Normas

especificas para la 2ª especie

En esta especie trataremos dos notas blancas contra una redonda del c.f., iniciando el primer
compás en el tiempo fuerte con un silencio de blanca y en el débil con su figura de nota
propia. De esta manera se acentúa desde el principio la naturaleza de la especie.

Inicio de ejercicio:

a) Si el c.f. es inferior, el contrapunto comienza con un intervalo armónico de 5ª u 8ª justas:

b) Si el c.f. es superior el contrapunto comenzará con intervalo armónico de unísono u 8ª

justos:

Función de cada nota del compás:

La primera nota blanca de cada compás deber producir únicamente consonancia

armónica real, es decir los intervalos armónicos de 3ª, 5ª, 6ª , 8ª, 10ª ó 12ª.

La segunda nota de cada compás puede producir también consonancia armónica real,
o bien, consonancia o disonancia con función de nota de paso o bordado (floreo).

Esquema general del potencial de cada nota en la segunda especie binaria

P= Nota de paso; B= Bordadura; CR=

Consonancia real (intervalos de 3, 5, 6, 8, 10. 12).

Cambiata:
Es una fórmula melódica establecida que no admite cambios, siempre implica un giro
descendente de 4 notas en la que la 1ª de ellas es consonancia, la 2ª es disonancia ( un grado
por debajo de la anterior) abandonada por un salto de tercera descendente para caer en una
consonancia que continua en dirección contraria ( como nota de paso).
-Se admite muy excepcionalmente la disonancia en tiempo fuerte, siempre que este
justificada por un giro melódico muy bueno (grados conjuntos) y pueda interpretarse como
nota de paso.

Ejemplo:

Forma de abordar la quinta u octava en la segunda especie a dos voces:

Todo intervalo armónico de 5ª y 8ª ubicado a principio de compás continúa abordándose

por movimiento contrario.

Movimientos contrarios y paralelos de las quintas y octavasa)

a) Están rigurosamente prohibidas las quintas u octavas paralelas y contrarias de

tiempo fuerte a tiempo fuerte, o de débil a fuerte.

Representación del tiempo fuerte (F) y débil (D)

b) Se prohíben las octavas paralelas de débil a débil.

c) Se prohíben las quintas paralelas de débil a débil, a menos que alguna de las dos o
las dos se considere extraña(s), es decir, nota de paso o bordado.

d) Se permiten las quintas y octavas contrarias de tiempo débil a tiempo débil

Errores no considerados:

Todo supuesto error separado por el equivalente a un compás no cuenta para efectos de
chequeo técnico.

Se permite esporádicamente el unísono en el transcurso del ejercicio, pero solamente en

tiempo débil.

Finales sugeridos

Finales excepciónales:

-Podemos acabar con una redonda en el penúltimo compás. ( como en la 1ª especie)

-Síncopa para el final:
Podemos utilizar el recurso de la síncopa con función de retardo cuando la antepenúltima
nota del c.f. permite la preparación del retardo.

Ejemplos de finales con síncopa.

Nota: Esta fórmula sincopada se acepta también cuando el contrapunto es inferior. Sólo
considérese que el retardo, en estos finales, cuando es superior debe provocar disonancia de
7.a y, si es inferior, de 2.a. Asimismo, obsérvese que el último compás es siempre una
redonda que hace octava o unísono.