Programacion de Octubre 2022 Filmoteca Espa Ola

CINE DORÉ
P RO
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P ROG RA MA
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FILMOTECA ESPAÑOLA OCTUBRE 2022
P ROGRA MA
P ROGRA MA
P ROG RA M A
P ROG RA M A
P ROG RAM A
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PROGRAM A
PROGRAM A
PROGRA MA
PROGRA MA
MES DEL ARCHIVO · CLÁSICOS COMO NUEVOS · HITOS DEL CINE

BRASILEÑO SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO · RESTAURACIONES
DEL CINE UCRANIANO · DAVID CRONENBERG ABERRACIONES DE LA
CARNE · ANOTHER WAY FILM FESTIVAL · FESTIVAL CINE POR MUJERES
PROGRA MA
PROGRA MA
MADRID · JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA · EDUCAFILMOTECA

A MA
A MA
Í N D I CE
Í N D I CE
OCTUBRE 2022
Í N D I CE G E N E R AL
Í N D I CE G E N E R AL
ÍNDICE DE PELÍCULAS
4
INTRODUCCIÓN
6
CALENDARIO CINE DORÉ
ÍND I CE G EN E R AL
ÍND I CE G EN E R AL
10
CALENDARIO FLORES EN LA SOMBRA ONLINE
16
MES DEL ARCHIVO: RESTAURACIONES DE FILMOTECA ESPAÑOLA
18
MES DEL ARCHIVO: CLÁSICOS COMO NUEVOS
32
MES DEL ARCHIVO: HITOS DEL CINE BRASILEÑO SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO
ÍNDICE GENE RAL
ÍNDICE GENE RAL

52
MES DEL ARCHIVO: RESTAURACIONES DEL CINE UCRANIANO
68
ANTERIORMENTE EN EL DORÉ
76
DAVID CRONENBERG. ABERRACIONES DE LA CARNE
80
ANOTHER WAY FILM FESTIVAL
ÍN DI CE GEN ERAL
ÍN DI CE GEN ERAL
96
FESTIVAL CINE POR MUJERES MADRID
102
JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA
108
OTRAS SESIONES
112
Í ND ICE GEN ERAL
Í ND ICE GEN ERAL

EDUCAFILMOTECA
118
LEYENDA
120
TARIFAS
121
CONTRAPORTADA
Portada: Fotograma de Canciones para después de una guerra 122
NERAL
NERAL
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
FILMOTECA ESPAÑOLA OCTUBRE 2022
A HORA DA ESTRELA (SUZANA AMARAL, 1985) 56 HONOR DE CAVALLERÍA (ALBERT SERRA, 2006) 114
AL FINAL DE LA ESCAPADA (JEAN-LUC GODARD, 1960) 34 LA MOSCA (DAVID CRONENBERG, 1986) 87
ANATOMÍA DE UN ASESINATO(OTTO PREMINGER, 1959) 36 LA ZONA MUERTA (DAVID CRONENBERG, 1983) 89
A PRAGA (JOSÉ MOJICA MARINS, 1980) 57 LIMITE (MARIO PEIXOTO, 1931) 64

ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
‘A SANTANOTTE (ELVIRA NOTARI, 1922) 104 LOS 400 GOLPES (FRANÇOIS TRUFFAUT, 1959) 44
ATRAPADOS(MAX OPHÜLS, 1949) 37 LOS BAJOS FONDOS (JEAN RENOIR, 1936) 45
CABRA MARCADO PARA MORRER (EDUARDO COUTINHO, 1984) 58 LÚCIO FLÁVIO, O PASSAGEIRO DA AGONÍA (HECTOR BABENCO, 1977) 65
CANCIONES PARA DESPUÉS DE UNA GUERRA (BASILIO MARTÍN PATINO, 1976) 24 MAN NO RUN (CLAIRE DENIS, 1989) 115
CINEMA, ASPIRINAS E URUBUS (MAURICIO GOMES, 2005) 59 MARIO CAMUS EN EL IIEC CORTOMETRAJES 29
CINE MUDO DIRIGIDO POR MUJERES: ESTADOS UNIDOS, EUROPA, AMÉRICA LATINA Y ASIA 105 M. BUTTERFLY (DAVID CRONENBERG, 1993) 90
CONDENADOS A VIVIR (JOAQUÍN LUIS ROMERO MARCHENT, 1972) 25 MOBY DICK (JOHN HUSTON, 1956) 98
CORTOMETRAJES BRASILEÑOS: VEREDA TROPICAL + SUPEROUTRO 60 NOSTALGIA (ANDREI TARKOVSKI, 1983) 46

Í ND ICE DE PELÍCULAS
Í ND ICE DE PELÍCULAS
CRÍMENES DEL FUTURO (DAVID CRONENBERG, 2022) 84 NUEVE CARTAS A BERTA (BASILIO MARTÍN PATINO, 1966) 30
CRIMES OF THE FUTURE (DAVID CRONENBERG, 1970) 85 PECHOS ETERNOS (KINUYO TANAKA, 1955) 47
CUATRO VARIACIONES SOBRE LOS MATERIALES DE PASEO POR UNA GUERRA ANTIGUA 17 PELÍCULAS RESTAURADAS DE HELENA SOLBERG 66
DE CIERTA MANERA (SARA GÓMEZ, 1977) 38 PIXOTE, LA LEY DEL MÁS DÉBIL (HECTOR BABENCO, 1980) 67
DIOS Y EL DIABLO EN LA TIERRA DEL SOL (GLAUBER ROCHA, 1964) 61 RABIA (DAVID CRONENBERG, 1977) 91
DON QUINTÍN EL AMARGAO (LUIS MARQUINA, 1935) 26 ROBINSON CRUSOE (LUIS BUÑUEL, 1954) 99
DRÁCULA DE BRAM STOKER (FRANCIS FORD COPPOLA, 1992) 39 «SALA:B» Y JACK TAYLOR 116
DUERME, DUERME, MI AMOR (FRANCISCO REGUEIRO, 1975) 109 SPIDER (DAVID CRONENBERG, 2002) 92
EL ALMUERZO DESNUDO (DAVID CRONENBERG, 1991) 88 STEREO (TILE 3B OF A CAEE EDUCATIONAL MOSAIC) (DAVID CRONENBERG, 1969) 93
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
EL HÉROE DEL RÍO (CHARLES REISNER Y BUSTER KEATON, 1928) 40 TABÚ (FRIEDRICH WILHELM MURNAU, 1931) 100
FAMINE 33 (OLES YANCHUK, 1991) 74 THE DRIVER (WALTER HILL, 1978) 48
FAST COMPANY (DAVID CRONENBERG, 1979) 86 THE NIGHT COACHMAN (GEORGI TASIN, 1929) 72
F FOR FAKE (ORSON WELLES, 1973) 42 THE WHITE BIRD MARKED WITH BLACK (YURI ILYENKO, 1971) 75
FIERAS HUMANAS (ROBERTO FARIAS, 1964) 62 TOMMY (KEN RUSSELL, 1975) 50
FLAMING EARS (URSULA PUERRER, ASHLEY HANS SCHEIRL Y DIETMAR SCHIPEK, 1992) 43 UN LUGAR EN EL SOL (GEORGE STEVENS, 1951) 51
GARRINCHA – ALEGRÍA DO POVO (JOAQUIM PEDRO DE ANDRADE, 1963) 63 UN MILLÓN EN LA BASURA (JOSÉ MARÍA FORQUÉ, 1967) 110
GIGANTES Y CABEZUDOS (FLORIÁN REY, 1926) 27 VIDEODROME (DAVID CRONENBERG, 1983) 94

E PELÍ CU LAS
E PELÍ CU LAS
HARA-KIRI (MARIE-LOUISE IRIBE Y HENRI BAUDIN, 1928) 106 VINIERON DE DENTRO DE… (DAVID CRONENBERG, 1975) 95
HÄXAN (BENJAMIN CHRISTENSEN, 1922) 113 VIVA LA MUERTE (FERNANDO ARRABAL, 1971) 31
HOME MOVIE DAY 28

I N TROD U C INTRODUCCIÓN
I N TROD U C
FILMOTECA LA FIESTA DEL PATRIMONIO
INTRODUCCIÓN Estamos de celebraciones. El 6 de octubre se celebra la segunda edición del

I N TROD U CCI ÓN
I N TROD U CCI ÓN
FILMOTECA
Día del Cine Español, una jornada dedicada a festejar el valor de nuestro cine
como patrimonio cultural, generador de identidad e imaginario común, así
como a poner en valor a todas las personas que lo hacen posible. A modo
INTRODUCCIÓN
de epicentro de las decenas de actividades que se van a realizar por toda
España, el Doré acogerá un acto especial lleno de sorpresas que se cerrará
FILMOTECA
con la proyección de la reciente restauración de Canciones para después
de una guerra. Pero eso no es todo en lo que respecta a conmemoraciones,
INTROD U CCI ÓN
INTROD U CCI ÓN
porque en febrero de 2023 Filmoteca Española cumple 70 años y hemos
INTRODUCCIÓN querido celebrarlo con una exposición apadrinada por Ester Expósito, Jonás
Trueba, Teresa Font, Santiago Segura, Alauda Ruiz de Azúa, Albert Serra y
FILMOTECA
Eduardo Casanova. “70 años, 7 piezas, 7 cineastas” se inaugurará el 6 de
octubre y podrá verse en el Palacio del Marqués de Perales (C/ Magdalena
INTRODUCCIÓN
10) hasta abril de 2023.
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
FILMOTECA
En 2005, la UNESCO proclamó el 27 de octubre Filmófono bajo supervisión de Luis Buñuel, y
como Día del Patrimonio Audivisual para que ha sido restaurada en colaboración con el
promover y concienciar sobre la importancia Centro Buñuel Calanda; Joaquín Luis Romero
INTRODUCCIÓN
de los archivos y su labor de conservación, Marchent y Condenados a vivir, que también
restauración y difusión. Desde 2019, Filmoteca pasará por el Festival de Sitges; y Florián Rey
Española participa en las celebraciones y Gigantes y cabezudos, que se podrá ver con
reservando parte de su programación de música en directo el día 20.
FILMOTECA
IN TROD UCCIÓ N
IN TROD UCCIÓ N
octubre para presentar nuevos trabajos de
restauración, digitalización y recuperación. Acogemos además dos restauraciones
Este año, el Mes del Archivo trae a las salas de autores españoles realizadas por
INTRODUCCIÓN
del Doré varios clásicos restaurados, así como otras filmotecas: por un lado, los trabajos
una sesión dedicada al cine amateur. que Filmoteca de Cantabria ha llevado a
cabo con cuatro cortometrajes que Mario
FILMOTECA
Como firmante de dos títulos restaurados, el Camus rodó durante su estancia en el
gran Basilio Martín Patino es nuestro cabeza Instituto de Investigaciones y Experiencias
de cartel: a lo largo del mes podremos ver Cinematográficas; por otro, la obra cumbre
IN TROD UC CIÓN
IN TROD UC CIÓN
nuevas copias de Canciones para después de de Fernando Arrabal como cineasta, Viva la
INTRODUCCIÓN
una guerra y Nueve cartas a Berta; la primera muerte, que ha sido restaurada recientemente
se presentará el 6 de octubre como parte de por la Cinémathèque de Toulousse. Después
los actos del Día del Cine Español, mientras de la proyección habrá un promoteder
FILMOTECA
que la segunda se podrá ver el mismo día 27 coloquio entre Arrabal y Albert Serra, acaso los
en una sesión presentada por el actor Emilio cineastas más subversivos de sus respectivas
Gutiérrez Caba. A Patino y esas dos obras generaciones, y la proyección posterior del
INTRODUCCIÓN
fundamentales se suman Luis Marquina y debut del cineasta de Banyoles, Honor de
su Don Quintín el amargao, producida por cavalleria.
C IÓN
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7
I N TROD U C
I N TROD U C
Pero eso no es todo. En los últimos meses,
hemos dedicado el último viernes de cada
mes a ofrecer una restauración reciente
de grandes títulos de la historia del cine. En
I N TROD U CCI ÓN
I N TROD U CCI ÓN
octubre no solo bautizamos ese espacio con
el nombre “Clásicos como nuevos”, sino que
ampliamos su oferta a todo el mes con una
serie de sesiones que proponen tanto joyas
ocultas como hitos fundamentales y películas
de culto. Jean-Luc Godard, Ken Russell,
François Truffaut, Sara Gómez, Buster Keaton,
Andrei Tarkovski, Orson Welles o Francis Ford
Coppola serán algunos de los nombres que
INTROD U CCI ÓN
INTROD U CCI ÓN
pasarán por el Doré como parte de este ciclo.
Además, en su último mes, la retrospectiva
“David Cronenberg. Aberraciones de la carne”
seguirá proyectando en las pantallas del Doré
restauraciones de algunos de los títulos más
emblemáticos del autor canadiense, así como
la posibilidad de descubrir sus primeros y más
desconocidos trabajos, como Stereo (1970) o
Don Quintín el amargao Crimes of the Future (1970). En resumen, una
batería de propuestas con las que celebrar el
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
Archivos en peligro trabajo de archivos, filmotecas y laboratorios
fílmicos. Un trabajo que hace posible que
Además, el Mes del Archivo de Filmoteca la cultura y la memoria cinematográfica
Española viaja más allá de nuestras fronteras sobrevivan en el tiempo.
para poner en valor la labor de filmotecas de
todo el mundo, organismos que en muchos En paralelo a las celebraciones del patrimonio,
casos realizan sus tareas de recuperación y Filmoteca Española acoge parte de la
conservación en condiciones de gran dificultad. programación de dos reivindicativos festivales
Por eso, este año queremos reivindicar el madrileños. Por un lado, del 7 al 9 el Doré
IN TROD UCCIÓ N
IN TROD UCCIÓ N
trabajo de la Cinemateca Brasileira, que en será una de las sedes de la séptima edición
2021 sufrió un devastador incendio, y del del Another Way Film Festival, el festival de
Dovzhenko Centre, el más importante archivo cine que busca informar, educar y sensibilizar
fílmico de Ucrania, que trata de sobrevivir bajo sobre los retos medioambientales a los que
bombardeo ruso. Para la ocasión, el cineasta nos enfrentamos. Esos días se podrán ver tres
Kleber Mendonça Filho ha seleccionado clásicos que giran en torno a la relación del ser
una serie de títulos claves de la historia del humano con el mundo animal y natural. Por
cine brasileño, en su mayoría restaurados, otro lado, los días 28, 29 y 30 el Doré acoge
mientras que el Dovzhenko Centre ofrece tres tres sesiones del Festival Cine por Mujeres
IN TROD UC CIÓN
IN TROD UC CIÓN
restauraciones de lo más representativo del Madrid, que este año celebra su quinta
cine ucraniano: dos películas realizadas bajo edición. Para la ocasión, el Festival, Filmoteca
el régimen soviético (The Night Coachman, y la comisaria Jane Gaines han preparado
1929, y The White Bird Marked with Black, un programa centrado en las pioneras de la
1971) y otra filmada durante el proceso de industria del cine: dos cortometrajes y dos
independencia de Ucrania (Famine 33), que largometrajes, rodados entre 1906 y 1928,
precisamente denuncia los abusos de Moscú que nos recuerdan la importante presencia de
contra la población ucraniana. directoras durante el periodo mudo
C IÓN
C IÓN
8 9
CAL E N DAR
PROGRAMACIÓN
CAL E N DAR
OCTUBRE Suscríbete a nuestra newsletter semanal para recibir en tu correo la programación
PROGRAMACIÓN DEL 1 AL 2
CAL E N DAR I O
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OCTUBRE Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo
PROGRAMACIÓN
MES DEL ARCHIVO · CLÁSICOS COMO NUEVOS · HITOS DEL CINE BRASILEÑO SEGÚN
KLEBER MENDONÇA FILHO · RESTAURACIONES DEL CINE UCRANIANO · DAVID
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OCTUBRE
CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
PROGRAMACIÓN
OCTUBRE
CALENDARIO
CALENDARIO
PROGRAMACIÓN
OCTUBRE
PROGRAMACIÓN
CALEN DARIO
CALEN DARIO
OCTUBRE Häxan
PROGRAMACIÓN
SÁBADO 1
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
CLÁSICOS COMO NUEVOS JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA DAVID CRONENBERG
ABERRACIONES DE LA CARNE
OCTUBRE
AL FINAL DE LA ESCAPADA DUERME, DUERME, MI AMOR LA ZONA MUERTA
JEAN-LUC GODARD, 1960 FRANCISCO REGUEIRO, 1975 DAVID CRONENBERG, 1983
17:00 H · SALA 1 · 90’ 19:30 H · SALA 2 · 90’ 21:30 H · SALA 1 · 103’
DCP. VOSE*. B/N DCP. COLOR 35 MM. VOSE*. COLOR
PROGRAMACIÓN HITOS DEL CINE BRASILEÑO

DOMINGO 2
DAVID CRONENBERG
CALEN DARIO
CALEN DARIO
CLÁSICOS COMO NUEVOS
SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO ABERRACIONES DE LA CARNE
OCTUBRE
CABRA MARCADO LA MOSCA UN LUGAR EN EL SOL
PARA MORRER* DAVID CRONENBERG, 1986 GEORGE STEVENS, 1951
EDUARDO COUTINHO, 1984
20:00 H · SALA 2 · 103’ 21:00 H · SALA 1 · 122’
17:00 H · SALA 1 · 140'
PROGRAMACIÓN
35 MM. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. B/N
DCP. VOSE*. COLOR Y B/N
11
RIO
RIO
CAL E N DAR
CAL E N DAR
DEL 4 AL 9 DEL 11 AL 16
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
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MARTES 4 MARTES 11
DAVID CRONENBERG. ABERRACIONES DE LA CARNE MES DEL ARCHIVO CLÁSICOS COMO NUEVOS
FAST COMPANY CANCIONES PARA DESPUÉS DE UNA GUERRA PECHOS ETERNOS

CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
DAVID CRONENBERG, 1979 BASILIO MARTÍN PATINO, 1976 KINUYO TANAKA, 1955
19:00 H · SALA 2 · 91’ · 35 MM. VOSS/E*. COLOR 18:00 H · SALA 1 · 104’ 21:00 H · SALA 1 · 106’
DCP. COLOR Y B/N DCP. VOSE*. B/N
MIÉRCOLES 5
SESIÓN ESPECIAL MIÉRCOLES 12
SPIDER CERRADO ROBINSON CRUSOE*
MAN NO RUN DAVID CRONENBERG, 2002 LUIS BUÑUEL, 1954
CLAIRE DENIS, 1989 17:00 H · SALA 1 · 98’ 21:30 H · SALA 1 · 110’
19:00 H · SALA 2 · 92’ · 35 MM. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR B-R. VOSE*. COLOR
CALENDARIO
CALENDARIO
JUEVES 6 JUEVES 13
HITOS DEL CINE BRASILEÑO
CLÁSICOS COMO NUEVOS MES DEL ARCHIVO
DÍA DEL CINE ESPAÑOL SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO
LOS BAJOS FONDOS MARIO CAMUS EN EL IIEC* FIERAS HUMANAS

