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1. TIPO DE DOCUMENTO: Trabajo de grado para optar por el título de

INGENIERO DE SONIDO.
2. TÍTULO: DESARROLLO E IMPLEMENTACIÓN DE UN BANCO DE
PRUEBAS DE AMPLIFICADORES DE SEÑAL PEQUEÑA CON
VÁLVULAS AL VACÍO Y MULTITRANSFORMADOR.
3. AUTORES: Javier A. Beltrán Briñez y Marcela Mejía Cuevas.
4. LUGAR: Bogotá D.C.
5. FECHA: Abril de 2014.
6. PALABRA CLAVE: Banco de pruebas, pre-amplificador, válvulas al vacío,
cátodo común, cátodo seguidor, transformador, Banco de Pre-
Amplificadores (BP), dispositivo bajo prueba (DUT), función de
transferencia, distorsión armónica (THD), calidez, brillo, muestra no
probabilística de expertos.
7. DESCRIPCIÓN DEL TRABAJO: El objetivo principal de este proyecto es el
desarrollo e implementación de un banco de pruebas de amplificadores de
señal pequeña con válvulas al vacío y multitransformador. En el estado del
arte se referencian artículos a cerca del funcionamiento de las válvulas al
vació y su aporte sobre la señal procesada, el comportamiento de los
transformadores y sus contribuciones al circuito de amplificación, y el
análisis de estos dispositivos. Partiendo del diseño expuesto en la tesis
guía (Bryant, 2000), se inició la etapa de desarrollo ingenieril con la
construcción de un banco de pre-amplificadores con tres configuraciones,
con el fin de analizar parámetros objetivos y subjetivos y determinar el
aporte de las válvulas al vacío y los transformadores a la señal procesada
al relacionar en las conclusiones los parámetros estudiados.
8. LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN: Procesamiento de señales análogas.
9. METODOLOGÍA: De enfoque Empírico-Analítico con base en la
construcción, implementación, medición y análisis de un banco de pruebas
de amplificadores de señal pequeña.
10. CONCLUSIONES: En general se puede afirmar que los parámetros subjetivos
de calidez y brillo responden a una combinación entre la respuesta en frecuencia
del dispositivo y su contribución en los armónicos, relacionando los aspectos
electrónicos del circuito con lo que se percibe auditivamente en la señal
procesada. Es posible resaltar que los dispositivos que emplean válvulas al vacío
en su circuito de amplificación, sí se perciben como cálidos y presentan una
contribución particular en los armónicos que no es propia de la señal de entrada y
difiere en gran medida de las contribuciones del pre-amplificador de transistores
analizado. En cuanto a los transformadores, ambos generan cambios distintos en
la respuesta en frecuencia del BP al alterar la frecuencia de corte del filtro pasa-
bajos y el contenido armónico que imprimen en la señal es diferente para cada uno
de ellos y con respecto al tubo, lo que confirma también que el transformador
modifica la señal resultante que es ingresada al circuito de amplificación de
válvulas al vacío.
1
DESARROLLO E IMPLEMENTACIÓN DE UN BANCO DE PRUEBAS DE
AMPLIFICADORES DE SEÑAL PEQUEÑA CON VÁLVULAS AL VACÍO Y
MULTITRANSFORMADOR
Javier A. Beltrán Briñez

Marcela Mejía Cuevas
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

FACULTAD DE INGENIERÍA
INGENIERÍA DE SONIDO
BOGOTÁ D.C.
2014
2
DESARROLLO E IMPLEMENTACIÓN DE UN BANCO DE PRUEBAS DE
AMPLIFICADORES DE SEÑAL PEQUEÑA CON VÁLVULAS AL VACÍO Y
MULTITRANSFORMADOR
Javier A. Beltrán Briñez

Marcela Mejía Cuevas
Trabajo presentado como requisito parcial para optar por el título de

profesional en Ingeniería de Sonido
Tutor
Ing. Manuel Torres
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

BOGOTÁ D.C.
2014
3
Nota de aceptación
_____________________________
_____________________________
_____________________________
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_____________________________
_____________________________
_____________________________
Firma del presidente del jurado
_____________________________
Firma Jurado
_____________________________
Firma Jurado
Bogotá Abril de 2014
4
AGRADECIMIENTOS
Agradecemos al Ing. Manuel Torres por habernos guiado durante el proceso de

desarrollo de nuestro proyecto de grado. A Msc Nelsón Rosas por su orientación
en la etapa de anteproyecto durante la cual se sentaron las bases de todo lo que
se realizaría posteriormente. Al Ing. William Romo por su colaboración, sus
préstamos y su entusiasmo a lo largo de todo el proyecto. A PHD Marcelo Herrera
por su interés y sus correcciones en la realización del documento. A los asistentes
de laboratorio de sonido por su buena disposición y amabilidad en el préstamo de
los implementos requeridos para el desarrollo de este proyecto.
Marcela & Javier
Agradezco profundamente a mi familia por su apoyo durante estos años

universitarios, su confianza y su interés en mis proyectos así fueran ajenos a sus
áreas de conocimiento. A Javi por haber sido un excelente compañero de
investigación y amigo que logró hacer divertidos los largos y extenuantes días de
trabajo y logró mantener su entusiasmo firme hasta el final sin importar el
cansancio. Finalmente agradezco a todos los compañeros y profesores que
mostraron interés en el proyecto y nos felicitaron al verlo culminado.
Marcela
En primer lugar agradezco a Él Padre Creador por brindarme todo el ánimo y la

energía necesaria para cumplir con mis proyectos hasta el día de hoy. A mis
padres por el apoyo brindado en estos años de estudio y siempre creer en mí. A
Marcela por su paciencia todos estos años y su gran amistad.
Javier A.
5
CONTENIDO
AGRADECIMIENTOS ............................................................................................. 5
CONTENIDO ........................................................................................................... 6
Lista de Figuras ....................................................................................................... 8
Lista de Tablas ...................................................................................................... 12
INTRODUCCIÓN .................................................................................................. 13
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................ 14
1.1 Antecedentes ............................................................................................... 14
1.2 Descripción y Formulación del Problema. .................................................... 25
1.3 Justificación. ................................................................................................ 25
1.4 Objetivos. ..................................................................................................... 27
1.4.1 Objetivo general. ................................................................................... 27
1.4.2 Objetivos específicos. ........................................................................... 27
1.5 Alcances y limitaciones. ............................................................................... 27
2. MARCO DE REFERENCIA ............................................................................ 29
2.1 Marco teórico-conceptual............................................................................. 29
2.1.1Válvulas al vacío –tríodo-. ...................................................................... 29
2.1.2 Transformadores de acople (Hood, 1997). ............................................ 34
2.2 Marco de referencia ..................................................................................... 36
3. METODOLOGÍA............................................................................................. 37
3.1 Enfoque y línea de investigación .............................................................. 37
3.2 Técnicas de recolección de información .................................................. 37
3.2.1 Pruebas objetivas .................................................................................. 38
3.2.2 Pruebas subjetivas. ............................................................................... 38
3.3 Población y muestra ................................................................................. 40
3.4 Hipótesis ...................................................................................................... 41
3.5 Variables ...................................................................................................... 41
3.5.1 Variables independientes ...................................................................... 41
3.5.2 Variables dependientes ......................................................................... 41
6
4. DESARROLLO INGENIERIL ............................................................................. 42
4.1 Desarrollo e implementación del diseño de cátodo común y cátodo seguidor
del pre-amplificador de válvulas al vacío de la tesis de Brad Bryant ................. 43
4.1.1 Etapa de amplificación .......................................................................... 43
4.1.2 Transformadores ................................................................................... 57
4.1.3 Driver de audio ...................................................................................... 63
4.1.4 Vúmetro ............................................................................................. 64
4.1.5 Alimentación DC para micrófonos de condensador, Phantom Power ... 65
4.1.5 Pad atenuador de -25dB .................................................................... 66
4.1.7 Diseño y pruebas de PCB.................................................................. 67
4.1.8 Diseño del chasis............................................................................... 74
4.2 Medición de Función de Transferencia y THD de los dispositivos bajo prueba
(DUT) ................................................................................................................. 77
4.2.1 Medición Función de transferencia........................................................ 77
4.2.2 Medición Distorsión armónica THD ....................................................... 94
4.3: Medición de parámetros subjetivos de calidez y brillo. ............................. 100
4.3.1 Procedimiento de las grabaciones ...................................................... 100
4.3.2 Consideraciones de superposición de sistemas.................................. 101
4.3.4 Resultados de la encuesta realizada a estudiantes de Ingeniería de
Sonido, Universidad de San Buenaventura. ................................................. 104
4.3.5 Resultados de la muestra no probabilística de expertos ..................... 110
5. ANÁLISIS DE RESULTADOS ......................................................................... 112
5.1 Análisis de parámetros objetivos ............................................................... 112
5.1.1 Análisis de resultados Función de Transferencia ................................ 112
5.1.2 Análisis de resultados THD ................................................................. 115
5.2 Análisis de resultados subjetivos ............................................................... 118
5.2.1 Análisis prueba encuesta realizada a estudiantes de Ingeniería de
Sonido, Universidad de San Buenaventura.................................................. 118
5.2.2 Análisis prueba no probabilística de expertos ..................................... 120
CONCLUSIONES ................................................................................................ 123
RECOMENDACIONES ....................................................................................... 126
BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................... 127
ANEXOS ............................................................................................................. 129
7
Lista de Figuras
Figura 1. Análisis THD amplificador válvulas al vacío (Amplitud [dB] Vs Frecuencia

[Hz]) ....................................................................................................................... 14
Figura 2. Análisis THD-amplificador jFET (Amplitud [dB] Vs Frecuencia [Hz]) ...... 15
Figura 3. Análisis THD MosFet (Amplitud [dB] Vs Frecuencia [Hz]) ...................... 15
Figura 4. Análisis THD transformador Amplitud [dB] Vs Frecuencia [Hz]. ............. 16
Figura 52. Diagrama de bloques del sistema de muestras. ................................... 17
Figura 62. THD de cada amplificador..................................................................... 17
Figura 72. Comparación entre los resultados de la prueba subjetiva con los del
modelo psicoacústico ............................................................................................ 17
Figura 84. Diagrama esquemático Quad II Valve Amplifier .................................... 18
Figura 94. Representación gráfica de función de transferencia en dB: La curva de
arriba es el cálculo con retroalimentación; la curva de abajo es la medición y
cálculo sin retroalimentación ................................................................................. 19
Figura 105. Veinte configuraciones de amplificadores ........................................... 20
Figura 116. Densidad de flujo magnético dentro del núcleo a niveles de umbral . 21
Figura 126. Función de transferencia transformador de salida. ............................. 22
Figura 13. Modelo del tríodo (Ivan & Thomas, 2010)9. .......................................... 29
Figura 14. Modelo de señal pequeña del tríodo (Jr., 1995) 9.................................. 30
Figura 15. Configuración Cátodo-común (Bryant, 200011). ................................... 31
Figura 16. Configuración Cátodo-seguidor (Bryant, 2000)11.................................. 32
Figura 17. Cátodo-seguidor como una carga activa para el amplificador cátodo-
común (Bryant, 2000)11 ......................................................................................... 33
Figura 18. Curva de histéresis núcleo transformador (Hood, 1997) 13 ................... 35
Figura 19. Circuito equivalente de transformador (Hood, 1997) 13 ......................... 36
Figura 20. Diagrama de configuraciones Banco de Pruebas ................................ 37
Figura 21. Diagrama de bloques, prueba THD –Análisis de Fourier ..................... 38
Figura 22. Diagrama de bloques, para la medición de función de transferencia. .. 38
Figura 23. Diagrama de bloques, registro de señal para pruebas subjetivas. ....... 39
Figura 24. Diagrama de bloques para la aplicación de la encuesta. ..................... 40
Figura 25. Diagrama de bloques del Banco de Pruebas desarrollado .................. 42
Figura 26. Esquemático amplificador cátodo común ............................................. 43
Figura 27. Simulación en tiempo a 1KHz del amplificador cátodo común ............. 44
Figura 28. Función de transferencia simulación cátodo común............................. 45
Figura 29. Voltaje DC en el plate del amplificador cátodo común ......................... 45
Figura 30. Nivel DC en la señal de salida del amplificador.................................... 46
Figura 31. Esquemático amplificador cátodo seguidor .......................................... 46
Figura 32. Simulación en tiempo a 1KHz del amplificador cátodo seguidor .......... 47
Figura 33. Función de transferencia de modelo cátodo seguidor .......................... 48
Figura 34. Esquemático cátodo seguidor como carga activa del cátodo común ... 48
8
Figura 35. Simulación en tiempo a 1KHz del cátodo seguidor como carga activa
del cátodo común .................................................................................................. 49
Figura 36. Respuesta en frecuencia del cátodo seguidor como carga activa del
cátodo común ........................................................................................................ 50
Figura 37. Esquemático de la configuración en cascada sin condensador de
acople .................................................................................................................... 51
Figura 38. Simulación en tiempo a 1KHz de la configuración en cascada sin
condensador de acople ......................................................................................... 51
Figura 39. Esquemático de la configuración en cascada con condensador de
acople .................................................................................................................... 52
Figura 40. Simulación en tiempo a 1KHz de la configuración cascada ................ 53
Figura 41. Función de Transferencia de la configuración cascada ....................... 54
Figura 42. Simulación en tiempo a 1KHz configuración cascada con correcciones
.............................................................................................................................. 55
Figura 43. Función de transferencia configuración cascada con correcciones ..... 56
Figura 44. Medición pruebas de laboratorio etapa amplificación a 1KHz .............. 56
Figura 45. Esquemático diseño final pre-amplificador de tubos ............................ 57
Figura 46. Conexión transformador de entrada ..................................................... 58
Figura 47. Simulación en tiempo a 1KHz transformador Ampex ........................... 58
Figura 48. Medición de transformador Ampex a 20Hz .......................................... 59
Figura 49. Medición de transformador Ampex a 1KHz .......................................... 59
Figura 50. Medición de transformador Ampex a 20KHz ........................................ 60
Figura 51. Pruebas de transmisión para transformadores de salida (Whitlock,
2006) ..................................................................................................................... 61
Figura 52. Fotografía transformador TRIAD HS 50 ............................................... 61
Figura 53. Fotografía transformador Hammond 850NA ........................................ 62
Figura 54. Diagrama de conexión transformador Hammond 850 NA .................... 63
Figura 55. Esquemático del pre-amplificador con DVR134 ................................... 64
Figura 56. Simulación en tiempo a 1KHz pre-amplificador más DVR134 ............. 64
Figura 57. Esquemático Circuito VU (Rod Elliot, 2006) ......................................... 65
Figura 58. Esquemático acople PP ....................................................................... 65
Figura 59. Esquemático pad -25dB ....................................................................... 66
Figura 60. Simulación en tiempo a 1KHz pad -25dB ............................................. 67
Figura 61. Esquemático del prototipo completo HV_BP003_PRE. ....................... 68
Figura 62. Diseño PCB primera prueba................................................................. 68
Figura 63. Diseño corregido PCB segunda prueba ............................................... 69
Figura 64. Diseño PCB Vúmetro. .......................................................................... 69
Figura 65. Esquemático primera parte diseño final .............................................. 70
Figura 66. Esquemático Llave de Selectora Desacople de Transformadores ....... 71
Figura 67.Esquemático Driver de Audio ................................................................ 71
Figura 68. Diseño PCB etapa de amplificación cátodo común más cátodo seguidor
.............................................................................................................................. 72
Figura 69. Diseño de PCB etapa de llave selectora y transformadores de salida . 72
Figura 70. Diseño PCB Driver ............................................................................... 72
9
Figura 71. Medición en osciloscopio a 1KHz Configuración de Tubos Banco de
Pre-Amplificadores ................................................................................................ 73
Figura 72. Medición en osciloscopio a 1KHz Configuración Transformador 1 del
Banco de Pre-Amplificadores ................................................................................ 73
Figura 73. Medición en osciloscopio a 1KHz Configuración de Transformador 2 del
Banco de Pre-Amplificadores ................................................................................ 74
Figura 74. Esquema 3D chasís ............................................................................. 75
Figura 75. Posicionamiento de Transformadores (Jones, 2004) ........................... 75
Figura 76. Respuesta al impulso sistema sin calibrar ........................................... 78
Figura 77. Magnitud [dB] Vs Frecuencia [Hz] sistema sin calibrar ........................ 79
Figura 78. Fase [Grados] Vs Frecuencia [Hz] sistema sin calibrar ........................ 79
Figura 79. Respuesta al impulso sistema calibrado .............................................. 80
Figura 80. Magnitud [dB] Vs Frecuencia [Hz] sistema calibrado .......................... 81
Figura 81. Fase [Grados] Vs Frecuencia [Hz] sistema calibrado ........................... 81
Figura 82. Diagrama de flujo procedimiento medición Función de transferencia .. 82
Figura 83. Respuesta al impulso pre-amplificador API (Amplitud normalizada vs
Tiempo [s]) ............................................................................................................ 83
Figura 84. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] Pre-amplificador API 512c .............. 83
Figura 85. Fase [grados] Vs Frecuencia [Hz] pre-amplificador API 512c .............. 84
Figura 86. Respuesta al impulso pre-amplificador Manley Amplitud normalizada vs
Tiempo [s].............................................................................................................. 85
Figura 87. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] Pre-amplificador Manley ................. 86
Figura 88. Fase [grados] Vs Frecuencia [Hz] pre-amplificador Manley ................. 87
Figura 89. Respuesta al impulso BP primera configuración Amplitud normalizada
vs Tiempo [s] ......................................................................................................... 88
Figura 90. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] BP primera configuración ............... 89
Figura 91. Fase [grados] vs Frecuencia [Hz] BP primera configuración ................ 89
vs Tiempo [s] ......................................................................................................... 90
Figura 93. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] BP segunda configuración .............. 91
Figura 94. Fase [grados] vs Frecuencia [Hz] BP Segunda configuración ............. 91
vs Tiempo [s] ......................................................................................................... 92
Figura 96. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] BP tercera configuración ................ 93
Figura 97. Fase [grados] vs Frecuencia [Hz] BP tercera configuración ................. 93
Figura 98. THD Generador de Señales ................................................................. 95
Figura 99. Diagrama de flujo procedimiento medición THD .................................. 95
Figura 100. THD pre-amplificador API512c ........................................................... 96
Figura 101. THD pre-amplificador Manley Voxbox ................................................ 97
Figura 102. THD pre-amplificador BP primera configuración ................................ 98
Figura 103. THD pre-amplificador BP segunda configuración ............................... 98
Figura 104. THD pre-amplificador BP tercera configuración ................................. 99
Figura 105. Diagrama de flujo grabación voz ...................................................... 100
Figura 106. Diagrama de flujo grabación guitarra eléctrica ................................. 101
Figura 107. Función de transferencia pr-amplificador Neve 1073LB ................... 102
10
Figura 108. Fase vs Frecuencia [Hz] pre-amplificador Neve 1073LB ................ 102
Figura 109. Función de transferencia X-amp+J48............................................... 103
Figura 110. Fase vs Frecuencia [Hz] X-amp+J48 ............................................... 103
Figura 111. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, API512c 105
Figura 112. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, Manley
Voxbox ................................................................................................................ 105
Figura 113. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, BP OPCIÓN
1 (TUBOS)........................................................................................................... 106
2 (TRANSFORMADOR 1) ................................................................................... 106
3 (TRANSFORMADOR 2) ................................................................................... 107
Figura 116. Medición en guitarra eléctrica de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo,
API512c ............................................................................................................... 107
Manley Voxbox .................................................................................................... 108
BP OPCIÓN 1 (TUBOS) ...................................................................................... 108
BP OPCIÓN 2 (TRANSFORMADOR 1) .............................................................. 109
BP OPCIÓN 3 (TRANSFORMADOR 2) .............................................................. 109
Figura 121. Función de transferencia de los DUT Frecuencia [Hz] vs Amplitud
[dB] ...................................................................................................................... 112
Figura 122. Diagrama de Sistemas ..................................................................... 113
Figura 123. Respuesta en fase de los DUT Frecuencia [Hz] vs Fase [Grados] . 114
Figura 124. Comparación de los armónicos en Amplitud Relativa a la Fundamental
de los DUT, Amplitud Relativa a la Fundamental [dB] Vs No. de Armónico ........ 116
11
Lista de Tablas
Tabla 1. Las normas DIN 45500 para amplificadores de audio (Peralta, 2007)10.. 36
Tabla 2. Valores de los 10 primeros armónicos de los DUT en dBFS ................... 99
Tabla 3. Resultados muestra no probabilística de expertos en Voz .................... 110
Tabla 4. Resultados muestra no probabilística de expertos en Guitarra Eléctrica
............................................................................................................................ 110
Tabla 5. Ingenieros evaluados ............................................................................ 111
Tabla 6. Niveles Relativos de los primeros 10 armónicos de los DUT respecto a la
fundamental......................................................................................................... 115
Tabla 7. Análisis estadístico de distribución de datos pruebas de calidez/brillo en
voz ....................................................................................................................... 118
Tabla 8. Análisis estadístico de distribución de datos pruebas de calidez/brillo en
guitarra ................................................................................................................ 118
Tabla 9. Análisis de coeficiente de Pearson entre parámetros de calidez/brillo y
calidad en la voz .................................................................................................. 119
Tabla 10. . Análisis de coeficiente de Pearson entre parámetros de calidez/brillo y
calidad en la guitarra eléctrica ............................................................................. 119
Tabla 11. Promedio aritmético, covarianza y correlación de los datos obtenidos en
prueba no probabilística de expertos .................................................................. 120
Tabla 12. Promedio Calidez/Brillo del más cálido al más brillante ...................... 121
12
INTRODUCCIÓN
Uno de los campos de estudio de la ingeniería de sonido es el desarrollo y la

