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APUNTES TAOISMO
Habla simplemente cuando sea necesario. Piensa lo que vas a decir antes de abrir
la boca. Sé breve y preciso ya que cada vez que dejas salir una palabra por la
boca, dejas salir al mismo tiempo una parte de tu chi. De esta manera aprenderás
a desarrollar el arte de hablar sin perder energía. Nunca hagas promesas que no
puedas cumplir. No te quejes y no utilices en tu vocabulario palabras que
proyecten imágenes negativas porque se producirá alrededor de ti todo lo que has
fabricado con tus palabras cargadas de chi.
1
Fusión
los que siguen el Tao buscan una relación con lo divino en la que no hay
división: procuran un estado de unidad.
Si el hombre es uno con su dios, entonces es lógico que no existan divisiones
3
2
Barrido
Sin embargo, lo que más me conmovió fue ver a una anciana que, en
silencio, barría los peldaños. Era evidente su devoción. Su concentración era
perfecta. Su minuciosidad, completa. Su acción, sin fama ni honores,
mostraba un espíritu verdaderamente bendito.
3
Retiro
Cada día está lleno de actividad. Corremos de una reunión a otra; hacemos toda
suerte de planes para el futuro. Estas actividades son importantes, pero no son
todo lo que hay en la vida. Aun cuando nos ocupemos de ellas, debemos recordar
que todos los esfuerzos humanos son temporarios y provisionales.
4
Conocimiento
5
Compasión
Ve su rostro
En cada persona que encuentra.
6
Receptividad
EL TAO EN LA ARQUITECTURA
Principios Filosóficos:
Armonía.- El taoísta considera al universo como un sistema interrelacionado en
armonía y en constante cambio.
Los Sentidos.- Para el taoísta los sentimientos y los sentidos son las
(1)
puertas de la percepción, puertas por las que el espíritu liberado vuela.
La Naturaleza.- Acepta seguir como modelo de sabiduría a la naturaleza.
El "Vacío".- Contrario a lo que cabría esperar en las culturas occidentales,
los aspectos considerados negativos del mundo, como son: el vacío, la
oscuridad, el no ser, etc., en la cultura oriental estos conceptos han
desempeñado y desempeñan un papel decisivo en el desarrollo de las artes
teniendo su centro de gravedad en el concepto del vacío. El vacío es más
importante que lo lleno. La realidad de una habitación está en su espacio
libre y no en los techos y muros, es ahí donde se da el movimiento, en el
cual se encuentra lo intangible, los fenómenos psicológicos, las vivencias
etc. Para explicar mejor esto, a continuación cito el fragmento de un poema
del libro "tao te king":
Espacio Sagrado
6
A propósito de espacio sagrado quiero comentar que, no hay espacio sagrado sin
la presencia del hombre, pues el hombre es parte del universo, de esa creación
divina, de ese todo. El espacio sagrado depende de la percepción del individuo. La
oscuridad y el vacío son las características más importantes de este espacio. Es
en la oscuridad donde el sentimiento de lo sagrado adquiere dimensiones
cósmicas.
Espacialidad
(3)
La espacialidad japonesa tiene un fuerte componente experimental . Por ejemplo
en un viaje lo interesante está en el propio viaje, en el camino que lleva de un
lugar a otro, y no tanto en el punto de destino. En algunos recorridos de los
proyectos arquitectónicos japoneses se produce un cambio en la concepción
espacial: de un espacio de "penetración" se pasa a un espacio de contemplación.
El espacio no está condicionado por sus formas y medidas, sino que es percibido
(4)
por medio de los cinco sentidos, que se despliegan en el espacio – tiempo .
Con todo lo anteriormente dicho, uno se puede dar una idea de la concepción de
la espacialidad japonesa y de que el concepto de espacio no está separado del
tiempo sino que es un solo concepto: espacio–tiempo. Y de aquí nace un vocablo
llamado "Ma".
"El Ma"
El "Ma" se presenta en el diseño de los caminos de piedras de las casas
tradicionales japonesas, las piedras determinan la forma en que se caminará,
organiza el proceso del movimiento de un lugar a otro, determina el ritmo de
desplazamiento, presentando una perspectiva distinta desde cada piedra del
camino. El "Ma" se asoció al Kami (espíritu) e indica el lugar donde éste
desciende, estableciendo la frontera entre el espacio profano y el espacio sagrado.
