En portada

El directo de Manolo García

PEQUEÑOS A VÁLVULAS
MINI CABEZAL BLACKHEART
LA SOLUCIÓN QUE ANDAS BUSCANDO

LUJO PODEROSO DE PEAVEY

GUITARRA SPECIAL CT A PRUEBA

DOSSIER PEDALES, III ENTREGA

PARA BAJO Y GUITARRA

LOS MEJORES PRODUCTOS DEL AÑO

PREMIOS ISP 2008/2009

SABER MÁS SOBRE LAS ARCHTOP

RINCÓN DEL LUTHIER

GRABAR BATERÍAS ACÚSTICAS

MASTER CLASS MICHEL MARTÍN
2 0 0 9

Año XI | Nº 107 * Enero 2009 | PVP: 2,85 €

MEZCLA CON TUS MANOS, NO CON EL RATÓN

LA PROPUESTA 2009 STEINBERG

NUEVO SUBWOOFER D.A.S. AUDIO

E N E R O

REFUERZO PARA APLICACIONES LINE ARRAY

NOVEDADES K-ARRAY
ASISTIMOS A LAS DEMOSTRACIONES
-
1 0 7

Fotografía: Pedro Cobo

N
una publicación editada por: Grupo Itaca Sumario
Staff
EDITOR
Javier Martín
Noticias Audio Pro 6
18
editor@ispmusica.com

DIRECTOR Noticias Producción digital

David Martín
dmartin@ispmusica.com Noticias Instrumento 22
DIRECTOR COMERCIAL
Ignacio Requena
irequena@ispmusica.com

PUBLICIDAD
Christian Grinbank
Instrumentos
publicidad@ispmusica.com
A prueba 30
REDACCIÓN Guitarras The Heritage
Mamen Díaz-Alersi
noticias@ispmusica.com H-150CM y H-150CM P-90
redacción@ispmusica.com

COLABORADORES A prueba 34
José Dalama Pequeños a válvulas: Little Giant 5
Pedro Andrea
Chema Vílchez
Jaco Abel
A prueba 40
Ignacio Martín Sequeros Peavey Special CT
Pedro Barceló
Jose A. Pereira
Román Vega
A prueba 46
Carles Páez Dossier pedales
Juan Antonio Cuevas
Tomas Robisco Previo Tone Hammer / Aguilar
Ramon Sendra 4 novedades Digitech
Luis Muñoz
Raúl Rodriguez
Echedey Sans Aprender 56
Manuel Gallego Rincón del lutier: Sobre las ArchTop
Jorge Quesada
Alberto Arranz
Mauri Sanchis
Roger Montejano
Yayo Morales
David Fernández
José Miguel Garzón
Premios ISP 2008/2009 62
Jorge Asensio
Alberto González
Fernando Girón
Enrique Cacabelos
Manuel Porras

MAQUETACIÓN
Mercedes González
mglinaje@ispmusica.com
Producción Digital
SUSCRIPCIONES
Laura de Diego
admon@ispmusica.com
Aprender 72
91 859 59 72 Master class Michel Martín: Grabar baterías acústicas
Imprime: Ícono Imagen
Gráfica S.A.
Superficies de control: A prueba 77
Dep. legal. M-16395-1999 Nueva interfaz y superficie Steinberg
Impreso en España
ISSN: 1575-2968

Instrumentos y sonido profesional no se hace

Audio Pro
responsable de las opiniones vertidas en los
reportajes e informaciones firmadas. Todos los
derechos reservados. Esta publicación no puede
Instalaciones en directo 82
ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún El directo de Manolo García. En portada.

90
medio impreso ni electrónico, ni registrada en,
ni transmitida por cualquier sistema sin permiso
previo por escrito de la editorial.
Nuevo subwoofer LX de D.A.S. AUDIO
Instrumentos y sonido profesional es una Refuerzo de graves para demostración line array
publicación de Grupo Ítaca Nitram Aneuker S.L.
Avda de la Dehesa 81. 28250 Torrelodones,
Madrid. K-Array KR 2005 y KF 125 94
Teléfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74
Asistimos a las demostraciones
www.ispmusica.com
Nos queda
a mucho por descu
ubrir
Tras la inminente llegada de los Reyes Magos, y renovados de
energía, encaramos el año con optimismo. El que más y el que
menos ha engrosado su colección de caprichos personales o pro-
fesionales durante estas fiestas. ¿Qué mejor placer para un apa-
sionado de la música?

Además de con frio y con regalos, enero viene acompañado de

los premios ISP Música 2008/2009. Hemos recogido todas las
valoraciones del año referidas a los productos en test ISP; orga-
nizando y estructurando las notas más altas, tanto de los espe-
cialistas, como de vuestras propias votaciones on line. La parte
central de este número se convierte hoy en una excelente guía
resumida. Información extremadamente valiosa a la hora de
decidirnos ante una futura compra. No te la pierdas.

Para conseguir recopilar todos estos datos hace falta mucho

empeño y dedicación. Se necesitan herramientas que permitan
conocer de forma fiable las opiniones de los sectores que abar-
camos. Y con la idea de dar aún más energía a una de las más
potentes, llevamos la web ISP Música a su versión 3.0.
Haciéndola más moderna e interactiva. Hemos recibido vuestras
felicitaciones por el trabajo de esta actualización. Gracias a todos
por las palabras de reconocimiento.

Ahora miramos hacia delante y nos preparamos para la celebra-

ción, en febrero, de Afial y Comúsica. El cambio de carácter anual
a bienal ha conseguido estimular aún más nuestro apetito.
Seguro que la feria y sus expositores vendrán llenos de sorpre-
sas y novedades de interés colectivo. Abriremos bien nuestros
ojos y oídos.

Antes de dar por concluido el editorial, subrayar nuestra empa-

tía con el artista de portada: Manolo García. Uno de los grandes
creadores de nuestro país, que enseña que la música va mucho
más allá de recorrer escalas, y la categoriza como arte.

Sólo queda dar la bienvenida al 2009. Año que utilizaremos tam-

bién para analizar cuáles de las grandes marcas siguen siendo
líderes, cuáles se van quedando caducas, y qué nuevas firmas
vienen pisando fuerte. Nos queda mucho por descubrir.

Feliz 2009.

:: 4
 || Noticias • AUDIO
COMPENSA L A A BSORCIÓN D E A IRE
La versión 3 de los controla-
dores digitales ARKEOPS de VMB
estrena una función de compensación
atmosférica, que permite especificar,
para cada una de las salidas, una dis-
tancia en metros conforme a la cual se
aplica una corrección de la respuesta
en frecuencia para una humedad rela-
tiva y una temperatura dadas.
"Que nosotros sepamos, los ARKEOPS
son los primeros procesadores univer-
sales para el control de cajas acústicas
multivía que permiten linealizar la res-
puesta en frecuencia, compensando
las pérdidas del aire", comenta Javier
Matalí, Director de Marketing de VMB.
"La mejora en la escucha de los siste-
mas simplemente a distancias comu-
nes en este negocio, como puedan ser
20 ó 30 metros, es sorprendente.
Además de devolver la linealidad a los
sistemas, adaptarlos a unas condicio-
nes medio ambientales cambiantes, es
tan sencillo como ajustar los paráme-
tros de temperatura y humedad en el
procesador. Creo que a partir de ahora
se van a ver muchas estaciones meteo-
rológicas junto a los mezcladores. Y
los usuarios, ya trabajen en la desérti-
ca Las Vegas o la húmeda Singapur, se
preguntarán cómo pudieron vivir tanto
tiempo sin corrección de la absorción
del aire".
La serie ARKEOPS de controladores
para altavoces de VMB comprende
cuatro modelos de una unidad de rack,
que se diferencian únicamente en el
número de entradas y salidas. Los
ARK-24 y ARK-26 cuentan con dos
entradas de señal, y cuatro y seis sali-
das, respectivamente. Los ARK-44 y
ARK-48, de cuatro entradas, disponen
de cuatro y ochos salidas, respectiva-
mente.
El ARK-44 de cuatro entradas y cuatro salidas.
:: 6
El modelo ARK-24.
De acuerdo con la empresa valenciana,
los procesadores ARKEOPS están dise-
ñados como "auténticas navajas sui-
zas" para el procesado de sistemas de
sonido fijos o portátiles en cuanto a la
cantidad y diversidad del procesado y
las funcionalidades disponibles. El
modelo ARK-48, por ejemplo, cuenta
con un total de 252 filtros de segundo
orden. Además de los filtros que uno
esperaría encontrar en la sección de
ecualización de un sistema de gestión
de altavoces, los ARKEOPS incluyen
filtros paso-bajo resonantes, shelving
resonantes, paso-bandas, notch y dos
tipos de filtro paso-todo para el ajuste
de fase.
Los filtros de división de frecuencias
incluyen Bessel, L-R y Butterworth,
con pendientes desde 6 dB hasta 48
dB/octava, ajustables en pasos de 6
dB, lo que permite su adaptación a
diferentes situaciones. La pendiente de
6 dB/octava, por ejemplo, que corres-
ponde a un filtro de primer orden, per-
mite la realización de efectos de fre-
quency shading.
En cuanto a la ecualización, las entra-
das cuentan con 29 filtros, que pueden
ser paramétricos o gráficos. Las sali-
das, a su vez, proporcionan con nueve
ecualizadores paramétricos.
Puesto que el componente de una caja
acústica puede dañarse tanto por calor
(debido a la potencia media recibida)
como por excursión (potencia de pico),
los ARKEOPS cuentan tanto con un
limitador para picos como con un com-
presor/limitador para RMS. Ambos son
completamente configurables. Los
tiempos de ataque y relajación pueden
especificarse en dB/s, o bien se dispo-
ne de un modo automático que elige
los tiempos óptimos basados en inves-
tigaciones psicoacústicas para lograr
una mínima audibilidad de las limita-
ciones. El procesado de dinámica se
completa con una puerta de ruido para
cada salida: si bien en el típico con-
cierto de rock&roll los niveles de ruido
no van a ser un problema, existen apli-
caciones en las que, por su bajo nivel
de ruido ambiente, esta funcionalidad
puede ser de utilidad.
Hay cinco niveles de seguridad. Se
puede, por ejemplo, permitir a ciertos
usuarios solamente cargar memorias,
mientras que otros pueden además
accionar los "mutes". Adicionalmente,
es posible bloquear ajustes de forma
que, por ejemplo, el técnico de un
grupo podría tener sólo acceso a la
ecualización de entrada si el ingeniero
del sistema lo considerase adecuado.
Otras capacidades incluyen polaridad y
retardos en entradas y salidas, libre
asignación de entradas a salidas, y
generador de señal con sinusoidal,
ruido blanco y ruido rosa.
El puerto USB permite la fácil actuali-
zación del firmware de una unidad, así
como su edición y monitorización, que
muestra los niveles de entrada y sali-
das, así como la cantidad de compre-
sión que aplican los limitadores. Si se
desea controlar un mayor número de
unidades, puede hacerse mediante una
red Ethernet, entrando a los procesa-
dores por su conexión EtherCon (un
conector de red tipo XLR específico
para directo) integrada.
Otra función exclusiva del ARKEOPS es

Ejemplo de correcciones de absorción atmosférica a 25 grados
y 80% de humedad relativa para distancias de 10 a 60 metros.
la posibilidad de importar la res-
puesta de amplitud y fase de cada
vía de un gran número de analizado-
res, mostrándose la respuesta total
resultante. Ello permite comprobar
los efectos del procesado y ajustar
el sistema hasta conseguir la res-
puesta deseada sin necesidad de
volver a realizar medidas acústicas.

También tiene otras

características como
conexión sencilla por
puerto USB, baja laten-
cia (0.5 ms de entrada
analógica a salida ana-
lógica), conversión 24
bits / 192 kHz, compa-
ración instantánea de
memorias, etc.
La pantalla de monitorización muestra niveles de señal, atenuación de limitación,
clips y mutes.

TRIPLE ONDA EN LA EXPO MUSIC BRASIL 08

Triple Onda ha presentado
por primera vez sus productos en la
feria Expo Music Brasil 08, teniendo
una gran acogida por el mercado
sudamericano.
Actualmente, esta empresa está apos-
tando por países emergentes, expor-
tando sus productos y exponiendo en
distintas ferias.
La principal virtud de la marca catala-
na Triple Onda son sus demostracio-
nes, mostrando las cualidades de sus
equipos, el rendimiento y las presta-
ciones de los mismos. En la feria Expo
Music Brasil, la marca cautivó con
ellas a los visitantes.
Diferentes responsables y técnicos de
empresas brasileñas, han acudido día
a día a las demostraciones de Triple
Onda, disfrutando de las prestaciones
de los diferentes equipos la Full XLA
V2, y las Top series, dando una gran
acogida a la marca.

El stand de Triple Onda en la feria de Brasil.

 || Noticias • AUDIO
SHURE PSM 200: INTRODUCCIÓN EN LA MONITORIZACIÓN
"IN EAR" PROFESIONAL
El sistema PSM 200 de
Shure.
Hace unos seis años Shure
introdujo la serie de monitores per-
sonales PSM 200, poniendo al alcance
de cualquier usuario un sistema básico
de iniciación para esta aplicación, pero
sin renunciar por ello a la calidad ni a
la profesionalidad.
El sistema PSM 200 no está formando
simplemente por un transmisor y
receptor. El fabricante, teniendo en
cuenta las posibles aplicaciones que
llevaría a cabo este sistema, creó dos
elementos que ofrecen varias opciones
exclusivas: El P2T y el P2R.
El P2T es un transmisor con previo
mezclador, que ofrece ocho frecuen-
cias, pudiendo trabajar hasta cuatro de
ellas simultáneamente, en banda de
UHF. Por otra parte, el P2T incorpora
un previo mezclador de dos canales
con entradas de señal balanceada
micro/línea con conector mixto (admite
XLR o JACK), así como salidas directas
de cada una de ellas. El P2T se com-
pleta con características y funciones
como la indicación de señal de audio
que, mediante un led tricolor incluido
en su panel frontal, facilita las cone-
xiones y la monitorización del sistema.
Gracias a los accesorios incluidos en el
P2T, éste puede ser instalado en media
unidad de rack de 19".
Por su parte, el P2R es un
previo/receptor que puede trabajar
directamente de forma alámbrica (con
cable) gracias a que dispone de una
entrada jack de 6´5 mm en su lateral.
El P2R incluye un control de volumen e
indicadores de señal de RF y de fre-
cuencia, así como un limitador para
garantizar el "sentido auditivo".
Cuando se trabaja con el P2R de forma
inalámbrica, su entrada física ofrece la
posibilidad de incluir una señal de
entrada a nuestra mezcla, como por
:: 8
ejemplo un amplificador de guitarra, de consumidores.
previo o un canal de efectos.
Finalmente, el SCL5 es la opción de los
Para completar profesionales. El woofer y tweeter de
alta definición que lo integran reprodu-
Un sistema de monitor personal ve
cen de forma clara y excepcional todo
perfectamente completada su función
el rango de frecuencias, ofreciendo
con una pieza clave: el auricular.
unos graves profundos y unos agudos
SHURE inició su andadura en este
precisos y limpios.
campo con sus propios sistemas
PSM's, convirtiéndose en
referente mundial en auri-
culares personales, tanto LA E STRELLA D E
YAMAHA
para uso doméstico como
profesional.
La marca ofrece cuatro
Ya está disponible el nuevo Stage Box
modelos de auriculares de
de Yamaha.
uso profesional para sus
PSM. Todos ellos se adap- La unida SB168-ES, considerada la estrella de
tan perfectamente a cada la temporada, es un cajetín de escenario con
uno de los sistemas, tenien- capacidad EtherSound y provisto de 16 entra-
do siempre en cuenta el das analógicas y ocho salidas también analó-
nivel de trabajo y de inver- gicas.
sión realizados.
Entre sus características encontramos que,
El SCL2 es una excelente gracias a la capacidad de red EtherSound de
opción para introducirse en larga distancia, se puede transmitir audio a
el mundo de los auriculares una distancia máxima de 100 metros entre dis-
"in ear" profesionales. Una positivos, mediante cables Ethernet estándar
de las características más con el protocolo de red EtherSound. La unidad
destacables, además de su SB168-ES se puede utilizar con cajetín de E/S
robustez y confort, es su analógicas de uso general. Admite frecuencias
único microdriver dinámico, de muestreo de 44,1 kHz y 48 kHz.
que le permite ofrecer un
Posee preamplificadores internos controla-
rango completo de sonido y
bles a distancia. Los parámetros de los pre-
bajo resonante.
amplificadores internos se pueden controlar a
El SCL 3 ha sido creado distancia, con una mesa de mezclas digital, o
para cubrir las altas especi- con el programa AVS-ES Monitor en un orde-
ficaciones requeridas en el nador.
audio en vivo. Con un diseño
sutil y profesional, combina Además, se pueden utilizar hasta cuatro uni-
los Microdrivers WideBand dades SB168-ES para expansión de E/S y dis-
con un increíble aislamiento poner de un total de 64 entradas y 32 salidas.
de ruidos externos, para Para su uso se necesitan dos tipos de firmwa-
ofrecer un detallado tono re: para la propia unidad SB168-ES, suminis-
en todo rango de frecuen- trado por Yamaha y el firmware EtherSound
cias. suministrado por AuviTran.
El SCL4 ofrece audio de alta
definición a través de arma-
ture drivers, que permiten
una escala de altos defini-
dos y bajos prolongados.
Los auriculares cuentan con
un aislamiento de ruido
externo excepcional. El
diseño compacto y ligero
del modelo SCL4, junto con
La unidad SB168-ES.
su extrema precisión, hacen
de este modelo un equipo
irresistible, tanto para
músicos como para el resto

DREAMS 2
El grandioso macro-eespectá-
culo "Dreams 2, Reflejo del Alma" ha
congregado recientemente a 12.000
espectadores en el Palacio de los
Deportes de la Comunidad de Madrid.
La sonorización del mismo se realizó
mediante la utilización de los probados
sistemas line array autoamplificados
D.A.S. Aero. Este espectáculo de agua,
luz y sonido, producido por Global
Dreams, es el único de gran formato
íntegramente concebido y producido en
España.
Una parte destacada de un evento de
estas características es, sin duda, el
apartado de sonido. Para cubrir las
considerables demandas de cantidad y
calidad de sonido de un show de estas
dimensiones, Global Dreams confió en
los sistemas de sonido D.A.S. De esta
manera, la empresa Jesús Puerto
Audioprofesional se encargó de reali-
zar un gran despliegue de medios.
Además, el proyecto ha contado con el
asesoramiento del Departamento de
Ingeniería de D.A.S. Audio, a través de
Víctor Catalá, Ingeniero de Sistemas.
La sonorización principal del pabellón
|| Noticias • AUDIO
se realizó distribu-
yendo por el perí-
metro de la pista
seis formaciones
de sistemas linea-
les Aero. Cuatro
de estas formacio-
nes estaban cons-
tituidas, cada una,
por dos sistemas
Aero 38ª, de los
que se suspendían
cinco sistemas
Aero 28A utilizando el adaptador de Los sistemas D.A.S. Aero formaron parte del grandioso
colgado AX-Combo. Por otro lado, las espectáculo "Dreams 2".
dos zonas de los fondos del pabellón
contaban con otras dos formaciones: 12 sistemas autoamplificados Compact-
en una de ellas se distribuyeron otros 2 (tres en cada esquina), y 20 monito-
dos sistemas Aero 38A y cuatro Aero res autoamplificados de la serie Stage
28A, mientras que en la última se dis- Monitors de D.A.S. en sus versiones de
pusieron cuatro sistemas Aero 38A. 12" y 15", denominados SML-12A y SML
15A, respectivamente.
Para encargarse del correspondiente
refuerzo de bajas frecuencias, se colo- Finalmente, para la labor de monitora-
caron por las cuatro esquinas de la je del interior del amplísimo escenario
pista, seis sistemas de subgraves Aero cubierto de agua, se utilizaron 20 siste-
182A y otras ocho unidades de LX-218A. mas Compact-115, que se encargaron
Finalmente, y para reforzar las zonas de cubrir las diferentes zonas en las
más cercanas a la pista, se distribuye- que se desarrolló "la Batalla entre el
ron por todo el perímetro de la misma, Cielo y el Suelo".
 || Noticias • AUDIO

12 PULGADAS MÁS

El nuevo IS1112 en blanco y negro.

Una vez plegada cabe en el maletero de un coche.

Yamaha ha añadido recientemente 12 pulgadas a los
altavoces de la serie Installation, que han tenido una gran acepta-
ción desde su lanzamiento. COMO UN ACORDEÓN
La gama se ha ampliado con la incorporación del IS1112, un sub-
woofer de 12 pulgadas, muy compacto y con reflejo de sonidos IHI Interdifusion ha presentado recientemen-
graves, "cuyo pequeñísimo tamaño no refleja su gran potencia", te la nueva carpa "Abri Facil", una carpa estándar de
aseguran desde Yamaha. 3m x 3m.
El IS1112 es la solución perfecta para una respuesta de gran cali- Se trata de un modelo que presenta grandes ventajas,
dad y baja frecuencia en sistemas en los que las limitaciones de entre las que principalmente se encuentra su como-
espacio o la necesidad de una distribución de sonido discreta didad, ya que se instala y desinstala en menos de 15
implica el uso de altavoces de una gama de frecuencias completa minutos gracias su plegado en forma de acordeón.
de cinco y ocho pulgadas, como los modelos IF2205, IF2108 y Además, una vez recogida, entra en el maletero de un
IF2208, para la distribución principal. coche.
Al proporcionar una respuesta de baja frecuencia perfecta y Está hecha en aluminio resistente a la intemperie y la
ampliada de forma natural, el IS1112 dispone de una salida máxi- impermeable de PVC blanco.
ma de 2.800 vatios con un nivel de presión de sonido de 127 dB
Su uso es idóneo para instalar las mesas y técnicos
especialmente alto, gracias a una bobina de voz de 4'' que ofrece
durante las actuaciones al aire libre.
una fiabilidad, un control de potencia y una respuesta superiores.
La conexión a los amplificadores es muy fácil, con entrada a tra-
vés de conectores Neutrik NL4 y de clemas. Además, se puede ali-
mentar toda una caja de altavoces desde un zócalo de salida del
IS1112 si se utiliza el circuito de conexión adecuado. Se pueden
distribuir señales de todas las frecuencias y de subwoofer a la
toma mediante un único cable Speakon de cuatro hilos, de forma
que no se necesita un cable especial de enlace.
Doce puntos de suspensión M10 hacen que colgar el IS1112 sea
muy sencillo, con un soporte de sujeción de 35 mm en la superfi-
cie superior para una instalación inmediata en una amplia varie-
dad de ubicaciones provisionales o definitivas. Las patas de goma
y las asas contribuyen a la facilidad de manejo, lo que hace que el
IS1112 se adapte perfectamente en aplicaciones de sonido directo o
en instalaciones.
Con un acabado duradero en negro o en pintura con textura blan-
ca, el IS1112 también se puede pintar para combinarlo con la deco-
ración del lugar en el que se instale, lo que significa que los arqui-
tectos y los decoradores de interiores quedan tan satisfechos
como los que disfrutan de su sonido. La nueva "Abri Facil" es una carpa estándar de 3m x 3m.

:: 10
 || Noticias • AUDIO
21 AÑOS DE BLUES
El Festival Internacional de Blues de
Cerdanyola ha acogido de nuevo a algunos de los mejo-
res representantes del blues nacional e internacional con-
temporáneo, como Shemekia Copeland, James Harman,
Mike Sánchez o Raimundo Amador que, junto a una docena
más de grandes especialistas han completado un cartel de
auténtico lujo. Como en años anteriores, la compañía Ready
So & Llums se ha hecho cargo del montaje completo (sonido,
El Parc del Turonet acogió la tradicional Barbecue & Blues.
:: 12
luces y estructuras) del festival, que en esta pasada edición
ha cumplido veintiún años de edad.
Para resolver satisfactoriamente la logística del montaje del
festival, Ready So & Llums contó con cinco técnicos de soni-
do, tres de iluminación, dos técnicos de backline, ocho ayu-
dantes técnicos y un equipo de 15 auxiliares que dieron
cobertura, en todo momento, a las necesidades de los distin-
tos espacios.
El pabellón de deportes de la localidad
acogió dos sesiones dobles de blues.
La primera reunió al guitarrista cali-
forniano Eric Sardinas con su banda
Big Motor y Raimundo Amador, uno de
los mitos de la guitarra en España y
pionero en la fusión del blues y el fla-
menco que presentó su nuevo proyec-
to Blueslerías. También desfilaron por
el escenario del pabellón Muchachito
Bombo Infierno y el británico Mike
Sánchez & His Band.
Las genialidades de estos artistas se
vieron respaldadas por un equipo de
sonido suministrado por Ready So &
Llums, que montó una PA principal
con 12 sistemas line array Electro
Voice XLC 127+ (6 por lado), seis cajas
de subgraves Electro Voice Xline Xsub
(3 por lado) y cuatro front fill Electro
Voice Rx 112. En el procesado de la
señal se utilizaron procesadores digi-
tales Electro Voice DX 38, y en la
amplificación etapas Crown VZ 3600,
QSC y Powesoft. En el control FOH se
dispuso una mesa de mezclas digital
Yamaha PM 5D RH de 48 canales con
doble alimentación y un rack de efec-
tos y dinámica completos.
Sobre el escenario se dispuso un set
compuesto por 12 monitores: cuatro
Electro Voice X array Xw12 biamplifica-
dos, cuatro Electro Voice Rx 112 y cua-
tro Música Pro AP 315. Como side fill
se montaron dos monitores triamplifi-
cados Música Pro PL500, un Música
Pro B79 Sub y un drum fill Música Pro
SR58. En el control de monitores
Ready So & Llums montó otra consola
digital, una Yamaha M 7CL de 48 cana-
les con su correspondiente rack de
efectos y dinámica.
Para la iluminación del escenario se
instalaron ocho cabezas móviles Robe
Spot y Wash 575 XT, dos series ACL
Par 64, 36 focos roquet de 1 Kw, cuatro
cegadoras y una máquina de humo
Martin Magnum Pro-2000. Para el
control de todos los focos móviles y
los proyectores convencionales se uti-
lizó una consola Avolites Pearl 2004.
El montaje se completó con la instala-
ción de un sistema de estructuras
compuesto por un support de 12 x 9
metros con dos pórticos laterales para
volar el sistema de PA sobre la esce-
na.
El otro gran escenario del festival se
instaló en el Parc del Turonet, que
acogió la tradicional Barbecue &
Blues. Por este espacio al aire libre
desfilaron durante dos días artistas de
la categoría de Victor Aneiros Band,
The King Revelers, Blues de Picolat,
Brooklyn Funk Essentials, Down Home
Orkestra, Ray Gelato & Fast 3 y The
Lazy Jumpers. Pero fueron la neoyor-
quina Shemekia Copeland y el músico
de Alabama James Harman (con su
banda The Great Blues Reunion) quie-
nes más acapararon la atención y los
aplausos del público.
Para un recinto tan especial, se dispu-
so un control FOH con una consola
Midas de la serie Heritage 2000 de 48
canales y un control de Monitores con
una mesa Midas de la serie Siena,
también de 48 canales. En ambos con-
troles se instalaron sendos racks de
efectos y dinámica completos, com-
puestos por compresores BSS DPR
402 y 404, ecualizadores Klark Teknik
DN 360 y BSS FCS 966, puertas de
ruido Drawmer DS 402 y 201, y efectos
Lexicon PCM 91, TC One, TC D Two, TC
M 2000, y Yamaha REV 500.
Como PA principal se instalaron 12 sis-
temas line array Electro Voice XLC
127+ (seis por lado), con sus corres-
pondientes ocho cajas de subgraves y
cuatro front fill Música Pro PL 800. En
el procesado de la señal se utilizaron
procesadores digitales Electro Voice
DX 38, y en la amplificación etapas
Crown VZ 3600, QSC y Powesoft. Como
side fill se montaron dos monitores
Música Pro SR 58 y otro drum fill de
las mismas características técnicas. El
equipo de sonido se completó con 12
monitores de escenario Música Pro AP
315 y otras cuatro cajas de subgraves
del modelo B 79 Sub de la misma
marca.
El montaje de este escenario se com-
pletó con un sistema de iluminación
compuesto por seis cabezas móviles
ROBE Spot y Wash 575 XT, 36 proyec-
tores PAR 64, dos series ACL PAR 64,
recortes ETC Source Four, dos parri-
llas cegadoras y una máquina de humo
Martin Magnum Pro 2000. Para el con-
trol de todos los focos móviles y los
proyectores convencionales se utilizó
una consola Jands 416. Todo el siste-
ma lumínico se colgó de tres puentes
de truss a diez metros de altura. Para
los line array de la PA se utilizaron
dos sistemas de volado de puentes en
Layer.
La cobertura técnica del Festival
Internacional de Blues de Cerdanyola
se completó con la instalación de un
equipo de 4000 W de sonido Música
Pro gobernado por una mesa de mez-
cla Midas Venice de 32 canales en la
iglesia de Sant Martí, donde el cuarte-
to barcelonés Spirit Gospel Singers
derramó toda la magia del gospel.
 || Noticias • AUDIO
SAE ADQUIERE SIETE CONSOLAS NEVE GENESYS
SAE Institute, una de las mayo-
res redes de escuelas de sonido y tec-
nología musical, en su afán por dispo-
ner en sus instalaciones de la más
completa e innovadora tecnología, ha
adquirido siete consolas Neve Genesys
para algunos de sus centros más
representativos: Viena, Londres,
Oxford, y Berlin, en Europa, y Ciudad
del Cabo (Sudáfrica), Byron Bay
(Australia), y Jordan (Amman-
Jordania) en el resto del mundo.
Genesys es una consola modular ana-
lógica que ofrece el legendario sonido
de Neve, incorpora control digital para
DAWs y está disponible en configura-
ciones de 16, 24, 32, 48 y 64 faders en
un chasis rígido o articulado. A partir
de la configuración básica de 16 faders,
Genesys puede ser posteriormente
ampliada a cualquiera de las configu-
raciones disponibles. La configuración
básica ofrece 16 canales de previo de
micro/linea, 16 canales de monitoriza-
ción de DAWs, control de DAW para
Pro Tools, Logic y Nuendo, 16 canales
de suma analógica en mixdown, ocho
buses auxiliares, ocho buses de grupo,
dos salidas principales, cuatro retor-
nos de efecto, monitoraje 5.1, com-
prensivos medidores de señal, cue cue
mixes, funciones de talkback, etc.
:: 14
La Genesys es una consola modular analógica que ofrece el legendario sonido de Neve.
Como opciones de configuración,
Genesys ofrece automatización de
faders motorizados, Total Recall, con-
vertidores AD y DA de alta calidad a
192 kHz, control digital de EQ y dinámi-
ca, control remoto de preamplificado-
res de micro, etc.
La consola Genesys fue mostrada al
publico por primera vez hace aproxi-
madamente un año, durante el 123 cer-
tamen AES de Nueva York.
Coincidiendo con dicho certamen, AES
2007, SAE Institute firmó el acuerdo
con AMS-Neve para la adquisición de
las siete consolas Genesys. Dado que
las primeras unidades se comenzaron
a suministrar durante el mes de agos-
to de 2008 la instalación de las mis-
mas, en los diferentes centros de SAE,
se ha llevado a cabo durante los pasa-
dos meses de septiembre y octubre.
SAE Oxford ha incorporado a sus insta-
laciones una configuración de consola
Genesys de 56 faders con 112 entradas
sobre un chasis de 64 faders, incluyen-
do automatización de faders, 24 cana-
les de EQ, 24 canales de dinámica y
Total Recall. Esta configuración de
consola también incorpora unas "alas"
de 7´5 grados para que los módulos de
faders a izquierda y derecha queden
angulados.
Los centros en Londres, Viena, Berlín,
Ciudad del Cabo (Sudáfrica), Byron Bay
(Australia) y Amman (Jordania) ha
equipado sus instalaciones con confi-
guraciones de Genesys similares: 32
faders con 64 entradas con automati-
zación, 16 canales de EQ, 16 canales de
dinámica y Total Recall. Cabe resaltar
que el centro de SAE en Amman ya dis-
pone en sus instalaciones de una con-
sola analógica Neve 88-RS de 48 cana-
les y una consola digital Neve 88D de
24 canales.
La filosofía de SAE es ofrecer una sóli-
da formación con un fuerte énfasis en
la práctica y proveer a sus alumnos
una experiencia lo más similar posible
a la realidad del mundo laboral, por lo
cual dispone de unas modernas insta-
laciones, dotadas de los últimos equi-
pos tecnológicos en los campos de
Audio, Multimedia, Film y Animación
Digital. En el apartado de audio, SAE
Institute dispone en sus instalaciones,
a lo largo de todo el mundo, de un gran
número de las consolas de sonido y/o
controladoras más significativas del
mercado, como Neve 88 RS, Neve 88 D,
Neve DFC/PS1 Film Console, Digidesign
ICON D-Control, SSL AWS 900, etc.
REFLEXION ARTS SERIES

El nuevo cable Reflexion Arts Series.

