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POESÍA HISPANOAMERICANA

EL MODERNISMO y la sensualidad; y la del español, de la que toma el


Constituye el primero logro colectivo de trascendencia ímpetu y la impresión.
universal de la literatura hispanoamericana. La Tres libros jalonan su evolución poética:
publicación de Azul (1888) es señalada como el  Azul (1888) donde inicia su modernismo más
momento oficial de inicio del movimiento. Entre las afrancesado y preciosista y cultiva estrofas
características del movimiento podemos resaltar: tradicionales como la silva y el soneto. El
 Cosmopolitismo ya que prestan atención a las libro – que combina cuentos y poemas – se
innovaciones provenientes tanto de Europa caracteriza por el cosmopolitismo, la
como de Estados Unidos. sensualidad, la incomprensión hacia el poeta,
 Exotismo manifiesto en el rechazo de la el exotismo y el homenaje a personajes de la
realidad cotidiana, ante la cual el escritor América autóctona.
puede huir en el tiempo (evocando épocas  Prosas profanas (1896) significa el triunfo y
pasadas y mejores) o en el espacio (muchos de consolidación de la poesía extrovertida,
los poemas se desarrollan en lugares lejanos y pletórica de elementos sensuales y exóticos; en
misteriosos). la métrica, se consolida la transformación del
 Sincretismo manifiesto en la recolección de alejandrino francés al castellano;
aportes de diversas fuentes temáticamente, la fantasía triunfa sobre la
 Esteticismo La búsqueda de la belleza se historia. Esta obra simboliza la madurez del
consigue a través de imágenes muy plásticas y Modernismo.
acercamiento a las artes, de una adjetivación  Cantos de vida y esperanza (1905) es una obra
con predominio del color y con imágenes más reflexiva y más auténtica. Reacciona
relacionadas a todos los sentidos. francamente contra lo hispánico –en general,
 Afán de musicalidad que produce el abuso de contra lo europeo – y se ve dominado por la
la aliteración, los ritmos marcados y la melancolía y la incertidumbre ante el futuro.
utilización de la sinestesia (influencias del
simbolismo). El rey burgués
(fragmento; de Azul)
 Actitud aristocratizante y cierto preciosismo
en el estilo, así como la búsqueda de la El rey tenía un palacio soberbio donde había acumulado
perfección formal que se aprecia no sin cierto riquezas y objetos de arte maravillosos. Llegaba a él por
individualismo. entre grupos de lilas y extensos estanques, siendo
 Riqueza de metros y combinaciones Tanto la saludado por los cisnes de cuellos blancos, antes que
fidelidad a las grandes estrofas clásicas como por los lacayos estirados. Buen gusto. Subía por una
las variaciones sobre los moldes métricos, escalera llena de columnas de alabastro y de
utilizando versos medievales como el esmaragdina, que tenía a los lados leones de mármol
alejandrino, el dodecasílabo y el eneasílabo; como los de los tronos salomónicos.
con aportes de nuevas variantes al soneto. Refinamiento. A más de los cisnes, tenía una
 Uso de la mitología y el sensualismo vasta pajarera, como amante de la armonía, del arrullo,
 Una renovación léxica con el uso de del trino; y cerca de ella iba a ensanchar su espíritu,
helenismos, cultismos y galicismos, que no leyendo novelas de M. Ohnet, o bellos libros sobre
buscaba tanto la precisión como el prestigio o cuestiones gramaticales, o críticas hermosillescas. Eso
la rareza del vocablo. sí: defensor acérrimo de la corrección académica en
letras, y del modo lamido en artes; ¡alma sublime
 Afán innovador que aspiraba a la perfección amante de la lija y de la ortografía!
que apreciaban en la literatura europea para lo ¡Japonerías!¡Chinerías! Por moda y nada más.