implementación de diferentes dispositivos electrónicos, encargados de realizar
varios procesos en las señales de audio, buscando siempre manipularla para
poder lograr el resultado deseado.
Uno de estos dispositivos es el amplificador de señal pequeña o comercialmente

conocido como pre-amplificador. A través del tiempo, se han implementado
diferentes tipos de pre-amplificadores que varían en su diseño o en los elementos
empleados en su construcción, con el fin de cumplir ciertos propósitos en
diferentes campos como la grabación y producción de audio profesional.
Los primeros amplificadores de señal pequeña en implementarse fueron

diseñados con válvulas al vacío, ya que algunas décadas atrás era el elemento
que se conocía para lograr un circuito de amplificación de una señal eléctrica.
Posteriormente, en los 60s, la invención del transistor hace posible que dichos
circuitos sean logrados con mayor facilidad y economía. Sin embargo, las válvulas
al vacío siguen siendo implementadas actualmente por motivos tanto subjetivos,
tales como la calidez y la suavidad (Barbour, 1998) 1 , como objetivos: THD,
modelos psicoacústicos (Dobrucki, Maleczek, & Maurycy, 2005)2, que estas tienen
sobre la señal procesada.
En este proyecto se desarrollará un banco de pruebas que permita caracterizar el

diseño de un pre-amplificador de válvulas al vacío usando un tríodo dual 12AX7
con tres opciones de acople de impedancias, con el fin de analizar los parámetros
objetivos y subjetivos de las diferentes configuraciones para su posterior
comparación entre ellos mismos y algunos dispositivos comerciales.
1
Eric, Barbour(1998). "THE COOL SOUND OF TUBES.", lEEE SPECTRUM.
2
Andrzej, Dobrucki, Maleczek Stanisław , and Kin Maurycy (2005). "SUBJECTIVE AND
OBJECTIVE EVALUATION OF THE AUDIO VACUUM-TUBE AMPLIFIERS." AES
Convention Paper 7806.
13
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1 Antecedentes
The Cool Sound of Tubes, Eric Barbour, Sventlana Electron Devices Inc., 1998 1:
El texto hace un recuento acerca de la peculiaridad de las válvulas al vacío en
aplicaciones de audio, musicales, pro-audio y equipos de reproducción de alta
fidelidad, desde los puntos de vista de los músicos e ingenieros de grabación
quienes emplean términos de “suavidad” o “calidez” como parámetros de
evaluación subjetivos, pero justificados con explicaciones ingenieriles desde los
conceptos teóricos de los diseñadores de estos amplificadores y por qué su
preferencia en el uso de grabaciones profesionales.
En las siguientes imágenes se muestra una comparación de THD entre las

válvulas, transistores MosFet y jFet y transformador.
Figura 1. Análisis THD amplificador válvulas al vacío (Amplitud [dB] Vs Frecuencia [Hz])
14
Figura 2. Análisis THD-amplificador jFET (Amplitud [dB] Vs Frecuencia [Hz])
Figura 3. Análisis THD MosFet (Amplitud [dB] Vs Frecuencia [Hz])
15
Figura 4. Análisis THD transformador Amplitud [dB] Vs Frecuencia [Hz].
Large-Signal Analysis of Class A Vacuum Triode Push-Pull Output Stage,

Muhammad Taher Abuelma’Atti, King Fahd University of Petroleum and Minerals,
Saudi Arabia, 20053: A través de las ecuaciones que modelan la configuración de
un amplificador clase A con válvula al vacío y aplicando series de Fourier a las
señales, se realiza un análisis de THD –Total Harmonic Distortion- y DIM –
Intermodulation Distortion -, concluyendo que la presencia de intermodulación y
armónicos estás ligados a la amplitud de la señal de entrada en la resistencia de
retroalimentación del cátodo, comparando así su funcionamiento con un transistor
bipolar en una etapa también de salida. Sin embargo los resultados de un test
subjetivo no soportan la hipótesis de las similitudes entre un amplificador de
válvulas y uno de estado sólido.
Subjective and Objective Evaluation of the Audio Vacuum-Tube Amplifier, Andrzej

Dobrucki, Stanisław Maleczek, and Maurycy Kin, AES Paper, 2009 2: Presenta la
comparación entre seis (6) diferentes tipos de amplificadores de audio, uno de
transistores y los restantes aplicando diferentes tipos de válvulas al vacío. La
evaluación subjetiva se realiza por medio de encuestas y con cuatro (4) diferentes
géneros musicales, mientras la evaluación objetiva se realiza por medio de
modelos psicoacústicos en software computacional. Sin embargo el modelo
psicoacústico difiere del test subjetivo en la evaluación del amplificador clase A
con una válvula 6S33S donde este recibe la mejor calificación entre los oyentes,
mientras el modelamiento lo señala como el de más baja calificación entre los
amplificadores de válvulas.
3
Taher Abuelma’Atti, M. (2005). LARGE-SIGNAL ANALYSIS OF CLASS A VACUUM
TRIODE PUSH-PULL OUTPUT STAGE. AES Paper.
16
2
Figura 5 . Diagrama de bloques del sistema de muestras.
2 2
Figura 7 . Comparación entre los resultados de la prueba Figura 6 . THD de cada amplificador.
subjetiva con los del modelo psicoacústico
17
New Vacuum Tube and Output Transformer Models Applied to the Quad II Valve
Amplifier, Menno van der Veen, AES Paper, 2003 4 : Aplica un modelamiento
matemático para evaluar el comportamiento de un amplificador de válvulas en
configuración Quad II, teniendo en cuenta los comportamientos inductivos y
resistivos del transformador de salida. Con las funciones de transferencias del
sistema determina el comportamiento en frecuencia del amplificador,
caracterizándolo como un filtro de pasa banda, sin embargo en la simulación de
THD se encuentra una desviación en el segundo y tercer armónico ya que con
respecto a la medición es 10 veces mayor. El objetivo del paper es simplificar el
análisis de circuitos complejos con válvulas y aun así tener unos resultados
próximos a la realidad.
4
Figura 8 . Diagrama esquemático Quad II Valve Amplifier
4
van der Veen, M. (2003). NEW VACUUM TUBE AND OUTPUT TRANSFORMER
MODELS APPLIED TO HE QUAD II VALVE AMPLIFIER. AES Paper.
18
van der Veen and Touzelet New Vacuum Tube and Output Transformer Models
42 40
Ao
i
Aeff
i 20
Am
j
0 0
3 4 5 6
0.1 1 10 100 1 10 1 10 1 10 1 10
.1 f ,f ,f 6
i i j 10
4
Figura 9 . Representación gráfica de función de transferencia en dB: La curva de arriba es el cálculo con retroalimentación;
la curva
Figure 4.4.1: de abajofunctions
Transfer es la medición
in dB:y cálculo
upper sin retroalimentación
curve is the calculation without NFB;
lower curves are measurements and calculation with NFB
42 40
Universal System and Output Transformer for Valve Amp, Menno van der Veen,
AES Paper, 20055: Las múltiples configuraciones de los amplificadores a válvulas
exigen
Ao que cada transformador sea especialmente diseñado. En este artículo se
exponei un transformador universal para todas las configuraciones existentes,
Aeff 20
además i es implementado en 20 diseños diferentes de amplificadores de válvulas
para distintas aplicaciones, que pueden ir desde amplificadores para instrumentos
hasta audio de alta fidelidad. Cada uno de los circuitos es sometido a un análisis
subjetivo por parte del autor, sin embargo lo importante es demostrar que el uso
0 0
de un transformador
0.1 universal es1 posible y que permite10 la funcionalidad
100 del
dispositivo sin intervenir en las características
.1 f
i ide este.
, f 100
Figure 4.4.2: Transfer function in dB: upper curve is calculation without NFB for Lp,max =12,2 H;
the lower curve is calculated with NFB.
20
20
Zeff 10
i
0 0
3 4 5 6
0.1 1 10 100 1 10 1 10 1 10 1 10
.1 f 6
i 10
5
van der Veen, M. (2005). UNIVERSAL SYSTEM AND OUTPUT TRANSFORMER
FOR VALVE FigureAMP.
4.5: Effective output impedance (absolute value) of the amplifier with NFB for Lp = Lp,max.
AES Paper.
19 THE NETHERLANDS, 2003 MARCH 22-25

AES 114TH CONVENTION, AMSTERDAM,
7
5
Figura 10 . Veinte configuraciones de amplificadores
20
Low Levels Audio Signal Transfer Through Transformers Conflicts with Permeabily
Behavior Inside their Cores, Menno van der Veen, AES Paper, 2007 6: Según las
curvas de isofonía el oído humano es capaz de percibir sonidos a -4dB SPL a una
frecuencia de 4 KHz, sin embargo esta capacidad solo la poseen pocas personas:
las que se dice poseen un “Oído de Oro” –Golden Ear-. Es así que surge la
pregunta: ¿un amplificador es capaz de reproducir una señal de una amplitud tan
pequeña? Este estudio se centra en la parte de los transformadores, los cuales
por su principio electromagnético de funcionamiento tienden a cambiar su
comportamiento según la frecuencia. El transformador actúa como un filtro pasa
alto con una banda de rechazo de [40, 1k] Hz; el segundo problema es el flujo
magnético que atraviesa el núcleo del transformador, del cual depende que pueda
la señal pasar de un devanado al otro, dependiendo de la geometría del núcleo y
del material con el cual se construye.
6
Figura 11 . Densidad de flujo magnético dentro del núcleo a niveles de
umbral
6
van der Veen, M. (2007). LOW LEVELS AUDIO SIGNAL TRANSFER THROUGH
TRANSFORMERS CONFLICTS WITH PERMEABILY BEHAVIOR INSIDE THEIR
CORES. AES Paper.
21
6
Figura 12 . Función de transferencia transformador de salida.
Vacuum Tube Amplifiers using Electronic DC Transformers, Theeraphat

Poomalee, Kamon Jirasereeamornkul, and Marian K. Kazimierczuk, AES Paper,
20107: Los transformadores AF convencionales poseen problemas en la respuesta
en frecuencia, además de la fácil saturación cuando son expuestos a señales no
balanceadas. Los transformadores electrónicos DC, a través de una etapa de
interruptores, de aislamiento y de rectificación pueden servir para cumplir la
función de acople de impedancias en amplificadores de válvulas, y pueden ser
usados en diferentes configuraciones – Push Pull, Single Endeed-. Se implementa
este tipo de transformador a un amplificador de potencia en Single Endeed, en
donde la linealidad de la fase en un intervalo de [80, 30k] Hz, al igual que una
ganancia lineal en todo el espectro de frecuencias audibles es el reflejo de la
potencialidad de esta tecnología en aplicaciones de los amplificadores de válvulas.
SPICE Models for Vacuum-Tube Amplifiers, W. Marshall Leach Jr., Georgia

Institute of Technology, School of Electrical and Computer Engineering, 1995 8: Por
medio de simulaciones computacionales se puede llegar a un comportamiento
aproximado de un sistema, en este caso se simulan circuitos de amplificación a
base de válvulas caracterizando las válvulas al vacío con sus ecuaciones de
comportamiento. En este trabajo se simulan dos tipos diferente de amplificadores,
7
Jirasereeamornkul, K. & Kazimierczuk, M. (2010). VACUUM TUBE AMPLIFIERS
USING ELECTRONIC DC TRANSFORMERS.AES Paper.
8
Marshall , W. (1995). SPICE MODELS FOR VACUUM-TUBE AMPLIFIERS. AES
Paper.
22
el primero con un tríodo y el segundo con una pentátodo, representando su
comportamiento en frecuencias y el comportamiento de la válvula entre los
voltajes y corrientes.
Measures and parameter estimation of triodes, for the real-time simulation of multi-
stage guitar preamplifier, Ivan Cohen and Thomas Helie, AES Paper, 2010 9: A
través de la simulación en tiempo real se busca determinar el comportamiento de
un pre amplificador de guitarra multi etapa, el cual involucra amplificación a través
de las válvulas y una etapa de filtrado pasivo en frecuencias bajas, medias y altas.
Se usa el modelo fenomenológico de Norman Koren llegando al punto de
caracterizar los efectos de comportamiento del pin de Grid, que serían similares a
las curvas de comportamiento de los transistores, sin embargo quedan por fuera
los efectos capacitivos parásitos. La configuración simulada es de un amplificador
de tríodo cátodo común. Toda la simulación se realiza a través de sistemas
numéricos dada a la complejidad de la topología de los circuitos permitiendo que
se alcancen aproximaciones más certeras al comportamiento real de este tipo de
dispositivos sin necesidad de realizar el montaje del circuito.
Análisis de las etapas de filtrado en equipos de audio de alta fidelidad, Cortés

Peralta Carlos David, Proyecto de Grado Universidad de San Buenaventura,
200710: El documento propone cuáles elementos activos son los más adecuados
para la construcción de equipos de alta fidelidad que puedan ser encontrados de
forma fácil en Colombia, además recomienda configuraciones de filtros básicos
para aplicarlos a este tipo de dispositivos. Una de las restricciones de diseño del
proyecto es cumplir con los estándares de la norma DIN 45500, los cuales exigen
un mínimo ancho de banda y un porcentaje de THD para ser considerado como un
equipo Hi-Fi. El análisis de cada uno de los amplificadores operacionales se
realiza a través de las hojas de especificaciones entregadas por el fabricante y los
diseños son sometidos a simulación y a pruebas de THD para demostrar que con
los elementos ofrecidos en Colombia es posible construir dispositivos de alta
fidelidad. Los AO –amplificadores operaciones- recomendados son TI 084, TL 072,
NE 5532, LM833.
9
Cohen, I. & Helie, T. (2010). MEASURES AND PARAMETER ESTIMATION OF
TRIODES, FOR THE REAL-TIME SIMULATION OF MULTI-STAGE GUITAR
PREAMPLIFIER. AES Paper.
10
Cortés, D. (2007). ANÁLISIS DE LAS ETAPAS DE FILTRADO EN EQUIPOS DE
AUDIO DE ALTA FIDELIDAD. Manuscript submitted for publication, Ingeniería de
Sonido, Universidad de San Buenaventura, Bogotá, Colombía, .
23
The Desing of an Audio Frequency Vacuum Amplifier, Brad Bryant, A thesis
submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of
Science in Engineering, Wrigth State University, 200011: A partir de los métodos de
análisis de circuitos puede se puede llegar al diseño completo de un amplificador
de válvulas. En esta tesis se desarrolla el análisis DC y AC del sistema, haciendo
entonces aproximación para bajas, medias y altas frecuencias para obtener la
función de transferencia. Luego por medio de métodos gráficos es posible obtener
los valores de resistencias que darían la ubicación del punto de polarización. Se
trabaja un diseño de cátodo común, sustentando que es la configuración más
usada para los amplificadores de señal pequeña, y además termina la etapa de
acople de impedancias con el análisis y diseño de una configuración cátodo
seguidor de ganancia unitaria. Por último la simulación en PSPICE demuestra que
la etapa de seguidor ofrece baja distorsión armónica; La implementación de una
retroalimentación para disminuir los efectos de la válvula hacia la señal es
propuesta por el autor.
Transferencia tecnológica y de conocimientos en el diseño de sistemas

embebidos, Carlos A. Camargo, Tesis presentada como requisito parcial para
optar el título de: Doctor en Ingeniería Eléctrica, Universidad Nacional de
Colombia, 2011 12 : Desarrolla una metodología para el desarrollo de sistemas
embebidos desde la filosofía de la libre adquisición del conocimiento, herramienta
esencial para el desarrollo de estos sistemas. Plantea el problema del poco
avance tecnológico en Colombia, abordando los diferentes problemas desde la
parte socioecónomica y la falta de relación empresa-academia que evita el
desarrollo tecnológico en nuestro país. De este documento se rescata la filosofía
de libre adquisición del conocimiento la cual es aplicada a lo largo del desarrollo
de la investigación.
11
Bryant, B. (2000). THE DESING OF AN AUDIO FREQUENCY VACUUM AMPLIFIER.
(Master's thesis, Wrigth State University).
12
Camargo, C. (2011). TRANSFERENCIA TECNOLÓGICA Y DE CONOCIMIENTOS EN
EL DISEÑO DE SISTEMAS EMBEBIDOS. (Tesis de Doctorado, Universidad Nacional de
Colombia).
24
1.2 Descripción y Formulación del Problema.
Cuando una señal acústica ha sido transformada a una eléctrica, ésta posee una
amplitud baja en voltaje, la cual debe ser aumentada para permitir su manipulación
en diferentes dispositivos de audio, esta función es propia del pre-amplificador. Sin
embargo, al realizarla no sólo se amplifica la señal, sino que también se modifican
otros parámetros que le imprimen nuevas características a la señal. Estos
parámetros dependen del diseño del dispositivo y de los elementos que lo
componen. De ahí que en el mercado del audio profesional, se encuentren un sin
número de marcas y tipos de pre-amplificadores que otorgan diferentes
coloraciones a la señal, es por esto que surge la pregunta: ¿Cuáles son las
variaciones objetivas y subjetivas causadas por diferentes configuraciones del pre-
amplificador implementado y en qué se diferencian con los pre-amplificadores
comerciales con los que será comparado?
1.3 Justificación.
Las válvulas al vacío son un elemento que a pesar de haber tenido sus épocas de
mayor popularidad años atrás, aún no han logrado ser desplazadas a la hora de
hablar de preferencias en el campo del audio profesional, sin importar las
desventajas prácticas: poca portabilidad, altos voltajes de alimentación, menor
eficiencia que los transistores en circuitos de señal pequeña, desperdicio de calor,
impedancias muy altas que requieren de un transformador para el acople, así
como desventajas económicas: Los tubos de menor costo son bastante frágiles,
requiere de alto consumo de energía, el tiempo de vida del tubo es de uno a cinco
años y son más costosos que los transistores (Barbour, 1998), etc.
La preferencia que existe por los dispositivos con válvulas al vacío tiene que ver
con características electrónicas que éstas imprimen sobre la señal, y también con
características subjetivas como coloración o calidez que las válvulas otorgan al
sonido (Dobrucki, Maleczek, & Maurycy, 2005).Jhon Atwood, Ing. y propietario de
One Electron Co., Santa Clara, California le da crédito a este fenómeno desde el
análisis electrónico: “Alguna de las diferencias en la calidad de audio entre los
tubos y los transistores tiene que ver con las propiedades físicas inherentes de los
dispositivos… no hay discusión acerca de la linealidad del tubo –tríodo- que tiene
una menor distorsión total que los transistores bipolares o FETs, además siendo
ésta de menor orden” (Barbour, 1998).
En el desarrollo de este proyecto se estudian estas características en las

