Acústica:

Clasificación de SEÑALES acústicas: Dos grandes grupos:

SEÑALES ESTACIONARIAS (ESTABLES A LO LARGO DEL TIEMPO):

Sus propiedades no varían en el tiempo, son independientes del momento particular que
se elija para estudiarlas (mediciones realizadas en diferente momento proporciona igual
resultado).

SEÑALES PERIODICAS O CUASI PERIODICAS:

“CUALQUIER FUNCION QUE SE REPITA EXACTAMENTE IGUAL EN

TIEMPOS IGUALES”. El tiempo que le lleva cada repetición se llama PERÍODO de la
misma.

CUASI PERIÓDICAS: El comportamiento de las señales cuasi periódicas

DERTERMINISTAS puede ser predicho de manera exacta en cualquier instante a partir
del conocimiento de sus valores iniciales.

ALEATORIAS ESTACIONARIAS: SEÑAL que cambia de un momento a otro,

conservando de manera estable sus características globales. Ejemplo de radio mal
sintonizada.

SEÑALES NO ESTACIONARIAS CONTINUAS: (Tránsito, tambor, golpe de puerta)

SUS CARACTERISTICAS SE MODIFICAN CON EL TIEMPO: DOS MEDICIONES
TOMADAS EN DIFERENTE MOMENTO, PRODUCE DIFERENTES
RESULTADOS.
NO ESTACIONARIA CONTINUA: SIN PATRON DE REPETICIÓN VISIBLE (ruido
urbano, voz humana en discurso).
SEÑALES TRANSITORIAS: Comienzan y terminan en algún momento, la onda parte
de cero y vuelve al cero al extinguirse.
Se caracterizan en parte por su ENVOLVENTE DINAMICA, QUE DESCRIBE LA
VARIACION EN EL TIEMPO DE LA CANTIDAD DE ENERGÍA ASOCIADA A
LA SEÑAL.
SEÑA REAL: Mezcla varios de los tipos anteriores.

SEÑALES SINUSOIDALES: “Clase particular de onda periódica”.

Lo característico de una función sinusoidal es la forma que toma al crecer y al decrecer,

REPITIENDOSE SIEMPRE IGUAL. Una señal sinusoidal es perfectamente periódica y
como tal NO TIENE PCIPIO NI FIN. La porción mínima que repite se llama CICLO de
la onda y el PERIODO resulta el TIEMPO QUE TARDA UN CICLO EN SER
RECORRIDO.

FRECUENCIA DE UNA ONDA PERIODICA: LA CANTIDAD DE CICLOS QUE

TIENEN LUGAR EN 1 SEGUNDO. Su unidad es el ciclo por segundo o Hertz.

Período y frecuencia son INVERSAMENTE PROPORCIONALES.

LA FRECUENCIA SE RELACIONA, A NIVEL PERCEPTUAL, con la ALTURA del
sonido que se percibe. A mayor frecuencia en el estímulo físico corresponde un sonido
más agudo.

AMPLITUD DE LA ONDA: Determinada por la cantidad de energía puesta en juego.

La AMPLITUD SE DEFINE COMO: LA MAXIMA ELONGACIÓN DE LA SEÑAL
MEDIDA DESDE EL EQUILIBRIO.

AMPLITUD: A NIVEL PERCEPTUAL SE RELACIONA CON LA SONORIDAD.

FASE: DISTANCIA DESDE UN PUNTO DE REFERENCIA EXPRESADA EN

GRADOS ANGULARES.

FASE/ FRECUENCIA/AMPLITUD: PARAMETROS SUFICIENTES PARA

CARACTERIZAR CUALQUIER SEÑAL SINUSOIDAL.

Gráfico espectral: la variable del eje horizontal es la FRECUENCIA, y la variable del

vertical es la AMPLITUD.

suma de sinusoides: SE RESTAN LAS FASES?? EJEMPLOS P.38

Cuando se suman dos señales de igual frecuencia, sólo la amplitud y la fase cambian en
relación a las señales componentes.
Si la diferencia de fase es IGUAL A CERO, las dos señales están EN FASE, y su
resultado es una sinusoide que conserva la fase inicial y cuya amplitud es LA SUMA
DE LAS AMPLITUDES DE LAS COMPONENTES.
Si la diferencia de fase es igual a 180, las señales se encuentran en CONTRAFASE. La
amplitud final en este caso, ES LA RESTA DE LAS AMPLITUDES DE LAS
COMPONENTES. Si estas tienen la misma amplitud, el resultado es LA
CANCELACION DE AMBAS SEÑALES.

