Acerca de la temática en ANTON WEBERN con referencia al Konzert Op 24

Invención; técnica; estilo; estética; tiempo musical.

Serie dodecafónica

Propiedades estructurales: tendencia a la unicidad; serie simétrica, conformada en base al

establecimiento de relaciones cerradas entre cuatro grupos de tres sonidos.
Actividad: Estudiar las relaciones internas: a partir del primer grupo de tres sonidos y
de los intervalos que allí se presentan identificar el vínculo que se establece con el resto
de los grupos.

I Movimiento, compases 1-10: Audición/reconocimiento global de rasgos formales.

Actividad: Análisis perceptual y formal del primer grupo (cc. 1-10). La escritura y sus
consecuencias sobre la percepción en la “configuración básica” (cc.1-3). La escucha de
las cuatro figuras iniciales como variaciones de tempo aunque la escritura las traduce
como variaciones de ritmo. Propiedades estructurales de la configuración básica:
tratamiento fijo/móvil de cada una de las figuras en cuanto alturas; intervalos; ritmo;
dinámica; articulación; timbre. Formas seriales: identificación y localización en las
estructuras locales en los cc 1-5. El tratamiento de la variación fundado en una organización
múltiple (por tratamiento específico de cada parámetro).
“Espacialización” serial (espacio armónico): tratamiento por registración fija de la serie en los
cc. 1-5. El cambio en la dimensión de tema en el pensamiento de AW, de ‘real’ a ‘virtual’.
El pensamiento de AW. Serie y tema: discusión de las implicancias recíprocas.
Actividad: Estudiar el ascendiente de los ‘modelos sintácticos’ de la época clásica en la
conformación de los cc. 1-10.

Acerca del tratamiento de la variación

Una configuración (cc.1-3) conteniendo cuatro figuras, todas ellas enlazadas por solapamiento
(sobre el último valor de una figura se superpone el primero de la siguiente). Cualidades
distintivas: cada una de las figuras está conformada por tres valores iguales sobre tres notas
diferentes.
Invariante: intervalos de semitono/tercera mayor. Esta interválica fija está presente, en
múltiples disposiciones (permutando, sea el orden en que se disponen tales intervalos, sea la
dirección –ascendente/descendente- de los mismos) en todas las figuras.
Estudiar, en forma detallada las relaciones interválicas de las cuatro primeras figuras a partir
de las propiedades que presenta la primera de ellas: la 2da emplea r + i; la 3ra figura emplea r;
la 4ta emplea i. Tomando en cuenta la serie, puede comprobarse que el potencial isomórfico
proviene y se justifica en la misma.
La interválica fija, está sometida a variantes en cuanto a: a)los valores empleados en cada
figura; b)la tesitura relativa; c)la articulación; d)el timbre. La dinámica es fija, aunque presenta
una modificación en la 4ta figura.
Actividad: Analizar la segunda configuración (cc. 4-5) y estudiar las relaciones
mantenidas con la primera. Analizar las configuraciones de los cc. 6-10 y estudiar las
relaciones mantenidas con las dos primeras configuraciones. Segmentación e
identificación de las funciones formales a lo largo de los cc. 1-10.
Actividad: Estudiar el fragmento analizado desde el ángulo del tiempo musical y la
forma.
Presentar las conclusiones del análisis realizado abarcando todas las actividades y
conceptos involucrados en los aspectos planteados.

El estudio de las cuestiones involucradas en este apunte tiene como basamento y

referencia el punto B)El principio de variación permanente como factor de
engendramiento y estructuración formal. Invención y forma musical en Arnold
Schoenberg, y Anton Webern, 2)Dodecafonismo / Cualidades distintivas del
dodecafonismo en Anton Webern y Orientaciones generales para el análisis fundado
en el nivel neutro, en composiciones del neoclasicismo dodecafónico de Anton
Webern, que se presentan en el apunte Estilo y forma en música del siglo veinte.