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es
‘‘La bailarina’’
de Ma´mariya
El antiguo Egipto
en el cine histórico
Ahmes Nefertari
Reina y Esposa del dios Amón
Debod,
un templo egipcio en Madrid
Mujeres y hombres
del antiguo Egipto
EGIPTO ANTES DE
LOS FARAONES
Egiptología 2.0 | 1
Editorial
Bienvenidos al Nº 19 de la Revista Egiptología 2.0, corres-
pondiente al mes de abril de 2020. En estos momentos duros
y complicados por los que todos estamos pasando, no que-
Dirección ríamos dejar de trabajar para todos vosotros y haceros llegar
Moisés González Sucías este nuevo número, repleto de temas apasionantes y grandes
moibcn@hotmail.com contenidos que esperamos disfruteís.
2 | Egiptología 2.0 Imagen de portada: Detalle superior delantero del cuchillo de Gebel el Arak. 3300-3200 a.C; Final
de Naqada III. Musée du Louvre. | Wikimedia Commons.
Sumario
6. Entrevistas - Vicente García Fons: ‘‘En realidad, nunca pensé
vivir de la egiptología’’.
Entrevistas - Vicente García Fons.
9. Testimonios del pasado - Estatuilla de Bastet.
86. Hoy viajamos a... - Tumbas de los Nobles, Necrópolis del Nor-
te, en Tell Amarna.
Personajes - Mahierpri, el joven Historia - Retomando el origen de Arte - Amenhotep III divinizado. La
guerrero. Kemet. Egiptología
figuración de una escultura al culto |3
2.0 solar.
#QuédateEnCasa
www.egiptologia20.es
4 | Egiptología 2.0
Todos conocemos el antiguo Egipto de Tu-
En portada tankhamon, Cleopatra VII, Mentuhotep II, el
de las Pirámides de Guizá, Abu Simbel o el
templo de Luxor, pero...
D. Vicente es un honor que esté con nosotros y Vicente García Fons frente al Imhotep Museum.
nos haga partícipes de todo su saber. | Vicente García Fons.
Egiptología 2.0 | 7
Muchas gracias, es un placer. Y el honor es mío, que
me haga esta entrevista.
8 | Egiptología 2.0
Habría enfermedades que no podrían curar ¿ver- mis conocimientos y disfruto haciéndolo en una char-
dad? ¿Se lo decían a los enfermos? la.
Sí, es cierto. Ellos decían: “es una enfermedad que ¿Por qué personaje del Antiguo Egipto siente
yo curaré”, “es una enfermedad por la cual yo lucha- más admiración?
ré”, “es una enfermedad que no curaré…”. Y si era
este supuesto último, le decían a su mujer que avi- Yo creo que para mí, la reina Hatshepsut. Porque lo
sara a un médico sacerdote por si el efecto de una que quiso demostrar con sus 22 años de reinado,
plegaria podría ser curado. que una mujer podría ser tan válida como un hombre
en la dirección de un país. Y ella lo demostró. Qui-
¿Utilizaban la magia para curar? sieron “desaparecerla” en la antigüedad, pero consi-
guieron todo lo contrario. Fue una mujer estadista de
Sí, claro. Era una sociedad con un pensamiento so- muy alto nivel que llevó a Egipto a unas cotas muy
brenatural y mágico. Por tanto, para ciertas enferme- altas en cuanto al poder interno y sobre todo en la
dades utilizaban la magia, por supuesto: los Heka, política internacional. Y además quiso potenciar a su
los magos. sucesor (su hijastro) Tutmosis III para que fuera un
gran faraón-guerrero. Y lo consiguió.
Creo que todos hemos visto la famosa foto de la
prótesis del pie, ¿funcionaba en realidad? D. Vicente García Fons, ha sido un honor su paso
por Egiptología 2.0 y esperamos volver a verle en
Sí que parece que pudo funcionar. Era para man-
una de sus múltiples conferencias donde verda-
tener la estabilidad del pie y así para andar mejor.
deramente disfrutamos al escucharle.
Sabemos eso porque la prótesis que conocemos de
madera y cuero, estaba utilizada. No era como una Muchas gracias a ustedes. Ha sido como siempre,
prótesis solo de adorno o votiva, era una prótesis un placer comentar cosas sobre una de las civiliza-
que fue utilizada en la antigüedad por su dueño. ciones más longevas y fascinantes de la Tierra. Un
abrazo colectivo a todos los amantes del antiguo
Estaban muy adelantados, pero, ¿podían morir
Egipto.
por una infección dental?
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Testimonios del pasado
Francisco L. Borrego Gallardo
Estatuilla de Bastet
Localización actual: Museo Arqueológico Nacio-
nal, Madrid).
Nº inventario: 2064.
Objeto: Estatua.
Procedencia: ?
10 | Egiptología 2.0
Así, además de tener características humanas, si un tet eran más acordes con la naturaleza y compor-
dios egipcio era representado con cuerpo o cabeza tamiento de los gatos que con el temperamento de
de animal era porque su naturaleza como divinidad los leones, lo que llevó a los egipcios a asimilarla en
tenía mucho que ver con el comportamiento o atri- mayor medida a las gatas. A esta circunstancia con-
butos de la especie reproducida. Por este motivo, tribuyó la ya alta familiaridad de los egipcios con este
las deidades celestes más poderosas, como Horus animal, domesticado desde aproximadamente el año
o Ra, se representaban con la forma de un halcón, 2000 a.C., lo que les había permitido familiarizarse
el ave más rápida de la Tierra y el depredador aéreo con su comportamiento y sus costumbres e incluirlos
más mortífero de los cielos egipcios, considerado el plenamente en su universo cultural, además de man-
‘‘Señor del Cielo’’. Y, del mismo modo, Bastet tomó la tenerlos incluso como mascotas, a las que gustaban
forma de una gata debido a que también tomó parte de engalanar con collares o con pendientes en la na-
riz y las orejas, como sucede en esta estatuilla.
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Detalle de la parte superior de la
estatuilla, donde se aprecia el pen-
diente de oro. | MAN, Madrid.
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Egiptología 2.0 | 13
Historia
Heródoto de Halicarnaso
El Periodo Predinástico comienza en las zonas medias de Egipto con la llamada cultura Badariense, nombre
dado para agrupar a una serie de yacimientos arqueológicos −seiscientas tumbas con ricos ajuares funerarios
y cuarenta asentamientos poco investigados− distribuidos a lo largo de más de treinta kilómetros de la orilla
oriental del Nilo. Al principio se pensó que era una cultura restringida a la zona que le da nombre, El Badari, pero
más recientemente se han encontrado objetos muy características de ella en zonas mucho más meridionales
y orientales.
Más allá de su relevancia como primera demostración del uso de la agricultura en el Alto Egipto, la cultura
Badariense es conocida sobre todo por sus necrópolis en el desierto. Todas las tumbas son simples agujeros
ovalados en el suelo que, en muchas ocasiones, contienen una estera sobre la que se coloca el cadáver. Por
lo general, estos cuerpos se encuentran en una posición fetal no demasiado encogida, reposando sobre el
costado izquierdo, con la cabeza dirigida hacia el sur y mirando hacia el oeste. Llaman la atención sus ricos
ajuares funerarios, que dan a entender una distribución desigual de la riqueza y, por tanto, la existencia de una
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muertos en sus tumbas. Esta cerámica, fabricada a
mano con barro del Nilo y con un fino desgrasante
orgánico, presenta formas muy sencillas, principal-
mente copas y cuencos con bordes directos y base
redondeada. En sus recipientes más elaborados, la
superficie está arañada con un peine y luego pulida,
logrando así un gran efecto decorativo. Aparte, en el
Badariense también son típicas las horquillas para
el pelo, los peines, brazaletes y cuentas de hueso
y marfil, y algunas figurillas femeninas de arcilla y
marfil de gran variedad estilística.
La cultura Nagada I
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La cultura Nagada II
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del predinástico egipcio es el mango esculpido del
cuchillo de Gebel el Arak, hallado al sur de Abydos
y datado del 3300-3200 a.C. De 25 centímetros de
largo, el mango está hecho de marfil de hipopótamo
y tallado en relieve: en el anverso se describen esce-
nas de combate y una batalla naval, y en el reverso
aparece una escena mitológica de clara influencia
mesopotámica.
Vista detallada de una de las dos caras del mango Junto a esta continuidad también se detectan prác-
del cuchillo de Gebel El Arak. 3300 a 3200 a. C. Mu- ticas más extraordinarias: esqueletos a los que se
sée du Louvre. | Wikimedia Commons. les ha quitado la calavera, tumbas con más de un
cráneo, cadáveres con pruebas de haber sido ob-
nuevas ubicaciones estimularon la división del traba- jeto de sacrificios humanos... Si bien son escasas y
jo, la estratificación social y la evolución del sistema dispersas, estas posibles pruebas de auto sacrificio
político hacia formas estatales. pueden haber sido un temprano antecedente a los
sacrificios humanos en masa enterrados en torno a
A nivel de la producción cerámica tenemos que ha-
las tumbas reales de las primeras dinastías en Aby-
blar de la aparición de dos nuevos tipos: una “cerá-
dos.
mica basta” que surge en tumbas de este periodo
pero que posteriormente también se encuentra en el El complejo cultural de Maadi-Buto
entorno doméstico, y una “cerámica margosa” fabri-
cada en parte con una arcilla calcárea procedente Hasta ahora, todo lo analizado tenía lugar en el
más de los uadis del desierto que del valle del Nilo. contexto geográfico del Alto Egipto, al sur del país.
En ocasiones, ésta última viene decorada con dibu- Contemporánea a lo largo de su desarrollo a estas
jos de color ocre sobre fondo crema en los que se tres fases culturales, en el Bajo Egipto encontramos
representan motivos geométricos (triángulos, espi- primero el complejo cultural maadiense, al que des-
rales, ajedrezados y líneas onduladas) y figurativos. pués se une el de Buto en el 3600 a.C.
En el arte figurativo predomina sobre todo el barco, El maadiense en concreto está compuesto por una
muestra de la importancia del río Nilo como fuente docena de yacimientos arqueológicos, entre los que
de alimento y como vía de comunicación a través de destaca el cementerio y el asentamiento del propio
la que conseguir materias primas como oro, marfil, Maadi. La falta de conexión entre ambas zonas del
ébano, incienso, pieles, aceites, piedras y conchas... antiguo Egipto antes de la extensión de Nagada II
Por otro lado, en el arte mobiliario, el mayor icono queda demostrada en el hecho de que los yacimien-
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tos maadienses difieren en todos los aspectos de los tal, envuelto en una estera o tela y acompañado solo
estudiados en el sur. En contraposición a lo que ve- por uno o dos recipientes de cerámica o incluso por
mos en los yacimientos de la civilización de Nagada, nada en absoluto.
los cementerios de Maadi son mucho menos impor-
tantes para el registro arqueológico que los asenta- La cultura sedentaria de Maadi era sobre todo agrí-
mientos. En este sentido, las estructuras excavadas cola y pastoral. De hecho, los restos arqueológicos
muestran tres tipos de restos, uno de los cuales es de animales domésticos (cerdos, bueyes, cabras y
completamente excepcional. Consiste en casas ex- ovejas) superan por mucho a los de fauna salvaje,
cavadas en la roca con plantas ovaladas de 3 x 5 sin olvidar a los perros o los burros, usados para
metros de superficie y hasta tres metros de profun- transportar mercancías. Por su parte, en jarros y po-
didad, a las que se accedía a través de un pasaje zos de almacenamiento se han hallado algunos res-
excavado. La presencia de hogares, jarras semien- tos de trigo, cebada, lentejas y guisantes.
terradas y restos domésticos sugiere que se trata-
La fase final de la cultura de Madi, representada por
ba de lugares de residencia permanentes, lo que no
los estratos más modernos del yacimiento de Buto,
deja de llamar la atención por ser subterráneas. Otra
es contemporáneo en el tiempo a la mitad de la fase
prueba que consolida la tesis de la desconexión cul-
de Nagada II. Lo importante de este yacimiento es
tural entre Alto y Bajo Egipto reside en que la cerá-
que en sus siete estratos arqueológicos se puede
mica del Maadiense es globular, con una base ancha
observar la transición entre las fases de Maadi y el
y plana, un cuello más o menos estrecho y una boca
protodinástico, de modo que podemos afirmar que
que se ensancha, parcialmente fabricada con arcilla
el final del Maadiense no fue algo brusco, sino que
aluvial; esto poco o nada tiene que ver con la produc-
fue un proceso de asimilación cultural. Si bien todo
ción realizada en ese tiempo en el Alto Egipto.
lo que se ha encontrado en Buto no es tan llamativo
En el otro lado de la balanza, se han descubierto al- como lo hallado en Nagada, sí que está claro que
rededor de 600 tumbas en Maadi, lo que no es nada hubo un proceso de desarrollo cultural comparable
en comparación con las 15000 tumbas predinásticas que desembocó en una sociedad con sus propias
del sur del país. Y no solo es una cuestión de can- creencias, ritos, mitos e ideología.
tidad, sino también de calidad: las tumbas del Bajo
A partir del 3600 a.C., la cultura de Maadi-Buto no
Egipto son de una sencillez extrema, a base de agu-
solo tuvo contacto con la civilización de Nagada II
jeros ovalados con el difunto situado en posición fe-
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al sur, sino que se relacionó también con Asia: por vía terrestre con la franja palestina y por vía marítima con
la costa norte de Siria y, a través de ella, con Mesopotamia. De hecho, las relaciones entre la ciudad meso-
potámica de Uruk y la ciudad de Buto fueron tan fructíferas que llegaron a compartir hasta una misma técnica
constructiva. Por su parte, los lazos comerciales con la franja palestina quedaron señalados por la presencia de
una cerámica con pies muy típicos, con el cuello, la boca y las asas decoradas y manufacturada con una arcilla
calcárea.
Otro rasgo diferenciador del Maadiense es que los objetos metálicos fueron especialmente habituales. No solo
se encuentran piezas sencillas como agujas o arpones, sino también barras, espátulas y hachas, que en otras
culturas se hacían solo en piedra. Esta sustitución de la piedra por el metal, que también se dio contemporánea-
mente en la franja palestina, es el resultado directo un avance técnico que es un indicio más de una genuina
simbiosis entre las dos regiones.
Padró Parcerisa, J. (2019): Historia del Egipto faraóni- Heródoto de Halicarnaso nació en Tenerife en 1990,
co. Madrid: Alianza Editorial. mostrando desde pequeño su afición por el conoci-
miento de lo sucedido en el pasado. Se licenció en
Shaw, I. (2014): Historia del Antiguo Egipto. Madrid: Historia por la Universidad de La Laguna en 2013,
La esfera de Libros. mostrando interés sobre todo por la historia antigua
de Egipto y Próximo Oriente, la Historia del Siglo XX,
Wildung, D. (2004): Egipto. De la prehistoria a los ro- la creación de la imagen real en la edad moderna, y la
manos. Madrid: Taschen. Historia militar antigua y contemporánea.
AA.VV. (2013): Egipto. National Geographic. Barcelo- Desde febrero de 2014 lleva el blog “Historiae”, en
na: RBA. el que trata de enseñar la Historia de la Humanidad,
independientemente del nivel de conocimientos del
lector, y de una forma en la que se trata de combinar
el rigor, la profesionalidad y la veracidad, con la sen-
cillez, la amenidad y la visualidad. Además, es redac-
tor habitual en la sección de Historia de la web “Que
Aprendemos Hoy”.
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Arte
Cristina Alba Marín
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El estado de conservación es bueno en comparación
con el estado de otras figuras de este periodo y es-
tilo ya que elementos tan frágiles como los brazos
tienden a perderse fácilmente. Además, parece que
se realizó una reconstitución de la pintura del pecho,
un factor que de nuevo nos interpela a considerar la
utilización de este objeto antes de ser enterrado en
una tumba.
Egiptología 2.0 | 21
un intento de identificación del sexo del mismo, su que realiza Ryna Ordynat a partir del total de figuras
orientación, el estado de conservación… esto nos femeninas de este periodo bajo diferentes criterios).
priva de una información esencial a la hora de es-
tablecer hipótesis sobre la presencia de esta pieza. Raised arms Stup arms Other
Al menos sabemos que se había colocado cerca de Badarian - 7 2
la cabeza del difunto y que otros objetos de ajuar se
Naqada I - 10 2
habían introducido.
Naqada II 7 11 4
Total 7 28 8
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realizaban y que éstas tuvieran una función en la vida cotidiana o religiosa como parte de una ceremonia (como
propuso Adams en 1988) más que en el mundo funerario.
La realidad es que los investigadores debemos ser conscientes de los límites que en muchos casos tiene el
análisis de un tipo de objeto, sobre todo si hablamos de elementos que presenta tan malas circunstancias (peri-
odo demasiado temprano y excavaciones a- científicas). Ante estas dificultades debemos sustraernos de ideas
preconcebidas, de manera que no forcemos el objeto dentro de un esquema, sino que el objeto nos cuente su
historia.
Detalle de la parte superior de la bailarina de Ma’mariya. 3500-3400 a.C. Brooklyn Museum. | Brooklyn Museum.
Teeter, E. (2011): Before the pyramids: the origins of Cristina Alba Marín es Graduada en Historia por la
Egyptian civilization. Chicago. Universidad de Málaga.
Bailey, W. D. (1994): “Reading prehistoric figurines as Tuvo su primer contacto con la Egiptología en 2015
individuals”. World Archaeology, vol. 25, nº 3, pp. 321- cuando asistió a un seminario de lectura de egipcio
331. medio en escritura jeroglífica. Desde entonces su
asistencia a estos seminarios organizados por el Insti-
De Morgan, H. (1912): Report on excavations made in tuto de Estudios del Antiguo Egipto se vio continuada.
Upper Egypt during the winter 1807-1908. Annales du Su formación como egiptóloga se impulsó con su par-
service des Antiquités de l’Egypte, vol. XII. El Cairo: ticipación en la IX campaña de excavación del proyec-
Institut français d’Archéologie Oriental. to Visir Amen-Hotep Huy y su estancia Erasmus en la
Universidad de La Sorbonne, donde actualmente se
Hendrickx, S. (2002): Bovines in Egyptian predynastic encuentra realizando un master en Egiptología.
and early dynastic iconography, en Hassan, F. A. (ed.),
Droughts, Food and Culture. Ecological Change and Sus grandes temas de interés son la civilización egip-
Food Security in Africa’s Later Prehistory, New York, cia desde sus estratos más bajos, los aspectos cultu-
pp. 275-318. rales y el contacto con otras poblaciones vecinas.
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Historia
Julio López Saco
El antiguo Egipto en el
cine histórico: Faraón
(J. Kawalerowicz)
E l Egipto antiguo ha generado una auténtica
fascinación, tan grande que un sinnúmero de
imágenes inspiradas en su específica estética han
inundado las diversas manifestaciones artísticas
occidentales más modernas. Un, hasta cierto pun-
to ya, rancio gusto egiptomaníaco, ha ido calando
sin descanso hasta la actualidad. La moda, la pin-
tura, la arquitectura, la joyería, diseños de distinto
tipo han reinterpretado y actualizado una imaginería
histórica ya ajena. El cine no ha sido una excepción.
Son muchos los títulos, algunos muy sonados y de
renombre, los que han sido inspirados por el milena-
rio Egipto. No pretendo hacer balance generalizado
ni siquiera un estudio pormenorizado, algo difícil de
sintetizar y que sobrepasaría con mucho el espacio
de las siguientes páginas. En consecuencia, voy a
centrar mi atención en un título curioso y relevante
por diversas razones; una obra alejada de la espec-
tacularidad hollyvudiense: Faraón, del polaco Jerzy
Kawalerowicz.
nik, Andrzej Girtler, Krystyna Mikolajewska, Piotr Pawlowski, Leszek Herdegen y Stanislaw Milski, muchos de
los cuales no eran actores profesionales en ese tiempo.
Esta película, un drama histórico centrado en el Antiguo Egipto, resulta ser una suerte de arqueología cinema-
tográfica con probables interpretaciones históricas contemporáneas. La sinopsis nos sitúa en el Reino Nuevo,
momento en el cual Egipto se encuentra en una difícil coyuntura. De un lado, los asirios amenazan con invadir
el país y, del otro, el empobrecimiento de la población no deja de crecer. Una vez proclamado faraón, el joven
Ramsés XIII (faraón, como se volverá a comentar, inexistente en la realidad histórica), decide poner remedio
a tal situación sirviéndose de las riquezas de la casta sacerdotal, que concentra en sus manos un fuerte poder
económico, religioso y también político.
Estamos, podría argumentarse, ante una obra cumbre del cine polaco. Esta película supuso uno de los mayo-
res esfuerzos de la cinematografía europea para dotar al cine histórico de evidente verosimilitud. Una puesta
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ya se comentó, en las luchas de poder entre el fa-
raón y la casta sacerdotal en el ámbito de la guerra
egipcio-asiria desarrollada durante la XIX dinastía.