Si las dos sinusoides que se suman no tienen la misma frecuencia, LA SEÑAL

RESULTANTE YA NO SERÁ SINUSOIDAL, Y HASTA PUEDE NO SER
PERIÓDICO.

LAS FRECUENCIAS DISTINTAS SIGNIFICAN DISTINTA ALTURA.

SI HAY SUPERPOSICIÓN LINEAL DE DOS SEÑALES DE FRECUENCIAS

CERCANAS APARECEN VARIACIONES EN LA AMPLITUD DE LA
RESULTANTE LLAMADAS
PULSACIONES O BATIDOS.
Ejemplo de los la 440 y 442: la frecuencia de la resultante se deriva de la suma de las
frecuencias individuales (“promedio de las dos componentes): (882/2: 441) y la
frecuencia de batido es la diferencia entre las frecuencias individuales: 442-440: 2Hz.

SI LA DIFERENCIA ES MAYOR A 20 Hz LOS BATIDOS NO SE OYEN COMO

TALES.
CAPITULO 2:

Relación de señales sinusoidales con la altura:

Rango de frecuencias audibles: entre 16 Hz y 20 KHz (16 y 20000 hz).

LA RELACION ESTÍMULO RESPUESTA NO ES LINEAL!!!!!!!!!

“Un cambio de 100 Hz en el estímulo puede corresponder a una gran diferencia de

altura o a una muy pequeña EN FUNCIÓN DEL PUNTO A PARTIR DEL CUAL SE
ESTABLECE EL INCREMENTO.
“El nexo que vincula la frecuencia con la altura no es anárquico: A UNA MISMA
RELACION (COCIENTE) ENTRE DOS FRECUENCIAS LE CORRESPONDE
APROX. LA MISMA VARIACIÓN PERCEPTUAL DE ALTURA: SE OYE UN
INTERVALO DE OCTAVA ANTE DOS ESTÍMULOS DISTINTOS CUYAS
FRECUENCIAS MANTENGAN UNA RELACIÓN DE 2 A 1.Siempre que se
mantenga dicha relación, se percibe octavas, ya sea 100 y 200, 400 y 800 o 250 y 500.

Escala de MELS (UNIDAD PERCEPTUAL). Indica que hacia un estímulo de

frecuencia de 500 Hz, SE PIERDE LA RELACIÓN: DUPLICACION DE LA
FRECUENCIA: OCTAVA!!!! Relacionado con el BRILLO.

SENSIBILIDAD ANTE VARIACIONES DE FRECUENCIA: DEPENDE DEL

CONTEXTO!!!!!

BANDAS CRÍTICAS:
Diferencia mayor a 20 Hz, no se interfieren.
Cuando la distancia entre las frecuencias disminuye por debajo de 20 Hz aparece un
batido entre las señales. La distancia en frecuencia vinculada al cambio perceptual
cualitativo (de liso a rugoso) se denomina ANCHO DE BANDA CRITICO, y es
consecuencia del comportamiento de las ondas progresivas en la membrana basilar del
oído interno.

Relación de señal sinusoidal con la SONORIDAD:

Magnitud presión (P) cuya unidad es el pascal (Pa). Presión atmosférica normal: 1013
hPa.

Decibeles: Unidad que DESCRIBE LA RELACIÓN ENTRE LA ENERGÍA DEL

ESTÍMULO FÍSICO Y LA SONORIDAD RESULTANTE. Una magnitud usada es la
de NIVEL DE PRESION SONORA (NPS), cuya unidad es el decibel.

POTENCIA ACÚSTICA: Se mide en WATTS.

INTENSIDAD ACÚSTICA: SE DIVIDE POTENCIA POR AREA: P/A, cuya unidad
es W/m al cuadrado.

