, guionista y hasta director de fotografía en
alguna ocasión; Bernard B. Ray es uno de los fun-
dadores de Reliable Pictures, para quien dirigió un
buen puñado de películas y, en particular, un buen
puñado de westerns. En su filmografía aparecen Jack
Perrin, Tom Tyler, Bob Custer, Rex Lease, Addison o
Jack Randall, Fred Scott, es decir, algunos de los más
importantes héroes del western de los años 30. Las
películas de Ray no son hermosas ni importantes,
pero tampoco destacan negativamente de sus
hermanas de género, con los mismos actores, dirigi-
das por otros muchos realizadores intercambiables
con él.
FILMOGRAFÍA
West of the Rockies (Raymond Johnson). 1931. 60 minutos. Blanco y
Negro. Syndicate. Ben Lyon, Marie Prevost, Gladys Johnston.
Mystery Ranch (El rancho del misterio). 1934. 56 minutos. Blanco y
Negro. Reliable. Tom Tyler, Roberta Gale, Jack Perrin, Louise Gabo.
Rawhide Mail. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,
Nelson McDowell, Lillian Gilmore, Lafe McKee.
Loser’s End. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Tina
Menard, Frank Rice.
Coyote Trails. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Alice
Dahl, Ben Corbett.
Silent Valley. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,
Nancy Deshon, Al Bridge, Wally Wales.
The Silver Bullet. 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,
Jayne Regan, Charles King, Lafe McKee.
The Test. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Monte Blue, Grace
Ford, Grant Whiters.
Rio Rattler (Franklin Shamray). 1935. 55 minutos. Blanco y Negro.
Reliable. Tom Tyler, Marion Shilling, Eddie Gribbon.
Texas Jack. 1935. 52 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin, Jayne
Regan, Nelson McDowell, Budd Buster.
Ridin’ On. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Joan
Barclay, Rex Lease.
134
Caryl of the Mounties. 1936. 68 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Francis
X. Bushman, Lois Wilde.
Roamin’ Wild. 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,
Carol Wyndham, Max Davidson, Al Ferguson.
Ambush Valley (Franklin Shamray). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro.
Reliable. Bob Custer, Victoria Vinton, Wally Wales.
Vengeance of Rannah (Raymond Samuels). 1936. 59 minutos. Blanco y
Negro. Reliable. Bob Custer, Victoria Vinton, John Elliott.
Santa Fe Rides (Raymond Samuels). 1937. 58 minutos. Blanco y Negro.
Reliable. Bob Custer, Eleanor Stewart, Ed Cassidy.
The Silver Trail (Raymond Samuels). 1937. 58 minutos. Blanco y Negro.
Reliable. Rex Lease, Mary Russell, Ed Cassidy.
Code of the Fearless (Raymond K. Johnson). 1939. 56 minutos. Blanco y
Negro. Spectrum. Fred Scott, Claire Rochelle, John Merton.
In Old Montana (Raymond K. Johnson). 1939. 61 minutos. Blanco y Negro.
Spectrum. Fred Scott, Jean Carmen, John Merton.
Smoky Trails. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob Steele,
Jean Carmen, Ted Adams.
Two Gun Troubador (Raymond K. Johnson). 1939. 58 minutos. Blanco y
Negro. Spectrum. Fred Scott, Claire Rochelle, John Merton.
The Cheyenne Kid (Raymond K. Johnson). 1940. 56 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Addison Randall, Louise Stanley, Frank Yaconelli.
Covered Wagon Trails (Raymond K. Jonson). 1940. 52 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Jack Randall, Sally Cairns, Budd Buster.
Pinto Canyon (Raymond K. Johnson). 1940. 55 minutos. Blanco y Negro.
Metropolitan. Bob Steele, Louise Stanley, Ted Adams.
Land of the Six Guns (Raymond K. Johnson). 1940. 54 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Jack Randall, Louise Stanley, Glenn Strange.
The Kid from Santa Fe (Raymond K. Johnson). 1940. 57 minutos. Blanco
y Negro. Monogram. Jack Randall, Clarene Curtis, Jimmy Aubrey.
Riders from Nowhere (Raymond K. Johnson). 1940. 55 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Jack Randall, Margaret Roach, Ernie Adams.
Wild Horse Range (Raymond K. Johnson). 1940. 58 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Jack Randall, Phyllis Ruth, Frank Yaconelli.
Ridin’ the Trail (Raymond K. Johnson). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro.
Spectrum. Fred Scott, Iris Lancaster, Harry Harvey.
Law of the Wolf (Raymond K. Johnson). 1941. 55 min. Blanco y Negro.
Metropolitan. Dennis Moore, Luana Walters, Jack Ingram, Robert Frazer.
Buffalo Bill Rides Again. 1947. 70 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.
Richard Arlen, Jennifer Holt, John Dexter, Ted Adams.
Hollywood Barn Dance. 1947. 72 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild.
Ernest Tubb, Lori Nelson, Helen Boyce, Earle Hodgins.
Timber Fury. 1950. 63 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. David Bruce,
Laura Lee, George Slocum.
Buffalo Bill in Tomahawk Territory. 1952. 66 minutos. Blanco y Negro.
Jack Schwarz (UA). Clayton Moore, Slim Andrews, Sharon Dexter, Tom
Hubbard.
RAY, NICHOLAS
1911-1979
Nacido en Galasville, Wisconsin, después de diver-
sas vicisitudes académicas se une a un grupo de tea-
tro neoyorquino. En él conoce a Elia Kazan, del que
se convierte en ayudante para su primera película,

Lazos humanos (A Tree Grows in Brooklyn, 1945).
Empieza a dirigir en 1948. Nicholas Ray es, sin duda,
uno de los directores norteamericanos más impor-
tantes del siglo XX. De acusada personalidad, sus
películas desprenden un intenso lirismo, con inde-
pendencia del género en el que se inscriban. Proba-
blemente la más famosa de ellas sea Rebelde sin
causa (Rebel without a Cause, 1955), prevista inicial-
mente para Sidney Lumet con Marlon Brando como
protagonista, lugar este último que ocupó en defini-
tiva James Dean. Los problemas de Ray con los pro-
ductores se fueron acentuando a medida que avan-
zaba su carrera, lo que, unido a sus problemas per-
sonales, terminó convirtiéndolo en alcohólico y juga-
dor compulsivo. La película Relámpago sobre el
agua (Lightning Over Water, 1980), realizada con la
ayuda de Wim Wenders, muestra con todo su pate-
tismo la agonía del realizador, muerto en 1979, antes
del estreno del filme. Los cuatro westerns dirigidos
por Ray (el primero de ellos un ejemplo, sin duda, atí-
pico del género) se pueden calificar como westerns
románticos, en los que sentimientos como el amor
fou, o la amistad, modelan el contenido del discurso.
Johnny Guitar es, sin duda, uno de los grandes wes-
terns de todos los tiempos.
FILMOGRAFÍA
The Lusty Men. 1952. 113 minutos. Blanco y Negro. Wald-Krasna (RKO).
Susan Hayward, Robert Michum, Arthur Kennedy.
Johnny Guitar (Johnny Guitar). 1954. 110 minutos. Trucolor. Republic.
Joan Crawford, Sterling Hayden, Scott Brady, Mercedes McCambridge.
Run for Cover (Busca tu refugio). 1955. 93 minutos. Technicolor.
VistaVision. Paramount. James Cagney, Viveca Lindfords, John Derek.
The True Story of Jesse James (La verdadera historia de Jesse James).
1957. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. 20th. Century-Fox. Robert
Wagner, Jeffrey Hunter, Hope Lange, Agnes Moorehead.
REED, CAROL
1906-1976
Nacido en Londres, debuta en el teatro en 1924. Se
une a la compañía del célebre escritor Edgar Wallace
trabajando, tanto sobre la escena como en el cine,
en algunas adaptaciones de sus obras. En 1935 diri-
ge su primera película, por lo que ya es razonable-
mente popular cuando rueda la mítica El tercer hom-
bre (The Third Man, 1949). Larga es la noche (Odd
Man Out), dirigida algo antes, en 1946, es de lo
mejor que nunca hizo. Dirigió, al final de su carrera,
un western contemporáneo más interesante de lo
que aparenta.
FILMOGRAFÍA
Flap (El indio altivo). 1970. 105 minutos. Technicolor. Panavision. WB.
Anthony Quinn, Claude Akins, Shelley Winters, Tony Bill.
Reynolds
REIS, IRVING
1906-1953
Llega a Hollywood en 1940 procedente de la radio,
aunque ya había tenido una experiencia previa en el
cine como director de fotografía. Contratado por
RKO, empieza dirigiendo filmes de bajo presupues-
to, pero pronto pasa a encargarse de proyectos más
ambiciosos. Parece moverse con más comodidad en
la comedia y el pseudo-melodrama, a pesar de lo
cual su único western es una interesante muestra del
género. Entre 1932 y 1952 dirige 20 filmes sonoros.
FILMOGRAFÍA
New Mexico (co-d.: Irving Allen). 1951. 76 minutos. Anscocolor. UA. Lew
Ayres, Marilyn Maxwell, Robert Hutton.
REISNER, CHARLES
1887-1962
Natural de Minneapolis, Minnesota, es fundamental-
mente un personaje del cine mudo. Ayudante de di-
rección en algunas películas de Chaplin, guionista y
actor al que se pudo ver en pequeños papeles en al-
gunos notables filmes del citado Charlot, dirige tam-
bién particularmente el largometraje El héroe del río
(Steamboat Bill, Jr., 1931), protagonizado por Buster
Keaton. La mediocre The Traveling Saleswoman es,
al mismo tiempo, su único western y su último filme.
FILMOGRAFÍA
The Traveling Saleswoman. 1950. 75 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Joan Davis, Adele Jergens, Andy Devine, Joe Sawyer.
REYNOLDS, SHELDON
1923-2003
Sheldon Reynolds no es nada prolífico, ni como pro-
ductor, ni como guionista ni, desde luego, como rea-
lizador. Además, gran parte de su actividad se des-
arrolla en el ámbito televisivo. En concreto, dirige
sólo cuatro largometrajes, y de ellos, dos en Europa,
en la época en que los Estudios europeos acogían a
estrellas de Hollywood en decadencia. El spaguetti-
western fue el género en el que mejor se sintieron
muchos de estos antiguos actores. Un lugar llamado
Glory, como su nombre parece indicar, es uno de
esos westerns europeos, aunque aquí la pasta habría
que cambiarla por las salchichas.
FILMOGRAFÍA
Die Hölle von Manitoba/A Place Called Glory/Un lugar llamado Glory.
1965. 92 minutos. Technicolor. Techniscope. CCC Filmkunst/Midega Film/
Embassy. Lex Barker, Pierre Brice, Marianne Koch.
135
Rich
RICH, DAVID LOWELL
1923
Desarrolla la mayor parte de su carrera en la televi-
sión, en la que empieza dirigiendo espacios en
directo. Su primer filme data de 1957. Durante dos
años, en Columbia realiza algunos largometrajes y,
más tarde, en Universal. Entre sus películas, dos
westerns que no pasan de discretos, el primero de
ellos un remake del filme homónimo de De Mille.
FILMOGRAFÍA
The Plainsman. 1966. 92 minutos. Pathécolor. Universal. Don Murray, Guy
Stockwell, Abby Dalton, Bradford Dillman.
Three Guns for Texas (co-d.: Earl Bellamy). 1968. 99 minutos. Technicolor.
Universal. Neville Brand, Peter Brown, William Smith, Shelley Morrison.
RICHARDSON, TONY
1928-1991
Resulta extraño encontrar aquí a uno de los más
conspicuos representantes de “Free Cinema” británi-
co, uno de los movimientos de renovación del cine
que surgieron a mediados de los años 50. Richard-
son, no obstante, había empezado en el teatro, en la
New English Stage Company. Más tarde, con John
Osborne fundó la Woodfall Films. Con Tom Jones
(1963), obtuvo el Oscar a la Mejor Película y a la
Mejor Dirección. Como puede verse, su western es
tardío; también atípico ya que se trata de un western
“australiano” y, hay que decirlo, poco interesante.
FILMOGRAFÍA
Ned Kelly. 1970. 103 minutos. Technicolor. Woodfall. Mick Jagger, Clarissa
Kaye-Mason.
RITT, MARTIN
1914-1990
Natural de Nueva York, sus orígenes son teatrales.
En 1952 interviene como actor, produce y dirige
telefilmes y otros programas televisivos. Es entonces
cuando el Comité de Actividades Antinorteamerica-
nas pone su nombre en la lista negra, de resultas de
lo cual Ritt deja de trabajar en televisión y vuelve al
teatro. En 1956 inaugura su actividad cinematográfi-
ca dirigiendo Donde la ciudad termina (Edge of the
City). Realiza adaptaciones de Faulkner, Hemingway
y Le Carré pero, sobre todo, un filme que aborda la
problemática de los represaliados por el citado Co-
mité, La tapadera (The Front, 1975), con Woody
Allen como actor principal. Resulta, cuanto menos,
curiosa la relación de Martin Ritt con el western. De
los tres que dirigió, siempre con Paul Newman como
136
protagonista, el primero lo es más en el espíritu que
en la letra, ya que se desarrolla en una época en la
que el salvaje oeste no es sino un recuerdo; el
segundo es un remake del célebre Rashomon, de
Akira Kurosawa (1950); el tercero, por fin, es un wes-
tern silencioso y agobiante, cuya tensión resulta difí-
cil de asimilar por parte del espectador.
FILMOGRAFÍA
Hud (Hud). 1963. 112 minutos. Blanco y Negro. Panavision. Salem/Dover
(Paramount). Paul Newman, Melvyn Douglas, Patricia Neal, Brandon De
Wilde.
The Outrage (Cuatro confesiones). 1964. 97 minutos. Blanco y Negro.
Panavision. MGM. Paul Newman, Laurence Harvey, Claire Bloom, Edward
G. Robinson.
Hombre (Un hombre). 1967. 111 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox.
Paul Newman, Fredrich March, Richard Boone, Diane Cilento, Barbara
Rush.
ROACH, HAL
1892-1992
Figura legendaria del cine de Hollywood, fue rival de
Mack Sennett, ambos en busca de audiencia para
sus locas comedias de una bobina que dieron nom-
bre a un género: el “slapstick”. Ya en los años 20, fue
el mentor de Laurel & Hardy y Charlie Chase. Su lista
de películas como productor supera las mil, de las
que casi tres cuartas partes corresponden al periodo
mudo. Este personaje no es recordado, precisamen-
te, como director, aunque posee una extensa filmo-
grafía en este apartado, que tiene su reflejo en el
western sonoro, a cuyos orígenes pertenece Men of
the North, un filme de poca importancia.
FILMOGRAFÍA
Men of the North. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios
(MGM). Gilbert Roland, Barbara Leonard, Arnold Korff, Nina Quartero.
ROACH, HAL JR.
1918-1972
Hijo del anterior, al que no consiguió sobrevivir, es
un personaje mucho menos destacado, en todos los
aspectos. Dirige unas cuantas películas para la
empresa familiar en los años 40, cinco en total, de
escasa entidad. El primero de sus tres westerns no
alcanza, en rigor, la duración exigida para ser un lar-
gometraje, pero se incluye excepcionalmente aquí
por coherencia con los otros dos que lo siguieron, y
que constituyen lo que el propio Roach llamaba
“Streamliners”, películas de tres cuartos de hora de
duración, aproximadamente, de las que se rodaron
tres westerns dirigidos por Hal Roach, Jr.

FILMOGRAFÍA
Dudes Are Pretty People. 1942. 43 minutos. Blanco y Negro. Roach
Studios (UA). Jimmy Rogers, Marjorie Woodworth, Noah Beery, Jr.
Calaboose. 1943. 45 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (UA). Jimmy
Rogers, Mary Brian, Noah Beery, Jr.
Prairie Chickens. 1943. 48 minutos. Blanco y Negro. Roach Studios (UA).
Jimmy Roggers, Marjorie Woodworth, Noah Beery, Jr.
ROBINSON, CASEY
1903-1979
Graduado en la Universidad de Cornell con 19 años,
fue profesor de inglés y periodista. En 1927 entró en
el cine como escritor de intertítulos. Guionista de
prestigio, en los 30 y la primera mitad de los 40 tra-
bajó para Warner, por ejemplo en El capitán Blood
(Captain Blood, Michael Curtiz, 1935). A mediados
de los 50 pasa un tiempo en MGM y, ya en los 50,
en Fox. Dirigió media docena de cortometrajes entre
1931 y 1932, periodo que culminó con su único
largo, el interesante western Renegados del Oeste.
FILMOGRAFÍA
Renegades of the West (Renegados del Oeste). 1932. 55 minutos. Blanco
y Negro. RKO. Tom Keene, Betty Furness, Roscoe Ates.
ROBSON, MARK
1913-1978
Canadiense de Montreal, se instala desde joven en
los Estados Unidos, estudiando en la Universidad de
California, Los Angeles. Empieza trabajando para Fox
y, ya como montador, para RKO. Como tal, colabora
en las dos primeras películas de Orson Welles y, algo
después, lo encontramos en el equipo del productor
Val Lewton, que le dio la primera ocasión de dirigir
con The Seventh Victim (1943). Muere en 1978 de
un ataque al corazón durante el rodaje de la que
sería su última película, El tren de los espías (Ava-
lanche Express). Su carrera, irregular, ha suscitado
críticas virulentas, pero cuenta con no pocas intere-
santes películas. Para muestra, este notable western.
FILMOGRAFÍA
Roughshod. 1949. 88 minutos. Blanco y Negro. RKO. Robert Sterling,
Gloria Grahame, John Ireland, Martha Hyer.
ROGELL, ALBERT S.
1901-1988
Nacido en Oklahoma City, a los 15 años consigue tra-
bajo en la Washington Motion Picture. Marcha a Los
Angeles después de la quiebra de la compañía y tra-
Rosen
baja en distintos oficios hasta que logra estabilidad
en el mundo del cine. Entre 1921 y 1958 dirige casi
120 películas, la mitad de ellas, mudas. De éstas,
más de treinta son westerns; en contraste con ello,
su dedicación al género durante el sonoro fue míni-
ma, a pesar de que su actividad profesional no dis-
minuyó. En total, cuatro muestras del género dedica-
do al far west, con no demasiado interés.
FILMOGRAFÍA
The Rider od Death Valley. 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Tom Mix, Lois Wilson, Fred Kohler.
In Old Oklahoma (En el viejo Oklahoma). 1943. 102 minutos. Blanco y
Negro. Republic. John Wayne, Martha Scott, Albert Dekker.
Heaven Only Knows. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. UA. Robert
Cummings, Brian Donlevy, Marjorie Reynolds.
Northwest Stampede. 1948. 79 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Joan
Leslie, James Craig, Chill Wills.
ROOT, WELLS
1900-1993
Guionista, activo desde 1928 a 1966, a él como
director se debe la primera versión sonora de El
Zorro, que fue al mismo tiempo la primera película
en color de la modesta productora Republic o, tam-
bién, ahora sólo como guionista, El prisionero de
Zenda (The Prisoner of Zenda, John Cromwell,
1937). Dirigió únicamente una película más, pocos
años después. Tras su retirada activa del cine, ense-
ñó guión en la Universidad de California Los Ange-
les, y llegó a escribir un popular manual sobre el
tema.
FILMOGRAFÍA
The Bold Caballero. 1936. 69 minutos. Magnacolor. Republic. Robert
Livingston, Heather Angel.
ROSEN, PHIL
1888-1951
De origen ruso, emigró a los Estados Unidos siendo
todavía un niño. Director de fotografía entre 1914 y
1920, ya en 1915 comienza una carrera como reali-
zador que sólo se interrumpirá en 1949, después de
casi 35 años y unas 140 películas, casi todas ellas de
género, entre las que se pueden citar las que tienen
como personaje protagonista al detective Charlie
Chan. Como director de westerns muestra cierto pri-
mitivismo en la puesta en escena, sin duda porque la
mayor parte de los que realizó corresponden a la
época temprana del sonoro, que no fue capaz de
trascender. Ken Maynard fue su actor más asiduo en
este género.
137
Ross
FILMOGRAFÍA
The Two-Gun Man (El desfiladero del diablo). 1931. 58 minutos. Blanco y
Negro. Tiffany. Ken Maynard, Lucille Powers, Charles King.
Alias: The Badman. 1931. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken
Maynard, Virginia Brown Faire, Charles King.
The Arizona Terror. 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken May-
nard, Lina Basquette, Charles King.
Range Law. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard,
Frances Dade, Charles King.
Branded Men (El temible). 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken
Maynard, June Clyde, Charles King.
The Pocatello Kid. 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken
Maynard, Marceline Day, Charles King.
The Gay Buckaroo. 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson,
Merna Kennedy, Roy d’Arcy, Charles King.
Texas Gun Fighter. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken
Maynard, Sheila Mannors, Lloyd Ingraham.
Whistlin’ Dan (Lucha de venganza). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro.
Tiffany. Ken Maynard, Joyzelle Joyner, Georges Renevant.
Man’s Land (Tierra de hombres). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro.
Allied. Hoot Gibson, Marion Shelling, Al Bridge, Charles King.
The Vanishing Frontier. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Johnny Mack Brown, Evalyn Knapp, ZaSu Pitts, Raymond Hatton.
Klondike. 1932. 68 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Lyle Talbott,
Thelma Todd, Tully Marshall.
Young Blood. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele,
Helen Foster, Charles King.
Roaring Timber. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt,
Grace Bradley, Ruth Donnelly, Raymond Hatton.
West of the Pecos (Donde la ley no existe). 1940. 68 minutos. Blanco y
Negro. RKO. Richard Dix, Martha Sleeper, Fred Kohler.
Queen of the Yukon. 1940. 73 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Charles Bickford, Irene Rich, Melvin Lang.
The Cisco Kid in Old Mexico. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Mono-
gram. Duncan Renaldo, Gwen Kenyon, Martín Galarraga, Aurora Roche.
ROSS, DICK
1918
Productor, guionista, actor ocasional y realizador.
Todas estas tareas las acomete, por ejemplo, en su
único western, que no pasa de discreto. Además de
The Persuader, dirigió otros siete filmes entre 1955
y 1971, más un posterior trabajo para TV en 1985.
FILMOGRAFÍA
The Persuader. 1957. 72 minutos. Blanco y Negro. World Wide/Allied.
William Talman, James Craig, Kristine Miller
ROSSEN, ROBERT
1908-1966
Nacido en Nueva York, fue boxeador en su juventud.
Escritor y director de dramas sociales, se afilia al
138
Partido Comunista en los años 30. En su condición
de escritor es contratado por Warner Bros en 1936.
Escribe una docena de guiones antes de dirigir
Johnny O’Clock en 1947. Su carrera como realizador
es breve pero jugosa, con algunos de los grandes fil-
mes norteamericanos de los años 40 y 60 en su
haber: All the King’s Men (El político, 1949) y The
Hustler (El buscavidas, 1961) pueden servir de ejem-
plo. Entre medias, un lamentable periodo de caza de
brujas que sin lugar a dudas perturbó su creatividad.
Entre un total de diez películas un único, singular,
hermoso y pesimista western, que no llegó a estre-
narse en España, pero que es bastante conocido
aquí gracias a la televisión y a los dispositivos do-
mésticos de reproducción de películas; por eso se
incluye su título en español. La última película de
Rossen, Lilith, mal entendida en su momento, es una
obra maestra.
FILMOGRAFÍA
They Came to Cordura (Llegaron a Cordura). 1959. 123 minutos.
Eastmancolor. Panavision. Columbia. Gary Cooper, Rita Hayworth, Van
Heflin, Tab Hunter, Richard. Conte.
ROSSON, ARTHUR
1886-1960
Ayudante de dirección desde 1917, convertido, a
principios de los años 20, en realizador poco brillan-
te; tan poco brillante que debe regresar después de
algunos años y un buen puñado de películas a su
ocupación primera. Desde Unión Pacífico (Union
Pacific, 1939), es director de segunda unidad de
todas las películas de Cecil B. De Mille. Entre 1929 y
1938, año en que deja de dirigir, prácticamente
todas sus películas son westerns de serie, con Hoot
Gibson o Tom Mix las de la Universal, y con Ken
Maynard las de Grand National.
FILMOGRAFÍA
The Long, Long Trail. 1929. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot
Gibson, Sally Eilers, Kathryn McGuire, Jim Mason, Walter Brennan.
The Mounted Stranger. 1930. 66 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Hoot Gibson, Louise Lorraine, Milton Brown.
Trailin’ Trouble. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot
Gibson, Margaret Quimby, William McCall.
The Concentratin’ Kid (Un chico modelo). 1930. 57 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Hoot Gibson, Kathryn Crawford, Jim Mason.
Hidden Gold (Justicia de fuego). 1932. 55 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Tom Mix, Judith Barrie, Raymond Hatton.
Flaming Guns (Por la brava). 1932. 57 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Tom Mix, Ruth Hall, William Farnum.
Boots of Destiny. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken
Maynard, Claudia Dell, Vince Barnett.
Trailing Trouble. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Ken

