Los Mejores Libros Ilustrados Que Leí en 2020 - Linternas y Bosques

10/1/2021 Los mejores libros ilustrados que leí en 2020 – Linternas y bosques
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Especiales Del blog
Del autor
FAVORITOS DEL AÑO
Los mejores libros ilustrados que leí

en 2020
“Vale más encender una sola y pequeña vela, que maldecir la
oscuridad” dice un proverbio chino o, según algunos memes
y citas en redes sociales, Confucio. Estos libros y muchos
otros fueron mi vela en la pandemia. Linternas en el bosque,
menos denso esta vez, de las publicaciones infantiles y
juveniles que leí en 2020.
Espero que sean rompehielos, punto de encuentro, salida de
emergencia, puerta secreta, lo que haga falta, espejo o
máscara, sel e y panorámica para muchos niños, niñas y
jóvenes lectores y lectoras en 2020. Y para la comunidad
mediadora todavía leyéndoles a distancia. En algún momento,
cuando sea seguro, tendremos que cerrar ese espacio que
hemos abierto y ojalá que allí también algunas de estas
publicaciones los acompañen.
Mi registro de lecturas este año ocupó menos páginas en el

cuaderno que utilizo. Fue aproximadamente una tercera parte
de lo que leí en 2019, es decir, unos 100 libros publicados en
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Editorial (saliente) de Alas y Raíces, fui parte del jurado de los
concursos de LIJ “Alas de lagartija” y “Las otras tintas”, lanzados
Cerrar y aceptar
por la Secretaría de Cultura, que recibieron más de 600
manuscritos de todo el país. Me tocó leer unos 150 (de
https://linternasybosques.wordpress.com/2021/01/09/los-mejores-libros-ilustrados-que-lei-en-2020/ 1/45
extensiones y géneros literarios variados y normalmente sin

ilustraciones) para integrar después una preselección con los
otros miembros del jurado (Mónica B. Brozon, Ana Romero,
Áurea Xaydé Esquivel Flores y Eduardo Langagne) de la que
nalmente elegimos a 10 ganadores (incluí tres en este
listado). Vale la pena recordar que esta es la única y muy
limitada iniciativa del gobierno federal para publicar literatura
infantil y juvenil. En cuestión cultural y menciono en particular
a las editoriales de literatura infantil y juvenil, llovió sobre
mojado: antes de la pandemia ya se había desmantelado la
Dirección General de Publicaciones y reducido las compras
estatales de libros.
Ilustración: Alfredo Soderguit.
Vuelvo al listado. Hablar de “mejores”, “favoritos”, “destacados”

es siempre odioso, pero mantengo el adjetivo porque re eja
un ejercicio crítico y atrae lectores. Pero insisto, como cada
año, que esta es una bitácora muy personal de lecturas. El
tiempo para leer, el acceso a los libros y mi interés por ciertas
zonas y experiencias estéticas condicionan el listado.
Decidí reseñar 12 en vez de los habituales 15, por una parte

para expresar de alguna forma la importante baja en lecturas
que pude hacer este año, y también porque decidí priorizar
mis ansiados reencuentros familiares en el cierre de año que el
trabajo en esta nota (y tres reseñas menos son mucho trabajo
menos). También por eso estoy publicando más tarde. Lo que
sí es que sumado a 12 están otros 26 “también favoritos” que
podrían haber ocupado esos tres lugares.
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Están ordenados por a nidades temáticas o estéticas, más o
menos de menor a mayor edad lectora, NO a manera de TOP
12. Cerrar y aceptar
Solo incluí los que fueron creados originalmente en

Latinoamérica (a excepción de uno) o con alguno de sus
creadores latinoamericanos. No promulgo nacionalismos o
regionalismos, pero sí intento oponerme al colonialismo
cultural, de endo un ujo editorial más equilibrado (recuerden
avisarme si un día encuentran en algún listado en otras
lenguas libros originalmente creados en Latinoamérica) y
busco aportar una mirada crítica sobre lo que están creando
las personas que conozco y que viven realidades más o menos
cercanas a la mía.
Aunque la mayoría apareció en 2020, para intentar

compensar lo predatorio del mercado de novedades y la
considerable reducción de las publicaciones este año, relajé
más que nunca el criterio de temporalidad e incluí títulos de
2019, 2018 y uno de 2012.
Los libros enlistados rescatan ediciones de hace algunas

décadas o saberes y cuentos de otros tiempos, reconocen la
complejidad, diversidad y autonomía de sus
destinatarios, reconcilian brechas generacionales, avanzan
hacia el ecoceno, innovan, arriesgan y maravillan.
Mi revisión fue posible gracias a las editoriales o artistas que

me envían sus novedades en físico o en digital y a la inversión
personal en la compra de títulos.
A toda la gente que apoya este trabajo, muchísimas gracias.

Este es el sexto año que hago este listado y el pasado 4 de
enero el blog cumplió siete años. Ojalá que sea un 2021 de
mejor suerte para todos y todas.
1. Jardín de niños
José Emilio Pacheco y Vicente Rojo. El Colegio Nacional,
2019. México.
El mar. La trama. El color. El tiempo. La casa.
Estas son
incluyendo algunas
como de las
controlar las cartas
cookies,del tablero
mira de lotería
aquí: Política o
de Cookies.
colección de cromos inventado por José Emilio Pacheco y
Vicente Rojo. Cerrar y aceptar
El
cuaderno. El punto. El espejo. La tinta. El trompo. El recuerdo.
Dispuesto en perfecta formación en la primera página del

libro. Sobre la mesa de trabajo de los artistas.
La poesía. La maroma. La lluvia. La bomba. El lienzo. La pelota.
Funciona como índice o testimonio o poética. Es caja de

herramientas exhibida. Una suerte de taxonomía común
(compartida por dos) de la infancia, el arte y la creación de
libros.
El niño. El doblez. La textura. El corazón.
Pienso en los artistas imaginando un cuerpo concreto, como

un mazo de cartas, y luego diseccionando ese cuerpo,
barajeando, cortando y repartiendo. ¿Cuáles son las cartas que
describen una infancia, una identidad, un momento en la vida
de alguien, un encuentro o un proceso artístico compartido?
¿Qué otras cartas, que aquí no vemos, hay en el mazo de cada
lector? ¿Cómo reordena las cartas el que lee? ¿Qué otros
órdenes o tablas posibles para describir o crear qué?
El laberinto. El mar.
Cerrar y aceptar
Es la primera página del libro y uno se detiene, como yo en

esta reseña, a pensar y a disfrutar de la provocación y
pregnancia de la propuesta: equilibrada pero no
completamente estable. Algunas palabras, sin carta, otan
como nube o humo, caen como tinta o sangre, revelando que
esa calma, ese orden, es solo aparente. Cada cromo puede
leerse como una pequeña página en sí misma en la que ocurre
más (¿y habrá cartas debajo de las cartas?), como si el
inventario articulara un mani esto o esta lotería se
transformara en tarot. Vicente Rojo ilustra cada texto (¿o sería
Pacheco el que nombró cada dibujo?) desarrollando una
iconografía de abstracciones, símbolos, síntesis, literalidades y
libertades que explica esta densidad y que ha de mantenerse a
lo largo del libro.
¿Y al pasar la página? Más poesía que a veces se acerca a la

infancia, le habla mirándole la cara, en segunda o en primera
persona (“Desde la cuna veo llover (…). Vibra el rumor que me
adormece. Me duermo”), y otras veces, con más frecuencia, se
aleja y habla de la infancia, en tono de ensayo, como un
pasado común, un recuerdo que no excluye la guerra, el exilio,
el terrorismo de Estado, la tristeza, el miedo (“Llanto, llanto / de
aquel recién nacido en quien renueva / sus temores la
especie”). Esta dialéctica encaja con publicaciones infantiles y
juveniles actuales, políticamente comprometidas, como
muchas de las reseñadas en este blog (en particular en
Infancia, dictadura y migración
(https://linternasybosques.wordpress.com/2019/11/27/exiliaditas-
infancia-dictadura-y-migracion/)), y problematiza otra vez nuestras
ideas de infancia.
Publicado originalmente en 1978 por el serigra sta Enrique