SONORIDAD Y NIVEL DE SONORIDAD:

Fletcher y Munson. UMBRAL DE AUDIBILIDAD EN FUNCION DE LA
FRECUENCIA.
MAGNITUD: NIVEL DE SONORIDAD, CUYA UNIDAD ES EL FON.
CURVAS DE IGUAL SONORIDAD: LOS ESTÍMULOS SE PERCIBEN CON LA
MISMA SENSACIÓN DE SONORIDAD INDEPENDIENTEMENTE DE LA
FRECUENCIA.
Sonoridad DECRECE HACIA FRECUENCIAS EXTREMAS. (Ejemplo de tocar u pp
con un violín y con un contrabajo): “se debe aplicar más fuerza física en el instrumento
grave que en el agudo PARA OBTENER EL MISMO RESULTADO AUDITIVO.

Para medir la sonoridad PERCEPTUAL: UNIDAD: SON, que corresponde a la

magnitud psicológica sonoridad.

ENMASCARAMIENTO:

Se define como UN INCREMENTO EN EL UMBRAL DE AUDIBILIDAD DE UN

SONIDO (ENMASCARADO) CAUSADO POR LA PRESENCIA DE OTRO
(ENMASCARANTE).
“EN GENERAL TODOS LOS SONIDOS POSEEN MAYOR PODER
ENMASCARANTE HACIA LA REGIÓN DE FRECUENCIAS SUPERIORES”.

FOURIER: El resultado de la suma de dos señales sinusoidales periódicas de distinta

frecuencia, puede NO SER PERIODICO.

La base o FUNDAMENTAL DE LA SERIE ES A LA VEZ SU PRIMER

ARMONICO. Dicha base también es la sinusoide de menor frecuencia.

Teorema de Fourier: Una suma de sinusoides armónicas genera una onda periódica cuyo
período COINCIDE CON EL DE LA SINUSOIDE DE MENOR FRECUENCIA,
LLAMADO PRIMER ARMÓNICO O FUNDAMENTAL DE LA SERIE.

Onda diente de sierra: Posee todos los armónicos posibles desde la fundamental hasta el
infinito.

Onda cuadrada: En su espectro armónico están presentes los armónicos impares, PERO
NO LOS PARES.

Onda rectangular:

Onda triangular: Su espectro posee solo los armónicos IMPARES, pero la amplitud de
estos decrece más rápidamente a medida que aumenta la frecuencia.

RECONSTRUCCIÓN DE FUNDAMENTAL:

Reconstrucción de parciales por batido: “La armonicidad de un espectro refuerza la

periodicidad dada por su fundamental. Aunque falte la fundamental, la frecuencia que le
corresponde SE RECONSTRUYE A PARTIR DEL BATIDO DE SUS ARMÓNICOS.
ALTURA TONAL: La percepción de la llamada ALTURA TONAL, VIRTUAL O
RESIDUAL, está muy relacionada con la PERIODICIDAD, y es la que nos permite
asignar perceptualmente UN SOLO VALOR DE ALTURA a un estímulo complejo
generado por la voz humana o los instrumentos musicales.

Altura tonal en el otro libro: “Aquel atributo de la sensación auditiva en términos del
cual los sonidos pueden ser ordenados en una escala musical. Una secuencia de sonidos
que varían de altura tonal tienen el carácter de una melodía”.

“La TONICIDAD de un sonido es el rasgo perceptual que nos permite identificarlo con
alguno de los grados de la escala musical”.

Altura tonal relacionada con LA FUNDAMENTAL DE FOURIER DE DICHA

SEÑAL.

Altura espectral: determinada por la distribución de ENERGIA EN FUNCION DE LA

FRECUENCIA. ALTURA ESPECTRAL: BRILLO.
Sonidos de chasquidos y siseos tienen altura espectral PERO NO TIENEN ALTURA
TONAL PORQUE LAS SEÑALES QUE LOS CAUSAN NO SON PERIÓDICAS.

MAS ANCHO DE BANDA: MENOR TONICIDAD.

MENOS ANCHO DE BANDA: MAS TONICIDAD.

ROEDERER: Verdadero movimiento periódico: “Un cuerpo no sólo debe volver a la

misma posición, sino que lo debe hacer a intervalos de tiempo iguales y REPETIR EL
MISMO TIPO DE MOVIMIENTO EN EL INTERÍN”.

MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE: “El más fundamental de todos los

movimientos periódicos, paráfrasis de Fourier: “cualquier tipo de movimiento
periódico, por complejo que sea, puede describirse como una SUMA DE
VIBRACIONES ARMÓNICAS SIMPLES”.

