REARMONIZACIÓN

1) Acorde dominante

Cuando se presenta un acorde dominante sin preparación este puede ser sustituido por el II
grado de la escala menor (subdominante); es decir se utiliza por la cadencia II – V7 – I en lugar
de mantener el acorde de V7.

El éxito de este tipo de rearmonización tiene referencia al contexto melódico, es decir no se

debería aplicar este tipo de cambio (II por el V) si en la melodía tenemos a la sensible de la
tonalidad ya que nos remitiría al V7b9

2) Sustitución tritonal

Si se tiene el acorde dominante por un espacio relativamente amplio este puede ser cambiado
por su sustituto tritonal. Es como dividir el acorde de G7 en dos partes.

Se debe evitar el intervalo de 9b en el acorde de Db7 es decir la quinta del acorde dominante (la
nota re).
 3) Acorde suspendido

El acorde suspendido es un acorde que no lleva tercera y se aplica también cuando la

dominante prevalece por un espacio relativamente amplio. Este cumple dos funciones: D y SD.
Todo dependerá de su colocación en el contexto armónico de la obra.

Acorde de G7sus4 en función de subdominante (SD)

Acorde de G7sus4 en función de dominante (SD)

El acorde suspendido (X7sus4 ) con 9na refuerza el color de subdominante SD.

 4) V----V

Tonicalización de pequeños sectores que pueden relacionarse con las dominantes

secundarias y sus sustitutos tritonales.

5) De dominante a disminuido

Los acordes dominantes poseen un tritono al pasar a un acorde disminuido la tensión

se aumenta ya que el disminuido tiene dos tritonos. El juego del acorde disminuido es
que sus componentes pueden funcionar como raíces de un nuevo acorde; gracias a
esta propiedad se puede elegir el movimiento de bajo más interesante de acuerdo al
contexto armónico, es decir al acorde que le precede y el que les sucede.
 6) Acordes que contienen sensible

El acorde de Abm7 (bVIm) es un acorde que contiene la sensible en la tonalidad de C o

Cm, esto nos proporciona un nivel de tensión, ya que contiene una nota importante
dentro del planteamiento de las funciones de la música tonal. Este acorde (bVIm)
puede sustituir al acorde de G7 que se presenta en el contexto de C o Cm como
dominante.

Se debe evitar la raíz del acorde de V7 (nota G en C o Cm) de la tonalidad utilizada ya que se
produciría un intervalo de 9b.

7) El acorde aumentado en un contexto de acorde mayor

Un acorde aumentado puede insertarse en un contexto armónico donde prevalece un

acorde mayor. Todo dependerá del contexto melódico el cual no debe interferir con la
sonoridad del acorde aumentado.
 8) De la importancia de las inversiones

Las inversiones se producen en función del movimiento del bajo, en este caso el
acorde con su respectiva raíz se mantiene pero se dibuja una línea de bajo que
frecuentemente es por grado conjunto hasta llegar al acorde “objetivo”

Esta herramienta sirve para no repetir el acorde varias veces.

9) Acordes como apoyaturas

Acordes pueden funcionar como “apoyaturas armónicas” para llegar a resolver un

acorde en tiempo débil. Dependerá también de contexto melódico de la obra para
utilizar este tipo de rearmonización.

10) Cadencias rotas

11) Armonía sobre un pedal
BIBLIOGRAFÍA
Uyana D. (2016). Apuntes de armonía-rearmonización. Clase con Donald Regnier. Quito Mayo
2016