El cableado es una de las preocupaciones continuas de todo ingenie-

ro de sonido y de cualquier usuario de equipos profesionales de audio. En
Reflexion Arts aseguran haber encontrado un cable para línea balanceada y
para micrófono que cumple con unas buenas condiciones técnicas y sin
pasarse de precio. Se trata del cable "Reflexion Arts Series" que fabrica
Conducfil. "Por fin podemos ofrecer un cable que vale mucho más de lo que
cuesta, y que nos garantiza unas conexiones de gran calidad y nos evita futu-
ros dolores de cabeza", aseguran desde la empresa.
A nivel técnico posee un conductor de cobre libre de Oxígeno, con una panta-
lla individual de aislamiento de polietileno semiconductor, todo ello protegi-
do por una pantalla en espiral de cobre desnudo y una cubierta exterior de
PVC-NBR. Aunque lo que más interesa es su comportamiento real sobre el
terreno, "al realizar el recableado completo del estudio Espacial & Landum
este pasado verano con este cable, se nos disiparon las posibles dudas de
que estábamos ante un gran cable, con todas nuestras pruebas de confianza
superadas".

UNA MIDAS PARA MILÁN

La nueva consola digital de Midas es la última adquisición de
la empresa de alquiler Milán Acústica, que con esta nueva incorporación
añade el sonido característico de los mezcladores Midas a su sección de
consolas digitales.
Actualmente, la empresa madrileña está muy centrada en la ampliación
de esta parte de su catálogo, que recientemente también se vio aumen-
tado con la incorporación del mezclador Soundcraft Vi6, y varias unida-
des de PM5D y M7CL de Yamaha.
El mezclador fue presentado a los técnicos de Milán a través de un curso
de funcionamiento impartido por Jordi Raluy, director técnico de
Auprosa.

Los directores técnicos de Milán Acústica y Auprosa, Juan López y Jordi Raluy, posando junto a la nueva
mesa.
 || Noticias • AUDIO
UN LOCAL CON SU PROPIO HÁBITAT
En la planta superior, dispone de terrazas exteriores para disfrutar de las vistas.
El Club Liquid es un local ubica-
do en el Sur de la Isla de Tenerife, en
un edificio exclusivo, y que cuenta con
tres plantas abiertas al público. En la
planta superior, dispone de terrazas
exteriores desde las que se puede con-
templar una de las mejores puestas de
sol de la isla de Tenerife, por lo que el
proyecto de decoración, realizado por
el Estudio de Tomas Alia, debía estar
impregnado de la esencia de un espa-
cio perfecto para la noche actual. Un
espacio que no debía de ser estático en
su concepto.
El resultado del proyecto fue un local
basado íntegramente en la iluminación,
en el que cualquier parte del espacio
debía cambiar de color y de intensidad,
compaginando el aspecto arquitectural
con el espectacular.
Una vez desarrolladas las ideas, el
cometido principal del Proyecto
:: 16
Ejecutivo de audio, iluminación y video cipales ventajas de trabajar con este
realizado por la empresa J. Moreno tipo de led es la fiabilidad y el control
Sonido e Iluminación fue convertir de calidad de su fabricación. Todos y
todas las infografías y simulaciones en cada uno de los más de 60.200 leds que
realidad. El resultado ha sido especta- componen el sistema reproducen el
cular, consiguiéndose plasmar la ver- mismo color en el momento que así se
dadera filosofía del concepto inicial. les asigna.
Por lo que respecta a la Iluminación,
todos los equipos instalados corres-
ponden a la marca COEMAR. Dada la
experiencia y diversidad de soluciones
que este fabricante ofrece, estaba ya
garantizado un resultado magnífico
desde un buen principio.
En el aspecto arquitectural, en todos
los espacios de zona de barras, zonas
comunes, Privados, etc., se han insta-
lado más de 1.200 m. de Linealed
Flexible COEMAR multicolor y 76 COE-
Club Liquid es un local basado íntegramente en la ilumina-
MAR PCB 3 RG, ubicados tanto en los
ción.
contornos como en todas las áreas
translúcidas del local. Una de las prin-

Para el sistema espectacular, y como apoyo a las zonas de sala, se
instalaron ocho cabezas móviles COEMAR iWash Led, apoyadas con
seis COEMAR Spot 150. En las zonas de escenarios (interior y exte-
rior), estos se complementan con ocho COEMAR PinLite Led RGB y
con cuatro COEMAR ParLite Led RGB, respectivamente.
El control de este despliegue de medios se realiza en dos áreas. En
la planta superior, la encargada de gobernar el sistema es una
mesa COEMAR DIRECTOR 768. El sistema principal y arquitectural
está controlado por la nueva generación de mesas del fabricante
COMPULITE, modelo Dlite 2DMX.
Si el apartado de Iluminación resulta impactante, el de Sonido no lo
es menos. Debido a las características singulares del espacio, se
optó por un sistema de sonido para la zona principal de la planta
basado en la recientemente aparecida serie VRX de JBL: 12 recintos
VRX 932, apoyados por seis subgraves modelo VRX 915. En la zona
Vip, se han instalado dos recintos JBL MS 28, así como dos altavo-
ces de montaje empotrado en techo, modelo JBL CONTROL 322C.
Con un rendimiento superior a 97 dB, quedan perfectamente sola-
pados en el sistema general.
En la planta superior, donde se ubican las terrazas, el sistema
incluye ocho recintos JBL Control 29AV, apoyados con dos JBL VRX
915S para vía de graves (zona interior). Los encargados de la sono-
rización de las zonas exteriores de terrazas y calle son 23 recintos
JBL Control 25AV.
La amplificación de todo los sistemas se realiza a través de 21 eta-
pas CROWN serie CTS.
Debido a las diversas actividades y franjas horarias que LIQUID
pone a disposición de sus clientes, el control del sistema de sonori-
zación se realiza a través de tres unidades de BSS LONDON BLU 32,
que garantizan el mejor rendimiento de cada aplicación.
Por último, y como complemento para show y arquitectura dinámi-
ca, la sala cuenta con siete proyectores SANYO (incluyendo mode-
los como el PLC XT35 o PLC XU 111), cuatro pantallas de plasma
PANASONIC HD 42" Profesional, así como con una pantalla de leds
COEMAR tipo Video Tile, ubicada en la parte trasera de la cabina de
los DJ.
"El resultado de la globalidad del equipamiento del Club LIQUID es
un sistema audiovisual impactante y único, que traslada al cliente
la percepción de encontrarse en un hábitat que encaja a la perfec-
ción con su nombre", aseguran.
Las áreas de reservados también disponen de un sistema audiovisual impactante.
|| Noticias • AUDIO
NUEVA SALA DE OCIO
EN EL VENDRELL
La sala cuenta con una gran programación de DJs.
Reed Room es un club creado por gente
joven e ilusionada que, tras muchos años de expe-
riencia en el sector, ha decidido fundar el club en El
Vendrell, Tarragona. Para ello, han buscado lo mejor
con el fin de establecerse como un club dance de
referencia. Además de los prestigiosos DJ residentes
Marc Flaque y Alan Lockwood, la sala cuenta con una
gran programación de DJs de todo el mundo y espec-
táculos.
Con respecto a la instalación, que tuvo que realizarse
con el tiempo ajustado, debido a la amenaza de la
inminente apertura, se contó con ocho técnicos que
en tan sólo tres días cumplieron con su cometido.
Tras un óptimo trabajo, a pesar de las prisas por la
inminente apertura e inauguración, colocaron vola-
dos ocho unidades X-Treme XTL Low y otros tantos-
Treme XTH. En planta se instalaron cuatro unidades
XTHPS36 (doble 18" de neodimio high power), "opti-
mizamos la EQ en los procesadores para ajustar la
respuesta de estas cajas para la acústica de la sala
y, sin necesidad de clipar ninguna etapa, logramos
tener en centro pista cobertura de 28 Hz-18.500 Hz
sonando a 126,2 dBs", asegura el instalador.
El montaje de los clusters de volado fue rápido y de
fácil colocación. El montaje se hizo con todas las
normas de seguridad.
"Apostamos por X-treme porque sabemos que es un
equipo duro con una gran capacidad de sonar fuerte,
limpio y bien. Espero poder hacer más proyectos
como este en un futuro, realmente es un placer tra-
bajar con la gente del equipo de X-treme", aseguran.
Finalmente, la instalación completa cuenta de cuatro
unidades X-Treme XTHPS36 (2 x 18" neodimio, 2.400
W RMS /unidad), Max SPL: 143 dbs; ocho unidades X-
treme XTMS18S, Subwoofer profesionales X-Treme
(1x18" neodimio 1000 W RMS/unidad), Max SPL: 138
dBs; seis unidades X-treme XTM650 (1,4" + woofer
15", 650 W RMS/ unidad) Max SPL: 134 dbs; ocho uni-
dades X-treme XTH (2" + woofer 12" neodimio, 550 W
RMS/ unidad), Max SPL 137 dBs; ocho X-treme XTL
(woofer 18" neodimio, 850 W RMS/unidad). Max SPL
137 dBs; diez etapas de potencia con DSP incorpora-
do XT3400 y dos etapas de potencia con DSP incorpo-
rado XT2000.
:: 17
EL ORIGEN DE LOS SINTETIZADORES
El nuevo Arturia "Origin"
está basado en el concepto de los
sintetizadores modulares analógicos
del pasado y aseguran que lleva a un
nuevo nivel de creación usando la
precisión de la tecnología digital.
Como sistema anfitrión de varios
tipos de sintetizadores, "Origin" va
más allá. Algunos de estos sintetiza-
dores que vienen del pasado están
perfectamente recreados como
"MiniMoog, Arp 2600 o Júpiter 8", por
ejemplo. Otros modelos de sintetiza-
dores son totalmente nuevos e inno-
vadores, disponiendo de gran varie-
dad de módulos independientes para
ser ruteados a tu gusto y así crear
nuevos sintetizadores. El resultado
final es un sonido que hace honor a
los clásicos del pasado, a la vez que
conduce tu música al futuro.
Este modelo presenta una excelente
calidad de audio gracias a su TAE
Engine de 24 bits/44,1 kHz. Posee
El nuevo Arturia "Origin".
efectos a tiempo real de alta calidad:
Phaser, Chorus, Delay, Reverb,
Distorsion, entre otros; 500 presets
de fábrica pertenecientes a una
selección de varios Sound
"Designers" internacionales; secuen-
ciador avanzado de 16/32 pasos, per-
mitiendo en el programa de sonido
tres subsecuencias al tiempo (ideal
para "Performance Live"); y multimo-
do, que permite reproducir hasta cua-
tro instrumentos al mismo tiempo.
Además, viene con creativos Macros,
LFO's Avanzados, novedosos orígenes
de modulación, distintos modos de
uso del joystick; avanzado gestor de
presets; conexiones analógicas de
dos entradas y diez salidas; conexión
de audio digital SPDIF (out) o a través
del USB; conexión de pedal de expre-
sión o switch; Midi: In-Out-Thru o
USB; hasta 32 voces de polifonía; con-
trolador Midi que incluye 33
encoders, 21 potenciómetros, un joys-
tick... y mucho más.
PRESTACIONES Y PORTABILIDAD
Korg ha lanzado el nuevo M50, que
con un peso de tan sólo 6,5 Kg en su versión
de 61 teclas, ofrece nuevos e increíbles soni-
dos.
En él, todo se conjuga para dar como resulta-
do un instrumento de teclado atractivo:
Combinaciones gruesas, sonidos divididos o
superpuestos a lo largo del teclado; un
amplio conjunto de efectos; baterías dinámi-
cas; arpegiadores polifónicos mejorados; clá-
sicas herramientas de secuenciador; un sóli-
do y cómodo teclado y lo último en almacena-
miento SD.
Además, viene con el Software de Edición
incluido y la famosa pantalla táctil interactiva
TouchView.
"Nuestros veinte años de experiencia en el
diseño y definición de la categoría
Workstation laten en el corazón del M50
Music Workstation", aseguran desde Korg. Al
igual que el M3 incorporaba elementos del
legendario OASYS, el M50 captura todo el
potencial sonoro del M3.
Está disponible en versiones de 88, 73 y 61
notas, incorporando un nuevo teclado semi-
contrapesado Natural Touch.
Hecho para tocarlo, el M50 es a la vez atracti-
vo y confortable, está repleto de sonidos y
funciones. A pesar de ello, la pantalla
TouchView (de alta visibilidad con 320 x 240
pixel de resolución) es intuitiva e interactiva,
permitiendo que el panel frontal oblicuo sea
elegante y claro. Los botones son de gran
solidez, retro-iluminados y redondeados para
mayor visibilidad y facilidad de uso en cual-
quier condición de interpretación. Además del
Joystick de cuatro puntos de Korg y botones
multifunción, el M50 ofrece cuatro 'Chord
Triggers' que proporcionan una forma flexible
y divertida de tocar acordes y disparar patro-
nes de arpegiador. Un teclado numérico de
diez teclas permite un acceso instantáneo a
sonidos, combis y otros parámetros/valores. El M-50 de 61 teclas.

El modelo de 88 teclas.
 || Noticias • INFORMÁTICA MUSICAL

PRODYS LANZA EL NUEVO NOMADA IP

ÚLTIMA
ACTUALIZACIÓN
Roland ha lanzado la última
actualización del sistema para el
Fantom-G. La nueva Versión 1.20 añade
mejoras al Fantom-G, que incluyen 1 GB
de RAM y la nueva función AUTO-TRACK.
"El Fantom-G ha redefinido los límites de
la interpretación y la creatividad con su
avanzado motor de sonido, sus revolucio-
narias tarjetas de ampliación ARX sobre-
natural, su LCD a color, su nueva y poten-
te grabadora audio / MIDI, y su teclado
88-notas de primera clase, incluyendo
teclado simulación Marfil (Fantom - G8)",
aseguran desde la marca.

El nuevo codificador portátil Nomada IP.

Prodys amplía su gama de audio codecs con el nuevo codificador

portátil Nomada IP, que soporta IP, RDSI y RTB como interfaces de comu-
nicación. Este nuevo equipo es portátil, full-duplex y dual (con canales de
programa y coordinación). Gracias a su nuevo diseño más robusto y com-
pacto, y a su panel de control más plano, evita que se dañen los elementos
de control y lo hace más fácil de usar.
Nomada IP dispone de toda la funcionalidad de un ProntoNet y viene equi-
pado con una mezclador interno que permite mezclar y enrutar todas las
fuentes de entrada y canales de salida de forma independiente. Todos El Fantom-G6.
estos parámetros de configuración de audio, tanto de mezclado y enruta-
miento como de niveles, pueden ser configurados local o remotamente a
través de su página web. Además, estos parámetros pueden ser almacena-
dos en diferentes presets para hacer su uso más fácil al personal no cuali- La nueva versión v1.20 de sistema opera-
ficado. tivo, añade una serie de nuevas caracte-
rísticas innovadoras a los Fantom G,
Entre sus principales características técnicas de audio encontramos un entre las que se encuentran: la amplia-
mezclador interno para enrutado de las señales de entrada/salida: dos ción de las capacidades de grabación
entradas Micro/Línea con alimentación Phantom (48V) con conector XLR, hasta 152 pistas por canción; la nueva
una entrada de línea con conector minijack 3.5mm y dos salidas de cascos función Auto-Track, que fortalece el vín-
(con conector jack 6,35mm), así como dos salidas de línea auxiliares con culo entre el sonido y la pista de graba-
conector XLR. Compresor/limitador para el canal de programa; y control ción; el aumento de la memoria RAM de
remoto de las señales y niveles de entrada/salida (matriz I/O). Además, 512 MB a 1GB; y la nueva exportación
soporta Mpeg1/2 LayerII/III, AAC, apt-X, G711/G722 y PCM. Las señales a SMF (Standard Midi File), así como pará-
monitorizar en las salidas de cascos o auxiliares puede ser configuradas metros añadidos para editar frases y
desde la página web. Y los parámetros de configuración (presets) de todo canciones. Además, se han añadido nue-
el sistema de audio puede ser almacenado en diferentes perfiles de confi- vas funciones para la selección de piezas
guración, para facilitar el uso a personal no cualificado. y patches; la cuantificación de entrada
puede ser cambiada en tiempo real.

:: 20
 || Noticias • INSTRUMENTOS

EL EQUIPO DE TRIVIUM
El grupo de heavy metal Trivium ha trabaja-
do con un equipo Peavey para la grabación de su último
álbum, Shogun. Este grupo ha emergido actualmente en
el movimiento de metal moderno después de alcanzar
el número 17 en las listas de Reino Unido.
El Guitarrista Heafy y Corey Beaulieu grabaron 'Shogun'
con su Serie de amplificadores de guitarra Peavey 6505,
y utilizaron el nuevo amplificador de guitarra de mode-
laje Peavey VYPYR en el estudio. El Bajista Paolo
Gregoletto utilizó su Serie de amplificadores de bajo
Peavey Tour en la grabación.
"Nosotros hemos estado usando el 6505 Plus de Peavey
durante los años pasados", dijo Heafy. "Teniendo el tono
correcto es fantástico. Lo tenemos y estamos surtidos".
Durante más de 15 años, la Serie 6505 de Peavey ha
definido el sonido agresivo de la música. De la furia de
Machine Head a los riffs de metal robustos de In Flames
y al whiplash thrash de Enter Shikari (y virtualmente
cada artista, cuyo sonido ha estado a la merced de los
productores Andy Sneap y Jason Suecof), el ampli 6505
de Peavey es ejemplo para el sonido de la guitarra de
metal.

UNA REEDICIÓN LIMITA-

DA DE CORVETTE STAN-
DARD
Warwick ha rediseñado el Corvette
Standard, en una edición especial limitada con una
cuidada combinación de maderas y colores. Se
trata del Corvette Standard SE Backline.
El cuerpo de fresno americano, con tapa de arce
flameado AAA, se sujeta firmemente al mástil de
Ovangkol con diapasón de ébano mediante la tec-
nología bolt-on. El acabado satinado resalta todos
sus contrastes, como el ribeteado negro de Ekanga
sobre el color claro del cuerpo, que le confieren un
aspecto muy personal.
En lugar de las dos MEC J/J de serie, se han insta-
lado dos pastillas MEC P/P Mirror controladas por
una electrónica activa a dos bandas, consiguiendo
así una sonoridad realmente original.
El Corvette Standard SE Backline.
El grupo de metal Trivium ha trabajado con Peavey en la grabación de su último disco.
La nueva Serie VYPYR de Peavey redefine dramáticamente la
potencia y alcance de la guitarra de amplificación moderna. Los
amplificadores de modelado VYPYR están dotados de modelos de
24 canales amplificados (ambos canales limpio y distorsionado
de 12 amplificadores populares
por primera vez en cualquier
sitio), plus 11 previos efectos
"stomp box" editables, 11 efec-
tos postamplificados "rack" con
control de parámetro-dual y
mucho más.
Los amplificadores de la Serie
Tour, ganadores del Premio
Editores de Bass Player, contie-
nen un EQ de nueve gráficos
altamente especializado que
permite a los músicos definir la
curva de respuesta del ampli
con facilidad; más el generador
subarmónico Kosmos B, que
crea armonías interesantes y
enriquece el acabado final. Los
altavoces de la Serie Tour han
sido ingeniados para facilitar la
carga para músicos de bolos,
salvando peso como altavoces
con imán de neodimio y cons-
trucción de madera ultra-light.

:: 22
 LA SERIE VX
que aísla el sistema de
montaje de los Toms, lo
cual garantiza una máxima
resonancia de los cascos.
"Un aspecto increíble
acorde con un sonido de
gran calidad", aseguran
desde la marca.
Este pasado verano, ade-
más, Mapex sacó una fan-
tástica batería de la serie
VX en una edición limitada
en madera natural, para
atender la demanda de
este tipo de acabados. La
El modelo VX5045A de la serie VX de Mapex. producción se ha limitado
a tan sólo 300 unidades, de
las que a España y
La VX viene a ser la batería favorita de aque- Portugal han llegado muy
llos que quieren comenzar a tocar con un instru- pocos juegos.
mento de alta calidad que, además, se conserve
Los toms disponen del sis-
durante mucho tiempo. Este año, la VX regresa con
tema ITS o Isolated Tom
una infinidad de nuevos acabados. Los tres nuevos
System para que los cas-
colores son brillantes, lacados a mano y con un
cos no estén perforados,
toque centelleante de purpurina que le dará una
de manera que nada inter-
apariencia espectacular tanto a la sala de ensayo
fiera en el sonido de sus
como al escenario.
cascos, ya que estos se
La Serie VX presenta el sistema exclusivo Mapex, pueden mover libremente.

NO ES UN JUGUETE, PERO ES PARA NIÑOS

El Junior Kit es una fantástica y compacta batería para niños, resultado de la
petición del músico Manu Katché. "¿Por qué no crear un kit de batería real para
ellos?", dijo. Los diseñadores de Yamaha muy pronto estaban inmersos en el
diseño de este exclusivo kit. Aunque su tamaño es compacto, acorde al tamaño
de los intérpretes a quienes está dirigido, no es ni mucho menos un juguete.
Consta de un bombo de nueve láminas de 16 x 16 pulgadas, con un timbal de
suelo de seis láminas de 13 x 12 pulgadas, un timbal aéreo de 10 x 7 pulgadas y
una caja de 12 x 5 pulgadas. Todos estos instrumentos están fabricados en
madera de caoba filipina de gran calidad y sellados mediante el sistema original
de sellado por aire de Yamaha. "El conjunto emite un tono sólido increíblemente
real", aseguran.
El sistema de bombo flotante de Yamaha emplea un estabilizador de tubo, que
permite ajustar la altura en el lado del pedal del bombo para garantizar que la
maza golpea la parte central del parche.
Los cascos de madera de caoba
del kit para niños presentan un
acabado lacado que ofrece un
sonido mucho más abierto que
otros acabados que incluyen un
revestimiento.
El kit se suministra con los
herrajes necesarios; estos
herrajes son muy ligeros, resis-
tentes y fáciles de utilizar.
Este modelo se vende como con-
junto únicamente. No es posible
adquirir los componentes por
separado. El Junior Kit de Yamaha.
 || Noticias • INSTRUMENTOS

CARLES SANTOS Y JOSÉ LUIS TEMES, PREMIOS NACIONALES

DE MÚSICA 2008

Carles Santos, en la modali-

dad de Composición, y José Luis
Temes, en la modalidad de
Interpretación, han sido galardonados
con los Premios Nacionales de Música
correspondientes a 2008.
Estos premios, que concede anual-
mente el Ministerio de Cultura, están
dotados con 30.000 euros cada uno.
El jurado ha concedido esta distinción
a Carles Santos por "su trayectoria
nacional e internacional de más de 40
años trabajando ininterrumpidamente
en la composición, la dirección y tantas
otras facetas en las que ha destacado
como creador único y trasgresor y,
especialmente, por la muestra antoló-
gica organizada por la Fundación Joan
Miró durante el año 2007 y el
Homenaje a Joan Brossa realizado ese
mismo año y estrenado en 2008".
Por su parte, José Luis Temes ha sido
reconocido "por ser uno de los directo-
res de orquesta más comprometidos El compositor Carles Santos. Archivo Centro de Documentación Teatral, Foto: Pilar Cembrero.

con la música contemporánea, con 300

estrenos en su haber. Una trayectoria
iniciada en 1977 con el Grupo de
Percusión de Madrid y seguida, poste-
riormente, desde el Grupo Círculo,
conjuntos ambos que él mismo fundó".
El jurado ha resaltado también "su
inmensa labor discográfica y de direc-
ción de orquesta, destacando en 2007
la recuperación de la obra de María
Teresa Prieto y Manuel Balboa".
El jurado, presidido por el director
general del Instituto Nacional de las
Artes Escénicas y de la Música
(INAEM), Juan Carlos Marset, con la
vicepresidencia de la subdirectora
general de Música y Danza del INAEM,
Marta Cureses, ha estado integrado
por Elena Angulo, Joan Cerveró, José
Iges, Fernando Palacios, Inmaculada
Tomás, Jorge Fernández Guerra
(Premio Nacional de Música 2007 en la
modalidad de Composición) y Miguel
Ángel Poveda (Premio Nacional de
Música 2007 en la modalidad de
Interpretación).
Carles Santos (nacido en Vinaroz, 1940)
fue formado en el Conservatorio
Superior del Liceu de Barcelona, ter-
mina la carrera superior de piano con
premio extraordinario. Becado por la
en 1968, donde trabaja con numerosas en Real Conservatorio Superior de
personalidades de la vanguardia musi- Música de Madrid, titulándose en per-
cal y conoce a John Cage. Dirige al cusión. Como instrumentista viajó por
Grup Instrumental Catalá (GIC). Tras diferentes países del mundo, y fue
una carrera pianística dedicada casi director titular del Grupo de Percusión
exclusivamente a la música contempo- de Madrid, y del desaparecido Grupo
ránea, en 1978 decide componer e Círculo, dedicado a la música contem-
interpretar su propia música. Ha cola- poránea. Compagina su trabajo como
borado con cineastas como Pere director de orquesta, dando a conocer
Portabella, Jordi Cadena, Gonzalo las obras de compositores españoles
Herrale y Carles Durán. actuales, con una amplia labor como
José Luis Temes (Madrid, 1956) estudió profesor, conferenciante y gestor.
UNA RUBIA DIABÓLICA
Tras el éxito de la elegante Renegade Pro "Blondie" de Framus,
llega su hermana, la rubia más diabólica de las seis cuerdas: La nueva Diablo
Pro "Blondie".
Esta nueva guitarra viene con cuerpo de arce flameado, mástil y pala a juego,
diapasón de palisandro y
pastillas Seymour Duncan
SHR1 / SSL1 RWRP / STB4.
Al igual que el modelo ante-
rior, la edición consta de 16
piezas en acabado natural al
aceite y ajustadas mediante
la tecnología PLEK.
La nueva Blondie.

Fundación March se traslada a EEUU

:: 24
 || Noticias • INSTRUMENTOS

LA ÚNICA DARK FIRE vijas de cabezal de potencia de la Dark

Fire son radicalmente más rápidas y con-
siderablemente más pequeñas, en com-
paración con las clavijas originales de la
Internet. "La combinación de la tecnolo- Robot Guitar. Se puede acceder a cual-
gía incorporada Chameleon Tone de la quier afinación preconfigurada en menos
Gibson Guitar, Dark Fire y las herramientas de los pro- de un segundo, lo que significa que se
uno de los princi- gramas de sofware, varios efectos y emu- pueden cambiar afinaciones en medio de
pales fabricantes de laciones, colocan una gran cantidad de una canción.
instrumentos musica- sonido y mucho valor en capacidades en
La edición limitada del primer lanza-
les del mundo y líder las manos del artista de modo simple y
miento en el mundo de la guitarra Dark
en tecnología musical, fácil", aseguran desde Gibson.
FireTM de Gibson ha salido a la venta el 15
ha lanzado una guita- La Dark Fire viene con una caja pequeña de diciembre de 2008 en 400 distribuido-
rra única disponible en del tamaño aproximado de un paquete de res de todo el mundo. Una vez que se
edición limitada: la naipes, que actúa como un preamplifica- agoten, las guitarras no se volverán a
Dark FireTM de Gibson, dor de estudio de alta calidad, y una producir. Este modelo, ideal para colec-
"la guitarra más avan- interfaz completa para un ordenador con cionistas, está disponible únicamente con
zada tecnológicamente un puerto Firewire. Las rediseñadas cla- el acabado Dark Fire.
jamás producida", ase-
guran.
Adoptando el espíritu
de innovación y los
adelantos técnicos que
inspiraron a la guita-
rra original Gibson
Digital en 2006 y a la
Robot en 2007, la gui-
tarra Dark FireTM de
Gibson parece estar
dispuesta a cambiar la
industria musical.
Esta guitarra se carac-
teriza por su tecnolo-
gía Chameleon Tone,
dos de las más popula-
res pastillas, clavijas
rediseñadas, hardware
y software e incluso
una comunidad en

La nueva Dark
FireTM en edición
limitada de
Gibson.
 TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

Diver Ocio Santa Pola C. B. Santa Pola. UME UNIÓN MUSICAL BILLPUNTER AV
A CORUÑA Musiclass. Alicante.
Av. Diagonal, 200 (CC Vicenç Bou, 16
El Baúl de Fer y Fran S.L. A Coruña. Glorias Local B-228)
ALMERÍA 08950 Espugles de
MIDIMASTER MÚSICA 08018 Barcelona Llobregat
Palomar, 28-30 CASA DE LA MÚSICA UME UNIÓN MUSICAL UME UNIÓN MUSICAL
15004 A Coruña LUIS GAZQUEZ Muntaner, 300 Alfons IV, 84-86
Javier Sanz, 25 08021 Barcelona 08401 Granollers
MUSICAL 47, S.L.
04004 Almería Audio Equip Granollers S. L.
Av. General Sanjurjo, 47 Bernal y Rubio S.L. Huercal-Overa. UME UNIÓN MUSICAL Unipersonal. Granollers.
15006 A Coruña Sants, 304 - Bis Musicabor S.L. Granollers.
Auvisa. Igualada.
ASTURIAS 08028 Barcelona
PRELUDIO MUSICAL Igualada Rock And Classics S.L.
Igualada.
Cabañas, 69 BJ Grupo 13 Audio S.L. Gijón. UME UNIÓN MUSICAL
Príncipe de Asturias, 8 Bis TANNE AMATEUR
15320 As Pontes PRONORTE SONIDO
Artinso S. C. A Coruña. 08012 Barcelona Av. del Carrilet, 326
Pio Gomez e Hijos S.L. Ferrol. Adaro, 11 BJ 08901 L´Hospitalet de
Alfamusa S.L. Barcelona.
Studio 54. Santiago de Compostela.
33207 Gijón Llobregat
Almacenes de Música New Phono
Mundo Flamenco S.C.P. La Llagosta.
Centro Musical Angel Muñiz Toca S.L. Barcelona.
ÁLAVA S.L. Oviedo. Audenis S.L. Barcelona.
Massu Guitars and Drums.
L'Hospitalet De Llobregat.
La Caleya Musical S.L. Oviedo. Aymerich Pianos S.L. Barcelona.
Carrión Música S.A. Vitoria-Gasteiz.
Musical Aldave S.A. Vitoria-Gasteiz.
Bartolomé Instruments. Barcelona UME UNIÓN MUSICAL
Musical Eduardo. Vitoria-Gasteiz.
MUSICAL MARCOS Av. Josep Tarradellas i
Av. de Colón, 12
BOSCO BARCELONA Joan, S/N - Local B 5 -
Rd. Sant Antoni, 27 BJ CC La Farga
ALBACETE 33013 Oviedo
08011 Barcelona 08901 L´Hospitalet de
Audio Ohmio Albacete S.L. Albacete. MUSICAL VILA Casa Luthier. Barcelona. Llobregat
Planet Music. Albacete.
Casa Parramon. Barcelona.
Arquitecto Reguera, 11 Sons Espai Musical. Manlleu.
MUSICAL ALBÉNIZ Centro Musical CMB S.L. Barcelona. Joan Solans S.A. Manresa.
33004 Oviedo Corrales Pianos C.B. Barcelona. Romera Brass S.C.P. Manresa.
Tinte, 35 Diagonal Music Center S.L. Barcelona.
Gaites Ya Indumentaria Les Xanes
02002 Albacete S.A. Santo Adriano. Guitar & Bass Shop. Barcelona. CO AUVISA 90
Guitarland S.C.P. Barcelona. Av. del Maresme, 283-285
KLAVIER Herrera Guitars. Barcelona.
BADAJOZ 08301 Mataró
Ramón y Cajal, 10 I.Llobet I Cia. Barcelona.
Musical Mataró S.L. Mataró.
Jorquera Pianos S.A. Barcelona.
02007 Albacete La Clave de Sol. Inst.de música.
Pianos Cabezudo S.L. Mataró.
PROMÚSICA DE
MUSICAL LÁZARO Barcelona. MUSICAL MOLLET
EXTREMADURA Massiva 01 S.L. Barcelona.
Mendizábal, 20 Av. Jaume I, 111
Arturo Barea, 19 MICROFUSA
02640 Almansa 08100 Mollet del Valles
06011 Badajoz Sepúlveda, 134 - Local Adagio S.A. Montcada I Reixac.
Promociones y proyectos festeros Bonso. Rubi.
de Ves S.L. Almansa. REAL MUSICAL 08015 Barcelona Eufonia S.C.P. Sabadell.
Comercial de espectáculos Bazter La Guitarrería. Sabadell.
S.L. Molinicos. PACENSE MUSIC ALEX Lladomusic S.L. Sabadell.
Virgen de la Soledad, 26 INSTRUMENTS Parck Rock. Sabadell.

