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ARMONIA

KOLDO MARTIN SEVILLANO

INTRODUCCIN

ANALISIS HORIZONTAL Vs. VERTICAL

- Horizontal: Todos los acordes contienen notas de la escala mayor de Do, por lo que se puede improvisar con esa escala todo el rato. - Vertical: Sobre A-7 usaremos el modo Elio, sobre D-7 el Drico, sobre G7 el mixolidio, y sobre Cmaj7 el jnico. - En caso de que alguno de los acordes contuviera alguna nota no diatnica, slo valdra el anlisis vertical.

CATEGORIAS DE ACORDES
Acordes Primarios o Diatnicos Dominantes Secundarios y II Relativos Dominantes Secuenciales Dominantes Sustitutos Secuenciales Modales de Intercambio (con Subdominantes Menores) Acordes Blues Acordes con Funciones Especiales Acordes No Funcionales

I ESTRUCTURAS ARMNICAS

ACORDES SPTIMA
CMaj7 C-7 C-7(b5) Es un acorde menor sptima con su quinta disminuida C7 Acorde disminuido C+7 Acorde dominante aumentado C7(sus4) En los acordes sus no se toca la tercera C7(b5) Acorde dominante sptima con quinta disminuida C6 C+maj7 Acorde mayor sptima con quinta aumentada C-6 C7

C-(maj7) Acorde menor con mayor sptima

ACORDES SPTIMA ACORDES MAYORES


El modo Jnico de C contiene: Acorde CMaj7 Tensiones disponibles 9 y 13 Nota a evitar 11 Para evitar este problema, al improvisar se suele aumentar F a F sostenido. Al hacer esto, estamos tratando al acorde CMaj7 como cuarto grado de la escala mayor de G, es decir, tocamos C lidio en lugar de C jnico. Otro problema que surge es que la tnica esta medio tono por encima de la sptima, con lo que debera ser una nota a evitar. En la prctica, para evitar este problema, se suelen utilizar acordes 6.

ACORDES SPTIMA ACORDES MENORES


Tenemos tres escalas de las que obtenemos acordes menores: la drica, la eolia y la frigia. La sexta de estas tres escalas es la nota a evitar, aunque en algunos contextos de jazz puede utilizarse. Adems, en el modo frigio tambin evitaremos la segunda, por estar a medio tono de la tnica. Del modo locrio se obtiene un acorde menor sptima con la quinta disminuida medio tono. Como en el modo frigio, la segunda es la nota a evitar.

ACORDES SEPTIMA ACORDES DOMINANTES


Al igual que con los acordes mayores, la oncena queda medio tono por encima de la tercera y es la nota a evitar. De hecho, a veces se toca para crear disonancia y se resuelve en la tercera. En cualquier caso, muchos msicos resuelven este problema subiendo la oncena medio tono. Al igual que en el caso de los acordes mayores, el nico problema es que estamos cambiando la funcin del acorde, ya que con la oncena sin cambiar la escala sera mixolidia, es decir, el acorde es el quinto grado de la escala mayor, mientras que con la oncena cambiada, la escala es lidia b7, y el acorde no es diatnico, no pertenece a un centro tonal. Para acordes con la quinta alterada (aumentada o disminuida) se utiliza la escala whole-tone.

Nota: el acorde C7(b5) suele anotarse muy a menudo mal como C7(#11)
Para acordes 7, se utiliza la escala simtrica disminuida.

ACORDES SEPTIMA - RESUMEN


Modo jnico y lidio para acordes maj7 y maj6 Modos drico, frigio y eolio para acordes -7 Modo mixolidio para acordes 7 y 7(sus4) Modo locrio para acordes -7(b5) Escala lidia b7 para acordes dominantes Escala whole-tone para acordes +7 y 7(b5) Escala simtrica disminuida para acordes 7

II ARMONIA DIATNICA

FUNCIONES
Un acorde puede cumplir tres funciones: - Tnica - Subdominante - Dominante Cualquier acorde puede seguir al acorde tnica, por su estabilidad total. Cualquier acorde diatnico puede seguir a otro acorde diatnico.

FUNCIONES ROOT MOTION


Quintas Invertidas: Es el ms fuerte Diatnico: Tambin muy fuerte Terceras Invertidas: bastante utilizado Cuartas Invertidas: Extrao

FUNCIONES - CADENCIA
La cadencia es la frmula armnica ms importante en msica. Identifica el centro tonal y suele verse al final de las piezas. V7 I se conoce como autntica cadencia. IV I cadencia plagal (blues)

I VI-7 V7 se conoce como media cadencia


bVImaj7 bVI6 V7 se conoce como media cadencia frigia

V7 III-7 V7 VI-7 son cadencias frustradas al no caer en I. En tonalidad menor tambin aparece, con V7 bVImaj7. Esta ltima se puede utilizar tambin en tonalidad mayor. Ver intercambio modal. La cadencia ms utilizada es II V I

FUNCIONES EL ACORDE V7sus4


Es un acorde polifuncional. Puede aparecer como acorde dominante, resolviendo a la tnica; o como acorde subdominante, yendo a un dominante. Si su funcin es subdominante, a menudo se nota como IVmaj7 o II-7 seguido de una barra y la raz del acorde dominante.