CANCIONES PARA DESPUÉS DE UNA GUERRA* JEAN RENOIR, 1936 MARIO CAMUS, 1959-1962 ROBERTO FARIAS, 1964
BASILIO MARTÍN PATINO, 1976 17:00 H · SALA 1 · 95’ 18:00 H · SALA 2 · 60’ 20:30 H · SALA 1 · 104’
19:00 H · SALA 1 · 150’ · DCP. COLOR Y B/N DCP. VOSE*. B/N DCP. B/N DCP. VOSE*. B/N
CALEN DARIO
CALEN DARIO
VIERNES 7 VIERNES 14
DAVID CRONENBERG
HITOS DEL CINE BRASILEÑO MES DEL ARCHIVO SESIÓN ESPECIAL
CLÁSICOS COMO NUEVOS ANOTHER WAY FILM FESTIVAL ABERRACIONES DE LA CARNE
SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO
FLAMING EARS VIVA LA MUERTE* RABIA HONOR DE CAVALLERÍA
LIMITE URSULA PUERRER, ASHLEY HANS MOBY DICK* FERNANDO ARRABAL, 1971 DAVID CRONENBERG, 1977 ALBERT SERRA, 2006
MARIO PEIXOTO, 1931 SCHEIRL Y DIETMAR SCHIPEK, 1992 JOHN HUSTON, 1956 21:30 H · SALA 1 · 103’
18:00 H · SALA 1 · 150’ 19:30 H · SALA 2 · 92’
17:00 H · SALA 1 · 115’ 20:00 H · SALA 2 · 89’ 21:00 H · SALA 1 · 135’ DCP. VOSE. COLOR.
DCP. VOSE*. COLOR Y B/N DCP. VOSE. COLOR
DCP. B/N DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR
SÁBADO 15
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
SÁBADO 8
CLÁSICOS COMO NUEVOS / DAVID CRONENBERG
DAVID CRONENBERG HITOS DEL CINE BRASILEÑO CLÁSICOS COMO NUEVOS
ANOTHER WAY FILM FESTIVAL FILMOTECA JUNIOR ABERRACIONES DE LA CARNE
ABERRACIONES DE LA CARNE SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO
EL HÉROE DEL RÍO M. BUTTERFLY THE DRIVER
SPIDER CORTOMETRAJES BRASILEÑOS:
TABÚ* CHARLES REISNER Y
DAVID CRONENBERG, 1993 WALTER HILL, 1978
DAVID CRONENBERG, 2002 FRIEDRICH WILHELM MURNAU, 1931 BUSTER KEATON, 1928
VEREDA TROPICAL + SUPEROUTRO 19:00 H · SALA 2 · 101’ 21:30 H · SALA 1 · 91’
19:30 H · SALA 2 · 71’ 35 MM. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
35 MM. VOSE. COLOR DCP. MRI/E*. B/N DCP. MRI/E*. B/N
DOMINGO 9 DOMINGO 16
CALEN DARIO
CALEN DARIO
HITOS DEL CINE BRASILEÑO DAVID CRONENBERG CLÁSICOS COMO NUEVOS MES DEL ARCHIVO
ANOTHER WAY FILM FESTIVAL SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO
CINEMA, ASPIRINAS
DIOS Y EL DIABLO EN NOSTALGIA
VINIERON DE DENTRO DE… ROBINSON CRUSOE* HOME MOVIE DAY E URUBUS
LA TIERRA DEL SOL ANDREI TARKOVSKI, 1983
19:30 H · SALA 2 · 60’ MAURICIO GOMES, 2005
DAVID CRONENBERG, 1975 LUIS BUÑUEL, 1954
GLAUBER ROCHA, 1964 17:00 H · SALA 1 · 125’
17:00 H · SALA 1 · 123’ DCP. VOSE*. COLOR Y B/N
DCP. VOSE. COLOR 35 MM. VISE*. COLOR 35 MM. VOSI/E*. COLOR
DCP. VOSE*. B/N
12 13
RIO
RIO
CAL E N DAR
DEL 18 AL 23 DEL 25 AL 30
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
MES DEL ARCHIVO · CLÁSICOS COMO NUEVOS · HITOS DEL CINE BRASILEÑO SEGÚN
El último jueves de cada mes, de 19:00 a 20:00, Radio 3 visita el vestíbulo del Doré para
KLEBER MENDONÇA FILHO · RESTAURACIONES DEL CINE UCRANIANO · DAVID
CRONENBERG ABERRACIONES DE LA CARNE · ANOTHER WAY FILM FESTIVAL · FESTIVAL grabar con música en directo su espacio de cine y audiovisual, Tres en la carretera, dirigido y
CINE POR MUJERES MADRID · JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA · EDUCAFILMOTECA presentado por Isabel Ruiz Lara, que se emite los sábados y domingos de 15:00 a 16:00.
MARTES 18 MARTES 25
CLÁSICOS COMO NUEVOS RESTAURACIONES DEL CINE UCRANIANO JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO
ANATOMÍA DE UN ASESINATO THE NIGHT COACHMAN* UN MILLÓN EN LA BASURA LÚCIO FLÁVIO, O PASSAGEIRO DA AGONIA*
CAL EN DAR I O
OTTO PREMINGER, 1959 GEORGI TASIN, 1929 JOSÉ MARÍA FORQUÉ, 1967 HECTOR BABENCO, 1977
17:00 H · SALA 1 · 161’ 21:00 H · SALA 1 · 55’ 17:00 H · SALA 1 · 90’ 19:30 H · SALA 1 · 150’
DCP. VOSE*. B/N DCP. MRR/E*. B/N 35 MM. B/N DCP. VOSE*. COLOR
MIÉRCOLES 19 MIÉRCOLES 26
RESTAURACIONES HITOS DEL CINE BRASILEÑO HITOS DEL CINE BRASILEÑO
DEL CINE UCRANIANO MES DEL ARCHIVO SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO CLÁSICOS COMO NUEVOS MES DEL ARCHIVO
THE WHITE BIRD MARKED GARRINCHA – ALEGRÍA FLAMING EARS CONDENADOS A VIVIR
LIMITE DON QUINTÍN EL AMARGAO*
WITH BLACK MARIO PEIXOTO, 1931 LUIS MARQUINA, 1935 DO POVO* URSULA PUERRER, ASHLEY HANS JOAQUÍN LUIS ROMERO
YURI ILYENKO, 1971 JOAQUIM PEDRO DE ANDRADE, 1963 SCHEIRL Y DIETMAR SCHIPEK, 1992 MARCHENT, 1972
19:30 H · SALA 2 · 115’ 20:00 H · SALA 1 · 120’
17:00 H · SALA 1 · 99’ 17:00 H · SALA 1 · 140’ 20:30 H · SALA 2 · 89’ 21:30 H · SALA 1 · 90’
CALENDARIO
DCP. B/N DCP. B/N

DCP. VOSI/E*. COLOR DCP. VOSE*. B/N DCP. VOSE*. COLOR DCP. COLOR
JUEVES 20 JUEVES 27
HITOS DEL CINE BRASILEÑO RESTAURACIONES HITOS DEL CINE BRASILEÑO MES DEL ARCHIVO DAVID CRONENBERG
MES DEL ARCHIVO SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO ABERRACIONES DE LA CARNE
SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO DEL CINE UCRANIANO
CABRA MARCADO A HORA DA ESTRELA* VIDEODROME
GIGANTES Y CABEZUDOS* PARA MORRER FAMINE 33 NUEVE CARTAS A BERTA*
FLORIÁN REY, 1926 OLES YANCHUK, 1991 SUZANA AMARAL, 1985 BASILIO MARTÍN PATINO, 1966 DAVID CRONENBERG, 1983
EDUARDO COUTINHO, 1984 17:00 H · SALA 1 · 120’ 21:30 H · SALA 2 · 90’
19:30 H · SALA 2 · 119’ DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
DCP. B/N DCP. VOSI/E*. COLOR DCP. B/N
DCP. VOSE*. COLOR Y B/N
CALEN DARIO
VIERNES 21 VIERNES 28
HITOS DEL CINE BRASILEÑO DAVID CRONENBERG FESTIVAL CINE POR MUJERES MADRID «SALA:B» CLÁSICOS COMO NUEVOS
STEREO (TILE 3B OF A CAEE CINE MUDO DIRIGIDO POR
PIXOTE, LA LEY DEL MÁS DEBIL EDUCATIONAL MOSAIC) F FOR FAKE MUJERES: ESTADOS UNIDOS, «SALA:B» Y JACK TAYLOR* LOS CUATROCIENTOS GOLPES
HECTOR BABENCO, 1980 ORSON WELLES, 1973 EUROPA, AMÉRICA LATINA Y 19:30 H · SALA 2 · 220’ FRANÇOIS TRUFFAUT, 1959
DAVID CRONENBERG, 1969
17:00 H · SALA 1 · 128’ 21:30 H · SALA 1 · 89’ ASIA* 35 MM. COLOR 21:30 H · SALA 1 · 92’
19:00 H · SALA 2 · 86’
DCP. VOSI/E*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR Y B/N 17:00 H · SALA 1 · 105’ DCP. VOSE*. B/N
DCP. VOSE*. B/N
SÁBADO 22 SÁBADO 29
CAL EN DARIO
DAVID CRONENBERG HITOS DEL CINE BRASILEÑO DAVID CRONENBERG HITOS DEL CINE BRASILEÑO
CLÁSICOS COMO NUEVOS FESTIVAL CINE POR MUJERES MADRID
ABERRACIONES DE LA CARNE SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO ABERRACIONES DE LA CARNE SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO
HARA-KIRI*
EL ALMUERZO DESNUDO PELÍCULAS RESTAURADAS TOMMY CRÍMENES DEL FUTURO A PRAGA
MARIE-LOUISE IRIBE
DAVID CRONENBERG, 1991 DE HELENA SOLBERG KEN RUSSELL, 1975 Y HENRI BAUDIN, 1928
DAVID CRONENBERG, 2022 JOSÉ MOJICA MARINS, 1980
17:00 H · SALA 1 · 115’ HELENA SOLBERG, 1966-1982 21:30 H · SALA 1 · 111’ 20:00 H · SALA 1 · 108’ 21:30 H · SALA 2 · 75’
17:00 H · SALA 1 · 120’
35 MM. VOSE*. COLOR 19:00 H · SALA 2 · 90’ DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
35 MM. MRF/E*. B/N
DOMINGO 23 DOMINGO 30
CALEN DARIO
DAVID CRONENBERG SESIÓN ESPECIAL FESTIVAL CINE POR MUJERES MADRID MES DEL ARCHIVO
CLÁSICOS COMO NUEVOS CLÁSICOS COMO NUEVOS
DE CIERTA MANERA CRIMES OF THE FUTURE ATRAPADOS HÄXAN ‘A SANTANOTTE DRÁCULA DE BRAM STOKER
SARA GÓMEZ, 1977 DAVID CRONENBERG, 1970 MAX OPHÜLS, 1949 BENJAMIN CHRISTENSEN, 1922 ELVIRA NOTARI, 1922 FRANCIS FORD COPPOLA, 1992
17:00 H · SALA 1 · 78’ 19:30 H · SALA 2· 63’ 21:30 H · SALA 1 · 88’ 17:00 H · SALA 1 · 81’ 19:30 H · SALA 2 · 90’ 20:30 H · SALA 1 · 128’
DCP. B/N B-R. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. B/N DCP. MRI/E*. B/N DCP. MRI/E*. B/N DCP. VOSE*. COLOR
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RIO
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FLORES
E N STR E AM
EN LA SOMBRA El canal #FloresEnLaSombra de Filmoteca Española en Vimeo ofrece
el primer viernes de cada mes un nuevo título recuperado o restaurado
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recientemente en el CCR, así como materiales de archivo u otros clásicos
del cine español. Gracias a esta iniciativa el público puede conocer
los fondos y las colecciones conservadas en nuestras instalaciones. A
EN LA SOMBRA
E N STR E AM I N G
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continuación, la programación del canal en octubre:
En 1949, Luis García Berlanga y Juan Antonio Bardem se encuentran realizando
FLORES
el segundo año de sus estudios de Dirección en el Instituto de Investigaciones y
Experiencias Cinematográficas. Como parte de sus prácticas académicas, Berlanga
y Bardem rodaron una importante cantidad de material para un cortometraje de
EN LA SOMBRA carácter antibelicista titulado Paseo por una guerra antigua. Por desgracia, el
montaje final de la práctica no sobrevivió y solo nos han llegado los materiales en
EN STR EAM I N G
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bruto. En 2021, como parte de las celebraciones de los centenarios de Berlanga (en
ese año) y Bardem (en 2022), Filmoteca Española encargó a Carolina Astudillo, Elías
León Siminani, Fernando Franco y Nuria Giménez Lorang que elaborasen cuatro
EN LA SOMBRA
cortometrajes a partir de esos materiales. Tras su paso por el Doré en abril de este
año, las cuatro piezas podrán verse durante todo el mes de octubre en nuestro canal
de Vimeo, donde también están disponibles con subtítulos adaptados.
FLORES
E N STREAM ING
E N STREAM ING
EN LA SOMBRA
CUATRO VARIACIONES SOBRE LOS MATERIALES
HOJA DE SALA DE PASEO POR UNA GUERRA ANTIGUA IR A VIMEO
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DISPONIBLE A PARTIR DEL VIERNES 30 DE SEPTIEMBRE
EN LA SOMBRA
EN STREAMI NG
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EL (MES DEL) ARCHIVO EN
TIEMPOS DE CRISIS
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FILMOTECA ESPAÑOLA
MES DEL ARCHIVO:

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RESTAURACIONES
aniversario de Filmoteca Española (nacida
Nacional en 1953) y la restauración que de
Y COLABORACIONES
Canciones después de una guerra (Basilio
Martín Patino, 1976) hemos realizado de la
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mano de AC/E. Para la exposición hemos
DE FILMOTECA ESPAÑOLA contado con la colaboración desinteresada y

generosa de la actriz Ester Expósito, el director
Jonás Trueba, la montadora Teresa Font, el
OCTUBRE 2022
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director y actor Santiago Segura, la directora
Alauda Ruíz de Azúa, el director Albert Serra
y el actor y director Eduardo Casanova. Un
elenco de amigos de Filmoteca Española que
han accedido a bucear en nuestros fondos
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para rescatar de ellos piezas, películas y
documentos que les apelan especialmente
como cineastas. Con todo ello hemos querido
formar un puzle que, de manera caprichosa,
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pero no por ello menos rigurosa, nos permita
realizar varios recorridos: por los fondos de
Filmoteca en primer lugar, pero también por
Nueve cartas a Berta la historia de nuestro cine, por las profesiones,
tal y como son, pero también como fueron,
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Por cuarto año consecutivo, desde 2019,
celebramos en Filmoteca Española el mes así como de los diferentes relatos que se
MES DEL ARCHIVO: de archivo, aunque por los rigores de la cruzan en todos ellos. El cine, que siempre ha
pandemia, en 2020 la celebración tuvo que ser sabido estar por delante de quienes querían
delimitarlo en una definición, se muestra en
RESTAURACIONES
especialmente discreta. Pero desde entonces,
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seguimos sumando interesantes novedades a esta exposición poliédrico y diverso. Nada
la cita. Empezamos esmerándonos por acercar mejor para seguir augurándole, desde el
Y COLABORACIONES a los públicos del Doré los títulos digitalizados archivo, una vida prolongada.
y restaurados en el año previo y contando
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DE FILMOTECA ESPAÑOLA
con un archivo invitado que nos mostraba Por otra parte, Canciones para después de
sus joyas. Y utilizando el Día Internacional del una guerra, así como un programa de cortos
Patrimonio Audiovisual (27 de octubre) y el de los inicios y Verano 1993 (Carla Simón,
OCTUBRE 2022 Home Movie Day (segundo o tercer sábado/ 2017), serán compartidas en salas culturales y
domingo del mes, dependiendo del año) como centros educativos de todo el país a lo largo de
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pivotes principales sobre los que se apoyaba esa semana del 6/10. Habrá otras sesiones de
toda la programación del mes. El año pasado, especial relevancia presentando restauraciones
en 2021, se celebró por primera vez el Día del realizadas recientemente en nuestras
Cine Español (6 de octubre), celebración para instalaciones o en laboratorios externos. El Día
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la que este año redoblamos los esfuerzos. del Patrimonio Audiovisual (27 de octubre) se
Estrenamos la exposición “70 años, 7 piezas, podrá ver la restauración de Nueve cartas a
7 cineastas”, que celebra el septuagésimo Berta (Basilio Martín Patino, 1966) presentada
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a Agustín Navarro y Florentino Soria) en el ICAA para que los tesoros que se conservan en
Instituto de Investigaciones y Experiencias nuestros almacenes y que pertenecen a todas
Cinematográficas. Ese programa se pudo ver y a todos puedan ser accesibles. Y sobre todo,
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la primavera pasada en el cine Doré y ahora por la tramitación de la nueva Ley del Cine y de
llega a nuestro canal online para que pueda ser la Cultura Audiovisual que, sin duda, otorgará
disfrutado desde cualquier rincón del mundo. definitivamente al patrimonio cinematográfico
y audiovisual el estatus legal que se merece.
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Hemos dejado para el final algo que nos
parece especialmente relevante: durante Y aunque no queremos sonar triunfalistas,
este mes de octubre también se conocerá estamos seguros de que el mes deparará alguna
el nombre de la persona o la institución que sorpresa más. Vivimos tiempos de crisis, nada
gane el recién creado Premio Nacional del ha sido fácil para nadie en los últimos tres o
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Patrimonio Cinematográfico y Audiovisual. cuatro años, y sin embargo, gracias al esfuerzo
Con ello creemos que damos otro pequeño colectivo tanto de sus trabajadores, como de
paso en la consolidación del reconocimiento todos los compañeros de viaje que hemos
del cine y el audiovisual como patrimonio tenido (y seguimos teniendo), creemos que
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histórico en nuestro país. Idea esta que, Filmoteca Española y, lo que es más importante,
esperamos, también salga reforzada con la el reconocimiento institucional y social del
puesta en marcha, a finales del año que viene, patrimonio cinematográfico y audiovisual, se
de la plataforma que se quiere lanzar desde el van abriendo paso. Que no cese.
Cuatro variaciones sobre los materiales de "Paseo por una guerra antigua"
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por su protagonista Emilio Gutiérrez Caba, y Brasil y Ucrania. Si la primera ha vivido varios
que acabamos de presentar en el Festival de años de dificultades y penurias que apenas
San Sebastián; la de Viva la muerte (Fernando ahora empieza a superar, la segunda vive una
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Arrabal, 1971), realizada por la Filmoteca de situación muy complicada debido al conflicto
Toulouse, que será presentada por el propio bélico que sufre el país y las consecuencias
Arrabal acompañado de Franck Loiret, director internas (de reorganización) por las que parece
de la institución, y Albert Serra. Pero también, estar pasando.
la de Condenados a Vivir (Joaquín Romero
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Marchent, 1970), película cuya inspiración Desde el primer momento las producciones
siempre ha reconocido Quentin Tarantino a propias de Filmoteca Española han tenido
la hora de realizar Los odiosos ocho (2015) y algún tipo de presencia en este Mes del Archivo.
que también en este mes de octubre vamos a Porque en Filmoteca Española estamos muy
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estrenar en el Festival de Sitges. Además, este concienciados del valor patrimonial que tienen
año queremos destacar las colaboraciones nuestros fondos, pero tampoco creemos en
con otros archivos fílmicos del Estado, su momificación y siempre estamos buscando
concretamente dos: se presentará también la vías de abrirlos y acercarlos a nuevos y
restauración de Gigantes y cabezudos (Florián diversos públicos. Este año no queremos que
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Rey, 1926) junto a Filmoteca de Zaragoza, y la sea menos y la sesión mensual de “Flores
de los trabajos escolares realizados por Mario en la sombra” (también en su versión con
Camus en la Escuela Oficial de Cinematografía subtítulos accesibles) ofrecerá el programa
de la mano, precisamente, de la Filmoteca de Cuatro variaciones sobre los materiales de
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Cantabria Mario Camus. Y el Home Movie Day “Paseo por una guerra antigua” (2021). Se
se lo vamos a dedicar este año a un formato: trata de un programa de cuatro cortometrajes
el 9.5 mm. Uno de los primeros formatos realizados por Nuria Jiménez Lorang, Fernando
domésticos, que este año cumple 100 años de Franco, Carolina Astudillo y Elías León Simiani
su lanzamiento. a partir de los únicos materiales que se
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conservan (descartes de negativo y copión)
Y a todo ello hay que añadir las colaboraciones de la primera práctica realizada por Juan
internacionales con las cinematecas de Antonio Bardem y Luis García Berlanga (junto Página de la guía de prensa de Canciones para después de una guerra
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E XPOSI CI
E XPOSI CI
EXPOSICIÓN
70 AÑOS, 7 PIEZAS, 7 CINEASTAS
E XPOSI CI ÓN
E XPOSI CI ÓN
Filmoteca Española (Filmoteca Nacional hacer una historia del cine español, sino
hasta 1982) cumple 70 años el próximo visibilizar, poner en valor y compartir
13 de febrero de 2023, manteniendo el una selección de piezas de sus ricas y
puente de conexión entre aquellos que diversas colecciones, acompañadas de
hoy hacen el cine, los que lo hicieron enotras piezas y elementos que ayudarán
EXPOSI CI ÓN
EXPOSI CI ÓN
el pasado y los públicos que lo disfrutan.
a situarlas en el tiempo y en el espacio,
y demostrar cómo apelan e inspiran a
Para sus espectadores habituales y las y los cineastas del presente.
para quienes quieran conocer la labor
de esta institución su equipo ha creado La exposición, de acceso gratuito para
la exposición "70 años, 7 piezas, 7 toda la ciudadanía, que será inaugurada
cineastas". Una propuesta lúdica en la el próximo 6 de octubre, en el marco
E X POSICIÓN
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que, a partir de una preselección de 70 del Día del Cine Español, ha contado
Jonas Trueba Teresa Font Ester Expósito
piezas de sus colecciones, 7 cineastas con la valiosa aportación de siete
han elegido otras tantas piezas que les cineastas y personalidades del séptimo
apelan de algún modo. arte en calidad de madrinas y padrinos
de excepción: Ester Expósito, Jonás
Con esta muestra, que permanecerá Trueba, Teresa Font, Santiago Segura,
abierta en el madrileño Palacio del Alauda Ruiz de Azúa, Albert Serra y
Marqués de Perales (calle Magdalena, Eduardo Casanova
EX POSICIÓN
EX POSICIÓN
10) hasta el 30 de abril, no se pretende
INFORMACIÓN ESENCIAL DE LA EXPOSICIÓN

