CINE DORÉ

P RO

P RO
P ROG RA MA

P ROG RA MA
FILMOTECA ESPAÑOLA SEPTIEMBRE 2023
P ROGRA MA

P ROGRA MA
P ROG RA M A

P ROG RA M A
P ROG RAM A

P ROG RAM A
PROGRAM A

PROGRAM A
PROGRA MA

PROGRA MA

A LA CONTRA Y DESDE ABAJO DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN

TORNO AL CINE ESPAÑOL (1969-1983) · JOHN HUSTON ESTILOS INVISIBLES
· MARÍA LUISA BEMBERG SEÑORA DE NADIE · DE CONCHITA A CONCHA
VELASCO · CINE DE VERANO · 50 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO EN CHILE ·
PROGRA MA

PROGRA MA

CLÁSICOS COMO NUEVOS · FLORES EN LA SOMBRA · FILMOTECA EN FAMILIA

A MA

A MA
NERAL Í ND ICE GEN ERAL ÍN DI CE GEN ERAL ÍNDICE GENE RAL ÍND I CE G EN E R AL Í N D I CE G E N E R AL Í N D I CE

CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

C ICLO CI CLO C ICLO CI C LO C I CLO C ICLO CIC LO CI CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

DE CONCHITA A
CONCHA VELASCO
AGOSTO ------ SEPTIEMBRE 2023
CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

(1969-1983)
EN TORNO AL CINE ESPAÑOL
DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO

SEPTIEMBRE ----- OCTUBRE 2023

C ICLO CI CLO C ICLO CI C LO C I CLO C ICLO CIC LO CI CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

C ICLO CI CLO C ICLO CI C LO C I CLO C ICLO CIC LO CI CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO � ESTILOS INVISIBLES
JOHN HUSTON
AGOSTO -------- NOVIEMBRE 2023

CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �

50 AÑOS DEL GOLPE

DE ESTADO EN CHILE
SEPTIEMBRE ------------------- 2023

Portada: Imagen promocional de El halcón maltés (John Huston, 1941)

C ICLO CI CLO C ICLO CI C LO C I CLO C ICLO CIC LO CI CLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �
SEÑORA DE NADIE
MARÍA LUISA BEMBERG

AGOSTO ------ SEPTIEMBRE 2023

CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO CICLO �
8
6
4

18
16
14

72

78
38

56

98
86

112

113
110

114
108

TARIFAS
LEYENDA
CINE VERANO
INTRODUCCIÓN

OTRAS SESIONES

CONTRAPORTADA
EDUCAFILMOTECA
ÍNDICE DE PELÍCULAS

FILMOTECA EN FAMILIA
CALENDARIO CINE DORÉ

ACTIVIDADES DE FILMOTECA

JOHN HUSTON. ESTILOS INVISIBLES

DE CONCHITA A CONCHA VELASCO

SEPTIEMBRE 2023

50 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO EN CHILE

MARÍA LUISA BEMBERG. SEÑORA DE NADIE

CALENDARIO FLORES EN LA SOMBRA ONLINE

DE GÉNERO EN TORNO AL CINE ESPAÑOL (1969-1983)

A LA CONTRA Y DESDE ABAJO: DISIDENCIAS SEXUALES Y

NERAL Í ND ICE GEN ERAL ÍN DI CE GEN ERAL ÍNDICE GENE RAL ÍND I CE G EN E R AL Í N D I CE G E N E R AL Í N D I CE
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS

Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
FILMOTECA ESPAÑOLA SEPTIEMBRE 2023
ANNIE (JOHN HUSTON, 1982) 42 MANDERLEY (JESÚS GARAY, 1981) 32
BIG (PENNY MARSHALL, 1988) 87 MÁS ALLÁ DEL JARDÍN (PEDRO OLEA, 1996) 68
CABEZA BORRADORA (DAVID LYNCH, 1977) 88 MEMENTO (CHRISTOPHER NOLAN, 2000) 93
CAMBIO DE SEXO (VICENTE ARANDA, 1977) 24 ME SIENTO EXTRAÑA (ENRIQUE MARTÍ MAQUEDA, 1977) 33
CAMILA (MARÍA LUISA BEMBERG, 1984) 81 MI HIJO NO ES LO QUE PARECE (ANGELINO FONS, 1974) 34
CASA FLORA (RAMÓN FERNÁNDEZ, 1973) 25 MISS DRÁCULA Y EL IMPERIO DE LA LECHE + UN HOMBRE LLAMADO FLOR DE OTOÑO 35
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS

ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
CAYO LARGO (JOHN HUSTON, 1948) 43 MISS MARY (MARÍA LUISA BEMBERG, 1986) 84
CAZADOR BLANCO, CORAZÓN NEGRO (CLINT EASTWOOD, 1990) 100 OCAÑA, RETRATO INTERMITENTE (VENTURA PONS, 1978) 36
CRIATURAS CELESTIALES (PETER JACKSON, 1994) 89 PARÍS-TOMBUCTÚ (LUIS GARCÍA BERLANGA, 1999) 69
DE ESO NO SE HABLA (MARÍA LUISA BEMBERG, 1993) 82 PIM, PAM, PUM… FUEGO (PEDRO OLEA, 1975) 70
DÍAS DEL CIELO (TERRENCE MALICK, 1978) 90 REFLEJOS EN UN OJO DORADO (JOHN HUSTON, 1967) 54
DUBLINESES (JOHN HUSTON, 1987) 44 REGRESO AL FUTURO (ROBERT ZEMECKIS, 1985) 95
EL AUTOESTOPISTA (IDA LUPINO, 1953) 92 «SALA:B» Y EL POP MARCIANO 106
EL CÁLIDO VERANO DEL SR. RODRÍGUEZ (PEDRO LAZAGA, 1964) 15 SANGRE SABIA (JOHN HUSTON, 1979) 55
EL CINE CHILENO EN EL EXILIO: FRAGMENTOS DE UN DIARIO INACABADO (A. VÁZQUEZ, 1983) 79 SOLO DIOS LO SABE (JOHN HUSTON, 1957) 57
EL CINE DE LA DICTADURA: CORTOMETRAJES DE JORGE MORGADO  77 TERESA DE JESÚS I (JOSEFINA MOLINA, 1984) 71
EL CINE EN DICTADURA: NO OLVIDAR + CIEN NIÑOS ESPERANDO A UN TREN  78 TERESA DE JESÚS II (JOSEFINA MOLINA, 1984) 72
EL DIPUTADO (ELOY DE LA IGLESIA, 1978) 27 TIGRE Y DRAGÓN (ANG LEE, 2000) 96
Í ND ICE DE PELÍCULAS

Í ND ICE DE PELÍCULAS
EL GATOPARDO (LUCHINO VISCONTI, 1963) 101 TORMENTO (PEDRO OLEA, 1974) 73
EL HALCÓN MALTÉS (JOHN HUSTON, 1941) 45 UNE FEMME EST UNE FEMME (JEAN-LUC GODARD, 1961) 97
EL HOMBRE MOSCA (FRED C. NEWMEYER Y SAM TAYLOR, 1923) 103 VESTIDA DE AZUL (ANTONIO GIMÉNEZ RICO, 1983) 37
EL HOMBRE QUE PUDO REINAR (JOHN HUSTON, 1975) 46 YO, LA PEOR DE TODAS (MARÍA LUISA BEMBERG, 1990) 85
EL JUEZ DE LA HORCA (JOHN HUSTON, 1972) 47
EL SOL DEL FUTURO (NANNI MORETTI, 2023) 104
EL TESORO DE SIERRA MADRE (JOHN HUSTON, 1948) 48
EL TRIUNFO DE LA UP: COMPAÑERO PRESIDENTE (MIGUEL LITTIN, 1971) 76
ENTRE ACTOS + ENTRE TINIEBLAS  28
ENTRE NOSOTROS (MAREN ADE, 2009) 91
ESA MUJER (MARIO CAMUS, 1969) 29
ENTIDADES COLABORADORAS
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS

ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
ESQUILACHE (JOSEFINA MOLINA, 1989) 62
EVASIÓN O VICTORIA (JOHN HUSTON, 1981) 49
FAT CITY (JOHN HUSTON, 1972) 50
FREUD (PASIÓN SECRETA) (JOHN HUSTON, 1962) 51
JUGUETES + SEÑORA DE NADIE (MARÍA LUISA BEMBERG, 1978) 83
LA CAZA (CARLOS SAURA, 1966) 94
LA COLMENA (MARIO CAMUS, 1982) 63
LA DECENTE (JOSÉ LUIS SÁENZ DE HEREDIA, 1971) 64
LA HORA BRUJA (JAIME DE ARMIÑÁN, 1985) 65
LA MUERTE DE MIKEL (IMANOL URIBE, 1984) 30
LA REINA DE ÁFRICA (JOHN HUSTON, 1951) 52
LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA (RAFAEL J. SALVIA, 1958) 66
E PELÍ CU LAS

E PELÍ CU LAS
LAS LARGAS VACACIONES DEL 36 (JAIME CAMINO, 1976) 67
LES INTRIGUES DE SYLVIA COUSKI (ADOLFO ARRIETTA, 1974) 31
LOS QUE NO PERDONAN (JOHN HUSTON, 1960) 53

4 5
I N TROD U C TEXTO INTRO
FILMOTECA DE LA HAMACA A LA BUTACA
TEXTO INTRO
I N TROD U CCI ÓN
Arrancamos el nuevo curso escolar como
FILMOTECA
no podía ser de otra forma, con novedades
y noticias, pero sin abandonar del todo el
espíritu veraniego, con la intención de que
TEXTO INTRO
la programación de septiembre sirva de
tránsito: del dolce far niente de las vaca-
ciones a nuestra apresurada (y no tan dol-
FILMOTECA
ce) vida cotidiana.
Comencemos con una noticia que atañe
INTROD U CCI ÓN
a toda Filmoteca Española, una de esas
TEXTO INTRO
buenas nuevas que refuerzan el sentido
de la institución en su función de conser-
vación del patrimonio cinematográfico y
FILMOTECA
documental español. Hace apenas unas
semanas, el Ministerio de Cultura y Depor-
te anunció la adquisición del archivo de
Emma Cohen y Fernando Fernán Gómez.
TEXTO INTRO
En total, más de 250 cajas que contienen
INTRODUCCIÓN
guiones, bocetos, apuntes, fotografías y
toda clase de documentos de dos de los
FILMOTECA
más importantes artistas de la historia del
siglo XX en España. El material está siendo
en este momento clasificado por los téc-
TEXTO INTRO
nicos de Filmoteca Española, que en unas
semanas nos darán más detalles sobre el
contenido de semejante tesoro.
FILMOTECA
IN TROD UCCIÓ N
Y del archivo volvemos a nuestra salas de
proyecciones, donde la exclusiva del día es
el inicio de un nuevo ciclo dedicado a las
TEXTO INTRO
disidencias sexuales y de género en torno
al cine español entre los años 1969 y 1983.
Comisariado por los investigadores San-
FILMOTECA
tiago Lomas y Alberto Berzosa, que le han
dado el reivindicativo título de “A la contra
y desde abajo”, el ciclo propone dos meses
IN TROD UC CIÓN
de proyecciones y presentaciones con las
TEXTO INTRO
que conocer la forma en que la cinemato-
grafía española fue rompiendo con el tabú
de lo queer durante los últimos años del
FILMOTECA
franquismo y la llegada de la democracia.
En un mundo en el que bastantes derechos
parecen haberse asumido (no sin mucho
TEXTO INTRO
sufrimiento) y otros siguen en liza, “A la
contra y desde abajo” es una oportunidad
C IÓN
I N TROD U C
I N TROD U CCI ÓN
única para ser testigos de los tímidos pa-
sos y las atronadoras transgresiones que
hicieron falta para transformar la percep-
ción popular. En septiembre podremos ver
las expresiones que se dieron en el cine de
exhibición comercial (aunque no siempre,
ni mucho menos, masiva), mientras que
octubre acogerá los trabajos de corte más
underground.
INTROD U CCI ÓN
Pero, como aterrizar el 1 de septiembre con
las maletas aún por deshacer y encontrar-
se con que en nuestra ausencia todo ha
cambiado puede resultar un poco estre-
sante, este mes continuamos con cuatro
de las propuestas que nos han acompaña-
do a lo largo de julio y agosto. Empezamos
con el cine de verano, que continúa su exi-
tosa andadura durante dos semanas más,
INTRODUCCIÓN
hasta su clausura con La caza, de Carlos
Saura. Seguimos con John Huston, del que
traemos nuevos títulos y que además es
el protagonista de todas las sesiones de
“Filmoteca Junior” de septiembre. María
Luisa Bemberg también es protagonista,
por segundo mes consecutivo, de nuestra
programación: a los segundos pases de lo
proyectado en agosto se suman ahora dos
IN TROD UCCIÓ N
nuevos títulos, lo que supone que, gracias a
la colaboración de la familia de la directora
y el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken de
Buenos Aires, la retrospectiva “Señora de
nadie” ha terminado por ser prácticamente
integral. Por último, el homenaje a la gran
Concha Velasco alcanza velocidad de cru-
cero en su segundo mes; más pases, más
títulos y dos invitados de lujo, el actor Emi-
IN TROD UC CIÓN
lio Gutiérrez Caba y el director Pedro Olea,
que nos hablarán de su trabajo junto a la
protagonista de Pim, pam, pum… fuego. Y
eso no es todo, aunque el espacio se nos
acabe: atentos a «Sala:B», “Clásicos como
nuevos”, “Juego de espejos” y a la muestra
organizada por la Cineteca Nacional de
Chile en torno a los 50 años del golpe de
Estado en ese país. ¡Feliz retorno!
C IÓN
CAL E N DAR
PROGRAMACIÓN

CAL E N DAR
SEPTIEMBRE DEL 1 AL 7
PROGRAMACIÓN
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O

CAL E N DAR I O
SEPTIEMBRE
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN TORNO AL CINE ESPAÑOL
(1969-1983) · JOHN HUSTON ESTILOS INVISIBLES · MARÍA LUISA BEMBERG SEÑORA DE NADIE
· DE CONCHITA A CONCHA VELASCO · CINE DE VERANO · 50 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO
EN CHILE · CLÁSICOS COMO NUEVOS · FLORES EN LA SOMBRA · FILMOTECA EN FAMILIA

PROGRAMACIÓN VIERNES 1

SEPTIEMBRE
CONCHA VELASCO JOHN HUSTON CINE DE VERANO
CAL EN DAR I O

CAL EN DAR I O
LA HORA BRUJA EVASIÓN O VICTORIA CRIATURAS CELESTIALES
JAIME DE ARMIÑÁN, 1985 JOHN HUSTON, 1981 PETER JACKSON, 1994

PROGRAMACIÓN
18:00 H · SALA 1 · 105’ · 20:30 H · SALA 1 · 116’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 99’ ·
35 MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR

SÁBADO 2

SEPTIEMBRE
JOHN HUSTON / FILMOTECA JUNIOR JUEGO DE ESPEJOS CINE DE VERANO

CAZADOR BLANCO,
LA REINA DE ÁFRICA BIG
CALENDARIO

CALENDARIO
CORAZÓN NEGRO
JOHN HUSTON, 1951 PENNY MARSHALL, 1988
CLINT EASTWOOD, 1990

PROGRAMACIÓN
18:00 H · SALA 1 · 105’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 104’ ·
20:30 H · SALA 1 · 112’ ·
35 MM. VOSE. COLOR DCP REST. VOSE*. COLOR
35 MM. VOSE. COLOR

DOMINGO 3

SEPTIEMBRE
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO JOHN HUSTON

LA MUERTE DE MIKEL EL HALCÓN MALTÉS

IMANOL URIBE, 1984 JOHN HUSTON, 1941
18:00 H · SALA 1 · 88’ · 20:30 H · SALA 1 · 100’ ·

PROGRAMACIÓN
CALEN DARIO

CALEN DARIO
DCP. COLOR DCP. VOSE*. B/N

MARTES 5

CONCHA VELASCO MARÍA LUISA BEMBERG CINE DE VERANO

SEPTIEMBRE
LAS LARGAS VACACIONES MISS MARY DÍAS DEL CIELO
DEL 36 MARÍA LUISA BEMBERG, 1986 TERRENCE MALICK, 1978
JAIME CAMINO, 1976
20:30 H · SALA 1 · 100’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 94’ ·
18:00 H · SALA 1 · 102’ ·

PROGRAMACIÓN
DCP. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
35 MM. COLOR
CAL EN DARIO

CAL EN DARIO
MIÉRCOLES 6

A LA CONTRA Y DESDE ABAJO CONCHA VELASCO CINE DE VERANO

SEPTIEMBRE
OCAÑA, RETRATO LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA TIGRE Y DRAGÓN
INTERMITENTE* RAFAEL J. SALVIA, 1958 ANG LEE, 2000
VENTURA PONS, 1978
21:30 H · SALA 1 · 83’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 120’ ·
19:00 H · SALA 1 · 105’ ·
DCP. COLOR DCP. VOSE. COLOR
35 MM. VESI. COLOR

PROGRAMACIÓN
JUEVES 7

JOHN HUSTON A LA CONTRA Y DESDE ABAJO CINE DE VERANO

CALEN DARIO

CALEN DARIO
SEPTIEMBRE
SANGRE SABIA ESA MUJER MEMENTO
JOHN HUSTON, 1979 MARIO CAMUS, 1969 CHRISTOPHER NOLAN, 2000
18:00 H · SALA 1 · 106’ · 21:00 H · SALA 1 · 104’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 113’ ·
DCP. VOSE. COLOR 35 MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR

PROGRAMACIÓN 9
RIO

RIO
CAL E N DAR

CAL E N DAR
DEL 8 AL 14 DEL 15 AL 21
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O

A LA CONTRA Y DESDE ABAJO DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN TORNO AL CINE ESPAÑOL
(1969-1983) · JOHN HUSTON ESTILOS INVISIBLES · MARÍA LUISA BEMBERG SEÑORA DE NADIE
· DE CONCHITA A CONCHA VELASCO · CINE DE VERANO · 50 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO
EN CHILE · CLÁSICOS COMO NUEVOS · FLORES EN LA SOMBRA · FILMOTECA EN FAMILIA
CAL E N DAR I O
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN TORNO AL CINE ESPAÑOL
(1969-1983) · JOHN HUSTON ESTILOS INVISIBLES · MARÍA LUISA BEMBERG SEÑORA DE NADIE
· DE CONCHITA A CONCHA VELASCO · CINE DE VERANO · 50 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO
EN CHILE · CLÁSICOS COMO NUEVOS · FLORES EN LA SOMBRA · FILMOTECA EN FAMILIA

VIERNES 8 VIERNES 15

CONCHA VELASCO JOHN HUSTON CINE DE VERANO GOLPE DE ESTADO EN CHILE JOHN HUSTON CINE DE VERANO
CAL EN DAR I O

CAL EN DAR I O
FRAGMENTOS DE UN
TORMENTO* LOS QUE NO PERDONAN CABEZA BORRADORA REFLEJOS EN UN OJO DORADO LA CAZA
DIARIO INACABADO
PEDRO OLEA, 1974 JOHN HUSTON, 1960 DAVID LYNCH, 1977 JOHN HUSTON, 1967 CARLOS SAURA, 1966
ANGELINA VÁZQUEZ, 1983
18:00 H · SALA 1 · 105’ · 20:30 H · SALA 1 · 125’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 89’ · 20:00 H · SALA 1 · 108’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 91’ ·
18:00 H · SALA 1 · 59’ ·
35 MM. VESI. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. VOSE. B/N DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. B/N
DCP. COLOR

SÁBADO 9 SÁBADO 16

JOHN HUSTON / FILMOTECA JUNIOR CONCHA VELASCO UNIVERSO GODARD JOHN HUSTON / FILMOTECA JUNIOR CONCHA VELASCO SESIÓN ESPECIAL

EL HOMBRE QUE PUDO REINAR PIM, PAM, PUM… FUEGO* UNE FEMME EST UNE FEMME EVASIÓN O VICTORIA LA COLMENA BLACK RAIN*
CALENDARIO