Otro espacio que surge de el pensamiento taoísta, a partir de ese principio de la
dualidad, es el "engawa".
"Engawa"
7
La Cámara del Té
Es una economía, puesto que demuestra que el bienestar se da más bien en la
sencillez que en la complejidad y el despilfarro.
La simplicidad de la decoración se desarrolla junto al embellecimiento exuberante
o la oscuridad comparte el espacio con la luz.
Es una geometría moral, puesto que define el sentido de nuestra proporción en
relación con el Universo.
Es así mismo la "Casa del Vacío", porque está desnuda de ornamentación y se
puede colocar en ella libremente alguna cosa inacabada, que los juegos de la
imaginación acabarán a su gusto para satisfacer cualquier fantasía estética.
Arquitectura Cósmica
9
Jean Lévi
- <<Su cabeza redonda es la bóveda celeste, sus pies cuadrados están hechos a
la imagen de la tierra; sus cabellos son las estrellas, sus ojos el sol y la luna, sus
cejas la osa mayor, la nariz se asemeja a una montaña, sus cuatro miembros son
las cuatro estaciones, sus cinco vísceras los cinco elementos.>> P.105 (FEHER 1)
- Serán los taoístas quienes van a apurar hasta sus últimas consecuencias esta
teoría comúnmente compartida. No solamente el cuerpo se construye según el
modelo y la norma celeste, sino también el universo, el continente en su totalidad.
Tal es en el Wufuwn (El Libro de los Cinco Talismanes) la absoluta equivalencia
entre el microcosmos y el macrocosmos: P.105 (FEHER 1)
- <<El hombre contiene todo el universo: el sol, la luna, la osa mayor, la estrella
polar, la constelación libra de jade, los cinco picos, los ríos y los mares... los
cereales, la morera y el cáñamo, los animales domésticos, los caballos, los
bueyes, pájaros, cuadrúpedos, peces y tortugas, los árboles y las plantas...>>
P.105 (FEHER 1)
10
11
Michel Tournier
MASCULINO FEMENINO
AMOR AMISTAD
TORO CABALLO
PERRO GATO
CAZA PESCA
HÉLICE RUEDA
ANIMAL VEGETAL
CARRETERA FERROCARRIL
CAMINO ÁRBOL
AZÚCAR SAL
TENEDOR CUCHARA
DESVÁN SÓTANO
FUEGO AGUA
CRUSTÁCEO VERTEBRADO
PLACER ALEGRÍA
APOLO DIONISOS
TALENTO GENIO
BELLO SUBLIME
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Los conceptos-clave del pensamiento son bien conocidos por los filósofos,
que los llaman categorías, y a veces tratan de establecer su lista. Aristóteles
distinguía diez: esencia, cualidad, cantidad, relación, acción, pasión, lugar, tiempo,
situación y modo de ser. Leibniz contaba seis: sustancia, cantidad, cualidad,
relación, acción y pasión. Kant admite doce categorías, a saber, cuatro
fundamentales y, para cada una de ellas, tres subordinadas. Esto da:
EL HOMBRE Y LA MUJER
Si hemos de creer a la Biblia, Dios creó al hombre el sexto día del mundo.
Lo hizo macho y hembra a la vez, es decir andrógino, dotado de todo lo necesario
para reproducirse solo. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS13
De los orígenes de la mujer hay que recordar, ante todo, que se sitúan en el
paraíso. Mientras que el hombre fue formado en el polvo del desierto, la mujer
nació bajo las flores y las plantas del paraíso. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS14
13
EL AMOR Y LA AMISTAD
Pero cuando uno mira más de cerca, las ventajas del amor frente a la
amistad son de una cualidad más que discutible. Una de las grandes diferencias
entre ambos es que no puede haber amistad sin reciprocidad. No se puede sentir
amistad por alguien que no siente amistad por uno. O es compartida o no es.