ALICANTE 06001 Badajoz Monistrol, 28 BJ RICOMA & FILLS

MUSICAL CHUS Bachata Swing Orquesta S.L. Don 08012 Barcelona Sant Cugat, 125
Benito.
Ausias March, 7 Escuela de música y danza Solo- Music Factory S.C.P. Barcelona. 08201 Sabadell
música S.L. Don Benito. Musical Fuste. Barcelona. Auvisa. Sant Boi de Llobregat.
03804 Alcoy Promúsica de Extremadura S.L. Music Tone. Barcelona. Alvian Image S.L. Sant Cugat del Valles.
Klavier. Alicante. Puebla de La Calzada. Novo-Música. Barcelona. Pleniluni Musical S.L. Sant Cugat
Musical Leal S.L. Alicante. Omc S.C.P. Barcelona. del Valles.
XTREMUSIC Marimon & Escola Sl. Sant Pere de
ROGEL AUDIOMUSIC Pasaje de Feria, 29 D PALMUSIC Ribes.
Program Music S.L. Santa Coloma
Av. Alcoy, 67 06300 Zafra Gran Vía, 351 de Gramene.t
Load Direct S.L. Sitges.
03009 Alicante 08014 Barcelona Casa Farras. Terrassa.
Pelaimas S.L. Barcelona.
KLAVIER BALEARES Pianos Puig S.L. Barcelona. ROCK AND CLASSICS
Ricoma Fills S.A. Barcelona.
Orión, 10 Rock & Classics. Barcelona. Iscle Soler, 14
Casa Marti. Palma de Mallorca.
03010 Alicante Musicasa. Palma de Mallorca. 08221 Terrasa
Aitanamúsica S.L. Almoradi. Rock House. Palma de Mallorca. TUBE SOUND S.C.P.
Musical La Clau S.L. Benidorm. Sono Music. Palma de Mallorca.
Badía, 12 BJ ROCK AND CLASSICS
DENIA MUSIC 08012 Barcelona Arquebisbe Alemany, 12
BARCELONA 08500 Vic
Av. Alicante, 49 Vintage Guitars Shop. Barcelona.
Xavier Vidal I Roca S.L. Barcelona.
03700 Denia Ready So I Llums. Argentona.
M91 Serveis Musicals. Cornellá de
AKUSTIC
Musical Tres. Badalona.
Servicios de Difusión de TV Tele Audio Rent S.L. Barbera del Valles. Llobregat. Rb. Josep Tomás
Elx S.A. Elche.
UME UNIÓN MUSICAL Ventosa, 9
Compás. Elche. CAT MUSIC
CC Baricentro - Loc. 164 08800 Vilanova I La Geltru
Los Arcos Finos S.L. Javea. Bellsolar, 85
Musical Strauss C.B. Orihuela. Soni-Film Breda. Vilafranca del
08210 Barberá del Valles 08440 Cardedeu Penedes.
Audio Illice S. L. Unipersonal. San-
ta Pola. 2001 Odissea Musical S.L. Barcelona. Auvisa. Vilanova i la Geltru.

:: 26
TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

Shymphony Capdet Musical S.L. MELODIES Promúsica 76 S.L. Granada. AYALA MÚSICA
Vilanova I La Geltru. Throlls Music S.L. Granada.
Av. Catalunya, 36 A Zoller Levy S.L. Granada.
Hurtado, 21
BURGOS 12200 Onda 23001 Jaén
Dr. Music. Burgos. Ruser Musica S.L. Villarreal. GUADALAJARA Jesus Siles y Dos Más C.B. Jaén.
Espolón del Ocio S.L. Burgos. El Rastro Musical. Vinaroz. Juan R. Armenteros Moreno y
Musical Luber S.A. Burgos. MUSICAL EXPRESS Enrique G. C. B. Jaén.
Luis Leones Fernández y Otra C.B.
CIUDAD REAL Francisco Medina, 20 Jaén.
CÁCERES 19002 Guadalajara Muñoz Fernández Manuel Guiller-
Profesional Lupe. Ciudad Real. mo 0005008. Jaén.
Mussikola C.B. Cáceres. Viarim S.L. Campo de Criptana. MUZIK MADNESS Musical Linares C. B. Linares.
SONIPREX SHOP Abril Herrera S.L. Úbeda.
Marrakeck, 23 EL DANUBIO AZUL Icesur Musical. Úbeda.
Buensuceso, 44, 48 y 50 Virgen De La Soledad, 16
10005 Cáceres 19002 Guadalajara
13300 Valdepeñas LEÓN
Musical Luka S. S. L. Navalmoral
de La Mata.
PROFESIONAL LUPE GUIPÚZCOA MUSICAL SONIDO 3
XTREMUSIC Libertad, 27 López Peláez, 5
Trujillo, 34 MUSICAL LAZKANO
13004 Ciudad Real 24700 Astorga
10600 Plasencia Zarugalde Kalea, 20
Musical Zarabanda S.L. Astorga.
20500 Arrasate/Mondragón Music Center Leon S.L. León.
CÁDIZ CÓRDOBA Musical Lancia S.L. León.
Bengoa Audiovisuales S.L. Donos-
Menvi Benuza S. L. Ponferrada.
tia-San Sebastián.
Delta Musical Instrumentos S.L. MELODY Euskal Kulturgintza S.A. Donostia-
Algeciras.
Jiménez Instrumentos Musicales Ángel de Saavedra, 4 San Sebastián.
MUSICAL BELENDA
C.B. Cádiz. 14003 Córdoba Gong Discos Euskadi S.L. Donos- Marcelo Macías, 13 BJ
Germusic S.L. Chiclana de la
Frontera.
tia-San Sebastián. 24400 Ponferrada
Jimenez Sonido Profesional S.L.
UNIMÚSICA Musical 72 S.L. Donostia-San Se- Zinye Distribuciones C.B. Ponferrada.
bastián.
Chiclana de la Frontera. Rodríguez Sánchez, 10
Tak Music S.L. Donostia-San Se-
ABRINES MÚSICA 14003 Córdoba bastián.
LLEIDA
Mahatssare Producciones S.L.
Lancería, 10 A Beltrazzan S.L. Lleida.
Sounder S. S.A. Lleida.
11402 Jerez de la CUENCA Hondarribia.
Bertso Hop Diskak S.L. Irún.
Frontera Bidasoako Zerbitzu Musikalak S.L.
MUSICAL
MUSICAL ISMAEL MOLLERUSSA
Discos Musical J. M. S.L. Jerez de Irún.
La Frontera. Fermín Caballero, 12 Francisco de Borja Campos Av. Jaume I, 8
Jerez Guitar Center S.C. Jerez de 16004 Cuenca Sanchez y 1. C. B. Irún. 25230 Mollerussa
La Frontera. Azcoma S.L. Oiartzun.

GIRONA MUSIC LEADER MUSIC SERVEI

CANARIAS
Tejería, 10 C/ Pau Casals, 1
Musical Mavalls. Las Palmas de
Gran Canaria.
Auvisa. Blanes.
20012 San Sebastián 25172 Montoliu de Lleida
Vila Espectacles S.L. Banyoles.
Musical Orotava. La Orotava Orquestra Solsona 70 S.L. Solsona.
Viñas Moron S.L. Blanes.
(Tenerife).
Figueres Rock And Classics S.L.
ERVITI
Musical Rubén. Los Cristianos
(Tenerife). Figueres. San Martín, 28 LUGO
Musicanarias. La Laguna Musical Eiximenis S.A. Girona. 20005 San Sebastián Arco Iris Musical S.L. Lugo.
(Tenerife). Musical Girona S. L. Unipersonal.
Alboka Salmente Eta Konponketa Solfa Viveiro S.L. Viveiro.
Picholi. Las Palmas de Gran Girona.
Canaria. S. L. Zarautz.
Musicom. Girona.
Promúsica. Las Palmas de Gran
Musical Vivaldi S.C. Olot. MADRID
Canaria.
Musicom S. C. C. Limitada. Olot. HUELVA
Todomúsica. Puerto de la Cruz Musical Henares S.L. Alcalá de
(Tenerife). Musicom S. C. Catalana Limitada. Olot. Henares.
Garrido Música. Huelva.
Olives Buixo S.L. Palafrugell. Laslajara S.L. Alcobendas.
Música Arte y Sonido. Huelva.
Sol Negre Música S.C.P. Sant Feliu Musicalia Instrumentos Musicales
CANTABRIA Ramblado Música C. B. Huelva. S.L. Alcobendas.
de Guixols.
En Clave Musical S. L. Unipersonal.
Salvador I Robert S.L. Sant Hilari Alcorcón.
POLIMÚSICA Sacalm.
HUESCA
Guevara, 10 BJ Col Lectiu Les Arts Unides S. Coop MORDENTE RECURSOS
39001 Santander C. L. Sant Jaume De Llierca. MARCOS BUIL MUSICALES
MUSICAL MACAYA SALAMERO Navarro y Ledesma, 15
GRANADA Pablo Sahún, 38 28807 Alcalá de
Alcázar de Toledo, 18 BJ
Leones Pianos E. Instrumentos 22300 Barbastro Henares
39008 Santander
Musicales S.L. Granada. LANE´S SOUND
Musical Toby. Torrelavega. MUSICAL EDELWEISS
MUSICAL GUIMA Cabo San Vicente, 2
CASTELLÓN Coli Escalona, 51 Posterior
Camino de Ronda, 71 22600 Sabiñánigo 28924 Alcorcón
Agost Musica S.L. Castellón.
Clemente Pianos S.L. Castellón.
18004 Granada
JAÉN LETURIAGA
MUSICAL PORTOLES MUSIMASTER Laguna, 10
En Medio, 152 Emperatriz Eugenia, 18 Contrapunto Música S.L. Andújar.
28925 Alcorcón
Tua Sonido E. Iluminación Pro S.L.
12001 Castellón 18002 Granada Baeza. Satisfaction Musical S.L. Alcorcón.

:: 27
 TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

Kando Educacion S.L. Boadilla del MICROFUSA Molina Musical C.B. Molina de
Monte. MÁLAGA Segura.
Megmusic S.L. Collado Villalba. Campoamor, 17
Natural Música y Sonido S.L. Musisol Instrumentos S.L. Estepona.
KLAVIER
Coslada. 28004 Madrid Partitura. Fuengirola. Ronda Sur, 22
JOCKER MUSIC MUNDIMÚSICA Royal Pianos Instrumentos 30010 Murcia
Musicales. Marbella.
Pz. Blas de Otero, 2 Espejo, 4 Alternativas Musicales. Murcia.

28529 Covibar MUSICAL ADN Expomusica Pacheco S.L. Murcia.

28013 Madrid Musical Igualada de Levante Slu.
En Clave Joven Sll. Fuenlabrada. Av. Mijas, 44 (Ed.La Union) Murcia.
MUNDIMÚSICA 29640 Fuengirola
Pucci Luthiers S. L. Murcia.
RETROMUSIC Sureste Musical S.L. Murcia.
Camino de la Casilla, 35 Suero de Quiñones, 22 Guerosa S.L. Málaga. Kays Music Center. Totana.
La Semicorchea S.L. Málaga.
28943 Fuenlabrada 28002 Madrid NAVARRA
Vintage Guitars Music S.L. La Milán Miscelánea. Madrid.
ORGANIGRAMA
Cabrera. Musical Aluche S.L. Madrid. PIANOS Crisfer Musical. Aizoaín.
Hazen Distribuidora General de Musical Dominguez C.B. Madrid. Siglo XXI A. Toda Velocidad S.L.
Pianos S.A. Las Rozas de Madrid. Av. Carlos Haya, 56 Artica.
Musical Princesa S.L. Madrid.
Las Salas Del Burgocentro S.L. Las
Musical Ópera. Madrid. 29010 Málaga RETROMUSIC
Rozas de Madrid.
Polimusica S.A. Madrid. Salina Musical S.L. Málaga.
Fan Records S.A. Leganés. P. I. Muntiva, Q.48
Abacus Iberia S.A. Madrid. Púas Jimy S.L. Madrid.
Qualities Instrumentos Musicales. MÁLAGA MUSICAL 31192 Mutilva
UME UNIÓN MUSICAL Madrid.
Baja/Mutiloabeiti
Compañía, 33
Hermosilla, 75 RADICAL MUSIC
28001 Madrid 29008 Málaga MUSICAL TOMÁS
Juan Ramón Jiménez,
POLIFONÍA SONIDO La Asunción, 4 Y 6
UME UNIÓN MUSICAL 6 - Posterior
28932 Madrid 31011 Pamplona
Carranza, 16 San Millán, 27
Crs Musical S.L. Pamplona/Iruña.
28004 Madrid RADICAL WAY MUSIC 29013 Málaga
EL INFIERNITO
Ageinm Lumbreras S.L. Madrid. COMPANY UME UNIÓN MUSICAL
Almeco Inmuebles S.L. Madrid. GUITAR SHOP
Leganitos, 12 Cuarteles, 1 Nueva, 85
ARDEMADRID
28013 Madrid 31001 Pamplona
Ardemans, 7 29002 Málaga
Rara Avis Store S.L. Madrid.
28028 Madrid F. Lacunza S.L. Pamplona/Iruña.
Rock And Blues Music S.L. Madrid. ROYAL PIANOS Folk Musik S.L. Pamplona/Iruña.
Ars Antiqva S.L. Madrid. Rocktaleza S.C. Madrid.
Atonal S.L. Madrid.
INSTRUMENTOS Musical Arilla S.L. Pamplona/Iruña.
ROLAND PLANET MUSICALES
Representaciones Musicales
Todomúsica S.L. Pamplona/Iruña.
BOSCO RADICAL MUSIC
Ancha, 1 RMT MÚSICA
Fernández De La Hoz, 78 Pradillo, 8
29600 Marbella Díaz Bravo, 27
28003 Madrid 28002 Madrid TECNOGRAME - LA 31500 Tudela
Sg Tec Comunicaciones S.L. Madrid.
CALL & PLAY Taller de Instrumentos S.L. Madrid. MÚSICA
ORENSE
Av. Bucaramanga, 2 Todo Bajos. Madrid. Severo Ochoa, 47
Total Percusión S.A. Madrid. Jolper Música. Orense.
(CC Colombia) 29600 Marbella
TOTAL PERCUSIÓN Matiz Instrumentos Musicais.
28033 Madrid Valverde, 8 Orense.
Cuatro Cuerdas S.L. Madrid. MURCIA
28004 Madrid PALENCIA
DAMPING Tu Cine En Casa (Gt2 Games), S.L. ALBÉNIZ-M
MÚSICA
Madrid. MUSICAL SANCHO
Santa Irene, 1 Castilla, 15
UME UNIÓN MUSICAL Gil De Fuentes, 6
28017 Madrid 30440 Caravaca de la
Arenal, 18 34001 Palencia
Discoexpress Música de Impor- Cruz
Shop Disco Center S.L. Palencia.
tación S.L. Madrid. 28013 Madrid ALBÉNIZ-M
MÚSICA
Enterprise Lacasa & Associates Sl. PONTEVEDRA
Madrid. UME UNIÓN MUSICAL Santa Paula, 7
Flamenco Sound S.L. Madrid.
Carrera de San 30800 Lorca SONER SONIDO E
Global Music Center S.L. Madrid.
Guitarras Españolas S.L. Madrid.
Jerónimo, 26 ALBÉNIZ-M
MÚSICA ILUMINACIÓN
28014 Madrid Lugar Arcos da
HAZEN Ximart Ediciones Musicales S.L.
Martínez Parra, 17
Condesa, Km 101
Arrieta, 8 Madrid. 30880 Águilas
Agl Musical. Majadahonda.
36655 Caldas De Reis
28013 Madrid Datala Tres S.L. Majadahonda. ARPEGIO Musical Rosalino S.L. Pontecesures.
Instrumentos Musicales Madison
Insomnia Sound. Madrid.
S.L. Mostoles.
COMPLEMENTOS Alba Solomúsica S.A. Pontevedra.
Jaxx Discos S.L. Madrid. Barullo. Pontevedra.
Dream Glass S.L. Paracuellos de Puertas de Murcia, 39 Musical Pontevedra S.L. Ponte-
LETURIAGA Jarama.
vedra.
Cristóbal Bordiú, 22 Rock and Play. Parla. 30201 Cartagena
Crea Música y Arte S. C. Mad. Pinto.
28003 Madrid Radical Music. Pozuelo de Alarcón. PROFFONIC PONTEMÚSICA
Mac Digital Instruments S.L.
Gran Musical. Tres Cantos.
Tirso De Molina, 2 Sarmiento, 9
Madrid. TMT Music. Torrelodones.
Mamboo. Madrid. Alma Strings S.L. Villaviciosa de Odón. 30203 Cartagena 36002 Pontevedra

:: 28
 TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MÚSICA

Elite musical. Vigo. Audio Sistemas. La Luisiana. ONTENIENTE UME UNIÓN MUSICAL
UME UNIÓN MUSICAL MUSICAL LINCE Gregorio Revilla, 1
SORIA
Urzaiz, 45 BJ Escultor Julio Capuz, 28 48011 Bilbao
Acordes Música y Sonido S.C. Soria. Riff. Algorta.
36201 Vigo 46870 Onteniente Musical Deusto S.L. Bilbao.
Backstage Guitars. Vigo. TARRAGONA EN CLAVE INST Y Musical Hernandez S.L. Bilbao.
Elite Musical. Vigo.
Herederos de Manrique Villanueva
Music S. & Classics Amposta S. L. SONORIZACIÓN MÚSICOS
Amposta.
Dominguez. Vigo. Menéndez y Pelayo, 19 Ávila, 4
Mayeusis S.L. Vigo. MÚSICS VENDRELL 48012 Bilbao
Musical Vigo. Vigo. 46520 Pto. Sagunto
Muralla, 22 Diseño y Gestión C.B. Requena.
Sonor. Bilbao.
Verdes & Borda Megadenda S. L.
MIDI MUSICAL 43700 El Vendrell Bilbao.
Celso Emilio Ferreiro, BOSCO VALENCIA
9 BJ MUSIC´S TXIRULA
Cádiz, 8
36203 Vigo Pintor Bergada, 2 Juan Antonio Abasolo, 1
46006 Valencia
Vigo Música S.L. Vigo. 43204 Reus Dasi Flautas S.L. Valencia.
48200 Durango
Pirineus Musicals S.L. Reus. Musical del Abra. Getxo.
Tarragona Musical S.L. Reus. MUSICAL 1 Pentander S.L. Mungia.
LA RIOJA
Buho'S Tarraco Musical S.L. Tarragona. Ángel Guimerá, 11 BJ PASSE-C
COMPOSSE
Musical Ochagavia S.L. Logroño. Quimigin S.L. Tarragona.
Armonia Tot Musica. Tarragona. 46008 Valencia Txabarri, 18-20
SALAMANCA ACADEMIC SONOIDEA 48910 Sestao
Av. Remolins, 5-7 BJ Font Roja, 6 BJ
Musicalmente Hablando S.L. Béjar. ZAMORA
43500 Tortosa 46007 Valencia
MUSICAL IGLESIAS Alteisa Sonido. Zamora.
EXIT CENTRE DE Javi Musical S.L. Zamora.
Av. Mirat, 43 TORRES MUSIC
37005 Salamanca MÚSICA MODERNA
Norte, 18 ZARAGOZA
Cor de María, 3 BJ
MUSICAL SÁNCHEZ 46008 Valencia Thematis Musicae Gestio Sll. Maria
43800 Valls
MARCOS de Huerva.

Av. Alfonso IX, 65-67

UME UNIÓN MUSICAL UME UNIÓN MUSICAL
TERUEL
37004 Salamanca Guillem De Castro, 34 Fernando El Católico,
Esfera Ideas Musicales S.L. 44600 MÚSICA 46001 Valencia 19 - Local Izq
Villagonzalo de Tormes.
Ramón J. Sender, 6 50006 Zaragoza
UME UNIÓN MUSICAL
Audio Midi Tools S.L. Zaragoza.
SEGOVIA 44600 Alcañiz
Paz, 15
Jesús Puerto Audio Profesional BOSCO ZARAGOZA
De Fábula C.B. Segovia. S.L. Teruel. 46003 Valencia
Maestro Serrano, 3-5
UME UNIÓN MUSICAL 50005 Zaragoza
SEVILLA TOLEDO
Nuevo Centro. Av. Pio Escuela de Música Santa Maria
Carsound Instrumentos Musicales
Opera & Rock Sl. Talavera de la Reina. XII, 6, L.174 S.L. Zaragoza.
Scala. Talavera de la Reina.
S.L. Dos Hermanas. 46009 Valencia Más que Sonido. Zaragoza.
Casa Tejera. Sevilla. Musical Serrano S.L. Zaragoza.
INST. DE MÚSICA Jose P. Giménez Gil S.L. Xativa.
Musical Taha S.L. Zaragoza.
CASA TEJERA GARCÍA CID Rubenca S.L. Zaragoza.
Feria, 75 Ronda de Buena Vista, 29 VALLADOLID
SALA RONO
41002 Sevilla 45004 Toledo Alacrán S.L. Cisterniga. Pso. María Agustín, 22
COMPUTER SOUND FORMA MUSICAL ACUSTIC MUSICAL 50004 Zaragoza
Av. General Villalba, 19 Canterac, 13 Bj
Correduría, 40
45003 Toledo 47012 Valladolid
41002 Sevilla Castilla Musical S.L. Valladolid.
Feria 39 Música S.L. Sevilla. Guitar Center. Valladolid.
Julio Vera Music S.L. Sevilla. INST. DE MÚSICA Importaciones Cantalapiedra S.L.
Musica y Cuerda en Clave S.L. Sevilla. GARCÍA CID Valladolid.
Musical Ortiz S.L. Sevilla.
Musicomanía Sur S.L. Sevilla. Mayor, 50 MUSICAL TAMAYO
Sevilla Musical. Sevilla. 45860 Villacañas Pz. Circular, 14
Tam Tam Percusión S.L. Sevilla. 47002 Valladolid
UME UNIÓN MUSICAL VALENCIA Musical Temperado S.L. Valladolid.
Raza Records S.L. Valladolid.
Rico Cejudo. Edificio Alzira Musical S.L. Alzira. Soria Musical Sato S.L. Valladolid.
Hispal, Local 8 Light Show S.L. Gandía.

41005 Sevilla
Musical Presto Vivace S. L. VIZCAYA
Laboral. Gandía.
Ocio y Combina 2. S.L.L. Valencina Musical L'Olleria S.L. L'Olleria. Vellido. Las Arenas.
de la Concepción.

:: 29
TXT. Fernando Girón Instrumentos • GUITARRAS ELÉCTRICAS || BANCO DE PRUEBAS
Dentro del mercado de gui-
tarras existen infinidad de
marcas, modelos, versiones,
etc. Pero en el fondo todo
suele resumirse a una serie
de sonidos y formas, los cua-
les se van repitiendo a lo
largo de los fabricantes.
Aunque intentemos modifi-
car y variar para conseguir
diferentes registros, el
resultado final suele ser que
suene a Strato, a Telecaster,
a SG, etc.
En esta ocasión reclaman
nuestra atención dos guita-
rras de la compañía "The
Heritage Inc". Caracteriza-
das, entre otras cosas, por
ser dos modelos al estilo Les
Paul. Con ciertas variaciones
con respecto al original
mencionado, pero se deben a
esa guitarra mítica que hace
tantos años se hizo con el
nombre del guitarrista "Les
Paul". Nos encontramos, por
tanto, ante un sonido que
está bastante definido y aco-
tado. Que una guitarra des-
taque en este campo es algo
realmente digno de mención,
ya que estamos cavando en
un terreno completamente
más que explotado. Por
tanto, puedo ir adelantando
que, si tienes la suerte de
probar una de estas, podrás
comprobar su principal
característica, y es que con-
siguen sacar bien ese sonido
que representan. Pero antes
de entrar de lleno en destri-
par cada una de nuestras
protagonistas, pasemos a
conocer qué hay detrás del
símbolo "The Heritage Inc".
Haciendo un poco de histo-
ria, tenemos que mencionar
que la empresa de guitarras
Gibson, conocida por todos,
tenía su fábrica en Kalama-
zoo. Allí manufacturaban
gran parte de su producción,
sobretodo de Les Paul y 335.
Cuando Gibson, con los años,
empezó a crecer y crecer, se
dieron con la necesidad de
trasladarse y, por tanto,
abandonar la fábrica de
Kalamazoo. En ese momen-
to, los luthiers que se encon-
traban trabajando allí deci-
dieron quedarse y formar su
propia compañía, y así nació
:: 30
H-150CM
Mástil: Encolado
Diapasón: Palo rosa
Cuerpo: Caoba con tapa de
arce
Pastillas: Seymour Duncan
Electrónica: 2 Tonos, 2 volúme-
nes, switch 3 posiciones
Puente: Tune-o-matic
Clavijeros: Grover
Precio recomendado: 1.995 €
(IVA inc.)
Distribuye: Madrid Musical
H-150CM p-90
Mástil: Encolado
Diapasón: Palo rosa
Cuerpo: Caoba con tapa de
arce
Pastillas: p-90
Electrónica: 2 Tonos, 2 volume-
nes, switch 3 posiciones
Puente: Tune-o-matic
Clavijeros: Grover
Precio recomendado: 2.450 €
(IVA incluido)
Distribuye: Madrid Musical
"The Heritage Inc"(Muchos
recordamos la portada de
"Alter the War" de Gary
Moore, mostrando la pala de
una "The Heritage"). Por
tanto, son guitarras hechas a
mano, completamente arte-
sanales, como se fabricaban
antiguamente en Gibson,
donde cada instrumento era
un individuo y poseía su
carácter.
En esta ocasión tenemos el
placer de poder diseccionar
dos modelos de la compañía,
una The Heritage H-150 CM y
una The Heritage H-150 CM
P90's. Aunque ambas tienen
una forma prácticamente
idéntica, el sonido no tienen
nada que ver; iremos viendo
el porqué. Por tanto, sin más
preámbulos, pasemos a
conocer por dentro y por
fuera todo lo que nos apor-
tan estas dos guitarras.
PREVIOS
Antes de comenzar a ver
pieza por pieza lo que encie-
rra cada una de estas joyas,
me gustaría aclarar qué tes partes de la guitarra,
quiere decir p-90 o Standard podemos comentar que el
(H-150CM), para que así, a mástil se encuentra cons-
partir de aquí, construyamos truido sobre una pieza de
el artículo sobre cimientos caoba y un diapasón de palo-
estables. rrosa con inlays anchos
sobre los trastes convencio-
Cuando nos referimos a
nales, y con los puntos sobre
"Standard" estamos hablan-
los trastes para poder ser
do de una guitarra tipo "Les
vistos desde la vertical cuan-
Paul", con dos pastillas
do se toca de pie. Los trastes
dobles "humbuckers", y
son jumbos y, por tanto, lo
cuando nos referimos a p-
suficientemente altos y
90´s estamos hablando de
anchos para poder tocar de
una guitarra tipo "Les Paul",
una forma cómoda y relaja-
la cual posee dos pastillas p-
da. Los legattos y bends se
90, que son pastillas sim-
verán muy beneficiados de
ples, pero no convenciona-
estos trastes. Hay que decir
les, ya que poseen más sali-
que, aunque las dos guita-
da de lo que generalmente
rras son modelos de mástil
estamos acostumbrados.
similares, la p-90´s tiene un
Por tanto, el sonido de la
color más oscuro y está algo
Standard se caracterizará
más hidratado, frente al de
por ser comprimido, fácil-
la Standard, que es más
mente saturable. Por otro
poroso; pero hay que reco-
lado, en el caso de las p-90´s
nocer que, a nivel de tacto,
se caracteriza por un sonido
es suave y te da esa sensa-
mucho menos comprimido,
ción de tener el control para
pero a cambio nos da mucha
apretar o relajar cuando
respuesta dinámica y, por
quieras. Ambas guitarras
tanto, ayuda a conseguir
montan juegos del 10-46,
esos sonidos más limpios.
algo estándar dentro de este
tipo de guitarra. Personal-
DESCRIPCIÓN mente recomiendo un 11- 52
Cuando abres los estuches o incluso un 12, es donde
de ambas guitarras, te das
estas dos guitarras van a
cuenta de que te encuentras
responder con todo el ataque
ante dos instrumentos de
y sustain necesario. El cuer-
alta calidad, ves que han
po se encuentra construido
tenido en cuenta todos los
con caoba y una tapa de arce.
detalles y la terminación de
Por otro lado, podremos
ambos productos es inmejo-
decir que, a nivel de forma,
rable. También hay que
una de las cosas que más
comentar que lo que inme-
atrae es esa pequeña
diatamente te llama la aten-
"panza" que aparece, sobre
ción es encontrarte el tipo de
la cual monta las pastilla y
formato de la pala, la cual no
puente. Hay que comentar
suele ser el caso habitual,
que ambas guitarras tienen
aunque se encuentra angu- un puente tun-o-matic fijo.
lada, no es el caso de pala
La guitarra Standard posee
ancha, sino más bien tiene dos pastillas humbuckers
un formato tipo "flecha".
Seymour Duncan, sobre dos
Además de este detalle, tu cajones color crema, que
vista se fijará en las tapas de
permiten la inserción; la otra
ambas guitarras, ya que son monta dos pastillas p-90´s
sencillamente la mejor
Lollar singles. Ambas guita-
opción dentro de una guita- rras montan un selector de
rra de este rango. Además,
pastillas del tipo "Puente -
personalmente coincide con ambas - Mástil". Y por tanto,
mis gustos, es decir, tapas
para terminar de concretar y
no muy llamativas, pero que visionar lo que es un formato
si te fijas, puedes ver com-
Standard, supone cuatro
pletamente cada una de las potenciómetros, dos de volu-
betas y ver cómo han sido men y dos de tono, uno para
seleccionadas. cada pastilla.
Centrándonos en las diferen- Volviendo al caso de la pala
Instrumentos • GUITARRAS ELÉCTRICAS || BANCO DE PRUEBAS

:: 31
 Instrumentos • GUITARRAS ELÉCTRICAS || BANCO DE PRUEBAS
de la guitarra, tenemos que
comentar que posee una
cejuela de hueso en ambos
casos, así como clavijeros
grover. Aquí sí que hay que
decir que las palas no son
iguales, mientras que la pala
de la Standard es más corta
y ancha, la pala de las p-90´s
es más larga y algo más del-
gada. Eso hace que, a la hora
de tocar sentado, esta ulti-
ma, al tener más peso en la
pala, esté más nivelada y sea
más fácil y cómoda de tocar.
Además hay que añadirle un
factor importante, y es el
peso de la guitarra. No son
precisamente guitarras lige-
ras, pero también es cierto
que el sonido lo requiere.
Aún así hay que diferenciar
que el caso de la Standard es
más pesada que su compa-
ñera, eso por supuesto afec-
tará al sonido.
SONIDO
A qué suenan estas dos gui-
tarras no es algo realmente
complicado de explicar, ya
que sólo con mirarlas y ver
el aspecto te das cuenta de
que no van a sonar ni a
Telecaster, ni a Strato, ni
nada parecido, va a sonar a
Les Paul. Pero eso no es el
secreto, o ahí no está el
punch de estas guitarras;
toda la gracia la tiene en
cómo suena a ese sonido tan
característico. Es en esta
sección donde te das cuenta
de por qué en estos instru-
mentos han sido cuidado
todos los detalles, ya que
todo suma y tiene que ver
para el sonido final.
Podemos comenzar con la
Heritage H-150CM, la cual,
como su nombre indica, es
perfecta como una guitarra
donde los graves y los soni-
dos de más bajas frecuen-
cias prevalecen, pero tam-
bién tiene un medio/agudo
muy agradecido, es decir,
aún siendo un sonido Les
Paul, grave y con presencia,
no llega a ser tan oscuro
como una Custom. Hay que
comentar ese sonido largo y
casi eterno que nos ofrece
gracias al sustain. Pero tam-
bién tiene algo de ataque,
cosa que, en estas guitarras,
:: 32
no suele aparecer. Las pasti-
llas dobles que lleva hacen
que tenga un sonido cremo-
so, genial en la pastilla de
graves, dándonos todo el
grano necesario para disfru-
tar cada uno de los bends y
vibratos. La pastilla de agu-
dos es especialmente afila-
da, perfecta para sacar esos
armónicos atronadores,
pero sin perder nada de
cuerpo. Y la posición inter-
media podríamos decir que
es la más "slap" de todas
ellas, ya que es con la que
más rango dinámico pode-
mos adquirir. Es decir, es
una guitarra muy equilibra-
da, pero con un carácter
nada impersonal. Perfecta
para todo aquel guitarrista
que quiera un instrumento
que, cuando suene, nadie
tenga duda de quién está
tocando.
El siguiente caso correspon-
de a la Heritage p-90; su
sonido sigue siendo Les
Paul, pero con alguna parti-
cularidad, es decir, dentro de
que es un sonido grande, con
una gran cantidad de graves,
al llevar pastillas simples,
nos proporciona un sonido
más dinámico, que responde
más a nuestros ataques de
púa. En la pastilla de graves
es genial para sonidos muy
cremosos, ya que nos aporta
ese toque Les Paul pero con
algo más de medios y agu-
dos. En la pastilla de graves
nos da todo los sonidos
bajos, pero con la particula-
ridad de conseguir la máxi-
ma definición; en la pastilla
del puente, obtenemos las
frecuencias más altas, ade-
más nos permite sacar todos
los armónicos que deseemos
y de una forma natural y,
como en su compañera, sin
perder nada de cuerpo. En la
posición de en medio, vemos
cómo aparecen los sonidos
más slaperos, es decir lim-
pios definidos y claros. Por
supuesto, no tiene la capaci-
dad para comprimir como la
Standard, esto hace que para
los sonidos más saturados y
agresivos sea una opción
más recortada, pero para los
sonidos más crunch es per-
fecta, ya que aparte de darte
todo el timbre, como ya
hemos dicho antes, cremoso,
nos aporta esa saturación
con el grano perfecto, para
tener un gran amplificador
con un sonido crunch y apor-
tarle algún pedal extra. Para
las demos utilicé varios
amplificadores y combina-
ciones, para así conocer todo
tipo de respuestas. Utilicé un
Koch Multitone y un Match-
less Clubman, en ambos
casos pasé la señal por un
boost de Retrosonic y por un
Full Drive de Fulltone. En el
caso de la Heritage p-90, he
de decir que el punto crunch
del matchless, junto con el
Boost de Retrosonic, hace
que sea increíble el sonido
que puedes conseguir. El
mismo caso con la Heritage
H-150CM y el Multitone y el
Fulltone.
Más o menos tenemos bas-
tante cercano el modelo de
sonido que pueden contener
estas dos guitarras. La
Heritage p-90 es la perfecta
candidata para el sonido más
blues. Pero también hay que
apuntar su versatilidad, ya
que puede servir tanto para
Rock como para Jazz/Fu-
ssion. Por otro lado, la
Standard se caracteriza por
ser un sonido más definido
hacia el Rock o Blues/rock,
con ese sonido grande.
CONCLUSIÓN
Si seguimos el hilo de todo el
artículo, más o menos, pode-
mos saber qué conclusión
podemos sacar. Tenemos
que decir que estas dos gui-
tarras son, en mi opinión, de
las mejores opciones por las
que nos podemos decantar.
Tanto por calidad de cons-
trucción, como por calidad
de sonido y relación calidad
precio. Hay que decir que, al
ser "The Heritage Inc" una
compañía donde el factor
artesanal está muy presen-
te, tenemos que probar bien
cada una de ellas antes de
decirnos; ya que cada una de
las guitarras que pruebes
será distinta a la otra, y
debes encontrar la que más
se adapte a tus necesidades.
Por tanto, si estás pensando
en adquirir una guitarra tipo
"Les Paul", no dudes en pro-
bar estas opciones. Te sor-
prenderás positivamente.
V a l o r a c i ó n H -11 5 0 C M p -99 0
Materiales construcción 9,5
Acabado 9
Sonido 9
Afinación 8,5
Tacto 9
Relación Calidad/Precio 9,5
VALORACIÓN MEDIA 9,08
V a l o r a c i ó n H -11 5 0 C M
Materiales construcción 9,5
Acabado 9
Sonido 9,5
Afinación 8,5
Tacto 9
Relación Calidad/Precio 9,5
VALORACIÓN MEDIA 9,16
 Instrumentos • AMPLIFICADORES DE GUITARRA || BANCO DE PRUEBAS

:: 34
Instrumentos • AMPLIFICADORES DE GUITARRA || BANCO DE PRUEBAS

:: 35
 Instrumentos • AMPLIFICADORES DE GUITARRA || BANCO DE PRUEBAS

Carácter y llamativo precio

de un gran pequeño cabezal a
válvulas

BlackHeart. En la ficción, un poderoso demonio creado por

Menphisto. Posee este superhéroe inigualables virtudes,
como la fuerza sobrehumana o la velocidad desorbitada.
Hilando con este aspecto, me ha llamado la atención el
nombre del producto por lo mágico y superpoderoso del
mismo. Llevado al amplificador, no creo que encontremos
capacidades tales como el teletransporte, el cambio de
aspecto y tamaño, o salir de los diferentes planos existen-
ciales. Lo que sí tengo claro es que, además de tener un
nombre cañero (corazón negro), la energía de este "peque-
ñín" es también, y en cierta medida, superpoderosa.
Veamos las razones.

