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1
MEDICIÓN DE RESPUESTA EN FRECUENCIA DE AURICULARES
Directores
ESPERANZA CAMARGO
Tutor de forma
2
Notas de aceptación
______________________
______________________
______________________
_____________________
Presidente del jurado
_____________________
Jurado
_____________________
Jurado
3
A mis padres.
Por fin.
4
AGRADECIMIENTOS
A mi tutor de fondo Ing José Vicente Morales, quien gracias a su dirección este
proyecto pudo salir adelante.
5
MEDICIÓN DE RESPUESTA EN FRECUENCIA DE AURICULARES
INTRODUCCIÓN .................................................................................................. 10
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ........................................................... 11
1.1 ANTECEDENTES ............................................................................................. 11
1.2 DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA .............................. 11
1.3 JUSTIFICACIÓN ..................................................................................................... 12
1.4 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN ............................................................... 12
1.4.1 Objetivo General.................................................................................. 12
1.4.2 Objetivos específicos ......................................................................... 12
1.5 ALCANCES Y LIMITACIONES DEL PROYECTO ........................................... 13
1.5.1 Alcance ................................................................................................ 13
1.5.2 Limitaciones ........................................................................................ 13
2. MARCO DE REFERENCIA............................................................................... 14
2.1 MARCO CONCEPTUAL ....................................................................................... 14
2.1.1 El oído: anatomía y fisiología ............................................................... 14
2.1.2 Auriculares: tipos y características ....................................................... 16
2.1.3 Respuesta en frecuencia ...................................................................... 20
2.1.4 Aislamiento ........................................................................................... 21
2.1.5 Impedancia ........................................................................................... 22
2.1.6 Distorsión armónica............................................................................... 23
2.2 MARCO LEGAL O NORMATIVO ................................................................... 25
2.3 MARCO TEÓRICO ......................................................................................... 26
2.3.1 Características de la audición .............................................................. 26
2.3.2 Oídos artificiales .................................................................................... 27
2.3.3 Métodos de medición y resultados ........................................................ 28
2.3.4 Hrtf (Head Related Transfer Function) .................................................. 31
2.3.5 Mediciones subjetivas de auriculares .................................................... 33
2.3.6 Medición con cabeza binaural ............................................................... 33
3. METODOLOGÍA ............................................................................................... 35
3.1 ENFOQUE DE LA INVESTIGACIÓN .................................................................. 35
3.2 LÍNEA DE INVESTIGACIÓN DE USB / SUB-LÍNEA DE FACULTAD /
CAMPO TEMÁTICO DEL PROGRAMA ................................................................... 35
3.3 HIPÓTESIS ......................................................................................................... 35
3.4 VARIABLES ............................................................................................................ 36
3.4.1 Variables Independientes ................................................................ 36
3.4.2 Variables Dependientes ................................................................... 36
4. DESARROLLO INGENIERIL ............................................................................ 37
4.1 Medición de respuesta en frecuencia .................................................................. 37
4.2 Medición de niveles de aislamiento ..................................................................... 44
4.3 Medición de impedancia de los auriculares ........................................................ 44
4.4 Medición de distorsión armónica. ......................................................................... 47
5. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS .......................................... 49
5.1 Medición de respuesta en frecuencia .................................................................. 49
5.2 Medición de niveles de aislamiento ..................................................................... 51
6
5.3 Medición de impedancia ........................................................................................ 51
5.4 Medición de distorsión armónica .......................................................................... 52
5.5 Comparación de resultados................................................................................... 53
5.5.1 Auriculares Sennheiser HD 280 Pro ................................................................. 53
5.5.1.1 Comparación de resultados respuesta en frecuencia ........................ 53