cual logran la adaptación de la métrica Bien podía darse el placer de un salón digno del gusto
castellana a la latina. de un Goncourt y de los millones de un Creso: quimeras
 Se expresó en dos tendencias: una, de bronce con las fauces abiertas y las colas enroscadas,
afrancesada o de mayor cosmopolitismo, en grupos fantásticos y maravillosos; lacas de Kioto con
encarnada por el nicaragüense Rubén Darío; y incrustaciones de hojas y ramas de una flora
otra, americanista o autoctonista, encarnada monstruosa, y animales de una fauna desconocida;
por el peruano José Santos Chocano. mariposas de raros abanicos junto a las paredes; peces y
gallos de colores; máscaras de gestos infernales y con
RUBÉN DARÍO (1867 – 1916) ojos como si fuesen vivos; partesanas de hojas
Nacido en Nicaragua como Félix Rubén García antiquísimas y empuñaduras con dragones devorando
Sarmiento, el poeta más representativo del movimiento flores de loto; y en conchas de huevo, túnicas de seda
se nos presenta como la interrelación de dos amarilla, como tejidas con hilos de araña, sembradas de
ascendencias: la del indio, de la que toma la melancolía garzas rojas y de verdes matas de arroz; y tibores,
porcelanas de muchos siglos, de aquellas en que hay ganso, preferid el Apolo, aunque el uno sea de tierra
guerreros tártaros con una piel que les cubre hasta los cocida y el otro de marfil.
riñones, y que llevan arcos estirados y manojos de ¡Oh, la Poesía!
flechas. ¡Y bien! Los ritmos se prostituyen, se cantan los
Por lo demás, había el salón griego, lleno de lunares de las mujeres, y se fabrican jarabes poéticos.
mármoles: diosas, musas, ninfas y sátiros; el salón de Además, señor, el zapatero critica mis endecasílabos, y
los tiempos galantes, con cuadros del gran Watteau y de el señor profesor de farmacia pone puntos y comas a mi
Chardin; dos, tres, cuatro, ¿cuántos salones? inspiración. Señor, ¡y vos lo autorizáis todo esto!… El
Y Mecenas se paseaba por todos, con la cara ideal, el ideal…
inundada de cierta majestad, el vientre feliz y la corona El rey interrumpió:
en la cabeza, como un rey de naipe.  Ya habéis oído. ¿Qué hacer?
Un día le llevaron una rara especie de hombre Y un filósofo al uso:
ante su trono, donde se hallaba rodeado de cortesanos,  Si lo permitís, señor, puede ganarse la comida
de retóricos y de maestros de equitación y de baile. con una caja de música; podemos colocarle en el jardín,
 ¿Qué es eso? -preguntó. cerca de los cisnes, para cuando os paseéis.
 Señor, es un poeta.  Sí, —dijo el rey—, y dirigiéndose al poeta:
El rey tenía cisnes en el estanque, canarios,  Daréis vueltas a un manubrio. Cerraréis la
gorriones, censotes en la pajarera: un poeta era algo boca. Haréis sonar una caja de música que toca valses,
nuevo y extraño. cuadrillas y galopas, como no prefiráis moriros de
 Dejadle aquí. hambre. Pieza de música por pedazo de pan. Nada de
Y el poeta: jerigonzas, ni de ideales. Id.
 Señor, no he comido. Y desde aquel día pudo verse a la orilla del
Y el rey: estanque de los cisnes, al poeta hambriento que daba
 Habla y comerás. vueltas al manubrio: tiririrín, tiririrín… ¡avergonzado a
Comenzó: las miradas del gran sol! ¿Pasaba el rey por las
 Señor, ha tiempo que yo canto el verbo del cercanías? ¡Tiririrín, tiririrín…! ¿Había que llenar el
porvenir. He tendido mis alas al huracán; he nacido en estómago? ¡Tiririrín! Todo entre las burlas de los
el tiempo de la aurora; busco la raza escogida que debe pájaros libres, que llegaban a beber rocío en las lilas
esperar con el himno en la boca y la lira en la mano, la floridas; entre el zumbido de las abejas, que le picaban
salida del gran sol. He abandonado la inspiración de la el rostro y le llenaban los ojos de lágrimas, ¡tiririrín…!
ciudad malsana, la alcoba llena de perfumes, la musa de ¡Lágrimas amargas que rodaban por sus mejillas y que
carne que llena el alma de pequeñez y el rostro de caían a la tierra negra!
polvos de arroz. He roto el arpa adulona de las cuerdas
débiles, contra las copas de Bohemia y las jarras donde Sonatina
espumea el vino que embriaga sin dar fortaleza; he ( de Prosas profanas)
arrojado el manto que me hacía parecer histrión, o
mujer, y he vestido de modo salvaje y espléndido: mi La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
harapo es de púrpura. He ido a la selva, donde he Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
quedado vigoroso y ahíto de leche fecunda y licor de que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
nueva vida; y en la ribera del mar áspero, sacudiendo la La princesa está pálida en su silla de oro,
cabeza bajo la fuerte y negra tempestad, como un ángel está mudo el teclado de su clave sonoro,
soberbio, o como un semidiós olímpico, he ensayado el y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
yambo dando al olvido el madrigal.