Mientras que el amor, por el contrario, parece alimentarse de la desdicha de
no ser compartido. El amor desgraciado es el principal resorte de la tragedia
y la novela. “P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS17
Hay otra diferencia más grave aún entre amor y amistad. Es que no puede
haber amistad sin estima. Si nuestro amigo comete un acto que consideramos vil,
deja de ser nuestro amigo. A la amistad la mata el desprecio. Mientras que el
furor amoroso puede ser indiferente a la estupidez, a la cobardía, a la bajeza
del ser amado. ¿Indiferente? Incluso a veces se alimenta de toda esa
abyección, como ávido, goloso de los peores defectos de la persona amada.
Pues el amor también puede ser coprófago. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS17-18
LA RISA Y EL LLANTO
hace reír, la tragedia hace llorar a esos testigos de un género particular que son
los espectadores. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS26
LA SALUD Y LA ENFERMEDAD
EL TORO Y EL CABALLO
EL GATO Y EL PERRO
LA CAZA Y LA PESCA
16
EL ANIMAL Y EL VEGETAL
EL RAÍL Y LA CARRETERA
Los niños de antes de 1950 tenían mucha suerte. Les era dado asistir al
espectáculo más bello que haya existido jamás: la entrada en la estación de una
locomotora de vapor. Ciertamente, nunca se vio nada más grande,
majestuoso, cálido, murmurante, suspirante, resoplante, fuerte, gracioso,
elegante, erótico, poderoso y femenino que una locomotora de vapor. A los
niños de entonces sólo un oficio les parecía deseable: el de maquinista de
locomotora. Sobre todo porque el hombre que cumplía esta grandiosa función
exhibía una cara soberbiamente tiznada de hollín y en la frente unas enormes
gafas de corredor de coches. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS65
Este esplendor de la locomotora fue muy bien entendido por Émile Zola, y
su novela La bestia humana cuenta la historia de amor entre un maquinista y su
locomotora. La máquina se llama Lison, y su vientre de acero arde con todos
los fuegos de la pasión. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS65
En su lucha contra el raíl, ellos salen ganando. En todos los países del
mundo aumenta de año en año el déficit de los servicios ferroviarios, y se
abandonan redes enteras porque no resultan rentables. Algunos lo lamentan
como la desaparición de una forma de civilización. P. EL ESPEJO DE LAS
IDEAS67
EL AMO Y EL CRIADO
LA SAL Y EL AZÚCAR
19
Podría añadirse que ambos tienen dos orígenes muy concretos: el mar
y la mina en el caso de la sal (sal marina, sal gema), la caña de azúcar y la
remolacha en el caso del azúcar. Durante milenios, la sal gema fue objeto de
un comercio que movilizaba inmensas caravanas de camellos a través del
continente africano. En cuanto a la sal marina, hay que precisar que se
extraen 25 gramos de sal por litro en el océano, y 30 gramos en el
Mediterráneo. Sin ser un verdadero alimento –no aporta ninguna caloría-, la
sal es un constituyente esencial para el ser vivo. Su carencia provoca graves
trastornos y una sensación de hambre imperiosa y muy específica. P. EL
ESPEJO DE LAS IDEAS89
EL TENEDOR Y LA CUCHARA
EL SÓTANO Y EL DESVÁN
EL AGUA Y EL FUEGO
EL VERTEBRADO Y EL CRUSTÁCEO
23
EL PLACER Y LA ALEGRÍA
La Biblia no dice otra cosa en aquel versículo que concluye cada día
del Génesis: “Y Dios vio que era bueno.” P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS113
Por eso el placer suele estar mal visto por los moralistas. En el mejor de los
casos, el placer es un artificio de la naturaleza para conseguir que el animal
siga con vida, así como el dolor sirve para que evite las agresiones
destructoras. Pero el placer puede pervertirse fácilmente y acompañar las
costumbres mortíferas, como la intoxicación con drogas o con alcohol.
Desdichadamente, el horror hacia el placer –observable entre algunos místicos- se
parece mucho al odio hacia la vida e inspira conductas generalmente suicidas
(mortificaciones, ayunos, etc). P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS114
APOLO Y DIONISO
Según Nietzsche, Apolo es, desde luego, el dios de la poesía, pero se trata
de las epopeyas de Homero, unos poemas poblados de dioses y héroes. También
es el patrón de la estatuaria, pero su triunfo es la arquitectura, el arte del equilibrio
y la simetría. Su luz cae verticalmente desde el mismísimo sol. Es el dios del zenit
eterno e inmóvil. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS117
Apolo reina. Pero también hay que gobernar, y no se puede gobernar con
serenidad ni con inocencia. P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS118
Hay que tener un caos en sí mismo para dar a luz una estrella danzante. P.