5.5.1.2 Comparación de resultados aislamiento ............................................ 55
5.5.1.3 Comparación de resultados impedancia ............................................ 56
5.5.1.4 Comparación de resultados distorsión armónica................................ 57
5.5.2 Auriculares Sennheiser Hd 202 ............................................................. 58
5.5.2.1 Comparación de resultados respuesta en frecuencia ........................ 58
5.5.2.2 Comparación de resultados aislamiento ............................................ 59
5.5.2.3 Comparación de resultados impedancia ............................................ 60
5.5.2.4 Comparación de resultados distorsión armónica................................ 61
6. CONCLUSIONES ............................................................................................. 62
7. RECOMENDACIONES ..................................................................................... 64
BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................... 65
ANEXOS ............................................................................................................... 66
AURICULARES BEHRINGER HPS 3000 (circumaural cerrado) .......................... 66
Sony MDR 027 supra aurales abiertos ...................................................................... 69
7
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
8
Ilustración 43 Respuesta en frecuencia HD280 PRO método cabeza binaural .................... 53
Ilustración 44 Respuesta en frecuencia HD 280 PRO método propuesto oreja artificial..... 54
Ilustración 45 Respuesta en frecuencia HD 280 PRO método dentro del auricular sin
presión .................................................................................................................................. 54
Ilustración 46Aislamiento HD 280 PRO método cabeza binaural ....................................... 55
Ilustración 47Aislamiento HD 280 PRO método propuesto ................................................ 55
Ilustración 48 Impedancia HD 280 PRO método RBYE ..................................................... 56
Ilustración 49 Impedancia HD 280 Loudspeakerlab ............................................................ 56
Ilustración 50 THD método cabeza binaural ........................................................................ 57
Ilustración 51 THD para 1KHz auriculares HD 280 PRO ................................................... 57
Ilustración 52 Respuesta en frecuencia HD 202 método cabeza binaural ............................ 58
Ilustración 53 Respuesta en frecuencia HD 202 método oreja artificial .............................. 58
Ilustración 54 Aislamiento HD 202 método cabeza binaural ............................................... 59
Ilustración 55 Aislamiento HD 202 método propuesto ........................................................ 59
Ilustración 56 Impedancia HD 202 método RBYE .............................................................. 60
Ilustración 57 Impedancia HD 202 Loudspeakerlab ............................................................ 60
Ilustración 58 THD auriculares HD 202............................................................................... 61
Ilustración 59 THD auriculares HD 202............................................................................... 61
Ilustración 60 Respuesta en frecuencia Behringer 3000 sin presión .................................... 66
Ilustración 61 Respuesta en frecuencia Behringer 3000 con presión ................................... 66
Ilustración 62 Respuesta en frecuencia Behringer 3000 modelo de la oreja ........................ 67
Ilustración 63 Niveles de aislamiento Behringer 3000......................................................... 67
Ilustración 64 Curvas de impedancia Behringer 3000.......................................................... 68
Ilustración 65 Distorsión armónica Behringer 3000............................................................. 68
Ilustración 66 Respuesta en frecuencia Sony MDR 027 ...................................................... 69
Ilustración 67 Niveles de aislamiento Sony MDR 027 ........................................................ 69
Ilustración 68 Curvas de impedancia Sony MDR 027 ......................................................... 70
Ilustración 69 Distorsión armónica Sony MDR 027 ............................................................ 70
9
INTRODUCCIÓN
Para todas las personas que de alguna u otra manera su trabajo o vida diaria
están relacionados con el sonido (ingenieros de sonido, músicos, fonoaudiólogos,
disc-jockeys y muchos más), es importante conocer las características, formas de
diseño y construcción, tanto de parlantes como de micrófonos y audífonos.
La información que resulta del trabajo de medir los parámetros de calidad de los
parlantes y micrófonos de forma objetiva es muy importante para todos aquellos
profesionales que trabajan en el medio del sonido, pues estos son los
instrumentos con los cuales llevan a cabo su trabajo.
Sin embargo existe muy poca literatura al respecto y es por eso que se ha
considerado importante hacer una investigación que aporte información sobre este
tema.
10
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
ANTECEDENTES
El primer método fue desarrollado por Jon R Sank en 1978 [1]. Este método es la
comparación de mediciones hechas en oídos artificiales y en oídos reales. La
importancia de este método es el desarrollo de la curva HEAT (Headphone electro
acoustic transfer characteristics). Estas curvas grafican el resultado de la
característica de frecuencia en la concha del oído que se obtendría en un cuarto
de respuesta uniforme.
