El manifiesto del cine futurista.

Miln 11 de
septiembre de 1916
Traduccin de Simona Cheli
Lo firmaron Filippo Tommaso Marinetti, Bruno Corra, Emilio Settimelli, Arnaldo Ginna, Giacomo
Balla, Remo Chiti
El libro, medio absolutamente arcaico de conservar y comunicar el pensamiento,
estaba desde haca mucho tiempo destinado a desaparecer como las catedrales, las
torres, las murallas con merlones, los museos y el ideal pacifista. El libro, esttico
compaero de los sedentarios, de los invlidos, de los nostlgicos y de los neutralistas, no
puede divertir ni exaltar a las nuevas generaciones futuristas ebrias de dinamismo
revolucionario y beligerante.
a conflagracin agili!a cada ve! ms la sensibilidad europea. "uestra gran guerra
higi#nica, $ue deber satisfacer todas nuestras aspiraciones nacionales, centuplica la
fuer!a innovadora de la ra!a italiana. El cine futurista $ue nosotros preparamos,
deformacin %ocunda del universo, s&ntesis ilgica y fuga! de la vida mundial, se convertir
en la me%or escuela para los %venes' escuela de alegr&a, de velocidad, de fuer!a, de
temeridad y de hero&smo.
El cine futurista agudizar, desarrollar la sensibilidad, acelerar la imaginacin
creadora, dar a la inteligencia un prodigioso sentido de simultaneidad y de
omnipresencia. El cine futurista colaborar as& a la renovacin general sustituyendo la
revista (siempre pedantesca), el drama (siempre previsto) y matando el libro (siempre
tedioso y opresivo). as necesidades de la propaganda nos obligaran a publicar un libro de
ve! en cuando. *ero preferimos expresarnos a trav#s del cine, las grandes tablas de
palabras en libertad y los avisos lum&nicos en movimiento.
Con nuestro manifiesto +el teatro sint#tico futurista,, con las victoriosas giras de las
compa&as dramat-rgicas, .ualtiero Tumiati, Ettore /erti, 0nnibale "inchi, uigi 1oncada,
con los dos vol-menes del ,Teatro sint#tico futurista, $ue contienen 23 s&ntesis teatrales,
nosotros hemos empe!ado en 4talia la revolucin del teatro de prosa. 0nteriormente, otro
5anifiesto futurista hab&a rehabilitado, glorificado y perfeccionado el ,Teatro de
variedades,.
Es lgico pues $ue hoy nosotros transportemos nuestro esfuer!o vivificante en otra !ona
del teatro' el ,cine,. 0 primera vista, el cine, nacido desde hace pocos aos, puede parecer
ya futurista, es decir sin pasado y libre de tradiciones' en realidad, #l, naciendo como
,teatro sin palabras ,, ha heredado todas las tradicionales basuras del teatro tradicional.
0s& $ue nosotros podemos sin duda referir al cine todo lo $ue hemos dicho y hecho para el
teatro de prosa. "uestra accin es leg&tima y necesaria, ya $ue el cine hasta hoy ,ha sido,
y tiende a seguir profundamente anclado en el pasado6, mientras nosotros vemos en #l la
posibilidad de un arte eminentemente futurista , y el medio de expresin ms adecuado a
la polisensibilidad de un artista futurista,.
0 parte de pel&culas interesantes de via%es, ca!as, guerras etc., no nos han sabido infligir
ms $ue dramas, dramones y dramoncitos789 pasad&simos. El mismo guin $ue por su
brevedad y variedad puede parecer avan!ado, la mayor&a de las veces no es ms $ue un
lamentable y nada novedoso ,anlisis,. Todas las inmensas posibilidades ,art&sticas, del
cine estn, por lo tanto, absolutamente intactas.
El cine es un arte per se. El cine no debe por lo tanto copiar nunca el escenario. El cine,
siendo esencialmente visual, tiene $ue reali!ar antes de todo la evolucin de la pintura'
desprenderse de la realidad de la fotograf&a, de lo bonito y de lo solemne. :olverse
antibonito, deformante, impresionista, sint#tico, dinmico, palabralibre7;9.
HACE FA!A "#E$A$ E C"%E C&'& 'E("& (E E)*$E+",% para hacer de -l el
instrumento ideal de .%A %.E/A A$!E inmensamente ms amplia y ms gil $ue
todas las existentes. Estamos convencidos $ue solamente por medio de #l se podr
alcan!ar esa poliexpresividad hacia la cual tienden todas las tendencias art&sticas ms
modernas.
El cine futurista busca precisamente hoy la sinfon&a poliexpresiva $ue ya hace un ao
anuncibamos en nuestro manifiesto' pesos, medidas y precios del genio art&stico. En la
pelcula futurista entraran como medios de e0presin los elementos ms diferentes1
desde el tema de vida real a la mancha de color, de la lnea a las palabras en libertad,
de la m2sica cromtica y plstica a la m2sica de ob3etos4 +er por lo tanto pintura,
ar5uitectura, escultura, palabras en libertad, m2sica de colores, lneas y formas,
revolti3o de ob3etos y realidad caotizada4<fertaremos nuevas inspiraciones a las
investigaciones de los pintores $ue suelen for!ar los l&mites de la literatura marchando
hacia la pintura, el arte de los ruidos tendiendo un maravilloso puente entre la palabra y el
ob%eto real.