EL ESPEJO DE LAS IDEAS119
EL TALENTO Y EL GENIO
Con talento se hace lo que se quiere. Con genio se hace lo que se puede.
P. EL ESPEJO DE LAS IDEAS139
27
EL LIBRO DEL TE
OKAKURA KAKUZO
de la existencia cotidiana.
esfuerzo para realizar lo posible en esa cosa imposible que llamamos vida.
- Lichíhlai, un poeta Song señaló que las cosas más deplorables del mundo son:
- La planta del té es originaria del sur de China, conocida por diversos nombres:
Tou, Tseh, Chung, Kha y Ming, y la estimaban mucho como remedio contra la
fatiga, así como para deleitar el ánimo, fortificar la voluntad y reanimar la vista.
28
Francia y Rusia.
la inmortalidad.
" Se ablandaban las hojas poniéndolas al vapor y después se hacía con ellas una
dividirse en tres etapas principales: la del té hervido, (S. VII-X)la del té batido (S.
- Luwuh, que vivió a mediados del siglo VIII, es el primer apóstol del té, y había
orden y armonía que reinaba en todas las cosas; escribió un libro, El Chaking que
- Describe las veinticuatro partes que componen el "equipo del té", desde el
brasero de tres pies hasta el gabinete de caña en donde se guardan todos los
utensilios.
El primero:
- Luwuh creía que el color ideal para la taza de té debería ser el azul porque le da
desagradable.
- Bajo la dinastía Song (S. X-XIII) , el té batido se puso de moda y con ello se creó
oscuros.
personal.
- Las sectas Zen difundieron en el japón la ceremonia del té en el siglo XV, aunque
- A partir de las revoluciones de los mongoles del siglo XIII se fue perdiendo el
sentido del té a tal grado que en el siglo XV bajo la dinastía Ming se toma el té
haciendo infusiones de las hojas en una taza perdiéndose así las antiguas
en Japón.
31
- Gracias al Zen el teismo se salvó del olvido y así la cámara del té es un oasis en
- La ceremonia del té fue un drama improvisado, cuyo plan se tejió alrededor del
ritmo de las cosas; ningún gesto altera la armonía; ninguna palabra rompe la
naturalmente.
- Se dice que Kwanyin, el discípulo más conocido de Lao Tsé fue el primero que le
LA CAMARA DEL TE
- La Cámara del té ( el Sukiya) no pretende ser otra cosa sino la sencilla casa de
pasajero.
invitados; Una antecámara donde se preparan los utensilios del ritual; un pórtico
- Se entraba a la cámara por una puertecilla de tres pies de altura para inculcar
- Ninguna cosa dentro de la cámara debe ser nueva salvo el cucharón de bambú y
el mantel de tela.
completado lo incompleto.
dos.
- El maestro del té coloca una flor en alguna parte de la cámara para que parezca
el huésped al último.
Después según la etiqueta el invitado más notable pide permiso para examinar el
servicio del té; cuando han experimentado toda la admiración que les inspira la
33
belleza de aquellos objetos, el maestro se los regala para recuerdo y sólo guarda
para sí su tazón. " ¡Que jamás esta taza, tocada por mis labios, sirva para otro
La ceremonia ha concluido.
- " Soñemos con lo efímero y dejémonos arrastrar por la bella locura de las
cosas "
34
Luis Racionero
INTRODUCCION
1
.- Racionero Luis. Textos de Estética Taoista. Madrid, Alianza Editorial 1992.
35
Chuang-Tzu
Chuang-Tzu2
El taoísmo, por ser más personalista, místico e individualista fue una moral
de conducta que la sociedad china nunca adoptó oficialmente. P. RACIONERO-
TEXTOS DE ESTETICA 23
2
.- Thomas Merton, The Way of Chuang-Tzu, New Directions, N.Y., 1969.
