República Bolivariana de Venezuela

Ministerio del P.P.P la educación

Conservatorio de Música “Vicente Emilio Sojo”
Barquisimeto – Edo. Lara

2da y 3era Especie en Contrapunto

Nombre: Nicole Aldana

Contrapunto, sección “B”
Prof. Omar Estrada
Segunda Especie:
La segunda especie consiste en la composición de un contrapunto, a partir de
un cantus firmus dado, que se mueva a doble velocidad que éste. Es decir, en
blancas contra redondas, en negras contra blancas, o en el caso de los corales de
Bach, en corcheas contra negras. Esta especie se dice que es expandida si una
de esas dos notas más cortas difiere de la otra en longitud. Otras consideraciones
adicionales sobre esta segunda especie, que se añaden a las consideraciones
para la primera especie, son las que se citan a continuación:

1. Se permite comenzar en un tiempo débil del compás, dejando un silencio

de blanca en la voz que se añade.
2. El tiempo fuerte del compás sólo debe contener consonancias (perfectas o
imperfectas). El tiempo débil puede contener disonancias, pero solo como
notas de paso, es decir, debe ser abordado y resuelto por grados conjuntos
en la misma dirección.
3. Evitar el intervalo de unísono salvo al principio o al final del ejemplo, con la
excepción de que puede producirse en una parte no acentuada del
compás.
4. Tener cuidado con las quintas u octavas perfectas acentuadas sucesivas,
que no deben ser utilizadas como parte de un patrón secuencial.

Ej:

Sentido melódico
El movimiento en corcheas propio de la segunda especie nos obligará a ser más
cuidadosos con el tratamiento de los saltos, pues a más velocidad, las
discontinuidades provocadas por los saltos son más acentuadas:
Dos saltos sucesivos en la misma dirección solo son admisibles si forman un
arpegio consonante (perteneciente a una tríada).
Los saltos sucesivos en direcciones contrarias constituyen un rasgo característico
del estilo, aunque evitaremos encadenar más de dos.
Debemos evitar los saltos que se producen en medio (o después) de una línea de
grados conjuntos y en la misma dirección, pues pueden romper la continuidad y
fluidez de la línea. En general, funcionan mejor los que se producen antes de la
línea de grados conjuntos. Igualmente, serán más aceptables los saltos cuanto
más pequeños sean o cuando tengan un mayor sentido armónico.
Como consecuencia de lo anterior, será recomendable compensar los
saltos (especialmente los grandes) buscando el movimiento contrario al salto
antes y después del mismo.
Los saltos ascendentes de séptima son aceptables si están compensados por
movimiento contrario de grados conjuntos antes y después del salto. Conviene
además que el salto se produzca de la corchea fuerte a la débil. De este modo, la
línea resultante se percibe como un simple cambio de registro en medio de una
escala descendente.

Ej:

Tercera Especie:
La tercera especie consiste en la composición de un contrapunto, a partir de un
cantus firmus dado, que se mueva a cuádruple velocidad que éste. Es decir, en
negras contra redondas. Ejemplo de manual de contrapunto en tercera especie. La
voz inferior es el cantus firmus (en redondas).
Siguiendo a Carl Schachter, igualmente que en la especie anterior, conviene
recordar en relación con la tercera especie que el interés de su estudio reside no
sólo en las posibilidades de la línea melódica de evolucionar nota a nota, sino en
el efecto que los diferentes giros melódicos suponen a la línea melódica
globalmente

Ej:

Secuencias melódicas

La tercera especie es especialmente apta para la introducción de secuencias

melódicas (patrones melódicos que se repiten a distintas alturas), un recurso muy
apreciado en el contrapunto barroco. El impulso inherente a las secuencias
melódicas permite la flexibilización de algunas reglas expuestas hasta ahora,
como las relativas a los saltos o al tratamiento de las consonancias “impropias”.

Sin embargo deberíamos esforzarnos en que las secuencias no sean demasiado

obvias, como las de los ejemplos siguientes:
La primera secuencia es demasiado obvia al consistir básicamente en unas
simples terceras paralelas adornadas con floreos. La segunda plantea una suerte
de acordes paralelos de escaso interés melódico .

El tratamiento de los saltos (encadenamiento de saltos en una misma dirección,

compensación de saltos, etc.) es idéntico al de la segunda especie.