Cattaneo en los talleres Multiarte de la Librería Madero, este
rescate de El Colegio Nacional, a cargo de Alejandro Cruz
Atienza, que también es fundador, junto con Andrea Fuentes,
de La Caja
incluyendo de controlar
como Cerillos Ediciones, es notable
las cookies, mira no sólo
aquí: Política por el valor
de Cookies.
estético e histórico que tiene la publicación, sino por hacerla
accesible, en una edición comercial, ya que el proyecto fue Cerrar y aceptar
pensado como libro-objeto (su primer tiraje fue de 120
ejemplares, el de ahora, 1500). Y lo logran conservando parte

de la apuesta material, con páginas que se desdoblan, papeles
que se levantan, distintos cortes en las hojas que anticipan la
página siguiente…
En muchos sentidos los autores recuperan motivos, juegos,

formas clásicas de la cultura infantil, pero los enriquecen y
rompen convenciones didácticas. Como hiciera Aquiles Nazoa
en su Método práctico para aprender a leer en VII lecciones
musicales con acompañamientos de gotas de lluvia en
1943 o Lissitzky, el vanguardista ruso, en Sobre dos
cuadrados en 1921.
Pero Jardín de niños le hablará menos a niños y niñas, más a

jóvenes, sobre todo a adultos. No está concebido desde la
conciencia de un lector infantil especí co, sino con la intuición
de que algunos fragmentos de la propia infancia pueden
conectar con otras infancias, como una etapa que se está
atravesando o se atravesó, pero siempre presente.
.
Cerrar y aceptar
También favoritos. Otros tres que recuperan creaciones

publicadas hace décadas y en esa frontera de lo no pensado
necesariamente para niños, niñas y jóvenes pero que puede
interesarles. Cuentos de Gabriel García Márquez (Diana,
2019. México) con el nuevo aire de las ilustraciones de
Carme Solé Vendrell y una selección de seis relatos en los
que se escucha esa voz de la abuela que contaba al nieto
Gabo eventos fantásticos e inquietantes como los de un niño
que ve un barco fantasma o dos hermanos que descubren la
otra vida de su niñera. Paisaje de un día (Calibroscopio,
2020. Argentina) que retoma siete poemas de Federico
García Lorca ilustrados y extendidos por Isol. ¿Dónde fue a
parar el anillito de plomo de los lagartos? Esta creadora
tiene una teoría. ¿Cómo es el mar que escucha un niño en la
caracola? Isol nos sumerge. Y Las etapas del día. 50 años
del Premio Bellas Artes de Poesía Aguascalientes
(1968-2018) con selección y prólogo de Luis Vicente de
Aguinaga e ilustraciones de Jesús Cisneros, Amanda
Mijangos, Roger Ycaza, María Wernicke y Gabriel Pacheco
(FCE, 2018). Un nuevo imprescindible para la sección de
poesía para jóvenes.
2. Cuando no ves bien y enciendes la

luz y ya ves bien
Pana Cotta (Manuela Eguía y Santiago Marín). Pitzilein
Books, 2020.
Privacidad México.
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Me encontré con este enigmático librito en una librería
independiente en la Ciudad de México. Me llamó la atención Cerrar y aceptar
que fuera tan pequeño (10 x 11 cm) y que la portada fuera
tipográ ca, con

ese divertido
título, y de tela.
Enseguida lo
tomé para
sentir su
textura y
abrirlo. Basta
pasar cuatro
páginas para
entender el
juego y
fascinarse por
su sencillez y
potencia.
En la esquina de una misma habitación, como en un escenario,

aparecen y desaparecen personajes en un prender y apagar la
luz, pasar de páginas. Del lado izquierdo, una serie de recortes
hacen malabares en la oscuridad. Del lado derecho, un dibujo
a una línea y en fondo blanco revela lo que se oculta. Pero,
¿qué es? y ¿qué cuenta? Las caprichosas guras geométricas
en este teatrito de sombras, recortadas a pulso, esconden
cuerpos contorsionados y asociaciones improbables, que
parecen aleatorias, llenas de humor absurdo. No hay
demasiada elaboración en el tránsito, a veces lo que parece un
rayo es un hombre con cabeza de rayo o esa forma de bota
simplemente abre un ojo. Esa simplicidad es liberadora.
“La sandía. El nopal. El músico. El pájaro. La palma. La

estrella…”. Así titulan cada escena los autores, pero el listado
viene en una hoja aparte, junto con varias calcomanías, que
me dieron en una bolsa ziploc cuando compré el libro. Sin la
referencia del título, las interpretaciones igualmente ocurren y
se diversi can en muchas posibles acciones y personajes.
Cuando leemos “La luna. La mano. El paraguas. La muerte. El
mundo…”, disfrutamos buscar también en esa dirección (y no
siempre es evidente dónde está el elemento, o de plano no
aparece) y reinventar el juego de lotería como lo hacen José
Emilio Pacheco y Vicente Rojo en Jardín de niños.
Cerrar y aceptar
En el colofón encontré otra pista para descifrar el enigma:

“Editado por Idalia Sautto”. Sautto es autora y editora de
literatura infantil y juvenil y eso con rmó mi sospecha de que
lo disfrutarían niños y niñas. “Podría entrar en la categoría de
libros-para-bebés, pero la simbología y el juego al que invita es
para cualquier edad”, escribe Sautto en la página de
Pitzilein Books (https://pitzileinbooks.com). El juego de inventar
historias, conectar escenas y, por supuesto, crear las propias.
Las calcomanías que incluye el libro repiten algunas de las
formas con las que se arman las escenas, aunque es muy
sencillo recortar cualquier otra y extender la mirada.
.
.
3. Los
carpinch
os
Alfredo
Soderguit.
Ekaré, 2020.
Venezuela/España.
Cerrar y aceptar
En julio de 2020 solicité a Ediciones Ekaré un pdf en baja de