diferentes configuraciones del pre-amplificador a implementar y en algunos pre-
amplificadores comerciales. Esto permite la comparación del desempeño de cada
dispositivo y muestra cómo las propiedades electrónicas de cada uno imprimen
cambios en la señal inyectada, cambios que pueden llegar a ser más o menos
25
provechosos según lo que se busque como resultado final en una producción
musical.
El diseño que se implementa para el banco de pruebas es el de cátodo común de

la tesis de maestría de Brad Bryant (Bryant, 2000)11, ya que su comportamiento
electrónico ha sido analizado.
Otra parte importante del pre-amplificador a parte de su diseño, es el acople de

impedancia, el cual no es posible realizar con la selección arbitraria de un
transformador ya que como se explica en el artículo de Menno van der Veen
(Veen, Universal System and Output Transformer for Valve Amp, 2005)5, cada
configuración requiere de un transformador específico y además, la efectividad de
este no solo depende de la relación del número de espiras sino también de la
geometría del núcleo y de los materiales que lo componen (Veen, Low Levels
Audio Signal Transfer Through Transformers Conflicts with Pemeabily Behavior
Inside their Cores, 2007)6. Por lo tanto, debido a la complejidad del
comportamiento del transformador, se implementan dos transformadores
comerciales utilizados en el mundo del audio profesional.
La razón por la cual son dos transformadores distintos radica en la capacidad que
tiene el elemento de modificar la señal, como dice Bruce Rozenblit, dueño de
Trascendent Sound Co. Kansas City, MO.: “La calidez es creada por un
componente de distorsión de segundo orden… el transformador de salida causa la
coloración que yo describiría como efecto de suavidad… el transformador es un
elemento no linear que causa alteraciones en la señal, en el dominio del tiempo y
la frecuencia alterando así el sonido” (Barbour, 1998)1. Una distinta opción para el
acople de impedancia es el uso de un circuito a base de tubos en configuración
cátodo seguidor, diseñado también por Brad Bryant (Bryant, 2000)11.
Este proyecto contribuye al desarrollo técnico y tecnológico nacional desde el

escenario académico, ya que a través del “aprender usando”, “aprender leyendo” y
el “aprender haciendo” busca el desarrollo de un dispositivo utilizado en el área de
la ingeniería de grabación. Quiere decir que la aprehensión de conocimiento no
solo se centra en la manipulación de un equipo, sino en la implementación de este
y así mismo demostrar a una escala pequeña que se cuenta con el Human-Ware,
Techno-Ware y el Info-Ware la para el desarrollo de prototipos en el país, y con un
capital mayor de Orga-Ware la producción de este tipo de dispositivos (Camargo,
2011)12.
26
1.4 Objetivos.
1.4.1 Objetivo general.
Desarrollar e implementar un banco de pruebas de amplificadores de señal

pequeña con válvulas al vacío y multi-transformador.
1.4.2 Objetivos específicos.
 Desarrollar e implementar el diseño de cátodo común y cátodo seguidor del

pre-amplificador de válvulas al vacío de la tesis de Brad Bryant (Bryant,
2000).
 Analizar THD y función de transferencia del pre-amplificador en sus

diferentes configuraciones, contra el Manley Voxbox y el API 512C.
 Analizar parámetros subjetivos de calidez y brillo del pre-amplificador en

sus diferentes configuraciones, contra el Manley Voxbox y el API 512C.
1.5 Alcances y limitaciones.
El banco de pruebas, al permitir modificar los elementos que lo componen ofrece

la posibilidad de realizar nuevas pruebas sobre diferentes montajes. Es necesario
considerar que los elementos intercambiables como el transformador de entrada,
la válvula, y los dos (2) transformadores entre-etapas, están restrictos por el
diseño del circuito el cual emplea una fuente de alimentación de 400V y una fuente
de calor de 6V específicos para la válvula 12AX7.
En este proyecto, se estudian las tres configuraciones del dispositivo desarrollado:

salida por circuito electrónico de válvulas al vacío seguidor y salida por dos
transformadores comerciales diseñados para este propósito.
Una limitante para el desarrollo del banco de pruebas es el alto voltaje que
requiere el circuito para ser alimentado, para dar solución a esto, las fuentes son
adquiridas en el comercio. Por otro lado, el Phantom Power o la alimentación
fantasma, es implementado de un montaje previamente realizado.
La dificultad del proyecto se presenta a la hora de conseguir en el mercado local,

los elementos eléctricos requeridos y que además éstos posean una calidad que
sea al menos comparable con los elementos de los pre-amplificadores
27
comerciales, para que en el análisis no sea este factor el que tenga más
influencia.
A parte de la realización y el proceso electrónico del pre-amplificador, este

proyecto analiza el comportamiento objetivo del dispositivo, estudiando
parámetros como la respuesta en frecuencia y la distorsión armónica total, lo cual
es posible obtener con las herramientas que se tienen en la Universidad de San
Buenaventura Bogotá. Después de obtener estos resultados, se comparan con el
pre-amplificador de válvulas Manley Voxbox y el de transistores API 512C de los
estudios de grabación de dicha universidad.
También se evalúan los parámetros subjetivos del dispositivo, a través de una

grabación que se realiza en los estudios de la Universidad, implementando el pre-
amplificador construido y los otros con los que será comparado. La grabación es
reproducida ante una muestra de cuatro ingenieros de sonido, para evaluar los
parámetros de calidez, brillo y calidad a través de una encuesta.
28
2. MARCO DE REFERENCIA
2.1 Marco teórico-conceptual
2.1.1Válvulas al vacío –tríodo-.
El tríodo es una válvula al vacío que consta de tres componentes activos, el “grid”
–rejilla- G, el “plate” –ánodo- P y el cátodo K. El calentamiento indirecto del
cátodo hace que este libere electrones los cuales serán atraídos por la carga
positiva del ánodo –efecto Edison-. Así un voltaje negativo es aplicado en el “grid”
para controlar el flujo de esa corriente (Ivan & Thomas, 2010)9.
9
Figura 13. Modelo del tríodo (Ivan & Thomas, 2010) .
2.1.1.1 Amplificador de Válvulas (Jr, 1995).
Para que el tríodo funcione como amplificador, el voltaje del ánodo al cátodo debe
ser positivo, y usualmente el voltaje del “grid” al cátodo es negativo. Cumpliendo
estas condiciones la corriente del ánodo ip está dada por la siguiente ecuación
( )
Ecuación 1
Donde K y µ son constantes dadas por el tubo en particular; µ se denomina factor

de amplificación e indica la relación del cambio voltaje entre el ánodo y el “grid”
bajo condiciones de corriente constante del ánodo. Si el voltaje en el “grid” Vg es
menor que cero la corriente de ánodo se desprecia, si es mayor que cero existe
un flujo de corriente.
29
La corriente de ip en modelo de señal pequeña está dada por
Ecuación 2
Donde gm es la transconductancia y rp es la resistencia de ánodo y están

representador por
( )
Ecuación 3
Ecuación 4
El tríodo se modela con unas capacitancias internas Cgp, Cgk, Cpk denominadas
capacitancias de interlectrodo.
Figura 14. Modelo de señal pequeña del tríodo (Jr., 1995)9.
30
2.1.1.2 Amplificador Cátodo Común (Bryant, 2000)11.
El circuito amplificador de válvulas al vacío más usado en la amplificación de

señal pequeña es la configuración cátodo común:
11
Figura 15. Configuración Cátodo-común (Bryant, 2000 ).
En la figura 15 Vs y Rs son la señal y la resistencia de la fuente de voltaje

respectivamente. Las terminales del tríodo son el “grid”, G, el cátodo, K, y el “plate”
ó ánodo, P. Rg es usado para mantener un voltaje en el “grid” del tríodo. Rh es
usado para limitar la respuesta en alta frecuencia y teóricamente para asegurar el
que no haya corriente en el “grid” del tríodo. Esto significa que Rh no tendrá efecto
en bajas o medias frecuencias. Ci es el capacitor de entrada el cual filtra el nivel
DC proveniente de la señal. Rk es la resistencia de polarización del cátodo. Una
ventaja de usar una resistencia en el cátodo para auto-polarización, es que
permite al “grid” tener un bajo voltaje, evitando que la señal no sea tan alta en su
contenido DC. Ck es usado para permitir que Rk entre en corto circuito en el
modelo AC, permitiendo que el punto de polarización se mantenga constante. Co
es el capacitor de acople usado para remover el nivel DC de la salida del tríodo.
RL es la resistencia de carga.
La ganancia del amplificador en la banda audible de frecuencias está dada por la

ecuación
( || || )
Ecuación 5
31
2.1.1.3 Amplificador Cátodo seguidor (Bryant, 2000)11.
El amplificador cátodo seguidor es un circuito de importancia, a pesar de no

presentar amplificación en voltaje.
11
Figura 16. Configuración Cátodo-seguidor (Bryant, 2000)
Se puede observar que el “plate” está conectado directamente a V de ahí que

tambien reciba el nombre de ánodo común. No hay capacitor que desacople a Rk-
resistencia de polarización- a la señal CA. Se toma la salida a través de Rk, aun
así se debe eliminar el nivel CC del cátodo.
El aspecto importante del cátodo-seguidor es su baja resistencia de salida, lo que

permite llevarlo a cargas de baja impedancia. Esto lo hace útil como regulador
entre la alta impedancia de salida del amplificador cátodo-común, y la baja
impedancia de la red de filtros pasivos de una siguiente etapa de procesamiento
de señal.
La ganancia G de la configuración cátodo seguidora se establece como
( )
Ecuación 6
32
2.1.1.4 Cátodo-seguidor como una carga activa para el amplificador cátodo-
común (Bryant, 2000)11.
Una aplicación muy útil para el cátodo-seguidor es como una carga activa del
amplificador cátodo-común.
Figura 17. Cátodo-seguidor como una carga activa para el amplificador cátodo-común
(Bryant, 2000)11
Como se puede ver en la figura 17 que Vp1=Vg2. Por lo tanto, ΔVp1=ΔVg2≈Vk2. Esto
significa que Vp1 y Vk2 cambian en una relación uno a uno. Esto lleva a que el
cátodo-seguidor se comporte como una fuente de corriente constante con
respecto a señales AC. Por lo tanto, la línea de carga AC será en teoría
perfectamente horizontal. Conllevando a una ganancia alta, y bajas distorsión. Sin
embargo, en la realidad el cátodo-seguidor no es perfecto, lo que significa que
ΔVk2≠ΔVp1. Por lo tanto el cátodo común no es una fuente de corriente constante
perfecta con respecto a señales AC y además sino hay un componente AC ip no
puede haber Vo. Es por esto que aun si el cátodo seguidor fuera ideal, RL estaría
físicamente forzada a comportarse de manera no ideal. Otra razón por la cual el
circuito es bastante útil es que se puede obtener la salida directamente del cátodo
del circuito del cátodo seguidor, esto dará la baja impedancia que se necesita para
acoplar la etapa de redes de filtrado.
33
2.1.2 Transformadores de acople (Hood, 1997)13.
Los transformadores pueden convertir altos voltajes con pequeña corriente a altas
corrientes con pequeño voltaje, es por esta propiedad que pueden llegar a
convertir altas impedancias en bajas impedancias. Otra de las aplicaciones útiles
es el aislamiento que existe de una bobina a otra, lo que permite que solo señales
AC sean transferidas de un circuito a otro, por lo tanto permiten trabajar circuitos
en diferentes voltajes de operación.
Muchos transformadores son usados en diferentes dispositivos de audio, excepto

aquellos alimentados por baterías. La característica mencionada como acople de
impedancias hace que estos transformadores sean muy usados en amplificadores
operados por válvulas ya que acoplan los altos niveles relativos de impedancia a
los bajos niveles de impedancia de los altavoces.
2.1.2.1 Problemas con los Transformadores (Hood, 1997)13.
Idealmente, los cambios de dirección en el flujo magnético hacen que las

corrientes del devanado primario interactúen con las corrientes del devanado
secundario, y no con el circuito al cual estarían conectadas estas bobinas. El uso
de un núcleo con material ferromagnético –El término ferromágnético significa un
tipo de material que incrementa la inductancia de una bobina en la cual es
colocado- ayuda a confinar el flujo magnético dentro del transformador, e
incrementa la efectividad del acople entre un devanado y el otro. Entre más alta
sea la permeabilidad del núcleo del material y más bajo sea flujo magnético dentro
de su núcleo, mejor este será.
Estos núcleos tienen una relación entre el flujo magnético y el campo magnético al
cual están expuestos, conociéndose como la curva B-H, y existe un camino de
magnetización y otro de desmagnetización, la cual se muestra en la figura 18.
Idealmente a medida que aumenta el campo magnético aumenta el flujo a través
del núcleo y los caminos de magnetización y desmagnetización deben ser el
mismo, sin embargo como se observa en la figura 18 a medida que aumenta el
campo magnético el flujo se hace constante, y los caminos A-B son diferentes,
este fenómeno se conoce como histéresis magnética, y su comportamiento es
propio de cada material.
13
Linsley, J. (2006). VALVE & TRANSISTOR AUDIO AMPLIFIER.
34
Figura 18. Curva de histéresis núcleo transformador (Hood, 1997) 13
Existen dos categorías de materiales ferromagnéticos, aquellos que tienen un alto

valor en retentiva magnética, tales como el cobalto, conocidos como materiales
magnéticos duros, y aquellos con baja retentiva materiales magnéticos blandos,
como el hierro con bajo contenido de carbón.
En los transformadores con núcleo de hierro es esencial una baja retentiva

magnética, ya que puede convertirse la energía magnética almacenada en
pérdidas por calor, y en altas frecuencias habría una pérdida de la señal.
2.1.2.2 Distorsión de la forma de onda en transformadores de acople.
Se produce debido a la no linealidad de la curva de magnetización del núcleo, y,

en amplificadores, por la saturación del núcleo y la sobrecarga de entrada debido
a la inadecuada inductancia primaria en bajas frecuencias. En altas frecuencias, la
dificultad de especificar el comportamiento del transformador y su relación de
transformación se hace mucho mayor, debido a la presencia de las capacitancias
e inductancias paralelas entre los devanados. En la figura19 se muestra el circuito
equivalente de un transformador. En este diagrama, Lp y Ls son las inductancia de
los devanados primario y secundario, LL,P y LL,S son las inductancias parásitas del
primario y secundario, Rp y Rs son las resistencia de los devanados primario y
secundario y Cp y Cs son las capacitancias internas de los devanados primarios y
secundarios.
35
13
Figura 19. Circuito equivalente de transformador (Hood, 1997)
2.2 Marco de referencia
Las normas que internacionales que regulan la calidad de los dispositivos de audio
son las normas alemanas DIN (Deutscher Industrie Normenausschuss, norma del
comité de la industria alemana). La DIN 45500, la cual es usada universalmente y
es la base de muchas otras normas de otros países. Otras normas que también se
encuentran son las norteamericanas EIA (Electronic Industries Association,
Asociación de Industrias Electrónicas), especialmente la EIA RS-234, para medir
la potencia de salida de equipos de audio y también las normas del IHF (Institute
of High Fidelity, instituto de alta fidelidad) de los Estados Unidos (Strauss)14, sin
embargo las normas DIN son las más usadas en forma universal.
10
Tabla 1. Las normas DIN 45500 para amplificadores de audio (Peralta, 2007)
CARACTERÍSTICA VALORES NOMINALES

Potencia de salida RMS, mínima 2 x 6 Watt
Distorsión armónica total, mínima 1%
Gama de Frecuencia con amplitud ±1,5 dB 40 a 16000 Hertz o mejor
Modulación Cruzada, Máxima 3%
Relación señal-ruido, en 20 watt, 50 dB o mejor
Separación de canales en 1000 Hz 40 dB o mejor
Separación de canales entre 250 y 10000 26 dB o mejor
Hz
Sensibilidad de entrada de baja 5 mV en 47 KΩ
impedancia
Sensibilidad de entrada de alta 500 mV en 470KΩ
impedancia
14
Strauss, E. EQUIPOS DE AUDIO MODERNOS, NUEVAS TENDENCIAS EN EL
DESARROLLO DEL AUDIO.
36
3. METODOLOGÍA
3.1 Enfoque y línea de investigación
Procesamiento de señales análogas
3.2 Técnicas de recolección de información
El banco de pruebas cuenta con tres configuraciones:
1.) Amplificador Cátodo-común, Transformador 1.