"uestras pel&culas sern'
64 A%A&78A+ C"%E'A!&7$9F"CA+
=sando la realidad directamente como uno de los dos elementos de la analog&a. E%emplo'
si $uisi#ramos expresar el estado de angustia de un protagonista nuestro, en ve! $ue
describirlo en las diferentes fases del dolor, daremos una impresin e$uivalente a trav#s
del espectculo de una montaa dentada y cavernosa.
os montes, los mares, los bos$ues, las ciudades, las multitudes, los e%#rcitos, los e$uipos,
los aviones, sern a menudo nuestras palabras formidablemente expresivas' ,el universo
ser nuestro vocabulario. E%emplo' $ueremos dar el e%emplo de una alegr&a extraa'
representamos un grupo de sillas $ue vuela bromeando alrededor de un enorme perchero
hasta $ue deciden pegarse a #l.
>ueremos dar una sensacin de ira' trituramos el iracundo en una turbina de balas
amarillas. >ueremos sugerir la angustia de un ?#roe $ue pierde la fe en el fallecido
escepticismo natural' representamos el ?#roe en el acto de hablar con inspiracin a una
multitud' hacemos escapar fuera de repente a .iovanni .iolitti $ue le mete en la boca, a
traicin, un sabroso bocado de macarrones ahogando su alada palabra en la salsa de
tomate. Coloraremos el dilogo haciendo $ue rpida y simultneamente, cada imagen
atraviese los cerebros de los persona%es.
E%emplo' representando un hombre $ue dir a su mu%er' eres guapa como una gacela,
pondremos la gacela.@E%emplo' si un persona%e dice' contemplo tu sonrisa fresca y
luminosa como un via%ero contempla el mar desde lo alto de una montaa, pondremos el
via%ero, el mar, y la montaa. De esa forma nuestros personajes sern
perfectamenteentendibles como si hablasen.
;. *&E'A+, ("+C.$+&+ : *&E+8A+ F"'A(A+.
?aremos $ue todas las imgenes $ue los componen pasen por la pantalla. E%emplo'
,Canto del amor, de .iosuA Carducci' ,de las rocas alemanas encaramadas as& como
halcones meditando la ca!aB7C96 pondremos las rocas, los halcones al acecho. ,De las
iglesias $ue al cielo largas elevando bra!os marmreos re!an al Seor.6... ,De los
conventos entre las aldeas y las ciudades oscuras sedentarios al sonido de las campanas
como cucos entre los rboles ralos cantantes aburrimientos y raras alegr&as.7E96
*ondremos las iglesias $ue poco a poco se transforman en mu%eres implorantes, Dios $ue
desde lo alto se alegra, pondremos los conventos, los cucos, etc. E%emplo' Sueo de
verano de .iosuA Carducci' ,Entre las batallas, ?omero, en el poema tuyo siempre
sonante la clida hora me gan. 4nclin# mi cabe!a entre el sueo en la orilla de
Scamandro, pero el cora!n se me escap en el Tirreno.,7F9 *ondremos a Carducci
girando entre el tumulto de los 0$ueos $ue evita hbilmente los caballos a la carrera,
obse$uia ?omero, se va a beber con Gyax a la hoster&a del Scamandro Rosso y al tercer
vaso de vino, el cora!n del $ue se tienen $ue ver los latidos, se le escapa fuera de la
cha$ueta como un enorme globo ro%o en el golfo de Hapallo. De esta forma nosotros
filmamos los ms secretos movimientos del genio. Hidiculi!aremos as& las obras de los
poetas pasatistas, trasformando con el mximo apoyo del p-blico los poemas ms
nostlgicamente montonos y lacrimosos en espectculos violentos, excitantes y
divertid&simos.
;4 +"'.!A%E"(A( : C&'*E%E!$AC"&%E+ de tiempos y lugares I450D<S.
Daremos en el mismo instante@cuadro dos o tres visiones diferentes, la una al lado de la
otra.
<4 "%/E+!"7AC"&%E+ '.+"CAE+ F"'A(A+ (disonancias, acordes, sinfon&as,
sinton&as de gestos, hechos, colores, l&neas, etc.).
=4 E+!A(&+ (E 9%"'& ($A'A!">A(&+ : F"'A(&+4
?4 E@E$C"!AC"&%E+ C&!"("A%A+ *A$A "#$A$+E (E A ,7"CA I450D0
A4 ($A'A!">AC"&%E+ (E &#@E!&+ F"'A(&+ (ob%etos humani!ados, ma$uillados,
vestidos, pasionali!ados, civili!ados, dan!ados). <b%etos $uitados de su ambientacin
habitual y posicionados en una condicin anormal $ue, por contraste, hacer resaltar su
asombrosa construccin y vida no humana.
B4 E+CA*A$A!E+ (E "(EA+, (E AC&%!EC"'"E%!&+, (E !"*&+, (E &#@E!&+,
ETC. I450D<S.
C4 C&%7$E+&+, F"$!E&+, *EEA+ : #&(A+ (E '.ECA+, (E "'"!AC"&%E+, ETC.
I450D<S. E%emplo' =n nari!n $ue impone el silencio a mil dedos congresistas sonando
una ore%a, mientras dos bigotes carabinieri[6] detienen un diente.
6D4 $EC&%+!$.CC"&%E+ "$$EAE+ (E C.E$*& H.'A%& I450D0S.
664 ($A'A+ (E (E+*$&*&$C"&%E+ I450D0S (un hombre $ue teniendo sed saca
una pe$uea pa%ita $ue se alarga ombligamente7J9 hasta un lago y lo seca de un golpe).
6E4 ($A'A+ *&!E%C"AE+ : *A%&+ E+!$A!F7"C&+ (E
+E%!"'"E%!&+ I450D<S
6;4 EG."/AE%C"A+ "%EA$E+ *9+!"CA+, C$&'9!"CA+, ETC. de hombres,
mu%eres, acontecimientos, pensamientos, m-sicas, sentimientos, pesos, olores, rumores,
I450D<S (haremos con unas l&neas blancas sobre negro el ritmo interno y el ritmo f&sico
de un marido $ue descubre su mu%er adultera y persigue al amante, ritmo de la mente y
ritmo de las piernas).
6<4 *AA#$A+ E% "#E$!A( I450D0S (tablas sinpticas de valores l&ricos K dramas
de letras humani!adas o animali!adas K dramas ortogrficos K dramas tipogrficos K
dramas geom#tricos K sensibilidad num#rica, etc.). *intura L escultura L dinamismo
plstico L palabras en libertad L entonarumores729 L ar$uitectura L teatro sint#tico M
Cinematograf&a futurista. DESC<5*<".05<S N HEC<5*<".05<S 0SO E
="4:EHS< SE.P" "=ESTH<S 50H0:4<S<S C0*H4C?<S, para centuplicar la
potencia del genio creador italiano y su predominio absoluto en el mundo.
NOTA E TRA!CC"#N
La pala$ra cinematografato se ha traducido con filmado %a &ue en realidad no e'istir(a
una traducci)n literal*
789 Traducci)n de +drammoni e drammetti,, t-rminos in.entados*
7;9 Traducci)n de la pala$ra in.entada parolibero, &ue se refiere a una uni)n de los
t-rminos +parola /palabra0 % +li$ero, /li$re0*
7C9 +Da le rocche tedesche appollaiate s come falchi a meditar la caccia...1
7E9 1Da le chiese che al ciel lunghe levando marmoree braccia pregano il Signor.1***
1Da i conventi tra i borghi e le cittadi cupi sedenti al suon de le campane come cuculi
tra gli alberi radi cantanti noie ed allegrezze strane.1
7F9 1Tra le $atta2lie, Omero, nel carme tuo sempre sonanti la calda ora mi .inse3
chinommisi il capo tra 4l sonno in ri.a di Scamandro, ma il cor mi fu225 su 4l Tirreno*1
7Q9 Cuerpo de se2uridad italiano*
7J9 Traduccion de+ombellicamente,, t-rmino in.entado &ue su2iere +relati.o al
om$li2o,*
729 Traducci)n de +intonarumori, t-rmino in.entado &ue se refiere a una uni)n de las
pala$ras +intona+ /entona0 % +rumori /rumores0*
BUSCADOR DE HOTELES
Buscar
* Reserva en mas de 200.000 hoteles del todo el mundo con el mejor precio garantizado!
Arte
Cine italiano
0
El cine italiano es uno de los ms completos del mundo en cuanto a estilos y gneros.
Aqu hemos dedicado a repasar sus comienzos sus pelculas ms famosas y sus
momentos de !rillo a lo largo de la historia. El cine de "tefano #ittaluga la etapa pre$ia a
la %& 'uerra el neorrealismo el spaghetti (estern las pelculas que marcaron la historia
del cine italiano y ms. El cine italiano tiene su primer e)periencia en *+um!erto y
,argarita de "a!oya de paseo en el parque- de .ittorio /alcina en el ao 0123. 4as
primeras pelculas eran cortometrajes que se encarga!an de documentar la realidad pura y
e)clusi$amente.
4os comienzos del cine italiano