Los carpinchos porque sabía que abordaba de alguna manera
la migración y estaba preparando dos entradas con el tema
(Escuchar la historia, borrar la línea, cruzar la página
(https://linternasybosques.wordpress.com/2019/01/23/la-letra-invisible-
de-un-crimen-abuso-sexual-y-literatura-infanto-juvenil-por-graciela-
y 20 historias de migración: antes, durante y
bialet/)
después (https://linternasybosques.wordpress.com/2020/12/08/todos-
somos-20-historias-de-migracion-antes-durante-y-despues/)). Desde
entonces, luego de leerlo, decidí que no lo incluiría en esas
notas, estuve seguro ya que sería uno de mis libros favoritos
del año.
La vida era tranquila en el gallinero, cada cual ponía su huevo y

obtenía su alimento… “Hasta que un día llegaron los
carpinchos”, cargados de diferencias. Tras superar el susto, las
gallinas expusieron el reglamento: no podían hacer ruido ni
salir del río por el que habían llegado ni comer de su alimento
ni cuestionar nada. Los carpinchos habían tenido que dejar su
hogar porque era peligroso: “había comenzado la temporada
de caza”. Pero un pollito y una cría de carpincho sienten
curiosidad y deciden conocerse mejor. El pollito es reprendido.
“Las reglas eran para todos; nadie tenía permitido acercarse a
los carpinchos. Eran animales salvajes”.
Hasta que un día “todo cambió”.
Los carpinchos no es un libro más de esos que abundan en el

que unos personajes aprenden a aceptar a otros, tampoco una
herramienta didáctica creada para pensar la crisis migratoria
global. Es,
incluyendo de principio
como a cookies,
controlar las n, y más allá
mira dePolítica
aquí: los mensajes y las
de Cookies.
agendas, una narración impecablemente bien contada en la
que todo tiene una causa y un efecto. Y así nos impacta. Cerrar y aceptar
La composición equilibrada y bella de cada página, el uso del

espacio en blanco como frontera y su cruce constante, las
secuencias ágiles del lenguaje de cómic, el texto depurado, el
contraste del blanco y negro sobre el que destacan, sólo en
color, los animales y el gallinero, construyen una alegoría que
nos hace reconocernos con humor y crítica, tan clara, que
resulta difícil imaginarnos viviendo de otro modo.
Pero es alegoría (sobre el choque cultural en un contexto de

desplazamientos forzados, por ejemplo) y no. También quiere
contar lo que cuenta: una historia de liberación animal frente a
la explotación. Ya en Soy un animal
(https://linternasybosques.wordpress.com/2018/08/20/ruge-como-un-tigre-y-
otros-libros-feroces-el-nuevo-llamado-de-lo-salvaje/)(Zorro
Rojo, 2018),
un libro que seleccioné como “También favorito” en 2018
(https://linternasybosques.wordpress.com/2019/01/05/los-mejores-libros-
y luego reseñé en mi serie de entradas
ilustrados-que-lei-en-2018/)
sobre el regreso a lo salvaje en la literatura infantil, Alfredo
Soderguit mostraba su interés antiespecista aunque todavía
con algunas incongruencias. En Los carpinchos ajusta y sube
su propia marca. Si bien los animales aparecen humanizados
en su comportamiento, la caracterización es siempre realista y
la acción focalizada en el deseo de supervivencia de los
animales no humanos. Un ajuste de cuentas en dirección al
ecoceno y una novedad que cruza migración, emancipación y
regreso a la naturaleza sin que se le despeine una pluma.
Cerrar y aceptar
También favoritos. Otros tres libros que migran: An bius

lunaticus de Verónica Linares con ilustraciones de Jorge
Dávalos (Loqueleo, 2019. Bolivia), metáfora sobre la
transformación que atraviesa el local cuando conoce la
historia del que llega y se convierte en an trión; El viaje del
calígrafo de Arianna Squilloni y Samuel Castaño. (Juventud,
2019. España), una crónica del viaje primigenio que quiere
capturar la esencia nómada de nuestra especie; y, también
de novedad de Ekaré, Los distintos de Mónica Montañés y
Eva Sánchez Gómez (2020) en el que dos niños cuentan de
manera sensible y realista su vida en la Guerra Civil española
y su exilio a Venezuela.
4. El encargo
Claudia Rueda. Océano, 2019. México.
Como encomo
incluyendo Los controlar
carpinchos ¡más galliformes!
las cookies, Ahora,
mira aquí: Política un gallo,
de Cookies.
pero igual mirado con respeto.
Cerrar y aceptar
“Hubo una vez un emperador que amaba a los gallos por sobre
todas las cosas. Así que un día decidió llamar al mejor artista

del imperio para que le pintara uno”.
Clásica parábola oriental, con motivos que comparten China y

Japón, en la que un emperador hace un encargo a un tranquilo
pintor y éste le revela al nal un poco de su sabiduría. El libro
es pura forma pues Claudia Rueda lo resuelve
meta ccionalmente, como el pintor de la historia, pintando,
probando diferentes técnicas y palabras. El lector disfruta su
ensayo y error y imaginará (¡y quizá hasta lo dibuje!) su propio
gallo perfecto.
Eso ya introduce una serie de preguntas sobre el arte de la

representación, pero me parece que, sobre todo, El encargo
re eja aquella preocupación artística de entender la obra no
como un objeto terminado, un producto, idea muy capitalista,
sino como un proceso inconcluso, siempre cambiante. Incluso
el propio proceso -boceto- como obra. Además muestra cómo
un mismo tema o problemática se defracta, tiene muchos
ángulos,&distintas
Privacidad caras.
Cookies: este sitioAcercarlo a niños
usa cookies. y niñas
Al continuar lectores
usando es estás de acuerdo con su uso. Para saber más,
este sitio,
un acierto.
Los trazos ágiles de Rueda, como sacudidos por el viento, Cerrar y aceptar
animan al que lee y me recordaron uno de los largometrajes
animados más hermosos que visto, hecho enteramente a

lápiz, “El cuento de la princesa Kaguya” de Isao Takahata,
que también conocí este año y les recomiendo muchísimo.
5. Las ovejas Cerrar y aceptar
Micaela Chirif y Amanda Mijangos. Limonero, 2020.

Argentina.
Micaela ha hecho el trabajo del esquilador con sus versos.
Amanda ha tejido con la lana.
Versos desadjetivados, mínimos, lacónicos que enuncian, con

la sencillez del haiku y la claridad del ensayo, la vida onírica de
las ovejas y su rutina del sueño: “Las ovejas no duermen en el
autobús al volver del trabajo / ni en el cine / ni en la playa / ni
en la cama. // Las ovejas duermen sobre la hierba”.
Dibujos fecundos, complejos, desbordantes que representan

con la elasticidad de la cinematografía y la profundidad de la
lírica la vida onírica de los niños y las niñas, un viaje de ida y
vuelta de la cama al sueño.
Esa relación entre versos y dibujos es muy potente. ¿Quién

ilustra a quién? ¿Qué fue primero?, ¿el texto o la imagen? La
cohesión entre ambos hace imposible una respuesta, y mejor,
abre otra: ¿Quién sueña a quién? ¿Las ovejas a los niños y
niñas o viceversa? En el texto de Micaela las ovejas son las
soñadoras, en las imágenes, los niños y niñas. Al principio del
libro los vemos probándose máscaras de ovejas y de
rinocerontes y cocodrilos, ¿probándose máscaras o quitándose
un disfraz?, pero cuando se han dormido son solo niños y
niñas. ¿En los sueños somos más libres? ¿Los sueños nos
permiten volver al origen?
Amanda sumerge a sus protagonistas en el vientre de un

sueño que es el mar. Transformar a las ovejas en niños y niños
y al sueño en un salto al mar fue una decisión arriesgada, nada
de eso se sugiere siquiera en el texto, pero funciona, porque
Chirif sí habla de volar, que puede ser como nadar, y de la
noche, que es el azul oscureciéndose con el pasar de las
páginas hasta alcanzar el sueño más profundo. Allí, y cuando Cerrar y aceptar
Micaela dice “pesadillas”, humanos y ovejas comparten el

miedo a que se los coma el lobo.
La solución grá ca de todo el libro evidencia mucho trabajo de

conceptualización en la lectura de imagen. Mijangos construye
una narrativa rica en recursos que abre signi cados y vincula
mundos, el humano y el no humano, el simbólico y el real, sin
que lo cerebral excluya la ternura y fuerza expresiva. El poema
de Chirif favorece estos desplazamientos, amarra y suelta las
amarras de sentido, posibilita el despliegue, nos deja ver
hondo gracias a su transparencia.
Un viaje de ida y vuelta de la cama al sueño y del sueño a los