CALENDARIO
JOHN HUSTON, 1975 PEDRO OLEA, 1975 JEAN-LUC GODARD, 1961 JOHN HUSTON, 1981 MARIO CAMUS, 1982 RIDLEY SCOTT, 1989
18:00 H · SALA 1 · 129’ · 21:00 H · SALA 1 · 115’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 85’ · 17:30 H · SALA 1 · 116’ · 19:00 H · SALA 2 · 112’ · 21:00 H · SALA 1 · 135’ ·
DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSF. COLOR DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. COLOR DCP. VOSE*. COLOR

DOMINGO 10 DOMINGO 17

CONCHA VELASCO JOHN HUSTON A LA CONTRA Y DESDE ABAJO A LA CONTRA Y DESDE ABAJO MARÍA LUISA BEMBERG JOHN HUSTON

LES INTRIGUES DE MISS DRÁCULA Y EL IMPERIO DE LA LECHE

MÁS ALLÁ DEL JARDÍN* SOLO DIOS LO SABE YO, LA PEOR DE TODAS EL TESORO DE SIERRA MADRE
SYLVIA COUSKI + UN HOMBRE
PEDRO OLEA, 1996 JOHN HUSTON, 1957 MARÍA LUISA BEMBERG, 1990 JOHN HUSTON, 1948
ADOLFO ARRIETTA, 1974 LLAMADO FLOR DE OTOÑO
18:00 H · SALA 1 · 105’ · 19:00 H · SALA 2 · 107’ · 19:00 H · SALA 2 · 105’ · 20:30 H · SALA 1 · 126’ ·
20:30 H · SALA 1 · 82’ · 17:30 H · SALA 1 · 120’
CALEN DARIO

CALEN DARIO
DCP. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR DCP. COLOR DCP. VOSE*. B/N
DCP. VOSE. COLOR DCP Y 35 MM. COLOR

MARTES 12 MARTES 19

GOLPE DE ESTADO EN CHILE CINE DE VERANO JOHN HUSTON A LA CONTRA Y DESDE ABAJO

COMPAÑERO PRESIDENTE* ENTRE NOSOTROS CAYO LARGO CAMBIO DE SEXO

MIGUEL LITTIN, 1971 MAREN ADE, 2009 JOHN HUSTON, 1948 VICENTE ARANDA, 1977
18:00 H · SALA 1 · 90’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 119’ · 18:00 H · SALA 1 · 100’ · 20:30 H · SALA 1 · 108’ ·
DCP. B/N 35 MM. VOSE. COLOR B-R. VOSE. B/N 35 MM. VESI. COLOR
CAL EN DARIO

CAL EN DARIO
MIÉRCOLES 13 MIÉRCOLES 20

CONCHA VELASCO GOLPE DE ESTADO EN CHILE CINE DE VERANO CONCHA VELASCO JOHN HUSTON A LA CONTRA Y DESDE ABAJO

TERESA DE JESÚS I* REGRESO AL FUTURO LA DECENTE DUBLINESES EL DIPUTADO*

EL CINE DE LA DICTADURA
JOSEFINA MOLINA, 1984 ROBERT ZEMECKIS, 1985 JOSÉ LUIS SÁENZ DE HEREDIA, 1971 JOHN HUSTON, 1987 ELOY DE LA IGLESIA, 1978
19:30 H · SALA 2 · 69’ ·
18:00 H · SALA 1 · 240’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 116’ · 17:30 H · SALA 1 · 98’ · 19:30 H · SALA 2 · 83’ · 20:30 H · SALA 1 · 130’ ·
DCP. COLOR
DCP. COLOR DCP REST. VOSE*. COLOR DCP. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR DCP. COLOR

JUEVES 14 JUEVES 21

CONCHA VELASCO GOLPE DE ESTADO EN CHILE CINE DE VERANO CONCHA VELASCO MARÍA LUISA BEMBERG SESI´´ON ESPECIAL
CALEN DARIO

CALEN DARIO
TERESA DE JESÚS II EL AUTOESTOPISTA ESQUILACHE MISS MARY EL SOL DEL FUTURO*
EL CINE EN DICTADURA
JOSEFINA MOLINA, 1984 IDA LUPINO, 1953 JOSEFINA MOLINA, 1989 MARÍA LUISA BEMBERG, 1986 NANNI MORETTI, 2023
19:30 H · SALA 2 · 127’ ·
18:00 H · SALA 1 · 214’ · 22:00 H · SALA 3/BERLANGA · 71’ · 17:30 H · SALA 1 · 100’ · 19:30 H · SALA 2 · 100’ · 20:30 H · SALA 1 · 155’ ·
DCP. COLOR
DCP. COLOR DCP. VOSE. B/N 35 MM. COLOR DCP. COLOR DCP. VOSE. COLOR

10 11
RIO

RIO
CAL E N DAR

CAL E N DAR
DEL 22 AL 28 DEL 29 AL 30
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O

A LA CONTRA Y DESDE ABAJO DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN TORNO AL CINE ESPAÑOL
(1969-1983) · JOHN HUSTON ESTILOS INVISIBLES · MARÍA LUISA BEMBERG SEÑORA DE NADIE
· DE CONCHITA A CONCHA VELASCO · CINE DE VERANO · 50 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO
EN CHILE · CLÁSICOS COMO NUEVOS · FLORES EN LA SOMBRA · FILMOTECA EN FAMILIA
CAL E N DAR I O
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN TORNO AL CINE ESPAÑOL
(1969-1983) · JOHN HUSTON ESTILOS INVISIBLES · MARÍA LUISA BEMBERG SEÑORA DE NADIE
· DE CONCHITA A CONCHA VELASCO · CINE DE VERANO · 50 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO
EN CHILE · CLÁSICOS COMO NUEVOS · FLORES EN LA SOMBRA · FILMOTECA EN FAMILIA

VIERNES 22 VIERNES 29

A LA CONTRA Y DESDE ABAJO MARÍA LUISA BEMBERG JOHN HUSTON MARÍA LUISA BEMBERG «SALA:B» CLÁSICOS COMO NUEVOS
CAL EN DAR I O

CAL EN DAR I O
EL HOMBRE MOSCA
VESTIDA DE AZUL CAMILA FAT CITY YO, LA PEOR DE TODAS «SALA:B» Y EL POP MARCIANO* FRED C. NEWMEYER Y
ANTONIO GIMÉNEZ RICO, 1983 MARÍA LUISA BEMBERG, 1984 JOHN HUSTON, 1972 MARÍA LUISA BEMBERG, 1990
20:00 H · SALA 2 · 200’ · SAM TAYLOR, 1923
17:30 H · SALA 1 · 96’ · 19:30 H · SALA 2 · 107’ · 21:30 H · SALA 1 · 96’ · 17:30 H · SALA 1 · 105’ ·
BDG Y 35 MM. COLOR 21:30 H · SALA 1 · 67’ ·
DCP. COLOR 35 MM. COLOR DCP REST. VOSE*. COLOR DCP. COLOR
DCP REST. MRI/E*. B/N

SÁBADO 23 SÁBADO 30

FILMOTECA JUNIOR CONCHA VELASCO A LA CONTRA Y DESDE ABAJO JOHN HUSTON / FILMOTECA JUNIOR MARÍA LUISA BEMBERG A LA CONTRA Y DESDE ABAJO

ANNIE PARÍS-TOMBUCTÚ ME SIENTO EXTRAÑA EL TESORO DE SIERRA MADRE DE ESO NO SE HABLA ENTRE ACTOS +
CALENDARIO

CALENDARIO
JOHN HUSTON, 1982 LUIS GARCÍA BERLANGA, 1999 ENRIQUE MARTÍ MAQUEDA, 1977 JOHN HUSTON, 1948 MARÍA LUISA BEMBERG, 1993 ENTRE TINIEBLAS
17:30 H · SALA 1 · 126’ · 19:30 H · SALA 2 · 113’ · 21:30 H · SALA 1 · 88’ · 17:30 H · SALA 1 · 126’ · 19:30 H · SALA 2 · 102’ · 21:30 H · SALA 1 · 116’ ·
DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. COLOR DCP REST. COLOR DCP. VOSE*. B/N 35 MM. COLOR DCP Y 35 MM. COLOR

DOMINGO 24

A LA CONTRA Y DESDE ABAJO MARÍA LUISA BEMBERG JOHN HUSTON

MI HIJO NO ES LO QUE PARECE*

ANGELINO FONS, 1974
17:30 H · SALA 1 · 100’ ·
JUGUETES + SEÑORA DE NADIE
MARÍA LUISA BEMBERG, 1978-1982
19:00 H · SALA 2 · 110’ ·
EL JUEZ DE LA HORCA
JOHN HUSTON, 1972
20:30 H · SALA 1 · 120’ ·
HORARIO DE TAQUILLA
CALEN DARIO

CALEN DARIO
BDG. COLOR DCP Y 35 MM. B/N Y COLOR DCP. VOSE. COLOR

MARTES 26
HASTA EL 15 DE SEPTIEMBRE: MARTES A DOMINGO, 17:30 A 20:30
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO / LOLA FLORES JOHN HUSTON
A PARTIR DEL 16 DE SEPTIEMBRE: MARTES A DOMINGO, 17:00 A 20:00
CASA FLORA* EL HOMBRE QUE PUDO REINAR
RAMÓN FERNÁNDEZ, 1973 JOHN HUSTON, 1975
18:30 H · SALA 1 · 110’ · 21:00 H · SALA 1 · 129’ ·
DCP. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
CAL EN DARIO

CAL EN DARIO
MIÉRCOLES 27

JOHN HUSTON CONCHA VELASCO SESIÓN ESPECIAL

EL HALCÓN MALTÉS TORMENTO EL GATOPARDO*

JOHN HUSTON, 1941 PEDRO OLEA, 1974 LUCHINO VISCONTI, 1963
17:30 H · SALA 1 · 100’ · 19:30 H · SALA 2 · 89’ · 20:00 H · SALA 1 · 195’ ·
DCP. VOSE*. B/N 35 MM. VESI. COLOR DCP REST. VOSE*. COLOR

JUEVES 28

JOHN HUSTON CONCHA VELASCO A LA CONTRA Y DESDE ABAJO

CALEN DARIO

CALEN DARIO
FREUD (PASIÓN SECRETA) PIM, PAM, PUM… FUEGO MANDERLEY
JOHN HUSTON, 1962 PEDRO OLEA, 1975 JESÚS GARAY, 1981
17:30 H · SALA 1 · 140’ · 19:30 H · SALA 2 · 99’ · 21:00 H · SALA 1 · 103’ ·
B-R. VOSE*. B/N 35 MM. VOSF. COLOR DCP REST. COLOR

12 13
RIO

RIO
E N STR E AM
FLORES

E N STR E AM
EN LA SOMBRA El canal #FloresEnLaSombra de Filmoteca Española en Vimeo ofrece
cada mes un nuevo programa con materiales recuperados o restaurados

FLORES
recientemente en el CCR, así como materiales de archivo u otros clásicos
del cine español. Gracias a esta iniciativa el público puede conocer
los fondos y las colecciones conservadas en nuestras instalaciones. A

EN LA SOMBRA
E N STR E AM I N G

E N STR E AM I N G
continuación, la programación de este mes en el canal:
Con el fin del verano y el nuevo curso académico llega a “Flores en la sombra”

FLORES uno de los más recientes trabajos de restauración de Filmoteca Española: El

cálido verano del Sr. Rodríguez. Pese a estar protagonizado por dos estrellas
como José Luis López Vázquez y Elvira Quintillá, este largometraje de Pedro

EN LA SOMBRA Lazaga se había convertido en un recuerdo lejano: sin copia disponible,

llevaba sin verse en cine o televisión varias décadas. Ahora regresa en un
EN STR EAM I N G

EN STR EAM I N G
FLORES
estado impecable para todos los que quieran disfrutar del talento para la
comedia de Lazaga, López Vázquez y Quintillá, pasear por el Madrid de los
60 (la película está llena de localizaciones emblemáticas) o descubrir el

EN LA SOMBRA
origen de la expresión “quedarse de rodríguez”. En la hoja de sala, Santiago
Aguilar, autor de Zoom a Lazaga, explica los infortunios en la exhibición de
la película y el largo camino que ha recorrido hasta esta restauración.

FLORES
E N STREAM ING

E N STREAM ING
EL CÁLIDO VERANO DEL SR. RODRÍGUEZ

EN LA SOMBRA HOJA DE SALA

(PEDRO LAZAGA, 1964)
IR A VIMEO

FLORES
DEL 1 DE SEPTIEMBRE AL 1 DE OCTUBRE A LAS 12:00 H

EN LA SOMBRA
EN STREAMI NG

EN STREAMI NG
FLORES
EN LA SOMBRA
EN STREA MIN G

EN STREA MIN G
FLORES
EN LA SOMBRA
FLORES
EAMI NG

EAMI NG
15
 E SP ACTIVIDADES VITRINAS DEL DORÉ

ACTI V I DAD E S D E F I L M OTECA E SP

E SPA

DE FILMOTECA VITRINAS DEL DORÉ

M OTECA
L OTECA

ACTIVIDADES VITRINAS DEL DORÉ

L IM

DE FILMOTECA
F IF
D ED E

JOSÉ LUIS OZORES

E SE S

ACTIVIDADES
I DAD

UN VIAJE POR LOS RECUERDOS Y LOS TALENTOS

DAD

DE UNO DE LOS GRANDES CÓMICOS DEL CINE ESPAÑOL

V IV

DE FILMOTECA
ACTI
A A ACTI

Desde el mes de junio, el Doré acoge una Phoebe Waller-Bridge, esos intérpre-
una muestra de piezas del gran José Luis tes capaces de sacar oro de lo cotidiano y

ACTIVIDADES
Ozores, prestadas por su hija Adriana y lo patético.

ACTIVI DADE S DE F ILM OTECA E SPAÑ OL A

seleccionadas por el equipo de Fondos
OLOL

Cinematográficos de Filmoteca, que van Como explicaba en su texto el mes pasado la

E SPAÑ

desde el recorte de periódico hasta una coordinadora de Fondos Cinematográficos

DE FILMOTECA
ESPAÑ

cámara de Super 8 y otras muchas curiosi- de Filmoteca Española, Noelia Sastre,

dades y tesoros. Las vitrinas del Doré, ubi- "Filmoteca cumplió 70 años en febrero de
cadas en el vestíbulo del cine y en la ante- 2023. Y seguimos celebrando, ahora con
OTECA

ACTIVIDADES
sala de la sala 1, se convierten así en la llave este nuevo proyecto que saca los fondos
OTECA

que nos permite acceder al mundo íntimo de los almacenes para llevarlos a nuestro
y creativo de uno de los mejores intérpre- espacio más visible, el Doré. Le seguirán

DE FILMOTECA
F ILM

tes que ha dado la historia del cine español. otros montajes a lo largo del año para mos-
F ILM

En el año del centenario de su nacimiento, trar, en pequeñas dosis, la gran riqueza y

es de justicia recordar el talento y la huma- complejidad de nuestras colecciones. Los
DEDE

nidad de un actor que bien podía medirse criterios serán muchos. Una donación, un

ACTIVIDADES
con un Nino Manfredi, un Jack Lemmon o ciclo, un homenaje, una investigación"
DADE S
VI DADES

DE FILMOTECA
INFORMACIÓN ESENCIAL DE LA MUESTRA
ACTIVI

ABIERTA AL PÚBLICO
OL A ACTI

ACTIVIDADES
DEL 18 DE JUNIO AL 17 DE SEPTIEMBRE DE 2023
DE MARTES A DOMINGO

AD ES D E FI L MOTECA ESPAÑ OL A
DE 16:00 A 22:30H

DE FILMOTECA
OLA
ESPAÑ

CINE DORÉ · C. DE STA. ISABEL, 3, 28012 MADRID

ESPAÑ

ACTIVIDADES
PARA EVITAR MOLESTIAS A LOS ESPECTADORES,
L MOTECA

SOLO SE PODRÁ ACCEDER A LA

FIMOTECA

PARTE EXPOSITIVA QUE SE ENCUENTRA EN

DE FILMOTECA
LA ANTESALA DE LA SALA 1 MIENTRAS NO HAYA
PROYECCIÓN EN DICHA SALA.

· ENTRADA GRATUITA ·
FIL

ACTIVIDADES
D ED E
AD ES

17
DES
CI CL

CI CL
CLAVES PARA UN MAPA DE LA DIFERENCIA
ALBERTO BERZOSA Y SANTIAGO LOMAS,
CI CLO

CI CLO
COMISARIOS DEL CICLO
CI CLO

CI CLO
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO:
DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN
CI CLO

CI CLO
TORNO AL CINE ESPAÑOL (1969-1983)
SEPTIEMBRE OCTUBRE 2023
CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO
CICLO

CICLO
Abajo la ley de peligrosidad social
CICLO

Desde hace algunas décadas, el interés
por recuperar, historizar y revalorizar las
películas relacionadas con la disidencia
A LA CONTRA Y DESDE ABAJO: sexual en el cine español ha ido en aumento.
CI CLO
CICLO
progresiva relajación que habían permitido
la aparición de mayores transgresiones en
el cine español de los años previos, sobre
todo en términos de erotismo y de violencia,

DISIDENCIAS SEXUALES Y DE GÉNERO EN
TORNO AL CINE ESPAÑOL (1969-1983)
CIC LO
La década de los años setenta es un claro
parteaguas en la historia de la heterodoxia
audiovisual en cuestiones de género y
sexualidad en el cine español con el telón de
CI CLO
pero también en cuanto a la inclusión de
tabúes. El éxito de la comedia No desearás
al vecino del quinto (Ramón Fernández,
1970), la producción íntegramente española

CIC LO
fondo del tardofranquismo y la Transición con más espectadores hasta Torrente
española, pero también con la explosión de 2. Misión en Marbella (Santiago Segura,
los movimientos de liberación sexual fuera 2001), que centraba su humor en gran

SEPTIEMBRE OCTUBRE 2023 y dentro de nuestras fronteras. Si en 1975

moría Franco, en 1978 se aprobaban tanto
medida en la posible homosexualidad de su
protagonista, es un elocuente indicador de
C ICLO

la Constitución actual como se derogaba la
Ley de Peligrosidad y Rehabilitación Social
que, aprobada en 1970, había constituido
la última ley homófoba promulgada por la
CICLO
C ICLO
los cambios que se estaban produciendo
en la visibilidad de la homosexualidad
en la esfera pública. En sus alrededores,
como parte de aquella contraesfera que

dictadura. Con el fin del régimen dictatorial
llegaba también el fin de la censura
cinematográfica en 1977, tras unos años de
I CLO
CICLO
definieron Kluge y Negt, los circuitos
del cine no comercial, próximos a la
contracultura, a los movimientos sociales