11
la medición, o micrófonos de medición muy pequeños que se usan para realizar la
medición directamente en la cabeza de una persona. 1
Ya que los auriculares son un instrumento muy utilizado, tanto por profesionales
del sonido como por personas dedicadas a otras áreas, es importante determinar
un método de medición mas accesible para reconocer sus características
principales como lo es la respuesta en frecuencia.
1.3 JUSTIFICACIÓN
Este proyecto se puede realizar ya que las fuentes de información con la que se
cuenta, aunque escasas, son de fácil acceso y se cuenta con el tiempo necesario
para lograr el objetivo general. En cuanto a recursos para realizar las mediciones,
se cuentan con los estudios y equipamiento de la Universidad.
12
• Determinar el equipamiento y locaciones necesarias para practicar las
mediciones.
1.5.1 Alcance
1.5.2 Limitaciones
Tener acceso a equipos necesarios para este tipo de medición puede ser
complicado. Debido a que las mediciones deben hacerse en un lugar silencioso
como los estudios de la universidad, existe el problema de los horarios y el tiempo
necesario para practicar dicha medición.
13
2. MARCO DE REFERENCIA
El oído esta dividido en tres partes o secciones. El oído externo, el oído medio y
el oído interno.
2
Este capítulo se investigo en [7] y [8].
14
La concha actúa como un resonador acústico aproximadamente cilíndrico con un
radio de 1.0 cm y longitud de 0.9 cm. Su frecuencia de resonancia es 4.3 Khz.
(Shaw, 1980).
La longitud del conducto auditivo varía entre 2cm y 2.5cm, lo cual lo sintoniza en
frecuencias entre 3KHz y 4KHz, lo cual hace que la sensibilidad del oído sea
mayor en esta región del espectro.
El oído interno esta formado por la cóclea o caracol, que es un conducto rígido en
forma de espiral de aproximadamente 35mm de longitud. Este caracol esta lleno
con dos fluidos de distinta composición química. El interior del caracol esta divido
longitudinalmente por dos membranas: membrana basilar y membrana de
Reissner. Esto divide lo divide en tres secciones, dos de las cuales están unidas
entre si (escala vestibular y escala timpánica), conteniendo el mismo liquido
(perilinfa), mientras que la tercera (escala media) esta aislada y esta llena de otro
liquido (endolinfa).
15
Ilustración 2 Esquema Mecánico del oído
El volumen de aire que se forma entre el auricular y la oreja, además del canal
auditivo externo, es lo que da la característica de respuesta en frecuencia de un
auricular. Debido a esto, se presta especial atención al funcionamiento del oído
externo y medio en esta investigación.
Por esta razón se observará que en la estructura del marco teórico se plantea el
siguiente hilo conductor:
-Características de la audición
-Métodos de medición
-Instrumentos utilizados para dichas mediciones.
3
[9], [10]
16
Existen cuatro tipos de audífonos o hearing aids, para personas con problemas de
audición. Los audífonos endoaurales o intraauriculares, audífonos reticulares,
audífonos intracanales y audífonos corporales. Debido a que esta investigación
esta planteada a la medición en frecuencia de auriculares, solo se hace mención a
los tipos de audífonos sin hacer énfasis en su explicación ni funcionamiento. 4
Los auriculares son dispositivos que reciben una señal eléctrica y la transducen a
una señal acústica para que pueda ser oída.
Los auriculares tipo circumaurales (ver Ilustración 3) son aquellos que tienen una
almohadilla que recubre la oreja en su totalidad, dando un mayor nivel de
aislamiento. Son grandes y pueden ser un poco pesados. Son usados en estudios
de grabación, instalaciones de sonido en vivo y por lo general son considerados
profesionales.
Los auriculares supra aurales (ver Ilustración 6) se usan sobre la oreja sin
recubrirla. Son mucho más livianos que los circumaurales y el nivel de aislamiento
que tienen es muy bajo. En los años 80 fueron muy populares con la creación del
walkman y los diferentes sistemas de audio portátiles.
4
Pagina de Internet oficial National Institute on Deafness and other communication disorders
(http://www.nidcd.nih.gov/health/spanish/hearingaid_span.asp)
17
Los “earphones” (ver Ilustración 4) o audífonos son lo suficientemente pequeños
para ir puestos justo en la entrada del canal auditivo externo, en la concha. Sin
embargo por su tamaño no pueden generar un rango amplio en el espectro de
frecuencia y por esta razón son usados a niveles de volumen muy altos, lo cual
puede llevar a problemas de audición. La gente tiende a preferir este tipo de
auriculares gracias que son muy livianos y son fáciles de transportar.