brazos de alguien que quizá estuvo allí desde el principio para
ayudar a contar ovejas o ores antes de emprender el solitario
camino al sueño.
Cerrar y aceptar
También favoritos. Otros dos de Limonero en los que hay

sueños y soñadores. El ascensor de Yael Frankel (Limonero,
2019. Argentina) un original sube y baja en pasamanos:
dentro de un ascensor van subiendo, uno a uno, los vecinos,
para formar una retahíla y una comunidad que no puede salir
de ese reducido espacio (lectura afín en el con namiento) y
debe calmar el llanto de unos bebés mellizos. Con pastel y un
cuento terminarán dormidos, pero no será el n de esa
pequeña comunidad. Quince ocasiones para pedir
deseos en la calle de Nicolás Schu y Maguma (Limonero,
2018. Argentina) catálogo de cabezas con sus respectivas
tomografías poéticas que revelan deseos, impulsos,
emociones. Incluye recomendación de soñar los deseos
cumplidos. Y Nokone, un poema en náhuatl escrito
por Ricardo Arce, traducido al castellano por Victorino
Torres e ilustrado por Mariana Avilés (Alas y Raíces, 2020.
México). Uno de los diez ganadores del concurso “Alas de
Lagartija” (de descarga gratuita aquí), da continuidad a
la tradición de arrullos con trasfondo político, realistas, con
una aportación importante: es un libro bilingüe que resuelve
el paso de una lengua a otra proponiendo que la ilustración
sea un continuo. Esta acertada estructura y la brevedad de
los versos hace que leamos/cantemos el náhuatl aunque no
lo entendamos. Una niña tiene mucho miedo, también tiene
miedo la luna, ¿quién va a tranquilizarla? Un padre. Otra
decisión poco común en los libros de arrullo.
Cerrar y aceptar
.
6.
Aconcagua
Perla Suez y Rebeca
Luciani. Ojoreja,
2020. Argentina.
“Era enorme y se
movía despacio por
la selva. No sabía
quién era ni cómo se
llamaba. Apareció
caminando entre el
matorral. Los
árboles se quedaron
inmóviles al verlo y se preguntaron quién era ese animal
deslumbrante”.
Lo mismo me pregunté sobre este libro cuando lo leí.
Tres reescrituras breves de una leyenda quechua, una

yuracaré y otra inca condensan, con hondura de mito (y
formalmente son más mito que leyenda), algunos signos de
identidad de nuestras culturas originarias, resaltando su
vínculo, nuestro vínculo, con la naturaleza. Todavía tibiamente,
pero va creciendo el interés en las culturas originarias en la
literatura infantil y juvenil.
En “El eclipse”, el fenómeno astrológico que da título al relato

transforma a una niña en pájaro. Cada tarde, su hermano irá a
descansar al pie del lapacho, el árbol en el que vive ella para
escuchar una historia y con la historia, recolectar una pluma
que cae desde las ramas altas.
Cerrar y aceptar
En “Un extraño animal” somos testigos, al lado del tapir, el oso

hormiguero y el gato montés, del nacimiento solar del
magní co yaguareté.
Y en “Aconcagua” observamos cómo se oscurece el cielo para

anunciar el n de la sequía. Fue otra niña, Rayén, la que subió
la montaña con granos de maíz para el Espíritu del Agua. “En el
lugar donde la gente vio a Rayén por última vez, brotó una
planta de hojas grandes y or morada. El chamán dice que en
el tallo de esa planta está Rayén escuchando la lluvia na que
cae del Aconcagua”.
Plumas, garras y hojas, dedos y tallos, cuernos y orejas

parecen todos hechos de la misma materia, pintados con
intensidad para avivar un mismo latido, en tres viajes de
regreso a los que regresaremos y regresaremos.

Cerrar y aceptar
También favoritos. Otros tres que buscan en nuestras

raíces: El imperio de las cinco lunas de Celso Román con
ilustraciones de Andrés Díaz (Panamericana, 2015.
Colombia) feroz novela, parte de una saga, publicada
originalmente en 1998, pionera de la fantasía épica
latinoamericana, hermana de la saga de Los Con nes de
Liliana Bodoc; El ave que se devoraba a sí misma de
Martha Riva Palacio, ilustrado por Eva Sánchez (Loqueleo,
2020. México) serie de inolvidables reescrituras
protagonizados por, o en los que cumplen un papel
importante, las aves de diversas culturas; y recuperando el
paisaje y personajes míticos del bosque andino, Nuestra voz
sigue en el viento de Javier Mariscal Crevoisier con
ilustraciones de Christian Ayuni (Ediciones Norma, 2020.
Perú.), donde la particularidad se cruza con la memoria
política (el contexto de la novela es la “guerra
antisubversiva”, con icto armado, de los años 80 y
principios de los 90 en Perú).
7. Prodigios y maravillas
Claudia Carranza (investigación y nota nal), José Manuel
Mateo (selección y adaptación) y Mauricio Gómez Morín
(ilustraciones). Ideazapato, 2012. México.
Hace honor a su título. Y aunque ya va para la década de su
primera publicación quise incluirlo porque es uno de los libros
más especiales de mi biblioteca (¡y todavía se consigue!). Se
trata de un rescate y adaptación de tres relaciones de sucesos
del siglo XVII, publicadas originalmente en 1608, 1613 y 1678 Cerrar y aceptar
en Barcelona, Murcia y Valencia en pliegos sueltos.
Estos pliegos, explica

Claudia Carranza en
una nota nal, estaban
formados “por dos
pliegos u hojas
grandes que se
doblaban y colgaban
en cordeles (…),
difundían textos más o
menos breves, en
prosa o en verso, con
cancioncillas,
romances, villancicos,
pronósticos…”. De ahí
que se les conozca
más como “poesía de
cordel”.
Con frecuencia narraban eventos sobrenaturales tomados

como verdaderos. “Prodigios celestiales o infernales,
fantasmas, duendes, agüeros y milagros (…), crímenes de todo
tipo (…) castigos divinos o nacimientos monstruosos”, dice
Carranza, eran difundidos allí. Algo así como los diarios
sensacionalistas de ahora.
Las tres historias que aquí se reúnen fueron encontradas en

pliegos conservados en la Biblioteca Nacional de Madrid y el
British Museum. La primera da cuenta de un joven que como
se la pasada nade que nade en el mar, sus padres lo encierran.
Él escapa, todos lo persiguen y antes de lanzarse a las olas
desde un peñasco le grita al padre: “¡Oh quién fuera pez!” y el
padre le responde: “Pues que te vuelvas pez”. Y en ese
momento la mitad del cuerpo se le cubre de escamas y
empieza una nueva vida que lo hará célebre.
Cerrar y aceptar
La segunda se titula: “Relación muy verdadera en la cual se

contienen hechos de grandísima admiración, pues el verano
pasado se aparecieron treinta y cinco legiones de demonios”.
Vienen a comunicar mil terrores apocalípticos (efecto catártico
en esta época).
Y nalmente el testimonio de unos pescadores que avistan a

un monstruo marino, una especie de pescado con cara de
hombre y múltiples ojos.
Cerrar y aceptar
Cada relación de suceso va acompañada de las ilustraciones de