Maynard, Lona Andre, Roger Williams.
King of the Sierras (co-d.: Samuel Diege). 1938. 53 minutos. Blanco y
Negro. Grand National. Hobart Bosworth, Harry Harvey, Jr.
ROUSE, RUSSELL
1913-1987
Nacido en Nueva York, guionista y director, Russell
Rouse empezó en Paramount. Aunque no es ningún
personaje especialmente destacado en el universo
de la creación cinematográfica, sus guiones y tam-
bién sus películas son, en muchos casos, algo más
que correctos. Baste con recordar, en el primero de
los dos apartados, Con las horas contadas (D.O.A.,
1949), el estupendo filme de Rudolph Maté. Dirigió
sólo una decena de películas, siete entre 1951 y
1959, de las que también fue guionista, y otras tres
entre 1964 y 1967. Lo mejor que hizo fue, sin duda,
este par de interesantes westerns, en los que aso-
man algunos de los temas más queridos del género.
FILMOGRAFÍA
The Fastest Gun Alive (Llega un pistolero). 1956. 92 minutos. Blanco y
Negro. MGM. Glenn Ford, Jeanne Crain, Broderick Crawford.
Thunder in the Sun (El desfiladero de la muerte). 1959. 81 minutos.
Technicolor. Paramount. Susan Hayward, Jeff Chandler. Jacques
Bergerac.
ROWLAND, ROY
1910-1995
Estudió Leyes. Guionista en Metro-Goldwyn-Mayer,
empieza dirigiendo cortometrajes para esa produc-
tora hasta que consigue alcanzar el estatus de reali-
zador de largometrajes en 1943, tarea que le alcan-
za para unas treinta películas. Nunca destacó en
exceso y, de hecho, terminó su carrera en Europa
dirigiendo un par de spaguetti-westerns y una pelícu-
la de aventuras. La novia salvaje es una divertida
parodia de las películas del oeste, y El rifle del
forastero, un aceptable producto con algunas
virtudes y no pocos de los defectos endémicos del
género.
FILMOGRAFÍA
Boy’s Ranch. 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. MGM. Jackie Jenkins,
James Craig, Dorothy Patrick.
The Outriders. 1950. 93 minutos. Technicolor. MGM. Joel McCrea, Arlene
Dahl, Barry Sullivan.
Bugles in the Afternoon (El último baluarte). 1952. 85 minutos. Techni-
color. WB. Ray Milland, Helena Carter.
The Moonlighter. 1953. 77 minutos. Blanco y Negro. 3-D. WB. Barbara
Stanwyck, Fred MacMurray, Ward Bond.
Many Rivers to Cross (La novia salvaje). 1955. 94 minutos. Eastmancolor.
Rudolph
CinemaScope. MGM. Robert Taylor, Eleanor Parker, Victor McLaglen.
Gun Glory (El rifle del forastero). 1957. 89 minutos. Metrocolor. Cinema-
Scope. MGM. Stewart Granger, Rhonda Fleming.
Gunfighters of Casa Grande (Los pistoleros de Casa Grande). 1964. 92
minutos. Metrocolor. CinemaScope. Tecisa/Gregor Prod. (MGM). Alex Ni-
col, Jorge Mistral.
Sie nannten ihn Gringo (La ley del forastero). 1965. 85 minutos. East-
mancolor. International Germania Film/Procusa/Domiziana Internazio-
nale. George Götz, Helmut Schmid, Alexandra Stewart.
RUBEN, J. WALTER
1899-1942
Estudia en la Universidad de Columbia. Distribuidor
regional de las películas de MGM en 1924, de ese
puesto de carácter burocrátrico salta al de guionista
en 1927, y al de director en 1931. En este último
cometido trabaja para RKO, pero vuelve a MGM a
mediados de esa misma década. Su temprana muer-
te impide evaluar sus posibilidades reales, pese a
que cuenta con una filmografía nada desdeñable
numéricamente. Sus escasas 20 películas como rea-
lizador nos lo muestran como un director de género
no demasiado imaginativo y muy ecléctico, predomi-
nando en su obra la comedia melodramática y el
drama puro y duro. Un único western completa, a
modo de guinda exótica, su filmografía.
FILMOGRAFÍA
The Bad Man of Brimstone (El tigre de Arizona). 1937. 89 minutos. Blanco
y Negro. MGM. Wallace Beery, Virginia Bruce, Dennis O’Keefe.
RUDOLPH, OSCAR
1911-1991
Natural de Cleveland, Ohio, es primero actor (1925-
1947), más tarde ayudante de dirección y, por fin,
director de programas de televisión. Dirige sólo
cinco largometrajes, dos de ellos musicales con el
ídolo del twist, Chubby Checker, como protagonista,
y otros dos, westerns, sin importancia.
FILMOGRAFÍA
The Wild Westerners (Oeste salvaje). 1962. 70 minutos. Eastmancolor.
Columbia. James Philbrook, Nancy Kovack.
The Wackiest Wagon Train in the West (co-d.: Jack Arnold, Earl Bellamy,
Bruce Bilson). 1976. 86 minutos. Color. Topar Films. Bob Denver, Forrest
Tucker, Jeannine Riley.
RUGGLES, WESLEY
1889-1972
Nacido en Los Angeles, es actor desde 1915. En
1917 es promovido a director de películas, más de
139
Ruggles
50, todas ellas perfectamente olvidables, hasta que
llega la primera versión de Cimarrón, todo un hito en
la historia del cine sonoro (recién nacido cuando se
rodó la película), y más particularmente en la historia
del western, al ser el primero de ellos que obtuvo el
Oscar a la Mejor Película. Pero fue dirigir Cimarrón y
volver de nuevo a la mediocridad aunque, eso sí, dis-
frazada de solvente profesionalidad. En 1946 dirigió
en Inglaterra, para la Rank, la que sería su última pelí-
cula, London Town, que cosechó un sonoro fracaso.
FILMOGRAFÍA
Cimarron (Cimarrón). 1931. 131 minutos. Blanco y Negro. RKO. Richard
Dix, Irene Dunne, Estelle Taylor.
Arizona. 1940. 127 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jean Arthur,
William Holden.
RUSSELL, WILLIAM D.
1908-1968
Nacido en Indianapolis, Minnesota, es director de
películas desde 1945 hasta 1951. Realiza en total
siete largometrajes, de los que cinco son comedias,
uno se inscribe en la línea del cine de aventuras
140
dramáticas, y uno más resulta ser un western mo-
délico, Best of the Badmen, el último de los que
dirigió. Después, hasta 1966, se dedicó a la TV, rea-
lizando episodios de series como Perry Mason.
FILMOGRAFÍA
Best of the Badmen. 1951. 84 minutos. Technicolor. RKO. Robert Ryan,
Claire Trevor, Robert Preston, Walter Brennan, Bruce Cabot.
RYAN, FRANK
1907-1947
Nacido en Urbana, Ohio, es realizador y guionista.
Dirige cinco largometrajes entre 1942 y 1946, cua-
tro de ellos musicales, dos de los cuales fueron pro-
tagonizados por Deanna Durbin, popular actriz-can-
tante de los años 40. Uno de estos dos tiene como
fondo argumental la fiebre del oro en California. La
quinta de las películas de Ryan es una comedia
romántica.
FILMOGRAFÍA
Can’t Help Singing (Feliz y enamorada). 1944. 90 minutos. Technicolor.
Universal. Deanna Durbin, Robert Paige, Akim Tamiroff.
 S
ST. CLAIR, MALCOLM
1897-1952
Nacido en Los Angeles, llega a la dirección en 1919
procedente del ámbito de la actuación cinematográ-
fica, donde trabaja con Mack Sennett, también como
creador de gags. En 1921 deja a Sennett y pasa a
trabajar para la productora de Buster Keaton. Más
tarde, todavía en el periodo mudo, dirige comedias
románticas que hacen abrigar la esperanza de en-
contrar en él a un nuevo Lubitsch. Sin embargo, la
llegada del sonoro está a punto de acabar con su
carrera, que se hace menos importante a medida
que pasa el tiempo. Lo encontramos a finales de los
30 en Fox, dirigiendo películas de serie B en la uni-
dad de producción de Sol Wurtzel, donde permane-
ce hasta la clausura de la unidad en 1948, año que
coincide con el de la retirada de St. Clair de las tare-
as de dirección. Entre 1943 y 1945 dirige cuatro
películas con la pareja Laurel & Hardy, que son de lo
más flojo que hicieron.
FILMOGRAFÍA
Montana Moon (Luz de Montana). 1930. 90 minutos. Blanco y Negro.
MGM. Joan Crawford, Johnny Mack Brown.
SALE, RICHARD
1911-1993
Neoyorquino, Richard Sale es, sobre todo, escritor y
guionista, y, ocasionalmente, director. Escritor desde
muy joven, trabaja como corresponsal del “Saturday
Evening Post” durante la Segunda Guerra Mundial.
En 1946 escribe su primer guión y en 1947 dirige su
primera película, hasta un total de doce. En este
cometido no destaca especialmente, pero el azar lo
ha convertido en un personaje cuyo nombre apare-
ce con frecuencia en la bibliografía cinematográfica,
ya que realizó dos de las primeras películas en las
que intervino Marilyn Monroe cuando todavía era
una aspirante a estrella. Precisamente una de ellas
es el western que aparece aquí. La otra, Let’s Make
It Legal (1954)
FILMOGRAFÍA
A Ticket to Tomahawk. 1950. 90 minutos. Technicolor. Fox. Dan Dailey,
Ann Baxter, Rory Calhoun, Walter Brennan.
SALKOW, SIDNEY
1909-2000
Procedente del teatro, llega a la industria del cine en
1932 y comienza a dirigir en 1937. Pasa por Univer-
sal, Republic y Columbia. Especialista en filmes de
acción, en cuya realización muestra especial solven-
cia, dirigió una docena de westerns que no destacan
especialmente, aunque tampoco son desdeñables.
A destacar Sitting Bull, un acercamiento serio a la ba-
talla de Little Big Horn, parte destacada de la histo-
ria americana. También, The Iron Sheriff y La gran
matanza de los sioux.
FILMOGRAFÍA
The Pathfinder. 1953. 78 minutos. Technicolor. Esskay Pictures (Colum-
bia). George Montgomery, Helena Carter, Jay Silverheels.
Jack McCall, Desperado. 1953. 76 minutos. Technicolor. Esskay Pictures
(Columbia). George Montgomery, Angela Stevens, Douglas Kennedy.
Sitting Bull (Sitting Bull). 1954. 105 minutos. Eastmancolor. Cinema-
Scope. UA. Dale Robertson, Mary Murphy, J. Carrol Naish.
Robbers’ Roost. 1955. 82 minutos. Color DeLuxe. UA. George Montgo-
mery, Richard Boone, Sylvia Findley, Bruce Bennett.
Gun Brothers. 1956. 79 minutos. Blanco y Negro. Grand Productions (UA).
Buster Crabbe, Ann Robinson, Neville Brand.
The Iron Sheriff. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Grand Productions
(UA). Sterling Hayden, Constance Ford, John Dehner.
Gun Duel in Durango. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Peerless (UA).
141
Salle
George Montgomery, Ann Robinson, Steve Brodie.
The Quick Gun (La revancha de Clint Cooper). 1964. 88 minutos. Techni-
color. Techniscope. Admiral Pictures (Columbia). Audie Murphy, Merry
Anders, James Best, Ted De Corsia.
Blood on the Arrow (Flechas sangrientas). 1964. 91 minutos. Color DeLu-
xe. Allied. Dale Robertson, Martha Hyer, Wendell Corey.
The Great Sioux Massacre (La gran matanza de los sioux). 1965. 91 minu-
tos. Pathécolor. CinemaScope. F&F (Columbia). Joseph Cotten, Darren
McGavin, Julie Sommars, Philip Carey, Nancy Kovack.
SALLE, MICHAEL
Anónimo realizador y guionista de un western rutina-
rio del que se tienen escasas noticias.
FILMOGRAFÍA
Riders of the Pony Express. 1949. 60 minutos. Color. Kayson/Screencraft.
Ken Curtis, Shug Fisher, Cathy Douglas.
SAMUELS, HENRI
ver Harry S. Webb
SAMUELS, RAYMOND
ver Bernard B. Ray
SANDRICH, MARK
1900-1945
A Mark Sandrich lo identificamos con algunas de las
mejores películas interpretadas por la pareja for-
mada por Fred Astaire y Ginger Rogers. Su puesta en
escena elegante, precisa y sin estridencias ayudó a
la famosa pareja a convertirse en una de las sen-
saciones cinematográficas de los años 30. Después
de abandonar RKO, donde hizo sus filmes más
famosos, fue contratado por Paramount. Allí rodó
dos películas con el entonces popular Jack Benny,
una de ellas, un western paródico que hoy conserva
pocas de sus virtudes, sin duda coyunturales y
basadas en la peculiar personalidad del actor
protagonista.
FILMOGRAFÍA
Buck Benny Rides Again. 1940. 82 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Jack Benny, Ellen Drew.
SANTELL, ALFRED
1895-1981
Estudiante de Arquitectura en la Universidad de Los
Angeles, derivó hacia la escritura de relatos cortos.
142
Director apreciado en la última década del cine mu-
do, Alfred Santell cruzó la barrera que, a finales de la
década de los 20, separaba a éste del naciente cine
sonoro con notable éxito, un éxito que hoy nos sor-
prende, pues el realizador ha sido completamente
olvidado. Nos quedan de él, en el ámbito del wes-
tern, dos tempranas entregas del popular Cisco Kid,
aunque la primera de ellas sea encubierta. Dirige,
mayoritariamente, comedias.
FILMOGRAFÍA
Romance of the Rio Grande (Vieja hidalguía). 1929. 95 minutos. Blanco
y Negro. Fox. Warner Baxter, Mona Maris, Mary Duncan.
The Arizona Kid. 1930. 88 minutos. Blanco y Negro. Fox. Warner Baxter,
Carole Lombard, Mona Maris.
SANTLEY, JOSEPH
1889-1971
Nacido en Salt Lake City, Utah, actor, cantante y bai-
larín, los orígenes de Santley en el mundo del espec-
táculo son teatrales. Empieza en el cine en el estudio
de la Paramount en Long Island. En 1929 dirige, al
alimón con Robert Florey, su primera película, Los
cuatro cocos (The Cocoanuts) que, tal vez, es lo
mejor que haya hecho. En lo sucesivo, circulará de
productora en productora construyendo una obra
anodina que culmina en 1950. La única contribución
de Joseph Santley al western se reduce a tres pelí-
culas para el popular Gene Autry.
FILMOGRAFÍA
Melody Ranch (En alas del amor/Sheriff a la fuerza). 1940. 84 minutos.
Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Jimmy Durante, Ann Miller.
Down Mexico Way (Camino de Méjico). 1941. 77 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.
Call of the Canyon. 1942. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Ruth Terry.
SARAFIAN, RICHARD C.
1930
Neoyorquino de origen armenio, director de tele-
visión, sus incursiones en el largometraje, que se
inician en 1962, cuando ya tenía una amplia expe-
riencia en el medio televisivo, son perfectamente
olvidables a pesar de que en ciertos círculos fue
apreciado en su momento. En ese olvido hay que
incluir estos tres westerns, a pesar del crédito que,
también a ellos, en ciertos momentos, se les quiso
conceder.
FILMOGRAFÍA
Terror at Black Falls. 1962. 70 minutos. Blanco y Negro. Beckman Film

Corporation. Peter Mamakos, House Peter, Jr., Sandra Knight.
Man in the Wilderness (El hombre de una tierra salvaje). 1971. 104 minu-
tos. Technicolor. Panavision. WB. Richard Harris, John Huston, Prunella
Ramsome.
The Man Who Loved Cat Dancing (El hombre que amó a Cat Dancing).
1973. 114 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Burt Reynolds, Sarah
Miles, Lee J. Cobb.
SCHAEFER, ARMAND
1898-1967
Productor y director, la mayor parte de su filmografía
en este último ámbito está formada por westerns de
todo signo y condición, siempre al servicio de una
de las estrellas del momento, incluidos cuatro seria-
les. Entre 1932 y 1953 produce más de cien pelícu-
las. Dirige 23 entre 1931 y 1937, más una postrera
en 1946. Lo que más ha perdurado de su obra es,
sin duda, el western que hizo con John Wayne como
protagonista, no porque sea mejor que cualquiera
de los que realizó con Lane Chandler, Tom Mix o
Johnny Mack Brown, sino por la trascendencia futu-
ra del actor.
FILMOGRAFÍA
Hurricane Horseman (El jinete huracán). 1931. 50 minutos. Blanco y
Negro. Willis Kent. Lane Chandler, Marie Quillan, Walter Miller.
Lightning Warrior (co-d.: Benjamin Kline). 1931. 250 minutos. 12 capítu-
los. Blanco y Negro. Mascot. Frankie Darro, George Brent, Georgia Hale.
The Cheyenne Cyclone. 1932. 57 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent.
Lane Chandler, Josephine Hill, Frankie Darro.
Battling Buckaroo. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane
Chandler, Doris Hill, Yakima Canutt.
The Reckless Rider. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane
Chandler, Phyllis Barrington, J. Frank Glendon.
Outlaw Justice. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,
Dorothy Gulliver, Charles King.
Law and Lawless. 1932. 59 minutos. Blanco y Negro. Majestic. Jack Hoxie,
Hilda Moreno, Wally Wales, Yakima Canutt.
Wyoming Whirlwind. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Willis Kent. Lane
Chandler, Adele Tracy, Harry Todd.
Terror Trail. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix, Ray-
mond Hatton, Naomi Judge, Francis McDonald.
The Fighting Texans (Un vaquero belicoso). 1933. 60 minutos. Blanco y
Negro. Monogram. Rex Bell, Luana Walters, Betty Mack, Al Bridge.
Fighting with Kit Carson (co-d.: Colbert Clark). 1933. 250 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Johnny Mack Brown, Noah Beery, Jr.,
Betsy King Ross.
Sagebrush Trail. 1933. 58 minutos. Blanco y Negro. Lone Star/Monogram.
John Wayne, Nancy Shubert, Lane Chandler.
The Law of the Wild (Colmillos vengadores) (co-d.: B. Reeves Eason).
1934. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Bob Custer,
Lucile Browne.
The Miracle Rider (El jinete alado) (co-d.: B. Reeves Eason). 1935. 306
minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Mascot. Tom Mix, Joan Gale.
Scott
SCHERTZINGER, VICTOR
1890-1941
Compositor, violinista y director de orquesta, la músi-
ca es el camino que le lleva al cine, donde, bajo la
protección de Thomas H. Ince, empieza a dirigir pelí-
culas. Ya en el periodo sonoro vuelve a su labor co-
mo compositor, al tiempo que realiza películas, con
frecuencia musicales, para la Paramount. A comien-
zos del sonoro, dirige un western que pretende ser
un producto de prestigio, ya que se utiliza para él un
sistema de Technicolor primitivo.
FILMOGRAFÍA
Redskin (El piel roja). 1929. 90 minutos. Technicolor dicromático. Para-
mount. Richard Dix, Julie Carter, Jane Novak, Larry Steers.
SCHUSTER, HAROLD D.
1902-1986
Montador de la mítica Amanecer (Sunrise, W.F. Mur-
nau, 1927), prosigue en su trabajo hasta 1937, en
que dirige su primera película, en Inglaterra, contra-
tado por la Fox. Es montador entre 1927 y 1935, y
director de 34 películas entre 1937 y 1958. Inte-
resado por los temas rurales, aparece cuatro veces
en el western, en películas que, con excepción, tal
vez, de la primera, ofrecen pocos alicientes.
FILMOGRAFÍA
My Friend Flicka. 1943. 90 minutos. Technicolor. TCF. Roddy McDowell,
Preston Foster, Rita Johnson.
Jack Slade. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro. Allied. Mark Stevens,
Dorothy Malone, Barton MacLane.
The Return of Jack Slade. 1955. 79 mintos. Blanco y Negro. Superscope.
Allied. John Ericson, Mari Blanchard, Neville Brand.
Dragoon Wells Massacre. 1957. 88 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
Allied. Dennis O’Keefe, Barry Sullivan, Mona Freeman, Katy Jurado.
SCOTT, EWING
1897-1971
Nacido en Omaha, Nebraska, es ayudante de direc-
ción a comienzos del sonoro. Nueve películas, entre
1932 y 1949, son las que dirige Ewing Scott, mos-
trando siempre una rara predilección por las aventu-
ras exóticas de tono documental. La excepción son
sus tres westerns, por lo demás bastante anodinos
salvo, tal vez, el segundo de ellos. Es guionista de
cinco de sus nueve películas.
FILMOGRAFÍA
Hollywood Cowboy. 1937. 64 minutos. Blanco y Negro. George A.
Hirliman (RKO). George O’Brien, Cecilia Parker, Maude Edurne.
143
Scott
Hollywood Roundup. 1937. 64 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Colum-
bia). Buck Jones, Helen Twelvetrees, Grant Withers.
Headin’ East. 1937. 67 minutos. Blanco y Negro. Coronet (Columbia). Buck
Jones, Ruth Coleman, Shemp Howard.
SCOTT, SHERMAN
ver Sam Newfield
SEARS, FRED F.
1913-1957
Actor, productor y director teatral, fue el creador del
Little Theatre of Memphis y profesor de arte dramáti-
co en la Southwestern University. Lo contrata Colum-
bia como dialoguista en 1947. En 1949 es promovi-
do a director, siempre como realizador de las pelícu-
las de bajo presupuesto interpretadas por Charles
Starrett. Permaneció durante toda su carrera en Co-
lumbia, trabajando la mayor parte del tiempo para la
unidad de producción de Sam Katzman, que se
caracterizaba por la extrema modestia de sus presu-
puestos. Se movió entre westerns, dramas crimina-
les, musicales baratos y películas de ciencia-ficción.
Como, por otra parte, Sears nunca fue especialmen-
te brillante, los resultados resultaron ser modestos.
En apenas diez años, dirigió más de cincuenta filmes,
de los que casi la mitad son westerns. Destacan al-
gunos de los últimos que interpretó Charles Starrett.
FILMOGRAFÍA
Desert Vigilante. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Peggy Stewart, Smiley Burnette.
Horsemen of the Sierras. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Lois Hall, Smiley Burnette.
Across the Badlands. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Helen Mowery, Smiley Burnette.
Raiders of Tomahawk Creek. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro.
Columbia. Charles Starrett, Kay Buckley, Smiley Burnette.
Lightning Guns. 1950. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Gloria Henry, Smiley Burnette.
Prairie Roundup. 1951. 53 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Mary Castle, Smiley Burnette.
Ridin’ the Outlaw Trail. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Sunny Vickers, Smiley Burnette.
Snake River Desperados. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Smiley Burnette.
Bonanza Town. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Smiley Burnette.
Pecos River. 1951. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett,
Delores Sidener, Smiley Burnette.
Smoky Canyon. 1952. 55 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Dani Sue Nolan, Smiley Burnette.
The Hawk of Wild River. 1952. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Donna Hall, Smiley Burnette.
144
The Kid from Broken Gun. 1952. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
Charles Starrett, Angela Stevens, Smiley Burnette.
Ambush at Tomahawk Gap. 1953. 73 minutos. Technicolor. Columbia.
John Hodiak, John Derek, María Elena Marqués.
The Nebraskan. 1953. 68 minutos. Technicolor. 3-D. Columbia. Phil Carey,
Roberta Haynes, Wallace Ford.
Overland Pacific. 1954. 73 minutos. Color Corp. of America. Reliance (UA).
Jock Mahoney, Peggie Castle, Adele Jergens.
Massacre Canyon. 1954. 66 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Phil
Carey, Audrey Totter, Douglas Kennedy.
The Outlaw Stallion. 1954. 64 minutos. Technicolor. Columbia. Phil Carey,
Dorothy Patrick, Billy Gray.
Wyoming Renegades. 1955. 73 minutos. Technicolor. Columbia. Phil
Carey, Gene Evans, Martha Hyer.
Apache Ambush. 1955. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Bill
Williams, Richard Jaeckel, Movita, Tex Ritter.
Fury at Gunsight Pass. 1956. 68 minutos. Blanco y Negro. Columbia.
David Brian, Lisa Davis, Neville Brand.
Utah Blaine. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Clover (Columbia). Rory
Calhoun, Susan Cummings, Angela Stevens, Max Baer.
Badman’s Country. 1958. 68 minutos. Blanco y Negro. Peerlees (WB).
George Montgomery, Buster Crabbe, Karin Booth, Neville Brand.
SEDGWICK, EDWARD
1892-1953
Hijo de actores, actor infantil él mismo, junto a sus
padres y sus hermanos, entra en el cine en 1915.
Director desde 1920, trabaja, entre otros, con Buster
Keaton, para el que dirige todas las películas, mudas
y sonoras, producidas por Metro-Goldwyn-Mayer.
También dirige, durante la época del cine mudo, a
actores como Tom Mix y Hoot Gibson en westerns
que no tendrán continuidad en el sonoro, en el que
sólo al final de su carrera, y en tono paródico, reali-
zará una postrera muestra del género, al parecer por
recomendación del propio Buster Keaton, co-autor
del guión. Se dice también que en realidad la pelícu-
la la dirigió F. Sylvan Simon aunque fuera Sedgwick
el único acreditado.
FILMOGRAFÍA
A Southern Yankee (co-d.: S. Sylvan Simon). 1948. 90 minutos. Blanco y
Negro. MGM. Red Skelton, Brian Donlevy, Arlene Dahl.
SEILER, LEWIS
1890-1964
Profesional del cine en el Hollywood dorado de los
años 30 y 40, dirige casi sesenta películas sonoras.
Antes, en el periodo mudo, fue gag-man, ayudante
de dirección y realizador de otros veinte filmes. Cali-
ficado como director sin estilo propio, aborda casi
cualquier género con la misma solvencia, aunque es

recordado especialmente por su colaboración con
Tom Mix en la época muda, y por su magnífico filme
bélico Guadalcanal (Guadalcanal Diary, 1943).
FILMOGRAFÍA
Die große Fahrt. 1931. 79 minutos. Blanco y Negro. Theo Shall, Marion
Lessing. (Versión alemana de The Big Trail, de Raoul Walsh)
Frontier Marshal (El alguacil de la frontera). 1934. 66 minutos. Blanco y
Negro. Fox. George O’Brien, Irene Bentley.
Heart of the North. 1938. 80 minutos. Technicolor. WB. Dick Foran, Gloria
Dickson.
SEITER, WILLIAM A.
1890-1964
Actor con los Keystone Cops de Mack Sennett,
empieza a dirigir a comienzos de los 20. A principios
del sonoro realiza películas para la pareja cómica
formada por Bert Wheeler y Robert Woolsey. Trabajó
con Deanna Durbin, los hermanos Marx, Shirley Tem-
ple y Fred Astaire, entre otros, sin desentonar en nin-
gún caso. Tenía fama de ajustarse estrictamente al
guión, sin permitir modificación alguna, lo que le
condujo a discusiones con algunos de los actores
bajo sus órdenes. Cuando se retira, en 1959, ha diri-
gido ya 120 películas de casi todos los géneros y pe-
lajes. No es un especialista del western, pero la fac-
tura de los que realiza es, como mínimo, correcta.
FILMOGRAFÍA
Sussanah of the Mounties (co-d.: Walter Lang). 1939. 78 minutos. Blanco
y Negro. Fox. Shirley Temple, Randolph Scott, Margaret Lockwood, Moro-
ni Olsen.
Allegheny Uprising. 1939. 81 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Wayne,
Claire Trevor, Brian Donlevy, George Sanders.
A Lady Takes a Chance (Una chica se divierte). 1943. 86 minutos. Blanco
y Negro. RKO. John Wayne, Jean Arthur, Phil Silvers.
Belle of the Yukon (La bella del Yukón). 1944. 84 minutos. Technicolor.
RKO. Randolph Scott, Gipsy Rose Lee, Dinah Shore.
SEITZ, GEORGE B.
1888-1944
Natural de Boston, su origen es teatral. Llega al cine
en 1913 para trabajar como actor y guionista. En es-
te último cometido alcanza un notable éxito, que lo
lleva a la dirección. Casi de inmediato obtiene un
sonado triunfo como guionista con el serial Perils of
Pauline (1914), que dirigieron Louis J. Gasnier y
Donald MacKenzie. Autor de una extensa filmografía,
los últimos años de su carrera los dedicó preferente-
mente a poner en pie la serie de filmes producidos
por Metro-Goldwyn-Mayer que tienen a Andy Hardy,
interpretado por Mickey Rooney, como protagonista.
Selander
Sus westerns son aceptables, rodados con buen pul-
so narrativo, pero sin salirse de las normas impues-
tas al género por sus estrellas del momento, en este
caso, en las tres primeras, Buck Jones.
FILMOGRAFÍA
Treason. 1933. 63 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Buck Jones, Shirley
Grey.
The Thrill Hunter (Adorable embustero). 1933. 60 minutos. Blanco y Ne-
gro. Columbia. Buck Jones, Dorothy Revier.
The Fighting Ranger. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia Buck
Jones, Dorothy Revier.
The Last of the Mohicans. 1936. 91 minutos. Blanco y Negro. UA.
Randolph Scott, Binnie Barnes, Henry Wilcoxon, Bruce Cabot.
Kit Carson (Kit Carson). 1940. 97 minutos. Blanco y Negro. UA. Jon Hall,
Lynn Bari, Dana Andrews.
Pierre of the Plains. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. MGM. John Carroll,
Ruth Hussey, Bruce Cabot.
SELANDER, LESLEY
1900-1979
Sus orígenes en el cine se sitúan dentro de la tarea
de operador de cámara y, después, ayudante de
dirección. Su carrera como director comienza real-
mente en 1936. Lesley Selander es uno de los gran-
des especialistas del western, con más de cien pelí-
culas a sus espaldas. Decir “uno de los grandes
especialistas” no es lo mismo que decir “uno de los
grandes nombres” y, en efecto, la trayectoria de
Selander, en lo que a la calidad de sus películas se
refiere, es irregular. Lo que, sin embargo, sorprende
es que la valoración media de sus westerns no es
baja, lo que indica que el director poseía un especial
instinto para el género, que pone de manifiesto con
una plástica más que correcta y un buen manejo del
tiempo de la narración. Inabarcable por su exten-
sión, es difícil señalar los filmes que destacan en tan
amplia muestra, pero si me veo en la obligación de
citar alguno, no dudaría en elegir las películas que
hizo para Allied Artists a finales de los años 40 y
principios de los 50, y algunas otras de las últimas
que realizó, como Dakota Lil o The Broken Star.
FILMOGRAFÍA
Ride’ Em Cowboy. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jo-
nes, Luana Walters.
The Boss Rider of Gun Creek. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Univer-
sal. Buck Jones, Muriel Evans.
Empty Saddles. 1936. 67 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones,
Louise Brooks, Claire Rochelle.
Sandflow. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Lita
Chevret.
Left Handed Law. 1937. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck
Jones, Noel Francis, Nina Quartero.
145
Selander
Smoke Tree Range. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck
Jones, Muriel Evans.
Hopalong Rides Again. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Lois Wilde, Russell Hayden, George Hayes.
The Barrier. 1937. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Leo Carrillo,
Jean Parker, James Ellison.
Partners of the Plains. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, Harvey Clark.
Cassidy on Bar 20. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Nora Lane, Russell Hayden, Frank Darien.
Heart of Arizona. 1938. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Natalie Moorhead, Russell Hayden, George Hayes.
Bar 20 Justice. 1938. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Gwen Gaze, Russell Hayden, George Hayes.
Pride of the West. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Charlotte Field, Russell Hayden, George Hayes.
The Mysterious Rider. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Douglas Drumbrille, Russell Hayden, Charlotte Field.
The Frontiersman. 1938. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Evelyn Venable, Russell Hayden, George Hayes.
Sunset Trail. 1939. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Charlotte Wynters, Jane Clayton, Russell Hayden, George Hayes.
Heritage of the Desert. 1939. 74 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Donald Woods, Russell Hayden, Evelyn Venable, Robert Barrat.
Silver on the Sage (De cara a cara). 1939. 68 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. William Boyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, George Hayes.
The Renegade Trail. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Charlotte Wynters, Russell Hayden, George Hayes.
Range War. 1939. 66 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,
Betty Moran, Russell Hayden, Britt Wood.
Santa Fe Marshal. 1940. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Bernadine Hayes, Russell Hayden, Britt Wood.
Knights of the Range. 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Russell Hayden, Jean Parker, Victor Jory.
The Light of Western Stars. 1940. 67 minutos. Blanco y Negro. Para-
mount. Russell Hayden, Victor Jory, Jo Ann Sayers.
Hidden Gold. 1940. 61 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Ruth Rogers, Russell Hayden, Britt Wood.
Stagecoach War. 1940. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Julie Carter, Russell Hayden, Eddy Waller.
Cherokee Strip. 1940. 86 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard
Dix, Florence Rice, Victor Jory, Andy Clyde.
Three Men from Texas (Hombres del Oeste). 1940. 70 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. William Boyd, Esther Estrella, Russell Hayden, Andy
Clyde.
Doomed Caravan. 1941. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Georgia Hawkins, Russell Hayden, Andy Clyde.
The Roundup. 1941. 90 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Dix,
Patricia Morison, Preston Foster.
Pirates on Horseback. 1941. 69 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Wi-
lliam Boyd, Eleanor Stewart, Russell Hayden, Andy Clyde.
Wide Open Town (La ley del Oeste). 1941. 78 minutos. Blanco y Negro.
Paramount. William Boyd, Evelyn Brent, Bernice Kay, Russell Hayden,
Andy Clyde.
Riders of the Timberline. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Eleanor Stewart, Brad King,
146
Stick to Your Guns. 1941. 63 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Jennifer Holt, Brad King, Andy Clyde.
Thundering Hoofs. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Luana Walters, Lee White, Ray Whitley.
Bandit Ranger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan
Barclay, Cliff Edwards.
Undercover Man. 1942. 68 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,
Nora Lane, Esther Estrella, Jay Kirby, Andy Clyde.
Border Patrol. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,
Claudia Drake, Jay Kirby, Andy Clyde.
Buckskin Frontier. 1943. 74 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard Dix,
Jane Wyatt, Lee J. Cobb, Albert Dekker.
Colt Comrades. 1943. 67 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,
Gayle Lord, Jay Kirby, Andy Clyde.
Red River Robin Hood. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Barbara Moffett, Cliff Edwards.
Bar 20. 1943. 54 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Dustine
Farnum, George Reeves, Andy Clyde.
Riders of the Deadline. 1943. 70 minutos. Blanco y Negro. UA. William
Boyd, Frances Woodward, Jimmy Rogers, Andy Clyde.
Lost Canyon. 1942. 61 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Nora
Lane, Jay Kirby, Andy Clyde.
Lumberjack. 1944. 65 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd, Ellen
Hall, Jimmy Rogers, Andy Clyde.
Forty Thieves. 1944. 60 minutos. Blanco y Negro. UA. William Boyd,
Louise Currie, Jimmy Rogers, Andy Clyde.
Call of the Rockies. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Smiley Burnette, Ellen Hall.
Bordertown Trail. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Sunset
Carson, Smiley Burnette, Ellen Lowe.
Stagecoach to Monterey. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Peggy Stewart, Roy Barcroft.
Cheyenne Wildcat. 1944. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.
Sheriff of Sundown. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Max Terhune, Linda Sterling.
Firebrands of Arizona. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Sunset Carson, Smiley Burnette, Peggy Stewart.
Sheriff of Las Vegas. 1944. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.
The Great Stagecoach Robbery. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Bill Elliott, Bob Blake.
Trail of Kit Carson. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Helen Talbot.
Phantom of the Plains. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Bob Blake.
Out California Way. 1946. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,
Adrian Booth, John Dehner, Bobby Blake.
Last Frontier Uprising. 1947. 67 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,
Adrian Booth, Roy Barcroft.
Saddle Pals. 1947. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Lynne Roberts, Sterling Holloway.
Robin Hood of Texas. 1947. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Lynne Roberts, Sterling Holloway.
The Red Stallion. 1947. 81 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Robert Paige,
Noreen Nash.