EX PO SIC IÓN
EX PO SIC IÓN
ABIERTA AL PÚBLICO Eduardo Casanova Albert Serra Alauda Ruiz de Azúa
DEL 6 DE OCTUBRE DE 2022 AL 30 DE ABRIL DE 2023
LUNES Y MARTES: CERRADA
#ElMomentoDeNuestroCine
MIÉRCOLES A VIERNES: DE 10:00 A 20:00
www.diadelcineespanol.com
SÁBADOS Y DOMINGOS: DE 12:30 A 20:00
EX POSI CIÓN
EX POSI CIÓN
FILMOTECA ESPAÑOLA · C/ MAGDALENA, 10 ·
28012 MADRID · 914 672 600
#DíaDelCineEspañol
· ENTRADA GRATUITA ·
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Santiago Segura
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CANCIONES PARA DESPUÉS DE UNA GUERRA
(BASILIO MARTÍN PATINO, 1976)
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JUEVES 6 19:00 H SALA 1
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MARTES 11 18:00 H SALA 1 entradas calendario
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Un grupo de condenados a cadena perpetua es conducido
por un sargento y su hija a trabajar en una mina. Tras un
altercado, este explosivo grupo se verá obligado a continuar
su camino a pie a través de una feroz montaña nevada.
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En este inusual wéstern, Romerto Marchent se alejó del
tono clásico de sus películas más populares (Antes llega
la muerte y el Sabor de la venganza) para ofrecer un
relato de una notable turbiedad moral y una violencia
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tan gráfica que a ratos parece hermanado con el cine
de terror de los setenta. Tanto es así que, como reclamo
publicitario par su estreno en Estados Unidos (donde se
ha convertido en obra de culto), la distribuidora ofrecía
a los espectadores una "máscara del terror", pensada
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para que los más impresionables se tapasen el rostro en Int.: Robert Hundar,
los momentos sangrientos. Emma Cohen, Alberto
Dalbés, Antonio Iranzo.
Copia restaurada por Filmoteca Española. España. DCP. Color. 90’
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Mediante el montaje de canciones populares de la época y España. DCP. Color y
materiales tan diversos como fotografías, documentos del B/N. 104’ CONDENADOS A VIVIR
NO-DO y fragmentos de películas, Canciones para después
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de una guerra recorre la España de los primeros años de la (JOAQUÍN LUIS ROMERO MARCHENT, 1972)
dictadura de Franco.
«Una película sobre la cultura o subcultura de unos MIÉRCOLES 26 21:30 H SALA 1

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años trágicos, patéticos, y que conviene no olvi-
dar. Un film-recuerdo, en el que la objetividad de lo
que se nos muestra y se nos hace oir se complemen-
ta y adquiere su verdadero sentido con la subjetivi-
dad con que esto (lo visto, lo oído) ha sido manejado».
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(César Santos Fontenla)
Sesiones gratuitas hasta completar aforo. El pase del

jueves 6 requiere recoger invitación en las taquillas del
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cine Doré, disponibles a partir del martes 4 (solo dos
invitaciones por persona). Copia restaurada por Filmo-
teca Española y AC/E. Antes de la proyección del día
6 tendrá lugar el acto de celebración del Día del Cine
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Español. Duración total aproximada de la sesión: 150’
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GIGANTES Y CABEZUDOS
(FLORIÁN REY, 1926)
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Un hombre echa de su casa a su mujer embarazada tras
acusarla de haberle sido infiel. Con el tiempo, se arrepiente Comprar Volver al
y empieza a buscar a su hija desaparecida. JUEVES 20 17:00 H SALA 1
entradas calendario
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«El guion, en colaboración con Eduardo Ugarte, era de
Luis Buñuel. Como yo me encargué del montaje de la
película, lo leí repetidas veces y me pareció que esta-
ba muy bien construido y perfectamente planificado.
Así, se inició el rodaje; Luis Marquina dirigía, Buñuel
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supervisaba y corregía, y yo montaba. Buñuel era exi-
gente, cosa que me agradaba porque yo también lo era
con mi trabajo, de modo que no sucedió ningún inci-
dente. […] Aunque Buñuel no quedó del todo conven-
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cido –lo cual era natural dadas sus preferencias-, a mí
me pareció que era de lo mejor que se había produ-
cido referente a películas costumbristas españolas».
(Eduardo García Maroto)
Int.: Ana María Custodio,
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Copia restaurada por Filmoteca Española y el Centro Alfonso Muñoz, Luisita
Buñuel Calanda. Presentación a cargo de Jordi Xifra, Esteso, Fernando
director del Centro Buñuel Calanda. Duración total Granada.
aproximada de la sesión: 120’ España. DCP. B/N. 88’
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Dos jóvenes compiten por el amor de una mujer. Cuando Int.: Carmen Viance,
todo parece estar encauzándose para uno de ellos, recibe José Nieto, Marina
DON QUINTÍN EL AMARGAO
la noticia de su movilización para ir a la guerra en Cuba.
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(LUIS MARQUINA, 1935) Torres, Guillermo
Muñoz.
«Quinta película dirigida por Florián Rey, y cuarta zar-
zuela que adapta tras La Revoltosa, La Chavala y Los España. DCP. B/N. 72’
MIÉRCOLES 19 20:00 H SALA 1 chicos de la escuela, supone el reencuentro de su rea-
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lizador con su tierra natal, las tradiciones y el folclore
de su pueblo. Siguiendo la línea ya trazada desde su
primer film La Revoltosa, Rey somete los materiales de
partida de la obra original a una reelaboración en la que
introduce pasajes inexistentes en el libreto original y
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prioriza aquellos que le resultan más útiles para tradu-
cir a la pantalla la vertebración musical de la zarzuela».
(Joaquín Cánovas Belchí)
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Copia restaurada por Filmoteca Española y Filmoteca
de Zaragoza. Proyección con música en directo a cargo
del pianista y compositor Marcos Ortiz. Presentación
a cargo de Ana Marquesán, directora de Filmoteca de
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Zaragoza, y Toña Estévez, responsable de Programa-
ción de Filmoteca de Zaragoza. Duración Duración to-
tal aproximada de la sesión: 100’ Comprar Volver al
entradas calendario
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HOME MOVIE DAY • Práctica de segundo curso: Mario Camus (Mario Camus,
1959). España. DCP. B/N. 7’
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• La espera (Mario Camus, 1961). Int.: Luisa Muñoz
Schneider, Andrés Resino. España. DCP. B/N. 5’ Comprar Volver al
DOMINGO 16 19:30 H SALA
SALA21 • La visita (Mario Camus, 1961). Int.: Esmeralda Adam
entradas calendario
García, María Hevia, Camilo Murillo, Manolo Serrano.
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España. DCP. B/N. 9’
• El borracho (Mario Camus, 1962). Int.: Esmeralda Adam
García, Sergio Mendizábal, Felipe Martín Puerta, Wifredo
Casado. España. DCP. B/N. 19’
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Este programa recopila los cuatro cortometrajes rodados
por Mario Camus durante su paso por el Instituto de
Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (más
tarde conocido como Escuela Oficial de Cinematografía).
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Las tres primeras piezas, que nunca fueron sonorizadas,
han sido recientemente digitalizadas, mientras que El
borracho, la práctica con la que Camus se diplomó, ha sido
digitalizada y restaurada.
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Copia de El borracho restaurada por Filmoteca de
Cantabria. Presentación a cargo de Antonio Navarro,
director de Filmoteca de Cantabria. Duración total
aproximada de la sesión: 60'
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Como en anteriores ocasiones, celebramos el día
internacional del cine amateur y casero con una sesión
que recupera materiales digitalizados en los últimos años, MARIO CAMUS EN EL IIEC CORTOMETRAJES
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incluyendo algunos trabajos realizados en el formato de 9.5
mm, que este año cumple 100 años desde su invención..
Duración total aproximada de la sesión: 60’ JUEVES 13 18:00 H SALA 2

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VIVA LA MUERTE
(FERNANDO ARRABAL, 1971)
Tras pasar unos días en el extranjero, un joven regresa a
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su Salamanca natal y a la rutina de su vida universitaria. Sin
embargo, no puede dejar de pensar en Berta, la hija de un Comprar Volver al
intelectual exiliado que conoció durante su viaje. VIERNES 14 18:00 H SALA 1
entradas calendario
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«Este proyecto de película no abriga pretensión algu-
na moralizante y rechaza absolutamente como su ob-
jeto cualquier complacencia en lastimar a nadie. Por el
contrario, en su pequeña medida no intenta más que
indagar un poco en el porqué de algunas actitudes “di-
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fíciles”; esclarecer, si es posible, ciertas formas de in-
comprensión y de esterilidad en el concreto engranaje
de nuestra convivencia. […] no partimos de otro obje-
tivo que el de aportar un poco de luz en el estudio de
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las particulares relaciones humanas que se afrontan; ni
otro condicionamiento, por lo menos también en el de-
seo, que el de la más sincera objetividad». (Basilio Mar-
tín Patino)
Int.: Emilio Gutiérrez
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Copia restaurada por Filmoteca Española y Filmoteca Caba, Mary Carrillo,
de Castilla y León. Presentación a cargo del actor Emilio Elsa Baeza, José María
Gutiérrez Caba y responsables de la restauración. Resel.
Duración total aproximada de la sesión: 120’ España. DCP. B/N. 90’
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Al poco de terminar la guerra civil española, un niño empieza a Int.: Anouk Ferjac, Núria
sospechar que su madre puede haber jugado algún papel en Espert, Mahdi Chaouch,
NUEVE CARTAS A BERTA
la detención de su padre, acusado de rojo por los franquistas. Ivan Henriques. Francia.
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(BASILIO MARTÍN PATINO, 1966)
«El estreno de Viva la muerte es un triunfo de la joven de- DCP. VOSE*. Color y
mocracia española y una prueba de la vitalidad del pueblo B/N. 90’
español. […] Ir a España siempre es una fiesta. España es el
JUEVES 27 20:00 H SALA 1 país más libertario del mundo. He comprobado que presen-
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ciar por primera vez Viva la muerte es un gran momento de
emoción. Hace nueve años que se estrenó en Francia, con
muchos problemas, ya que fue seleccionada para el Festival
de Cannes y la Embajada de España presionó para que no
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se exhibiera. Recuerdo que coincidió con el nacimiento de
mi hija, y le dije al ministro francés de Cultura que no podía
cortar ninguna escena, porque me iba a sentir avergonzado
ante mi hija. […] Sartre me dijo una vez que cuando la pe-
lícula se pusiera en España ese sería el día de la libertad».
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(Fernando Arrabal, en 1980)
Copia restaurada por la Cinémathèque de Toulouse.
Presentación a cargo del director, Fernando Arrabal; Albert
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Serra, cineasta; y Franck Loiret, director de la Cinémathèque
de Toulouse. Tras la proyección tendrá lugar un coloquio.
Duración total aproximada de la sesión: 150’ Comprar Volver al
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TRABAJOS QUE NO CESAN
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FILMOTECA ESPAÑOLA
MES DEL ARCHIVO:

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CLÁSICOS
En mayo de este año, más concretamente el El objetivo, por tanto, es celebrar (seguir
viernes 27, se proyectó en el Doré la reciente celebrando, de hecho) el titánico esfuerzo de
restauración de Orfeo negro, el clásico de tantos y tantos técnicos e investigadores que, a
COMO NUEVOS
Marcel Camus. Esa proyección, presentada veces en condiciones de notable precariedad,
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sencillamente como “Sesión especial”, fue la han luchado por evitar que el tiempo hiciera lo
punta de lanza de lo que queríamos que se que mejor sabe hacer: derrumbar lo edificado,
convirtiese en un espacio mensual dedicado borrar lo escrito, difuminar lo pintado y
a ofrecer los más recientes trabajos de deshacer lo rodado. Si el arte es una suerte
OCTUBRE 2022 restauración realizados por filmotecas y de memoria de nuestra existencia, cada una
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archivos de todo el mundo. Ahora, después de estas películas es un recuerdo digno de
de haber podido ver también nuevas copias atesorar. Pero es importante también recordar,
de Dies Irae, Psicosis y La mamá y la puta particularmente en el Mes del Archivo, que
y aprovechando la celebración del Mes del ninguna de estas restauraciones habría
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Archivo, le damos un nombre a este espacio: sido posible sin el tesón de los archivos que
“Clásicos como nuevos”. durante décadas han conservado las copias
en las mejores condiciones posibles. Porque el
A modo de empujón inicial, la programación de trabajo de una filmoteca no cesa nunca
octubre cuenta con nada menos que quince
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títulos restaurados, en una selección en la
que conviven grandes clásicos indiscutibles
(léase Anatomía de un asesinato, Al final de
la escapada o Los 400 golpes, por ejemplo)
con películas en proceso de reivindicación (De
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cierta manera, The Driver o Pechos eternos)
y trabajos de culto (Tommy o Flaming Ears).
MES DEL ARCHIVO:

Quince películas de cineastas tan cercanos,
geográfica y temporalmente, como pueden
ser el recién fallecido Jean-Luc Godard y
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CLÁSICOS
François Truffaut, o tan lejanos como serían,
por ejemplo, Max Ophüls y Ursula Puerrer. El
nexo no es aquí temático o historiográfico, sino
COMO NUEVOS
patrimonial: todas estas películas, rodadas
por todo el mundo, desde Cuba a Japón, y a
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lo largo de todo el siglo XX, han sido objeto
de un meticuloso proceso de recuperación
OCTUBRE 2022
y restauración por parte de organismos
culturales y filmotecas. Dicho de otra forma,
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estos quince títulos han sido considerados lo
suficientemente valiosos como para recibir
una atención que, por desgracia, es humana
y técnicamente imposible dedicarle a todas
las películas. Ese esfuerzo, en muchos casos
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el trabajo de años, nos permite hoy en día
disfrutar estas películas en las mejores
condiciones posibles. Cartel de Los bajos fondos
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AL FINAL DE LA ESCAPADA
(JEAN-LUC GODARD, 1960)
À BOUT DE SOUFFLE
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SÁBADO 1 17:00 H SALA 1
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Tras robar un coche, un joven mata accidentalmente a un Int.: Jean-Paul
policía. De vuelta en París, se refugia junto a una amiga Belmondo, Jean Seberg,
americana mientras es perseguido por la policía.
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Daniel Boulanger, Henri-
Jacques Huet.
«Era el tipo de película en el que todo está permitido, por
su naturaleza. Hiciera lo que hiciera la gente, todo se podía Francia. DCP. VOSE*.
integrar en el film. […] Me gustan las sorpresas. Si se sabe de B/N. 90'
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antemano lo que se va a hacer, ya no vale la pena hacerlo.
Si un espectáculo ya está escrito íntegramente, ¿para qué
filmarlo? ¿Para qué sirve el cine si anda a remolque de la
literatura?». (Jean-Luc Godard)
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Copia restaurada por StudioCanal.
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ATRAPADOS
(MAX OPHÜLS, 1949)
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entradas calendario DOMINGO 23 21:30 H SALA 1
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Un abogado en horas bajas se enfrenta a un complicado
caso: demostrar que un hombre de temperamento violento
mató al violador de su esposa en un arrebato de locura.
«Escalofriante, irónica y escéptica, es mucho menos

