Técnicas de rearmonización II

- Tensiones y alteraciones del acorde

- Aproximación diatónica
- Aproximación superior e inferior

Raúl J. Lledó
- Tensiones y alteraciones del acorde
- Añadiendo tensiones, tanto diatónicas como cromáticas, o alterando notas del
acorde se consigue un color armónico diferente sin por ello alterar la función
principal de éste.

Acorde disminuido Acorde menor a

Acorde mayor a 2ª
a 3ª menor tritono ascendente
mayor ascendente
ascendente Desde fundamental
Desde fundamental
Desde fundamental
 - Aproximación diatónica

- Es apropiada para introducir más actividad en el ritmo armónico y

variedad armónica sin perder el color del tono original.

- Para su aplicación tendremos en cuenta el acorde destino “target chord”:

- Cualquier acorde de una progresión se puede pensar como acorde destino.
- Pese a ello, éste suele ser el último o el antepenúltimo acorde de la frase.

- Hay que tener en cuenta la cadencia sobre el acorde destino, las cuales las
clasificaremos en tres tipos:
- Fuerte:
- Es la que se produce entre acordes que no comparten más de dos notas
comunes.
- Realiza movimiento de fundamentales de 4ª/5ª

- Para decantarse por el acorde dentro del contexto diatónico tendremos

en cuenta la nota de la melodía, la cual será una nota del acorde /1,3,5
o 7)

3ª en la melodía Acorde destino

Acorde cadencial
fuerte, sólo dos
notas en común
(do y mi)

- Débil:

- Comparte tres o más notas en común con el acorde destino.

- Realiza movimientos de fundamentales de 3ª/6ª.

- Se puede encontrar al final de la frase, pero es más frecuente al

comienzo o a mitad.
 Acorde destino

Acorde cadencial
débil, tres notas en
común (do,mi,sol)

- Cadencia engañosa (rota):

- El V se mueve a un acorde diferente a I
- No usaremos esta técnica con esta cadencia

Cadencia rota

- Aplicación técnica
- Se elige el acorde destino y el cadencial.
- Del acorde cadencial se interpreta la nota de la melodía como nota del
acorde (1,3,5 ó 7).
- Todas las notas que hay antes funcionarán igual que el acorde cadencial, es
decir la melodía será el mismo grado que el acorde cadencial.

Ejem. 1
 Acorde cadencial Acorde destino

CMaj7 E-7 FMaj7 CMaj7

I III IV I

Tomamos melodía como fundamental

CMaj7 B-7(b5) CMaj7 D-7 E-7 A-7 CMaj7

Armonizando toda la frase

E-7 FMaj7 G7 A-7 B-7(b5) CMaj7 D-7 E-7 A-7 CMaj7

3ª del acorde

3ª del acorde

VII-b5 se puede sustituir

por bVII7Maj7
 5ª del acorde

7ª del acorde

Uso de melodía como tensiones

- El uso de tensiones se tiene que realizar asegurando que no se producen choques indeseados de b9 y
tritono en acordes menores.
9ª del acorde

11ª del acorde

Se produce una cadencia débil

 13ª del acorde
Tritono 9ªb

- Este tipo de rearmonzación es frecuente hacerlo en los tiempos (aunque la melodía

contenga más notas) sin que por ello se armonicen todos los tiempos del compás.

Acorde cadencial con 3ª

Melodía original en la melodía Acorde destino

Rearmonzaciones

3ª 3ª 3ª 3ª 3ª
3ª

7ª 7ª 7ª 7ª
7ª 7ª
 Acorde destino Acorde destino

Acorde cadencial
Acorde cadencial
fundamental en la
5ª en la melodía
melodía

F F 5ª 5ª 5ª

Aproximación superior e inferior

- Esta técnica consiste en aproximarse a nuestro acorde destino por un acorde

que esté, o bien por arriba de éste, por debajo, o ambas posibilidades combinadas.

- La aproximación se puede hacer de varias formas, tanto si es superior como

inferior, la distancia puede ser de tono o semitono. Generalmente se utilizan a
acordes con función de dominante (la combinación de un acorde de séptima de
dominante por arriba a distancia de medio tono crea un substituto por tritono),
pero las cualidades de los acordes son intercambiables.

- Se podría llegar a nuestro acorde destino mediante continuas aproximaciones a

todos los acordes presentes en el proceso cadencial.
Aproximación inferior y superior

inferior superior
Aproximación de todos los acordes del proceso cadencial

Aproximación superior e inferior