Belle Star’s Daughter. 1947. 85 minutos. Blanco y Negro. Alson (Fox).
George Montgomery, Rod Cameron, Ruth Roman.
Panhandle (Imperio del crimen). 1948. 85 minutos. Blanco y Negro.
Allied. Rod Cameron, Cathy Downs, Reed Hadley, Anne Gwynne.
Guns of Hate. 1948. 62 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan
Leslie, Richard Martin.
Indian Agent. 1948. 63 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Nan
Leslie, Richard Martin, Lee “Lasses” White.
Brothers in the Saddle. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Virginia Cox, Richard Martin.
Rustlers. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Martha Hyer,
Richard Martin.
Stampede. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron,
Johnny Mack Brown, Gale Storm.
Masked Raiders. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Marjorie Lord, Richard Martin.
The Mysterious Desperado. 1949. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim
Holt, Movita, Richard Martin.
Dakota Lil. 1950. 88 minutos. Cinecolor. Fox. George Montgomery, Marie
Windsor, Rod Cameron.
Riders of the Range. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Jacqueline White, Richard Martin.
Storm Over Wyoming. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Noreen Nash, Betty Underwood, Richard Martin.
Rider from Tucson. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Elaine Riley, Veda Ann Borg, Richard Martin.
Rio Grande Patrol (Patrulla de Río Grande). 1950. 60 minutos. Blanco y
Negro. RKO. Tim Holt, Jane Nigh, Richard Martin.
The Kangaroo Kid. 1950. 72 minutos. Blanco y Negro. Allied Australian.
Jock Mahoney, Veda Ann Borg, Douglass Dumbrille, Martha Hyer.
Short Grass. 1950. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron,
Johnny Mack Brown, Cathy Downs.
Law of the Badlands. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Joan Dixon, Richard Martin
Saddle Legion. 1951. 61 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Dorothy
Malone, Richard Martin.
Cavalry Scout. 1951. 78 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron,
Audrey Long, Jim Davis.
Gunplay. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan Dixon,
Richard Martin.
Pistol Harvest. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan
Dixon, Richard Martin.
Overland Telegraph. 1951. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt,
Gail Davis, Richard Martin.
Fort Osage. 1952. 72 minutos. Cinecolor. Monogram. Rod Cameron, Jane
Nigh.
Trail Guide (Rastro oculto). 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim
Holt, Linda Douglas (Mary Jo Tarola), Richard Martin.
Road Agent. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Noreen
Nash, Richard Martin.
Desert Passage. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. RKO. Tim Holt, Joan
Dixon, Richard Martin.
The Raiders. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. Richard Conte,
Viveca Lindfords, Richard Martin, Barbara Britton.
Fort Vengeance (Fort Venganza). 1953. 75 minutos. Cinecolor. Allied.
James Craig, Rita Moreno, Keith Larsen.
Selman
Cow Country. 1953. 82 minutos. Blanco y Negro. Allied. Edmond O’Brien,
Peggie Castle, Robert Barrat, Helen Westcott.
War Paint. 1953. 89 minutos. Pathécolor. K-B Productions (UA). Robert
Stack, Joan Taylor, Charles McGraw.
Arrow in the Dust (Flechas incendiarias). 1954. 80 minutos. Technicolor.
Allied. Sterling Hayden, Coleen Gray, Keith Larsen.
The Yellow Tomahawk. 1954. 82 minutos. Color Corp. Of America. Bel-Air
(UA). Rory Calhoun, Peggie Castle, Peter Graves.
Shotgun (La pradera sangrienta). 1955. 81 minutos. Technicolor. Allied.
Sterling Hayden, Yvonne De Carlo, Zachary Scott.
Fort Yuma. 1955. 78 minutos. Technicolor. Bel-Air (UA). Peter Graves, Jean
Vohs, John Hudson, Joan Taylor.
Tall Man Riding. 1955. 83 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott,
Dorothy Malone, Robert Barrat, Peggie Castle.
The Broken Star. 1956. 82 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Howard
Duff, Lita Baron, Bill Williams.
Quincannon - Frontier Scout. 1956. 83 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air
(UA). Tony Martin, Peggie Castle, John Bromfield.
Tomahawk Trail. 1957. 60 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Chuck
Connors, Susan Cummings, John Smith.
Revolt at Fort Laramie. 1957. 73 minutos. Color DeLuxe. Bel-Air (UA). John
Dehner, Gregg Palmer, Frances Helm.
Outlaw’s Son. 1957. 87 minutos. Blanco y Negro. Bel-Air (UA). Dane Clark,
Ben Cooper, Lori Nelson.
The Lone Ranger and the Lost City of Gold. 1958. 80 minutos. Eastman-
color. UA. Clayton Moore, Jay Silverheels, Noreen Nash.
Convict Stage. 1965. 71 minutos. Blanco y Negro. Fox. Harry Lauter, Do-
nald Barry, Jodi Mitchell.
War Party. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Michael T. Mikler, Do-
nald Barry, Laurie Mack.
Fort Courageous. 1965. 72 minutos. Blanco y Negro. Fox. Fred Beir, Do-
nald Barry, Hanna Landy.
Town Tamer. 1965. 89 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Para-
mount). Dana Andrews, Terry Moore, Pat O’Brien, Coleen Gray.
The Texican/Texas Kid (Texas Kid). 1966. 86 minutos. Eastmancolor.
Techniscope. M.C.R./Balcázar (Columbia). Audie Murphy, Broderick Craw-
ford, Diana Lorys
Fort Utah. 1967. 83 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C. Lyles (Para-
mount). John Ireland, Virginia Mayo, Scott Brady.
Arizona Bushwhackers. 1968. 86 minutos. Technicolor. Techniscope. A.C.
Lyles (Paramount). Howard Keel, Yvonne De Carlo, John Ireland.
SELMAN, DAVID
Dirige una película en 1922. A comienzos del sono-
ro es ayudante de dirección de realizadores conside-
rados de primer nivel en ese momento, por ejemplo,
Frank Capra. Irrelevante director que entre 1934 y
1938 dirigió un puñado de filmes, casi todos wes-
terns (hasta una docena de ellos), sucesivamente
para Tim McCoy, Charles Starrett y William Boyd.
FILMOGRAFÍA
The Prescott Kid. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim
McCoy, Sheila Mannors.
147
Seven
The Westerner (El domador). 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Colum-
bia. Tim McCoy, Marion Shilling.
Square Shooter. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,
Julie Bishop, John Darrow.
The Revenge Rider (Venganza de sangre). 1935. 60 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Robert Allen.
Fighting Shadows (Sangre en la nieve). 1935. 58 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Tim McCoy, Geneva Mitchell, Si Jenks.
Justice of the Range (Justicia serrana). 1935. 58 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Ward Bond.
Riding Wild. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy,
Billie Seward, Niles Welch.
The Gallant Defender (El galante defensor). 1935. 60 minutos. Blanco y
Negro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry.
The Mysterious Avenger (El vengador misterioso). 1936. 54 minutos.
Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry, Edward LeSaint,
Wheeler Oakman.
Secret Patrol (Misión secreta). 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Colum-
bia. Charles Starrett, Finis Barton.
The Cowboy Star. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles
Starrett, Iris Meredith, Si Jenks.
Texas Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,
Judith Allen, George Hayes, Russell Hayden.
SEVEN, JOHNNY
1930
Actor desde 1954, especialista en papeles de duro,
tanto en cine como en televisión, con un único lar-
gometraje como director, además de algún que otro
trabajo de realización para la televisión. Navajo Run
es un filme barato con pocos detalles interesantes
en su interior, que produce y protagoniza Johnny
Seven, además de dirigirlo.
FILMOGRAFÍA
Navajo Run. 1964. 75 minutos. Blanco y Negro. American International.
Johnny Seven, Virginia Vincent.
SHAFTEL, JOSEF
1919-1996
Curioso individuo, capaz de ser virtuoso solista de
violín hasta los 16 años, fotógrafo en la guerra que
condujo a la creación del Estado de Israel, y cineas-
ta desde 1953, básicamente como productor y, en
menor medida, como guionista. En 1956 Josef
Shaftel se estrena como realizador con la película
The Naked Hills, un western que tiene sus atractivos,
del que también es guionista. Shaftel sólo volvió a
dirigir otra vez, ese mismo año. En adelante, se
consagró a tareas de producción, desarrollando
prácticamente toda su carrera cinematográfica en
Inglaterra.
148
FILMOGRAFÍA
The Naked Hills. 1956. 72 minutos. Pathécolor. Allied. David Wayne,
Keenan Wynn, James Barton, Marcia Henderson.
SHAMRAY, FRANKLYN
ver Bernard B. Ray
SHELDON, FORREST
Forrest o Forest Sheldon es uno más entre los pione-
ros de Hollywood, aunque en este caso se trata de
alguien que escribe (sobre todo en el periodo 1924-
1934) y dirige al mismo tiempo. No se prodiga mu-
cho detrás de la cámara, sólo siete películas sonoras
y algunas mudas. En el cine sonoro se dedica exclu-
sivamente al western, concretamente a la serie B,
dirigiendo a algunas de las figuras del género de la
época.
FILMOGRAFÍA
Law of the Rio Grande (co-d.: Bennett Cohen). 1931. 57 minutos. Blanco y
Negro. Syndicate. Bob Custer, Betty Mack.
Sign of the Wolf (co-d.: Harry S. Webb). 1931. 194 minutos. 10 capítulos.
Blanco y Negro. Metropolitan. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry
Todd.
The Lone Trail (co-d.: Harry S. Webb). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro.
Syndicate. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd.
Hell Fire Austin (Alias Terremoto). 1932. 70 minutos. Blanco y Negro.
Tiffany. Ken Maynard, Ivy Merton, Nat Pendleton.
Dynamite Ranch (El rancho de la dinamita). 1932. 59 minutos. Blanco y
Negro. World Wide. Ken Maynard, Ruth Hall, Alan Roscoe.
Between Fighting Men (Cara a cara). 1932. 59 minutos. Blanco y Negro.
World Wide. Ken Maynard, Ruth Hall, Josephine Dunn.
Wilderness Mail. 1935. 65 minutos. Blanco y Negro. Ambassador. Kermit
Maynard, Fred Kohler, Doris Brook, Syd Saylor.
SHELDON, NORMAN
Norman Sheldon dirige tres películas, de las que es
guionista. Se trata de tres desconocidos westerns,
en especial el primero de ellos, perdido durante
años, sobre cuyos datos técnicos circulan distintas
versiones. La más fiable parece otorgar la responsa-
bilidad de la dirección a Sheldon y a su productor,
H.W. Kier.
FILMOGRAFÍA
The Alamo (co-d.: H.W. Kier). 1936. 64 minutos. Blanco y Negro. Coates
Gwynne, Sterling Waters, J.R. Klumpp, Florence Griffith.
Rio Grande. 1949. 56 minutos. Blanco y Negro. Astor. Sunset Carson,
Evohn Keyes, Lee Morgan.
Border Fence (co-d.: H.W. Kier). 1951. 89 minutos. Blanco y Negro. Astor.
Walt Wayne, Mary Nord, Lee Morgan.

SHER, JACK
1913-1988
Nacido en Minneapolis, Minnesota, periodista, se
incorpora a Hollywood en 1951, contratado por la
Paramount para trabajar como guionista a beneficio
del cómico Bob Hope en la película Mi espía favori-
ta (My Favorite Spy, Norman Z. McLeod). Debuta
como director en 1956 para Universal. Entre 1956 y
1963, año de su retirada, dirige cinco películas, sin
especial importancia. Retorna al cine, ahora como
productor y de forma efímera, en 1973. Fue guionis-
ta de la mítica Raíces profundas (Shane, George
Stevens, 1953).
FILMOGRAFÍA
The Wild and the Innocent. 1959. 84 minutos. Eastmancolor. Cinema-
Scope. Universal. Audie Murphy, Joanne Dru, Gilbert Roland, Sandra Dee.
SHERMAN, GEORGE
1908-1991
Nacido en Nueva York. Ayudante de dirección desde
1932 y director de más de cien películas desde
1937, primero para Republic hasta 1944, más tarde
para Columbia hasta 1948, y después hasta 1956
para Universal. A medida que pasaba de una pro-
ductora a otra los presupuestos de sus películas iban
siendo más holgados, por lo que no es de extrañar
que su último western, que es también su última pelí-
cula, El gran Jack, sea la de presupuesto más amplio
y, dicho sea de paso, la mejor. Sherman es, sin lugar
a dudas, uno de los grandes especialistas del wes-
tern. Una ojeada a su filmografía hace innecesarias
otras explicaciones; entre 1937 y 1943 trabaja a un
ritmo frenético para satisfacer las necesidades de
algunas de las estrellas del género, destacando, en
particular, su dedicación a la serie The Three Mes-
quiteers. A partir de 1946 realiza sus obras más per-
sonales, que, sin pasar de discretas, cumplen sobra-
damente su cometido.
FILMOGRAFÍA
Wild Horse Rodeo. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, June Martel.
The Purple Vigilantes. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Joan Barclay.
Outlaws of Sonora. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Jean Joyce.
Riders of the Black Hills. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Ann Evers.
Heroes of the Hills. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Priscilla Lawson.
Pals of the Saddle. 1938. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Doreen McKay.
Sherman
Overland Stage Raiders. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.
John Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Louise Brooks.
Rhythm of the Saddle. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Peggy Moran.
Santa Fe Stampede. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, June Martel.
Red River Range. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Polly Moran, Lorna Gray.
Mexicali Rose. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, Luana Walters.
The Night Riders. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Way-
ne, Ray Corrigan, Max Terhune, Doreen McKay, Ruth Rogers.
Three Texas Steers. 1939. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Ray Corrigan, Max Terhune, Carole Landis.
Wyoming Outlaw. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. John
Wayne, Ray Corrigan, Raymond Hatton, Adele Pearce.
Colorado Sunset. 1939. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, June Storey.
New Frontier. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne,
Ray Corrigan, Raymond Hatton, Phyllis Isley (Jennifer Jones).
The Kansas Terrors. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Jacqueline Wells (Julie
Bishop).
Rovin’ Tumbleweeds. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Mary Carlisle.
The Cowboys from Texas. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Carole Landis.
South of the Border. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, June Storey, Lupita Tovar.
Ghost Valley Raiders. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lona Andre, LeRoy Mason.
Covered Wagon Days. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Kay Griffith, Ruth
Robinson.
Rocky Mountain Rangers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Rosella Towne.
One Man’s Law. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Janet Waldo, Dub Taylor.
The Tulsa Kid. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Luana Walters, Jimmy Wakely.
Under Texas Skies. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Lois Ranson.
Frontier Vengeance (co-d.: Nate Watt). 1940. 57 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Don Barry, Betty Moran.
The Trail Blazers. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, Pauline Moore.
Texas Terrors. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Julie Duncan, Al St. John.
Lone Star Raiders. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Bob Steele, Rufe Davis, June Johnson, Sarah Padden.
Wyoming Wildcat. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Julie Duncan, Syd Taylor.
The Phantom Cowboy. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Virginia Carroll, Rex Lease.
Two Gun Sheriff. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Lynn Merrick.
149
Sherman
Desert Bandit. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Lynn Merrick.
Kansas Cyclone. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Lynn Merrick.
The Apache Kid. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Lynn Merrick, Al St.John.
Death Valley Outlaws. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick.
A Missouri Outlaw. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick.
Arizona Terror. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Lynn Merrick, Al St.John.
Stagecoach Express. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick, Al St.John.
Jesse James, Jr. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry,
Lynn Merrick, Al St. John.
Cyclone Kid. 1942. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Lynn
Merrick, Lloyd Andrews.
The Sombrero Kid. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick, Lloyd Andrews.
The West Side Kid. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don Ba-
rry, Dale Evans, Henry Hull.
Renegades (Renegados). 1946. 88 minutos. Technicolor. Columbia. Eve-
lyn Keyes, Willard Parker, Larry Parks.
Last of the Redmen. 1947. 77 minutos. Cinecolor. Key Pictures (Columbia).
Jon Hall, Julie Bishop, Evelyn Ankers, Michael O’Shea.
Relentless. 1948. 93 minutos. Technicolor. Cavalier Productions (Colum-
bia). Robert Young, Marguerite Chapman, Willard Parker, Akim Tamiroff.
Black Bart (El enmascarado). 1948. 80 minutos. Technicolor. Universal.
Yvonne De Carlo, Dan Duryea, Jeffrey Lynn.
River Lady (Río abajo). 1948. 78 minutos. Universal. Yvonne De Carlo,
Dan Duryea, Rod Cameron, Helena Carter.
Red Canyon (Huracán). 1949. 82 minutos. Technicolor. Universal. Ann
Blyth, Howard Duff, George Brent.
Calamity Jane and Sam Bass. 1949. 85 minutos. Technicolor. Universal.
Yvonne De Carlo, Howard Duff, Dorothy Hart, Willard Parker.
Comanche Territory (Orgullo de comanche). 1950. 76 minutos. Techni-
color. Universal. Maureen O’Hara, MacDonald Carey, Will Geer.
Tomahawk (El piel roja). 1951. 82 minutos. Technicolor. Universal. Yvon-
ne De Carlo, Van Heflin, Preston Foster, Rock Hudson.
The Battle at Apache Pass. 1951. 85 minutos. Technicolor. Universal. John
Lund, Jeff Chandler, Beverly Tyler, Susan Cabot.
The Lone Hand. 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea,
Barbara Hale, Alex Nicol.
War Arrow (Asalto al Fuerte Clark). 1954. 78 minutos. Technicolor. Uni-
versal. Jeff Chandler, Maureen O’Hara, John McIntire, Suzan Ball.
Border River. 1954. 81 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Yvon-
ne De Carlo, Pedro Armendáriz.
Dawn at Socorro. 1954. 80 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun,
Piper Laurie, David Brian, Kathleen Hugues.
Chief Crazy Horse (El gran jefe). 1955. 86 minutos. Technicolor. Cinema-
Scope. Universal. Victor Mature, Suzan Ball, John Lund, Ray Danton.
Count Three and Pray. 1955. 102 minutos. Technicolor. CinemaScope. Co-
pa Productions (Columbia). Van Heflin, Joanne Woodward, Phil Carey.
The Treasure of Pancho Villa (El tesoro de Pancho Villa). 1955. 96 min.
Technicolor. Superscope. RKO. Rory Calhoun, S. Winters, Gilbert Roland.
150
Comanche (Duelo de razas). 1956. 87 minutos. Color DeLuxe. CinemaSco-
pe. UA. Dana Andrews, Kent Smith, John Litel, Linda Cristal.
Reprisal! 1956. 74 minutos. Technicolor. Lewis J. Rachmil (Columbia). Guy
Madison, Felicia Farr, Kathryn Grant.
The Hard Man. 1957. 80 minutos. Technicolor. Romson (Columbia). Guy
Madison, Valerie French, Lorne Greene.
The Last of the Fast Guns. 1958. 82 minutos. Eastmancolor. CinemaScope.
Universal. Jock Mahoney, Eduard Franz, Gilbert Roland, Linda Cristal.
Ten Days to Tulara. 1958. 77 minutos. Blanco y Negro. UA. Sterling Hay-
den, Grace Raynor.
Hell Bent for Leather. 1960. 82 minutos. Eastmancolor. Panavision. Uni-
versal. Audie Murphy, Stephen McNally, Felicia Farr.
For the Love of Mike. 1960. 87 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.
Richard Basehart, Stuart Edwin, Elsa Cárdenas.
Joaquín Murrieta. 1965. 108 minutos. Eastmancolor. Pro-Artis Ibérica.
Jeffrey Hunter, Arthur Kennedy, Sara Lezana, Diana Lorys.
Smoky. 1966. 103 minutos. Color DeLuxe. Fox. Fess Parker, Katy Jurado,
Diana Hyland.
Big Jake (El gran Jack). 1971. 110 minutos. Technicolor. Panavision. Natio-
nal General. John Wayne, Richard Boone, Maureen O’Hara.
SHERMAN, VINCENT
1906-2006
Nacido en Vienna, Georgia, actor en Broadway y en
la gran pantalla, entre 1939 y 1967 Vincent Sher-
man dirige una treintena de películas de género, pri-
mero modestas películas para Warner Bros y más
tarde otras, de más empaque, en las que tuvo que
dirigir a actrices de la talla de Joan Crawford y Bette
Davis, lo que le valió cierto renombre como “director
de mujeres”. De origen judío, su nombre verdadero
fue Abram Orovitz, y entre sus películas las hay bue-
nas, menos buenas y francamente malas. Entre las
primeras, sin duda, Estrella del destino; entre las últi-
mas, también sin duda, Sola ante el peligro. Después
de dirigir su último largometraje, Cervantes (1967),
protagonizado por el actor alemán Horst Buchholz,
estuvo casi dos décadas trabajando para televisión.
Murió en 2006, un mes antes de cumplir los cien
años.
FILMOGRAFÍA
Lone Star (Estrella del destino). 1952. 94 minutos. Blanco y Negro. MGM.
Clark Gable, Ava Gardner, Lionel Barrymore, Broderick Crawford.
The Second Time Around (Sola ante el peligro). 1961. 99 minutos. Color
DeLuxe. CinemaScope. Fox. Debbie Reynolds, Andy Griffith, Steve
Forrest, Juliet Prowse.
SHERWOOD, JOHN
1903-1959
Neoyorquino, ayudante de dirección durante las
décadas de los 30, 40 y 50, es, por ejemplo, el de

Carta de una desconocida (Letter from an Unknown
Woman, Max Ophüls, 1948). Al final de esta última
década, entre 1956 y 1957, dirige tres insustancia-
les películas; entre ellas, un western poco relevante,
seguido por dos largometrajes de ciencia-ficción con
componentes de cine de terror. Muere de neumonía
en Nueva York, mientras busca localizaciones para la
película de Michael Gordon Confidencias de media-
noche (Pillow Talk), con Doris Day y Rock Hudson.
FILMOGRAFÍA
Raw Edge. 1956. 76 minutos. Technicolor. Universal. Rory Calhoun, Yvon-
ne De Carlo, Mara Corday.
SHOLEM, LEE
1913-2000
Nacido en Paris, Illinois, de 1949 a 1972 dirige una
treintena de películas, entre cine y televisión, pero su
labor no se acaba ahí porque, en adelante, dirige
cientos de espectáculos televisivos de diversa ralea,
siempre con profesionalidad y rapidez. ¿También
con inspiración? Eso ya es más discutible, pero si
nos limitamos a sus filmes para la gran pantalla (al
parecer, dieciséis), habrá que concluir que no, que a
sus realizaciones les falta algo de vida, de lo que
puede dar alguna idea el apodo que le pusieron en
la profesión, Lee “Roll’Em” Sholem, en alusión a su
rapidez y eficiencia. Su primera película fue Tarzán y
la fuente mágica (Tarzan’s Magic Fountain), con Lex
Barker como protagonista. Su mejor película, sin
duda el que fue su primer western, The Redhead
from Wyoming.
FILMOGRAFÍA
The Redhead from Wyoming. 1953. 81 minutos. Technicolor. Universal.
Maureen O’Hara, Alex Nicol, William Bishop.
The Stand at Apache River. 1953. 77 minutos. Technicolor. Universal.
Stephen McNally, Julie Adams, Hugh Marlowe, Jaclynne Greene.
Sierra Stranger. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Howard
Duff, Gloria McGhee, Dick Foran.
SHONTEFF, LINDSAY
1935-2006
Canadiense, de Toronto, desarrolla su carrera, casi
en su totalidad, en Inglaterra. Tuvo fama, que él
mismo procuró alimentar, de hombre provocador y
rebelde dentro de la profesión, en la que, sobre
todo, rueda películas de terror barato (en presupues-
to y en resultados). The Last Gunfighter, rodada al
parecer en seis días, está montada, producida y diri-
gida a partir de un guión propio por Lindsay Shonteff,
lo que nos hace sospechar que este hombre comen-
Sidney
zó su carrera con ánimos creativos. Desde el primer
momento, todo quedó en nada.
FILMOGRAFÍA
The Last Gunfighter/The Hired Gun. 1961. 56 minutos. Blanco y Negro.
Brenner. Don Borisenko, Tass Tory, Jay Shannon.
SHORES, LYNN
1893-1949
Un nombre más de la larga nómina de anónimos
profesionales del cine de Hollywood. En este caso,
nos encontramos con un mediocre realizador, que
empezó en los años finales del cine mudo, concreta-
mente en 1928, y continuó hasta comienzos de los
40 dirigiendo filmes perfectamente prescindibles.
Terminó siendo ayudante de dirección hasta su tem-
prana muerte, ocurrida en 1949.
FILMOGRAFÍA
The Glory Trail. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,
Joan Barclay, Frank Melton.
Rebellion. 1936. 62 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene, Rita
Hayworth, Duncan Renaldo.
SIDNEY, GEORGE
1916-2002
El reconocimiento crítico a George Sidney es menor
del que, en justicia, le corresponde. Empieza en
Metro-Goldwyn-Mayer, donde permanecerá hasta
1955, dirigiendo cortos cómicos de la serie Our
Gang y de Pete Smith. Después, es promovido a
director de filmes de serie B, pero es su llegada a la
unidad de producción de Arthur Freed la que marca-
rá su futuro como gran especialista del musical. La
mayor parte de su filmografía está impregnada, de
un modo u otro, por este género, aunque, en princi-
pio, la trama corresponda a un género distante de él.
Existe un ejemplo modélico: Los tres mosqueteros
(The Three Musketeers, 1948), filme basado en la
famosa novela de Alexandre Dumas, despide aroma
de musical a lo largo de todo su metraje. Un detalle
debería darle la pista al no iniciado: la presencia,
como protagonista, de Gene Kelly, que también tra-
bajó con Sidney en Levando anclas (Anchors
Aweigh, 1945). Lo dicho en relación con Los tres
mosqueteros es también aplicable a Scaramouche
(1952). Deja Metro-Goldwyn-Mayer después de diri-
gir a Esther Williams en La amada de Júpiter (Jupi-
ter’s Darling, 1955) y se establece como productor
independiente para Columbia. Mucho antes había
dirigido dos estupendos westerns. Si leemos su ficha
artística percibiremos de inmediato que lo dicho en
151
Siegel
relación con la querencia de Sidney por el musical
es aplicable a ellos.
FILMOGRAFÍA
The Harvey Girls. 1946. 101 minutos. Technicolor. MGM. Judy Garland,
Preston Foster, Ray Bolger, John Hodiak, Marjorie Main, Cyd Charisse,
Angela Lansbury.
Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: Busby Berkeley, Charles
Walters). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, Howard
Keel, Louis Calhern.
SIEGEL, DON
1912-1991
Nacido en Chicago y graduado en el Jesus College,
Cambridge, encuentra trabajo en la biblioteca del
film de Warner Bros, donde se inicia en tareas de
montaje. Como director, empieza en 1946 con pelí-
culas de presupuesto bajo, que fue capaz de tras-
cender. En 1949 deja Warner Bros después de ca-
torce años de relación con la productora y se esta-
blece como director independiente, lo que tiene la
ventaja de poder abordar proyectos más personales,
y la desventaja de la inestabilidad profesional. Pocos
realizadores poseen la habilidad que tiene Don
Siegel para narrar en imágenes. Ausente de retórica,
el aspecto visual de sus filmes es de una precisión y
sencillez difíciles de igualar, incluso en sus filmes
menos afortunados. En una filmografía riquísima,
llena de aciertos, destacan, a mi juicio, dos películas
bien alejadas en el tiempo; por una parte, la mítica
La invasión de los ladrones de cuerpos (Invasion of
the Body Snatchers, 1956), no estrenada comercial-
mente en España en su momento, pero bien conoci-
da a través de la pequeña pantalla, perteneciente al
género fantástico, cuyo “mensaje” progresista está
muy lejos de la habitual soflama. La segunda, un
filme atípico que podría no ser considerado como un
western, pero que en decisión personal he decidido
incluir aquí, aunque sólo sea por su localización tem-
poral, la de la Guerra de Secesión norteamericana,
es El seductor (The Beguiled, 1971), introspectiva y
cruel como pocas películas pueden llegar a serlo.
Con más motivo aún, puede resultar extraño consi-
derar que La jungla humana sea un western. En este
caso, me he dejado convencer, un poco a mi pesar,
por razones de “atmósfera” narrativa, pese a que la
historia se desarrolla en Nueva York, en época actual
y en el ambiente del departamento de policía.
FILMOGRAFÍA
Duel at Silver Creek. 1952. 77 minutos. Technicolor. Universal. Audie
Murphy, Stephen McNally, Faith Domergue.
Flaming Star (Estrella de fuego). 1960. 101 minutos. Color DeLuxe. Cine-
maScope. Fox. Elvis Presley, Steve Forrest, Barbara Eden, Dolores del Río.
152
Coogan’s Bluff (La jungla humana). 1968. 100 minutos. Technicolor. Uni-
versal. Clint Eastwood, Lee J. Cobb, Susan Clark.
Death of a Gunfighter (La ciudad sin ley) (co-d.: Robert Totten). 1969. 94
minutos. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Lena Horne, John
Saxon.
Two Mules for Sister Sara (Dos mulas y una mujer). 1970. 105 minutos.
Technicolor. Panavision. Malpaso/Universal/Sonen Productions. Shirley
McLaine, Clint Eastwood.
The Beguiled (El seductor). 1971. 105 minutos. Technicolor. Jennings Lang
Production/Malpaso/Universal. Clint Eastwood, Geraldine Page, Eliza-
beth Hartman.
The Shootist (El último pistolero). 1976. 100 minutos. Technicolor. Dino
de Laurentiis Corporation/Paramount. John Wayne, Lauren Bacall,
Richard Boone, James Stewart.
SILVERSTEIN, ELLIOT
1927
Graduado en la Escuela de Arte Dramático de Yale,
es profesor de teatro durante algún tiempo, antes de
dirigir programas de televisión. Procedente de ese
medio, este mediocre realizador se asoma al cine en
1962 con la película Belle Sommers que, al parecer,
no es sino el episodio piloto de una serie de televi-
sión. A partir de entonces dirige algunas películas,
entre las que cabe citar dos westerns de poca monta
que, sorprendentemente, obtuvieron una repercu-
sión muy por encima de sus méritos. En particular, el
primero de ellos, que es también la segunda pelícu-
la de Silverstein, gozó del suplemento de prestigio
añadido que corresponde a un Oscar de Hollywood,
el alcanzado por su actor principal, Lee Marvin.
FILMOGRAFÍA
Cat Ballou (La ingenua explosiva). 1965. 96 minutos. Eastmancolor.
Columbia. Jane Fonda, Lee Marvin.
A Man Called Horse (Un hombre llamado caballo). 1970. 114 minutos.
Technicolor. Panavision. National General. Richard Harris, Judith An-
derson, Jean Gascon.
SIMON, S. SYLVAN
1910-1951
Procedente del teatro, llega a Hollywood en 1935
contratado por Warner Bros. En 1937 pasa a MGM,
donde empieza como ayudante de dirección. Muere
en 1951, a los 41 años, después de una carrera rela-
tivamente breve y no demasiado brillante. Fue el
director favorito del cómico Red Skelton, para el que
dirigió, sin acreditar, A Southern Yankee. En un par
de ocasiones trabajó con la pareja cómica formada
por Bud Abbott y Lou Costello. Lust for Gold, su últi-
ma película, una rareza digna de ser vista por su
peculiar utilización de pasado y presente, precede

