ZOGBI, Iván LAV II

LAV II
Giacomo Balla, investigación y análisis

Biografía resumida

Giacomo Balla fue un pintor y escultor italiano nacido en

Turín el 18 de julio del año 1871. En el comienzo de su carrera optó por el
impresionismo, pero en el año 1902 luego observar la obra de Pelizza da
Volpedo “El Cuarto Estado” se decidió por el divisionismo.

(El cuarto estado. Pelizza da Volpedo)

Posteriormente se ve relacionado con el futurismo gracias a una breve tem-

porada que pasa en París donde trabaja como ayudante del ilustrador Sera-
fino Macchiati, aquí descubre el potencial de la descomposición de los colores
y las formas a través de la luz. Años más tarde se lo definió como “el pintor
de la luz” debido a las exposiciones que presentaba, y para el año 1910 se
uniría al Manifiesto de los Pintores Futuristas, junto con Carrà y Russolo. En
el año 1913 Balla participa de la Primera exposición de Pintura Futurista.

(SCIENZA CONTRO OSCURANTISMO, BA-

LLA.1920)
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Al año siguiente comienza la Gran Guerra (1914), Balla junto con los artistas
del movimiento vanguardista que recién nacía piden por la intervención de
Italia, esta se termina manteniendo neutral.

(Manifestación patriótica. Balla,1915)

Movimiento Futurista italiano

El Futurismo fue un movimiento cultural fundado

en Italia por Filippo Tommaso Marinetti, quien re-
dactó el Manifiesto del Futurismo, publicado el 20
de febrero de 1909. Buscaba la renovación artística
a través de la ruptura con el arte antiguo y la im-
posición de una nueva estética basada en la ma-
quinaria, la velocidad y el dinamismo. Marinetti de-
clara “Queremos destruir los museos, las bibliote-
cas, las academias de todo tipo, y combatir contra
el moralismo, el feminismo y contra toda vileza
oportunista y utilitaria”. Otro pilar del futurismo es
su predilección por la lucha, “Queremos glorificar
la guerra, única higiene del mundo, el militarismo,
el patriotismo, el gesto destructor de los liberta-
rios, las bellas ideas por las cuales se muere y el
desprecio de la mujer”, muchos seguidores del mo-
vimiento han participado y dejado la vida en la
guerra. Estuvo a punto de convertirse en un par-
tido político, pero al final terminó asociándose a la ideología fascista de Mussolini
y fue por algún tiempo el brazo cultural de este sistema y acabaría sepultado
por el mismo.
Fueron solo veinte años los que mediaron entre la gestación del divisionismo
italiano y la irrupción del futurismo, solo veinte años en los que Italia dejó atrás
algo más que el siglo XIX, el país recientemente unificado (1870) se encontraba
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anhelante de nuevos lenguajes que lo distanciarían de su pasado y lo integrarían

en el mundo moderno.

Su innovación fuera de la pintura.

En 1914, Balla comenzó a diseñar muebles futuristas, así como la llamada ropa
“antineutral”. Hizo obras como escultor y se interesó por la construcción de ob-
jetos móviles de papel, cartón, tela y alambre que denominó “Complejos plás-
ticos” … era el inicio de su participación en la decoración y el vestuario de los
espectáculos futuristas. Su estudio se convirtió en lugar de encuentro de artis-
tas, los cuales, como la mayoría de sus colegas, eran fervientes nacionalistas

Características del movimiento

Se definió como un movimiento audaz, con un gran aprecio por la tecnología, la
fuerza, la exaltación y la originalidad. Buscaban la belleza en la confrontación con el
pasado artístico, los vehículos como los autos, trenes y aviones fueron el gran sím-
bolo de la vanguardia. En la pintura aparece la multiplicación de línea, los colores
fuertes y detalles inspirados del mundo mecánico, en el mundo de la escultura se
experimenta con materiales y formas nuevas. Nace un cine más autónomo, ejemplo
de este es la película Metrópolis (1927) de Fritz Lang
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El confrontamiento y la guerra
Estaban hartos de la sociedad y, sobre todo, de no avanzar. La vida se guardaba en
museos y, fuera de ellos, Italia era pobre. La gente estaba furiosa. Ellos explotaron
contra eso, contra un pasado glorioso, total ¿para qué ser-
vía si estaban hartos? Por eso mismo, querían destruirlo.

“Un auto de carrera es más hermoso que la Victoria

de Samotracia…” (Tommaso Marinetti)

(Victoria de Samotracia, Siglo II a. C.)

Pues todo lo que se mueve, genera progreso. Con esta idea estos artistas también
creían que había belleza en la guerra. Si hay guerra, hay unión y movimiento. Los
futuristas hablaban de libertad y de terminar con el orden, pero acabaron sucum-
biendo. Sufrieron la evolución de un régimen: desde que surgió y necesitaba el
mensaje de revancha, hasta que ya solo le quedaba vender grandeza.

