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LA INVESTIGACIÓN, LOS GUSTOS Y LAS TENDENCIAS CREATIVAS


PARA LA CONCRECIÓN DE PRODUCTOS AUDIOVISUALES.
CÁTEDRA DE PRODUCCIÓN - PROF. CORINA LEIBINSTEIN

La determinación de época, geografía, clases sociales, modos de vida, son puntos de partida fundamentales para

poder investigar, para lo que hay plantearse objetivos y procurar concretarlos sin embrollarse. Es crucial tenerlos en

cuenta porque toda averiguación, inevitablemente, va a traer aparejada una expansión de posibilidades

interesantísimas que pueden hacernos no perder el rumbo si no somos autoexigentes y disciplinados. Así hemos de

retener y registrar todo aquello que pudiera llegar a utilizarse, descartando – aunque de pena - lo que no aporte

auténticamente, sea redundante o genere confusiones. El ejemplo que pongo a disposición tiene como base el guión

para cortometraje EN PENITENCIA, COMO SIEMPRE. El desarrollo que reciben no es el único posible. No obstante

hay líneas que no son discutibles porque son racionales, lógicas, por lo que están obteniendo un instrumento para

aplicarlas siempre, independientemente del punto de vista que sostengan para cualquier propuesta. Representan la

práctica de rutas analíticas y no tienen nada de complicado. Al contrario, uno de los factores que llevan a naufragios

de diversos grados de descenso es el amontonamiento de improvisaciones disfrazadas de inspiración o audacia.

Olvídense, personas, no están acá para eso ni es costumbre de esta cátedra perdonarles la vida.

UBICACIÓN TEMPORAL:

EN PENITENCIA, COMO SIEMPRE se desarrolla en dos épocas: la de la niñez de una protagonista y ahora. En esta

segunda parte se indica a AMALIA como “ya muy anciana”. Muy bien, ¿cuándo se es muy anciano? Pensemos en

quiénes somos nosotros, mayormente gente proveniente de clases medias que estamos tratando este asunto en la

universidad y hablando en general. La expectativa de vida es alta, por acceso a vivienda, educación, atención

médica, etc. Tenemos argumentos para decir que se es anciano a los ochenta años. Los ciudadanos en sus setenta

son mayores, viejos, pero conservando aún una perspectiva vital.

Entonces, gente, calculadora en mano, si es que no se les da con facilidad en el aire. Mi propuesta es que AMALIA

sea en la actualidad una señora de unos 87 años, por lo que nació en 1927. En la primera parte del guión es una

nena de alrededor de ocho, o sea que estaríamos instalados en 1935. Estas especificaciones son puntos de partida

esenciales. No es imprescindible que la interprete una actriz de esa edad, porque la actuación y, si fuera necesario,

un refuerzo en la caracterización vía maquillaje y peinado, son perfectamente suficientes para el logro de la

verosimilitud. Hay muchas actrices del teatro y las pantallas que han envejecido con naturalidad y que siguen activas

en la profesión. Como el personaje de AMALIA tiene que ver con sus actitudes de vida y ese dinamismo intelectual,

les presento (o recuerdo) algunas grandes de la escena, en democrático orden alfabético:

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JUDI DENCH

ANGELA LANSBURY

VANESSA REDGRAVE

GENA ROWLANDS

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BETTY WHITE

CHINA ZORRILLA

UBICACIÓN SOCIAL Y CARACTERIZACIÓN DE PERSONAJES:

Las familias que aquí se perfilan son de clase media acomodada, tienen un buen pasar porque el trabajo les rinde.

Viven en casas con jardines razonablemente amplios. De una casa a otra las personas pueden relacionarse, pueden

verse. Una advertencia necesaria es que si se eligiese que constituyesen familias pudientes o de sesgo aristocrático

habría que remarcar esa condición mediante la presencia fundamental de personal domiciliario evidente. Cuidado

que no estoy diciendo que el segmento social que elijo no pueda contar con ayuda doméstica, sino que no hay

jardineros, cocineras ni mayordomos. Tampoco hay personal de seguridad ni niñeras, es obvia la presencia de los

padres; el hecho de que no se vea en pantalla a los padres de ERNESTO (a la MADRE se la escucha), ni los papás

de AMALIA ni de MARCOS y ANITA, no sugiere que no deban ser tenidos en cuenta, sino que la narración transita

un camino que no precisa visualizarlos de modo explícito. Tampoco se ve ni se escucha al hermanito de ERNESTO.