en el tiempo a la breve temporada en que se dedicó
a tareas de producción para Columbia.
FILMOGRAFÍA
The Kid from Texas. 1939. 71 minutos. Blanco y Negro. MGM. Dennis
O’Keefe, Florence Rice.
Bad Bascomb. 1946. 112 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery,
Margaret O’Brien, Marjorie Main, J. Carroll Naish.
A Southern Yankee (co-d.: Edward Sedgwick). 1948. 90 minutos. Blanco
y Negro. MGM. Red Skelton, Brian Donlevy, Arlene Dahl.
Lust for Gold. 1949. 90 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Ida Lupino,
Glenn Ford, Gig Young.
SIODMAK, ROBERT
1900-1973
Nacido en la ciudad alemana de Dresde, de familia
acomodada, por razones políticas que tienen que
ver con la llegada de los nazis al poder se instala en
París, donde dirige un total de siete películas. A fina-
les de los años 30 sigue los pasos de su hermano
Kurt, guionista de prestigio, y marcha a los Estados
Unidos, donde empieza dirigiendo en Paramount
(1941-1942) y pasa después a Universal (1943-
1950), aunque realiza películas en ambos periodos
para otras productoras. Aunque sólo fuera por Mens-
chen am Sonntag, codirigida, en 1929, en Berlín,
con Edgar G. Ulmer, merecería Siodmak pasar a la
historia del cine. Pero es que después, sobre todo a
raíz de su incorporación al cine norteamericano en
1941, dirige un buen puñado de obras maestras,
particularmente en el ámbito del género negro. ¿Có-
mo olvidar las inolvidables La dama desconocida
(Phantom Lady, 1944), Forajidos (The Killers, 1946)
o El abrazo de la muerte (Criss Cross, 1949), por
ejemplo? En el western, sin embargo, no es tan afor-
tunado; dirige únicamente dos, uno de ellos en
Alemania, en dos partes, y el segundo, que sería el
penúltimo de su carrera, recreando la mítica figura
del general Custer en un filme parcialmente fallido.
FILMOGRAFÍA
Der Schatz der Azteken (Cumbres de violencia). Die Pyramide des Son-
nengottes. 1965. 101 y 98 minutos, respectivamente. Eastmancolor. Artur
Brauner, C.C.C./Franco-London/Serena/Avala. Lex Barker, Gérard Barray.
Custer of the West (La última aventura). 1967. 146 minutos. Technicolor.
Super Technirama 70 mm Super Cinerama. Security Pictures (Cinerama).
Robert Shaw, Mary Ure, Jeffrey Hunter, Ty Hardin.
SIRK, DOUGLAS
1897-1987
Hans Detlef Sierck, nacido en Hamburgo de padres
daneses, es uno de los reyes del melodrama cine-
Sloman
matográfico. En 1922 empieza su carrera teatral.
Contratado por la UFA en 1934, dirige unas cuantas
películas hasta que se ve obligado a salir de
Alemania en 1937. Empieza a dirigir películas en los
Estados unidos en 1942, pero su época gloriosa
empieza un par de años después de ser contratado
por Universal en 1950. Realiza hasta 1958 un puña-
do de películas, algunas de ellas remakes de las diri-
gidas en los años 30 por John M. Stahl, del que pare-
ce recoger el testigo de especialista en el melodra-
ma más genuino. Este estupendo director supo mos-
trar magistralmente el conglomerado de contradicto-
rios sentimientos que forman parte del discurrir vital
de los seres humanos. Películas como Escrito sobre
el viento (Written in the Wind, 1956) o Imitación a la
vida (Imitation of Life, 1958), la última que dirigió,
convierten el cine en una experiencia irresistible.
Abordó, a lo largo de su carrera, otros géneros, la
mayoría de las veces con solvencia. Por ejemplo,
estos dos gratos westerns que, desde luego, no for-
man parte de lo más granado de su obra, pero que
soportan con holgura cualquier mirada atenta.
FILMOGRAFÍA
Take Me to Town. 1953. 81 minutos. Technicolor. Universal. Ann Sheridan,
Sterling Hayden, Philip Reed, Lee Patrick.
Taza, Son of Cochise (Raza de violencia). 1954. 79 minutos. Technicolor.
3-D. Ross Hunter Productions/Universal. Rock Hudson, Barbara Rush,
Gregg Palmer.
SLOANE, PAUL H.
1893-1963
Graduado en la Universidad de Nueva York, guionis-
ta desde 1914, primero con Edison, luego con Fox y
por fin con Paramount, se convierte en director en
1925. Se mueve de Paramount a RKO en 1929, y
vuelta de nuevo a Paramount en 1940, dirigiendo
películas que son muy poca cosa; entre ellas, dos
westerns. A principios de los 50 deja Hollywood y se
instala como productor independiente de películas
en y sobre Japón.
FILMOGRAFÍA
Lone Cowboy. 1934. 64 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jackie
Cooper, Lila Lee, Addison Richards.
Geronimo. 1940. 89 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Preston Foster,
Ellen Drew, Gene Lockhart, Andy Devine.
SLOMAN, EDWARD
1886-1972
Británico, viaja a los Estados Unidos en 1905 con la
intención de abrirse camino como actor. Ya en
153
Smight
Hollywood, no sólo es actor sino que empieza a
escribir guiones y, por último, a dirigir. Hoy podría-
mos calificarlo como un realizador típico del cine
mudo, dicho esto en su acepción menos favorable,
es decir, la que implica que no se llegó a adaptar al
sonoro, en el que su carrera fue razonablemente
breve y nada distinguida. En realidad, falta criterio
para analizar su filmografía en el periodo mudo por-
que pocos de sus filmes de esa época han sobrevi-
vido. En 1939 deja el cine para dedicarse al mundo
de la radio como escritor, productor y director de
programas.
FILMOGRAFÍA
The Conquering Horde (La horda conquistadora). 1931. 75 minutos. Blan-
co y Negro. Paramount. Richard Arlen, Fay Wray, Ian MacLaren.
Gun Smoke (Humo de pólvora). 1931. 64 minutos. Blanco y Negro. Para-
mount. Richard Arlen, Mary Brian, William Boyd.
Caught. 1931. 68 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Richard Arlen,
Louise Dresser, Frances Dee.
SMIGHT, JACK
1925-2003
Nacido en Minneapolis, Minnesota, hijo de inmigran-
tes irlandeses. Empieza a trabajar en la televisión en
1949 y dirige su primera película en 1964. Anodino
director, con algún notable éxito en su carrera, como
los de Aeropuerto 1975 (Airport 1975, 1974) y La
batalla de Midway (Midway, 1976), tal vez su mejor
película sea Harper, investigador privado (Harper,
1966), basada en una de las novelas de Ross Mac-
Donald que tienen como protagonista al detective
Lewis Archer, seguida en méritos por Así no se trata
a una dama (No Way to Treat a Lady, 1968), perte-
necientes ambas a lo que podría ser la primera
etapa de la labor cinematográfica del director, cuyo
único western es una absoluta mediocridad.
FILMOGRAFÍA
The Traveling Executioner. 1970. 95 minutos. Metrocolor. MGM. Steacy
Keach, Marianna Hill, Bud Cort, Graham Jarvis.
SMITH, CLIFFORD
1894-1937
Muerto prematuramente, tuvo tiempo sin embargo
de dirigir más de ochenta películas, casi todas
mudas. La mayoría son westerns de serie B, género
en el que se muestra como uno de los directores
más prolíficos en el periodo silente. Smith no aporta
nada especial al western, ni en el mudo ni en el
sonoro. Sus cuatro películas de serie, más el serial
que realizó con Ford Beebe, son irrelevantes.
154
FILMOGRAFÍA
Riders of the Golden Gulch. 1932. 52 minutos. Blanco y Negro. West Coast
Studio. Jay Wilsey, Mary Dunn, Yakima Canutt.
The Texan. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Poweert Row (Principal).
Jay Wilsey, Lucille Browne, Yakima Canutt.
Five Bad Men. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Sunset. Noah Beery, Jr.,
Sally Darling, Wally Wales.
Devil’s Canyon. 1935. Blanco y Negro. Sunset. Noah Beery, Jr., Miami
Alvarez, William Desmond.
Wild West Days (co-d.: Ford Beebe). 1937. 268 minutos. 13 capítulos.
Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack Brown, Lynn Gilbert, George
Shelley, Frank Yaconelli, Bob Kortman.
SMITH, NOEL MASON
1895-1955
Ayudante de dirección de un buen puñado de cortos
cómicos en 1913, guionista y director de la época
muda algo después, cuando llega el sonoro sigue
dirigiendo, en particular filmes de serie B para
Warner Bros, como Noel Mason Smith, Noel Mason
o Noel Smith. Aunque su mundo creativo es el de la
comedia, realiza siete westerns, cinco de los cuales
tienen a Dick Foran como protagonista; ninguno de
ellos merece una atención especial.
FILMOGRAFÍA
Yankee Don. 1931. 61 min. B y N. Capitol. Richard Talmadge, Lupita Tovar.
Trailin’ West. 1936. 59 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Paula
Stone, Bill Elliott.
The California Mail. 1936. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran,
Linda Perry, Edmund Cobb.
Guns of the Pecos. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. First National (WB).
Dick Foran, Anne Nagel, Gordon Hart, Bill Elliott.
The Cherokee Strip. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. First National/WB.
Dick Foran, Jane Bryan, David Carlyle.
Blazing Sixes. 1937. 55 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Helen
Walkis, John Merton, Mira McKinney.
Cattle Town. 1952. 71 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Philip
Carey, Amanda Blake, Rita Moreno.
SPARR, ROBERT
1915-1969
Montador, guionista ocasional y director de capítulos
de series de televisión como Lassie, Perry Mason,
Bonanza o Batman, realiza tres largometrajes insus-
tanciales, entre los que tiene cabida un western con
destacados intérpretes y pocos más atractivos. Mu-
rió en un accidente aéreo cuando estaba a punto de
cumplir los 54 años.
FILMOGRAFÍA
More Dead Than Alive. 1969. 101 minutos. Color DeLuxe. UA. Clint Walker,
Vincent Price, Anne Francis.

SPENCER, NORMAN
1914
Productor británico nacido en Londres, su nombre
se puede relacionar con el de David Lean por su par-
ticipación en algunas películas de este realizador en
tareas de productor, ayudante de dirección e, inclu-
so, guionista. Dirige una única película, un irrelevan-
te western que se inscribe en la corriente imperante
durante los años 30 de películas de serie de una
hora de duración con una estrella del género como
protagonista.
FILMOGRAFÍA
Rainbow’s End. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. First Division. Hoot
Gibson, June Gale.
SPRINGSTEEN, R. G.
1904-1989
Nacido en Tacoma, Washington, empieza como ayu-
dante de dirección en los albores del cine sonoro, y
a mediados de la década de los 40 se convierte en
un director que, con el tiempo, resultará ser muy
prolífico y razonablemente vulgar. Cuando empieza a
dirigir, el western de serie B y las estrellas asociadas
a él se encuentran ya en franca decadencia, por lo
que cabe decir que Springsteen es uno de los últi-
mos en trabajar con estrellas del tipo Bill Elliott o
Allan Lane. Está en activo hasta bien entrados los
años 60, dirigiendo sobre todo westerns, pero tam-
bién thrillers, algunas comedias e incluso varios mu-
sicales, lo que no conlleva, en su caso, la realización
de proyectos más ambiciosos. En todo caso, no es
fácil encontrar una película de Springsteen que des-
agrade intensamente. La mayor parte de su actividad
profesional la ejerce para Republic, con o sin el con-
curso del productor Gordon Kay.
FILMOGRAFÍA
Marshal of Laredo. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill Elliott,
Peggy Stewart, Bob Blake.
Colorado Pioneers. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Bob Blake, Alice Fleming.
Wagon Wheels Westward. 1945. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bill Elliott, Linda Stirling, Bob Blake.
California Gold Rush. 1946. 51 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.
Home on the Range. 1946. 55 minutos. Magnacolor. Republic. Monte
Hale, Adrian Booth, Bob Blake.
Sun Valley Cyclone. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Elliott, Bob Blake, Alice Fleming.
The Man from Rainbow Valley. 1946. 56 minutos. Magnacolor. Republic.
Monte Hale, Adrian Booth, Jo Ann Marlowe.
Conquest of Cheyenne. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bill
Springsteen
Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.
Sheriff of Redwood Valley. 1946. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bill Elliott, Peggy Stewart, Bob Blake.
Santa Fe Uprising. 1946. 55 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Bob Blake, Martha Wentworth.
Stagecoach to Denver. 1946. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart.
Vigilantes of Boomtown. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart.
Homesteaders of Paradise Valley. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Ann E. Todd.
Oregon Trail Scouts. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Bob Blake, Martha Wentworth.
The Rustlers of Devil’s Canyon. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Repu-
blic. Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth, Peggy Stewart.
Marshal of Cripple Creek. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Bob Blake, Martha Wentworth.
Along the Oregon Trail. 1947. 64 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,
Adrian Booth, Max Terhune, Clayton Moore.
Under Colorado Skies. 1947. 65 minutos. Trucolor. Republic. Monte Hale,
Adrian Booth, Paul Hurst.
Son of God’s Country. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Monte
Hale, Pamela Blake, Paul Hurst.
Sundown in Santa Fe. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Jean Dean.
Renegades of Sonora. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller.
Sheriff of Wichita. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Lyn Wilde.
Death Valley Gunfighter. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Allan Lane, Eddy Waller, Gail Davis.
Hellfire. 1949. 90 minutos. Trucolor. Republic. Bill Elliott, Marie Windsor,
Forrest Tucker.
Navajo Trail Raiders. 1949. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Barbara Bestar.
Singing Guns. 1950. 91 minutos. Trucolor. Republic. Vaughn Monroe, Ella
Raines, Walter Brennan.
The Arizona Cowboy. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Gordon Jones, Teala Loring.
Hills of Oklahoma. 1950. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,
Fuzzy Knight, Elizabeth Fraser.
Covered Wagon Raid. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Eddy Waller, Lyn Thomas.
Frisco Tornado. 1950. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Allan Lane,
Eddy Waller, Martha Hyer.
Honeychile. 1951. 90 minutos. Trucolor. Republic. Judy Canova, Eddie Foy,
Jr., Alan Hale.
Oklahoma Annie. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Judy Canova,
John Russell, Grant Withers.
Toughest Man in Arizona. 1952. 90 minutos. Trucolor. Republic. Vaughn
Monroe, Joan Leslie, Victor Jory.
A Perilous Journey. 1953. 90 minutos. Blanco y Negro. Republic. Vera
Ralston, Scott Brady, David Brian, Hope Emerson.
Cole Younger, Gunfighter. 1958. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
Allied. Frank Lovejoy, James Best, Jan Merlin, Abby Dalton.
King of the Wild Stallions. 1959. 76 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope.
155
Starrett
Allied. George Montgomery, Dianne Brewster, Emile Meyer.
Showdown. 1963. 79 minutos. Blanco y Negro. Gordon Kay Productions/
Universal. Audie Murphy, Charles Drake, Kathleen Crowley.
He Rides Tall. 1964. 84 minutos. Blanco y Negro. Gordon Kay Produc-
tions/Universal. Tony Young, Dan Duryea, Jo Morrow.
Bullet for a Badman. 1964. 80 minutos. Eastmancolor. Gordon Kay Pro-
ductions/Universal. Audie Murphy, Darren McGavin, Ruta Lee.
Taggart. 1965. 85 minutos. Technicolor. Gordon Kay Productions/Uni-
versal. Tony Young, Dan Duryea, Elsa Cárdenas.
Black Spurs (Espuelas negras). 1965. 81 minutos. Technicolor. Techni-
scope. Paramount. Rory Calhoun, Linda Darnell, Terry Moore, Scott Brady.
Apache Uprising (Rebelión apache). 1966. 90 minutos. Technicolor.
Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Corinne Calvet, Gene Evans,
Richard Arlen.
Johnny Reno (Johnny Reno). 1966. 83 minutos. Technicolor. Techniscope.
Paramount. Dana Andrews, Jane Russell, Tom Drake, Lyle Bettger, John
Agar.
Waco (Waco). 1966. 85 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount.
Howard Keel, Jane Russell, Brian Donlevy, Terry Moore, Wendell Corey.
Red Tomahakw (Tomate rojo). 1967. 82 minutos. Pathécolor. Paramount.
Howard Keel, Joan Caulfield, Broderick Crawford, Scott Brady.
Hostile Guns (pistolas hostiles). 1967. 91 minutos. Technicolor. Para-
mount. George Montgomery, Yvonne De Carlo, Tab Hunte.
STARRETT, JACK
1936-1989
Nacido en Refugio, Texas, actor y director de escasa
importancia, empieza a dirigir en 1969 y lo hace
indistintamente para cine y televisión. En este medio
se le recuerda como realizador de episodios de la
serie Starsky & Hutch, con el nombre de Claude
Ennis Starrett, Jr. Su western es de tan baja calidad y
tan desconocido como lo son los intérpretes elegi-
dos para darle vida, aunque el protagonista es hijo,
nada menos, que de Joel McCrea y Frances Dee.
FILMOGRAFÍA
Cry Blood, Apache (Grito de sangre apache). 1970. 82 minutos. East-
mancolor. Golden Eagle. Jody McCrea, Marie Gahva, Dan Kempr.
STAUB, RALPH
1899-1969
Nacido en Chicago, produce, dirige y escribe infini-
dad de cortometrajes que tienen que ver con el
pequeño mundo de Hollywood, con el título genéri-
co Screen Snapshots, entre 1930 y 1957. Se llama-
ba a sí mismo “The One Man Company: Writer, Direc-
tor, Cameraman” En los 30 dirige dos veces a Gene
Autry, una a Johnny Mack Brown y tres a James
Newill en su famosa serie del sargento Renfrew de la
Policía Montada; ésa es su modesta contribución al
western.
156
FILMOGRAFÍA
Prairie Moon. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Smiley Burnette, Shirley Deane.
Western Jamboree. 1938. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, Jean Rouveral.
Chip of the Flying U. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Bob Baker, Fuzzy Knight, Doris Weston.
Yukon Flight. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram.
James Newill, Louise Stanley, Warren Hull.
Danger Ahead. 1940. 60 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram.
James Newill, Dorothea Kent, Dave O’Brien.
Sky Bandits. 1940. 62 minutos. Blanco y Negro. Criterion/Monogram.
James Newill, Louise Stanley, Dave O’Brien
STEPHENS, PETER
1920-1972
Actor de cine y televisión. Se sitúa una sola vez
detrás de las cámaras, para dirigir Mustang!, un wes-
tern de escasa relevancia, con actores que, en su
mayoría, nunca salieron del anonimato.
FILMOGRAFÍA
Mustang! 1959. 73 minutos. Blanco y Negro. UA. Jack Buetel, Madalyn
Trahey, Stephen Keyes.
STEVENS, GEORGE
1904-1975
Todo un profesional de Hollywood, conocido por su
capacidad para la dirección de actores, este hijo, a
su vez, de actores empezó en el cine como ayudan-
te de fotografía, antes de convertirse en director de
fotografía. En 1930 empieza a dirigir cortos cómicos
de la serie “The Boy Friends” para Hal Roach. En
1933, ya en Universal, dirige su primer largometraje,
aunque de inmediato pasará a RKO, para la que diri-
ge ya alguna de sus películas prestigiosas como las
dos protagonizadas por Katharine Hepburn y las dos
en las que intervenía Fred Astaire, aunque la más
popular de sus películas de la década fue el clásico
de aventuras Gunga Din (1939). El nivel más alto de
prestigio lo alcanzó Stevens en la primera mitad de
la década de los 50 con tres filmes casi consecuti-
vos, Un lugar en el Sol (A Place in the Sun, 1951),
Raíces profundas (Shane, 1953) y Gigante (Giant,
1956), las dos primeras producidas por Paramount,
y la última por Warner Bros. Por la primera y la terce-
ra recibió Stevens sendos Oscar de Hollywood. No
se puede negar su acierto, aunque parcial, en la rea-
lización de una parte importante de las películas de
Stevens, sin embargo, después de contemplarlas le
queda siempre al espectador avisado cierto poso de
insatisfacción, más acusado en Gigante y casi imper-

ceptible en Raíces profundas, sin duda uno de los
westerns más famosos de la historia del cine, con un
guión modélico, donde la famosa buena mano del
realizador en la dirección de actores se justifica ple-
namente. Película de atmósfera pero también con
carga ideológica, Raíces profundas es un western
brillante.
FILMOGRAFÍA
Annie Oakley. 1935. 92 minutos. Blanco y Negro. RKO. Barbara Stanwyck,
Preston Foster, Melvyn Douglas.
Shane (Raíces profundas). 1953. 118 minutos. Technicolor. Paramount.
Alan Ladd, Jean Arthur, Van Heflin, Brandon De Wilde, Jack Palance.
Giant (Gigante). 1956. 198 minutos. Warnercolor. WB. Elizabeth Taylor,
Rock Hudson, James Dean, Mercedes McCambridge, Carroll Baker.
STEVENS, MARK
1916-1994
Nacido en Cleveland, vivió en Gran Bretaña y en
Canadá, donde se hizo actor, sobre todo de come-
dias musicales y programas de radio. De vuelta a su
ciudad natal, de ahí se encamina a Hollywood. En la
Meca del cine es contratado por Warner y a lo largo
de los años 50 será actor de segunda fila, sobre todo
de televisión. Pasa sus últimos años en España, don-
de murió. Dirige capítulos de series de televisión y
cinco películas, esto último entre 1954 y 1965.
Precisamente uno de sus dos westerns es producto
europeo y, al mismo tiempo, su última película.
FILMOGRAFÍA
Gun Fever. 1958. 83 minutos. Blanco y Negro. UA. Mark Stevens, John
Lupton, Larri Storch,Jana Davi.
Tierra de fuego. 1965. 78 minutos. Eastmancolor. Techniscope. Balcázar/
Creole Film Produktion. Mark Stevens, Mario Adorf, Marianne Koch.
STEVENSON, ROBERT
1905-1986
Británico, educado en la Universidad de Cambridge,
es conocido internacionalmente por ser el director
de Mary Poppins (1964). En su país natal, y en su pri-
mera etapa como realizador cinematográfico, dirigió
una primera versión del clásico de la literatura de
aventuras Las minas del rey Salomón (King Solo-
mon’s Mines, 1937). Ya en Hollywood dirige la que
podemos considerar su obra maestra, Alma rebelde
(Jane Eyre, 1944), aunque no se sabe en qué medi-
da el acierto se debe a la presencia en la película,
como actor, de Orson Welles. Después de una déca-
da, la de los 50, en la que la televisión le tuvo muy
atareado, terminó su carrera, en los 60 y los 70, diri-
giendo comedias banales para Walt Disney.
Storey
FILMOGRAFÍA
Old Yeller (Fiel amigo). 1957. 83 minutos. Technicolor. Walt Disney. Doro-
thy McGuire, Fess Parker, Chuck Connors, Tommy Kirk.
STEWART, PETER
ver Sam Newfield
STOLOFF, BEN
1895-1960
Graduado en la Universidad de California en Los An-
geles, empieza a principios de los 20 dirigiendo cor-
tos cómicos para la Fox, donde, más tarde, a co-
mienzos del sonoro, también dirigirá algunos musi-
cales. Entre medias, se ocupa del western, con Tom
Mix, por ejemplo, en la época muda. Sus dos wes-
terns sonoros, uno de ellos precisamente con Tom
Mix, son muy tempranos y carecen del menor inte-
rés. En el periodo 1935-1939 produce y dirige pro-
gramas de radio en RKO. Ya en los 40 trabaja en
películas de serie B para Fox y Warner Bros. La últi-
ma la rueda en 1947.
FILMOGRAFÍA
Three Rogues/Not Exactly Gentlemen. 1931. 70 minutos. Blanco y Negro.
Fox. Victor McLaglen, Fay Wray, Lew Cody, Robert Warwick.
Destry Rides Again. 1932. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Tom Mix,
Claudia Dell, ZaSu Pitts, Stanley Fields.
STOREY, THOMAS
1888-1954
Dirige, entre 1929 y 1935, seis películas, cinco de
ellas teniendo como co-director a Spencer Gordon
Bennett; la sexta y última está co-dirigida por Edward
A. Kull. De esos seis filmes, tres, rodados en 1929,
son mudos. La mayor parte de ellos son seriales, de
ahí la insistente presencia de dos directores. The
Black Ghost es una secuela de La última frontera.
FILMOGRAFÍA
The Last Frontier (La última frontera) (co-d.: Spencer Gordon Bennett).
1932. 213 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr.,
Dorothy Gulliver.
The Black Ghost (c-d.: Spencer Gordon Bennett). 1932. 70 minutos.
Blanco y Negro. RKO. Lon Chaney, Jr., Dorothy Gulliver.
STORM, JEROME
1890-1958
Comienza en 1915 como actor para la productora
Triangle. Entre 1919 y 1929 dirige películas y, a co-
157
Storm
mienzos del sonoro, vuelve a la actuación hasta
1939 en que desaparece del cine. En su haber, un
único western sonoro muy primitivo, y, claro está, un
puñado de realizaciones, casi todas ellas mudas.
FILMOGRAFÍA
Courtin’ Wildcats. 1929. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Hoot
Gibson, Eugenia Gilbert, Monty Montague.
STRAYER, FRANK R.
1891-1964
Nacido en Altoona, Pennsylvania, es un prolífico
director de casi 90 películas, más de la mitad de las
cuales se sumergen en el terreno de la comedia. Ho-
llywood está lleno de realizadores como él, a los que
no resulta fácil seguirles la pista, aunque, en ocasio-
nes, desarrollaron una actividad frenética. En activo
como director entre 1925 y 1951, sus películas se
mantienen en un gris anonimato salvo, tal vez, The
Vampiro Bat (1933), que sigue la moda de los filmes
de terror de comienzos de los 30, propiciados por la
Universal, y es una película que llama la atención.
FILMOGRAFÍA
Go West, Young Lady. 1941. 70 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Penny
Singleton, Glenn Ford, Ann Miller.
Señorita from the West. 1945. 63 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Allan Jones, Bonita Granville, Jess Barker.
STROCK, HERBERT L.
1918-2005
Nacido en Boston, montador de formación, trabaja
para la MGM entre 1914 y 1947. A finales de los
años 40 se convierte en realizador de televisión,
para la que dirige centenares de episodios de series
más o menos populares. En ocasiones se enfrenta a
largometrajes para la gran pantalla, hasta un total de
nueve con acreditación, más unos pocos en los que
no consigue figurar en los títulos de crédito. Hay
poco que decir de este director de productos bara-
tos y anodinos, y menos aún de su único western.
FILMOGRAFÍA
Rider on a Dead Horse. 1962. 72 minutos. Blanco y Negro. Phoenix. John
Vivyan, Bruce Gordon, Lisa Lu.
STURGES, JOHN
1911-1992
Nacido en Oak Pak, Illinois, pasa su juventud en la
sala de montaje de RKO. Durante la Segunda Guerra
158
Mundial colabora en la realización de documentales
de propaganda y es al terminar ésta cuando, contra-
tado por Columbia, tiene la oportunidad de dirigir su
primer largometraje en 1946, The Man Who Dared.
En 1949 pasa a Metro-Goldwyn-Mayer, donde sus
posibilidades de abordar proyectos más ambiciosos
aumentan. Es precisamente en los años 50 cuando
Sturges alcanza un importante prestigio como direc-
tor de westerns y filmes de acción. John Sturges se
muestra siempre como un realizador enormemente
eficaz. Lo había sido en sus comienzos, cuando bre-
gaba con la difícil y formativa serie B, y lo fue más
tarde, cuando se le encomendaron proyectos más
ambiciosos y costosos. Ejemplo típico de cineasta de
género, cuenta en su haber con un buen puñado de
magníficas películas entre las que se encuentran
algunos westerns. Debo confesar una especial predi-
lección por La gran evasión (The Great Escape,
1963), con un reparto casi exclusivamente masculi-
no que le otorgó, en lo sucesivo, la fama de director
de hombres, y, ya dentro del western, por Fort Bravo
y Duelo de titanes. En esta última película revisa de
nuevo la historia, cercana al mito, de Wyatt Earp y el
célebre duelo en O.K. Corral que, entre otros, había
tratado John Ford en Pasión de los fuertes (My
Darling Clementine, 1946). Sturges aborda el asunto
en dos ocasiones, en la citada Duelo de titanes y,
posteriormente, en La hora de las pistolas, una vi-
sión un tanto crepuscular del tema. Pero este filme
corresponde ya a la última etapa creativa de Sturges,
que podemos iniciar inmediatamente después de La
gran evasión, en la que recibió no pocas críticas ne-
gativas debido a cierto amaneramiento en la puesta
en escena, que contrastaba con el vigor nada vaci-
lante que caracterizó sus años de plenitud.
FILMOGRAFÍA
The Walking Hills. 1949. 78 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Randolph
Scott, Ella Raines, Arthur Kennedy.
The Capture. 1950. 81 minutos. Blanco y Negro. RKO. Lew Ayres, Teresa
Wright, Victor Jory.
Escape from Fort Bravo (Fort Bravo). 1953. 98 minutos. Anscocolor. MGM.
William Holden, Eleanor Parker, John Forsythe.
Bad Day at Black Rock (Conspiración de silencio). 1955. 81 minutos. East-
mancolor. CinemaScope. MGM. Spencer Tracy, Robert Ryan, Ann Francis,
Walter Brennan, Dean Jagger, Ernest Borgnine.
Backlash (El sexto fugitivo). 1956. 84 minutos. Technicolor. Universal.
Richard Widmark, Donna Reed, John McIntire.
Gunfight at the O.K. Corral (Duelo de titanes). 1957. 122 minutos. Techni-
color. VistaVision. Paramount. Burt Lancaster, Kirk Douglas, Rhonda
Fleming, Jo Van Fleet.
The Law and Jake Wade (Desafío en la ciudad muerta). 1958. 86 minu-
tos. Metrocolor. CinemaScope. MGM. Richard Widmark, Robert Taylor,
Patricia Owens.
Last Train from Gun Hill (El último tren de Gun Hill). 1959. 98 minutos.
Technicolor. VistaVision. Bryna (Paramount). Kirk Douglas, Anthony