He acariciado a la gran naturaleza, y he buscado El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
al calor del ideal, el verso que está en el astro en el Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
fondo del cielo, y el que está en la perla en lo profundo y vestido de rojo piruetea el bufón.
del océano. ¡He querido ser pujante! Porque viene el La princesa no ríe, la princesa no siente;
tiempo de las grandes revoluciones, con un Mesías todo la princesa persigue por el cielo de Oriente
luz, todo agitación y potencia, y es preciso recibir su la libélula vaga de una vaga ilusión.
espíritu con el poema que sea arco triunfal, de estrofas
de acero, de estrofas de oro, de estrofas de amor. ¿Piensa, acaso, en el príncipe de Golconda o de China,
¡Señor, el arte no está en los fríos envoltorios de
mármol, ni en los cuadros lamidos, ni en el excelente o en el que ha detenido su carroza argentina
señor Ohnet! ¡Señor! El arte no viste pantalones, ni para ver de sus ojos la dulzura de luz?
habla en burgués, ni pone los puntos en todas las íes. Él ¿O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
es augusto, tiene mantos de oro o de llamas, o anda o en el que es soberano de los claros diamantes,
desnudo, y amasa la greda con fiebre, y pinta con luz, y o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
es opulento, y da golpes de ala como las águilas, o
zarpazos como los leones. Señor, entre un Apolo y un ¡Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar; Pues a su continua ternura
ir al sol por la escala luminosa de un rayo, una pasión violenta unía.
saludar a los lirios con los versos de mayo En un peplo de gasa pura
o perderse en el viento sobre el trueno del mar. una bacante se envolvía...
En sus brazos tomó mi ensueño
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata, y lo arrulló como a un bebé...
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata, Y le mató, triste y pequeño
ni los cisnes unánimes en el lago de azur. falto de luz, falto de fe...
Y están tristes las flores por la flor de la corte, Juventud, divino tesoro,
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte, ¡te fuiste para no volver!
de Occidente las dalias y las rosas del Sur. Cuando quiero llorar, no lloro,
y a veces lloro sin querer...
¡Pobrecita princesa de los ojos azules! Otra juzgó que era mi boca
Está presa en sus oros, está presa en sus tules, el estuche de su pasión
en la jaula de mármol del palacio real; y que me roería, loca,
el palacio soberbio que vigilan los guardas, con sus dientes el corazón
que custodian cien negros con sus cien alabardas, poniendo en un amor de exceso
un lebrel que no duerme y un dragón colosal. la mira de su voluntad,
mientras eran abrazo y beso
¡Oh, quién fuera hipsipila que dejó la crisálida! síntesis de la eternidad:
(La princesa está triste, la princesa está pálida) y de nuestra carne ligera
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil! imaginar siempre un Edén,
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe, sin pensar que la Primavera
¿la princesa está pálida, la princesa está triste?, y la carne acaban también...
más brillante que el alba, más hermoso que abril! Juventud, divino tesoro,
¡ya te vas para no volver!...
«Calla, calla, princesa dice el hada madrina; Cuando quiero llorar, no lloro,
en caballo, con alas, hacia acá se encamina, ¡y a veces lloro sin querer!
en el cinto la espada y en la mano el azor, ¡Y las demás!, en tantos climas,
el feliz caballero que te adora sin verte, en tantas tierras, siempre son,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte, si no pretexto de mis rimas,
a encenderte los labios con un beso de amor». fantasmas de mi corazón.
En vano busqué a la princesa
Canción de otoño en primavera que estaba triste de esperar.
(de Cantos de vida y esperanza) La vida es dura. Amarga y pesa.