2.) Amplificador Cátodo-común, Transformador 2.
3.) Amplificador Cátodo-común, Cátodo seguidor.
Figura 20. Diagrama de configuraciones Banco de Pruebas
Estás tres configuraciones son sometidas junto con los pre-amplificadores de

audio API 512C y Manley Voxbox a pruebas de carácter objetivo y subjetivo.
37
3.2.1 Pruebas objetivas
THD –Análisis de Fourier- : Se aplica una señal senoidal de 1K Hz a los

sistemas y con el analizador de espectro de analiza el contenido armónico,
determinando la cantidad y amplitud de cada uno de estos.
Generador Analizador de
Pre-
de Señales: Amplificador Espectro.
1kHz
Figura 21. Diagrama de bloques, prueba THD –Análisis de Fourier
Función de transferencia: Con el software SysTune se registra el comportamiento

en frecuencia tanto en amplitudes como en respuesta en fase de los sistemas, con
el fin de determinar cuál de estos posee una mayor linealidad en el espectro
audible.
Pre-
Amplificador
SysTune
Figura 22. Diagrama de bloques, para la medición de función de

transferencia.
3.2.2 Pruebas subjetivas.
Se graba una composición musical con los siguientes instrumentos:
Batería.
Bajo.
Teclado.
Guitarra eléctrica con amplificador.
Voz.
Saxofón Alto.
38
Los instrumentos que se analizan son la guitarra eléctrica y la voz. La única
variable de las muestras es el pre-amplificadores seleccionado para el ensayo,
manteniendo constante la toma de grabación y el micrófono para cada una de
ellas. Cada una de las muestras es registrada en el software ProTools por canales
independientes.
API 512C
Guitarra Mic.
MANLEY
eléctrica Condensador Voxbox
Banco de
Sistema de
Pruebas Registro
API 512C -ProTools-
Mic.
Voz MANLEY
Condensador
Voxbox
Banco de
Pruebas
Figura 23. Diagrama de bloques, registro de señal para pruebas subjetivas.
Luego cada una de las muestras es expuesta a la población sobre la cual se aplica
una encuesta para evaluar parámetros de calidad de sonido del instrumento
registrado, calidez y brillo de los amplificadores seleccionados.
39
Audio 1: API
512C
Audio 2: API
512C
Aplicación
Audio 1:
Voxbox
Audio 2:
Voxbox De la
Config. 1
Audio 1: Config. 2
Encuesta.
Banc. Prueb.
Config. 3
Config. 1
Audio 2: Config. 2
Banc. Prueb.
Config. 3
Figura 24. Diagrama de bloques para la aplicación de la encuesta.
La encuesta a aplicar sigue dos modelos de escalamiento para determinar los

diferentes parámetros a evaluar. Para la evaluación de los parámetros de calidez y
brillo se aplicará el escalograma de Guttman, mientras la evaluación de la calidad
de la señal seguirá la escala de Likert (Hernández, Fernández, & Baptista,
1998)15. La encuesta a aplicar se puede consultar en el Anexo A.
3.3 Población y muestra
Al contar con dos clases de pruebas para evaluar la calidad de cada uno de los
diferentes preamplificadores serán esenciales dos clases de poblaciones. La
primera será los amplificadores de audio frecuencia de señal pequeña, en donde
las muestras se reducen a tres dispositivos: API 512C, Manley Voxbox, Banco de
pruebas en sus tres configuraciones.
15
Hernández, R., Fernández , C., & Baptista, P. (1998).METODOLOGÍA DE LA
INVESTIGACIÓN. (2nd ed.).
40
La segunda parte contará con la población de ingenieros de sonido o personas en
contacto con ambientes de grabación. Para esto se aplicará la encuesta a una
muestra no probabilística de expertos (Hernández, Fernández & Baptista, 1998),
conformada por tres o cuatro personas.
3.4 Hipótesis
Los amplificadores de válvulas al vacío, siguen siendo populares en el ambiente

de grabación a pesar de sus altos costos y de su poca eficiencia en consumo de
energía; debido a las cualidades sonoras que son capaces de imprimir en la señal.
Estas cualidades podrían deberse no solo al uso de válvulas dentro del circuito,
sino a los transformadores que éste requiere para su correcto funcionamiento.
3.5 Variables
3.5.1 Variables independientes
 Tiempo de importación de los elementos requeridos.

 Tolerancia de los materiales electrónicos.
 Disponibilidad de músicos para sesión de grabación.
 Disponibilidad de muestra a encuestar.
3.5.2 Variables dependientes
 Construcción del banco de pruebas para la implementación.

 Pruebas THD y función de transferencia.
41
4. DESARROLLO INGENIERIL
Figura 25. Diagrama de bloques del Banco de Pruebas desarrollado
La figura 25 muestra el diagrama de bloques del banco de pruebas desarrollado

durante el proyecto. La entrada del sistema es una señal procesada a través de
cada uno de los DUT (Dispositivo Bajo Prueba) que para este caso son cinco (5)
dispositivos diferentes: DUT 1 es el pre-amplificador de estado sólido API 512C,
DUT 2 es el pre-amplificador de válvulas al vacío Manley Voxbox, DUT 3 es la
primera configuración del dispositivo construido BP (Banco de Pre-amplificadores)
cuya salida es tomada de la etapa de tubos de cátodo seguidor, DUT 4 es el BP
en su segunda configuración haciendo uso del transformador 1 (TRIAD HS-50),
DUT 5 es el BP en su tercera configuración haciendo uso del transformador 2
(Hammond 850NA).
Al ingresar la señal de salida de cada uno de los DUT al Banco de pruebas, éstas
son sometidas a las mediciones de parámetros objetivos (THD y función de
transferencia) y a las mediciones de parámetros subjetivos (Calidez/Brillo y
Calidad) para realizar un análisis de resultados que finalmente permita relacionar
ambos tipos de parámetros identificando las características que imprime el circuito
de amplificación sobre la señal de entrada, que logran ser percibidas
auditivamente y calificadas con alguno de los parámetros subjetivos evaluados.
42
4.1 Desarrollo e implementación del diseño de cátodo común y cátodo
seguidor del pre-amplificador de válvulas al vacío de la tesis de Brad
Bryant
4.1.1 Etapa de amplificación
El diseño de los modelos de cátodo común, cátodo seguidor y cátodo seguidor

como carga activa de cátodo común, son descritos en la tesis de Brad Bryant The
design of an audio frequency vacuum tube amplifier (Bryant, 2000)11. En donde se
especifica el procedimiento matemático para el cálculo de cada uno de los valores
de los componentes de los circuitos.
4.1.1.1 Simulación del modelo propuesto para el cátodo común
En la tesis guía (Bryant, 2000), Brad Bryant propone un modelo de

amplificación empleando válvulas al vacío, en configuración de cátodo común.
La válvula empleada es un tríodo dual de referencia 12AX7. El modelo
mencionado consiste en ingresar la señal a amplificar por el terminal Gate del
tubo (Referirse a anexo J para los datos técnicos de la válvula), la resistencia
Rb de 330KΩ que va al terminal Plate, recibe la alimentación requerida de
400v, y la carga de la salida, está dispuesta desde el Plate a tierra.
Para la simulación de este circuito en el software Tina-TI (Figura 26), el

esquemático se implementó tal cual el modelo descrito con una resistencia Rs
de 15KΩ, que representa la impedancia de salida de un instrumento de línea
que por lo general está entre los 8KΩ-15KΩ.
Figura 26. Esquemático amplificador cátodo común
43
El resultado de la simulación considerando RL con su máximo valor de 1Mohm fue
el siguiente:
Figura 27. Simulación en tiempo a 1KHz del amplificador cátodo común
En la figura 27 la señal de entrada VF1, simula la entrada de una onda seno de

1KHz a 500mv pico. La señal VF2, corresponde a la salida del sistema, es decir el
Vo obtenido sobre la carga RL, muestra un valor de 35.61v pico.
De los resultados obtenidos se calcula que la ganancia de esta configuración es

Av = -70 veces, considerando que es un amplificador inversor. Resultado
corresponde con el calculado en la página 18 de la tesis guía (Bryant, 2000).
44
Figura 28. Función de transferencia simulación cátodo común.
En la figura 28 se observa que la respuesta en frecuencia de esta configuración es

plana en el rango de 20Hz – 20KHz, en donde está fijado el corte. Se observa
también que el corrimiento de fase que se presenta a 1KHz no es evidente en el
diagrama de fase ya que este solo muestra la ganancia negativa al estar lineal en
el rango de frecuencias de 100Hz-5KHz a -180 grados. Este corrimiento puede
estar dado por el capacitor Co de 21nF cuya función es eliminar el nivel DC de la
señal calculado en la página 22 de la tesis guía (Bryant, 2000) a una frecuencia de
20Hz.
El nivel DC es el que permite generar grandes voltajes de salida sin saturar, la

figura 29 muestra que la simulación corresponde al diseño propuesto en donde se
sitúa el punto Q a 236,57v en el plate es decir en el punto medio.
Figura 29. Voltaje DC en el plate del amplificador cátodo común
45
Es de considerar que dicho nivel DC debe ser eliminado a la salida del sistema
para que la señal vuelva a una referencia de 0v.
Figura 30. Nivel DC en la señal de salida del amplificador
4.1.1.2 Simulación del modelo propuesto para el cátodo seguidor
La siguiente etapa en el diseño de Brad Bryant, es el cátodo seguidor el cual

utiliza el tríodo sobrante de la válvula 12AX7A y tiene como propósito generar un
acople de impedancia para la etapa anterior con las posibles etapas posteriores.
La figura 31 muestra el esquema de esta configuración realizado para la
simulación.
Figura 31. Esquemático amplificador cátodo seguidor
El valor de Rs hace referencia a la impedancia de salida de la etapa de cátodo

común la cual es la resistencia del Plate, parámetro de la válvula (Bryant, 2000).
46
La ganancia de esta configuración está dada por:
Ecuación 7
Donde el factor de ganancia µ=92 y rp=54.1KΩ, según lo especificado en los datos

técnicos (Anexo J). Por lo tanto la ganancia Av=0.987, casi unitaria. Pese a que la
figura 32 ilustra una ganancia unitaria en la simulación del circuito, la figura 33
revela una ganancia de Av=0.98 correspondiente con el cálculo teórico.
Figura 32. Simulación en tiempo a 1KHz del amplificador cátodo seguidor
El comportamiento en fase que muestra la figura 33 a partir de 1KHz se debe al

modelamiento de las capacitancias parásitas del tubo que realiza la programación
del software (Jr, 1995). Sin embargo este problema en fase es despreciable ya
que en 20KHz apenas existe un corrimiento de 0.75 grados.
47
Figura 33. Función de transferencia de modelo cátodo seguidor
4.1.1.3 Simulación del modelo propuesto de cátodo seguidor como carga

activa del cátodo común:
Habiendo simulado ambas etapas de manera individual obteniendo los resultados

esperados para el pre-amplificador a desarrollar, se procedió a simular el modelo
final propuesto por Brad Bryant que se ilustra en la figura 34 correspondiente al
esquemático para la simulación.
Figura 34. Esquemático cátodo seguidor como carga activa del cátodo común
48
Los resultados de esta simulación (figura 35) arrojaron que la ganancia final del
sistema sobre la carga RL es de Av=-69 veces, sin embargo en los cálculos
desarrollados en la página 38 de la tesis guía (Bryant, 2000) muestran una
ganancia de Av=-76.3, está diferencia está dada por el valor del factor de
amplificación µ y la resistencia del Plate rp determinados por las especificaciones
del tubo que son diferentes a las del modelo de simulación implementadas en el
software (Jr, 1995).
Figura 35. Simulación en tiempo a 1KHz del cátodo seguidor como carga activa del cátodo común
Como se puede observar en la figura 36, el modelo simulado presenta una

respuesta lineal en el rango de frecuencias de 30Hz-20KHz y la fase se mantiene
lineal en -180 grados para este mismo rango de frecuencias.
49
Figura 36. Respuesta en frecuencia del cátodo seguidor como carga activa del cátodo común
4.1.1.4 Montaje y pruebas en protoboard del modelo final cátodo seguidor

como carga activa del cátodo común, propuesto por Brad Bryant.
Una vez simulado el modelo completo, se realizó el montaje del circuito sobre
protoboard para evaluar su comportamiento real. Las fuentes DC requeridas por el
tubo consisten en: 400V para la alimentación y 6V para calentarlo. Los
esquemáticos de estas fuentes pueden ser consultadas en el anexo B.
Con la alimentación requerida, se realizó la prueba del modelo de cátodo común y

el cátodo seguidor de manera individual, obteniendo los resultados de la
simulación. En cambio, al realizar la prueba del cátodo seguidor como carga activa
del cátodo común, no se obtuvo señal sobre la carga RL aun después de revisar
los voltajes de polarización en la válvula provenientes de las fuentes fueran los
correctos y revisar todas las conexiones realizadas.
4.1.1.5 Configuración en Cascada sin condensador de acople
Se decidió entonces plantear una configuración en donde el cátodo seguidor se

dispone en cascada sin condensador de acople a RL. La figura 37 ilustra el
esquemático realizado para la simulación de esta modificación, donde R2=1MΩ es
añadida al terminal de la rejilla para garantizar que ig≈0, y el valor Rk de la etapa
seguidora ahora denominada como R1 se cambia por un valor de 500KΩ con el fin
de aproximar esta ganancia a 1, dada por la ecuación 7.
50
Figura 37. Esquemático de la configuración en cascada sin condensador de acople
En esta configuración, se obtuvo un recorte en el ciclo negativo de la señal debido

a la falta de condensador entre etapas para retirar el nivel DC cómo se observa en
la figura 38. Por lo tanto, se descartó esta posibilidad.
Figura 38. Simulación en tiempo a 1KHz de la configuración en cascada sin condensador de acople
51
4.1.1.6 Configuración en cascada con condensador de acople
A razón del recorte generado por la falta de desacople, se decidió implementar un

modelo de cascada para el cual se introdujo inicialmente un capacitor de 21nF ya
que en el modelo de Brad Bryant era el capacitor de salida de la etapa del cátodo
común. Se modificó también el cátodo seguidor ya que era necesario un divisor de
voltaje para entrar a la etapa seguidora y ubicarse justo en la mitad de la fuente de
alimentación por tal razón R2=1MΩ y R5=1MΩ, se mantiene R4=1MΩ para
conservar ig≈0. La figura 39 ilustra los cambios realizados en el esquemático de la
simulación.
Figura 39. Esquemático de la configuración en cascada con condensador de acople
La ganancia total de esta etapa está dada teóricamente por:
Ecuación 8
Donde,
Zogen, impedancia de salida instrumento de línea con un valor de 15KΩ.

Zicc, impedancia de entrada etapa cátodo común con un valor de 720KΩ.
Zocc, impedancia de salida etapa cátodo seguidor con un valor de 54.1KΩ.
Zics, impedancia de entrada etapa cátodo seguidor con un valor de 1MΩ.
Zocs, impedancia de salida etapa cátodo seguidor con un valor de 588Ω.
RL, carga de etapas posteriores con un valor de 10KΩ.
Avcc, ganancia etapa cátodo común con un valor de -69 veces.
Avcs, ganancia etapa cátodo seguidor con un valor de 0.98 veces.
Avtotal, ganancia del sistema con efectos RL con un valor de 60 veces.
52
Figura 40. Simulación en tiempo a 1KHz de la configuración cascada
La figura 40 revela una ganancia de Av=-47.8 veces con un corrimiento en tiempo

de la señal. Analizando la figura 41 la fase a 1KHZ es de 150 grados y una
atenuación de -1.35dB debido a los valores de los capacitores entre etapas y de
salida tomados del diseño de la tesis guía para cátodo seguidor como carga activa
del cátodo común (Bryant, 2000)
53
Figura 41. Función de Transferencia de la configuración cascada
Para corregir la respuesta en frecuencia del modelo planteado fue necesario

recalcular los valores de los capacitores de acople para buscar mayor linealidad
en la respuesta en frecuencia del dispositivo. Para el capacitor Co con un valor de
21nF, se calculó teniendo en cuenta la impedancia de entrada del cátodo seguidor
la cual es de 1MΩ aproximadamente. Por lo tanto, de la ecuación de frecuencia
de corte de un filtro pasa-altos, se obtiene el valor para el capacitor Co, para una
frecuencia de 20Hz:
Ecuación 9
De la ecuación 9 se obtiene el valor de 8nF para el capacitor de acople. El otro

capacitor recalculado es el Cout, el cual forma un filtro pasa-altos en conjunto con
la carga de salida RL, por lo tanto se emplea la misma ecuación de frecuencia de
corte para obtener su valor:
Ecuación 10
Al capacitor Cout se le dio un valor de 700nF. Al realizar los respectivos cambios

en los valores de las capacitancias, la simulación entregó una ganancia Av= -60
veces y elimina el problema de fase presentado en las simulaciones de las
configuraciones anteriores como lo evidencia la figura 42.
54
Figura 42. Simulación en tiempo a 1KHz configuración cascada con correcciones
La función de transferencia de la figura 43, muestra que se logró eliminar el

problema del filtro pasa-altos generado a 600Hz, desplazando la frecuencia de
corte por debajo de los 20Hz logrando una respuesta en frecuencia lineal. El
problema de fase también es corregido, logrando la linealidad a los -180 grados
entre 90Hz-10KHz, como demuestra la figura 43
55
Figura 43. Función de transferencia configuración cascada con correcciones
Estos resultados fueron coherentes con los obtenidos en las pruebas de

laboratorio con el montaje en protoboard, como muestra la imagen obtenida de las
pruebas en osciloscopio de la figura 44.
Figura 44. Medición pruebas de laboratorio etapa amplificación a 1KHz
Como se observa en la figura 44 la ganancia Av=-60 veces coincide con el Av

teórico y simulado. Por lo se implementa el diseño de la figura 45 como el
definitivo para la etapa de amplificación.
56
Figura 45. Esquemático diseño final pre-amplificador de tubos
4.1.2 Transformadores
El banco de pruebas cuenta con tres transformadores: un transformador de
entrada, el cual es encargado de recibir la señal balanceada de micrófono: positivo
(2), negativo (3) y entregar la señal con una sola fase según la relación del
transformador 1:N. Dos transformadores de salida o acople entre etapas.
57
4.1.2.1 Transformador de entrada
Para el transformador de entrada, se cuenta con un Ampex Catalog No. 4580116-
20, el cual se conecta como indica la figura 46.
Figura 46. Conexión transformador de entrada
Donde el pin 4 recibe la señal positiva del micrófono, el pin 8 la señal negativa, la
tierra es conectada al chasís por el pin 1. La salida se toma del pin 3 (+) y 2(-). La
relación del transformador es de 1:10, por lo tanto, el voltaje de entrada es 10
veces mayor a la salida. La figura 47, ilustra el comportamiento del transformador.
Figura 47. Simulación en tiempo a 1KHz transformador Ampex
Al medir la respuesta en frecuencia del transformador, se encontró que es plana

dentro del rango audible, al igual que la fase ya que este es un transformador
fabricado específicamente para este propósito, estas mediciones se observan en
58
las figuras 48, 49 y 50, donde se muestra el comportamiento del transformador
para las frecuencias de 20Hz, 1KHz y 20Khz respectivamente, el canal uno (1) es
la entrada del transformador por el pin 4 y el canal (2) es la salida del
transformador por el pin3.
Figura 48. Medición de transformador Ampex a 20Hz
Figura 49. Medición de transformador Ampex a 1KHz
59
Figura 50. Medición de transformador Ampex a 20KHz
4.1.2.2 Transformador entre-etapas
Inicialmente se adquirió un transformador VDV-GIT80 de Vander Veen. Al realizar

las mediciones de este transformador, se encontró que el circuito implementado
no generaba suficiente corriente para hacer un acople, ya que es un transformador
para amplificadores de potencia. Y la respuesta en frecuencia era de filtro pasa-
altos con corte en 80Hz, el cual no es adecuado para los propósitos del proyecto.
Este inconveniente, obligó a considerar otro transformador para una de las

configuraciones del banco de pre-amplificadores. El reemplazo del transformador
VDV-GIT80 fue un transformador Hammond de baja señal y para la segunda
opción de transformador, fue donado un TRIAD de baja señal.
Al acoplar estos transformadores a la etapa de cátodo común del circuito, no fue

posible obtener señal a la salida del transformador, por lo tanto, los
transformadores fueron dispuestos a la salida del cátodo seguidor donde no
cumplen la función de acople de impedancias pero si permiten realizar la medición
y evaluar los parámetros objetivos y subjetivos especificados.
Los capacitores empleados para el acople con estos transformadores fueron de

10mF para garantizar el corte en frecuencia por debajo de los 20Hz ya que se
carecía de los valores de las inductancias y las herramientas para su medición.
60
4.1.2.2.1Transformador entre-etapas opción 1
Para la primera opción de salida a través de un transformador de acople entre

etapas, se cuenta con un Triad HS-50 output transformer TFIQXI6YY de 9 pines,
cuyos datos técnicos tampoco se encuentran disponibles en la red. Después de
realizar mediciones de continuidad y hallar los devanados, se procedió a realizar
las mediciones de relación en todas las combinaciones posibles hasta hallar una
relación de 1:1 y donde el voltaje se conservara con una carga de 10Kohms,
según el procedimiento descrito por Bill Whitlock (Whitlock, 2006)16 mostrado en la
figura 51 tomada del mismo libro.
Figura 51. Pruebas de transmisión para transformadores de salida (Whitlock, 2006)
La primera conexión que se estableció fue: la entrada entre los pines 4(+) y 3(-) y
la salida por los pines 7(+) y 8(-). Al realizar las pruebas solo con el generador de
señales y la carga del osciloscopio, se obtuvo una respuesta en frecuencia plana y
una relación unitaria de transformación. Sin embargo, al conectar la salida del pre-
amplificador a la entrada 3 y 4, se generó una distorsión en el ciclo positivo de la
señal, lo que obligó a cambiar los pines de conexión elegidos.
Figura 52. Fotografía transformador TRIAD HS 50
16
Whitlock, B. (2006). Handbook for Sound Engineers. Glen M. Ballou.
61
Se eligió entonces la conexión del pin 5(+) y 3(-) para la entrada, y el pin 8(+) y
6(-) para la salida como se muestra en la figura 51. Esto indica que se ampliaron el
número de espiras en ambos devanados, haciendo que la distorsión
desapareciera. Posteriormente se realizó un barrido de frecuencias de 20Hz a
20KHz, obteniendo una respuesta plana para todo el rango.
4.1.2.2.2 Transformador entre-etapas opción 2
Para la segunda opción se eligió un transformador Hammond 850NA, con una

impedancia en el devanado primario entre 150/600 Ω y 10K/40KΩ en el
secundario (consultar datos técnicos en el anexo C). La conexión fue realizada
entrando por el devanado secundario y saliendo por el primario. Cada devanado
del 850NA, cuenta con dos devanados permitiendo una conexión en serie o en
paralelo entre ellos.
Figura 53. Fotografía transformador Hammond 850NA
Para el devanado secundario (entrada), se realizó una conexión en paralelo entre

terminales AZUL+ GRIS (+) y AMARILLO + ROJO (-); y para el devanado primario
(salida) se conectó en serie: NEGRO (+), NARANJA (-) y BLANCO + CAFÉ en
corto como se ilustra en la figura 54.
62
Figura 54. Diagrama de conexión transformador Hammond 850 NA
La relación del transformador al conectar ambos devanados en serie, era de 1:2.