Mauricio Gómez Morín, vehementes, explosivas: barrocas
como el mundo del que vienen los textos. Cada doble página
es un Gabinete de curiosidades o Cuarto de maravillas abierto.
En estos espacios, también habituales en el siglo XVII, los
burgueses europeos exponían sus exóticas colecciones de
objetos de todo el mundo. Eso es exactamente lo que hace
Gómez Morín, un extravagante collage lleno de ricas
referencias de ambos lados del océano. Cada doble página
revela una relojería propia y podría detonar una reseña.
Se extrañan los proyectos editoriales como los de Ideazapato

(que este año resurgió con un libro digital y gratuito llamado
Cuatro paredes, se puede leer aquí
(http://ideazapatoesobranegra.blogspot.com/p/catalogo_21.html), pero
muy distinto a lo que nos tienen acostumbrados).
También favoritos. Otras tres extravagancias. Las cinco

piezas teatrales de Los niños extraordinarios de Javier
Malpica con ilustraciones de Luis San Vicente (Ediciones SM,
2020. México) en donde niños y niñas del más allá o muy acá
usan sus poderes para sobrevivir al mundo adulto;
¡Cuéntanos la mentira! de Alicia Molina, ilustrado por
Jonathan Farr (Ediciones Akal, 2020. México) hilarante relato
con delirantes ilustraciones en los que una abuela cuenta a
sus nietos aquella mentira grandota que tuvo que inventar
para salvar sus vacaciones de la tarea; y Siete vidas de un
gato de Mariana Osorio Gumá con ilustraciones de Pamela
Medina (Castillo, 2019. México), siete cuentos de esos
héroes que aquí acompañan al humano (¿o es al revés?) sin
renunciar a sus secretos entre pasos inquietantes.
Cerrar y aceptar
8. El
nombr
e
verda
dero
Alejandra
Correa. Ilustraciones: Matías Acosta. La Gran Nilson/

Ediciones de la Terraza, 2020. Argentina. DESCARGA
GRATUITA.
Conocí Ediciones de La Terraza en 2016, cuando preparaba un
panorama de poesía publicada entre 2013 y 2016 para el
CILELIJ (https://linternasybosques.wordpress.com/2017/03/29/tres-
re ejos-de-la-poesia-del-trienio-y-una-pregunta/), y me topé con la
joya de libro-disco Apapachaditos.
(https://drive.google.com/drive/folders/0B3lc0sJRiZaCM1NiaDgyeWpsQmM)
Supe entonces que el proyecto editorial se nanciaba haciendo
comunidad lectora en plataformas del tipo crowdfounding o
micromecenazgo. Y además las ediciones digitales de los libros
se podían leer gratuitamente y si enviabas un correo a las
editoras te enviaban el pdf (y los archivos mp3 de las canciones
en el caso del libro-disco). Volví a explorar esta terraza en el
con namiento y el hallazgo fue mayor: un amante nuevo sitio
web con todos sus libros fácilmente descargables. ¡Gran regalo
para el encierro! Me lo leí casi todo, fue difícil elegir solo tres
para este listado. Les recomiendo vayan a explorar y a
disfrutar. Como mucho de lo que sucede cultural y socialmente
desde Argentina resulta modélico.
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la sabiduría, usando
ternura, este sitio, estás de acuerdo con su uso. Para saber más,
calidez,
labia, misterio y vitalidad de un abuelo.
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La que escribe en primera persona, su nieta, lo presenta

pedaleando el mundo.
“Y con ese sol que le cruza los ojos / trae en andanada

/ inviernos azules, / otoños que huelen a tierra, / veranos que
zumban, / primaveras mentoladas. // Se llama Juan Pablo. / Es
mi abuelo”.
Nos lleva hasta su casa: “Martilla, serrucha y pinta. / Hace su

casa mientras la imagina”; nos hace preguntarnos qué asuntos
importantes lo traen de arriba abajo “entre las tomateras y el
zapallar”: “Parece que adiestrara a las hormigas negras / que
caminan sobre la roja super cie / de esos planetas jugosos”; lo
escuchamos cantar a su huerta, como el jardinero de María
Elena Walsh: “Él conoce de memoria / canciones de cuna para
tomates, / arrorrós para uvas dulces, / el himno de las
frambuesas, / mañanitas para que las higueras / preparen la
miel dentro del fruto”; luego vemos cómo se transforma en
niño cuando prueba su dulce de higos y cómo va creciendo en
un álbum de fotos hasta que es otra vez el abuelo que
tenemos enfrente y allí, es justo allí cuando la poeta se
reconoce en sus ojos: “Al igual que en los tuyos, / todo cabe en
mis ojos, Abuelo”. Como lector y escritor: “dos hojas que
vuelan / con alas viejas y nuevas a la vez”.
Cerrar y aceptar
Disfruto particularmente la literatura ilustrada que explora la

relación entre vejez y niñez. Hablé de ese espejo, que los
tiempos de pandemia pulieron, en una entrada
(https://linternasybosques.wordpress.com/2020/09/02/cuando-infancia-y-
hace algunos meses y volveré a hacerlo en
vejez-se-leen-juntas/)
otra más adelante. Hay algo profundamente conmovedor en el
regreso a la infancia que experimentan los ancianos y
ancianas. A veces también muy triste cuando notamos su
marginalidad, lo difícil que es seguir siendo parte de una
comunidad que considera que tu tiempo se acabó. Y entonces
las diferencias entre niñez y vejez saltan: menos paciencia, más
indiferencia, abandono.
Pero libros como estos son un mimo que estrecha la relación.

El nombre verdadero es singular y plural: reconocemos en la
“risa de dientes dorados” y en la nariz grande y mirada
pequeña que dibuja el ilustrador, al abuelo de la poeta y
también al nuestro. Queremos sumar dibujos sencillos y
amorosos, otras canciones al repertorio, hacer un coro de
nombres comunes.vehveveveveveveve
“Se cambia el nombre de las cosas / para quererlas mejor”,

dice este abuelo. Sin embargo, después de leer este poemario
uno siente que quiere todas las cosas sólo porque un abuelo o
abuela las nombra. O que, escuchado en la voz de ellos y ellas,
todo nombre es verdadero.
También favoritos. De descarga gratuita. Otros dos de

Ediciones de la Terraza: Bosque bonsái de Martín Cristal y
El Esperpento (2018), hipnotizante espesura de
micro cciones que en su mayoría trascienden la ocurrencia
e igual recuerdan a Borges, Cortázar y Shua que a Los
misterios del Señor Burdick (Descarga gratuita aquí);
y 20p de Luciano Debanne y JP Bellini (2018) microensayos,
poemas en prosa, poemas, relatos de vida… o para responder
cualquier duda los creadores dicen: “20 textos”, impetuosos,
escritos en voz alta, con dibujos cósmicos (Descarga
gratuita aquí). Y uno de Alas y Raíces: Arrullo de
perro de Cinthia López y Michelle Veloz (2020), para esos
otros héroes de la pandemia que nos acompañan y restauran Cerrar y aceptar
en un batir de cola, un poemario inolvidable y feliz, lleno de
juegos poéticos y gratitud al incondicional can (Descarga

gratuita aquí).
..
9. Una idea
toda azul
Marina Colasanti.
Traducción: Yolanda
Reyes. Loqueleo,
2020. Colombia.
Hito de la literatura
infantil
en Latinoamérica y
piedra angular del
excepcional cuento
de hadas
desarrollado por esta
autora.
Uma idéia toda azul apareció por primera vez en 1978 en