En 0256 se difunden las primeras pelculas sonoras en 7talia. 4a "ociedad An8nima
"tefano #ittaluga es la principal compaa cinematogrfica del pas impidindole a las
gigantes holly(oodenses ingresar en el mercado.
4a primer pelcula sonora que se pudo $er en 7talia fue *El cantante de jazz9 en el
"upercinema de :oma cedida por ;arner.
#ittaluga se encarga en los primeros aos de la dcada del 56< de reestructurar los
estudios de /ines de :oma y comienza a producir pelculas.
#roduce su primer pelcula *4a canzone dell<amore9 en 0256 inspirada en un cuento de
#irandello y le otorga la direcci8n a 'ennaro :ighelli.
En 025% #ittaluga muere y su lugar lo ocupa Emilio /ecchi un crtico literario y
cinematogrfico que aplicara la metodologa de las grandes compaas de +olly(ood en
la producci8n italiana.
/ontrata a #irandello Al$aro De "tefani De Benedetti y Bonelli =guionistas y
realizadores>? ,alpiero /aggiano 4a!roca y :ota =redactan los guiones>? y Bontempelli
4e$i seran los encargados de componer las m@sicas.
#or esos aos aparece *01369 considerada una de las mejores pelculas y precursora del
neorrealismo italiano que $endra. "uper$isada por Blasetti es la historia de un pequeo
mafioso siciliano /armeliddu en una 7talia del siglo A7A con idiomas culturas e intereses
econ8micos diferentes.
En 025B el fascismo decide que no acepta la lnea adoptada por /ecchi y crea la Direcci8n
'eneral de /inematografa con 4uigi Creddi a su cargo. Dste desarrolla el denominado
*proyecto imperial9 !uscando promo$er el cine nacional en el e)tranjero.
E/asta Di$aE =025F> de /armine 'allone E/a$alleriaE de 'offredo Alessandrini =0253> EEl
escuadr8n !lancoE =0253> de Augusto 'enina E/ondottieriE =025G> dirigida por 4uigi
HrenIer EEscipi8n el AfricanoE =025G> de /armine 'allote y por @ltimo las tres grandes
pelculas que dieron fama mundial al cine italiano E"entinelle di !ronzoE E7l grande appelloE
y EDe una misma sangreE? fueron las producciones que destacaron de esa poca del cine
italiano.
,ussolini inaugura en 025G /inecitt en :oma un complejo e)celente con estructuras
similares a las americanas y junto con la apro!aci8n de la 4ey Alfieri =01 de enero de 0252>
generan el aumento $ertiginoso de las producciones y al auge definiti$o del cine italiano de
preguerra. Jna etapa del cine local altamente fructfera 16 pelculas por ao y el
surgimiento de grandes estrellas femeninas que quedaron en la historia como 7sa ,iranda
Elsa ,erlini Doris Duranti Assia Koris 4uisa Cerida /lara /alamai y Alida .alli.
Entre los actores se destacaron .ittorio De "ica 'ino /er$i Cosco 'iachetti y Amedeo
Kazzari. 4a llamada etapa de los *telfonos !lancos9 =025G a 02B0> dej8 represent8 la
poca de euforia que $i$a 7talia. Jna etapa de des!orde opulencia $i$ida por encima de
las posi!ilidades y es ,ario /amerini con *7l signor ,a)9 =025G> el @nico que a$izora que
algo est pasando en el resto de Europa.
El continente sera arrasado poco despus por la %& 'uerra ,undial.
El neorrealismo en el Cine italiano
"urge en torno a la %& guerra y su principal caracterstica fue la representaci8n de la $ida
cotidiana.
4a escasez $i$ida en la poca hizo que muchas $eces se utilizaran personajes de la calle
en lugar de actores y la falta de plat8s o!lig8 a rodar en las calles.
4as pelculas ms afamadas de ese perodo fueronL
M El limpia!otas =02B3> de .ittorio de "ica
M #aisN =02B3> de :o!erto :ossellini
M 4a tierra tiem!la =02B1> de 4uchino .isconti
M Arroz amargo =02B2> de 'iuseppe De "antis
M Bellsima =02F0> de 4uchino .isconti
En 023B "ergio 4eone =conocido tam!in como Bo! :o!ertson por su pseud8nimo ingls>
in$ent8 el denominado "paghetti ;estern con la filmaci8n de *#or un puado de d8lares
=#er un pugno di dollari>E
:especto a sus pelculas de (estern 4eone deca lo siguienteL *Cord era un optimista. Oo
soy un pesimista. 4os personajes de Cord cuando a!ren una $entana siempre miran ms
all hacia un horizonte lleno de esperanza? en cam!io los mos cuando a!ren la $entana
siempre tienen miedo de reci!ir una !ala entre los ojos9
"us pelculas no tenan ning@n $nculo con el
clsico (estern holly(odense donde los mitos
de la justicia la fantasa y la li!ertad eran los
actores principales. Aqu se aprecian torturas
sdicas y sangre a lotes lo que lo con$erta
induda!lemente en una corriente original.
Ptro de los puntos altos de las pelculas de
4eone fueron las inno$adoras !andas sonoras
que introdujo de Ennio ,orricone donde se
mezcla!a jazz y m@sica sacra. Ptras pelculas
de 4eone fueronL
M 4a muerte tena un precio =023F>
M El !ueno el feo y el malo =0233>
M +asta que lleg8 su hora =0231>
M Agchate maldito =02G0>
El gnero continu8 su e)tensi8n y en el
destacaron "ergio /or!ucci Duccio Hessari
Cranco 'iraldo y 'iulio Questi.
El cine italiano es uno de los ms completos del
mundo en cuanto a estilos y gneros. Aqu
hemos dedicado a repasar sus comienzos y sus momentos de !rillo a lo largo de la
historia pero no sera un tra!ajo completo si no citramos cuales fueron las pelculas que
dieron fama a sus autores y captaron la atenci8n del p@!lico cineasta mundialL
M 4a strada =02FB> Cederico Cellini
M 4os in@tiles =02F5> Cederico Cellini
M 4a dolce $ita =0236> Cederico Cellini
M 4a noche =0230> ,ichelangelo Antonioni
M El E$angelio seg@n "an ,ateo =023B> #ier #aolo #asolini
M #or un puado de d8lares =023B> "ergio 4eone primer spaghetti (estern
M ,uerte en .enecia =02G0> 4uchino .isconti
M En el nom!re del #adre =02G0> ,arco Bellocchio
M El @ltimo emperador =0211> Bernardo Bertolucci
M 4a $ida es !ella =022G> :o!erto Benigni
0I4C?ES < *<STEHS "EDEH0"DS
Carteles Culturales 1950 - 2000
De la coleccin de la Amsterdam colector Bart Boumans de 11 de diciembre
2003 t / m 29 de febrero 2004 se muestra cerca de 120 carteles culturales de
diseadores holandeses de la segunda mitad del siglo XX. Desde finales de
los 40, cuando Eppo Doeve el primer cartel para el Festival de Holanda y
Willem Sandberg hizo su poltica con letras carteles para "su" museo
diseado, consigui la cultura holandesa, una nueva dimensin porque se
agreg una tradicin cartel. Los diseadores holandeses ya clsicos como
Dick Elffers, Jan Bons, Wim Crouwel, Nicolaas Wijnberg, Benno Wissing
diseado identidades visuales para museos, msica, teatro, danza y pera. La
generacin despus de ellos construido virtuoso adelante el perodo de
holandeses rampante. Derechos de Autor artistas afiliados a una organizacin de la CISAC
gobernado porBeeldrecht Amsterdam : c / o Beeldrecht Amsterdam, 2005
HISTORIA DEL DISEO
GRAFICO EN COLOMBIA
0ds by .oogle
6 la dia2ramaci)n del papel peridico ilustrado /7887 9788:0 presenta 2ran ri&ue;a ima2inati.a % en -l
se perci$e un 2ran a.ance de la disciplina del 2ra$ado* el mo.imiento 2enerado alrededor de este
peri)dico desencaden) importantes hechos culturales* ima2en3 2ra$ado del li$ertador sim)n $ol(.ar*
6 los se<ores abraham y abadas corts fundaron una tipo2raf(a % a$ren un almac-n de elementos de
oficina*
1900 la editorial de f-li' de bedout en medell(n cumple 77 a<os
1904 se funda carvajal % c(a*
1904 concurso de portadas para la revista lectura y arte de medell(n* primer premio para enri&ue olarte
con influencia art nou.eau*