Quinn, Carolyn Jones.
The Magnificent Seven (Los siete magníficos). 1961. 138 min. Color De-
Luxe. Panavision. Mirisch (UA). Yul Brynner, Eli Wallach, Steve McQueen.
Sergeants 3 (Tres sargentos). 1962. 112 minutos. Technicolor. Panavision.
E-C (UA). Frank Sinatra, Dean Martin, Peter Lawford, Sammy Davis, Jr,
Ruta Lee.
The Hallelujah Trail (La batalla de las colinas del whisky). 1965. 167
minutos. Technicolor. Ultra Panavision 70. Mirisch/Kappa (UA). Burt Lan-
caster, Lee Remick, Jim Hutton.
Hour of the Gun (La hora de las pistolas). 1967. 100 minutos. Color De-
Luxe. Panavision. Mirisch/Kappa (UA). James Garner, Jason Robards,
Robert Ryan.
Joe Kidd (Joe Kidd). 1972. 87 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso
(Universal). Clint Eastwood, Robert Duvall, John Saxon.
Valdez, il mezzosangue (Caballos salvajes) (co-d: Duilio Colletti). 1973.
97 minutos. Eastmancolor. Produzioni Cinematografiche Inter.Ma.Co./
Coral P.C./Universal. Productions France. Charles Bronson, Jill Ireland.
STURGES, PRESTON
1898-1959
Nacido en Chicago, Preston Sturges se consolidó,
durante la primera mitad de los años 40, como uno
de los grandes nombres de la comedia. Su verdade-
ro nombre era Edmond P. Biden, Jr., pero el divorcio
de sus padres y el posterior matrimonio de su madre
con el financiero Solomon Sturges le sugirieron el
cambio de apellido. Educado en escuelas privadas
de Francia, Alemania y Suiza, pretendió emular los
Sturges
éxitos financieros de su padrastro dirigiendo durante
un tiempo la empresa de cosméticos de su madre.
Inventó, al parecer, un lápiz de labios a prueba de
besos, pero ya a finales de los años 20 decidió escri-
bir para el teatro. El paso siguiente fue Hollywood,
donde llegó a comienzos de los 30. Después de tra-
bajar para otras productoras, en 1935 se estableció
en Paramount, donde escribió guiones y, en su mo-
mento, rodó sus propias películas. En efecto, como
tantos otros, optó por dirigir sus propios guiones a
partir de 1940. Con su primera película, The Great
McGinty (1940), logró el Oscar al Mejor Guión. Entre
1940 y 1943 hace ocho películas, lo mejor y, en rea-
lidad, casi la totalidad de su obra. Los habituales pro-
blemas con la productora motivaron la salida del es-
tudio de Sturges que, en adelante, sólo dirigiría otros
cuatro filmes, entre 1947 y 1957, entre ellos uno en
Francia que sería el último de su filmografía, Los car-
nets del mayor Thompson (Les carnets du Major
Thompson), que resultaría un fracaso total. Las tres
noches de Eva (The Lady Eve) y Sullivan’s Travels,
ambas de 1941 son tal, vez, las mejores de un con-
junto de comedias entre las que no resulta fácil ele-
gir. No se pueden hacer los mismos elogios de su
western, rodado cuando ya la estrella del realizador
declinaba.
FILMOGRAFÍA
The Beautiful Blonde from Bashful Bend. 1949. 77 minutos. Technicolor.
Fox. Betty Grable, Cesar Romero, Rudy Vallee.
159
Página en blanco a propósito
 T
TALMADGE, RICHARD
1892-1981
De origen centroeuropeo, Ricardo Metzetti llega a
Hollywood en los años 10, formando parte de la
troupe de acróbatas conocidos como “Los Mazetti”.
Trabajó como especialista y como actor en el cine
mudo. En particular, fue doble de Douglas Fairbanks
en escenas especialmente arriesgadas. Talmadge
creó incluso su propia productora en 1923. A la lle-
gada del sonoro deja prácticamente de aparecer en
películas en las que tuviera que hablar, debido a su
fuerte acento alemán. Es el momento de situarse
detrás de la cámara, como ayudante de dirección.
Entre 1949 y 1956 dirige cinco películas. Ni ellas ni
el serial que dirigió quince años antes ofrecen nada
de particular.
FILMOGRAFÍA
The Devil Horse (co-d.: Otto Brower). 1932. 216 minutos. 12 capítulos.
Blanco y Negro. Mascot. Harry Carey, Noah Beery, Greta Grandstedt.
Jeep Herders (co-d.: Harvey Parry). 1949. 49 minutos. Color (Koda-
chrome). Planet (Astor). June Carlson, John Day, Pat Michaels.
Border Outlaws. 1950. 57 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. Spade
Cooley, Maria Hart, Bill Edwards.
I Killed Wild Bill Hickcok. 1956. 63 min. Eastmancolor. Wheeler. Johnny
Carpenter, Denver Pyle, Virginia Gibson, Helen Wescott, Tom Brown.
TANSEY, JOHN
1901-1971
Neoyorquino, hermano de Robert Emmett Tansey,
John Foster Tansey es, sobre todo, actor, aunque no
demasiado prolífico y, sobre todo, limitado casi
exclusivamente al cine mudo, donde supo explotar
su encanto infantil. Contratado por Biograph en
1908, a medida que fue creciendo y, en consecuen-
cia, perdiendo su atractivo como niño, su carrera de
actor fue, a su vez, languideciendo. Firma como rea-
lizador una única película, con su hermano.
FILMOGRAFÍA
Romance of the West (co-d.: Robert Emmett Tansey). 1930. 55 minutos.
Blanco y Negro. Capitol. Jack Perrin, Edna Marion, Tom London.
TANSEY, ROBERT EMMETT
1897-1951
Director, guionista, productor y, en ocasiones, com-
positor y montador de sus películas, el antiguo actor
Robert Emmett Tansey, de familia vinculada al medio
artístico, rodó a lo largo de su vida casi cincuenta
westerns, la práctica totalidad de su filmografía, con
los nombres de Robert Tansey, Robert Emmett, Criag
Hutchison, o con su nombre completo. No es un rea-
lizador distinguido, tiene poco que ofrecer como
creador de universos peculiares, y se limita a una
labor rutinaria de plasmación de historias, las más de
las veces banales, interpretadas por estrellas del
western de primer o segundo orden. Como actor,
debutó en 1911, pero, a diferencia de su hermano,
sus atractivos en la pantalla fueron escasos debido a
que era cuatro años mayor, lo que le convertía, en un
actor adolescente y no en un actor infantil.
FILMOGRAFÍA
Romance of the West (co-d.: John Tansey). 1930. 55 minutos. Blanco y
Negro. Capitol. Jack Perrin, Edna Marion, Tom London, Ben Corbett.
Riders of the Rio. 1931. 55 minutos. Blanco y Negro. Round-Up Pictures.
Lane Chandler, Karla Cowan, Sheldon Lewis.
The Galloping Kid. 1932. 55 minutos. Blanco y Negro. Imperial. Al Lane
(Robert Emmett Tansey), Karla Cowan, Fred Parker.
The Way of the West. 1934. 55 minutos. Blanco y Negro. Empire. Wally
Wales, Bobby Nelson, Myrla Bratton.
Courage of the North. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Stage and
Screen. John Preston, Tom London, June Love.
161
Tashlin
Timber Terrors. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Stage and Screen. John
Preston, Tom London, Myrla Bratton.
Dynamite Canyon. 1941. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Slim Andrews, Sugar Dawn, Evelyn Finley.
The Driftin’ Kid. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Frank Yaconelli, Betty Miles.
Riding the Sunset Trail. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Tom Keene, Frank Yaconelli, Betty Miles.
Lone Star Law Men. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Frank Yaconelli, Betty Miles.
Western Mail. 1942. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom Keene,
Frank Yaconelli, Jean Trent.
Arizona Roundup. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Frank Yaconelli, Sugar Dawn.
Where Trails End. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Tom
Keene, Frank Yaconelli, Joan Curtis.
Texas to Bataan. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John
King, David Sharpe, Max Terhune, Marjorie Manners.
Trail Riders. 1942. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King,
David Sharpe, Max Terhune, Evelyn Finley.
Two Fisted Justice. 1943. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John
King, David Sharpe, Max Terhune, Gwen Gaze.
Haunted Ranch. 1943. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John King,
David Sharpe, Max Terhune, Julie Duncan.
Blazing Guns. 1943. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken
Maynard, Hoot Gibson, Kay Forrester.
Death Valley Rangers. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken
Maynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Linda Brent.
Westward Bound. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken
Maynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Betty Miles.
Arizona Whirlwind. 1944. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Ken
Maynard, Hoot Gibson, Bob Steele, Myrna Dell.
Outlaw Trail. 1944. 53 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot Gibson,
Bob Steele, Cy Kendall, Jennifer Holt.
Sonora Stagecoach. 1944. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Hoot
Gibson, Bob Steele, Betty Miles.
Harmony Trail/White Stallion. 1944 (1947). Mattox (Astor). Ken Maynard,
Eddie Dean, Ruth Roman, Max Terhune.
Wildfire. 1945. 57 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Bob Steele, Sterling
Holloway, Virginia Maples.
Song of Old Wyoming. 1945. 65 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean,
Lash LaRue, Jennifer Holt, Sarah Padden.
Romance of the West. 1946. 58 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Joan
Barton, Emmett Lynn.
God’s Country. 1946. 64 minutos. Cinecolor. Screen Guild. Robert Lowery,
Buster Keaton, Helen Gilbert.
The Caravan Trail. 1946. 57 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Emmett
Lynn, Jean Carlin, Lash LaRue.
Colorado Serenade. 1946. 70 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Roscoe
Ates, Mary Kenyon.
Driftin’ River. 1946. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe
Ates, Shirley Patterson.
The Tumbleweed Trail. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie
Dean, Roscoe Ates, Shirley Patterson.
Stars Over Texas. 1946. 57 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean,
Roscoe Ates, Shirley Patterson.
162
Wild West. 1946. 73 minutos. Cinecolor. PRC. Eddie Dean, Roscoe Ates,
Sarah Padden, Lash LaRue.
The Fighting Stallion. 1950. 63 minutos. Cinecolor. Eagle Lion. Bill
Edwards, Forrest Taylor, Doris Merrick.
Cattle Queen. 1951. 69 minutos. Blanco y Negro. Jack Schwarz (UA). Maria
Hart, Drake Smith, William Fawcett.
Badman’s Gold. 1951. 56 minutos. Blanco y Negro. Eagle Lion. Johnny
Carpenter, Emmett Lynn, Alyn Lockwood, Troy Tarrell.
Adventures of the Texas Kid. 1954. 60 minutos. Color. Timeless. Hugh
Hooker, John Laurentz, Pamela Blake.
TASHLIN, FRANK
1913-1972
Después de salir de la escuela, a los trece años, va
de trabajo en trabajo hasta que en 1930 se estable-
ce dentro del cine de animación. En él permanece
hasta 1944, en que pasa a ser escritor de gags para,
entre otros, los Hermanos Marx y Lucille Ball. Como
guionista, escribe películas para Bob Hope y tam-
bién para Red Skelton, cómicos muy populares en
los años 40. En 1952, con The First Time, tiene oca-
sión de dirigir, por primera vez, una película con
actores de carne y hueso. El hijo de Rostro Pálido es
su segunda película. Indiscutible rey de la comedia
cómica de los años 50, Frank Tashlin, con toda pro-
babilidad, es el responsable de la posterior carrera
en solitario, como actor y también como director, de
Jerry Lewis, a quien dirigió en pareja con Dean
Martin. También Bob Hope, Tom Ewell, Jayne
Mansfield y Doris Day figuran entre su elenco de
actores. Inevitablemente, su única incursión en el
western tiene un tono claramente paródico. En
1965, con Detective con rubia (The Alphabet Mur-
ders), basada en la novela de Agatha Christie, con
Tony Randall en el papel de Hercule Poirot, aborda el
género criminal, de nuevo en tono de comedia.
FILMOGRAFÍA
Son of Paleface (El hijo de rostro pálido). 1952. 95 minutos. Technicolor.
Paramount. Bob Hope, Jane Russell, Roy Rogers, Bill Williams.
TAUROG, NORMAN
1899-1981
Nacido en Chicago, actor infantil en el escenario, se
inicia en el cine precisamente como actor, aunque
muy pronto, en 1919, empieza a dirigir películas cor-
tas con Larry Semon de protagonista. Especialista de
la comedia cómica y también, en cierto modo, del
musical un tanto desvirtuado (sobre todo en los últi-
mos años de su carrera), se encuentran, entre las
películas de este veterano de Hollywood, realizacio-
nes con Bing Crosby, Judy Garland, la pareja Dean

Martin & Jerry Lewis, o Elvis Presley, a quien dirigió
en nueve películas. A pesar de los muchos años de
profesión, casi cincuenta, y de las muchas películas
dirigidas, casi dos centenares, Taurog no es un direc-
tor especialmente inspirado, por lo general. En parti-
cular, sus tres westerns son, además de discutibles,
de una absoluta mediocridad.
FILMOGRAFÍA
Rhythm on the Range. 1936. 87 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
Bing Crosby, Frances Farmer.
Pardners (Juntos ante el peligro). 1956. 90 minutos. Technicolor. Vista-
Vision. Paramount. Dean Martin, Jerry Lewis, Lori Nelson.
Tickle Me. 1965. 90 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Allied. Elvis Pres-
ley, Julie Adams, Jocelyn Lane.
TAYLOR, RAY
1888-1952
Actor y empresario teatral antes de la Primera Gue-
rra Mundial, después se convierte en ayudante de
dirección para Fox, trabajando con John Ford. En los
años 20 pasa a Universal, donde empieza a dirigir
primero cortometrajes y después películas de serie
B, sobre todo thrillers y seriales diversos. En el sono-
ro, al que se adapta aceptablemente, trabaja con
intensidad. Es, sin duda, uno de los realizadores más
prolíficos del género; más de 80 westerns avalan su
trayectoria, ni más ni menos destacada que la de
otros muchos, aunque no le falta buen pulso narrati-
vo las más de las veces. Trabaja, inevitablemente,
con actores populares, y también prolíficos, de los
años 30 y, en menor medida, 40. Películas de una
hora de duración, aproximadamente, con argumen-
tos poco elaborados, y algún serial, dirigido en soli-
tario a comienzos del sonoro, y ya en colaboración
unos diez años después, constituyen la inmensa
mayoría de una filmografía inabarcable.
FILMOGRAFÍA
The One Way Trail (La senda de la venganza). 1931. 60 minutos. Blanco
y Negro. Columbia. Tim McCoy, Doris Hill, Polly Ann Young, Carroll Nye.
Battling with Buffalo Bill. 1931. 217 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Tom Tyler, Lucille Browne, Rex Bell, William Desmond.
Heroes of the West. 1932. 210 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Noah Beery, Jr., Julie Bishop, William Desmond, Onslow
Stevens.
Clancy of the Mounted. 1933. 225 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Tom Tyler, Jacqueline Wells, William Desmond.
Gordon of Ghost City. 1933. 220 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Madge Bellamy, Walter Miller.
The Fighting Trooper. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Ambassador.
Kermit Maynard, Barbara Worth, LeRoy Mason.
Outlawed Guns. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck Jones,
Ruth Channing, Roy D’Arcy, Joan Gale.
Taylor
The Roaring West. 1935. 255 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Muriel Evans, Walter Miller, Frank McGlynn.
The Throwback (El hijo del cuatrero). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Muriel Evans, George Hayes.
The Ivory-Handled Gun (Exterminio). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Charlotte Wynters, Walter Miller.
Sunset of Power (El ocaso del poder). 1936. 66 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Dorothy Dix, Charles B. Middleton.
Silver Spurs (El desfiladero perdido). 1936. 60 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Muriel Evans, George Hayes.
The Cowboy and the Kid (El vaquero y el huérfano). 1936. 58 minutos.
Blanco y Negro. Universal. Buck Jones, Dorothy Revier, Billy Burrud.
The Phantom Rider. 1936. 258 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Buck Jones, Marla Shelton, Diana Gibson, Harry Woods.
The Three Mesquiteers. 1936. 61 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Ray Corrigan, Syd Saylor, Kay Hugues.
The Vigilantes Are Coming (co-d.: Mack V. Wright). 1936. 229 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Kay Hugues,
Guinn Williams, Raymond Hatton.
The Painted Stallion (co-d.: Alan James, William Witney). 1937. 212 minu-
tos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson,
LeRoy Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer.
Drums of Destiny. 1937. 62 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom
Keene, Edna Lawrence, Robert Fiske.
Raw Timber. 1937. 63 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,
Peggy Keys, Robert Fiske.
The Mystery of the Hooded Horsemen (Jinetes enmascarados). 1937. 60
minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex Ritter, Irish Meredith,
Horace Murphy.
Sudden Bill Dorn. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck
Jones, Noel Francis, Evelyn Brent.
Boss of Lonely Valley. 1937. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Buck
Jones, Muriel Evans, Walter Miller.
Tex Ritter with the Boy Scouts. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Grand
National. Tex Ritter, Marjorie Reynolds, Snub Pollard.
Hawaiian Buckaroo (La última emboscada). 1938. 62 minutos. Blanco y
Negro. Principal/Fox. Smith Ballew, Evalyn Knapp, Benny Burt, Pat
O’Brien.
The Painted Stallion (co-d.: Alan James, William Witney). 1938. 67 minu-
tos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen.
Frontier Town. 1938. 59 minutos. Blanco y Negro. Grand National. Tex
Ritter, Ann Evers, Snub Pollard.
Rawhide. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Principal/Fox. Smith Ballew,
Lou Gehrig, Evalyn Knapp.
Flaming Frontiers (co-d.: Alan James). 1938. 15 capítulos. Blanco y Negro.
Universal. Johnny Mack Brown, Eleanor Hansen.
Panamint’s Bad Man (Jugándose la vida). 1938. 60 minutos. Blanco y
Negro. Principal/Fox. Smith Ballew, Evelyn Daw, Noah Beery.
Riders of Pasco Basin. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. John-
ny Mack Brown, Frances Robinson, Bob Baker, Fuzzy Knight.
West of Carson City. 1940. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Peggy Moran, Bob Baker, Fuzzy Knight.
Bad Man from Red Butte. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Anne Gwynne, Bob Baker, Fuzzy Knight.
Winners of the West (co-d.: Ford Beebe). 1940. 247 minutos. 13 capítulos.
Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Anne Nagel.
163
Templeton
Ragtime Cowboy Joe. 1940. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Lynn Merrick, Fuzzy Knight.
Law and Order. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Fuzzy Knight.
Pony Post. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny Mack
Brown, Nell O’Day, Dorothy Short, Fuzzy Knight.
Boss of Bullion City. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, María Montez, Fuzzy Knight.
Bury Me Not on the Lone Prairie. 1941. 61 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight.
Law of the Range. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Elaine Morley, Fuzzy Knight.
Riders of Death Valley (Los jinetes de la muerte) (co-d.: Ford Beebe).
1941. 283 minutos. 15 capítulos. Blanco y Negro. Universal. Dick Foran, Leo
Carrillo, Jeannie Kelly.
Rawhide Rangers. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Kathryn Adams, Fuzzy Knight.
Man from Montana. 1941. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight.
Fighting Bill Fargo. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Nell O’Day, Jeanne Kelly, Fuzzy Knight.
Stagecoach Buckaroo. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Mack Brown, Nell O’Day, Anne Nagel, Fuzzy Knight.
Cheyenne Roundup. 1943. 59 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.
The Lone Star Trail. 1943. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Johnny
Mack Brown, Jennifer Holt, Tex Ritter, Fuzzy Knight.
Boss of Boomtown. 1944. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Rod
Cameron, Tom Tyler, Vivian Austin, Fuzzy Knight.
Raiders of Ghost City (co-d.: Lewis D. Collins). 1944. 225 minutos. 13 capí-
tulos. Blanco y negro. Universal. Dennis Moore, Wanda McKay.
The Royal Mounted Rides Again (co-d.: Lewis D. Collins). 1945. 221 minu-
tos. 13 capítulos. Blanco y Negro. Universal. George Dolenz, Bill Kennedy,
Milburn Stone.
The Daltons Ride Again (Casta indomable). 1945. 70 minutos. Blanco y
Negro. Universal. Alan Curtis, Kent Taylor, Martha O’Driscoll.
The Scarlet Horseman (co-d.: Lewis D. Collins). 1946. 248 minutos. 13
capítulos. Blanco y negro. Universal. Peter Cookson, Janet Shaw.
Wild Country. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe
Ates, Peggy Wynne.
Law of the Lash. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St.
John, Mary Scott
Range Beyond the Blue. 1947. 53 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie
Dean, Roscoe Ates, Helen Mowery.
The Michigan Kid (El chico de Michigan/Ninguno como él). 1947. 69
minutos. Cinecolor. Universal. Jon Hall, Rita Johnson, Victor McLaglen.
West to Glory. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe
Ates, Dolores Castle.
Border Feud. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St.
John, Gloria Marlen.
Pioneer Justice. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al St.
John, Jennifer Holt.
Ghost Town Renegades. 1947. 58 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash
LaRue, Al St. John, Jennifer Holt.
The Vigilantes Return. 1947. 67 minutos. Cinecolor. Universal. Jon Hall,
Margaret Lindsay, Paula Drew.
164
Stage to Mesa City. 1947. 56 min. B y N. PRC. Lash LaRue, Al St. John.
Black Hills. 1947. 60 minutos. Blanco y Negro. PRC. Eddie Dean, Roscoe
Ates, Shirley Patterson.
Return of the Lash. 1947. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue, Al
St. John, Mary Maynard.
The Fighting Vigilantes. 1947. 61 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash
LaRue, Al St. John, Jennifer Holt.
Shadow Valley. 1947. 59 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie
Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.
Cheyenne Takes Over. 1947. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC. Lash LaRue,
Al St. John, Nancy Gates.
Check Your Guns. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion.
Eddie Dean, Roscoe Ates, Nancy Gates.
Tornado Range. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie
Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.
The Westward Trail. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion.
Eddie Dean, Roscoe Ates, Phyllis Planchard.
The Hawk of Powder River. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle
Lion. Eddie Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.
The Tioga Kid. 1948. 54 minutos. Blanco y Negro. PRC-Eagle Lion. Eddie
Dean, Roscoe Ates, Jennifer Holt.
Range Justice. 1948. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Felice Ingersall, Max Terhune.
The Return of Wildfire (Tierra de héroes). 1948. 83 minutos. Blanco y
Negro. Screen Guild. Richard Arlen, Patricia Morison, Mary Beth Hugues.
Dead Man’s Gold. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash
LaRue, Al St. John, Peggy Stewart.
Mark of the Lash. 1948. 60 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash
LaRue, Al St. John, Suzi Crandall.
Gunning for Justice. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Johnny Mack Brown, Evelyn Finley, Max Terhune, Raymond Hatton.
Hidden Danger. 1948. 55 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Christine Larsen, Max Terhune, Raymond Hatton.
Frontier Revenge. 1948. 56 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash
LaRue, Al St. John, Peggy Stewart.
Outlaw Country. 1949. 66 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash
LaRue, Al St. John, Nancy Saunders.
Crashing Thru. 1949. 57 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Whip
Wilson, Christine Larsen, Andy Clyde.
Shadows of the West. 1949. 59 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Whip Wilson, Reno Browne, Andy Clyde.
Law of the West. 1949. 54 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Gerry Patterson, Max Terhune.
Son of Billy the Kid. 1949. 65 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash
LaRue, Al St. John, Marion Colby.
Son of a Badman. 1949. 64 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lash
LaRue, Al St. John, Noel Neill.
West of El Dorado. 1949. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Johnny
Mack Brown, Reno Browne, Max Terhune.
TEMPLETON, GEORGE
1906-1980
Nacido en Mount Vernon, Texas, actor, guionista,
productor, director, todo ello a pequeña escala, tal

vez sea la tarea de ayudante de dirección, en la que
se ocupó entre 1937 y 1974, la que más frecuentó
y la que mejor le cuadra. Entre sus diez películas
como realizador, rodadas en el intervalo 1944-
1958, un pequeño western.
FILMOGRAFÍA
The Sundowners. 1950. 83 minutos. Technicolor. LeMay-Templeton/Eagle
Lion. Robert Preston, Robert Sterling, Cathy Downs.
TETZLAFF, TED
1903-1995
Nacido en Los Angeles, Ted Tetzlaff es un notable
director de fotografía en activo desde 1926. En
1941 empieza a dirigir, aunque después de terminar
la Segunda Guerra Mundial vuelve a su ocupación
de director de fotografía, por ejemplo para Encade-
nados (Notorious, Alfred Hitchcock, 1946). En total
dirige catorce películas, entre las que destaca clara-
mente The Window (1949), cine negro del bueno,
cuyas imágenes están llenas de tensión dramática.
Dirige dos westerns en los años 50 que, si no desta-
can especialmente, tampoco desentonan dentro de
un nivel medio de calidad.
FILMOGRAFÍA
The Treasure of Lost Canyon. 1952. 82 minutos. Technicolor. Universal.
William Powell, Julie Adams, Henry Hull, Rosemarie DeCamp.
The Young Land. 1959. 89 minutos. Technicolor. C.V. Whitney Pictures
(Columbia). Patrick Wayne, Yvonne Craig, Dennis Hopper, Dan O’Herlihy.
TEWKSBURY, PETER
1923-2003
Natural de Cleveland, Peter Tewksbury es, sobre
todo, director de televisión, con un total de cinco lar-
gometrajes en su haber, rodados entre 1963 y
1969. Director ni fecundo ni destacado, firma un
western a la medida de Elvis Presley, que no fue la
única vez que se vio inmerso en el género. En esta
ocasión, desde luego, con poca fortuna salvo, tal
vez, para los incondicionales del ídolo musical.
Tewksbury dirigió en otra ocasión a Elvis; precisa-
mente las dos últimas películas del realizador fueron
las que hizo con él. Cuando abandona el cine se
dedica a una actividad cuanto menos curiosa para
un hombre procedente del mundo de la imagen: diri-
ge el departamento de quesos del Brattleboro Food
Coop. No parecen necesarios más comentarios.
FILMOGRAFÍA
Stay Away, Joe. 1968. 102 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Elvis
Presley, Joan Blondell, Katy Jurado, Burgess Meredith.
Thompson
THOMAS, GERALD
1920-1993
Británico, en colaboración con su amigo Peter Ro-
gers puso en marcha un singular proyecto, materia-
lizado en un puñado de comedias Carry On…, cada
una sobre un tema, un personaje, un género cinema-
tográfico, una profesión… Aquí tiene cabida, claro
está, el que corresponde a un cowboy.
FILMOGRAFÍA
Carry On, Cowboy. 1963. 93 minutos. Technicolor. Anglo Amalgamated
Films/Peter Rogers Productions/WB. Sid James, Kenneth Williams, Joan
Sims.
THOMAS, RALPH
1915-2001
Hermano de Gerald Thomas. Empieza en el cine con
el honroso oficio de manejar la claqueta en los roda-
jes. Después de la Segunda Guerra Mundial empie-
za a dirigir, contratado por la Rank, y alcanza algunos
éxitos, particularmente en el terreno de la comedia,
dentro del que cabe recordar Un médico en la fami-
lia (Doctor in the House, 1954), primera de una serie
de tres películas, cada una de ellas algo peor que la
anterior. El tono desenfadado le va mejor que el so-
lemne, donde no consigue resultados mínimamente
aceptables. Eso, el exceso de gratuita solemnidad,
es el lastre de este atípico western ambientado en
tierras canadienses. Se debe recordar el remake diri-
gido por Ralph Thomas de Treinta y nueve escalones
(The 39 Steps), sin duda una de las más famosas pelí-
culas del Hitchcock británico. La película de Thomas,
rodada en 1959, es un verdadero desastre.
FILMOGRAFÍA
Campbell’s Kingdom (La dinastía del petróleo). 1957. 102 minutos. East-
mancolor. J. Arthur Rank. Dirk Bogarde, Stanley Baker, Barbara Murray.
THOMPSON, J. LEE
1914-2002
Natural de Bristol, en Gran Bretaña, escribe para el
teatro y es contratado por la productora Elstree co-
mo guionista. Dirige películas, en su país, desde
1950. Nunca fue muy apreciado, aunque reciente-
mente se han empezado a destacar algunos de sus
viejos filmes, como Los cañones de Navarone (The
Guns of Navarone, 1961), proyecto del que se
encargó inicialmente el gran Alexander Macken-
drick, o El cabo del terror (Cape Fear, 1962), del que
Martin Scorsese hizo el correspondiente remake en
1991. Desde 1962 trabaja, preferentemente, en Es-
165
Thompson
tados Unidos. El western, desde luego, no es su es-
pecialidad, aunque la tramposa El oro de Mackenna
pueda suscitar algún que otro entusiasmo.
FILMOGRAFÍA
Mackenna’s Gold (El oro de Mackenna). 1969. 128 minutos. Technicolor.
Super Panavision 70. Highroad Productions (Columbia). Gregory Peck,
Omar Shariff, Telly Savalas, Camila Sparv.
Huckleberry Fynn (Aventura en el Mississippi). 1974. 118 minutos. Color
DeLuxe. Panavision. UA. Jeff East, Paul Winfield, David Wayne, Arthur
O’Connell.
The White Buffalo (El desafío del búfalo blanco). 1977. 97 minutos.
Technicolor. Dino De Laurentiis Corporation (UA). Charles Bronson, Jack
Warden, Kim Novak.
THOMPSON, WILLIAM C.
1889-1963
Ciego, al parecer, para los colores, Thompson traba-
jó, paradójicamente, como director de fotografía, en-
tre 1914 y 1961, aunque las películas en las que
intervino son en blanco y negro, algunas del triste-
mente recordado realizador Ed Wood. Como director
realizó sólo dos incursiones, en 1935 y en 1953. La
primera de ellas, un western tan poco destacado
como la mayor parte de sus trabajos.
FILMOGRAFÍA
The Irish Gringo. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Keith Prod. Pat
Carlyle, Don Orlando, Marjorie Melford.
THORPE, JERRY
1926
Hijo de Richard Thorpe, su vía profesional es la de la
realización y producción de televisión, medio en el
que, por ejemplo, dirige algunos episodios de la míti-
ca e interminable serie Falcon Crest, a partir de
1981. En el cine, su actividad es escasa, apenas tres
filmes sin excesivo interés, el segundo de los cuales
forma parte del amplio corpus del western.
FILMOGRAFÍA
Day of the Evil Gun. 1968. 95 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM.
Glenn Ford, Arthur Kennedy, Dean Jagger, Pilar Pellicer.
THORPE, RICHARD
1896-1991
Entra en el mundo del cine a comienzos de los años
20, abriendo de par en par la puerta de la actuación,
labor en la que le acreditaba su experiencia previa
sobre los escenarios. En 1924 se estrena como rea-
166
lizador, tarea en la que persiste hasta 1967. Entre
1933 y 1935 es el director casi único de la modes-
ta productora Powerty Row. En 1935 pasa a Metro-
Goldwyn-Mayer, donde permanecerá hasta 1962.
Dirige, en los más de cuarenta años de profesión,
cerca de 200 películas, de las que unas 120 son
sonoras. Aborda todos los géneros, si bien se
encuentra más cómodo dentro de la acción y la
aventura, donde obtiene sus mayores reconocimien-
tos, como en Ivanhoe (1953) y en Los caballeros del
rey Arturo (Knights of the Round Table, 1954), por
ejemplo, además de tres entregas del Tarzán prota-
gonizado por Johnny Weissmuller. Entre otras
muchas cosas, es uno de los pioneros en el uso de
formatos anchos. Su actividad en el western, sin
embargo, es reducida; se limita a un puñado de pelí-
culas a comienzos del sonoro, incluido un serial, a
cuatro filmes en los años 40 protagonizados por
Wallace Beery, y a alguna que otra esporádica apari-
ción en el género, al que no contribuye especial-
mente, ni en cantidad ni en calidad.
FILMOGRAFÍA
Border Romance. 1929. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Armida, Don
Terry, Marjorie Kane.
The Dude Wrangler. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. World Wide. Tom
Keene, Lina Basquette, Clyde Cook.
Under Montana Skies. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Kenneth
Harlan, Dorothy Gulliver, Slim Summerville.
The Utah Kid. 1930. 57 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Rex Lease,
Dorothy Sebastian, Walter Miller.
The Lone Defender. 1930. 217 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Mascot. Walter Miller, June Marlowe, Buzz Barton.
Wild Horse (co-d.: Sidney Algier). 1931. 68 minutos. Blanco y Negro.
Allied/Astor. Hoot Gibson, Edmund Cobb, Alberta Vaughn.
20 Mule Team (Puño de hierro). 1940. 84 minutos. Blanco y Negro. MGM.
Wallace Beery, Leo Carrillo, Marjorie Rambeau, Ann Baxter.
Wyoming. 1940. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Leo
Carrillo, Ann Rutherford, Marjorie Main.
The Bad Man. 1941. 70 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery,
Lionel Barrymore, Laraine Day, Ronald Reagan.
Apache Trail. 1943. 66 minutos. Blanco y Negro. MGM. Lloyd Nolan, Donna
Reed, William Lundigan.
Big Jack. 1949. 85 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Richard
Conte, Marjorie Main
Vengeance Valley (El valle de la venganza). 1951. 83 minutos. Tech-
nicolor. MGM. Burt Lancaster, Robert Walker, Joanne Dru, Sally Forest.
The Last Challenge (Duelo a muerte en Río Rojo). 1967. 105 minutos.
Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Angie Dickinson, Gary Merrill.
TINLING, JAMES
1889-1967
Realizador poco acreditado, a pesar de que su filmo-
grafía supera los cincuenta títulos entre los comien-