37
Esta actitud está contenida en los dos conceptos básicos del taoísmo que
son Wu-wei = hacer nada, y Tzu-jan = conocer nada. La no acción creativa del wu-
wei es la pura naturalidad. El no conocer el Tzu-jan es la pura espontaneidad.
Conviene analizar cada uno de estos dos conceptos y señalar sus análogos, que
los hay, en la filosofía occidental. P. RACIONERO-TEXTOS DE ESTETICA 30
Naturalidad y espontaneidad
Reticencia y sugestión
.- Empatía es una palabra de derivación griega introducida por el alemán Theodor Lipps para
describir su teoría de la percepción estética. Literalmente, empatía (en alemán Einfuhlung)
significa <<sentir en>>, y la teoría propone el sentimiento o proyección de la personalidad en el
objeto contemplado, la obra de arte. El resultado de este <<sentir en>>, es la creación en el
espectador de una identificación emocional instantánea del <<yo>> con la obra de arte. La palabra
Einfuhlung se ha traducido <<empatía>> por analogía con <<simpatía>> así como <<simpatía>>
significa sentir con <<empatía>> significa sentir en o sentir dentro.
39
4 FRAGMENTOS
de insulina, etc. De igual manera cada tipo de cristal, cada tipo de organismo,
cada tipo de instinto o patrón de comportamiento tiene su campo mórfico. Estos
campos son los que ordenan la naturaleza. Hay muchos tipos de campos porque
hay muchos tipos de cosas y patrones en la naturaleza..."
La gran contribución de Sheldrake ha consistido en reunir nociones vagas sobre
los campos morfogenéticos (Weiss 1939) y formularlos en una teoría
demostrable.
¿Qué es un campo morfogenético?
Todas estas cosas se organizan por sí mismas. Un átomo no tiene que ser
creado por algún agente externo, se organiza solo. Una molécula y un cristal no
es organizado por los seres humanos pieza por pieza sino que cristaliza
43
La palabra clave aquí es "hábito", siendo el factor que origina los campos
morfogenéticos. A través de los hábitos los campos morfogenéticos van variando su
estructura dando pie así a los cambios estructurales de los sistemas a los que están
asociados. Por ejemplo, en un bosque de coníferas se genera el habito de extender las
raíces a mayor profundidad para absorber mas nutrientes. El campo morfogenetico de la
conífera asimila y almacena esta información que es heredada luego no solo por
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Ratas en el laberinto
46
Una cierta clase de peces producen luz debido a que en la región
abdominal poseen bolsitas prácticamente llenas de bacterias que producen luz.
Esas bacterias se han podido cultivar, pero inicialmente no producían luz.
Mientras los científicos se preguntaban qué cosa era la que faltaba en el medio
de cultivo, las bacterias siguieron creciendo generando un medio
suficientemente rico y abundante, y un día empezaron a producir luz.
¿Qué había pasado? Necesitaban una cierta densidad de población, una
medida de quórum para empezar a producir luz. Ese misterio que al principio
pareció sorprendente se aclaró al ver que cada una de las bacterias emitía una
cierta sustancia que le transmitía a otra bacteria que estaba cerca y así,
sucesivamente, se iban enriqueciendo en esa sustancia y cuando llegaban a
una concentración dada, entonces informaban a su sistema genético para que
empezara a producir todo el otro sistema enzimático necesario para producir
luz. Hoy se conocen infinidad de esos sistemas: por ejemplo hay bacterias que
tienen flagelos, o sea capacidad para nadar y llega un momento en que no
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Cuando los científicos en los laboratorios de cualquier parte del mundo intentan
sintetizar un nuevo tipo de cristal, frecuentemente dan nota de cuán difícil y
extenuante puede resultar dicha tarea. Sin embargo, cada vez que el hecho llega
a consumarse, los demás laboratoristas del mundo, inevitablemente, no tardan
mucho más en alcanzar la síntesis del nuevo compuesto químico. De hecho,
cuantas más veces se produzca la cristalización del compuesto en cuestión, tanto
más fácil logrará hacerse el procedimiento en las veces subsiguientes.