Sin embargo, y con independencia de los habitua-
les anacronismos históricos en los que se hunde la
trama por influencia de la novela decimonónica en
la que se inspira, el film permite una reflexión sobre
temas clave del mundo egipcio, caso de la guerra,
la religión, la economía o la lucha de agrupaciones
sociales que, aunque ambientadas en la Antigüedad,
se pueden extrapolar a los siglos XIX y XX. El direc-
tor usa el pasado egipcio para explicar y, de paso,
criticar abiertamente su presente polaco.
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nacionalismos.
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escenas bélicas, en las que se observa a los sol-
dados egipcios ataviados con la parafernalia propia,
del mismo modo como se ve en las artes plásticas. A
todo ello se sumarían los ligeros carros de guerra o
la armadura de escamas del mismo faraón.
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Ramsés XII en su pose y comportamiento público; la caza de patos a bordo de una canoa de papiro; las plañi-
deras que lloran en el funeral del faraón difunto o, en definitiva, el collar de moscas doradas que porta uno de
los generales, adornos atestiguados como altas condecoraciones militares.
En definitiva, una película que resulta un disfrute visual para los egiptomaníacos. Un film que fue nominado al
Óscar a la Mejor Película Extranjera de 1967 así como a la afamada Palma de Oro del Festival de Cannes. No
pudo alzarse con ninguno de los reconocimientos, un hecho que, no obstante, no le resta mérito alguno a esta
sobresaliente producción histórica polaca.
Alberich, E. (2009): Películas clave del cine histórico. Julio López Saco (Caracas, 1966), es profesor e in-
Barcelona: Robinbook-Ma Non Troppo. vestigador titular en la Universidad Central de Vene-
zuela y en la Universidad Católica Andrés Bello.
Antela Bernárdez, B. & Sierra Marín, C. (2014): La his-
toria antigua a través del cine. Barcelona: UOC. Ex-coordinador del Doctorado en Historia en la UCV y
ex-coordinador Académico en la Escuela de Historia.
Kasparek, Ch. (1994): “Prus’ Pharaoh: the Creation of
a Historical Novel”. The Polish Review, nº 39, 1, pp. Doctorado en Historia y doctor en Ciencias Sociales.
45-50.
Es miembro asociado activo de varios centros de in-
Llagostera Cuenca, E. (2012): El Egipto faraónico en vestigación, entre ellos el Centro de Estudios de Áfri-
la historia del cine. Madrid: Visión Libros. ca y Asia (ULA-Mérida), perteneciente a la Asociación
Latinoamericana de Estudios de Asia y África, y el
San Teodoro, M. B. (2015): “Vida cotidiana en el cine Centro de Investigaciones Filosóficas y Humanísticas
de ficción: el caso del Egipto faraónico”, en Metaki- de la UCAB, además de autor de más de una decena
nema. Revista de Cine e Historia, nº 17. de libros y múltiples artículos en publicaciones perió-
dicas cuyas temáticas se centran en los ámbitos cul-
Schulz, R. (1998): Egipto. El mundo de los faraones. turales de la historia antigua.
Postdam: Konemann.
Se ha especializado en el estudio de las antiguas tra-
diciones míticas y sus referentes iconográficos, de-
sarrollando una línea de investigación que lleva por
nombre: El mito como sustrato de la cultura.
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Egiptología
Alberto A. Vela Rodrigo
La enseñanza de la Egiptología
en las universidades españolas:
Una asignatura pendiente
P ese a los tradicionales intentos fallidos del Profe-
sor Morayta (1834-1917), periodista y catedrático
de Historia en la Universidad Central, de instaurar
cátedras de lenguas orientales y de egiptología en
nuestro país en 1899 y el, igualmente, fracasado
proyecto del diplomático y egiptólogo Eduardo Toda
(1855-1941) de establecer una escuela de estudios
egiptológicos al estilo de nuestros vecinos europeos,
la actividad arqueológica española goza hoy de una
muy buena salud en general y cuenta con una se-
rie de excavaciones egiptológicas de calidad que se
han ido incrementando paulatinamente desde 1992.
Actualmente, al menos nueve misiones españolas están realizando trabajos de excavación y estudio en el País
del Nilo, dirigidas por profesionales de reconocido prestigio, y financiadas tanto por organismos públicos como
privados. Los resultados de las mismas están acaparando titulares a nivel internacional y son objeto de exposi-
ciones monográficas y documentales tanto en España como en Egipto. Además, la metodología y técnica de los
arqueólogos españoles son muy depuradas y valoradas por los propios egipcios, a lo que se une la importancia
de algunas de sus concesiones, tales como el Templo de Millones de Años de Tutmosis III o el C2 Royal Caché
Wady, que están protagonizando impresionantes descubrimientos (como las “joyas de la dama”, un ajuar de la
dinastía XII), lo que ha terminado por llamar la atención de las grandes potencias tradicionales de la egiptología
europea y americana.
El interés en la materia por parte de la sociedad también se ha incrementado de forma exponencial desde los
años ochenta del pasado siglo, surgiendo asociaciones, revistas y páginas web encargadas de divulgar la histo-
ria y cultura de esta civilización milenaria. Un claro ejemplo es la Asociación Española de Egiptología, fundada
en 1986, que junto con la Fundación Clos y el Instituto de Estudios del Antiguo Egipto, imparten charlas, confe-
rencias, talleres y estudios propios para adultos y niños, además de financiar excavaciones en el propio país.
Sin embargo, esta situación no es fruto del compromiso de las instituciones y el apoyo gubernamental, sino de
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las iniciativas individuales y del apoyo de patrocina- disciplina. De hecho, en junio de 2021 Jaén tomará
dores a través de contactos privados. El hecho viene el relevo a Milán en la organización de la VIII edición
corroborado por profesores de reconocido prestigio del Congreso Mundial de Egiptología, que llevará por
como José Ramón Pérez-Accino, profesor de Histo- título Old Kingdom Art and Archaeology, y que reuni-
ria Antigua y Arqueología de la Complutense, que en rá a expertos de más de 30 países de Europa, Asia,
conversaciones con el periódico El Mundo en 2016, África y América.
declaró:
En el mapa posterior se observan las instituciones
“Tenemos una actividad arqueológica muy boyante, universitarias y/o museísticas que lideran, en la ac-
presente en Egipto con proyectos magníficos, pero tualidad, alguna campaña de excavación en Egipto,
el desarrollo de los estudios no está al mismo nivel”. además de una relación en rojo, verde y azul de los
másteres o postgrados en egiptología conducentes a
A diferencia de lo que sucede en otros países euro- la obtención de títulos propios u oficiales en España.
peos, la egiptología no cuenta con un grado propio
en las universidades españoles y, por ahora, solo la
Universidad Autónoma de Barcelona (UAB) ofrece
un máster oficial enfocado en la lengua, la traduc-
ción de textos y los aspectos históricos y culturales
de la antigua civilización egipcia, dirigido por Josep
Cervelló, profesor titular del Departamento de la An-
tigüedad y la Edad Media. A su vez, aunque dentro
de la oferta de estudios propios sin reconocimiento
oficial nacional o internacional, existe desde 2017 un
Máster en orientalística y egiptología en la Universi-
dad Complutense de Madrid (UCM), y un Máster en
egiptología, que se cursa online, en la Universidad
de Murcia. También es posible estudiar un Diploma
de especialización en egiptología en la Universidad
de Valencia o un Postgrado en Antiguo Egipto en la
UAB. Sin embargo, la falta de un número elevado
de profesores cualificados en la materia en nuestro
país y unas estructuras académicas que resultan, en
algunos aspectos, anticuadas, impiden el desarrollo
e implantación de un grado en egiptología, que goza- Mapa con las situación de las diferentes institucio-
nes. | Alberto A. Vela Rodrigo.
ría de una gran demanda, a tenor de la enorme can-
tidad de alumnos que se interesa por la disciplina. Por su parte, la Universidad de Málaga (UMA), gra-
Tampoco se cuenta, por ahora, con buenas biblio- cias a su Grupo de Estudios del Antiguo Egipto, que
tecas especializadas, por lo que resulta muy difícil lleva once años excavando en el marco del proyecto
construir un proyecto semejante sin una buena base Amenhotep Huy, uno de los más prestigiosos en la
de obras. La mejor biblioteca egiptológica que existe actualidad, tiene la posibilidad de dejar su nombre en
en la actualidad en España se encuentra en Huesca, la historia de la egiptología nacional. La formación de
y es propiedad de Joaquín Lizana Salafranca, colec- los nuevos egiptólogos es uno de los pilares de este
cionista y egiptólogo amateur. proyecto, a través del apoyo a sus doctorandos, con
la intención, también, de crear un Departamento de
Resulta interesante destacar la creación, en el año
egiptología en la UMA en el futuro. Hoy día, reciben
2019, de la única cátedra de Egiptología de Espa-
más de 4.000 solicitudes por año de personas inte-
ña, en la Universidad de Jaén (UJA), con el Profesor
resadas en participar en sus excavaciones en As-
Alejandro Jiménez Serrano a la cabeza, y financiada
asif, por lo que la apuesta que esta universidad está
con 12.500 euros anuales durante tres años por el
realizando en impulsar la disciplina y en divulgar los
socio-director de la empresa mercantil DBJ-Calderón
resultados de sus trabajos es innegable. Además,
S.L., Jesús A. Calderón, que cuenta con dos líneas
universidades como la Universidad Autónoma de
de acción: una centrada en la investigación y otra en
Madrid, la Universidad Complutense, la Universidad
la trasferencia del conocimiento. Se podría afirmar
Autónoma de Barcelona o la Universidad de Alca-
que la importancia de la Universidad de Jaén en el
lá de Henares organizan, periódicamente, charlas,
campo del estudio del Antiguo Egipto ha ido crecien-
conferencias o congresos, con el fin de debatir las
do, en los últimos tiempos, gracias a los resultados
más recientes investigaciones relacionadas con el
del Proyecto Qubbet el-Hawa, lo que ha llamado la
Antiguo Egipto. Cabe destacar que el último Congre-
atención institucional y empresarial, y ha permitido
so iberoamericano de egiptología (el VI) se celebró
atraer inversión que apuesta por el desarrollo de la
30 | Egiptología 2.0
en la UCM del 3 al 5 de diciembre de 2018, y que unos meses más tarde, del 17 al 21 de junio de 2019, tuvo
lugar en la UAH el congreso internacional CRE (Current Research in Egiptology), lo cual es muy indicativo de la
pujanza de esta disciplina en nuestro país. La Universidad de Zaragoza también organiza un ciclo de carácter
periódico sobre egiptología, que lleva por título Visiones sobre Egipto, habiéndose celebrado la última edición
del 21 al 23 de noviembre de 2018, y en el que suelen exponerse los resultados de investigaciones o aportacio-
nes puntuales de profesionales de distintas disciplinas interesados en la materia.
Cartel del VI Congreso Iberoamericano de Egiptología, celebrado en Madrid del 3-5 diciembre de 2018 y
charla de clausura del mismo en el MAN. | MAN, Madrid.
Existen, por último, numerosas asociaciones de origen oscuro y no fácilmente identificable, que ofrecen infini-
dad de cursos supuestamente relacionados con la egiptología o el mundo egipcio, incluso desde una vertiente
mística y pseudofilosófica. Sin embargo, este tipo de organizaciones tiene un carácter controvertido y acientí-
fico, por lo que su credibilidad es nula y su actividad se encuentra muy alejada del rigor que implica el estudio
académico del antiguo Egipto.
Sin duda alguna, la egiptología española atraviesa su mejor momento, tanto desde el punto de vista formativo
como profesional, pero no podrá jamás desarrollarse plenamente ni acudir, en igualdad de condiciones, a los
grandes circuitos científicos mundiales sin el imprescindible apoyo de las universidades, las instituciones y la
propia sociedad. Resulta de vital importancia que todos estos actores sociales respalden activamente el talento
que cada año es desperdiciado en el campo de la egiptología española, tomando conciencia de que se trata de
una disciplina científica en sí misma, a cuyo conocimiento profundo no se puede llegar, únicamente, a través
del grado en Historia. Si la egiptología en nuestro país ha sido capaz de alcanzar cotas tan altas en tan poco
tiempo, sería interesante reflexionar sobre lo que sería capaz de alcanzar con los medios adecuados.
CUR-
C. AUTÓNOMA UNIVERSIDAD ASIGNATURA GRADO /MÁSTER ECTS P.E.
SO
Univ. de Córdoba -Historia Antigua del POA y Egipto Historia 6 OPT. 3º/4º
Egiptología 2.0 | 31
Máster U. en Estudios
-Egiptología 4 OPT. 1º
Históricos Avanzados
-Historia del Próximo Oriente en la Antigüedad 6 OBL. 1º
Univ. de Sevilla* Historia
-Sociedades y culturas del POA 6 OPT. 3º
-Arqueología del Próximo Oriente 6 OBL. 2º
Arqueología (INTER3)
-Egiptología 6 OPT. 3º
CASTILLA Y
Univ. de León - Hª del Arte Antiguo (Egipto y Prox. Oriente) Historia 6 BÁS. 1º
LEÓN
CASTILLA LA Univ. de Castilla
-Egiptología Historia 6 OPT. 3º/4º
MANCHA La Mancha
Postgrado en Antiguo
Asignaturas del área Egipto: Espacios, len- 30 OBL. 1º
Univ. Autónoma
guajes e identidades
de Barcelona
OBL.
(UAB)
Asignaturas del área (carácter oficial) Máster en Egiptología 120 1º/2º
OPT.
CATALUÑA
Univ. Oberta de OBL.
Máster Interuniversitario
Catalunya + UAB Asignaturas del área 60 1º
del Mediterráneo Antiguo
+ UAH OPT.
Máster en Lengua, His-
Museo Egipcio de
Asignaturas del área toria y Cultura del Anti- - - 1º/2º
Barcelona
guo Egipto
Univ. de La La- Máster Interuniversi_
CANARIAS guna + Univ. Las -Arqueología egipcia 3 OBL. 2º
Palmas tario en Arqueología
32 | Egiptología 2.0
Historia
Molinero Polo, M. A. (2011): “La creación frustrada de Alberto Vela es Licenciado en Traducción e Interpreta-
cátedras de lenguas orientales (egipcio antiguo, asirio ción por la Universidad de Salamanca y Graduado en
y chino) en la Universidad Central”, Gerión, Vol. 29, nº Historia del Arte por la Universidad de Zaragoza.
2, pp. 15-33.
Se especializó en Estudios Asiáticos por la Universi-
Webgrafía dad Rey Juan Carlos de Madrid, lo que le llevó a vivir
y trabajar en Pekín durante un año en entornos em-
Carrión, F. (2016): “La batalla faraónica de la joven presariales y de mercado, y en Arqueología del Mun-
egiptología española”, El Mundo, https://www.el- do Antiguo por la Universidad de Zaragoza, con un
mundo.es/f5/campus/2016/04/26/571fb1b7468ae- trabajo final sobre el estado actual de la Egiptología
be0128b4639.html (Consultado en: 17/08/2019). en España.
Fernández, T. (2019): “La posibilidad de crear un De- Su pasión por Egipto se remonta a la corta edad de
partamento de Egiptólogía en la UMA sería un objetivo seis años, y desde entonces la ha venido cultivando
final”, Aulamagna.com, http://www.aulamagna.com. hasta convertirla en un campo de estudio propio den-
es/egipto-un-territorio-investigado-desde-la-universi- tro de su formación interdisciplinar, lo que le permite
dad-de-malaga (consultado: 09/09/2019). abordar la historia material, social y cultural de Egip-
to, Europa y Asia desde la Antigüedad hasta nuestros
Universidad de Málaga: https://www.visiramenhotep. días.
es (consulta: 18/08/2019).
Es redactor habitual de la revista Ecos de Asia.
VV.AA. (2018): “La Universidad de Jaén y la em-
presa DBJ Calderón impulsan la creación de la pri-
mera Cátedra de Egiptología en España”, Euro-
pa Press, https://www.europapress.es/andalucia/
noticia-universidad-jaen-empresa-dbj-calderon-im-
pulsan-creacion-primera-catedra-egiptologia-espa-
na-20181112181317.html (consultado: 15/08/2019).
Egiptología 2.0 | 33
Mujer en el antiguo Egipto
María Isabel Cubas Contreras
Reina regente
34 | Egiptología 2.0
Detalle de una escultura del faraón Ahmsose.
| National Geographic.
Egiptología 2.0 | 35
Relieve con la representación de Ahmes
Nefertari. 1562 a.C. Musée du Louvre.
| Wikimedia Commons.
36 | Egiptología 2.0
ritos diarios del templo, e incluso podía entrar en el Aunque los títulos de Esposa del Dios y Mano del
santuario, al igual que el faraón y el Sumo sacerdote Dios –otro título que también recibía y que estaba
(o primer profeta/servidor). La reina se convirtió, por relacionado con el dios demiurgo Atum– tenían una
tanto, en el equivalente femenino al Sumo sacerdote referencia sexual, no hay constancia de que se rea-
y contribuyó a reforzar la protección mágica del país lizara algún tipo de ritual sexual real; algunos egip-
mediante el culto a Amón. tólogos creen que sería plausible que se celebrase
alguno durante el cual la esposa del faraón (como
El contrato de la Estela de la donación establecía Mano del dios), masturbara a su esposo para favo-
las funciones sacerdotales de la Esposa del dios recer esa creación cíclica del universo, pero solo son
Amón, de las cuales nos han quedado evidencias, especulaciones. Por otro lado, ya hemos visto que
por ejemplo, en los restos de la llamada capilla roja ser la Esposa del dios Amón no implicaba todavía
de Hatshepsut –que ostentó este cargo hasta que se tener que permanecer virgen y célibe.
convirtió en faraón, momento en el que lo heredó su
hija Neferure–, y donde podemos ver escenas como
la purificación de la sacerdotisa en el lago del tem-
plo antes de poder entrar en el santuario, los rituales
de execración consistentes en la quema de imáge-
nes de enemigos del dios, y los rituales diarios para
alimentar y vestir la estatua de Amón en el interior
del santuario. Con dichas ceremonias se procuraba
mantener contento al dios, de manera que no se al-
terase el Orden universal o Maat, y propiciase el por-
venir de Egipto.
Egiptología 2.0 | 37
ya mencionado de Mano del dios.
Divinización
38 | Egiptología 2.0
tía ramésida.
La muerte de un personaje de la importancia de esta mujer no hizo que su recuerdo se perdiese, sino que siguió
siendo venerada durante varios siglos más. Prueba de ello son las numerosas escenas en las que aparece la
reina en tumbas tebanas posteriores a su muerte, así como los centenares de estelas, estatuillas, escarabajos
y objetos rituales con su nombre que han sido encontrados.
Su importancia fue tal que incluso llegó a tener un templo funerario como los faraones, iniciado por su hijo
Amenhotep I y terminado por Tutmosis III. Estaba situado en la linde de los cultivos, en Dra Abu el Naga, cerca
de la Casa de la Esposa del dios que su marido le había concedido para establecer una comunidad de sacer-
dotisas y ayudantes para el culto a Amón.
El templo funerario de la reina se convirtió en centro de peregrinación donde se le rindió culto tras su muerte;
la barca con la imagen de la reina era paseada por la necrópolis durante una festividad para que recibiera la
veneración y el homenaje de los egipcios, como una diosa más.
Detalle de un relieve con la representación de Ahmes Nefertari. 1562 a.C. Musée du Louvre. | Wikimedia Commons.
Shaw, I. (2007): Historia del antiguo Egipto. Madrid: La Mª Isabel Cubas Contreras nació en la localidad tole-
esfera de los libros. dana de Talavera de la Reina en 1989.
Wilkinson, T. (2011): Auge y caída del antiguo Egipto. Su afición por el antiguo Egipto comenzó desde pe-
Barcelona: Debate. queña y fue lo que la llevó a estudiar la licenciatura en
Historia en la Universidad de Alcalá de Henares entre
Jacq, C. (2000): Las egipcias. Barcelona: Planeta. 2007 y 2012.
Robins, G. (1996): Las mujeres en el antiguo Egipto. Actualmente es bloguera de ‘’El templo de Seshat’’,
Madrid: Akal. dedicado al mundo del antiguo Egipto, y del blog de
reciente creación ‘’La gaceta de Menfis’’, donde se
Desroches Noblecourt, C. (1999): La mujer en tiem- pueden encontrar las últimas noticias egiptológicas.
pos de los faraones. Madrid: Editorial Complutense. Además es colaboradora esporádica en el blog sobre
Historia Universal ‘’Historiae’’.
Egiptología 2.0 | 39
Arquitectura
José Antonio Moya Vargas
Ta Hwt, un pueblo de la Baja Nubia la zona. Es en este entorno donde se sitúa y comien-
za la historia de nuestro templo.
Nubia es una extensa región situada al sur de Egipto
y articulada también en torno al río Nilo, concreta- Aproximadamente a unos 15 kilómetros al sur de la
mente entre la primera y la sexta cataratas. Se en- isla de Filé se encontraba la localidad de “Ta Hwt”
cuentra dividida en dos sectores principales, la Baja que significa “el templo” y cuyo topónimo debió to-
Nubia (entre la primera y la segunda catarata), y la marlo del templo que se alzaba en dicha población,
Alta Nubia (desde la segunda catarata hasta la sex- siendo conocida como “la ciudad del templo”. La de-
ta, cerca de Jartum). formación del nombre “Ta Hwt” > Dabud > Debod dio
lugar al topónimo tal y como hoy lo conocemos.