Brasil, fue su primer libro publicado, y alcanzó reconocimiento
inmediato, ¡y predilección de chicos y grandes! Pero llevaba ya
mucho tiempo sin circular. Sólo de pronto “salía el sol y allá
estaba el unicornio, pastando en el jardín de la princesa…” en
alguna antología o bien, hilo tras hilo, “en la torre más alta” de
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fotocopiausando este sitio,
del “manto deestás de acuerdo con su uso. Para saber más,
seda blanca que las dos hadas orecían”. No mucho más. Una
idea toda azul estaba por convertirse más en mito que en
Cerrar y aceptar
hito.
En el prólogo de esta nueva edición, Yolanda Reyes, amiga

cercana de Marina, que con esa cercanía y en conversación con
ella, tradujo los cuentos del portugués, recuerda “la emoción
intensa de haber leído una obra que no se parecía a ninguna
otra, y que me hablaba, en una lengua extraña y única, desde
el fondo de la vida”. Y lo describe con justicia como un “tesoro”.
Nada menos. Un prodigio literario:
“Cuando la cierva se despertó, ya no era más cierva. Solo dos

piernas y largas, un cuerpo blanco. Intentó levantarse, no
pudo. El príncipe le dio la mano. Vinieron las costureras y la
cubrieron de ropas. Vinieron los joyeros y la cubrieron de
joyas. Vinieron los maestros de danza para enseñarle a
caminar. Solo no tenía la palabra. Y el deseo de ser mujer.
Siete días le llevó aprender siete pasos. Y en la mañana del

octavo día, cuando se despertó y vio la puerta abierta, juntó
siete pasos y siete más, atravesó el corredor, bajó la escalera,
cruzó el patio y corrió al bosque en busca de su reina.
El sol todavía brillaba cuando la cierva salió del bosque, solo

cierva, no más mujer. Y se puso a pastar bajo las ventanas del
palacio”.
Prodigio porque, entre tanto más, es al mismo tiempo

continuidad y ruptura del cuento de hadas. Cumple sus reglas
inventando variaciones temáticas y formales, como la muy
calculada verosimilitud en sus descripciones, acciones y
diálogos, o la reformulación narrativa de aperturas y cierres, o
la diversidad de perspectivas femeninas.
“Entonces la linda hija del rey se tiró al agua con los brazos
abiertos, y el espejo se astilló en tantos pedazos, tantas amigas
que se fueron hundiendo con ella, sumiéndose en las
pequeñas ondas con las que el lago alisaba su super cie”.
Cerrar y aceptar
En 2020, Marina impartió la conferencia “Tres veces

traicionados, los cuentos de hadas conservan su poder”,
(https://linternasybosques.wordpress.com/2020/08/20/tres-veces-
traicionados-los-cuentos-de-hadas-conservan-su-poder-por-marina-colasanti/)
en el Seminario LIJPE (que amablemente tanto Marina como el
equipo del Seminario me permitieron reproducir en mi blog y
que también se puede ver aquí (https://www.youtube.com/watch?
v=zQOcW4f3aA4&t=3527s)). En una charla promocional previa, con
el director del seminario, Andrés Jiménez, escuché a Marina
decir, con natural certeza, que escribía cuentos de hadas
porque era lo que mejor sabía hacer, en eso nadie la superaba.
Y sí, la obra de Marina Colasanti se siente como culminación e

inauguración del cuento de hadas. Leemos los diez cuentos
que reunió en aquel primer libro, hoy al n rescatados en
castellano, como las primeras palabras de su secreto, las que
nos harían quedarnos. Son la espina de mar l que atraviesa
nuestro imaginario, el bastidor en el que aquella niña borda
una realidad a la que después salta. Marina es la hermana de
la niña que nos sorprende después cerca de la garza dentro
del paisaje bordado y, puntada a puntada, allí nos borda para
siempre.
10. Aquí es un buen lugar

Ana Pessoa y Joana Estrela. Traducción: Paula Abramo.
Ediciones El Naranjo, 2020. México.
Este es la única publicación sin creadores latinoamericanos
que decidí incluir en mi selección. Corrección: Paula Abramo
(su traducción es de premio). Disclaimer: Es la tercera vez (la
tercera es la vencida) que El Naranjo nos recuerda que Ana
Pessoa es
incluyendo unacontrolar
como vecina con able (ahí
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aquí: Política el
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Atlántico): Supergigante
(https://linternasybosques.wordpress.com/2018/02/13/la-vida-amorosa-de-los- Cerrar y aceptar
animales-incluye-humanos-y-otros-libros-que-enamoran/), 2016, y Mary
Jo, 2019. Advertencia:
este es un tipo de
libro que muy rara vez
se deja ver por estos
lares. Vamos a
intentar identi carlo.
Si quitáramos las
ilustraciones podría
pasar por novela en
verso, intimista,
fragmentaria,
testimonial, como
abundan en la
literatura juvenil
estadounidense.
Pienso en Lejos del polvo de Karen Hesse (Castillo, 2018) o
en Largo descenso de Jason Reynolds (Loqueleo, 2018). Pero
le faltan subtramas y ni historia ni personaje atraviesan
realmente un arco dramático. Es más poesía que narrativa.
Hay incluso poemas en prosa disfrazados de “cuento popular”.
Entonces, más que novela en verso, ¿poemario… con una
dirección clara pero muchas desviaciones que no lo hacen
llegar muy lejos (la poesía no necesita llegar a ninguna parte)?
Si quitamos el texto no nos queda una novela contada con

imágenes. Parecería más un diario de artista, un cuaderno que
un ilustrador toma de vez en cuando para dibujar lo que ve.
Momentos y, cuando mucho, algunas secuencias narrativas.
Si quitamos los textos hay imágenes completamente

incomprensibles. Lo mismo sucede con ciertas frases sin las
imágenes. Esta codependencia es de álbum. Y allí otra vez la
tentación de “contar” para reforzar el encasillamiento evidente:
es una novela grá ca.
Leyéndolo bien creo que sería más justo decirle poemario

grá co. Allí se acomodan sin problema las hibridaciones
genéricas, pues además de las colecciones de citas de libros o
frases dichas por su abuela, su madre, alguien que habla en un
radio y la poesía narrativa, hay microensayos y aforismos.
Cerrar y aceptar
Lo más parecido que he visto a esta rara especie, aunque

temáticamente muy distinto, es Antes no había nada
(https://linternasybosques.wordpress.com/2015/12/29/linternas-los-mejores-
de Chiara Carrer (Petra Ediciones, 2015; y
libros-que-lei-en-2015/)
que por cierto elegí entre mis favoritos el primer año que hice
esta lista, en 2015). También allí hay poesía, losofía y
naturaleza, pero la personalidad de la que comparte sus ideas
en Aquí es un buen lugar es más rockera. Se llama Teresa
Tristeza y es una mezcla de Daria Morgendor er (irónica,
pesimista, ácida, divertida) y Mina de David Almond
(entusiasta, valiente, observadora, enamorada de la vida).
Como es natural, Teresa es contradictoria y múltiple, como su
propia creación, un híbrido, muchas posibilidades.
A sus 17 años se siente igual a una foca monje: “Yo también
soy un animal mamífero. También soy un animal solitario. Cerrar y aceptar
También me gustaría vivir en una isla desierta. Y, para como
están las cosas, también estoy en peligro de extinción”. A falta

de libertad y un amante, por ejemplo, lee y dibuja. Imagina que
dentro de una pluma plateada que se encontró hay un genio
que saldrá a cumplirle sus deseos. Vuelve poética sus
experiencias cotidianas: si se le rompe un tazón que decía
“Dreams come true”, escribe: “¿Y ahora? ¿También habré roto
mis sueños? En el suelo de la cocina, trozos de sueños y
porcelana. Tal vez los sueños están hechos de porcelana.
Nunca se sabe”. Su humor y sus cambios de voz en texto e
imagen, la salvan de sentimentalismos. Va a estudiar ingeniería
ambiental, tiene intenciones de salvar al planeta.
El trabajo de las autoras, Ana y Joana, es complementario.