Ilustración 4 Earphones
A diferencia de los “earphones” los auriculares “in ear” (ver ilustración 5) son
usados directamente dentro del canal auditivo externo. La ventaja que presentan
es que son iguales de pequeños y portátiles, pero al ir dentro del canal auditivo
tienen un mayor nivel de aislamiento y mejor respuesta en bajos. Este tipo de
auricular es muy usado en sonido en vivo para aplicaciones de monitoreo.
Ilustración 5 In Ear
18
Así como existen diferentes tipos de auriculares, existen diferentes formas de
transducción.
Los auriculares también se clasifican por ser cerrados o abiertos. Los auriculares
abiertos tienen una pequeña rejilla detrás del transductor, lo cual permite que el
sonido se propague libremente lejos del oído. La desventaja que presenta este
tipo de auriculares, es que no aíslan al oyente de los sonidos externos y además
el sonido puede ser escuchado por las personas que se encuentren cerca. La
ventaja es que estos auriculares tienden a tener menor distorsión, ya que no
tienen resonancias. Este tipo de auriculares son mas costosos que los auriculares
cerrado, debido a la calidad de sonido que presentan.
19
tanto de ruidos del exterior como del sonido que esta reproduciendo el auricular.
Estos auriculares tienden a tener menos control en los bajos.
Para que un auricular suene natural debe cumplir con dos condiciones. La
primera, que tenga un leve aumento en la ganancia de las frecuencias bajas,
aproximadamente desde 40 Hz hasta 500 Hz, debido a que los auriculares no
brindan la sensación física que se tiene al escuchar este rango de frecuencias en
un parlante. La segunda condición es que los auriculares tengan una atenuación
en el rango de frecuencias altas, para compensar que el parlante este tan cerca
del oído.
5
[9]
20
Ilustración 8 Grafica de Respuesta en frecuencia de un auricular6
2.1.4 Aislamiento 7
Es normal que cualquier auricular atenúe frecuencias desde 3Khz en adelante. Sin
embargo, auriculares tipo circumaurales cerrados pueden atenuar desde 100 Hz
en adelante.
Existen otro tipo de auriculares que son diseñados especialmente para cancelar el
sonido externo. Este tipo de auriculares tienen un dispositivo de control activo de
ruido que hace que la cancelación sea mucho mayor que los auriculares
convencionales.
6
http://www.headphone.com/guide/by-headphone-type/
7
[9]
21
Ilustración 9 Grafica de niveles de aislamiento de un auricular8
2.1.5 Impedancia 9
Por lo general, se busca hacer la impedancia lo mas baja posible, pues a medida
que esta baja, se hace mas sencillo subir el volumen. Por otro lado, si la
impedancia esta por debajo de 20 Ohms consume mucha corriente y se vuelve un
problema de alimentación.
8
http://www.headphone.com/guide/by-headphone-type/
9
[9]
22
Ilustración 10 Grafica de impedancia de un auricular10
Los componentes de audio generan, además del sonido deseado, una distorsión
de este, que es llamada distorsión armónica total o THD (Total Harmonic
Distortion). Este parámetro es expresado en porcentaje. Entre mas pequeño el
porcentaje, mas limpio será el sonido generado por el componente.
10
http://www.headphone.com/guide/by-headphone-type/
23
Ilustración 11Grafica Distorsión armónica THD11
11
http://www.headphone.com/guide/by-headphone-type/
24
2.2 MARCO LEGAL O NORMATIVO
En la norma están especificadas las características que deben ser incluidas por el
fabricante en las especificaciones del producto y métodos de medición de dichas
características. Incluye clasificación de los diferentes tipos de auriculares,
caracterizados por la forma en que el transductor se acopla acústicamente al oído.
En la sección 3.6 Respuesta en frecuencia (Pág. 37) hay una nota que dice “ se
especifican diferentes métodos para la medición de respuesta en frecuencia
porque no se ha desarrollado un método que sea aplicable universalmente. “13
12
Tener en cuenta lo explicado a lo largo del texto; este audífono es el dispositivo usado en Walkman y para
monitoreo, no la ayuda auditiva.