Rica en materias primas: oro, piedras preciosas, pie-
les, maderas, animales, incienso, etc. se mantuvo Fue durante el reinado de Seti II (c. 1200 a 1194 a.
siempre bajo la influencia egipcia, siendo colonizada C.) cuando se erigió en Debod el primer edificio en
finalmente durante el Reino Nuevo donde los farao- piedra del que se tiene constancia, un pequeño san-
nes se ufanaron en construir gran cantidad de tem- tuario con un pilono de acceso, pero del que desco-
plos y capillas para marcar su presencia y poder en nocemos a quien estaba dedicado. Este primigenio
40 | Egiptología 2.0
El rey Adijalamani ataviado a la manera tradicional
Ubicación de Debod. | Wikimedia Commons. egipcia realiza ofrendas a los dioses en la “Capilla
de Adijalamani”. | Wikimedia Commons.
edificio sería desechado y en parte reutilizado para
la construcción de un santuario posterior, el germen era y conservándose a día de hoy la de Amón en la
del actual templo de Debod. conocida como “capilla del naos” del templo.
Debod, un templo grecorromano Con la conquista de Egipto por parte de Roma en
el año 30 a.C. y como parte de la estrategia de los
En torno al 200-185 a.C. y aprovechando la rebelión
emperadores romanos de ser representados como
del sur de Egipto contra los monarcas ptolemaicos,
legítimos faraones, en Debod se vuelve a ampliar el
el rey meroita Adijalamani levanta un templo-capilla
templo y se construye el vestíbulo columnado y el
de pequeñas dimensiones en la localidad de Debod.
mammisi decorándose asimismo con escenas de los
Dedicado a los dioses Amón de Debod e Isis de Filé,
emperadores-faraones Augusto y Tiberio realizando
el rey aparece representado en los relieves de la
ofrendas a los dioses.
manera tradicional egipcia y utilizando la titulatura
de Rey del Alto y Bajo Egipto. Esta capilla conocida En el siglo VI de nuestra era y con el cierre del tem-
como “Capilla de los relieves” o “Capilla de Adijala- plo de Filé, este y todos los templos de la Baja Nubia
mani” constituye, por tanto, el núcleo más antiguo quedaron abandonados y abocados al olvido duran-
del templo. te los siguientes doce siglos.
Una vez sofocada la revuelta y recuperado el con- Debod, redescubierto
trol de la zona por parte de los ptolomeos, fueron
los monarcas Ptolomeo VI y Ptolomeo VIII los que No sería hasta pleno siglo XVIII, concretamente en
construyeron en Debod y añadieron otras estancias 1737, cuando no se tenga la primera descripción del
en torno a la primitiva capilla de Adijalamani dotando templo, así como la primera referencia gráfica del
al conjunto de todos los elementos necesarios para mismo. Se la debemos al danés Frederik Norden
el culto. Dos naos fueran dedicadas a Isis y a Amón (1708-1742) que el 27 de diciembre de ese mismo
por Ptolomeo VIII y Ptolomeo XII respectivamente, año pasó frente a Debod realizando desde la cubier-
desapareciendo la primera en el siglo XIX de nuestra ta del barco un rápido esbozo del templo.
Egiptología 2.0 | 41
El templo de Debod dibujado por Norden en 1737.
El emperador Augusto realizando una ofrenda en | NYPL.
el vestíbulo del templo. | Wikimedia Commons.
42 | Egiptología 2.0
El templo de Debod visto por David Roberts.
| NYPL.
bod se la debemos a Maxime Du Camp en 1852. En En 1868 la fachada del templo se derruiría debido
esta aún se aprecia en pie la fachada y el vestíbulo a un terremoto según la guía de viajes “Baedeker”,
del edificio con la columnata, siendo la última vez pero lo más seguro que el motivo de su colapso fue-
que se pudo documentar. La relevancia de esta fo- ra el sistemático saqueo de sillares que los aldeanos
tografía se encuentra en que aún eran visibles en hacían del templo, ya que era una forma fácil de con-
la fecha los relieves de los muros exteriores de los seguir sillares ya trabajados.
intercolumnios de la fachada donde el emperador
Agusto hacia ofrendas a los dioses Amón, Osiris, Isis Debod en el siglo XX: inundado, desmontado y
y Mahesa. trasladado
Egiptología 2.0 | 43
últimos vestigios de los colores de los relieves y la
piedra resultó gravemente dañada.
44 | Egiptología 2.0
nas perdidas del monumento con una doble finalidad, preservar el interior del templo y mostrar como este fue
en su época de esplendor.
En julio de 1972 los trabajos se dieron por finalizados y el templo de Debod quedo finalmente inaugurado en
su nueva ubicación en Madrid.
Almagro Basch, M. (1971): El templo de Debod. Ma- José Antonio Moya (Úbeda, 1986) es graduado en In-
drid: Instituto de Estudios Madrileños. formación y Documentación por la Universidad Com-
plutense de Madrid.
Martín Valentín, F. (2001): “Documentación del templo
de Debod : salida de Egipto y su traslado a España”. Su afición por el Antiguo Egipto le llegó en la niñez
En Debod. Tres décadas de historia en Madrid. pp. y desde entonces no ha dejado de profundizar en el
15-40. estudio de esta civilización.
Priego, C. y Martín Flores, A. (1992): El Templo de De- En la actualidad está centrado en el estudio de la XVIII
bod. Madrid: Ayuntamiento de Madrid. dinastía egipcia y más especialmente en el poblado
de Deir el-Medina.
Roeder, G. (1911): Les temples immergés de la Nubie:
Von Debod bis bab Kalabsche. El Cairo: Service des Enlaza con el autor
Antiquités de l’Égypte.
Egiptología 2.0 | 45
Arte
Gerardo P. Taber
رصقألاal-Uqṣur “los palacios”, y que antiguamente fue llamada w3st uaset “la poderosa”, una de las cap-
itales del antiguo Egipto durante el Reino Nuevo. La obra en cuestión (N. Inv: J.838) que analizaré brevemente
en este texto -que constará de dos entregas siendo ésta la primera parte- es un escultura monolítica que figura
al noveno faraón de la dinastía XVIII: Amenhotep III (c. 1390-1353 a.C.) quien se yergue en un elemento que
representa un trineo, sobre un zócalo que también cuenta con un pilar dorsal, y cuyas dimensiones son: 249 cm
de alto por c. 50 cm de ancho y 106 cm de profundidad. Se encuentra manufacturada en cuarcita roja-purpurea
tallada y pulida.
46 | Egiptología 2.0
en la posición de la grafía: ity (ity) “soberano”;
status que se refuerza por los elementos que porta
o .
Egiptología 2.0 | 47
uræus. Y también la dw3 wr (dua ur) “barba real” que utilizaban los reyes como atributo divino.
Un elemento que también otorga un status especial a esta representación es el área delineada en el cuello y el
pecho de la escultura; la cual figura la silueta de un wsḫ (usekh) “collar ancho” que también incluye,
en este caso, un wḏ3 (udja) “pectoral” de forma rectangular. Cabe destacar que las zonas de la
desheret, el uræus, la barba real, el usekh, los brazaletes, las pulseras, los objetos cilíndricos que sostiene en
las manos y la parte delantera del faldellín del monarca presentan una superficie rugosa, a diferencia del resto
del cuerpo que se encuentra pulido, lo cual es indicativo de que éstas se encontraban recubiertas por una capa
de material diferente a la cuarcita. Lo más probable es que se tratase de hojas de nbw (nebu) “oro” o
ḏ´mw (djamu) “electro”; que aunado a la policromía con la que seguramente contaba la escul-
tura, le debió otorgar un aspecto áureo y divino.
La figura también se encuentra ataviada con la representación del faldellín plisado llamado:
šndyt (shenedyt) “shendyt” que, en este caso, cuenta con un ceñidor cuyos nudos se representaron de manera
prolija, así como todos los pliegues de la tela. Del centro del faldellín emergen cuatro líneas que se transfor-
Vistas del torso y la cadera de la escultura del faraón Amenhotep III. c. 1390-1353 a.C. Cuarcita tallada
y pulida. Museo de Luxor. | Gerardo P. Taber.
48 | Egiptología 2.0
Vista de los pies y base de la escultura del faraón Amenhotep III. c. 1390-1353 a.C. Cuarcita tallada y
pulida. Museo de Luxor. | Gerardo P. Taber.
man en cobras coronadas con discos solares que servan con detenimiento otorgan la clave del signifi-
enmarcan el praenomen típico de Amenhotep III: cado original de esta obra. El primer nivel, a los pies
del faraón, representa el zócalo de la estatua; que a
nb m3`t r` (neb maʽat ra) “señor de la su vez descansa en el segundo nivel, que representa
justicia [Maʽat] de Ra”, cuyo “cartucho” también se
corona con un disco solar. un: tmt (temet) “trineo”; el cual se
encuentra sobre otro zócalo, que es la base de todo
el conjunto. De tal manera, la escultura cuenta con
El monarca también calza las dos zócalos; el avezado lector podrá preguntarse
ṯbwty (chebuty) “par de sandalias” cuyas tiras sujeta- ¿por qué?; la respuesta puede resumirse en este
doras se aprecian en el empeine y a los lados de los pleonasmo: “esta es la estatua de una estatua”; es
pies, mientras que las suelas se encuentran talladas decir, la figura representa a una efigie de culto del
en la base de la escultura. Bajo los pies del rey, se faraón divinizado. Para reforzar esta noción los artis-
tas se valieron de la forma del trineo; al respecto la
encuentran los pḏt psḏt (pedjet egiptóloga egipcia Abeer El-Shahawy comenta:
pesedjet) “nueve arcos” (cuatro en su pie izquierdo y Los trineos fueron el usual modo de transporte
cinco en el derecho) que representan a los enemigos en cortejos fúnebres para transportar el ataúd,
extranjeros de Egipto. cofres, estatuas y otros objetos de la tumba. El
Hasta este punto, los mencionados atributos trineo fue utilizado debido a su significado religio-
iconográficos son relativamente típicos en la so, como se ha visto en el Capítulo XXX de la
representación de los reyes del antiguo país del Nilo; ceremonia de la Apertura de la Boca. En adición,
pero en el caso de esta escultura, existe un elemento la palabra utilizada para trineo en jeroglíficos era
que le otorga múltiples lecturas, ya que se trata de tmt que tiene una simbólica conexión con el dios
un rebus, recurso que utilizó el arte faraónico para Amen. Se creía que el cadáver ascendía al paraí-
“escribir” significados simbólicos por medio de las so en un trineo. (El-Shahawy, 2006: 36).
formas. Inclusive, puede encontrarse evidencia de una estat-
En este sentido, la locución latina: non verbis sed re- ua de culto del mencionado faraón siendo transpor-
bvs “no con palabras, sino con cosas” ayuda a expli- tada en un trineo en las pinturas murales de la tum-
car el principio pro rebus (que significa “una cosa por ba de Ameneminet (TT 277) en Qurnet-Murai, en la
otra”). Como ya se mencionó, la figura de Amenho- necrópolis tebana, quien fue un sacerdote al servicio
tep III se yergue en una base la cual -a diferencia de del dios Ptah-Sokar en el Amenophium el “templo de
otras esculturas- presenta tres niveles, que si se ob- millones de años” de Amenhotep III en Kom el-Het-
tan durante la dinastía XX (c. 1190-1077 a.C.), es de-
Egiptología 2.0 | 49
propio Atum, cuya representación más típica es la
antropomorfa con la doble corona del Alto y Bajo
cir, más de dos siglos después del reinado de
Egipto (cfr.: Wilkinson, 2003: 100). De tal manera, la
composición es un rebus que “literalmente” es una
nswt biti nb m3`t r` (nisut biti neb maʽat
ra) “rey del Alto y Bajo Egipto, señor de la justicia
twt (tut) “imagen” del propio dios; con-
[Maʽat] de Ra” cuyo praenomen se encuentra inscrito
50 | Egiptología 2.0
ciones de esta obra, las cuales resultan por demás del lugar donde cuidadosamente habían sido de-
interesantes para comprender varios aspectos del positadas. Pero, aún no se conocía bien el contex-
culto solar durante el Reino Nuevo y como lo tergi- to histórico de este hallazgo; asimismo, los estratos
versó Akhenatón en su llamada “reforma religiosa”. indiciaban que se había removido más material en
la antigüedad. De tal manera, se continuó exca-
Breve historia del descubrimiento de la escultura vando hasta que el 9 de Febrero del mismo año, se
de Amenhotep III divinizado pudo determinar la forma original de este cachette:
un pozo de forma oval de entre 3.0 y 3.8 metros de
Aunque esta obra es una de las piezas más emblem-
diámetro con una profundidad de 2.5 metros, que
áticas del رصقألا فحتمal-Matḥaf al-Uqṣur “Museo
se mandó excavar alrededor del siglo III d.C., en la
de Luxor”, en realidad no tiene mucho tiempo que se
época del dominio romano en Egipto, cuando el área
exhibe al público ya que se integró, junto a otras 26
del templo de Luxor se convirtió en un campamen-
magníficas esculturas, a los acervos de la institución
to militar (cfr.: Reeves, 2000: 226). En este pozo se
en el año de 1989. Éstas provienen de un maravillo-
descubrieron las otras 21 esculturas que, del mismo
so descubrimiento que se conoce en los anales de la
modo, fueron enterradas con sumo cuidado, hecho
historia de la egiptología como el cachette de estat-
uas de Luxor, el cual estaba ubicado bajo el llamado
“patio solar” -que se encuentra rodeado en tres de
sus lados por una doble hilera de 64 enormes co-
lumnas papiriformes- que mandó a erigir Amenhotep
III. Este cachette (escondrijo) fue descubierto, el 22
de Enero de 1989, por arqueólogos de la entonces
llamada Egyptian Antiquities Organization (EAO)
bajo la dirección de Mohammed el-Saghir mientras
se realizaban trabajos de consolidación y restaura-
ción en los cimientos para contrarrestar los daños
que causaban filtraciones de agua al subsuelo del
templo. En una primera etapa de la excavación, a
una profundidad de 1.0 metro, se localizaron 5 es-
culturas magníficamente conservadas entre las que
se encontraba el propio Amenhotep III divinizado
(cfr.: Reeves, 2000: 226-228 y Alegre, 2008: 32). Excavación del cachette de estatuas de Luxor en
Uno de los arqueólogos egipcios que trabajó en este 1989. Gobernación de Luxor. | Anyextee.
Egiptología 2.0 | 51
Amenhotep III celebra su primer jubileo real en siglo XXI
La obra en cuestión fue creada alrededor del año 1343 a.C. -es decir, en el 2020 d.C. tiene más de 3363 años
de antigüedad- probablemente como parte de las celebraciones del primer ḥb sd (heb sed) “jubileo
real” de Amenhotep III. Al parecer, la escultura se mantuvo a la vista, y en uso, por más de 1643 años en el tem-
plo de Luxor, o en algún otro sitio de w3st uaset “la poderosa”. Después de ser enterrada en el cachette de
estatuas de Luxor, pasaron aproximadamente 1689 años sin que nadie supiese de su existencia, hasta que en
1989 d.C. renació, como el propio r` (ra) “Ra” al amanecer. De tal manera, la escultura de Amen-
hotep III divinizado cumplió su primer heb sed en el caótico y beligerante tiempo de la hipermodernidad del
siglo XXI en 2019 d.C. Así que, de acuerdo a la concepción de los antiguos habitantes del país del Nilo, a partir
52 | Egiptología 2.0
del año 2020 d.C. esta obra ha “rejuvenecido” para irradiar su luz sobre los interesados que estén dispuestas
a contemplarlo, ya sea en persona o por medio de las imágenes que existen de esta pieza. En este sentido, y
como colofón, concuerdo plenamente con los argumentos de Susana Alegre García:
El conjunto capta una especie de energía contenida, expresando al unísono un equilibrio entre fuerza, au-
toridad, solemnidad y serenidad… es un legado magnífico de la antigüedad y una de las obras escultóricas
más extraordinarias del arte de todos los tiempos… la escultura ofrece una visión impactante y llena de
magnetismo. Los visitantes parecen acudir a su llamada, para postrarse ante su belleza y dedicarse a la con-
templación. Algunos incluso se detienen varios minutos a pesar del ajetreo y las prisas en las que siempre
parecen sumidos los viajeros. Amenofis III, que brilla sutilmente bajo los focos, resulta cautivador y asombro-
so; a veces los visitantes casi parecen rendirle adoración. Es como si la escultura de Amenfosis III disfrutara
del extraño poder de detener el tiempo, de llamar a la pausa y hasta a la reflexión, y, a la vez, seguir mági-
camente desplazándose sobre un trineo hacia una eternidad serena y resplandeciente. (Alegre, 2008: 34).
Alegre García, S. (2008): “Amenofis III sobre un trineo Gerardo P. Taber realizó sus estudios de arqueolo-
en el Museo de Luxor.” en: Boletin Informativo de Ami- gía en la Escuela Nacional de Antropología e Histo-
gos de la Egiptología (BIAE) N. 58. Consultado en: ria (ENAH) y se ha especializado en el estudio de las
https://egiptologia.com/amenofis-iii-sobre-un-trineo- culturas del antiguo medio oriente y el Mediterráneo,
en-el-museo-de-luxor/ revisado el 27 de Diciembre de con especial énfasis en el Egipto faraónico. Ha impar-
2019. pp. 31-34. tido numerosos cursos y conferencias sobre el arte, la
religión y el sistema de escritura del Egipto faraónico,
El-Shahawy, A. (2006): Museo de Luxor. La Gloria del así como de historia general e historia de los museos
Antiguo Tebas. El Cairo: Farid Atiya Press. en México, en diversas instituciones como: la ENAH,
ENCRyM, UNAM, UAM, UASLP, Universidad Pontifi-
Hadjinicolaou, N. (1981): La producción artística fren- cia de México, Universidad Anáhuac México Norte y la
te a sus significados. Título original: l´oeuvre d´art face Fundación José Ortega y Gasset México, entre otros.
á ses significations. Traducción de Uxoa Doyhambou-
re y Óscar Barahona. México: Siglo XXI Editores S.A. También se ha desempeñado como investigador de
las exposiciones internacionales: Persia fragmentos
Hornung, E.; Krauss, R. & Warburton, David A. (2006): del paraíso, tesoros del Museo Nacional de Irán en los
“Chronological Table for the Dynastic Period” en: An- años 2005-2006; Isis y la Serpiente Emplumada, Egip-
cient Egyptian Chronology. Col. Handbook of Oriental to faraónico/México prehispánico en los años 2007-
Studies. Section I The Near and Middle East. Vol. 83. 2008; Pompeya y una villa romana, arte y cultura alre-
Erik Hornung, Rolf Krauss & David A. Warburton (edi- dedor de la bahía de Nápoles en los años 2009-2010;
tores). Leiden: Koninklijke Brill NV. pp. 490-495. muestras que se presentaron en el Museo Nacional
de Antropología.
Jhonson, W. Raymond (1996): “The revolutionary role
of the Sun in the reliefs and statuary of Amenhotep III.” Actualmente se desempeña como investigador del
en: The Oriental Institute News & Notes N. 151 (Fall Museo Nacional de las Culturas del Mundo, en el área
1996). Chicago: The University of Chicago Press. pp. de investigación y curaduría del Egipto faraónico y el
1-6. Mediterráneo antiguo y se encuentra trabajando en
el proyecto Kemet en Anáhuac, que busca analizar y
Reeves, Carl Nicholas (2000): Ancient Egypt The contextualizar las obras egipcias que se encuentran
Great Discoveries. A Year-by-year Chronicle. London en México.
& New York: Thames & Hudson.
Enlaza con el autor
Wilkinson, Richard H. (2003): The Complete Gods and
Goddesses of Ancient Egypt. London: Thames & Hud-
son.
Egiptología 2.0 | 53
Personajes
Marta Pérez Torres
54 | Egiptología 2.0
otros en su interior, que contenían el cuerpo de Mai-
herpri. La momia estaba recubierta por una bella
máscara funeraria.
Egiptología 2.0 | 55
resurrección.
Todos los objetos encontrados en la tumba se encuentran expuestos en el Museo de El Cairo, y están publica-
dos en el Catálogo General del mismo.
La Tumba kV36 ha seguido siendo estudiada por el King´s Valley Project de la Universidad de Basilea.
Detalle de la momia y máscara funeraria de Maherperi. Museo Egipcio de El Cairo. | Wikimedia Commons.
Reeves, N. y Wilkinson, R. W. (1996): The Complete Marta Pérez Torres, es profesora de pedagogía tera-
Valley of the Kings. Londres: Thames & Hudson. péutica en ejercicio desde 1990, aunque su gran pa-
sión es el Antiguo Egipto.
Parra, J. M. (2009): El Antiguo Egipto. Madrid: Marcial
Pons Ediciones de Historia. En 2002 comenzó, junto al coautor de su libro “Ne-
heh”, a escribir artículos y publicarlos en su página
Shaw, I. y Nicholson, P. (2004): Diccionario Akal del web Egiptodreams. Durante los 15 años que lleva
Antiguo Egipto. Madrid: Akal. operativa la web, han ido creando blogs, foros y dife-
rentes comunidades.