I CLO
19
CI CL
y a la vía experimental, se convirtieron, en
paralelo, en espacios privilegiados para la
CI CLO
configuración de imaginarios de la revuelta
sexual en tiempos de cambio.
Este ciclo se presenta como una cartogra-
CI CLO
fía posible de los territorios fílmicos por los
que fluyeron los cuerpos, gestos, guiños,
deseos y pasiones a la contra de las normas
sexuales y de género vigentes bajo el fran-
quismo en una suerte de larga década de
CI CLO
los setenta que encuadramos entre 1969 y
1983. La rigidez de las marcas cronológicas
no suele coincidir con los ritmos de las for-
mas culturales o los cambios sociales. Por
CI CLO
ese motivo necesitábamos desacoplar el
corpus de películas de este ciclo de los es-
trictos años setenta del calendario. De este
modo se evidencian continuidades con as-
pectos previos, como las tradiciones sub-
CICLO
culturales que venían desarrollándose du-
rante décadas de forma codificada, como
la expresión homosexual a través de voces
femeninas o la estética camp, que tienen
CICLO
una elocuente síntesis en Esa mujer (1969),
vehículo para el lucimiento de Sara Montiel
escrito por Antonio Gala entre la fascina-
ción por el mito gay y su revisión irónica, y
posteriores, como aquellas producciones
CICLO
de los años ochenta donde todavía brilla la
purpurina, resuenan los eslóganes de las
marchas contra la LPRS y se disfruta de los
derechos conquistados, antes del cambio
CI CLO
de paradigma que supuso la llegada del
sida.
“MUCHAS DE LAS PELÍCULAS
CIC LO
ELEGIDAS SE CREAN A LA
CONTRA DE LAS FÓRMULAS
DE REPRESENTACIÓN
TRADICIONALES DE LAS
C ICLO
PERSONAS NO NORMATIVAS"
Hemos titulado nuestro ciclo “A la contra
CICLO
y desde abajo” por distintas razones. Por
supuesto, estamos ante representaciones
I CLO
20
a la contra de la norma heterosexista y de
las convenciones de género patriarcales:
las películas seleccionadas presentan imá-
genes de personajes gais, lesbianas y trans,
con distintos desarrollos temáticos, narra-
tivos y estéticos, tratando de contrarrestar
la escasez de tales en el cine de décadas
previas; son el resultado de deseos y for-
mas de socialización disidentes; y apelan a
la construcción de imaginarios que contri-
buyan a la profundización de la democra-
cia que se estaba construyendo entonces
desde el respeto, la igualdad y el valor de
la diversidad. Por un lado, muchas de las
películas elegidas se crean a la contra de
las fórmulas de representación tradicio-
nales de las personas no normativas, que
las reducían a la invisibilidad o a roles se-
cundarios, apostando frecuentemente por
estereotipos que asociaban la diferencia
sexual y de género con lo inquietante, lo
amenazante o lo risible. Pero también no-
sotros mismos nos posicionamos a la con-
tra de ciertas viejas formas de entender y
analizar el cine, desde las que desprecian
el cine más popular a las que ignoran el
cine no comercial pasando, por supuesto,
de quienes consideran que no puede ha-
ber nada queer en una película más allá de
la representación explícita de un personaje
gay, lesbiana o trans (¿y la estética?, ¿y las
personas que crean?, ¿y la subcultura que
puede canalizarse en una película en forma
de códigos, tradiciones y referencias?). En
este sentido, películas como Esa mujer o
Casa Flora (1972) no presentan ningún per-
sonaje explícitamente no normativo, pero
en ellas tuvieron un importante peso crea-
dores queer como Antonio Gala, Luis Sanz
o Rafael de León cuyas aportaciones me-
recen ser reivindicadas: si hablamos sobre
expresión homosexual a través de voces fe-
meninas o sobre camp son títulos clave. En
ese sentido, un título como Mi hijo no es lo
que parece (1973), que a priori parece una
comedia más sobre homosexualidad, re-
sulta una de las más ricas manifestaciones
de subcultura de la historia del cine español,
con sus divas revisteriles, sus números mu-
sicales excesivos y su ironía autoconsciente,
por no hablar de su énfasis en el cuerpo at-
lético de ese hijo de Celia Gámez interpre-
tado por el bailarín cubano Jorge Lago y que
dista tanto de los de actores cómicos de la
época como Alfredo Landa.
También surgen a la contra espacios crea-
tivos atravesados por artistas y colectivos
que realizan sus películas en condiciones
de producción precarias y no profesiona-
les y dan forma a circuitos paralelos de dis-
tribución, de cine amateur, experimental,
militante o alternativo, por usar alguno de
los apelativos en boga en la época. Sin em-
bargo, estos casos de marcha a la contra
apuntan también una perspectiva diferen-
te: desde abajo. Del mismo modo que las
movilizaciones populares empujaron desde
abajo en el proceso de transición para salir
de la dictadura y llevar lo más alto posible
las cotas de libertad de la democracia por
Imagen promocional de Cambio de sexo
21
CI CL
venir, la resistencia cotidiana de quienes
protagonizaron desde las bases, la revuelta
CI CLO
por la liberación sexual de los setenta —ya
fuera a través de la militancia de colectivos,
como el pionero Front d’Alliberament Gai
de Catalunya, el madrileño Frente de Libe-
CI CLO
ración Homosexual de Castilla, o el Frente
Homosexual de Acción Revolucionaria de
Granada, por citar sólo tres de las decenas
de agrupaciones que surgieron por todo
el Estado, o del resto de personas sexual
CI CLO
y genéricamente disidentes, que desple-
garon formas de vida, de socializar, de di-
vertirse y de amar alternativas a las hete-
ropatriarcales— inspiró un tipo de discurso
CI CLO
original, radical y multicolor que tuvo tra-
ducción fílmica a distintos niveles. Películas
fundamentales para comprender aquellos
años, como El diputado, de Eloy de la Igle-
sia (1978), no se entenderían sin la existen-
CICLO
cia del asociacionismo por la liberación se-
xual y las fricciones que este causaba en las
formas de política tradicional basadas en el
CICLO
CICLO
CI CLO
CIC LO
C ICLO
CICLO
I CLO
CI CL
eje izquierda-derecha. El cine del primer
CI CLO
Almodóvar, la prolífica carrera del colectivo
Els 5 QK’s o el cine de purpurina de Carles
Comas no hubieran visto nunca la luz sin el
circuito informal y precario de cine no pro-
fesional que, desde la segunda mitad de los
CI CLO
años setenta, se creó en forma de salas al-
ternativas, trabajo cooperativo e intercam-
bio creativo, gracias a las redes de afecto
y trabajo formadas por artistas plásticos y
CI CLO
performers como Ocaña, Nazario, Camilo
o Rampova, militantes como Armand de
Fluvià o José Romero Ahumada, críticos
de cine como Xavier-Daniel, o directores
de teatro como Pierrot, por ejemplo. En el
CI CLO
ciclo se han incluido piezas como Silencis,
dirigida por Xavier-Daniel (1983) y protago-
nizada por Ocaña, que es una obra irreve-
rente sobre un militar que sale del armario
CICLO
manifestando un deseo hacia su propio
hijo, o También encontré mariquitas feli-
ces, fantasía de humor marica e imagina-
ción antihomófoba de Els 5 QK’s en la que
hizo un cameo José Romero Ahumada, di-
CICLO
rector en 1977 de Abajo la ley de peligrosi-
dad social, donde filmó la primera manifes-
tación contra la LPRS en el Estado (también
incluida en nuestra programación). Ambos
CICLO
títulos visibilizan las huellas de aquel espa-
cio de socialización y creación disidente
surgido desde abajo al calor de la revuelta
social. En nuestro recorrido por abajo y a
la contra tiene un especial valor para no-
CI CLO
sotros encontrarnos con las voces que his-
tóricamente han permanecido menos visi-
bles entre la disidencia sexual y de género,
como los cuerpos y deseos lesbianos, que
CIC LO
situamos en el centro del programa con
películas tan diversas como Me siento ex-
traña (Enrique Martí Maqueda, 1977), Entre
tinieblas (Pedro Almodóvar, 1983) o Lina y
Tina (Susana Torres Molina, 1980); y las rea-
C ICLO
lidades trans, ya sea desde la primera línea
de las manifestaciones, como en la pelícu-
la de José Romero Ahumada, en la versión
vampírica de Miss Drácula de Pierrot (1976)
CICLO
o en el retrato en primera persona de varias
mujeres trans en el clásico Vestida de azul
(Antonio Giménez Rico, 1983).
I CLO
22
“LOS EXTENSOS AÑOS SETENTA
SON UN MOMENTO DE CAMBIO
EN NUESTRO PAÍS Y EN SUS
ALREDEDORES"
Por último, la selección de películas del ci-
clo se presenta con el matiz de estar hecha
“en torno al cine español”, con lo que se in-
vita a reflexionar sobre el mismo concep-
to de cine español. A modo de hipótesis,
nuestro programa se muestra atento a las
excentricidades, es decir, a lo que no atra-
viesa el puro centro de la idea de un cine
nacional, pero que dialoga con él porque
apela a diásporas y exilio con base en disi-
dencias sexuales y de género que guardan
ecos comunes. Tal es el caso del cine enig-
mático y cercano al universo gay, lesbiano y
trans del París post-sesentayochista de Les
intrigues de Sylvia Couski (1975) de Adolfo
Arrietta, de las películas que Celestino Co-
ronado hizo junto a la compañía de Lindsay
Kemp, el exilio del mexicano Teo Hernán-
dez y sus películas en Tánger en contacto
con la comunidad de malditos españoles;
el canto a Marilyn de Ocaña que filmó Gé-
rard Courant en Berlín o el retrato de la per-
secución de la disidencia sexual en países
como Cuba de la mano de Néstor Almen-
dros y Orlando Jiménez Leal en Conducta
impropia (1983). Estas películas complican
y enriquecen nuestra cartografía y lo que
pueda decirse sobre el estado del audio-
visual relacionado con la disidencia sexual
y de género en español en un momento,
los extensos años setenta, de cambio no
sólo en el marco de nuestro país, sino en
el resto de geografías de nuestro alrededor
geográfico, político y cultural.
Este programa está organizado en cinco
grandes áreas temáticas donde todo lo an-
terior, y mucho más, se ordena y adquiere
sentido. Pero todo eso lo veremos con más
detalle en el texto de introducción del mes
que viene.
[Continuará…]
CI CL
CI CLO
Bloque 1: El espacio público, manifestaciones y purpurina
CI CLO
Ocaña, retrato intermitente (Ventura Pons, 1977) · El diputado (Eloy de la Iglesia,
1978) · Abajo la ley de peligrosidad social (José Romero Ahumada, 1977) ·
Manifestación gay (Iván Zulueta, 1978) · Manifestació a Valencia (Miquel Alamar,
Pedro Ortuño) · Fosca (Carles Comas, 1977) · Actuació d’Ocaña i Camilo (Video-
CI CLO
Nou, 1977) · La muerte de Mikel (Imanol Uribe, 1983)
Bloque 2: Divas, camp, subcultura homosexual
CI CLO
Esa mujer (Mario Camus, 1969) · Casa Flora (Ramón Fernández, 1972) · Mi hijo no
es lo que parece (Acelgas con champán y mucha música) (Angelino Fons, 1973)
· Manderley (Jesús Garay, 1981)
CICLO
Bloque 3: Desacoples lesbianos
Me siento extraña (Enrique Martí Maqueda, 1977) · Lina y Tina (Susana Torres
CICLO
Molina, 1980) · Filmación de Massiel recibiendo premio de un colectivo de
lesbianas (José Romero Ahumada, 197...) · Fiestas lésbicas de los años setenta
(Archivo Ca la Dona, Barcelona) · Entre actos (Cecilia Barriga, 1982) · Entre
tinieblas (Pedro Almodóvar, 1983)
CICLO
Bloque 4: Universos trans
Cambio de sexo (Vicente Aranda, 1977) · Miss Drácula y el Imperio de la Leche
CI CLO
(Pierrot, 1974-1975) · Un hombre llamado Flor de Otoño (Pedro Olea, 1978) ·
Silencis (Xavier Daniel, 1982) · También encontré mariquitas felices (Els 5 QK’s,
1980) · Vestida de azul (Antonio Giménez Rico, 1983)
CIC LO
Bloque 5: Deseos fuera de territorio
Les intrigues de Sylvia Couski (Adolpho Arrietta, 1975) · Roma, Brescia, Cannes (Iván
Zulueta, 1974) · The Lyndsay Kemp Circus (Celestino Coronado, 1973) · Michel lá bás
C ICLO
(Teo Hernández, 1970) · Ocaña, der Engel der in der Qual singt (Gérard Courant,
1978) · Conducta impropia (Néstor Almendros y Orlando Jiménez Leal, 1983)
CICLO
I CLO
23
CI CL

CI CL

CI CL
LOS MIL Y UN EMBRUJOS DE LOLA FLORES
CAMBIO DE SEXO
CASA FLORA
(VICENTE ARANDA, 1977)
(RAMÓN FERNÁNDEZ, 1973)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MARTES 19 20:30 H SALA 1 MARTES 26 18:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Durante la transición democrática, un joven que anhela Int.: Victoria Abril, Con motivo de la muerte de un famoso torero, un pueblo Int.: Lola Flores,
ser una mujer huye de su represora familia y se refugia en Lou Castel, Fernando andaluz se dispone a acoger a los invitados al funeral. Amparo Soler Leal,
un cabaret de Madrid. Ante la falta de camas, se decide aprovechar también el
CICLO

CICLO

CICLO
Sancho, Rafaela Arturo Fernández,
burdel local como hotel.
Aparicio. España. 35 Carlos Larrañaga.
«Una apuesta por la reconciliación del ser humano con
su propia esencia y consigo mismo. Ese morbo del que mm. VESI. Color. 108’ «La conjunción de creadores del film, homosexuales o España. DCP. Color. 88’
carece la película hace que en la actualidad siga resul- no, pero liderados por el productor Luis Sanz, guiados
CI CLO

CI CLO

tando creíble y emotiva. […] La historia de María José es
también la historia de otras muchas mujeres transexua-
les que huyeron de su hogar, se crearon una segunda fa-
milia y encontraron en el espectáculo la única alternativa
posible a una salida laboral». (Valeria Vegas)
CIC LO
CI CLO
por la frívola e irónica celebración de lo convencional-
mente considerado como mal gusto estético, del exce-
so, del artificio y de la más superficial materialidad de lo
moderno, dota a Casa Flora de una estética que lo con-
vierte en un insólito hito camp del cine del franquismo,

CIC LO

CIC LO
cuyo culto subcultural es (re)alimentado en la actualidad
Segunda proyección en octubre. por internet y las redes sociales». (Santiago Lomas)

Presentación a cargo de Juan Sánchez, documentalista

C ICLO

C ICLO

C ICLO
e investigador audiovisual. Duración aproximada de la
presentación: 20’ (Total sesión: 110’).
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
24 25
CI CL

CI CL
EL DIPUTADO
(ELOY DE LA IGLESIA, 1978)

CI CLO

CI CLO
MIÉRCOLES 20 20:30 H SALA 1

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO
CICLO

CICLO
Durante la transición española, cuando un hombre Int.: José Sacristán,
perseguido por la dictadura franquista se convierte en María Luisa San José,
una importante figura política, la extrema derecha busca

CICLO

CICLO
José Luis Alonso,
exponer su homosexualidad para destruirle políticamente.
Enrique Vivó. España.
«Con Los placeres ocultos y El diputado, Eloy de la Igle- DCP. Color. 110’
sia realizó dos piezas fundamentales para la cultura ho-

CI CLO

CI CLO
mosexual de nuestro país. En ellas logró conectar, de un
modo inédito hasta entonces, los postulados políticos
del movimiento de liberación homosexual con los medios
de producción y difusión comerciales, en los que intro-
dujo su subversiva forma de entender la homosexualidad
CIC LO

CIC LO
encubierta bajo el atractivo envoltorio del melodrama,
como si un caballo de Troya se tratase, para facilitar así
que su mensaje llegase a un público masivo. Con el es-
treno de ambos filmes Eloy de la Iglesia se convirtió en
C ICLO

C ICLO
el realizador que más hizo por la visibilidad de la homo-
sexualidad en la nueva tesitura democrática española; al
menos, hasta la llegada en los años ochenta de Pedro
Almodóvar». (Alberto Berzosa)
CICLO

CICLO
Presentación a cargo del investigador Alejandro Mele-
ro. Duración aproximada de la presentación: 20’ (Total
sesión: 130’). Comprar Volver al
entradas calendario
I CLO

I CLO
27
CI CL

CI CL

CI CL
ENTRE ACTOS + ENTRE TINIEBLAS ESA MUJER
(MARIO CAMUS, 1969)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
SÁBADO 30 21:30 H SALA 1 JUEVES 7 21:00 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
• Entre actos (Cecilia Barriga, 1982). España. DCP. Color. 2’ Una mujer con un convulso pasado es acusada Int.: Sara Montiel, Ivan
• Entre tinieblas (Pedro Almodóvar, 1983). Int.: Cristina injustamente del asesinato de su amante. Rassimov, Cándida
Sánchez Pascual, Julieta Serrano, Marisa Paredes,
CICLO

CICLO

CICLO
Losada, Marcela Yurfa.
Carmen Maura. España. 35 mm. Color. 114’ «No todo el potencial camp de Esa mujer se deriva de la
España. 35 mm. Color.
intervención creativa de Antonio Gala [autor del guion],
«En el fondo, Entre actos es la representación de la sino también de la de Sara Montiel. El mito de Montiel, 104’
opresiva soledad y repetición del trabajo doméstico y la con sus recurrentes roles de mujeres transgresoras pero
CI CLO

CI CLO

reivindicación de la masturbación como la afirmación de
la apropiación del placer individual como una vía de libe-
ración». (Cecilia Barriga)
«Lejos de parodiar la experiencia y la iconografía religio-
CIC LO
CI CLO
con sentimientos, había sido configurado por creado-
res queer en El último cuplé, algunos de los cuales ha-
bían continuado en filmes posteriores como La reina del
Chantecler, la mayoría melodramas excesivos con los que
la diva se había ganado el favor del público homosexual

CIC LO

sas, Almodóvar reivindica la inmediatez y la intensidad de
sentimientos del verdadero creyente. […] Entre tinieblas
es, en realidad, una película religiosa, pero de una religio-
sidad despojada de transcendencia, en la que Dios –sig-
C ICLO
CIC LO
de la época […] la lógica que rige el trabajo creativo de
Antonio Gala es la del exceso, un exceso narrativo y esté-
tico que es irónico y autoconsciente». (Santiago Lomas)

C ICLO

C ICLO
nificado transcendental- ha sido eliminado, reemplazado
por el amor y los sentimientos». (Alejandro Yarza)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
28 29
CI CL

CI CL

CI CL
LA MUERTE DE MIKEL LES INTRIGUES DE SYLVIA COUSKI
(IMANOL URIBE, 1984) (ADOLFO ARRIETTA, 1974)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
DOMINGO 3 18:00 H SALA 1 DOMINGO 10 20:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
El fin de su matrimonio, la muerte de dos personas a Int.: Imanol Arias, La exmujer de un famoso escultor convence a su amante Int.: Marie France,
manos de la Guardia Civil y una visita a un local nocturno Montserrat Salvador, para que robe una estatua de su exmarido y ponga en su Xavier Grandes,
llevan a un joven vasco a cuestionar su sexualidad. lugar a una modelo viva.
CICLO

CICLO

CICLO
Fernando Telletxea, Gaetane Gael, Michele
Amaia Lasa. España. Maretti. Francia,
«La política y el sexo son los dos ejes que vertebran un «La obra de Arrietta, y en particular Les intrigues de Syl-
discurso que, perfectamente significativo desde un pun- DCP. Color. 88’ via Couski y Tam tam, le sitúan en un lugar preeminente España. DCP. VOSE.
to de vista local, se alza hacia lo universal para denun- de la escena internacional del cine sexopolítico de los 70, Color. 82’
CI CLO

CI CLO

ciar la intolerancia, venga esta de donde venga, de la iz-
quierda más teóricamente radical o de la derecha más
conservadora. Lo mismo podría decirse desde muchos
otros contextos, pero la realidad de Euskadi proporcio-
na fácilmente los materiales que la película convoca».
CIC LO
CI CLO
en un diálogo permanente con los universos creativos
de contemporáneos suyos, tan relevantes como Lionel
Soukaz, también en Francia, Werner Schroeter en Ale-
mania o Morrissey y Warhol en EEUU y, en el contexto
español, como precursor de algunos hallazgos que des-

CIC LO

CIC LO
(Manuel Vidal Estévez) pués serán explotados por autores como Almodóvar (en
el carácter de retrato comunitario que también tiene su
primer cine y en ciertos desarrollos musicales de la ban-
da sonora), o el dibujante Nazario (principalmente con su
C ICLO

C ICLO

C ICLO
transgresor personaje Anarcoma, réplica por momen-
tos de la estética de Sylvia Couski de manera literal)».
(Alberto Berzosa)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
30 31
CI CL

CI CL

CI CL
MANDERLEY ME SIENTO EXTRAÑA
(JESÚS GARAY, 1981) (ENRIQUE MARTÍ MAQUEDA, 1977)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
JUEVES 28 21:00 H SALA 1 SÁBADO 23 21:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Tres amigos deciden pasar juntos las vacaciones de Int.: Ocaña, Enrique Una pianista que huye de una situación de violencia Int.: Rocio Dúrcal,
verano en una casa de la costa cantábrica. Rada, Joan Ferrer. insoportable se refugia en la casa de una famosa vedette. Bárbara Rey, Francisco
Polémico drama erótico que se volvió inmensamente
CICLO