publicidad de la tipografa a. corts m. & ca.

1900 es fundada la fbrica de loa fae!a en $o2ot=, cuenta con un lote de >*??? .aras cuadradas* los
productos compiten con sus similares e'tran@eros con un precio A?B menor*
190" lle2a a $o2ot= el primer automvil importado por ernesto duperl% marca cadillac*
1904 se crea la escuela profesio!al de artes decorativas i!dustriales $a@o la direcci)n de andr-s de
santamar(a, cu%a formaci)n europea le permitir(a conce$irla como un centro formati.o de 2ran
trascendencia para el desarrollo del pa(s*
190# en el capitolio nacional funcionan talleres de carpi!tera, en donde eran reparados todo tipo de
mue$les de las oficinas pC$licas*
1910 los se<ores a$ad(as % a$raham cort-s editan el grfico, re.ista semanal* ofrecen a sus clientes la
preparaci)n 2ratuita de a.isos ela$orados con un 2usto inme@ora$le* circul) durante D7 a<os*
1911 se funda el tiempo con > p=2inas, A columnas % formato ta$loide* su primera p=2ina trae Cnicamente
a.isos pu$licitarios*
191$ se funda el colombia!o.
191% se funda la re.ista cromos* acostum$ra a usar pinturas de artistas colom$ianos % europeos
/especialmente espa<oles0 en sus portadas* las primeras fueron reali;adas por coriolano leudo*