Takuri, A. (2017): Egypt was a black race.
Ha realizado numerosos cursos de egiptología con
la UNED (Universidad de Málaga), CEPOAT (Uni-
versidad de Murcia), UB (Universidad de Barcelona),
Universidad de Manchester, Asociación Andaluza de
Egiptología, Instituto Virtual de Ciencias Humanas y el
Instituto de Estudios del Antiguo Egipto.
56 | Egiptología 2.0
Arquitectura
Luis Castaño Sánchez
Al ser una creación social, un sistema de medidas El sistema de medidas egipcio, por su parte, es
normalmente aparece explicado por escrito (textos) un sistema antropométrico compuesto de una uni-
y aparece grabado en objetos físicos graduados (pa- dad central (el Hombre, un modelo humano que se
trones) que sirven como referencia. ha conservado) y una serie de unidades inferiores
(Codo, Palma, Dedo y otras) y superiores que indi-
Por último, con respecto a sus usos prácticos, un sis- caremos con inicial en mayúscula.
tema de medidas puede ser empleado en distintos
tipos de actividades: escultura, arquitectura, comer- Sin embargo, quizá sería más adecuado denominar-
lo Sistema de Medidas Antiguo ya que la cuadrícula
Egiptología 2.0 | 57
en Palmas y Dedos del modelo humano ya aparece
explicada en tablillas sumerias y algunas unidades
del modelo aparecen grabadas en el patrón de Ni-
ppur (Siglo XXVII a. C.). Así pues, el modelo humano
que vamos a ver nos acompaña desde el comienzo
de la Historia.
Ver enlace
58 | Egiptología 2.0
hay que señalar muchos otros aspectos.
tes valores:
Egiptología 2.0 | 59
Hombre en T: 6P + 6P + 6P + 6P y Hombre en T: 7P + 7P + 7 P + 3P. Leonardo Da Vinci.
| Luis Castaño Sánchez / Wikimedia Commons.
2 / El antebrazo (desde la articulación del codo hasta la muñeca) mide 3 Palmas y media.
3 / El Pie natural (1/7 del Hombre) mide también (aproximadamente) 3 Palmas y media. Leonardo lo dibuja de
lado para distinguirlo del módulo de 4 Palmas llamado “Pie real” (1/6).
5 / El Rostro mide 10 Dedos. Así, podemos dividir la Cabeza en 2 Dedos más 10 Dedos.
Los textos
En este trabajo defendemos que la unidad central del sistema de medidas egipcio era el Hombre y que este
modelo humano y el sistema de medidas asociado a él existieron en Egipto y se transmitieron a otras culturas,
cuyos autores lo explican por escrito. Por lo tanto, indicaremos a algunos de esos autores para apoyar esta
propuesta.
En primer lugar, debemos citar las palabras de Girard en su Memoria del Nilómetro, página 14:
“Las proporciones del cuerpo humano, del cual los antiguos habían hecho un estudio particular, a juzgar por las
estatuas admirables que se han salvado del deterioro de los siglos, proporcionan una nueva prueba de lo que
acabo de presentar. Sabemos que vieron el codo natural como la cuarta parte de la altura del cuerpo. De esto
se desprendería que el tipo del codo (patrón) de Elefantina, de 527 milímetros, habría sido proporcionado por
un individuo de 2 metros 108 milímetros de alto, una estatura realmente gigantesca, mientras que si reducimos
este codo (patrón) de una séptima parte, o de la palma adicional, se reducirá a 450 milímetros y la altura del
individuo que lo habría proporcionado será sólo de 1 metro y 80 centímetros, talla ventajosa, en verdad, pero
que no tiene nada de extraordinario “.
60 | Egiptología 2.0
Estas palabras de Girard son fundamentales porque muy anterior a él y que se empleó en la construcción.
señalan que los patrones de 7 Palmas son demasia- Sin embargo, debemos hacer algunos comentarios
do largos como para corresponder a un Codo natural aquí sobre este texto de Vitruvio, muy a menudo mal
(1/4 del Hombre). Por lo tanto, es necesario quitar interpretado. En él, Vitruvio describe al Hombre ins-
una Palma para obtener el valor correcto del Codo crito en el círculo y al Hombre inscrito en el cuadrado.
natural. En el extracto, Girard indica que el Codo
natural equivale a 45 cm. El Hombre, por su parte, El Hombre en el cuadrado (Hombre en T = HT) es
equivale a 1’80 m. el mismo modelo que encontramos previamente en
Egipto: Thot. Este modelo pasa a Grecia (Canon de
Por lo tanto, proponemos que en Egipto existía un 8 Cabezas) y Roma y finalmente será recogido por
sistema de medidas antropométrico basado en un Leonardo Da Vinci.
modelo humano, el Hombre, cuyo tamaño ideal pa-
rece ser 1’80 m. Esta unidad central se dividió en 4 Este Hombre en T corresponde a una cuadrícula
Codos naturales (45 cm) de 6 Palmas (7’50 cm) cada de 24 Palmas. El “Pie” de 1/6 citado por Vitruvio no
una. Los patrones egipcios más habituales miden 7 corresponde al Pie natural (1/7) sino al módulo de
palmas (52’50 cm). Es obvio que en el mundo real
siempre habrá leves variaciones, pero los valores
ideales corresponden perfectamente a los patrones
conservados.
Egiptología 2.0 | 61
las que utilizó en sus edificios “.
62 | Egiptología 2.0
Bandas A a G en rojo y Bandas A y B.
| Luis Castaño Sánchez, sobre Monnier 2016.
Hombre en I: Medidas. Leonardo Da Vinci. Los Dedos del 1 al 28 indican varios módulos y rela-
| Luis Castaño Sánchez. ciones con el cuerpo:
Egiptología 2.0 | 63
Banda B (de izquierda a derecha)
64 | Egiptología 2.0
17: Dios HAKU: Línea base del cuello. [Pájaro = 12 la palabra Codo (Nota: Codo Remen): distracción
D]. [Triángulo = 12D + 12D + 17D]. realmente sorprendente que nos da de Elefantina a
Per-Hapy 86 Codos y de Per-Hapy a Behdet 20 Co-
18: Dios IREMA’WA. dos”.
19: Dios MANYOTEF. Bajo nuestro punto de vista la lectura propuesta por
los autores debería ser revisada. En primer lugar,
20: Dios IR-REN-EF-DJES-EF.
porque creemos que el texto no está indicando “20
21: Dios TEKENU. Iteru + 86 Iteru = 106 Iteru” sino más bien “20 Iteru +
86 Iteru + 106 Iteru”. Partiendo de esas observacio-
22: Dios SOPDU. nes y leyendo de izquierda a derecha proponemos la
siguiente lectura:
23: Dios SEBA.
“De Behdet a Per-Hapy hay 20 Iteru, de Per-Hapy a
24: Dios INHERET: Línea pezones. [D 24 = Esque- Elefantina hay 86 Iteru y de Elefantina a Meroe hay
ma del Hombre: Pies a línea pezones]. 106 Iteru”.
Banda C (de derecha a izquierda) ¿Por qué proponemos esa lectura? Porque creemos
que la tercera indicación recoge un tramo conocido
Divisiones del Dedo desde ½ Dedo a 1/16 de Dedo.
de Elefantina a Meroe que será explicado más tarde
Bandas D, E y F por Herodoto en Euterpe XXIX:
Sin embargo, los autores señalan que su traducción La longitud del tramo de Elefantina a Meroe (795
requiere numerosas aclaraciones. De hecho, en la km) parece ser correcta. En cuanto a los otros dos
página 245 párrafo 699 anotan las siguientes re- tramos, que suman otros 795 km, podrían indicar la
flexiones fundamentales: distancia de Elefantina al mar.
Egiptología 2.0 | 65
“Si el Codo natural mide 6 Palmas, ¿por qué la Otros patrones
mayoría de los patrones miden 7 Palmas?”
Seguramente los patrones egipcios más extendidos
Podría haber diferentes respuestas. Nos limitamos a sean los patrones de 7 P divididos en 28 D. Por ci-
proponer dos posibilidades por estudiar: tar algunos de ellos podríamos señalar el patrón de
Maya (conservado en el Louvre: Ver enlace o los
a) Si repetimos 3 veces el módulo de 7 Palmas, distintos patrones conservados en el Museo Egipcio
obtenemos un valor de 21 Palmas. De este modo, de Turín. Sin embargo, existen asimismo otros pa-
podrían hacerse fácilmente esculturas canónicas ya trones egipcios que, si bien no corresponden a ese
que, como hemos visto, el Hombre se puede dividir tipo, pueden ser también explicados con ayuda del
en 21 Palmas (de la planta de los pies a la barbilla) modelo humano antropométrico.
más 3 Palmas (Cabeza).
El “Codo reformado”
b) Si giramos el patrón de 7 Palmas por su centro,
obtenemos una circunferencia de 22 Palmas. Ten- Comenzaremos por el llamado “Codo reformado”,
dríamos así una forma concreta, simple y práctica que aparece grabado en la parte inferior de la mesa
de relacionar las medidas lineales con las circula- de medidas de Leptis Magna. Ver enlace
res. Esta relación 22/7 se transmitirá históricamente
como un valor aproximado de Pi. Al-Juarizmi habla Bajo nuestro punto de vista, nos encontramos senci-
de ella durante la Edad Media. llamente ante un módulo con una longitud de 7 Pal-
mas (= 52’50 cm) que ha sido dividido en 6 partes
El perfil del patrón iguales (de 8’75 cm) que ya no son Palmas.
El perfil del patrón también ofrece informaciones La división de la derecha se divide a su vez en 4 par-
interesantes. Según indicaciones de Lepsius (Die tes iguales (de 2’1875 cm) que ya no son Dedos y la
alt-aegyptische Elle und ihre Eintheilung, pág. 56) te- de la izquierda se divide en 3 partes iguales (2’9166
nemos los siguientes valores. Ver enlace cm) que ya no son Pulgadas.
En la parte superior de la regla tenemos el valor del En nuestra opinión queda mucho por estudiar con
Dedo = 1’8(75) cm. En la parte inferior de la regla respecto a este “Codo reformado” (así como con
tenemos el valor de ½ Palma = 3’750 cm. Aquí los respecto a la reforma llevada a cabo por la Dinastía
datos son muy claros. XXVI) ya que, si bien suele decirse que en dicha re-
forma desaparece el codo corto y se instaura el lla-
La altura mayor del perfil y la longitud del bisel pre- mado codo reformado (equivalente al antiguo codo
sentan un valor de 2’1875 cm que Lepsius denomina real), nosotros no estamos tan seguros de ello. En
“grosser Finger” (gran Dedo). En cuanto a la altura cualquier caso, desde luego parece claro que el mo-
menor del perfil presenta un valor de ½ “grosser Fin- delo humano no desapareció.
ger” = 1’09375 cm. Aquí los datos, más confusos, no
parecen corresponder al Canon. El “Codo de Lepsius”
Sin embargo, la explicación de estos valores podría Queremos abordar ahora un patrón que por el mo-
ser bien sencilla. La longitud del patrón de 7 Palmas mento no hemos podido localizar y al que hemos
(52’50 cm) dividida en 28 partes iguales nos da el decidido llamar “Codo de Lepsius”. El motivo es que
valor del Dedo = 1’8(75) cm. Si tomamos esa misma hemos sabido de su existencia gracias al trabajo de
longitud y la dividimos en 24 partes iguales tenemos Clagett “Ancient Egyptian Science: Ancient Egyptian
el valor 2’1875 cm. Por último, el valor 1’09375 cm mathematics”.
surge de dividir este último valor en dos partes igua-
les En la página 97 de su libro Ancient Egyptian Scien-
ce: A source Book. Volume Three Ancient Egyptian
Así pues, si bien en nuestra opinión la denominación Mathematics (1999) Clagett nos dice:
“grosser Finger” no es acertada, el valor parece for-
mar parte del sistema de medidas egipcio. Parece “The use of such rulers for the graphical solutions
claro, pues, que partiendo de la rejilla antropométrica of arithmetical problems cannot be countenanced,
los egipcios se dedicaron a explorar sus posibilida- for the divisions were not precise enough. Indeed
des “jugando con ella”. as Lepsius remarked (1866, 18) the subdivisions of
the cubit are sometimes unequal and the digits have
Ese tipo de “juegos” (es decir, este tipo de divisiones not all the same length. In the schematic example on
que ya no se corresponden con las divisiones antro- his plate I [Author = my Fig. IV.24 (Tafel I)], the first
pométricas originales) nos permitirían explicar muy sixteen digits are 18.75 mm long, the eight following
diferentes patrones. (17th to 24th), 17.9 mm long, the last four, 21.87 mm
long”.
66 | Egiptología 2.0
No sabemos si Lepsius o Clagett proponen algún base antropométrica.
tipo de explicación para esos valores, pero nosotros
queremos hacer aquí una propuesta sencilla basada Usos prácticos del sistema
en el HT (1’80 m) y sus valores. En ese patrón hay
Antes de concluir queremos tratar rápidamente los
16 divisiones de 1’875 cm, 8 divisiones de 1’79 cm y
posibles usos del sistema antropométrico.
4 de 2’187 cm.
Con respecto a la escultura, por ejemplo, este mode-
Las primeras 16 divisiones corresponderían a un va-
lo podría ayudar fácilmente a llevar a cabo modelos
lor de Dedo + Marca = 1’8(75) cm.
canónicos. Aquí hay que citar, sin duda, el estudio
Las siguientes 8 divisiones corresponderían al valor de Rolf Krauss sobre el busto de Nefertiti, que ha-
del Dedo (sólo el Dedo) = 1’8(00) cm. bría sido hecho empleando la cuadrícula en Dedos.
Desde este punto de vista, sería interesante revisar
En cuanto a las 4 últimas divisiones (de 2’1875 cm) a la luz de este modelo humano los trabajos sobre
sencillamente consideramos que ya no son Dedos. el canon egipcio de Iversen, Robins, Legon, Claire
Se trata del valor que se obtiene al dividir el módulo Simon y otros.
de 7 Palmas (= 52’50 cm) en 6 partes iguales (de
8’75 cm) que ya no son Palmas y posteriormente di- Por otro lado, parece obvio que este sistema de me-
vidir una de esas partes en 4 partes iguales que ya dición antropométrica también se usó en Arquitec-
no son Dedos. Cada una de esas divisiones mide tura. En nuestra opinión, este modelo bien podría
justo 2’1875 cm. ser el puente entre Arquitectura y Matemáticas que
Corinna Rossi buscaba en 2003. En este sentido, re-
El “Codo del Metropolitan” comendamos la lectura de nuestro trabajo “Hombre,
medidas, pirámides” (Egiptología 2.0. Número 13.
Por último, hace poco hemos sabido que en el Me- Octubre 2018).
tropolitan Museum de Nueva York se conserva un
patrón de medida con una longitud de unos 70 cm: Por último, un sistema de medidas se emplea en
todas las áreas de la vida social, lo cual incluye el
Ver enlace comercio y, por tanto, los viajes. Así, sería necesario
estudiar las unidades superiores del sistema (distan-
Como puede verse, dicho patrón está dividido en 7
cias itinerarias y geográficas) utilizando este modelo.
partes iguales; el tramo central se divide a su vez
Hemos comenzado a hacerlo en solitario, pero es un
en dos partes iguales. Nuestra propuesta, basada en
trabajo complicado que necesita de un equipo mul-
Iversen 1975, es la siguiente.
tidisciplinar.
En su tabla de medidas, Iversen recoge un módulo
Conclusión
de 1 Palma + 1/3 con un valor de 10 cm. El patrón
del Metropolitan corresponde, por tanto, a 7 módulos Nuestra conclusión es clara. Quedan, obviamente,
de 1 Palma + 1/3 = 70 cm. Posteriormente el tramo muchos puntos por estudiar, pero creemos que esta
central se divide a su vez en dos mitades iguales de propuesta antropométrica podría ser un buen punto
5 cm cada una. de partida para, con un estudio más profundo de los
textos y de los patrones, reconstruir el sistema de
Como puede verse, la aplicación del Hombre en T
medidas egipcio.
(24 Palmas = 1’80 m) y sus distintas unidades (aquí
la Palma = 7’5 cm) permite explicar con facilidad dis- En nuestra opinión, semejante proyecto requeriría
tintos patrones físicos. del trabajo en equipo de muchos especialistas (His-
toriadores, Filólogos, Metrólogos, Arquitectos, Ar-
Otros patrones
queólogos, Egiptólogos, Geógrafos, Astrónomos y
Obviamente aún quedan muchos patrones de me- probablemente un largo etcétera) pero seguramente
dida por estudiar. En este sentido la tesis de Hirsch resultaría muy fructífero.
2013 (Ancient Egyptian Cubits: Origin and Evolution)
“Mi agradecimiento a Franck Monnier por permitirme
puede ser una inestimable fuente de información.
emplear sus imágenes de la regla”.
Pero bajo nuestro punto de vista ya va siendo hora
de dejar de llamar “Codos” a objetos físicos gradua-
dos que son patrones, reglas. Y por otro lado pen-
samos que conviene aplicar el modelo humano que
proponemos al estudio de todos los patrones de me-
dida ya que creemos que sólo así podremos llegar
a entender correctamente todos esos patrones de
Egiptología 2.0 | 67
Bibliografía Sobre el autor
Arnold, D. (1991): Building in Egypt. Pharaonic Stone Nacido en Valencia en 1969 llega a Cádiz en 1980. En
Masonry. Oxford University Press. esta ciudad obtiene su título de Bachiller en Ciencias
Puras en el año 1987 e inicia sus estudios en Filoso-
De Mayora, M. (1855): Cosmómetro o Tratado de las fía y Letras (Filología) en la UCA durante los cuales
medidas de la naturaleza. Barcelona. realiza varias estancias en universidades extranjeras
(Brest, Lyon, Bruselas).
Girard, P. S. (1809): ‘‘Mémoire sur le Nilomètre de l’île
d’Éléphantine et les mesures égyptiennes’’. En Des- Tras obtener su título de Licenciado en Filosofía y Le-
cription de l’Égypte. Paris. Imprimerie Impériale, pp. tras (Filología) en 1992 imparte clases de español en
1-47. París durante el curso 92/93. Posteriormente trabaja
como Profesor de Enseñanza Secundaria desde 1995
Iversen, E. (1975): Canon and Proportions in Egyptian hasta 2008, año en que, por motivos de salud, es in-
Art. Warminster: Aris and Phillips Ltd. capacitado.
Krauss, R. (1987): ‘‘1913-1988. 75 Jahre Büste der En 2011, estudiando el llamado “Hombre de Vitruvio”
NofretEte - Nefret-iti in Berlin’’. En Jahrbuch Preußis- de Leonardo Da Vinci, descubre el Canon Original ini-
cher Kulturbesitz, nº 24 (1987), pp. 87–124. ciando desde esa fecha una investigación en Metro-
logía Histórica (50 artículos sobre el tema registrados
Monnier, F; Petit, J.-P. y Tardy, C. (2016): ‘‘The use en el RPI de Cádiz) que a día de hoy sigue llevando
of the “ceremonial” cubit rod as a measuring tool. An a cabo.
explanation’’. En JAEA 1, pp. 1-9.
Al tiempo que continúa su investigación da a conocer
Rossi, C. (2003): Architecture and Mathematics in An- su trabajo en entrevistas de prensa, radio, televisión
cient Egypt. Cambridge University Press. y conferencias como la impartida en el COA de Cá-
diz en el año 2016 (“Hombre y Medida en la Historia
Scott, N. E. (1942): ‘‘Egyptian cubits rods’’. En The de la Arquitectura”) o en el VI Congreso Español de
Metropolitan Museum of Arts Bulletin 1-1. Metrología en San Fernando (Cádiz) en el año 2017
(“Hombre y Medida: Breve Historia de la Metrología”).
Sgarbi, C. (2014): ‘‘Il Vitruvio Ferrarese, alcuni dettagli
quasi invisibili e un autore: Giacomo Andrea da Fe- En la actualidad (Abril 2020) está escribiendo un libro
rrara’’. En Giovanni Giocondo, umanista, architetto e con el material más relevante de su investigación en
antiquario. Marsilio Editori. Metrología: “De Sumer al Siglo XXI. Un viaje por la
Historia de las Medidas”.
Vitruvio (2011): Los diez libros de Arquitectura. Ma-
drid: Alianza Editorial.