Este curioso fenómeno, conocido por los científicos del mundo entero por la
“hipótesis de los barbudos itinerantes” es uno de los fenómenos más
incomprensibles que los químicos de hoy en día se ven obligados a explicar. La
argumentación más “racional” a este fenómeno, cuenta con que uno de los
laboratoristas donde originalmente se había logrado el compuesto, hubiera alojado
en su barba, ropa y/o efecto personal, una partícula del cristal para, luego de un
viaje al laboratorio amigo, depositar a ésta en la habitación, mesa de trabajo o
algún lugar cercano donde la partícula actuaría como nuevo núcleo de
cristalización.
a los cristales. Para Sheldrake, éste y muchos de los fenómenos hasta ahora
incomprensibles para la biología, serían fácilmente explicables si nos
introdujéramos en el universo de los “campos mórficos”.
Pero, ¿de qué trata la teoría de los campos mórficos? Un extraño fenómeno
protagonizado por los macacos de la isla japonesa de Koshima suscitó la atención
de los biólogos en general a finales de los años 50. Cuando en 1952, un grupo de
científicos de la isla, que alimentaba a los monos con batatas sucias, notó cómo
una de las hembras llamada “Imo” comenzaba a adoptar el hábito de lavar la
comida en un arrollo, se sorprendieron al observar con qué rapidez los demás
miembros de la isla aprendían el truco. En pocos años, todos los macacos de la
isla habían aprendido a quitar con agua, la arenilla y suciedad que hacía a la
cáscara del tubérculo, algo un poco molesto para la ingesta. Sin embargo, el
fenómeno dio un salto espectacular cuando los científicos notaron al cabo de seis
años que, con igual énfasis, los monos del continente (los cuales no tenían
contacto alguno con la isla) también comenzaron a lavar sus alimentos antes de
ingerirlos.
TAOÍSMO.
Los dos textos fundamentales del Taoísmo son el Tao Te King y el I Ching. El
autor del Tao Te Ching fue uno de los dos sabios más brillantes del la antigüedad
China y se conoce por su seudónimo Lao Tsé, o por las derivaciones Lao Tzu,
Lao Zy, Laosy o Laocio, aunque su verdadero nombre era Li Er, que según la
opinión de Chen Jian, profesor de historia de la Universidad de Cornell significa
“orejas”. Se dice que su seudónimo significaba “El viejo”, “El viejo maestro”, “El
viejo niño” ( De la lectura de Thomas Merton encontramos el significado de que:
“un maestro es un hijo de los antiguos padres, lleva su tradición con él y la
transmite a las generaciones futuras. O mejor, para ser aún más preciso, un
maestro es un niño que, como Lao Tsé, sabe como extraer en silencio nutrientes
secretos de su “madre”, el Tao ….. por eso, vemos que el maestro no es apenas
quien aprende y repite autorizadas formas de palabras transferidas desde los
tiempos de los antiguos; es quien nació en esta sabiduría mediante el misterioso
amor omnienvolvente y misericordioso que es la madre de todos los seres … por
consiguiente, la sabiduría del Tao Te King conduce al Sen, que es, al menos
idealmente, una transmisión sin Chin alguno, transferida inexplicablemente del
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La mayoría de los aforismos del Tao Te King puede ser interpretados a diferentes
niveles: desde el metafísico hasta el cosmológico, desde el político y social hasta
el puramente personal.
55
El teísmo explica que el hombre tiene una belleza interna que debe descubrir para
poder adjudicársela a las cosas y personas, generándose así la armonía.
Una frase que ejemplifica lo anterior dice: “es más importante lo superfluo que lo
necesario”. Para el teísmo es más importante lo superfluo porque es lo que nos
hace humanos, si sólo viviéramos con lo necesario, nos desprenderíamos de
nuestra humanidad, por ejemplo, para sobrevivir podemos comer carne cruda,
pero nos humanizamos si comemos alimentos elaborados.
Para vivir poéticamente como plantea el Teísmo, es necesario evitar las tres cosas
deplorables que a continuación se mencionan:
1.- Estropear la juventud con una falsa educación, (entendiendo educación como
mostrar el mundo de tal manera que los jóvenes puedan adjudicarle belleza), ya
que educar me humaniza.