TXT: Román Vega

INTRODUCCIÓN sonidos cálidos, potentes y

Había oído algún comentario
sobre esta nueva gama de
amplificadores. En general,
buenas referencias relativas
a sus calidades y precios. Ya
era hora de probarlo. Así que
manos a la obra. Nada más
desembalar, este mini cabe-
zal llamó poderosamente mi
atención. Me gustó especial-
mente su aspecto, su logo, su
nombre y sus acabados. Una
combinación de un rollo vin-
tage sumado a la pasión del
corazón de su logo, y la magia
de su nombre de héroe de
cómic.
Detenido ante el cabezal, me
sorprendía su reducido tama-
ño y su interruptor 3 w/5 w.
Inicialmente, pensé en lo fan-
tástico de que, por fin, alguien
diseñara un cabezal maneja-
ble, pequeño y de poca poten-
cia pero con chicha. Ante esta
idea, el objetivo está claro: un
ampli de tamaño reducido y
portable que nos procure
cremosos. En muchas situa-
ciones no tenemos la necesi-
dad de tocar con grandes
volúmenes. Por el contrario,
deseamos trabajar a un volu-
men razonable y moderado.
Pero sin perder el grueso y
cálido sonido de las válvulas.
Ahora mi pregunta era crista-
lina ¿sería un juguetito o una
herramienta de verdad útil?
Aún sin enchufar y observan-
do el albarán que indicaba el
(accesible) precio, me incliné
más por la primera y aún
nada sólida idea: ¿se trataba
más bien de un coqueto capri-
cho de escasa utilidad? Era
muy barato.
Coloqué el amplificador enci-
ma de un recinto de 4 x 12"
(con el que probaría poste-
riormente el cabezal). Lo dejé
cableado y listo para las prue-
bas. Allí se quedó durante
tres días, preparado, inmóvil,
silencioso. La curiosidad me
picaba y cada vez que pasaba

:: 36
 FICHA TÉCNICA
Pentodo/tríodo
Selección 3 ó 5 w
EQ tres bandas
Válvula previo: 1x 12AX7/ECC83
Válvula potencia: 1x EL84/6BQ5
Rectifier: Solid State
Impedancia 1 x 16 ohms, 2 x 8
ohms o 2 x 4 ohms
Peso 9,5 Kg
Precio venta recomendado: 199 €
Distribuye: Suprovox

por la sala de bancos asomaba la

cabeza pensando en las ganas
que tenía de probar el apetecible
y curioso Blackheart.

LA PRUEBA
Llegó ese esperado momento.
Coger guitarra, enchufar y encen-
der. Empecé las pruebas en el
modo 3 w. Es algo que llevo bus-
cando bastante tiempo: poco
volumen, buena chicha. Como
alternativa para la grabación de
guitarras en estudio. Me quedé
francamente sorprendido, puesto
que la caña entregada por esos 3
w era realmente poderosa.
Obviamente, no comparen en sus
cabezas con un 300 w, por favor.
El mini cabezal supera con creces
las expectativas de tres minúscu-
los vatios.
Unos sonidos limpios estupenda-
mente definidos; con poder, cali-
dez y un gran ataque. Su ecualiza-
dor de tres bandas (graves,
medios, agudos) es muy eficiente.
Moldeamos el sonido de una
forma realmente seria. Sin ruidos
y con precisión prácticamente
profesional.
Pasamos ahora al modo 5 w. De
nuevo sorpresa. Esos dos vatios
añadidos (de 3 a 5) meten un buen
zurriagazo a la señal emitida por
la guitarra. Manejamos aún más
chicha. El sonido se hace un poco
más desgarrado y peleón. Desde
luego como previo para conseguir
sonidos auténticos, este pequeño
es una excelente herramienta.
Especialmente cuando considera-
mos su precio: 199 €, aproxima-
damente.
 Instrumentos • AMPLIFICADORES DE GUITARRA || BANCO DE PRUEBAS
POSIBILIDADES
El cabezal viene bien equipado: Ecualizador
de tres bandas, selector 3 o 5 w, válvula de
previo 12AX7/ECC83, válvula de potencia
EL84/6BQ5 y un panel trasero bien prepara-
do para diferentes impedancias del recinto.
Concretamente, 1 x 16 ohms, 2 x 8 ohms o 2 x
4 ohms. Esta última cuestión implica una
buena compatibilidad con diversos recintos
que podamos tener en mente. Entre los
recintos de la marca, he visto (aunque no
probado) el BH-112 Little Giant de 75 W, pre-
parado para posibles modificaciones, 16 ohm
y un altavoz BlackHeart 1216B de 12". Parece
una buena compañía para este cabezal y
teniendo en cuenta sus no escandalosos 169
€ de coste, es sin duda una opción.
En este caso, lo hemos probado con recintos
de marcas diferentes. Varias configuracio-
nes de altavoces y calidades variopintas.
Aunque en todos los casos los recintos esta-
ban preparados para recibir mucha más chi-
cha (en vatios). Pues bien, este gran pequeño
ha movido con energía los altavoces y ha
procurado un sonido, como ya he menciona-
do un poco más arriba, realmente poderoso
en relación a su precio.
CONCLUSIONES
Añadiendo tus retoques "drive" personales,
con tus efectos, pedales etc., conseguirás
prácticamente cualquier meta sonora que te
propongas. A excepción de tronar como lo
:: 38
harías con un bicharraco de 300 vatios, claro.
Creo que el cabezal es perfecto para trabajar
en situaciones de volúmenes moderados.
Sesiones de estudio, ensayos (no salvajes
con baterías peleones), e incluso para salir
del paso en conciertos (salas pequeñas o
grandes si captamos la señal con micro).
Hasta ahora muchos guitarristas que han
necesitado trabajar con sonidos cálidos,
pero sin excesivo volumen, han optado por
simuladores de amplificación y recinto.
Hablo de Line6, Rocktron, Vox, etc. Hay quien
experimenta con las opciones disponibles en
simulaciones por ordenador: Guitar Rig,
Amplitube, Eleven, Peavey plug-ins.
También encontraremos quién mezcla un
poco de cada una de estas herramientas, Valoración
más algún previo, para conseguir un sonido
realmente convincente. Materiales 8
Este tipo de alternativa, amplificadores a Acabado 8,5
válvulas de potencia discreta, está resultan- Sonido 7,8
do como una de las opciones más apeteci-
bles y funcionales de entre todas las mencio- Materiales 5
nadas arriba. Incluso la mezcla de algunas Manejo 10
de las variables expresadas en el párrafo
anterior, sumadas a este cabezal, darán Relación Calidad/Precio 9,5
unos resultados realmente versátiles, cáli- VALORACIÓN MEDIA 8,1
dos y extraordinarios.
El cabezal me ha gustado mucho. Por su
aspecto y por su rendimiento. En su escala
de precios es, bajo mi punto de vista, una
gran alternativa. Si por potencia te encaja, te
recomiendo que lo pruebes.
 Instrumentos • GUITARRAS || BANCO DE PRUEBAS

:: 40
 Instrumentos • GUITARRAS || BANCO DE PRUEBAS

La Joya de la Corona Guitarrera de

Peavey
TXT. Jorge Asensio

Hacía una temporada que no apuntábamos tan alto con Peavey. ¿Cómo arre-
glarlo? Sencillo: "Deme lo mejor que tenga usted". Y es que no era para menos.
Considerando los excelentes resultados obtenidos con productos de esta com-
pañía, incluso en los rangos de precios más austeros, ¿qué menos que com-
probar de lo que son capaces sus hermanos mayores? Ni una gota de escepti-
cismo puede humedecer nuestra conciencia, tras los resultados obtenidos
hace tiempo, con la misma serie signature made in Korea: la HP Signature XP,
con el acabado Tiger Eye.
Cremita pura que, desde antes de desprecintar de su embalaje, rezuma verda-
dero encanto Custom Shop. ¡Adelante!

INTRO
Antes de introducirnos en materia, debo dejar claro que soy un músico extre-
madamente exigente cuando me enfrento a querubines de precios desorbitan-
tes, como el que ponemos a prueba hoy. ¿La razón? Para gustos los colores, y
cada guitarrista elige el instrumento que más le conviene, pero no muestra (o
no debería mostrar) la más mínima seña de magnanimidad cuando desembol-
sa casi tres mil euros en un instrumento. Debe ser, sencillamente, una guita-
rra perfecta a todos los niveles, siempre dentro de los márgenes que limitan a
un instrumento en cuanto al estilo al que va enfocado, tanto en sonido como en
materiales, diseño y ergonomía.

DESEMBALANDO
Tal y como esperaba, lo primero que veo es un resistente embalaje de cartón
que incorpora sistemas "anti-shock", a fin de proteger el estuche que aloja la
guitarra. Lo cierto es que el estuche es del tipo que agrada: tólex negro, con
bordes de aluminio y cierres cromados de buena calidad. Lo cual es de agra-
decer, pues me consta que hay estuches cuyos cerrojos se rompen o dejan de
funcionar como deberían a los cuatro bolos.
Tras abrir la funda, veo la guitarra descansando sobre un acolchado azul bas-
tante atractivo. Junto a ella, toda la documentación, herramientas de ajuste, y
la palanca del trémolo. Lo cierto es que, nada más verla, la impresión que me
da es la de una PRS con "unos kilos de más", a juzgar por su apariencia. La ver-
dad es que este diseño me lleva a pensar que se trata de una actualización de
la clásica EVH Wolfgang de Peavey.
Sin más dilación, comencemos con el análisis. Vayamos por partes.

:: 41
 Instrumentos • GUITARRAS || BANCO DE PRUEBAS

CONSTRUCCIÓN: MÁSTIL, CUERPO Y

FICHA TÉCNICA ACABADOS
Fabricante: Peavey Electronics. Sin duda, el punto fuerte de esta guitarra.
Producto: Guitarra Peavey HP CT Special Construcción con mástil atornillado (modo bolt-
on), con rebajes en la junta con el cuerpo, a fin
Cuerpo: Tilo, con tapa curva de arce AAA, sin golpeador
de facilitar el acceso a los trastes más agudos.
Mástil: Arce en ojo de perdiz Cinco gruesos tornillos aseguran la perfecta
Diapasón: Arce en ojo de perdiz, sin binding, con 22 trastes e unión y garantizan un buen sustain. Una cons-
incrustaciones de punto trucción a prueba de bombas. Un verdadero
Puente: Peavey, con licencia Floyd Rose. Dispositivo de blo- tanque.
queo de puente, a fin de permitir sólo distensión
Lo único que he echado en falta ha sido la pre-
Pastillas: Dos humbucker Peavey HP de bobinado Custom, de sencia de binding en el diapasón, pues no
alta salida habría estado de más ese extra de protección
Acabado: Tobbaco Sunburst para la sección de los trastes.
Precio recomendado: 2.979 €, IVA incluido (incluye estuche Y qué decir con respecto a los materiales.
rígido Peavey) Maderas selectas, que sellan el tope de gama
Distribuye: Caius Music II de esta guitarra: cuerpo de tilo americano con
una gruesa tapa de arce perfectamente tallada
y curvada, mástil y diapasón de arce figurado
asimétrico en ojo de perdiz (más conocido como birdseye),
con refuerzos de grafito.
Los acabados también merecen sus elogios. El mástil pre-
senta un fino acabado al aceite, que proporciona una suavi-
dad exquisita; una premonición de la sensación que voy a
experimentar al desplazarme por él, cuando llegue el
momento de probar el instrumento.
Por otra parte, el cuerpo. Está acabado a la cera, en un color
Transparent Cherry Burst, que como el término indica, se
trata de un color rojo transparente que se amarillea a medi-
da que nos desplazamos hacia el centro del cuerpo. Eso sí, se
trata de un acabado satén y no existe golpeador, por lo que es
seguro que en la guitarra van a quedar marcadas nuestras
huellas dactilares, pero es el único inconveniente del satén.
Brillo, y acabado atractivo; todo puesto a punto, para nuestro
deleite visual.

HARDWARE
De entrada, destaca el acabado cromado de los herrajes.
Cada guitarrista tiene sus preferencias, pero pienso que el
cromado es, junto al níquel negro, un acabado acertado, pues
el dorado, pese a que es una preciosidad que añade elegan-
cia al conjunto, acaba deteriorándose con el tiempo. Ley de
vida.
a) CLAVIJERO
Comencemos por el clavijero. Se trata de un 3+3 de Schaller,
resistente, preciso y con buen aguante de afinación. No obs-
tante, y como veremos a continuación, la cejuela presenta un
sistema de bloqueo de cuerdas, debido a la presencia de
puente flotante; esto significa que la afinación queda a mer-
ced de los microafinadores de dicho puente, quedando anula-
do el efecto de las clavijas.
b) PUENTE
Se trata de un flotante con Licencia Floyd Rose. Es bastante
sólido, y presenta peculiaridades que merecen la pena, pero,
considerando la excelente construcción y materia prima de
las maderas para el cuerpo y el mástil, me habría gustado
más un Floyd Rose original. Es una opinión personal. Como
se sabe, la principal diferencia entre un Licencia y un Original
(y derivados del Original) es el tipo y densidad del metal con
que están construidos.

:: 42
Sobre el asunto de las peculiaridades
que he mencionado, lo cierto es que
hay un detalle que me ha encantado:
la tecnología Lok Block, que permite
tanto la acción del trémolo en ambos
sentidos, como únicamente descen-
dente (distensión); quedando bloque-
ado el desplazamiento ascendente
(tensión).
c) ALMA
Este apartado merece una mención
especial. Lo cierto es que he probado
guitarras con cantidad de posibilida-
des y configuraciones. Sin embargo,
algo tan sencillo como facilitar la
tarea al músico a la hora de ajustar el
alma, no se tiene en cuenta muchas
veces. En el caso de nuestra invitada,
el ajuste del alma se realiza simple-
mente introduciendo perpendicular-
mente una llave Allen en un engrana-
je, cuya cavidad se halla en la base del
mástil, junto a la pastilla homónima.
Un buen detalle que se tuvo en cuen-
ta en su día con la Wolfgang.
D) TRASTES
La guitarra presenta veintidós trastes
de tamaño medium jumbo, siguiendo
una escala de 25,5". Están bien mon-
tados, y construidos con material de
calidad. Como veremos, son agrada-
bles al tacto y no producen el más
mínimo cerdeo. Un trabajo de trastes,
sencillamente, impecable.
ELECTRÓNICA
Lo cierto es que la electrónica viene
también bastante completa, pese a su
simplicidad visual. Veamos qué nos
brinda.
a) PASTILLAS
Tenemos dos humbuckers pasivas
Peavey HP Signature en mástil y
puente, con bobinado Custom y
cubierto, específicamente diseñadas
para esta serie. Presenta bobinas
abiertas, sin marco, y cuatro conduc-
tores. Ello es presagio de la inevitable
configuración electrónica de las bobi-
nas, de la cuál podremos sacar prove-
cho.
b) POTENCIÓMETROS
La guitarra viene de serie configurada
con dos potenciómetros de 500 Kw:
volumen y tono generales, con inte-
rruptor push-pull, que permiten con-
figuración independiente de la pasti-
lla de puente y mástil respectivamen-
te, en serie o paralelo. Teniendo en
cuenta que el selector de pastillas es
de tres posiciones (puente / puente-
mástil / mástil), en total podemos
lograr... ¡Doce sonidos diferentes!
Me esperaba que la carcasa de los
potenciómetros fuera, por ejemplo,
metálica, pues los instalados de serie
en esta guitarra son de plástico.
Personalmente, en metal, me pare-
cen más "lujosos" y poderosos para
una guitarra tan selecta como ésta. O
tal vez la elección de un acabado
rugoso y antideslizante que facilitara
la activación del coil-tap. Aunque esta
claro que cada guitarrista tiene sus
exquisitas (y diferentes) preferencias;
si Peavey los ha instalado así, sus
razones tendrá.
CON LAS MANOS EN LA
MASA:ACCIÓN,TACTOY
SONIDO
Llegó el momento. Procedamos, en
primer lugar, a tocar sentados y sin
enchufar. Tras aplicar unos acordes
abiertos, palpo una excelente reso-
nancia, y la suavidad del mástil hace
que el tacto sea realmente exquisito,
al presentar éste un acabado fino y
bien pulido. No es excesivamente
grueso, y se presta a la velocidad bas-
tante bien. Destaca la calidad del arce
en ojo de perdiz con que se han fabri-
cado tanto el mástil como el diapa-
són.
Procedo a ejecutar solos, y lo cierto
es que he quedado satisfecho: un
mástil fino, muy cómodo y de ejecu-
ción extremadamente fácil.
A menudo, la construcción bolt-on
conlleva a una dificultad para alcan-
zar los trastes más agudos, a menos
que se haga un rebaje adecuado de la
junta del mástil. Pues bien, en nues-
tra invitada no han descuidado ese
detalle, lo cual definitivamente libera
de dudas cualquier cuestión relacio-
nada con el tacto.
Ahora enchufemos la guitarra, y con-
firmemos la capacidad de estabilidad
y la acción.
De entrada, debo admitir que el ajus-
te de fábrica es excelente, y el instru-
mento venía prácticamente afinado,
lo cual dice bastante de su resistencia
a la desoctavación y la calidad de
construcción. Y con más razón en este
caso, pues hay que tener en cuenta
que el instrumento ha viajado de
EEUU a Londres, y de ahí a diferentes
puntos de España, por lo que ha esta-
do sometido a cambios de estado
constantemente (movimiento por
carretera y cambios de presión por el
transporte aéreo, así como otros fac-
tores climáticos igualmente influyen-
tes). Un gran punto a favor.
 Instrumentos • GUITARRAS || BANCO DE PRUEBAS
Ahora es el momento de rea-
lizar unos arpegios a través
del canal limpio del amplifi-
cador (para esta prueba ha
sido empleado un Mesa
Boogie Roadster, conectan-
do la guitarra directamente a
la entrada).
Percibo un sonido cálido,
pero con un potente punto
crujiente que hacen que el
tono sea realmente equili-
brado, redondo y con cuerpo.
Me he sonreído al recordar
el texto sobre la HP
Signature, pues se hizo men-
ción de que esta guitarra,
pese a que se aproxima a
sonidos propios de Les Paul /
PRS, resulta que, a medida
que tocamos, el sonido se
percibe diferente, no llega a
darnos ningún tono conocido
concreto. No mejor ni peor,
simplemente se desvía hacia
otro cauce. Pues bien, con la
hermana mayor de aquella
guitarra en mis manos, debo
decir que la sensación que
he percibido es análoga al
caso de la Peavey coreana, lo
que me ha llevado a descu-
brir la intención de Peavey
por innovar en calidad y
variedad tímbrica.
Pongamos a prueba la cali-
bración de los trastes.
Recorro el mástil con acción
baja, sin problemas de cer-
deo, algo que se confirma
tras aplicar escalas cromáti-
cas. Ni un solo zumbido. Y
desde luego, la guitarra es
de lo más dócil que se puede
imaginar, pues "se deja
tocar", sin necesidad de rea-
:: 44
lizar el más mínimo sobre-
esfuerzo. Otro punto a favor,
pues me disgustan las guita-
rras que se "resisten" a ser
tocadas o afinadas.
Ahora vamos a centrarnos
en las pastillas y las diferen-
tes configuraciones electró-
nicas a que se prestan. De
entrada, debo decir que las
configuraciones que más me
han gustado han sido las tres
básicas en modo humbu-
cker, ya que el sustain y la
calidez del tono proporcio-
nados por la madera cua-
dran perfectamente con el
sonido grueso, aterciopelado
y opaco de las dobles bobi-
nas. Y es que no es para
menos, especialmente cuan-
do activamos el canal de dis-
torsión. Lo cierto es que
estas pastillas Custom tie-
nen una gran salida, y no
defraudará a los rockeros
modernos. Me atrevería a
decir que las características
de EQ de la pastilla del puen-
te es bastante próxima a la
de la archiconocida Seymour
Duncan SH-4 JB, con buenos
medios y agudos pronuncia-
dos; y la del mástil me
recuerda mucho a la '59 de la
misma compañía, marcado
carácter PAF, pero con
mayor salida.
Tras realizar unos riffs y
unos solos con distorsión,
descubro lo bien que esta
guitarra se presta a la ejecu-
ción de armónicos. Muestra
elevada agresividad, mucha
más de la que me esperaba,
teniendo en cuenta el diseño
"formal" de sus líneas (insis-
to, las pastillas presentan a mi entender, sería la
una ganancia elevada). El adquisición definitiva para
sonido es redondo, cálido y alguien que se haya enamo-
crujiente. Tras realizar un rado previamente de la
bending, casi me duermo Wolfgang, y que no haya que-
esperando a que se desvane- dado del todo satisfecho con
ciera la nota. Dicho en corto: una PRS Custom.
sustain eterno. Me ha gusta-
El instrumento suena exce-
do el hecho de que esta gui-
lentemente, es extremada-
tarra sea en este caso, una
mente fiable, y se ha puesto
vez más, equilibrada, por el
especial atención en la
hecho de no destacar en lim-
selección de materiales para
pios o en distorsión, sino
construir el cuerpo y el más-
ofrecer igual nivel de exce-
til.
lencia en ambos.
Ante una decisión de compra
¿Y qué hay sobre la estabili- de este importe, los gustos
dad? Excepcional. He podido personales de cada músico
emplear el trémolo en hilan ya muy fino. Es arries-
ambos sentidos durante todo gado o atrevido pronunciarse
un tema, dejar descansar la de manera contundente en
guitarra durante varios días este sentido. Sin duda, debe-
sobre el soporte, y encon- mos ser exigentes antes de
trarla exactamente tal y decidirnos e invertir tal can-
como estaba ajustada cuan- tidad de euros. Tenemos que
do la dejé. estar seguros de que el ins-
trumento nos da exactamen-
Aparte de todas las maravi-
llas mencionadas, ¿podemos te lo que buscamos; hasta en
realizar algún tipo de con- los pequeños detalles.
clusión peyorativa? . Sería
Esta es una potente y lujosa
hilar demasiado fino. Había
alternativa. Yo ya tengo mis
pensado en la caoba selecta
impresiones bien claras al
como otra posible elección
respecto, y así he intentado
en material de construcción
plasmarlas. Si, por precio y
en el cuerpo. No obstante, es
tipo de de guitarra, crees
posible que ello hubiese
que te encaja, prueba perso-
desembocado en un tono
nalmente el instrumento en
más aproximado a
cuanto tengas oportunidad.
PRS/Gibson, algo que, según
Testar articulos de gama tan
parece, no se persigue con
alta, es siempre un placer.
este instrumento; pues tiene
En este caso, nuestra invita-
una identidad personal bien
da además tiene estilo pro-
definida que la diferencia de
pio y te quedarás, cuando
sus competidoras. Así que la
menos, sorprendido.
cosa queda en manos del
gusto personal de cada cual.
Rematando este comentario
sobre la madera del cuer-
po,añadir que el tilo con que
se ha fabricado esta Special
CT es de gran calidad, y su
ligereza hace que el conjunto
resulte más liviano y equili-
brado sobre los hombros, y
Valoración
en directos de larga duración
es una característica que se Construcción 9,5
percibe y agradece. Acabado 9
CONCLUSIÓN Electrónica 8,5
Sonido 8,5
A decir verdad, esta guitarra
tiene, como he comentado Tacto 9
anteriormente, su máxima
Relación Calidad/Precio 6,5
en construcción y sonido.
Para que os hagáis una idea, VALORACIÓN MEDIA 8,5
 Instrumentos • PEDALES PARA BAJO || BANCO DE PRUEBAS

:: 46
 Instrumentos • PEDALES PARA BAJO || BANCO DE PRUEBAS

Un "made in USA" de altos vuelos

FICHA TÉCNICA
Llega calentito este magnífico preamplifica- directo y de estudio. La
impresión, pues, antes de Entrada Jack ¼
dor de bajo en formato pedal. Una com- empezar fue: un buen pedal, Salidas Jack ¼ y XLR
pleta y profesional herramienta para el sin duda. EQ tres bandas
bajista. Especialmente útil en directo. ¿QUÉ ES EXACTAMEN- Controles: Ground lift, Pre/Post
DI, Drive, On/off
Realmente competitiva en estudio. Mete TE?
Alimentación 9 y 18 V
este previo entre tu bajo y la entrada de Se trata de un previo / pre-
amplificador para bajo en Fabrica: Aguilar USA
línea de la mesa (estudio o directo) y flipa- formato pedal y con muchas Precio Recomendado. 220 €
más funcionalidades que una
rás en colores. La diferencia es abismal. simple caja D/I. Vayamos por
Distribuye: Bilbao Trading

INTRODUCCIÓN
La primera vez que leí acer-
ca de esta marca me quedé
algo pensativo. "Aguilar
amplification". No la había
oído antes. Además, la
marca Aguilar me sonaba
algo "castellana". Pues nada
más lejos de la realidad. La
primera sorpresa que me
TXT: Jorge Quesada
Se trata de una compañía
dedicada al desarrollo espe-
cializado de productos de
calidad para el bajista. Para
consultar más acerca de su
historia y filosofía podéis
dirigiros a www.aguila-
ramp.com
EL TONE HAMMER POR
partes.
Alimentación
Se alimenta de tres formas
posibles. Pila en su interior 9
V, fuente de alimentación
externa o a través de ali-
mentación fantasma de 48 V
(a través de su conexión
XLR).
Conectividad
Dispone de entrada y salida
en formato TRS ¼ (jack).
También de una salida
balanceada XLR.
Ecualización
Disponemos de un ecualiza-
dor de tres bandas para con-
trolar: agudos, medios y gra-
ves. Los medios están espe-
cialmente controlados gra-
cias a la posible actuación de
dos potenciómetros para su
gestión: frecuencia de
medios que queremos selec-
cionar y nivel de volumen de
presencia de esos medios en
nuestra señal.

llevé es que se trataba de FUERA Ganancia y master

fabricación americana. La
segunda vino al abrir un
paquete recibido. Contenía
un previo en formato pedal
de la marca. Me llevé una
excelente impresión al ver
un pedal tan robusto, bien
armado y profesional. La
cosa pintaba bien.
Como os comentaba, nada
más abrir la caja ya supe que
se trataba de un pedal profe-
sional. Un armazón metálico
robusto y bien construido. Su
aspecto sobrio me sonaaba a
producto de gama alta.
Materiales y diseño bien ele-
gido para aguantar tralla de
Conmutación Pre /
post
A través de estos switch ele-
gimos si queremos enviar
nuestra señal en modo pre
(antes de ganancia y EQ del
preamplificador) o en modo
post (después de ganancia y
EQ del previo).
Poco que añadir que no ima-
gines. Potenciómetro con
nivel de ganancia, eso sí, que
añade una viveza y calidez
realmente atractiva a nues-
tro sonido. Potenciómetro
master de envío de señal a
nuestro amplificador, mesa,
etc.