FUNCIONES REARMONIZACIN DIATNICA


Consiste en sustituir acordes por otros con su misma funcin. La meloda permanece igual. Cambia la root motion, pero no las funciones. El ritmo armnico s cambia. Canciones a analizar: On a mountain greenery Mack the Knife Killing me softly

III ACORDES DOMINANTES Y SU FUNCIN DIATNICA

DOMINANTES SECUNDARIOS
La fuerza de una resolucin dominante recae sobre el movimiento de la tnica de V a I. Por tanto, el dominante primario es V7. Un acorde dominante V7 puede resolver a cualquier cualidad de acorde [es raro a 7 o -7(b5)]. Slo se requiere el movimiento antes dicho. Cuando un acorde dominante resuelve a cualquier acorde que no sea I ni VII, lo llamamos dominante secundario. El problema es que no suele venir reflejado. Lo correcto sera anotar por ejemplo V7/II para indicar que es un dominante secundario que resuelve a II, Caractersticas de los dominantes secundarios: - Tienen alguna nota no diatnica - Resuelven a un acorde diatnico, por lo que su funcin es diatnica - Las tnicas son diatnicas

DOMINANTES SECUNDARIOS ESCALAS

b9 est disponible. El odo espera que resuelva a la quinta #9 tambin se puede usar. b13 tambin se puede usar. El odo espera que resuelva a un acorde menor. Si se usa b13 no se debe usar la 5, o confundir al oyente. Los tonos a elegir entre uno y otro van entre parntesis. La nica nota a evitar es la oncena. La 5, 9 y 13 se pueden alterar a b9 o #9, b5 o b13. Sin embargo, si en la escala estn ya alteradas, no se les puede quitar la alteracin, pues confundira al oyente

DOMINANTES PRIMARIOS Y SECUNDARIOS - RESUMEN


V7/I: Mixolidia, mixolidia con alteraciones, escala alterada o escala whole-tone V7/II: Mixolidia b13; mixolidia b9, #9, b13; escala alterada y wholetone V7/III: Mixolidia b9, #9, b13; escala alterada y whole tone V7/IV: Mixolidia, Mixolidia con alteraciones, Escala alterada y whole-tone V7/V: Mixolidia, Mixolidia con alteraciones, Escala alterada y wholetone V7/VI: Mixolidia b9, #9, b13; escala alterada y whole tone

Canciones a analizar:
Waltz for Debby (seccin B) Desafinado (algunas partes)

DOMINANTES SECUENCIALES
Los acordes dominantes secundarios son estructuras no diatnicas que funcionan diatnicamente, cuyas races son diatnicas, que aparecen en puntos ms dbiles de aquellos donde resuelven, y se espera que resuelvan a un acorde diatnico. Si se vara cualquiera de estos criterios, tendremos un dominante secuencial. Normalmente son acordes no diatnicos que resuelven a otros acordes no diatnicos. Suelen resolver a otro dominante secuencial, pero no se les puede nombrar V7/V, por no tener funcin diatnica. Por eso, se usa una flecha. Adems, cualquier dominante que est en un punto fuerte y lleva a uno dbil ser dominante secuencial. Por ejemplo si se empieza una cancin con un dominante. Para improvisar sobre un dominante secuencial, usa el modo mixolidio siempre. Abajo vemos una parte de Waltz for Debby

DOMINANTES SECUENCIALES
Canciones a analizar: - Waltz for Debby (seccin A) - All of me - I got rythm (seccin B)

DOMINANTES SUSTITUTOS
En un acorde dominante, la tercera y la sptima estn a una cuarta aumentada de distancia, a un tritono. Eso es lo que le da inestabilidad al acorde. Si invertimos el tritono, seguimos teniendo otro tritono y la misma inestabilidad. Obtenemos as un Dominante Sustituto. Por ejemplo, en C, G7 es el acorde dominante, y Db7 su dominante sustituto. G7 sera V7 y Db7 SubV7.

Sobre este tipo de acordes no se puede utilizar el modo mixolidio, sino la escala lidia b7.
Por tanto, recordar que cualquier otro dominante se espera que resuelva una quinta por debajo, y por eso se usa la escala mixolidia o sus alteraciones. Sin embargo, con los dominantes sustitutos, que no resuelven una quinta por debajo en lo que a su tnica se refiere, tenemos que usar la lidia b7. Por supuesto, podemos hacer el sustituto de un dominante primario o secundario tambin.

DOMINANTES SUSTITUTOS SECUENCIALES


No es muy comn. El sonido resultante es ms cromtico. Una buena opcin es ponerlos antes del acorde dominante del que son sustitutos. Canciones para analizar los dominantes sustitutos: - One note samba - The girl from Ipanema (seccin A) - Peace (esta es difcil) - Sophisticated lady - Turn out the stars Bill Evans (ltimo tercio)

ACORDES RELATIVOS -7
Cualquier acorde dominante puede ir precedido por su relativo menor, salvo I7 y IV7 en blues. Esto es bsico en jazz para generar II V I. Esto complica el anlisis al no ser tan fcil ver el movimiento de los acordes. Adems, el acorde II-7 podra coincidir que es diatnico, y tener funcin dual. Lo ms adecuado sobre estos acordes es utilizar el modo drico. Con acordes dominantes secuenciales se puede volver todo muy complicado para el oyente. Canciones para analizar los relativos menores: - One note samba - Dreamsville - Satin Doll - Im all smiles - In your own sweet way - My little boat - I got it bad and that aint good

IV ARMONIA MENOR

V - BLUES

VI ACORDES DISMINUIDOS SPTIMA

VII ACORDES DOMINANTES CON FUNCIONES ESPECIALES

VIII INTERCAMBIO MODAL

IX VOICINGS ESPECFICOS

X - MODULACIONES

XI SISTEMAS MODALES

XII ARMONA NO FUNCIONAL

XIII INTRODUCCIN A LOS ARREGLOS