Juventud, divino tesoro, ¡Ya no hay princesa que cantar!
¡ya te vas para no volver! Mas a pesar del tiempo terco,
Cuando quiero llorar, no lloro... mi sed de amor no tiene fin;
y a veces lloro sin querer. con el cabello gris me acerco
Plural ha sido la celeste a los rosales del jardín...
historia de mi corazón. Juventud, divino tesoro,
Era una dulce niña, en este ¡ya te vas para no volver!...
mundo de duelo y aflicción. Cuando quiero llorar, no lloro,
Miraba como el alba pura; y a veces lloro sin querer...
sonreía como una flor. ¡Mas es mía el Alba de oro!
Era su cabellera obscura
hecha de noche y de dolor. EL VANGUARDISMO
Yo era tímido como un niño. A finales de la primera década del siglo XX, el
Ella, naturalmente, fue, modernismo hispanoamericano entra en crisis, al menos
para mi amor hecho de armiño, en su vertiente más formalista y evasiva.
Herodías y Salomé... El propio Darío había abierto nuevos caminos al
Juventud, divino tesoro desarrollar una poesía más personal e intimista a la par
¡ya te vas para no volver...! que social en su Cantos de vida y esperanza. Su
Cuando quiero llorar, no lloro, fallecimiento en 1916 maraca el declive definitivo del
y a veces lloro sin querer... movimiento del que fue el principal representante.
La otra fue más sensitiva, A partir de los años veinte, la influencia
y más consoladora y más vanguardista se hace evidente. No se trató de una mera
halagadora y expresiva, importación e imitación de modelos, sino de
cual no pensé encontrar jamás. incorporación a tendencias autóctonas ya esbozadas en
el Modernismo.
Se desarrollan algunos movimientos autóctonos 3) De exaltación épica en la que el poeta pone su
como el estridentismo con el mexicano Manuel Maples musa al servicio de su compromiso político y
Arce, el ultraísmo con Jorge Luis Borges que a su la lucha antiimperialista. Sintetiza esta plenitud
regreso a la Argentina desarrolló su vertiente autóctona Canto general.
conocida como criollismo, expresado en Fervor de 4) De poeta profesional en la que Neruda regresa
Buenos Aires; y el creacionismo de Vicente Huidobro sus preocupaciones iniciales, pero ya cuajado,
cuya actitud rompe con el concepto clásico de un arte maduro y esplendido en la creación.
mimético al pretender “hacer de un poema, lo que la Pertenecen a este periodo Odas elementales y
naturaleza hace de un árbol”; su mayor libro es Altazor. Cien sonetos de amor.
De los “ismos” europeos, fue el surrealismo el que
mayor impacto e influencia tuvo en Hispanoamérica. Constante en toda su obra está la naturaleza,
Paralelamente, a fines de los años veinte, la dinámica y arrolladora, siempre sorprendente, que
búsqueda de lo autóctono que se asume como el retorno ejerce una atracción irresistible en el poeta y se
de lo primitivo y vital nos lleva a la valoración de los convierte en una inspiración perenne.
aportes de la poesía popular de la población de
ascendencia africana – bien dicen los que señalan que el Poema 1
descubrimiento de América no fue el encuentro de dos Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos,
mundos, sino de tres: el blanco europeo, el indio te pareces al mundo en tu actitud de entrega.
americano y el negro africano – llena de ritmo y
colorido e ignorada hasta entonces por al elite Mi cuerpo de labriego salvaje te socava
“intelectual” a pesar de su importante presencia, sobre y hace saltar el hijo del fondo de la tierra.
todo en la región caribeña. El mayor exponente de esta
tendencia fue Nicolás Guillén con Songorocosongo o Fui solo como un túnel. De mí huían los pájaros
Motivos del son. y en mí la noche entraba su invasión poderosa.
La década de los treinta es de gran agitación
política y social que favorece una toma de conciencia en
artistas y escritores e impulsa movimientos como el Para sobrevivirme te forjé como un arma,
Indigenismo. Los poetas comprometidos (César como una flecha en mi arco, como una piedra en mi
Vallejo, Pablo Neruda, Nicolás Guillén, Ernesto honda.