13
IEC 268-7 “Sound system equipment Part 7, Headphones and Earphones, Segunda Edición
1996-02”
25
2.3 MARCO TEÓRICO
La respuesta en frecuencia combinada del oído externo y del oído medio es similar
a la de un filtro pasabajos, con una pequeña ganancia en la región entre 3KHz y
4KHz, debido a la longitud del conducto auditivo. Esta respuesta es lineal, siempre
y cuando la intensidad del sonido no sea muy elevada y actúe el reflejo timpánico.
Este reflejo es una medida de protección que tiene el oído y que varía la función
de transferencia del mismo.
14
Este capitulo se investigo en [ 7]
26
2.3.2 Oídos artificiales
El coupler es una cavidad que solo simula la impedancia de entrada del oído. Esta
cavidad es la más simple de las dos. Existen muchas variedades de “couplers”, las
cuales pueden variar en forma y tamaño. Las primeras cavidades de este tipo eran
tablas planas con un micrófono de medición en la parte baja del aparato (ver
ilustración 12)
15
Fotografia tomada de [1]
27
Estos tipos de cavidad no tratan de simular el oído físicamente y solo pueden ser
usados en ciertos tipos de auriculares. Existen “couplers” para medición de
auriculares cuyo volumen es de 6cm3. Para medición de aparatos de ayuda
auditiva esta cavidad es más pequeña, 2cm 3, pues solo busca simular la
impedancia de entrada del canal auditivo (ver ilustración 13).
El otro tipo de oído artificial es una simulación total del oído, es decir, tiene una
cabeza, oído y torso. Estos oídos artificiales son sumamente costos y existe poca
literatura al respecto (ver ilustración 14).
28
puede provocar daños a la persona en la cual se esta realizando la medición.
(Sank, 1978)16
El primer método fue desarrollado por Jon R Sank en 1978 [1] y parece ser el más
lógico de todos. Este método es la comparación de mediciones hechas en oídos
artificiales y en oídos reales.
Tal vez el aporte mas importante de esa investigación fue la curva HEAT
(Headphone electro acoustic transfer characteristics). Esta medición fue hecha en
un cuarto pequeño con tiempo de reverberación de 0.3 segundos y un
comportamiento de respuesta plana en todo el espectro, unos parlantes que tenian
respuesta plana de 40 Hz a 15KHz. Un micrófono Bruel and Kjaer 4136 se pone
en la incisura intertragal y se hace un barrido de tonos puros. La salida del
micrófono se graficó y después se hizo el mismo procedimiento sin la persona
dentro del cuarto. Se hace una diferencia de ambas curvas y el resultado es la
característica de frecuencia en la concha del oído que se obtendría en un cuarto
de respuesta uniforme. Estas curvas que no son uniformes son las llamadas HEAT
curves
Si el audífono tuviese una respuesta plana en todas las frecuencias, según las
curvas, este sonará como no tuviera presencia en la zona de medios altos y tendrá
mucha ganancia en la zona de los brillos o frecuencias altas (entre 10KHz –
16KHz).
Hay que tener en cuenta que esta medición se hizo sin obstruir el canal auditivo,
pues en otras ocasiones se hicieron mediciones parecidas pero obstruyendo dicho
canal. El investigador encontró que existe una gran diferencia cuando el canal esta
obstruido y cuando no. Además esta medición esta hecha en un ambiente de
audición normal, es decir, no fue hecha en una cámara anecóica y la cabeza de
las personas no estaba sujeta como suele hacerse en las mediciones de
16
[1]
29
laboratorio. Por esta razón las curvas tienen mayor relación con la vida real que
otras mediciones hechas bajo medidas de laboratorio.
En este grafico se puede ver la relación que hay entre las curvas y situaciones de
audición normal. Si el audífono tiene la respuesta plana, será percibido
subjetivamente como se describió anteriormente. En cambio si el audífono tiene
una respuesta similar a las curvas HEAT entonces si será percibido
subjetivamente como plano.
