Tratado de Contrapunto Modal

2012
Tratado de Contrapunto Modal

Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Facultad de Artes ASAB

Contrapunto Modal I
Este documento condensa lo aprendido en clase de contrapunto modal I, Los contenidos fueron aprendidos del mtodo de Contrapunto The Polyphonic Vocal Style of the Sixteenth Century de Knod Jeppesen bajo la instruccin del Maestro Francisco Castillo.
Eddie Jonathan Garca Borbn. 20111098012 Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Facultad de Artes ASAB 21/01/2012 1

NDICE
Introduccin Primera Parte Contrapunto Simple a dos voces 1. 2. 3. 4. 5. 6.
Primera Especie.. 4-12 Segunda Especie 13-18 Tercera Especie 19-22 Cuarta Especie.. 23-26 Quinta Especie.. 27-30 Ejercicios para desarrollar 31-32 Nota: los cantus firmus son sacados del libro de Knod Jeppesen
Primera Parte Contrapunto Simple a dos voces 1. 2. 3. 4. 5. Primera Especie.. Segunda Especie Tercera Especie Cuarta Especie.. Quinta Especie.. 33-36 37-40 41-43 44-46 47

Introduccin
El Presente documento est distribuido por especies como lo es comn en los tratados de contrapunto, este tratado va desde 2 voces 1ra especie (nota contra nota) hasta 3 voces 5ta especie (florido), Inicialmente se darn las debidas pautas, recomendaciones y/o normas a tomar en cuenta para desarrollar un ejercicio de contrapunto, luego se expondrn y analizaran una serie de ejemplos realizados por el autor del presente tratado y finalmente se dejara un Cantus Firmus 1 junto con su respectiva(s) parte(s) sin desarrollar para que el estudiante desarrolle el contrapunto. Modos Usados: T: Tono St: Semitono Jnico: T - T - St - T - T - T - ST
Drico:
T - St - T - T - T - ST - T
Frigio:
St - T - T - T - ST - T - T
Mixolidio: T - T - ST - T - T - ST - T
Eolico:
T - ST - T - T - ST - T - T
41.
en latn, "canto fijo" es una meloda previa que sirve de base de una composicin polifnica, y que en ocasiones se escribe aparte para ser tocada en notas de larga duracin.

Primera Parte Contrapunto Simple a dos voces
Primera Especie
Nota contra nota Se le aade una voz (superior o inferior) a una voz dada llamada cantus firmus (CF), esta voz aadida debe adquirir una forma meldica independiente.
Recomendaciones 1. La lnea o la direccin meldica debe ser en cada voz independiente, clara y tener un contorno que no caiga en la monotona por lo tanto una lnea meldica no debe ser vaga y carente de direccin o sentido. El contrapunto modal debe ser visto de manera horizontal no vertical, ya que se busca la independencia clara de cada lnea meldica en cada voz mas no bloques armnicos. Registro 2. Al tratarse de polifona vocal al estilo del siglo XVI debe respetarse el registro de las voces a. Soprano: Do4 La5
b. Contralto: Fa3 Re5
c. Tenor: Do3 La4

d. Bajo: F2 - Re4
Intervalos, Consonancias y Disonancias 3. A cada nota del cantus firmus se le agregara en la otra voz una nota consonante. 4. Son considerados intervalos consonantes. a. 8va Justa. b. 5ta Justa. c. 3ra Mayor y menor. d. 6ta Mayor y menor. 5. En esta Primera Especie no deben ser usados intervalos disonantes; son considerados intervalos disonantes. a. Cuarta Justa. b. 2da Mayor y menor. c. 7ma Mayor y menor. d. 9na mayor y menor. e. 4ta aumentada o 5ta disminuida. f. Cualquier otro intervalo aumentado o disminuido.
Construccin, direccin y movimiento Meldico 6. Tipos de movimiento a. Directo: la direccin de las voces es la misma solo que parten de un intervalo y llegan a otro distinto.
b. Paralelo: la direccin de las voces es la misma, pero parten y llegan a un mismo intervalo

c. Oblicuo: una voz se mantiene mientras la otra se mueve
. d. Contrario: las dos voces se mueven en sentido contrario
7. Sensible2 a todos los modos excepto al Frigio y Jnico se le agregara una alteracin al 7mo grado para estar a distancia de medio tono del 1er grado. 8. Llegar a la sensible por salto ascendente y resolver al 1er grado no es aceptable, mas si realizo un salto descendente y compenso3 ese salto en direccin contraria resolviendo al 1er grado es un movimiento recomendable.
No Aceptable
Recomendable
9. Conviene evitar el exceso de movimiento por saltos, ya que no sera considerado una meloda, debe haber un equilibrio entre movimiento por salto y por grado conjunto.
2. Se denomina sensible en el sistema tonal al 7mo grado que esta a distancia de 2 menor o 7ma mayor del 1er grado, hago el paralelo con el sistema tonal no con el fin de mezclar ambos sistemas