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respetuosa con la ley que otros filmes judiciales […] El
virtuosismo con que está llevada la acción y la tensión
de la intriga tiende a crear un clima de ambigüedad mo-
ral al servicio del discurso liberal del cineasta: a pesar
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de todo es mejor absolver a un culpable que condenar
a un inocente. Pero al director le interesa menos jugar
con los personajes sórdidos de un tenso melodrama ju-
dicial, rico en peripecias, artimañas y golpes bajos de
Int.: James Stewart, Lee
toda clase, que realizar una certera radiografía de la
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América de los 50, sus tabués y sus diferencias socia- Remick, Ben Gazzara,
les». (José de Diego) Arthur O’Connell.
EEUU. DCP. VOSE*. B/N.
Copia restaurada por Sony Pictures. 161’
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Una mujer se casa con un millonario. Lo que empieza como Int.: James Mason,
ANATOMÍA DE UN ASESINATO un sueño hecho realidad acaba convirtiéndose en una Barbara Bel Geddes,
(OTTO PREMINGER, 1959) pesadilla según ella va descubriendo que él es un tirano
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Robert Ryan, Frank
ANATOMY OF A MURDER manipulador y sádico.
Ferguson.
«En su paso por Hollywood, Max Ophüls sigue explo- EEUU. DCP. VOSE*. B/N.
rando el tema esencial de su obra, el deseo irrefrenable 88’
MARTES 18 17:00 H SALA 1
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de la mujer por ser amada y recibir constantes prue-
bas de ello, pero disecciona críticamente ese deseo. La
distancia entre lo que las heroínas quieren y lo que el
encuadre carcelario muestra provoca una visión con-
trastada de ese laberinto de confusiones. Las heroínas
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de Carta a una desconocida (1948), Atrapados (1949) y
Almas desnudas (1949) no saben distinguir, tampoco,
entre su deseo y la realidad, por lo que esa lucidez trá-
gica que hacía oscilar a sus predecesoras europeas de
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la opresión a la felicidad queda exagerada en aras de
un tipo de vivencia amorosa que nunca coincide con la
experiencia real». (Núria Bou y Xavier Pérez)
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Copia restaurada por Paramount.
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DE CIERTA MANERA
Adaptación de la popular novela de Bram Stoker, particular-
(SARA GÓMEZ, 1977)
mente fiel al texto original, que sigue las desventuras de un
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grupo de personajes que se ven envueltos en las maquina-
ciones de un misterioso conde. Comprar Volver al
DOMINGO 23 17:00 H SALA 1 entradas calendario
«Le dije al estudio que si tenía diez dólares quería gastar
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siete en los trajes y tres en decorados. Para mí el ves-
tuario es algo sensual. La tela con hermosos bordados,
por ejemplo, puede ser tremendamente erótica. Aunque
en esto yo iba a contracorriente. En Hollywood hay un
modo estándar de fabricar películas; es una especie de
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producción en cadena. Cuando un estudio te encarga un
film, te adjudica el equipo técnico, que incluye un director
de fotografía, un diseñador de decorados, etc. Y cuando
te llegan vienen de trabajar en Hook y cuando acaban
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se marchan a trabajar en Toys. Más o menos tienes que
contentarte con lo que te den. Y aquí estaba yo hablan-
do de un vestuario nada usual, decorados prácticamente
minimalistas y sin usar la socorrida pantalla azul durante
Int.: Gary Oldman,
la filmación. Yo comentaba mis ideas y al día siguiente
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me traían algo totalmente opuesto, en el estilo de lo que Winona Ryder, Anthony
siempre se hace en Hollywood». (Francis Ford Coppola) Hopkins, Keanu Reeves.
Reino Unido, EEUU. DCP.
Copia restaurada por Sony Pictures. VOSE*. Color. 128’
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Retrato documental de la relación sentimental que se Int.: Mario Balsameda,
establece entre una maestra y un obrero que viven en una Yolanda Cuéllar, DRÁCULA DE BRAM STOKER
barriada de la Cuba de los años 60. (FRANCIS FORD COPPOLA, 1992)
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Mario Limonta, Isaura
Mendoza. BRAM STOKER’S DRACULA
«Una obra fundamental del cine cubano, tanto por su
radicalidad estética y política, como por tratarse del Cuba. DCP. B/N. 78’
único largometraje de Sara Gómez, primera directora DOMINGO 30 20:30 H SALA 1
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del cine cubano. Durante sus escasos 31 años de vida,
esta cineasta afrocubana estudió música y etnografía
y se formó en la dirección cinematográfica con Agnés
Varda, Tomás Gutiérrez Alea, Margarita Alexandre y Julio
García Espinosa. Como resultado de aquel aprendizaje,
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que combinaba el interés por la música y la etnografía
con las corrientes pioneras del documental y la ficción
del momento, Sara Gómez desarrolló una obra tan bre-
ve como coherente. […] Con De cierta manera puso la
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mirada sobre las diversas facetas de la marginalidad en
la Cuba revolucionaria desde la abolición de las fronte-
ras entre ficción y documental». (Sonia García López)
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Copia restaurada por Arsenal – Institut für Film und
Videokunst.
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FILMOTECA JUNIOR
EL HÉROE DEL RÍO
(CHARLES REISNER Y BUSTER KEATON, 1928)
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STEAMBOAT BILL, JR.

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El capitán de un barco mercante se reencuentra con su Int.: Buster Keaton,
hijo, al que no ha visto en años, y descubre que no está en Tom McGuire, Ernest
absoluto preparado para la vida del marinero. Sin embargo,
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Torrence, Tom Lewis.
cuando se desate una enorme tormenta, el joven tendrá
EEUU. DCP. MRI/E*.
que hacer todo lo posible para salvar a su padre y a la joven
que ama. B/N. 70’
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«No me parece exagerado escribir que en los últimos
veinte minutos de El héroe del río se desencadena la
mayor sucesión de gags en el cine de Buster Keaton.
Por una parte, sus clásicas caídas, volteretas, saltos,
piruetas, cabriolas, corvetas, acrobacias, carreras, tre-
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pas y malabarismos. Aquí, su lucha contra el viento, el
combate que disputa contra la fuerza del aire para po-
der avanzar, o erguirse, o simplemente moverse es un
estricto portento de expresión coporal, de pantomima
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mostrada con unos planos lo suficientemente aleja-

dos para que permitan contemplar su inquebrantable
perfección. Por otra parte, las situaciones cómicas que
provienen del propio ritmo narrativo, o de la composi-
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ción visual del plano, o de los efectos del decorado, o

de la narración en sentido estricto». (Joan M. Minguet)
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Copia restaurada por The Cohen Media Group. entradas calendario
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F FOR FAKE
(ORSON WELLES, 1973)
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VIERNES 21 21:30 H SALA 1 Las aventuras y desventuras de tres mujeres que viven entradas calendario
en una ciudad distópica del año 2700: una dibujante de
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cómics en busca de venganza, una artista de performance
y su amante, una alienígena obsesionada con los reptiles.
«El juego con lo monstruoso y el placer de romper ta-

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bús son los pilares del trabajo de Ashley Hans Scheirl
y Ursula Pürrer, junto al deseo femenino y el placer del
poder. Con humor e ironía, persiguen romper con la tra-
dición al tiempo que se atreven con aspectos proscri-
tos de la identidad femenina. A medio camino entre el
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cine de terror y la tira cómica, entre la película trash y
el film underground, entre el porno lésbico y el géne-
ro fantástico, las protagonistas operan fuera de todas Int.: Susana Helmayr,
las esferas de tradición. Son lascivas y brutales y es-
Ursula Puerrer, Ashley
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tán a la caza, persiguiendo salvajemente sus deseos».
(Elke Schüttelkopf) Hans Scheirl, Margarete
Neumann.
Copia restaurada por Kinothek Asta Nielsen con la Austria. DCP. VOSE*.
colaboración de HessenFilm. Color. 89’
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A partir de diversos casos célebres, este documental cons- Francia, Irán, RFA. DCP.
truye una reflexión sobre la naturaleza de la verdad y el en- FLAMING EARS
VOSE*. Color y B/N. 89’
gaño en la vida y en el arte. (URSULA PUERRER, ASHLEY HANS SCHEIRL Y DIETMAR SCHIPEK, 1992)
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«Que Welles indicase en pantalla que F for Fake es “un film
de Orson Welles” ha sido siempre motivo de controversia, VIERNES 7 20:00 H SALA 2
ya que gran parte del material fue rodado por François Rei- MIÉRCOLES 26 20:30 H SALA
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chenbach. Pero el extenso y muy personal trabajo de re-
montaje que hizo Welles con ese material, aparte del que él
rodó, sin duda hace que esa polémica resulte irrelevante. Al
introducir con honestidad estas dudas, Welles no hace más
que reafirmarse en lo que indicaba a “Cahiers du Cinéma"
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en una entrevista en 1958: “en mi estilo, mi visión del cine,
el montaje no es solo un aspecto, es el aspecto central… El
único momento en el que realmente puedes ejercer tu con-
trol sobre la película es en el montaje”». (Joseph McBride)
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Copia restaurada por la Cinémathèque Française,
en colaboración con Les Films de l’Astrophore,
Documentaire Sur Grand Écran, Cinémathèque Suisse
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y el l’Institut Audiovisuel de Monaco.
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LOS BAJOS FONDOS
(JEAN RENOIR, 1936)
LES BAS-FONDS
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Un colegial con una pésima relación con su familia abando-
na la escuela y se entrega a una vida de pequeños delitos y
vagabundeos por la calle.
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«La adolescencia es un estado reconocido por los educa-
dores y los sociólogos, pero negado por la familia, por los
padres. De acuerdo con el lenguaje de los especialistas, yo
diría que el destete afectivo, el despertar de la pubertad,
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el deseo de independencia y el sentimiento de inferioridad
son los signos característicos de este periodo. Cualquier
desconcierto lleva a la rebelión, y a esta crisis se la llama
precisamente “juvenil”. El mundo es injusto; es necesario
Int.: Jean-Pierre Léaud,
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espabilarse y por eso se dan “los cuatrocientos golpes”».
(François Truffaut) Albert Rémy, Claire
Maurier, Guy Decomble.
Copia restaurada por MK2 con la colaboración de OCS Francia. DCP. VOSE*.
y el Centre National du Cinéma et de L’image Animée. B/N. 92’
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Un barón arruinado y un ladrón profesional se mudan a un Int.: Jean Gabin, Suzy
LOS 400 GOLPES albergue para vagabundos gobernado por un viejo avaro y Prim, Louis Jouvet, Jany
(FRANÇOIS TRUFFAUT, 1959) poblado por extravagantes personajes.
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Holt.
LES QUATRE CENTS COUPS Francia. DCP. VOSE*.
«Los bajos fondos no es, sin duda, el mejor film francés del
autor de El río. No consigue ni el equilibrio de La gran ilu- B/N. 95’
VIERNES 28 21:30 H SALA 1 sión, ni la poesía de Una partida de campo, ni la suma de
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todas aquellas calidades que se dan en La regla del juego.
Pero puede ser considerado, sin embargo, después de este
último film, como la más interesante realización france-
sa de Renoir, la más sabrosa y la que mejor revela las más
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profundas ideas de este director. Basado en una novela de
Gorki, mezcla curiosamente los tonos y los géneros. De una
historia sombría, realista y dramática, Renoir casi ha hecho
un film cómico, o al menos no se ha privado de cambiar de
registro». (André Bazin)
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Copia restaurada por Gaumont a partir de una copia
conservada en los archivos fílmicos del Centre National
du Cinéma et de L’image Animée.
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NOSTALGIA
(ANDREI TARKOVSKI, 1983)
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Una mujer trata de conciliar su vocación como poeta con el
cuidado de sus hijos y la deteriorada relación con su marido
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adúltero.
«Asombra por su honesto retrato del cuerpo femenino.

[…] Al final, Pechos eternos destaca por ser una película
sorprendentemente feminista realizada dentro de una
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cultura dominada por los hombres, tanto dentro como
fuera de la industria japonesa del cine. Al igual que Ida
Lupino, otra actriz que dio el salto a la dirección para Int.: Yumeji Tsukioka,
hablar de temas controvertidos en sus películas inde-
Ryôji Hayama, Junkicho
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pendientes de la etapa de la posguerra, Tanaka demos-
tró que era una directora autosuficiente con una pode- Orimoto, Hiroko
rosa voz feminista». (Gwendolyn Audrey Foster) Kawasaki.
Japón. DCP. VOSE*.
Copia restaurada por Nikkatsu. B/N. 106’
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Un poeta ruso viaja a Italia para investigar sobre la vida de Int.: Oleg Yankovskiy,
un compositor. Durante el viaje, acompañado solo de una Erland Josephson, PECHOS ETERNOS
traductora, el poeta empieza a tener un fuerte sentimiento (KINUYO TANAKA, 1955)
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Domiziana Giordano,
de nostalgia hacia su tierra natal. CHIBUSA YO EIEN NARE
Patrizia Terreno. Italia,
«Estoy buscando un principio de montaje que me permi- URSS. DCP. VOSE*.
ta mostrar la lógica subjetiva en lugar de la lógica de lo Color y B/N. 125’
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filmado… mostrar cosas que no tengan que estar necesa-
riamente conectadas de manera lógica. Es el movimiento
de las ideas el que permite que se unan interiormente».
(Andrei Tarkovski)
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Copia restaurada por Cineteca Nazionale de Roma en
colaboración con Rai Cinema.
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El juego del ratón y el gato que se establece entre un hom-
bre que se gana la vida conduciendo el coche de huida en Comprar Volver al
robos, una jugadora profesional que le protege durante
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una rueda de reconocimiento y el policía obsesionado con
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capturar al conductor.
«El hieratismo de los personajes nos niega la posibilidad de

sondear sus rostros en busca de pistas de lo que ocultan
en su interior; al contrario, cualquier intento resbala por la
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superficie del film. El antecedente artístico de Hill es Robert
Bresson, pasado por el tamiz de Jean-Pierre Melville. El me-
todo de reducción de Bresson nos acerca a lo físico para
tomar contacto con lo metafísico, con una puesta en esce-
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na estilizada y desdramatizada que llama la atención sobre
la superficie de la realidad. Melville marida esta estética con
el cine de género estadounidense. […] la monástica quietud
de los modelos de Bresson se convierte en una represen-
Int.: Ryan O’Neill, Bruce
tación de la represión. Siguiendo los pasos de Melville, Hill
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toma estas estrategias para representar lo metafísico y las Dern, Isabelle Adjani,
aplica a su trabajo con el género». (John Edmond) Ronee Blakley.
EEUU. DCP. VOSE*.
Copia restaurada por StudioCanal. Color. 91’
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THE DRIVER
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(WALTER HILL, 1978)

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TOMMY
(KEN RUSSELL, 1975)
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SÁBADO 22 21:30 H SALA 1 Un joven sin medios se ve inmerso en el mundo de la alta
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sociedad cuando recibe una oferta laboral de un familiar
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rico. Todo se complica cuando empieza a relacionarse con
dos mujeres, una compañera de la fábrica en la que trabaja
y una rica dama de sociedad.
«Lo cierto es que, en 1951, Un lugar en el sol fue alabada

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por ser un relato arrebatador y emocional en vez de por su
capacidad de hacerse preguntas difíciles sobre moralidad
y culpa sin ofrecer respuestas fáciles. La película ofrece un
desolador y honesto retrato de la ambición ciega, de la pro-
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mesa del sueño americano y del futil esfuerzo que supone
ascender socialmente cuando la escalera está amañada.
Independientemente de si consideramos su estilo melo- Int.: Elizabeth Taylor,
dramático o no, se trata de temas que son tan relevantes
Montgomery Clift,
en nuestro mundo tanto como lo eran en el de los años 50.
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Si Un lugar en el sol se adelantó a su tiempo, es posible que Shelley Winters, Anne
también se adelantase al nuestro». (Anna Swanson) Revere.
EEUU. DCP. VOSE*.
Copia restaurada por Paramount. B/N. 122’
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Una experiencia traumática lleva a un joven a quedarse sor- Int.: Roger Daltrey, Ann-
do, ciego y mudo. Poco después, al descubrir que tiene un Margret, Oliver Reed, UN LUGAR EN EL SOL
talento sin igual para el pinball, se convierte en una celebri- (GEORGE STEVENS, 1951)
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Elton John.
dad. Adaptación del disco conceptual de The Who. A PLACE IN THE SUN
Reino Unido. DCP.
«Incluso con todo el trabajo de sintetizadores añadido por VOSE*. Color. 111’
Pete Townsend para la película, la banda sonora tiene la fie- DOMINGO 2 21:00 H SALA 1
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reza de una actuación en directo de The Who, en lugar de
la meticulosidad de una composición para cine. Por su lado,
la sensibilidad operística de Ken Russell le lleva a tratar de
superarse de una escena a otra, pasando de una imagen
de mujeres en ropa interior con máscaras de gas a una es-
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cena en una iglesia devota de Marilyn Monroe en la que los
devotos se dedican a ingerir whisky y somníferos […] Y, aún
así, también intenta ofrecer una película real, con interpre-
taciones basadas en emociones auténticas». (Noel Murray)
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Copia restaurada por Sony Pictures.
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UN ESTADO DE ESPÍRITU BRASILEÑO
KLEBER MENDONÇA FILHO
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DIRECTOR DE CINE
MES DEL ARCHIVO:

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HITOS DEL CINE BRASILEÑO Al seleccionar estas películas para Filmote-
ca Española en este año en que, con la proxi-
los últimos seis años, la cultura y los artistas
brasileños han hecho más por la imagen del
SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO midad de las elecciones, vuelve la esperanza

a Brasil, se me ocurrió algo que siempre me
país que la diplomacia brasileña.
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impresiona: la cultura brasileña sigue siendo He partido de dos cuestiones centrales al
la más importante forma de representación pensar esta selección de filmes: en primer
de Brasil en el mundo, a pesar de estar atra- lugar, el deseo de que esas películas pue-
vesada por la inestabilidad democrática que dan transmitir una lógica y un estado de
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experimentamos desde 2016. Por encima de espíritu de Brasil, sin importar la geografía,
todo, la cultura brasileña se ha mantenido la temática, el presupuesto de producción
viva y fuerte. o la fecha de estreno. El deseo de que esas
películas tracen un panorama humano y
Atacada abiertamente por los gobiernos Te- social diverso, desordenado y asimétrico,
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mer y Bolsonaro, la cultura fue minusvalora- de Brasil.
da, odiada y desprestigiada en documentos
y notas oficiales; además de ser blanco de La segunda cuestión es iluminar el difícil
acciones destructivas. La verdad es que, en acceso a títulos muy queridos, que dice
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Dios y el diablo en la tierra del sol
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mucho sobre los acervos brasileños. Eso Me alegra la posibilidad de que el público
ha ido a peor con la extinción del Ministe- descubra las restauraciones recientes de
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rio de Cultura, iniciada en el gobierno Te- dos perlas del cine brasileño, dos expe-
mer y sacramentada en el primero día del riencias estéticas y emocionales extraor-
período Bolsonaro, el 1 de enero de 2019. dinarias: Dios y el diablo en la tierra del sol
(1964), de Glauber Rocha, y Pixote, la ley
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También es importante recordar el aban- del más débil (1980), de Hector Babenco.
dono de la Cinemateca Brasileira. Mientras
ellos esperan la actualización para el pa- Conocer estos filmes en pantalla grande
trón digital moderno, que es el formato de es una oportunidad rara, así como lo es ver
presentación ofrecido por Filmoteca Es- la obra maestra absoluta de Brasil, Cabra
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pañola, muchos títulos cinematográficos marcado para morrer (1984), de Eduardo
dejan de estar disponibles a los 20 años o Coutinho, un documental que llevó un mi-
menos. llón de espectadores a las salas brasileñas.
En todas las ocasiones en que fui invita-
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He seleccionado una serie de largometra- do a organizar una carta blanca, y tengo la
jes y cortometrajes que atraviesan sesenta suerte de ser invitado con alguna frecuen-
años de cine brasileño, marcados simbó- cia, jamás dejo de incluir esta realización
licamente por la obra maestra Garrincha, de Coutinho, un poderoso registro sobre
Alegria do Povo (1962), firmada por el gran la fuerza destructiva de la violencia polí-
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Joaquim Pedro de Andrade. Esta película tica. Sin Cabra marcado para morrer, mi
de fútbol no va sobre el Garrincha futbo- primer largometraje, O som ao redor, no
lista, sino sobre el Garrincha artista. Hace existiría. Cabra es un film monumental.
60 años, Brasil ganaba el Mundial de Chi-
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le, y Antonio Carlos Barreto (hoy con 94 La selección de largos hace una transición
años) iniciaba una trayectoria sin prece- gradual rumbo al presente con filmes que
dentes en la producción de filmes brasile- ponen en evidencia los cambios en el pai-
ños. Dentro de dos meses, claro, un nuevo saje geográfico y social de Brasil a partir
Mundial nos espera. de la forma en que el cine brasileño mira
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a la región nordeste y al interior del propio
La sesión de cortos titulada "Corpos brasi- país, además de mirarse a sí mismo. Creo
leiros" está compuesta por dos títulos sin que el nordeste brasileño es clave para en-
igual… Vereda Tropical (1977), de Joaquim tender muchas de las tensiones de Brasil.
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Pedro de Andrade, explora el amor de un
hombre por las frutas, en especial por una Con A hora da estrela (1987), adaptación
sandía. Rodado en Ilha de Paquetá, Río de del libro de Clarice Lispector por Suza-
Janeiro, esta maravilla formaba parte origi- na Amaral, y Cinema, aspirinas e urubus
nalmente de un largometraje titulado Coi- (2005), de Marcelo Gomes, mi coterrá-
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sas Eróticas, un grupo de filmes fruto de neo de Recife, Pernambuco, llegamos a la
un periodo del Cinema Brasileiro que en- contemporaneidad con retratos en altísi-
contró en el sexo una frontera que debía ma resolución de personajes brasileños.
ser cruzada en plena censura dictatorial.
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Superoutro (1989), de Edgard Navarro, es Finalmente, quiero agradecer a Carlos
es una de las pocas concesiones que he Reviriego de Filmoteca Española por esta
hecho a la hora de pogramar un filme que generosa invitación. Toda curaduría pasa
espera una actualización técnica o un tra- necesariamente por la curiosidad y por la
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bajo de preservación. Su inclusión expresa generosidad, tanto de parte de quien la
el deseo de verlo restaurado. hace como de quienes la quieren ver
Cartel de Pixote, la ley del más débil
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A HORA DA ESTRELA
(SUZANA AMARAL, 1985)
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JUEVES 27 17:00 H SALA 1 entradas calendario
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Tras recibir la maldición de una bruja, un joven comienza a
sufrir terribles pesadillas y va volviéndose progresivamente
más violento. A praga es la única película dentro de la
filmografía del cineasta especializado en terror y fantástico
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José Mojica Marins que se consideraba perdida, hasta
que en 2007 se encontraron los negativos de Super-8
mientras se investigaban otros materiales para organizar
una retrospectiva completa de su obra. Mediante un largo
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proceso de digitalización, doblaje y rodaje de nuevas
escenas, Marins y el productor Eugenio Puppo pudieron
finalmente completar la película.
Copia restaurada por Heco Produções. Antes de la pro-