Cardenal) son los que desarrollan la mejor poesía social
en diferentes etapas tras la asunción del credo Pero cae la hora de la venganza, y te amo.
comunista.
Mención aparte merece el gran Octavio Paz. Cuerpo de piel, de musgo, de leche ávida y firme.
Experimentación e inconformismo pueden ser dos de Ah los vasos del pecho! Ah los ojos de ausencia!
las palabras que mejor definen su labor poética, pero es Ah las rosas del pubis! Ah tu voz lenta y triste!
un poeta difícil de encasillar. En realidad, se trata de un
poeta que no echó raíces en ningún movimiento porque Cuerpo de mujer mía, persistirá en tu gracia.
siempre estuvo alerta ante los cambios que se iban Mi sed, mi ansia sin límite, mi camino indeciso!
produciendo en el campo de la poesía y siempre estuvo Oscuros cauces donde la sed eterna sigue,
experimentando, de modo que su poesía acabó por y la fatiga sigue, y el dolor infinito.
convertirse en una manifestación muy personal y
original. Poema 5
Para que tú me oigas
mis palabras
PABLO NERUDA (1904 – 1973) se adelgazan a veces
De verdadero nombre, Ricardo Eliécer Neftalí Reyes como las huellas de las gaviotas en las playas.
Basoalto. La obra de este gran poeta es vasta y variada.
Atraviesa cuatro etapas importantes jalonadas por Collar, cascabel ebrio
diferentes influencias: para tus manos suaves como las uvas.
1) Modernista en la que usa imágenes
convencionales recogidas del esplendor
Y las miro lejanas mis palabras.
decorativo modernista. A esta etapa pertenecen
Más que mías son tuyas.
Crepusculario, El hondero entusiasta y Veinte
Van trepando en mi viejo dolor como las yedras.
poemas de amor y una canción desesperada.
2) Vanguardista donde la influencia del
surrealismo se hace evidente en composiciones Ellas trepan así por las paredes húmedas.
herméticas por momentos, pero fulgurantes y Eres tú la culpable de este juego sangriento.
oníricas. Representan este momento Ellas están huyendo de mi guarida oscura.
Residencia en la tierra y Tercera residencia.
Todo lo llenas tú, todo lo llenas. La besé tantas veces bajo el cielo infinito.
Antes que tú poblaron la soledad que ocupas, Ella me quiso, a veces yo también la quería.
y están acostumbradas más que tú a mi tristeza. Cómo no haber amado sus grandes ojos fijos.

Ahora quiero que digan lo que quiero decirte Puedo escribir los versos más tristes esta noche.
para que tú las oigas como quiero que me oigas. Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Oír la noche inmensa, más inmensa sin ella.
El viento de la angustia aún las suele arrastrar. Y el verso cae al alma como al pasto el rocío.
Huracanes de sueños aún a veces las tumban
Qué importa que mi amor no pudiera guardarla.
Escuchas otras voces en mi voz dolorida. La noche está estrellada y ella no está conmigo.
Llanto de viejas bocas, sangre de viejas súplicas. Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Ámame, compañera. No me abandones. Sígueme.
Sígueme, compañera, en esa ola de angustia. Como para acercarla mi mirada la busca.
Pero se van tiñendo con tu amor mis palabras. Mi corazón la busca, y ella no está conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos
Todo lo ocupas tú, todo lo ocupas. árboles.
Voy haciendo de todas un collar infinito Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
para tus blancas manos, suaves como las uvas.
Ya no la quiero, es cierto, pero cuánto la quise.
Poema 15 Mi voz buscaba el viento para tocar su oído.
Me gustas cuando callas porque estás como ausente, De otro. Será de otro. Como antes de mis besos.
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca. Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Parece que los ojos se te hubieran volado Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
y parece que un beso te cerrara la boca. Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.

Como todas las cosas están llenas de mi alma Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos,
emerges de las cosas, llena del alma mía. mi alma no se contenta con haberla perdido.
Mariposa de sueño, te pareces a mi alma, Aunque éste sea el último dolor que ella me causa,
y te pareces a la palabra melancolía; y éstos sean los últimos versos que yo le escribo.

Me gustas cuando callas y estás como distante. Preguntas


Y estás como quejándote, mariposa en arrullo.