sino para dar mayor entendimiento al contrapunto modal no por ello diciendo que son el mismo sistema.
10. Conviene evitar las secuencias, se considera secuencia cuando se repite ms de dos veces el mismo movimiento.
11. La repeticin de nota es permitida ocasionalmente en la primera especie, pero por formacin es mejor no hacer uso de esta premisa.
Contrapunto 12. Solo combinaciones consonantes se pueden usar 13. Se debe comenzar y terminar con consonancia perfecta (octava o quinta), pero si el contrapunto est en la parte inferior debe ser unison u octava; puesto que si se iniciara con otro intervalo dara la impresin de otro modo. 14. Unsonos solo deben ser usados en el primer y ltimo compas; puesto que el unison interrumpe la independencia del contrapunto 15. Octavas y quintas por movimiento paralelo y directo no son permitidas (ir a 6) 16. No debe abusarse de movimiento paralelo de 3ras y 6tas (ms de 4 seguidas) pues no serian independientes las voces sino mas bien seria una duplicacin del cantus firmus 17. Evitar que las dos partes realicen saltos de ms de una 4ta.3 18. El movimiento mas recomendado para un buen resultado de independencia es el movimiento contrario (ir a 6)
3. el salto de octava es considerado una repeticin de nota por tanto es una excepcin

Ejemplos de Ejercicios de contrapunto 2 partes 1ra especie
I.
II. III. IV. V.
VI. VII.
Es de gran ayuda escribir los intervalos abajo del contrapunto para identificar paralelismos u octavas o quintas directas, cuando veamos un intervalo de 5ta o de 8va revisar como se ha llegado a ese intervalo (movimiento directo, contrario o paralelo) Es conveniente realizar dos contrapuntos por modo, uno por arriba y otro por abajo del cantus firmus. Los dos contrapuntos cumplen con las observaciones antes dichas as que pueden tomarse como modelo. Como puede verse en el penltimo compas se altero el 7mo grado para llegar al 1er grado del modo Identificamos los clmax de los dos contrapuntos (crculos rojos), es importante llegar a un climax y conducirlo bien, el segundo contrapunto tiene un mejor climax que el primero ya que se prepara mejor y tarda un poco ms. Los intervalos de 8va estn tomados por movimiento contrario En el segundo contrapunto ah 3 3ras seguidas si no es por el intervalo de octava que le sigue, se rompera la independencia de las voces y se volvera una duplicacin del cantus firmus

I. II.
En el contrapunto superior se ha usado una ligadura esta puede ser usada en caso de emergencia (no se debe abusar de este recurso pues lo que se busca es independencia de voces) En el contrapunto superior en los compases 5-6-7 se realiza un salto de tercera luego se sigue ascendiendo lo ideal hubiese sido compensar ese salto siguiendo en direccin contraria, pero para evitar una 8va paralela se prefiri este movimiento que no es tan grave como el paralelismo.

I. II.
En el contrapunto inferior se evidencia que no se llega a una nota superior al sol por lo tanto no tiene un climax definido. En el contrapunto inferior se usan unsonos solo al principio y al final del contrapunto; tal como dicen las indicaciones
10

I. II.
El climax del contrapunto superior es poco interesante ya que tiene lugar en el ultimo compas y este debe ser de reposo, prcticamente despus de un climax (sera lo ideal) En el contrapunto inferior tiene 4 3ras seguidas por ende da la sensacin de que se est duplicando el cantus firmus
11

I. II.
En los compases 4-5 del contrapunto superior se hace uso del movimiento oblicuo por medio de una ligadura para llegar a un intervalo de 5ta esto no supone ningn error. En el compas6 del contrapunto inferior se llega a un intervalo de 8va por movimiento directo (marcado en el cuadro verde), este movimiento para llegar a un intervalo de 8va no es permitido.
12