CICLO

CICLO
España. DCP REST. Algora, Ricardo
«A pesar de que la prensa del momento pasó por alto el popular en los años de la transición, ha sido reivindicado
Color. 103’ Tundidor. España. DCP
papel subversivo que Ocaña desempeñó en el film, sí supo como película de culto por ser una de las primeras obras
apreciar, aunque sin identificar muy bien los motivos, el en mostrar un romance lésbico en el cine español. REST. Color. 88’
carácter “incómodo” de la película. La imposibilidad de
CI CLO

CI CLO

descifrar dicha incomodidad se debió principalmente
a que los críticos especializados carecían entonces de
las herramientas necesarias para valorar Manderley des-
de el punto de vista de la cultura homosexual, tal como
puede hacerse en la actualidad. Visto desde esta ópti-
CIC LO
CI CLO
«Compárense las escenas lésbicas de películas como El
ansia o Media hora más contigo con las escenas lésbicas
hetero-voyeuristas de Emmanuelle o Me siento extraña
en las que no se produce una tensión previa. En las pri-
meras, los besos se inician con gestos que tienen un an-

CIC LO

ca, el mensaje transgresor que se transmite supone un
ejemplo más de la performatividad camp vinculada a la
homosexualidad como elemento que cuestiona las nor-
mas y deshace los presupuestos hegemónicos sobre la
C ICLO
CIC LO
claje psicológico, mientras que en los ejemplos de por-
noblando nunca tenemos la sensación de ver nada más
que dos muñecas que se encuentran». (Alberto Mira)

C ICLO

C ICLO
sexualidad. Además, el film destaca en la historia del cine Copia restaurada por Video Mercury.
homosexual subversivo porque merced a su reflexión en
torno a la sexualidad infantil Jesús Garay logró actualizar
los discursos transgresores conocidos hasta entonces
CICLO

CICLO

CICLO
con nuevos planteamientos». (Alberto Berzosa)

Copia restaurada por Filmoteca de Catalunya. Segun-

da proyección en octubre. Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
32 33
CI CL

CI CL

CI CL
MI HIJO NO ES LO QUE PARECE (ACELGAS CON CHAMPÁN Y MUCHA MÚSICA) MISS DRÁCULA Y EL IMPERIO DE LA LECHE +
(ANGELINO FONS, 1974) UN HOMBRE LLAMADO FLOR DE OTOÑO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
DOMINGO 24 17:30 H SALA 1 DOMINGO 17 17:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Tras vivir unos años en el extranjero, el hijo de una vedette Int.: Celia Gámez, • Miss Drácula y el Imperio de la Leche (Antoni Gracia José
regresa a España y su madre le encuentra muy cambiado. Esperanza Roy, Jorge "Pierrot", 1976). España. DCP. Color. 20’
Preocupada porque pueda haberse vuelto homosexual, • Un hombre llamado Flor de Otoño (Pedro Olea, 1978).
CICLO

CICLO

CICLO
Lago, José Sazatornil.
pide ayuda a su vecina para que le seduzca. Int.: José Sacristán, Francisco Algora, Carmen Carbonell,
España. BDG. Color. 80’
Roberto Camardiel. España. 35 mm. Color. 100’
«De todas las divas maduras de cuyos estrellatos se
apropió el productor Luis Sanz en este periodo de su ca- Esta sesión recoge dos películas en torno al mundo del
CI CLO

CI CLO

rrera, Celia Gámez es la mayor de todas. […] Para la socie-
dad patriarcal, que una mujer de 68 años vista prendas
provocativas o indumentarias ostentosas es un horror o
un delirio; pero, desde una perspectiva queer, que esa
mujer se niegue a aceptar las presiones sociocultura-
CIC LO
CI CLO
transformismo y el travestismo. La primera es una de las
piezas firmadas por Antoni Gracia José, más conocido
como “Pierrot”, un artista polifacético que, en palabras
del crítico Jordi Costa, “partía del hallazgo de asociar
la identidad transexual a un activismo de lo monstruo-

CIC LO

CIC LO
les de género y se ponga a cantar canciones igual que so como elemento desestabilizador de las mecánicas
en su juventud puede resultar fascinante y admirable». opresivas de la normalidad establecida”. La segunda es
(Santiago Lomas) la adaptación que Pedro Olea realizó de la obra teatral
Flor de Otoño, firmada por José María Rodríguez Mén-
C ICLO

C ICLO

C ICLO
Presentación a cargo de uno de los comisarios del ci- dez, sobre un miembro de la burguesía catalana que, a
clo, Santiago Lomas. Duración aproximada de la pre- principios del siglo XX, vive una doble vida: por el día es
sentación: 20’ (Total sesión: 100’). un abogado influyente, por la noche uno de los artistas
de un cabaret barcelonés.
CICLO

CICLO

CICLO
Duración total de la sesión: 120’. Segunda proyección
en octubre.
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
34 35
CI CL

CI CL

CI CL
OCAÑA, RETRATO INTERMITENTE VESTIDA DE AZUL
(VENTURA PONS, 1978) (ANTONIO GIMÉNEZ RICO, 1983)
OCAÑA, RETRAT INTERMITENT
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MIÉRCOLES 6 19:00 H SALA 1 VIERNES 22 17:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Documental que se acerca, a través de entrevistas e España. 35 mm. VESI. Documental que recoge los testimonios y experiencias España. DCP. Color. 96’
imágenes de su obra y sus actuaciones, a la realidad del Color. 85’ personales de seis mujeres transexuales en la España de
artista José Pérez Ocaña. la transición.
CICLO

CICLO

«A lo largo de la película, el pintor sevillano desvela al
espectador plano a plano su mundo más íntimo: la na-
turaleza de su autoproclamada marginalidad, el motivo
CI CLO
CICLO
«Logra momentos de intensa emoción, de fuerza y ter-
nura, arrojando sobre sus personajes una mirada hu-
manística y nada paternalista, que por contraste pone

CI CLO

de su hostilidad hacia la sociedad o las distintas mane-
ras de ejecutar las performances con las que ponía en
práctica esa confrontación. Sin embargo, Ventura Pons
no se conformó con dejar que Ocaña se expresara, sino
que confeccionó su propio discurso sobre el artista re-
CIC LO
CI CLO
en evidencia (hay cosas muy jugosas sobre el parti-
cular) la turbia e hipócrita actitud que las gentes de
“buenos principios” tienen para con estas personas».
(Manuel Hidalgo)

CIC LO

saltando el carácter subversivo de su homosexualidad
y potenciando su imagen de icono de la liberación ho-
mosexual (y sexual en general) durante la transición».
(Alberto Berzosa)
C ICLO
CIC LO
«Docudrama lleno de “respeto” hacia los individuos, con
nula capacidad para entender la diferencia entre la rea-
lidad y la retórica del realismo; se inicia con el consabido
rótulo que insiste en la veracidad de lo narrado, y se pro-

C ICLO

C ICLO
pone así como un documento que satisface la curiosidad
Presentación a cargo de los comisarios del ciclo, Al- del espectador de mente abierta». (Alberto Mira)
berto Berzosa y Santiago Lomas. Duración aproximada
de la presentación: 20’ (Total sesión: 105’).
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
36 37
CI CL
LA CONDICIÓN HUMANA A TRAVÉS DE
LOS GÉNEROS
CI CLO
FERNANDO BERNAL
PERIODISTA CULTURAL Y CRÍTICO DE CINE
JOHN HUSTON
CI CLO
Tras probar suerte como guionista en
Universal y 20th Century Pictures, y pasar
ESTILOS INVISIBLES
CI CLO
una temporada a sueldo de Gaumont
British en Londres –donde tuvo lugar una
de las etapas que contribuyó a avivar su
leyenda bohemia, viviendo en la calle y
AGOSTO NOVIEMBRE 2023
sobreviviendo como artista–, John Huston
CI CLO
recaló en la Warner. Ya estaba decidido a
dirigir, pero tuvo que esperar. “Por aquel
entonces, la situación de los guionistas en
Hollywood era desalentadora. Uno escribía
CICLO
lo que consideraba que era una buena
película y al llegar a la pantalla la habían
cambiado tanto que era mala. Al firmar el
último contrato con un estudio grande,
exigí convertirme en director cuando el
CICLO
contrato cumpliera”, confiesa el director y
guionista en el documental John Huston,
un alma libre (Marie Brunet-Debaines,
2021). El momento llegó tras escribir el
CICLO
guion de El último refugio (Raoul Walsh,
1941), una película que fue todo un éxito y,
por eso, le dio el empujón necesario para
JOHN HUSTON
ponerse detrás de la cámara. El trato se
cumplió y el cineasta eligió, no sin cierto
CI CLO
riesgo, adaptar ese mismo año la novela de
Dashiell Hammett El halcón maltés.
ESTILOS INVISIBLES A pesar de que se había publicado solo una
CIC LO
década antes, ya existían dos anteriores
traslaciones a la pantalla de la novela. Ambas
habían fracasado, pero Huston quiso asumir
el reto. De este modo, comenzó a forjar
AGOSTO NOVIEMBRE 2023
C ICLO
su personalidad como gran adaptador
de todo tipo de material literario ajeno,
desde novelas a relatos y piezas teatrales,
y configuró en una sola película las bases
del noir clásico. Un film paradigmático y
CICLO
fundacional del género –tanto por la puesta
en escena como por la elaboración de
arquetipos a nivel de guion que aún siguen
I CLO
39
CI CL
CI CLO
CI CLO
vigentes, empezando por la figura del
detective privado–, en el que el director dio
CI CLO
sus primeros pasos en la búsqueda de ese
“no estilo” al que hace referencia el título
de esta retrospectiva que ofrece Filmoteca
Española. Una película eminentemente
de interiores y decorados –Huston no
CI CLO
tardaría mucho en buscar la forma de salir
al exterior y huir del set–, construida a partir
de los personajes y de una trama alrededor
del paradero desconocido de un preciado
CICLO
objeto histórico, la estatuilla de un halcón
a la que hace referencia el título, con un
tercer acto con formato de resolución
de un whodunit, que, sin embargo, revela
el interés del director por plasmar cómo
CICLO
una trama de género afecta a la condición
humana.
“CON EL HALCÓN MALTÉS,
CICLO
HUSTON EMPEZÓ A FORJAR SU
PERSONALIDAD COMO GRAN
ADAPTADOR DE TODO TIPO DE
MATERIAL LITERARIO AJENO”
CI CLO
Además, este film marcó el inicio de
su colaboración e intensa amistad con
Humphrey Bogart –con el que rodó cinco
CIC LO
películas más–, que por entonces ya era
un actor de éxito en Hollywood. Porque,
aunque posteriormente se alejara de los
grandes estudios, Huston siempre fue
C ICLO
capaz de contar con la complicidad de
las estrellas de la industria, sin importar el
tamaño o la naturaleza arriesgada de sus
proyectos. Con Bogart volvió a coincidir
en su siguiente film, A través del Pacífico
CICLO
(1942), un thriller de aventuras; mientras
que Bette Davis y Olivia de Havilland
fueron las protagonistas del drama Como
I CLO
CI CL

ella sola (1943), que rodó justo antes de
alistarse en el ejército durante la II Guerra
Mundial. En el frente llega una de las etapas
CI CLO
CI CL
codicia y, en definitiva, la falta de futuro de Finalmente, La reina de África (1951) fue su dos personajes inolvidables e icónicos.
sus personajes. Una obra absolutamente primer gran viaje fuera de Hollywod. John Y Huston sienta las bases de cómo
inmortal, que soporta el paso del tiempo Huston, acompañado por su íntimo Bogart, filmar aparentemente sin estilo, pero

más desconocidas –aunque realmente
apasionante– de su filmografía, compuesta
por tres documentales. Dos rodados en el
terreno bélico, Report from the Aleutians
CI CLO
tanto por la afinada dirección de actores
de Huston –su padre Walter ganó el Oscar
al mejor intérprete secundario, cumpliendo
un deseo que le había pedido a su hijo
embarcó a su equipo en un expedición
al centro del continente para rodar una
película, pero también para satisfacer su
pasión por la caza. Un rodaje absolutamente
CI CLO
demostrando que su personalidad es la que
palpita tras cada fotograma de un romance
intenso e imprevisible. “Cada toma se debe
realizar como si fuese la más importante

(1943) y San Pietro (1946), un mediometraje
sobre la batalla en un pueblo italiano; y uno
en EEUU, Let There Be Light (1946). Este
ultimó, pese a contar con el respaldo del
Gobierno, fue censurado y permaneció
CI CLO
cuando se enteró de que este quería
dirigir–, como por su preclara disección de
esa condición humana que le apasionaba.
Coincidiendo en el año de estreno con el
febril y emocionante, que Clint Eastwood
rememora en su ya clásica Cazador blanco,
corazón negro (1990) –que se proyecta
este mes a modo de ”Juego de espejos” con
su referente fílmico– y que supone un hito
CI CLO
del film. Durante mi vida no he encontrado
nada que resulte más fascinante y produzca
más alegría que rodar películas, y creo
que después de tantos años he dado con
la mejor manera de filmarlas”, afirmaba

más de tres décadas prohibido. ¿El motivo?
Que Huston recurrió al testimonio de un
grupo de soldados en un hospital de Nueva
York donde estaban siendo tratados de los
CI CLO
anterior título, Cayo Largo –a partir de una
pieza teatral de Maxwell Anderson– supone
su primera inmersión en el mundo del cine
de gánsteres, una figura mítica que ya había
absolutamente esencial en esa forma de ver
el cine como aventura, de lanzarse a rodar
al margen de los estudios y enfrentado la
naturaleza. Bogart y Katharine Hepburn
CI CLO
el cineasta al final de su carrera. Y esas
palabras lo definen a la perfección como
persona que amaba el cine, contar historias
y ponerlas en escena, pero, sobre todo,

traumas causados por su experiencia en el
conflicto bélico. “Cuando uno está haciendo
un film, ese es el más importante. A ninguno
de mis films, mientras los estaba haciendo,
le he dado más importancia que a otro,
CICLO
CI CLO
vivido su época de esplendor en la década componen, a bordo de un pequeño barco, comprender a sus personajes
anterior. Algo que él trato de recuperar con
la colaboración de Edward G. Robinson, en
el papel de un capo; de su amigo Humphrey
Bogart, como un veterano de guerra;

todos forman parte de mi obra”, reconocía
el director en una entrevista concedida a
"Vogue" México, en 1981, seis años antes de
su muerte y también de filmar Dublineses
CICLO
CICLO
de Lauren Bacall, la viuda de uno de sus
compañeros de pelotón, y del entonces ya
veterano Lionel Barrymore, en el papel del
padre del soldado fallecido. Un reparto de

(1987), su testamento cinematográfico y
vital. Y esa pulsión quedó reflejada también
en su acercamiento al documental.
CICLO
CICLO
estrellas a las que Huston encierra en un
hotel de Florida asediado por un huracán.
Se trata de un film claustrofóbico, asfixiante
y que palpita en cada secuencia, donde el

Tras regresar del ejército, Huston firmó
guiones para Jean Negulesco, Robert
Siodmark y Orson Welles, para ponerse
de nuevo tras las cámaras con dos títulos
claves en esta etapa iniciática (y esencial) de
CI CLO
CICLO
género vuelve a plegarse al interés del autor
por la psicología y la evolución, en un corto
espacio de tiempo y prácticamente en un
escenario, de sus personajes. Dos films
más, también adaptaciones, sirven para dar

su carrera: El tesoro de Sierra Madre y Cayo
Largo, ambas de 1948. En la primera adapta
de nuevo un material de partida ajeno, la
novela del misterioso escritor B. Traven,
CIC LO
CI CLO
por completada esta primera década de
trabajo de John Huston como director. En el
primero, La jungla de asfalto (1949) –que se
podrá ver en el Doré próximamente– vuelve

publicada en 1927, a partir de la que filma
un absoluto clásico intemporal del cine de
aventuras. En principio se trata del viaje, en
plena Gran Depresión, de tres (anti)héroes
que sobreviven en Tampico (México), en
C ICLO
CIC LO
a incidir en el noir, pero esta vez, en otra
muestra de su inusitada pasión por buscar
nuevos estímulos, aboga con maestría por
el subgénero de atracos.

C ICLO
busca de una mina de oro perdida en las “CADA TOMA SE DEBE REALIZAR
montañas. Pero el cineasta toma el material
de partida y lo moldea, sin perder de vista
COMO SI FUERA LA MÁS
el concepto canónico de género, para IMPORTANTE DEL FILM. NO
CICLO

CICLO
forjar la estética del perdedor y afrontar un HE ENCONTRADO NADA MÁS
verdadero tratado psicológico a propósito
de la traición, la mentira, la camarería, la
FASCINANTE QUE RODAR"
El tesoro de Sierra Madre
I CLO

I CLO
40 41
CI CL

CI CL

CI CL
FILMOTECA JUNIOR CAYO LARGO
ANNIE (JOHN HUSTON, 1948)
(JOHN HUSTON, 1982) KEY LARGO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
SÁBADO 23 17:30 H SALA 1 MARTES 19 18:00 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Una joven huye del orfanato en el que vive y termina Int.: Aileen Quinn, Con un huracán en camino, un veterano de guerra y la Int.: Humphrey Bogart,
conociendo a un millonario que se propone ayudarla Albert Finney, Carol viuda de otro soldado de la Segunda Guerra Mundial se Edward G. Robinson,
a encontrar a sus padres. Sin embargo, la dueña del ven obligados a permanecer en un hotel donde también
CICLO

CICLO

CICLO
Burnett, Ann Reinking. Lauren Bacall, Lionel
orfanato tiene otros planes en mente. se hospedan un grupo de mafiosos perseguidos por la
EEUU. DCP. VOSE*. Barrymore. EEUU. B-R.
justicia.
«Aunque Huston nunca había hecho un musical hasta el Color. 126’ VOSE. B/N. 100’
momento, era en muchos sentidos un candidato ideal «Cayo Largo tiene cosas muy agudas que decir sobre la
CI CLO

CI CLO

para el proyecto. En general, el conjunto de su obra es
de una consistencia notable. Los mismos temas, o varia-
ciones de los mismos, aparecen aquí y allá. Annie no es
ninguna excepción. La peleona protagonista no es más
que otra encarnación del típico aventurero de Huston,
CIC LO
CI CLO
desilusión de posguerra, la corrupción en la esfera po-
lítica y el hecho de que las formas de saqueador de los
gánsteres estaban a punto de convertirse en algo más
complejo y siniestro. Huston divide la acción hábilmen-
te, jugando con su única localización y con la continui-

CIC LO

CIC LO
incapaz de estarse quieta y siempre dispuesta a lan- dad temporal, mostrando constantes variaciones en las
zarse a la acción con un desenfreno casi temerario». alianzas de los personajes gracias al notable trabajo de
(John McCarty) cámara de Karl Freund». (Tom Milne)
C ICLO

C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
42 43
CI CL

CI CL

CI CL
DUBLINESES EL HALCÓN MALTÉS
(JOHN HUSTON, 1987) (JOHN HUSTON, 1941)
THE DEAD THE MALTESE FALCON
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MIÉRCOLES 20 19:30 H SALA 2 DOMINGO 3 20:30 H SALA 1
MIÉRCOLES 27 17:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
En el Dublín de principios del siglo XX, un matrimonio Int.: Anjelica Huston, En su intento por proteger a su clienta y resolver el Int.: Humphrey Bogart,
acude a una fiesta. Pese a que la velada parece transcurrir Donal McCann, Helena asesinato de su compañero, un detective privado se Mary Astor, Gladys
sin incidentes, algo sucede que les lleva a reflexionar adentra en una conspiración criminal que gira en torno
CICLO

CICLO

CICLO
Carroll, Cathleen George, Peter Lorre.
sobre sus vidas. Adaptación de un relato de James Joyce. a una misteriosa estatuilla. Adaptación de la novela
Delany. Reino Unido, EEUU. DCP. VOSE*. B/N.
homónima de Dashiell Hammett.
«Es tan buena, por razones totalmente inesperadas, que Irlanda. 35 mm. VOSE. 100’
casi exige una reevaluación de toda la obra de John Hus- Color. 83’ «El papel más excitante de todos los llevados a cabo por
CI CLO

