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Guerra Civil
El arte como fuente para
comprender la historia
Índice
Introducción 03
Arte y guerra
Carles Fontserè
Artur Ballester
Martí Bas
Lorenzo Goñi
Bibliografía 23
Durante los cuatro años que duró la Primera Guerra Mundial (1914-1918)
se editaron cerca de 10.000 obras que, y eso es un gran diferencia res-
pecto a la Guerra Civil española, no fueron destruidas tras acabar el
Les milícies us necessiten, 1936 enfrentamiento.
Cristóbal Arteche
En cuanto a los de tipo político fascista en la Italia de los años 30, su be-
lleza y diversidad artística fueron muy útiles para cumplir con la función
política que tenían.
Simbología
En cuanto a la simbología utilizada, el
cartelismo se valió de los logotipos tradi-
cionales de cada bando, como la estre-
lla revolucionaria de cinco puntas, la
hoz y el martillo para un bando y el
yugo y las flechas o la cruz gamada
para el otro. Aún así, también se utiliza-
ron de manera reiterada imágenes de
inequívoca interpretación para el públi-
co. Por ejemplo, el puño cerrado, la
mano en forma de garra del invasor,
la serpiente o la oruga fascista, una
gruesa cadena rota como símbolo de li-
beración, la espiga, la hoz y el brazo Aixafem el feixisme!, 1937
El gran éxito del cartel durante el conflicto se explica, en parte, por el alto
grado de analfabetismo de la población, cercano al 45%, que hizo ne-
cesario que las obras apostaran más por la ilustración que por el tex-
to. De este modo, el artista buscaba que la consigna se interpretara inme-
diatamente, de manera que el texto y la imagen debían integrarse sin
desviaciones conceptuales que dificultaran su interpretación. Este hecho
contribuyó a una involución de las tendencias artísticas en relación a la dé-
cada anterior.
A diferencia del cartel comercial, que busca seducir, el político (y sobre todo
el de guerra) busca persuadir. Por ello el mensaje, tanto del texto como de
la imagen, debe ser contundente, imperativo y exigente, con claras con-
signas dirigidas a la población, que planteaban hacia dónde se iba a orientar
la revolución y la guerra.
Técnicas e impresión
En el capítulo referido a las técnicas utilizadas, la mayoría de los carteles
se imprimieron solo en tres colores o tintas planas diferentes.
Dado que casi todos los artistas que se dedicaron a este tipo de arte lo hi-
cieron de manera súbita sin experiencia litográfica, casi todos los carteles
fueron dibujados en talleres de dibujo, lejos del taller litográfico.
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Movilizaciones para el frente
Ayuda a los combatientes
Ayuda a Madrid, Euskadi y el norte de España
Ayuda a refugiados y víctimas
• La retaguardia: trabajo voluntario
• Propaganda institucional y política
• Publicacions y cultura
• Deporte y espectáculos
Al Front!, 1936
Carles Fontseré
Les milícies us necessiten, 1936 Allisteu-vos a les milícies antifeixistes, 1936 Homes forts al front, 1936
Cristóbal Arteche Oliva - Lluís Perotes Autor desconocido
Ofereix uns grams de sang i salvaràs una vida, 1938 Ambulàncies per al front, 1936
Autor desconocido Carles Fontserè
Per la llibertat de Cataluña Ajudeu Madrid, 1937 Madrileños! Cataluña os ama, 1937
Enrique Ballesteros «Henry» Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Cataluña.
Agulló
Era frecuente que en este tipo de carteles aparecieran las siluetas de mo-
numentos conocidos de los territorios a los que Cataluña brindaba su
apoyo, como la Puerta del Sol o el árbol de Gernika.
En los hogares catalanes falta pan. Nunca ha faltado pan a los refugiados. Comissariat de Propaganda de la
Generalitat de Cataluña, 1938
Autor desconocido
Por ello, los carteles que se editaron para recabar fondos están
llenos de mensajes dramáticos sobre la escasez de alimentos y
llamadas a la solidaridad, siempre utilizando un grafismo clara-
mente informativo.
Venedors Completeu la vostra jornada allistant-vos Allisteu-vos per al treball voluntari, 1936 La millor arma dels traïdors Rumors falsos No els
al treball voluntari, 1937 Martí Bas cregueu ni els propagueu, 1937
Enric Cluselles Lorenzo Goñi
Publicaciones y cultura
Ciutadà... llegeix la revista mensual Nova Ibèria, ¡¡Trabajadores!! Leed Solidaridad Obrera. Diario Obrer, camperol, milicià!! Treball és el teu diari,
1936 de la Revolución CNT, 1936 1936
Antoni Clavé - Ricard Fàbregas Eduardo Vicente Autor desconocido
Artur Ballester
Ballester nació en Valencia en 1892 y uno de sus carteles más conocidos
es El País Valencià a l’avantguarda d’Ibèria. Pintor, dibujante y cartelista, Ar-
tur Ballester empezó exponiendo como pintor retratista. En el mundo
Martí Bas
Pintor y dibujante nacido en 1910, durante la Guerra Civil desarrolló una
intensa actividad como cartelista.
Lorenzo Goñi
Dibujante e ilustrador, a los 15 años quedó sordo como consecuencia del
sarampión, hecho que le condicionó el carácter y lo convirtió en una
persona aislada y tímida, más allá del círculo familiar.