Segunda Especie
Dos contra uno Se le aade una voz (superior o inferior) en 2 blancas por compas (o dos valores a la mitad) a una voz dada llamada cantus firmus (CF).
19. El primer tiempo de un compas representa el tiempo fuerte y el segundo tiempo representa el tiempo fuerte (partiendo del hecho de dos contra uno). Construccin, direccin y movimiento Meldico 20. Lo ya dicho en primera especie sigue vigente en segunda especie 21. Conviene tener un contorno meldico 22. No es bueno redundar en las mismas notas ya que se tornara montona la meloda 23. Nota de paso: es una frmula de tres notas donde la 2da es una disonancia (en ocasiones puede ser una consonancia, se encuentra en tiempo dbil) y la 1ra y 3ra son consonancias (se encuentran en tiempo fuerte).
Contrapunto 24. Arsis: El primer tiempo (o parte acentuada) de todo compas debe ser una consonancia 25. Tesis: El segundo tiempo (o parte no acentuada) de todo compas puede ser consonancia o disonancia esta segunda debe ser introducida y dejada por grado conjunto formando as un intervalo de tercera a ello se le denomina nota de paso. No debe nunca usarse la tesis como bordadura. 26. No es permitido llegar a la disonancia por salto, ni dejar la disonancia por salto.
27. El unison es posible usarlo en tiempo dbil llegando a el por salto e inmediatamente dejarlo por movimiento contrario.
28. Las 5tas y 8vas acentuadas pueden ser usadas si proceden por movimiento contario.
13

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto 2 partes 2da Especie
I.
II.
Los dos contrapuntos cumplen con las indicaciones dadas anteriormente, pero a los dos les hace falta un climax definido pues en el primer contrapunto no se llega ms all del D y finaliza en esta nota, y en el segundo contrapunto el climax podra ser la ltima nota. El rectngulo verde indica que se rompe la especie, este recurso suele ser usado en el penltimo compas.
14

I. II.
Debido a que en el contrapunto superior se inicio con una nota demasiado alta esto influyo en el desarrollo de la meloda y el climax por ende el climax no est ms que a una distancia de 2da menor de la nota inicial. En el contrapunto superior en el antepenltimo, penltimo y ultimo compas tiene lugar una bordadura, este tipo de recurso no es usual pero igual la nota que realiza la bordadura es una consonancia.
15

I. II.
El contrapunto superior tiene un contorno bastante aceptable y llega a un climax muy bien definido Por el contrario el contrapunto inferior no est claro cul es el climax pues del sol no avanza mas, adems la meloda vacila mucho en no ms de un intervalo de 5ta
16

I. II. III.
Ninguno de los dos contrapuntos tiene un climax defini La alteracin del 6to y 7mo grado se realiza para llegar al 1er grado y darle un sentido ms tonal, puede ser usado este recurso o no. Los intervalos compuestos por comodidad se escriben como intervalos simples.
17

I. II. III.
Ambos contrapuntos tienen un buen contorno meldico. El contrapunto superior tiene un climax claro El contrapunto inferior no tiene un climax tan claro puesto que el cambio de octava no representa movimiento por lo tanto el climax real seria el Do del ltimo compas algo no muy aconsejable.
18

Tercera Especie
Cuatro contra uno Se le aade una voz (superior o inferior) en 4 negras cada compas (o 4 valores a la mitad) a una voz dada llamada cantus firmus (CF).
29. Esta especie consta de 4 tiempos 2 fuertes y dos dbiles; el 1ro y el 3ro son tiempos fuertes y el 2do y el 4to dbiles 30. Se puede iniciar con silencio de negra (primer tiempo), blanca (segundo tiempo) o blanca con puntillo (tercer tiempo), despus del silencio debe ir una consonancia. 31. No es permitido ms de dos saltos en la misma direccin. 32. Es posible realizar un salto de tercera y que le siga una segunda en la misma direccin.
33. Tambin es posible despus de una 2da realizar un salto de 3ra en movimiento descendente.
34. No es usual realizar saltos de 4ta despus de una 2da. 35. No es aconsejable realizar un salto de 4ta ascendente y seguir en direccin contraria, ms si es conveniente realizar un salto de 4ta descendente y seguir en direccin contraria por grados conjuntos (ascendente).
36. Despus de un salto descendente de 3ra lo mejor es compensarlo con un movimiento en direccin contraria (ascendente) ya sea grado conjunto, o salto de 3ra, 4ta,5ta,6ta u 8va. Por lo tanto no es aconsejable despus de un salto descendente seguir descendiendo
19