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza: Texto 1: La idea del autor del modernismo de que el
déjame que me calle con el silencio tuyo. mundo es su patria y que no lo limitan las fronteras, la
cual lo impulsa a prestar atención a las innovaciones
provenientes de EE.UU. y de Europa, le proporciona
Déjame que te hable también con tu silencio una visión universal en la que su arte trasciende
claro como una lámpara, simple como un anillo. espacios y tiempos.
Eres como la noche, callada y constelada.
Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo. 1) ¿A qué característica del modernismo alude el
enunciado del texto 1?
Me gustas cuando callas porque estás como ausente. A) Esteticismo
Distante y dolorosa como si hubieras muerto. B) Hispanoamericanismo
Una palabra entonces, una sonrisa bastan. C) Cosmopolitismo
Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto. D) Exotismo
E) Elitismo
Poema 20
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. 2) La característica resaltada por el texto 1 es el rasgo
esencial de qué libro de Rubén Darío
Escribir, por ejemplo: "La noche esta estrellada, A) Rimas
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos". B) Azul
C) Cantos de vida y esperanza
El viento de la noche gira en el cielo y canta. D) Prosas profanas
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. E) Los raros

Yo la quise, y a veces ella también me quiso. Texto 2:


En las noches como ésta la tuve entre mis brazos.
¿Piensa, acaso, en el príncipe de Golconda o de China, prefiráis moriros de hambre. Pieza de música por
pedazo de pan. Nada de jerigonzas, ni de ideales.
o en el que ha detenido su carroza argentina Id» con que finaliza el fragmento del texto 3 refleja
para ver de sus ojos la dulzura de luz? el desarrollo de qué ideología.
¿O en el rey de las islas de las rosas fragantes, A) Solo posee validez cuanto presenta
o en el que es soberano de los claros diamantes, aplicación positiva, es decir, cuanto es
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz? contrastable en la realidad.
B) El absolutismo del Antiguo Régimen con
3) Señale una característica del modernismo que se que los reyes controlaban el pensamiento
relaciona con el texto 2 de sus súbditos para acallar la difusión de
A) la predilección por la fuerza de la inspiración las nuevas ideas
B) el automatismo C) El pragmatismo materialista sobre el cual
C) la importancia de lo onírico se consolida la penetración estadounidense
D) el exotismo D) La pérdida de mecenazgo por parte del
E) el afán renovador artista que debe desempeñar ahora labores
alternas a la literatura para vivir
4) La característica destacada por el texto 2 es una E) El desprecio hacia las manifestaciones
consecuencia de qué circunstancia culturales populares y el elitismo del arte
A) El interés por renovar la poesía en español
B) La revaloración de lo clásico Texto 4.
C) El descontento del artista con su sociedad ¡Señor, el arte no está en los fríos envoltorios de
D) La influencia del imperialismo de EE.UU. mármol, ni en los cuadros lamidos, ni en el excelente
E) El agotamiento de la estética del español señor Ohnet! ¡Señor! El arte no viste pantalones, ni
habla en burgués, ni pone los puntos en todas las íes. Él
5) ¿Qué autor romántico preludia el modernismo? es augusto, tiene mantos de oro o de llamas, o anda
A) Manuel Gutiérrez Najera desnudo, y amasa la greda con fiebre, y pinta con luz, y
B) José Martí es opulento, y da golpes de ala como las águilas, o
C) Manuel González Prada zarpazos como los leones. Señor, entre un Apolo y un
D) José Asunción Silva ganso, preferid el Apolo, aunque el uno sea de tierra
E) Leopoldo Lugones cocida y el otro de marfil.

8) Complete el enunciado «el ___ modernista se


refleja en el deseo de____» para referir a la idea
que transmite el texto 4.