Por lo tanto la conexión en paralelo del secundario (entrada), permite que el valor
de la bobina disminuya y la conexión en serie del primario, permite que aumente
para no perder voltaje a la salida.
4.1.3 Driver de audio
Después de salir de la etapa no balanceada de amplificación, se implementó un

driver de audio cuya función es obtener dos señales de salida: la señal original y
una copia de esta a -180 grados de fase para conservar la estructura de ganancia
en equipos de audio profesional.
El driver utilizado es el DRV134 de Texas Instruments (ver datos técnicos en el

anexo D), la figura 45 ilustra la manera en que fue implementado en el
esquemático de la simulación.
63
Figura 55. Esquemático del pre-amplificador con DVR134
Este driver fue elegido ya que su distorsión armónica es de 0.0005% (consultar

Anexo D) y su propósito de fabricación está destinado al audio. La alimentación
que requiere se realiza con una fuente dual de 12V y -12V (consultar datos
técnicos en el anexo B) y su comportamiento en la simulación se muestra en la
figura 56.
Figura 56. Simulación en tiempo a 1KHz pre-amplificador más DVR134
4.1.4 Vúmetro
Para el vúmetro se implementó el circuito de la figura 57 de la página de Elliott

Sound Products (Rod Elliot, 2006)17, modelo VU/PPM el cual permite ambos tipos
de visualización cuyas características están detalladas en la página citada (Rod
Elliot, 2006).Se implementó únicamente el capacitor de 47uF para el VU. Sin
embargo, se realizaron las pruebas con ambas maneras de visualización, notando
que el PPM era una visualización muy lenta con el objetivo de identificar picos y no
resultaría tan útil en el pre-amplificador.
17
Rod Elliot. (21 de Septiempre de 2006). Elliot Sound Products. Obtenido de
http://sound.westhost.com/project55.htm
64
Figura 57. Esquemático Circuito VU (Rod Elliot, 2006)
4.1.5 Alimentación DC para micrófonos de condensador, Phantom Power
Se utiliza una fuente lineal de 48 voltios (anexo B) y para el acople con el circuito
se implementó el esquema de la figura 58 tomado de la página de Elliott Sound
Products (Rod Elliots (ESP), 2003)18.
Figura 58. Esquemático acople PP
18
Rod Elliots (ESP). (13 de Junio de 2003). Ellior Sound Products. Obtenido de
65
4.1.5 Pad atenuador de -25dB
Tomando como guía el circuito de Gyraf Audio (Gyraf Audio)19 en la parte del pad,
la relación de las resistencias se estableció en 1:8 y se asignaron los valores
mostrados en la figura 59, el orden de las resistencias fue elegido para evitar
inconvenientes con la impedancia de entrada del tubo la cual tiene un valor de
720KΩ obteniendo por la ecuación 11 un valor teórico -23dB.
( )
Ecuación 11
Figura 59. Esquemático pad -25dB
19
Gyraf Audio. (s.f.). Gyraf Audio. Obtenido de http://www.gyraf.dk/
66
La simulación del pad en el software TINA arrojó los siguientes resultados
mostrados en la figura 60:
Figura 60. Simulación en tiempo a 1KHz pad -25dB
El voltaje de salida del pad, es 14 veces menor que el voltaje de entrada, por lo
tanto el valor del Pad simulado es de -23dB por la siguiente ecuación:
( )
Ecuación 12
Las pruebas de laboratorio muestran que la relación de dichos voltajes es de 18

veces más pequeña la salida que la entrada, obteniendo por la misma ecuación
12, reemplazando los valores de los voltajes, una atenuación de -25dB.
4.1.7 Diseño y pruebas de PCB
Con el circuito funcionando correctamente en cada una de sus etapas y en su

conjunto, se integraron todas sus partes en el primer diseño de PCB desarrollado
a partir del esquemático de la figura 61, donde se puede observar que el circuito
incluye las siguientes etapas: Acople para Phantom Power, interruptor para la
inversión de fase, transformador de entrada, interruptor selector de entrada de
micrófono o instrumento, Interruptor selector Pad -25dB, etapa de amplificación
cátodo común y cátodo seguidor, interruptor selector salida configuración 1: etapa
de tubos, configuración 2: transformador 1, configuración 3: transformador 2 y
Driver de Audio.
67
Figura 61. Esquemático del prototipo completo HV_BP003_PRE.
Siguiendo el esquema de la figura 61, se realizó en el software Eagle 6.4.0 el

siguiente diseño de PCB para la primera prueba en baquelita, teniendo en cuenta
que los interruptores, potenciómetros, válvulas, entradas y salidas del sistema, se
conectarían a través de borneras.
Figura 62. Diseño PCB primera prueba.
Este primer diseño, solo fue realizado hasta la salida del cátodo seguidor con el
objetivo de comprobar que las conexiones dispuestas para los interruptores
estuvieran correctas. Las pruebas de laboratorio revelaron que el circuito
presentaba una falla en el diseño para el interruptor de cambio de fase, el cual es
de dos posiciones 6 pines; este error ocasionaba que la ganancia del sistema en
la señal de salida no coincidiera con la salida de las pruebas de protoboard. Una
vez levantado el camino de cobre del interruptor, se pudo comprobar que el resto
del diseño era correcto.
68
La figura 63 corresponde al diseño completo y corregido de la baquelita:
Figura 63. Diseño corregido PCB segunda prueba
Para el vúmetro se diseñó una PCB independiente por cuestiones de comodidad

en el tamaño y conexión en el diseño ya que las dimensiones de la PCB de la
figura 63 son: 315.6mm X 123.5mm. Las dimensiones de la PCB del vúmetro de la
figura 64, son: 87.6mm X 71.5mm.
Figura 64. Diseño PCB Vúmetro.
Tras realizar varias pruebas y con el objetivo de acoplar finalmente todas las
etapas del dispositivo, se decidió entonces realizar todo el montaje en cuatro
partes distribuidas de la siguiente manera: la primera parte para la etapa de
cátodo común y cátodo seguidor incluyendo el interruptor de cambio de fase, el
circuito de acople para el phantom power, el atenuador y la selección de entrada
para nivel de micrófono o de instrumento (Figura 65).
69
Figura 65. Esquemático primera parte diseño final
En esta etapa se realizaron correcciones sobre el interruptor de cambio de fase, y

se rediseñó el pad para -20dB empleando una sola resistencia debido a que el
diseño anterior, influía sobre el circuito de amplificación así estuviera inactivo
causando una atenuación debido a la presencia de la resistencia R pad2. Para el
diseño del pad se considera la siguiente ecuación:
( )
Ecuación 13
Ecuación 14
Donde R es la relación de voltaje disipado en el pad, Zi la impedancia de entrada

de la siguiente etapa con un valor de 720KΩ por el cual se determina un valor de
7.2MΩ para la resistencia de atenuación (Rpad).
La segunda parte se compone de una llave selectora que permite desacoplar

completamente los trasformadores cuando se selecciona una determinada etapa
de salida del BP. En esta parte se incluyen también ambos transformadores entre-
etapas y un interruptor para desacoplar la tierra dependiendo de la selección.
Véase figura 66.
70
Figura 66. Esquemático Llave de Selectora Desacople de Transformadores
La tercera parte se compone del driver para balancear la señal. Véase figura 67.
Figura 67.Esquemático Driver de Audio
El diseño del PCB para cada una de las partes se ilustra a continuación en las
figuras 68, 69, 70 en el orden respectivo y para el vúmetro se conservó el diseño
de la figura 57.
71
Figura 68. Diseño PCB etapa de amplificación cátodo común más cátodo seguidor
Figura 69. Diseño de PCB etapa de llave selectora y transformadores de salida
Figura 70. Diseño PCB Driver
72
Las pruebas de laboratorio de los diseños finales de PCB arrojaron resultados
coherentes con las simulaciones y cálculos anteriores como se muestran en las
figuras 71, 72 y 73.
Figura 71. Medición en osciloscopio a 1KHz Configuración de Tubos Banco de Pre-Amplificadores
Figura 72. Medición en osciloscopio a 1KHz Configuración Transformador 1 del Banco de Pre-Amplificadores
73
Figura 73. Medición en osciloscopio a 1KHz Configuración de Transformador 2 del Banco de Pre-
Amplificadores
Las figuras anteriores muestran el comportamiento del banco de pre-

amplificadores en cada una de sus configuraciones, donde el canal uno (1) es
siempre la entrada a niveles de micrófono para las dos primeras configuraciones y
a nivel de instrumento para la tercera configuración, y el canal dos (2) es la salida
del banco de pre amplificadores a ganancia máxima.
4.1.8 Diseño del chasis
Una vez conocidas las dimensiones de las PCB y sus componentes, se procedió a
realizar el diseño del chasis haciendo uso del software SketchUp. La figura 74
ilustra un esquema en tercera dimensión:
74
Figura 74. Esquema 3D chasís
Las dimensiones del esquema son: 15cm de profundidad, 35cm de largo y 14.7cm
de alto.
Para la ubicación de los transformadores, se siguió la recomendación realizada en

el libro Building Valve Amplifiers (Jones, 2004) 20 donde se especifica que los
transformadores se debe disponer según lo ilustrado en la figura 75 para evitar
inducción electromagnética entre los flujos magnéticos de cada uno de los
transformadores:
Figura 75. Posicionamiento de Transformadores (Jones, 2004)
La inducción está determinada por la siguiente relación:
Ecuación 15
20
Jones, M. (2004). Building Valve Amplifiers. Elsevier.
75
Donde es el ángulo de inclinación de un transformador con respecto a otro con
un valor de 45 grados, y d es la distancia en la horizontal entre los
transformadores con un valor de 6.4cm.
Los planos técnicos del chasis con detalle en las perforaciones y las vistas se
pueden consultar en anexo E y el manual del usuario en el anexo K.
76
4.2 Medición de Función de Transferencia y THD de los dispositivos
bajo prueba (DUT)
Para todo el proceso de medición de parámetros objetivos la recolección de datos

se realizó en el software Easera Systune y las gráficas fueron generadas en el
software MATLAB. El análisis de los resultados obtenidos de las mediciones son
realizados en la sección 5 de ANÁLISIS DE RESULTADOS.
4.2.1 Medición Función de transferencia
La medición se realizó teniendo en cuenta las consideraciones descritas en el libro

Sound systems: desing and optimization de Bob McCarthy, (McCarthy, 2007)21 en
donde se señala que la medición de canal dual se realiza con una señal conocida
que será la referencia y una señal desconocida, la cual será medida a la salida del
sistema y la comparación de ambas determinará la función de transferencia.
Como la señal de referencia será el estándar, se considera entonces una ganancia

relativa al igual que las características iniciales del sistema que deben permanecer
intactas durante el tiempo de medición, para cumplir con los requerimientos de
estabilidad, invariabilidad en el tiempo y linealidad especificados en este mismo
libro. La linealidad hace referencia a que la señal de salida debe ser proporcional
a la señal de entrada, por lo tanto en el caso de los pre-amplificadores, es de vital
importancia que la medición se realice por debajo de su punto de distorsión.
4.2.1.1 Equipamiento
La medición se efectuó empleando los siguientes elementos:

 Computador Macbook pro
 Software Easera Systune
 Interfaz Mbox de Digidesing (datos técnicos en el anexo F)
 Estudio Digital Universidad de San Buenaventura Bogotá
 DUT (dispositivo bajo prueba) (McCarthy, 2007)
21
McCarthy, B. (2007). Sound Systems Desing and Optimization. Focal Press.
77
4.2.1.2 Calibración del sistema
Desde el software Systune se genera una señal de ruido rosa que sale por el
canal 1 (out) balanceado de la interfaz y sacando una copia con la conexión
paralela en el Patch Bay, se ingresa nuevamente a la interfaz por el canal 1 (in)
balanceado para ajustar el sistema hasta que sea lineal.
El estado inicial del sistema contenía un corrimiento en tiempo de 0.05569s como

se ilustra en la figura 76.
Figura 76. Respuesta al impulso sistema sin calibrar
Aunque la respuesta en frecuencia del sistema era aparentemente lineal antes de

ser calibrado, el corrimiento en tiempo que presentaba, hacía que la fase no lo
fuera. Véase figura 77 y 78.
78
Figura 77. Magnitud [dB] Vs Frecuencia [Hz] sistema sin calibrar
Figura 78. Fase [Grados] Vs Frecuencia [Hz] sistema sin calibrar
A continuación se presentan los datos de calibración del sistema, los cuales

permiten la corrección de la fase y respuesta en frecuencia mostrados
anteriormente:
79
 Delay Offset: 54.3 ms
 Canal de referencia: Salida del sistema Systune (Ruido Rosa) cada
1.49 s
 Entrada: Canal 1
 Tamaño de la FFT: 65536 muestras
 Promedio de medición: 1.49s
 Nivel de calibración: Salida: -45dBFS peak / -57.8 dBFS RMS
Entrada: -45.5 dBFS peak/ -58.4 dBFS
RMS
Aplicando dichos cambios, se obtienen los siguientes resultados:
Figura 79. Respuesta al impulso sistema calibrado
Como se observa en la figura 79, el corrimiento en el tiempo fue eliminado y la

respuesta al impulso se sitúa en cero. La calibración permitió igualmente, corregir
la fase y mejorar considerablemente la respuesta en frecuencia, optimizando las
condiciones iniciales para la medición de los dispositivos de prueba. La figura 80 y
81 ilustran los resultados obtenidos para la respuesta en frecuencia y la fase del
sistema respectivamente.
80
Figura 80. Magnitud [dB] Vs Frecuencia [Hz] sistema calibrado
Figura 81. Fase [Grados] Vs Frecuencia [Hz] sistema calibrado
Como se observa, tanto la respuesta en frecuencia como la fase aun siendo

calibradas no son del todo lineales en el rango audible debido a la resolución
espectral determinada por la ecuación 16, que para las mediciones realizadas es
de 0.67 Hz/bin, la cual es considerable desde los 30Hz hacia abajo. El efecto en
81
las frecuencias altas se debe al teorema de Nyquist. Debe considerarse que esto
afectará los resultados de las mediciones de cada uno de los dispositivos de
prueba en su respuesta en fase y frecuencia.
Ecuación 16
4.2.1.3 Procedimiento
Desde el software Systune, se genera una señal de ruido rosa que sale por el
canal 1 (out) balanceado de la interfaz a un nivel de -54dBFS peak. Esta señal es
ingresada al DUT (Device Under Test, Dispositivo Bajo Prueba) a través del Patch
Bay empleando un conector XLR-TT y amplificada a nivel nominal.
Posteriormente, se toma la salida del DUT a través del Patch Bay y se ingresa al
canal 1 (in) balanceado de la interfaz.
Para el análisis se toma como referencia la salida ruido rosa del Systune (señal
conocida) y se compara contra el canal de entrada de la interfaz. La figura 82,
muestra el diagrama de bloques del procedimiento realizado.
Figura 82. Diagrama de flujo procedimiento medición Función de transferencia
4.2.1.3.1 DUT 1: API 512C
La medición del primer DUT (API 512C) de estado sólido, fue realizada siguiendo
el procedimiento descrito anteriormente y al amplificar la señal a nivel nominal
(0dBvu), registró -15.5dBFS peak/-27.5 dBFS RMS en la entrada del software.
82
Al medir este DUT, se obtuvieron los siguientes resultados:
Figura 83. Respuesta al impulso pre-amplificador API (Amplitud normalizada vs Tiempo [s])
Como se observa en la figura 83, la respuesta al impulso del DUT1, presenta un

retraso en el tiempo de 0.225uS el cual se asume como despreciable.
Figura 84. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] Pre-amplificador API 512c
83
La figura 84 ilustra la respuesta de este sistema en términos de amplitud vs
frecuencia. Como se observa, la respuesta es bastante plana a partir de los 100Hz
y presenta una ganancia de 30dB. El comportamiento que se presenta por debajo
de los 100Hz, se debe posiblemente a la respuesta de software en bajas
frecuencias.
Figura 85. Fase [grados] Vs Frecuencia [Hz] pre-amplificador API 512c
84
4.2.1.3.2 DUT 2: Manley Voxbox:
Para la medición del segundo DUT (Manley Voxbox) de tubos se amplificó la señal
a nivel nominal (0dBvu) llevando al máximo la etapa de tubos (60dB), registrando
en el software un nivel de -11.0dBFS pico y -22.6dBFS RMS.
La medición de este DUT arrojó los siguientes resultados:
Figura 86. Respuesta al impulso pre-amplificador Manley Amplitud normalizada vs Tiempo [s]
En la figura 86, se observa un corrimiento en tiempo de 0.227uS, igualmente

despreciable como en el DUT1.
85
Figura 87. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] Pre-amplificador Manley
La figura 87 muestra que la respuesta en frecuencia presenta un comportamiento

similar entre aproximadamente los 100Hz y los 1KHz con una ganancia de 34dB,
la cual se eleva hacia los 36dB después de los 1.1KHz por las características
propias del dispositivo.
86
Figura 88. Fase [grados] Vs Frecuencia [Hz] pre-amplificador Manley
87
4.2.1.3.3 DUT 3: Banco de Pre-Amplificadores (BP) Primera configuración:
Salida cátodo seguidor
Para la medición del DUT3 se amplificó el nivel de la señal a ganancia máxima

obteniendo en la entrada del software -13.7 dBFS pico y -25.0dBFs.
Se obtuvieron los siguientes resultados:
Figura 89. Respuesta al impulso BP primera configuración Amplitud normalizada vs Tiempo [s]
Como se observa en la figura 89, el dispositivo presenta un corrimiento en tiempo

de 0.27uS, el cual se considera despreciable.
88
Figura 90. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] BP primera configuración
Esta configuración ofrece una ganancia de 31.3dB En la figura 90 se observa una

respuesta lineal en frecuencia entre 50Hz y 10KHz, la cual presenta el filtro pasa-
altos de mayor orden que el filtro pasa-bajos. Este filtro pasa-bajo está
caracterizado por el comportamiento del tubo, debido a que en el circuito ninguno
de los capacitores se encuentra en configuración de filtro pasa-bajo.
Figura 91. Fase [grados] vs Frecuencia [Hz] BP primera configuración
89
4.2.1.3.4 DUT 4: Baco de Pre-Amplificadores (BP) Segunda configuración:
Salida transformador 1
Se amplificó el nivel de la señal hasta ganancia máxima obteniendo en la entrada

del software -15.3 dBFS pico y -26.9dBFs.
Como se muestra en la figura 92 el corrimiento en el tiempo es de 0.27uS, se

considera un retardo insignificante. Sin embargo el movimiento es diferente a los
dos primeros DUT, con un primer análisis de simple inspección se puede decir que
es un movimiento sobre amortiguado. Sin embargo para determinar con exactitud
la diferencia entre los movimientos es necesario otro análisis que excede alcances
de este proyecto.
90
Figura 93. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] BP segunda configuración
Esta configuración presenta una ganancia de 34dB. En la figura 93 muestra un

comportamiento lineal entre los 60Hz-12KHz aproximadamente, en esta
configuración se presenta el mismo fenómeno de diferente orden de filtro pasa-alto
y pasa-bajo mencionado anteriormente.
Figura 94. Fase [grados] vs Frecuencia [Hz] BP Segunda configuración
91
4.2.1.3.5 DUT 5: Banco de Pre-Amplificadores (BP) tercera configuración:
Salida transformador 2
Se amplificó el nivel de la señal hasta ganancia máxima obteniendo en la entrada

del software -13.7 dBFS pico y -25.0dBFs.
El dispositivo presenta un corrimiento en tiempo considerado despreciable de