La salida del movimiento

Balla se termina desvinculando del movimiento a partir de 1930, retomando temas
pre-futuristas, como vistas de paisajes, ciudades y retratos. Su pintura pierde la
inicial capacidad experimental, pero ahora su objetivo es desvincularse del futurismo
en clara connotación ideológica con el fascismo. Finalmente fallecerá en 1958 en
Roma.

“Luce ed Elica Balla”. Giacomo Balla. 1945.

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Obras de Giacomo Balla

Obra: Dinamismo de perro con correa

Autor: Giacomo Balla
Año: 1912
Estilo: Futurismo
Técnica: Óleo sobre lienzo

Por este entonces Balla aún pertenecía al arte figurativo. En la obra se repre-
senta a un perro tomando un paseo de la mano de su dueña, pertenece al
movimiento futurista ya que se ve representado el movimiento en las varias
colas del perro, en sus múltiples patas, en la cuerda a la cual está atado y en
los zapatos de la mujer. El mismo manifiesto futurista decía “Un caballo no
tiene cuatro patas sino veinte”.
El artista descompone así el paseo en múltiples secuencias autónomas del
desarrollo del movimiento. Es como esas cronofotografías de Étienne-Jules
Marey (1882).
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(Étienne-Jules Marey)

El artista decide cortar a la mitad la figura de la mujer y solo mostrar sus

piernas, el protagonista termina siendo se mascota, un perro “salchicha”. En
esta época poseer una mascota como esta era símbolo de estatus social. Por
ese entonces esta obra fue una de las más impactantes ya que hasta el mo-
mento no se habían realizado obras que representaran de tal manera el mo-
vimiento frenético. Los dibujos animados en un futuro adoptan este tipo téc-
nicas para representar acciones.
Los pesos visuales del perro y de las piernas de la mujer son bastante obvios,
generan un contraste con el fondo ya que este fondo es de un color más claro
y ellos son prácticamente negros. Esto contradice un poco lo que plantea el
futurismo, el movimiento está cargado de colores fuertes y brillantes.

Críticas
En 1943, el artista Cornelia Geer LeBoutiller criticó la pintura, comparándola
desfavorablemente con Duchamp Desnudo bajando una escalera (una obra
criticada por su título) y Picasso 's Retrato de Daniel-Henry Kahnweiler , lla-
mando a la obra de Balla "más crudo, menos maduro , de hecho, casi infantil,
Balla toma a sí mismo y a su perro tan en serio, así que estudiadamente, que
es dudoso que cualquier placer ha llegado nunca fuera de él en cualquier
lugar, y desde luego ningún movimiento tiene ". Escribiendo en 1947, el crí-
tico Henry R. Hope llama dinamismo de un perro con una correa "un cliché
del arte moderno". Escritor Geoffrey Wagner declaró la pintura de Balla ser
anatema para la vorticista estética del pintor británico Wyndham Lewis , que
criticó el futurismo por su "exceso romántica" y dinamismo. Sin embargo, SI
Hayakawa le atribuye "clásico" de Balla por su introducción de la dimensión
temporal en su representación de su sujeto.
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Obra: Transformación forma-espíritu Obra: Verso la notte

Autor: Giacomo Balla Autor: Giacomo Balla
Año: 1918 Año: 1918
Estilo: Futurismo Estilo: Futurismo
Técnica: No encontré info. Técnica: óleo sobre lienzo

En esta época Balla tuvo una gran influencia de las ciencias ocultas gracias
a su estrecha relación con los hermanos Arnaldo Ginanni Corradini y Bruno
Ginanni Corradini. Estos dos hermanos fueron autores de los primeros films
abstractos, recreando así el “cine-pintura” donde se podían apreciar cuadros
y estructuras que se iban alternando con diferentes colores, con el objetivo
de generar distintas ilusiones ópticas.
A principio de siglo XX realizan dos libretos “ABC, Método” de 1910 y “Con
mani di vetro” de 1911 donde se representan sus posiciones claramente
anti tradicionalistas, dando indicaciones para la renovación del hombre mo-
derno, un desarrollo que debía ser a nivel: Intelectual, físico y sobre todo
espiritual.
“¿Quién puede creer todavía en la opacidad de los cuerpos, mientras que los
nuestros multiplican su sensibilidad para intuir las manifestaciones ocultas
de los fenómenos del mediumnismo?”
(“Manifiesto técnico de la pintura futurista” 1911)
Estas obras representan la manifestación espiritual en combinación con la
luz, que se representa con líneas que bajan del cielo a la tierra (Transfor-
mación forma-espíritu) o también vemos como está representado el espíritu
ectoplasmático moviéndose en el cosmos (Verso la notte).
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CIELO

Se puede apreciar en esta obra un triángulo con la

punta dirigida hacia arriba con un haz de luces a modo
de símbolo de transformación, estos aportan un nota-
ble misterio al cuadro, probablemente lo que se ha
querido referenciar aquí es el destino de las almas hu-
manas una vez que la persona se va de este mundo.