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yección de A praga se podrá ver el documental Mojica’s Int. : Felipe, Silvia Gless,
Last Curse (Cédric Fanti, Eugenio Puppo, Matheus Sund- Wansa Kosmo.
feld y Pedro Junqueira, 2021, DCP, VOSE*). Duración total Brasil. DCP. VOSE*.
de la sesión: 75’ Color. 51’
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Partiendo de la novela hómonima de Clarice Lispector, la Int.: Marcelia Cartaxo,
película narra la historia de una joven que se muda de su José Dumont, Tamara A PRAGA
pueblo a São Paulo después de la muerte de su tía.
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Taxman, Fernanda (JOSÉ MOJICA MARINS, 1980)
Montenegro.
«En su adaptación para el cine, A hora da estrela pierde
el narrador-personaje de la novela, dejando en su lugar Brasil. DCP. VOSE*.
que la imagen y el sonido introduzcan a la protagonis- Color. 96’
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ta. La Macabéa de la película no está atada a la media-
ción del narrador, así que puede actuar directamente.
En la pantalla, el personaje adquiere una voz propia, a
pesar de tener menos tiempo de exposición, y como no
hay interferencias de ningún tipo podemos observar su
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existencia, marcada por la precariedad y la pasividad.
Convertida en imágenes gracias a la mirada de Suza-
na Amaral, la opacidad e incompetencia de Macabéa se
torna poética y lúdica». (Gleyda Cordeiro)
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Copia restaurada por el Centro de Pesquisadores do Ci-
nema Brasileiro (CPCB). Presentación a cargo de Aline
Casagrande, autora del libro sobre Clarice Lispector, Yo,
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Clarice. Duración total aproximada de la sesión: 120’
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CINEMA, ASPIRINAS E URUBUS
(MAURICIO GOMES, 2005)
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A principios de los 60, Eduardo Coutinho empezó a rodar Comprar Volver al
un documental sobre el asesinato de un líder campesino DOMINGO 16 21:30 H SALA 1
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en el norte de Brasil, pero tuvo que detenerlo cuando
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se produjo el golpe de estado de 1964. Diecisiete años
después, Coutinho regresó al mismo lugar en busca de los
supervivientes de la tragedia.
«La yuxtaposición de una familia desgarrada por el gol-

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pe y una película interrumpida dieron lugar al choque
creativo del arte y la vida, mostrando una lucha obstina-
da contra el olvido. Elizabeth (viuda de Pedro Teixeira, lí-
der campesino asesinado) y Eduardo Coutinho reactua-
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lizaron de corazón un momento mágico en el que cine y
política caminaron juntos, equivocándose y acertando,
pero sobre todo repartiendo una generosidad olvida-
da». (José Mário Ortiz Ramos)
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Copia restaurada. Presentación el día 2 a cargo de
Adriana Cursino, documentalista y docente en la
Universidad Carlos III de Madrid). Duración total Brasil. DCP. VOSE*.
aproximada de la sesión: 140' Color y B/N. 119’
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En 1942, un alemán recorre los pueblos de la zona norte Int.: João Miguel, Peter
CABRA MARCADO PARA MORRER de Brasil vendiendo analgésicos. En sus viajes conoce a Ketnath, Maddalena
(EDUARDO COUTINHO, 1984) un vagabundo brasileño y los dos se hacen amigos. Pero,
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Accioly, Jeane Alves.
cuando Brasil declara la guerra a Alemania, el vendedor de
Brasil. 35 mm. VOSI/E*.
aspirinas se encuentra ante una encrucijada.
DOMINGO 2 17:00 H SALA 1 Color. 99’
JUEVES 20 19:30 H SALA 2 «La película no tiene revelaciones de último minuto ni
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grandes epifanías: no hay asesinatos ni drama ni sangre
en la alfombra. Es, por el contrario, la historia de dos
personas corrientes sin motivaciones o lealtades políti-
cas, dos hombres que no están preocupados por la his-
toria, solo por sobrevivir un día más. De vez en cuando,
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alguno de ellos enciende la radio y la guerra se siente un
poco más cerca, pero en su mayoría se trata de una pe-
lícula sobre el tipo de individuos ordinarios que sobre-
viven a los momentos extraordinarios, más que triunfar
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en ellos». (Manohla Dargis)
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CORTOMETRAJES BRASILEÑOS: VEREDA TROPICAL + SUPEROUTRO A mediados del siglo XX, una pareja huye hacia los yermos
parajes del norte de Brasil tras matar a su despótico jefe.
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«El Cinema Novo afrontó la tarea de reelaborar las tra- Comprar Volver al
SÁBADO 8 19:30 H SALA
SALA21 diciones populares como trampolín de una crítica de la
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realidad social, pensada para transformar dicha reali-
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dad, de diversas maneras. Dios y el diablo en la tierra del
sol es una película clave porque incorpora en su propia
estructura las contradicciones del proyecto. Evita cual-
quier respaldo a lo “popular” como fuente de toda la
sabiduría, pero al mismo tiempo desacredita el reduc-
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cionismo etnocéntrico que ve la cultura popular como
poco más que superstición sin sentido y primitivismo
irracional, desbancada por el progreso y el racionalismo
burgueses. Adoptando una fórmula didáctica, difumina
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los trazos de su discurso y nos desafía con un puñado
de agresivos interrogantes». (Ismail Xavier)
Copia restaurada por Metrópoles y Paloma Cinemato-

Int.: Geraldo del Rey,
gráfica a partir de materiales conservados por la Cine-
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mateca Brasileira. Antes de la proyección de Dios y el Yoná Magalhães, Othon
diablo en la tierra del sol se podrá ver una intervención Bastos, Maurício do
grabada de Paloma Rocha, supervisora de la restaura- Valle. Brasil. DCP. VOSE*.
ción de la película. Duración total de la sesión: 123’ B/N. 120’
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• Vereda tropical (Joaquim Pedro de Andrade, 1980). Int.:
Cláudio Cavalcanti, Cristina Aché, Carlos Galhardo. Brasil. DIOS Y EL DIABLO EN LA TIERRA DEL SOL
DCP. VOSE*. Color. 25’ (GLAUBER ROCHA, 1964)
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• Superoutro (Edgar Navarro, 1989). Int.: Bertrand Duarte, DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL
Nilda Spencer. Brasil. AD. VOSE*. Color. 46’
Esta sesión, bautizada por Kleber Mendonça Filho como DOMINGO 9 17:00 H SALA 1
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"Corpos brasileiros", reúne dos cortometrajes brasile-
ños cercanos a lo underground y con una indiscutible
voluntad subversiva. Vereda tropical, uno de los últimos
trabajos del polifacético Joaquim Pedro de Andrade (fa-
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moso por Macunaíma), sigue a un hombre obsesionado
eróticamente con las frutas y las verduras; pese a las
protestas de Andrade, fue automáticamente prohibida
por la dictadura militar. Por su parte, Superoutro, ópera
prima de Edgar Navarro, sigue las aventuras de un vaga-
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bundo de la ciudad de Salvador que sueña con conver-
tirse en un súperheroe y volar lejos de la miseria.
Duración total de la sesión: 71’

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GARRINCHA – ALEGRÍA DO POVO
(JOAQUIM PEDRO DE ANDRADE, 1963)
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entradas calendario MIÉRCOLES 26 17:00 H SALA 1
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Un joven se gana la vida robando en las plantaciones de
yerba mate de una gran compañía brasileña. Cuando la
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compañía le descubre, el joven acaba trabajando para
ellos en condiciones de esclavitud para pagar su deuda.
Cuando conoce a una joven en una situación similar, Int.: Reginaldo Faria,
ambos empiezan a diseñar un plan de huida. La película,
Rejane Medeiros,
adaptación de la novela homónima de Hernâni Donato, es
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paradigmática de la primera etapa de la corriente artística Aurélio Teixeira,
conocida como Cinema Novo. Maurício do Valle.
Brasil. DCP. VOSE*.
Copia restaurada por Cinelimite. B/N. 104’
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Documental que, con la excusa de retratar al jugador Brasil. DCP. VOSE*. B/N.
FIERAS HUMANAS Mané Garrincha, analiza el fenómeno del futbol en Brasil, 60’
(ROBERTO FARIAS, 1964) convertido en válvula de escape de los problemas sociales.
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SELVA TRÁGICA
«Por primera vez en un documental brasileño, hubo una
tentativa consciente de captar algo de la realidad y de
JUEVES 13 20:30 H SALA 1 la actualidad de nuestra manera de ser, como pueblo y
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como gente, individual y colectivamente». (Alex Viany)
Antes de la proyección se podrán ver dos videopresen-

taciones: una de Kleber Mendonça Filho y otra de la Ci-
nemateca Brasileira.
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Asimismo tendrá lugar la mesa redonda “El patrimonio
cinematográfico de Brasil”, con la participación de Ga-
briela Trujillo, directora de la Cinémathèque de Greno-
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ble y comisaria del ciclo "Brasil!" en la Cinémathèque
de París; Anabela Roque, investigadora especialista en
cine latinoamericano, periodista y cineasta brasileña;
Helion Ramalho, productor y guionista brasileño; y
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moderada por Aline Casagrande, productora y realiza-
dora en cine y teatro. Duración total aproximada de la
sesión: 140’ Comprar Volver al
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LIMITE
(MARIO PEIXOTO, 1931)
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VIERNES 7 17:00 H SALA 1
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MIÉRCOLES 19 19:30 H SALA
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La historia de un ladrón de bancos que pone en jaque
a la policía brasileña desenmascarando una trama de
corrupción dentro de las fuerzas de seguridad.
«Las películas de Hector Babenco son crónicas de la

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brutalidad intolerable en la que viven todos esos fora-
jidos y marginados creados por la despiadada miseria
que atenaza a los pobres en Brasil. Babenco retrata la
lucha por la supervivencia en sus términos más duros,
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pero al mismo tiempo es capaz de evocar momentos de
una exquisita ternura, amor abnegado, honor, lealtad y
fortaleza moral». (George Csicsery)
Int.: Reginaldo Faria,
Copia restaurada por HB Filmes. Presentación a cargo
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de Myra Arnaud Babenco, coordinadora del proyecto de Ana Maria Magalhães,
digitalización y restauración de la obra cinematográfica Milton Gonçalves, Paulo
de Hector Babenco. Duración total aproximada de la César Peréio. Brasil. DCP.
sesión: 150’ VOSE*. Color. 118’
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La única película rodada por el poeta y escritor Mario Peixoto Int.: Olga Breno, Tatiana
es una pieza vanguardista y alegórica sobre tres personas Rey, Raul Schnoor, LÚCIO FLÁVIO, O PASSAGEIRO DA AGONÍA
que se abandonan al recuerdo en una barca a la deriva.
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Brutus Pedreira. Brasil. (HECTOR BABENCO, 1977)
Pese a ser habitualmente considerada una de las mejores
DCP. B/N. 115’
películas de la historia del cine brasileño, la degradación de
la única copia existente hizo que no pudiera verse durante
varias décadas del siglo pasado, convirtiéndose en uno de MARTES 25 19:30 H SALA 1
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los mayores mitos de la cinefilia mundial.
«¿Es la vocación del cine la prosa o la poesía? ¿La ale-

goría existencial o el estudio de personajes? ¿Argumen-
to o abstracción visual? Limite hace que cada una de
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estas conjunciones sea irrelevante. La combinación de
sensibilidad rigurosa con una creatividad ecléctica y sin
límites es lo que convierte a la película en un objeto va-
lioso hoy día, revelando un cine que podría haber sido y
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que aún está por llegar». (Fábio Andrade)
Copia restaurada por la Cinemateca Brasileira y la

Cineteca di Bologna, en colaboración con el World
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Cinema Project de The Film Foundation, Arquivo
Mario Peixoto, Saulo Pereira de Mello y Walter Salles.
Restauración financiada por Armani, Cartier, Qatar Comprar Volver al
Airways y Qatar Museum Authority. entradas calendario
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PIXOTE, LA LEY DEL MÁS DÉBIL
(HECTOR BABENCO, 1980)
PIXOTE: A LEI DO MAIS FRACO
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entradas calendario VIERNES 21 17:00 H SALA 1
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• A entrevista (Helena Solberg, 1966). Brasil. DCP. VOSE*.
B/N. 19’
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• Meio-dia (Helena Solberg, 1970). Brasil. DCP. VOSE*.
B/N. 11’
• From the Ashes… Nicaragua Today (Helena Solberg,
1982). Nicaragua, EEUU. DCP. Color. 60’
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Esta sesión acoge tres piezas dirigidas por Helena Solberg
y recientemente restauradas por Cinelimite, una asociación
no-gubernamental dedicada a la preservación de cine
brasileño. Las tres piezas trabajan en torno a los temas
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centrales de la obra de Solberg: América Latina y feminismo.
Copias restauradas por Cinelimite. Duración total de la

sesión: 90’
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Un niño que ha huido de su casa termina encerrado en un Int.: Fernando Ramos
brutal internado. Junto a otros jóvenes, huye de allí y se da Silva, Jorge Julião,
PELÍCULAS RESTAURADAS DE HELENA SOLBERG sumerge en una vida de crimen en las calles de São Paulo.
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Gilberto Moura, Edilson
Lino.
«La intención original era hacer un documental, pero
Babenco comprendió rápidamente que rodar en un re- Brasil. DCP. VOSI/E*.
formatorio sería imposible. Conocidos en Brasil como Color. 128’
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FEBEMs, se trataba de lugares brutales y notablemente
infradotados en los que se arrojaba periódicamente a
los niños callejeros para ocultarlos, al menos temporal-
mente, de la imagen pública. […] La película es muy grá-
fica en su representación de la violencia física y sexual.
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El protagonista, un niño de diez años, logra librarse de
los peores abusos que se cometen en el FEBEM, pero
Babenco se asegura de que seamos conscientes de que
los ha visto, los ha oído y sabe cuáles son sus conse-
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cuencias». (Stephanie Dennison)
Copia restaurada por Cineteca di Bologna y The

Film Foundation en los laboratorios de L’Immagine
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Ritrovata y World Cinema Project en colaboración
con JLS Facilitações Sonoras y Cinemateca Brasileira.
Restauración financiada por la Hobson/Lucas Family Comprar Volver al
Foundation. entradas calendario
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RECUPERANDO EL CINE UCRANIANO
KATERYNA SHEVCHENKO
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PRODUCTORA DE CINE Y GESTORA CULTURAL UCRANIANA
MES DEL ARCHIVO:

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CLÁSICOS UCRANIANOS
La Semana del Cine Ucraniano tendrá lu- do, fue interpretado por Amvrosii Buchma,
gar del 18 al 27 de octubre de 2022 en Ma- uno de los mejores actores ucranianos de
drid, presentando al público lo mejor del la primera mitad del siglo XX. Su interpre-
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cine ucraniano desde dos aspectos dife- tación es prácticamente el primer intento
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rentes, uno retrospectivo y otro contem- exitoso en el cine ucraniano de desarrollar
poráneo. Para esa primera parte, la de la en profundidad el drama del héroe; su tra-
mirada al pasado, contamos con la cola- bajo se convirtió en un hito que marcó un
OCTUBRE 2022 boración de Filmoteca Española. Gracias al giro del cine ucraniano hacia el “psicologi-
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trabajo conjunto se podrán ver en el Doré smo”.
tres clásicos ucranianos que se proyectan
en Madrid prácticamente por primera vez. La cinematografía ucraniana del período
Estas películas son un reflejo de la historia soviético, a pesar de todo el sufrimiento
de Ucrania y el desarrollo de su cine en el y la censura que tuvo que soportar desde
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siglo XX. Moscú, nos dejó una serie de obras mae-
stras. Uno de estos tesoros es la película
El ciclo se abre con la proyección de la The White Bird Marked with Black (1971),
película muda The Night Coachman (1929), paradigma del cine poético ucraniano, que
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acompañada en directo de una nueva par- nació en los años 60 como respuesta al cine
titura para piano que busca puntos de en- realista soviético canónico, poniendo en
cuentro entre la música de inicios del siglo primer plano la expresividad visual, surrea-
XX y elementos más modernos. El compo- lista y los motivos etnográficos. Esta ten-
sitor Luke Corradine está a cargo de esta dencia dejó a su paso una serie de películas
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nueva partitura que será interpretada por el innovadoras y provocó un nuevo ataque de
pianista ucraniano Igor Prokopiuk. la maquinaria ideológica soviética hacia el
MES DEL ARCHIVO: The Night Coachman, de Georgy Tasin, es