0.227uS, como se observa en la figura 95.
92
Figura 96. Magnitud [dB] vs Frecuencia [Hz] BP tercera configuración
La figura 96 ilustra un comportamiento lineal entre los 30Hz – 9KHz, presentando

igualmente órdenes diferentes en los filtros pasa-altos y pasa-bajos.
Figura 97. Fase [grados] vs Frecuencia [Hz] BP tercera configuración
93
4.2.2 Medición Distorsión armónica THD
Siguiendo los lineamientos especificados en el libro Sound System Desing and

Optimization (McCarthy, 2007). La medición de THD es completamente
dependiente de la fuente, la cual se considera a una frecuencia y un nivel de
entrada específico que en este caso será 1KHz a 1v pico, entrando con un nivel
considerablemente alto a cada uno de los DUT para evitar que el ruido de fondo
sea considerado como THD.
4.2.2.1 Equipamiento
 Generador de señales análogo Protek 9205 (Datos técnicos en anexo G)

 Osciloscopio análogo Protek 6502A (Datos técnicos en anexo H)
 Interfaz Mbox de Digidesign
 Computador Macbook Pro
 Software Systune
4.2.2.2 Calibración del sistema
Inicialmente, se conecta la señal del generador al osciloscopio para garantizar que

se esté generando una onda seno de 1v pico a 1KHz. Una vez comprobado esto,
se debe medir la distorsión armónica propia del generador, por lo tanto se conecta
la salida del generador a la entrada de línea de la interfaz y se obtienen los
resultados de la medición a través del software Systune, mostrados en la figura
98:
94
Figura 98. THD Generador de Señales
4.2.2.3 Procedimiento
La señal del generador es ingresada al DUT directamente por su entrada de

instrumento, la salida del dispositivo es llevada a la interfaz a través del Patch Bay
donde se obtienen los resultados haciendo uso del software mencionado, como se
observa en la figura 99.
Figura 99. Diagrama de flujo procedimiento medición THD
Para el pre-amplificador API, la señal de 1KHz a 1v es llevada a 18dBvu, entrando

en zona de saturación, sin generar recorte en la onda seno original. La entrada en
el software registró -4.3dBFS pico y -7.3dBFS RMS y se obtuvieron los resultados
de la figura 100:
95
Figura 100. THD pre-amplificador API512c
Para el pre-amplificador Manley, se ajusta el nivel de INPUT hasta que la señal de

1KHz a 1v pico quede justo por debajo de la zona de recorte para conservar la
forma de onda, registrando un nivel de -17.4dBFS pico y -20.7dBFS RMS en la
entrada del software (Figura 101).
96
Figura 101. THD pre-amplificador Manley Voxbox
Como se puede observar en las gráficas de THD, los armónicos no se encuentran

exactamente en los múltiplos de 1KHz debido a que la frecuencia ingresada
haciendo uso del generador fue exactamente de 978.6Hz.
Para el pre-amplificador BP primera configuración, se ajusta el nivel de INPUT

hasta que la señal de 1KHz a 1v pico quede justo por debajo de la zona de recorte
para conservar la forma de onda, registrando un nivel de -9.7.4dBFS pico y -
13dBFS RMS en la entrada del software (Figura 102).
97
Figura 102. THD pre-amplificador BP primera configuración
En la segunda configuración del BP, se realizó el mismo ajuste de nivel de entrada

por debajo de la zona de recorte, registrando un nivel de entrada en el software de
-10.7dBFS pico y -14.2dBFS RMS (Figura 103).
Figura 103. THD pre-amplificador BP segunda configuración
98
La tercera configuración del BP registró un nivel de -21.5dBFS pico y -24.7dB
RMS en la entrada del software tras haber llevado el nivel de salida del pre-
amplificador justo antes de la zona de recorte (Figura 104).
Figura 104. THD pre-amplificador BP tercera configuración
Las mediciones de THD se resumen en la tabla 2.
Tabla 2. Valores de los 10 primeros armónicos de los DUT en dBFS
Generador API512c MANLEY

BP: BP: TR1 BP: TR2
De Señal TUBOS
No. Amplitud Amplitud Amplitud Amplitud Amplitud Amplitud
Armónicos [dbFS] [dbFS] [dbFS] [dbFS] [dbFS] [dbFS]
Fundamental -25.68 -20.63 -21.27 -13.03 -14.44 -25.14
2 -70.83 -65.84 -75.09 -54.92 -38.14 -61.34
3 -64.44 -57.72 -52.15 -65.28 -42.36 -63.03
4 -78.63 -75.43 -69.85 -77.22 -53.65 -64.97
5 -INF -INF -71.57 -91.24 -55.56 -68.97
5 -81.85 -78.64 -72.81 -92.01 -56.91 -75.19
7 -84.75 -76.61 -68.74 -86.05 -70.2 -82.06
8 -111 -103.4 -82.88 -101.5 -66.56 -82.87
9 -79.21 -71.43 -62.73 -81.55 -75.11 -85.14
10 -96.06 -91.28 -83.09 -108.70 -76.89 -85.76
%THD 0.44 0.47 0.49 2.60 7.20 15.80
99
4.3: Medición de parámetros subjetivos de calidez y brillo.
4.3.1 Procedimiento de las grabaciones
Como se especificó en la metodología del proyecto, los instrumentos analizados

son la voz y la guitarra líder con las siguientes especificaciones:
La voz capturada con el micrófono AKG c414 conectado al pre-amplificador Neve

1073LB sin ningún tipo de filtrado para ser posteriormente procesada por cada uno
de los DUT, haciendo uso del kit de re-amp Radial X-amp (Ver diagrama de flujo
figura 105).
Figura 105. Diagrama de flujo grabación voz
La guitarra Epiphone Les Paul Ultra + Amplificador Vox AC15 capturado con el
micrófono AKG c414 conectado al pre-amplificador Neve 1073LB para ser
igualmente procesada por cada uno de los DUT, haciendo uso del mismo kit de re-
amp (Ver diagrama de flujo figura 106).
100
Figura 106. Diagrama de flujo grabación guitarra eléctrica
4.3.2 Consideraciones de superposición de sistemas
Teniendo en cuenta que la interpretación de los músicos no puede ser

exactamente igual para cada una de las muestras, se decidió implementar el
proceso de re-amp para garantizar la invariabilidad del sistema. Sin embargo, para
llevar a cabo este proceso, la señal debe pasar por unos sub-sistemas ajenos a
los DUT que también imprimen sus características en la señal.
Para discriminar estas características, se midió la función de transferencia del pre-

amplificador Neve 1073LB por donde fue inicialmente amplificada la señal de cada
uno de los instrumentos a analizar. La figura 107 y 108 muestra los resultados
obtenidos en la medición.
101
Figura 107. Función de transferencia pr-amplificador Neve 1073LB
Figura 108. Fase vs Frecuencia [Hz] pre-amplificador Neve 1073LB
También se midió la función de transferencia del kit de re-amp radial conformado

por la caja X-amp y la caja directa activa J48, obteniendo los resultados que se
muestran en la figura 109 y 110.
102
Figura 109. Función de transferencia X-amp+J48
Figura 110. Fase vs Frecuencia [Hz] X-amp+J48
103
4.3.4 Resultados de la encuesta realizada a estudiantes de Ingeniería de
Sonido, Universidad de San Buenaventura.
Se realizó un proceso con mayor rigor estadístico en donde se encuestaron al azar

28 estudiantes de los últimos tres semestres de ingeniería de sonido, con el fin de
generalizar los parámetros de brillo y calidez de los DUT y determinar cuál de
estos era el preferido. El tipo de encuesta y procedimiento a realizar es la descrita
en el 3.2.2, con la variación de que estas encuestas se realizaron en grupos. Los
resultados tabulados de las encuestas pueden ser consultados en el anexo I.
Los audios fueron reproducidos en el siguiente orden tanto como para la guitarra
eléctrica + amplificador como para la voz:
 Grabación 1: API 512c

 Grabación 2: Manley Voxbox
 Grabación 3: Banco de pruebas primera configuración (BP-TUBE)
 Grabación 4: Banco de pruebas segunda configuración (BP-TR1)
 Grabación 5: Banco de pruebas tercera configuración (BP-TR2)
La encuesta se realizó en el Control Room del estudio 5.1 de la Universidad de

San Buenaventura, reproduciendo las muestras de igual manera para todos los
encuestados a través de los monitores ADAM AX7.
Para evaluar los parámetros de calidez (presencia de graves, bajos adecuados y

buena relación de los armónicos fundamentales a los armónicos superiores) y
brillo (énfasis en altas frecuencias y armónicos con gran presencia con respecto a
los fundamentales) se usó, el escalograma de Guttman, siendo 1 la opción más
cálida y 5 la más brillante; y se realizó una regresión lineal, procedimiento descrito
en el libro Probabilidad y Estadística para Ingeniería y Ciencias de Jay Devore
(Probabilidad y estadística para ingeniería y ciencias, 2005) 22; con el fin de dar
validez a la hipótesis planteada, donde se afirmó que los tubos se caracterizan por
tener un sonido cálido. Por lo tanto la regresión lineal de los datos debería generar
una función constante, que tendría valores entre 1 -5 siendo 1 lo más cálido, y 5 lo
más brillante.
Las figuras 111 hasta la 115 muestran los diagramas de dispersión, la regresión
lineal con la ecuación que la rige y los residuales de la regresión de las
grabaciones de la voz por los DUT.
22
(2005). En J. L. Devore, Probabilidad y estadística para ingeniería y ciencias.
THOMSON.
104
Figura 111. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, API512c
Figura 112. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, Manley Voxbox
105
Figura 113. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, BP OPCIÓN 1 (TUBOS)
Figura 114. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, BP OPCIÓN 2 (TRANSFORMADOR 1)
106
Figura 115. Medición en voz de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, BP OPCIÓN 3 (TRANSFORMADOR 2)
Las figuras 106 hasta la 110 muestran los diagramas de dispersión, la regresión
lineal con la ecuación que la rige y los residuales de la regresión de las
grabaciones de la guitarra eléctrica por los DUT.
Figura 116. Medición en guitarra eléctrica de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, API512c
107
Figura 117. Medición en guitarra eléctrica de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, Manley Voxbox
Figura 118. Medición en guitarra eléctrica de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, BP OPCIÓN 1 (TUBOS)
108
Figura 119. Medición en guitarra eléctrica de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, BP OPCIÓN 2
(TRANSFORMADOR 1)
Figura 120. Medición en guitarra eléctrica de parámetros subjetivos: Calidez-Brillo, BP OPCIÓN 3

(TRANSFORMADOR 2)
109
4.3.5 Resultados de la muestra no probabilística de expertos
Para la realización de estas encuestas, se empleó el procedimiento especificado

en el capítulo de 3.2.2, seleccionando una muestra reducida de cuatro expertos en
el área de ingeniería de grabación y mezcla, que pudieran caracterizar los audios
reproducidos.
Los audios fueron reproducidos en el siguiente orden tanto como para la guitarra
eléctrica + amplificador como para la voz:
 Grabación 1: API 512c
 Grabación 2: Manley Voxbox
 Grabación 3: Banco de pruebas primera configuración (BP-TUBE)
 Grabación 4: Banco de pruebas segunda configuración (BP-TR1)
 Grabación 5: Banco de pruebas tercera configuración (BP-TR2)
Al ingeniero se le dio la opción de escuchar cada audio con la banda completa o

únicamente el instrumento de interés para lograr determinar bien las diferencias
entre cada uno de los DUT. Posterior a la encuesta (Anexo J), se pidió a cada
ingeniero manifestar verbalmente su opinión profesional a cerca de lo escuchado
(consultar anexo K. para el detalle de la entrevista).
La tabla 3 y 4 muestran los resultados obtenidos durante la encuesta:
Tabla 3. Resultados muestra no probabilística de expertos en Voz
API Manley BP-Tube BP-TR1 BP-TR2

No Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad
1 3 3 3 3 2 5 2 3 2 3
2 3 4 2 4 2 2 1 2 1 3
3 2 2 3 5 1 4 3 3 2 3
4 3 3 3 3 2 3 1 3 1 4
PROM 2,75 3,00 2,75 3,75 1,75 3,50 1,75 2,75 1,50 3,25
Tabla 4. Resultados muestra no probabilística de expertos en Guitarra Eléctrica

No Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad Cal-Bril Calidad
1 4 3 4 3 3 5 3 5 2 3
2 4 4 3 4 2 4 1 4 1 4
3 3 3 1 5 2 2 2 3 2 3
4 4 3 3 3 2 4 2 4 2 5
PROM 3,75 3,25 2,75 3,75 2,25 3,75 2,00 4,00 1,75 3,75
110
Las columnas de Cal-Bril hacen referencia al escalograma de Guttman empleado
para evaluar calidez o brillo, siendo 1 la opción más cálido y 5 la más brillante. La
columna de calidad evalúa en cambio qué tanto favorece cada pre-amplificador a
la muestra (guitarra o voz) dentro de la composición musical completa, teniendo
en cuenta el género y las necesidades de la pieza. Para esta columna se
implementó la escala de Likert (Hernández, Fernández, & Baptista, 1998) para
permitir al encuestado calificar de 1-5 según sus consideraciones, siendo 1 el que
menos contribuye a la composición musical y 5 el que más contribuye.
La tabla 5 muestra el ingeniero que realizó cada evaluación (en el respectivo

orden de las tablas anteriores), y los años de experiencia de cada uno de ellos.
Tabla 5. Ingenieros evaluados
Ingeniero Experiencia No
Mauricio Cano 26 Años 1
William Romo 20 Años 2
Francisco Castro 15 Años 3
Andrés Landinez 17 Años 4
111
5. ANÁLISIS DE RESULTADOS
5.1 Análisis de parámetros objetivos
5.1.1 Análisis de resultados Función de Transferencia
Después de haber realizado las respectivas mediciones de cada uno de los DUT,
se comparan los resultados de función de transferencia normalizados a 0dB donde
se minimiza el error en baja frecuencia, cabe resaltar que este error es por debajo
de los 30Hz donde los instrumentos analizados no presentan contenido (Figura
121).
Figura 121. Función de transferencia de los DUT Frecuencia [Hz] vs Amplitud [dB]
El pre-amplificador API 512c (Azul), muestra un comportamiento plano desde los

70Hz hasta los 20KHz (hasta donde permite analizar la frecuencia de muestreo).
Se puede observar también que se presenta un incremento en bajas frecuencias
de 70Hz hacia abajo.
En el caso del Manley Voxbox (Rojo), la respuesta es plana desde los 20Hz
(descartando el rizado ocasionado por la respuesta del software), hasta los 4KHz y
de ahí en adelante empieza a haber un incremento en altas frecuencias hasta los
20KHz.
112
El banco de pre-amplificadores presenta para sus tres configuraciones un rizado
en bajas frecuencias que se extiende hasta los 300Hz ocasionado por la fuente
de alimentación.
La primera configuración del banco de pre-amplificadores (Tubos-verde), presenta

una respuesta plana que va desde los 47Hz hasta los 10KHz y de ahí en adelante
hay un decremento en la amplitud.
La segunda configuración (Transformador 1- amarillo), presenta una respuesta

plana a partir de los 73Hz hasta los 10KHz y posterior a esto decae de manera
similar a la configuración uno.
La tercera configuración (transformador 2- magenta), responde de manera plana

partiendo de los 43Hz hasta los 8.5KHz y de ahí en adelante empieza a decaer.
Para hacer posible la comparación entre las fases de cada DUT, se realizó
primero la exclusión de la fase inicial del sistema de medición efectuando una
resta entre las fases de cada DUT y la fase del sistema de medición con el fin de
encontrar la respuesta en fase de cada dispositivo sin sistemas externos,
considerando lo siguiente:
G(s)
H1(s) H2(s)
Figura 122. Diagrama de Sistemas
Donde G(s) es el sistema compuesto por la tarjeta de adquisición H1(s) y el DUT

H2(s). Se realiza entonces el siguiente procedimiento:
( ) ( ) ( )
( )
( )
( )
…donde
( ) | ( )| ( )
( ) | ( )
( )|
113
( ) | ( )
( )|
| ( )| ( )
| ( )
( )|
| ( )| ( )
Como se desea obtener la fase de cada uno de los sistemas, se considera

únicamente el componente imaginario y se descarta la magnitud:
( )
( )
( )
( ) ( ) ( )
Ecuación 17
Con relación a lo anterior, se obtiene entonces la siguiente gráfica:
Figura 123. Respuesta en fase de los DUT Frecuencia [Hz] vs Fase [Grados]
El comportamiento del pre-amplificador API (Azul) y el Manley (Rojo), es lineal

entre 20Hz-20KHz, sin embargo en las bajas frecuencias se observa que hay
mayor linealidad en el API y para las frecuencias altas ocurre lo contrario, donde el
API se comporta más plano que el Manley, partiendo de los 12KHz.
Las configuraciones del banco de pruebas, tienen un comportamiento similar entre

sí. La curva de fase no presenta el comportamiento lineal de los dos dispositivos
114
anteriores (API y Manley), el corrimiento máximo de fase (180 grados) se
encuentra en 30Hz para la primera configuración, en 40Hz para la segunda y en
20Hz para la tercera. A partir de los 2KHz, el de mayor corrimiento en la fase es la
segunda configuración del BP seguido de la opción tres y por último la opción uno.
Esto debido a que las dos últimas opciones tienen transformadores con
inductancias que alteran el comportamiento del tubo empleado.
5.1.2 Análisis de resultados THD
Para analizar los resultados obtenidos en esta medición y poder comparar la

distorsión armónica de todos los DUT, se consideraron los nueve primeros
armónicos y se determinó la amplitud relativa a la frecuencia fundamental para
cada uno de los dispositivos, buscando determinar qué tan presente está cada
armónico.
La siguiente tabla, relaciona los niveles en dB de cada armónico (1-9) con cada
uno de los dispositivos:
Tabla 6. Niveles Relativos de los primeros 10 armónicos de los DUT respecto a la fundamental
BP:
Generador API512c MANLEY BP: TR1 BP: TR2
TUBOS
No. De Amplitud Amplitud Amplitud Amplitud Amplitud Amplitud