A comparación con la obra anterior se nota fácilmente

como ya hay un uso diferente de los colores, estos son
colores más vivos, aunque un poco opacos.

TIERRA

Obra: Luz de la calle/Lámpara de arco

Autor: Giacomo Balla
Año: 1909
Estilo: Futurismo
Técnica: Óleo sobre lienzo

En el año 1909 Balla inspirado por la luz y los

patrones de colores que la conforman realiza
esta obra con la técnica de puntillismo, du-
rante mucho tiempo estudió el comporta-
miento de la luz y aquí lo ha representado de
una forma esplendida.
Pero la obra no es solo una lampara prendida,
sino que también se aprecia la figura de la
luna en el cielo en la parte superior derecha,
esta luna no la logramos ver sin antes perca-
tarnos de la verdadera protagonista aquí, la
luz artificial, este es el verdadero mensaje, la
luna no nos interesa, es algo del pasado.

“Uccidiamo il Chiaro di Luna!” (“¡Matemos la luz de la luna!”. Afirmaban los

futuristas)
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Su estancia parisina de nueve meses le había permitido descubrir el espacio

existencial de una metrópolis basada en la luz y en los lugares abarrotados
de gente, influyendo estas impresiones posteriormente en sus cuadros futu-
ristas, en donde usará un análisis cronofoto-gráfico tomado de la fotografía
y el uso de la luz artificial como medios de expresión
La luz, científicamente hablando, se caracteriza por su movimiento infinito y
no tener rival en cuanto a velocidad, por lo que se entiende el papel tan im-
portante que ha tenido en las obras del artista.
En este caso las líneas rectas no han aparecido, más los colores están muy
presentes en la pintura, así es como logra eclipsar a la luna mediante lo que
parecen ser ondas de luz en todas las direcciones.

Obra: Niña corriendo en el

balcón
Autor: Giacomo Balla
Año: 1912
Estilo: Futurismo
Técnica: Óleo sobre lienzo
Se usa el puntillismo para dar a
entender que la niña está co-
rriendo hacia la derecha.

Esta pintura fue creada en el mismo año de Dinamismo de perro con correa,
pero a diferencia de esta, aquí Balla optó por otra forma para
hacer referencia al movimiento de la protagonista, ya que en
vez de ver múltiples piernas o brazos que nacen de un mismo
sujeto, vemos directamente múltiples sujetos, en este caso, la
niña.
Algo que he notado en está obra es que al verla durante un rato e imagi-
narla se pueden aparecer sonidos, es raro, pero la obra lo
transmite. Se pueden aparecer gritos o voces provenientes de
esta niña mientras corre y juega en el balcón.
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Obra: Manifestación patriótica

Autor: Giacomo Balla
Año: 1915
Estilo: Futurismo
Técnica: Óleo sobre lienzo

Al considerar el manifiesto de patriotismo creada por Balla en 1915, Marinetti

escribió estas palabras en su "Primer Manifiesto Futurista" de 1909 como au-
gurios. Este cuadro forma parte de una serie de obras dedicadas a la realiza-
ción de manifestaciones en las calles de Roma, pidiendo la intervención ita-
liana en la guerra, decisión que finalmente se tomó en mayo de 1915. Debido
a su entusiasmo juvenil, Balla y otros futuristas consideran el intervencio-
nismo como la razón fundamental de su supervivencia. Su espíritu naciona-
lista los entusiasmó con el juego

“Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo,

el placer o la revuelta; cantaremos a las marchas multicolores y polifónicas
de las revoluciones en las capitales modernas”
Manifiesto futurista.

Con la descomposición intuitiva del movimiento (que finalmente culmina en

la velocidad abstracta de la pintura) y la descomposición intuitiva de la luz
(en las obras circulares de interpenetración del arco iris). El espacio de lí-
neas rectas, diagonales y espirales se multiplica por el infinito; las ondas de
luz y las ondas de sonido se cruzan y se suman para llenar todo el lienzo,
así representó a la bandera de su país.
“Queremos glorificar la guerra, única higiene del mundo”
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Obra: Fuegos artificiales