zos del sonoro y finales de los años 40. En su filmo-
grafía, compuesta casi exclusivamente por produc-
tos de género, sin más, un filme de la serie Mr. Moto
y otro de la serie Charlie Chan. Tinling dedica poca
atención al western, género en el que se mueve den-
tro de la más estricta vulgaridad. Trabaja práctica-
mente siempre para la Fox.
FILMOGRAFÍA
The Last Trail (La última senda). 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. Fox.
George O’Brien, Claire Trevor.
Under the Pampas Moon (Amor de gaucho). 1935. 78 minutos. Blanco y
Negro. Fox. Warner Baxter, Rita Hayworth.
Last of the Duanes. 1941. 57 minutos. Blanco y Negro. Fox. George
Montgomery, Lynne Roberts, Eve Arden, Francis Ford.
Riders of the Purple Sage. 1941. 56 minutos. Blanco y Negro. Fox. George
Montgomery, Mary Howard.
Lone Star Ranger. 1942. 58 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Kim-
brough, Sheila Ryan.
Sundown Jim. 1942. 63 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Kimbrough,
Virginia Gilmore, Arleen Whelan.
TOKAR, NORMAN
1919-1979
Actor desde su infancia, pasa por el escenario y la
radio, antes de volver los ojos a la realización cine-
matográfica después de la Segunda Guerra Mundial.
En televisión lo hace desde 1949 y en cine desde
1962, para Walt Disney, con quien dirige dos wes-
terns no muy distinguidos, siempre de acuerdo con
la idea de realizar un cine supuestamente familiar, si
es que alguien entiende qué quiere decir exacta-
mente eso.
FILMOGRAFÍA
Savage Sam (Aventura en el Oeste). 1963. 103 minutos. Technicolor. Walt
Disney. Brian Keith, Tommy Kirk, Dewey Martin, Slim Pickens.
The Apple Dumpling Gang. 1975. 100 minutos. Technicolor. Walt Disney.
Tim Conway, Bill Bixby, Susan Clark.
TOTTEN, ROBERT
1937-1995
Actor y guionista ocasional, es director de televisión
desde 1959, y de cine desde 1963. Realiza, al ali-
món con Don Siegel, la estimable La ciudad sin ley,
con el seudónimo Alan Smithee, y otros cuatro filmes
más, dos de ellos también westerns, aunque de infe-
rior interés. Poco más se puede decir de él, salvo
que murió prematuramente, en plena actividad.
FILMOGRAFÍA
Death of a Gunfighter (La ciudad sin ley) (co-d.: Don Siegel). 1969. 94
Tourneur
min. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Lena Horne, John Saxon.
The Wild Country. 1971. 100 minutos. Technicolor. Walt Disney. Steve
Forrest, Ron Howard, Vera Miles.
Pony Express Rider. 1976. 100 minutos. Color DeLuxe. Doty-Dayton.
Stewart Petersen, Henry Wilcoxon, Maureen McCormack.
TOURNEUR, JACQUES
1904-1977
Nacido en París, hijo del prestigioso director de ori-
gen francés Maurice Tourneur, coincide con él en los
Estados Unidos en los años 10, los de mayor esplen-
dor de Maurice. Entre 1931 y 1934 dirige cuatro
películas en Francia, y después una serie de cortos
en Norteamérica para Metro-Goldwyn-Mayer. En
1939, para la misma productora, empieza a dirigir
sus largometrajes “americanos”, pero si Jacques
Tourneur pasa a la historia del cine como realizador,
que lo hará con pleno merecimiento, ello se habrá
de deber, entre otras, a dos circunstancias: la serie
de filmes RKO, de sutil terror psicológico, rodados
para el productor Val Lewton, de la que La mujer
pantera (Cat People, 1942) es su primera y acaso
más noble expresión, y por un puñado de westerns
sencillos, transparentes, dignos de admiración
auténtica.
En ningún caso hay que olvidar, no obstante,
modélicos filmes de género como Retorno al pasa-
do (Out of the Past, 1947), magnífica película negra,
o La mujer pirata (Anne of the Indies, 1951), deslum-
brante muestra del cine de piratas. El “arte de lo invi-
sible” del que hace gala Tourneur en su famosísima
escena de la piscina en La mujer pantera lo traslada
a la casi totalidad de su filmografía. En particular,
Wichita, que muestra las andanzas de un Wyatt Earp
que aún no había protagonizado el célebre duelo en
O.K. Corral, es de una sencillez asombrosa, proba-
blemente el mejor western “cotidiano” que se haya
rodado
FILMOGRAFÍA
Canyon Pasaje (Tierra generosa). 1946. 92 minutos. Technicolor. Uni-
versal. Dana Andrews, Susan Hayward, Brian Donlevy.
Stars in My Crown. 1950. 89 minutos. Blanco y Negro. MGM. Joel McCrea,
Ellen Drew, Dean Stockwell.
Way of a Gaucho (Martín el gaucho). 1952. 91 minutos. Technicolor. Fox.
Rory Calhoun, Gene Tierney, Richard Boone.
Stranger on Horseback. 1955. 66 minutos. Anscocolor. Leonard Goldstein
(UA). Joel McCrea, Miroslava, Kevin McCarthy.
Wichita (Wichita). 1955. 81 minutos. Technicolor. CinemaScope. Allied.
Joel McCrea, Vera Miles, Lloyd Bridges.
Great Day in the Morning (Una pistola al amanecer). 1956. 92 minutos.
Technicolor. Superscope. RKO. Virginia Mayo, Robert Stack, Ruth Roman.
Mission of Danger (co-d.: George Waggner). 1959. 80 minutos. Metro-
color. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.
167
Townley
TOWNLEY, JACK
1897-1960
Guionista, nacido en Kansas City, Missouri. Lo en-
contramos en Hollywood a comienzos de los años
30, donde trabaja para Universal y para RKO, y ya a
mediados de los 40 se convierte en un profesional
independiente. Entre 1934 y 1941 dirige media
docena de películas, la mitad cortos y la otra mitad
largometrajes. Uno de estos últimos, Home on the
Prairie, es un western de la serie protagonizada por
Gene Autry.
FILMOGRAFÍA
Home on the Prairie. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Smiley Burnette, June Storey.
TRYON, GLENN
1898-1970
Nacido en Julietta, Idaho, padre del actor Tom Tryon,
actúa desde 1923, y llega a ser un actor de relieve.
Con la llegada del sonido su estrella como actor pali-
dece por lo que cambia de registro, escribiendo
guiones para películas desde 1933 y dirigiendo
desde 1934, sobre todo comedias. Salen de sus
manos hasta nueve películas entre el citado año y
1949, todas ellas con escaso interés.
168
FILMOGRAFÍA
Two in Revolt. 1936. 65 minutos. Blanco y Negro. RKO. John Arledge,
Louise Latimer, Moroni Olsen.
The Law West of Tombstone. 1938. 72 minutos. Blanco y Negro. RKO.
Harry Carey, Tim Holt, Evelyn Brent.
TUTTLE, FRANK
1892-1963
Nacido en Nueva York, estudia en Yale, es ayudante
de editor de “Vanity Fair” y director publicitario del
Ballet Ruso, antes de que Walter Wanger lo introduz-
ca en el cine, en la productora de Jesse L. Lasky.
Director desde comienzos de los años 20, realiza
con éxito la transición del mudo al sonoro. Será re-
cordado por algunas de sus realizaciones dentro del
género negro, como La llave de cristal (The Glass
Key, 1935), precursora del citado género, o El cuer-
vo (This Gun for Hire, 1942), Suspense (1946) y A
Cry in the Night (1956), todas modélicas. Aunque en
general es un director digno de mejor recuerdo del
que hoy le acompaña, su aportación al western se
reduce a una muestra del primitivo western sonoro,
balbuceante y poco dinámico.
FILMOGRAFÍA
Dude Ranch. 1931. 71 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Oakie,
Stuart Edwin, Mitzi Green.
 U
ULLMAN, DANIEL B.
1918-1979
Nacido en Nueva York, guionista, con un buen puña-
do de guiones de westerns en su haber, dirige dos
películas, el drama criminal Dial Red O (1955) y el
western Badlands of Montana (1957). En ambos
casos, es él el autor del guión.
FILMOGRAFÍA
Badlands of Montana. 1957. 75 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.
Regal/Fox. Rex Reason, Beverly Garland, Emile Meyer, Margia Dean.
ULMER, EDGAR G.
1904-1972
Forma parte del equipo de colaboradores del gran
Max Reinhardt y, en calidad de tal, conoce y trabaja
con Murnau diseñando los decorados de El último
(Der letzte Mann, 1924) y Fausto (Faust, 1926). Va
con él a los Estados Unidos, pero vuelve a Alemania
para dirigir, en colaboración con Robert Siodmak,
Menschen am Sonntag (1929), que todavía hoy es
gratamente recordada desde los criterios más exi-
gentes. De nuevo en América, inicia una brillante
carrera como director de películas de serie B, hasta
el punto de ser considerado con frecuencia el núme-
ro uno de este tipo de productos. Puede el especta-
dor acercarse con confianza a cualquiera de sus
películas con la seguridad de que no saldrá defrau-
dado. Desde la ya lejana Satanás (The Black Cat,
1934) hasta algunos de sus últimos filmes dirigidos
en Europa a comienzos de los años 60 de tema más
o menos épico, como Aníbal (Hannibal, 1960), cada
película de este peculiar realizador centroeuropeo
es un motivo de satisfacción estética. Mención parti-
cularísima merece Detour (1946), sin lugar a dudas
la mejor película de Ulmer y una de las mejores del
denominado género negro. Su primer western, Thun-
der Over Texas, lo firmó como John Warner; el se-
gundo, The Naked Dawn, es de una plástica impeca-
ble. Abreviando: nunca con menos fue posible hacer
más.
FILMOGRAFÍA
Thunder Over Texas. 1934. 61 minutos. Blanco y Negro. Beacon. Guinn
Williams, Marion Shilling.
The Naked Dawn. 1955. 82 minutos. Technicolor. Universal. Arthur
Kennedy, Betta St John.
169
Página en blanco a propósito
 V
VAN DYKE II, W. S.
1889-1943
Nacido en San Diego, William S. Van Dyke fue actor
infantil, tanto de vodevil como, después, de cine. No
nos encontramos ante un realizador genial y creativo
sino, por el contrario, ante un hombre con un alto
grado de profesionalidad, minucioso, incapaz de
estropear una buena historia y, en muchos casos,
perfectamente capaz de elevarla por encima de su
nivel. No es de extrañar, en consecuencia, la buena
imagen que tuvo siempre dentro del mundo de Ho-
llywood, que premió sus buenos oficios con dos Os-
car, el primero por La cena de los acusados (The
Thin Man, 1934) y el segundo por San Francisco
(1936).
Uno de sus grandes éxitos lo obtuvo precisamen-
te con La cena de los acusados, basada en la última
novela de Dashiell Hammett, que es el origen de
hasta cinco secuelas, de las que las tres inmediata-
mente siguientes llevan también la firma de Van
Dyke. Conocido como “Woody Una Toma” por su
rapidez y seguridad durante el rodaje, estuvo muy
vinculado, personal y profesionalmente, a la pareja
artística formada por Jeannette MacDonald y Nelson
Eddy, a quienes dirigió en seis películas y media de
las ocho que protagonizaron juntos (la media corres-
ponde a Luna llena, New Moon, 1940, empezada
por Van Dyke y terminada por Robert Z. Leonard,
quien recibió la correspondiente acreditación). A
pesar de morir poco antes de cumplir los 54 años,
su filmografía es suficientemente abundante.
FILMOGRAFÍA
Rose-Marie (Rose Marie). 1936. 113 minutos. Blanco y Negro. MGM.
Jeannette MacDonald, Nelson Eddy, Reginald Owen, Allan Jones, James
Stewart.
Stand Up and Fight. 1939. 99 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace
Beery, Robert Taylor, Florence Rice.
VENTURINI, EDWARD D.
1888-1960
En 1922 realiza la que es su primera película, The
Headless Horseman, basada en el relato “Sleepy
Hollow”, de Washington Irving. Este detalle relaciona
a un director tan poco conocido como Edward D.
Venturini con el cine actual. Poco conocido y, desde
luego, poco prolífico: un total de siete largometrajes,
entre 1922 y 1939, conforman su obra, cuya orga-
nización es muy curiosa: dos películas mudas, la ya
citada y un western realizado en 1923; tres películas
dirigidas en México a comienzos del sonoro, y los
dos westerns que se relacionan aquí.
FILMOGRAFÍA
In Old Mexico. 1938. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Russell Hayden, George Hayes, Jan Clayton.
The Llano Kid. 1939. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Tito Guizar,
Gale Sondergaard.
VIDOR, CHARLES
1900-1959
Nacido en Budapest, este austro-húngaro trasplanta-
do a los Estados Unidos será siempre recordado
como el director de Gilda (1946), en la tercera de las
cuatro veces en que dirigió a Rita Hayworth. Sus pelí-
culas en general y sus westerns en particular tienen
indudable interés, salvo alguna deshonrosa excep-
ción, como la tediosa El cisne (The Swan, 1956).
Dirigió dos biopics musicales, Canción inolvidable (A
Song to Remember, 1945) donde Cornel Wilde inter-
pretaba a Chopin, y Sueño de amor (Song without
End, 1960), con Dirk Bogarde como Liszt. Falleció
durante el rodaje de esta película, que debió acabar
George Cukor. Rapsodia (Rhapsody, 1954) es tam-
bién una película musical, gran parte de cuyo metra-
171
Vidor
je se dedica a la interpretación de dos conciertos,
uno para violín y otro para piano. Los dos westerns
de Vidor son una parte irrelevante de su filmografía.
FILMOGRAFÍA
The Arizonian (El valiente de Arizona). 1935. 75 minutos. Blanco y Negro.
RKO. Richard Dix, Margot Grahame, Preston Foster, Louis Calhern.
The Desperadoes (Los desesperados). 1943. 85 minutos. Technicolor.
Columbia. Randolph Scott, Claire Trevor, Glenn Ford, Evelyn Keyes.
VIDOR, KING
1894-1982
Nacido en Galveston, Texas, proyeccionista de pelí-
culas, operador de noticiarios y director de cortome-
trajes, realiza su primer largometraje en 1919 y poco
después, con Tintín de mi corazón (Peg o’My Heart,
1922), alcanza su primer éxito, que revalidará en El
gran desfile (The Big Parade, 1925) y en …Y el
mundo marcha (The Crowd, 1928). Cuando llega el
cine sonoro, King Vidor es ya uno de los directores
de más prestigio en el mundo entero. Se valoraba su
capacidad de experimentación visual, sus hallazgos
temáticos, todo un universo, en fin, que el director
iba creando poco a poco, a medida que dirigía pelí-
culas. El prestigio se mantuvo hasta el fin de su vida,
aunque fueron apareciendo dudas aquí y allá. Sin
duda uno de sus filmes sonoros más apreciados, dis-
cutidos e influyentes es el western Duelo al sol, mag-
nífico y desmesurado fresco histórico, que pone
énfasis en lo individual a través de una supuesta
leyenda india. Siguiendo su inveterada costumbre, el
productor David O. Selznick intervino más de lo
debido en la realización, contratando y descontra-
tando directores, interviniendo personalmente, de
forma que una de las tareas de investigación más
arduas que puede acometer el investigador del wes-
tern es delimitar la “autoría”, si se me permite la
expresión, de la película. Hombres como Otto
Brower, William Dieterle, Sidney Franklin, William
Cameron Menzies o Josef Von Sternberg intervinie-
ron sin duda en algún momento de la producción,
preproducción o posproducción; he optado, sin
172
embargo, por reconocer sólo la participación de
William Dieterle, además, claro, de la de quien firma
la película, que no es otro que King Vidor.
FILMOGRAFÍA
Billy the Kid (Billy the Kid o El terror de las praderas). 1930. 95 minutos.
Blanco y Negro. MGM. Johnny Mack Brown, Wallace Beery, Kay Johnson.
The Texas Rangers. 1936. 98 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Fred
MacMurray, Jean Parker, Jack Oakie, Lloyd Nolan.
Northwest Passage (Paso al noroeste). 1940. 126 minutos. Technicolor.
MGM. Spencer Tracy, Robert Young, Ruth Hussey, Walter Brennan.
Duel in the Sun (Duelo al sol) (co-d.: William Dieterle). 1946. 138 minu-
tos. Technicolor. Selznick Releasing Organization. Jennifer Jones, Gregory
Peck, Joseph Cotten, Lionel Barrymore, Herbert Marshall, Lilian Gish,
Walter Huston, Charles Bickford.
Man without a Star (La pradera sin ley). 1955. 89 minutos. Technicolor.
Universal-International. Kirk Douglas, Jeanne Crain, Claire Trevor,
William Campbell.
VORHAUS, BERNARD
1904-2000
Víctima de la lista negra elaborada por el siniestro
Comité de Actividades Antinorteamericanas, Vor-
haus, que ya había ganado cierto prestigio como di-
rector en Inglaterra durante los años 30, se vio obli-
gado a trabajar en los años 50 como ayudante de di-
rección en películas importantes rodadas en Europa
por directores norteamericanos, como Vacaciones
en Roma (Roman Holiday, William Wyler, 1953), La
condesa descalza (The Barefoot Contessa, Joseph L.
Mankiewicz, 1954) o Historia de una monja (The
Nun’s Story, Fred Zinnemann, 1959), siempre con el
seudónimo de Piero Mussetta, que podía evitar incó-
modas situaciones. Volvió de nuevo a vivir en
Inglaterra, donde murió. Lo mejor que se dijo de su
labor como director corrió a cargo de David Lean,
quien reconoció la influencia que sobre él había ejer-
cido Vorhaus.
FILMOGRAFÍA
Hurricane Smith. 1941. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray
Middleton, Jane Wyatt, Harry Davenport.
 W
WAGGNER, GEORGE
1894-1984
Actor en los años 20, por ejemplo en la famosa El
caballo de hierro (The Iron Horse, John Ford, 1924),
es productor en Universal a comienzos de los años
40, particularmente de El fantasma de la Ópera (The
Phantom of the Opera, Arthur Lubin, 1942) y Fran-
kenstein y el hombre lobo (Frankenstein Meets the
Wolf Man, Roy William Neill, 1943). Director desde
1938, a él se debe la realización de El hombre lobo
(The Wolf Man, 1941), con la que la Universal inau-
guró su serie de filmes de terror de los 40, con la
intención de reverdecer los éxitos que había obteni-
do a comienzos de los 30. Por lo demás, WaGGner,
que escribía su apellido con dos grandes G mayús-
culas en el centro, fue un director a sueldo de la
mencionada productora, para la que hizo un buen
puñado de westerns de segunda fila.
FILMOGRAFÍA
Western Trails. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,
Marjorie Reynolds.
Outlaw Express. 1938. 56 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,
Cecilia Callejo.
Black Bandit. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,
Marjorie Reynolds.
Guilty Trail. 1938. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,
Marjorie Reynolds.
Prairie Justice. 1938. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob Baker,
Dorothy Fay.
Ghost Town Riders. 1938. 54 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob
Baker, Fay Shannon.
Honor of the West. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob
Baker, Marge Champion.
The Phantom Stage. 1939. 58 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bob
Baker, Marjorie Reynolds.
Wolf Call. 1939. 62 minutos. Blanco y Negro. Monogram. John Carroll,
Movita, Polly Ann Young.
Frisco Sal (Aventura en San Francisco). 1945. 94 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Susanna Foster, Turhan Bey, Alan Curtis.
The Gunfighters. 1947. 87 minutos. Cinecolor. Columbia. Randolph Scott,
Barbara Britton, Bruce Cabot.
The Fighting Kentuckian (El luchador de Kentucky). 1949. 100 minutos.
Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Vera Ralston, Oliver Hardy.
Pawnee. 1957. 80 minutos. Trucolor. Republic. George Montgomery, Bill
Williams, Lola Albright.
Misión of Danger (co-d.: Jacques Tourneur). 1959. 80 minutos. Metro-
color. MGM. Keith Larsen, Buddy Ebsen, Taina Elg.
WALSH, RAOUL
1887-1980
Nacido en Nueva York el 11 de marzo de 1887, los
primeros años de la vida de Raoul Walsh son oscu-
ros. Lo encontramos ya, sin duda, en 1907 como
actor de la versión teatral de “The Clansman”, nove-
la de Thomas Dixon que inspirarará a David W.
Griffith su célebre película El nacimiento de una
nación (The Birth of a Nation, 1915). Después de la
correspondiente gira, de vuelta ya en su ciudad
natal, continúa con su carrera de actor que, entre
otros logros, lo lleva a interpretar, a las órdenes de
Griffith, el papel de John Wilkes Booth, asesino del
presidente Lincoln, en El nacimiento de una nación.
Ya antes, en 1914, había empezado a dirigir bajo la
supervisión del propio Griffith.
Su primer largometraje, co-realizado por Christy
Cabanne, es Life of Villa (1915), pero sus dos pelícu-
las mudas más famosas son, sin discusión, The Thief
of Bagdad (El ladrón de Bagdad, 1924), deslumbran-
te espectáculo visual rodado para la productora de
su protagonista, Douglas Fairbanks, y La frágil volun-
tad (Sadie Thompson, 1928), melodrama a la medi-
da de su protagonista, Gloria Swanson, que produjo
el filme. Hasta entonces, albores ya del sonoro,
Walsh no había prestado una atención especial al
173
Walters
western. Lo hizo de inmediato, como muestran sus
primeros filmes sonoros del género, En el viejo Ari-
zona (In Old Arizona, 1929), que fue el primero de
una larga lista con el Cisco Kid como protagonista, y
La gran jornada (The Big Trail, 1930), de larga dura-
ción y largo presupuesto. Precisamente durante el
rodaje de la primera de las dos películas citadas per-
dió un ojo en un accidente, por lo que tuvo que ser
sustituido por Warner Baxter como protagonista de
la película, y auxiliado por Irving Cummings en la
dirección. En la Fox entre 1929 y 1935, en la
Paramount hasta 1939 y en lo sucesivo en Warner
Bros, Raoul Walsh irá consolidando su categoría
como realizador hasta 1964, año de estreno de su
última película, precisamente un western, hermoso y
testimonial.
Aunque sus habilidades como creador cinemato-
gráfico tienen más largo alcance que el que se limi-
ta al western, dejemos constancia de que, con toda
probabilidad, es en este género donde consigue sus
mejores obras, sencillas, serenas, con un importante
sentido de la narración en imágenes. Como caso
curioso, hay que indicar que Walsh hizo un remake
de dos de sus películas, El último refugio (High
Sierra, 1941), dura historia de gangsters inscrita de
lleno en el género negro que convirtió en una estre-
lla a Humphrey Bogart, y Objetivo Birmania
(Objective Burma!, 1945), filme bélico. Ambos rema-
kes los realizó en clave de western: Juntos hasta la
muerte (Colorado Territory, 1949) y Tambores leja-
nos (Distant Drums, 1951), respectivamente. Algo
indica este detalle sobre su “afición” al género. Al
final de su carrera construyó algunos de sus mejores
westerns, y también alguno que otro en tono de
parodia, como Un rey para cuatro reinas (The King
and Four Queens, 1956) y La rubia y el sheriff (The
Sheriff of Fractured Jaw, 1959).
FILMOGRAFÍA
In Old Arizona (En el viejo Arizona) (co-d.: Irving Cummings). 1929. 95
minutos. B y N. Fox. Warner Baxter, Edmund Lowe, Dorothy Burgess.
The Big Trail (La gran jornada). 1930. 125 minutos. Blanco y Negro. Fox.
John Wayne, Marguerite Churchill.
Wild Girl (El beso redentor). 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Fox.
Charles Farrell, Joan Bennett, Ralph Bellamy.
Dark Command (Mando siniestro). 1940. 93 minutos. Blanco y Negro.
Republic. John Wayne, Claire Trevor, Walter Pidgeon.
They Died with Their Boots On (Murieron con las botas puestas). 1942.
140 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Olivia De Havilland, Arthur
Kennedy.
Pursued. 1947. 101 minutos. Blanco y Negro. WB. Teresa Wright, Robert
Mitchum, Judith Anderson.
Cheyenne. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Jane
Wyman, Janis Paige.
Silver River (Río de plata). 1948. 110 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol
Flynn, Ann Sheridan, Thomas Mitchell.
174
Colorado Territory (Juntos hasta la muerte). 1949. 94 minutos. Blanco y
Negro. WB. Joel McCrea, Virginia Mayo, Dorothy Malone, Henry Hull.
Along the Great Divide (Camino de la horca). 1951. 88 minutos. Blanco y
Negro. WB. Kirk Douglas, Virginia Mayo, John Agar.
Distant Drums (Tambores lejanos). 1951. 101 minutos. Technicolor. WB.
Gary Cooper, Mari Aldon, Richard Webb.
The Lawless Breed (Historia de un condenado). 1953. 83 minutos. Tech-
nicolor. Universal. Rock Hudson, Julia Adams, Mary Castle, John McIntire.
Gun Fury (Fiebre de venganza). 1953. 83 minutos. Technicolor. 3D. Co-
lumbia. Rock Hudson, Donna Reed, Phil Carey.
Saskatchewan (Rebelión en el fuerte). 1954. 87 minutos. Technicolor.
Universal. Alan Ladd, Shelley Winters, Robert Douglas.
The Tall Men (Los implacables). 1955. 121 minutos. Color DeLuxe. Cinema-
Scope. Fox. Clark Gable, Jane Russell, Robert Ryan, Cameron Mitchell.
The King and Four Queens (Un rey para cuatro reinas). 1956. 84 minu-
tos. Color DeLuxe. CinemaScope. Russ-Field-Gabco (UA). Clark Gable,
Eleanor Parker, Jo Van Fleet.
Band of Angels (La esclava libre). 1957. 127 minutos. Warnercolor. WB.
Clark Gable, Yvonne De Carlo, Sidney Poitier.
The Sheriff of Fractured Jaw (La rubia y el sheriff). 1959. 110 minutos.
Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Kenneth More, Jayne Mansfield, Henry
Hull.
A Distant Trumpet (Una trompeta lejana). 1964. 115 min. Technicolor. Pa-
navision. Warner Bros. Troy Donahue, Suzanne Pleshette, Diane McBain.
WALTERS, CHARLES
1911-1982
Bailarín en Broadway, Charles Walters es un hombre
del musical, y a él dedica sus mejores esfuerzos pro-
fesionales como coreógrafo y realizador. Debuta en
Hollywood como coreógrafo de la película RKO Siete
noches en Nueva York (Seven Days Leave, Tim Whe-
lan, 1942). De inmediato, es contratado por Metro-
Goldwyn-Mayer para coreografiar, por ejemplo, Meet
Me in St. Louis (Vincente Minnelli, 1944), hasta que,
en 1947, tiene ocasión de dirigir Good News. Sus
mejores y más populares películas, como Easter
Parade (1948) y Lili (1952), son musicales e, incluso,
los dos westerns que figuran aquí, uno de ellos roda-
do en colaboración y acreditado como obra de
George Sidney, son también musicales. En 1966
dice adiós al cine, y a la Metro, con la producción
Columbia Apartamento para tres (Walk, Don’t Run),
en esta ocasión una comedia. Después, sólo hará
algunas cosas para televisión, particularmente con
Lucille Ball.
FILMOGRAFÍA
Annie Get Your Gun (La reina del Oeste) (co-d.: Busby Berkeley, George
Sidney). 1950. 107 minutos. Technicolor. MGM. Betty Hutton, Howard Keel,
Louis Calhern.
The Unsinkable Molly Brown (Molly Brown, siempre a flote). 1964. 128
minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Debbie Reynolds, Harve Presnell,
Ed Begley.