Coherente con uno los mani estos poéticos que hay en el
libro: “Aquí” es el lugar que tenemos dentro y, como el diario
mismo, está hecho de muchas voces y de muchos otros. “Aquí”
es un mejor lugar, si es compartido.
.
También favoritos. Otros tres que celebran que este Cerrar y aceptar

planeta es “un buen lugar” para leer: El zorro Chuleta de
Sol Undurraga y Mujer Gallina (Cataplum Libros, 2020.

Colombia), ¡puro gozo! Las peripecias de un zorro vegetariano
que quiere ser parte de una esta herbívora; Bienvento de
Roberta Ianamico y Sabina Alvarez Schürmann (Ojoreja,
2018. Argentina) que nos hamaca y convence como el viento
a un gusanito; y Unas personas de Jairo Buitrago y Manuel
Monroy (Océano, 2019. México) que podríamos encontrarnos
en cualquier esquina y gustosamente invitarles una
limonada.
11. Un libro
hecho con
Filoso a*
*Filoso a (sin
acento) es una
bonita familia
tipográ ca.
Diana López Font.
Alas y Raíces,
2020. México.
DESCARGA
GRATUITA.
El título de este libro cumple a cabalidad lo que promete. En
sus páginas sólo hay caracteres de una misma tipografía que
juega a hacerse grande o chica, a repetirse o apenas asomarse
sobre fondos blancos o negros. Y presenta personajes, deja en Cerrar y aceptar
suspenso pequeñas historias y cuenta chistes.
Este libro llegó al concurso “Alas de Lagartija” y destacó entre

los más de 600 manuscritos recibidos. Se trata de un
homenaje al poeta catalán Joan Brossa, a su poesía visual, sus
poemas objeto, su determinación por volver materia prima de
comunicación al signo tipográ co en sí mismo (como han
hecho también Alejandro Magallanes, Isidro Ferrer, Pep
Carrió…). O dicho de otro modo verle los cuernos a la “V” y
cambiar el peine por la “E”.
El texto, las letras, se convierten en una imagen que ilustra.

Pero Diana López Font (¿será un apellido artístico o un
mandato del destino?) no se despoja de las palabras: un
paréntesis al pie de página es el ancla. Un ancla versátil, al
igual que las letras-imágenes, que funciona de maneras
diversas. A veces lo que vemos arriba sí es una palabra usada
convencionalmente para decir “Auch” o “Flor”, incluso si a la
Flor le falta la “o” y la “o” se ha vuelto pétalo:
Cerrar y aceptar
A veces denota la polisemia y arbitrariedad del signo:
Otras tantas hace ambas o juega con las perspectivas, como en

los libros conceptuales de Menena Cottin:
La uctuación
incluyendo en las reglas
como controlar del juego
las cookies, no impide
mira aquí: que
Política de el lector
Cookies.
quiera jugar, al contrario, se vuelve parte del juego, añade
tensión. El interés surge del impulso mismo a entender qué Cerrar y aceptar
cambio se está articulando, como sucede en Antes / Después
de Anne Margot Ramstein y Matthias Aregui (Zorro Rojo, 2016)

o This Equals That de Jason Fulford y Tamara
Shopsin (Aperture, 2014). Otras exploraciones que nos hacen
leer-mirar lúdica y críticamente, activando el deseo de crear de
los lectores, fueron parte de este listado: Jardín de niños y
Como cuando no ves bien y enciendes la luz y ya ves bien y
también otro que se publicó recientemente: Juego de manos
de Round Ground (FCE, 2020).
También favoritos. Otros tres que juegan con las

letras: Tan tan. Abecedario de sonidos de Paula Ortiz
(Cataplum, 2019, Colombia), original y juguetón compendio
onomatopéyico; Letras sueltas de Juan Lima y Max
Cachimba (Ojoreja, 2018) que también se podría llamar “la
vida privada del abecedario”; y, en contraste, Mil nueve
setenta (o el mundo al revés) de Virginia Schuvab y
Alicia Pez (Editorial Artilugio, 2020. Argentina) en el que las
frases giran y se dan vuelta más porque no saben cómo
acomodarse, ansiosas, solitarias, que porque estén de esta.
Una trama familiar con desgarraduras y un nal
sobrecogedor.
12. Mil tomates y una rana

Historia de un huerto mínimo
Alex Nogués y Samuel Castaño. A buen paso, 2020. España. Cerrar y aceptar
Esta bitácora, a
ratos diario de
explorador
botánico, a ratos
breviario
cientí co y con
frecuencia ensayo
losó co, me
puso a otar
como la
constelación de
semillas, frutos,
caracoles,
tubérculos,
piedras y
misterios que
lanzó al aire
Samuel Castaño en su portada.
“Observar es ver la diferencia en lo que parece igual y lo

común en lo diverso. Es ver lo minúsculo en la inmensidad y la
inmensidad en lo minúsculo. Observo. Nacen las larvas. Como
aves fénix, surgen las mariquitas del interior de las crisálidas.
Las mariquitas que dejamos en la borraja se encuentran,
copulan. Micromundos. Microhistorias”.
Más allá de mi interés personal en el tema, que me hace andar

tras la búsqueda de este tipo de libros, con rmo en este
listado que sigue aumentando la preocupación artística
general por volver a la Naturaleza. Y la dura pandemia que
estamos viviendo quizá, ojalá, lo acentúe aún más.
A lo largo de un año Alex Nogués y su familia, modernos

robinsones, cultivan un huerto de un metro cuadrado en el
patio de su casa. De la semana 0 a la 52, desde preparar la
tierra hasta hacer un inventario de lo cosechado:
Cerrar y aceptar
Y en el camino, pura vida: “Retiramos el calabacín desbordante

antes de que se apodere de todo el huerto y parte del patio.
Cosechamos las lechugas y la rúcula justo a tiempo. Las
tomateras crecen tanto y tan rápido que pronto hacen sombra
sobre el huerto. De las cinco, cuatro han crecido muy
vigorosas. Ponemos cañas y mimbres para atarlas y pronto, sin
darnos cuenta, hemos creado una cabaña selvática de dos
metros de altura. Las ranas nos lo agradecen”.
Las ilustraciones de Samuel Castaño entrelazan las formas

orgánicas, las curvas, la armonía y elasticidad naturalista, con
el equilibrio, la limpieza, las simetrías del dibujo
arquitectónico. No teme al vacío (horro vacui), deja mucho
blanco, por eso acompaña tan bien el tono poético y la
abundancia de datos de Nogués. Imagino que es un ilustrador
ideal de poesía, pero, además de este, sólo conozco Palabras
en mi maleta (Ediciones Castillo, 2018. México) y El viaje del
calígrafo de Arianna Squilonni (Juventud, 2019. España),
también incluido en este listado. Su suave paleta de color,
recurrente en grises, cae en una super cie algodonosa que
refuerza la elegancia, ligereza y espiritualidad de su trazo. En
correspondencia con el texto.
Cerrar y aceptar
“A veces me pregunto: ¿qué hicimos para que el huerto fuese

tan generoso? Y no doy con mejor respuesta: tan solo lo
fundamos. Le dimos un lugar. Un buen lugar y respeto”.
Un libro noble que merece un lugar en la biblioteca y que