Autor: Giacomo Balla
Año: 1915
Estilo: Futurismo
Técnica: Óleo sobre
lienzo

Para el año 1917 el movimiento futurista se expandía hacia las obras de ba-
llet, en este preciso año Balla iba a ser el encargado de diseñar vestuarios,
luces y escenografía para lo que fue el primer ballet futurista. Para sorpresa
del público y de la crítica este ballet no tenía bailarines, los protagonistas
serían los juegos de luces y el escenario que contenía partes móviles, este
estaba preparado para generar distintas ilusiones ópticas y formas mediante
el uso adecuado de distintas luces. A continuación, un breve vídeo realizado
con un programa de animación donde se representa lo que quizás haya sido
este ballet VIDEO

“El decorado era una versión tridimensional ampliada de una de las pinturas
de Balla y el propio pintor dirigía el ‘ballet de luces’ desde un tablero de
mandos de luces. No sólo el escenario, sino también el patio de butacas,
eran alternativamente iluminados y oscurecidos en esta performance sin ac-
tores. En total, la performance duraba justo cinco minutos y, durante este
tiempo, según las notas de Balla, el público había presenciado no menos de
cuarenta y nueve escenarios diferentes”

Como señalara un cronista de la época, el

singular espectáculo logró que a través de
los juegos continuos de luz y los diferentes
tonos de sombras, rayos de colores y re-
flectores eléctricos extremadamente po-
derosos brindaran una singular expresivi-
dad dinámica en la escena.
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Obra: Números enamorados

Autor: Giacomo Balla
Año: 1924
Estilo: Futurismo
Técnica: Óleo sobre lienzo

Fue una de las pinturas más reconocidas de Balla en 1924, esto fue durante
la ola de obras del movimiento.
Balla toma una serie de números del mundo 2D para convertirlos en formas
tridimensionales. Obras como estas se acercan mucho estéticamente a las
del movimiento del cubista, más estas contienen un mensaje diferente, obras
futuristas tienden a tener cierta relación con obras del cubismo, ya que varios
artistas se basaban en ellas.
Lo que a mi parecer representa esta obra es el cálculo, la matemática como
herramienta indispensable para el desarrollo tecnológico de maquinaria y
también para el desarrollo científico
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Obra: Ciencia contra oscurantismo

Autor: Giacomo Balla
Año: 1920
Técnica: Óleo sobre lienzo
Estilo: Futurista

La flecha grisácea que avanza hacia la derecha

rompe con los pensamientos que se enfrentaban al
movimiento futurista, la tensión se genera en ese
sector gracias a las líneas que trasladan la mirada
hacia allí, de ese “choque” o ruptura que genera la
flecha se desprenden colores muy fuertes como en
una especie de explosión.

En obras como esta el color es el factor más importante ya que sin él la

obra pierde su mensaje original.
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Obra: - Obra: Líneas - fuerzas del mar

Autor: Giacomo Balla Autor: Giacomo Balla
Año: 1919 Año: 1919
Técnica: Óleo sobre lienzo Técnica: Óleo sobre lienzo
Estilo: Futurista Estilo: Futurista

Balla había presentado el manifiesto sobre el color donde los colores que prevalecen son los
pasteles. Estas son pinturas donde las líneas curvas que la conforman dan una sensación de re-
dondez, parece como si todo encajara.
Aquí no se enfoca en la máquina, ni en la ciencia, sino en la naturaleza. Se trabaja el movi-
miento del mar y los barcos, los barcos son percibidles mientras que el mar y el cielo es más
abstracto, sin embargo, esta abstracción y figuración conviven en la obra, junto con el movi-
miento.
Lo nuevo que aparece aquí es la obra saliendo del marco, es la primera obra de Balla donde el
marco forma parte de ella.
 ZOGBI, Iván LAV II

Fuentes
http://www.artnet.com/artists/giacomo-balla/verso-la-notte-S8Lx7ClrlGx34ZtQHD5Wcg2
https://historia-arte.com/obras/luz-de-la-calle
https://vestuarioescenico.wordpress.com/2019/04/06/giacomo-balla-el-futurismo-en-la-es-
cena/
https://youtu.be/83N3akvxtEU
https://masdearte.com/del-divisionismo-al-futurismo/
https://www.teresalanceta.com/el/escritos-propios.php?n_txt=230
http://museodeartecarrillogil.com/coleccion/artistas-de-la-coleccion/giacomo-balla
https://www.youtube.com/watch?v=sAc4DPJLMLQ
https://www.wikiart.org/es/giacomo-balla/all-works#!#filterName:all-paintings-chronologi-
cally,resultType:detailed
http://mason.gmu.edu/~rberroa/futurismo.htm
https://minerva.usc.es/xmlui/handle/10347/6481
https://minerva.usc.es/xmlui/bitstream/handle/10347/6481/pg_232-245_quintana8.pdf?se-
quence=1&isAllowed=y
https://2.bp.blogspot.com/-RFIzlgh-7MQ/VNIdYttNhHI/AAAAAAAAVfk/sa2-b1ccbhI/s1600/ba-
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