Si en un auricular que se genera una presión sonora plana a lo largo del espectro
auditivo el cerebro lo percibirá con mayor presión en frecuencias bajas, una caída
en los medios y muchos brillos. Esto significa que para que el cerebro perciba la
presión sonora del auricular como plana, este debe tener menor presencia en la
zona de bajos y brillos, y mayor presión en la zona de frecuencias medias.
Primero se hizo una medición en un coupler para tener una idea rápida de la
respuesta en frecuencia de los auriculares a medir. Se utilizaron tres tipos de
cavidades y se hizo una medición mas con un micrófono colocado en el interior de
canal auditivo.
30
De esta manera se demostró que las mediciones hechas en el oído real eran
bastante fieles y se podían repetir con resultados muy relacionados entre si. Sin
embargo hay que tener mucho cuidado con la colocación del micrófono y del
audífono.
La HRTF se usa para entender la forma en que un ser humano capta el sonido y
crea la imagen de espacio, según la proveniencia del sonido. La HRTF contiene la
información de contenido espectral que son causadas por la anatomía del cuerpo
humano.
Esta medición es hecha en un oído real, con el canal auditivo abierto o bloqueado.
Sin embargo en varias investigaciones y trabajos se llegó a la conclusión que la
medición con el canal auditivo bloqueado mostraba mejores resultados, en cuanto
a repeticiones, que las hechas con el canal auditivo abierto. Además es mas
sencillo poner un micrófono pequeño en la entrada del canal auditivo, que poner
un micrófono miniatura (o “probe”) cercano al tímpano.
31
La medición la hizo según este grafico
En esa misma investigación, Klaus A.J Riede hace la medición del PTF (Phone to
Head Transfer function), usando la misma señal y la misma posición de micrófono.
32
En esta medición uso el canal auditivo bloqueado y abierto. Para el PTF, el autor
llegó a la conclusión que, las mediciones hechas con el canal auditivo abierto
tienen mejor relación con sus repeticiones y por ende, es mejor hacer la medición
de esta manera.
En la investigación hecha por Thlerry Voinler and Francoise Briolle [3], la idea era,
mediante un filtro FIR (Filter Impulse Response) y la medición de HRTF de cada
audífono, simular los auriculares a medir, en un solo audífono. La razón para
hacer esto, era para dejar a un lado los factores no electroacústicos a un lado;
estos factores son el tamaño, peso, comodidad, etc., de los auriculares, factores
que pueden distraer al momento de hacer una calificación subjetiva de la calidad
sonora de un audífono.
La investigación hecha por P.H.W. Leong, Y.S. Moon y W.K. Sim [4], busca
encontrar la relación entre los factores electroacústicos y la calidad del audífono.
Primero se midió la respuesta en frecuencia de 52 auriculares iguales y se
agruparon en 4 grupos según su respuesta. Luego se escogieron, al azar,
auriculares de cada grupo y se procedió a hacer la evaluación objetiva. En esta
investigación se llego a la conclusión que la respuesta en frecuencia no tiene
mucho que ver con la calidad sonora del aparato. El factor que determina, según
la investigación, la calidad sonora es la impedancia de la bobina eléctrica del
audífono.
33
Una vez puestos los auriculares en posición se genera un tono de 1KHz a 90 dB
de presión sonora. Cuando se alcanza este nivel se generan el ruido rosa, para
así tener el rango completo de frecuencias. Estos datos son tomados por los
micrófonos en la cabeza y luego son graficados como se ve en la ilustración 8 del
capitulo 2.1.3 RESPUESTA EN FRECUENCIA.
34
3. METODOLOGÍA
3.3 HIPÓTESIS
35
3.4 VARIABLES
36
4. DESARROLLO INGENIERIL
37
Interfase de audio M-Audio Firewire 1814
Computador Portátil
Modelo de la oreja
Trípode para montar los sonómetros
38
Ilustración 21 Equipamiento usado en la medición (Respuesta en frecuencia)
39
parlante. Para esto se puede usar el programa controlador de la interfase de audio
o con la consola Behringer Eurorack UB802 mediante las salidas de audífonos.
40
Se conecta el reproductor de CD al canal 1 de la consola. Para controlar los
niveles de cada parlante del auricular por separado se usa el potenciómetro de
paneo del canal. Los auriculares van conectados a la salida de audífonos de la
consola (ver figura 25).