Armónico [dB] [dB] [dB] [dB] [dB] [dB]
2 -45,15 -45,21 -53,82 -41,89 -23,7 -36,2
3 -38,76 -37,09 -30,88 -52,25 -27,92 -37,89
4 -52,95 -54,8 -48,58 -64,19 -39,21 -39,83
5 -INF -INF -50,3 -78,21 -41,12 -43,83
6 -56,17 -58,01 -51,54 -78,98 -42,47 -50,05
7 -59,07 -55,98 -47,47 -73,02 -55,76 -56,92
8 -85,32 -82,77 -61,61 -88,47 -52,12 -57,73
9 -53,53 -50,8 -41,46 -68,52 -60,67 -60
10 -70,38 -70,65 -61,82 -INF -62,45 -60,62
Partiendo de los datos de la tabla 6, se halla la diferencia del nivel de cada

armónico con respecto al nivel de la frecuencia fundamental, obteniendo los
resultados ilustrados a continuación:
115
Figura 124. Comparación de los armónicos en Amplitud Relativa a la Fundamental de los DUT, Amplitud
Relativa a la Fundamental [dB] Vs No. de Armónico
En la figura 124, los armónicos que se acercan a -100dB son los que poseen
menor presencia en el análisis de Fourier. El azul más oscuro representa los
armónicos del generador implementado para la medición y azul más claro los del
Api 512c. Como se observa, los armónicos del Api son bastante similares a los del
generador y están presentes casi al mismo nivel, permitiendo inferir que este
primer DUT es bastante limpio y no aporta a la señal un contenido armónico muy
distinto a sus propiedades originales.
En cuanto a los otros dispositivos, se puede observar que la presencia de

armónicos difiere del generador, esto quiere decir que sí imprimen en la señal un
contenido armónico diferente a sus características iniciales. Se ve por ejemplo que
en el primer armónico, el DUT que posee mayor presencia es el BP en la
configuración TR1; aproximadamente a 10dB de diferencia se encuentra el BP en
la configuración TR2, seguido por el BP en la configuración Tubos y se observa
que el Manley posee una presencia en este armónico incluso menor que la del
generador.
En el segundo armónico, el de mayor presencia es de nuevo el BP-TR1 pero esta

vez de menor nivel que en el armónico anterior, el BP-TR2 se presenta casi al
mismo nivel que en el primer armónico y Manley aparece más presente que el
generador. El BP-Tubos se encuentra en cambio menos presente que el Api y el
generador.
116
El tercer armónico cuenta con una menor presencia de todos los DUT y del
generador. El BP-TR1 se encuentra casi al mismo nivel que el BP-TR2 los cuales
están por encima de los demás dispositivos y el BP-Tubos es el de menor
presencia.
En el cuarto armónico, no hay presencia del Api. El BP-TR1 es el más presente y

el BP-Tubos el menos presente. En el quinto armónico vuelve a haber presencia
del API (y del generador) y se repite el siguiente orden del más presente al menos
presente: BP-TR1, BP-TR2, Manley, API y BP-Tubos.
En el sexto armónico aparece como el Manley como el más presente y el BP-

Tubos como el menos; en el séptimo armónico el BP-TR1 vuelve a ser el más
presente, seguido por el BP-TR2 y el BP-Tubos es de nuevo el de menor
presencia.
En el octavo armónico el Manley es el más presente, seguido por el Api y

posteriormente por el BP-TR2, el BP-Tubos es el menos presente. El noveno
armónico cuenta con mayor presencia del BP-TR2, seguido por el Manley
posteriormente por el BP-TR1, luego el API y finalmente el BP-Tubos que posee
un nivel por debajo de los -100dB.
117
5.2 Análisis de resultados subjetivos
5.2.1 Análisis prueba encuesta realizada a estudiantes de Ingeniería de

Sonido, Universidad de San Buenaventura
En el capítulo 4.3.4, las figuras de la 101 hasta la 110, muestran una dispersión de
datos bastante elevada con una desviación estándar promedio de 0.95 para la voz
y de 0.86 para la guitarra como se observa en las tablas 7 y 8.
Tabla 7. Análisis estadístico de distribución de datos pruebas de calidez/brillo en voz
Api Manley BP-Tube BP-TR1 BP-TR2

Cálido-Brillo Cálido-Brillo Cálido-Brillo Cálido-Brillo Cálido-Brillo
Prom 3,00 3,25 2,11 2,36 2,57
Rango 4,00 3,00 3,00 3,00 4,00
Desvi. Estan. 0,94 0,93 0,79 0,99 1,10
Coef. De Det. 0,19 0,46 0,05 0,05 0,03
Tabla 8. Análisis estadístico de distribución de datos pruebas de calidez/brillo en guitarra

Cálido-Brillo Cálido-Brillo Cálido-Brillo Cálido-Brillo Cálido-Brillo
Prom 3,68 3,54 2,61 2,64 2,68
Rango 3,00 3,00 4,00 3,00 4,00
Desvi. Estan. 0,82 0,79 0,92 0,87 0,90
Coef. De Det. 0,13 0,21 0,15 0,10 0,17
El promedio aritmético de calidez/brillo (siendo 5 lo más brillante y 1 lo más

cálido), señala el pre-amplificador API como el más brillante para la guitarra, con
un valor muy cercano al Manley y para el caso de la voz, ocurre que el Manley
obtuvo el mayor valor en cuanto a brillo.
El Banco de pruebas recibió la calificación de ser el más cálido en su tercera

configuración (transformador 2-Hammond), para ambos instrumentos; seguido por
la configuración dos (transformador 1-Triad) y finalmente la configuración uno
(tubos).
Sin embargo, al analizar los coeficientes de determinación (Probabilidad y

estadística para ingeniería y ciencias, 2005), se puede concluir que la muestra
tiene valores muy dispersos que no hacen posible generalizar los resultados
obtenidos en cada parámetro. Esto se debe principalmente a que la muestra no
posee la agudeza auditiva necesaria para percibir con claridad la diferencia de
cada grabación en cuanto a calidez y brillo.
118
La tabla 9 y 10 relacionan los parámetros de calidez/brillo con la calidad, buscando
determinar si hay una preferencia en la calidad que depende de la calidez o el
brillo de cada dispositivo.
Tabla 9. Análisis de coeficiente de Pearson entre parámetros de calidez/brillo y calidad en la voz

Cálid-Bril Cal Cálid-Bril Cal Cálid-Bril Cal Cálid-Bril Cal Cálid-Bril Cal
Desvi.
Estándar. 0.94 0.94 0.93 0.90 0.79 0.96 0.99 0.89 1.10 0.90
Covarianza 0.18 0.12 -0.08 -0.05 0.18
Coef. De
0.20 0.14 -0.10 -0.06 0.18
Pearson
Tabla 10. . Análisis de coeficiente de Pearson entre parámetros de calidez/brillo y calidad en la guitarra
eléctrica

Cálid-Bril Cal. Cálid-Bril Cal. Cálid-Bril Cal. Cálid-Bril Cal. Cálid-Bril Cal.
Desvi.
0.82 0.88 0.79 0.79 0.92 0.99 0.87 0.89 0.90 0.69
Estándar.
Covarianza 0.03 -0.17 0.24 0.05 -0.05
Coef. De 0.04 -0.27 0.26 0.07 -0.08
Pearson
Como se observa, el coeficiente de Pearson (Universidad de Sevilla)23 es bastante

bajo tanto en la voz como en la guitarra para todas las grabaciones, indicando que
la correlación entre los parámetros evaluados en esta muestra es mínima y que
debido a la dispersión de los datos, no es posible generalizar tampoco en cuanto a
las preferencias de la muestra en términos de calidad.
23
s.f.). Obtenido de Universidad de Sevilla:
http://personal.us.es/vararey/adatos2/correlacion.pdf
119
5.2.2 Análisis prueba no probabilística de expertos
Partiendo de los datos de las tablas 3 y 4, se calcula el promedio aritmético de

cada parámetro evaluado, y se calcula también la covarianza y la correlación entre
ambos parámetros para determinar qué tanto se relacionan entre ellos, estos
datos se ilustran en la tabla 11.
Tabla 11. Promedio aritmético, covarianza y correlación de los datos obtenidos en prueba no probabilística de
expertos
VOZ
Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid
PROM 2,75 3 2,75 3,75 1,75 3,5 1,75 2,75 1,5 3,25
COVARIANZA 0,25 -0,06 -0,13 0,19 -0,13
CORRELACION 0,82 -0,17 -0,26 0,52 -0,58
GUITARRA ELECTRICA
Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid Cal-Bril Calid
PROM 3,75 3,25 2,75 3,75 2,25 3,75 2 4 1,75 3,75
COVARIANZA 0,31 -0,81 0,44 0,56 0,06
CORRELACION 0,57 -0,90 0,59 0,52 0,13
A pesar de que la muestra es bastante reducida, en la mayoría de los casos la

correlación se presenta por encima de 0.5 tanto hacia el lado de una correlación
positiva indicando una relación de pendiente positiva entre ambas variables
(Calidez/Brillo y Calidad), como hacia el lado negativo que indica una pendiente
negativa en la relación de ambas.
Los datos recolectados en la encuesta, muestran que en el parámetro de calidez y

brillo hay resultados similares para los cuatro ingenieros entrevistados y que
coincidieron en cuál es pre-amplificador más brillante y cuál el más cálido. Es decir
que determinando el promedio entre las apreciaciones realizadas para la voz y la
guitarra, es posible ordenar los pre-amplificadores testeados del más cálido al más
brillante de la siguiente manera:
120
Tabla 12. Promedio Calidez/Brillo del más cálido al más brillante
DUT PROMEDIO
Cálido BP-TR2 1,63
BP-TR1 1,88
BP-Tube 2,00
Manley 2,75
Brillante API 3,25
En cuanto a la calidad, el resultado no fue tan homogéneo por ser esto una
consideración altamente subjetiva, reconocida así por los mismos ingenieros en su
entrevista verbal, en donde admiten que lo que algunos prefieren no es
necesariamente lo que prefiere la mayoría ya que influyen elementos como las
necesidades de la composición musical, el color de la voz del intérprete, el tipo de
distorsión en la guitarra del sólo, entre otros. Es por esto que los datos obtenidos
en la evaluación de calidad, no serán procesados numéricamente sino asociados
con lo expresado por cada ingeniero en la entrevista.
En general, la grabación 1 (API 512c) fue considerada brillante, el ingeniero

Mauricio Cano afirmó en su entrevista que “En la voz me pareció el API un poquito
brillante…”. El ingeniero William Romo afirmó: “Yo escuché algo de la voz como lo
que uno buscaría al ecualizar, en el primero (API 512c), o sea como buscándolo
más brillante, buscaría ese punto… En las guitarras el primero es más brillante...”.
El ingeniero Francisco Castro coincidió: “…sí, el Api era ahí como súper rápido y
aparecían las Ss ahí mismo y súper descansado…”. Finalmente, el ingeniero
Andrés Landinez afirmó que: “En cuanto a la guitarra eléctrica pues sí un color
bastante no brilloso sino chillón, sobre todo en las primeras muestras, en la
últimas ya no tanto pero no dejaba de ser chillón…”
Estas apreciaciones sobre el pre-amplificador API, permiten concluir que su

marcada presencia en las Ss, no es muy favorable para la voz. El exceso de brillo
hace que la muestra pierda naturalidad y fue puntuada por los cuatro ingenieros
como la de menor preferencia para este instrumento. En cuanto a la guitarra,
ocurrió algo similar y obtuvo también el promedio más bajo en el parámetro de
calidad.
La grabación 2 (Manley Voxbox) generó las siguientes reacciones: El ingeniero

Mauricio Cano consideró que estaba un poquito brillante, el ingeniero William
Romo afirmó que en la grabación 2 los brillos bajan un poco y las siguientes se
vuelven más naturales. El ingeniero Francisco Castro por su parte afirmó que:
“…ahora, el Manley es un muy buen pre, se escucha no solo bonito, sino como
musical, abierto, es como debería sonar la música, grande, tapada de
armónicos...”.
121
En general, el pre-amplificador Manley fue el preferido para la voz con relación al
promedio, sin embargo no fue elegido por todos como el mejor. En cuanto a la
guitarra, no hay una preferencia tan marcada por ser apreciaciones tan subjetivas.
Los criterios que llevan a preferir una grabación más que otra, están relacionados
con elementos como la naturalidad del sonido como lo afirma el ingeniero William
Romo: “…En las guitarras el primero es más brillante, el segundo menos, el
tercero ya bajaron un poquito, se vuelven más cálidos obviamente, que es lo que
uno busca a veces, la naturalidad, yo busco más la naturalidad del instrumento, si
cuando tú estás hablando tu no ves una parte muy brillante, solo cuando tú vas a
procesarlo ya toca sacarlo un poco porque hay que sacarlo respecto a los demás
instrumentos…”
Las grabaciones 3,4 y 5 correspondientes al BP en sus respectivas

configuraciones, están calificadas como las de mayor calidez. Sin embargo, esto
no garantiza que sean las preferidas, hubo resultados dispersos: El ingeniero
Mauricio Cano afirmó que “…El de ustedes (BP) tiene un toque de brillo que a mí
particularmente me gusta, o sea no es el chillón ni es sin, sino que está ahí, rico
con las Ss bien, sin exagerar. No hay que moverlo, no hay que mover mucho…” El
ingeniero William Romo sostuvo que “…O sea por naturalidad escuché ese más
dulce (el BP), ahora hay unos que les gusta escuchar algo brillante, escogen lo
otro pero ya depende, pero yo lo puedo recuperar en una ecualización
posterior…”.
Por otro lado, el ingeniero Francisco Castro manifestó que “Este transformador
que escogieron (grabación 4) me parece que es súper resonante, cero musical en
mi concepto, les puede decir alguien otra cosa, acá dije que estaba alto y la
respuesta en bajas frecuencias no…”.
Lo dicho por los ingenieros delata que una coloración que puede favorecer a un
instrumento, puede no ser tan necesaria en el otro y que las características
propias del pre-amplificador puede que aporten a cierta señal como afirma el
ingeniero Francisco Castro: “… (Con respecto a la muestra 5) a la guitarra seguro
le faltaba algo y este se lo aportaba…”
En cuanto a promedio aritmético, el preferido para la guitarra fue el BP-TR2

correspondiente a la grabación 4, revelando que a pesar de analizar las señales a
través de los mismos dispositivos, para un instrumento se puede ajustar mejor uno
y para el otro instrumento algo distinto siempre buscando que suene musical y
favorezca a la composición.
122
CONCLUSIONES
Al relacionar los parámetros objetivos medidos, con las apreciaciones subjetivas

obtenidas de la muestra no probabilística de expertos se puede inferir lo siguiente:
 El hecho de que el DUT1 (API512c) haya sido considerado el más brillante,

está relacionado con que este dispositivo presenta una respuesta en
frecuencia plana en el rango audible como se observa en la figura 121 y su
comportamiento en los nueve primeros armónicos, corresponde a la
distorsión de la señal entrante (generador de señales) como se observa en
la figura 124, lo que indica que este DUT es el que la conserva con mayor
fidelidad con una diferencia no mayor de 3dB en cada armónico (Tabla 6).
 Considerando lo anterior, es necesario tener en cuenta que el micrófono

empleado para la captura de las muestras (AKG c414) presenta un realce
en altas frecuencias que ocasionó que la grabaciones a través del DUT1 se
escucharan brillantes. Sin embargo, el dispositivo no fue evaluado con un
nivel de brillo de 5, sino con un promedio de 3.25, coherente con sus
características de una respuesta en frecuencia plana y una contribución
poco significativa en el contenido armónico de la señal, lo cual revela que el
brillo provenía de la captura con el micrófono especificado y no del
dispositivo evaluado.
 En cuanto al DUT2 (Manley Voxbox), el ingeniero Francisco Castro afirmó

que “se escucha no solo bonito, sino como musical, abierto, es como
debería sonar la música, grande, tapada de armónicos”. Esta afirmación
coincide con la contribución de este DUT en los nueve primeros armónicos
analizados, donde se observa (figura 124) que hay mayor presencia en
comparación con el nivel de los armónicos de la fuente (generador de
señales) y con su respuesta en frecuencia que presenta un realce a partir
de los 12KHz como revela la figura 121.
 Una particularidad hallada al analizar el DUT2 es que a pesar de tener ese

incremento en altas frecuencias, sigue siendo considerado cálido con un
promedio de 2.75 en la muestra de expertos; lo que relaciona el nivel de
calidez percibido con la considerable contribución del dispositivo en los
armónicos evaluados.
 El DUT 3 en su primera configuración (BP-Tubos), fue percibido como

cálido con un promedio de 2.00 que se puede asociar con la caída que
presenta en su respuesta en frecuencia después de los 11KHz, sumada a
la presencia de nivel en los ocho primeros armónicos (figura 124). Esta
configuración del BP, fue percibida como natural por el ingeniero William
Romo. Esta naturalidad se asocia con que a pesar de que hay presencia de
123
amplitud en todos los armónicos analizados, esta es de menor nivel con
respecto a las otras configuraciones del DUT3 y al DUT1 y 2 como indica la
figura 124.
 La segunda configuración del DUT 4 (BP-TR1), fue calificada como cálido

con un promedio de 1.88 que se relaciona con la respuesta en frecuencia
que presenta un decremento a partir de los 10KHz. Su contribución en los
cinco primeros armónicos es la más elevada con respecto a los demás
dispositivos analizados y esto se refleja en los resultados de calidad
obtenidos en la muestra de expertos ya que la grabación 4 fue elegida
como la menos favorita con un promedio de 2,75, mientras que en la
guitarra obtuvo un promedio de 4, que la convierte en la preferida por
encima de las otras grabaciones. Es posible deducir entonces que como la
muestra de la guitarra presentaba distorsión de amplificador, la fuerte
presencia de los armónicos mencionados favoreció al instrumento. En
cambio, en la voz ocurrió lo contrario debido a que la fuente debe
preservarse limpia en términos de distorsión.
 El DUT 5, la tercera configuración del BP (BP-TR2), fue calificada como la

de mayor calidez con un promedio de 1,63 que se relaciona con el corte en
su respuesta en frecuencia a partir de los 8.5KHz, la cual se encuentra por
debajo de los cortes en altas frecuencias de las dos primeras
configuraciones. Es decir, que entre más abajo se presentó el corte, el DUT
fue considerado de mayor calidez.
En general se puede afirmar que los parámetros subjetivos de calidez y brillo

responden a una combinación entre la respuesta en frecuencia del dispositivo y su
contribución en los armónicos, relacionando los aspectos electrónicos del circuito
con lo que se percibe auditivamente en la señal procesada. No se descarta la
posibilidad de que estén también asociados a otros parámetros electrónicos como
la respuesta al transiente.
Después de analizar todos los parámetros mencionados, Es posible resaltar que