CI CLO

ton. Como la gran mayoría de los cineastas estadouni-
denses, Huston trabajó principalmente en lo que se co-
noce en Hollywood como “bienes prevendidos”, o sea,
novelas ya publicadas y obras de teatro ya producidas.
De sus 37 largometrajes para cine, empezando con El
CIC LO
CI CLO
Humphrey Bogart fue el de Sam Spade, esa ambigua
mezcla de avaricia y honor, sexualidad y miedo, que dio
una nueva dimensión al cine de detectives. La película, la
primera dirigida por John Huston, es un equivalente casi
perfecto del relato de intriga de Dashiell Hammett. Hus-

CIC LO

halcón maltés en 1941, solo 10 no fueron adaptaciones.
[…] Aquí, Huston y su hijo mayor han sido capaces de en-
contrar el complejo hilo narrativo que conduce hasta su
arrebatador final. Al igual que el relato de Joyce, la pe-
C ICLO
CIC LO
ton combina el diseño argumental y el diálogo parco de
Hammett con un estilo visual duro y preciso que saca el
lado más despiadado de unos personajes tan amorales
y avariciosos que acaban resultando cómicos. Es (y esto

C ICLO

lícula va mostrando sus cartas con una discreción cal-
mada, observando el comportamiento de los persona-
jes y escuchando sus conversaciones en la distancia».
(Vincent Canby)
CICLO
C ICLO
es poco habitual en el cine estadounidense) un trabajo
de entretenimiento tan brillantemente construido que,
incluso tras muchas décadas y muchos visionados, sigue
manteniendo la misma y quebradiza capacidad explosiva,

CICLO

CICLO
incluso el mismo poder para sorprender». (Pauline Kael)
Sesión gratuita hasta completar aforo. La copia que
se proyecta, la única disponible, presenta importantes
deficiencias de imagen. Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
44 45
CI CL FILMOTECA JUNIOR

CI CL

CI CL
EL JUEZ DE LA HORCA
EL HOMBRE QUE PUDO REINAR
(JOHN HUSTON, 1972)
(JOHN HUSTON, 1975)
THE LIFE AND TIMES OF JUDGE ROY BEAN
THE MAN WHO WOULD BE KING
CI CLO

CI CLO

CI CLO
SÁBADO 9 18:00 H SALA 1 DOMINGO 24 20:30 H SALA 1
MARTES 26 21:00 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
A finales del siglo XIX, dos antiguos soldados británicos Int.: Sean Connery, Un fugitivo se venga de los habitantes de un pueblo en la Int.: Paul Newman, Ava
abandonan la India para acometer un ambicioso plan: Michael Caine, frontera entre México y Estados Unidos que le robaron y Gardner, John Huston,
convertirse en reyes de un pequeño territorio en Asia golpearon e instaura allí su propia ley.
CICLO

CICLO

CICLO
Christopher Plummer, Jacqueline Bisset. EEUU.
Central. Adaptación del relato homónimo de Rudyard
Saeed Jaffrey. EEUU, DCP. VOSE. Color. 120’
Kipling. «Es el mayor alegato sobre la inocencia que John Hus-
Reino Unido. DCP. ton llevó nunca al cine. Tras esa máscara de frialdad y de
«La mayor sorpresa de El hombre que pudo reinar es VOSE*. Color. 129’ soberbia que parece mostrar el protagonista encarnado
CI CLO

CI CLO

que, aunque es tan romántica e increíble como te puedas
imaginar, no es un anacronismo. Ni es una actualización
boba de aquellos entretenimientos diseñados por los Es-
tados Unidos de antes de la Segunda Guerra Mundial, ni
se trata de una producción que se acerca al pasado juz-
CIC LO
CI CLO
por Paul Newman se esconde un ser ingenuo y tímido del
que todos los desaprensivos se aprovechan. Roy Bean es
la inocencia encarnada –en lo que a su persona se refie-
re-, aunque pueda ser muy cruel cuando descubre que
no se hace su voluntad». (Marcial Cantero)

CIC LO

CIC LO
gándolo desde el presente, como El viento y el león, de
John Millius. […] El hombre que pudo reinar es un relato
fantástico, una leyenda, acerca de la constancia, el valor,
la camaradería, la caballerosidad y la avaricia, aunque no
C ICLO

C ICLO

C ICLO
necesariamente en ese orden». (Vincent Canby)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
46 47
CI CL FILMOTECA JUNIOR FILMOTECA JUNIOR

CI CL

CI CL
EL TESORO DE SIERRA MADRE EVASIÓN O VICTORIA
(JOHN HUSTON, 1948) (JOHN HUSTON, 1981)
THE TREASURE OF SIERRA MADRE VICTORY
CI CLO

CI CLO

CI CLO
DOMINGO 17 20:30 H SALA 1 VIERNES 1 20:30 H SALA 1
SÁBADO 30 17:30 H SALA 1 SÁBADO 16 17:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Tres hombres viajan hasta el corazón de México en busca Int.: Humphrey Bogart, Durante la Segunda Guerra Mundial, un grupo de militares Int.: Michael Caine,
de una mina de oro. Paradójicamente, cuanto más éxito Walter Huston, Tim nazis deciden organizar un partido de fútbol en París que Sylvester Stallone, Pelé,
tienen, más se complica su situación. enfrente a grandes estrellas alemanas contra prisioneros
CICLO

CICLO

CICLO
Holt, Bruce Bennet. Max Von Sydow. EEUU,
de guerra del bando aliado. Secretamente, estos buscan
EEUU. DCP. VOSE*. B/N. Reino Unido, Italia. DCP.
«Una historia propia de la tradición de Joseph Conrad, la forma de aprovechar el duelo para escapar.
que utiliza la aventura no como un fin en sí misma sino 126’ VOSE*. Color. 116’
como forma de poner a prueba el carácter de sus per- «Tuve un buen pálpito con la película desde el momento
CI CLO

CI CLO

sonajes. Es el relato de un viejo sabio y un hombre de
mediana edad paranoico que chocan moralmente, y del
joven obligado a elegir uno de los dos bandos. Huston lo
cuenta con entusiasmo y amor por la camaradería mas-
culina, en ocasiones dejándose llevar por la risa, sincera
CIC LO
CI CLO
en que Freddie Fields me habló de ella y me pasó el guion.
No era realmente una película deportiva y tampoco una
película bélica. Tenía algunos de los temas morales de El
puente sobre el río Kwai, pero con mucha más acción. En
la película, una simple bola marrón ocupaba el lugar de

CIC LO

o irónica. Es un relato que sucede en un carrascal mar-
chito por el sol, un lugar sin un alma a la vista salvo estos
tres buscadores de oro y algunos grupos de bandidos
y aldeas indias que aparecen cuando se las requiere».
C ICLO
CIC LO
las pistolas y las bombas en una batalla entre dos ban-
dos con filosofías opuestas. Sentía que la audiencia ha-
bía visto más que suficientes películas bélicas con gente
disparándose entre sí». (John Huston)

C ICLO

C ICLO
(Roger Ebert)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
48 49
CI CL

CI CL

CI CL
FREUD (PASIÓN SECRETA)
FAT CITY
(JOHN HUSTON, 1962)
(JOHN HUSTON, 1972)
FREUD
CI CLO

CI CLO

CI CLO
VIERNES 22 21:30 H SALA 1 JUEVES 28 17:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Dos hombres, uno de ellos que fue boxeador en el pasado, Int.: Stacey Keach, Jeff Un viaje a través de varios momentos clave en la vida Int.: Montgomery Clift,
otro que aspira a serlo, se conocen e inician una relación Bridges, Susan Tyrrell, de Sigmund Freud, padre del psicoanálisis, y sus Susannah York, Larry
de amistad que se ira volviendo cada vez más compleja. descubrimientos.
CICLO

CICLO

CICLO
Candy Clark. EEUU. Parks, Susan Kohner.
DCP REST. VOSE*. EEUU. B-R. VOSE*. B/N.
«Aunque el boxeo había sido una parte importante de la «Resulta una película difícil para el espectador porque
juventud de John Huston y un constante punto de refe- Color. 96’ el núcleo central de la historia no está en la vida propia- 140’
rencia en sus películas, hasta 1970 nunca se había cen- mente dicha de los personajes sino en la descripción de
CI CLO

CI CLO

trado en este deporte como base de una de sus obras. El
resultado fue una de sus películas más personales, como
él mismo ha reconocido, y probablemente su mayor éxito
de crítica en veinte años». (Stuart Kaminsky)
CIC LO
CI CLO
una teoría. Dicho de otra forma, la película no muestra la
fisicidad de los personajes, su cara externa, su evolución
vital, sino que pretende mostrarnos lo oculto, el estado
mental, aquello que solo vive en la mente de cada perso-
na. […] De esta forma, la película tiene como único obje-

CIC LO

CIC LO
Copia restaurada por Sony Pictures. Segunda proyec- tivo la presentación y demostración de una teoría –que
ción en octubre. como tal se mueve a un nivel mental- y su plasmación
como objeto “casi” físico, o lo que es lo mismo, fotogra-
fiable». (Marcial Cantero)
C ICLO

C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
50 51
CI CL FILMOTECA JUNIOR

CI CL

CI CL
LOS QUE NO PERDONAN
LA REINA DE ÁFRICA
(JOHN HUSTON, 1960)
(JOHN HUSTON, 1951)
THE UNFORGIVEN
THE AFRICAN QUEEN
CI CLO

CI CLO

CI CLO
SÁBADO 2 18:00 H SALA 1 VIERNES 8 20:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
El estallido de la Primera Guerra Mundial obliga a una Int.: Humphrey Bogart, La pacífica existencia de una familia de ganaderos texanos Int.: Burt Lancaster,
misionera en África a aliarse con un capitán de barco Katherine Hepburn, se derrumba cuando se descubre que su hija adoptada Audrey Hepburn, Audie
para hundir una cañonera alemana. es de origen nativo.
CICLO

CICLO

CICLO
Robert Morley, Peter Murphy, John Saxon.
Bull. EEUU, Reino Unido. EEUU. 35 mm. VOSE.
«Entusiasmado por la feroz luz de África, Huston consi- «Huston afirmaba que, de todas sus películas, Los que
gue que la película funcione como road movie (por el río) 35 mm. VOSE. Color. no perdonan era la única que le disgustaba porque sus Color. 125’
en la que la pareja protagonista se enfrenta a las patru- 105’ intenciones (narrar una historia sobre prejuicios raciales
CI CLO

CI CLO

llas alemanas, a los rápidos y a los enjambres de moscas;
como romance, en el que el dúo se va abriendo poco a
poco al amor; como comedia, por la forma en que ambos
se irritan mutuamente; y como thriller, cuando ambos
urden un plan que podría resultar suicida. El hecho de
CIC LO
CI CLO
en la frontera) chocaron con las del guionista y el pro-
ductor, que buscaban un wéstern épico. “Esta diferencia
de intenciones no supuso un problema hasta que llegó el
momento de rodar, y cometí el error de aguantar hasta el
final, traicionando mi propia creencia de que un director

CIC LO

que la película tenga éxito en tantos aspectos, principal-
mente como retrato de personajes, se debe a una ecua-
ción sencilla: una gran historia levantada por grandes
actores que se contagian unos a otros y un director lo
C ICLO
CIC LO
no debería aceptar ningún proyecto en el que no crea. A
partir de ese momento, todo el proyecto se hundió. Todo
se fue a la mierda. Era como si algún tipo de vengador
celestial me acechase por haber renegado de mis princi-

C ICLO

C ICLO
suficientemente perspicaz como para dejar que fluya». pios». (John McCarthy y John Huston)
(Ian Nathan)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
52 53
CI CL

CI CL

CI CL
REFLEJOS EN UN OJO DORADO SANGRE SABIA
(JOHN HUSTON, 1967) (JOHN HUSTON, 1979)
REFLECTIONS IN A GOLDEN EYE WISE BLOOD
CI CLO

CI CLO

CI CLO
VIERNES 15 20:00 H SALA 1 JUEVES 7 18:00 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
En una base militar de los Estados Unidos, durante los Int.: Elizabeth Taylor, Un joven veterano de guerra se convierte en predicador Int.: Brad Dourif, John
años 40, un grupo de personas trata de sobrevivir a su Marlon Brando, Brian de una religión que niega la existencia de Dios. Adaptación Huston, San Shor, Harry
existencia plagada de deseos reprimidos, infidelidades y de la novela de Flannery O’Connor del mismo nombre.
CICLO

CICLO

CICLO
Keith, Julie Harris. Dean Stanton. EEUU.
secretos.
EEUU. DCP. VOSE*. DCP. VOSE. Color. 106’
«Cuando Huston leyó la novela, comprendió que el ma-
«Por un lado, el estrafalario sentido del humor de Hus- Color. 108’ terial era perfecto para él. La atmósfera de gótico su-
ton está muy por delante de cualquiera, mientras que reño, perturbadora y represora, era sorprendentemente
CI CLO

CI CLO

el guion inusualmente literario (basado en la novela de
Carson McCullers) consigue dotar de auténtica profun-
didad y credibilidad a los personajes. Por otra parte, la
sensación de tranquilo estancamiento estival está ma-
ravillosamente sostenida; las clases de historia militar en
CIC LO
CI CLO
familiar a la de Reflejos en un ojo dorado, y sus perso-
najes eran el grupo más extraño de perdedores y almas
descarriadas que el director había tenido en sus manos
desde Fat City. En el protagonista de la novela, Huston
encontró a un héroe obsesivo y autodestructivo cuyo

CIC LO

aulas sofocantes, las tardes cabalgando por el bosque
y bebiendo, las interminables partidas de cartas y, por la
noche, el aburrimiento, las frustraciones y la soledad que
hacen que todo sea posible. En definitiva, un ejercicio
C ICLO
CIC LO
fervor mesiánico, ateísmo y capacidad para la violencia
casi igualaban al capitán Ahab de Moby Dick. La mezcla
de comedia gruesa con momentos de crudo, a veces te-
rrorífico, drama también se ajustaban a las sensibilidades

C ICLO

C ICLO
magníficamente controlado de los tormentos malévolos del director, que llevaba años experimentando en esa
de la desesperación». (Tom Milne) misma línea». (John McCarty)

La copia que se proyecta es la versión virada a dorado,

CICLO

CICLO

CICLO
la preferida por el director.

Comprar Volver al Comprar Volver al

entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
54 55
CI CL

CI CL
SOLO DIOS LO SABE
(JOHN HUSTON, 1957)
HEAVEN KNOWS, MR. ALLISON

CI CLO

CI CLO
DOMINGO 10 19:00 H SALA 2

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO
CICLO

CICLO
Durante la Segunda Guerra Mundial, un militar Int.: Deborah Kerr,
estadounidense y una monja irlandesa terminan Robert Mitchum. EEUU.
abandonados en una isla desierta.

CICLO

CICLO
35 mm. VOSE. Color.
107’
«Parece que la guerra ha ignorado a los protagonistas,
hasta que un destacamento japonés aparece y mon-
ta una serie de pequeñas bases en la isla, forzando a la

CI CLO

CI CLO
monja y el soldado a esconderse en las colinas. En estas
circunstancia, los dos se ven obligados a trabajar juntos
y su inventiva y resolución se ve puesta a prueba. […] Las
localizaciones –la isla de Tobago, simulando ser una isla
en el Pacífico Sur- resultan excitantes y están cargadas
CIC LO

CIC LO
de atmósfera, y el reparto, pese a ser pequeño, es exce-
lente». (Bosley Crowther)
C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO
Comprar Volver al
entradas calendario
I CLO

I CLO
57
CI CL

CI CL
Abrimos la programación de este segundo mes de “De Conchita a Concha Velasco”
recuperando el prólogo que José Sacristán escribió para el libro Concha Velasco: Diario de
CI CLO

CI CLO
una actriz, escrito por Andrés Arconada y publicado en 2001 por T&B Editores.

UNA ACTRIZ DE UNA RAZA ESPECIAL

DE CONCHITA A
CI CLO

CI CLO
El paraíso estaba detrás de la cortina. Y no- paisaje, el primer rostro, la primera emo-
sotros, a este otro lado, en la vulgar y co- ción…

CONCHA VELASCO
chambrosa tierra esperábamos sentados,
CI CLO

CI CLO
anhelantes, a que la cortina se levantase o Entonces nuestro asiento se despegaba
abriese. del resto de la fila y, despacio, con infinito
cuidado, allá que se iba, con nosotros en-

AGOSTO SEPTIEMBRE 2023 Eso, nosotros; otros mientras tanto char-

laban entre ellos, corrían por los pasillos o
cima hasta dejarnos en el centro mismo del
paraíso de la luz y de la sombra, sentados a
CI CLO

comían pipas.
Cuando, por fin, la cortina empezaba a su-
bir o a recogerse hacia los lados y aparecía
CICLO
CI CLO
la diestra del todopoderoso segundo; aquel
en que la vida se detiene-vuelve a latir-se
detiene-vuelve a latir… y así hasta veinticua-
tro veces.

la sábana blanca, tiesa, con las cuatro es-
quinas cortadas en redondo, nosotros res-
pirábamos hondo, los ojos como platos, las
manos sobre las rodillas o aferradas a los
CICLO
CICLO
Eso, nosotros. Otros mientras tanto seguían
comiendo pipas con el asiento bien clavado
al suelo.

brazos del asiento, sin mover un solo mús-
culo y contando el paso del instante al rit-
mo de los latidos de nuestro corazón, nos
entregábamos al chorro de luz que salía de
detrás de nosotros, sobre nuestras cabe-
CICLO
CICLO
Cada vez que miro a los ojos a Concha Ve-
lasco descubro intacta la asombrada cer-
tidumbre de que hay como una última no-
ción, un sentido último de nosotros mis-

CICLO
zas y que, al dar en la sábana, empezaba a mos cuyo secreto sigue estando detrás de
dibujar en ella las primeras letras, el primer la cortina, guardado celosamente por cada

DE CONCHITA A
CI CLO

CI CLO
CONCHA VELASCO
CIC LO

CIC LO
AGOSTO SEPTIEMBRE 2023
C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO
Concha Velasco y José Sacristán en La colmena
I CLO

