MONÓLOGO INTERIOR:

Estilo: indirecto libre o el estilo directo libre – discurso directo

en el que el narrador renuncia a su papel de mediador.
alternancia entre los pronombres de la primera y la
segunda persona en referencia al mismo hablante,
aunque esto no siempre sucede.
Tiempo de la narración: En cuanto al tiempo de la narración, el presente es el
tiempo por excelencia y coincide con el presente de la
actividad mental. oscilación entre lo que es recuerdo y lo
que es proyecto; oscilación entre la realidad y lo posible y
la imaginación y el deseo. un gran desorden cronológico.
Deícticos: Autorreferencialidad, subjetividad lingüística. es organizar
el propio discurso sobre el mundo en torno de los tres
puntos de referencia del yo/aquí/ahora”
Sintaxis: Muy comunes las abreviaciones y la carencia de
conectividad. Por eso, los conectores discursivos son
mínimos o inexistentes, ya que no se trata de formular un
texto cohesionado, sino de todo lo contrario: emular el
pensamiento del personaje. interrupción de la coherencia
mental mediante los procesos asociativos de carácter
totalmente egocéntricos donde el personaje pasa de un
pensamiento a otro sin establecer un vínculo visible, sin
cerrar una puerta antes de abrir otra, por eso suelen
aparecer frases inacabadas.
Léxico: Aglutinación de palabras como forma de simular el
torrente discursivo de la consciencia, ciertas palabras que
resultan totalmente opacas para el lector, el cual no tiene
por qué entender el texto al cien por cien, puesto que ese
no es el objetivo. uso de abreviaciones y apócopes, y la
ausencia de verbos de acción, como por las repeticiones
de palabras, frases o estructuras. palabras coloquiales e
incluso vulgares.
La relación con los sentidos: Las sensaciones y percepciones de los personajes, de ahí
que las onomatopeyas, los colores, las formas y los olores
estén casi siempre presentes en este tipo de discurso.
imágenes y símbolos cuyo significado es inferible por el
contexto global de la novela o que se presentan de forma
totalmente opaca para el lector, ya que es un elemento de
la vida privada del personaje que no tiene por qué
explicarse y, de hecho, es una manera de hacer más
verosímil la intimidad
Monologo interior es una técnica literaria con la que se reproduce en primera persona los
pensamientos de un personaje, tal como brotarían de su conciencia.
Esta técnica es importante en la novela del siglo XX. Se atribuye a una técnica de Édouard
Dujardin, autor de Les lauriers sont coupés
“El lector se encontraba, a partir de las primeras líneas, instalado en el pensamiento del
personaje principal. El desarrollo de este pensamiento es la forma usual del relato, la que
enseña al lector lo que hace este personaje y lo que le sucede.
“El monólogo interior es […] el discurso sin oyente y no pronunciado, mediante el cual un
personaje expresa su pensamiento más íntimo, el más cercano posible del inconsciente,
anteriormente a
toda organización lógica…”. Su objetivo es “evocar el flujo ininterrumpido de
pensamientos que atraviesan el alma del personaje a medida que surgen y en el orden
que surgen, sin explicar el encadenamiento lógico.

Técnicas literarias: el monólogo interior en la escritura.

Hay casos en que no es el narrador quien narra, sino el propio personaje,
organizándose todo desde los ojos del «Yo». La forma más influyente es
el monólogo interior.

 Presenta el discurso de un solo hablante.

 Pone en primer plano los hechos interiores.

 Se altera el tiempo cronológico en beneficio del tiempo psicológico.

 Se trata de exponer la conciencia del personaje.

El monólogo interior es una modalidad narrativa que consiste en

presentar el discurso de un solo hablante. Es un diálogo interiorizado
entre un yo locutor y un yo receptor. Si bien el yo locutor es el único que
habla, el yo receptor permanece presente. Su presencia es necesaria y
suficiente para volver significativa lo que dice el yo locutor.
Los hechos narrados pierden importancia, sobre todo los hechos
exteriores. En muchas novelas pasan a primer plano los hechos
interiores (emociones, pensamientos, reflexiones, vida interior, etc. de los
personajes).

Algunas claves del monólogo interior

En el monólogo interior el autor deja de lado la narración ordenada de los hechos

exteriores, esa narración que sigue un orden cronológico, y lo sustituye por un

orden que depende de las vivencias de los personajes. Se va a seguir un orden que

es el de la vida interior de los personajes, narrando los hechos externos de acuerdo

con las vivencias de sus personajes. Por lo tanto, el sentido lógico se pierde para

dejar paso al sentido individual.

La estructura del monólogo interior depende del grado de conciencia del

protagonista. Además, el monólogo interior requiere de un lenguaje especial, sin

puntuación, con juegos verbales, sintaxis, etc.

 El escritor y la conciencia

El escritor se introduce en la conciencia del personaje. La expone al lector a través de

la exteriorización de los pensamientos del mismo a medida que estos van llegando a su

mente, sin que el escritor los ordene ni explique absolutamente nada.

El escritor penetra en la conciencia del personaje, la expone ante nosotros. Nos crea la

sensación de que no existen intermediarios entre nosotros, lectores, y esa conciencia que

se desarrolla en su mezcla desordenada y confusa de fantasías, recuerdos, sueños,

pensamientos, emociones, juicios que van surgiendo sin que el escritor los ordene, sin que

explique nada. De este modo, el narrador se convierte en un investigador que pretende

hacer una exploración psicológica del pensamiento humano.

El monólogo interior.
Definición:
Es una actividad mental pre-lógica vertida en los cauces lógicos de la escritura. Usaremos
la primera persona del singular “yo” porque resulta más creíble para el lector.

 Recuerdos Mientras fluye el pensamiento del personaje recurrimos a los recuerdos como
 frente de comparación, de deseo o de experiencia.

El miedo, la ira, el rencor, la alegría, la venganza, la ilusión, la melancolía son

 Sensaciones sensaciones, entre otras, que pueden variar a medida que las asociaciones se suceden.

 Intuiciones Son las anticipaciones a los hechos, reales o imaginarias y son producto de la
experiencia vivida.

 Visiones Aunque no les prestemos demasiada atención siempre están presentes las sensaciones
visuales como si se tratara de un decorado.

Son menos sutiles y más directas que las intuiciones. El personaje adivina.
 Adivinaciones

 Sentimientos. Son más abarcadores que las sensaciones

 Procesos Son los que conectan a todos los aspectos anteriores ya que raramente aparen aislados.

asociativos

Soliloquio versus Monólogo interior

  Soliloquio:
 Diálogo sin interlocutor
 Describe lo que el personaje hace o le acontece
 Sintaxis lógica
  Posible variante teatral
  Monólogo interior
 Forma de autorreflexión del personaje
 Plasma sus pensamientos íntimos cercanos al inconsciente
 Sintaxis reducida a la mínima expresión
Cómo introducir un monólogo en un texto
  Lo podemos hacer de dos formas:

 Directamente, de manera que un monólogo constituya un relato o una

novela en su totalidad.
 Intercalándolo entre otras voces narrativas, a lo largo de un capítulo,
entre párrafo y párrafo, o dentro de un mismo párrafo.