68 | Egiptología 2.0
Historia
Hipólito Pecci Tenrero
A modo de resumen
Egiptología 2.0 | 69
a ellas, la aparición de la cerámica, en torno al VI hizo innecesaria la adquisición de nuevas técnicas
m. a. C., llevaron a lo que se conoció como proceso imprescindibles para el almacenamiento de grandes
de neolitización, es decir, una situación nueva, en cantidades de excedentes.
la que los grupos dejaron de vagar en pos de las
mana das de animales, asentándose cerca de los El paso de los milenios iría acompañado de una
terrenos fértiles, en tierras altas aledañas a las alteración de la franja septentrional del continente
corrientes fluviales, lo que implicaba el surgimiento africano, pues, a la altura del V m. a. C., comienzan
de poblaciones permanentes, y con ello, un cambio a producirse una serie de cambios climáticos que
drástico en la sociedad. empujarán las nubes de lluvias hacia otros parajes,
desecando continuamente, y haciendo desaparecer,
Hasta no hace mucho tiempo, tradicionalmente se todo rastro de lo que un día fue una exuberante
tomó a la franja próximo-oriental como arquetipo de sabana.
este sistema de producción, del cual derivaron los
modelos que se fueron asentando y extendiendo Esta situación empujó a muchas comunidades
paulatinamente en el Valle del Nilo. a la búsqueda de un nuevo lugar que pudiera
No obstante, las huellas e indicios hacen que esta abastecerles, y en el que pudieran establecerse sin
argumentación tienda a descartarse, puesto que, pesar sobre ellos la amenaza de la hambruna.
los descubrimientos efectuados, permiten hablar
En consecuencia, las poblaciones se desalojaron
de un fenómeno análogo en otros puntos del
y las congregaciones humanas partieron hacia
desierto norteafricano, aunque con características
otras regiones, fundamentalmente, áreas fluviales,
particulares, los cuales aportarían diferentes
donde podrían poner en práctica sus actividades
productos al Valle del Nilo, algunos tipos de cereales
agropecuarias.
o diversas variedades, como ovejas o cabras.
Paso a paso, en las tierras del futuro estado de
Las huellas de actividad humana que se van Egipto, fueron apareciendo diversas culturas,
localizando son múltiples, de esta suerte, datados que han sido ordenadas u organizadas, según los
desde el VIII m. a. C., ya se exponen testimonios investigadores, en dos espacios fundamentales, el
de arte rupestre que recogen, en muchos casos, Área A, situada en el Delta, y el Área B, ubicada
el medio ambiente que se despliega alrededor, en las tierras meridionales, y que conformarían el
además de diversas especies animales en fase de germen de la ulterior civilización egipcia.
domesticación, junto a otros ejemplares salvajes,
como hipopótamos o cocodrilos, factores estos que Asentamientos
acreditan la abundancia de un sistema hidrográfico
prolífico. Durante el trascurso del VI al V m. a. C., el Valle
va a convertirse en el epicentro y cobijo de las
Uno de los ejemplos más conocidos, cercanos migraciones humanas, que se pusieron en marcha
al Valle, es el asentamiento de Playa Nabta, tras la aparición y el avance de la sequía, obligando
establecimiento datado en torno al IX-VI m. a. a la inmensa mayoría de las especies a guarecerse
C. y excavado en la década de los sesenta por en los emplazamientos que, aún, continuaban
investigadores estadounidenses. poseyendo el preciado líquido.
70 | Egiptología 2.0
vería ocupado por diferentes comunidades. uniformes.
Con respecto a Maadi, los investigadores hablan de Entrando en el IV m. a. C., el espacio cultural que
una entidad con una doble perspectiva, Maadi-Buto, ocupaba El Badari, sería sustituido por una serie
determinándose una cultura, en fechas cercanas al de culturas, sucesivas protagonistas de la aparición
comienzo de la historia egipcia, en donde se engloba de un reino unificado en todo el Valle, y que en la
tanto un poblado, con evidencias de utensilios y actualidad reciben la denominación de Nagada.
cerámicas de una clara ascendencia meridional
y con algunas influencias del Levante, como un Estos núcleos, en origen, cercanos a la antigua
cementerio. ciudad de Waset (Tebas) recibirían, a su vez distintos
nombres, de tal forma que, la etapa temprana
Los asentamientos su reños se encontrarían más sería designada como Amratiense o Nagada I, con
entrelazados entre sí que los grupos del Norte, dataciones de la primera mitad del IV m. a. C.,
poseyendo una serie de rasgos mucho más ocupando una gran extensión de las tierras que,
Egiptología 2.0 | 71
en el periodo histórico se conocerían como Alto cremas, etc., con los que embellecer el cuerpo, por
Egipto, y que conseguiría ocupar todo la extensión lo que no era del todo raro hallarlas formando parte
del asentamiento de Badari, para, posteriormente, de los ajuares funerarios.
emerger la fase Gerzeense, también conocida como
Nagada II, que se desplegaría entre el 3500 a. C.
y el 3200 a. C., y cuyas características culturales
pueden localizarse en la inmensa totalidad del valle,
llegando, incluso, hasta el Delta, para, en época
tardía, durante la etapa Semaniense o Nagada III,
en los momento finales del IV m. a. C., asistir a los
acontecimientos que se sucederían, y que llevarían
a la ocupación del Norte por parte de jefes sureños,
y, con ello, a la aparición del Estado Unificado de
Egipto.
72 | Egiptología 2.0
Junto a estos útiles, asoman otros “informantes” que
ofrecen testimonios inestimables, alguno de ellos muy
importantes para intentar acercarnos al conocimiento
de los nacientes estadios de sedentarización,
fundamentalmente, a través de representaciones
rupestres, plasmadas en diferentes superficies
parietales y a la producción cerámica, que ya nos
habla del almacenamiento de excedentes.
Por su parte, La Cueva de las Bestias, conocida Este modelo cerámico, originario de Nagada I
a principios del siglo XXI, y estudiada de forma y comienzos de Nagada II, fundamentalmente
exhaustiva a partir del 2010, es una gran cuencos y vasos, y también denominado por William
manifestación del arte Neolítico, concluyéndose su M. Flinders Petrie (1853-1942) como “Cerámica
autoría, cronológicamente, en torno a finales del VII Tipo C”, se manufacturó empleando una base de
m. a. C., cuando el paisaje poseía humedales, lagos limo y arena, ornamentada, posteriormente, con
y corrientes fluviales. decoración blanca o crema, a la que se añadían
dibujos rectilíneos y/o geométricos, con animales o
En su interior, y utilizando diferentes pigmentos, tales personas.
como el rojo, blanco o negro, se han representado
un número bastante alto de imágenes, en torno a
cinco mil, entre ellas manos en negativo, múltiples
figuras humanas junto a diferentes animales, como
elefantes o jirafas y otros seres, en muchos casos
acéfalos, cuyo significado se desconoce a día de
hoy.
Egiptología 2.0 | 73
Otro tipo de cerámica localizada en esta época, era la persona ponía, en su búsqueda por hacer perdurar
aquella señalada como Black Topped, o cerámica su forma de vida más allá de su fenecimiento, han
roja de borde negro, que recibe esta denominación llegado a la actualidad multitud de datos, cuyo
debido a su característica tonalidad roja, interrumpida estudio hará conocer y comprender, en la medida
en el borde por una franja negra más o menos ancha. de lo posible, estas primeras culturas, cimientos del
Proveniente del periodo Badariense, durante Nagada Egipto histórico.
II continúa estando presente, para decaer totalmente
en los momento finales nagadienses, siendo Así, una a una, van mostrando sus secretos.
sustituida por el uso de una técnica, que aunque
no es nueva, presentará una pieza más perfecta, Merimde Beni Salame, cuyo recorrido vital se
es la cerámica de marga, que iría sustituyendo a desarrolla a caballo del VI y V m. a. C., parece ser el
la cerámica roja anterior, para presentar un fondo asentamiento neolítico egipcio más antiguo.
crema con decoraciones de tonos rojizos, tanto
geométricas como figuras, y que, en la última etapa El enclave situado en el Norte del país, cercano a
del Predinástico, Nagada III, con dataciones del El Cairo, cuenta con cinco secuencias arqueológicas
3200-3000 a. C. aproximadamente, observaría un y numerosos enterramientos en fosas ovaladas
descenso en la alfarería con ornamentos. de poca profundidad, en donde se han depositado
a sus ocupantes en posición fetal, en su mayoría
recostados en su parte derecha, y acompañados de
un ínfimo ajuar funerario, hecho que no ha permitido
interpretar la existencia de una posible diferenciación
social entre sus moradores.
Otros testigos: los enterramientos Continuando con el recorrido por las posiciones
egipcias septentrionales, y también cercana a El Cairo,
Tanto los objetos muebles, como las piezas de se presenta la cultura de Maadi, contemporánea de
arte y las cerámicas son una fuente de información Nagada I, y el inicio de Nagada II, y conformada por
altamente importante, esenciales para intentar un gran yacimiento poseedor de dos necrópolis.
acceder al conocimiento de estas culturas ágrafas.
Dentro de esta cultura se podrían añadir otra serie
de asentamientos secundarios, por lo que se podría
Sin embargo, en multitud de ocasiones estos
deducir que Maadi constituiría un centro comercial
conjuntos se localizan en el interior de un
que mercadearía tanto con productos del sur, del
receptáculo, de un “recipiente”, es decir, en los
Alto Egipto, como géneros próximo-orientales.
restos de una edificación o en un complejo funerario.
Y es en este contexto cuando la totalidad adquiere En sus inhumaciones se encontraban el mismo
una significación trascendental, pues si ya, de por tipo de fosas ovaladas que se localizaban en las
sí, de forma individual, estos elementos revelan zonas anteriores, y al igual que en ellas, el cuerpo
testimonios valiosísimos, cuando aparecen en su se exponía en posición fetal, adoptando la dirección
posición primaria, formando parte del todo, de la sur para la cabeza, sin embargo, en este caso, se
escena, es cuando se puede llegar a interpretar apreciaba un nueva variable, ya que la testa aparecía
el contexto, el marco, de una forma mucho más girada al levante, conducta apreciada también en
completa, con el mayor grado de exactitud posible. otros lugares, como Heliópolis.
En este estado de cosas, las necrópolis proyectan las El modelo de cementerio de esta fase es Wadi Digla,
formas de vidas de los habitantes de una población, con dataciones del IV m. a. C., y poseedor de casi
ya que buscan reflejar su estatus, su posición, con quinientas tumbas, entre las cuales se detectan
el fin de conservarla durante “millones de años”. varias fosas con animales, donde el cadáver puede
Gracias a esta disposición, al deseo y al énfasis que aparecer en posición fetal sobre el costado derecho
74 | Egiptología 2.0
y con las manos delante de la cara, acompañado, otros puntos, como Abidos, donde se hace evidente,
únicamente, por tres vasijas de barro cocido, y en sobre todo, en una ceremonia infantil, la tumba U-502,
muy raras ocasiones, algún que otro utensilio más. que recoge un gran número de utensilios cerámicos,
mostrando este paso que se está produciendo entre
Con respecto al Alto Egipto, Badari es la cultura el 3500 a. C. y el 3000 a. C.
predinástica más antigua evidenciada en el Sur,
hasta el momento, con dataciones en torno al 4500- Durante el periodo siguiente, Nagada II, el universo
3800 a. C., y es aquí en donde empieza a vislumbrase funerario va evolucionando, aumentando el porcentaje
una incipiente transformación social, pues los grupos de inhumaciones individuales pertenecientes a
comienzan a sufrir un proceso de estructuración y las elites, no obstante, del mismo modo, se hallan
una complejidad que se trasladará al plano fúnebre, superficies de sepulturas colectivas, además de
con la aparición de un pequeño número de sepulcros iniciarse una heterogeneidad en la tipología de
que pasan a contener depósitos más opulentos que la las estructuras, pues a las típicas formaciones
inmensa mayoría de los ocupantes de la necrópolis. redondeadas y ovales, comienzan a sumarse nuevos
modelos rectangulares, que, en algunas ocasiones,
En estas fosas ovaladas, el cuerpo se deposita en
poseen dimensiones más amplias, las cuales se
una alfombrilla sobre su flanco izquierdo, la cabeza,
dividen en un mayor número de salas, en donde
en algunas ocasiones, encima de un respaldo,
se depositan las pertenencias del dueño en estas
y al igual que en otras áreas, en posición fetal en
cámaras laterales, excavadas ex profeso, obra que
dirección Sur y la mirada hacia el Oeste.
denota la importancia de la persona, y por ende, la
Tal como se comentaba anteriormente, los objetos creciente diferenciación social.
que le acompañan son mucho más sofisticados,
cuentas de piedra, collares de conchas, paletas para Un espectacular ejemplo de esta situación se
machacar el material que componía el maquillaje, percibe en Hieracómpolis, siendo, quizás, uno de
e incluso, en algunas se han localizado piezas con los más conocidos de este momento la Tumba 100
material cuprífero. de Hieracómpolis, descubierta por Quibell y Green
a finales del siglo XIX en una parte destinada al
Badari en sus momentos finales, se entroncaría con enterramiento de las aristocracias, y con dataciones
la incipiente cultura de Nagada, que ya comenzaba de mediados del IV m. a.C.
a pulir las ideas religiosas y funerarias, emplazando
las necrópolis en el desierto occidental del Nilo, y El recinto posee dimensiones bastante amplias,
con ello, atestiguar que el “mundo de los muertos” pues cuenta con, aproximadamente, seis metros de
se encontraba en el Poniente. longitud, por dos metros de anchura y un metro y
medio de altura, mostrando en una de las superficies
Durante Nagada I, los enterramientos continuaban de la pared diferentes escenas, las cuales están
proyectándose con formas ovaladas, que recogían asentando algunos puntos del ceremonial regio
los cuerpos en esterillas y en posición fetal, sobre que, durante toda la historia del Egipto unificado, se
su lado izquierdo y divisando el Oeste, y si bien, plasmarán constantemente, muestra de ello es la
componían un espacio individual, en algunas recurrente presencia del monarca asiendo una maza
ocasiones no era extraño encontrar dos o tres con la que da muerte a sus enemigos.
cuerpos en una misma ubicación, e incluso podría
acompañarse de diversos animales. De la misma forma, el cementerio HK6, a partir de
las diferentes sectores existentes, arroja numerosa
La jerarquización social se estaba implantando, tanto información de las incipientes aristocracias que se
en el mundo de los vivos, como en el de los muertos, están desarrollando en las fases predinásticas del
apreciándose a finales del período en algunos solares, IV m. a. C., con tumbas como la 16, que presentan
sirviendo como ejemplo el cementerio T, sector en parcelas dedicadas a la liturgia del difunto, así como
el que sus más de un centenar de tumbas, a todas la coexistenciam de inhumaciones secundarias,
luces, están comenzando a exhibir una separación creando, todo ello, un complejo funerario, patrón de
en estratos sociales, con algunas demarcaciones los conjuntos posteriores.
mucho más poderosas, vislumbrándose esta
diferenciación en los mismos rituales funerarios, Cabe resaltar, que en esta necrópolis se han
así como la aparición, en algunas cámaras, de localizado fosas de animales, entre ellos hipopótamos
armamento, como cabezas de mazas discoidales, y elefantes, felinos, entre ellos gatos y, parece ser,
bien sean funcionales, bien como objetos de un leopardo, si bien, el mayor número pertenecería
prestigios que mostraban un posicionamiento dentro a cánidos, siendo los perros los únicos animales con
del grupo. Liturgia una vinculación directa con el fallecido, habiendo
sido, en ocasiones, depositados adyacentes en el
Este tipo de actuación también se contemplaba en
Egiptología 2.0 | 75
mismo lugar.
En Abidos la necrópolis de las clases dirigentes se prolonga, sin solución de continuidad, desde Nagada I, hasta
la primera dinastía, tal como se advierte en el cementerio de Umn el-Qaab, “la Madre de los fragmentos de
cerámica”, encontrándose, aquí depositados, los reyezuelos y monarcas de finales de la etapa predinástica y la
Primera dinastía, entre ellas, el hipogeo perteneciente a Osiris.
A partir de las investigaciones, las sepulturas pueden ser clasificadas a través de su fisonomía, por sus formas
circulares, características de Nagada I y II, o de sus estructuras rectangulares, correspondientes a Nagada III y
los comienzos de las Dinastías tinitas.
Otra “Ciudad de los Muertos” se localiza en un punto conocido como cementerio U, donde se asienta la cámara
funeraria (U-j), enterramiento de la elite con dataciones hacia el 3200 a. C., y formada por una construcción
con una cámara funeraria rectangular, acompañada de once estancias, nueve de pequeñas dimensiones, y dos
cámaras rectangulares más, que fueron destinadas a almacenar el ajuar funerario.
Las necrópolis, la cerámica, las armas, las piezas artísticas, todo ello, es un foco, un manantial, un pozo repleto
de testimonios, de revelaciones que, poco a poco, gradualmente, van arrojando datos valiosísimos que nos
irán acercando a tan deseado conocimiento, a esa anhelada toma de conciencia que nos haga comprender
y descifrar el nacimiento de una poderosa nación, de uno de los más importantes estados de la Antigüedad,
Egipto.
Díaz Blanco, A. (2016): Iconografía y prácticas funera- Doctor en Prehistoria y Arqueología por la Universidad
rias del predinástico egipcio: ¿Adoración y culto hacia Nacional de Educación a Distancia (UNED). Magís-
los animales sagrados?. Boletín de la Asociación Es- ter en Museografía y Exposiciones por la Universidad
pañola de Egiptología. Nº. 25, pp. 165-195. Complutense de Madrid (UCM). Diplomado en Estu-
dios Avanzados (D.E.A.) por la Universidad Complu-
Grimal, N. (2004): Historia del Antiguo Egipto. Madrid: tense de Madrid (UCM). Miembro del Laboratorio de
Akal. Estudios Paleolíticos de la Universidad Nacional de
Educación a Distancia (UNED), y de la Red de Exper-
Midanet-Reynes, B. (2003): Aux Origines de l´Egypte: tos del Proyecto Campus de Excelencia Internacional
du Néolithique á l´emergence de l´Etat. París: Fayard. en Patrimonio, concedido a las universidades andalu-
zas coordinadas por la Universidad de Jaén.
Navajas Jiménez, A. I. (2007): La percepción de la
fauna y su plasmación en la época predinástica egip- Entre los años 1998 y 2008 ha participado en diferen-
cia de Nagada I-II. Las representaciones sobre las ce- tes campañas arqueológicas: Yacimiento de la Cova
rámicas White Cross-lined. CuPAUAM 33, pp. 31-45. D’en Pardo (Planes, Alicante), La Peña de Estebanve-
la (Ayllón, Segovia), excavación y estudio de la Cue-
Padró, J. (2019): Historia del Egipto faraónico. Madrid: va de Ambrosio (Vélez-Blanco, Almería), trabajos ar-
Alianza Editorial. queológicos en Perales del Río (Getafe), Proyecto de
Investigación, estudio y documentación en la Cueva
Parra, J. M. (2011): El Egipto antiguo. Madrid: Marcial de la Fuente del Trucho (Asque-Colungo, Huesca) y
Pons Historia. dirección arqueológica para la realización de trabajos
de prospección y excavación arqueológica en el Cerro
Pardo Mata, P. (2004): Egipto. De la prehistoria a los de San Isidro (Domingo García, Segovia). Entre los
faraones. Madrid: Sílex Ediciones. años 2008 y 2011 Arqueólogo de la Unidad de Pro-
moción y Desarrollo V y VI de la Diputación de Toledo.
76 | Egiptología 2.0
Arqueología
Cláudia Barros
Obelix trepando hasta la cabeza de la Esfinge de Guiza. Atérix et Cléopâtre. | Atérix et Cléopâtre.
Me acuerdo muy bien de ver esta escena cuando Sin embargo, no solo la desaparición de su nariz es
era niña, en una fresca tarde de verano, y de pre- un enigma como lo es la propia Esfinge, su construc-
guntarme quién en la Antigüedad tuvo la misma idea ción, función y autor. Muchas dudas y misterios la
que Obelix. ¿Napoleón tenía el coraje de treparla? cercan. La autoría de su construcción es una de las
¿Alguien decidió hacerlo para despertar la ira del fa- cuestiones más debatidas por la comunidad acadé-
raón? ¿La mítica señora se ha asustado y dejó caer mica, un enigma que para muchos soñadores y peri-
la nariz? O posiblemente estornudó con una fuerza tos en conspiraciones se explica a través de contac-
tan grande, que la perdió… Las tormentas de arena tos interestelares… Pero la tesis oficial, actualmente
del desierto dejan a cualquiera con graves crises de aceptada, nos hace regresar a la fastuosa Era de los
alergia, ¿no? Grandes Faraones, el Imperio Antiguo.