BATIDO: Si la diferencia en frecuencia es menor que cierta cantidad, las zonas de

resonancia se superponen y lo que escuchamos SERÁ UN SOLO TONO DE ALTURA
INTERMEDIA Y SONORIDAD MODULADA O BATIENTE. Este fenómeno se
denomina “batido de primer orden”. Cuando la frecuencia de batido excede los 15 Hz,
la sensación de batidos desaparece, dando lugar a una característica RUGOSIDAD o
cualidad desagradable de la sensación resultante”.

“Cuanto más complejo es el patrón vibratorio, es decir, cuánto más pequeño es el

intervalo entre los tonos componentes, tanto más difícil es para el sistema auditivo
identificar la fundamental ausente”.

BASSO: TONICIDAD/ ALTURA TONAL Y ESPECTRAL.

“La TONICIDAD de un sonido es el rasgo perceptual que nos permite identificarlo con
algunos de los grados de la escala musical”. EN SEÑALES PERIÓDICAS
COMPLEJAS, LA ALTURA TONAL ES INDEPENDIENTE DE LA SONORIDAD:
SE MANTIENE SIN CAMBIOS ENTRE UN pp y un ff.
“Las señales periódicas son oídas como sonidos tónicos, a los que se puede asignar un
valor de altura tonal definido. Este valor se correlaciona directamente con la
fundamental de Fourier de la señal.

Altura espectral (BRILLO): relacionada con el TIMBRE DEL SONIDO.

Los sonidos de chasquidos y siseos tienen altura espectral pero no tonal, porque las
señales que los causan NO SON PERIÓDICAS.

Sonoridad resultante en señales de espectro armónico:

A partir del SEPTIMO ARMÓNICO la distancia entre intervalos es cada vez menor, se
solapan entre sí las bandas críticas y la sonoridad resulta de sumar logaritmicamente las
intensidades: EL APORTE A LA SONORIDAD TOTAL ES MUCHO MENOR.

CAPITULO 5:
Señales reales: “En el mundo real todo debe comenzar y terminar en un tiempo más o
menos definido”.

PCIPIO DE INDETERMINACIÓN ACÚSTICO:

“El producto entre el ancho de banda y la duración del transitorio de una señal no puede
ser inferior a un cierto valor mínimo”.

Característica propia de los fenómenos ondulatorios.

Establece una RELACIÓN INVERSA entre la duración de una señal transitoria y el
ancho de banda que le corresponde.

Más extenso el pulso, menor banda ancha, más breve el pulso, mayor banda ancha.

Oído: Comienza en el pabellón auricular y llega hasta la cóclea. Convierte las

vibraciones mecánicas en impulsos nerviosos para que sean procesados en el cerebro.
Se lo divide en tres partes: EXTERNO/MEDIO/ INTERNO.

Oído EXTERNO: Forma parte del sistema receptor de vibraciones que acopla el
tímpano con el campo acústico externo. Filtra y modifica las señales que le llegan del
exterior, y contribuye en la tarea de localización espacial de las fuentes acústicas.
OÍDO MEDIO: Su función principal es permitir que las vibraciones acústicas lleguen a
la cóclea con suficiente energía (o acoplar las señales acústicas entre el canal auditivo y
el oído interno) Permite acoplar las señales acústicas entre el canal auditivo y el oído
interno.
Cadena de huesos: martillo/yunque/ estribo
Función acústica del oído medio: transmitir la MAYOR CANTIDAD DE ENERGIA
desde el canal auditivo externo hasta la cóclea. IMPEDANCIA: Magnitud que permite
evaluar la resistencia al movimiento de un sistema.
Integra o adapta las diferencias entre los medios: el aéreo exterior y el medio líquido de
la cóclea.
OIDO INTERNO: Membrana basilar. Sigue la forma en espiral de la cóclea y forma el
piso del conducto coclear. En dicha membrana se halla el órgano de Corti, QUE
CONTIENE LAS CELULAS CILIADAS RESPONSABLES DE CONVERTIR LAS
VIBRACIONES MECÁNICAS EN IMPULSOS NERVIOSOS.

