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Modulaci�n y progresi�n arm�nica
Cierre del c�rculo en sistemas de afinaci�n desiguales
En otras palabras
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Relaci�n con la escala crom�tica
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Estructura y uso
Para recorrer las escalas menores, se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj,
de manera que, por ejemplo, La menor no tiene ni sostenidos, ni bemoles y Mi menor
tiene 1 sostenido. M�s detalles se pueden ver en el tema de la tonalidad relativa.
Modulaci�n y progresi�n arm�nica
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El c�rculo crom�tico
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Para recorrer las escalas menores, se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj,
de manera que, por ejemplo, La menor no tiene ni sostenidos, ni bemoles y Mi menor
tiene 1 sostenido. M�s detalles se pueden ver en el tema de la tonalidad relativa.
Modulaci�n y progresi�n arm�nica
Cuando un instrumento est� afinado con el sistema del temperamento igual, la propia
dimensi�n de las quintas conduce al �cierre� del c�rculo. Esto quiere decir que, si
se ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono, se regresa a un tono del mismo
tipo exactamente que el tono inicial, y a una distancia exacta de 7 octavas por
encima de �ste. Para obtener un cierre del c�rculo tan perfecto, la quinta se
rebaja ligeramente respecto a su afinaci�n justa (intervalo de raz�n 3:2).
Ascendiendo por quintas afinadas justas, no se llega a cerrar el c�rculo por una
peque�a cantidad excedente, la coma pitag�rica. En el sistema de afinaci�n
pitag�rico, este problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1
de las 12 quintas, lo que la hace profundamente disonante. Esta quinta an�mala se
denomina quinta del lobo debido a que suena como el aullido de un lobo. El sistema
de afinaci�n mesot�nico de 1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la
quinta del temperamento igual y requiere una quinta del lobo m�s amplia y a�n m�s
disonante para cerrar el c�rculo. Otros sistemas de afinaci�n m�s complejos que se
basan en la afinaci�n justa, como el temperamento de cinco l�mites, usan como
m�ximo 8 quintas afinadas justas y como m�nimo 3 quintas no justas (algunas son
ligeramente menores y otras ligeramente mayores que la quinta justa) para cerrar el
c�rculo.
En otras palabras
Quintas en 1 octava
Quintas en 1 octava
Quintas en 1 octava
Quintas en 2 octavas - ascendente
Una manera f�cil de visualizar el intervalo conocido como quinta consiste en mirar
un teclado de un piano y, comenzando desde cualquier tecla, contar siete teclas
hacia la derecha (tanto blancas como negras) para llegar hasta la siguiente nota
del c�rculo mostrado anteriormente en esta p�gina. 7 semitonos, la distancia entre
la primera y la octava tecla de un piano, es una �quinta justa�, denominada �justa�
debido a que no es ni mayor ni menor, sino que es aplicable tanto a escalas y
acordes mayores como menores, y �quinta� porque, a pesar de constituir una
distancia de 7 semitonos en un teclado, constituye una distancia de 5 tonos en una
escala mayor o menor.
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El c�rculo crom�tico
Relaci�n con la esca
Escuchar c�rculo de quintas en el sentido del reloj en una octava
Estructura y uso
Para recorrer las escalas menores, se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj,
de manera que, por ejemplo, La menor no tiene ni sostenidos, ni bemoles y Mi menor
tiene 1 sostenido. M�s detalles se pueden ver en el tema de la tonalidad relativa.
Modulaci�n y progresi�n arm�nica
Cuando un instrumento est� afinado con el sistema del temperamento igual, la propia
dimensi�n de las quintas conduce al �cierre� del c�rculo. Esto quiere decir que, si
se ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono, se regresa a un tono del mismo
tipo exactamente que el tono inicial, y a una distancia exacta de 7 octavas por
encima de �ste. Para obtener un cierre del c�rculo tan perfecto, la quinta se
rebaja ligeramente respecto a su afinaci�n justa (intervalo de raz�n 3:2).
Ascendiendo por quintas afinadas justas, no se llega a cerrar el c�rculo por una
peque�a cantidad excedente, la coma pitag�rica. En el sistema de afinaci�n
pitag�rico, este problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1
de las 12 quintas, lo que la hace profundamente disonante. Esta quinta an�mala se
denomina quinta del lobo debido a que suena como el aullido de un lobo. El sistema
de afinaci�n mesot�nico de 1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la
quinta del temperamento igual y requiere una quinta del lobo m�s amplia y a�n m�s
disonante para cerrar el c�rculo. Otros sistemas de afinaci�n m�s complejos que se
basan en la afinaci�n justa, como el temperamento de cinco l�mites, usan como
m�ximo 8 quintas afinadas justas y como m�nimo 3 quintas no justas (algunas son
ligeramente menores y otras ligeramente mayores que la quinta justa) para cerrar el
c�rculo.