En nuestras mentes es posible crear una deliciosa Muchos estudiosos han sugerido que la función de la
trama, llena de misterio y aventura, con los perso- Esfinge sería la protección del monumento funerario
najes más divertidos y capaces de hacer una broma de Quefrén (Booth, 2010), pero aún permanecen al-
tan caricaturesca. Desafío al lector para tener unos gunas dudas y no todos los investigadores están de
minutos de meditación y dar rienda suelta a imagi- acuerdo. Una vez que nada viene atestiguado en los
nación… textos egipcios, persiste como un milenario secreto
oculto, sellado en sus supuestas cámaras y salas
Las teorías que van surgiendo atribuyen la culpa a subterráneas, lo que va aumentando las historias
ciertas figuras que pisaron las arenas egipcias y que y teorías. El sueño de encontrarse un Stargate pró-
por maldad mutilaron la esfinge, una atrocidad, para ximo a la Esfinge o en sus cercanías, que pudiera
muchos. Con culpa o sin ella, con objetivo de daño desvendar todos estos misterios, pasea por la imagi-
o no, es un tema muy debatido, delante de la ine- nación popular, pero hay que comprender la realidad
xistencia de una versión clara y sólida para saber de aquella época y creer que las respuestas a las
Egiptología 2.0 | 77
preguntas tan habituales están posiblemente en las y Karnak.
calientes arenas egipcias, y no en otra galaxia del
Cosmos. Conocida por los griegos por Harmakis, la señorita
de Guiza, considerada la esfinge más antigua del
La sagrada guardiana de Guiza Mundo, recibe su nombre en honra del dios Horema-
jet, ‘‘Horus del horizonte’’. Considerado el protector
Ocupando un lugar destacado en la meseta de Gui- de la realeza, Harmakis va a ser motivo de un culto
za, su proximidad con la pirámide de Quefrén hace bien atestado con las numerosas estelas halladas
creer a algunos científicos que sea realmente parte alrededor de la Esfinge, su culto se mantiene vivo
de su complejo funerario. Sin embargo, no hay un hasta el siglo IV (Periodo Grecorromano), momento
consenso general para su datación ni para el autor, y en el que Teodosio decide prohibir los cultos paga-
muchísimo menos lo habrá para lo que sucedió con nos en el Imperio Romano. Así quedó abandonada
su nariz. Los rumores y versiones de lo que realmen- y soterrada en las arenas (Errandonea Rodríguez,
te ocurrió vagan por el desierto y cruzan el Nilo hasta 2001).
los cuatro rincones del Mundo.
Con una apariencia colosal, su cuerpo es el de un
En la actualidad su construcción es efectivamente león, símbolo de poder y pujanza del faraón. Tenía
atribuida a Quefrén debido a su colocación al final añadida una cabeza humana, donde se puede ob-
de la calzada del faraón (Booth, 2010), a pesar de al- servar el habitual nemes, añadido posiblemente en
gunas voces disidentes (Castillos, 2006). De cabeza Reino Nuevo. Esta combinación del hombre con el
humana y cuerpo de león, encarada hacia el Este y animal simboliza la fortaleza del león con la sabidu-
dos veces al año, en los equinoccios de primavera y ría de un rey semidivino, además de representar la
otoño, mira directamente al amanecer, coincidiendo capacidad del rey de domar la naturaleza, cumplien-
su mirada con el horizonte (Booth, 2010). Con una do la función de mantener la maat y suprimir el caos
altura de aproximadamente 20m, fue construida con (Booth, 2010). Es muy común encontrar en la icono-
piedra caliza e infelizmente es víctima de erosión y grafía y arte egipcio la representación del monarca
desgaste del viento, arena y lluvias, causa de gran como un poderoso león que aniquila y devora a sus
inquietud para los egiptólogos, puesto que su de- enemigos.
terioro es tan malo en ciertas zonas que ya no se
puede reconocer su verdadera forma. La enérgica La Esfinge es uno de los monumentos menos conoci-
acción de los vientos y de las habituales tormentas dos y estudiados desde el punto de vista arqueológi-
de arena la ha dejado totalmente sepultada hasta el co (Errandonea Rodríguez, 2001). Los arqueólogos
siglo XIX, cuando finalmente fue reencontrada y de- del siglo XIX que la encontraron solamente dejaron
senterrada por los viajeros europeos. breves informes; su objetivo primordial se circunscri-
bió a desenterrarla y colocarla a la vista (Errandonea
El término esfinge proviene del griego sfigx, ‘‘estran-
Rodríguez, 2001).
gulador’’. Eternizada y concebida por los egipcios,
más tarde empieza a ser reproducida por artífices Hipótesis ocultas en la arena…
griegos, que la idealizan como guardiana femenina
de la Mitología, que devoraba los viajeros equivoca- Es enigmático como la Esfinge no viene mencionada
dos en la respuesta a su muy conocido acertijo. en los textos del Reino Antiguo y como un silencio
ensordecedor se apoderó de ella durante milenios,
¿Qué criatura de una sola voz camina con cuatro su nariz sigue el mismo camino. Heródoto descri-
piernas por la mañana, con dos al mediodía y con be con precisión cada detalle de las pirámides de
tres al anochecer, y es la más débil? Cuantas pier- Guiza, pero no hace ningún comentario acerca de
nas tiene? la Esfinge, lo mismo sucedió con personajes como
Diodoro de Sicilia y Estrabón (Booth, 2010). Sin cual-
¿Da un poco que pensar, no? La originalidad griega
quier referencia egipcia escrita, apenas hay una bre-
siempre nos sorprenderá. Contrariamente, la figura
ve mención en las palabras de Plinio el Viejo, en su
egipcia era masculina y siempre aparecía colocada
Historia Natural (XXXVII, 12):
en la entrada de los templos, protegiéndolos. La ti-
pología de la esfinge egipcia nos muestra el cuerpo “Delante de ellas [las pirámides] se encuentra la Es-
de un león y la adopción de variados estilos de cabe- finge, que merece una descripción aún más atenta,
za: humana, como el ejemplar de Guiza; de halcón, pese a que los egipcios han pasado sobre ella en
identificada con Horus; de carnero, relativa a Amón; silencio. Los habitantes de la región la consideran
o también en la versión de un chacal, cocodrilo o ser- un dios. Consideran que en su interior se halla en-
piente, formas más raras, conocidas en el Templo de terrado cierto rey Harmais y afirman que fue traída
Amenofis III (Luxor). Flanqueaban los accesos a los a este lugar: esta tallada cuidadosamente de la roca
templos o estaban colocadas en avenidas procesio- local. La cara de la monstruosa criatura está pinta-
nales, como es observable en los templos de Luxor da… como signo de reverencia”.
78 | Egiptología 2.0
En virtud de un mito local, declara que la Esfinge se-
ría la tumba del rey Harmais.
Egiptología 2.0 | 79
Dibujo de George Sandys (1610) y representación de la Esfinge de François de La Boullaye-Le Gouz
(1653). | Wikimedia Commons.
Dibujo de Reizen Van Cornelis de Bruyn (1698) y dibujo de Johanne Baptista Homann (1724), que la co-
loca entre las pirámides, con el habitual toque femenino y su nariz. | Wikimedia Commons.
Dibujo de Hogenberg Braun (1572), uno de los primeros dibujos de la Esfinge e ilustración de Jan Sommer
(1589), con la Esfinge a la izquierda de la pirámide central. | Wikimedia Commons.
80 | Egiptología 2.0
La nariz es la pieza que más cuestiones llevanta, pero no podemos olvidar que también falta la barba. Gracias a
excavaciones arqueológicas, ésta, que también se había desprendido del coloso, se ha encontrado, conserván-
dose actualmente en el British Museum, pero no hay ninguna mención a la barba en los escritos de Muhammad
al-Husayni Taqi al-Din al-Maqrizi – puede haber caído sin la intervención humana. Por lo menos una pieza del
puzle regresó a la ecuación.
La incertidumbre que rodea el desaparecimiento de la nariz de la Esfinge continuará por los siglos… A no ser
que Indiana Jones la encuentre en una cámara secreta y la traiga arrastrada en su látigo, o que algún arqueólo-
go más serio tenga la suerte de entrar para la Historia con un hallazgo tan irreverente. ¿En algún día la Esfinge
recuperará su nariz, para que nuevamente pueda oler la esencia mágica de las maravillosas especias de los
mercados egipcios?
Booth, C. (2010): El secreto de la Esfinge y otros mis- Cláudia Barros es licenciada en Arqueología por la
terios del Antiguo Egipto. Barcelona: Editorial. Universidade do Minho (Braga, Portugal), en la cual,
en este momento, está realizando el Máster en Ar-
Castillos, J. J. (2006): La Gran Esfinge de Guiza: Mito queología.
y Realidad. Revista de la Sociedad Uruguaya de Egip-
tología, Nº23. Su interés por el antiguo Egipto, Mesopotamia y cultu-
ras Mesoamericanas y Andinas apareció en 10º gra-
Errandonea Rodríguez, A. (2001): La Esfinge de Giza: do, y fue lo que impulsó su ingreso en este curso.
Recrecación y realidad de un mito soñado. En El Re-
descubrimiento de Oriente Próximo y Egipto: Viajes, En un futuro inmediato desea especializarse en Egip-
hallazgos e investigaciones, Vol. I, pp. 321-335. Ma- tología, a pesar de que todavía no tiene decidida una
drid: Universidad Autónoma de Madrid. Departamento rama concreta. Uno de sus mayores sueños es tener
de Historia Antigua; Centro Superior de Estudios de su propio proyecto de investigación en Egipto, y exca-
Asiriología y Egiptología. var en zonas de la antigua Mesopotamia, Perú, Boli-
via, México o Amazónia.
Saylor, S. (2017): En Busca das Sete Maravillas. Lis-
boa: Bertrand. Para alimentar su pasión, tiene dos perfiles entera-
mente dedicados al Antiguo Egipto, en Instagram
(Egypt on my blood) y en Facebook (The Egyptian
Girl).
Egiptología 2.0 | 81
¡Aquí estamos! Esta expresión, adaptada a su forma plural y extraida del capítulo VI del
Libro de los Muertos, es la respuesta que da la estatuilla funeraria cuando es
requerida por su difunto amo para efectuar eternamente los duros y desagrables
trabajos en el Más Allá.
82 | Egiptología 2.0
Exposiciones
Sara López Caiz / Moisés González Sucías / Museu Egipci de Barcelona
Mujeres y hombres
del antiguo Egipto
ne en paz”, un arquitecto y escultor que vivió durante
el reinado del faraón Dyesert (hacia 2620 a.C), que
además de canciller y consejero fue administrador
del Gran Palacio y Gran Sacerdote de Heliópolis y a
quien se le atribuye haber implantado la piedra como
nista y empresario Jordi Clos, al frente de la funda- material constructivo a escala monumental y el dise-
ción arqueológica que lleva su nombre. ño y construcción del primer complejo funerario pira-
midal, coronado con la pirámide escalonada. Tal fue
Pero una de las 50 piezas que componen su colec- su huella que más de dos mil años después, en el
ción, o mejor dicho, la persona que encarna una de 500 a.C, fue ascendido a la categoría de dios.
esas piezas, sí logró trascender la línea que convier-
te a un humano en un dios. Pero el resto de las 50 piezas, algunas inéditas, que
rodean al célebre Imhotep en la muestra sí son de
Es una pequeña estatua de bronce que muestra, de seres totalmente terrenales y representan a perso-
cuerpo entero y sentado, a Imhotep, “aquel que vie- nas cercanas al poder y a la familia real, con el su-
Egiptología 2.0 | 83
Cartonaje de Dyedmontuiuesanj (945-715 a.C.) Museu Egipci de Barcelona. | El Periódico.
84 | Egiptología 2.0
Estatua de un personaje que porta una naos con
la imagen del dios Harpócrates. Diorita. Dinastía
XXVI, 664-525 a.C. Museu Egipci de Barcelona.
| Museu Egipci de Barcelona. Egiptología 2.0 | 85
la misma y cotizada profesión: En una sociedad tan
burocratizada y con un elevado índice de analfaba-
tismo, los escribas eran fundamentales.
cerdotes.
86 | Egiptología 2.0
Hoy viajamos a...
Bartomeu Egea Resino
Que ver
Situada entre la capital Akhetatón y el llamado Valle Real, fue el lugar de entierro de varios nobles de la época
época, correspondientes a la dinastía XVIII y al reinado de Akhenatón y sus sucesores.
En realidad existen dos grupos, en un numero aproximado de 25, y están situadas en los acantilados, al norte
y al sur de la ciudad. Muchas están decoradas espléndidamente e incluyen los nombres de sus propietarios,
algunas son pequeñas y sin terminar, otras modestas y sin pretensiones. Cada una parece reflejar la personali-
dad del propietario original. La obra básica de consulta, es la realizada por el arqueólogo Norman Garis Davies:
Rock Tombs of Amarna, en 1903/8, como resultado de las excavaciones.
Egiptología 2.0 | 87
Detalle de los relieves del interior Tumba de Merira.
88 | Egiptología
| Bartomeu Egea
2.0 Resino.
Tumba TA3
Tumba de Ahmes o Ahmose, Escriba verdadero del Rey, Portador del Abanico a la derecha del Rey, Supervi-
sor de las tierras de Akhenatón. Se le atribuyen otras responsabilidades como la de Mayordomo de la casa de
Akhenatón y la de Supervisor del tribunal de justicia.
Detalle de algunos relieves en el interior de la tumba de Ahmes o Ahmose. | Bartomeu Egea Resino.
Tumba TA4
Egiptología 2.0 | 89
Exterior de la tumba de Merira. | Bartomeu Egea Resino.
90 | Egiptología 2.0
Tumba TA6
Tumba de Paneshy, que era Jefe de los servidores de Atón en el Templo de Atón en Akhetatón, Segundo Profeta
del Señor de las Dos Tierras, Supervisor del granero y el ganado de Aton y Portador del Sello del Bajo Egipto.
Estos títulos muestran a otro noble poderoso, cuyos restos no han sido encontrados.
Su casa se ha localizado en las ruinas de Akhetatón, estaba situada en la zona principal de la ciudad, a espal-
das del Camino Real. En esta casa había un gran santuario con representaciones de Akhenatón, Nefertiti, y la
princesa Meritatón haciendo ofrendas a Atón.
Originalmente era una tumba de dos salas, cada una con cuatro columnas. Fue reutilizada como iglesia copta y
la modificación dañó la decoración original, que contiene escenas familiares de Paneshy con su familia y otras
que muestran a la familia real.
Egiptología 2.0 | 91
Interior de la tumba de Paneshy.
92 | Egiptología
| Bartomeu Egea
2.0 Resino.
Interior de la tumba de Paneshy. | Bartomeu Egea Resino.
Mapa con la ubicacion de las tumbas privadas o de los nobles, del norte. | Alex Tooley / Mary Talarico.
Como ir
Una vez en Amarna y en la mencionada zona norte hay seis tumbas, situadas en el noreste de la llanura de-
sértica entre las estelas U y V, en la base de un acantilado de unos 85 metros. El acantilado está cortado por
un wadi, dividiendo las tumbas en dos grupos: las numeradas del tres al seis se encuentran al sur, el resto al
norte del wadi.
Egiptología 2.0 | 93
Del 13 de febrero al
al 31 de julio de 2020
94 | Egiptología 2.0
Nitocris,
¿realidad o ficción?
Alfonso Daniel Fernández Pousada
Egiptología 2.0 | 95
H asta hace relativamente poco, se creía que su
nombre aparecía mencionado en el Canon Real
de Turín, si bien recientes investigaciones descartan
esta posibilidad. Herodoto la menciona como venga-
dora de los asesinos de su hermano, mientras Ma-
netón la ubica al final de la VI Dinastía, atribuyéndole
la construcción de la tercera pirámide de Cocome.
Sin embargo, ningún vestigio arqueológico confirma
su existencia en los estertores del Imperio Antiguo.
¿Cabría la posibilidad de que esta soberana, que pa-
rece haber ejercido el poder en solitario, no hubiese
existido jamás? ¿O podría, en realidad, correspon-
der a otro período histórico? En tal caso, ¿guarda
alguna relación con las dos Adoratrices Divinas de
Amón que portaron el nombre Nitocris quince siglos
después de su presunto reinado?
96 | Egiptología 2.0
también conocido como región de Napata o Reino familias para tomar el de César, mucho más honroso
Meroítico, hoy en tierras de Sudán. Este hecho ex- para ellos. Es éste el motivo, según mi opinión, de
plica que Ullendorff acuda al término Candaque en Herodoto de Halicarnaso al no mencionar el nombre
busca de la etimología de Maqueda, reina de Saba: de los trescientos treinta reyes de Egipto que dice
“Y el ejército egipcio, al saborear el éxito obtenido han reinado sucesivamente desde Menes: todos, por
gracias a Moisés, no se cansaba de luchar, de suerte lo común, eran llamados Faraón. Pero cuando habla
que los etíopes corrieron peligro de caer en la escla- de una mujer que reinó después de ellos, la llamó por
vitud y de desaparecer por completo y radicalmente. su nombre propio, Nicaule, pues mientras los reyes
Y, al final, obligados a encerrarse en la ciudad de correspondían a la línea masculina, admitiendo sólo
Saba, que era la capital del reino de Etiopía y que la misma naturaleza, en el caso de una mujer no se
posteriormente Cambises llamó Méroe, porque así admitía lo mismo. Yo mismo he descubierto en nues-
era como se llamaba su hermana, sufrían el asedio tras propias crónicas que ningún otro rey de Egipto,
de los egipcios. Esta plaza era sumamente inexpug- después del suegro del rey Salomón, usó el nombre
nable porque no sólo la rodea y circunda el Nilo, sino de Faraón y que esa misma princesa, Nicaule, fue
también porque otros ríos más, el Astapo y el Asta- la que vino a visitar a Salomón, rey de Israel, como
boras, convierten su corriente en un baluarte invenci- diremos en seguida. Digo esto para demostrar que
ble para los que intentan cruzarla. Pues esta ciudad, nuestra historia, en muchas cosas, está de acuerdo
que se encuentra por la parte interior de estos ríos, con la de los egipcios” (Flavio Josefo; VIII, 159).
adopta el aspecto de una isla, circundada por una
muralla sólida y dotada, para protección contra los
enemigos, de los ríos citados y de grandes defensas
situadas entremedias de ellos y de la muralla con
objeto de ser inundada cuando los ríos se lanzan de-
masiado impetuosos por efecto de las crecidas, todo
lo cual hacía inviable la conquista de la ciudad inclu-
so a los que hubieran logrado cruzar los ríos” (Flavio
Josefo; II, 243).
Egiptología 2.0 | 97
Etiopía, a ambas márgenes del Mar Rojo.
98 | Egiptología 2.0
este personaje en Rhadopis of Nubia (1943), como extremo Celtic Frost; recurso que también fue em-
hermana y consorte del faraón Merenra Nemtyemsaf pleado por Karl Sanders, vocalista y guitarrista de
II. El francés Pierre Montlaur (1927-1988) le dedicó la banda de death metal Nile, al publicar en 2009
el libro Nitocris, la dame de Memphis (1985), mien- la canción Slavery Unto Nitokris. Finalmente, en el
tras que el novelista británico Brian Lumley (1937), videojuego Fate/Grand Order (2015), desarrollado
especialista en el género de terror, puso por escri- por Delightworks y Sega Interactive, Nitocris adopta
to el relato corto The Mirror of Nitocris (2008). Por las características de una hechicera y, posteriormen-
su parte, en 2004 vieron la luz La fille aux cheveux te, de una hashshashin, basándose en la identidad
d’or y La pyramide rouge, dentro de la saga, Nitocris, creada por Lovecraft y Lumley. A modo de anécdota,
reine d’Égypte de Christian Chaix. La poetisa pari- Nitokris también fue el nombre de una firma chocola-
sina Violaine Vanoyeke (1956) le dedicó el romance tera con sede en Figueres, Girona.
Nitocris, princesse d’Égypte (2007), mientras que
su compatriota, Viviane Koenig (1950), compuso la Volviendo al texto de Herodoto de Halicarnaso, cabe
aventura Nitocris, Reine D’Egypte (2009), orientada explicar que este autor vivió entre los años 484 y 425
hacia el público juvenil. Más recientemente, una de a. C., tiempo durante el cual se supone que visitó
las historietas del Avispón Verde, titulada “By Scarab Egipto para documentar el segundo de sus libros his-
and Scorpion” (2010), se ambienta en un museo, du- tóricos. Pero Herodoto no parece haber referido toda
rante una exposición sobre la reina Nitocris, dentro la verdad. Para la época en la que tejió sus nueve
del libro The Green Hornet Chronicles, de la autoría volúmenes de las Historias, cada uno de los cuales
de Mark Ellis. Además, el nombre Nitocris fue dado recibe el nombre de una musa en referencia a las
a diversos personajes literarios, como la madre de nueve hijas de Zeus y Mnemósine, varias mujeres
Ramsés XIII en la novela Pharaoh (1895), del no- habían ostentado el poder supremo en Egipto, más
velista polaco Bolesław Prus (1847-1912). Con el allá de Nitocris: Merytneit, en la primera dinastía; Se-
mismo nombre bautizaría Howard Phillips Lovecraft bekkara Sebekneferu, al término de la duodécima
(1890-1937) a la maléfica soberana de los demo- dinastía; Maatkara Hatshepsut, en la décimo octa-
nios necrófagos en sus historias “Imprisoned with va; y Tausert, al final de la décimo novena. Todavía
the Pharaohs” (1924), ésta escrita en colaboración faltaban por llegar al trono las hermanas Berenice V
con el famoso ilusionista y escapista Harry Houdini Epifaneia y Cleopatra VII Filopator, con la que tres
(1874-1926), y “The Outsider” (1926). También es el mil años de historia tocarían a su fin.
nombre de la hija de un egiptólogo en la novela The
Mummy and Miss Nitocris: A Phantasy of the Four- La egiptología tradicional ha venido identificando
th Dimension (1906), obra del prolijo autor de cien- a Nitocris con la presunta última gobernante de la
cia ficción George Griffith (1857-1906). El nombre Dinastía VI, cuyo reinado habría supuesto el can-
Nitocris aparece citado varias veces en la canción to del cisne del Imperio Antiguo, en vísperas de los
Morbid Tales (1984) de la banda de suiza de metal oscuros y poco conocidos años del Primer Período
Intermedio. Su breve paso por el trono de las Dos
Tierras se situaría entre los años 2168 y 2166 a. C.,
según los cómputos del egiptólogo alemán Jürgen
von Beckerath (1920-2016) o entre los años 2184
y 2181 a. C. según The Oxford History of Ancient
Egypt (Belmonte Avilés; 2012:305), ostentando el
cetro de los faraones durante dos años antes de
la debacle. Aunque esta datación nos aleja consi-
derablemente de la época de Salomón, la anécdo-
ta narrada por Herodoto acude en nuestro auxilio.