WANZER, ORVILLE
Guionista y director de su única película, realiza, en
1966, un western que tiene evidentes contactos con
el cine de terror vampírico. La película, que carece
realmente de historia y de interpretación, y cuya
dirección puede olvidarse, no será recordada.
FILMOGRAFÍA
The Devil’s Mistress. 1968. 66 minutos. Eastmancolor. Emerson. Joan Sta-
pleton, Robert Gregory.
WARD, BILL
De nuevo un hombre de trayecto corto y poco rele-
vante. Bill Ward dirige y produce, sobre guión propio,
Ballad of a Gunfighter.
FILMOGRAFÍA
Ballad of a Gunfighter. 1964. 84 minutos. Eastmancolor. Parade. Marty
Robbins, Joyce Reed.
WARHOL, ANDY
1928-1982
Andrew Warhola, nacido en Pittsburgh, hijo de inmi-
grantes eslovacos, se gradua en 1949 y, poco des-
pués, lo encontramos ya en Nueva York como ilus-
trador de revistas. En 1960 crea un canal privado de
televisión, WarholTV. En 1962 empieza con su serie
de dibujos más popular, la de Campbell, y en 1963
rueda su primera película, muy personal, como todo
lo suyo. Manager musical, en 1968 sufre un atenta-
do del que logra recuperarse. Asociado de alguna
forma al cine-basura que personifica Paul Morrisey,
es responsable de unos 70 títulos, de los que quin-
ce son cortometrajes. El inefable Andy Warhol tam-
bién contribuyó a la historia del western, de manera
mínima, eso sí; un único filme, con guión del citado
Morrisey, que en sus orígenes era una variante de la
historia de Romeo y Julieta, en este caso Ramona y
Julián. La película es muy poca cosa.
FILMOGRAFÍA
Lonesome Cowboys. 1969. 110 minutos. Color. Factory Films. Julian
Burroughs, Joe Dallesandro, Eric Emerson, Viva, Taylor Mead, Louis
Waldon.
WARREN, CHARLES MARQUIS
1912-1990
Graduado en el Baltimore City College, periodista en
el “The Saturday Evening Post”, escribió novelas de
Watt
género, en particular westerns, algunas de las cuales
adaptó él mismo al cine. Guionista y director de cine,
Warren fue agente literario de F. Scott Fitzgerald en
los últimos años del escritor. Empieza a dirigir en
1951, en especial westerns. El primero de ellos, tam-
bién su primera película, es Little Big Horn. En televi-
sión, tiene el honor de formar parte del equipo cre-
ador de la mítica serie Rawhide, con Clint Eastwood.
La mayor parte de sus westerns no carece de inte-
rés pero, además, en su condición de novelista,
autor de relatos breves, o guionista, está asociado a
un buen puñado de magníficas obras del género.
Valga un ejemplo: Only the Valiant, la estupenda pelí-
cula de Gordon Douglas. Blood Arrow es un claro an-
tecedente de la laureada Bailando con lobos (Dan-
ces with Wolves, Kevin Costner, 1990).
FILMOGRAFÍA
Little Big Horn. 1951. 86 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Lloyd Bridges,
Marie Windsor, John Ireland.
Hellgate. 1952. 87 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Sterling Hayden,
Joan Leslie, Ward Bond.
Arrowhead (Hoguera de odios). 1953. 105 minutos. Technicolor. Para-
mount. Charlton Heston, Jack Palance, Katy Jurado, Brian Keith.
Seven Angry Men. 1955. 90 minutos. Blanco y Negro. Allied. Raymond
Massey, Jeffrey Hunter, Debra Paget.
Tension at Table Rock (Ansiedad trágica). 1956. 93 minutos. Technicolor.
RKO. Richard Egan, Dorothy Malone, Cameron Mitchell, Angie Dickinson.
The Black Whip. 1956. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.
Regal/Fox. Hugh Marlowe, Coleen Gray, Adele Mara, Angie Dickinson.
Trooper Hook. 1957. 81 minutos. Blanco y Negro. UA. Joel McCrea, Barbara
Stanwyck, Earl Holliman, Rodolfo Acosta.
Copper Sky. 1957. 77 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox.
Jeff Morrow, Coleen Gray, Paul Brinegar.
Ride a Violent Mile. 1957. 80 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/
Fox. John Agar, Penny Edwards, John Pickard.
Blood Arrow. 1958. 76 minutos. Blanco y Negro. Regalscope. Regal/Fox.
Scott Brady, Phyllis Coates, Paul Richards, Don Haggerty.
Cattle Empire. 1958. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Joel
McCrea, Gloria Talbott, Phyllis Coates, Don Haggerty.
Charro! (Charro). 1969. 98 minutos. Technicolor. Panavision. N.G.C. Elvis
Presley, Ina Balin, Barbara Werle.
WATT, NATE
1889-1980
Ayudante de dirección desde 1914, director desde
1920, Watt nunca abandonó el primer cometido; así,
lo encontramos en los años 40 y 50 auxiliando, en
filmes de cierta relevancia, a Lewis Milestone y Allan
Dwan, por ejemplo, Arco de triunfo (Arch of Triumph,
1948), y Ligeramente escarlata (Slightly Scarlet,
1956), respectivamente. Como realizador, dirige, en-
tre 1914 y 1956, una docena de filmes sonoros, ade-
más de algunos mudos; la mayoría de ellos son wes-
175
Wayne
terns rodados para William Boyd, el popular Hopa-
long Cassidy.
FILMOGRAFÍA
Hopalong Cassidy Returns (La rueda del destino). 1936. 71 minutos.
Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Evelyn Brent, Gail Sheridan,
George Hayes.
Trail Dust. 1936. 77 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,
Gwynne Shipman, Jimmy Ellison, George Hayes.
Borderland. 1937. 82 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd,
Nora Lane, Jimmy Ellison, George Hayes.
Hills of Old Wyoming (La ley del revólver). 1937. 75 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. William Boyd, Gail Sheridan, Russel Hayden, George
Hayes.
North of the Rio Grande. 1937. 70 minutos. Blanco y Negro. Paramount.
William Boyd, Bernadine Hayes, Lorraine Randall, Russell Hayden, Geor-
ge Hayes.
Rustler’s Valley. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William
Boyd, Muriel Evans, George Hayes, Russell Hayden.
Law of the Pampas (El vengador solitario). 1939. 74 minutos. Blanco y
Negro. Paramount. William Boyd, Steffi Duna, Russell Hayden.
Oklahoma Renegades. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Robert Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Florine McKinney.
Frontier Vengeance (co-d.: George Sherman). 1940. 57 minutos. Blanco y
Negro. Republic. Don Barry, Betty Moran.
WAYNE, JOHN
1907-1979
Nacido en Winterset, Iowa, Marion Michael Morrison
fue un excelente deportista. Un poco por azar em-
pieza a tener pequeños papeles en películas y cono-
ce al director John Ford. Después de dos años de
trabajo en Fox obtiene su primer papel principal en
La gran jornada (The Big Trail, Raoul Walsh, 1930),
pero el fracaso comercial de la película lo relegó a
ser cabeza de algunas series, en Monogram y en
Republic sobre todo, dirigido por Robert North Brad-
bury y otros realizadores de parecido pelaje. Con La
diligencia (Stagecoach, John Ford, 1939) alcanzó de-
finitivamente el estrellato, participando en lo sucesi-
vo en proyectos de diversa índole hasta 1976, en
que interpretó su última película. Aunque actuó en
películas bélicas y, en general, en filmes de todo tipo,
sobre todo de acción, siempre será recordado como
uno de los reyes del western. En dos ocasiones se
puso detrás de las cámaras, la segunda de ellas para
realizar un producto detestable de propaganda béli-
ca, Boinas verdes (Green Berets, 1968), codirigida
por Ray Kellogg; la primera, para rodar, se dice que
con alguna augusta colaboración, una estimable cró-
nica de la caída de El Alamo.
FILMOGRAFÍA
The Alamo (El Álamo). 1960. 192 minutos. Technicolor. Todd-AO. Batjac
176
Productions (UA). John Wayne, Richard Widmark, Laurence Harvey,
Richard Boone, Linda Cristal.
WEBB, HARRY S.
1892-1959
Un hombre muy activo como director y productor de
westerns hasta el año 40, el principio de su carrera
se sitúa en 1917, en Universal. Utilizó algún seudóni-
mo, como el de Henri Samuels. Como tantos otros
realizadores al mismo tiempo que él, Webb se limita
a dirigir películas de una hora de duración, con razo-
nable buen pulso, protagonizadas por alguno, o al-
gunos, de los héroes del género en la década de los
treinta, sin más ambiciones que la de proporcionar
entretenimiento barato a un público lo más amplio
posible. Sus actores favoritos son, sin duda, Jay Wil-
sey, acreditado como Buffalo Bill, Jr., Jack Perrin, Tom
Tyler y Bob Steele. Creador, en su momento, de Mas-
cot Pictures (1927) y Reliable Pictures (1933). Su
mujer, Rose Gordon, fue guionista en la empresa
familiar.
FILMOGRAFÍA
Beyond the Rio Grande. 1930. 60 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Jack
Perrin, Jay Wilsey, Charlene Burt.
Bar L Ranch. 1930. 60 minutos. Blanco y negro. Big 4. Jay Wilsey, Betty
Baker, Wally Wales.
Ridin’ Law. 1930. 63 minutos. Blanco y Negro. Big 4. Jack Perrin, Rene
Borden, Ben Corbett.
Phantom of the Desert. 1930. 58 minutos. Blanco y Negro. Syndicate.
Jack Perrin, Eve Novak, Ben Corbett.
Westward Bound. 1931. 60 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Jay
Wilsey, Arlene Ray, Ben Corbett.
West of Cheyenne. 1931. 56 minutos. Blanco y Negro. Syndicate. Tom
Tyler, Josephine Hill, Harry Woods, Ben Corbett.
The Mystery Trooper (co-d.: Stuart Paton). 1931. 195 minutos. 10 capítu-
los. Blanco y Negro. Syndicate. Robert Frazer, Blanche Mehaffey.
The Sign of the Wolf (co-d.: Forrest Sheldon). 1931. 194 min. 10 capítulos.
Blanco y N. Metropolitan. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd.
The Lone Trail (co-d.: Forrest Sheldon). 1932. 61 minutos. Blanco y Negro.
Syndicate. Rex Lease, Virginia Brown Faire, Harry Todd.
Fighting Hero. 1934. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,
Renee Borden.
Terror of the Plains. 1934. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom
Tyler, Roberta Gale.
The Cactus Kid. 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,
Jayne Regan, Tom London.
The Unconquered Bandit. 1935. 59 minutos. Blanco y Negro. Reliable.
Tom Tyler, Lilian Gilmore, Slim Whitaker.
North of Arizona. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,
Blanche Mehaffey, Lane Chandler.
Wolf Riders. 1935. 56 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Jack Perrin,
Lilian Gilmore, Lafe McKee.
Tracy Rides. 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,

Virginia Brown Faire, Edmund Cobb.
Ridin’ Thru. 1935. 55 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler, Ruth
Hiatt, Lafe McKee.
Born to Battle. 1935. 63 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,
Jean Carmen, Earl Dwire.
The Laramie Kid. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable. Tom Tyler,
Alberta Vaughn, Al Ferguson.
Trigger Tom (Henri Samuels). 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable.
Tom Tyler, Bernadine Hayes, Al St. John.
Fast Bullets (Henri Samuels). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro. Reliable.
Tom Tyler, Rex Lease, Margaret Nearing, Slim Whitaker.
Pinto Rustlers (Henri Samuels). 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Relia-
ble. Tom Tyler, Catherine Cotter (Marie Burton), Al St. John.
Santa Fe Bound (Henri Samuels). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro.
Reliable. Tom Tyler, Jeanne Martel, Richard Cramer.
Feud of the Range. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob
Steele, Gertrude Messinger, Frank LaRue.
Mesquite Buckaroo. 1939. 55 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob
Steele, Carolyn Curtis, Frank LaRue.
Riders of the Sage. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob
Steele, Claire Rochelle, Ralph Hoopes.
The Pal from Texas. 1939. 56 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob
Steele, Claire Rochelle, Jack Perrin.
Pioneer Days. 1940. 51 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Jack
Randall, June Wilkins, Frank Yaconelli.
WEBB, IRA S.
1899-1971
Hermano de Harry S. Webb. Como él, productor, en
Reliable, empresa familiar, dirige dos películas a fina-
les de los años 30, para Metropolitan, pasando des-
pués a PRC como ayudante de dirección. Guionista
en ocasiones, el resto de su vida profesional lo con-
sume en productoras pequeñas, habitualmente den-
tro del mundo del western.
FILMOGRAFÍA
El Diablo Rides. 1939. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob
Steele, Claire Rochelle, Kit Guard.
Wild Horse Valley. 1940. 57 minutos. Blanco y Negro. Metropolitan. Bob
Steele, Phyllis Adair, Buzz Barton.
WEBB, ROBERT D.
1903-1990
Hijo de Harry S. Webb y, por tanto, sobrino de Ira S.
Webb. Hombre récord, dirige la primera película
interpretada por Elvis Presley (Love me Tender,
1956), uno de los primeros filmes en CinemaScope
(Duelo en el fondo del mar, Beneath the 12-Mile Reef,
1953) y uno de los westerns emblemáticos de los
renovadores años 50, White Feather, en el que se
concede una atención protagonista a la causa india.
Wellman
Sólo con eso tiene suficiente para pasar a la historia,
siquiera sea a la pequeña historia, del cine.
FILMOGRAFÍA
White Feather. 1955. 102 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Robert
Wagner, John Lund, Debra Paget, Jeffrey Hunter.
The Proud Ones. 1956. 94 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox.
Robert Ryan, Virginia Mayo, Jeffrey Hunter.
Love Me Tender. 1956. 89 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox.
Richard Egan, Debra Paget, Elvis Presley.
Guns of the Timberland. 1960. 91 minutos. Technicolor. WB. Alan Ladd,
Jeanne Crain, Gilbert Roland.
WEINSTEIN, MARVIN R.
1924-1967
Efímero paso por la vida de este director de fotogra-
fía de una sola película, Edge of Fury (1958), director
y también guionista de una película, western en este
caso, con toques de relato criminal.
FILMOGRAFÍA
Running Target. 1956. 82 minutos. Color DeLuxe. Canyon (UA). Doris
Dowling, Arthur Franz, Richard Reeves.
WELLMAN, WILLIAM A.
1896-1975
Nacido en Brookline, Massachusetts, William A Well-
man deja los estudios secundarios para jugar como
profesional en un equipo de hockey sobre hielo. Con
posterioridad, lo encontramos alistado en la Legión
Extranjera Francesa y, durante la Primera Guerra
Mundial, como as de la aviación. Después de un
encuentro accidental con Douglas Fairbanks entra
en el mundo del cine. Pronto, en 1923, empieza a
dirigir, sobre todo westerns, hasta que su película
Alas (Wings, 1927), en la que tiene ocasión de plas-
mar, casi de modo autobiográfico, sus conocimien-
tos del universo de la aviación, le proporciona un
enorme éxito y, por añadidura, el primer Oscar a la
Mejor Película.
En los años treinta es el responsable de filmes vio-
lentos y controvertidos como The Public Enemy
(1931). Wellman es uno de los ilustres pioneros de
Hollywood, y de nuevo, ese personaje es alguien
importante en el mundo del western. Cultivó con bri-
llantez la comedia (La reina de Nueva York, Nothing
Sacred, 1937), el género bélico (Lafayette Escadrille,
1958), el filme de aventuras (Beau Geste, 1939) y el
drama (Ha nacido una estrella, A Star is Born, 1937),
primera versión del clásico que volvería a rodar, en
los años cincuenta, George Cukor. Pero tal vez es en
el western donde Wellman se encuentra más a
177
Wendkos
gusto, contribuyendo a su historia y también a su
mitología con algunas impresionantes películas que
se encuentran entre lo mejor que nunca se ha hecho
dentro del género, como The Ox-Bow Incident y
Cielo amarillo.
La primera, oscura, tenebrosa, reflexiva, pone al
espectador, y también a los personajes del drama,
frente a la realidad de un linchamiento, la vieja ley
del oeste que en esta ocasión se trata de trascender;
un amargo y austero final resuena en nuestros oídos
como si de un viento helado se tratase. Cielo amari-
llo, por su parte, nos cautiva con sus ecos shakespe-
areanos; al fin y al cabo, no deja de ser una transpo-
sición de “La tempestad” al mundo inclemente del
desierto, que encierra en su interior una ciudad fan-
tasma como si fuera una isla. No conviene olvidar,
tampoco, Caravana de mujeres, película de perma-
nente actualidad, pero es que también Más allá del
Missouri, a pesar de su aparente sencillez, es un
modelo de renovación narrativa.
FILMOGRAFÍA
The Call of the Wild (La llamada de la selva). 1935. 95 minutos. Blanco y
Negro. Fox. Clark Gable, Loretta Young, Jack Oakie, Reginald Owen.
Robin Hood of El Dorado (Joaquín Murrieta). 1936. 86 minutos. Blanco y
Negro. MGM. Warner Baxter, Ann Loring, Bruce Cabot.
The Great Man’s Lady (Una gran señora). 1942. 90 minutos. Blanco y Ne-
gro. Paramount. Barbara Stanwyck, Joel McCrea, Brian Donlevy.
The Ox-Bow Incident. 1943. 75 minutos. Blanco y Negro. Fox. Henry
Fonda, Dana Andrews, Mary Beth Hugues, Anthony Quinn.
Buffalo Bill (Aventuras de Buffalo Bill). 1944. 90 minutos. Technicolor.
Fox. Joel McCrea, Maureen O’Hara, Linda Darnell.
Yellow Sky (Cielo amarillo). 1948. 98 minutos. Blanco y Negro. Fox. Gre-
gory Peck, Richard Widmark, Ann Baxter.
Across the Wide Missouri (Más allá del Missouri). 1951. 78 minutos.
Technicolor. MGM. Clark Gable, Ricardo Montalbán, John Hodiak, María
Elena Marqués.
Westward the Women (Caravana de mujeres). 1952. 116 minutos. Blanco
y Negro. MGM. Robert Taylor, Denise Darcel, Hope Emerson, John
McIntire.
Track of the Cat. 1954. 102 minutos. Warnercolor. CinemaScope. Wayne-
Fellows (WB). Robert Mitchum, Teresa Wright.
WENDKOS, PAUL
1922
Graduado en la Universidad de Columbia, trabaja,
sobre todo, para televisión, realizando capítulos de
diversas series. Antes de eso dirigió un estimable fil-
me, The Burglar (1957), basado en la novela de Da-
vid Goodis, con Dan Duryea y Jayne Mansfield como
pareja protagonista. En lo sucesivo, sus largometra-
jes serán más convencionales y, como se ha dicho,
constituyen una actividad secundaria frente a la de
dirigir televisión. Si restringimos nuestro interés, co-
178
mo es el caso, a los westerns, nos encontramos con
tres, ninguno de los cuales merece especiales co-
mentarios. Particularmente, el segundo es una burda
consecuencia (no será la única) de la magnífica Los
siete magníficos.
FILMOGRAFÍA
Face of a Fugitive. 1959. 81 minutos. Eastmancolor. Morningside (Colum-
bia). Fred MacMurray, Lin McCarthy, Dorothy Green, James Coburn.
Guns of the Magnificent Seven (La furia de los siete magníficos). 1969.
106 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Kennedy,
Monte Markham, James Whitmore, Joe Don Baker, Fernando Rey.
Cannon for Cordoba (Cañones para Córdoba). 1970. 103 minutos. Color
DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Peppard, Giovanna Ralli, Raf
Vallone, Pete Duel.
WERKER, ALFRED LOUIS
1896-1975
Nacido en Dentwood, Dakota del Sur, profesional de
Hollywood desde finales de los años diez como ayu-
dante de dirección, y desde mediados de los veinte
como realizador. Ni excesivamente creativo ni dema-
siado rutinario, Alfred Louis Werker fue, básicamen-
te, un hombre de la Fox. Sus películas, unas cincuen-
ta, por lo general de género, se dejan ver con agra-
do. La mejor de todas ellas, Orden: caza sin cuartel
(He Walked by Night, 1948), debe más al talento cre-
ador de Anthony Mann, que no figura acreditado
como director, que al suyo propio. Werker se retiró
del cine en 1957.
FILMOGRAFÍA
Last of the Duanes. 1930. 62 minutos. Blanco y Negro. Fox. George
O’Brien, Myrna Loy, Lucile Brown.
Fair Warning (Cita trágica). 1931. 74 minutos. Blanco y Negro. Fox.
George O’Brien, Louise Huntington, George Brent.
The Gay Caballero (Audaz y galante). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro.
Fox. George O’Brien, Conchita Montenegro, Victor McLaglen.
Wild and Woolly. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Fox. Jane Withers,
Walter Brennan, Pauline Moore.
Pirates of Monterey (Piratas de Monterrey). 1947. 77 minutos.
Technicolor. Universal. María Montez, Rod Cameron, Gilbert Roland.
The Last Posse. 1953. 73 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Broderick
Crawford, John Derek, Charles Bickford, Wanda Hendrix.
Devil’s Canyon (Noche salvaje). 1953. 92 minutos. Technicolor. 3-D. RKO.
Dale Robertson, Virginia Mayo, Stephen McNally.
Three Hours to Kill (Tres horas para vivir). 1954. 77 minutos. Technicolor.
Columbia. Dana Andrews, Donna Reed, Dianne Foster.
Canyon Crossroads. 1955. 83 minutos. Blanco y Negro. UA. Richard
Basehart, Phyllis Kirk, Stephen Elliott.
At Gunpoint (Así mueren los valientes). 1955. 81 minutos. Technicolor.
CinemaScope. Allied. Fred MacMurray, Dorothy Malone, Walter Brennan.
Rebel in Town (Rebeldes en la ciudad). 1956. 78 minutos. Blanco y
Negro. Bel-Air (UA). John Payne, Ruth Roman, J. Carrol Naish.

WHELAN, TIM
1893-1957
Actor y director de teatro, llega a Hollywood como
guionista, especialmente para Harold Lloyd. En
Inglaterra, bajo los auspicios de Alexander Korda,
hace lo mejor de su obra, según muchas apreciacio-
nes, como la deslumbrante El ladrón de Bagdad (The
Thief of Bagdad, 1940), que cuenta con Michael
Powell y Ludwig Berger como co-directores, pero no
hay que desdeñar ninguno de sus tres westerns para
RKO, sutiles y con un estilo elegante y definido, que
constituyen parte de su obra final. Fue director de
Higher and Higher (1944), debut cinematográfico del
cantante Frank Sinatra.
FILMOGRAFÍA
Badman’s Territory. 1946. 97 minutos. Blanco y Negro. RKO. Randolph
Scott, Ann Richards, George Hayes.
Rage at Dawn. 1955. 87 minutos. Technicolor. RKO. Randolph Scott,
Forrest Tucker, Mala Powers.
Texas Lady. 1955. 86 minutos. Technicolor. Superscope. RKO. Claudette
Colbert, Barry Sullivan.
WILLAT, IRVIN
1890-1976
Nacido en Stamford, Connecticut, dirige cinco pelí-
culas sonoras entre 1929 y 1937, aunque antes ha-
bía dirigido un buen puñado de películas mudas, con
las que tuvo ocasión de abordar distintos géneros,
entre ellos el western. De hecho, de sus cinco reali-
zaciones sonoras, tres son westerns, en uno de los
cuales figura como actriz una tal Rita Cansino, que
más tarde se convertiría en uno de los símbolos
sexuales del cine con el nombre definitivo de Rita
Hayworth.
FILMOGRAFÍA
Old Louisiana. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom Keene,
Rita Hayworth, Will Morgan, Robert Fiske.
Under Strange Flags. 1937. 61 minutos. Blanco y Negro. Crescent. Tom
Keene, Luana Walters, Budd Buster.
The Luck of Roaring Camp. 1937. 61 minutos. Blanco y Negro. Monogram.
Owen Davis, Jr., Joan Woodbury, Charles Brokaw, Sheila Bromley.
WILLIAMS, ELMO
1913
Montador desde 1933, trabaja sucesivamente en
Inglaterra, hasta poco antes del desencadenamiento
de la Segunda Guerra Mundial, y en los Estados Uni-
dos contratado por RKO hasta que en 1952 pasa a
ejercer labores de realizador. Su primera película es
Wilson
The Tall Texan, un western intrascendente como el
resto de su filmografía, compuesta casi exclusiva-
mente por filmes de acción. Terminó su carrera
como productor ejecutivo.
FILMOGRAFÍA
The Tall Texan. 1953. 84 minutos. Blanco y Negro. Lippert. Lloyd Bridges,
Lee J. Cobb, Marie Windsor.
Apache Warrior. 1957. 74 minutos. Blanco y Negro. Regalscope.
Regal/Fox. Keith Larsen, Jim Davis, Eugenia Paul.
WILLIAMS, LESTER
ver William A. Berke
WILSEY, JAY
1896-1961
Nacido en Hillsdale, Missouri, actor y especialista
que trató de hacer célebre su seudónimo, Buffalo
Bill, Jr., procedía del mundo del rodeo. Su filmogra-
fía, amplia, es de corto alcance y se desarrolla entre
mediados de los años 20 y mediados de los 40.
Dirigió dos películas, nada relevantes.
FILMOGRAFÍA
Riding Speed. 1934. 53 minutos. Blanco y Negro. Superior Talking. Jay
Wilsey, Joile Bennett, Bud Osborne.
Trails of Adventure. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. American. Jay
Wilsey, Edna Aslin, Harry Carter.
WILSON, RICHARD
1915-1991
Actor, trabajó con Orson Welles en la radio, el teatro
y el cine, colaborando en las primeras películas del
peculiar actor-director, entre ellas la mítica Ciudada-
no Kane (Citizen Kane, 1941). Como director, recibió
unánimes elogios por su Al Capone (1959) y, en
menor medida, por Pay or Die (1961). Sus dos wes-
terns (el primero de ellos supuso su debut como rea-
lizador) son, simplemente, correctos, mejor el
primero que el segundo. En los años 90 fue uno de
los que montó It’s All True (1993), el célebre docu-
mental rodado por Orson Welles en los años 40,
nunca finalizado ni, en consecuencia, exhibido hasta
entonces.
FILMOGRAFÍA
Man with the Gun (Con sus mismas armas). 1955. 83 minutos. Blanco y
Negro. UA. Robert Mitchum, Jan Sterling.
Invitation to a Gunfighter (Invitación a un pistolero). 1964. 92 minutos.
Color DeLuxe. Kramer Co./Larcos Productions/Hermes Productions. Yul
Brynner, Janice Rule, George Segal.
179
Windust
WINDUST, BRETAIGNE
1906-1960
Prestigioso director teatral en Broadway; en una
década, de finales de los años 40 a finales de los
años 50, realizó unas pocas películas y algunos capí-
tulos de series de televisión que demuestran con
creces su profesionalidad. Dirige sólo un western o,
mejor dicho, medio, porque Face to Face es una pelí-
cula que contiene dos historias autónomas, una de
ellas, The Secret Sharer, dirigida por John Brahm, y la
otra, The Bride Comes to Yellow Sky, dirigida por
Windust. La primera parte está basada en el relato
“El corazón de las tinieblas” (“Heart of Darkness”), de
Joseph Conrad; la segunda, en el relato homónimo
de Stephen Crane. La duración que se indica es la
de la totalidad del filme, que habrá que dividir por
dos, aproximadamente, para obtener la del mencio-
nado western de Bretaigne Windust.
FILMOGRAFÍA
Face to Face (fragmento: The Bride Comes to Yellow Sky). 1952. 89 minu-
tos (45 minutos). Blanco y Negro. RKO. Robert Preston, Marjorie Steele.
WISBAR, FRANK
1899-1967
Nacido en Tilsit, en la Prusia Oriental, hoy territorio
ruso, Frank Wysbar, que así se escribía originalmen-
te su nombre, es un director alemán cuya carrera se
desarrolla en tres etapas: en su país hasta antes del
comienzo de la Segunda Guerra Mundial; en los
Estados Unidos hasta finales de los años 40, y de
nuevo en su país. En el segundo periodo, dirige
cinco películas, más escenas añadidas de un sexto
largometraje, más algunos trabajos para televisión.
Entre sus películas, un western rutinario.
FILMOGRAFÍA
The Prairie. 1947. 80 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Lenore
Aubert, Alan Baxter, Russ Vincent.
WISE, ROBERT
1914-2005
Nacido en Winchester, Indiana, en 1933 abandona
sus estudios de periodismo y marcha a California
con su familia. Su hermano David le presenta a
Jimmy Wilkinson, jefe del departamento de montaje
de RKO, quien contrata a Wise inicialmente para
transportar rollos de películas. Poco después traba-
jará a las órdenes del montador de sonido y, dos
años más tarde será ayudante de montador. En
1939 será ya montador, tarea que ejecutará en una
180
docena de películas hasta 1943, en particular en
Ciudadano Kane (Citizen Kane, Orson Welles, 1941).
En 1943 debuta Robert Wise como director, en la
unidad de producción de Val Lewton, sustituyendo a
Gunther von Fritsch, tachado de lento, en el filme
The Curse of the Cat People, secuela de La mujer
pantera (Cat People, Jacques Tourneur, 1942). Hará
dos películas más para Lewton, y permanecerá en
RKO hasta 1949 realizando un total de nueve pelícu-
las, entre las que se encuentra un interesantísimo
western, Blood in the Moon, que merece un análisis
detallado. Película más de caracteres que de trama,
es una muestra del buen hacer de Wise, no siempre
bien comprendido. Otros dos interesantes westerns,
pertenecientes a la segunda etapa de su carrera,
más ecléctica, en la que alterna no sólo buenas y
malas películas, sino también una productora u otra,
conducen a un éxito deslumbrante, West Side Story
(1961), con la que se inaugura una tercera, y defini-
tiva, etapa creadora, la de los grandes y costosos
proyectos, lo que no impide que aparezca en ella
alguna que otra obra más intimista. En conjunto, la
filmografía de Robert Wise es bastante más que esti-
mable, y no es sencillo encontrar en ella películas
francamente detestables. Al margen de las ya cita-
das, si hay que citar una por cada etapa, mi elección
es clara, The Set-Up (1949), intenso drama centrado
en el mundo del boxeo, Ultimátum a la tierra (The
Day the Earth Stood Still, 1951), parábola humanista
en plena guerra fría, y El Yang-Tse en llamas (The
Sand Pebbles, 1966), superproducción amarga y
desencantada, con todas las virtudes y casi ninguno
de los defectos del cineasta.
FILMOGRAFÍA
Blood in the Moon. 1948. 88 minutos. Blanco y Negro. Pallas (RKO).
Robert Mitchum, Barbara Bel Geddes, Robert Preston, Walter Brennan,
Phyllis Thaxter.
Two Flags West. 1950. 92 minutos. Blanco y Negro. Fox. Joseph Cotten,
Linda Darnell, Jeff Chandler, Cornel Wilde.
Tribute to a Bad Man (La ley de la horca). 1956. 95 minutos. East-
mancolor. CinemaScope. MGM. James Cagney, Don Dubbins, Stephen
McNally, Irene Papas.
WITNEY, WILLIAM N.
1915-2002
En sus inicios profesionales, a mediados de los años
30, Witney hizo un poco de todo: fue montador, ayu-
dante de dirección e, incluso, guionista, pero a partir
de 1937 se dedicó a la realización, convirtiéndose
en uno de los directores prolíficos de Hollywood, en
este caso para la productora Republic. En sus prime-
ros años como realizador, se especializó en seriales
realizados en colaboración, en particular con John