:: 47
 Instrumentos • PEDALES PARA BAJO || BANCO DE PRUEBAS
Interruptores de pie
Dos interruptores metálicos,
de los de siempre. De los
auténticos. Con uno de ellos
(AGS) controlamos el encen-
dido/actuación del previo
sobre la señal. Con el segun-
do (engage) activamos
/desactivamos la ganancia.
LAS PRUEBAS
Conectamos el instrumento
al previo, y éste, a través de
su salida XLR, a nuestra
mesa en el estudio. Escu-
chamos los resultados a tra-
vés de unos monitores de
campo cercano de la firma
Mackie. Gracias a la alimen-
tación fantasma, obtuvimos
:: 48
la alimentación para el siste-
ma, evitando tener que aña-
dir pilas o fuentes externas.
La variación de la señal (con
respecto a la salida del ins-
trumento por línea), es real-
mente poderosa. Ganamos
en chicha y en control abso-
luto del sonido. Manejamos
su saturación, su nivel de
salida, graves, medios y agu-
dos. Realmente ahora sí
tenemos control sobre el
sonido de nuestro bajo.
Hablando de éste, conecta-
mos un instrumento activo
de cinco cuerdas con una
señal sobradamente poten-
te. El circuito activo del bajo
nos proporciona, aún por
línea, una intensidad muy
vigorosa en la mesa. Pero el
sonido queda algo descon-
trolado, basto y plano. Con el
Tone Hammer, conseguimos
mucho más control y, sobre
todo, dar viveza a la señal de
nuestro bajo.
Posteriormente, pasamos el
previo (mediante la salida
TRS 1/4 ") por un procesador
de efectos que tenemos en el
estudio. Este incluye simula-
ciones de recinto y amplifi-
cación. Jugamos con varios
de nuestros presets preferi-
dos, añadiendo un poco de
compresión. Un resultado
realmente sensacional. Aún
así, podíamos manejarnos
perfectamente sin el proce-
sador de efectos. Sólo con el
previo y la compresión de un
plug-in cualquiera de Pro
Tools, la cosa marchaba a la
perfección.
CONCLUSIONES
Poco que añadir a lo ya
expuesto. Un previo / DI para
bajo en formato pedal.
Profesional y de gran cali-
dad. Creo que es una herra-
mienta muy eficiente tanto
en estudio, como en directo.
Tanto para moldear el soni-
do antes de nuestro ampli de
bajo (si es que lo tenemos),
como para armar tu equipo
exclusivamente con tu bajo,
la funda del mismo y el
pedal. Sacas por línea la
señal, la moldeas con el
Tone Hammer y tendrás
buena caña que repartir.
Para evitar el amplificador
(cabezal y recinto) e ir ligero
al concierto, estudio o local,
este Aguilar es también una
buena aportación. Dando por
hecho que podrás amplifi-
carte por línea, claro está. Lo
más doloroso ¿te lo imagi-
nas? Buenos acabados,
pedal robusto, buena conec-
tividad, profesional, made in
USA... ¿te lo imaginas ya? En
efecto, no es de lo más bara-
to del mercado. Pruébalo, tal
vez pienses como yo, y te
merezca la pena el esfuerci-
to económico. 220 € tampoco
es tanto. Se trata de un pro-
ducto que busca calidad y no
sólo precio, sin dar apenas
nada más que eso (como
otros aparentes y vacios pro-
ductos del mercado).
Valoración
Materiales 8,5
Acabado 8,2
Sonido 9
Versatilidad 8,8
Portabilidad 9
Relación Calidad/Precio 7,8
VALORACIÓN MEDIA 8,55
 Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

:: 50
Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS

Texto : IGNACIO MARTÍN SEQUEROS

:: 51
 Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS
Probablemente, los músicos que
empezaron a marcar estilo al adosar
a sus guitarras algunos efectos,
hasta entonces no usados de forma
individual, fueron los del grupo
inglés The Shadows y, muy concre-
tamente, su guitarrista Hank Marvin,
al incorporar varios tipos de rever-
beraciones y ecos que sorprendie-
ron a mucha gente en los 60. Luego
están otros músicos de la época,
como The Ventures, Sputnik, etc.,
que aún hoy siguen marcando estilo.
Pero ya a finales de esa década y
principios de los 70, otro genial e
inolvidable guitarrista marcó un
nuevo estilo o forma de adosar efec-
tos a su guitarra: Jimi Hendrix, apli-
cando su guitarra contra los altavo-
ces del amplificador con que la
sonorizaba, consiguiendo exaltar
con sus "sustains" a un emocionado
público, que cada vez congregaba en
mayor número. Tanta sensación
causó entonces con ello y tantos
añoran aún tal éxito, que en el sor-
prendente Museo de Música situado
en la Ciudad de Seattle (que tuve la
suerte de gozar con mi visita el
pasado Agosto), dedican una amplia
sala en exclusiva a este genial Jimi
Hendrix.
A partir de entonces, en que ya se
empezaban a incorporar algunos
tipos de estos efectos en los pream-
plificadores usados por los guita-
rristas, los músicos demandaban
aún mayor originalidad y pensaron
en una posible utilidad para propor-
cionar una mayor variedad a sus
interpretaciones, y hacerlas así sen-
tir más singulares con otros sonidos
más personalizados.
Los ingenieros de Digitech se involu-
craron en esa apasionante carrera,
para lo que contrataron al genial
ingeniero Eddie Kramer que, por
ejemplo, aplicaba sus prototipos a
los discos grabados entonces por el
célebre Purple Haze, creando, al
mismo tiempo, un grupo de desarro-
llo en un nuevo laboratorio denomi-
nado "Electric Ladyland", donde
tomaba como referencias los soni-
dos o efectos que Jimi Hendrix había
alzado a una eterna fama.
Digitech añadió además los sonidos
vintage que muchos músicos tam-
bién demandaban como deseables.
UN DESARROLLO CRECIENTE EN
PEDALES DE EFECTOS
En una nueva y loca competencia
:: 52
entre diferentes laboratorios elec-
trónicos, ya no sólo se trataba de
conseguir ecos, reverberaciones o
"acopladores", sino nuevos diseños
que entonces ya añadían compreso-
res, distorsionadores, Waw,
Flanger, Phaser, y moduladores
diversos. Fabricantes de todo el
mundo, especialmente norteameri-
canos, ingleses y japoneses trataban
de encontrar originales y nuevos
modelos, lanzando al mercado pro-
fesional series de estos tipos de
pedales, que luego algunos músicos,
al usarlos, los marcaron como casi
imprescindibles y que, de ese modo,
contagiaron a muchos otros más.
Cada vez interesaba más ese nove-
doso mercado, en una demanda pro-
gresiva y mundial.
En sus primeros desarrollos, al cre-
arlos con transistores, bobinas,
potenciómetros y sobre todo con
condensadores que al poco tiempo
se descomponían, acababan gene-
rando ruidos indeseables para el
músico, que se desilusionaba por la
pronta caducidad en esta magia.
Hubo que perfeccionar la calidad de
sus circuitos. Al tiempo, el desarro-
llo de la electrónica lo permitió y, en
especial, cuando aparecieron los
nuevos microchips en la generación
de los 80, así como los avances
imparables que todos conocemos
sobre sus componentes.
Digitech desde un principio, y en esa
carrera profesional por diseñar cali-
dad/duración, ha sido desde siem-
pre una de las marcas destacadas,
quizá no con tanta gama diversa,
como lo hicieran otros fabricantes
de la competencia, pero seguro que
sí de una forma más fiable que
muchas de esas otras compañías.
Digitech se ha dedicado tan sólo a
ofrecer pedales muy acabados y de
usos bastante imprescindibles para
quienes se deciden a adquirirlos.
Cada uno de ellos tiene una presentación
impecable. Cada uno de ellos contiene dos
ME LLEGAN CUATRO NUEVOS PEDA- salidas (Mono o Estéreo), en su costado
LES DIGITECH izquierdo, y dos entradas (también Mono o
Estéreo) en su lateral derecho, hembras, en
He tenido la suerte de disfrutar de
donde entran conectores Jack típicos de ¼".
sus amplias prestaciones y calidad
Por ellos podremos inyectarles la señal que
tranquilamente en mi laboratorio
provenga de nuestra guitarra o contrabajo, así
personal, probándolos no sólo
como la de un micrófono, o la señal estereofó-
conectados a guitarras (y contraba-
nica que provenga de cualquier otro equipo de
jos), sino también desde micrófonos,
sonido bajo nuestros dominios, lo que les
gracias a que fácilmente se pueden
amplía su versátil y múltiple utilidad.
adaptar sus impedancias de entra-
da/salida. Cuento aquí mis experien- También vienen con adherentes antideslizan-
cias sobre los cuatro, también indivi- tes y protectores de goma para ajustarlos
dualmente. sobre los potenciómetros, y así poder prote-
 Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS
ger como inamovibles nuestros ajustes preferi-
dos, evitando por ejemplo que accidentalmente
con el pie puedan alterarse su deseada posición.
Cada uno de ellos funciona, bien con una pila
muy común "de petaca" de 9 Voltios, o bien
inyectándole por detrás el cable que provenga
de una fuente de alimentación alternativa, y que
también se vende como opcional por separado
(que automáticamente desconecta a la pila).
Esa pila, cuando se necesite, es de muy fácil
reposición. Simplemente se levanta el "pisador"
hacia arriba y aparece la caja en la parte supe-
rior del pedal, donde va alojada tal pila, junto al
muelle que hace retornar a ese "pisador" cada
vez que lo accionemos con nuestro pie. Nada de
tornillos ni complicaciones en esa operación,
cosa que se agradece.
Sus circuitos electrónicos detectan si esa pila
tiene energía incluso cuando esté ausente; en
ese caso, el pedal seguirá funcionando automá-
ticamente en forma de "bypass", es decir, que
entrará y saldrá la señal del instrumento al
pedal conectado, sin que éste procese efectos.
Existe en medio del pedal un "led" con una agra-
dable luz azul que nos indicará cuando estén tra-
bajando sus circuitos internos y así estos estén
activos. En todo caso, esa luz y efectos sólo actú-
an si el cable de inserción de nuestra señal
(desde nuestra guitarra por ejemplo) está
correctamente conectado al pedal. Este pedal
contiene un conmutador alternativo de "acción"
o de "no-acción" que está junto a la pila. Sólo
cuando sus circuitos actúan se enciende el "led".
Pero si se mantiene el cable insertado perma-
nentemente, aún en su posición de "apagado",
podrá descargarse poco a poco la batería, pues
así siguen alerta sus circuitos electrónicos
internos. Convendrá pues desenganchar el cable
de entrada cuando no lo usemos por un largo
periodo de tiempo, o mover ese conmutador
interno ya descrito.
RV-7 - STEREO REVERB
He gozado mucho con este pedal, especialmente
al conectarle un micrófono. Tiene reverberacio-
nes ajustables y de todo tipo, desde el de "Hall"
o de "Gran sala de varios tamaños", pasando por
los tipos de "Room" o de "Habitación" y de varias
dimensiones. En cada una de esas "estancias",
además de simular su "tamaño", también podre-
mos ajustar "nuestra proximidad" respecto a la
"fuente principal". Con este aparato, en nuestro
pequeño salón o estudio, podremos tener la sen-
sación de estar situado con nuestro micrófono o
instrumento a él conectado, en un lugar remoto,
tan amplio como deseemos. Y todo ello con una
excelente calidad y limpieza de resultados, sin
indeseables ruidos de fondos, al menos que
pudieran producirse mediante la conexión con
este pedal.
Tiene además otros tipos de reverberaciones
más extraños, como el denominado "Reverse"
que invierte el efecto de la "cola" producida en
cada reverberación y, naturalmente, también
permitiendo tales diferentes ajustes e intensida-
des, así como con otros tipos muy originales de
modulaciones y efectos, que favorece a la pre-
sencia del instrumento así conectado.
Todo ello se controla a nuestra voluntad
mediante cuatro potenciómetros: NIVEL (Level),
VIVACIDAD (Live Liness), DECAIMIENTO (Decay)
o de ESTILO. Podremos realizar casi infinitas
combinaciones, pero tiene un muy sencillo fun-
cionamiento que no precisa leer demasiadas
instrucciones. Nada más lo pruebes, seguro que
ya lo estarás gozando...
DL-8 - DELAY / LOOPER
También se ajusta mediante cuatro potencióme-
tros, pero en este caso para conseguir a nuestro
gusto, diferentes tipos de ecos de repetición y
variados efectos sobre este tema.
Estos cuatro potenciómetros se designan como
NIVEL (Level), REPETICIONES (Repeats), es
decir, que controla el número de repeticiones de
ese eco resultante, TIEMPO (Time) que especifi-
ca la longitud del tiempo en que deseemos ocu-
rran esas repeticiones, TIPO DE ECOS (Type
Knov).
Jugar con esos cuatro potenciómetros no sólo es
divertido, sino que se consiguen efectos de ecos
muy espectaculares y "limpios". Muchas guita-
rras agradecerán tales efectos, pero también
para usarlos mediante micrófono. Algunos efec-
tos se parecen a los del pedal de reverberacio-
nes descrito anteriormente, pero otros parecen
como al intensificar esas reverberaciones con
efectos más prolongados en sus repeticiones,
incluso logrando "secuencias de repeticiones"
de hasta ocho segundos (150 ms en mínimo).
Yo he usado este tipo de repeticiones prolonga-
das con mi contrabajo sobre un escenario,
haciendo solos y luego "sobregrabando" otros
sonidos para "construir" una frase musical y
luego, siguiendo improvisando "encima de todo
eso". ¡Es muy espectacular! Y que conste que ya
hacía yo esa práctica antes de que se lo viera
ejecutar también a Victor Wooten.
Podremos también conseguir repeticiones
"inversas", muchas veces ¡alucinantes!...
Tiene otras variantes de efectos, como el ANA-
LOG (en un estilo vintage), SLAPBACK (que con-
sigue variaciones entre 80 a 150 ms), LO FI (que
estrecha el efecto, en una banda de frecuencias
específica), TAPE (el clásico efecto de "cinta", al
estilo del que se producía con los "magnetofo-
nes" en los años 60-70) y LOOP que puede crear
un bucle infinito en estéreo con una posible
duración de hasta 20 segundos... algo aún más
espectacular para el efecto que antes contaba
con el contrabajo, por supuesto que también
posible con una guitarra u otros elementos de
sonido (micros, equipos de sonido, etc.)
En esta función LOOP, el pedal actúa de una
forma muy particular, permitiendo ir "añadien-
:: 53
 Instrumentos • PEDALES || BANCO DE PRUEBAS
do" frases musicales según
vamos improvisando algo
continuamente y así, sin sol-
tar la guitarra, con un poco
de práctica, lograremos
espectaculares secuencias
con las que sorprenderemos
a muchos. Te recomiendo
tener alguna vez esta expe-
riencia... es ¡alucinante!
CR-7 - STEREO CHO-
RUS
Este pedal proporciona un
"color al sonido" muy espe-
cial y "aterciopelado" ya bas-
tante característico de escu-
char en muchas grabaciones
en las que suenen guitarras
eléctricas. Se trata de un
efecto de "balanceo acústi-
co", basado en los efectos
Doppler. Con ello se logra
una grata "caricia" que,
especialmente en temas len-
:: 54
tos o suaves, se siente más
agradable.
Yo lo uso muchas veces tam-
bién con las guitarras-bajos,
incluso en ritmos "Funk", y
sorprende.
En este modelo CR-7, encon-
traremos muchas variantes
sobre este tema, combinan-
do las diferentes posiciones
de sus cuatro potencióme-
tros, con resultados extraor-
dinariamente limpios: LEVEL
(nivel) permite intensificar el
efecto deseado tanto como
nos apetezca. SPEED (esta-
blece la velocidad de los
ciclos que se forman con ese
efecto); DEPTH (proporciona
la intensidad del "color
acústico" que añadimos al
sonido natural del instru-
mento); TYPE (podremos
elegir entre varios tipos dife-
rentes de este tipo de efec-
to). Escoger, en nuestro
caso cual nos convenga
más, dependerá de la
guitarra y amplificador
que usemos, pero sobre
todo, estará relacionado
con nuestro propio gusto.
HT-2 - CHROMATIC
TUNER
Es un afinador muy espe-
cial que Digitech ha estu-
diado cuidadosamente
para que nos resulte
extremadamente prácti-
co, sobre todo, cuando ya
estemos encima de un
escenario, sin que ape-
nas nadie lo note, salvo
nosotros, pues vigilará
constantemente la afina-
ción de nuestra guitarra,
la que debería ser
correcta en todo momen-
to.
A diferencia de los otros
tres pedales antes des-
critos, éste sólo tiene una
entrada monoural, el que
provenga desde nuestra
guitarra. Podríamos usar
estos cuatro pedales jun-
tos si lo deseáramos, "en
cascada", de los cuales
quizá éste debería de ser
el primero de esa "serie".
En este HT-2, su salida de
señal (que no es en esté-
reo como en los otros),
ofrece dos alternativas:
MUTE o TRUE. Si se conecta
en el MUTE, al actuar con
nuestro pie en este pedal,
sólo veremos las luces que
permiten el ajuste correcto y
deseado de esa afinación, sin
que salga sonido amplificado
que pueda ser molesto a las
demás personas que tenga-
mos alrededor. Si se pone en
TRUE, al pisar el pedal, sigue
sonando el instrumento
hacia el amplificador, pero
se mantendrán las luces de
ajustes encendidas para
hacer correcciones "sobre la
marcha" y sin dejar de tocar
nuestra música interpreta-
da, de modo que al pisar de
nuevo el pedal, desaparecen
las luces (evitando un gasto
inútil de la batería) mientras
sigue sin interrumpirse
nuestra actuación de la
interpretación musical.
De otra parte, tiene varias
formas de uso (MODE), bien
ajustándolo a una determi-
nada frecuencia (normal-
mente a un LA de 440 Hz),
también por encima o por
debajo de esa frecuencia. La
luz del centro (la de ese LA)
se enciende (respecto de los
otros LED) en un distintivo
color azul, que casi siempre
será el que desearemos
encontrar para cada cuerda.
Pero como las cuerdas, y
más las del contrabajo, ade-
más del tono principal, tie-
nen añadidos determinados
armónicos, quizá deseemos
realizar su afinación usando
lo que aquí sí es posible,
según la opción STROBE,
modo que no suele aparecer
en la mayoría de los afinado-
res en el mercado.
Es bastante rápido y preciso
cuando se usa. Sólo gastará
energía la batería cuando
mantengamos sus luces
encendidas, al pisar con
nuestro pie sobre este pedal.
Una vez instalado, no nos
tendremos que ocupar de
otras improvisadas conexio-
nes en medio de una actua-
ción. Esa es una de sus
mejores utilidades (además
de su precisión).
La calidad de Digitech en sus
productos es extremada-
mente cuidada, a mi juicio
(9,5).
Valoración
Materiales de
Construcción 9
Acabado 9,5
Versatilidad 8,5
Estética 9
Estética 9,5
Relación Calidad/Precio 8,5
VALORACIÓN MEDIA 9
 Instrumentos • GUITARRAS ARCHTOP || RINCÓN DEL LUTHIER

:: 56
Instrumentos • GUITARRAS ARCHTOP || RINCÓN DEL LUTHIER

:: 57
 Instrumentos • GUITARRAS ARCHTOP || RINCÓN DEL LUTHIER

A principios del siglo XX, las guitarras de tapa arqueada o archtop

se impusieron al banjo y las guitarras de tapa plana, gracias a su
mayor volumen y poder para "empastar" mejor con el resto de
instrumentos de la banda. Usualmente, ocupaban su lugar junto a
la sección rítmica, y el tomar un papel de instrumento solis-
ta sería un proceso lento; hasta que se le incorpora-
ron pastillas y, hasta día de hoy, ha sido el ins-
trumento estándar para la gran mayoría de
guitarristas de Jazz. La llegada de las pri-
meras guitarras eléctricas hizo que las
ventas de guitarras archtop cayese
drásticamente y quedase relegada a
un pequeño círculo de guitarristas
de Jazz y a unos pocos constructo-
res. No seria hasta los años
noventa cuando el interés por
estas guitarras se hiciese más
popular.
No entraré en detalles históricos
sobre constructores e intérpre-
tes, ya que es abundante la infor-
mación ya disponible, pero lo
siguientes nombres de constructo-
res son un referente. D'Aquisto,
sucesor de D'Angélico (1905 - 64), es
uno de los más destacados. Las pri-
meras Epiphone y Stromberg, así como
Gibson, son los instrumentos con los que
han sido grabados las mayor parte de los
grandes temas de la guitarra de Jazz del
pasado siglo. Hoy en día, hay gran cantidad
de constructores independientes, siendo qui-
zás el más famoso y de más larga trayectoria
Benedetto, así mismo Linda Manzer, una lut-
hier canadiense que cuenta con Pat Metheny
entre sus clientes habituales, es uno de los nom-
bres más destacados entre los constructores de
estos instrumentos.
El cuerpo de este tipo de guitarras está más cerca de
los instrumentos de arco que de la guitarra española o
acústica, tanto la tapa como el fondo son tallados a par-
tir de dos piezas de madera, cortada "al cuarto", en
forma de cuña y con la veta perpendicular a la super-
ficie, tal y como suele hacerse en los violines, care-
ce de boca y, en su lugar, tienen dos orificios en
forma de "F" a ambos lados de la tapa. Las cuer-
das van sujetas a un cordal, de esta manera se
libera a la tapa de gran parte de la tensión y el
puente, que no está encolado, descansa sobre
dos "pies", otra característica común con los
violines.
El puente tiene más altura que en las gui-
tarras tradicionales, y el mástil lleva un
ángulo más inclinado, para así compen-
sar esta mayor altura de cuerdas sobre
la tapa.
Las guitarras de calidad y construcción
tradicional llevan una tapa tallada de
abeto, así como aros y fondo, tambien
tallado, de arce. Las guitarras más
baratas fabricadas en serie suelen tener
la tapa y el fondo de arce laminado, y un
bloque interior desde la culata hasta el
zoque del mástil, para reducir al mínimo los

:: 58
 Instrumentos • GUITARRAS ARCHTOP || RINCÓN DEL LUTHIER
acoples. Este tipo de guitarras, aún no teniendo mucho que
ver con una auténtica archtop, pueden, a veces, con una
buena elección de pastillas, dar un sonido amplificado con un
carácter a medio camino entre una Les Paul y una verdadera
archtop, pero que desde luego nada tiene que ver con una gui-
tarra como la que he descrito más arriba amplificada conve-
nientemente.
También existen opciones que, con el objeto de reducir cos-
tes, utilizan laminado de gran calidad sólo para el fondo y res-
petando la construcción tradicional, las cuales son dignas de
tener en cuenta ya que, por un precio más asequible, pode-
mos tener una guitarra lo más semejante posible a lo autén-
tico y que, a veces, no tiene mucho que envidiar, si por suerte
nos toca la tapa de abeto "buena" de la serie.
Hay varios factores, aparte de los materiales utilizados para
el cuerpo, que juegan un papel muy importante en lo que al
sonido final se refiere. En las guitarras de alta gama, el agu-
jerear la tapa para instalar una o dos pastillas es un gran
error, ya que son guitarras que están construidas para obte-
ner el mejor sonido "desenchufado", y realizando esta insta-
lación no haríamos más que mermar las propiedades acústi-
cas de la tapa. El método habitual para instalar un sistema
que reproduzca el sonido de la guitarra es colocar una pasti-
lla flotante sujeta al final del diapasón y los potenciómetros
de volumen y tono en el golpeador, el cual va tambien sus-
pendido sobre la tapa. El precio de estas guitarras puede lle-
gar a cantidades que quitan la respiración, pero el proceso de
construcción es el más laborioso y complicado de todos los
tipos de guitarras existentes. El cordal es otro elemento
importante, los construidos en metal son los más comunes,
pero los tallados en ébano son los que suelen utilizarse para
los instrumentos de gama alta, y algunos constructores han
llegado a hacer de la construcción de cordales no sólo un
arte, sino una ciencia. La mayor parte de lo comentado hasta
ahora es aplicable sólo a los instrumentos de más alta gama,
y que sólo algunos privilegiados pueden permitirse tener;
pero hay un elemento que es común tanto a las guitarras
baratas como a las caras, el puente. El material empleado
para el puente, así como el correcto ajuste del mismo, son
parámetros a tener muy en cuenta. Un puente de ébano, con
los pies reposando adecuadamente sobre la tapa, nos dará
una respuesta mejor que uno de una madera más blanda y,
pobremente, ajustado.
Un problema común con este tipo de guitarras es la diferen-
cia de volumen audible entre cuerdas y/o notas, al no estar
los pies del puente reposando en su totalidad sobre la super-
ficie curvada de la tapa, quedan pequeños espacios que impi-
den que la vibración de las cuerdas sea transmitida adecua-
damente, por lo general, son las frecuencias graves las más
perjudicadas por esto. A veces, esta falta de ajuste entre el
puente y la tapa es casi imperceptible y difícil de apreciar. Es
increíble lo que solventar este inconveniente puede hacer,
incluso en guitarras de las más baratas. Por supuesto, encon-
trarse con este problema en una guitarra de luthier sería
inadmisible, a no ser que fuese un instrumento antiguo y la
tapa se hubiese deformado ligeramente tras años de uso;
reparación que es común hacer incluso en los mas preciados
violines.
 Instrumentos • GUITARRAS ARCHTOP || RINCÓN DEL LUTHIER

Otro factor muy importante es el cali-

bre de cuerdas, en general este tipo
de guitarras suelen agradecer los
calibre gruesos (.012 / .052 y superio-
res), pero a veces es muy convenien-
te experimentar con calibres híbri-
dos, ya que al subir de calibre una
determinada cuerda conseguimos
una respuesta más equilibrada.
Uno de los "inconvenientes" de estas
guitarras, es la escasa capacidad de
adaptación a otros estilos musicales
que nos sean el Jazz, sin embargo,
las guitarras de cuerpo más peque-
ño, tapa y fondo de arce, con bloque
interno y dos pastillas, sí que pueden
ser llevadas a otros territorios, como
el rockabilly, pop, blues, rock y
fusión, pero como ya he comentado
más arriba, son otro tipo de guita-
rras. A no ser que uno se dedique por
completo al Jazz, quizás la elección
más acertada sea hacerse con una
guitarra como las que acabo de des-
cribir, la mayoría de ellas están
basadas en el famoso modelo 335 de
Gibson, siendo probablemente las
más populares los modelos de la
marca Ibánez, aunque la experiencia
de tocar una archtop con tapa de
abeto y un cuerpo que supera en
tamaño al de una Jumbo es otra
dimensión, por poner un ejemplo, es
como tocar una guitarra española de
caja estrecha amplificada, aún siendo
de las mejores, y tocar una guitarra
de concierto; la percepción de la
vibración y la riqueza de armónicos
es una sensación incomparable. Eso
sí, el conseguir luego ese sonido
amplificado sobre un escenario ya es
otro tema, ¡¡¡por no hablar de las
uñas!!!
Si el escoger una guitarra es ya difícil
de por sí, aún queda elegir el amplifi-
cador, la pastilla y la púa. No es
extraño ver a guitarristas de gran
nivel tocando con pequeños combos a
transistores para bajo y púas con un
grosor que no creíamos que existie-
se. La guitarra de Jazz también tiene
seis cuerdas, o siete, pero es otra
especie de animal que requiere un
tratamiento muy diferente al de la
guitarra eléctrica o acústica. Cómo
siempre, el fijarnos en qué equipo
usan los guitarristas consagrados es
un buen punto de partida. Aquí, a
diferencia de con las configuraciones
de equipo para guitarra eléctrica, el
número de componentes es más
reducido. Luego ya sólo nos queda
practicar "tropecientas" horas y pre-
guntarnos: ¿cómo demonios hace
eso?

:: 60
 Premios ISP 2008/2009
INTRODUCCIÓN
Como cada año, y en esta ocasión con los Reyes Magos, llegan
los PREMIOS ISP MÚSICA 2009. En ellos se galardona el saber
hacer de los fabricantes, importadores, distribuidores y al
propio producto. Todo es mercado, pero hay quien fabrica o
comercializa también por vocación. Con ilusión, con el deseo
de brindar al usuario un buen producto. Algo que sorprenda,
que aporte magia, calidad, marcas diferenciales. En definiti-
va, un producto que sea realmente bueno.
En reconocimiento a este esfuerzo y como guía de compra
para el usuario, los Premios ISP Música 2009 recogen todos
aquellos instrumentos o productos al servicio de la música y
del audio profesional que han destacado por sus cualidades, o
por su precio especialmente competitivo.
En este especial Premios, accedes a la opinión directa de los
especialistas que han probado físicamente los productos en
test. También dispones de toda la información de los usua-
rios, quienes han ido votando según sus propias impresiones.
Todo ello organizado, listado y debidamente resumido para
que le saques el mayor partido posible.
El público y los especialistas suelen coincidir, aunque en oca-
siones puede darse el caso de que una visión complemente a
la otra. Está claro que si el público y los especialistas coinci-
den en la potencia de un determinado artículo/producto, las
probabilidades de acertar al comprar van sobre seguro.
¿QUÉ PRODUCTOS APARECEN LISTADOS EN LAS
MENCIONES DE ESPECIALISTAS ISP MÚSICA?
Es importante destacar que sólo aparece listada la selección
de los mejores instrumentos o equipos de entre los que han
pasado por la revista. Ya sea a través de un banco de pruebas,
visita a un evento o demostración en directo. Por razones
obvias, y aunque en otras publicaciones sea práctica habitual,
en ISP no puntuamos equipos que no hemos probado.
Algunas compañías prefieren evitar los bancos de pruebas
reales del producto (y no sólo en ISP Música). Pensando que,
de este modo, quedan camufladas las carencias o deficiencias
de la marca. Es una idea errónea, pues lo que se consigue, en
este caso, es que el producto ni siquiera aparezca en los ban-
cos de prueba. Obviamente, las opiniones negativas de los
usuarios y especialistas se harán eco, a través de los foros y
cualquier medio en el que se intercambien opiniones. Lo
honesto y valiente es poner el producto a prueba, vía prensa
o demostraciones, para que sea analizado con objetividad. En
ISP Música, sólo premiamos a quienes dan la cara. Los escon-
:: 62
didos, escondidos quedan.
También nos encontramos con marcas legendarias que pre-
tenden vivir de forma eterna del ruido del pasado. Pensando
que hasta hacen un favor a quien lee su nombre. El favor lo
hace quien compra el producto; y es a quien hay que dar infor-
mación, precio y servicio. No debería nadie olvidar esta cues-
tión. El hecho de que una organización piense que sus pro-
ductos a la venta están por encima del bien y del mal, se con-
vierte en una agresión para el usuario. ¿De verdad alguien
cree que su catálogo no tiene que competir en el mercado por
haber sido líder en el pasado? El pasado, pasado está. Hoy es
presente.
DEFENSA DEL USUARIO Y NUEVAS FIRMAS QUE VIE-
NEN PISANDO FUERTE
Los usuarios quieren conocer. La competencia de nuevas fir-
mas viene pisando fuerte. Nuevas ideas, nuevos desarrollos y
nueva tecnología. Algunas de las marcas pioneras van que-
dando caducas, pasadas y antiguas. Las que no avanzan,
siguen viviendo de las rentas y se permiten lujos extraños,
pensando que el consumidor es maleable. Precios desorbita-
dos y manipulación de la información. En ISP combatimos
este tipo de actuaciones y queremos mostrar la realidad pura
y dura de los bancos de pruebas. ¿Es verdad lo que dice el
catálogo? ¿Qué pasa cuando usamos el producto?
Apostamos por las nuevas firmas que evolucionan. Las que
aportan material de buena calidad y con buen precio.
Producto adaptado a los tiempos en los que vivimos y a las
necesidades del usuario. Apostamos por el trato personaliza-
do y la atención al cliente sin abusos. También defendemos
las firmas con solera y tradición que dan la cara, y no mues-
tran prepotencia de cara al consumidor. Pues estas actitudes
empiezan a cansar a quien compra.
El comprador merece respeto, y es a quien se debe cuidar. Sin
abusos en precios y con producto realmente competitivo.
El 2009, buen momento para analizar con detenimiento todos
estos aspectos. Y así lo haremos para vosotros.
GALARDONES CONCEDIDOS POR LOS
ESPECIALISTAS ISP ¿CUÁNDO Y CÓMO
OBTIENE UN PREMIO UN INSTRUMENTO O EQUIPO
EN LAREVISTA ISP MÚSICA O EN LA WEB ISP-
MUSICA.COM?
Los listados que encontrarás a continuación tienen su origen
 Premios ISP 2008/2009

en diversos procesos de selección. Por una

parte encontramos las menciones de espe-
cialistas del 2008. Tras meticulosos, físicos
y reales bancos de pruebas, cada especia-
lista puntúa de 0 a 10 las diversas cualida-
des del aparato, instrumento o sistema
probado.
Análisis de nuestras tablas de valo-
ración
ISP Música Producto Seleccionado
Aquellos bancos de prue-
bas que han arrojado en su
media una puntuación
superior a 8,5 puntos, con-
ceden automáticamente el
galardón "ISP PRODUCTO
SELECCIONADO". Dicha mención es exclu-
sivamente para el material que pasa con
nota las pruebas. Instrumentos o equipos
de primera y cuya calidad es incuestiona-
ble. El logotipo que hace constar esta dis-
tinción, indica que el artículo en test desa-
rrolla con sobresaliente las funciones para
las que ha sido concebido.
ISP Música Precio Recomendado
En muchas ocasiones
nos encontramos con
productos que, sin ser
los mejores o más des-
tacados, ofrecen una
relación calidad/precio
excelente. Esta circunstancia puede darse
en productos de iniciación, pero no sólo en
este caso. Es habitual el hecho de hallar
material con precio realmente sorprenden-
te, independientemente de si es gama baja,
media, media alta o alta. A la hora de elegir
qué comprar, debemos ceñirnos a un pre-
Enhorabuena a los fabricantes,
supuesto. Generalmente, apretado. Elegir
lo más lujoso es una opción, pero sólo para
importadores y distribuidores
quien puede pagarlo. El logotipo ISP Precio
Recomendado indica que el material en test que han hecho posible que sus
tiene un precio extremadamente competiti-
vo en relación a lo que nos ofrece. Dentro productos consigan las máxi-
mas distinciones ISP Música
del escalón de precios al que corresponde.
Dicha distinción tiene un cálculo matemáti-
co expresado también en la tabla de valora-
ción de cada banco de pruebas. Los instru-
mentos o sistemas que tienen una nota
superior a 8,5 puntos en el parámetro
"relación calidad/precio", obtienen esta publicación del banco de pruebas en ISP
mención de forma automática. Música.
Parámetros que encontrarás a con- TABLA 2. Listado de sistemas, instru-
tinuación en las tablas. mentos o equipos que han obtenido la dis-
TABLA 1. Listado de sistemas, instrumentos tinción "ISP Precio Seleccionado" durante
o equipos que han obtenido la mención "ISP el 2008. Datos reflejados: Sección o fami-
Producto Seleccionado" durante el 2008. lia del objeto analizado, nombre o refe-
Datos reflejados: Sección o familia del obje- rencia del producto, puntuación media
to analizado, nombre o referencia del pro- conseguida en la tabla de valoración,
ducto, puntuación media conseguida en la importador, y fecha de publicación del
tabla de valoración, importador y fecha de banco de pruebas en ISP Música.