image! del peridico el tiempo

portada de la revista cromos
19$4 coltabaco cre) su departamento de pu$licidad* @os- posada eche.erri se constitu%) en el primer
director de arte % orientador de la -poca*
19$& ca@etilla de ci2arrillos pielroja* dise<o3 ricardo rend)n* solicitado por concurso, casualmente mi2uel
=n2el del r(o present) una propuesta parecida* salieron al mercado los E dise<os % solo hasta 7F>? se opt)
por la rend)n*
19$& aviso fres'ola para posada to$)n /posto$)n0* dise<o3 pepe me'ia*
6 se inician al2unos ilustradores de pre!sa y de carteles para muros3 2)me; leal en $o2ot=, nC<e;
na.as en $ucaraman2a, etel$erto isa;a % da.id =l.are;, en medell(n*

logotipo cigarrillos pielroja
aviso fres'ola
7FDA se funda la re.ista pan, diri2ida por enri&ue uri$e Ghite* una de las cum$res de la di.ul2aci)n
cultural % art(stica en colom$ia*
6 se fundan las primeras a2encias de pu$licidad*
7FDA97F>? @aime posada, luis eduardo .iecco, f-li' me@(a % hum$erto ch=.e; dise<an los lo2otipos para
colta$aco, colte@er, fa$ricato % compa<(a nacional de chocolates*
7FDH ser2io tru@illo ma2nenat dise<a las re.istas +rin rin,, +re.ista de las indias,* e'celente di$u@ante %
poseedor de una incre($le .ersatilidad t-cnica % estil(stica* primero en marcar una pauta so$re los alcances
de lo 2r=fico*
7FD8 carteles para los @ue2os $oli.arianos* dise<o3 ser2io tru@illo.