English. La división del trabajo era sencilla: éste
rodaba las escenas de diálogo y los interiores, y
Witney las escenas de acción. De este modo, fue
adquiriendo justa fama como director de películas
de acción, con grandes peleas y largas cabalgadas.
Aunque la parte más extensa de su filmografía la
ocupan los westerns, es justo reconocer su labor en
otros filmes de acción como Aventuras del capitán
Maravillas (Adventures of Captain Marvel, 1941), se-
rial realizado con el ya citado John English. Como al-
gunos otros de sus compañeros, sirvió extensamen-
te a estrellas del western, en este caso Roy Rogers y
Rex Allen. En sus películas hay de todo, pero no
sería malo revisarlas con alguna atención porque
encontraremos en ellas no pocos detalles interesan-
tes de personal estilo cinematográfico.
FILMOGRAFÍA
The Painted Stallion (co-d.: Alan James, Ray Taylor). 1937. 212 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Ray Corrigan, Hoot Gibson, LeRoy
Mason, Duncan Renaldo, Julia Thayer.
The Trigger Trio. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Ray
Corrigan, Max Terhune, Sandra Corday, Hal Taliaferro.
Zorro Rides Again (co-d.: John English). 1937. 212 minutos. 12 capítulos.
Blanco y Negro. Republic. John Caroll, Helen Christian.
The Painted Stallion (co-d.: Alan James, Ray Taylor). 1938. 67 minutos.
Blanco y Negro. Ray Corrigan, Hoot Gibson, Jean Carmen.
The Lone Ranger (co-d.: John English). 1938. 264 minutos. 15 capítulos.
Blanco y Negro. Republic. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.
The Lone Ranger Rides Again (co-d.: John English). 1939. 263 minutos. 15
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Duncan Renaldo.
Zorro’s Fighting Legion (co-d.: John English). 1939. 212 minutos. Blanco
y Negro. Republic. Reed Hadley, Sheila Darcey.
Heroes of the Saddle. 1940. 59 minutos. Blanco y Negro. Republic. Robert
Livingston, Raymond Hatton, Duncan Renaldo, Loretta Weaver, Patsy Lee
Parsons.
Hi-Yo Silver (co-d.: John English). 1940. 69 minutos. Blanco y Negro. Re-
public. Lee Powell, Lynne Roberts, Bruce Bennett.
Adventures of Red Ryder (co-d.: John English). 1940. 205 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Don Barry, Noah Berry, Vivian Coe.
King of the Royal Mounted (El rey de la policía montada) (co-d.: John
English). 1940. 211 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro. Republic. Allan
Lane, Robert Strange, Lita Conway.
King of the Texas Rangers (co-d.: John English). 1941. 215 minutos. 12 ca-
pítulos. Blanco y Negro. Republic. Sammy Baugh, Pauine Moore, Duncan
Renaldo.
King of the Mounties. 1942. 196 minutos. 12 capítulos. Blanco y Negro.
Republic. Allan Lane, Gilbert Emery, Peggy Drake.
Outlaws of Pine Ridge. 1942. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Don
Barry, Lynn Merrick, Noah Beery.
Yukon Patrol (co-d.: John English). 1942. 68 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Allan Lane, Robert Strange, Lita Conway.
Roll on, Texas Moon. 1946. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Home in Oklahoma. 1946. 72 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, George Hayes.
Witney
Heldorado. 1946. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers, Dale
Evans, George Hayes.
Apache Rose. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale
Evans, Olin Howlin.
Bells of San Angelo. 1947. 78 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Dale Evans, Andy Devine.
Springtime in the Sierras. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy
Rogers, Jane Frazee, Andy Devine.
On the Old Spanish Trail. 1947. 75 minutos. Trucolor. Republic. Roy Ro-
gers, Jane Frazee, Andy Devine.
The Gay Ranchero. 1948. 72 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Jane
Frazee, Andy Devine.
Under California Stars. 1948. 70 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Jane Frazee, Andy Devine.
Eyes of Texas. 1948. 70 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Lynne
Roberts, Andy Devine.
Nightime in Nevada. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Adele Mara, Andy Devine.
Grand Canyon Trail. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Jane Frazee, Andy Devine.
The Far Frontier. 1948. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Gail
Davis, Andy Devine.
Susanna Pass. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale
Evans, Estelita Rodríguez.
Down Dakota Way. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Dale Evans, Pat Brady.
The Golden Stallion. 1949. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Dale Evans, Pat Brady.
Bells of Coronado. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale
Evans, Pat Brady.
Twilight in the Sierras. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Dale Evans, Pat Brady.
Trigger, Jr. 1950. 68 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers, Dale Evans,
Pat Brady, Gordon Jones.
Sunset in the West. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Penny Edwards, Gordon Jones, Estelita Rodríguez.
North of the Great Divide. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy
Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones.
Trail of Robin Hood. 1950. 67 minutos. Trucolor. Republic. Roy Rogers,
Penny Edwards, Gordon Jones.
Spoilers of the Plains. 1951. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones.
Heart of the Rockies. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Penny Edwards, Gordon Jones.
In Old Amarillo. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy Rogers,
Penny Edwards, Pinky Lee, Estelita Rodríguez.
South of Caliente. 1951. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, Pinky Lee.
Pals of the Golden West. 1951. 68 minutos. Blanco y Negro. Republic. Roy
Rogers, Dale Evans, Pinky Lee, Estelita Rodríguez.
Colorado Sundown. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, June Vincent, Mary Ellen Kay, Slim Pickens.
The Last Musketeer. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Mary Ellen Kay, Slim Pickens.
Border Saddlemates. 1952. 67 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Mary Ellen Kay, Slim Pickens.
181
Wood
Old Oklahoma Plains. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Elaine Edwards, Slim Pickens.
South Pacific Trail. 1952. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,
Estelita Rodríguez, Slim Pickens.
Old Overland Trail. 1953. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex Allen,
Virginia Hall, Slim Pickens.
Iron Mountain Trail. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Nan Leslie, Slim Pickens.
Down Laredo Way. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Dona Drake, Marjorie Lord, Slim Pickens.
Shadows of Tomsbtone. 1953. 54 minutos. Blanco y Negro. Republic. Rex
Allen, Jeanne Cooper, Slim Pickens.
The Outcast. 1954. 90 minutos. Trucolor. Republic. John Derek, Joan
Evans, Jim Davis, Catherine McLeod.
Santa Fe Passage (Senderos de violencia). 1955. 90 minutos. Trucolor.
Republic. John Payne, Faith Domergue, Rod Cameron, Slim Pickens.
Stranger at My Door (Un extraño a mi puerta). 1956. 85 minutos. Blanco
y Negro. Republic. MacDonald Carey, Patricia Medina, Skip Homeier.
Zorro Rides Again (co-d.: John English). 1959. 68 minutos. Blanco y Ne-
gro. Republic. John Carroll, Helen Christian, Duncan Renaldo.
The Long Rope. 1961. 61 minutos. Blanco y Negro. CinemaScope. Fox.
Hugh Marlowe, Lisa Montell, Alan Hale, Jr.
Apache Rifles. 1964. 93 minutos. Color DeLuxe. Fox. Audie Murphy,
Michael Dante, Linda Lawson.
Arizona Raiders (El renegado de Arizona). 1965. 88 minutos. Technicolor.
Techniscope. Admiral (Columbia). Audie Murphy, Michael Dante, Gloria
Talbott, Ben Cooper.
40 Guns to Apache Pass. 1967. 95 minutos. Eastmancolor. Admiral
(Columbia). Audie Murphy, Laraine Stephens, Michael Burns.
WOOD, SAM
1883-1949
Desde 1920 hasta su fallecimiento, dirige un buen
puñado de películas de género que hicieron de él un
realizador razonablemente popular y con algunos
éxitos en su haber. Fue el director de algunos de los
mejores filmes de los inefables Hermanos Marx,
como Una noche en la ópera (A Night at the Opera,
1935) y Un día en las carreras (A Day at the Races,
1937), pero también se deben a él películas como
Adiós, mister Chips (Goodby, Mr. Chips, 1939) o
Espejismo de amor (Kitty Foyle, 1940), por el que
Ginger Rogers conquistó un Oscar. Wood, cuyas opi-
niones políticas lo acercan a la extrema derecha, no
fue, sin embargo, un hombre especialmente creativo,
ni sus westerns merecen una atención singularizada.
Ambush, póstuma, es su última película. Se movió en
la órbita de Paramount y, sobre todo, de MGM.
FILMOGRAFÍA
Rangers of Fortune. 1940. 80 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Fred
MacMurray, Patricia Morison.
Ambush. 1950. 90 minutos. Blanco y Negro. MGM. Robert Taylor, John
Hodiak, Arlene Dahl.
182
WOODRUFF, FRANK
1906-1983
Nacido en Columbia, Carolina del Sur. Director de fil-
mes de bajo presupuesto de géneros diversos. Rue-
da en total una decena, entre 1940 y 1944, más
algunos trabajos posteriores para televisión. Cowboy
in Manhattan es un western mediocre.
FILMOGRAFÍA
Cowboy in Manhattan. 1943. 60 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Frances Langford, Robert Paige, Leon Errol.
WRIGHT, MACK V.
1894-1965
Entre 1917 y 1955 trabajó en infinidad de filmes de
diversos géneros, especialmente westerns, con rapi-
dez y economía. Fue de todo: especialista, actor,
productor, guionista, ayudante de dirección y direc-
tor. Se recuerda su trabajo de realización, a comien-
zos de los 30, en cuatro películas Warner Bros pro-
tagonizadas por un joven John Wayne. Hizo, además,
otras cuatro películas con el cowboy-cantante Gene
Autry, otras tantas de la serie “The Three Meskiteers”
con el trío Robert Livingston, Ray Corrigan y Max
Terhune, y dos seriales, uno en colaboración con Ray
Taylor, y el otro con Sam Nelson. Fueron, en total, 26
films, rodados entre 1920 y 1947. Más tarde, volvió
a ser ayudante de dirección y supervisor de produc-
ción de películas de serie B, particularmente con el
realizador W. Lee Wilder.
FILMOGRAFÍA
Haunted Gold. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne, Sheila
Terry, Harry Woods.
Somewhere in Sonora. 1933. 59 minutos. Blanco y Negro. WB. John
Wayne, Shirley Palmer, Henry B. Walthall.
The Man from Monterey. 1933. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. John
Wayne, Ruth Hall, Luis Alberni.
Comin’ Round the Mountain. 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Ann Rutherford, Smiley Burnette.
The Singing Cowboy. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene
Autry, Lois Wilde, Smiley Burnette.
Winds of the Wasterland. 1936. 54 minutos. Blanco y Negro/Color.
Republic. John Wayne, Phyllis Fraser, Lew Kelly.
The Vigilantes Are Coming (co-d.: Ray Taylor). 1936. 229 minutos. 12
capítulos. Blanco y Negro. Republic. Robert Livingston, Kay Hugues,
Guinn Williams, Raymond Hatton.
The Big Show. 1936. 70 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry,
Kay Hugues, Smiley Burnette.
Roarin’ Lead (co-d.: Sam Newfield). 1936. 57 minutos. Blanco y Negro.
Republic. Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Christine Maple.
Riders of the Whistling Skull. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Bob Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Mary Russell.

Hit the Saddle. 1937. 57 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Rita Hayworth.
Rootin’ Tootin’ Rhythm. 1937. 60 minutos. Blanco y Negro. Republic.
Gene Autry, Armida, Smiley Burnette.
Range Defenders. 1937. 56 minutos. Blanco y Negro. Republic. Bob
Livingston, Ray Corrigan, Max Terhune, Eleanor Stewart.
The Great Adventures of Wild Bill Hickcok (co-d.: Sam Nelson). 1938. 15
capítulos. Blanco y Negro. Columbia. Bill Elliott, Carole Wayne, Kermit
Maynard.
WRIGHT, TENNY
1885-1971
Actor en 1918, ayudante de dirección entre 1920 y
1929, pasa a la dirección a finales del periodo mu-
do. Su filmografía completa como director contiene
cuatro westerns, dos de ellos mudos y otros dos so-
noros. Éstos son películas Warner Bros con John
Wayne como protagonista. Después será productor,
principalmente para Powerty Row.
FILMOGRAFÍA
The Big Stampede. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne,
Mae Madison.
The Telegraph Trail. 1933. 60 minutos. Blanco y Negro. WB. John Wayne,
Marceline Day.
WYLER, WILLIAM
1902-1971
Nacido en la ciudad de Mulhouse, entonces alema-
na, hoy francesa, de padres judíos de origen suizo,
William Wyler sufrió los efectos de la Primera Guerra
Mundial en su ciudad, que pasó definitivamente a
manos francesas como consecuencia del Tratado de
Versalles. Estudió en Lausanne, en el Instituto de
Segunda Enseñanza y en la Escuela Superior de
Comercio. Tras ser expulsado de esta institución, tra-
bajó en París algún tiempo antes de volver a la casa
familiar. Recomendado a su tío Carl Laemmle, mag-
nate de la Universal, marcha a los Estados Unidos,
donde desde chico de los recados llegó, a los 23
años, a dirigir su primera película, Crook Buster, cor-
tometraje de dos bobinas. Su primer largometraje
Wyler
data de 1926, y su primera película sonora, de
1930, es precisamente un western, Hell’s Heroes. Su
etapa más fecunda, hasta su encuentro providencial
con la actriz Bette Davis, fue en la productora de
Samuel Goldwyn, para la que rodó algunos filmes
que le hicieron destacar como director, en particular
Calle sin salida (Dead End, 1937), cuyo evidente
origen teatral ponía de manifiesto más si cabe la
maestría de Wyler en la dirección de actores y en la
creación de ambientes. Desde Jezabel (Jezebel,
1938) en adelante, Wyler se iría consolidando como
uno de los grandes directores del cine americano.
Algunas de sus películas, como Cumbres borras-
cosas (Wuthering Heights, 1937), La señora Miniver
(Mrs. Miniver, 1941) o Vacaciones en Roma (Roman
Holiday, 1953), son clásicos de todos los tiempos.
Olvidado a raíz de su mastodóntico Ben-Hur (1959),
ha sido reivindicado en los últimos años como un
modelo a seguir en lo relativo a la gramática del
relato cinematográfico. En el terreno que nos ocupa,
William Wyler ha dirigido un gran western, El fo-
rastero, con una pareja protagonista difícil de mejo-
rar. También, dentro del género, La gran prueba,
western atípico, alegato pacifista con todas las reser-
vas, y Horizontes de grandeza, ejemplo de película
de gran presupuesto, símbolo de una época, los
años 50, en que el cine de Hollywood trataba por
todos los medios de contrarrestar la creciente
competencia de la televisión; ambas son de menor
interés que la primera, aunque en ningún caso
desdeñables.
FILMOGRAFÍA
Hell’s Heroes (Santos del infierno). 1929. 65 minutos. Blanco y Negro.
Universal. Charles Bickford, Raymond Hatton, María Alba.
The Storm. 1930. 80 minutos. Blanco y Negro. Universal. Lupe Velez,
William Boyd.
The Westerner (El forastero). 1940. 99 minutos. Blanco y Negro. Samuel
Goldwyn Productions (UA). Gary Cooper, Walter Brennan, Doris
Davenport.
Friendly Persuasion (La gran prueba). 1956. 137 minutos. Color DeLuxe.
Allied (MGM). Gary Cooper, Dorothy McGuire, Anthony Perkins.
The Big Country (Horizontes de grandeza). 1958. 166 minutos. Techni-
color. Technirama. Anthony Productions/World Wide Pictures (UA). Gre-
gory Peck, Jean Simmons, Charlton Heston, Carroll Baker, Burl Ives,
Charles Bickford.
183
Página en blanco a propósito
 Y
YARBROUGH, JEAN
1900-1975
Es larga la biografía cinematográfica de Jean Yar-
brough, que dio sus primeros pasos en la industria
en la época del cine mudo, a las órdenes de Hal
Roach. Aunque se dedicó preferentemente a la
comedia a lo largo de sus distintas etapas como
realizador, tampoco desdeñó otros géneros, siempre
dentro de pequeños presupuestos. Yarbrough dirige
alrededor de cien películas entre 1936 y 1967, ade-
más de algunos episodios de series de televisión. Su
contribución al género del western no es ni extensa
ni destacada. Trabajó con cierta asiduidad con la
pareja cómica formada por Bud Abbott y Lou
Costello.
FILMOGRAFÍA
Twilight on the Prairie. 1944. 62 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Johnny Downs, Vivian Austin, Leon Errol.
Under Western Skies. 1945. 57 minutos. Blanco y Negro. Universal.
Martha O’Driscoll, Leo Carrillo, Leon Errol, Jennifer Holt.
Lost in Alaska. 1952. 76 minutos. Blanco y Negro. Universal. Bud Abbott,
Lou Costello, Mitzi Green, Tom Ewell.
Yaqui Drums. 1956. 71 minutos. Blanco y Negro. Allied. Rod Cameron,
Mary Castle, J. Carrol Naish.
185
Página en blanco a propósito
 Z
ZINNEMANN, FRED
1907-1997
Nacido en Viena, estudia leyes, pero entusiasmado
por las películas de Sergei M. Eisenstein y de Erich
Von Stroheim decide trasladarse a París a aprender
la nueva tecnología. Trabaja en Berlín como ayudan-
te de cámara, pero de nuevo, con la llegada del
sonoro, siente la necesidad de aprender esa nueva
técnica por lo que se traslada a los Estados Unidos,
donde traba conocimiento con Robert Flaherty. En
calidad de ayudante de Flaherty vuelve a Europa con
la intención de rodar un documental sobre Asia cen-
tral. De nuevo en Norteamérica, dirige una serie de
cortos para Metro-Goldwyn-Mayer, por uno de los
cuales logra un Oscar en 1938. Su primer éxito
como director de largometrajes lo obtiene con The
Seventh Cross (1944). Autor de uno de los westerns
más famosos de la historia del cine, la obra de este
vienés transplantado a Hollywood no fue nunca,
injustamente, muy apreciada por la crítica, aunque
algunos de sus filmes alcanzaron notoriedad, como
el premiado De aquí a la eternidad (From Here to
Eternity, 1953), por el que consiguió de nuevo el
Oscar al mejor director, lo que hizo por tercera vez
con Un hombre para la eternidad (A Man for All Sea-
sons, 1966). Solo ante el peligro es una película que
consigue una peculiar atmósfera que, sin duda, se
encuentra en la base de su enorme éxito. Oklahoma,
por su parte, es un western musical que tiene el
honor de ser el primer filme que utiliza el sistema de
70 mm llamado Todd-AO.
FILMOGRAFÍA
High Noon (Solo ante el peligro). 1952. 85 minutos. Blanco y Negro. UA.
Gary Cooper, Grace Kelly, Thomas Mitchell, Katy Jurado.
Oklahoma! (Oklahoma). 1955. 145 minutos. Eastmancolor. Todd-AO.
Magna. Gordon MacRae, Shirley Jones, Gloria Grahame, Gene Nelson.
ZUGSMITH, ALBERT
1910-1993
Nacido en Atlantic City, actor ocasional, productor,
guionista y director, es responsable, en la segunda
de estas facetas, de algunas grandes películas Uni-
versal de los 50 como Escrito sobre el viento (Written
on the Wind, Douglas Sirk, 1956) o Sed de mal
(Touch of Evil, Orson Welles, 1958). A esta etapa le
sigue otra, en MGM, mucho menos brillante, con
concesiones cada vez mayores a un público poco
exigente que pedía, como señalaba el tópico, sexo y
rock and roll. Como realizador no es nada destaca-
do; su único western, a caballo entre Estados Unidos
y México, apenas llama la atención favorablemente.
FILMOGRAFÍA
The Phantom Gunslinger/El pistolero fantasma. 1970. 99 minutos. Color.
Famous Players International/Sagitario Films. Troy Donahue, Sabrina,
Elizabeth Campbell, Emilio Fernández.
187
Página en blanco a propósito
 APÉNDICE
El western americano a partir de 1970

Que los géneros clásicos del cine americano y, por extensión, del cine europeo entraron en
crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los
menos, se trató de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances
tecnológicos. Así, el llamado cine de ciencia-ficción, entendido si se quiere como un subgé-
nero del cine fantástico, incrementó el favor del público, gracias, entre otros, a productos
como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.

Con el cine negro ocurrió algo parecido, con matices. En esta ocasión no se trata tanto
de aprovechar innovaciones tecnológicas, como las derivadas del desarrollo de los ordena-
dores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de producción del cine
clásico, en particular el uso del blanco y negro, una de las características innegociables del
cine negro. De este modo, oímos hablar de películas como Chinatown (Roman Polanski,
1974) o, mucho más recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y
señeras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer
demasiado ruido, poner, eso sí, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo allí
(The Man Who Wasn’t There, 2001).

No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformación. En oca-

siones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte,
precedida acaso por una agonía más o menos larga y más o menos estimulante. El western,
como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y sólo apariciones esporá-
dicas parecen querer indicar que el género sigue vivo. Pero, claro está, 1970 queda ya muy
lejos en el tiempo, por lo que habría que puntualizar las cosas.

En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podría
llamar “los últimos coletazos” de algunos de los cineastas clásicos, Howard Hawks, Henry
Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre
otros. Como es natural, sus últimas obras figuran aquí en el lugar destinado a cada uno de
ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.

En segundo lugar, habría que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del wes-
tern, bien en otros de la creación cinematográfica, pretendieron renovar el concepto clási-
co de género con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo.
Monte Hellman puede servir como ejemplo modélico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John
Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de
los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensación de que

189
Diccionario de directores del western

la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las señas de identidad de un género que
ha alcanzado nobleza con el transcurso de las décadas.

Existe una tercera opción, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez
sí, proveedora de momentos de disfrute, no sólo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho
en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las señas de identi-
dad del género, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam
Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste,
Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark
Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre
y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate,
1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long
Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen
todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen,
calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.

Por último, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro wes-
terns modélicos, cada uno a su manera, único punto de enganche verdadero con el géne-
ro, tal como éste se fue definiendo a lo largo de las décadas.

A primera vista, nadie diría que Eastwood ha dirigido sólo cuatro westerns. Tal vez influye
en esa falta de perspectiva el hecho de que sus orígenes son como actor, y como actor de
westerns. Aparte de un puñado de películas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las
cuales ni siquiera apareció en los títulos de crédito y la mayoría de las cuales no pertene-
cían al género, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mítica serie Rawhide, que
le lanzó a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para
protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por
un puñado de dólares, en 1964. El éxito, de nuevo, fue importante, y propició la realización
de otras dos películas, Per cualque dollaro in più/La muerte tenía un precio (1965) e Il
buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento,
Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera película en 1971 tra-
bajará con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua
Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho películas –en realidad siete más un
fragmento de otra–; ya se sabe, en esos años, particularmente en Italia, fueron numerosas
las películas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas
ocho películas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccio-
nario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos face-
tas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, sólo actor, sólo direc-
tor o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, después de treinta años largos, contados
desde la primera película dirigida, y en este caso también interpretada, por Clint Eastwood,
Escalofrío en la noche (Play Misty for Me), únicamente podemos añadir a la lista cinco wes-
terns más, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigió personalmente
Eastwood:

High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna
Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.

The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra
Locke, John Vernon, Jefe Dan George.

190
 Apéndice

Pale Rider (El jinete pálido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie
Snodgress, Sydney Penny.

Unforgiven (Sin perdón). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan
Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.

Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una visión personal del género que,
en otro momento, hubieran tal vez supuesto una vía de renovación del western, pero que,
por el contrario, no han sido sino una visión aislada, desde luego poderosa pero aislada, de
una época, una geografía y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibi-
do el apelativo de “el último cineasta clásico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del
Oeste, aunque no sea el género que lo define el que más abunde en su ya amplia produc-
ción como creador cinematográfico.

191
Página en blanco a propósito
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James Stewart en una fotografía promocional de Arizona (1939), de George Marshall.
Errol Flynn y Alan
Hale en una escena
de Dodge, ciudad
sin ley (1939), de
Michael Curtiz.

A la derecha,
Tyrone Power y
Henry Fonda como
los hermanos Jesse y
Frank James
en Tierra de
audaces (1939), de
Henry King.
John Wayne y Claire
Trevor en una fotografía
promocional de
La diligencia (1939),
de John Ford.

Abajo, una escena de

Camino de Santa Fe (1940).
Protagonizada por Errol
Flynn y Ronald Reagan, la
dirección corrió a cargo de
Michael Curtiz.
Walter Brennan y Gary Cooper en El forastero (1940), de William Wyler.

Sobre estas líneas, una escena de The Ox-Bow Incident (1943), de William A. Wellman.
Joel McCrea y Thomas
Mitchell en
Las aventuras de
Buffalo Bill (1944), de
William A. Wellman.

Abajo, Errol Flynn en

San Antonio (1945),
de Robert Butler.
Gary Cooper en
una escena de
El caballero del
Oeste (1945), de
Stuart Heisler.

A la derecha
una escena de
La pasión de los
fuertes (1946),
de John Ford.
 Paulette Goddard y
Gary Cooper en Los
inconquistables (1947),
de Cecil B. DeMille.

A la izquierda,
Gregory Peck en
Cielo amarillo
(1948), de William
A. Wellman.
 Henry Fonda en
Fort Apache (1948),
de John Ford.

Bajo estas líneas,

Glenn Ford en una
escena de
El hombre de
Colorado (1948), que
fue dirigida por
Henry Levin.
 A la
izquierda,
Thomas
Mitchell y
Errol Flynn en
una escena de
Río de plata
(1948), de
Raoul Walsh.

Sobre estas líneas, John Wayne en un fotograma de

Río Rojo (1948), de Howard Hawks. A la derecha,
James Stewart en una fotografía promocional del
largometraje Flecha rota (1950), que fue dirigido por
Delmer Daves.
 Victor McLaglen
y John Wayne en
La legión
invencible (1949),
de John Ford.

A la izquierda, Virginia Mayo y Walter Brennan en

Camino de la horca (1951), de Raoul Walsh. Sobre estas
líneas, Burt Lancaster, Joanne Dru y Robert Walker
en El valle de la venganza (1951), de Richard Thorpe.
Kirk Douglas
en una escena de
The Big
Trees (1952),
de Felix Feist.

Bajo estas líneas,

una escena de
Caravana de
mujeres (1952),
de William A.
Wellman.
Arthur Kennedy
y James Stewart
en Horizontes
lejanos (1952),
de Anthony
Mann.

A derecha, una
escena de
Colorado Jim
(1953), de
Anthony Mann.
 Clark Gable,
Ava Gardner y
Broderick
Crawford,
protagonistas de
Estrella del
destino (1952),
de Vincent
Sherman.

Abajo, Julia Adams

y Robert Ryan en
una fotografía
promocional de
Horizontes del
Oeste (1952), de
Budd Boetticher.

Sobre estas líneas, Gary Cooper y Grace Kelly

protagonizaron Solo ante el peligro (1952),
de Fred Zinnemann.
A la derecha, John Wayne en una escena de
Hondo (1953), de John Farrow. Bajo estas
líneas, Eleanor Parker y William Holden en
Fort Bravo (1953), de John Sturges.

Tyrone Power
en El caballero
del Mississippi
(1953), de
Rudolph Maté.
 Jean Peters
y Burt Lancaster
en una escena de
Apache (1954),
de Robert Aldrich.

A la izquierda,
Gary Cooper y Richard
Widmark en
El jardín del diablo (1954),
de Henry Hathaway.
 Marilyn Monroe y
Robert Mitchum,
protagonistas de
Río sin retorno (1954),
de Otto Preminger.

Abajo, James Stewart y

Cathy O´Donnell en El
hombre de Laramie (1955),
de Anthony Mann.
 Kirk Douglas
en una escena de
Pacto de honor (1955),
de André De Toth.

Bajo estas líneas, Charlton Heston y

Fred MacMurray en Horizontes
azules (1955), de Rudolph Maté.
Spencer Tracy y Walter
Brennan en Conspiración
de silencio (1955),
de John Sturges.

A la derecha, Kirk Douglas

en una fotografía promocional
de La pradera sin ley (1955),
de King Vidor.
 Junto a estas líneas,
John Wayne en Centauros
del desierto (1956),
de John Ford.

John Sturges y Kirk

Douglas durante el
rodaje de Duelo de
titanes (1957).
Richard Widmark como
Comanche Todd en
La ley del talión (1956),
de Delmer Daves.

A la derecha, una escena de La ley

de los fuertes (1956), de Rudolph
Maté. El largometraje estuvo
protagonizado por Charlton
Heston, Anne Baxter, Gilbert
Roland y Tom Tryon.
Henry Fonda en
Cazador de forajidos (1957),
de Anthony Mann.

Bajo estas líneas, una escena de

Horizontes de grandeza (1958),
de William Wyler.
 Shirley MacLaine y
Glenn Ford fueron los
protagonistas de Furia
en el valle (1958),
largometraje dirigido
por George Marshall.

Gary Cooper en
una escena de
El hombre del
Oeste (1958), de
Anthony Mann.
 Henry Fonda en
El hombre de
las pistolas de
oro (1959),
de Edward
Dmytryk.

Sobre estas líneas, Carolyn Jones y Kirk Douglas en

una fotografía promocional de El último tren de Gun
Hill (1959), de John Sturges. A la derecha, John
Wayne en Río Bravo (1959), de Howard Hawks.
Arriba, una escena de Cimarrón (1960), de Anthony Mann.

Jeffrey Hunter y Constance Towers en una escena de El sargento negro (1960), de John Ford.
A la izquierda, Marlon Brando en
El rostro impenetrable (1961), que fue dirigida
por el propio actor. Bajo estas líneas, Randolph Scott
y Joel McCrea en una escena de
Duelo en la alta sierra (1962), de Sam Peckinpah.

Escena de
El gran
combate
(1964), de
John Ford.
Sobre estas líneas, los intérpretes
principales de La batalla de las colinas
del whisky (1965), de John Sturges.

Clint Eastwood
en una escena
de El bueno, el feo
y el malo (1966),
de Sergio Leone.
Henry Fonda encarnó al
villano de Hasta que llegó su
hora (1968), de Sergio Leone.

Bajo estas líneas, una

escena de Chuka (1967),
de Gordon Douglas.
A la derecha, Richard Harris en Un hombre
llamado Caballo (1970), de Elliot
Silverstein. Bajo estas líneas, Oliver Reed en
Caza implacable (1971), de Don Medford.

Jason Robards
en La balada
de Cable
Hogue (1970),
de Sam
Peckinpah.
Sobre estas líneas, Karl Malden en una escena de Dos hombres contra el Oeste (1971), de Blake Edwards.

Burt Lancaster en una escena de ¡Que viene Valdez! (1971), de Edwin Sherin.
Detalle del cartel de En
nombre de la ley (1971),
largometraje dirigido por
Michael Winner y
protagonizado por Burt
Lancaster, Robert Ryan y
Lee J. Cobb.

Bajo estas líneas, Richard

Harris en El hombre de
una tierra salvaje (1971),
de Richard C. Sarafian.

Arriba, Robert Mitchum en una escena de

La ira de Dios (1972), de Ralph Nelson.
 Dean Martin y Rock
Hudson protagonizaron
Amigos hasta la muerte
(1973), de George Seaton.

A la izquierda, Paul
Newman como el juez
Roy Bean en El juez de
la horca (1972),
de John Huston.
 Los
principales
intérpretes de
Forajidos de
leyenda
(1980), de
Walter Hill.

Sobre estas líneas, Kevin Costner en Bailando con

lobos (1990), que fue dirigida por el propio actor.
A la derecha, Tom Cruise fue el protagonista de
Un horizonte muy lejano (1992), de Ron Howard.