:: 63
 Premios ISP 2008/2009

PREMIOS ISP MÚSICA 2008 - 2009

PRODUCTOS SELECCIONADOS

Sección Artículo Puntuación

Accesorios Pastillas Shadow: SH-NFX 8,5

Accesorios Pastillas Shadow: SH-330 8,3

Accesorios Pastillas Shadow: SH-P7 8,2

Amplificador de bajo Cabezal Mark Bass classic 300 y recinto Classic 104 8,8

Amplificador de bajo MARK BASS, Cabezal F1 8,9

Amplificador de guitarra Mesa Boogie Dual Rectifier Roadster ¿el amplificador definitivo? 8,8

Amplificador de guitarra HIWATT HI-GAIN 50 8

Amplificador de guitarra HIWATT HI-GAIN 100 8,5

Bajos eléctricos Bajo PEAVEY ZODIAC BXP 8,75

Baterías Batería Tamburo Opera Custom. Evolución y revolución 8,6

Guitarras cuerdas nylon Guitarra Bossa Nova 1 8,5

Guitarras cuerdas nylon Guitarras Raimundo. Un modelo de versatilidad 8,6

Guitarras eléctricas Fender (U.S.A.) VG Stratocaster 8,58

Pedales/efectos Pedales de guitarra H B E: Power screamer 8,6

Pedales/efectos Pedales de guitarra H B E: Dos Mös 8,1

Pedales/efectos Roger Mayer: Voodoo Vibe 8,1

Pedales/efectos Roger Mayer: Axis 8,8

Pedales/efectos Line 6 X3 Live 8,58

Pedales/efectos Blackstar HT Drive 8,5

Pedales/efectos Blackstar HT Boost 8,8

Pedales/efectos Blackstar HT Dual 7,9

Pedales/efectos Digitech RP-90 8,9

Pedales/efectos Digitech GSP 1101 8,5

Efectos/estudio Space Station SST-206, la reedición de un procesador clásico 8,6

Interfaces Orpheus de Prism Sound Ltd 9,2

Software Pro Tools 7.4 8,75

Software El clásico de la edición: GUITAR PRO 5 8,9

:: 64
 Premios ISP 2008/2009

PREMIOS ISP MÚSICA 2008 - 2009

PRODUCTOS SELECCIONADOS

Sección Artículo Puntuación

Software / Instrumentos
ELEVEN. Amplificación virtual de calidad 9,2
virtuales

Software / Instrumentos
Superior Drummer 2.0 de Toontrack 8,51
virtuales

Superficies de control ZOOM HD16 9

Superficies de control KORE 2 de NATIVE INSTRUMENTS 8,5

Superficies de control /
Digidesign C|24, La sucesora de la Control 24 9
gran formato

Teclados Kurzweil PC3X 8,75

Micrófonos Black Hole 8,6

Micrófonos Heil Sound PR22 8,58

Micrófonos Heil Sound PR35 8,84

Micrófonos Heil Sound PR40 9

Micrófonos Prodipe DM 8 8,9

Micrófonos Prodipe A1 8,8

Mixers Hear Back. Sistema de mezcla personal 8,6

Mixers Mixers LAX12DA LD Systems 8,8

Mixers Mixers LAX8D LD Systems 8,7

Mixers Mixer Behringer Xenyx 2442FX 9,17

Monitores de estudio Studiophile DSM1 8,6

P.A. Cajas Behringer. Eurolive B412DSP y B415DSP 9,2

*Nota: Las menciones y distinciones para las mejores instalaciones, grandes consolas,
sistemas line array, etapas de potencia, procesadores pro y resto de equipos de la división
audio profesional , que no figuran en estas tablas, tendrán su espacio propio en los
Especiales ISP AUDIO.

* Nota II: Los productos testados en Diciembre 2008 y que obtuvieran mención de precio o
calidad, serán incluidos a partir de Enero 2009 en la web www.ispmusica.com

:: 65
 Premios ISP 2008/2009

PREMIOS ISP MÚSICA 2008 - 2009

PRECIOS ISP SELECCIONADOS

Sección Artículo Puntuación

Amplificadores de bajo MARK BASS - Cabezal F1 8,9
Amplificadores de gui-
HIWATT HI-GAIN 50 8
tarra
Amplificadores de gui-
HIWATT HI-GAIN 100 8,5
tarra
Amplificadores de gui-
Hughes & Kettner ATTAX 100 8,05
tarra

Amplificadores de gui-
Amplificadores BUGERA 333-212 7,4
tarra

Amplificadores de gui-
Recinto BUGERA 412H 8
tarra

Amplificadores de gui-
The Defender. Kustom 7,9
tarra

Bajos eléctricos Fernandes Atlas 4 8,25

Bajos eléctricos Stix SB01 8,4

Bajos eléctricos Peavey ZODIAC BXP 8,75

Baterías Batería PDP 805 7,5

Guitarras acústicas 12
SEAGULL serie COASTLINE 12 cuerdas 8,2
cuerdas

Guitarras Cuerdas
Raimundo 630 E 8,6
Nylon

Guitarras eléctricas Cort Pagelli 8,33

Guitarras eléctricas WASHBURN WI200PROE 8,07

Guitarras eléctricas EPIPHONE Les Paul Standard Trans Blue 8,2

Pedales Blackstar HT DRIVE 8,5

Pedales Blackstar HT Boost 8,8

Pedales Digitech RP-90 8,9

:: 66
 Premios ISP 2008/2009

PREMIOS ISP MÚSICA 2008 - 2009

PRECIOS ISP SELECCIONADOS

Sección Artículo Puntuación

Interfaces Orpheus de Prism Sound Ltd 9,2

Software Pro Tools 7,4 8,75

Software GUITAR PRO 5 8,9

Software Superior Drummer 2.0 de Toontrack 8,51

Software / instrumento virtual ELEVEN. Amplificación virtual de calidad 9,2
Superficies de control ZOOM HD16 9

Superficies de control KORE 2 de NATIVE INSTRUMENTS 8,5

Teclados Kurzweil PC3X 8,75

Micrófonos Prodipe DM8 8,9

Micrófonos Prodipe A1 8,8

Micrófonos Finger, de Violet Design 8,4

Mixers LAX12DA de LD Systems 8,8

Mixers LAX8D de LD Systems 8,7
Mixers Behringer Xenyx 2442FX 9,17

P.A. Cajas Eurolive B412DSP y B415DSP 9,2

*Nota: Las menciones y distinciones para las mejores instalaciones, grandes consolas,
sistemas line array, etapas de potencia, procesadores pro y resto de equipos de la división
audio profesional, que no figuran en estas tablas, tendrán su espacio propio en los
Especiales ISP AUDIO.

* Nota II: Los productos testados en Diciembre 2008 y que obtuvieran mención de precio o
calidad, serán incluidos a partir de Enero 2009 en la web www.ispmusica.com

:: 67
 Premios ISP 2008/2009

ISP MÚSICA VOTACIONES DEL PÚBLICO 2008-2009

MILES DE PERSONAS, QUE UTILIZAN LOS EQUIPOS,
VOTAN SUS PREFERENCIAS Y LAS PONEN EN a) El nombre del producto.
COMÚN CON NOSOTROS b) Fecha de publicación en ISP Música.
A través de la web www.ispmusica.com, todos los materiales c) Sección o familia a la que pertenece el material votado.
probados por los equipos de profesionales pasan posterior- d) Nota media obtenida por los usuarios. Es decir, la suma de
mente al juicio del público. En todos los bancos de pruebas todas las puntuaciones recibidas, dividida entre el número de
publicados en dicha web, encontrarás un apartado para regis- votos recibidos. Los votos para cada producto suman entre 0
trar tu voto (e incluso tu comentario personal). Todas estas y 6 puntos en función de la anotación que el lector introduje-
votaciones están debidamente organizadas y permiten tener ra en la encuesta pública.
una visión global de la opinión de los usuarios. De forma ajena
e independiente a la propia revista. 1 Punto. Elección "Pésimo"
2 Puntos. Elección "Malo"
En la tabla que encontrarás a continuación tienes reflejadas 3 Puntos. Elección "Regular"
las votaciones de los cientos de miles de usuarios que, desde 4 Puntos. Elección "bueno"
el 2005, han ido registrando su opinión. Los parámetros 5 Puntos. Elección "Muy bueno"
expresados son: 6 Puntos. Elección "Excelente"

Artículo Fecha Sección Media

Palmer y Konig & Meyer. Herramientas para el guitarrista 2005 Accesorios 3,0
Cuerdas Rotosound y D’orazio para guitarra eléctrica 2007 Accesorios / cuerdas 3,4
Tres pequeñas de Shadow: SH-NFX AC, SH-330 y SH-P7 a examen 2008 Accesorios / pastillas 5,0
WARWICK Combo blue Cab 2006 Amplificadores bajo 4,4
Behringer Bass V-AMP Pro 2006 Amplificadores bajo 5,0
Diseño, calidad de sonido y portabilidad 2007 Amplificadores bajo 4,5
SUPERFLY500 2007 Amplificadores bajo 4,3
MARK BASS (cabezal F1) 2008 Amplificadores bajo 4,4
Cabezal Mark Bass classic 300 y recinto Classic 104 2008 Amplificadores bajo 5,7
HIWATT CUSTOM COMBO 7 w y 20 w 2007 Amplificadores guitarra 4,8
Ampli de válvulas LANEY: LC Series 2007 Amplificadores guitarra 4,9
Hughes&Kettner ATTAX 100 2008 Amplificadores guitarra 4,2
Amplificadores “GEORGE”: Tornado y El Dorado 2008 Amplificadores guitarra 4,2
Mesa Boogie Dual Rectifier Roadster 2008 Amplificadores guitarra 5,5
Peavey Valveking VK 112 2008 Amplificadores guitarra 2,0
The Defender. Kustom 2008 Amplificadores guitarra 4,3
BUGERA 333-212 y 412H 2008 Amplificadores guitarra 4,3
HIWATT HI-GAIN 50 y HI-GAIN 100 2008 Amplificadores guitarra 4,9
Elmwood Stinger 2008 Amplificadores guitarra 4,8
Hiwatt G100 1112R 2006 Amplificadores guitarra 5,1
Polytone. Mega-Brute 100 W 2006 Amplificadores guitarra 4,7
Bajo Acústico Martin 00C-16GTAE 2006 Bajos eléctricos 4,5
Jazz Bass en 3 épocas. En el 60 aniversario de Fender 2006 Bajos eléctricos 5,1
Warwick Corvette $$ 4 cuerdas. ¡Impresionante! 2006 Bajos eléctricos 5,6
Fernandes Tremor 5 De Luxe. Caliente, potente y estilizado 2006 Bajos eléctricos 4,8
Bajo CORT BARTOLINI ARTISAN A4 2007 Bajos eléctricos 4,9
Fernandes Atlas 4 y Stix SB01 2008 Bajos eléctricos 3,7
Batería Tamburo Opera Custom. Evolución y revolución 2008 Baterías, platos y herrajes 5,2
Batería PDP 805, de casta le viene al galgo 2008 Baterías, platos y herrajes 5,3
DCX1E. Una Martin es una Martin 2006 Guitarras acústicas 5,2
Durango DeLUXE DD-2. Nueva y ergonómica propuesta de Blade 2006 Guitarras acústicas 5,1
Takamine EG540C. Mucha acústica por pocos euros 2006 Guitarras acústicas 4,9
La generación OVATION VXT. ¿Eléctrica, acústica o tapa arqueada? 2007 Guitarras acústicas 5,2
Fernandes también en acústico 2007 Guitarras acústicas 3,9
SEAGULL serie COASTLINE, El sabor de las 12 cuerdas 2008 Guitarras acústicas 5,3
Guitarra Acústica Durango B-18. Increíble sonido para un precio tan discreto 2007 Guitarras acústicas 4,4
Guitarra FLAMENCA CAMPS. Comodidad y buen sonido 2007 Guitarras cuerdas de nylon 5,2
Alhambra Cross Over. Un cruce de acústica y clásica brillante 2007 Guitarras cuerdas de nylon 5,0
Guitarra Bossa Nova 1. Comodidad, profundidad y equilibrio 2008 Guitarras cuerdas de nylon 5,3

:: 68
 Premios ISP 2008/2009

Artículo Fecha Sección Media

Guitarras Raimundo. Un modelo de versatilidad 2008 Guitarras cuerdas de nylon 5,0
Maranello Speedster 2. Rollo vintage para una campeona de sonidos pesados 2006 Guitarras eléctricas 5,4
Framus Mayfield. Pastillas Seymour Duncan y tapa de arce 2006 Guitarras eléctricas 5,1
Guitarra Yamaha RGX A2. Nueva tecnología para una guitarra innovadora y ligera. 2006 Guitarras eléctricas 5,2
EPIPHONE Les Paul Standard Trans Blue. ¡Seducción azul lista para la caña! 2008 Guitarras eléctricas 4,8
Framus panthera studio custom 7 cuerdas 2007 Guitarras eléctricas 5,3
Gibson SG Special Faded: sonido SG por unos mil euros 2007 Guitarras eléctricas 5,0
Italia Mondial WoodTop. Fusión de elementos en un híbrido que sorprende 2007 Guitarras eléctricas 4,9
WASHBURN WI200PROE, porque PRO es algo más que tres letras 2008 Guitarras eléctricas 5,3
CORT EVL K6 2008 Guitarras eléctricas 3,7
Cort Pagelli. Gran cantidad de prestaciones 2008 Guitarras eléctricas 4,3
Fender VG STRATOCASTER. La tradición renovada con la última tecnología 2008 Guitarras eléctricas 5,0
Guitarras de 7 cuerdas. La aportación de Ibanez 2007 Guitarras eléctricas 7 cuerdas 5,0
Schecter Guitar 007 ELITE. Guitarra Schecter de 7 cuerdas 2007 Guitarras eléctricas 7 cuerdas 5,2
BlackBox. Herramienta creativa para estudio y directo 2006 Pedales / efectos 4,7
Bass V-AMP Pro. Abanico de simulaciones y efectos a precio moderado 2006 Pedales / efectos 5,3
JamMan Looper/Phrase sampler. Graba de forma rápida y sencilla 2006 Pedales / efectos 5,0
Pedal Digitech Brian May Red Hot. Legendarios sonidos en tu guitarra 2006 Pedales / efectos 5,4
Power Screamer. Pedales fabricados a mano en USA 2006 Pedales / efectos 5,1
Gainiac de Rocktron. Sencillez y potencia 2007 Pedales / efectos 5,0
Rocktron Prophesy. Un previo con efectos de pata negra 2007 Pedales / efectos 4,4
Hardwire: ¿Digitech o “Analotech”? Nueva Serie de pedales de distorsión 2008 Pedales / efectos 3,8
Line 6 X3 Live: Todo en uno 2008 Pedales / efectos 5,3
AMT ELECTRONICS a prueba, Du Hast y Freak Guitar 2008 Pedales / efectos 4,7
Actualiza tus pedales. Pedales Blackstar a prueba 2008 Pedales / efectos 5,3
Pedales de guitarra H B E: Power screamer y Dos Mös 2008 Pedales / efectos 4,2
Pedales de guitarra Roger Mayer: Voodoo Vibe y Axis 2008 Pedales / efectos 3,5
Procesador para guitarra y voz Digitech Vocalist Live 4 2008 Pedales / efectos 5,0
DIGITECH, arrasando en modeling: RP-90 y GSP 1101 2008 Pedales / efectos 5,5
MTC 2381. Un control de monitores con talkback y cue mix 2007 Control de monitores/mezcla 6,0
Interfaz DIGI002 también en directo 2007 Interfaces 5,3
Tres interfaces asociadas al sistema Pro Tools LE. Novedades de la MBOX2 2006 Interfaces 4,1
Yamaha GO46 2006 Interfaces 4,6
Fireface 800 de RME 2006 Interfaces 5,2
NI Audio Kontrol 1. Propuestas innovadoras de Native Instruments (1). 2007 Interfaces 4,8
NI Kore. Propuestas innovadoras de Native Instruments (2) 2007 Interfaces 5,0
Presonus Firebox. Firewire en pequeño formato y con grandes soluciones 2007 Interfaces 5,2
Presonus Firepod. De buena reputación 2007 Interfaces 5,2
Yamaha DD-65, un divertido juguete musical profesional 2007 Interfaces 5,1
StealthPlug: Sistema de interfaz para guitarra y bajo. Pequeño, pero matón 2007 Interfaces 6,0
MOTU 8Pre. Dos por el precio de una. 2007 Interfaces 4,9
JamLab, Sistema de Guitarra Personal. Más práctico, imposible. 2007 Interfaces 5,4
Mackie ONYX 400F. Calidad y transparencia en sonido. 2007 Interfaces 3,0
ZOOM HD16. Una enorme mesa analógica-digital miniaturizada. 2008 Interfaces 4,7
Orpheus de Prism Sound Ltd 2008 Interfaces 4,5
KORE 2 de NATIVE INSTRUMENTS. Excelente interfaz y superficie 2008 Interfaces 5,0
DMX 6 FIRE USB. La alternativa media de Terratec. 2008 Interfaces 5,0
Monitores AML1 de PCM 2006 Monitores Estudio 5,3
Genelec 8040AP. ¿Quién dijo pequeños…? 2006 Monitores Estudio 4,9
JBL LSR4328P. La evolución lógica de la serie LSR 2006 Monitores Estudio 4,7
Monitores PMC DB1S-A. Los más pequeños de una de las marcas más selectas 2007 Monitores Estudio 5,7
Sonido Multicanal. Configuraciones 5.1 de JBL y GENELEC 2007 Monitores Estudio 5,3
Sistema 5.1 de PMC 2007 Monitores Estudio 3,7
JBL LSR6332 Studio Monitors. Monitores pasivos para un mundo activo 2007 Monitores Estudio 4,2
Studiophile DSM1. Lo nuevo de M-Audio en monitores de estudio 2008 Monitores Estudio 4,6
Tres propuestas para dotar de buenas orejas a tu estudio 2006 Monitores Estudio 4,8
Monitores Tapco SS by Mackie 2006 Monitores Estudio 5,3
Digidesign RM2. Engineered with PMC 2007 Monitores Estudio 4,1
AEON, Monitores autoamplificados de APS 2008 Monitores Estudio 4,5
Carillon AC-1 en banco de pruebas. Informática específicamente musical 2007 Ordenadores / interfaces 6,0
RØDE Recording System. Convierte tu ordenador en un estudio de grabación 2007 Pack "Home Studio" 4,5

:: 69
 Premios ISP 2008/2009

Artículo Fecha Sección Media

Philarmonick Miroslav 2006 Software 4,3
Amplitube 2. Colección de amplificadores y efectos. 2006 Software 4,6
Guitar Rig 2. Todo en uno 2006 Software 4,8
G-RACK (Plugin para guitarristas) 2007 Software 4,1
Structure y Goliath. El sampler definitivo para Pro Tools LE y su inmensa artillería 2007 Software 4,5
Komplete 4 :Un universo de posibilidades 2007 Software 5,1
EZ DRUMMER. La perfecta sincronización entre la flexibilidad y la calidad 2007 Software 5,2
ELEVEN. Amplificación virtual de calidad 2008 Software 4,9
Superior Drummer 2.0 de Toontrack, ¿El mejor instrumento virtual de baterías? 2008 Software 5,0
CUBASE 4. La escalera ascendente de Steinberg. 2007 Software 5,6
Ear Training. Conocimientos musicales fáciles e imprescindibles 2008 Software 4,6
Samplitude V8 Profesional. Secuenciador que empuja a la competencia 2006 Software 5,0
Elastic Time 2008 Software 4,0
El clásico de la edición: GUITAR PRO 5 2008 Software 5,3
Steinberg y Native Instruments 2004 Software 4,9
MW12 de Yamaha 2006 Superficies de control 5,1
Superficie de control YAMAHA n12. Analógica y digital 2007 Superficies de control 4,4
DIGI003 Consola. Se acabó el ratón. 2007 Superficies de control 4,8
Digidesign C|24, La sucesora de la Control 24 2008 Superficies de control / gran formato 5,8
Kurzweil PC3X. Uno de los grandes en sonidos de síntesis digital 2008 Teclados 5,2
Kawai ES4. Los pianos digitales le ganan terreno a los analógicos 2006 Teclados 5,0
CASIO PX-110. Un llamativo teclado “PRIVIA” por 695 € 2007 Teclados 5,4
MP-8. Una estrella KAWAI 2007 Teclados 5,6
MOTIF XS. El nuevo supersintetizador de YAMAHA 2007 Teclados 5,5
Celviano AP-500 2007 Teclados 5,0
Teclado Prokeys 88 de M-Audio. Más que un excelente teclado maestro 2007 Teclados 4,8
Grabador digital Korg D4. Pequeño pero glotón 2006 Workstations y multipistas 4,8
Auriculares de Audio-Technica 2007 Auriculares 5,0
Etapa MC2 E45. La moda de lo liviano 2006 Etapas de potencia 4,1
Una etapa para cada cosa. Etapas INTER-M 2006 Etapas de potencia 4,5
Etapa LD Systems PA 1000. Precio asequible 2006 Etapas de potencia 4,9
Bose Sistemas L1 Model II. Sonido y diseño al máximo nivel 2007 Etapas de potencia 5,0
El cableado 2004 Flight Cases Racks 6,0
Yamaha MC7L. Una digital asequible y versátil 2006 Mesas / Consolas digitales 5,1
Mixer Behringer Xenyx 2442FX 2008 Pequeños mezcladores 4,0
Bajo test Mixers LAX12DA & LAX8D de LD Systems 2008 Pequeños mezcladores 5,7
Hear Back. Sistema de mezcla personal 2008 Pequeños mezcladores 5,0
Space Station SST-206, la reedición de un procesador clásico 2008 Pequeños mezcladores 5,0
Micrófonos AE5400 y AT2020. Lo último de Audio-Technica, de cerca 2005 Micros 4,5
Sennheiser con un set de microfonía que sorprende 2006 Micros 5,1
Micrófonos de Audio-Technica. De buena familia (I) 2006 Micros 3,5
Violet Design. Micrófonos desde el este del edén 2006 Micros 4,5
Sistemas inalámbricos LD SYSTEMS 2007 Micros 4,7
Shure KSM9: La excelencia en voz. Un producto pensado para estudio y directo 2007 Micros 5,1
RV15 y RV10. Propuestas de Red 5 Audio en el terreno del gran diafragma 2007 Micros 3,0
SPL Channel One. Un canal de voz completo 2007 Micros 5,0
HEIL SOUND PR22 – PR35 y PR40. Examen de un gran trío microfónico 2008 Micros 6,0
Para grabar baterías: Microfoneando con PRODIPE 2008 Micros 5,0
Finger, de Violet Design 2008 Micros 4,9
NEVE 8801. Algo más que un genuino preamplificador Neve 2008 Previos de micro 5,0
P.A.S. Alta calidad en directo 2006 P.A. Cajas - Monitores escenario 4,5
Análisis Behringer. Nuevas cajas acústicas Eurolive B412DSP y B415DSP 2008 P.A. Cajas 4,0
Sistema trifónico portable DAVE 12+ de LD-SYSTEMS 2008 P.A. Cajas 4,7
FTB. Elevar la calidad, mejorar la nitidez y hacer armónico y melodioso el sonido 2008 P.A. Cajas/recintos 5,0
K-Array. Una realidad cercana a la ficción 2008 P.A. Cajas/recintos 6,0
Eurolive B412DSP y B415DSP 2008 P.A. Cajas/recintos 6,0
¿Conoces Montarbo? 2008 P.A. Cajas/recintos 5,0
Phoenix Valve Compressor. Made by hand in England 2006 Procesadores de dinámica 5,5
DP428 XTA ELECTRONICS, administrando el sonido con precisión 2006 Procesadores de dinámica 6,0
Behringer procesadores: Excitación psicoacústica, magia aural 2008 Procesadores de dinámica 4,8

*Nota: Las menciones y distinciones para las mejores instalaciones, grandes consolas, sistemas line array,
etapas de potencia, procesadores pro y resto de equipos de la división audio profesional, que no figuran en
estas tablas, tendrán su espacio propio en los Especiales ISP AUDIO.
:: 70
 Producción Digital/Audio • TÉCNICAS DE GRABACIÓN || MASTER CLASS

:: 72
Producción Digital/Audio • TÉCNICAS DE GRABACIÓN || MASTER CLASS

:: 73
 Producción Digital/Audio • TÉCNICAS DE GRABACIÓN || MASTER CLASS
Texto: Roger Montejano
Un set de batería es quizá uno
de los instrumentos más com-
plicados de grabar. Se trata de
un instrumento musical que se
compone de múltiples ele-
mentos, la mayor parte de los
cuales poco tienen que ver los
unos con los otros: caja,
bombo, timbales, charles, pla-
tos...
Cada uno de estos elementos
tiene características muy dis-
tintas, tanto tímbrica como
dinámicamente y, sin embar-
go, todos ellos forman un con-
junto coherente cuando son
tocados de forma correcta.
Por tanto, la tarea de un buen
ingeniero es plasmar este
sonido, ya sea mediante el uso
de un único micrófono o a tra-
vés de varios: el objetivo final
es que el instrumento quede
representado adecuadamente.
Y ya de paso, si no es mucho
pedir, la batería debe sonar
con pegada, profundidad,
cuerpo, brillo, ataque, tamaño,
fuerza, dinámica...
Probablemente, algunos lecto-
res con experiencia estarán
pensando "bueno, en realidad
no es tan difícil, sólo hay que
elegir los micros adecuados y
ponerlos en un sitio donde
suenen bien, y después elegir
por qué previos pasarlos...".
Y tendrán razón, ya que en últi-
ma instancia la clave está en
una palabra: experiencia.
Cuando se ha probado a colo-
car todo tipo de micro delante
de todo tipo de batería (o ins-
trumento, en general), y des-
pués han sido pasados por
todos los previos que había
cerca, se acaba por descubrir
ciertos "trucos" que hacen que
el resultado final sea mejor.
Ahora, otros lectores estarán
pensando "estaría bien que la
gente que tiene tanta expe-
riencia contara cómo hacen
ellos las cosas...".
Y eso es precisamente lo que
está haciendo Michel Martín en
sus master class. De hecho, va
un poco más allá, y no sólo
revela cómo hace él las cosas,
también muestra técnicas de
:: 74
Aula. Foto: Marco Antonio Fernández
ingenieros de la talla de Al
Schmitt, Eddie Krammer,
Bruce Swedien, Bob Clea-
rmountain...
El pasado 29 de noviembre de
2008, ISP tuvo el placer de
asistir a la clase maestra que
Michel impartía sobre
Técnicas de grabación de bate-
rías acústicas. El evento tuvo
lugar en los estudios CATA
(antiguos estudios Sintonía),
donde también se encuentran
las aulas de Artenet.
La master class se dividía en
una primera parte teórica
sobre la evolución de la toma
microfónica, y una segunda
parte práctica, en la que se
pudo hacer uso de las magnífi-
cas instalaciones de CATA,
para sonorizar una batería
mediante diversas técnicas
distintas.
Todo un lujo de clase maestra,
que dio mucho de sí...
UN POCO DE TEORÍA E HISTO-
RIA
La primera parte de la master
class se acompañaba de abun-
dante documentación, a través
de la cual se hizo un recorrido
por la historia de la grabación,
que permitió descubrir la evo-
lución que la toma microfónica
ha experimentado a lo largo de
los años: para saber a dónde
se quiere ir, es muy útil saber
de dónde se viene.
El recorrido comenzó en los
años 30, donde se empleaba
un único micro para todos los
instrumentos, y prosiguió en
los años 40 y 50, donde ya se
comenzaba a emplear un
micro dedicado exclusivamen-
te para la batería. Las imáge-
nes mostraban sesiones de,
por ejemplo, Elvis, y cómo el
micro se colocaba sobre la
batería (overhead) para captu-
rar el sonido global de este
instrumento.
A continuación se entró en los
años 60, y nombres como The
Beatles, Beach Boys, Hendrix,
Led Zeppelin, etc., comenza-
ron a sonar, para explicar
cómo sus ingenieros (Geoff
Emerick, Al Schmitt, Eddie
Krammer...) empezaban ya a
emplear un par de micros en la
batería: uno como OH y otro en
el bombo. Coles 4038, AKG
D20, D25 y C12, Neumann U47 y
U67...
De nuevo, las imágenes permi-
tían contemplar sesiones de
grabación históricas, y cómo
las baterías de estos grupos -
ya míticos- eran capturadas.
Entrando en historia algo más
reciente, los artistas mencio-
nados eran Michael Jackson,
Brian Adams, Nirvana... y
cómo ingenieros como Bruce
Swedien, Bob Clearmountain o
Steve Albini empleaban ya
múltiples micrófonos sobre la
batería, sentando las bases del
sonido al que estamos acos-
tumbrados en la actualidad.
En este caso, las imágenes no
sólo permitían cotillear los
 Producción Digital/Audio • TÉCNICAS DE GRABACIÓN || MASTER CLASS

micros y la disposición de
ellos sobre el set, a menudo
también mostraban cómo se
empleaban todo tipo de arti-
lugios (separadores,
gobos...) para lograr el soni-
do que estos genios tenían en
la cabeza.
La documentación concluía
con un repaso de las técnicas
de captación estéreo, y un
más que interesante listado
con el set de microfonía pre-
ferido por cada uno de los
ingenieros que se habían ido
mencionando.
Por si toda esta información
no fuera suficiente, la charla
se vio completada con todo
tipo de trucos, comentarios y
consejos que Michel iba
aportando en función de los
temas tratados y las pregun-
tas que los asistentes iban
realizando.
Creo que no me equivoco al
afirmar que todos los allí
presentes terminamos la
mañana con muchos "esto lo
tengo que probar en la próxi-
ma sesión".

MANOS A LA OBRA
Tras un merecido descanso
para comer, la clase maestra
continuó, esta vez ya en el
Estudio Uno de CATA.
Como bien había indicado
Michel durante la mañana,
uno de los fundamentos para
lograr un buen sonido de
batería es contar con un buen
batería tocando una buena
batería.
En esta ocasión, teníamos el
placer de contar con Lauren
Stradmann, reconocido
músico del panorama nacio-
nal, que en la próxima tem-
porada acompañará a estos micros se pueden
Raphael durante su gira.
Mientras Lauren repasaba el
montaje de su batería, Michel
explicaba las técnicas que se
iban a utilizar para sonorizar
el set.
Para comprobar las diferen-
cias que un dinámico y un
condensador aportan en la
caja, se colocaron tanto un
SM57 (Shure) como un
KM184 (Neumann) en el par-
che de arriba (alineados en
tiempo), y una pareja idéntica
en el parche de la bordonera.
El objetivo no era emplear
los cuatro micros simultáne-
amente, sino discriminar los
matices que cada tipo de
micro aporta, para poder
decidir así en qué situaciones
puede ser más adecuado uno
u otro (o una combinación de
ellos).
Con similar ánimo, en el
bombo se colocaron tres
micros distintos. El primero
era un Sennheiser 421 (posi-
ción M) dentro del casco,
orientado hacia la maza. El
objetivo de este micro era ser
combinado con un Neumann
U87 situado a cierta distancia
del parche resonante (fuera),
de tal forma que el primero
captase el ataque de la maza
y el segundo recogiera las
frecuencias más graves del
bombo.
Una vez dentro del control,
se comprobó cómo ecuali-
zando de distintas formas
lograr variados sonidos de
bombo, en función de las
necesidades de cada situa-
ción.
El tercer micro era un AKG
D12, situado en la parte exte-
rior y pegado al parche reso-
nante, que se empleó para
lograr un sonido "vintage" de
este elemento.
En cuanto a los timbales, se
implementó la técnica de Bob
Clearmountain, que sitúa un
micro en la parte superior y
otro en la inferior, de tal
forma que mediante la rela-
ción de nivel entre ambos
micros se puede controlar el
sustain de los toms. Tanto en
el timbal aéreo como en el
base, un 421 captaba la parte
de arriba, y un 57 la parte de
abajo.
El último elemento que que-
daba por sonorizar, el char-
les, vio cómo un KM184 era
colocado sobre él. También
en este caso, Michel explicó
las distintas formas en que
este micro puede ser coloca-
do, y qué beneficios reporta
cada posición.
Como micros overhead se
colocaron dos pares estéreo

:: 75
 Producción Digital/Audio • TÉCNICAS DE GRABACIÓN || MASTER CLASS

mación útil, aderezada con múltiples

SET DE MICROFONÍA EMPLEADO consejos y trucos del maestro.