Se genera un tono de un 1KHz hasta que el nivel alcance 90 dB. Una vez se llega
a este nivel se genera ruido rosa. En este punto se toman los datos y se hace una
grafica de amplitud contra frecuencia.
41
Ilustración 26 Modelo de la oreja
42
Ilustración 28 Montaje de la medición con la oreja artificial
43
4.2 Medición de niveles de aislamiento
Para esta medición es necesario tener una fuente sonora, un generador de ruido
rosa y un sonómetro que permita medir el espectro auditivo por tercio de octava.
44
Ilustración 29 Diagrama del montaje para medición de impedancia17
17
Sección de ayuda del programa LOUDSPEAKER LAB
45
Ilustración 31 Medición impedancia parlante izquierdo
Esta medición puede practicarse con los audífonos abiertos o cerrados según se
ve en las graficas. Sin embargo si se aplica presión sobre los auriculares la
impedancia se ve afectada en frecuencias bajas. Por esta razón, cuando se ponen
los auriculares en la cabeza y se aplica un poco de presión se siente una ganancia
en frecuencias bajas.
46
4.4 Medición de distorsión armónica.
47
Ilustración 33 Montaje medición THD con modelo de la oreja (vista frontal)
48
5. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS
85
80
Amplitud (dB
75
70 resp frec auricular L
65 resp frec auricular R
60
55
50
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
49
frecuencias bajas (20 Hz – 1000Hz). La ganancia se debe al aumento del valor de
la compliancia debido a la presión ejercida.
85
80
Amplitud (dB
75 resp frec
70 auricular+caucho L
65 resp frec
60 auricular+caucho R
55
50
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
90
80
Amplitud (dB
70
resp frec + oreja L
60
resp frecu + oreja R
50
40
30
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
50
5.2 Medición de niveles de aislamiento
Aislamiento
95
85 Aislamiento con
75 caucho
65 Aislamiento sin
55 caucho
45 Eon 15 @ 1m
35
25
0
0
0
00
50
00
25
50
50
10
20
40
80
16
31
63
12
51
Ilustración 39 Medición de impedancia con los auriculares abiertos LOUDSPEAKER LAB
52
Esta diferencia de niveles en los armónicos es el resultado que se ha visto a lo
largo de la investigación, donde los niveles varían para cada uno de los parlantes,
tanto para la respuesta en frecuencia como para la impedancia. Este resultado se
ve en los demás auriculares en los cuales se practicó la medición.
53
Respuesta en frecuencia de los auriculares SENNHEISER HD 280 PRO método
propuesto (oreja)
90
80
Amplitud (dB)
70
resp frec + oreja L
60
resp frecu + oreja R
50
40
30
0
00
00
00
0
0
25
63
00
16
40
10
25
63
16
Frecuencia
85
80
Amplitud (dB)
75
70 resp frec auricular L
65 resp frec auricular R
60
55
50
0
00
00
00
0
0
25
63
00
16
40
10
25
63
16
Frecuencia
Ilustración 44 Respuesta en frecuencia HD 280 PRO método dentro del auricular sin presión
54
En las graficas de las mediciones que se realizan con modelos de la oreja se ve el
mismo contorno de la grafica. En las graficas de las mediciones realizadas en el
auricular (sin modelo de la oreja) se ve una ganancia en frecuencias bajas.
95
85
Aislamiento con
75 caucho
65 Aislamiento sin
caucho
55
Eon 15 @ 1m
45
35
25
0
0
00
50
00
25
50
50
10
20
40
80
16
31
63
12
55
Aunque la forma de graficar el aislamiento es distinto, se observa el mismo
contorno de las curvas y que la frecuencia en la cual empiezan a aislar los
auriculares es la misma para ambos métodos de medición.
La diferencia entre las graficas de impedancia se debe que las escalas en el eje
del valor de la impedancia son diferentes. Sin embargo se observa que la
resonancia esta en la misma frecuencia.