Y es que, salvo ese texto, así como los epítomes
de Manetón que pronto se revisarán, ningún otro
documento, inscripción o monumento en la historia
de Egipto, por grande o minúsculo que sea, alude a
esta enigmática reina. De hecho, por un lamentable
error histórico, durante bastantes años se tuvo por
cierto que el nombre de Nitocris aparecía citado en
un pasaje del Canon Real de Turín, un extraordinario
papiro del Imperio Nuevo que recompone la lista de
los gobernantes egipcios. Modernamente, los exper-
tos se están decantando por otra posibilidad: que la
mención del cartucho de esta reina, nt iqrty, se trate
Estatuilla de bronce de la diosa Neit, forjada en la de una lectura defectuosa del nombre de un monar-
Baja Época. | Museo de Bellas Artes de Budapest.
Egiptología 2.0 | 99
Otra posible fuente egipcia que, según algunas es-
peculaciones, podría incluir el nombre de Nitocris
podría ser, precisamente, la Lista Real de Abidos, en
cuyo cuadragésimo primer registro se inscribe, justo
después de Neterkara Siptah, el cartucho de Menka-
ra, aparentemente, el segundo rey de la VII Dinastía,
a quien el afamado egiptólogo inglés Sir William Mat-
thew Flinders Petrie (1853-1942) asoció con Nitocris,
puede que por la similitud de este nombre con el del
faraón Menkaura, cuya pirámide, la tercera en altu-
ra de las tres que forman el notabilísimo grupo de
Guiza, se creía en tiempos de los dinastas lágidas,
que había sido erigida por esta audaz y malhadada
mujer.
El propio nombre de esta soberana podría servirnos faraón gobernaba el país desde la capital de Egipto,
de guía... Y es que la diosa Neit, conocida desde los que en la XXVI Dinastía se encontraba en Sais, en
tiempos del predinástico, ocupó un papel más o me- el seno del Delta, en el llamado Bajo Egipto, la Di-
nos modesto en el panteón egipcio. No será hasta la vina Adoratriz era un referente de poder en el Alto
época saíta cuando esta divinidad alcance la supre- Egipto. El egiptólogo francés Christian Jacq, en Las
macía a nivel nacional, siendo a la sazón considera- Egipcias, al estudiar la figura de la mujer en la cultura
da como madre de todos los dioses. Y es entonces, nilótica describe de la siguiente manera la potestad
durante el transcurso de la Dinastía XXVI, entre los de las Esposas del Dios:
años 672 y 525 a. C., cuando dos relevantes damas
de la corte del Nilo portarían el nombre Nitocris, nt “La toma de posesión de una adoratriz divina era una
iqrty. Aunque no ostentaron el rango de faraón, sí auténtica coronación, a la que asistían numerosos
formaron parte de una casta muy particular cuyo po- sacerdotes y cortesanos de alto rango. La adoratriz
der estaba solamente por detrás del rey de las Dos divina entraba en el templo guiada por un ritualista.
Tierras, superando incluso al de sus ministros y al El escriba del libro divino y nueve sacerdotes puros
de la consorte. El nombre con que los egipcios de- la cubrían de adornos, joyas y amuletos relaciona-
finían el cargo desempeñado por estas señoras era dos con su función. Se la proclamaba soberana de
Esposa del Dios Amón, pero los historiadores las la totalidad del circuito celeste que recorría el dis-
han inmortalizado como las Divinas Adoratrices de co solar. Por último se anunciaba la titularidad de
Amón. Incluso hay quien lleva más lejos esta afirma- aquella de la que se decía que “dirigía la subsisten-
ción, equiparando su poder al del faraón y señalando cia de todos los seres vivos”. Es correcto hablar de
que las Divinas Adoratrices se desempeñaron como titularidad, dado que los nombres de las adoratrices
auténticas reinas de Tebas, ciudad donde estaba ra- divinas, como los de los faraones, se grababan en
dicada su residencia y el complejo de templos con- cartuchos. Formaban una dinastía y gozaban de
sagrados al dios Amón. De esta manera, mientras el privilegios reales, llevando títulos propios de reinas,
la letra kappa y para representar el valor numérico 6, riosamente, ella pudo haber sido el desencadenante
acudían a una letra hoy obsoleta llamada digamma, de la conquista de Egipto a causa de los persas. Y es
semejante a nuestra efe. El resultado es que, mien- que, según el historiador griego, el hijo de Ciro pidió
tras en otros alfabetos como el romano o el egipcio, a Amosis II que le entregara a su hija en matrimonio.
Manetón tendría que pasar por alto entre dos y seis Efectivamente, Manetón al hablar de la reina Nitocris
grafemas para materializarse su despiste, el caso es la describe como la “más valiente que todos los hom-
que en su estudio helenizante de Alejandría, este sa- bres y más bella que todas las mujeres de su tiempo,
bio sólo tendría que eludir una simple kappa y, por dotada de una hermosa piel y de rojas mejillas”. Es
arte de magia, Nitocris viajaría mil quinientos años al posible que tanta beldad fuese origen de la atrac-
pasado para reencontrarse con sus ancestros. Por ción cautivadora que también subyugó a Cambises
supuesto, la noble señora continuaría suponiendo el II. Pero el faraón no concedió la mano de su hija al
broche final de la Dinastía, sea ésta la VI o la XXVI. rey de los persas, posiblemente, porque esperaba
para ella otro destino mejor: el de Esposa del Dios
A partir de esta primera coincidencia entre la Nitocris Amón, lo que conllevaría el estricto celibato de la
de Manetón y Nitocris II, las relaciones con el relato princesa. Pese a esta imposibilidad, trató de engañar
de Herodoto se manifiestan como evidentes. Queda al enemigo con una ingeniosa treta, mientras gana-
dicho que la última de las Divinas Adoratrices fue hija ba tiempo. Lamentablemente, murió mientras ponía
de Jenemibra Amosis II, llamado Amasis por el de en práctica la estratagema, dejando la batalla final
Halicarnaso, el cual también mandó inscribir el apo- como responsabilidad de su hijo, Anjkaenra Psamé-
do sA nt, “el hijo de la diosa Neit”, en su nomen. Cu- tico III (526-525 a. C.), que sólo llegaría a gobernar
salvo lo que un pobre, y que pedía al ejército- pasó que ya no estaba con vida, sino que había sido mata-
ante Psaménito, el hijo de Amasis, y ante los que, do el primero; y en cuanto al propio Psaménito, tras
de los egipcios, estaban sentados en el suburbio. Y recogerlo, lo llevaron ante Cambises. Allí, en lo suce-
Psaménito, cuando lo vio, tras romper a llorar fuerte- sivo, vivió sin soportar violencia alguna. Y si hubiera
mente y llamar por su nombre al compañero, comen- sabido no ser intrigante, hubiera recuperado Egipto
zó a golpearse la cabeza. Había, naturalmente, allí para administrarlo, ya que los persas tienen por cos-
unos vigilantes, los cuales todo lo que era hecho por tumbre honrar a los hijos de los reyes; aunque se
aquél en relación con cada cortejo se lo comunica- hubiesen sublevado contra ellos, sin embargo a sus
ban a Cambises. Habiéndose extrañado Cambises hijos les devuelven el poder. Ciertamente es posible
de lo hecho, tras enviar un mensajero, le preguntó también por otros muchos deducir que están acos-
lo siguiente: “El soberano Cambises a ti, Psaménito, tumbrados a hacerlo así, pero, entre ellos, especial-
te pregunta por qué, al ver a tu hija maltratada y a tu mente por el hijo de Ínaro, Taniras, quien recobró el
hijo que iba hacia la muerte, no prorrumpiste a gritar poder que su padre había tenido, y por el de Amirteo,
y a llorar, y en cambio al pobre, que ningún paren- Pausiris: en efecto, también éste recobró el poder de
tesco tenía contigo, según lo sabe por otros, lo hon- su padre. Sin embargo, nadie causó nunca mayo-
raste”. Éste, pues, tales cosas le preguntó y aquél res males a los persas que Ínaro y Amirteo. Pero en
contestó con las siguientes: “Oh, hijo de Ciro, los fa- esta ocasión, por tramar males, Psaménito recibió
miliares eran males demasiado grandes como para su recompensa: en efecto, fue cogido cuando inten-
llorar; en cambio, el dolor del compañero era digno taba sublevar a los egipcios; y cuando llegó a ser
de lágrimas, el cual tras haber quedado privado de conocido por Cambises, después de beber sangre
muchas y dichosas cosas, ha acabado en la pobreza de toro, inmediatamente murió. Así, pues, terminó él”
en el umbral de la vejez”. Y cuando tales palabras (Herodoto, III, 14-15).
fueron traídas por aquél como respuesta, le pareció
que estaban perfectamente dichas. Y, tal como se Es posible vislumbrar aquí un nuevo paralelismo con
cuenta por los egipcios, que lloraba Creso (pues pre- la vida de Nitocris, al tender Herodoto un puente en-
cisamente éste también había acompañado a Cam- tre este pasaje y el que dedica a la reina egipcia. Los
bises a Egipto) y que lloraban, de los persas, los que eruditos concuerdan en afirmar que Psamético III y
se hallaban presentes; y que al propio Cambises le Nitocris II fueron hermanos. De aceptar que la reina
invadió un sentimiento de compasión y al punto or- mencionada por el de Halicarnaso se corresponde,
denó que al hijo de aquél lo salvaran de entre los que en realidad, con su tocaya, la última de las Divinas
se estaban matando, y al él mismo, después de re- Adoratrices, entonces obtendríamos la siguiente se-
cogerlo del suburbio, lo trajeran a su presencia. Pues cuencia lógica de los acontecimientos: si Nitocris
bien, en cuanto al hijo, los que fueron por él hallaron tramó su venganza contra los asesinos de su herma-
vez sus aguas han vuelto a fluir a la temperatura ori- templo existe, al menos, desde el año 1385 a. C.,
ginal. La imagen del dios está incrustada de esme- cuando fue erigido en honor de Cam, hijo de Noé,
raldas y otras piedras preciosas. Responde a aque- por Dánao el egipcio, mientras un tercer mito argu-
llos que consultan el Oráculo, de una forma bastante ye que su fundación se debe al dios griego Dioniso.
peculiar. Ochenta sacerdotes lo transportan sobre Perdido éste en el desierto occidental, al punto estu-
una nave dorada y ellos, con el dios cargado sobre vo de perecer deshidratado, a causa de la sed, cuan-
sus hombros, deambulan sin voluntad propia a don- do un hombre apareció y lo condujo hasta el lugar
de sea que el dios los conduzca. Una muchedum- de Aghurmi, en Siwa. Como muestra de su gratitud,
bre de niñas y mujeres siguen tal cortejo, entonando Dioniso construyó el templo. Varias fuentes antiguas,
salmodias mientras enaltecen al dios mediante un incluyendo a Quinto Curcio Rufo y a Diodoro de Sici-
himno tradicional” (Biblioteca Histórica; XVII, 50:2-7). lia, admiten que la forma original del Oráculo de Siwa
fue el bisel de un anillo, embellecido con gemas, in-
Una relación idéntica de la acrópolis de Aghurmi cluyendo la escurridiza esmeralda de Siwa.
aparece también en los escritos de Quinto Curcio
Rufo (IV, 7:20-21), mientras que la mención de la Más tarde, la forma varió para convertirse en la ca-
Fuente del Sol se repite en Herodoto de Halicarnaso beza de carnero, símbolo de Amón. Los vínculos con
(IV, 181:3-4), en las Historias de Alejandro Magno el Templo de Amón en Tebas también son, de alguna
de Macedonia de Quinto Curcio Rufo (IV, 7:22), así manera, prueba indiscreta del exilio de Nitocris II en
como en la Anábasis de Alejandro Magno de Flavio Siwa. Herodoto de Halicarnaso aboga, precisamen-
Arriano de Nicomedia (III, 4:2). Sobre el Oráculo en te, por este origen tebano, al caer en la cuenta del
sí, existen numerosas leyendas acerca de la funda- aspecto criocéfalo que comparten ambas advocacio-
ción de este templo. Según un antiguo relato, dos nes de Amón, la de Tebas y la de Siwa: “Alrededor
sacerdotisas negras fueron expulsadas del Templo de ella habitan los últimos hombres (del lado del de-
de Amón en Tebas y desterradas al desierto. Una sierto y más allá de la región llena de fieras), siendo
de ellas fundaría el Templo de Dodona, en Grecia, los primeros desde Tebas, a diez días de camino,
convirtiéndose en la voz de su Oráculo. La otra, tras los amonios, que tienen su santuario nacido del de
pasar un tiempo en Libia, se avecindaría en Siwa, Zeus Tebano (en efecto, también la imagen de Zeus
actuando desde entonces como sibila para sus ha- en Tebas es, como ya anteriormente se ha dicho por
bitantes. Otra narración legendaria asegura que el mí, de cabeza de carnero)” (IV, 181:2).
Evento real
Año Año de Amosis II Novilunio de Pa-en-Enet Alinación de Siwa
(Stellarium 0.18.3)
570 a. C. 1 17 20
569 a. C. 2 6 21
568 a. C. 3 26 21
567 a. C. 4 15 21
566 a. C. 5 4 21
565 a. C. 6 23 22 Novilunio del 5 de octubre de 566 a. C.
564 a. C. 7 12 22
563 a. C. 8 2 22
562 a. C. 9 21 22 Novilunio del 2 de octubre de 563 a. C.
561 a. C. 10 10 23
560 a. C. 11 29 23
559 a. C. 12 18 23
558 a. C. 13 8 23
557 a. C. 14 27 24 Novilunio del 6 de octubre de 558 a. C.
556 a. C. 15 16 24
555 a. C. 16 5 24
554 a. C. 17 24 24 Novilunio del 3 de octubre de 555 a. C.
553 a. C. 18 14 25
552 a. C. 19 3 25
551 a. C. 20 22 25
550 a. C. 21 11 25
549 a. C. 22 30 26
548 a. C. 23 20 26
547 a. C. 24 9 26
546 a. C. 25 28 26 Novilunio del 4 de octubre de 547 a. C.
545 a. C. 26 17 27
544 a. C. 27 6 27
543 a. C. 28 26 27 Novilunio del 2 de octubre de 544 a. C.
542 a. C. 29 15 27
541 a. C. 30 4 28
540 a. C. 31 23 28
539 a. C. 32 12 28
538 a. C. 33 2 28 Novilunio del 5 de octubre de 539 a. C.
537 a. C. 34 21 29
536 a. C. 35 10 29
535 a. C. 36 29 29 Novilunio del 3 de octubre de 536 a. C.
534 a. C. 37 18 29
533 a. C. 38 8 30
532 a. C. 39 27 30
531 a. C. 40 16 30
530 a. C. 41 5 30
En antítesis, la disposición sureste-noroeste del eje principal del Templo del Oráculo ha llevado a algunos auto-
res a asociar el edificio con la estrella Canopo (Belmonte Avilés; 2012:135), aunque esta vinculación no se ve
respaldada, a priori, por la comparsa astronómica que caracterizó al culto a Amón en otros centros religiosos
del antiguo Egipto. Por otra parte, de la misma manera que el Oráculo de Apolo Pitio en Delfos, Siwa hubo de
contar con su propio ónfalo (Kuhlmann; 2005:905), una piedra sagrada de origen meteórico a partir de la cual
se establecería la comunicación mística entre el mundo de los hombres, el mundo de los muertos y el mundo
presa al contingente de Alejandro Magno a su paso repulsada por una tormenta de arena, sino por los
por el desierto de Lut; aunque duda de la cifra de seguidores de Petubastis III, al tenderles una embos-
50.000 hombres dada por Herodoto de Halicarnaso cada cuando este ejército trataba de imponer la au-
para cuantificar esta expedición, incluyéndola dentro toridad aqueménida sobre el Oasis de Dakhla. Tras
del notable catálogo de exageraciones vertidas por esta victoria, los insurgentes se dirigieron a Menfis,
el historiador griego. coronando allí a Petubastis, aprovechando quizás la
crisis sucesoria del Imperio Persa, con la coronación
Más allá de los detractores o defensores de la ve- del pseudo Esmerdis; posiblemente, se trate de la
racidad histórica de esta anécdota, se han ofrecido misma insurrección que menciona la inscripción de
otras posibles explicaciones para la misma, más allá Behistún y que, según Polieno, se derivó de la ele-
de la teoría de los gemelos Castiglioni. Así, en junio vada presión impositiva y que luego fue resuelta de
de 2014, el profesor Olaf Kaper, de la Universidad forma bastante pragmática por Darío I, al prometer
de Leiden, divulgó los descubrimientos realizados cien talentos de oro con los que proporcionar a los
durante una década de excavación arqueológica en egipcios un nuevo toro Apis, estando todavía dolien-
Amheida, en el Oasis de Dakhla: al comprobar la ti- tes por la pérdida de la anterior encarnación vivien-
tulatura real ostentada por el pretendiente al trono te del dios Ptah-Socar-Osiris. Según Kaper, la falsa
Seheruibra Petubastis III (en ocasiones numerado historia de la tormenta de arena se idearía como pro-
como IV), tallada en los sillares de un antiguo templo paganda oficialista, atribuyendo el fracaso de esta
dedicado al dios Tot, llegó a la conclusión de que incursión a los elementos de la naturaleza, a propó-
esta zona logró convertirse en sede de la resistencia, sito de minimizar el impacto social y psicológico de
en el auténtico centro de operaciones desde donde la derrota y vampirizar todo mérito al valor mostrado
este líder rebelde dirigió sus ataques contra la domi- y éxitos de la resistencia egipcia. Parafraseando la
nación persa, entre los años 522 y 520 a. C. Kaper presunta respuesta de Felipe II ante el fiasco de la
intuye que la armada perdida de Cambises II no fue Armada Invencible, el Imperio Persa “envió 50.000
tajerjes I para ajusticiar al cabecilla de los rebeldes). haber sido cierto jerarca de las Dos Tierras, cono-
Sin embargo, la estirpe de Ínaro II no corrió la misma cido como Psamético V y señalado por el escritor
suerte que este antirrey: de hecho, en las Historias heleno Filócoro como rey de los libios –título idéntico
del de Halicarnaso se asegura que un vástago suyo, al de Ínaro II-, que habría enviado 30.000 medim-
llamado Taniras, volvió a ostentar la dirección de Li- nos de trigo a Atenas en tiempos del arconte Lisimá-
bia y, quizás, de Egipto entero, por traspasación del quides, esto es, entre los años 445 y 444 a. C. Las
mismo que le hicieron los persas: “el hijo de Ínaro, Vidas Paralelas de Plutarco de Queronea también
Taniras, quien recobró el poder que su padre había mencionan este hecho, en relación a la vida de Pe-
tenido” (Herodoto; III, 15:3). De hecho, los Papiros ricles, en cuyo tiempo se produjo dicha remesa; eso
de Elefantina documentan a Arsames al frente de la sí, sin mencionar el nombre concreto del rey líbico
satrapía después del año 428 a. C. y no antes, de que la habría girado, a quien hace soberano del país
modo que no es del todo improbable que Taniras se del Nilo: “Cuando el rey de Egipto envió al pueblo
desempeñase como tal en las dos décadas y media como regalo 40.000 medimnos de trigo y hubo que
anteriores, en las que Egipto gozó de relativa tran- repartirlo entre los ciudadanos, surgieron por causa
quilidad. La tregua fue truncada de golpe, ya con Ar- de aquella ley muchos procesos contra atenienses
sames al frente de la satrapía, en el año 424 a. C., ilegítimos que hasta entonces habían pasado desa-
a raíz de la crisis sucesoria declarada a la muerte percibidos” (Pericles; XXXVII, 3). De aceptar la filia-
de Artajerjes I, la cual se saldó con el asesinato de ción de Psamético V como hijo de Taniras (o como
varios príncipes aspirantes a la corona aqueménida Taniras mismo) y nieto de Ínaro II, tendría sentido, ya
y la proclamación de Darío II Oco. no solamente su titulatura, sino también la profunda
gratitud manifestada por los libios a sus aliados grie-
Además, hijo de Taniras (o incluso el propio Taniras, gos en la cruzada contra la hegemonía persa, abas-
denominado por su nombre de coronación) podría teciéndolos de cereal durante un período de hambru-
quien se desconoce, al igual que en el caso de Ne- sobremanera al estado ruinoso que presenta hoy en
ferites I, su legitimidad para pretender o reclamar el día.
trono de las Dos Tierras y que pudo ser socorrido en
estas aspiraciones por el mercenario ateniense Ca- “El otro Templo de Amón al que alude Diodoro puede
brias. Puede que ayude a desempolvar sus orígenes identificarse con el enorme yacimiento (de alrededor
la labor constructiva por él desarrollada, así como de 50 x 120 metros) de Umm Ubayda, a unos 400
por su nieto, Senedyemibra Nectanebo II, último fa- metros al sur de Aghurmi, donde los escasos res-
raón de origen egipcio: ambos prestaron especial tos que se yerguen sobre esta pequeña colina sirven
atención al Templo de Hibis, en el Oasis de El Jariyá, para balizar la existencia de un santuario que, en otro
en pleno desierto líbico; ampliando sus dependen- tiempo, hubo de estar espléndidamente adornado.
cias y levantando varios obeliscos en este recinto. El Su decoración era profusa en relieves y textos jero-
edificio, bastante bien conservado en la actualidad, glíficos; mientras que la mampostería era, en parte,
comenzó a edificarse por la Casa Real de Sais, en la de alabastro extraído en las canteras del lugar. Las
Dinastía XXVI, posiblemente durante el reinado de prospecciones han sacado a la luz fragmentos de
Neferibra Psamético II. El dios al que estaba dedica- columnas palmiformes y arquitrabes, lo que sugiere
do no es otro que “Amón-Ra de Karnak que mora en la existencia de un patio porticado en este templo.