Caja Arriba Neumann KM184 LO SIGUIENTE

Si estás interesado en este tipo de even-
Arriba Shure SM57
tos, la siguiente master class de Michel
Abajo Neumann KM184 tratará sobre Grabación Vocal. Tendrá
lugar también en CATA, el 21 de Febrero
Abajo Shure SM57 de 2009 y, entre otros temas, se hablará
sobre:
Bombo Dentro Sennheiser 421
- Corrección de errores tímbricos y
Parche de fuera AKG D12 dinámicos, eligiendo el micro apro-
piado según las características del
Alejado y cubierto con manta Neumann U87
intérprete.
Charles Arriba Neumann KM184 - Corrección de errores técnicos, según
Tom 1 Arriba Sennheiser 421
el ángulo de ataque sobre la fuente.
- Combinación apropiada de micros con
Debajo Shure SM57 previos.
Tom Base Encima Sennheiser 421 - Control dinámico de la voz en la toma.
Debajo Shure SM57 - Trucos según el tipo de previo (estado
sólido, válvulas, digital...).
Overhead Estéreo A Par espaciado AB Neumann KM185
- Variación del ajuste de impedancia de
Overhead Estéreo B ORTF detrás de la cabeza del batería Neumann U87 entrada para cambiar el timbre.

Overhead Mono Sobre la cabeza del batería Coles 4040

ORTF delante de la batería a unos 3m, a la
Ambiente Estéreo A
altura de los hombros
Par espaciado, a unos 2.5m delante de la
Ambiente Estéreo B batería, a la altura de los oídos, orientados
de espaldas a la batería
y uno mono. El primero de ellos era un
par espaciado AB sobre la batería, for-
mado por dos KM184. El segundo par
estéreo se componía de dos U87 en
ORTF, situados detrás de la cabeza del
músico. El OH mono (un Coles 4040, de
cinta) se situó también a la altura de la
cabeza del baterista, pero esta vez cen-
trado sobre la batería.
Por último, para captar el ambiente de
la sala se colocaron dos pares estéreo
más. El primero lo formaba una pareja
de Schoeps CMC 6-U en ORTF, situados
enfrente de la batería, aproximadamen-
te a unos tres metros de ella.
El segundo par de ambiente lo formaban
dos U87 espaciados, a unos dos metros
y medio del instrumento, pero en este
caso orientados de espaldas al set, para
evitar captar sonido directo y acentuar
así el sonido de la sala.
EN EL CONTROL
Para prevenir coloraciones provenien-
tes de los previos y poder escuchar así
fielmente el trabajo que cada uno de los
micros hacía, todos fueron tratados de
igual forma, pasando directamente de
los previos Millenia HV-3DX a los con-
versores Apogee AD-16X, y de ahí a Pro
Tools HD.
Schoeps CMC 6-U
Neumann U87
Mientras Lauren hacía gala de una infi-
nita paciencia y mantenía un ritmo cons-
tante (que rompía con algún break de
vez en cuando, según las indicaciones),
cada uno de los micros fue abierto y
analizado, tanto por separado como en
combinación con otros.
Se pudo comprobar así las diferencias y
ventajas que cada micro presentaba
respecto de los demás, y cómo cada uno
de ellos imprimía su propia personali-
dad en el sonido que capturaba.
Las tres opciones de OHs proporciona-
ban tres imágenes diferentes de la bate-
ría, a las que poco a poco se les fueron
añadiendo distintos micros, para acabar
cada vez con un sonido global diferente.
Sería complicado enumerar todas las
combinaciones que se probaron, pues
fueron muchas, pero sí hay que destacar
que todas ellas eran muy "usables", e
ilustraron la gran variedad de opciones
creativas que se tienen a la hora de
sonorizar este instrumento.
Aunque quizá sí se pueda citar alguna de
estas combinaciones... El sonido logra-
do mediante el Coles 4040 y el D12 era
sencillamente espectacular.
En resumen, una segunda parte de la
master class también repleta de infor-
- Trucos de captación y producción para
alcanzar "la toma perfecta".
- Trucos de mezcla, compresión side
chain, serie y paralela.
- Trucos de mezcla con lo fx's, etc.
SOBRE EL PROFESOR
Diplomado en la Universidad Politécnica
de Valencia en Sistemas de Audio y
Sonorización (y habiendo cursado tam-
bién estudios sobre Electrónica,
Electroacústica y Psicoacústica), Michel
Martín lleva más de 25 años en el mundo
de la música, y ha trabajado con artistas
de la talla de B.B. King, Take That,
Amaral, La Oreja de Van Gogh, Estopa,
Alaska y Dinarama, Los Ronaldos, Los
Bravos, Mecano, Marta Sánchez... por
nombrar sólo unos pocos.
Afortunadamente, toda esta experiencia
no se queda en su persona, y son
muchos los años que Michel lleva ense-
ñando en España, en varias escuelas
distintas. Probablemente, más de un
lector de ISP habrá tenido la oportuni-
dad de asistir a una de sus clases.
Junto a su trabajo en estudio y directo,
en la actualidad Michel se encuentra
enseñando en CICE un programa de
postgrado diseñado por él mismo.
También imparte Master Class bajo
demanda, como la comentada en este
texto.
Desde estas líneas queremos agrade-
cerle la labor didáctica que desempeña,
y le pedimos y animamos a que siga con
ella.

:: 76
Producción Digital • INTERFACES / SUPERFICIES DE CONTROL || BANCO DE PRUEBAS

:: 77
 Producción Digital • INTERFACES / SUPERFICIES DE CONTROL || BANCO DE PRUEBAS

FICHA TÉCNICA MR816 CSX

8 'D-Pre' XLR/TRS conectores con
previos: Clase A discrete con +48v y
-26dB pad switch por canal
8 salidas balanceadas TRS
1 entrada Hi-Z para bajo o guitarra
eléctirca
Salidas y entradas ópticas para
ADAT® o S/PDIF optical
S/PDIF coaxial entrada y salida
Puerto WordClock
2 salidas de cascos
2 insercciones para integración adi-
cional de hardware/efectos
Precio aproximado: 1.199 €
Fabrica: Steinberg

FICHA TÉCNICA CC121

Superficie de control
Plug and play
Controlador AI Knob
Controles exclusivos CUBASE
Completa sección de canal
Amplia sección EQ
Paneles de control configurables
por usuario
Precio aproximado 399 €
Fabrica: Steinberg

Completa Interfaz/Superficie para el control de Cubase

Texto: IGNACIO MARTÍN SEQUEROS

Qué suerte tenemos de vivir ahora en el Siglo XXI los que
seguimos interesados en producir nuestras propias grabacio-
nes "en plan profesional" y ya tuvimos las experiencias de
realizarlo en el pasado siglo XX. Entonces, no teníamos más
remedio que acudir a "estudios de grabación" donde sí conta-
ban con sofisticados medios; primero sobre soportes de cin-
tas magnéticas de ¼", luego otras de 1" multipistas, más tarde
en digitales, en sistema DAT, discos ópticos, etc. Y de otra
parte, conseguir "ecos limpios" y efectos llamativos, sólo era
posible con las costosísimas máquinas que ellos nos alquila-
ban a un alto presupuesto.
La informática ocasionó tanto estrago a esos estudios de gra-
bación que muchos de ellos, antes tan afamados, se han visto
obligados a desaparecer. El desarrollo de la informática y los
perfeccionados programas de secuenciación, como CUBASE,
han logrado que ahora sean asequibles para quienes deseen
usarlos.
El software de CUBASE contiene complejas mesas controla-
doras para la grabación y escuchas en casi infinitas pistas,
sorprendentes efectos aplicables a nuestra voluntad para
cada una de esas pistas (ecualizaciones, ecos, etc.) y otras
herramientas de edición y normalización, todo lo necesario
para controlar nuestras interpretaciones por MIDI y hasta los
sonidos de muchísimos instrumentos musicales, aunque tam-
bién podremos incorporar los procedentes de otras librerías
o aparatos externos.

:: 78
 Producción Digital • INTERFACES / SUPERFICIES DE CONTROL || BANCO DE PRUEBAS
Hay otros programas dife-
rentes a CUBASE que tam-
bién siguen esta línea. Es
absurdo en mi opinión estar
trabajando con cada uno de
ellos. Son tantos los recursos
que ofrecen cada uno, que
quizá merece la pena cen-
trarse en conocer a fondo
alguno, en lugar de a todos,
"sólo un poquito"...
¿A cuál acudir? Pues deberí-
as imaginar que algo tendrán
mejor "los que más suenan".
CUBASE está entre los líde-
res y, particularmente, yo es
el que más uso sobre mi PC.
Naturalmente que cada vez
encuentro en él nuevos ata-
jos y formas de trabajarlo
que logran entusiasmarme
horas y horas "sacándole
partido", también desde mis
propias interpretaciones
musicales obtenidas desde
diferentes instrumentos.
EN CONTINUA EVOLUCIÓN
Desde los años 80, CUBASE
ha modificado satisfactoria-
mente su software en sucesi-
vas versiones. Fue uno de los
primeros secuenciadores
que aparecieron, para la
satisfacción de muchísimos
músicos que así ya podían
trabajar cómodamente desde
sus propios estudios.
Pero el sucesivo desarrollo
de la informática y en tan alo-
cada carrera de novedades,
por supuesto que Steinberg
las ha aplicado a sus produc-
tos y, en especial, a CUBASE,
que actualmente ya se supe-
ra en su versión 4.5, tras una
nueva serie a la que ya le dio
un gran impulso en este
mismo siglo, en que se asoció
con YAMAHA para fabricarlo
en Japón.
Desde Internet, incluso en
español, atienden a las nece-
sidades de sus usuarios,
donde tratan de satisfacerlos
como asiduos al producto.
Muchísimos músicos prefie-
ren usar CUBASE que, por
supuesto, puede instalarse
en cualquier sistema opera-
tivo de PC o de MAC.
LO MÁS NUEVO DE CUBA-
SE
Ahora nos sorprenden con
un par de herramientas "físi-
cas" y fuera del ordenador,
que pueden servir de gran
ayuda para manejar este ya
complejo programa y sin
estar esclavos de hacerlo
continuamente con el ratón
(Mouse). Muchas de sus múl-
tiples funciones las alterare-
mos "al tacto" y sin ni siquie-
ra tener que seguir los cam-
bios a través de la pantalla
del computador, lo que en
algunos casos también podrá
beneficiar a un gran colectivo
de ciegos, muchos de los
cuales tienen unas extraor-
dinarias cualidades desarro-
lladas con los sonidos y la
música.
Ambas máquinas son com-
plementarias y amplían así la
capacidad del manejo de
CUBASE. Van "enganchadas"
al ordenador a través de
cables USB, de modo que
todo ello compone un extra-
ordinario conjunto de trabajo
que sería la gran envidia de
aquellos estudios de graba-
ción profesionales que antes
contaba, y que desaparecie-
ron frente a estos otros sis-
temas ahora más desarrolla-
dos y, sobre todo, muchísimo
más económicos. Es algo así
como lo que ha supuesto el
mp3, que ha creado una gran
criba ante la comercializa-
ción de los productos musi-
cales. Y, por supuesto, que
mp3 es un formato que tam-
bién podrá entrar en cada
una de las pistas de CUBASE,
y sobre lo cual luego podre-
mos seguir trabajando hasta
transformarlo a otra cosa,
mezclándolo con otros for-
matos, como por ejemplo de
MIDI, incluso para sonorizar
bandas acústicas en produc-
tos de vídeo. Y todo ello con
la mejor calidad profesional.
CC121
Es el "nombre" de una de
:: 79
 Producción Digital • INTERFACES / SUPERFICIES DE CONTROL || BANCO DE PRUEBAS
estas dos máquinas contro-
ladoras de nuevo desarrollo,
de tamaño bastante reducido
(284 x 72 x 185 mm) y 1,5 Kg
de peso, fácil de situar sobre
nuestra mesa de trabajo y
junto a nuestro computador,
del que extrae 1,5 W a través
del USB (5V), y sin necesitar
otra alimentación de corrien-
te añadida para su funciona-
miento.
No obstante, añaden un ali-
mentador de corriente suple-
torio (YAMAHA PA-3C o PA-
130) que permitirá que actúe
de forma independiente el
controlador deslizador moni-
:: 80
torizado que contiene, y que
así "se moverá solo", por
ejemplo cuando le hayamos
programado mezclas auto-
matizadas. En el pack que yo
he recibido también viene
incluido este adaptador. Y
por supuesto, también vienen
unos cables y soporte en CD
para instalarlo junto a nues-
tro CUBASE en el computa-
dor, añadiendo así ventajosos
y excelentes nuevos recur-
sos.
CC121 se vende en España a
399 € (IVA incluido) en las
tiendas de instrumentos
musicales.
Este controlador contiene a
la vista, y para manejarlo con
nuestras propias manos, los
mandos fundamentales para
operar con ese programa
CUBASE que tendremos ins-
talado en nuestro computa-
dor. Facilita de una manera
muy rápida acceder a cada
una de las pistas o canales
que usemos en el secuencia-
dor, así como alterando
mediante sus potencióme-
tros, ya entre nuestros
dedos, a todo tipo de paráme-
tros como ecualizaciones,
sus efectos, los sonidos de
los instrumentos, etc. Sólo
vemos un Fader (deslizador)
similar a los varios que apa-
recen en CUBASE (uno por
canal) y aunque, al usarlo,
podremos pasar de un canal
a otro mediante un conmuta-
dor denominado "Channel
Select", para mi gusto, sería
más útil que contara con cua-
tro de esos Fader en lugar de
uno; quizá eso le daría un
mayor coste y tamaño de la
máquina. Poner en marcha
así la grabación o escucha de
los temas será de un acceso
mucho más inmediato y
cómodo, así como la manipu-
lación del programa. Sin
duda así logramos una
soberbia ayuda a quienes ya
 Producción Digital • INTERFACES / SUPERFICIES DE CONTROL || BANCO DE PRUEBAS
estamos familiarizados con CUBASE.
Quizá también rediseñaría la rueda de abajo a la
derecha denominada AI NOV, con el que rápida-
mente controlaremos múltiples parámetros. Yo
habría instalado una de esas del tipo con un
agujero a un lateral superior, para con el dedo
moverla aún mucho más deprisa. Ese tipo de
"rueda", Yamaha ya la instala en muchas de sus
máquinas, por ejemplo en sus teclados musica-
les. Posiblemente lo harán más adelante, pero
sin duda ésta también es eficaz.
La disposición de estos controles y potencióme-
tros sobre la carcasa del CC121 recuerdan
mucho a los que aparecen en la pantalla princi-
pal del programa CUBASE, con lo que es fácil
familiarizarse con ellos y, sin duda, agradecido
al acceder así mucho más rápidamente a todas
las funciones del programa.
Puede también ajustarse al gusto personal (del 1 al 8) la sensibilidad del
fader (deslizador).
MR816CSX Y MR816X
Se tratan de unos Rack del tipo DSP que se venden en España por 1.199 € o
por 799 € respectivamente, IVA incluido.
Permiten transferir de una forma cómoda y mejorada las señales de soni-
do analógicas o digitales, así como todo tipo de datos entre el CUBASE ins-
talado en el computador con el resto de nuestros equipos de audio e ins-
trumentos musicales que queramos adosar al sistema.
Todo el conjunto se convierte así en un impresionante estudio profesional
musical, en el que no echaremos en falta casi de nada y que, además, será
compatible para anexionarle otras máquinas relacionadas con la música y
de cualquier otra compañía diferente a Steinberg.
Estas máquinas traen su propio software en un CD, para completar con su
manejo a nuestro computador en el modo más óptimo y eficaz posible.
Prácticamente es auto-instalable.
Una de las habilidades más útiles, a mi juicio, con la interposición de este
Rack a nuestro sistema es el conseguir una latencia prácticamente ina-
preciable, en lugar de "hinchar de RAM" a nuestro computador.
Es necesario tener instalada al menos una versión de, o por encima, a la
4.5 de CUBASE en nuestro computador, aunque entre ese software que
contiene ya tiene una versión CUBASE AI 4 para poder trabajar.
MR816 contiene ocho preamplificadores muy sofisticados y adecuados
para obtener la mayor calidad de sonidos. Permite la entrada de hasta 16
canales de audio y la mezcla en ocho canales estéreo, de los cuales dos
podrán ser asignadas a una salida estéreo para auriculares a modo de
monitor, o para otras funciones que se nos ocurran. Y a ese sonido de
monitorización le podremos añadir, por ejemplo, procesos de reverbera-
ción y sin retardos de latencia, lo que así nos resultará más cómodo en su
uso.
Al frente existen dos salidas para dos parejas de auriculares (1 y 2).
Está equipado con ocho entradas (también del tipo XLR) monourales, para
cualquier tipo de impedancias con micrófonos (también con Phantom), de
línea o desde instrumentos musicales; y una toma de línea o de micrófono
en el panel frontal que facilitará trabajos inmediatos, y nada incómodos, en
la preparación de su instalación.
Incluso contiene una toma WCL (de reloj) compatible con algunos trabajos
muy profesionales.
El modelo CSX contiene además efectos de
ecualización, compresión y de rever diseñados
por YAMAHA con su más última tecnología,
para obtener resultados óptimos y satisfacto-
rios.
La configuración "de escena" que preferente-
mente queramos usar (con nuestros
ajustes escogidos) la podemos alma-
cenar como un fichero en el ordena-
dor, de modo que para otro futuro Valoración
trabajo, podemos acudir a esa Estética 8,5
misma "escena de trabajo" sin per-
der el tiempo de reajustes otra vez Materiales de 8,5
de nuevo, aún cuando entonces tam- Acabado 8,5
bién podríamos alterarlos.
Versatilidad 9
Estas dos nuevas herramientas, más
Electrónica 9
CUBASE 4.5, constituyen un impre-
sionante estudio de grabación profe- Relación Calidad/Precio 9
sional del siglo XXI, y a un precio
ridículo frente a similares prestacio- VALORACIÓN MEDIA 8,75
nes en el XX.
:: 81
 En Portada • EL DIRECTO DE... || A FONDO

:: 82
 En Portada • EL DIRECTO DE... || A FONDO

MANOLO GARCÍA ES UN CREADOR ATÍPICO;

UN EXTEMPORÁNEO. PARADIGMA PARA
MUCHOS; ÉL, BELIGERANTE DE LA IDOLA-
TRÍA. ALTRUISTA, ¡CON LA QUE ESTÁ
CAYENDO! SIEMBRA CULTURA MULTIDISCI-
PLINAR EN EL PEDREGAL DEL OCIO PURO.
PRETENDE DEMOSTRAR QUE EL PÚBLICO ES
INTELIGENTE Y QUE LAS MASAS NO SIEMPRE
ANIQUILAN AL INDIVIDUO; ES UN ATREVIDO.
SALE A LA LLUVIA…, Y SE MOJA. ES DE LOS
NUESTROS. VAYA POR DELANTE TODA MI
ADMIRACIÓN.

Txt: Ricu Rial

Fotografías reportaje: Ricu Rial.
Fotografía apertura: Pedro Cobo

:: 83
 En Portada • EL DIRECTO DE... || A FONDO

Que conste que, a mí, todo esto ya me

olió raro desde el principio.
No hubo campo de minas previo a la
concesión de acreditación de prensa. La
gente de Galea fue supermaja y atenta,
pronta y eficiente; casualidades del
momento, sin duda. ¡Ni se inmutaron
cuando les dije lo de la mañana! Que
solía empezar a las nueve…de la maña-
na, no de la noche, como mis compañe-
ros de la prensa genérica:
-"¡Ah, estupendo, así ya empiezas cuan-
do todos!"
-"Estos no me entendieron" -me dije.
Cuando me presenté a 'Busta', el road
manager, en vez de pedirme explicacio-
nes y largarme la acostumbrada retahí-
la de advertencias y prohibiciones me
dijo si quería 'café y bollitos'. Aún hay
más.
Una vez que Alberto Liras, el técnico de
monitores, finaliza la comprobación y
ajuste de sus sistemas, las inmediacio-
nes de la mesa de monitores comienzan
a llenarse de gente: da clases... ¡Gratis!
El planteamiento no es: 'Yo te pregunto
y tú, que eres muy guay, me contestas'.
Ni por asomo. Alberto explica siguiendo
un método expositivo-demostrativo
previamente preparado; y luego… les
pone deberes. El material de prácticas,
de primera calidad: micrófonos Shure
serie UHF-R, mesa de mezclas DiGiCo
D-5 Live, IEMs Sennheiser serie 3000,
Galileo de Meyer Sound Labs, procesa-
dores BSS FDS-334T, etapas Lab
Gruppen, monitores de suelo L-
Acoustic LA-115-XT HiQ, Sidefills 8
Meyer Sound Labs Mica, Avalons, TC
Electronics, SAT Live… Espérense, que
aún hay más.
Zona de backline donde se almacenaban algunas de las guitarras.
La hora de comienzo del concierto esta-
ba prevista para las 22:00 y, como de
costumbre, media hora antes, me acer- desde donde mejor les plazca. Hemos trolada. Un artista es una marca, cuya
qué a la puerta de prensa para esperar habilitado, y reservado para ustedes, identidad e imagen es conformada, con-
a ser conducido al siempre incómodo y una tarima con varias alturas al lado del trolada y gestionada de forma corpora-
angosto 'foso' (el espacio que queda control de sonido, si lo desean pueden tiva por gabinetes de comunicación, así
entre el escenario y la valla antiavalan- hacer uso de ella, o acceder al foso si lo de frío. La emoción, necesaria, es atre-
cha) para realizar las fotos de show, y prefieren, o efectuar sus tomas desde zo. El concierto de Manolo no encaja en
escuchar la acostumbrada coletilla: cualquier otro punto de la sala, y en todo esto, fue distinto; o eso me pare-
"Está prohibido el uso de flash. Pueden cualquier momento del concierto" ció…
realizar fotos sólo en los dos primeros
Tan perplejos quedamos que a ninguno Según Heinrich Wölfflin, lo de Manolo
temas, finalizados los mismos deberán
se nos ocurrió congelar a "jpeg" el es arte elaborado, intenta sugerir el
abandonar el local".
espectáculo de cejas levantadas, bocas infinito, tiende a mezclar disciplinas y ni
El tiempo pasaba pero ningún miembro y ojos muy abiertos y nuestras mandí- atado se está quieto. Todo está recarga-
del personal de producción o prensa del bulas desencajadas. do: los arreglos, la orquestación, el
artista comparecía. Así se lo hicimos
Hace algún tiempo ya que los conciertos decorado, la puesta en escena, y, sin
saber al primer portador de backstage
dejaron de pertenecer a los artistas que embargo, nada es superfluo, todo tiene
que quedó a nuestro alcance. Al
los ofrecen. Al igual que la educación y sentido y es necesario. Aporta plástica
momento se presentó la encargada de
casi todas las formas de arte, sólo inte- en sus decorados, música en sus temas,
prensa:
resa bajo forma de industria y, como tal, poesía en sus letras, danza, video crea-
-"Pueden ustedes realizar las fotos rentable y altamente organizada y con- ción, iluminación… La energía que le

:: 84

alimenta y libera en sus directos sólo
una fuente la puede proporcionar: dis-
frutar con lo que uno hace.
La inmensa mayoría de artistas que
pasan por este auditorio, nacionales e
internacionales, habilitan como zona de
público la arena (lo que en un teatro
romano se denomina orchestra) y la
primer grada (inma). Para Manolo se
habilitó también la grada intermedia
(media), lo cual supone casi doblar el
aforo, y, prácticamente, la llenó.
LA BANDA
La banda, numerosa, formó en dos líne-
as con 'coma flotante', Manolo, que no
para en toda la noche (hasta en los
temas que interpretan en 'el salón de
casa' le cuesta estarse quieto) llega, y
no es broma, hasta el mismísimo con-
trol FoH después de haber saludado a
toa su gente.
Manolo García (Voz Solista, Guitarra,
percusión)
Para la captación de su voz se dispuso
un sistema inalámbrico, redundante en
todos sus elementos, Shure UHF-R, la
gama más alta de la marca, formado
por emisores de mano UR-2 con cápsu-
la SM-58 y receptores UR-4D asociados
a antenas UA-870 WB a través de un
distribuidor de antenas UA-845.
Tocó también guitarra y bongós. La gui-
Amplificador Fender Twin Reverb 65 utilizado por el guitarrista Osvi Grecco. También se aprecia la Fender Telecaster utili-
zada por Manolo García y parte de la microfonía utilizada para la Tama de Charly Sardá.
En Portada • EL DIRECTO DE... || A FONDO
tarra era una Fender Telecaster, conec-
tada a un afinador Korg DT-10 y de ahí a
un pequeño amplificador Roland micro
Cube, tomado mediante SM-57.
Para los bongós, que compartió con
Nacho Lesko (teclista) se utilizó un
Shure Beta-98 d/s (el que viene en cinco
piezas: cápsula, cable, adaptador para
Phantom, cuello de cisne porta-cápsula
y garra de fijación) conectado a un
transmisor inalámbrico Shure UR-1 fija-
do al soporte de los bongós, cuya señal
de radiofrecuencia era demodulada por
un UR-4D (asociado a las antenas UA-
870 WB y al distribuidor de antenas UA-
845 mencionados anteriormente).
Íñigo Goldaracena (Bajo, Voz)
Utilizó un bajo Music-Man Sting Ray 5
que hacía pasar por un pedal Boss CEB-
3 Chorus antes de atacar un previo
Avalon U-5; de aquí, de su salida poste-
rior Balanced Output Mic Level 150
Ohms, al sistema de mangueras que lo
distribuía a las mesas, y de su salida
frontal Thru Out a la entrada de su
amplificador de instrumento, un cabe-
zal EBS TD-650 con baffle SWR Goliath
Series III (8 ?), con el atenuador poste-
rior del nivel de agudos en la posición
de -2 dB, captado mediante un micrófo-
no Audio-Technica AT-4050 dispuesto
próximo al borde derecho del 10" infe-
rior izquierdo. Para la toma de su voz se
utilizó un Shure SM-58.
Osvi Grecco (Guitarras Eléctricas)
Usó tres guitarras eléctricas de las que
sólo he sabido identificar una Gibson
Chet Atkins. Su ristra de pedales de
efectos empezaba con un afinador Boss
TU-2 y seguía con un pedal de volumen,
un Fulltone FullDrive-2, un BB PreAmp,
un Fulltone Distortion Pro, un MXR
microAmp, un Marshall SV-1 Supervibe,
y acababa con un Boss DD-3. Alineados
junto a los anteriores, pero sin formar
parte de su cadena de audio, dispuso el
control remoto (footswitch) de los efec-
tos del Twin Reverb (para activar /
desactivar los efectos de reverberación
de muelles y trémolo) y un Ibanez (que
en el momento de tomar las notas no
estaba cableado). Su amplificador de
guitarra era un Fender Twin Reverb del
65, tomado frontalmente mediante un
Shure SM-57 apuntando al centro del
altavoz izquierdo.
Olvido Lanza (Violín, Voces)
Usó un violín acústico, el cual tenía fija-
do a su puente un sistema de captación
que entregaba su señal a una caja de
inyección BSS AR-133. Para la toma de
su voz se utilizó un Shure SM-58.
Pedro Javier González (Guitarras
Flamenca, Acústica y Clásica)
Pedro Javier González lleva con Manolo
desde "Nuevo pequeño catálogo de
seres y estares", en la época de El últi-
mo de la fila, y coprodujo varios de sus
discos de su actual etapa en solitario.
Sus guitarras fueron Godin Multiac
Nylon, Takamine ("la preferida", muy
querida y vieja amiga; lo digo por lo bien
cuidada a pesar de los evidentes signos
de uso muy intensivo y prolongado), una
flamenca y un cuatro de cuerdas
dobles. Como procesador de efectos
utilizó una pedalera TC Electronics
Nova System, de la que se derivaba
señal, desde su salida (Outputs Left), a
un Fishman Aura Acoustic Imaging, y de
la salida de éste, a dos cajas de inyec-
ción BSS AR-133, haciendo uso de la
entrada en paralelo (Link) de la primera
para derivar señal hacia la entrada
(Input) de la segunda, para su distribu-
ción a mesas.
Ricardo Marín (Guitarras Eléctricas,
Guitarra Acústica, Voces)
Tocó guitarras eléctricas Fender
Telecaster y Blade Durango DeLuxe
DD-2 AHB, y una Alhambra Acústica con
Cut-Away. La Fender y la Blade disponí-
an de sistema inalámbrico, con petaca
fijada a la correa: un Nady Wireless 332
para la Durango DeLuxe y un Alto AU-
800 R para la Telecaster. Las salidas de
audio de ambos receptores estaban
:: 85
 En Portada • EL DIRECTO DE... || A FONDO

conectadas a un sistema de conmutado-

res Morley ABY.
El Morley ABY es un sistema de enruta-
miento de tres puertos, sencillo, pasivo
y reversible, esto es, puede dirigir uno
de sus puertos (C) a los otros dos (A, B ó
A+B), para derivar la señal de tu guita-
rra (C) hacia un amplificador A, o hacia
otro B, o hacia los dos a la vez; o bien,
seleccionar entre tu guitarra A o tu gui-
tarra B para que se dirija a tu amplifica-
dor (C), o que lo hagan ambas a la vez
(¿?). La unidad cuenta con una batería
de 9 V para alimentar un circuito de
LEDs, que informa visualmente del flujo
de señal, pero que no forma parte del
mecanismo de conmutación, pudiendo
funcionar perfectamente sin ella.
Ricardo Marín lo utiliza del último modo
descrito, para seleccionar entre
Telecaster o Durango en función de
cada tema. El puerto usado como salida Alquimistas y Aprendices de Brujo, de izquierda a derecha: Mª Luisa Martínez (Técnico de P.A.), Marcos Mejías (Técnico de
(en el pedal se denomina In/Out) entre- P.A.), David Casas (Técnico de Escenario), Virgilio (Técnico FoH), Pablo Moreno (Jefe de Sonido), Alberto Mouriño (Asistente
Técnico de Monitores y, Alberto Liras (Técnico de Monitores).
gaba señal a un afinador Boss TU-2; al
cual le seguían: un pedal de volumen
Vox, un Marshall BluesBreaker, un TC Shure SM-57 dispuesto delante de uno Charly Sardá (Batería)
Electronics Nova System, un Line 6 MM- de ellos, dirigido al centro del altavoz.
Utilizó una Tama Starclassic Performer
4, y un Royal Mayer Voodoo Bass, este
Su guitarra acústica, la Alhambra con B/B EFX en color Lava Glass Glitter,
último sin cablear en el momento de
Cut-Away mencionada, era tomada construida con tres capas internas de
realizar la exploración.
mediante caja de inyección BSS AR-133, madera de bubinga y, superpuestas
Como amplificadores utilizó dos com- previo paso por un afinador Boss TU-2. externamente a estas, cuatro, o cinco,
bos Elmwood Boureville 50, con un Para su voz se utilizó un Shure SM-58. según se trate de timbales o bombo,

:: 86
 En Portada • EL DIRECTO DE... || A FONDO

capas de madera de abedul.