En otras palabras
Quintas en 1 octava
Quintas en 1 octava
Quintas en 1 octava
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Quintas en 2 octavas - ascendente
Quintas en 2 octavas - descendente
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El c�rculo crom�tico
Relaci�n con la escala crom�tica
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El c�rculo crom�tico
Relaci�n con la escaen el dise�o arm�nico, y especialmente en cadencias,
presenta algunas caracter�sticas curiosas. A grandes rasgos, se puede decir que el
uso del acorde de IV en cadencias finales se hizo m�s habitual en el siglo XIX que
en el XVIII, aunque tambi�n se puede considerar como un sustituto del acorde de ii
cuando precede al de V grado. Como es l�gico, tambi�n se puede interpretar como un
acorde de ii7 incompleto (sin fundamental).�3? La lenta aceptaci�n de la secuencia
IV-I en las cadencias finales queda explicada est�ticamente por su falta de
car�cter conclusivo, motivada por la posici�n que ocupa en el c�rculo de quintas.
El anterior uso de la secuencia IV-V-I se puede explicar mediante la creaci�n de
una relaci�n entre IV y ii que permitir�a que el IV grado sustituyera o funcionara
como ii. Sin embargo, Nattiez califica este �ltimo argumento como �una soluci�n
pobre: tan solo la teor�a de un acorde de ii sin fundamental puede permitir a
Goldman afirmar que el c�rculo de quintas es completamente v�lido desde Bach hasta
Wagner�, o durante todo el per�odo de la pr�ctica com�n.5?
Cierre del c�rculo en sistemas de afinaci�n desiguales
Cuando un instrumento est� afinado con el sistema del temperamento igual, la propia
dimensi�n de las quintas conduce al �cierre� del c�rculo. Esto quiere decir que, si
se ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono, se regresa a un tono del mismo
tipo exactamente que el tono inicial, y a una distancia exacta de 7 octavas por
encima de �ste. Para obtener un cierre del c�rculo tan perfecto, la quinta se
rebaja ligeramente respecto a su afinaci�n justa (intervalo de raz�n 3:2).
Ascendiendo por quintas afinadas justas, no se llega a cerrar el c�rculo por una
peque�a cantidad excedente, la coma pitag�rica. En el sistema de afinaci�n
pitag�rico, este problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1
de las 12 quintas, lo que la hace profundamente disonante. Esta quinta an�mala se
denomina quinta del lobo debido a que suena como el aullido de un lobo. El sistema
de afinaci�n mesot�nico de 1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la
quinta del temperamento igual y requiere una quinta del lobo m�s amplia y a�n m�s
disonante para cerrar el c�rculo. Otros sistemas de afinaci�n m�s complejos que se
basan en la afinaci�n justa, como el temperamento de cinco l�mites, usan como
m�ximo 8 quintas afinadas justas y como m�nimo 3 quintas no justas (algunas son
ligeramente menores y otras ligeramente mayores que la quinta justa) para cerrar el
c�rculo.
En otras palabras
Quintas en 1 octava
Quintas en 1 octava
Quintas en 1 octava
Quintas en 2 octavas - ascendente
Quintas en 2 octavas - ascendente
Quintas en 2 octavas - descendente
Una manera f�cil de visualizar el intervalo conocido como quinta consiste en mirar
un teclado de un piano y, comenzando desde cualquier tecla, contar siete teclas
hacia la derecha (tanto blancas como negras) para llegar hasta la siguiente nota
del c�rculo mostrado anteriormente en esta p�gina. 7 semitonos, la distancia entre
la primera y la octava tecla de un piano, es una �quinta justa�, denominada �justa�
debido a que no es ni mayor ni menor, sino que es aplicable tanto a escalas y
acordes mayores como menores, y �quinta� porque, a pesar de constituir una
distancia de 7 semitonos en un teclado, constituye una distancia de 5 tonos en una
escala mayor o menor.
Una manera f�cil de visualizar el intervalo conocido como quinta consiste en mirar
un teclado de un piano y, comenzando desde cualquier tecla, contar siete teclas
hacia la derecha (tanto blancas como negras) para llegar hasta la siguiente nota
del c�rculo mostrado anteriormente en esta p�gina. 7 semitonos, la distancia entre
la primera y la octava tecla de un piano, es una �quinta justa�, denominada �justa�
debido a que no es ni mayor ni menor, sino que es aplicable tanto a escalas y
acordes mayores como menores, y �quinta� porque, a pesar de constituir una
distancia de 7 semitonos en un teclado, constituye una distancia de 5 tonos en una
escala mayor o menor.
Las quintas justas pueden estar afinadas por el sistema justo o temperado. Dos
notas cuyas frecuencias difieren en una relaci�n de 3:2 forman el intervalo
conocido como una quinta justa de afinaci�n justa. Descendiendo de tal forma por
las 12 quintas no se regresa al tono original tras haber recorrido todo el c�rculo,
por lo que la relaci�n 3:2 puede quedar ligeramente desafinada, o temperada. La
afinaci�n temperada hace posible que las quintas justas sigan un ciclo y que las
obras musicales puedan transponerse, es decir, tocarse en cualquier tonalidad en un
piano u otro instrumento de sonidos fijos sin distorsionar su armon�a. El principal
sistema de afinaci�n empleado en los instrumentos occidentales (especialmente los
de teclado y con trastes) en la actualidad se denomina temperamento igual de doce
notas.