I CLO
59
CI CL
nuevo personaje con sus historias, sus pa-
siones, sus miedos o sus ganas de jugar.
CI CLO
Es impresionante –al menos a mí así me lo
parece- ver a Concha desvelando-desve-
lándose en la mirada, el gesto, el silencio o
el grito de sus criaturas.
CI CLO
Es la fuerza implacable de una extraña for-
ma de inocencia capaz de trasformar en
sentimientos ciertos todo cuanto instinti-
vamente pasa por ella.
CI CLO
Es una raza. Concha Velasco forma parte
de una raza especial: la de las “cómicas” y
los “cómicos”. La que ha conseguido de-
CI CLO
sarrollar de manera natural la facultad,
tan imprecisa, tan singular, tan difícil de
alcanzar para individuos de otras razas
(aunque casi todos aseguran desarro-
llar la misma actividad) que consiste en
CICLO
transmitir y hacer creer distintos estados
de emoción.
Tal vez porque para ellos lo de ser actriz,
CICLO
actor, cantante o bailarina sin más era sim-
plemente una especialidad dentro de lo
que significaba el gran propósito: ser “artis-
ta”. Se trataba de ser “artista”, o sea uno de
CICLO
los otros, de los que estaban al otro lado,
detrás de la cortina.
Que, a veces, la cortina no ocultaba una
sábana sino un hueco enorme abierto en
CI CLO
la pared donde los artistas cantaban, bai-
laban, hablaban de sus cosas o gritaban y
sufrían rodeados de luces y de unos trozos
de papel pintado que, a juzgar por el dibu-
CIC LO
jo y el tamaño figuraban ser casas, jardines,
calles, palacios… Pero el vuelo del asiento
era el mismo que el de la sábana.
El secreto de esta raza de la que Concha
C ICLO
es uno de sus más portentosos ejemplares
está en el asiento volador, estoy seguro.
Eran años en los que la puñetera realidad
CICLO
tiraba para abajo insistentemente; los me-
dios de transporte no garantizaban llegar
al lugar deseado en el tiempo previsto, y
I CLO
60
los de información no sabían ni contesta-
ban. Se llevaba (y se traía) mucho el gris y,
en cuanto a los usos y costumbres lo mejor
era quedarse comiendo pipas con el asien-
to bien clavado al suelo.
¡Detrás de la cortina! Todo estaba detrás de
la cortina. Había que sentarse y esperar.
Concha Velasco es quien mejor y más bri-
llantemente representa a los que, sin abro-
charse cinturón alguno, sin pararse a com-
probar si el respaldo del asiento estaba
vertical o no, decidían (o la necesidad deci-
día por ellos) estar dispuestos a emprender
el vuelo.
Brillaba como ningún otro, en los dientes
de Concha, el cuchillo de la voluntad de los
que, sin darse otra cuenta que la de su pro-
pio vértigo, trataban de acortar distancia
entre lo que se era y lo que se quería ser.
Experiencias, disciplinas, sistemas, normas
o estudios aparte, al “pirata”, a la “doncella”,
a la “puta”, al “mendigo”, a la “Duquesa de
Benamejí” o al “príncipe de Dinamarca”, se
llegaba volando.
Han pasado unos cuantos años y cosas
más que suficientes como para hacerme
suponer que el misterio que guarda la cor-
tina es hoy para muchos algo así como el
requetesabido truco del viejo prestidigita-
dor o la mueca de un fantasma al que se
considera ya como de la familia.
Pero estoy seguro –lo sé, lo he visto- que
cada vez que el hueco abierto en la pared
(escenario, le dicen) se llene con la presen-
cia de Concha o la sábana se ilumine con
su rostro, cientos y cientos de butacas con
sus “inocentes” encima se despegarán del
resto de la fila y volarán hacia ella, a creer
–gracias a ella- lo que solo ella es capaz de
hacerles creer. O sentir. O creer que sien-
ten: o sea, volar.
Y es que, puestos a volar, Concha Velasco
mantiene en sus alas el misterio y la fuerza
de un arcángel
61
CI CL

CI CL

CI CL
ESQUILACHE LA COLMENA
(JOSEFINA MOLINA, 1989) (MARIO CAMUS, 1982)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
JUEVES 21 17:30 H SALA 1 SÁBADO 16 19:00 H SALA 2
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Reconstrucción del motín de Esquilache, un suceso Int.: Fernando Fernán En el Madrid de la posguerra, un variopinto grupo de Int.: Victoria Abril, Ana
histórico de la España del siglo XVIII en el que el pueblo Gómez, José Luis personas se reúnen a diario en un concurrido café para Belén, Concha Velasco,
se levantó contra las leyes promulgadas por el Marqués hablar de sus miserias y alegrías. Adaptación de la novela
CICLO

CICLO

CICLO
López Vázquez, Ángela Francisco Rabal.
de Esquilache, principal ministro del rey Carlos III. homónima de Camilo José Cela.
Molina, Concha España. 35 mm. Color.
«Recuerdo el de Esquilache como un rodaje muy duro, Velasco. España. 35 «Cuando me ofrecieron dirigir la película se me presentó 112’
lleno de tensiones. […] Lo cierto es que, por primera vez mm. Color. 100’ la dificultad de plasmar todo aquel mundo en dos horas
CI CLO

CI CLO

en mi vida, estaba deseando terminar aquel rodaje y re-
cuerdo que cuando finalizamos el último plano me abra-
cé a Fernando Fernán Gómez para transmitirle lo agrade-
cida que me sentía por lo mucho que me había ayudado
y la admiración que le profesaba. Trabajar con actores
CIC LO
CI CLO
de proyección, pero eso quedo solventado. Dibildos hizo
el guion en un 90 por 100. El resto fue mío […] yo aña-
dí bastantes diálogos, aunque el desguace de la novela
ya estaba hecho. Lo que tiene de bueno es la síntesis.
El personaje es un personaje colectivo que pasa miedo,

CIC LO

CIC LO
tan excelentes como los que habían participado en la hambre y frío. Y lo centré en el café». (Mario Camus)
película había sido mi único consuelo y un privilegio».
(Josefina Molina)
C ICLO

C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
62 63
CI CL

CI CL

CI CL
LA DECENTE LA HORA BRUJA
(JOSÉ LUIS SÁENZ DE HEREDIA, 1971) (JAIME DE ARMIÑÁN, 1985)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
1
MIÉRCOLES 20 17:30 H SALA 1 VIERNES 1 18:00 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Adaptación de la obra de teatro homónima de Miguel Int.: Concha Velasco, Un matrimonio que se gana la vida viajando por España Int.: Francisco Rabal,
Mihura que sigue las maquinaciones de una mujer casada Alfredo Landa, José con sus espectáculos de magia conoce a una verdadera Concha Velasco,
que ha decidido que ya va siendo hora de enviudar. bruja que cambia sus vidas.
CICLO

CICLO

CICLO
Luis López Vázquez, Victoria Abril, Sancho
Fernando Guillén. Gracia. España. 35 mm.
«Faltan estudios en profundidad sobre los estereotipos «Una película es un acto de amor en donde a veces se
de mujer dibujados por el cine español, pero parece evi- España. DCP. Color. 98’ producen fantásticos efectos: los actores son muy im- Color. 105’
dente que cuando ese trabajo se haga tendrá que dedi- portantes, el guion también lo es, pero el paisaje, el en-
CI CLO

CI CLO

carse un capítulo importante a la figura de Concha Velas-
co. Muy probablemente ella es la primera fémina del cine
español que de una manera sistemática representa pa-
peles y llega a crear un estereotipo con iniciativa, coraje
y autoestima. Es imposible no destacar que esta nueva
CIC LO
CI CLO
torno, es asimismo un personaje y en La hora bruja se
hermanan de tal forma los verdes, los amarillos de las flo-
res, las montañas, los ríos, el mar, que llegan a constituir
un personaje más de la historia». (Jaime de Armiñán)

CIC LO

CIC LO
visión de la mujer que emana de la figura de Concha Ve-
lasco, y que está en buena media acorde con los valores
de un régimen de libertades y no dictatorial, se elabo-
ra en películas dirigidas por José Luis Sáenz de Heredia
C ICLO

C ICLO

C ICLO
a lo largo de los años sesenta y del tardofranquismo».
(Carmen Ciller y Manuel Palacio)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
64 65
CI CL

CI CL

CI CL
LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA LAS LARGAS VACACIONES DEL 36
(RAFAEL J. SALVIA, 1958) (JAIME CAMINO, 1976)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MIÉRCOLES 6 21:30 H SALA 1 MARTES 5 18:00 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
A lo largo de un solo día, cuatro jóvenes de muy distinta Int.: Concha Velasco, Dos familias de la burguesía catalana tratan de mantener Int.: Ángela Molina,
procedencia y carácter trabarán una profunda amistad y Katia Loritz, Mabel la normalidad cuando el golpe de estado franquista de Concha Velasco, José
conocerán al amor de sus vidas. 1936 les sorprende durante sus vacaciones de verano.
CICLO

CICLO

CICLO
Karr, Luz Márquez. Sacristán, Analía Gadé.
España. DCP. Color. 83’ España. 35 mm. Color.
«En este mosaico de optimismo universal, el alcance de la «El derecho a la memoria. El derecho al recuerdo. Tal es,
relación entre las cuatro parejas protagonistas contrasta yo creo, el mejor concepto para definir el sentido de mi 102’
moderadamente con la actitud de muchos integrantes película. Yo nací en 1936, en plena guerra civil. Así pues,
CI CLO

CI CLO

de la estupenda galería de personajes secundarios, casi
siempre con breves presencias episódicas, que se erigen
en estandartes del malhumor, las miserias y las frustra-
ciones del español medio: los usuarios del autobús (có-
mica aparición de Tip y Top) que se disputan airadamen-
CIC LO
CI CLO
no son exactamente mis recuerdos, sino los de una me-
moria colectiva que mi historia reivindica para el espec-
tador cinematográfico. He aquí lo que he oído contar y
he aquí lo que he podido verificar. Hasta ahora la versión
cinematográfica de nuestra guerra ha sido siempre la

CIC LO

te el honor de subir primero dejan que el vehículo parta
sin ellos; el paleto recién llegado a Madrid que deposita
por equivocación en una hucha la entrada para la soñada
final de la Copa de fútbol que deberá escuchar, lloroso,
C ICLO
CIC LO
versión “oficial”, la de los vencedores. Las largas vacacio-
nes del 36 levanta el telón sobre otro escenario, el de los
vencidos, y habla de ello, y los contempla desde un pun-
to de vista que estaba prohibido y maldito hasta ahora».

C ICLO

C ICLO
por la radio; el irascible viandante que despotrica contra (Jaime Camino, en 1977)
las organizaciones humanitarias que no han hecho nada
por él…». (Pablo Pérez Rubio)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
66 67
CI CL

CI CL

CI CL
MÁS ALLÁ DEL JARDÍN PARÍS-TOMBUCTÚ
(PEDRO OLEA, 1996) (LUIS GARCÍA BERLANGA, 1999)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
DOMINGO 10 18:00 H SALA 1 SÁBADO 23 19:30 H SALA 2
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Una serie de tragedias y traiciones obligan a una mujer de Int.: Concha Velasco, Un cirujano plástico hastiado de la vida decide suicidarse, Int.: Michel Piccoli,
mediana edad a cuestionar su aparentemente perfecta Fernando Guillén, pero finalmente flaquea y acaba huyendo en bicicleta. El Concha Velasco,
vida. azar le lleva a recalar en Calabuch, un pueblo de la costa
CICLO

CICLO

CICLO
Manuel Bandera, Amparo Soler Leal, Juan
levantina poblado por los más excéntricos personajes.
Andrea Occhipinti. Diego. España. 35 mm.
«En un principio, el papel de la protagonista iba a ser para
Catherine Deneuve. Afortunadamente, creo que a Cathe- España. DCP. Color. 90’ «Si en Bienvenido, Mr. Marshall era la mirada de un jo- Color. 113’
rine ni siquiera le llegó el guion. Yo argumentaba que no ven criticando la España que vivía en ese momento, Pa-
CI CLO

CI CLO

podía hacer de andaluza porque, o había que doblarla y
ella no lo aceptaría, o había que cambiar el papel en favor
de una francesa o de alguien que justificase ese acento
francés. […] Mi favorita siempre fue Concha Velasco, pero
a Antonio Gala no le convencía. Decía que no daba el tipo
CIC LO
CI CLO
rís-Tombuctú es la mirada de un viejo criticando la Es-
paña que vivimos en estos momentos. Él dice que cree
que es su mejor película y yo creo que cumple un ciclo:
de Bienvenido, Mr. Marshall a París-Tombuctú está toda
su obra, está El verdugo, Plácido… Todo está en esta pe-

CIC LO

de aristócrata sevillana, que Palmira era rubia y que Con-
cha era morena. La pobre Concha estuvo yendo a festiva-
les, a estrenos y presentaciones con distintos colores de
rubio para convencer a Gala. […] Hablé en serio con el pro-
C ICLO
CIC LO
lícula, está Berlanga, es Berlanga. Está la soledad, está el
miedo, la mujer, el sexo, el matriarcado, su casa… Es que
está todo en esa película: el que no lo sepa ver que se la
vea siete veces (como yo me la he visto), que cada vez le

C ICLO

C ICLO
ductor, Andrés Vicente Gómez, y le dije que era la mejor: gustará más (como a mí), cada vez le verá más cosas».
“A Gala le va a convencer, porque el talento de esta mujer (Concha Velasco)
es increíble”, argumenté, y Andrés la contrató encantado,
porque a él también le gustaba». (Pedro Olea)
CICLO

CICLO

CICLO
Antes de la proyección se podrá ver una presentación
grabada del director, Pedro Olea. Duración aproximada
de la presentación: 15’ (Total sesión: 105’). Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
68 69
CI CL

CI CL

CI CL
PIM, PAM, PUM… FUEGO TERESA DE JESÚS I
(PEDRO OLEA, 1975) (JOSEFINA MOLINA, 1984)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
SÁBADO 9 21:00 H SALA 1 MIÉRCOLES 13 18:00 H SALA 1
JUEVES 28 19:30 H SALA 2
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Una joven que trata de salir adelante como bailarina en Int.: Concha Velasco, • Capítulo 1: Camino de perfección (Josefina Molina,
el Madrid de los 40 inicia una relación con un luchador Josep Maria Flotats, 1984). España. DCP. Color. 58’
antifranquista al tiempo que trata de mantener a raya los • Capítulo 2: Cuentas de conciencia (Josefina Molina,
CICLO

CICLO

CICLO
Fernando Fernán
agresivos intentos de conquista de un rico empresario. 1984). España. DCP. Color. 56’
Gómez, José Orjas.
• Capítulo 3: Desafío espiritual (Josefina Molina, 1984).
«Una de esas películas que, navegando sobre el filo de España. 35 mm. VOSF. España. DCP. Color. 56’
la navaja de una incipiente y nunca bien definida aper- Color. 99’ • Capítulo 4: El castillo interior (Josefina Molina, 1984).
CI CLO

CI CLO

tura, marcaron con su radicalidad la primera parte de la
década de los setenta. […] se mueve en una tensión evi-
dente entre el mundo referencial convocado con acu-
sado realismo (la España de la represión y el estraperlo
de la inmediata posguerra) y la autonomía que se quiere
CIC LO
CI CLO
España. DCP. Color. 58’
Ofrecemos en esta sesión los cuatro primeros capítulos
de la superproducción que RTVE levantó en torno a la
vida de la autora de El libro de la vida y fundadora de

CIC LO

conferir a la historia de amor de los protagonistas. Por-
que el film no deja de relatar una historia de amantes
perseguidos por un destino contrario, por más que aquí
ese destino se encarne en el franquismo más siniestro. Y
C ICLO
CIC LO
la Orden de Carmelitas Descalzos. La serie, compuesta
de ocho capítulos dirigidos por Josefina Molina y escritos
por Carmen Martín Gaite, contó con Concha Velasco
en el papel protagonista, acompañada de un elenco de

C ICLO

es, precisamente, en el intento de facilitar una densidad
a esta historia de amor donde la película de Olea des-
pliega sus más notables efectos de puesta en escena».
(Santos Zunzunegui)
CICLO
C ICLO
estrellas como Francisco Rabal, Maria Massip, Héctor
Alterio, Emilio Gutiérrez Caba o Magüi Mira, entre otros.
Presentación a cargo del actor Emilio Gutiérrez Caba.

CICLO

CICLO
Duración aproximada de la presentación: 10’ (Total se-
Antes de la proyección el día 9 se podrá ver una presen- sión: 240’).
tación grabada del director, Pedro Olea. Duración apro-
ximada de la presentación: 15’ (Total sesión: 115’). Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
70 71
CI CL

CI CL

CI CL
TERESA DE JESÚS II TORMENTO
(JOSEFINA MOLINA, 1984) (PEDRO OLEA, 1974)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
JUEVES 14 18:00 H SALA 1 VIERNES 8 18:00 H SALA 1
MIÉRCOLES 27 19:30 H SALA 2
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
• Capítulo 5: Fundaciones (Josefina Molina, 1984). Un hombre regresa a España tras hacer fortuna en Int.: Ana Belén,
España. DCP. Color. 54’ América y se enamora de una mujer que trabaja en la Francisco Rabal,
• Capítulo 6: Visita de Descalzas (Josefina Molina, 1984). casa de su hermana, sin saber que ella oculta un romance
CICLO

CICLO

CICLO
Javier Escrivá, Concha
España. DCP. Color. 56’ secreto y prohibido.
Velasco. España. 35
• Capítulo 7: Vida (Josefina Molina, 1984). España. DCP.
Color. 53’ «Curiosamente, en esta película todo el mundo salió ha- mm. VESI. Color. 89’
• Capítulo 8: Hija de la Iglesia (Josefina Molina, 1984). blando de Concha Velasco porque su papel activo, bri-
CI CLO

CI CLO

CI CLO
España. DCP. Color. 51’ llante y diferente casi ensombreció a Ana, que interpreta
a un personaje pasivo, ya que se trata de una chica que
Duración total de la sesión: 214’. está con cara de tormento toda la película. Las partes
activas las tienen los demás actores. Creo que el mérito
de Ana haciendo eso es enorme: su personaje es así, y su
CIC LO

CIC LO

CIC LO
trabajo es impecable […] Tras el estreno, fue Concha la
que acaparó todos los premios». (Pedro Olea)

Antes de la proyección del día 8 se podrá ver una pre-

C ICLO

C ICLO

C ICLO
sentación grabada del director, Pedro Olea. Duración
aproximada de la presentación: 15’ (Total sesión: 105’).
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
72 73
CI CL

CI CL
MEMORIAS A 50 AÑOS
MARCELO MORALES CORTÉS
CI CLO

CI CLO
DIRECTOR DE LA CINETECA NACIONAL DE CHILE

50 AÑOS DEL GOLPE

experiencias, producidos tanto en Chile
CI CLO

CI CLO
Una muestra cinematográfica de:
como en el extranjero, esto último, gracias
a una producción inédita de cineastas
exiliados que no descansaron.

DE ESTADO DE CHILE
CI CLO

La historia de Chile se partió en dos el
CI CLO
La Cineteca Nacional de Chile, fundada el
año 2006, tuvo desde sus primeros días
como una de sus misiones principales,
justamente buscar, rescatar y reunir estas

SEPTIEMBRE 2023 11 de septiembre de 1973. En todos los películas, con el afán de ir levantando una
CI CLO

ámbitos la vida del país cambió después
de un golpe cívico militar que derrocó una
democracia ejemplar en Latinoamérica,
que además cortó un proceso político
CICLO
CI CLO
memoria audiovisual que había tenido
muchas resistencias y dificultades para
configurarse. En 17 años de existencia,
podemos decir que gran parte de la misión

seguido por todo el mundo y que instaló un
régimen dictatorial represivo y criminal. Su
legado principal fueron miles de detenidos
desaparecidos, asesinados y exiliados.
CICLO
CICLO
ha sido conseguida.
Esta selección da cuenta de ese trabajo, que
no ha terminado, ya que constantemente
nuevos hallazgos siguen ocurriendo. Son

La lucha por la memoria y la justicia aún
continúa en Chile después de 50 años
de ocurrido el golpe de Estado. El cine ha
sido un brazo fundamental para mantener
CICLO
CICLO
películas que dan cuenta de discursos,
miradas y reflexiones de períodos
complejos cuya circulación es trascendente
para nuestras memorias históricas y

CICLO
vivas las reflexiones en torno a lo que fue para potenciar aún más las reflexiones
la experiencia de la Unidad Popular, el que puedan emerger tras medio siglo de
golpe y la dictadura misma. Fueron cientos procesos que aún siguen repercutiendo en

50 AÑOS DEL GOLPE

de filmes los que surgieron de estas nuestros presentes
CI CLO

CI CLO
DE ESTADO DE CHILE
CIC LO

CIC LO
SEPTIEMBRE 2023
C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO
Por siempre libre
I CLO

I CLO
75
CI CL

CI CL

CI CL
EL TRIUNFO DE LA UP: COMPAÑERO PRESIDENTE
(MIGUEL LITTIN, 1971) EL CINE DE LA DICTADURA: CORTOMETRAJES DE JORGE MORGADO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MARTES 12 18:00 H SALA 1 MIÉRCOLES 13 19:30 H SALA 2
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
En 1971, el filósofo francés Régis Debray, célebre por Chile. DCP. B/N. 70’ • La respuesta de Chile (Jorge Morgado, 1975). Chile.
haber participado junto al Che Guevara en la incursión DCP. Color. 30’
boliviana que le costaría la vida a este último, llegó a Chile • 165 años de vida independiente (Jorge Morgado,
CICLO

CICLO

CICLO
para conocer la particular experiencia revolucionaria 1975). Chile. DCP. Color. 28’
chilena. En enero de ese año, solo dos meses después • Por siempre libre (Jorge Morgado, 1975). Chile. DCP.
de que la Unidad Popular llegara al poder, Debray se Color. 11’
entrevistó largamente con Salvador Allende y conversó
CI CLO

CI CLO

con él sobre las características del proceso y los desafíos,
tanto ideológicos como políticos, que entrañaba un
intento de este tipo. Fruto de esas conversaciones nació
este documental dirigido por uno de los más prolíficos
directores del Nuevo Cine Chileno, movimiento que
CIC LO
CI CLO
Tres documentales producidos por la dictadura militar en
los años posteriores al golpe de Estado. El primero es una
crítica al marxismo; el segundo recoge las festividades
por los 165 años de la independencia de Chile; por
último, Por siempre libre celebra el segundo aniversario

CIC LO

CIC LO
en esos años apoyó de manera decidida la aventura del golpe de Estado.
socialista.
Copias provenientes del Archivo de la Cineteca Nacio-
Presentación a cargo de Javier Velasco Villegas, emba- nal de Chile. Duración total de la sesión: 69’
C ICLO

C ICLO

C ICLO
jador de Chile en España. Duración aproximada de la
presentación: 20’ (Total sesión: 90’). Copia provenien-
te del Archivo de la Cineteca Nacional de Chile.
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
76 77
CI CL

CI CL

CI CL
EL CINE EN DICTADURA: NO OLVIDAR + CIEN NIÑOS ESPERANDO A UN TREN EL CINE CHILENO EN EL EXILIO: FRAGMENTOS DE UN DIARIO INACABADO
(IGNACIO AGÜERO, 1982-1988) (ANGELINA VÁZQUEZ, 1983)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
JUEVES 14 19:30 H SALA 2 VIERNES 15 18:00 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
• No olvidar (Ignacio Agüero, 1982). Chile. DCP. VOSI. El diario de un viaje – interrumpido – de la directora Finlandia. DCP. Color.
Color. 72’ a Chile, realizado durante la explosión social de los 59’
• Cien niños esperando a un tren (Ignacio Agüero, ochenta: expulsada del país después de que su ingreso
CICLO

CICLO

CICLO
1988). Chile. DCP. Color. 55’ semiclandestino fuera descubierto por los servicios
de inteligencia, el documental fue finalizado desde la
Dos películas del documentalista Ignacio Agüero rodadas distancia. Es uno de los primeros retornos desde el exilio y
durante la dictadura de Augusto Pinochet. No olvidar, que un antecedente fundamental del documental en primera
CI CLO

CI CLO

CI CLO
Agüero firma con seudónimo, indaga en la masacre de persona en Chile.
Lonquén, cometida en 1978, a partir de los testimonios de
las supervivientes de una familia. Cien niños esperando a Copia proveniente del Archivo de la Cineteca Nacional
un tren, por su parte, sigue a una profesora de un pueblo de Chile.
a las afueras de Santiago de Chile que lleva a sus alumnos
CIC LO

CIC LO

CIC LO
a descubrir el cine por primera vez.