los dispositivos que emplean válvulas al vacío en su circuito de amplificación, sí se
perciben como cálidos y presentan una contribución particular en los armónicos
que no es propia de la señal de entrada y difiere en gran medida de las
contribuciones del pre-amplificador de transistores analizado.
En cuanto a los transformadores, ambos generan cambios distintos en la

respuesta en frecuencia del BP al alterar la frecuencia de corte del filtro pasa-
bajos y el contenido armónico que imprimen en la señal es diferente para cada
uno de ellos y con respecto al tubo, lo que confirma también que el transformador
modifica la señal resultante que es ingresada al circuito de amplificación de
válvulas al vacío.
124
Con respecto al parámetro de calidad evaluado en las encuestas, es necesario
aclarar que está fuertemente influenciado por el tipo de género empleado para las
grabaciones, el color de la voz del intérprete, la distorsión del solo de guitarra y las
necesidades específicas de cada instrumento dentro de la composición musical.
Es por esto que algunos de los DUT obtuvieron una valoración para la grabación
de la voz y otra para la guitarra como se observa en las tablas del anexo J.
En relación a las encuestas realizadas, los resultados obtenidos de la muestra de

estudiantes de los últimos semestres de ingeniería de sonido, no permiten llegar a
una conclusión clara debido a su heterogeneidad y a que no poseen la agudeza
auditiva necesaria para percibir una diferencia significativa entre cada una de las
grabaciones; lo que permite afirmar también las grabaciones realizadas con el
Banco de pruebas, no se alejan de manera evidente de las realizadas con los
otros DUT.
125
RECOMENDACIONES
 En cuanto al circuito del BP, se recomienda reemplazar los capacitores

empleados para bajar el nivel DC a la salida del cátodo común en la opción
de Tubos, por uno de mayor voltaje ya que pueden estar ocasionando
distorsión. Se recomienda también emplear un potenciómetro lineal de
mayor calidad para eliminar el ruido al modificar la ganancia.
 Con respecto a la evaluación de parámetros objetivos, se recomienda

añadir a las mediciones la respuesta al transiente para determinar si calidez
y el brillo también están relacionados con la velocidad del dispositivo.
 Para la evaluación de parámetros subjetivos se recomienda en primer lugar

verificar el sonido proveniente de la fuente, el ángulo y posición del
micrófono elegido y realizar la captura con diferentes tipos de micrófonos
(condensador de diafragma pequeño, condensador de diafragma grande,
dinámico, cinta, entre otros) para evaluar el resultado obtenido al variar las
impedancias del transductor de entrada.
 Se recomienda también verificar que las ganancias de las grabaciones

empleadas para las encuestas estén exactamente al mismo nivel para
facilitar la apreciación auditiva de la muestra.
 Para futuras investigaciones, se sugiere emplear el banco de pruebas con

diferentes marcas de tubos y de transformadores ya que esta es su
finalidad y todos los módulos son intercambiables.
126
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Veen, M. v. (2005). Universal System and Output Transformer for Valve Amp. AES
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Whitlock, B. (2006). Handbook for Sound Engineers. Glen M. Ballou.
128
ANEXOS
Anexo A: Encuesta para determinar parámetros subjetivos de Calidez y Brillo

de pre-amplificadores.
Nombre: __________________________________________________________
Profesión: _____________________________ Años de experiencia: _______
Instrucciones:
La siguiente encuesta busca determinar parámetros subjetivos de diferentes pre-

amplificadores. La voz y la guitarra eléctrica fueron los únicos instrumentos
sometidos a este proceso. La encuesta se divide en tres partes: la primera
determinará parámetros subjetivos de calidez y brillo, la segunda parte
determinará la calidad de la señal y su preferencia por el proceso y la tercera será
una breve entrevista donde explicará su punto de vista a cerca de cada una de las
muestras.
En la parte de evaluación de parámetros subjetivos se muestra un recuadro

donde debe marcar con una X el parámetro que más se acerque a la experiencia
que más le ofrece la grabación. Entendiendo como cálido la presencia de graves,
bajos adecuados y buena relación de los armónicos fundamentales a los
armónicos superiores. Y entendiendo como brillante el énfasis en altas
frecuencias y armónicos con gran presencia respecto de los fundamentales.
En la evaluación de calidad de la señal, encontrará un recuadro que toma valores

de 1 a 5, donde 1 es la calificación más baja, y 5 es la calificación más alta.
Marque con una X la calificación que cree que la grabación merezca.
129
VOZ:
Grabación 1:
Grabación 2:
Grabación 3:
Grabación 4:
Grabación 5:
130
GUITARRA ELÉCTRICA
Grabación 1:
Grabación 2:
Grabación 3:
Grabación 4:
Grabación 5:
131
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA – BOGOTÁ
PROYECTO DE GRADO.
CONSENTIMIENTO INFORMADO
FECHA: ___ / ___ / ___
Lo estamos invitando a participar en una encuesta, para dar respuesta a los

objetivos propuestos en el proyecto de grado: “Desarrollo e implementación de un
banco de pruebas de amplificadores de señal pequeña con válvulas al vacío y
multitransformador”, elaborado por estudiantes de la Facultad de Ingeniería de la
Universidad de San Buenaventura. Usted está en total libertad de decidir si quiere
o no participar.
Lo que hará, si acepta participar, es contestar una encuesta presentada por los
estudiantes que están a cargo del proyecto. Si durante el transcurso de la misma
decide no continuar, puede hacerlo e informarlo a la persona encargada.
Puede usted realizar todas las preguntas que tenga y después de que sus dudas
sean aclaradas, puede decidir acerca de su participación en la misma, de ser así
debe firmar en la parte inferior de la hoja.
Toda la información que suministre en el desarrollo de la encuesta serán

guardados por los investigadores; cabe aclarar que la información sólo será
empleada con fines académicos.
Manifiesto que he leído y comprendido la información que contiene este

documento y en consecuencia acepto su contenido.
____________________________
Nombre.
____________________________
Firma y Cedula de ciudadanía.
132
Anexo B: Esquemas Fuentes de Alimentación 400v, 48v, 6v, +12v/-12v.
133
Anexo C: Datos Técnicos Transformador Hammond 850NA
Key Features (850 "A" Series):
 Deep-drawn steel case with tin plated finish, with two convenient 6-32
mounting studs with mounting hardware.
 Sealed case and wax potted core internally for stable characteristics and
long life.
 Wide frequency response +/- 0.5 db max. from 20 Hz. to 20 Khz. (except
units over 5K ohms impedance, may be down 1 db @ 20 Khz.)
 Insertion loss of apx. 1 db.
 Maximum power level +15 dbm. with specified characteristics, or higher
levels with reduced low frequency performance.
 Distortion is apx. 1.5% @ 20 Hz. under full power.
 Electrostatic shield between pri. & sec. connected to the green lead.
 Humbucking construction
 Balanced split windings on pri. & sec. for circuit versatility. Primary may be
used as a secondary and vice versa for impedance matching.
 Overall dimensions "B" = 1.7" (43.2 mm) x "A" = 1.2" (30.5 mm) x "C" =
1.65" (41.9 mm) high max. Mounting hole centers "D" = 1.32" (33.5 mm).
 Includes mounting hardware.
 Shipping weight 0.4 lb. (0.18 kg).
134
Anexo D: Datos Técnicos DRV 134
135
Anexo E: Planos Técnicos Chasís
136
137
Anexo F: Especificaciones Técnicas MBox-Pro Digidesing
138
Anexo G: Especificaciones Técnicas Protek 9205
139
Anexo H: Especificaciones Técnicas Protek 9205
140
Anexo I: Tabulación de Encuestas Estudiantes Ing. De Sonido.
VOZ Api Manley BP-Tube BP-TR1 BP-TR2

Cal- Calida Cal- Calida Cal- Calida Cal- Calida Cal- Calida
No. Bril d Bril d Bril d Bril d Bril d
1 3 3 4 4 1 5 2 5 5 2
2 2 1 3 3 2 3 2 2 2 2
3 4 2 4 2 3 4 3 3 2 4
4 4 3 4 3 2 3 2 5 3 4
5 3 2 2 3 2 3 1 2 1 2
6 2 2 3 4 2 3 1 4 3 2
7 4 4 5 5 3 5 4 3 3 4
8 3 2 4 3 2 4 2 5 1 4
9 4 3 3 4 2 4 2 4 3 4
10 3 2 4 4 2 3 4 2 3 3
11 3 3 4 5 2 4 1 2 2 1
12 4 2 2 4 3 2 3 3 2 3
13 3 4 4 5 2 3 2 3 1 2
14 3 4 4 5 2 3 2 3 2 3
15 3 5 5 3 1 4 2 4 2 4
16 2 3 3 3 2 3 2 3 3 4
17 1 2 4 5 3 4 4 2 2 3
18 3 2 4 3 4 5 4 4 5 4
19 3 2 3 3 2 4 3 3 4 4
20 4 3 2 2 3 1 3 3 2 3
21 3 2 2 4 1 3 2 3 3 4
22 5 3 3 5 2 3 2 3 2 3
23 2 2 3 4 1 3 2 3 3 2
24 3 2 2 4 1 3 4 4 4 3
25 4 4 3 5 3 2 1 3 1 3
26 2 2 3 4 2 3 3 3 4 4
27 3 3 2 4 3 3 2 4 2 4
28 1 4 2 4 1 5 1 3 2 4
Prom 3.000 2.714 3.250 3.821 2.107 3.393 2.357 3.250 2.571 3.179
Rang
o 4 4 3 3 3 4 3 3 4 3
141
GTR Api Manley BP-Tube BP-TR1 BP-TR2
Cal- Calida Cal- Calida Cal- Calida Cal- Calida Cal- Calida
No Bril d Bril d Bril d Bril d Bril d
1 4 1 5 3 2 4 4 3 2 4
2 3 1 4 3 2 2 1 2 2 4
3 4 4 4 3 2 5 2 2 3 3
4 3 4 4 5 3 5 3 4 3 5
5 4 2 3 3 2 4 3 3 2 4
6 4 2 3 4 2 3 3 3 4 4
7 3 3 2 4 3 3 4 3 3 3
8 3 2 3 3 2 5 1 4 2 5
9 4 2 5 3 3 3 3 4 2 5
10 4 3 3 4 3 4 2 3 3 4
11 4 3 3 5 3 4 2 3 1 5
12 3 2 3 4 2 1 2 1 1 2
13 4 3 5 3 3 4 2 3 3 4
14 4 4 4 3 3 5 3 4 2 4
15 3 3 4 5 2 3 3 4 2 4
16 4 3 4 3 2 2 2 3 3 4
17 2 2 3 5 4 4 2 3 4 4
18 2 2 3 3 3 3 4 4 4 4
19 5 1 3 3 2 4 3 2 3 4
20 4 3 4 4 2 3 2 3 3 3
21 4 3 4 4 5 4 3 3 3 4
22 4 3 3 5 2 4 2 4 5 4
23 4 3 5 4 5 5 4 4 3 4
24 5 1 3 4 2 3 4 2 3 3
25 5 3 3 5 2 4 3 3 3 4
26 4 3 3 4 3 3 3 2 2 4
27 4 3 3 4 3 3 2 4 2 4
28 2 2 3 3 1 4 2 5 2 5
Prom 3.68 2.54 3.54 3.79 2.61 3.61 2.64 3.14 2.68 3.96
Rang
o 3 3 3 2 4 4 3 4 4 3
142
Anexo J: Tabulación de Encuesta Muestra no Probabilística
VOZ
No Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad
1 3 3 3 3 2 5 2 3 2 3
2 3 4 2 4 2 2 1 2 1 3
3 2 2 3 5 1 4 3 3 2 3
4 3 3 3 3 2 3 1 3 1 4
PROM 2.75 3.00 2.75 3.75 1.75 3.50 1.75 2.75 1.50 3.25
GUITARRA ELECTRICA
No Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad Cál-Bril Calidad
1 4 3 4 3 3 5 3 5 2 3
2 4 4 3 4 2 4 1 4 1 4
3 3 3 1 5 2 2 2 3 2 3
4 4 3 3 3 2 4 2 4 2 5
PROM 3.75 3.25 2.75 3.75 2.25 3.75 2.00 4.00 1.75 3.75
143
Anexo K: Entrevistas Muestra no Probabilística de Experto
Ing. Mauricio Cano:
“…En la voz me pareció el Api y el Manley un poquito brillante, el de ustedes tiene

un toque de brillo que a mí particularmente me gusta, o sea no es el chillón ni es
sin, sino que está ahí, rico con las Ss… sin exagerar. No hay que moverlo, no hay
que mover mucho… Me gustó muchísimo… los felicito… muy chévere el
trabajo…”
Ing. William Romo:
“Yo escuché algo de la voz como lo que uno buscaría al ecualizar, en el primero
(API 512c), o sea como buscándolo más brillante… buscaría ese punto. En el dos
(Manley), baja un poquito y en el resto se vuelven más naturales… siento la voz
más natural en el 4 (BP Transformador 1) y el 5 (BP transformador 2) y partiendo
del tercero (BP Tubos). Solo que parece un ruidito final en estos dos (en el 4 y 5),
pero eso sería ajuste final me imagino, de algún sistema o de conexión, de algún
problema ahí, pero bueno. Pero de todas maneras en la parte de calidez me gusta
más estos (3, 4 y 5)…
En las guitarras el primero es más brillante, el segundo menos, el tercero ya

bajaron un poquito, se vuelven más cálidos obviamente, que es lo que uno busca
a veces, la naturalidad, yo busco más la naturalidad del instrumento, si, cuando tú
estás hablando tu no ves una parte muy brillante, solo cuando tú vas a procesarlo
ya toca sacarlo un poco porque hay que sacarlo respecto a los demás
instrumentos.
…O sea por naturalidad escuché ese más dulce (el BP), ahora hay unos que les
gusta escuchar algo brillante, escogen lo otro pero ya depende, pero yo lo puedo
recuperar en una ecualización posterior… Y hay muchos que por ejemplo cuando
graban la voz, quieren que ya la parte de ecualización en frecuencias altas esté ya
con el micrófono o el pre, pero yo lo veo como más natural esos dos…esta parte
final.”
Ing. Francisco Castro
“Este transformador que escogieron (grabación 4) me parece que es súper

resonante, cero musical en mi concepto, les puede decir alguien otra cosa, acá
dije que estaba alto y la respuesta en bajas frecuencias no… como no están a las
mismas ganancias la guitarra, entonces es difícil escuchar como el balance, haber
trabajado en Unity gain tal vez le hubiera ayudado a uno a tomar otro tipo de
144
decisión, pero es evidente el transformador 4, en mi concepto no es tan musical,
más allá de si es flat, no es flat… o sea música, no me parece. Me parece que
está chévere, me parece que saturaba en este (transformador 2) un poquito los
medios bajos… obligatoriamente no distorsión sino que sobre el transformador
golpeaban un poquitico de forma particular… me parece chévere, sí el Api era ahí
como súper rápido y aparecían las Ss ahí mismo y súper descansado, pero pues
es súper buen ejercicio… (muestra 5) a la guitarra seguro le faltaba algo y este se
lo aportaba, ahora el Manley es un muy buen pre, se escucha no solo bonito, sino
como musical, abierto, es como debería sonar la música, grande, tapada de
armónicos. Yo no escuché mucho en el tres como, el tubo puede influir mucho,
hasta qué punto se puede aguantar darle más candela al tubo…Otro tubo puede
responder mejor a la música… Me encantó el Manley súper musical, me encanta
el juego de tubos, tal vez sí hubiera sido chévere por transformador usarlo en una
percusión, puede comprimir un poquito y va a estar rico, puede ser muy musical;
pero la guitarra pues ya viene comprimida de un amplificador y es como difícil leer
eso.”
Ing. Andrés Landinez
“En cuanto a la guitarra eléctrica pues sí un color bastante no brilloso sino chillón,
sobre todo en las primeras muestras, en la últimas ya no tanto pero no dejaba de
ser chillón, lo que me pone a pensar en que la fuente estaba demasiado chillona o
de pronto la ubicación del micrófono o la escogencia de micrófono no le ayudaban
en ese sentido. En cuanto a la voz me llamó mucho la atención, es que la tercera y
la cuarta tenían un color, no podría ser distorsión porque parecía más como si
fuera una resolución diferente, como si no fuera 44000 sino que fuera 32, 16mil, sí
que cambia, hace como una especie de distorsión pero una distorsión digital,
pareciera, entonces eso me llamó la atención porque no las sentí tan chéveres.”
145
Anexo J: Hoja de especificaciones 12AX7A Electro-Harmonix
146
Anexo H: Manual Banco de Pre-Amplificadores, Lady in Red
El Banco de pre-amplificadores Lady in Red cuenta con tres opciones de salida en

su circuito de amplificación: La primera es la configuración TUBE la cual toma la
señal de salida directamente del circuito de válvulas sin hacer uso de
transformador entre-etapas, la segunda es la configuración TR 1 la cual emplea un
transformador TRIAD HS-50 y la tercera configuración TR2 que emplea un
transformador Hammond 850NA.
Cada una de estas configuraciones imprime una coloración distinta sobre la señal.
Puede seleccionar la configuración de su agrado haciendo uso de la llave
selectora (I). Para el correcto funcionamiento de las etapas de transformador (2 y
3) es necesario desacoplar las tierras del circuito mediante el interruptor (H).
Adicional a las tres configuraciones, Lady in Red cuenta con cuatro interruptores
para las funciones de: inversión de fase (C), alimentación fantasma Phantom
Power de 48V (D), Pad atenuador de -20dB (E) y selección el nivel de entrada
entre instrumento y micrófono (F).
La perilla (G) es el control de ganancia del dispositivo.
Para su funcionamiento, Lady in Red requiere una conexión a su fuente de

alimentación a través de un conector Speakon (L) y un conector TS (K).
La señal de entrada se ingresa al dispositivo por XLR (A) o por TS (B) y la salida
se toma por el conector XLR (J).
147
148
149
150

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RAE

1. TIPO DE DOCUMENTO: Trabajo de grado para optar por el título de

Javier A. Beltrán Briñez

UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

Javier A. Beltrán Briñez

Trabajo presentado como requisito parcial para optar por el título de

UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

Firma del presidente del jurado

Bogotá Abril de 2014

Agradecemos al Ing. Manuel Torres por habernos guiado durante el proceso de

Marcela & Javier

Agradezco profundamente a mi familia por su apoyo durante estos años

En primer lugar agradezco a Él Padre Creador por brindarme todo el ánimo y la

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Uno de los campos de estudio de la ingeniería de sonido es el desarrollo y la

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 Analizar THD y función de transferencia del pre-amplificador en sus

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1.5 Alcances y limitaciones.

El banco de pruebas, al permitir modificar los elementos que lo componen ofrece

En este proyecto, se estudian las tres configuraciones del dispositivo desarrollado:

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A parte de la realización y el proceso electrónico del pre-amplificador, este

También se evalúan los parámetros subjetivos del dispositivo, a través de una

2.1 Marco teórico-conceptual

2.1.1Válvulas al vacío –tríodo-.

2.1.1.1 Amplificador de Válvulas (Jr, 1995).

Donde K y µ son constantes dadas por el tubo en particular; µ se denomina factor

Donde gm es la transconductancia y rp es la resistencia de ánodo y están

Figura 14. Modelo de señal pequeña del tríodo (Jr., 1995)9.

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2.1.2.1 Problemas con los Transformadores (Hood, 1997)13.

Idealmente, los cambios de dirección en el flujo magnético hacen que las

Existen dos categorías de materiales ferromagnéticos, aquellos que tienen un alto

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