Un aria (de aire en italiano) es una pieza musical creada para ser cantada por una voz solista

sin
coro, habitualmente con acompaamiento orquestal y como parte de una pera o de una
zarzuela. Antiguamente, era cualquier meloda expresiva frecuentemente, aunque no siempre,
ejecutada por un cantante. Un aria es similar al mundo de las Suite al ser una pieza de carcter
cantbile, de movimiento lento. Siendo ternaria o binaria y con profusa ornamentacin. En todo
caso, es una composicin teatral o musical de finales del Renacimiento compuesta para ser
ejecutada por un solo intrprete.
Este tipo de arias fueron adoptadas por los antiguos compositores de pera, como el italiano
Claudio Monteverdi. Un maestro especial de esta forma fue el compositor ingls Henry Purcell.
Poco antes de 1650 apareci una nueva forma de aria, que domin la msica operstica hasta
cerca de 1750.
Se trataba del aria da capo, escrita en tres secciones: ABA. Para indicar la seccin A repetida, los
compositores simplemente escriban la directiva da capo (en italiano, 'desde el principio') despus
de la seccin B. El aria da capo se convirti en una estructura musical larga con la seccin B en una
tonalidad contrastada. Por lo general la seccin de introduccin instrumental preceda a la seccin
A, y haba un interludio que separaba las secciones A y B.
Los cantantes aprovechaban la seccin repetida A para efectuar variaciones virtuosas
improvisadas.
Como la mayora de las arias, tambin son interpretadas por un solista acompaado por
instrumentos, normalmente en una orquesta pequea. Los compositores encontraron esta forma
no slo til sino fundamental durante cerca de un siglo.
La primera seccin de las arias da capo es una entidad musical completa, que termina en la tnica,
y que en principio poda ser cantada sola. La segunda seccin contrasta con la primera en su
textura musical, nimo o tempo. La tercera seccin normalmente no est escrita en las partituras,
el compositor se limitaba a indicar que se repitiera la primera parte con las palabras "da capo"
(que en italiano significa "desde el principio"). En esta tercera parte el cantante deba ejecutar
toda serie de variaciones y adornos que considerara apropiados para su lucimiento.
Como ejemplo de las arias da capo se pueden citar algunas de Handel (incluidas en su Messiah de
1742): "Rejoice Greatly" (para soprano), "He Was Despised" (para alto) y "The Trumpet Shall
Sound" (para bajo); o la primera aria de la cantata Jauchzet Gott in allen Landen (BWV 51, 1730)
de Johann Sebastian Bach, para soprano, trompeta solista y cuerdas.
El texto de un Aria da capo del tipo de los que aparecen en los textos de Zeno y Metastasio, era
casi siempre un poema con dos estrofas y cada una con tres a seis versos. Independientemente del
esquema rtmico y mtrico, el ltimo verso de la estrofa terminaba normalmente con una silaba
acentuada y los versos finales de los dos esquemas rimaban entre si. La primera estrofa del poema
era el texto para la primera seccin del aria da capo.

En las dcadas del 1720 y 1730, surgi un esquema tpico para la primera parte:

Primera parte (A). Un ritornelo instrumental; una exposicin completa de la primera estrofa con
un desplazamiento armnico de la tnica a la dominante, un ritornelo posterior a la dominante, un
segunda exposicin completa de la primera estrofa que bien comienza con la tnica, bien se
encamina rpidamente hacia ella, una exposicin final del ritornelo en la tnica.

Segunda parte (B). La segunda estrofa proporciona el texto para la seccin central del aria da capo,
en esta seccin se incorpora encontraste armnico al evitar la tnica valindose a menudo de la
tonalidad relativa. Esta seccin podra estar instrumentada con mayor ligereza y presentaba
generalmente la estrofa completa solo un vez, aunque podan repetirse partes internas del texto.

Tercera parte (A). A continuacin llegaba otra vez la primera estrofa con su msica, una repeticin
en la que se esperaba que el cantante introdujera variaciones con una ornamentacin
improvisada.
En su forma ms perfeccionada, el aria da capo tiene la siguiente estructura:

La forma general de esta aria era A-B-A, donde: A es el tema principal con sus ornamentos; B es el
tema secundario, generalmente en la tonalidad relativa para hacer contraste; y A es la repeticin
del tema original pero con las variaciones personales que le adiciona el cantante.