Texto 3: A) mesianismo – hacer de la poesía lo que la
El rey interrumpió: naturaleza hace de un árbol
 Ya habéis oído. ¿Qué hacer? B) hispanoamericanismo – poetizar la narrativa
Y un filósofo al uso: y el ensayo
 Si lo permitís, señor, puede ganarse la comida C) esteticismo – que el arte y lo bello
con una caja de música; podemos colocarle en el jardín, constituyan una nueva fe
cerca de los cisnes, para cuando os paseéis. D) afán de mecenazgo – innovar la poesía con
 Sí, —dijo el rey—, y dirigiéndose al poeta: experimentalismos lingüísticos
 Daréis vueltas a un manubrio. Cerraréis la E) experimentalismo – explorar diferentes
boca. Haréis sonar una caja de música que toca valses, fuentes inspiradoras
cuadrillas y galopas, como no prefiráis moriros de
hambre. Pieza de música por pedazo de pan. Nada de 9) La oración « El arte no viste pantalones, ni habla en
jerigonzas, ni de ideales. Id. burgués, ni pone los puntos en todas las íes» del
texto 4 resume qué inferencia válida del fragmento
6) Según lo indicado en el texto 3, complete la idea A) El arte es solo sugerencia y no, un reflejo de
«en el modernismo, socialmente, el artista y su obra la realidad
se transforman en…» B) El arte no se sujeta a reglas, sino es libérrimo
A) líderes de opinión C) El arte deja de ser una expresión social válida
B) mercancía si no refleja la sociedad en que se crea
C) protegidos de los mecenas D) Los burgueses carecen de arte porque se
D) instrumentos políticos sujetan a reglas que son indolentes
E) agentes de propaganda E) El arte no puede desarrollarse en una
sociedad burguesa dominada por el
7) El enunciado «Daréis vueltas a un manubrio. pragmatismo materialista que lo niega
Cerraréis la boca. Haréis sonar una caja de música
que toca valses, cuadrillas y galopas, como no 10) ¿Qué genero no destaca en el modernismo?
A) el ensayo C) La atracción por lo raro o exótico
B) la narrativa D) La obsesión por la belleza
C) la poesía E) El recuerdo del amor adolescente
D) el teatro
E) el periodismo 16) ¿Con qué característica modernista mejor se
relaciona el fragmento del texto 6?
11) El conjunto de ensayos de Rubén Darío sobre A) Esteticismo
diversos autores se denomina B) Exotismo
A) Azul C) Cosmopolitismo
B) Rimas D) Musicalidad
C) Abrojos E) Elitismo
D) Los raros
E) Prosas profanas 17) ¿Qué composición NO es un cuento de Azul?
A) El sátiro sordo
12) El tema más importante en los cuentos de Azul es B) El año lírico
A) la creación poética C) Palomas blancas, garzas morenas
B) el ser y esencia de la poesía D) El fardo
C) la situación del artista en el mundo moderno E) El rey burgués
D) América y su paisaje
E) la historia del continente americano 18) Señale un ejemplo del ensayo modernista
A) Cuentos de amor, de locura y de muerte
13) ¿Qué elemento une poemas y cuentos de Azul? B) Prosas profanas
A) El esteticismo C) Ariel
B) La importancia de lo onírico D) Versos sencillos
C) El exotismo E) Tala
D) La sonoridad de la palabra
E) Todo el conjunto de rasgos poéticos 19) ¿Cuál es el conjunto de poemas en Azul sobre
diversos autores?
Texto 5: A) Medallones
B) El año lírico
¿Piensa, acaso, en el príncipe de Golconda o de China, C) Abrojos
D) Anagké
o en el que ha detenido su carroza argentina E) El velo de la reina Mab
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
¿O en el rey de las islas de las rosas fragantes, 20) ¿Qué tema se excluye de los abordados por el
o en el que es soberano de los claros diamantes, ensayo modernista?
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz? A) La identidad de América Latina
B) El arte y su sentido
14) ¿Qué rasgo modernismo destaca temáticamente en C) La literatura
el texto 5, fragmento de Sonatina? D) La oposición a la América sajona
A) Exotismo E) El periodismo como actividad lúdica
B) Cosmopolitismo
C) Sincretismo 21) De los siguientes autores, ¿cuál no aportó
D) Musicalidad significativamente en la narrativa modernista?