carteles para los juegos bolivaria!os

1940 hernando t-lle; $lanco diri2e el departame!to de publicidad de bavaria con la cola$oraci)n del
pintor ca.an;o*
1941 una edici)n de este a<o de la revista vida, pu$licaci)n cultural &ue se fund) en 7FDA por la
compa<(a colom$iana de se2uros* su director, santia2o mart(ne; del2ado fue un dedicado +dise<ador
2r=fico, de su 2eneraci)n, disc(pulo de franI llo%d Gri2ht*
194&(19&% revista amrica de ser2io tru@illo ma2nenat*
194% se funda la revista sema!a* primeras portadas del caricaturista franIlin* el dise<o de ponto muso
fue no.edoso para la -poca*
1949 =l.aro orte2a diri2e un curso de dise)o bsico e! la u!iversidad de los a!des*

re.ista semana
7FAE se funda la re.ista l=mpara donde en un principio tra$a@an fernando $otero, ale@andro o$re2)n,
enri&ue 2rau, eduardo ram(re; .illami;ar, omar ra%o, peter aldor*
6 la caricatura es una t-cnica 2r=fica recurrente en la pu$licidad* a.iso mu% popular de la -poca3 +no se
acalore tome coste<a,*
6 el color en los diarios hi;o su aparici)n*
7FAF uno de los s(m$olos m=s conocidos de colom$ia a ni.el mundial3 el persona@e @uan .alde;* es creado
por la a2encia de pu$licidad norteamericana do%le dan $ern$ach por encar2o de la federaci)n nacional de
cafeteros* el lo2otipo tal como lo conocemos actualmente se presentar(a en 7F87*

logotipo federaci! !acio!al de cafeteros de colombia

7FH7 eu2enio $arne% ca$rera crea, en la escuela de $ellas artes, la carrera de di$u@o comercial9carteles* se
or2ani;a un curso de dise<o 2r=fico de > semestres*
7FHE se funda +dicIen castro % c(a*,* primera oficina de dise<o 2r=fico independiente de las a2encias de
pu$licidad* adem=s de carteles ha desarrollado innumera$les s(m$olos de empresas, instituciones %
e.entos, entre otros3 ministerio de desarrollo /7FH80, ospina % compa<(a /7F:>0, iss /7F8?0, pan pro2rama
de a%uda a la ni<e; /7F8?0, /7FFA0, moneda de J7??? /7FFH0*
7FHD lle2a a colom$ia 2raduado de la uni.ersidad de %ale, da.id consue2ra primer dise<ador 2r=fico
formado acad-micamente* @unto con dicIen castro son los precursores e impulsores fundamentales del
dise<o 2r=fico colom$iano contempor=neo* dise<a importantes carteles, li$ros para ni<os % s(m$olos3
museo de arte moderno /7FHD0, escuela de artes un /7F8?0, cro%don /7F8?0, icollantas /7F880 son al2unos
de los m=s representati.os*
7FH> s(m$olo de inra.isi)n* dise<o3 da.id consue2ra*
7FH> da.id consue2ra pu$lica las EH letras* produce 2ran cantidad de li$ros propios en los si2uientes
a<os3 +2u(a de dise<o 2r=fico,, +de marcas % s(m$olos, /7FH:0, : nCmeros de +teor(a % pr=ctica de dise<o
2r=fico, /7F8E0, a$c de las marcas mundiales, /7F880, entre otros*
7FH: da.id consue2ra % ana de @aco$ini fundan el primer pro2rama de dise<o 2r=fico en colom$ia en la
uni.ersidad @or2e tadeo lo;ano* all( se formaron acad-micamente los primeros dise<adores 2r=ficos
colom$ianos*
7FH: s(m$olo de colsu$sidio* dise<o3 dicIen castro*
7FH: $en@am(n .ille2as con apenas 78 a<os se encar2a del dise<o de la re.ista l=mpara* la$or &ue
desempe<ar(a hasta 7F:E*
a partir de este a<o empie;a a dise<ar 2ran cantidad de s(m$olos destac=ndose3 $olsa de $o2ot=, $anco
santander, concasa % $anco an2lo americano* desarrollar(a los primeros informes financieros con
concepto claro de dise<o*
7FH8 s(m$olo de '''i' con2reso eucar(stico internacional* un anti2uo s(m$olo cristiano, es el ori2en de
este lo2otipo dise<ado por dicIen castro* por su si2nificado, difusi)n % apropiaci)n colecti.a es uno de
los m=s rele.antes*
7FH8 s(m$olo de artesan(as de colom$ia* dise<o3 da.id consue2ra*
7FHF se da inicio al pro2rama de dise<o 2r=fico en la uni.ersidad nacional*
7FHF cart)n de colom$ia or2ani;a la i e'posici)n panamericana de artes 2r=ficas*