cine ucraniano, su conciencia nacional y la
búsqueda de nuevos horizontes artísticos.
CLÁSICOS UCRANIANOS
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la primera película en la historia del cine
ucraniano donde los estereotipos “revolu- The White Bird Marked with Black cuenta la
cionarios”, habitualmente esquemáticos y historia de la familia Dzvonar durante uno
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abstractos, son reemplazados por perso- de los períodos más difíciles de la historia
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najes claramente definidos y tangibles. La de Ucrania. Los eventos de la película tie-
tragedia del “hombre de a pie”, que pre- nen lugar entre 1937 y 1947 en el territorio
fiere permanecer políticamente al margen de Bukovyna. La hambruna de la década
OCTUBRE 2022 de la vorágine de los acontecimientos re-
volucionarios, pero que sin darse cuenta
de 1930 y la invasión demográfica rumana
llevaron al empobrecimiento generalizado
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se ve envuelto en circunstancias trágicas y de la población. Tras su estreno, las auto-
obligado a cometer un acto decisivo, im- ridades soviéticas trataron de prohibir la
presionó no solo a la audiencia ucraniana, película por la representación que ofrecía
sino que también tuvo un importante éxito del movimiento de liberación de Ucrania y
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en Europa en el momento de su estreno. El el ejército rebelde.
papel del cochero nocturno de Odesa, que
pierde a su hija debido a su propio descui- Este trío de proyecciones en el Doré se
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cierra con Famine 33 (1991), la ópera prima y ganado, argumentando que era para cre-
del director Oles Yanchuk, que se atrevió a ar “granjas colectivas”. Más tarde, cuando
desafiar a las autoridades con una película ya no quedaba nada, la gente comenzó a
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que muy seguramente iba a ser recibida buscar restos de semillas en los campos, y
con sanciones. El rodaje tuvo lugar en 1991, se aprobó una ley sobre las mazorcas, que
cuando se escribía una nueva historia de la imponía la pena de muerte. La gente comía
independencia de Ucrania. malezas y ratones, y luego comenzó a re-
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currir al canibalismo.
Famine 33 es el primer largometraje que
revela los crímenes del régimen estalinista Nuestro deseo principal con este progra-
contra el pueblo de Ucrania: la hambruna ma es acercar a los espectadores español-
de 1932-1933. Después de la victoria comu- es al cine ucraniano, que tiene sus propias
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nista en el Imperio Ruso en 1917, el ejército tradiciones y una historia difícil. Tras el co-
de la UNR fue derrotado por el Ejército Rojo lapso de la Unión Soviética, Ucrania tuvo
e incorporado por la fuerza a la Unión So- que hacer grandes esfuerzos para rescatar
viética. Tan pronto como Stalin se estable- el patrimonio cinematográfico ucraniano
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ció en el poder a finales de la década de del siglo XX de los fondos rusos. El pro-
1920, y bajo sus órdenes, el Partido Co- ceso comenzó en 2010 con los esfuerzos
munista estableció el control sobre todos y el liderazgo del archivo estatal ucrania-
los aspectos de la vida social y política en no, el Centro Dovzhenko en Kiev, que tuvo
Ucrania mediante métodos de terror si- que comprar, intercambiar y, a veces, in-
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stemático. El campesinado ucraniano se cluso negociar con toda clase de medios
convirtió en la primera víctima del nuevo políticos para salvar varias obras maestras
poder gobernante, ya que había constan- de nuestro cine, sobre todo de los títulos
tes levantamientos contra los comunistas anteriores a la guerra. Tras la ocupación
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y esto amenazaba con derrocar al gobier- rusa de los territorios ucranianos en 2014,
no local. En 1932, Moscú emitió un decreto el retorno de las películas ucranianas clás-
que costó la vida a millones de personas. icas desde los fondos rusos se detuvo nue-
Tras una cosecha importante ese año, la vamente. Ahora, como sabemos, los archi-
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población fue despojada de todos sus su- vos viven bajo la incertidumbre bélica
ministros, así como de todos sus alimentos
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Panfleto anunciando la proyección de The Night Coachman
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THE NIGHT COACHMAN
(GEORGI TASIN, 1929)
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Un cochero con varios clientes dentro del ejército ruso Int.: Amvrosi Buchma,
descubre que su hija se ha unido a los bolcheviques y está Maria Dyusimeter, Karl
protegiendo a un compañero buscado por la justicia por
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Tomski, Yuri Shumsky.
imprimir propaganda.
URSS. DCP. MRR/E*.
Copia restaurada por el Dovzhenko Center. Proyección B/N. 55’
con música en directo a cargo del pianista Igor
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Prokopiuk, a partir de una partitura compuesta por el
músico Luke Carradine.
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entradas calendario
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THE WHITE BIRD MARKED WITH BLACK
(YURI ILYENKO, 1971)
BILYY PTAKH Z CHORNOYU OZNAKOYU
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entradas calendario MIÉRCOLES 19 17:00 H SALA 1
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Adaptación de la novela Yellow Prince, de Vasyl Barka, que
sigue a una familia durante la gran hambruna de 1933, Int.: Galina Sulima,
conocida como el “Holocausto ucraniano” y favorecida
Georgiy Morozyuk,
por el régimen soviético, en la que murieron millones
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de personas. La película se rodó durante el proceso de Aleksey Gorbunov,
independencia de Ucrania. Maksim Koval.
Ucrania. DCP. VOSE*.
Copia restaurada por el Dovzhenko Center. Color. 97’
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Pese a que cada uno toma caminos diferentes, las vidas de Int.: Larisa
FAMINE 33 cuatro hermanos músicos se cruzan durante los años en Kadochnikova,
(OLES YANCHUK, 1991) torno a la Segunda Guerra Mundial. El director Yuri Ilyenko,
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Ivan Mykolaychuk,
HOLOD 33 que trabajó como director de fotografía para Sergei
Bogdan Stupka, Yuriy
Parajanov en Los corceles de fuego, chocó en numerosas
ocasiones con el gobierno soviético por la importancia que Mykolaychuk.
daba a la identidad ucraniana en sus obras. URSS. DCP. VOSE*.
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Color. 99’
«Una brutal, sangrienta y en ocasiones surrealista visión
de los eventos de Bukovina en los años de la Segunda
Guerra Mundial y la posguerra». (Antonín J. Liehm y Dra-
homira N. Liem)
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Copia restaurada por el Dovzhenko Center.
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ANTERIORMENTE
EN EL DORÉ 5
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1. Ethan Hawke durante la presentación de Blaze. 5. Helena Solberg y Christine Burril durante la presentación de La doble jornada.
2. Ethan Hawke, Pedro Almodóvar y Teresa Font charlan antes de la presentación. 6. Charo López durante la presentación de Secretos del corazón.
3. Ethan Hawke saluda al público a su llegada a la sala 1 del Doré. 7. Josetxo Cerdán presenta en el Festival de San Sebastián la restauración de Nueve cartas a Berta (Basilio Martín
4. El director de fotografía Alfredo Mayo presenta Las cartas de Alou. Patino, 1966) junto a Teresa Martín Doblado y Pilar Doblado.
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ANTERIORMENTE
EN EL DORÉ 13
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8. Juan Diego Botto, Lucía Jiménez y Puy Oria visitan el Doré para presentar Silencio roto. 11. Santiago Aguilar, Alfonso del Amo y Ana Cristina Iriarte frente al Doré tras presentar Cinefotocolor. El color de
9. Montxo Armendáriz, Armando del Río, Iñaki Méndez y Puy Oria posan junto al cartel del ciclo “La distancia la autarquía, la última novedad editorial de Filmoteca Española.
justa” durante la presentación de Historias del Kronen. 12. "Sala:B” celebra su sesión n.º 50 con un programa especial junto a “El sótano” de Radio 3.
10. Montxo Armendáriz y Lluís Homar antes de la presentación de No tengas miedo. 13. El público asiste a la emisión especial de “El sótano”79
de Radio 3 en el hall del Doré.
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DAVID CRONENBERG INVENTÓ
LA TEORÍA QUEER
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SERGI SÁNCHEZ
DAVID CRONENBERG
CRÍTICO DE CINE
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Cuando se estrenó Rabia, en 1977, biopuerto de Ted Pikul (Jude Law) como si
Cronenberg cuenta que levantó ampollas le diera un beso negro, preparándole para
entre el feminismo de la época porque penetrarle con un videojuego en forma de
retrataba la sexualidad de la mujer como órgano palpitante. Mucho antes de que
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un impulso agresivo. No era la primera vez Donna Haraway articulara su teoría sobre el
que las feministas levantaban la voz contra posthumanismo o Paul Preciado escribiera
el cineasta canadiense, al que habían su Manifiesto contrasexual, Cronenberg
SEPTIEMBRE OCTUBRE 2022 atacado “por mostrar a las mujeres como entendía lo queer en el más amplio sentido
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sexualmente pasivas” dos años antes, del término: la fluidez del género y, por tanto,
por Vinieron de dentro de… (1975). Esas del deseo y la sexualidad ponían al cuerpo
protestas no delataban las contradicciones en el centro de un discurso que reivindica lo
de la segunda ola del feminismo sino no normativo como una forma de construir
que demostraban que el discurso que la identidad. En Cronenberg, el cuerpo se
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Cronenberg tenía sobre la sexualidad y la convierte, por lo tanto, en un nuevo espacio
identidad de género era mucho más afín al donde convergen y se distribuyen inéditas
de la teoría queer que filósofas como Teresa posibilidades afectivas, en las que la carne
de Lauretis o Judith Butler desarrollarían no es nunca hombre o mujer (el cuerpo
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una década después. ¿Qué hacer, pues, femenino del que emerge el doctor Benway
con la chica con una vagina-falo en la axila -Roy Scheider- en El almuerzo desnudo,
de Rabia? ¿Cómo descifrar esa mutación 1991), y puede fusionarse tanto con una
del cuerpo si, además, está interpretada mosca como con una cinta de vídeo.
por la actriz porno Marilyn Chambers?
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¿Cómo entender ese cuerpo que desafía Cuando el crítico Robin Wood calificó al
toda categorización si la revolución que director de La zona muerta (1982) como
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provoca es una pandemia que trastoca el el más reaccionario de los integrantes
orden social? de la nueva ola del cine de terror de
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los setenta, lo hacía denunciando su
El cine de Cronenberg cuestiona las pesimismo ideológico. Si muchas de las
fronteras del binarismo desde la misma películas de Cronenberg acaban con la
materia del cuerpo. Los parásitos de muerte o el suicidio de sus protagonistas,
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Vinieron… son penes que se reproducen en el no es para castigarlos ni para condenarlos
vientre de sus infectados, convirtiendo a sus como portadores de una revolución que
SEPTIEMBRE OCTUBRE 2022

huéspedes en un nuevo órgano sexual que quiere dinamitar el sistema, sino para
sublima la erótica de su estar en el mundo. impedir que sean absorbidos por él.
El cuerpo de Max Renn (James Woods) en Como señala la catedrática en estudios
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Videodrome (1983) es a la vez pene y vagina: de género Marta Segarra, la teoría queer
se presta a una felación practicada por los denuncia el “pensamiento positivo” de la
labios de un televisor para poco después sociedad occidental, que identifica con
entregarse a una sesión de fist-fucking esa tendencia del capitalismo neoliberal
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con una pistola en una herida abierta en a culpar al individuo de “la negatividad
el abdomen. En eXistenZ (1999), Allegra en la que se halla sumido” para exculpar
Geller (Jennifer Jason Leigh) humedece el a las “desigualdades estructurales de la
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poros del cuerpo masculino y femenino, y una identidad masculina que se pone vo-
se expresa a partir de su deseo sexual. En luntariamente una venda en los ojos, que
el modo en que Cronenberg representa la niega la realidad, para encapsular la políti-
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idea de una duplicidad masculina que as- ca de su género en una burbuja de acero.
pira a la simetría -a la identidad estática- He aquí, también, una identidad masculina
hasta que una “mujer mutante” -una mujer que representa un papel, demostrando,
con el útero trifurcado, una anomalía de hasta límites paródicos, que el género es
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género- hace estallar sus diferencias, su una construcción aprendida socialmen-
“fluidez”, en Inseparables se pone en prác- te. ¿Qué significa esa “M.”? ¿”Madame”?
tica esa performatividad, aunque de forma ¿“Mister”? ¿”Me”? Es esa polisemia la que
más sutil que en La mosca: en este caso, puede provocar el colapso del especta-
un memorable Jeremy Irons es el responsa- dor: lo que no es creíble en el film no es su
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ble de que los gemelos ginecólogos Elliot historia de amor, porque toda historia de
y Beverly Mantle polaricen una representa- amor es la proyección de un deseo, o sea
ción del género, en la que el artificio de sus de una fantasía, sino el conflicto entre dos
identidades fijas (Elliot es el “hombre”, Be- maneras de entender el género.
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verly es la “mujer”) se desmoronará durante
el proceso de sus mutaciones afectivas. En Si el Saul Tenser (Viggo Mortensen) de Crí-
M. Butterfly, una de las películas más sub- menes del futuro (2022) ha convertido su
estimadas y radicales de Cronenberg, esa cuerpo mutante, con la proliferación de
Videodrome performatividad coagulará de inmediato en nuevos órganos, en un acto performático,
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la mirada del espectador, que es comple- en un espectáculo para públicos elitistas
sociedad”. La sexualidad, pues, sirve para del papel social que representamos. Si
tamente consciente de que el diplomático que perciben la cirugía como el nuevo sexo,
construir otro tipo de sistema -libre y sin somos un sujeto en constante devenir, es
René Gallimard (Jeremy Irons) se enamora ¿podemos asociarlo a un género? ¿Qué
jerarquías, que se reorganiza a sí mismo imposible fijar la noción de género. ¿A qué
de una drag, un espía disfrazado de can- es el hombre o la mujer sino una etiqueta
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a partir de las descargas imprevisibles del género pertenece ese cuerpo híbrido, que
tante de ópera china (John Lone), obceca- que ha quedado obsoleta cuando estamos
deseo- en el que todo está permitido, y día a día pierde todo lo que le identificaba
do en creerse su propia fantasía. He aquí predestinados a comer plástico?
que se constituye como un amasijo de como “hombre” hasta el punto de que sus
desviaciones que rompen y hacen vibrar restos (las uñas, una oreja) se convierten
la línea recta del sistema. Si los telépatas en reliquias de un particular Museo de
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de Stereo (1969) son modelos de lo que Historia Natural, para ir ganando nuevos
Cronenberg califica como el prototipo órganos que lo transforman en un insecto
de un individuo tridimensional, donde la de dos metros de altura? Cuatro años
omnisexualidad transgrede los límites antes de que Judith Butler publicara su
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del cuerpo para transmitirse como ondas justamente célebre El género en disputa
eléctricas eyaculadas por el cerebro, la (1990), en La mosca (1986) Cronenberg
comunidad del edificio Starlite de Vinieron planteaba la crónica de una metamorfosis
de dentro de…, que han unido sus lazos donde una mirada radical hacia la fluidez
a partir de la práctica de la pedofilia, la de género se traducía en la filosofía de la
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gerontofilia o la pansexualidad, salen Nueva Carne. Así las cosas, Brundlefly es
con sus coches hacia el mundo exterior todo performatividad: la impresionante
dispuestos a contagiar a la sociedad de interpretación de Jeff Goldblum como
su anárquica ninfomanía. En los rostros hombre-mosca es una fiesta de gestos
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de unos y de otros hay algo beatífico: la e impulsos que permiten ver los rasgos
enfermedad, esa catarsis transformadora, del singular comportamiento del insecto
les ha desencadenado. inscritos en el cuerpo del hombre. Brundlefly
es un género único en su especie.
Una de las aportaciones más significativas
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de la teoría queer es explicar el género como En sus dos siguientes películas, Insepara-
un acto performativo, corporal e intencional, bles (1988) y M. Butterfly (1993), esa per-
imposible de separar de la identidad formatividad del género se filtra entre los Rabia
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CRÍMENES DEL FUTURO
(DAVID CRONENBERG, 2022)
CRIMES OF THE FUTURE
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SÁBADO 29 20:00 H SALA 1 entradas calendario
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Un dermatólogo busca una solución a la plaga que, provo-
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cada por el uso de un nuevo cosmético, ha acabado con la
vida de millones de mujeres.
«Hablo de un mundo en el que no hay mujeres. Los hom-

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bres han de absorber la femineidad que ha desaparecido
del planeta. No se puede dejar de existir por el hecho de
que no haya mujeres. Esto hace que la femineidad aflo-
re más aún, porque esa dualidad y equilibrio son necesa-
Int.: Ronald Mlodzik,
rios. La versión definitiva sería que un hombre muriera y
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resurgiera como mujer y fuera completamente conscien- Jon Lidolt, Tania
te de su vida anterior como hombre. De una forma extra- Zolty, Jack Messinger.
ña esta sería una fusión muy física de sus dos mitades». Canadá. B-R. VOSE*.
(David Cronenberg) Color. 63’
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Un misterioso grupo cuyo objetivo es descubrir el Int.: Viggo Mortensen,
siguiente paso en la evolución del ser humano comienza a Léa Seydoux, Kristen CRIMES OF THE FUTURE
interesarse por las actividades de un artista que convierte
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Stewart, Scott (DAVID CRONENBERG, 1970)
las mutaciones de su cuerpo en representaciones
Speedman.
artísticas.
Canadá, Reino Unido,
«Dada la familiaridad de los dones formales y las preocu- Grecia. DCP. VOSE.
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paciones temáticas de Cronenberg, es mejor ignorar los Color. 107’
rumores que acompañaron al reciente pase de la película
en el Festival de Cannes, esto es, que iba a horrorizar y
escandalizar al público de una forma similar a Crash, otro
escándalo típico de Cannes firmado por Cronenberg. Sin
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duda hay aquí material suficiente para que un espectador
poco avisado salte de su butaca y corra hacia la salida […]
Pero Cronenberg, como ha demostrado película tras pelí-
cula, no tiene ningún interés en los sobresaltos baratos y la
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violencia gratuita. Si Crímenes del futuro es algo así como
un slasher, es uno en el que cada cuchillada va cargada
de intención y elegancia y cada chorro de sangre conlleva
una recompensa intelectual». (Justin Chang)
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Antes de la proyección de Crímenes del futuro se podrá
ver el cortometraje The Death of David Cronenberg Comprar Volver al
(David Cronenberg, 2021, DCP). Duración total de la entradas calendario
sesión: 108’
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LA MOSCA
THE FLY
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entradas calendario DOMINGO 2 20:00 H SALA 2
Mientras tratan de superar una serie de carreras por todo
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Estados Unidos, un grupo de pilotos de dragsters debe
enfrentarse a la corporación multinacional que trata de
controlarlos.
«Esta película canadiense de 1979, que nunca se estrenó