37. Nota Cambiata: es una formula de 5 notas, que consta de 3 consonancias y una o dos disonancias, la 1ra y 5ta nota deben estar en tiempos fuertes (1er o 3er tiempo) y tienen que ser consonancias, las distribuciones posibles son: c (consonancia) y d (disonancia Tiempos A B C D E F 1 c c c c c c 2 c d c c d d 3 c d d d c c 4 d c c d c d 1 C C C C C c Tiempos G H I J K l 3 c c c c c c 4 c d c c d d 1 c d d d c c 2 d c c d c d 3 C C C C C c
38. la nota cambiata puede aparecer de dos formas descendente (cuanto la primera nota esta un grado por encima de la ltima nota) y ascendente (cuando la ltima nota esta un grado debajo de la ultima. 39.
40. Repetir nota en el 1er y 3er tiempo o 2do y 4to tiempo es bastante trivial pero si se realiza con un adorno descendente es aceptable.
41. El unison no es permitido en el primer tiempo pero en el resto de tiempos si es permitido. 42. Es bueno recordar que se siguen teniendo en cuenta las observaciones o sugerencias de las anteriores especies.
20

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto 2 partes 3ra Especie
I.
N.C. Nota Cambiata, en los anteriores contrapuntos se puede distinguir lo que se considera como nota cambiata para tomar una referencia de su uso
21

22

Cuarta Especie
Sincopa Se le aade una voz (superior o inferior) con blancas sincopadas a una voz dada llamada cantus firmus (CF).
43. Suspensin: en esta especie se har uso de la sincopa herramienta que nos entrena en preparar y resolver disonancias, la suspensin es una formula de 3 notas, la primera (tiempo dbil) es una consonancia con respecto al cantus firmus y sirve como preparacin esta nota se mantiene ligada al siguiente compas que se convierte en la segunda nota (tiempo fuerte) se le denomina disonancia y finalmente la tercera nota mediante un movimiento descendente se vuelve consonancia con respecto al cantus firmus se le denomina resolucin Preparacin Suspensin Resolucin
44. La continuidad meldica en esta especie se ve debilitada por la sincopa, por lo tanto esta especie a diferencia de las otras tiene un carcter ms vertical que horizontal, y sirve ms que todo como practica del uso de disonancias en suspensin, por lo tanto en esta especie se puede hacer caso omiso a lo planteado referente a construccin, direccin y movimiento meldico. 45. Las disonancias deben estar en tiempo fuerte pero deben estar preparadas por el compas anterior con una ligadura.
46. Las disonancias deben resolver a consonancias imperfectas. (3ra, 6ta, 10ma. 47. Nunca deben resolver a consonancias perfectas. 48. Si la sincopa es consonante podemos usar una nota disonante de paso o realizar un salto a otra consonancia 49. Frecuentemente es necesario romper la sincopa, pero no se debe abusar de este recurso pues parecera otra especie (florido)
23

50. El unisono se puede usarse libremente en tiempo fuerte o dbil, pero si se rompe la especie las reglas de segunda especie aplican para los unisonos 51. Es posible iniciar con un silencio en el primer tiempo, pero el segundo debe ser una consonancia con respecto al cantus firmus 52. Las suspensiones generadas son las siguientes a. En la voz superior i. 7ma resuelve a 6ta ii. 4ta resuelve a 3ra iii. 2da resuelve a 1ra iv. 9na resuelve a 8va v. 11ma resuelve a 10 b. En la voz inferior i. 2da resuelve a 3ra ii. 4ta resuelve a 5ta iii. 9na resuelve a 10ma iv. 11ma resuelve a 12ma Las suspensiones marcadas en negro no deben usarse pues resuelven a consonancias perfectas.
53. Tener especial cuidado con los movimientos paralelos, ya que en esta especie tambin no se deben realizar paralelismos de 5ta u 8va 54. La sincopa se rompe en el penltimo compas.
24