david co!suegra

logotipo i!ravisi! logotipo artesa!as de colombia


dicken castro

logotipo colsubsidio logotipo congreso eucarstico
7F:? e'posici)n de s(m$olos de dicIen castro en .olumen % a 2ran escala en $o2ot=, cali % medell(n*
7F:7 carlos du&ue 2ana el primer premio en el concurso para el s(m$olo de los .i @ue2os panamericanos
de cali*
7F:7 da.id consue2ra 2ana menci)n de honor en la se2unda $ienal de ilustraciones para li$ros infantiles
en $ratisla.a, checoslo.a&uia*
7F:7 se funda el +centro de dise<o,, sociedad de @aime 2uti-rre;, r)mulo polo % hern=n lo;ano* fueron
precursores en el mane@o inte2ral de pro%ectos &ue i$a desde la ima2en hasta la am$ientaci)n del punto
de .enta* s(m$olos destacados3 crem helado, 2ercol, @* 2lottman, entre otros* lle2ar(an m=s tarde3 claudio
aran2o % michel .andame*
7F:7 mar.an, sociedad de @oseph march% % michel .andame dise<an la nue.a ima2en de a.ianca*
desarrollar(an en 7F:D la ima2en de icasa*
7F:7 se cele$ra la primera $ienal americana de artes 2r=ficas en el museo de la tertulia de cali* .inieron
como @urados dise<adores de la talla de hermann ;apf* por primera .e; se da un de$ate acad-mico de
importancia relacionado con la disciplina del dise<o*
7F:E el artista carlos ro@as 2ana el concurso internacional para dise<ar el s(m$olo del cime &ue tam$i-n se
pu$licar(a en una estampilla*
7F:D 2usta.o pardo sarmiento o$tu.o el primer premio en el dise<o del a$ecedario tan2ui para letraset*
7F:D el tip)2rafo camilo uma<a tra$a@a en la dia2ramaci)n de la re.ista l=mpara entre los a<os :D % FD, %
desde 7F8> en el departamento editorial del $anco de la repC$lica, d=ndole nue.a .ida al $olet(n
$i$lio2r=fico de la $i$lioteca luis =n2el aran2o, rescatando el esmero tipo2r=fico en las pu$licaciones*
tam$i-n tra$a@ar= para el museo nacional % editorial norma*
7F:A tercera $ienal americana de artes 2r=ficas* asiste milton 2laser como @urado*
7F:H se funda andi2raf* institu%eron a mediados de los 8?Ks el premio a lo me@or del a<o en la industria
2r=fica*
7F:H e'posici)n de sellos % rodillos precolom$inos en el centro colom$o americano de $o2ot=* ima2en3
cultura tumaco*
7F:: antonio 2rass 2ana por se2unda .e; el primer premio en la $ienal de los li$ros de arte en israel*
anterior premio3 7F:D
7F:8 multidise<o /2usta.o 2)me; % rodri2o fern=nde;0 2ana el primer premio para el dise<o del cartel
para el 'i festi.al mundial de la @u.entud % los estudiantes en cu$a*
7F:F se funda procesos creati.os, empresa &ue desarrollar= un papel importante en el desarrollo de
im=2enes corporati.as % campa<as pu$licitarias*
7F:F marta 2ranados tra$a@a como dise<adora 2r=fica para colcultura* a<os atr=s ha$(a tra$a@ado para el
museo de arte moderno*
6 aparecen las corporaciones de ahorro % .i.ienda* s(m$olo de 2ranahorrar* dise<o3 $en@am(n .ille2as
&uien despu-s de un amplio recorrido por el mundo de los s(m$olos, ser= editor de li$ros de lu@o
deri.ando hacia temas como el paisa@e, la comida o la ar&uitectura colom$iana &ue representar=n cierta
.an2uardia en la industria editorial*

image! de la e*posici! de sellos y rodillos precolombi!os+ cultura tumaco


logo gra!ahorrar
7F8? @ulio a%ala lle2a al pa(s % funda secuencia, importante empresa &ue se dedica al dise<o % producci)n
de sistemas de se<ali;aci)n al i2ual &ue si2raf /enri&ue 2u;m=n0 % tri2rama /n-stor mCnar, 2a$riel
2on;=le; % orlando $eltr=n0*
7F87 marta 2ranados presenta en la 2aler(a del centro colom$o americano una e'posici)n indi.idual
llamada arte % 2r=fica* la muestra reCne cerca de 7?? tra$a@os reali;ados a lo lar2o de ocho a<os, donde se
reconoce el -nfasis de su tra$a@o en la difusi)n de la cultura* ser= reconocida por su o$ra cartel(stica, llena
de colorido, con -nfasis en la ilustraci)n*
7F87 se reali;a e'pomarca latinoamericana, &ue reCne s(m$olos de los principales dise<adores de am-rica
latina*
7F8E afiche para la campa<a electoral de luis carlos 2al=n* dise<o3 carlos du&ue, procesos creati.os* se
con.ertir(a en una de las m=s importantes im=2enes del dise<o 2r=fico colom$iano*
7F8E lle2a de estudiar en el e'terior, die2o amaral* tra$a@a en dia2ramaci)n de re.istas % li$ros* in&uieto %
pionero con el tema tecnol)2ico &ue lo destaca en sus tra$a@os*
7F8E 2usta.o sor;ano desarrolla el concepto 2r=fico de la pu$licidad del fiat 7>: &ue se destaca por su
dise<o descripti.o*
7F8D antonio 2rass 2ana por se2unda .e; el primer premio en la feria del li$ro en leip;i2, alemania, ahora
con su li$ro los rostros del pasado*
7F8D se reali;a en el mam de $o2ot= el +primer sal)n )p* de dise<o 2r=fico,, al cual son in.itados marta
2ranados /8 afiches a2rupados $a@o el lema +colom$ia es,0, dicIen castro /l=minas $asadas en los dise<os
e'teriores de los $uses de escalera0 % da.id consue2ra /li$ros para ni<os0*
7F8> lan;amiento de apple macintosh, re.oluciona la forma de hacer dise<o*
7F8> el espa<ol @oan costa crea la nue.a ima2en del $anco de $o2ot=*
7F8A ima2en del 2rupo deporti.o de ciclismo de caf- de colom$ia* dise<o3 michel .andame*
7F8H cartel simposio $am$C 2uadua* dise<o3 fred% chaparro*
7F8H . $ienal americana de artes 2r=ficas en el museo de arte moderno la tertulia de cali* anteriores3 :7,
:D, :H, 87*
7F8: re.ista L7 de la acd* dia2ramaci)n de orlando $eltr=n, &ue desarrolla importantes pro%ectos 2r=ficos
al lado de dicIen castro*
7F88 mar(a cristina $ertr=n o$tiene +)scar, mundial de la filatelia por el dise<o de la estampilla a<o
internacional de la .i.ienda*
7F88 2r=fica op 883 carlos du&ue se muestra* en el mam de $o2ot= se concentra la o$ra de carlos du&ue
&ue es reconocido por la .ersatilidad de su o$ra3 dise<o de importantes marcas, foto2raf(a e ima2en
pC$lica % pu$licidad pol(tica* separado de procesos creati.os, se constituir= en arte % c(a* % lue2o en
du&ue % asociados, a2encia pu$licitaria &ue mantendr= una 2ran s(ntesis 2r=fica, formas li$res con clara
tendencia al cuidado tipo2r=fico % a la reela$oraci)n de im=2enes populares en su producci)n*
7F8F lo2otipo de adpostal* dise<o3 carlos du&ue*
7F8F e'posici)n conmemorati.a de 7 a<o del peri)dico la prensa en el mam* dia2ramaci)n de 2usta.o
;alamea* se le da importancia a los espacios $lancos, a la tipo2raf(a % a las 2r=ficas*