Copias provenientes del Archivo de la Cineteca Nacio-

nal de Chile. Duración total de la sesión: 127'
C ICLO

C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
78 79
CI CL

CI CL

CI CL
CAMILA
(MARÍA LUISA BEMBERG, 1984)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
VIERNES 22 19:30 H SALA 2

MARÍA LUISA BEMBERG

CI CLO

CI CLO

CI CLO
SEÑORA DE NADIE
CI CLO

CI CLO

CI CLO
AGOSTO SEPTIEMBRE 2023
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Una joven aristócrata y un sacerdote jesuita inician un Int.: Susú Pecoraro,
romance prohibido. Basada en un suceso real ocurrido Imanol Arias, Héctor
en la Argentina de 1848 bajo el régimen de Juan Manuel
CICLO

CICLO

CICLO
Alterio, Elena Tasisto.
de Rosas.
Argentina, España. 35
«Cuando María Luisa Bemberg retomó esta historia en mm. Color. 107’

MARÍA LUISA BEMBERG

1983, fue con conciencia clara de tener en sus manos a
CI CLO

CI CLO

CI CLO
la vez una historia sentimental y un material político. O
una historia de amor en el contexto de una situación po-
lítica represiva. Entonces eran varios los elementos que,

SEÑORA DE NADIE
como en caja de resonancia, aludían al presente más allá
de las fuentes históricas, encontrando sorprendentes
CIC LO

CIC LO

CIC LO
paralelismos o contrastes. […] Hay muchos enigmas en
las circunstancias históricas de Camila que la película no
pretende elucidar, ya que el contexto para la compren-
AGOSTO SEPTIEMBRE 2023 sión de la película es el presente de su filmación, no el
C ICLO

C ICLO

C ICLO
de su "historia". En este sentido, Camila es el personaje
moderno, la heroína que se rebela mediante varias trans-
gresiones ante el Padre, la Familia, la Ley, la Sociedad, la
Religión y las Costumbres. Es el sujeto que lucha por la
CICLO

CICLO

CICLO
libertad individual». (Jorge Ruffinelli)

Comprar Volver al
entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
81
CI CL

CI CL

CI CL
DE ESO NO SE HABLA JUGUETES + SEÑORA DE NADIE
(MARÍA LUISA BEMBERG, 1993) (MARÍA LUISA BEMBERG, 1978)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
SÁBADO 30 19:30 H SALA 2 DOMINGO 24 19:00 H SALA 2
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Una joven aquejada de enanismo ha vivido toda su vida Int.: Marcello • Juguetes (María Luisa Bemberg, 1978). Argentina. DCP.
bajo la asfixiante protección de su madre. Tras casarse Mastroianni, Luisina B/N. 12’
con un hombre del pueblo, su existencia se complica con • Señora de nadie (María Luisa Bemberg, 1982). Int.:
CICLO

CICLO

CICLO
Brando, Alejandra
la llegada del circo. Luisina Brando, Rodolfo Ranni, Julio Chávez, Gabriela
Podesta, Betiana Blum.
Acher. Argentina. 35 mm. Color. 98’
«Hay escenas que, a mi entender, son muy crueles. En Argentina, Italia. 35
ese sentido fue la película que más me costó. En todo mm. Color. 102’ El segundo cortometraje de María Luisa Bemberg y su
CI CLO

CI CLO

momento corría el riesgo de caer en lo grotesco, que a
mí no me gusta, o en el sainete. Por eso creí que el tono
de fábula con ese relator iba a ser como una guía para
no apartarme de mi propuesta. […] Yo creo que si esta
película la hubiera hecho un Fellini o un Buñuel o una Lina
CIC LO
CI CLO
segundo largometraje. Juguetes es un documental que
reflexiona sobre la forma en que los juguetes refuerzan
los roles de género y marcan el desarrollo de los niños y
las niñas. Señora de nadie sigue a un ama de casa que, tras
descubrir que su marido la engaña, decide abandonar a

CIC LO

Wertmüller hubiera sido mucho más cruel y más hilaran-
te, pero no es mi manera de filmar. Para mí lo creativo
tiene mucho que ver con la ética». (María Luisa Bemberg)
C ICLO
CIC LO
su familia y empezar una nueva vida lejos de allí.
«El mío es un cine muy comprometido con la ideología
feminista y siento como una obligación ética propo-

C ICLO

C ICLO
nerle al público una imagen de la mujer diferente a los
estereotipos que suele dar de ella el cine masculino».
(María Luisa Bemberg)
CICLO

CICLO

CICLO
Duración total de la sesión: 110’

Comprar Volver al Comprar Volver al

entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
82 83
CI CL

CI CL

CI CL
MISS MARY YO, LA PEOR DE TODAS
(MARÍA LUISA BEMBERG, 1986) (MARÍA LUISA BEMBERG, 1990)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MARTES 5 20:30 H SALA 1 DOMINGO 17 19:00 H SALA 2
JUEVES 21 19:30 H SALA 2 VIERNES 29 17:30 H SALA 1
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Entre 1938 y 1945, una institutriz inglesa que trabaja Int.: Julie Christie, Relato de los últimos años de vida de Sor Juana Inés de la Int.: Assumpta Serna,
en la mansión de una familia argentina de clase alta se Nacha Guevara, Cruz, dramaturga y poeta del siglo XVII. La película narra Dominique Sanda,
convierte en testigo de excepción de los eventos que su lucha por mantener la autonomía creativa e intelectual
CICLO

CICLO

CICLO
Eduardo Pavlosky, Héctor Alterio, Lautaro
sacuden el país, alterándolo por completo. frente a los ataques de la Corona española y la Iglesia
Gerardo Romano. Murúa. Argentina. DCP.
católica.
«La clase social a la que Miss Mary pertenece en ese mo- Argentina, EEUU. DCP. Color. 105’
mento de la historia es una clase que rechaza cualquier Color. 100’ «La película no es una biografía de Sor Juana, ni tampoco
CI CLO

CI CLO

CI CLO
muestra pública de afecto. Es una película sobre un gran un retrato psicológico, sino que he querido imaginarla vi-
vacío. La ausencia de valores espirituales y ternura es la viendo en un convento los últimos ocho años de su vida.
protagonista». (María Luisa Bemberg) Digo imaginarla en el sentido de situarla en imágenes, e
insisto también en aclarar que es un personaje demasia-
do complejo como para atraparlo en solo 100 minutos. La
CIC LO

CIC LO

CIC LO
película recoge estampas, momentos de ese período en
el que la monja-poeta estaba enclaustrada en su celda,
que en verdad era su refugio, ya que en la época era im-
posible que una mujer viviera sola: o se casaba o se metía
C ICLO

C ICLO

C ICLO
en un convento». (María Luisa Bemberg)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
84 85
CI CL

CI CL

CI CL
BIG
(PENNY MARSHALL, 1988)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
SÁBADO 2 22:00 H SALA 3/BERLANGA
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CINE DE VERANO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
JULIO SEPTIEMBRE 2023
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Un niño que sueña con hacerse mayor despierta una Int.: Tom Hanks,
mañana y descubre que su cuerpo es el de un adulto. Elizabeth Perkins,
CICLO

CICLO

CICLO
Robert Loggia, John
«Solo utiliza la mitad de la trama de las habituales co-
Heard. EEUU. DCP REST.
medias de cambio de cuerpo, pero es en realidad el do-
ble de ambiciosa que Plantón al cielo, Viceversa o De tal VOSE*. Color. 104’
astilla, tal palo. Penny Marshall busca ofrecer algo más

CINE DE VERANO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
que una farsa llena de golpes e insinuaciones sexuales
(aunque de eso también hay). Big también quiere ser una
agridulce comedia romántica, y la forma relativamente
seria en que la directora se aproxima a sus personajes le
permite conseguir momentos emocionales inesperada-
CIC LO

CIC LO

CIC LO
mente sólidos». (Dave Kehr)

JULIO SEPTIEMBRE 2023 Copia restaurada por Disney.

C ICLO

C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al
entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
87
CI CL

CI CL

CI CL
CABEZA BORRADORA CRIATURAS CELESTIALES
(DAVID LYNCH, 1977) (PETER JACKSON, 1994)
ERASERHEAD HEAVENLY CREATURES
CI CLO

CI CLO

CI CLO
VIERNES 8 22:00 H SALA 3/BERLANGA VIERNES 1 22:00 H SALA 3/BERLANGA
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Un hombre que trabaja en una brutal fábrica descubre Int.: Jack Nance, En la Nueva Zelanda de mediados del siglo XX, dos Int.: Melanie Lynskey,
que, contra todo pronóstico, es el padre de una extraña Charlotte Stewart, Allen adolescentes introvertidas y con un poderoso mundo Kate Winslet, Sarah
criatura que no para de llorar y gritar. interior comparten una amistad que se volverá obsesiva.
CICLO

CICLO

CICLO
Joseph, Jeanne Bates. Peirse, Diana Kent.
EEUU. 35 mm. VOSE. Nueva Zelanda. 35 mm.
«El lugar en el que está ambientada la película nunca se «Criaturas celestiales no desvela el misterio detrás de
nombra, pero no hay duda de que ese infernal páramo es B/N. 89’ sus protagonistas. Aunque resulte difícil de ejemplificar, VOSE. Color. 99’
Filadelfia o, mejor dicho, la Filadelfia que Lynch se ima- esa es en cierto modo la razón detrás de la brillantez de
CI CLO

CI CLO

gina. Él ha dicho de broma que se trata de “la verdade-
ra Historias de Filadelfia” y, aunque la rodó después de
mudarse a Los Ángeles, en el centro despoblado de esta
ciudad y en decorados que costó mucho fabricar, Ca-
beza borradora lleva la impronta de la época que Lynch
CIC LO
CI CLO
la película: no juzga las acciones de las dos adolescentes
y tampoco trata de explicarlas. […] Toda la película es una
arrebatadora mezcla de lo particular y lo opaco, un ha-
bilidoso ejercicio de funambulismo entre dos nociones
difíciles de definir, el placer y el pecado». (Stella Bruzzi)

CIC LO

CIC LO
pasó en Filadelfia cuando era un joven artista que em-
pezaba a hacerse adulto. De hecho, puede ser lo más
parecido que este personalísimo –aunque pocas veces
autobiográfico- cineasta ha hecho de un autorretrato».
C ICLO

C ICLO

C ICLO
(Dennis Lim)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
88 89
CI CL

CI CL

CI CL
DÍAS DEL CIELO ENTRE NOSOTROS
(TERRENCE MALICK, 1978) (MAREN ADE, 2009)
DAYS OF HEAVEN ALLE ANDEREN
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MARTES 5 22:00 H SALA 3/BERLANGA MARTES 12 22:00 H SALA 3/BERLANGA
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Una pareja de amantes que se hacen pasar por hermanos Int.: Richard Gere, Una pareja en crisis se va de vacaciones a Cerdeña. Allí Int.: Lars Eidinger, Birgit
entran a trabajar en una plantación en la Texas de Brooke Adams, Sam traban amistad con otra pareja a la que todo parece irles Minichmayr, Hans-
principios del siglo XX. Al ver la posibilidad de hacerse fabulosamente bien.
CICLO

CICLO

CICLO
Shepard, Linda Manz. Jochen Wagner, Nicole
con su fortuna, ella acepta casarse con el terrateniente,
Italia, Francia, EEUU. Marischka. Alemania.
aquejado de una enfermedad terminal. «Maren Ade utiliza un perspicaz registro naturalista –
DCP. VOSE*. Color. 94’ apoyado por el magnífico trabajo de los dos actores pro- 35 mm. VOSE. Color.
«Por regla general, los momentos de luz más hermo- tagonistas– para certificar la evolución de esta pareja 119’
CI CLO

CI CLO

sos en la naturaleza se dan en las situaciones extremas,
justamente aquellas donde parece que ya no se puede
rodar, cuando los manuales de Kodak o Weston des-
aconsejan filmar. […] Tal vez sea esto lo que ha llamado la
atención (inconscientemente, claro) de la luz de Días del
CIC LO
CI CLO
que sólo tiene visos de sobrevivir si finge ser distinta a
lo que es, si decide permanecer en el secreto o la trai-
ción, si baila al son de una canción de Julio Iglesias po-
niéndose en ridículo. Ade controla hasta el último detalle
de su puesta en escena de modo harto inteligente: que

CIC LO

cielo. Ciertas partes de la película se filmaron, por expre-
so deseo de Terrence Malick, en lo que él llama la “hora
mágica”: esto es, el intervalo que existe entre que el sol
se oculta y la caída de la noche. El periodo lumínico es de
C ICLO
CIC LO
los personajes vayan en bikini o bañador la mayor parte
del metraje acentúa la vulnerabilidad de sus identidades,
construidas en base a la desnudez de sus trucos para
enmascararse ante el otro, y no para enseñar su verda-

C ICLO

C ICLO
unos veinte minutos, por lo que la expresión “hora mági- dera cara. La pareja es un teatro; a veces en clave de vo-
ca” resulta un eufemismo optimista». (Néstor Almendros)  devil, a veces en clave trágica». (Sergi Sánchez)
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
90 91
CI CL

CI CL

CI CL
EL AUTOESTOPISTA
MEMENTO
(IDA LUPINO, 1953)
(CHRISTOPHER NOLAN, 2000)
THE HITCH-HIKER
CI CLO

CI CLO

CI CLO
JUEVES 14 22:00 H SALA 3/BERLANGA JUEVES 7 22:00 H SALA 3/BERLANGA
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Dos amigos que están viajando juntos por el desierto Int.: Edmond O’Brien, Un hombre incapaz de construir recuerdos trata de Int.: Guy Pierce,
recogen a un autoestopista que resulta ser un asesino Frank Lovejoy, William encontrar al asesino de su esposa. Carrie-Anne Moss, Joe
perseguido por la policía.
CICLO

CICLO

CICLO
Talman, José Torvay. Pantoliano, Mark Boone
«Coge la sensación de despertarse junto a extraño en
EEUU. DCP. VOSE. B/N. Junior. EEUU. DCP.
«El estudio de personajes que hace Lupino de los tres una cama extraña y construye una película en torno a
hombres resulta convincente gracias a la habilidad que 71’ ella. La película es por un lado un viaje mental al estilo VOSE*. Color. 113’
muestra la directora para deconstruir su fachada de de Alicia en el País de las Maravillas, por otro una odi-
CI CLO

CI CLO

machos. Las víctimas riñen y discuten sobre formas de
embaucar a su captor, reforzando la idea de que solo
comprometiéndose el uno con el otro podrán sobrevivir.
Gracias a esto, la película se convierte en una intensa y
sorprendente buddy movie que carece de la esperable
CIC LO
CI CLO
sea de venganza como la de A quemarropa; un cuen-
to narrado en orden inverso surcado por una serie de
flashbacks. Los videoclubs están llenos de ejemplos de
retro-noir y neo-noir, pero el audaz juego temporal de
Christopher Nolan es otra cosa. Llamémoslo meta-noir».