56
5.5.1.4 Comparación de resultados distorsión armónica
Las graficas que presentan en la medición con cabeza binaural, no están muy
claras las escalas y por lo tanto no se puede decir con certeza que el armónico
que se presenta es en la misma frecuencia, ni con la misma amplitud. Hay que
tener presente que los resultados de este parámetro varían dependiendo del
equipamiento utilizado, pues a la distorsión armónica de los auriculares se suman
la del micrófono, la de la interfase y seguramente la del dispositivo que este
generando el tono de 1 KHz.
57
5.5.2 Auriculares Sennheiser Hd 202
90
80
Amplitud (dB)
70 Respuesta en
frecuencia L
60
Respuesta en
50 frecuencia R
40
30
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
58
5.5.2.2 Comparación de resultados aislamiento
90
80 Aislamiento HD 202
Amplitud (dB)
70 L
60 Aislamiento HD 202
50 R
40 Eon 15 mas oreja
30
20
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
59
5.5.2.3 Comparación de resultados impedancia
60
5.5.2.4 Comparación de resultados distorsión armónica
61
6. CONCLUSIONES
Al ver los resultados de las mediciones practicadas se concluye que cada parlante
de un auricular debe ser tratado como un individuo y no el auricular completo
como se presentan los datos en otros métodos. Esto se ve claramente en las
diferencias en las graficas de respuesta en frecuencia, distorsión armónica y sobre
todo en las de impedancia.
18
Ver ANEXOS resultados de mediciones a otros auriculares.
62
Si existiera relación entre la impedancia y la respuesta en frecuencia las graficas
serian similares. En frecuencias altas la impedancia muestra una línea casi recta,
mientras que en la respuesta en frecuencia es una línea con muchos picos y
valles.
63
7. RECOMENDACIONES
Para la consulta del marco legal buscar las normas en el ICONTEC y no en las
bibliotecas de las universidades o publicas.
64
BIBLIOGRAFÍA
[1] Jon R. Sank Cross Country Engineering Haddonfield, New Jersey November3-
6,197 Improved Real-Ear Tests For Stereophones Using An Ic Microphone
[3] Thlerry Voinler and Francoise Briolle Transfer Function and Subjective Quality
of Headphones: Part 1 & 2TransferFunction Measurements
[4] P.H.W. Leong, Y.S. Moon, and W.K. Sim [1], D.W.P. Lam [2] [1] The Chinese
University of Hong Kong , [2] Globe Audio Products, Hong Kong 1999 May Sound
Quality Measurements in Headphones
[7] Harrys Cyril M., Manual de Medidas Acústicas y Control de Ruido (Tercera
Edición 1995) Volumen 1 Cáp. 17 Características de la Audición.
[9] http://www.headphone.com/guide/by-headphone-type/
[10] http://www.answers.com/topic/headphones
[12] Serway Raymond A. FÍSICA Para Ciencias e Ingeniería, Quinta Edición Tomo
II 2002
65
ANEXOS
Respuesta en frecuencia
80
75
Amplitud (dB)
70
65 resp frec auricular L
60
55 resp frec auricular R
50
45
40
0
00
00
00
0
0
25
63
00
16
40
10
25
63
16
Frecuencia
90
80
Amplitud (dB)
50
00
0
0
25
50
50
10
20
40
80
16
31
63
12
Frecuencia
66
Respuesta en frecuencia con oreja artificial
85
80
Amplitud (dB)
75
70 resp frec + oreja
65 Behringer L
60 resp frecu + oreja
55 Behringer R
50
45
40
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
Niveles de aislamiento
Aislamiento
90
80
70 aislamiento con
Amplitud (dB)
60 caucho
50 aislamiento sin
40 caucho
30 Eon 15 @ 1m
20
10
0
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
67
Impedancia
Distorsión armónica
68
Sony MDR 027 supra aurales abiertos
100
90
80
70 Respuesta en
Amplitud
60 frecuencia L
50
40 Respuesta en
30 frecuencia R
20
10
0
0
0
0
00
50
00
25
50
50
10
20
40
80
16
31
63
12 Frecuencia
Niveles de aislamiento
90
80
Amplitud dB
70
Aislamiento L
60
Aislamiento R
50
Eon 15 mas oreja
40
30
20
25
50
100
200
400
800
1600
3150
6300
12500
Frecuencia
69
Impedancia
Distorsión armónica
70