peridico la pre!sa logo de correos de colombia
6 la creciente oferta de dise)o hace m=s competido % especiali;ado el e@ercicio de dise<o*
1990 mist% Gells 2ana un premio clio con el dise<o de empa&ue para el deter2ente teepol de shell*
1991 ima2en de la asamblea !acio!al co!stituye!te* dise<o3 carlos lersund% % @uan ernesto aran2o*
carlos lersund% tam$i-n desarrolla las im=2enes corporati.as de comcel, audio.isuales % planeaci)n
nacional*
1991 la corporaci)n nacional de turismo a$re un concurso nacional para definir el lo2otipo &ue
identifi&ue a colombiaen el e'terior* 2anador3 da.id consue2ra
199$ se funda g!dola $a@o la direcci)n de claudio aran2o* una de las empresas m=s destacadas en esta
d-cada en dise<o de marcas corporati.as, de producto % empa&ues* $ancaf-, $anco&uia, coste<a, tutti
fruti, et$, sam, codensa, entre otros*
199$ cartel para el iii festival iberoamerica!o de teatro* dise<o3 marta 2ranados*
199$ en el mam de $o2ot= se lle.a a ca$o el iii sal! op 199$ con el cual op cele$ra sus EA a<os*
199" el tra$a@o de in.esti2aci)n promocionado por ico2rada % la uni.ersidad del pac(fico en chile tiene
una 2ran trascendencia para el dise)o grfico e! medell!* participan escuelas latinoamericanas %
europeas* colom$ia es representada por die2o mesa 2* de la u*p*$* ha marcado la pauta para el dise<o %
monta@e de estructuras acad-micas de escuelas de dise<o 2r=fico*
199" die2o amaral /;ona0 dise<a el primer nCmero de la re.ista cultural !,mero*
199" se cre) el premio !acio!al de dise)o grfico por parte del instituto colom$iano de cultura* 2ana en
su primera .ersi)n 2usta.o ;alamea con la ima2en para el museo nacional de colom$ia*
199& se lan;a al mercado la re.ista proyecto dise)o, primera re.ista colom$iana diri2ida a los
dise<adores, relacionados e interesados en el tema* fundadores3 mar(a @os- $arreto, i.=n au2usto cort-s c*,
@uan lo;ano % ale@andro .aca*
199% futuro moncada, @o.en % promisorio dise<ador 2ana medalla de oro en el v co!curso de filatelia
olmpica en el &ue participaron 888 dise<os de F: pa(ses*
199% el tiempo lan;a la re.ista enter con dise<o de @os- fernando machado, &uien desde mediados de los
8? se ha$(a enfocado en el campo 2r=fico* m=s adelante desarrollar(a la nue.a concepci)n 2r=fica de las
re.istas al) % *2*
199% 2)ndola dise<a el lo2otipo de la fiscala ge!eral de la !aci!*
199# $en@am(n .ille2as o$tiene el l=pi; de acero /editorial0 por su li$ro trpico* 2)ndola o$tiene el l=pi;
de acero /identidad corporati.a0 con el s(m$olo de eco2=s*
199# vladdo, irre.erente caricaturista % asesor en dise<o de .arios peri)dicos re2ionales en colom$ia se
asocia con danilo $lacI para consolidarse en este campo* asesora a el espectador % a pu$licaciones
semana para el lan;amiento de sus nue.as re.istas*
199# proyectodise)o lan;a la primera edici)n del premio l=pi; de acero, concurso, &ue destaca
anualmente lo me@or del dise<o colom$iano*
199# @aime cort-s de los r(os de ilustropas o$tiene el l=pi; de acero /impresos0 con la cartilla ecol)2ica*
1999 tica de medell(n o$tiene el l=pi; de acero /impresos0 con el cat=lo2o de americanino* @aramillo
toulemonde 2ana nominaci)n a la e'celencia % menci)n con la ima2en de epm $o2ot= % se2uros $ol(.ar
respecti.amente*
6 los medios interacti.os % el internet 2eneran un reto*

lo2otipo de la fiscal(a