CIC LO

CIC LO
glorificación estoica del heroísmo, por el contrario fa- (J. Hoberman)
voreciendo la idea de la supervivencia en las condicio-
nes más extremas, en las que los protagonistas mues-
tran miedo y rezan por que la justicia prevalezca».
C ICLO

C ICLO

C ICLO
(Stephen Gaunson)  
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
92 93
CI CL

CI CL

CI CL
REGRESO AL FUTURO
LA CAZA
(ROBERT ZEMECKIS, 1985)
(CARLOS SAURA, 1966)
BACK TO THE FUTURE
CI CLO

CI CLO

CI CLO
VIERNES 15 22:00 H SALA 3/BERLANGA MIÉRCOLES 13 22:00 H SALA 3/BERLANGA
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Una cacería entre amigos se convierte en el escenario Int.: Ismael Merlo, Por una cadena de incidentes, un joven acaba viajando Int.: Michael J. Fox,
en el que se van desvelando viejas rencillas y miserias Alfredo Mayo, José 30 años hacia el pasado, cuando sus padres estaban en Christopher Lloyd, Lea
reprimidas. el instituto y aún no habían empezado a salir juntos.
CICLO

CICLO

CICLO
María Prada, Emilio Thompson, Crispin
Gutiérrez Caba. España. Glover. EEUU. DCP
«Un film capaz de recoger aspectos de la tradición rea- «Una de las cosas más atractivas de Regreso al futuro es
lista española y contextualizarlos en el momento histó- 35 mm. B/N. 91’ la forma tan cariñosa que tiene de ofrecer cierta pers- REST. VOSE*. Color.
rico de su realización, poniendo en evidencia sus con- pectiva al sentimiento nostálgico. Al igual que la del pro- 116’
CI CLO

CI CLO

CI CLO
tradicciones, sin por ello tener que renunciar a la veta tagonista, la mirada de Robert Zemeckis al pasado está
de experimentación reclamada por muchos teóricos y marcada por la perplejidad, no por el sentimentalismo».
cineastas de su época. Es precisamente en este equili- (Janet Maslin)
brio pocas veces conseguido donde la película de Saura
se permite escapar de su discurso ideológico coyuntural Copia restaurada por Universal.
CIC LO

CIC LO

CIC LO
para abrirse a nuevas vías de interpretación, hoy favore-
cidas por la posibilidad de distanciarse (sin por ello per-
derla de vista) de la hermenéutica propia del momento
de su lanzamiento». (Pablo Pérez Rubio)
C ICLO

C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
94 95
CI CL TIGRE Y DRAGÓN

CI CL

CI CL
UNIVERSO GODARD
(ANG LEE, 2000) UNE FEMME EST UNE FEMME
WO HU CANG LONG (JEAN-LUC GODARD, 1961)
CI CLO

CI CLO

CI CLO
MIÉRCOLES 6 22:00 H SALA 3/BERLANGA SÁBADO 9 22:00 H SALA 3/BERLANGA
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CI CLO

CI CLO

CI CLO
CICLO

CICLO

CICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Dos aventureros tratan de recuperar una espada Int.: Michelle Yeoh, Una joven, harta de que su novio se niegue a tener un hijo, Int.: Anna Karina, Jean-
legendaria, robada por una joven con muchos secretos Chow Yun-Fat, Zhang decide buscar la ayuda de un amigo de la pareja. Claude Brialy, Jean-Paul
a sus espaldas.
CICLO

CICLO

CICLO
Ziyi, Chang Chen. Belmondo, Henri Attal.
«Es en la sala de montaje donde Godard encuentra la
Taiwán, Hong Kong, Francia, Italia. DCP.
«La película de acción más exuberante en años, deja principal fuente de innovación e invención de Une fem-
en ridículo a la mayoría de blockbusters de Hollywood. EEUU, China. DCP. me est une femme. El montaje funciona en contra del VOSE*. Color. 85’
Las dos razones principales son las coreografías de VOSE. Color. 120’ habitual propósito del proceso, que suele ser evitar las
CI CLO

CI CLO

Yuen Woo Ping (que diseñó los combates de Matrix y
aquí consigue para el vuelo lo que Esther Williams hizo
por la natación) y el poderoso reparto. […] logra darle al
cine de artes marciales el mismo tipo de giro enérgico
que Cantando bajo la lluvia dio al Hollywood pionero».
CIC LO
CI CLO
disparidades entre planos para enfatizar la continuidad
y eliminar cualquier discontinuidad y así mantener la ilu-
sión de que estás asistiendo a una ficción unificada. Esta
película está construida bajo el principio opuesto, como
si fuera un collage de su propio metraje». (Richard Brody)

CIC LO

CIC LO
(Jonathan Rosenbaum)
C ICLO

C ICLO

C ICLO
CICLO

CICLO

CICLO
Comprar Volver al Comprar Volver al
entradas calendario entradas calendario
I CLO

I CLO

I CLO
96 97
SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
BLACK RAIN
(RIDLEY SCOTT, 1989)

SÁBADO 16 21:00 H SALA 1

OTRAS
SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES
MAYO 2023
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
Dos policías estadounidenses viajan a Japón para escoltar Int.: Michael Douglas,
a un yakuza acusado de asesinato. Andy Garcia, Ken
Takakura, Kate
«Las furiosas contradicciones de Black Rain nos mues-
Capshaw. EEUU, Japón.
tran más inseguridad por la parte estadounidense que
por la japonesa. Japón se nos muestra […] como una na- DCP. VOSE*. Color. 125’

OTRAS
ción alienígena, una especie de monolito de la “otredad”.
SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

[…] En el corazón del choque histérico y amenazante en-
tre el protagonista y Japón se encuentra una pesadilla,

SESIONES
no de ser superados, sino de ser transformados: que no-
sotros nos convirtamos en ellos». (Pat Dowell)

Presentación a cargo de Nacho Estrada, proyeccionis-

MAYO 2023 ta del cine Doré. Duración aproximada de la presenta-
ción: 10’ (Total sesión: 135’).
S ESPECIALES

S ESPECIALES

S ESPECIALES
Comprar Volver al
entradas calendario

99
SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
JUEGO DE ESPEJOS SESIÓN ESPECIAL 60 ANIVERSARIO
CAZADOR BLANCO, CORAZÓN NEGRO EL GATOPARDO
(CLINT EASTWOOD, 1990) (LUCHINO VISCONTI, 1963)
WHITE HUNTER BLACK HEART IL GATOPARDO

SÁBADO 2 20:30 H SALA 1 MIÉRCOLES 27 20:00 H SALA 1

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
Un director de cine que está rodando su nueva película Int.: Clint Eastwood, A finales del siglo XIX, con las tropas de Garibaldi Int.: Burt Lancaster,
en África se obsesiona con cazar a un elefante, dejando Jeff Fahey, Charlotte levantadas en armas, un noble siciliano viaja a su palacio Alain Delon, Claudia
de lado sus responsabilidades profesionales. Adaptación Cornwell, Norman de verano mientras observa cómo el mundo cambia a su Cardinale, Paolo
de la novela homónima de Peter Viertel, que a su vez se alrededor.
Lumsdem. EEUU. 35 Stoppa. Italia, Francia.
basaba en los sucesos reales durante el rodaje de La
reina de África. mm. VOSE. Color. 112’ «Las ideas se construyen no solo a través de las palabras, DCP REST. VOSE*.
sino también mediante la relación entre el ser humano y Color. 186’
SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

«Alejándose con atrevimiento de sus habituales pape- su entorno. No hay ningún tipo de expresionismo visual o
les, Clint Eastwood no interpreta a John Huston, sino que retórico. Todo es real, pero visto de una forma particular,
ofrece un comentario sobre él y la fanfarronería mascu- a través de la conciencia del protagonista. Estilísticamen-
lina. Gracias al maravillosamente estructurado guion de te es el perfecto equivalente cinematográfico del estilo
Peter Viertel, James Bridges y Burt Kennedy (que también libre indirecto de Flaubert». (Geoffrey Nowell-Smith)
tiene muchas cosas interesantes que decir sobre Ho-
llywood y colonialismo, tanto por separado como juntos), Copia restaurada por The Film Foundation. Presen-
la película se convierte en un retrato devastador de la ob- tación a cargo de la arquitecta Isabel Vega. Duración
sesión y el autoengaño». (Jonathan Rosenbaum) aproximada de la presentación: 10’ (Total sesión: 195’).

Con motivo del 60 aniversario de la película, Isabel

Vega dará una conferencia en el Instituto Italiano de
Cultura de Madrid el día 28 y otra el día 29 en la Real
S ESPECIALES

S ESPECIALES

S ESPECIALES
Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Comprar Volver al Comprar Volver al

entradas calendario entradas calendario

1 00 1 01
SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
CLÁSICOS COMO NUEVOS
EL HOMBRE MOSCA
(FRED C. NEWMEYER Y SAM TAYLOR, 1923)
SAFETY LAST!

VIERNES 29 21:30 H SALA 1

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
Un joven recién llegado a la ciudad inventa una peligrosa Int.: Harold Lloyd,
forma de prosperar en su trabajo como dependiente de Mildred Davis, Bill
una galería comercial. Strother, Noah Young.
EEUU. DCP REST.
«Un siglo después de su estreno, la estructura de la pe-
lícula, el cuarto largometraje de Harold Lloyd, resulta in- MRI/E*. B/N. 67’
mediatamente reconocible para el espectador moderno.

SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

Sigue siendo la plantilla para cualquier película de acción
moderna, en la que la trama dispone las piezas para que
tenga lugar una espectacular escena de acción al final
de cada secuencia. […] Pero también hay ironías y am-
bigüedades en el conjunto […] El hombre mosca es una
meditación sobre el tiempo y el dinero, sobre la fama y
el infortunio, una historia que refleja mucho de la propia
vida de Lloyd». (Ed Park)

Copia restaurada por Janus Films y Harold Lloyd Enter-

tainment. La copia va acompañada de una nueva banda
sonora compuesta por el músico Carl Davis.
S ESPECIALES

S ESPECIALES
Comprar Volver al
entradas calendario

1 03
SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
EL SOL DEL FUTURO
(NANNI MORETTI, 2023)
IL SOL DELL'AVVENIRE

JUEVES 21 20:30 H SALA 1

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
Abrumado por una serie de crisis sentimentales y Int.: Nanni Moretti,
profesionales, un conocido cineasta italiano se replantea Margherita Buy, Silvio
su forma de trabajar mientras aborda un nuevo proyecto. Orlando, Barbora
A modo de prólogo de la retrospectiva dedicada a Nanni
Bobulova. Italia,
Moretti que inauguraremos en octubre, ofrecemos un
pase especial del último trabajo del director de Caro Francia. DCP. VOSE.
diario. Color. 95’
SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

«Moretti vuelve a hacer de Moretti para reflexionar sobre
el cine actual, las derivas del Partido Comunista Italiano y
la pérdida de esperanza en el futuro del mundo. […] Con
algunas secuencias hilarantes (especialmente una dedi-
cada a Netflix), […] el cineasta italiano propone una his-
toria paralela del PCI en el punto de inflexión que supuso
el llamado “otoño húngaro” de 1956. El sol del futuro es
musical, divertida y, en un país donde gobierna la ultra-
derecha, saca en procesión su viejo trotskismo con un
vigor político emocionante». (Elsa Fernández-Santos)

Presentación a cargo de la coguionista, Valia Santella.

S ESPECIALES

S ESPECIALES

Tras la proyección tendrá lugar un coloquio con el pú-

blico. Duración aproximada de la presentación y el co-
loquio: 60’ (Total sesión: 155’). Comprar Volver al
entradas calendario

1 04 105
SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC

SE SI ON E S E SPEC
no era nuevo en el cine juvenil con cameos pop, en Días
«SALA:B» Y EL POP MARCIANO de viejo color (1968) ya aparecían Juan Pardo, Massiel
y Luis Eduardo Aute; y es que en aquella época el sub-
género florecía a raíz de la beatlemanía y sus películas,
que todos intentaban replicar, al menos en su frescura
VIERNES 29 20:00 H SALA 2 y desvergüenza. La mezcla de la trama alienígena con el
costumbrismo compostelano es solo uno de los biza-
rros atrevimientos de esta insólita película. Como dicen
nuestros invitados de “Campamento Krypton”: “la única
SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S

SESI ON ES E SPECI AL E S
producción para la gran pantalla del dúo musical es una
versión ye-ye de La invasión de los ladrones de cuerpos.”

El pop de Llegaron los marcianos (conocida en Italia como

“Los marcianos tienen doce manos”) no es musical, aun-
que la banda sonora de Ennio Morricone y los irresistibles
italo-hits parecen desmentirlo, pero es en la sucesión de
gags tronados y en los estilismos de esa Roma sixties
donde hay material pop de pura cepa. Alfredo Landa es
X4, un marciano enamorado de las terrícolas que viene
a estudiar la Tierra con sus compañeros X1, X2 y X3, to-
dos ellos actores y comediantes italianos, dirigidos por el
SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES

SESIONES ESPECIALES
dúo Castellano y Pipolo, que iniciaron con esta película
una prolífica carrera. Como aseguran nuestros invitados:
“Cara dura no les falta a ninguno”». (Álex Mendíbil)

Presentación a cargo de los miembros del podcast

“Campamento Krypton”, Miguel Ángel Tejero (MAT) y
• Juan y Junior… en un mundo diferente (Pedro Olea, Armando Gasalla (Armabot), y Álex Mendíbil, comisa-
1970). Int.: Juan Pardo, Junior, Maribel Martín, Francisco rio de «Sala:B». Duración aproximada de la presenta-
Merino. España. BDG. Color. 87’ ción: 20’ (Total sesión: 200’).
• Llegaron los marcianos (I marzianni hanno 12 mani,
Franco Castellano y Giuseppe Moccia, 1964). Int.: Paolo
Panelli, Carlo Croccolo, Enzo Garinei, Alfredo Landa.
Italia, España. 35 mm. Color. 95’
SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

SESI ON ES ES PEC IAL ES

«Un musical juvenil con unos Juan y Junior alienígenas
actuando en Santiago de Compostela, y una comedia
hispano-italiana con Alfredo Landa como visitante del
planeta Marte. La ciencia ficción en este país es tan mar-
ciana como pop.

Cuando los extraterrestres aterrizan en EEUU vienen

siempre a invadir el mundo, pero cuando pasan por aquí
acaban montando grupos de canción ligera o ligando
con las terrícolas. Nuestra ciencia ficción, al igual que
pasa con el cine de terror, abrazó el cachondeo y la chi-
rigota antes que la anticipación y el espanto. Cuando di-
S ESPECIALES

S ESPECIALES

S ESPECIALES
rigió Juan y Junior… en un mundo diferente, Pedro Olea

Comprar Volver al
entradas calendario

1 06 1 07
 FILMOTECA
EDUCA
ED

ED
PROGRAMACIÓN
E D U CACI ÓN

E D U CACI ÓN
FILMOTECA
EDUCA
VIERNES 22 DE SEPTIEMBRE
MADRE (RODRIGO SOROGOYEN), PUEBLO (ELENA LÓPEZ RIERA),
EL NADADOR (PABLO BARCE) Y TIMECODE (JUANJO JIMÉNEZ)

FILMOTECA
E D U CACI ÓN

E D U CACI ÓN
HORARIO: 12:00 A 13:30H
DURACIÓN: 80 MINUTOS
CALIFICACIÓN ICAA: NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 12 AÑOS

EDUCA
MODALIDAD: ONLINE

FILMOTECA
E DU CACI ÓN

E DU CACI ÓN
JUEVES 28 DE SEPTIEMBRE
PSICONAUTAS, LOS NIÑOS OLVIDADOS (ALBERTO VÁZQUEZ Y

EDUCA
PEDRO RIVERO)
HORARIO: 10:30 A 13:00H
DURACIÓN: 70 MINUTOS

FILMOTECA CALIFICACIÓN ICAA: NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 16 AÑOS

E DUCACIÓN

E DUCACIÓN
MODALIDAD: PRESENCIAL

EDUCA DESCUBRE Y APRENDE CON EL CINE ESPAÑOL

FILMOTECA
Programación gratuita dirigida a centros educativos
Presentaciones y coloquios con el alumnado · Recursos y herramientas educativas ·
EDUCACI ÓN

EDUCACI ÓN
Equipo pedagógico especializado · Creadores y especialistas invitados

EDUCA EducaFilmoteca es una iniciativa educativa

de Filmoteca Española para estudiantes de
ESO, Bachillerato y FP de entre 12 y 18 años. Su
pedagógico y cuentan con la presencia de
cineastas, investigadores y otros invitados
para fomentar el diálogo y la reflexión entre el

FILMOTECA
principal objetivo es el estimular el desarrollo del alumnado.
pensamiento crítico en los alumnos y promover
Las películas propuestas a los centros educativos
el aprendizaje de la alfabetización audiovisual a
ED U CACI ÓN

ED U CACI ÓN
través de la historia del cine español. se acompañan de una serie de contenidos

EDUCA
pedagógicos que facilitan el trabajo previo y
EducaFilmoteca propone un programa de cine posterior al visionado. Con estos materiales se
español en sesiones matinales gratuitas para pretende que los jóvenes descubran el contexto
centros educativos en el cine Doré y también histórico y la relevancia cultural de la película, el

FILMOTECA
online abiertas a centros educativos de toda equipo artístico y técnico que hay detrás de la
España. narración, y que establezcan relaciones entre el
cine y otras artes como la literatura, el teatro, la

EDUCA
Estas sesiones son realizadas por un equipo música o la pintura.
EDU CACIÓ N

EDU CACIÓ N
FILMOTECA
PROGRAMA COORDINADO POR FILMOTECA ESPAÑOLA Y PLATINO EDUCA

MÁS INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES:

109
PLATINOEDUCA.COM · EDUCAFILMOTECA@PLATINOEDUCA.COM
N

N
IN
FILMOTECA

IN
EN FAMILIA
I N FAN TI L

I N FAN TI L
FILMOTECA
EN FAMILIA
I N FAN TI L

I N FAN TI L
FILMOTECA
EN FAMILIA
I N FAN TI L

I N FAN TI L
YINCANA DE PLANOS

FILMOTECA DOMINGO 17 DE SEPTIEMBRE

HORARIO: 11:00-13:00
INFAN TI L

INFAN TI L
EN FAMILIA
DURACIÓN: 120 MINUTOS
GRUPOS FAMILIARES: NIÑAS/OS ACOMPAÑADOS DE UN ADULTO
EDAD RECOMENDADA: 9-11 AÑOS

FILMOTECA
AFORO: 16 PERSONAS
INFANTIL

INFANTIL
EN FAMILIA El objetivo principal de este taller es dar a conocer algunas claves de la narrativa
audiovisual. Para ello crearemos una dinámica de juego, por grupos. En cada uno
de ellos se realizarán ejercicios prácticos destinados a conocer los tipos de plano

FILMOTECA
y los movimientos de cámara. Los participantes trabajarán con el material técnico
IN FANTIL

IN FANTIL
manejando la cámara, el sonido y la claqueta e interpretarán y crearán brevísimas
situaciones.

EN FAMILIA Actividad impartida por Edu Cardoso.

FILMOTECA
IN FANTI L

IN FANTI L
ASISTENCIA GRATUITA
Inscripciones a partir del 12 de septiembre en:

EN FAMILIA
https://sienaeducacion.com/filmotecaenfamilia/
I N FAN TIL

I N FAN TIL
FILMOTECA
I NFAN TI L

Filmoteca en familia es la apuesta de ocio de
Filmoteca Española que transforma el cine
Doré en un espacio de creación y diversión
familiar algunas mañanas de domingo. Pro-
yecciones y actividades para experimentar
IL
I NFAN TI L
con los materiales y oficios del cine confor- Reservar
man este programa, dirigido a familias con SIENAEDUCACION.COM/FILMOTECAENFAMILIA
entradas
niños y niñas entre los dos y los doce años.
Todas las actividades son gratuitas. MÁS INFORMACIÓN: support@sienaeducacion.freshdesk.com
111

IL
 L
LEYENDA TARIFAS

TAR I FAS
L E YE N DA
16 MM ENTRADA SENCILLA

TAR I FAS
PROYECCIÓN EN 16 MILÍMETROS 3€

L E YE N DA
ABONO 10 SESIONES
35 MM
20 €
PROYECCIÓN EN 35 MILÍMETROS ABONO ANUAL

TAR I FAS
AD 40 €

L EYE N DA
PROYECCIÓN DESDE ARCHIVO DIGITAL
Estudiantes, miembros de familias numerosas, grupos
BDG
culturales y educativos vinculados a instituciones, mayores

TAR I FAS
PROYECCIÓN EN BETACAM DIGITAL de 65 años y personas en situación legal de desempleo:

LE YEN DA
BSP
PROYECCIÓN EN BETACAM SP ENTRADA SENCILLA

TARIFAS
2€
B-R ABONO 10 SESIONES

LE YENDA
PROYECCIÓN EN BLU-RAY 15 €
DCP ABONO ANUAL

TARIFAS
PROYECCIÓN EN FORMATO DIGITAL DCP 30 €

L EYENDA
REST Entrada gratuita para menores de 18 años, así como
COPIA RESTAURADA para personas con discapacidad con un grado igual o

TARI FAS
VOSE superior al 33% más su acompañante.
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN ESPAÑOL LEYEN DA
VOSF
TARIFAS
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN FRANCÉS SERVICIO DE CAFETERÍA:
VESI MARTES A DOMINGO · 16:00 A 22:30 H
L EYEN DA

VERSIÓN ESPAÑOLA CON SUBTÍTULOS EN INGLÉS

TARIFAS

VOSE*
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS LIBRERÍA:
L EYENDA

ELECTRÓNICOS EN ESPAÑOL MARTES A DOMINGO · 11:30 A 14:30 H - 17:00 A 21:00H

TARIFAS
A

S
P RO

P RO
P ROG RA MA

P ROG RA MA
P ROGRA MA

P ROGRA MA
P ROG RA M A

P ROG RA M A
P ROG RAM A

P ROG RAM A
PROGRAM A

PROGRAM A
t.me/filmoteca_es

twitter.com/Filmoteca_es

facebook.com/FilmotecaES/

instagram.com/filmotecaes
PROGRA MA

PROGRA MA
vimeo.com/filmotecaespanola

filmotecaespañola.es
PROGRA MA

PROGRA MA

CINE DORÉ
NIPO: 826-23-006-X

C/ SANTA ISABEL, 3, 28012 MADRID

T. 913693225
METRO: ANTÓN MARTÍN
AUTOBÚS: 6, 26 Y 32
A MA

A MA