rendirá sus frutos. No es un decir, Alex es un hortelano
idealista y quiere que los lectores (que cada vez a rman más
que esta pandemia debe cambiarnos) escuchen croar, piar,
zumbar, palpitar a la tierra. “Planta un huerto, un metro
cuadrado será su ciente. Espera unos meses, cuida las plantas
y a todos sus habitantes. Abre los sentidos. Aprende todo lo
que puedas”.
También favoritos: Otros dos informativos y uno

biográ co, pero muy distintos entre sí. La serie de
esclarecedores ensayos de Sí, no, depende. Ética para
jóvenes de Carlos Zafra, ilustrado por Mauricio López V.
(Trucha Salmonada Ediciones, 2020. México) que, sin
sermonear y con amplitud de miras, propone una ética para
llevar en la mochila; el álbum ilustrado Soy cosmos de
Alejandro Uscátegui y Ana María Díaz (El salmón editores,
2019, Colombia) que describe meteoros, asteroides, planetas
y otros cuerpos
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como y lalasnovela
controlar Iguana
grámiraca aquí:
cookies, PolíticaLady. La vida
de Cookies.
de Graciela Iturbide de Isabel Quintero y Zeke Peña (La Cerrar y aceptar

Fábrica, 2018, España / Getty Publications, 2018, Los
Á
Ángeles) que ojalá fuera referente para crear biografías para

niños, niñas y jóvenes.
Ilustración de Joana Estrela para “Aquí es un buen lugar” (El Naranjo, 2020).
Cerrar y aceptar
También puede interesarte

Los mejores libros ilustrados que leí en 2019
(https://linternasybosques.wordpress.com/2020/01/04/las-linternas-los-
mejores-libros-ilustrados-que-lei-en-2019/)

Cerrar y aceptar
.
Cerrar y aceptar
Entrada No. 210.

Autor: Adolfo Córdova
Ilustración de portada de Amanda Mijangos para Las ovejas
(Micaela Chirif, Limonero, 2020, Argentina).
Fecha original de publicación: 9 de enero de 2021.
(https://www.paypal.com/cgi-bin/webscr?cmd=_s-
xclick&hosted_button_id=M4EXRZ6925YXC&source=url)
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PUBLICADO EL HACE 1 DÍA  PUBLICADO EN FAVORITOS DEL AÑO,

RESEÑAS Y RECOMENDADOS ETIQUETADO #"EL CUENTO DE LA PRINCESA
KAGUYA", A BUEN PASO, ACONCAGUA, ALAS Y RAÍCES, ALEJANDRO
USCÁTEGUI, ALEX NOGUÉS Y SAMUEL CASTAÑO, ALFREDO SODERGUIT,
ALICIA PEZ, AMANDA MIJANGOS, ANA MARÍA DÍAZ, ANA PESSOA,
ANFIBIUS LUNATICUS, AQUÍ ES UN BUEN LUGAR, ARIANNA SQUILLONI,
¡NO!, BIENVENTO, BOSQUE BONSÁI, CLAUDIA RUEDA, CUANDO NO VES

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DE CARLOS ZAFRA, DIANA LÓPEZ FONT, EL ASCENSOR DE YAEL FRANKEL,
EL COLEGIO NACIONAL, EL ENCARGO, EL ESPERPENTO, EL VIAJE DEL Cerrar y aceptar

CALÍGRAFO, EL ZORRO CHULETA, EVA SÁNCHEZ GÓMEZ, IGUANA LADY LA
VIDA DE GRACIELA ITURBIDE, ISABEL QUINTERO, JAIRO BUITRAGO,
JARDÍN DE NIÑOS DE JOSÉ EMILIO PACHECO, JOANA ESTRELA, JORGE
DÁVALOS, JUAN LIMA, LAS OVEJAS, LETRAS SUELTAS,
LINTERNASYBOSQUES, LOS CARPINCHOS, LOS DISTINTOS, MANUEL
MONROY, MANUELA EGUÍA Y SANTIAGO MARÍN, MARINA COLASANTI,
MARTÍN CRISTAL, MAURICIO LÓPEZ V., MAX CACHIMBA, MÓNICA
MONTAÑÉS, MICAELA CHIRIF, MIL NUEVE SETENTA (O EL MUNDO AL
REVÉS), MIL TOMATES Y UNA RANA, MUJER GALLINA, NOKONE, OCÉANO,
PANA COTTA, PAULA ABRAMO, PAULA ORTIZ, PERLA SUEZ, PITZILEIN
BOOKS, REBECA LUCIANI, RICARDO ARCE, ROBERTA IANAMICO, SABINA
ALVAREZ SCHÜRMANN, SAMUEL CASTAÑO, SÍ, SOL UNDURRAGA, SOY
COSMOS, TAN TAN. ABECEDARIO DE SONIDOS, UINCE OCASIONES PARA
PEDIR DESEOS EN LA CALLE DE NICOLÁS SCHUFF Y MAGUMA, UN LIBRO
HECHO CON FILOSOFIA, UNA IDEA TODA AZUL, UNAS PERSONAS,
VERÓNICA LINARES, VICENTE ROJO, VIRGINIA SCHUVAB, YOLANDA REYES,
ZEKE PEÑA
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 1 Comentario »
Ahora si lo pude abrir bien.
Gracias Adolfo.
________________________________
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Los Mejores Libros Ilustrados Que Leí en 2020 - Linternas y Bosques

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10/1/2021 Los mejores libros ilustrados que leí en 2020 – Linternas y bosques

Expediciones Brújula LIJ

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FAVORITOS DEL AÑO

Los mejores libros ilustrados que leí

Mi registro de lecturas este año ocupó menos páginas en el

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Ilustración: Alfredo Soderguit.

Vuelvo al listado. Hablar de “mejores”, “favoritos”, “destacados”

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La poesía. La maroma. La lluvia. La bomba. El lienzo. La pelota.

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Pienso en los artistas imaginando un cuerpo concreto, como

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Los carpinchos no es un libro más de esos que abundan en el

La composición equilibrada y bella de cada página, el uso del

Pero es alegoría (sobre el choque cultural en un contexto de

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todas las cosas. Así que un día decidió llamar al mejor artista

Clásica parábola oriental, con motivos que comparten China y

Eso ya introduce una serie de preguntas sobre el arte de la

animados más hermosos que visto, hecho enteramente a

5. Las ovejas Cerrar y aceptar

Micaela Chirif y Amanda Mijangos. Limonero, 2020.

Versos desadjetivados, mínimos, lacónicos que enuncian, con

Dibujos fecundos, complejos, desbordantes que representan

Esa relación entre versos y dibujos es muy potente. ¿Quién

Amanda sumerge a sus protagonistas en el vientre de un

Micaela dice “pesadillas”, humanos y ovejas comparten el

La solución grá ca de todo el libro evidencia mucho trabajo de

Un viaje de ida y vuelta de la cama al sueño y del sueño a los

También favoritos. Otros dos de Limonero en los que hay

Lo mismo me pregunté sobre este libro cuando lo leí.

Tres reescrituras breves de una leyenda quechua, una

En “El eclipse”, el fenómeno astrológico que da título al relato

En “Un extraño animal” somos testigos, al lado del tapir, el oso

Y en “Aconcagua” observamos cómo se oscurece el cielo para

Plumas, garras y hojas, dedos y tallos, cuernos y orejas

También favoritos. Otros tres que buscan en nuestras

Estos pliegos, explica

Con frecuencia narraban eventos sobrenaturales tomados