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto 2 partes 4ta Especie
25

26

Quinta Especie
Florido Se le aade una voz (superior o inferior) con valores rtmicos mixtos a una voz dada llamada cantus firmus (CF).
55. La quinta especie es una de las ms importantes, todas las anteriores especies son ejercicios preparatorios, en esta especie el ritmo es libre se puede hacer uso de redondas, blancas, negras, y corcheas, as como tambin blancas con punto, sin embargo no se puede hacer uso del ritmo de manera arbitraria tiene que estar bajo la esttica de la poca. 56. Las melodas en esta especie deben ser variadas, el valor de las notas debe estar dispuesto de modo fresco y flexible, debe dar impresin de continuidad, no debe tener cambios abruptos o parecer torpe, tampoco debe ser una secuencia de valores rtmicos (redonda, luego blanca luego negras). 57. La meloda debe tener continuidad debe ir gradualmente de lo rpido a lo lento o viceversa. 58. El inicio de un movimiento de negras por lo general inicia con una blanca no acentuada (tiempo dbil), ms que todo para movimientos descendentes, por lo general cuando se quiere un movimiento ascendente se realiza un salto de y luego se inicia el movimiento de negras
59. El nmero aproximado de negras seguidas es de 9 10. 60. No es bueno aislar (en medio de) dos o una negra a valores de mayor duracin 61. Es permitido sincopar una blanca, mas una negra no lo es. 62. No es permitido sincopar o ligar una nota de menor duracin a una de mayor, ejemplo una negra ligada a una blanca, o una blanca a una redonda.
27

63. Se puede usar una sincopa luego una disonancia de paso para llegar a una consonancia.
64. Despus de una sincopa no se permiten saltos 65. La nota cambiata puede ser usada en gran variedad de ritmos pero la primera nota es bueno que tenga un valor mayor con respecto a la segunda y mucho mejor si esta realiza una sincopa (blanca con punto luego negra)
66. Con respecto al uso de corcheas no debe abusarse de este recurso y tampoco se permiten saltos cuando se hace uso de las corcheas.
28

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto 2 partes 5ta Especie
29

30

Ejercicios para desarrollar
31

32

Segunda Parte Contrapunto Simple a Tres voces
Primera Especie
Nota contra nota Se le aade al cantus firmus dos voces en redondas
67. El contrapunto a 3 partes nos brinda la posibilidad de hacer triadas. 68. Las triadas pueden aparecer en fundamental y primera inversin pero nunca en segunda inversin ya que la 4 justa es considerada disonancia. 69. Es aconsejable usar triadas completas o la fundamental y la tercera. 70. Los intervalos de cuarta y quinta disminuida, perfecta o aumentada son considerados consonantes siempre y cuando esta relacin no sea con el bajo. 71. Es permitido que dos voces realicen un salto en la misma direccin siempre y cuando no supere el intervalo de 4ta justa (omitiendo el salto de octava). 72. Las quintas y octavas ocultas son permitidas en voces internas o una voz interna y una extrema, no entre voces extremas (bajo y soprano). 73. El unsono se puede usar libremente en dos voces pero no en las tres al tiempo. 74. Se puede empezar y terminar con la triada completa pero esta debe ser la tnica. 75. La sensible o 7mo grado alterado no debe ser duplicada. 76. Dado que son tres voces son tres las posibles combinaciones dependiendo de donde ubiquemos el cantus firmus
33

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto 3 partes 1ra Especie
34

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Segunda Especie
Dos contra una Se le aade al cantus firmus una voz en redondas y la otra en blancas
77. Existen 6 posibles formas de realizar un contrapunto de segunda especie a tres voces Voces Soprano Contralto Bajo 1 CF Red Blanca 2 CF Blanca Red 3 Red CF Blanca 4 Blanca CF Red 5 Red Blanca CF 6 Blanca Red CF
78. Con respecto al contrapunto en blancas se seguirn las mismas indicaciones que en contrapunto a 2 partes 2da especie.
37

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto 3 partes 2da Especie 6 posibles Formas de hacer un contrapunto A 3 partes 2da Especie
38

39

40

Tercera Especie
Cuatro contra una Se le aade al cantus firmus una voz en redondas y otra en negras
Se seguir con las indicaciones de anteriores indicaciones
Se puede realizar un contrapunto de la anterior manera el cantus firmus y le aadimos una voz en negras y otra en blancas, mezclando as segunda con tercera especie
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Cuarta Especie
Sincopa Se le aade al cantus firmus una voz con blancas sincopadas y otra voz con redondas, blancas o negras
79. Deben evitarse las octavas y quintas intermitentes. 80. Suspensin: a. La preparacin debe ser consonante con las 2 restantes voces b. La resolucin igualmente debe ser consonante con las otras 2 voces. c. No se deben usar suspensiones de 4ta o 7ma cuando en la voz del bajo. 81. Las observaciones e indicaciones ya vistas en 4ta especie a 2 partes sern las mimas para 4ta especie 3 partes.
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Quinta Especie
Florido Se le aade al cantus firmus una o dos voces con ritmos mixtos
las mismas reglas, indicaciones, observaciones y dems se siguen aplicando aqu para generar un ejercicio mas meldico al estilo del siglo XVI
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