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en EEUU, muestra a Cronenberg trabajando en territorios
lejos de sus formulas habituales, aunque todavía dentro
del marco del cine más comercial. Es algo así como las
películas de carreras de Roger Corman […] Lo que le da
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el toque Cronenberg, a pesar de la total ausencia de sus
temas comunes, es la forma en que rueda a los coches:
al igual que las espantosas aberraciones que dominan Int.: Claudia Jennings,
usualmente su cine, los bólidos se convierten en una pro-
William Smith, John
yección física de las energías hostiles de sus dueños, ar-
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mas que usan para expresar los conflictos psicológicos Saxon, Nicholas
que les torturan fuera de la pista». (Dave Kehr) Campbell.
Canadá. 35 mm.
Sesión gratuita hasta completar aforo. VOSS/E*. Color. 91’
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Un científico crea una máquina de teletransporte y, al Int.: Jeff Goldblum,
testarla consigo mismo, sus moléculas se fusionan con Geena Davis, John Getz,
FAST COMPANY
las de un pasajero inesperado.
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(DAVID CRONENBERG, 1979) Joy Boushel.
Estados Unidos. 35 mm.
«Para mí la película es una metáfora sobre el envejeci-
miento, un compendio de toda historia de amor que llega VOSE*. Color. 103’
MARTES 4 19:00 H SALA 2 hasta el final de la vida de uno de los dos amantes. […] No
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soy completamente cínico. Ni creo ser pesimista. Pero la
realidad es innegable, especialmente si no crees en una
vida futura: una en la que caminaríamos de la mano a tra-
vés de las nubes. Toda historia de amor ha de terminar
trágicamente. […] Todo amante es joven, aunque tenga
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sesenta años. Los ancianos no se consideran viejos. No
existen las personas viejas. Existen personas que se han
echado a perder por el dolor y la enfermedad, pero real-
mente no existen las personas viejas. Cuando alguien de
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ochenta años muere, es la muerte de una persona joven.
Yo lo veo así». (David Cronenberg)
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EL ALMUERZO DESNUDO
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NAKED LUNCH
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Un profesor despierta tras varios años en coma y descubre
que posee poderes extrasensoriales que le permiten
conocer el pasado y el futuro
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«El protagonista se gana los galones de héroe trágico
porque, a pesar de que puede ver claramente todo lo re-
lacionado con cualquier otro periodo de tiempo, es inca-
paz de estar atento a su propia narrativa. Los cuatro años
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y medio que pasa desconectado del mundo son atroces,
pero su despertar no supone una alternativa particular-
mente optimista. La “zona muerta” del título se refiere a
Int.: Christopher
la parte de sus visiones que el protagonista no es capaz
de ver con claridad; con el tiempo se da cuenta que esa Walken, Brooke Adams,
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es precisamente la parte que puede cambiar. Al final, la Tom Skerritt, Herbert
auténtica “zona muerta” es su propia vida, que no puede Lom. EEUU, Canadá. 35
ni comprender ni cambiar». (Eric Henderson) mm. VOSE*. Color. 103’
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Un exterminador y su mujer se vuelven adictos a la Int.: Peter Weller, Judy
sustancia que él usa para acabar con los insectos. Tras un Davis, Ian Holm, Julian LA ZONA MUERTA
trágico incidente, el exterminador se ve involucrado en una (DAVID CRONENBERG, 1983)
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Sands. Reino Unido,
compleja y surrealista trama de narcóticos. THE DEAD ZONE
Canadá, Japón. 35 mm.
«El hecho de proponer una metáfora en la que comparas VOSE*. Color. 115’
la imaginación con la enfermedad es iluminar determina- SÁBADO 1 21:30 H SALA 1
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do aspecto de la imaginación humana que, tal vez, no haya
sido percibido o visto así antes. Creo que la imaginación
y la creatividad son algo completamente natural y tam-
bién, en determinadas circunstancias, bastante peligro-
so. El hecho de que sean peligrosas no significa que no
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sean necesarias o que haya que reprimirlas. Todo tipo de
tiranos perciben esto de la manera más sencilla. La misma
existencia de la imaginación significa que puedes propone
una existencia diferente a la que estás viviendo. Si estás
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intentando crear una sociedad represiva en la que la gen-
te se someta a todo aquello que les des, el mero hecho
de que pueda imaginarse otra cosa, no necesariamente
mejor, tan solo diferente, es una amenaza. Por eso, incluso
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ya a ese sencillo nivel, la imaginación es algo peligroso».
(David Cronenberg)
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M. BUTTERFLY
Tras un tratamiento experimental, una joven descubre
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bajo su axila un apéndice fálico sediento de sangre.
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SÁBADO 15 19:00 H SALA 2 «La turbulencia venérea que bullía en la torre de
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apartamentos de Vinieron de dentro de… se derrama aquí
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por un neblinoso apocalipsis en Quebec, un paisaje invernal
golpeado por una convulsión psicosexual tras otra. La
atmósfera de omnipresente crisis nerviosa va acompañada
de chistes anárquicos, sangre brillante que brota de una
mano enguantada, martillos neumáticos que golpean una
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limusina o el Santa Claus de un centro comercial desplomado
sobre un trono cubierto de balazos. En el centro de todo este
torbellino se encuentra el estudio que hace Cronenberg del
provocador y extrañamente tierno hieratismo de Marilyn
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Chambers […] El cine como un prolongado episodio febril,
una defensa melancólica de Pandora, un mundo que se
ve obligado a familiarizarse con nuevos deseos y nuevas
enfermedades». (Fernando F. Croce)
Int.: Marilyn Chambers,
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Copia de Rabia restaurada por Shout! Factory. Antes de la Joe Silver, Howard
proyección del largometraje se podrá ver el cortometraje Ryshpan, Patricia Gage.
The Death of David Cronenberg (David Cronenberg, 2021, Canadá. EEUU. DCP.
DCP). Duración total de la sesión: 92’ VOSE. Color. 91’
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Un diplomático francés se enamora de una cantante de Int.: Jeremy Irons, John
ópera china y, después de veinte años, descubre que Lone, Barbara Sukowa, RABIA
ella no es quien dice ser. Adaptación de la obra de teatro (DAVID CRONENBERG, 1977)
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Ian Richardson.
homónima de David Henry Hwang. RABID
Estados Unidos,
«”Solo un hombre sabe cómo debería comportarse una Canadá. EEUU. 35 mm.
mujer”. Esa fue la frase del guion, y antes de la obra, que VOSE. Color. 101’
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hizo que quisiera hacer la película; la idea de que la sexua-
lidad femenina es una invención del hombre. La idea de
que la sexualidad de cada uno de nosotros es una fantasía
acordada que, tanto el hombre como la mujer, creamos
para la otra persona. En ciertos aspectos, es algo muy dul-
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ce, aunque en otros es algo bastante terrorífico, porque
significa que, en cierto sentido, no hay una realidad de la
sexualidad: no existen la masculinidad absoluta ni la femi-
neidad absoluta». (David Cronenberg)
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STEREO (TILE 3B OF A CAEE EDUCATIONAL MOSAIC)
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entradas calendario VIERNES 21 19:00 H SALA 2
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Durante su estancia en una institución psiquiátrica, un es-
quizofrénico reconstruye su propio pasado.
«Frente a un modelo de cine de la felicidad que puebla

la pantalla con una serie de dudosas apuestas fáciles,
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Cronenberg apuesta por un cine de la infelicidad carga-
do de tristeza. Frente a unos relatos que hacen visible
los entresijos del guion como forma de justificación de
la casualidad, el cineasta canadiense reivindica un cine
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de lo laberíntico, en el que el relato esconde sus redes y
hace gala de sus incertezas. Frente a un cine de la exu- Int.: Ralph Fiennes,
berancia en el que el diseño de producción parece revivir Miranda Richardson,
ciertos paraísos artificiales de consumo, Cronenberg nos
Gabriel Byrne, Lynn
invita a penetrar en la miseria, convirtiendo la pobreza en
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una opción estética a contracorriente. El resultado final Redgrave.
es una opción altamente a contracorriente que nos otor- Canadá, Reino Unido,
ga libertad para poder contemplar frontalmente el infier- Francia. 35 mm. VOSE.
no». (Ángel Quintana) Color. 98’
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Un grupo de personas se somete a un experimento Int.: Ronald Mlodzik,
para establecer la relación entre la telepatía y los Jack Messinger, Paul
SPIDER comportamientos sexuales.
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(DAVID CRONENBERG, 2002) Mulholland, Iain Ewing.
Canadá. DCP. VOSE*.
«Los planos de Stereo, casi todos fijos, están cuidadosa-
mente compuestos, buscando el equilibrio entre las diago- B/N. 65’
nales de las superficies inclinadas y las horizontales, usando
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de una manera hábil la dura y fría arquitectura brutalista del
Scarborough College de la Universidad de Toronto donde
se rodó; como ejemplo se pueden citar los planos de sus
largos y casi desiertos pasillos con la cámara colocada por
debajo de la altura de los ojos humanos para así poder tam-
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bién encuadrar los uniformes y opresivos techos. La voz en
off le va dando a Stereo un carácter monótono y distan-
ciado, casi como de documental antropológico, donde no
se entendiese lo que se está diciendo por culpa de una jer-
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ga excesivamente técnica y al mismo tiempo fuese creíble
todo el discurso». (Jorge Gorostiza y Ana Pérez)
Antes de la proyección de Stereo se podrán ver los corto-

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metrajes Transfer (David Cronenberg, 1966, DCP, VOSE*)
y From the Drain (David Cronenberg, 1967, DCP, VOSE*).
Duración total de la sesión: 86’ Comprar Volver al
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VIDEODROME
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Un científico siembra el caos en el edificio en el que
reside al introducir, usando el cuerpo de una muchacha, Comprar Volver al
JUEVES 27 21:30 H SALA 2 un parásito que provoca una insaciable fiebre sexual y
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asesina.
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«Lo normal es pensar que va a ser uno de los momentos
más estimulantes de tu vida: realmente esto va a suce-
der, pero lo cierto es que yo me sentí invadido por la más
profunda melancolía. En ese momento tuve una increíble
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sensación de pérdida: aquello ya no me pertenecía. Era un
acontecimiento de todos, algo compartido. Era un adiós
a cierta clase de cine en la que haces de todo, si puedes
conseguir que un par de amigos te ayuden. (…) De repen-
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te, tenía quince días para aprender cómo se hace una
película. No sabía cómo hacer una película, solo sabía de
cine». (David Cronenberg)
Int.: Paul Hampton,
Copia de Vinieron de dentro de… restaurada por el Toronto
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International Film Festival. Antes de la proyección del Joe Silver, Lynn Lowry,
largometraje se podrá ver el cortometraje The Death Barbara Steele.
of David Cronenberg (David Cronenberg, 2021, DCP). Canadá. DCP. VOSE.
Duración total de la sesión: 89’ Color. 88’
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El director de una pequeña cadena de televisión Int.: James Woods, Sonja
especializada en pornografía y violencia se obsesiona Smits, Deborah Harry, VINIERON DE DENTRO DE…
con un programa de contenido extremo, hasta el punto (DAVID CRONENBERG, 1975)
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Peter Dvorsky. Canadá.
de que su propio cuerpo comienza a mutar. SHIVERS
DCP. VOSE*. Color. 89’
«Con Videodrome, Cronenberg intentó algo nuevo que
más tarde retomó con ciertos cambios en El almuerzo des- DOMINGO 9 20:00 H SALA 2
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nudo: una película que se desliza, sin avisar, dentro de las
alucinaciones del protagonista. Sin embargo, a diferencia
de su fusión con Burroughs, Videodrome prácticamente
abandona a los 40 minutos una compleja y fascinante tra-
ma de conspiración en favor de un punto de vista en pri-
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mera persona, del que jamás saldrá. A medida que el pro-
tagonista empieza a perder todo sentido de la realidad o
la capacidad para controlar la situación, la película se va
desintegrando deliberadamente a la vez que su confuso
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protagonista». (Chris Rodley)
Copia de Videodrome restaurada por Arrow Films, la ver-

sión que se proyectará es la conocida como el “montaje
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del director”. Antes de la proyección del largometraje se
podrá ver el cortometraje The Death of David Cronen-
berg (David Cronenberg, 2021, DCP). Duración total de Comprar Volver al
la sesión: 90’ entradas calendario
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TRES PIONEROS
ANOTHER WAY FILM FESTIVAL
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ANOTHER WAY
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Un año más, Filmoteca Española acoge la trato sobre la soledad y el reconocimiento
sección “Orígenes” de Another Way Film del otro, en la que supuso una de sus obras
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Festival, en la que se integran películas más comerciales sin renunciar a las con-
precursoras en temática medioambien- stantes de su estilo. En Moby Dick (1956),
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tal. Para esta octava edición del festival, considerada la mejor adaptación de la obra
“Orígenes” recupera tres obras de tres de Melville, John Huston entrega una de las
directores imprescindibles dentro de la mejores películas de aventuras de todos
OCTUBRE 2022 historia del cine. Dos adaptaciones de los tiempos y un vibrante retrato del ob-
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clásicos de la literatura universal y el te- sesivo capitán Achab, interpretado por un
stamento cinematográfico del maestro inolvidable Gregory Peck. Territorios y et-
Murnau establecen un estimulante diálogo nias –en este caso del Pacífico Sur– son los
entre formas cinematográficas y concep- protagonistas de Tabú (1933), la romántica
tos orbitantes sobre la compleja relación historia que supuso el último film de F. W.
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del ser humano con su hábitat. Desde la Murnau; un poema visual y cinético que co-
convivencia con la naturaleza que plantea menzó con la colaboración del documen-
Robinson Crusoe (1954), Luis Buñuel sub- talista Robert J. Flaherty (firmante de Na-
vierte el mensaje colonial originario de la nuk, el esquimal), otro de los pioneros de la
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novela de Defoe para trazar un personal re- creación cinematográfica
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Moby Dick
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MOBY DICK
(JOHN HUSTON, 1956)
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VIERNES 7 21:00 H SALA 1 entradas calendario
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Adaptación de la novela de Daniel Defoe que sigue a un jo-
ven de clase acomodada que, tras sobrevivir al naufragio
del barco en el que viajaba, se ve obligado a vivir en una isla
aparentemente desierta.
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«Un vaso de agua, para un neorrealista, es un objeto de
cristal que sirve para beber agua y nada más. Pero según
el grado de afectividad que pongamos en esa contempla-
ción, por simple compulsión irracional, y por la intervención
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del subconsciente, ese vaso puede evocar para mi un ca-
ballo desbocado, o el recuerdo de mi madre o lo que sea.
Eso no quiere decir que me propuse hacer un Robinson
“a lo Buñuel”. Creo que, en general, me atuve a los hechos
Int.: Dan O’Herlihy,
principales del libro». (Luis Buñuel)
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Jaime Fernández, Felipe
Presentación a cargo de José Félix Collazos, periodista de Alba, Chel López.
cinematográfico y programador de Another Way Film México, EEUU. 35 mm.
Festival. Duración total aproximada de la sesión: 110’ VISE*. Color. 89’
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Adaptación del clásico literario de Herman Melville que si- Int.: Gregory Peck,
gue a un joven que se enrola en un barco ballenero capita- Richard Basehart, Leo ROBINSON CRUSOE
neado por un hombre obsesionado con cazar a una mons-
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Genn, James Robertson (LUIS BUÑUEL, 1954)
truosa ballena blanca.
Justice.
«Es la más importante declaración de principios que he he- Reino Unido. 35 mm.
cho nunca. Achab es el hombre que odia a Dios y que ve en VOSE. Color. 116’
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la ballena blanca el rostro pérfido del creador. Considera al
creador como un asesino, y se ve a sí mismo con la misión
de matarle. En todas las ilustraciones del libro, Achab apa-
rece como un iluminado. Yo, por el contrario, pienso que
se trata de un capitán cualquiera, de un hombre lleno de
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dignidad y de fuerza, que se rebela con toda su razón razo-
nable contra Dios». (John Huston)
Presentación a cargo de José Félix Collazos, periodista

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cinematográfico y programador de Another Way Film
Festival. Duración total aproximada de la sesión: 135’
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En la isla de Bora Bora, dos jóvenes ven como su amor se
convierte en una relación prohibida cuando ella es conside- Comprar Volver al
rada una virgen sagrada por la tribu.
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«La última película de Murnau, probablemente el más
grande de todos los directores de cine mudo. Enteramente
rodada en los Mares del Sur con un reparto no profesional
y una fotografía fabulosa a cargo de Floyd Crosby, la pelí-
cula empezó como una colaboración entre el gran docu-
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mentalista Robert Flaherty, que mantiene un crédito en el
argumento, aunque resulta evidente que el romanticismo
alemán de Murnau predomina, especialmente en las poses
heroicas de los isleños y en el trabajo de composición, mar-
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cado por las diagonales. […] Por muy desfasados que pue-
dan parecer algunos aspectos del idealismo etnográfico de
la película, su arrebatadora belleza y destreza la convierten
en un visionado indispensable». (Jonathan Rosenbaum)
Int.: Matahi, Anne
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Copia restaurada por Murnau-Stiftung. Presentación a Chevalier, Hitu, Bill
cargo de José Félix Collazos, periodista cinematográfico Bambridge.
y programador de Another Way Film Festival. Duración EEUU. DCP. MRI/E*. B/N.
total aproximada de la sesión: 110’ 86’
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TABÚ
(FRIEDRICH WILHELM MURNAU, 1931)
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TABU: A STORY OF THE SOUTH SEA

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PIONERAS DEL CINE MUDO
FILMOTECA ESPAÑOLA
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Un año más, una parte de la programación En esta primera sesión, coronada por una
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del Festival Cine por Mujeres Madrid pasa conferencia de Jane Gaines, se podrán
FESTIVAL CINE POR por las salas del cine Doré. Para esta quin-
ta edición del festival, el Festival, Filmote-
ver dos cortometrajes, uno producido en
Francia y otro en EEUU.
MUJERES MADRID
ca Española y la comisaria Jane Gaines han
colaborado para traer tres sesiones dedi- Las dos siguientes sesiones van más allá
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cadas a las pioneras del cine en el periodo de Alice Guy y destacan el trabajo de dos
mudo, entre 1900 y 1929. Gaines, fundadora artistas que no han gozado, aún, del mismo
del Women Film Pioneers Project (realizado reconocimiento: Elvira Notari y Marie-
OCTUBRE 2022
en colaboración con la Columbia Universi- Louise Iribe. La primera es nada menos
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ty), lleva tres décadas trabajando para sa- que la primera y más prolífica directora
car a la luz el trabajo de directoras, guionis- de la historia del cine italiano; su figura
tas, productoras y otras profesionales de la ha empezado a ganar peso gracias al
industria del cine que han sido constante- trabajo de académicos italianos en las dos
mente invisibilizadas a lo largo de la histo- últimas décadas, lo que ha permitido que
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ria del cine. Su trabajo, junto al de muchas se recuperen más y más trabajos suyos.
otras académicas, ha permitido descubrir La sesión que le dedicamos ofrece, de
que, efectivamente, la presencia de muje- hecho, un largometraje restaurado por
res cineastas durante el periodo mudo fue George Eastman House. En el caso de Iribe,
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notablemente más importante de lo que se se trata de una cineasta prácticamente
creía en un principio. De ahí que el proyecto desconocida, de carrera más breve que las
haya acabado teniendo el siguiente lema: de Guy y Notari, pero igual de interesante:
“Lo que asumimos que nunca existió es lo así lo demuestra Hara-Kiri (1928), la película
que constantemente encontramos”. que se podrá ver en la tercera sesión del
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programa.
La programación, que recibe el título de
“Cine mudo dirigido por mujeres: Estados Estas tres cineastas son solo la punta del
Unidos, Europa, América Latina y Asia”, se inmenso iceberg que es el cine dirigido
FESTIVAL CINE POR
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abre con una sesión dedicada a la que pro- por mujeres durante la etapa del mudo.
bablemente sea la más famosa de todas Un iceberg que, poco a poco y gracias
MUJERES MADRID las pioneras, la francesa Alice Guy Blaché.

