UNIDAD 2

El fantasma del buque de carga

Distancia refugiada sobre tubos de espumas,

Sal en rituales olas y órdenes definidos,
Y un olor y rumor de buque viejo,
De podridas maderas y hierros averiados,
Y fatigas máquinas que aúllan y lloran
Empujando la proa, pateando los costados.
Mascando lamentos, tragando y tragando distancias,
Haciendo un ruido de agrias aguas sobre las agrias aguas,
Moviendo el viejo buque sobre las viejas aguas.

Bodegas interiores, túneles crepusculares,

Que el día intermitente de los puertos visita:
Sacos, sacos que un dios sombrío ha acumulado
Como animales grises, redondos y sin ojos,
Con dulces orejas grises,
Y vientres estimables llenos de trigo o copra,
Sensitivas barrigas de mujeres encinta,
Pobremente vestidas de gris, pacientemente
Esperando en la sombra de un doloroso cine,

Las aguas exteriores de repente

Se oyen pasar, corriendo como un caballo opaco,
Con un ruido de pies de caballo en el agua,
Rápidas, sumergiéndose otra vez en las aguas.

Nada más hay entonces que el tiempo en las cabinas:

El tiempo en el desventurado comedor solitario,
Inmóvil y visible como una gran desgracia.

Olor de cuero y tela densamente gastados,

Y cebollas, y aceite, y aún más,
Olor de alguien flotando en los rincones del buque,
Olor de alguien sin nombre
Que baja como una ola de aire las escalas,
Y cruza corredores con su cuerpo ausente,
Y observa con sus ojos que la muerte preserva.

Observe con sus ojos sin color, sin mirada,

Lento, y pasa temblando, sin presencia ni sombra:
Los sonidos los arrugan, las cosas lo traspasan,
Su transparencia hace brillar las sillas sucias.
¿Quién es ese fantasma sin cuerpo de fantasma,
Con sus pasos livianos como harina nocturna
Y su voz que sólo las cosas patrocina?
Pablo Neruda, Residencia en la tierra,
Bogotá. Oveja Negra, 1982.

Competencia interpretativa

1. Las imágenes de la primera estrofa son fundamentalmente:

A. Sonoras.
 B. Olfativas.
C. Visuales.
D. Sensitivas.

2. Según queda escrito en la primera estrofa, el buque de carga:

A. Está anclado.
B. Perdió su rumbo.
C. Viaja sin descanso.
D. Representa los restos de un naufragio.

3. La proa es una parte del barco que está:

A. Atrás.
B. Adelante.
C. En el centro.
D. En los lados.

4. El poeta llamado dios sombrío:

A. Al barco.
B. A las bodegas.
C. A la carga.
D. A las grúas de los puertos.

5. Se infiere que cuando se habla de “vientres estimables”, se alude:

A. A la carga.
B. Al buque.
C. A las bodegas.
D. A las mujeres que visitan el barco.

6. El poeta compara al oleaje del mar con:

A. Una mujer pobremente vestida.
B. El galope de un caballo.
C. Un aullido.
D. Un llanto permanente.

7. Del fantasma sabemos que:

A. Flota, huele, se parece al aire, tiene forma de hombre.
B. Se arrastra, es inodoro, pesa, tiembla, nunca pasa por el comedor.
C. Tiembla, se arruga, es transparente, es lento.
D. Es inmutable, mira detenidamente, se aloja en la cabina, se transparenta.

8. De acuerdo con el contexto, la copra es:

A. Una parte del barco.
B. Una mercancía.
C. Una brisa marina.
D. El ancla del barco.

9. La expresión caballo opaco:

A. Es extraña pues no hay caballos opacos.
B. Sorprende por inusual.
C. Alude al oleaje.
D. Inquieta porque da un atributo visual a un fenómeno auditivo.

10. El poeta presenta una imagen desgarradora porque:

A. Describe un barco acosado por un fantasma.
B. Habla de la soledad y el abandono.
 C. Pinta un mundo apagado y hostil.
D. No se sabe el rumbo de la embarcación.

Competencia argumentativa
11. El verso “el día intermitente de los puertos” se explica por cuanto:
A. El sol no llega hasta la bodega del barco.
B. Los días en algunos puertos son muy oscuros.
C. No hay posibilidad de llegar a puerto alguno.
D. Sólo de tanto se llega a puerto y se abren las bodegas.

12. El poeta de mujeres encinta para aludir:

A. A la oscuridad de las bodegas.
B. A la larga travesía.
C. A la interminable espera.
D. Al murmullo de la vida.

13. En el quinto verso, hay una metáfora que:

A. Transforma la realidad.
B. Da una imagen más dinámica al ambiente.
C. Pinta una realidad extraordinaria.
D. Anima un objeto mecánico dándole rasgos humanos.

14. Esta historia del buque podría ser el capítulo de una novela:
A. De piratas.
B. De misterio.
C. De aventuras.
D. Policiaca.

15. Algunos versos del poeta que podrían juzgarme como cinematográficos son:
A. Las aguas exteriores de repente se oyen pasar.
B. El tiempo en el desventurado corredor solitario.
C. (alguien) cruza corredores con su cuerpo ausente.
D. (alguien) lento, (y) pasa temblando, sin presencia ni sombra.

16. En el verso “¿Quién es ese fantasma sin cuerpo de fantasma…?”, hay una paradoja
porque:
A. Se plantea un hecho imposible.
B. Se apela a una imagen fantasiosa.
C. Se propone un absurdo.
D. Se plantea una contradicción irresoluble.

17. Lo extraño en una frase como “alguien sin nombre que baja como una ola de aire las
escalas…” es:
A. Que alguien referido no tenga nombre.
B. Que dicho alguien sea comparado con el aire.
C. Que se hable de una ola de aire que baja la escala.
D. Que el aire sea personificado con una connotación fantasmal.

Competencias propositivas

18. Un lugar perfecto para encontrar el buque de carga del poema de Neruda sería:
A. Una playa abandonada.
B. Mar abierto.
C. Un acantilado de aguas agitadas.
D. En el fondo del mar.
19. El verso “corriendo como un caballo opaco” podría ser representado en un cuadro:
A. Impresionista.
B. Expresionista.
C. Surrealista.
D. Cubista.

20. Escribirías la historia del “fantasma del buque de carga” desde el punto de vista de:
A. El capitán senil del buque.
B. Un pasajero mitómano.
C. Un marinero ebrio.
D. El propio fantasma.

21. En una novela que contara la historia del buque fantasma, escogerías como personaje
principal:
A. El fantasma que cuenta su historia desde el presente.
B. A un escritor que reconstruye la historia a partir de unos manuscritos encontrados.
C. A un joven explorador que investiga sobre tesoros marinos.
D. A un marinero que fue testigo de la decadencia del buque carguero.