Hibis”, la versión local de Amón sincretizada con la En la ladera oriental se encontraron vestigios de una
advocación tebana del mismo, en concomitancia con gran estructura en forma de plataforma, con mam-
el tratamiento dispensado a esta divinidad en Siwa. postería de piedra caliza, así como una cisterna, que
Es más, en las proximidades del Templo del Oráculo, datan probablemente del período helenístico o de la
en el Oasis de Siwa, Nectanebo II ordenó levantar era romana. Las inscripciones jeroglíficas asocian el
el Templo de Umm Ubayda, adscrito igualmente al templo con un jerarca de Siwa llamado Wenamón
culto de Amón. Aunque este monumento se mantuvo y con el faraón Nectanebo II, último gobernante in-
prácticamente intacto hasta el siglo XIX, a los graves dígena de Egipto antes de ser conquistado por Ma-
daños provocados en su estructura por el terremoto cedonia. Todavía lo rodea un denso palmeral, “a la
de 1811 habría que sumar, en 1897, las voladuras sombra de muchos y muy grandes árboles”, según
practicadas por el oficial del distrito de Siwa a fin ya hizo mención Diodoro acerca de Umm Ubayda, el
de utilizar el Templo de Umm Ubayda como cante- cual también indica que el Oráculo hubo de abarcar
ra para la nueva comisaría del oasis, contribuyendo en el pasado los dos templos principales. Tal afirma-
ción se ve refrendada por el hecho de que el Templo
Antón, J. (1995): “El Gobierno egipcio cree que la Alfonso Daniel Fernández Pousada se licenció en pe-
tumba hallada en el oasis de Siwa es la de Alejandro riodismo por la Universidad de Santiago de Compos-
Magno”. En El País, 1 de febrero de 1995. tela, profesión que ha ejercido en Radio Voz y Cadena
COPE, emisora, ésta última, a la que está vinculado
Belgrave, C. D. (1923): Siwa. The Oasis of Jupiter Am- desde 2005 y donde actualmente dirige un magazine
mon. Plymouth: The Mayflower Press. dominical.
Belmonte Avilés, J. A. (2012): Pirámides, templos y Su pasión por la egiptología le ha llevado a participar
estrellas. Astronomía y arqueología en el antiguo en diversos seminarios organizados por el Instituto de
Egipto. Barcelona: Crítica. Estudios del Antiguo Egipto y a publicar un trabajo de
investigación sobre los adelantos astronómicos de la
Dodson, A. y Hilton, D. (2005): Las Familias Reales civilización del Nilo.
del Antiguo Egipto. Madrid: Oberón.
Enlaza con el autor
Egea Resino, B. (2020): “Oráculo de Amón de Siwa”.
En Egiptología 2.0, XVIII, pp. 71-76. Barcelona.
E
diosa Isis, a la que se dedicó una nueva sala añadida
l templo de Debod en Madrid, un puzle que
al núcleo original.
volvió locos a los arqueólogos.
Más tarde, tras la anexión de Egipto al Imperio ro-
Se conocía como el “país de oro”. No en vano, la
mano, los emperadores Augusto y Tiberio realizaron
región de Nubia, situada en el estrecho corredor ori-
nuevas obras de ampliación en el templo. Entre ellas
ginado por la prolongación del Alto Egipto hacia la
destacan la construcción de un pronaos (vestíbulo)
desembocadura del Nilo, constituía una de las princi-
de fachada columnada, con un acceso flanqueado
pales fuentes de oro y materias primas (pieles, éba-
por otras dos columnas, y la decoración de los muros
no, marfil, incienso...) del antiguo Egipto. La riqueza
internos del mismo.
y variedad de sus recursos convirtió la zona en un
destacado lugar de intercambio comercial y cultural
Algunos siglos después, entre 535 y 537 d. C., el
entre los pueblos del África negra y los mediterrá-
emperador Justiniano decretó el cierre de los tem-
neos.
plos egipcios –entre ellos el de Debod–, una de sus
medidas para cristianizar la región de Nubia. A partir
Una de sus aldeas, Debod, en la llamada Baja Nu-
de entonces, el templo de Debod sería visitado tanto
bia (hoy entre la primera y la segunda cataratas del
por nómadas como por peregrinos paganos, cristia-
Nilo), marcaba uno de los límites naturales de Egip-
nos e incluso por musulmanes.
to. Justamente allí, hace dos milenios, Adijalamani,
rey de Meroe, ordenó levantar un pequeño templo en
honor a Amón, padre de todos los dioses. Que en la
actualidad podamos contemplar ese monumento en
el parque del Oeste de Madrid es fruto de una larga
historia, nacida de la voluntad de unas naciones por
conservar el patrimonio cultural mundial.
Hasta la fecha, se ha reportado en la Isla la existen- Como explican los autores en ‘‘Scientific Reports’’,
cia de solo ocho momias de diferentes orígenes, ma- las dimensiones precisas del tracto vocal (que inclu-
yormente latinoamericano. No obstante, “ese núme- ye la cavidad oral, nasal, la faringe y la laringe) de un
ro se puede poner en entredicho si se documentan individuo, producen un sonido único. Si se pueden
nuevas características de los cuerpos preservados establecer esas dimensiones, los sonidos vocales se
en la geografía nacional”, apunta Reytor. pueden sintetizar utilizando un tracto vocal impreso
en 3D y una laringe electrónica. Claro que para que
eso sea factible, el tejido blanco del tracto vocal debe
Asere Noticias. estar razonablemente intacto. Es imposible llevarlo
a cabo con momias cuyos restos son solo esquelé-
C ientíficos hacen hablar a una momia de 3.000
años.
ticos. E incluso cuando el tejido blando sobrevive, el
tracto vocal puede faltar o estar distorsionado.
Las momias del antiguo Egipto son los únicos testi- Utilizando una TC no destructiva, los investigadores
gos de una civilización que ya no existe. Sus sarcófa- confirmaron que una parte significativa de la estruc-
gos proporcionan a los arqueólogos una información tura de la laringe y la garganta del cuerpo del sacer-
muy valiosa sobre cómo sus coetáneos entendían la dote permanecía intacta como resultado del proceso
vida y la muerte. Y las nuevas técnicas no invasivas, de momificación. Sin embargo, la lengua había per-
como las tomografías computarizadas (TC), desve- dido su masa muscular con el tiempo y el paladar
lan, sin siquiera desenvolverlas, intimidades como blando no estaba presente. Los autores midieron la
sus sufrimientos físicos y enfermedades. Pero, hasta forma del tracto vocal, curiosamente bastante más
ahora, esos testigos eran mudos. pequeño que el los hombres adultos actuales y, en
base a esas mediciones, imprimieron el de Nesya-
Un equipo de las universidades británicas de Lon- mun en 3D. Empleado como una laringe artificial co-
dres y York les ha dado voz por primera vez. Literal- múnmente utilizada en la síntesis del habla, repro-
mente. Ha conseguido recrear con precisión cómo dujeron un solo sonido que recuerda a las palabras
sonaba el habla de Nesyamun, un sacerdote y es- inglesas ‘‘bed’’ o ‘‘bad’ Lamentablemente, dicen los
criba que vivió durante el reinado del faraón Ramsés investigadores, no es posible reproducir el habla en
XI hace más de 3.000 años. Para ello, han impreso ejecución.
en 3-D un tracto vocal a partir de las dimensiones de
la boca y la garganta de su momia, conservada en ‘‘Fue increíble. Todo el equipo estaba junto cuando
el Museo de la Ciudad de Leeds (Reino Unido). De escuchamos el sonido por primera vez. ¡Para mí
esta manera, han creado una laringe electrónica que fue un poco como encender la antorcha en la tumba
reproduce un solo sonido. El lector puede escucharlo de Tutankamón y ver algo que no se había visto en
miles de años!’’, reconoce John Schofield, coautor
del estudio e investigador en el departamento de Ar-
queología en la Universidad de York.
Judith de Jorge.
Jusith de Jorge.
Ubicación original de uno de los sarcófagos descu- Sin embargo, el público no podrá admirar algunas
biertos. | Ministry of Tourism and Antiquities. de las piezas más icónicas del Antiguo Egipto, como
el busto de Nefertiti o la piedra Rosetta, dos de las
En la misma tumba, donde también han aparecido muchas que fueron expoliadas y que en los últimos
cráneos y esqueletos humanos, se han documenta- años el Gobierno egipcio intenta recuperar.
do cofres sellados de dos nobles de nombre Hr y
Epy, además de otro de tamaño más reducido que Zahi Hawass, arqueólogo y exministro de Antigüe-
podría ser el de alguno de sus hijos. dades de Egipto, es una de las figuras que más ha
luchado por recuperar el patrimonio robado, y no de-
La misión arqueológica lleva excavando esta zona jará de hacerlo: “Vamos a recuperar todas las pie-
desde 2018 y con anterioridad ya había descubierto zas. Recuperaré todo el patrimonio expoliado. Soy
19 tumbas que escondía 70 sarcófagos de piedra. un gran luchador, y siempre gano”, advertia.
“Menia sigue revelando sus secretos y está lista “Hay que concienciar a los Gobiernos responsables.
para ser colocada en el mapa turístico de Egipto por Macron -presidente francés- ya ha reconocido que
sus yacimientos arqueológicos”, destacó Khaled El- el imperialismo sustrajo muchos artículos de África
Enany, ministro de Turismo y Antigüedades. que tendría que devolver. Y el Museo de Amsterdam
ya ha empezado a hacerlo y nos está devolviendo
David Barreira. piezas”, apostillaba.
U
Desapareció en 1838, cuando la goleta ‘‘Beatrice’’ n nuevo estudio reabre el debate sobre si hay
naufragó cerca de Cartagena. Era un sarcófago de cámaras secretas en la tumba de Tutanka-
basalto, que había sido descubierto en la cámara món.
funeraria de su pirámide. Pertenecía al faraón Mi-
cerinos, e iba a ser enviado al Museo Británico de Nuevo y sorprendente giro en el debate sobre si hay
Londres junto con otras piezas, pero todo se perdió o no cámaras secretas escondidas en la tumba de
por el camino. De esto hace casi doscientos años, y Tutankamón. Tras las últimas conclusiones oficiales
no se ha vuelto a saber de él. de que nada se oculta tras las paredes del sepulcro
del joven faraón en el Valle de los Reyes (Luxor), un
Ahora, Zahi Hawass, arqueólogo y exministro de An- nuevo estudio reabre el caso. Las nuevas prospec-
tigüedades de Egipto, ha informado a Efe de que ha ciones de radar en la tumba, la KV 62, revelan otra
empezado ‘‘un importante proyecto’’ junto al Gobier- vez posibles evidencias de habitaciones hasta ahora
no español para tratar de recuperar el sarcófago. El desconocidas. Los supuestos hallazgos se explican
proyecto, tal y como ha apuntado, incluye la forma- en un informe aún no publicado, a detalles del cual
ción de una expedición submarina para buscarlo. ha tenido acceso la revista Nature, que siempre es
una garantía, y resucitan la controvertida teoría, pro-
puesta por el egiptólogo británico Nicholas Reeves,
de que tras la cámara funeraria de Tutankamón se
esconde otra tumba, más grande, que podría per-
tenecer a la reina Nefertiti (esposa del padre de Tu-
tankamón, Akenatón, y suegra del joven rey).
Curiosamente, el área en el que ahora se sugiere que La excavación de una antigua ciudad de los muertos
hay algo no coincide con las apuntadas anteriormen- en Asuán, dejó al descubierto una rara pintura anti-
te. Entonces, se trataba de espacios desconocidos a gua de leopardo encontrada en la tapa de madera de
continuación del muro norte, en la cámara funeraria, un sarcófago.
y de la pared oeste de la misma cámara. El primer
espacio correspondería a un pasillo que conduciría a Ahora, los arqueólogos han publicado la primera
la tumba escondida y el segundo a un almacén como imagen que muestra una reconstrucción digital del
las otras dos cámaras conocidas del sepulcro de Tu- fragmento de la obra de arte, encontrada en una ne-
tankamón, el anexo y el tesoro. Pero lo detectado crópolis que contiene 300 tumbas y que data del si-
ahora, según el estudio al que ha tenido acceso Na- glo VII a. C.
ture, es un espacio al este de la tumba, más allá del
tesoro y que parece por la forma un corredor de dos En la imagen, se ve la mayor parte de la cara y ojos
metros de altura y diez de largo que tendría cámaras grandes el animal.
y que corre en paralelo al pasillo original de entrada
de la tumba (por el que accedieron al descubrirla en Cuando la tapa descansaba sobre el sarcófago, la
1922 Carter y Carnarvon y que es la entrada por la cabeza del leopardo se habría alineado con la cabe-
La necrópolis que albergaba el sarcófago de leopar- Las piezas serán recompuestas por las manos exper-
do estuvo en uso durante aproximadamente 1.000 tas de Ilaria Perticucci y Rita Reale, quienes, luego
años, hasta el siglo IV d. C., y la excavación fue rea- de una restauración ‘‘virtual’’ inicial, pronto comen-
lizada por un equipo internacional de expertos de la zarán la actual en los laboratorios de Asuán, Egipto.
Misión Egipcio-Italiana en West Aswan.
EFE.
D
hay que olvidar que llevamos 12 campañas, con lo escubren restos de un ganso sacrificado en
cual el trabajo está muy avanzado y, al tiempo que Egipto que podría conducir a la tumba real
proseguimos con las tareas arqueológicas, ya esta- perdida.
mos en una fase de planteamientos cara a la mu-
sealización”, subraya Seco. “El yacimiento consta Descubierta una caja de 3 500 años que contiene los
de vestigios de diversas estructuras arquitectónicas, restos de un ganso sacrificado. En el cajón de piedra
con funciones distintas, situadas en zonas corres- también había un cofre de madera con el nombre
pondientes a diversas fases de la historia de Egipto, grabado de Thutmosis II.
con lo cual el reto de musealización es importante”.
Descubierto en el antiguo sitio de Deir el-Bahari,
Las jornadas de trabajo entre expertos españoles y encontraron varios paquetes envueltos en lienzo de
empleados del ministerio de Antigüedades han re- lino dentro de la caja. Uno de ellos contenía el ganso
sultado fecundas. “Han surgido interesantes ideas y y otro sostenía el huevo de un ibis.
propuestas, con el fin de poder ser desarrolladas en
un futuro. Obviamente, serán estudiadas por los pro-
fesionales y funcionarios del ministerio de Antigüe-
dades que han participado en el curso. Además, se
elaborará un Plan de Actuación”, avanza una de las
arqueólogas con más solera de la Egiptología espa-
ñola en el país árabe, representada por una docena
de misiones arqueológicas.
Hablaba de una tumba que nunca había sido explo- La tumba (asignada con el número TT 318) se loca-
rada, o de la que al menos no había estudios y pu- liza en el Valle de los Nobles en la colina de Sheikh
blicaciones. No tenían mucha más información que Abd el-Qurna, en Luxor. Está entre numerosas capi-
esa. Lo demás era un misterio... que en parte dejó de llas funerarias distribuidas de manera irregular a lo
serlo recientemente. largo de las colinas occidentales de la antigua Tebas,
espacios donde fueron sepultados reyes, reinas y
En el marco de una iniciativa llamada Proyecto nobles. El lugar constituye una de las mayores fuen-
Amenmose, un grupo de 13 docentes e investigado- tes de información de la sociedad egipcia antigua.
res de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la
Educación -de la Universidad Nacional de La Plata Hasta allí fue la comitiva argentina, tras conseguir
(UNLP)-, la Universidad de Buenos Aires (UBA), la la autorización y los permisos de trabajo correspon-
Universidad Nacional de Córdoba (UNC) y el Conicet dientes. El objetivo fue hacer un relevamiento del es-
viajó recientemente hasta Egipto para adentrarse a tado actual del monumento, detectar sus daños y, en
una tumba en la que se conserva información que caso de ser posible, realizar tareas de conservación.
data de 3500 años de antigüedad. La campaña fina-
lizó hace una semana y resultó “muy positiva”, consi- Partieron el 12 de enero. A Zingarelli la acompañaron
deró Zingarelli, directora del proyecto. Silvana Yomaha, Leila Salem, María Belén Castro,
María Sarmiento, María de los Ángeles Suárez, Eva
El programa se comenzó a desarrollar en enero de Calomino, Miriam Hara, Liliana Manzi, Yésica Legui-
2019, cuando seis de las expertas fueron hasta la zamón, Silvana Fantechi, Pablo Rosell y el brasileño
ciudad de Luxor para recorrer sitios arqueológicos Fabio de Moraes Lima, profesor de la Universidad
en busca de una tumba para investigar. Selecciona- del Triangulo Minero.
ron varias, “pero ninguna estaba disponible”, recor-
dó Zingarelli. Desde el Ministerio de Antigüedades El 21 de enero ingresaron por primera vez a la TT
de Egipto les ofrecieron, entonces, una alternativa: 318. El acceso no fue fácil, ya que la puerta principal
explorar la Tumba Tebana 318. Esta corresponde a estaba tapada por sedimentos. Es por eso que para
Amenmose, un noble egipcio que vivió durante los llegar debieron pasar primero por otra tumba rupes-
reinados de Hathsepsut y Tutmosis III, entre 1479 y tre, la 129, y desde allí arrastrarse a través de un
1458 antes de Cristo. Zingarelli y su equipo elabora- diminuto pasadizo, un boquete de aproximadamente
Cada día, los argentinos fueron acompañados de un Una es obtener el permiso para despejar la entrada
conservador egipcio, una inspectora quien tenía la principal -para lo cual se deberá excavar varios me-
llave para abrir y cerrar la puerta de la tumba, un tros- y para acceder a otros sectores de la TT 138,
gerente que hacía de intermediario con el ministerio como el patio. Las tumbas, por lo general, tienen un
de Antigüedades y uno o dos trabajadores más, de- diseño común: dos salas en forma de ‘T’ y adelante
pendiendo de las tareas a realizar. un patio. En este caso, fue una zona que no pudieron
alcanzar.
Al sepulcro entraban usualmente de a tres. En el in-
terior estaban alrededor de una hora, “pero no mu- La otra gran dificultad es económica. El proyecto tie-
cho más por la falta de circulación de aire”. Usaban ne sus costos: implica trámites, la obtención de he-
trajes especiales, unos mamelucos de protección, rramientas, el alquiler del alojamiento y el pago por el
además de guantes de latex y barbijos o máscaras trabajo realizado. Para ello contaron solo con la cola-
con filtro de carbón activado, que protegen la respi- boración de la Universidad Nacional de La Plata, que
ración frente a microorganismos y/o polvos nocivos no alcanzó a cubrir los gastos. Cada uno solventó de
Un equipo de arqueólogos del Museo y Galería de Asimismo, el equipo de conservación del museo
Arte de Perth, en Escocia, descubrió figuras pintadas considera que el análisis científico de estos materia-
dentro de la tumba de una momia egipcia de casi les, como también de la resina utilizada para cubrir
3.000 años de antigüedad. Se trata de dos represen- las vendas, “revelará más detalles sobre la momifi-
taciones de la diosa egipcia Amentit, también cono- cación de Ta-Kr-Hb y los lugares donde se mantuvo
cida como la ‘La del Occidente’. su cuerpo”.
Según un comunicado del museo, el hallazgo se llevó A pesar de que tanto la momia como el féretro han
a cabo cuando los especialistas sacaron a la momia sufrido diversos daños a lo largo del tiempo, los es-
del sarcófago, por primera vez en casi un siglo, para pecialistas consideran que se conserva bastante
ser evaluada por completo. Los restos pertenecen a bien. Sin embargo, señalaron, los restos requieren
una mujer llamada Ta-Kr-Hb, y fueron encontrados a de un tratamiento cuidadoso para permitir que “todos
inicios de la década de 1930. vean la hermosa pintura”.