E) Hispanoamericanismo A) Leopoldo Lugones
B) Rubén Darío
Texto 6: C) Horacio Quiroga
Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo D) Amado Nervo
botón de pensamiento que busca ser la rosa; E) Asunción Silva
se anuncia con un beso que en mis labios se posa
el abrazo imposible de la Venus de Milo. Texto 7:
Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos,
Y no hallo sino la palabras que huye te pareces al mundo en tu actitud de entrega.
la iniciación melódica que de la flauta fluye Mi cuerpo de labriego salvaje te socava
y la barca del sueño que en el espacio boga. y hace saltar el hijo del fondo de la tierra.

15) ¿Cuál es el tema del texto 6, fragmento de un …


poema de Rubén Darío? Pero cae la hora de la venganza, y te amo.
A) La nostalgia por lo clásico Cuerpo de piel, de musgo, de leche ávida y firme.
B) La añoranza por lo diferente Ah los vasos del pecho! Ah los ojos de ausencia!
Ah las rosas del pubis! Ah tu voz lenta y triste! B) El fracaso de la comunicación
C) La plenitud al contemplar a la amada
22) ¿Con qué concepto expresado en el texto 7 se D) El paisaje asociado al amor
relaciona el libro de Neruda Veinte poemas de E) La exaltación y el júbilo amorosos
amor y una canción desesperada?
A) La visión negativa de una realidad 26) Imágenes oníricas, realidad fragmentada, hastío
fragmentada por el caos de la existencia existencial y apelación a la capacidad redentora de
B) La historia de América hecha poesía la naturaleza caracterizan qué libro
C) El compromiso político y social para con los A) Los versos del capitán
oprimidos del salvaje sur chileno en que se B) Veinte poemas de amor…
inspira su visión sobre la naturaleza C) El hondero entusiasta
D) El cuerpo como espacio que permite D) Canto general
recuperar los vínculos con la naturaleza E) Residencia en la tierra
E) Una honda tristeza y un dolor cósmico y
metafísico que encuentra escape en la 27) El hastío ante una existencia fragmentada en donde
naturaleza la naturaleza aparece como el ideal perdido es
tema de
23) ¿Qué característica de Veinte poemas de amor y A) Barcarola
una canción desesperada se desprende del texto 7? B) Walking around
A) La identificación entre mujer y naturaleza C) El tango del viudo
sometidas por el amor del hombre D) Ritual de mis piernas
B) El amor asociado a la lejanía y al fracaso de E) Débil del alba
la comunicación
C) La redención del amor a través de la fuerza Texto 9:
de la palabra guiada por el ímpetu de la Para mi corazón basta tu pecho,
naturaleza para tu libertad bastan mis alas.
D) La soledad vencida por el amor Desde mi boca llegará hasta el cielo
E) La desesperación ante la ausencia de la lo que estaba dormido sobre tu alma.
amada
28) ¿Qué característica de Veinte poemas de amor y
24) ¿Cuál es el tema central de Veinte poemas de amor una canción desesperada se evidencia en el texto 9,
y una canción desesperada? fragmento del Poema 12?
A) La identificación entre mujer y naturaleza A) La complementariedad de los amantes
sometidas por el amor del hombre B) El fracaso de la comunicación
B) El amor asociado a la lejanía y al fracaso de C) La plenitud al contemplar a la amada
la comunicación D) El paisaje asociado al amor
C) La redención del amor a través de la fuerza E) La exaltación y el júbilo amorosos
de la palabra guiada por el ímpetu de la
naturaleza 29) La historia de América hecha poesía es el tema de
D) La soledad vencida por el amor qué texto de Pablo Neruda
E) La desesperación ante la ausencia de la A) España en el corazón
amada B) Los versos del capitán
C) Residencia en la tierra
Texto 8: D) Tercera residencia
Para que tú me oigas E) Canto general
mis palabras
se adelgazan a veces 30) La profesionalización de Neruda como poeta se
como las huellas de las gaviotas en las playas. inicia con qué libro
A) España en el corazón
Collar, cascabel ebrio B) Odas elementales
para tus manos suaves como las uvas. C) Incitación al nixonicidio
D) Los versos del capitán
Y las miro lejanas mis palabras. E) El hondero entusiasta
Más que mías son tuyas.
Van trepando en mi viejo dolor como las yedras.

25) ¿Qué característica de Veinte poemas de amor y


una canción desesperada se evidencia en el
anterior fragmento del Poema 5?
A) La complementariedad de los amantes