TIPOS DE ARIA
En el mundo rgidamente codificado de la Opera Seria las arias generalmente tienen unas
caractersticas especficas (caractersticas musicales inseparablemente unidas al texto)
dependiendo de la clase de aria de que se trate. En funcin de diferentes criterios de
clasificacin, tenemos toda una variedad de arias como pueden ser segn el carcter del aria:
-Aria cantabile: caracterizada por una meloda elegante y acompaamiento sencillo, sin grandes
dificultades tcnicas ni ornamentaciones complicadas. Un ejemplo podra ser Bel Piacere de
Agrippina / Rinaldo.
-Aria di bravura: por el contrario, constituye una oportunidad para el cantante de mostrar sus
habilidades. Con un tempo rpido, incluye todo tipo de dificultades tcnicas (que se ven
incrementadas en los da capo), correspondiendo a textos donde se muestra al personaje sacudido
por fuertes sentimientos, estados mentales alterados etc. Un caso particular sera el Aria di furore,
en el que el personaje expresa sentimientos de ira, rabia u odio, en muchas ocasiones invocando
directamente a las Furias en su discurso, como es el caso del aria Crude furie degli orridi abissi de
Serse.
Segn alguna situacin dramtica particular: era corriente (y los espectadores de la poca lo
esperaban) que ciertas situaciones se repitiesen en las peras, muchas veces sin venir mucho a
cuento en relacin a la trama en curso; as, el aria de la carta, el aria de cadenas, el aria del sueo
etc. Son tambin los casos de las arias di caccia, o las arias di guerra, que se acompaan con
marciales trompetas y timbales (ejemplo: Sibillar Gli Angui D'aletto de Rinaldo).
-Arias de comparacin: los sentimientos experimentados por el personaje se ponen en relacin
con algn elemento de la naturaleza, como son los vientos, los mares, los ros, el canto de los
pjaros de forma que la msica imita en cierta forma dichos elementos. Son muy habituales las
arias di tempesta donde los sentimientos de agitacin interior se expresan haciendo referencia a
tormentas o tempestades en el mar.
VARIANTES
Las caractersticas que se han indicado del aria da capo son las que, una vez que la forma adquiri
su configuracin definitiva, encontramos en la inmensa mayora de arias de la opera seria. Ello no
quita que, ocasionalmente, aparezcan arias con variantes ms o menos complejas. Dichas
variantes, teniendo en cuenta el campo ultracodificado en el que nos movemos, necesariamente
deban causar un efecto en una audiencia acostumbrada a escuchar siempre lo mismo
(estructuralmente hablando, claro), y por tanto se explican como intentos del compositor de
incorporar un mnimo de variedad a la obra o de resaltar algn aspecto determinado.

A continuacin se indican algunas de esas variantes.

-Aria sin ritornello inicial: en muchas ocasiones por coherencia dramtica resultara fuera de lugar
que un personaje esperase a que se desarrollase el ritornello inicial para reaccionar a lo que ha
acontecido. En estos casos el aria puede prescindir de este elemento, como es el caso de Barbaro
partir de Radamisto.

-Sustitucin de la seccin B por un recitativo: es un caso relativamente habitual, donde la seccin

B se cambia por un recitativo secco. Un ejemplo de una gran belleza es Notte Cara de Floridante,
donde la seccin central en este caso es un accompagnato.

-Aria seguida de coro: mucho ms corriente en oratorio que en pera (donde los coros son escasos
es s mismos), tenemos un ejemplo magnfico en Giulio Cesare (aria Al lampo dell`armi mor,
Cesare mor), o este otro en Semele: Endless pleasure.

-Aria interruptus: en el aria Sommi Dei de Rodrigo, cuando comienza lo que parece la seccin B
de un aria convencional, la aparicin de otro personaje interrumpe el discurso musical (Rodrigo,
all`armi), con un claro efecto dramtico.

-Aria doble: en Serse, y tal vez para enfatizar el carcter insistente y un poco neurtico del
personaje de Atalanta, aparecen dos arias seguidas del mismo personaje, con diferente texto pero
la misma msica (Dir che amor per me / Dir che non m`am).

EL ARIA DAL SEGNO: con el tiempo, la evolucin de la pera llev a que las arias fuesen ganando
en longitud sin que los textos sufrieran la misma ampliacin. Como consecuencia, a lo largo del
aria llegaban a repetirse los mismos versos una infinidad de veces. Como reaccin contra esta
repeticin y la excesiva duracin, se fue imponiendo el aria dal segno, que es una variedad en la
que en vez de regresar al principio una vez terminada la seccin B, se regresa a un punto
determinado indicado con un smbolo especfico.
Generalmente se colocaba al comienzo de la parte A2, reduciendo as a la mitad la duracin de la
seccin A en la repeticin. Esto aparece por ejemplo en Mozart. No he encontrado un ejemplo de
este uso en Handel; sin embargo lo utiliza con profusin para eliminar o reducir el ritornello inicial
en la repeticin; ejemplo podra ser esa impresionante aria de Tamerlano Ciel e terra donde se
suprime el ritornello inicial de la seccin A`.

Alessandro Scarlatti, el clebre compositor de peras italiano, ayud a establecer el uso casi
universal del aria da capo. A finales del siglo XVIII, el compositor alemn Georg Friedrich Hndel la
us en sus peras y oratorios, mientras que su contemporneo Johann Sebastian Bach la utiliz en
sus oratorios y cantatas.
A finales del siglo XVIII, los reformadores de la pera, como el alemn Christoph Willibald Gluck,
reaccionaron contra el aria da capo, empleando otras variedades. Wolfgang Amadeus Mozart y
otros compusieron a menudo arias con dos secciones contrapuestas. Tambin se hizo popular
incluir una cavatina de seccin nica.
El romanticismo del siglo XIX impuls una amplia variedad de formas de aria. A finales del siglo XIX
Richard Wagner suprimi las arias casi todas sus obras de madurez y, en lugar de separar la accin
del comentario lrico, favoreci la existencia de un espacio prolongado de la msica. Si bien
muchos de los compositores de pera del siglo XX siguieron el ejemplo de Wagner, otros siguieron
escribiendo arias en formatos muy diferentes.

Bibliografas

http://es.paperblog.com/el-aria-musical-508969/

Departamento de Msica, Universidad Complutense de Madrid.

Grove Music Online.

http://www.oxfordmusiconline.com/

http://es.wikipedia.org/wiki/Aria_da_capo

EL ARIA BARROCA

Matas Moncada Albarrn. Canto I

Brayan vila Martnez. Canto I

Profesor: Jorge Martnez

Literatura Musical I

Universidad de Chile, 28 de octubre de 2014

Santiago, Chile