2.- Degradar el arte por permitir la admiración vulgar, perder la esencia de las
cosas para encontrar su belleza en favor de lo que puede ser moda o espectáculo.
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3.- Despilfarrar la existencia por una manipulación imperfecta del entorno y las
cosas.
El Teísmo plantea la idea de comparar la existencia con una taza de té, en donde
todo en la vida es taza o té y sólo quien ha vivido con belleza, morirá con ella.
Soñemos con lo efímero y dejémonos arrastrar por la bella locura de las cosas.
II
mutuamente.
sin hablar.
de nada.
IV
Es como un abismo,
No se de quién es hijo,
VII
se posterga a sí mismo,
y su yo no se manifiesta.
Se excluye a sí mismo,
lo posee todo?
XXI
59
Oscuras y caóticas,
guarda su esencia.
ha mantenido su pureza,
XXXIII
LXVII
La primera es el amor.
La segunda es la modestia.
La tercera la humildad.
es la muerte.
se hace invencible.
LXXXI
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más tiene.
más posee.
y no perjudicar.
Es algo que no puede ser alcanzado por las formas de pensamiento humanas, es
el principio del cielo y de la tierra, del límite y lo temporal, el Tao está vacío y
nunca se llena.
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Chen Jian en su obra ya citada, relata las lecciones que Lao Tsé da a quienes se
interesan por conocer y practicar el camino del Tao:
“Algo ha existido antes que el Cielo y la Tierra. No puede ser escuchado por los
oídos, ni vista por los ojos. Existe independientemente, se mueve en círculos, sin
cesar. Puede llamarse la madre de todas las cosas. Puede llamarse “Tao” o
simplemente “grandeza”, porque no tiene límites y se extiende hasta lugares
lejanos, regresando a su fuente original. Por lo tanto, podemos hablar del gran
Tao, el gran Cielo, la gran Tierra, la gran Gente. Estas son la cuatro grandezas
que existen en el universo. La gente considera la Tierra como su ley; la Tierra
considera al Cielo como su ley; el Cielo considera al Tao como su ley; y el Tao
considera a la naturaleza como su ley”.
“Aquellos que conocen a los otros son inteligentes; aquellos que se conocen a sí
mismos perfectamente, son iluminados; aquellos que se conquistan a sí mismos,
son fuertes; aquellos que están satisfechos son ricos; aquellos que actúan con
persistencia, tienen voluntad; aquellos que nunca pierden sus raíces, perdurarán;
y aquellos que mueren físicamente pero preservan el Tao, disfrutarán de una larga
vida espiritual. Mi abuelo estaba iluminado. Tenía muchas cualidades, pues se
adhirió al espíritu de los principios del Tao. Aunque haya muerto físicamente,
seguirá viviendo espiritualmente”.
“El hombre que sigue el Tao debe entender la ley de los cambios en todo. Ser
cauteloso al tratar con todo, sin dañarse a si mismo en la búsqueda de lo material.
Si uno se cultiva a sí mismo y manifiesta su virtud superior de o en su conducta,
entonces está en concordancia del Tao”.
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En otra parte de dicha obra, señala otra enseñanza: “Respetar al soberano, amar
a los padres de uno, practicar la benevolencia, ser generoso, amar a la gente, ser
leal con los amigos y ser cuidadoso y diligente al ejecutar nuestras tareas”.
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En el encuentro que tiene con Confucio, cuando, según la versión de Chen Jian
éste lo va a buscar y le pregunta más detalles sobre la sutileza del Tao, Lao Tsé
responde: “En tiempos ancestrales, el hombre que había alcanzado el Tao tenía
una naturaleza sutil, profunda y considerada. Tan profundo era su reino espiritual
que estaba más allá de la comprensión de la gente común. Su pensamiento era
inconmensurable.
Cuando al final de su camino y convencido por sus discípulos Lao Tsé escribió su
libro sobre el camino y la virtud, Yin Xi le obsequió una bella caja para que ahí Li
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Er colocara el primer ejemplar del trabajo; dicha caja tenía en su cubierta el diseño
de un diagrama circular representando un Yin y un Yang, al observarla Yin Xi
expresó: “Ahora entiendo que la fuerza de Yin unificada con la del Yang se
denomina Tao.