Contrapunto de Cuarta y Quinta especie

El contrapunto de especies, o, también conocido como “contrapunto

estricto”, es un método de aprendizaje de la técnica del contrapunto vocal del siglo
XVI en etapas progresivas. Está asociado normalmente con el tratado Gradus ad
Parnassum (1725) del compositor austriaco Johann Joseph Fux, aunque el
concepto didáctico se remonta a épocas anteriores.

Con un “cantus firmus” dado o “canto firme”, que es un tema fijo con notas
largas, el estudiante aprende primero a escribir una nota contra cada una del
tema, llamada “primera especie”, después dos notas contra una del tema, siendo
esta la “segunda especie”, y así sucesivamente hasta la quinta especie para que
aprenda a manejar los ritmos más complejos.

La cuarta especie esta figurada por blancas, pero estas deben ir ligadas,
conectando la blanca en tiempo débil con la blanca en tiempo fuerte del siguiente
compás, es decir sincopas. La primera blanca del compás, situada en la parte
fuerte, puede ser una nota extraña, la cual es un retardo que debe resolver por
movimiento melódico de 2ª descendente, sin embargo, también puede ser una
nota real; en estos casos, debe saltar a otra nota real dentro del mismo acorde. La
segunda blanca, situada en la parte débil es la preparación de la síncopa, y
siempre habrá de ser una nota real. De esta manera, toda nota real es
consonante, toda disonancia es nota extraña y las consonancias pueden ser notas
reales o notas extrañas según hayamos definido el acorde.

Asimismo, como reglas generales utilizadas igualmente en las demás

especies, la primera nota del primer compás debe ser 8ª o 5ª. El último compás
será una redonda y el intervalo con el C.F. de 8ª, siendo la segunda parte del
penúltimo compás un intervalo de 6ª. Por otro lado, dos 5as o dos 8as deberán
estar separadas por un compás entero como mínimo, es decir, dos blancas, a no
ser que, en el caso de las 5as, al menos una de ellas sea nota extraña.

El uso de los retardos se admite solamente cuando estos resuelvan en

consonancias imperfectas; es por esto que los únicos retardos posibles son 7-6 y
4-3, los cuales deben resolver de manera descendente. Debido a que este tipo de
contrapunto busca sobre todo los retardo y tiende a desarrollarse
descendentemente, es conveniente aprovechar los cambios de posición que son
posibles cuando la blanca situada en la parte fuerte del compás es consonante,
realizándolos de manera ascendentes, para que el salto quede siempre
compensado y la línea melódica no se rompa.

En los casos que no sea posible mantener la sincopa deberá pasarse

momentáneamente a la 2da especie, es decir, a blancas sin ligadura; durante
estos compases se utilizaran y aplicaran las normas de la segunda especie,
siendo posible utilizar las notas de paso en la parte débil del compás.

El contrapunto de quitan especie o florido es simplemente la combinación

de las cuatro especies anteriores. Las normas utilizadas corresponden a las
mismas utilizadas para las especies anteriores, sin embargo, existen algunas
normas con respecto a las combinaciones.

Debido a que la primera especie ocupa la totalidad del compás, esta no

puede combinarse con ninguna otra especie, por lo que su uso estará limitado a
solamente el ultimo compás donde es obligatoria. Asimismo, no será posible
realizar combinaciones de valores que no puedan obtenerse ya sea por figuras de
mayor valor o por el uso del puntillo.

La combinación de especies debe buscar ser suave y fluida, sin caer en la

unión de fragmentos de las distintas especies. La combinación de blancas y
negras, es decir, de 2da y 3ra especie, debe realizarse colocando primero las
notas de mayor valor (Blanca) y luego las de menor valor (Negras), sin embargo,
esto es posible en los casos cuando la primera negra venga ligada del compás
anterior, o cuando la blanca sea la preparación de la síncopa para el compás
siguiente.

La preparación de una síncopa siempre debe ser de blanca, nunca de

negra. Cuando existe la presencia de una negra ligada al principio del compás y
esta es una nota real, posee liberta de movimiento. En los casos en los que
plantea un retardo, debe resolver, siendo esta resolución realizada en la tercera
negra o en la segunda blanca del compás. La negra segunda negra practica una
ornamentación libre, aunque generalmente se encuentra a un intervalo de 2da de
la nota anterior o de la siguiente, siendo también posible que actúe como
anticipación de la resolución que viene a continuación.

Las marchas de negras deben ser realizadas con precaución, sin embargo,
cuando son de manera ascendente no presentan muchos problemas, siendo
conveniente iniciarlas por grado conjunto o por compensación de salto, evitando
iniciarlas por saltos ascendentes. Las marchas descendentes presentan más
complicaciones, siendo solo posible iniciarlas a través de grado conjunto y por
salto desde la 3era negra del compás, mientras que si se quiere iniciar desde la
2da o 4ta negra debe ser solo por grado conjunto. Su resolución debe ser en la
parte fuerte del compás para evitar ritmos lombardos.

En esta oportunidad es posible el uso de la corchea, siempre que esta

venga en pareja, ocupando el puesto de la 2da o 4ta negra, es decir, de los
tiempos débiles del compás, cumpliendo de esta manera la norma de colocar las
figuras de mayor valor primero.
 Ejemplos

4ta especie

5ta especie
 Referencias

María & Ingrid (s.a). Fundamentos de Composición. Recuperado de:

http://www.drejzcji.com/armonia/apuntes/mariaingrid/apuntes-1.htm

Fernández, R. (2010). Manual de contrapunto severo.