El bombo (22"x18", Diámetro x
Profundidad) montaba Remo Coated
Ambassador Bass para el parche de
impacto y el resonante, aunque lucía el
logo, grande, de Tama, creo que era
igual. Fue tomado mediante dos micros:
un AKG D-112 (a 1/3 del diámetro) y un
Shure Beta-52 (al centro). Montó cuatro
timbales, dos aéreos (10"x8" y 12"x10") y
dos bases (14"x14" y 16"x16") que mon-
taban Evans Genera 1Ply Clear como
parche inferior (aunque exhibían el logo
de Tama) y Remo Coated Ambassador
como parche superior, excepto el
segundo, el de 12" de diámetro, que
montaba un Remo Suede Emperor. Los
micros utilizados para su captación fue-
ron Sennheiser MD-421, separados algo
más de cuatro dedos por encima del aro
y orientados al centro de los parches.
La caja fue tomada con SM-57 para el
parche superior (Evans Genera HD Dry)
y AKG C-414 para el inferior.
Su juego de platos estaba compuesto
por un AA Regium Hi-Hat de Sabian y, el
resto, elementos fabricados por Paiste:
New Signature Dry Dark Ride 20", Rude
Crash/Ride 18", Signature Fast Crash
16", 2002 Thin Crash 16", y dos Splash de
la serie Signature, uno de 8" y otro de
6". Los micros eran dos AKG C-414 con
patrón polar cardiode como overheads,
un AKG C-451 B para el charles y un ter-
cer AKG C-414 dedicado sólo para los
dos ride.
El guitarrista Pedro Javier González tocando su Takamine; a sus pies, en su frente, un TC Electronics Nova System, y un
Tanto el pedal de bombo como el de poco más a su izquierda, un Fishman Aura Acoustic Imaging.

charles eran Tama Iron Cobra, y la ban-

queta Gibraltar. Contaba también con desde la cual la señal de tempo era res por medio de una DI BSS AR-133 y,
un metrónomo Tama RW-105 conectado enviada, por un lado, desde su salida por otro lado, desde su salida headpho-
a una pequeña mesa Behringer UB-502 principal (master), a la mesa de monito- nes a los auriculares de botón utilizados
por Charly.
Nacho Lesko (Teclados, Acordeón,
Percusión, Voces)
Nacho Lesko es un "activista" de la
música contemporánea, no ocupa
muchas portadas porque se ocupa de
los cimientos; su currículo es envidia-
ble. Dispuso sus teclados en dos sopor-
tes Ultimate AX-48, decorados, al igual
que los teclados, con pegatinas de la
tienda de música / estudio de grabación
"SieteOctavas", de Madrid. A su izquier-
da situó un Korg Trinity y un controlador
MIDI Roland A-80, según orden descen-
dente. Y a su derecha, siguiendo el
mismo orden, un Clavia Nord Stage y un
Roland Fantom. A su espalda, encara-
dos en un rack, dos módulos de sonido
MIDI de Korg: un 01R/W y un MS-2000 R
y, alojada en este mismo rack, una
Pedales utilizados por el guitarrista Ricardo Marín. En la hilera inferior, comenzando por la izquierda: Line 6 MM-4, TC mesa de mezclas Mackie 1402 VLZ utili-
Electronics Nova System, Marshall BluesBreaker, pedal de volumen Vox y afinador Boss TU-2. En la hilera superior: recep-
tor RF Alto AU-800 R, Royal Mayer Voodoo Bass y receptor RF Nady Wireless 332. En el extremo inferior izquierdo el Boss zada para mezclar las salidas de los
TU-2 usado para la acústica; en el derecho, el selector Morley ABY. módulos de sonido mencionados y, pos-

:: 88
teriormente, ser enviadas al sistema de
distribución por medio de dos DIs BSS
AR-133. Su voz fue captada mediante
Shure SM-58.
Nacho, en algunos temas, utiliza un
acordeón captado mediante Audio-
Technica ATM-35 fijado con cinta ame-
ricana y orientado a las aberturas más
próximas a las teclas más agudas,
conectado a un emisor inalámbrico de
petaca Shure UR-1, asociado con las
antenas UA-845 WB (hay quien las
llama 'palas', porque se asemejan a
una pala de jardín, o 'velas', como apro-
ximación a las velas de un barco), el
distribuidor UA-870 y uno de los recep-
tores UR-4 situados en el control de
monitores, y descritos ya con anteriori-
dad.
En la parte 'acústica' que se desarrolla
'en familia' en un pequeño saliente
practicado en la boca del escenario
también toca los bongós ya descritos en
el apartado de Manolo.
Juan Carlos García (Percusión,
Batería, Teclado, Voces)
Los muchos artilugios de los que se
valía ocupaban medio escenario. De
algunos no conozco ni el nombre, la
percusión es una de mis asignaturas
pendientes.
Aunque su puesto base era la percu-
sión, también hacía voces, y tocaba un
teclado, y la batería; hasta una guitarra,
percutiéndola.
En la zona que ocupaba como percusio-
nista destacaban, como cacharros
grandes, una conga (298 mm / 11 ¾") y
una tumba (317,5 mm / 12 ½") de Meinl
modelos Marathon, tomadas con sen-
dos Shure SM-57; bongós LP
Generation II Wood, tomados con Shure
SM-57; una darbuka labrada, muy boni-
ta, tomada con Beta-98; un singular
cajón, con forma trapezoidal, no en
paralelepípedo como los cajones fla-
mencos tradicionales, que se disponía
aéreo sobre un soporte para que el
intérprete pudiera percutirlo erguido, y
cuya toma se realizaba mediante un
Beta-98 dirigido a la cara sobre la que
era percutido y un SM-57 encarando la
abertura inferior.
Luego, como elementos de menor
tamaño, artífices de decorados sonoros
sutiles y subliminales, tomados
mediante tres Shures SM-81 dispuestos
como overheads, anotamos diversos
collares de semillas y cascabeles, pan-
deretas, güiros, shakers de huevo y de
cilindro, cortinas, cencerros, triángu-
los…
Disponía también de un Roland
Handsonic HPD-8 para disparar mues-
tras, que ingresaba en el equipo de
audio por medio de dos BSS AR-133, y
de un teclado Korg Trinity, tratado de
igual forma.
Su batería quedó colocada a la derecha
de su set de percusión, visto desde la
posición del público, en tarimas inde-
pendientes. Usó una Santa Fé Evolution
Vintage 70, fabricada con metacrilato
transparente en La Pobla del Duc
(Valencia) por Liderduc. El bombo
(22"x18") montaba Remo Clear
Ambassador Bass tanto en parche de
impacto como en resonante, y fue
tomado mediante AKG D-112. Los tim-
bales, los tres aéreos (10"x8", 12"x10" y
14"x14"), montaban Remo Clear
Emperor como parche superior y Remo
Clear Diplomat como parche inferior, y
fueron tomados mediante un Shure
Beta-98 d/s para cada uno.
La caja fue tomada con un Shure SM-57
para el parche superior (Remo Coated
Ambassador) y un AKG C-451 B para el
parche inferior (Remo Clear
Ambassador Snare).
Los herrajes, así como el pie de charles
y el doble pedal de bombo, eran de la
serie 8000 de Santa Fe; como pedal de
bombo de reserva disponía de un
Gibraltar.
Sus platos eran, todos ellos, fabricados
por Paiste: Dark Crisp HH 13", Dry Dark
Ride 20", Full Crash 16", Power Crash
16", Thin China 16" y tres splash, dos de
8" y uno de 12". El charles fue tomado
mediante C-451 B y el resto mediante
dos Shure KSM-32.
Dada sus distintas ubicaciones durante
el espectáculo (percusión, batería,
saliente frontal) para la toma de su voz
se dispuso un sistema inalámbrico
compuesto por micro de diadema, peta-
ca UR-1 y receptor UR-2.
Marta Fernández (Bailes)
AGRADECIMIENTOS
Galea Editorial: Producción Artista
Gerardo Cotelo: Producción IMCE
Busta: Road Manager
Olga Rodríguez: Administración Fluge
Pablo Moreno: Jefe de Sonido (Fluge)
Alberto Liras: Técnico Monitores (Manolo
García)
Virgilio: Técnico FoH (Manolo García)
Marcos Mejías: Técnico de P.A. (Fluge)
Mª Luisa Martínez: Técnico de P.A. (Fluge)
Alberto Mouriño: Asistente Monitores (Fluge)
David Casas: Técnico de Escenario (Fluge)
José Vázquez: Backliner
Capitán Francis: Backliner
Blai Chichurreta: Backliner
Esther: Santa Fe Drums
Javier Sines: Producciones Goyanes
 Audio Pro • CAJAS / P.A. - SUBWOOFERS || A FONDO

:: 90

Refuerzo de subgraves para unidades de medios y agudos tipo line array
D.A.S. Audio ha lanzado sus
nuevos sistemas de refuerzo
para bajas frecuencias del
tipo bass-reflex, denomina-
dos LX-218. Estos sistemas
de alta eficiencia, están dise-
ñados para proporcionar un
rendimiento excepcional
tanto en la salida de potencia
(142 dB SPL pico), como en la
extensión del ancho de banda
y el control de la distorsión.
La nueva configuración hori-
zontal de los sistemas incor-
pora dos altavoces de 18 pul-
gadas de gran excursión, así
como la última tecnología
electrónica mediante la utili-
zación de amplificadores
Clase D de tercera genera-
ción en sus versiones auto-
amplificadas.
Estos sistemas se han dise-
ñado para ofrecer un gran
nivel de refuerzo de subgra-
ves para unidades de medios
y agudos tipo line array,
como los sistemas D.A.S.
Aero. Aplicaciones de P.A.
con sistemas específicos
para medias y grandes áreas
Audio Pro • CAJAS / P.A. - SUBWOOFERS || A FONDO
de escucha y eventos en
estadios, pabellones o tea-
tros, tienen en estos siste-
mas de subwoofer unos mag-
níficos aliados capaces de
proporcionar unos niveles de
bajas frecuencias excepcio-
nales.
La filosofía de diseño de los
sistemas LX-218 abarca una
avanzada solución electroa-
cústica en la que sus compo-
nentes principales: altavoz,
amplificador y controles
electrónicos, han sido dise-
ñados como un solo sistema
integrado. De esta manera se
optimiza su respuesta y se
obtiene una excepcional efi-
ciencia que supera las pres-
taciones de todos los siste-
mas anteriores de subwoo-
fer.
La gama inicial de estos nue-
vos subwoofer está com-
puesta por cuatro modelos:
Dos pasivos, LX-218/218R y
dos autoamplificados, LX-
218A/218RA. Los modelos "R"
de ambas versiones incorpo-
ran en su estructura el siste-
ma de volado necesario para
formaciones tipo line array,
lo que permite su utilización
con los sistemas D.A.S. Aero.
Cabe mencionar que dicha
estructura de volado está
disponible como kit de acce-
sorios, para su instalación en
cualquier momento posterior
a la fabricación del sistema.
A continuación se detallan
las principales característi-
cas de los diferentes compo-
nentes de los recintos para
refuerzo de bajas frecuen-
cias D.A.S. LX-218:
Recinto
El recinto rectangular está
construido utilizando contra-
chapado de abedul de 18 mm
de espesor y presenta un
acabado en pintura de poliu-
retano que le proporciona
una gran protección contra la
acción de los elementos
atmosféricos y la abrasión
durante las labores de trans-
porte y montaje/desmontaje
de los equipos. Los compo-
nentes internos están prote-
gidos mediante una robusta
reja de acero forrada en su
parte interior con tela negra.
Dicha cubierta proporciona
una gran protección ante el
polvo y la suciedad.
Asimismo, presenta propie-
dades ignífugas y su diseño
resulta transparente acústi-
camente.
Como hemos comentado
anteriormente, los sistemas
LX-218 pueden ser adaptados
para utilizarse volados. Para
ello, el recinto está prepara-
do para recibir el sistema
opcional de colgado KITR-
LX218, que incluye tornillería
y pins de seguridad de acero
de Ø 8 mm. Estos accesorios
de volado son compatibles
con los de los sistemas
D.A.S. Aero 38/38A y Aero 48,
con los que comparten
estructuras de ensamblaje.
Los recintos LX-218 también
pueden ser utilizados apilán-
dolos sobre el suelo. Para
:: 91
 Audio Pro • CAJAS / P.A. - SUBWOOFERS || A FONDO

Las versiones "R" incorporan la estructura de colgado necesaria para

su utilización con sistemas line array D.A.S. Aero.

esta utilización se ha previsto la plata-

forma PL-218S que facilita su transpor-
te y ubicación en aplicaciones móviles.
Para el transporte de unidades indivi-
dualmente, se ha dotado al recinto de
unas roscas M8 para la eventual coloca-
ción de un kit de ruedas de 100 mm
(KITW-100), que se colocan en la parte
trasera del recinto acústico.

Altavoz de cono de gran excur-

sión 18LX
Los sistemas LX-218 incorporan dos
altavoces de gran excursión D.A.S. 18LX
que ofrecen una sensibilidad mejorada,
mayor potencia y menor distorsión, gra-
cias al importante número de mejoras Dos altavoces de cono D.A.S. 18LX de gran excursión transmiten la enorme
mecánicas introducidas en su proceso demanda de SPL.

de fabricación.
Una de las principales novedades se
produce en el aumento de la longitud de
la suspensión. Dicha suspensión admite
un mayor recorrido del grupo móvil,
permitiendo alcanzar un desplazamien-
to máximo sin dañar los componentes.
Esto posibilita que el altavoz transmita
las grandes demandas de SPL. La nueva
geometría de la suspensión evita, a su
vez, que se generen en la misma ondas
en contrafase con el cono, con la consi-
guiente mejora en la linealidad de res-
puesta en frecuencia del altavoz y en los
niveles de distorsión.
También se han utilizado nuevas pulpas
y aditivos en la fabricación del cono, lo
que incrementa su nivel de rigidez, con
el consiguiente aumento del rango de
potencias admisibles. El resultado es la
ampliación de los niveles máximos de
SPL disponibles y la reducción de la dis-
torsión en la respuesta.
Las mejoras en la tapeta y el centrador
permiten grandes excursiones sin com-
prometer la fiabilidad del sistema. Este
comportamiento progresivo del centra-
dor aumenta la fuerza de recuperación
ante desplazamientos excesivos de la
bobina, evitando su salida de campo
incluso ante picos excesivos de poten-
cia.
Finalmente las modificaciones en el
grupo motor, consistentes básicamente
en el aumento en la altura de la polar y
la bobina, permiten un desplazamiento
máximo lineal superior. En la práctica
esto se traduce en una reducción de la
distorsión al trabajar con grandes
potencias, y se consigue un aumento en
el rango de las mismas en las que el
altavoz trabaja linealmente. Además de
incidir en la linealidad, los aumentos en
las mencionadas dimensiones permiten
una mayor disipación de calor, con la
consiguiente mejora en el aguante de
potencia y una menor compresión de
potencia: la bobina se calienta menos,
por lo que su impedancia aumenta
menos y el amplificador entrega más
potencia.
Amplificación
Como hemos comentado, los sistemas
Subwoofer D.A.S. LX-218 disponen de
versiones autoamplificadas, denomina-
das LX-218A y LX-218RA. "Dichas ver-
siones incorporan un amplificador de
alto voltaje diseñado para proporcionar
una nueva dimensión en cuanto a la
entrega de potencia, fidelidad en la
amplificación de señal y prestaciones
acústicas finales de los sistemas.
Gracias a su gran eficiencia, el amplifi-
cador genera muy poca temperatura,
por lo cual no necesita ventiladores
para la evacuación del calor generado.

:: 92

De esta manera se evitan los posibles
fallos derivados del deficiente funciona-
miento de los mencionados ventiladores
por la acción el calor y el polvo", asegu-
ran desde la marca.
El amplificador de 2.400 W que incorpo-
ran estos sistemas está basado en la
tecnología de la tercera generación
dentro de la Clase "D", y su fuente con-
mutada de alto rendimiento con micro-
controlador mantiene bajo control todos
los parámetros del sistema. Señalar
también que dicha fuente conmutada es
del tipo multirrango. De esta manera, su
selector automático de voltaje le permi-
te admitir, de la manera más cómoda y
segura, entradas de tensión situadas
entre 85-230 V.
"La incorporación de los mejores
esquemas de protección para sistemas
Audio Pro • CAJAS / P.A. - SUBWOOFERS || A FONDO
autoamplificados, convierten a estos
amplificadores en unos de los más
seguros del mercado, mediante la utili-
zación de sistemas de protección tanto
para la temperatura de los transforma-
dores, como por sobrecarga de tensión
o cortocircuito. Otra interesante carac-
terística, en el plano de la seguridad, es
la presencia de un limitador de tensión
para evitar los picos de corriente duran-
te la fase de arranque del sistema",
apuntan desde D.A.S.
Controles electrónicos
El equipamiento en materia de contro-
les electrónicos del sistema LX-218A
incluye procesado digital de señal (DSP)
de última generación. Este módulo de
entrada DSP incorpora filtros de preci-
sión para paso de banda, ecualización y
compresores/limitadores para protec-
Nuevo sistema subwoofer D.A.S. LX-218/218A.
ción térmica y mecánica.
El módulo de entrada opcional DASnet
añade al sistema la capacidad de utiliza-
ción de la entrada digital de audio a tra-
vés de la plataforma Cobra Net™. Este
medio permite el control de los diferen-
tes parámetros de audio del sistema
mediante su monitoreo, y la entrada de
señal de audio a través de un simple
cable Ethernet CAT5. También ofrece la
posibilidad de distribuir múltiples cana-
les de audio digital de alta calidad.
Según el fabricante: "Sin duda alguna
nos encontramos ante un sistema sub-
woofer con unas magníficas prestacio-
nes en todos los sentidos. Un sistema
que aúna potencia, eficiencia, solidez y
versatilidad. Un sistema que permite su
uso apilado en configuraciones tradicio-
nales de P.A. o volado como refuerzo de
subgraves para las for-
maciones tipo line array.
Un sistema que cuenta
con componentes de
última generación en
cuanto a altavoces y
autoamplificación. Un
sistema que tiene la
opción de ser utilizado
mediante la incorpora-
ción de una red informá-
tica externa vía Cobra
Net™… En definitiva, un
gran compendio de cua-
lidades avalan a este
subwoofer D.A.S. LX-
218A como uno de los
más completos y efica-
ces del mercado".
El sistema LX-218A va equipado
con un amplificador de 2.400 W
Clase "D" de tercera generación.
:: 93
 Audio Pro • CAJAS / P.A. || BANCO DE PRUEBAS

:: 94
Audio Pro • CAJAS / P.A. || BANCO DE PRUEBAS

Texto: Luis Muñoz Martín

EN RENT MUSIC
Un día cualquiera del pasado mes
de noviembre, invitado (previo
acuerdo con la redacción de ISP)
cortésmente por el señor J. R.
Portos y su fascinante señora
Inés, ambos respectivamente
director gerente (boss) y directo-
ra del departamento de relacio-
nes comerciales de Rent Music,
me he personado una vez más en
Gijón, noble ciudad costera en el
norte de España donde Rent
Music posee su central, para
comprobar sobre el terreno la
auténtica respuesta y calidad
sonora de varios de los compo-
nentes de la que, sobre seguro,
dará mucho que hablar (más
aún): Red Line de la italiana HP
Sound Equipment; por extensión
K-Array.
Para esta primera toma de con-
tacto real con dicha línea de pro-
ductos, he elegido, en principio,
dos de los mencionados, que
serán motivo de este primer
banco de pruebas. Estos respon-
den desde su bautismo a las
denominaciones de: KR 200 S,
con las que HPSE amplía su catá-
logo, y KF 12 S.

:: 95
 Audio Pro • CAJAS / P.A. || BANCO DE PRUEBAS
REMINISCENCIAS
Como todos los buenos seguidores de
ISP conocerán, esta no es la primera vez
que a un servidor le toca comentar deta-
lles y peculiaridades acerca de los fabri-
cados de HPSE; debido a ello, para no
dar pie a caer en la duplicación de lo en
su día ya descrito, os remito a los ante-
riores números de ISP, 96 de enero 2008
(Nuevas propuestas en la línea K, pági-
na 94), y el de abril del mismo año, Nº99
(Novedades K-Array, página 92). Como
igualmente debieran saber, ambos des-
cargables en pdf desde la propia web de
ISP (www.ispmusica.com). Ni que decir
tiene que, quien así lo desee, también
podrá echar un vistazo al antaño descri-
to producto estelar o insigne, de HPSE,
el ya célebre Array KH4/KS4; para quien
aún no lo conozca, un sistema autoam-
plificado sorprendentemente atípico y
demoledor.
De cualquier manera, en este banco de
pruebas comentaré más en detalle lo
concerniente a los dos equipos de soni-
do, razón de ser del mismo; y como cabe
esperar, complementará (en el caso del
KF 12 S) pródigamente, lo inicialmente
descrito en las páginas de esta revista.
EL SISTEMA LINE ARRAY KR 200 S
Este es uno de los últimos productos K.
Un sistema de columnas sonoras ultra
estrechas y de mínima profundidad,
esto en lo respectivo a sus dimensiones
físicas, consecuentemente muy discre-
tas visualmente. El KR 200 S está for-
mado por un par de piezas bien diferen-
ciadas; por un lado las mencionadas
columnas Ultra Slim KR 200, emisoras
de la porción del espectro audible
:: 96
correspondiente a los medios y agudos;
mientras que la parte de graves profun-
dos, es confiada al poderío del subwoo-
fer autoamplificado KL 18 ma, que ade-
más proporciona la amplificación nece-
saria a la Kolumna acústica bajo análi-
sis, puesto que ésta es una concepción
pasiva. Por aclarar bien las cosas, he de
mencionar que un sistema estereofóni-
co KR 200 S conlleva el uso de dos KR
200 + dos KL 18 ma, es decir; la vía de
subgraves no está establecida como
suma monofónica, no es un sistema tri-
fónico o 2.1, sino cien por cien estéreo.
En consecuencia, nos encontramos ante
un sistema en estereofonía total, capaz
de lidiar con 1300 W continuos por canal,
lo que nos proporcionará una variación
sobre la presión atmosférica de unos
130 dB´s continuos, con picos que pue-
den llegar a ser del orden de 136 dB-
SPL. Nadie pierda de vista que la emi-
sión frontal de las KR 200 es efectuada
en línea de transmisión array; o sea,
este KR 200 S es un sistema line array
en el más amplio sentido del término.
GENERALIDADES DEL KR 200 S
- Concepción única en relaciones tama-
ño y peso.
- Alta potencia y energía acústica.
- 32 altavoces (KR 200).
- Emisión en Line Array.
- Chasis muy fuerte (KR 200), garante de
alta resistencia y durabilidad.
- Posibilidad de orientación vertical.
- DSP integrado (en KL 18 ma) con 16
presets dedicados.
- Control remoto mediante PC (RJ 45).
- Rápido y sencillo montaje/desmontaje
APLICACIONES
De especial interés en sonorización de
teatros, salas de conciertos (como P.A.
principal en salas de tamaño medio),
FICHA TÉCNICA KR 200 S
Fabricante: HP Sound Equipment (Italia)
Importación/distribución para España y
Portugal: Rent Music (www.rentmusic.net).
P.V.P. sistema estéreo (4 Kw) 7.711 €. (Sin
IVA). Recomendable consultar ventajas
financieras.
Tfno. consultas: 985 30 17 32
Nivel cualitativo: Alto/muy alto.
bares musicales, pasarelas de moda,
lugares de culto religioso, discotecas,
cine (frontales y efectos especiales), y
un largo etc. En definitiva, para todo
cuanto a uno se le ocurra, con la sola
excepción de grandes sonorizaciones
y/o eventos, donde por otra parte resul-
tará siempre de uso óptimo como Side
Fill (muy recomendable) de alta calidad,
Backline para instrumentos de amplia
extensión o espectro; y donde fuese
conveniente, en líneas de altavoces
retardados.
PRUEBAS DE AUDICIÓN
Ciertamente, el sonido proporcionado
por el KR 200 S es a todas luces embe-
lesador; la claridad, y por tanto inteligi-
bilidad, que este sistema logra aportar
al programa musical resulta ser muy
elevada. No he observado fisura alguna
en todo el rango audible, o ancho de
banda, que es capaz de transcribir. En el
transcurso de su escucha, me ha llama-
do especialmente la atención una repro-
ducción de los agudos fina y cristalina,
típicamente High-End, algo que me
sugiere que en un directo este KR 200 S
se prestaría muy bien a la amplificación
y/o reproducción del sonido de guitarras
acústicas (considerando como tales a
todas las que posean caja de resonancia
acústica) y electroacústicas, pianos clá-
sicos, formaciones o instrumentos de
plectro y en general todo tipo de instru-
mentos acústicos; de ahí su deseada
intervención como Backline (sin menos-
cabar las antes mencionas posibles
aplicaciones), al menos para los instru-
mentos descritos.
Probablemente, todos serán sabedores
de lo que ocurre cuando una persona u
objeto se interpone en el camino de una
onda sonora; se crea una interferencia
en la onda producida por la sombra
acústica de lo interpuesto frente a ella,
dando pié a una antiestética discontinui-
dad del sonido percibido. El KR 200 S, no
es que deje de adolecer de este efec-
to/defecto, pero lo minimiza drástica-
mente hasta el punto de hacerlo casi
imperceptible, debido a que está forma-
do por un array de 32 altavoces (en rea-
lidad dos módulos de 16) que alcanzan
una altura de dos metros (aunque obs-
truyas los altavoces de abajo continua-
rás escuchando claramente los que
sobresalen por encima), esto sin contar
con que normalmente la columna KR
200 se dispone en el adecuado vaso del
subwoofer, lo cual incrementará su
altura en la del propio Sub.
Tal cuestión se comprobó eficaz y, sim-
plemente, situándose el mismo señor
Portos frente a una de las dos columnas

radiantes (prácticamente pegado a ella).
El resultado de tal acción, lo que acabo
de comentar: algo muy ventajoso y cho-
cante. Debido a esta característica
intrínseca, el KR 200 S se brindará más
que bien en ubicaciones donde exista
amplio trasiego de personal, tal como
en bares musicales, museos, feriantes,
etc. Habrá quien pueda pensar que para
eso se cuelgan altas unas cajas conven-
cionales; pues si, pero señores míos, no
se escucha lo mismo, e incluso yo diría
que ni parecido. El frente de onda pro-
ducido por este Array es completamen-
te distinto al de una caja convencional o
apilamiento de varias de ellas.
COBERTURA
Otra de las demostraciones que el señor
Portos se dignó en mostrarme fue la
relativa a la cobertura horizontal del
sistema. Para ello, auxiliado por Toño
(T2), giraron unos 90 grados ambas
columnas hacia el exterior; es decir, con
su eje frontal de emisión orientado
directamente a los laterales o paredes
de la zona demo que Rent Music tiene
habilitada en sus instalaciones.
Sorprendentemente (les apunto que
estamos tratando con un sistema supe-
restilizado compuesto por altavoces de
Audio Pro • CAJAS / P.A. || BANCO DE PRUEBAS
tan sólo dos pulgadas) el sonido que el
KR 200 S continuó proveyendo, pese a
perder presencia en el extremo agudo y
oscurecerse algo, cosa muy normal
debido a lo bruto y radical de esta pro-
puesta, aún era de bastante calidad.
Esto viene a ser una muestra o indicati-
FICHA TÉCNICA KF 12 S
Fabricante e importador igual que KR 200 S
P.V.P. sistema estéreo 6350 € (sin IVA).
Recomendable consultar ventajas financie-
ras.
Nivel cualitativo: Alto
vo veraz de que el ángulo de cobertura
horizontal de estas K´s es amplio. Si
comparásemos este array con algo más
convencional, observaríamos que al
intentar realizar una demostración tan
descabellada como la que acabo de des-
cribir utilizando una caja acústica nor-
mal, lo que escucharíamos sería más
que nada la onda posterior de la caja en
cuestión, o sea, prácticamente un zum-
bido. ¿Que es cuestión de reflejos de
onda? Tal vez, lo cierto es que esta
prueba resultó ser tal y como acabo de
comentar. Respecto al ángulo de dis-
persión vertical, muy estrecho; sencilla-
mente el de un Line Array.
ANÉCDOTAS EN RUTA
Parece ser que hay quien confunde este
KR 200 S, y algún otro fabricado de
HPSE, con lo que coloquialmente se
denominan altavoces de iglesia. Qué
simpáticos. Indudablemente, se puede
hacer uso de este sistema en un templo
(ya lo indiqué en aplicaciones), sobre
todo debido a su estrecha cobertura
vertical (es un array) que excitará
menos la reverberación propia del local.
Más que nada, ocurriría que los fieles se
sentirían más cerca del cielo. Existen
(sobre todo en USA) lugares de culto en
 Audio Pro • CAJAS / P.A. || BANCO DE PRUEBAS
los que hay montados sistemas de soni-
do que rayan lo demencial para sitios
destinados a tales cometidos. Observen,
sobre todo, que he dicho sistemas de
sonido, no de megafonía. Confundir algo
como un KR 200 S con unas columnas de
megafonía, y aparte comentarlo, es
hablar por no estar callado; y claro está,
meter la gamba hasta la médula. O bien,
alguien que así lo crea no se entera de
qué va la vaina más allá de su osadía.
Tenía que contarlo.
EL KF 12 S
Aquí tenemos otro de los curiosos siste-
mas de HPSE formado por la caja activa
KF 12 con altavoz coaxial (800 + 200 W
rms), y el subwoofer pasivo KL 18. Por
su característico concepto, el KF 12 S
resulta ser un sistema de amplia versa-
tilidad. Normalmente, los sistemas de
este tipo aportan desde un subwoofer
activo la inevitable amplificación a la
caja satélite a él asociada. En el KF 12 S
esto es justamente al revés; siendo la
caja de subgraves KL 18 la que recibe la
potencia precisa para su tarea desde la
''pequeña'' auntoamplificada KF 12. Algo
que obedece a la acertada idea de sus
diseñadores de hacerla así autosufi-
ciente; pudiendo, de esta manera, habi-
litarse como una auténtica cuña de
monitoraje en biamplificación activa.
Razón de ser de que la valore como muy
versátil.
La tabla de características técnicas de
este sistema la podéis visualizar en el
número 99 de esta ISP (páginas 94 y 95),
que ya en su día confeccioné. Únicamen-
te aclarar al respecto que este equipo
de sonido no es una triamplificación real
(como en aquella ocasión expresaba),
más bien yo tildaría al mismo como
triamplificación virtual. Los dos canales
de amplificación incorporados en la KF
12 poseen la inusual virtud (yo al menos
nuca lo había visto) de enviar 1000 W
desde la parte del ampli destinada a los
agudos (además de alimentar a estos) a
la salida habilitada para el subwoofer
KL 18, cuando le conectamos este
(mediante la adecuada configuración de
su DSP interno). Mientras que, de lo
contrario, la KF 12 puede trabajar en
solitario; ya que la potencia de la men-
cionada etapa de agudos se reconfigura
para tal cometido. Esto hace que, entre
todas las demás características que
posee este invento, se torne en un equi-
po muy especial.
Su sonido resultó ser preciso y contun-
dente (no en vano, proporciona un SPL
continuo de 130 dB´s). Si bien no posee
la brillantez del antes comentado KR
200 S, aunque claro, hay que tener en
:: 98
D ATOS
Capacidad de potencia RMS
Máxima capacidad de potencia
Impedancias nominales
Respuesta en frecuencia
Rango frecuencial en campo libre
Nivel de presión sonora (1 W/1 m)
Máximo nivel de presión sonora (SPL Max)
Transductores
Subwoofer
Array de medios/altos
Filtro de cruce (Crossover)
Frecuencia de cruce recomendada
Control remoto con PC
Amplificación incorporada en el Sub KL 18 ma
Protecciones
Dimensiones del KR 200
cuenta que son dos equipos de concep-
ción totalmente distinta. Por lo demás,
el KF 12 S es un sistema de sonido alta-
mente profesional, indicado para todo
aquello que se te antoje, excepto para
cobertura de grandes sonorizaciones.
Especialmente, resultaría muy útil
como monitoraje de perfil bajo (debido a
sus pequeñas dimensiones, 33 x 33 x
33,5 cm y rendimiento acústico) en estu-
dios y eventos televisivos, y sobre todo
resultaría ser un sistema ideal para
bandas y/o grupos musicales, debido a
su polivalencia. ¿Que necesitas equipo
para ensayo y tus pequeños bolos?
Menudo equipo.
¿Que mañana tienes
más potencia en
exteriores? Pues ya
Valoración Line Array KR 200 S
Tecnología
Diseño
Calidad del sonido
Portabilidad
Plurivalencia
Durabilidad
Relación Calidad/Precio
VALORACIÓN MEDIA
TÉCNICOS KR 200 S
800 W (Subwoofer) + 500 W (satélite)
1200 W (Sub) + 1200 W (Sat)
8 Ohms (Sub) y 8 Ohms (Sat)
30 Hz a 19 Khz +/-3 dB
35 Hz a 19 Khz +/-3 dB (a una distancia de medida de
2 m. y con resolución de un tercio de octava)
97 dB (Sub) y 101 dB (Sat)
127 dB RMS con 133 dB de pico (medido a 1m.)
Un cono de 18 pulgadas con motor magnético de
Neodimio y bobina de 3 pulgadas.
32 altavoces de 2 pulgadas con imanes de Neodimio y
bobinas de 3 cuartos de pulgada (presentados en 2
bloques de 16 altavoces cada uno, orientables y plega-
bles para facilitar su transporte).
Controlado a través del DSP incorporado en el Sub KL
18 ma.
150 Hz como mínimo (esta es la frecuencia en la que
ambos transductores aportan el mismo SPL a 2 m.).
A través de RJ45 de 8 polos
1000 W para el Subgrave + 1000 W para el Satélite.
Amplificación en clase D con DSP integrado.
Limitador dinámico, exceso de corriente, exceso de
temperatura y cortocircuito.
5,5 x 7 x 200 cm. (2 unidades de 100 cm.). Pesa 9 Kg.
tienes un par de cuñas guays de verdad;
¿y que haces con los sub? Ya tienes algo
más de refuerzo en exteriores (añadién-
dole una etapa de potencia) o para side
fills, algo para lo que este KF 12 S se
prestaría a las mil maravillas.
DIGO QUE LO CREO
Sí, creo que ya me he pasado un poco en
la extensión de este redactado, tendré
que dejarlo por aquí; mejor dicho, de
momento. Aún oiréis más. Afables salu-
dos y hasta pronto amigos.
Valoración Sistema KF 12 S
8,9 Tecnología 8,9
9,8 Diseño 9,2
9,2 Calidad del sonido 8,7
9 Portabilidad 9
8,6 Plurivalencia 9,7
8,8 Durabilidad 8,8
8,4 Relación Calidad/Precio 8,7
8,96 VALORACIÓN MEDIA 9