Cuando murió en 1968 se pensaba que
ninguna de las casi mil obras, entre cor-
al trabajo de académicos y académicas
en todo el mundo, va saliendo a la luz e
incorporando no solo a las directoras, sino
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tometrajes y largometrajes, dirigidas por también a otras profesionales igual de
ella habían sobrevivido, pero ya son más relevantes, desde guionistas a montadoras,
OCTUBRE 2022 de cien las que se han ido descubrien-
do y recuperando en las últimas décadas.
productoras o directoras de arte
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Con la colaboración de:
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‘A SANTANOTTE
(ELVIRA NOTARI, 1922)
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Dos cortometrajes cómicos de la cineasta Alice Guy Blaché,
la primera directora conocida de la historia del cine. Las dos
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piezas servirán de acompañamiento a la conferencia de
Jane Gaines, profesora de Cine en la Columbia University
y comisaria del ciclo “Cine mudo dirigido por mujeres:
Estados Unidos, Europa, América Latina y Asia”, en la que
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presentará el Women Film Pioneers Project.
Antes de la proyección de las películas tendrá lugar

una presentación de cargo de Carlota Álvarez Basso,
directora del Festival Cine por Mujeres Madrid, y
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María Luque, responsable de Asuntos Culturales de la
Fundación Consejo España-EEUU; y una conferencia a
cargo de la comisaria de la sesión, Jane Gaines. Duración
total aproximada de la sesión: 105’
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La historia de una joven explotada por su padre, un hombre Int.: Eduardo Notari,
brutal que se mantiene esquilmando el salario que ella Rosé Angione, Antonio CINE MUDO DIRIGIDO POR MUJERES:
consigue como camarera.
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Palmieri, Elisa Cava. ESTADOS UNIDOS, EUROPA, AMÉRICA LATINA Y ASIA
Italia. DCP. MRI/E*.
«Directora, actriz, guionista, productora y distribuidora,
la figura de Elvira Notari es celebrada hoy en día como B/N. 90’
la primera y más prolífica directora italiana. […] Está lar- VIERNES 28 17:00 H SALA 1
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gamente aceptado que las películas de Notari no reci-
bieron el permiso de exhibición por parte de las autori-
dades censoras de Roma, lo que llevó a que entrasen en
los Estados Unidos de contrabando; allí fueron bastante
populares, como se puede comprobar en varios anun-
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cios. Sin embargo, algunos documentos encontrados en
los archivos del estado de Nueva York indican que la pro-
ductora de Notari se encontró con los mismos proble-
mas allí. Los informes indican que las escenas violentas
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de ‘A santanotte, en las que el padre golpea a su hija y la
arrastra por el pelo, debían ser eliminadas porque eran
“inhumanas e incitaban al crimen”». (Kim Tomadjoglou)
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Copia restaurada por George Eastman House y
L’Immagine Ritrovata de Bolonia.
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Una mujer europea casada con un diplomático japonés
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se enamora de un príncipe. Su historia de amor se torna
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trágica cuando él viaja a los Alpes.
«Nacida en París y sobrina del diseñador Paul Iribe, Ma-

rie-Louise Iribe fue una popular actriz de teatro que
hizo su debut interpretativo en el cine en 1913, traba-
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jando para Jacques Feyder y Jean Renoir, entre otros. A
finales de los años 20 fundó su propia productora, lla-
mada Les Artistes Réunis. Hara-Kiri, que en ocasiones
aparece como codirigida por Iribe y Henri Debain, fue
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su primer trabajo como directora. Murió con 39 años
en 1934. A pesar de no haber sido tan prolífica como
Germaine Dulac o Marie Epstein, la breve carrera de Iri-
be y su implicación en la historia del cine francés de los
Int.: Marie-Louise Iribe,
años 20 está pidiendo a gritos ser objeto de atención
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por parte de los académicos». (Jane Gaines) Constant Rémy, André
Berley, Liao Szi-yen.
Presentación a cargo de Jane Gaines, comisaria de la Francia. 35 mm. MRF/E*.
sesión. Duración total aproximada de la sesión: 120’ B/N. 93’
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HARA-KIRI
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(MARIE-LOUISE IRIBE Y HENRI BAUDIN, 1928)

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DUERME, DUERME, MI AMOR
(FRANCISCO REGUEIRO, 1975)
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JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ:

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Un hombre decide evadirse de la profunda crisis en la que Int.: José Luis López
se ha instalado su matrimonio durmiendo a su esposa con Vázquez, María José
somníferos para poder intentar iniciar una relación con su
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Alfonso, Rafaela
vecina.
Aparicio, Laly Soldevila.
«La puesta en escena que yo desarrollo en esta pelícu- España. DCP. Color. 90’
JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ:

la es muy torera. Los dos personajes principales, este
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hombre y esta mujer, están ahí solos, abandonados de-
lante de la cámara. La película es fundamentalmente
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ellos: sus diálogos, su situación. Esto, realmente, es lo
que a mi más me gusta de los llamados profesionales,
¿no?: que todos sepamos lo que tenemos entre manos
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y que, luego una cámara registre, de la forma más pu-
OCTUBRE 2022 dorosa, los sentimientos de los mensajeros, que son los
actores». (Francisco Regueiro)
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UN MILLÓN EN LA BASURA
(JOSÉ MARÍA FORQUÉ, 1967)
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Un barrendero se encuentra una importante suma de dinero Int.: José Luis López
en un cubo de basura. Su esposa intenta convencerle de Vázquez, Julia Gutiérrez
que lo devuelva, pero la situación empieza a complicarse.
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Caba, Juanjo Menéndez,
Aurora Redondo.
«Fue una película estupenda. Me acuerdo que nos di-
mos una paliza enorme… Teníamos que levantarnos muy España. 35 mm. B/N.
temprano a regar las calles, íbamos Juanjo Menéndez 90’
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y yo de regadores. Rodábamos en el centro porque
era Navidad, estaba iluminado y tenía más gracia… […]
Una mañana, mientras estaban montando un plano en
exteriores, aproveché que estábamos junto a casa de
un amigo mío, joyero, de la calle de Goya y, para ca-
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lentarme un poco porque el frío era te-rri-ble, decidí,
ataviado con mi humilde atuendo de la película, ha-
cerle una visita. […] la puerta se entreabrió levemente
y observé, un instante, el rostro de mi amigo que me
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espetó de manera escueta “No, no, ya hemos dado”

y acto seguido me cerró la puerta en las narices».
(José Luis López Vázquez)
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SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
HÄXAN
(BENJAMIN CHRISTENSEN, 1922)
OTRAS
SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES
OCTUBRE 2022
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
Ensayo fílmico que recorre la historia de la brujería desde Int.: Benjamin
la Edad Media hasta los principios del siglo XX, incidiendo Christensen, Elizabeth
particularmente en los mecanismos de represión utilizados Christensen, Maren
contra mujeres cuyos comportamientos se consideraban
Pedersen, Clara
“inadecuados”.
Pontoppidan. Suecia,
OTRAS
«Al igual que el terror folk que la sucedería, Häxan no Dinamarca. DCP.
MRI/E*. B/N. 81’
SESI ON ES ES PEC IAL ES

ofrece una posición fácil para el espectador. Se nos
ofrece el lugar del mirón, invitados a disfrutar de los
SESIONES
grotescos espectáculos de la choza de la bruja y el des-
enfreno del Sabbath. Al mismo tiempo, se nos anima
a sentir empatía por los empobrecidos y maltratados.
La película despierta sensaciones de horror y asco,
OCTUBRE 2022 pero también pena y humor. […] Al otorgar complejidad
al ancestral estereotipo de la bruja malvada, Benjamin
Christensen no solo inauguró una tradición de continua
reinvención de dicha figura en el cine de terror, sino que
también ofreció una representación ambigua del poder
femenino y la victimización que sigue siendo efectiva
hoy en día». (Chloé Germaine Buckley)
S ESPECIALES
S ESPECIALES
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Copia restaurada por el Swedish Film Institute.
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HONOR DE CAVALLERÍA
(ALBERT SERRA, 2006)
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VIERNES 14 21:30 H SALA 1 Filmación de la gira que el grupo de música camerunés
entradas calendario
Les Têtes Brulees hizo por Francia a finales de los años 80,
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cuando la banda se había convertido en una sensación al
combinar los sonidos tradicionales bikutsi con guitarras
eléctricas.
«Los personajes de Denis no son muy expresivos en

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cuanto a diálogo, pero sus cuerpos, cómo se colocan en
el espacio o sus gestos y movimientos, incluso cuando
se muestran de forma ocasional o muy estilizada, ofre-
cen mucha información. Al mismo tiempo, su existencia
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está siempre marcada por la sensación, más o menos
marcada, de estar fuera de lugar. […] Para la banda afri-
cana que recorre Europa en el cómico documental Man
No Run, el viaje, puntuado por aburridos periodos de
conducción e impersonales habitaciones de hotel, es
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en parte una experiencia llena de extrañamiento y nos-
talgia del hogar». (Martine Beugnet)
Francia. 35 mm. VOSE*.
Sesión gratuita hasta completar aforo. Color. 92’
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Adaptación muy libre de las aventuras de Don Quijote de la Int.: Lluís Carbó, Lluís
Mancha y su escudero Sancho Panza. Serrat. España. DCP. MAN NO RUN
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VOSE. Color. 103’ (CLAIRE DENIS, 1989)
«A pesar de que este verdadero desmontaje del hé-
roe más singular de la literatura española se antoja casi
ofensivo, no caben dudas respecto a que hay detrás de
la operación un atinado trabajo de reflexión no ya so- MIÉRCOLES 5 19:00 H SALA 2
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bre qué significa adaptar un texto clásico, o su virtual
imposibilidad, para ser más precisos, sino un cuidadoso
discurso cinematográfico hecho desde la más honda
tradición de la experimentación, con guiños indisimu-
lables al cine de Robert Bresson, al quietismo poético
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de Yasujiro Ozu, que Serra reconoce como una de sus
influencias mayores, y hasta de Ermanno Olmi y su des-
pojado sentido del realismo. Está rodada en condicio-
nes de luminosidad limítrofes, en ocasiones, con la pura
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sombra; resultará ofensiva a quienes se acerquen a ella
esperando encontrarse con el reconfortante Quijote de
siempre; pero para quien esto firma es una de las más
arriesgadas, valientes y decididamente marcianas pro-
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puestas nacidas del cine catalán en muchos, muchos
años». (Casimiro Torreiro)
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SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
anteriores, La noche del terror ciego (1971) o El ataque de los
«SALA:B» Y JACK TAYLOR muertos sin ojos (1973), Ossorio las planteó como películas
independientes sin otra continuidad que las siniestras
apariciones de estos monstruos de su creación: un grupo
de caballeros templarios condenados, muertos vivientes Comprar Volver al
VIERNES 28 19:30 H SALA 2 –e invidentes– que reclaman venganza desde los tiempos entradas calendario
de la Inquisición. En El buque maldito, Taylor, Bárbara Rey y
María Perschy se enfrentan a estos cruzados en un galeón
errante que sintetiza perfectamente la idea de aquella
España tardofranquista que se descomponía frente a la
modernidad. Las lecturas políticas de la saga templaria solo
resultaron opacas para la ceguera mental de los censores.
En El juego del diablo, Jack Taylor está del lado de la ciencia

que intenta explicar el mito de la posesión diabólica,
en una de las primeras exploitations mediterráneas de
El exorcista. Producida por Antonio Cuevas, uno de los
participantes del llamado cine de la Tercera Vía, y dirigida
por el argentino Jorge Darnell, esta desconocida incursión
en el subgénero satánico no debe ser confundida con otras
grotescas revisiones del clásico de Friedkin. Inma de Santis
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
añade inocencia y fragilidad al personaje que interpretó
Linda Blair, y Darnell prefiere las imágenes inquietantes –y
polanskianas– a la truculencia y los vómitos. Una de esas
imágenes, con un José Lifante pesadillesco en el Museo de
Cera de Madrid, remite a varios críticos al Hombre Alto de
Angus Scrimm». (Álex Mendíbil)
• El buque maldito (Amando de Ossorio, 1974). Int.: Maria
Perschy, Jack Taylor, Carlos Lemos, Bárbara Rey. España. Presentación a cargo del actor Jack Taylor y Álex Men-
BDG. Color. 106’ díbil, comisario de «Sala:B». Duración total aproximada
• El juego del diablo (Jorge Darnell, 1975). Int.: Inma de de la sesión: 220’
Santis, María del Puy, Luis Prendes, Jack Taylor. España.
35 mm. Color. 90’

«Llega Halloween y «Sala:B» abre sus puertas a todos
los demonios, con la protección de un veterano en la
lucha del bien contra el mal: el gran Jack Taylor.
Uno de las presencias más carismáticas del cine de género

español y europeo, Jack Taylor (George Brown Randall,
1936) viene a presentarnos dos títulos terroríficos de su
larga y aún activa carrera. Este programa doble homenajea
a este actor estadounidense afincado en España y además
salda una cuenta pendiente con Amando de Ossorio,
director coruñés de culto que «Sala:B» debía incluir en
su lista de favoritos. Taylor y Ossorio trabajaron juntos en
cuatro películas, la primera en 1964 y la última en 1984,
S ESPECIALES
S ESPECIALES
siendo El buque maldito de las más celebradas. Se trata

de la tercera entrega de la tetralogía de los Templarios, la
saga de fantaterror español más icónica y reconocida en
todo el mundo. Que nadie se preocupe si no ha visto las
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FILMOTECA
EDUCA
ED
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E D U CACI ÓN
FILMOTECA
EDUCA
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FILMOTECA
PROGRAMACIÓN
E DU CACI ÓN
E DU CACI ÓN
JUEVES 27 DE OCTUBRE
VIAJE AL CUARTO DE UNA MADRE
EDUCA
(Celia Rico, 2018)
HORARIO: 10:30 H
FILMOTECA
DURACIÓN: 94 MINUTOS
E DUCACIÓN
E DUCACIÓN
CALIFICACIÓN: APTA PARA TODOS LOS PÚBLICOS
MODALIDAD: PRESENCIAL
EDUCA DESCUBRE EL CINE ESPAÑOL

Programación gratuita dirigida a centros educativos
FILMOTECA Presentaciones y coloquios con el alumnado · Recursos y herramientas educativas ·

EDUCACI ÓN
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Equipo pedagógico especializado · Creadores y especialistas invitados
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EducaFilmoteca es una iniciativa educativa con la presencia de cineastas y otros invitados
impulsada por Filmoteca Española dirigida a para fomentar el diálogo y la reflexión entre el
estudiantes de ESO, Bachillerato y FP de entre alumnado.
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12 y 18 años. Está enfocada a lograr estimular
en los alumnos el pensamiento crítico y Las películas propuestas a los centros educa
promover la alfabetización audiovisual a través tivos se acompañarán siempre de una serie
de la historia del cine español. de contenidos pedagógicos que facilitará el
ED U CACI ÓN
ED U CACI ÓN
EDUCA
trabajo previo y posterior al visionado.
EducaFilmoteca propone un programa de cine
español en sesiones matinales gratuitas para Con estos materiales se pretende que los
FILMOTECA
centros educativos en el cine Doré y también jóvenes descubran el contexto histórico
online abiertas a centros educativos de cual y la relevancia cultural de la película, el
quier provincia. equipo artístico y técnico que hay detrás de
la narración, y que establezcan relaciones
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Estas sesiones serán introducidas siempre por entre el cine y otras artes como la literatura,
un equipo pedagógico y también podrán contar el teatro, la música o la pintura.
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PROGRAMA COORDINADO POR PLATINO EDUCA
MÁS INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES:

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PROYECCIÓN DESDE ARCHIVO DIGITAL 40 €
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BSP culturales y educativos vinculados a instituciones, mayores
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Programacion de Octubre 2022 Filmoteca Espa Ola

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Programacion de Octubre 2022 Filmoteca Espa Ola

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CINE DORÉ

MES DEL ARCHIVO · CLÁSICOS COMO NUEVOS · HITOS DEL CINE

MADRID · JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ: CODA · EDUCAFILMOTECA

ÍNDICE GENE RAL

Í ND ICE GEN ERAL

AL FINAL DE LA ESCAPADA (JEAN-LUC GODARD, 1960) 34 LA MOSCA (DAVID CRONENBERG, 1986) 87

ANATOMÍA DE UN ASESINATO(OTTO PREMINGER, 1959) 36 LA ZONA MUERTA (DAVID CRONENBERG, 1983) 89

A PRAGA (JOSÉ MOJICA MARINS, 1980) 57 LIMITE (MARIO PEIXOTO, 1931) 64

ATRAPADOS(MAX OPHÜLS, 1949) 37 LOS BAJOS FONDOS (JEAN RENOIR, 1936) 45

CORTOMETRAJES BRASILEÑOS: VEREDA TROPICAL + SUPEROUTRO 60 NOSTALGIA (ANDREI TARKOVSKI, 1983) 46

FAMINE 33 (OLES YANCHUK, 1991) 74 THE DRIVER (WALTER HILL, 1978) 48

FIERAS HUMANAS (ROBERTO FARIAS, 1964) 62 TOMMY (KEN RUSSELL, 1975) 50

GIGANTES Y CABEZUDOS (FLORIÁN REY, 1926) 27 VIDEODROME (DAVID CRONENBERG, 1983) 94

HOME MOVIE DAY 28

INTRODUCCIÓN Estamos de celebraciones. El 6 de octubre se celebra la segunda edición del

PROGRAMACIÓN HITOS DEL CINE BRASILEÑO

FAST COMPANY CANCIONES PARA DESPUÉS DE UNA GUERRA PECHOS ETERNOS

LOS BAJOS FONDOS MARIO CAMUS EN EL IIEC* FIERAS HUMANAS

DCP. B/N DCP. B/N

MES DEL ARCHIVO:

DE FILMOTECA ESPAÑOLA contado con la colaboración desinteresada y

INFORMACIÓN ESENCIAL DE LA EXPOSICIÓN

«Una película sobre la cultura o subcultura de unos MIÉRCOLES 26 21:30 H SALA 1

Sesiones gratuitas hasta completar aforo. El pase del

Duración total aproximada de la sesión: 60’ JUEVES 13 18:00 H SALA 2

MES DEL ARCHIVO:

MES DEL ARCHIVO:

«Escalofriante, irónica y escéptica, es mucho menos

SÁBADO 15 17:00 H SALA 1

mostrada con unos planos lo suficientemente aleja-

ción visual del plano, o de los efectos del decorado, o

«El juego con lo monstruoso y el placer de romper ta-

«Asombra por su honesto retrato del cuerpo femenino.

«El hieratismo de los personajes nos niega la posibilidad de

SÁBADO 15 21:30 H SALA 1

«Lo cierto es que, en 1951, Un lugar en el sol fue alabada

MES DEL ARCHIVO:

SEGÚN KLEBER MENDONÇA FILHO midad de las elecciones, vuelve la esperanza

Copia restaurada por Heco Produções. Antes de la pro-

«La yuxtaposición de una familia desgarrada por el gol-

Copia restaurada por Metrópoles y Paloma Cinemato-

Duración total de la sesión: 71’

Antes de la proyección se podrán ver dos videopresen-

«Las películas de Hector Babenco son crónicas de la

«¿Es la vocación del cine la prosa o la poesía? ¿La ale-

Copia restaurada por la Cinemateca Brasileira y la

Copias restauradas por Cinelimite. Duración total de la

Copia restaurada por Cineteca di Bologna y The

MES DEL ARCHIVO:

MES DEL ARCHIVO: The Night Coachman, de Georgy Tasin, es

SEPTIEMBRE OCTUBRE 2022

«Hablo de un mundo en el que no hay mujeres. Los hom-

«Esta película canadiense de 1979, que nunca se estrenó

«Frente a un modelo de cine de la felicidad que puebla

Antes de la proyección de Stereo se podrán ver los corto-

Copia de Videodrome restaurada por Arrow Films, la ver-

Presentación a cargo de José Félix Collazos, periodista

SÁBADO 8 21:30 H SALA 1

MUJERES MADRID las pioneras, la francesa Alice Guy Blaché.

Antes de la proyección de las películas tendrá lugar

«Nacida en París y sobrina del diseñador Paul Iribe, Ma-

SÁBADO 29 17:00 H SALA 1

JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ:

JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ:

AL FINAL DE LA ESCAPADA (JEAN-LUC GODARD, 1960) 34 LA MOSCA (DAVID CRONENBERG, 1986) 87

ANATOMÍA DE UN ASESINATO(OTTO PREMINGER, 1959) 36 LA ZONA MUERTA (DAVID CRONENBERG, 1983) 89

A PRAGA (JOSÉ MOJICA MARINS, 1980) 57 LIMITE (MARIO PEIXOTO, 1931) 64

ATRAPADOS(MAX OPHÜLS, 1949) 37 LOS BAJOS FONDOS (JEAN RENOIR, 1936) 45

CORTOMETRAJES BRASILEÑOS: VEREDA TROPICAL + SUPEROUTRO 60 NOSTALGIA (ANDREI TARKOVSKI, 1983) 46

FAMINE 33 (OLES YANCHUK, 1991) 74 THE DRIVER (WALTER HILL, 1978) 48

FIERAS HUMANAS (ROBERTO FARIAS, 1964) 62 TOMMY (KEN RUSSELL, 1975) 50

GIGANTES Y CABEZUDOS (FLORIÁN REY, 1926) 27 VIDEODROME (DAVID CRONENBERG, 1983) 94

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