TEORIA DEL LUGAR: Postula que cada punto de la membrana basilar vibra a una
frecuencia particular, las más agudas en la zona cercana a la base de la cóclea y las más
graves en la región próxima al apex, en una especie de mapeo frecuencia-espacio.
“Se puede pensar en la membrana basilar como un filtro en el cual la respuesta máxima
ante una señal sinusoidal se mueve hacia el extremo apical a medida que la frecuencia
disminuye. Se produce, entonces, una conversión frecuencia-espacio.
Cerca de la ventana oval la velocidad es rápida y la longitud de onda grande, en el caso
del apex, ambas son mucho menores. Frecuencia de resonancia en función de
determinaciones físicas: ancha, delgada y elástica hacia el apex, rigida, angosta y gruesa
en su base. RIGIDEZ/ MASA.
VER 44.

CAPITULO 2: Intensidad: NO es un rasgo de interés primario para la audición.

SONORIDAD: MAGNITUD PERCEPTUAL. “La sonoridad es el rasgo de la sensación
auditiva en términos del cual los sonidos pueden ser ordenados en una escala que se
extiende del silencio a lo muy sonoro”.
AMPLITUD: “No es más que una manifestación de la cantidad de energía presente en
el sistema” (o que transporta la onda).
Parámetros relacionados con la energía de la onda: PRESION DINÁMICA. Es una
MAGNITUD que vincula una fuerza con la superficie sobre la cual se aplica. Su unidad
es el PASCAL. 1 NIUTON/ METRO CUADRADO.
“PARA PERCIBIR UN AUMENTO DE SONORIDAD CONSTANTE HAY QUE
AUMENTAR EL ESTÍMULO UN PORCENTAJE TAMBIÉN CONSTANTE”.
DECIBELES: UNIDAD LOGARITMICA, describe la relación entre la energía del
estímulo físico y la sonoridad resultante”. De esto se deriva una magnitud habitual en
acústica: NIVEL DE PRESION SONORA, CUYA UNIDAD ES EL DECIBEL.

POTENCIA E INTENSIDAD ACÚSTICA: La segunda se obtiene al dividir la potencia

por el área A que atraviesa.

“Para permitir la comparación de sonoridades y ecualizar la percepción frente a los

estímulos se creo una nueva magnitud física, el nivel de sonoridad cuya unidad es el
FON: Un estímulo de A fones produce una sensación de sonoridad equivalente a la
generada por una sinusoide de 1000 hz con un nps de A db.
CURVAS DE IGUAL SONORIDAD: “Son una descripción de la variación de la
sonoridad en función de la frecuencia del estímulo”.

Observaciones de las curvas de igual sonoridad:

La sensibilidad DECRECE hacia frecuencias extremas. (Ejemplo de pp tocado en violín

y en contrabajo).
Para sonoridades medias, entre 60 y 70 fones, es menor la diferencia de sensibilidad en
función de la frecuencia.
Las curvas de nivel para ALTAS SONORIDADES, SON PRACTICAMENTE
PLANAS. El oído responde de manera similar en todo el rango audible a consecuencia
de LA ATENUACION PROVISTA POR LOS MECANISMOS DE PROTECCIÓN
AUDITIVA.
Entre 2500 y 3500 hz existe una zona de máxima sensibilidad. Esto es importante para
LA DISTRIBUCION TIMBRICA Y LA INSTRUMENTACIÓN YA QUE LA
ENERGIA QUE OCUPE ESA BANDA SERÁ SEGURAMENTE OÍDA.

SON: Unidad lineal, concebida para CUANTIFICAR LA SONORIDAD: un sonido de

dos sones posee el doble que uno de 1 son, y uno de 3 sones posee el triple. El son se
define a partir de una referencia física externa: una señal de 1000 hz y 40 db (40 fones)
genera un sonido que corresponde a una sonoridad de 1 FON.

Diferencia apenas perceptible (DAP) o limen de frecuencia. Habilidad para diferenciar

frecuencias son apenas diferentes. En el experimento se busca detectar LA MINIMA
DIFERENCIA EN FRECUENCIA NECESARIA PARA DISTINGUIR ENTRE
AMBAS SEÑALES.
BANDAS CRITICAS:
“Cuando tratamos de detectar una señal en un ambiente ruidoso, usamos el filtro cuya
frecuencia central (fc) se acerca más a la frecuencia del estímulo: la señal pasa pero
atenuamos gran parte del ruido de fondo, correspondiente a los otros filtros.

LIMEN: MINIMA VARIACION DETECTABLE EN FRECUENCIA.

Relación DURACION/ ANCHO DE BANDA. “No se puede construir un sonido tan

corto como el de un tambor y a la vez tan tónico como el de una flauta”.