Historia
C�rculo musical de Heinichen (en alem�n: musicalischer circul)(1711)
Por progresi�n por quintas se entiende generalmente un c�rculo que recorre los
acordes diat�nicos por quintas, incluidos un acorde disminuido y una progresi�n por
quinta disminuida:
I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I (en modo mayor) Escuchar en do mayor
El c�rculo crom�tico
No obstante, los 12 tonos del temperamento igual pueden ser representados mediante
el grupo c�clico de orden 12 o, igualmente, mediante las clases del residuo de
m�dulo 12, Z / 12 Z {\displaystyle \mathbb {Z} /12\mathbb {Z} }. El grupo Z 12 {\
displaystyle \mathbb {Z} _{12}} posee 4 generadores, que se pueden identificar como
los semitonos ascendentes y descendentes y las quintas justas ascendentes y
descendentes. El generador de semitonos da lugar a la escala crom�tica, mientras
que la quinta justa da lugar al c�rculo de quintas.
Relaci�n con la escala crom�tica
Art�culo principal: Escala crom�tica
El c�rculo de quintas representado dentro del c�rculo crom�tico en forma de
estrella dodec�gona7?
que representan las notas de la escala crom�tica: 0 = do, 2 = re, 4 = mi, 5 = fa, 7
= sol, 9 = la, 11 = si, 1 = do?, 3 = re?, 6 = fa?, 8 = sol?, 10 = la?. Entonces, se
multiplica toda la tupla de 12 por 7:
(0, 7, 14, 21, 28, 35, 42, 49, 56, 63, 70, 77)
y despu�s se aplica una reducci�n del m�dulo 12 a cada uno de los n�meros (se
divide por 12 cada n�mero, y el m�dulo, es el resto):
lo que equivale a
(do, sol, re, la, mi, si, fa?, do?, sol?, re?, la?, fa)
(do, sol, re, la, mi, si, sol?, re?, la?, mi?, si?, fa)
Enarmon�a
Cadencia
Enarmon�a
Coma pitag�rica
Afinaci�n pitag�rica
Progresi�n arm�nica
Progresi�n por quintas
Forma sonata
Referencias
Notas
Bibliograf�a
Espec�fica
Adicional
Lester, Joel: Between Modes and Keys: German Theory, 1592�1802. Pendragon
Press, 1989.
Miller, Michael: The Complete Idiot's Guide to Music Theory, 2� ed.
Indianapolis, IN: Alpha, 2005. ISBN 1-59257-437-8. (Google Libros)
Purwins, Hendrik: �Profiles of Pitch Classes: Circularity of Relative Pitch and
Key�Experiments, Models, Computational Music Analysis, and Perspectives�. Tesis
doctoral. Berl�n: Technische Universit�t Berl�n, 2005.
Purwins, Hendrik; Blankertz, Benjamin & Obermayer, Klaus: �Toroidal Models in
Tonal Theory and Pitch-Class Analysis� en Computing in Musicology, 15 ("Tonal
Theory for the Digital Age"):73�98, 2007.
Enlaces externos
Circle of Fifths Memory Technique P�gina de Oggen McGahan sobre teor�a del
c�rculo de quintas. (en ingl�s)
circleoffifths.com Poster Teor�a, gr�ficos y videos sobre teor�a musical. (en
ingl�s)
Interactive Circle of Fifths C�rculo de quintas interactivo. (en ingl�s)
Decoding the Circle of Vths Sitio web que permite calcular las relaciones entre
las diferentes tonalidades y los vectores que forman en el c�rculo de quintas. (en
ingl�s)
Bach's Tuning P�gina web de Bradley Lehman que habla sobre el sistema de
afinaci�n empleado por Johann Sebastian Bach y presenta una lista de abundantes
recursos complementarios sobre el tema. (en ingl�s)
Circle of Fifths � Diagram Gr�fico del c�rculo de quintas. (en ingl�s)
Circle of Fifths � In Bass Clef Esquema del c�rculo de quintas escrito en clave
de fa. (en ingl�s)
How to Improvise Around the Circle of Fifths Video que explica el c�rculo
quintas y c�mo usarlo en la improvisaci�n (en ingl�s)
Major Keys: How to use the Circle of Fifths Video que muestra c�mo usar el
c�rculo de quintas para las tonalidades mayores. (en ingl�s)
Minor Keys: How to use the Circle of Fifths Video que muestra c�mo usar el
c�rculo de quintas para las tonalidades menores. (en ingl�s)
A Circle of Fifths memory quiz Juego interactivo de preguntas sobre el c�rculo
de quintas. (en ingl�s)
La Utilidad del Ciclo de Quintas (I) Art�culo que muestra c�mo utilizar el
c�rculo de quintas para las tonalidades mayores. (en espa�ol)
La Utilidad del Ciclo de Quintas (II) Art�culo que muestra c�mo utilizar el
c�rculo de quintas para deducir las alteraciones de los modos griegos. (en espa�ol)
Control de autoridades
Categor�as:
Tonalidades musicalesArmon�a
Esta p�gina se edit� por �ltima vez el 23 ene 2022 a las 15:03.
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