Todos ellos, sin embargo, deben ser parte del pensamiento creador, son parte ineludible del retrato social.

Hay datos en la primera parte temporal de que ambas familias cumplen con rutinas religiosas, al mismo tiempo que

se evidencia que el padre de ERNESTO es más moderno, en el sentido de que no le conmuta la penitencia a su hijo

mayor sino que la permuta por una tarea útil: lo manda a limpiar la cocina, o sea que elimina el castigo ocioso,

haciendo que el muchachito pague pero dedicándose a algo productivo, a un aprendizaje (lo que la legislación penal

moderna instituye como probation, trabajo social. Fíjense que al mismo tiempo es un fundamento narrativo para que

el chico que actúe el personaje comprenda fácilmente el motivo de lo que tiene que decir cuando le brinda el
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bizcocho a su AMALIA: hizo rendir la penalidad en beneficio de su amiga. ERNESTO sabe que debe tener hambre,

ya que a ella le instituyen una penitencia tradicional, y ejecuta una acción secreta y solidaria.

PRODUCCIÓN DE ARTE

La exploración referida a los elementos creados y producidos por la humanidad es fascinante. La historia de la moda,
los muebles, los adornos, los vehículos, las herramientas, los juguetes, es súper interesante, rubro por rubro, y ese
atractivo se engrandece cuando se hace que los elementos se enhebren entre sí, encontrando enlaces y motivos. Así
se debería aprender siempre, horizontalmente, relacionando.

Bueno, dos épocas. Vamos a la primera: Disponibilidad, pilas de imágenes y de bibliografía, afortunadamente
ampliadas gracias a que el cine ya estaba funcionando y así persiste, por lo que tenemos siempre cantidad de
películas para encontrar referencias. En parte las contemporáneas a cada época, en parte porque los responsables
creativos para inspirarse a su vez investigaron e investigan. Cosa que van a hacer ustedes, si les interesa o cuando
lo necesiten. Espero que se impulsen a buscar siempre. Van a encontrar muchísimo material bibliográfico, muchos
especialistas y, desde luego, gente común con buena memoria y/o archivos familiares.

DECORADOS, AMBIENTACIÓN, UTILERÍA:

Para la primera época del guión las casas suburbanas o campestres no solían tener más de dos plantas, aunque no

es un dato que contenga a familias adineradas, por lo que para el propósito de la producción de espacios lo que aquí

importa es que no sean posteriores, y que para la época actual sigan en uso. Esto no es difícil en lo tocante a dichos

edificios en lo particular, pero sí para tener en cuenta que los entornos han de ser estudiados a conciencia,

independientemente de ambas fases de la narración, para asegurarse de que no la intervengan. Si nuestras opciones

fueran colindantes con edificaciones de altura influirían en las decisiones de encuadres y elecciones de ópticas, y en

los planes de rodaje, por la sombra o por los reflejos del sol en las ventanas.

La tendencia la va a marcar la caracterización de los personajes, lo que va a indicar la cualidad barrial (no la de una

sola familia), así como el mobiliario, los enseres, y la decoración, e incluso el aspecto de los jardines. Lo importante

es documentarse, a sabiendas de que no se trata de reproducir celosamente la verdad documental, sino conocer la

para obtener resultados verosímiles, pudiendo tomarse licencias artísticas.

Afortunadamente desde mucho antes de principios del siglo 1900 ya se construía con variedad estilística, lo que es

beneficioso para una amplitud de posibilidades, las cuales incluyen museos a los que se puede acceder. La atención,

en esos casos, va a tener que ser dirigida a la segmentación, a evitar que las grandes casonas se vean en toda su

magnitud, ya que esto haría inverosímil los domicilios de este relato, que corresponden a gentes sin problemas de

subsistencia, de un cómodo pasar, pero que no llegan a ser ricachones.

Si les interesase descubrir arquitecturas y diseños de mobiliarios de avanzada (Antoni Gaudí – Adolf Loos – Peter
Behrens – Le Corbusier – Frank Lloyd Wright, etc.), felicitaciones por la iniciativa. Puede resultarles un interesante
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ejercicio analizar elementos que les gustaría integrar y cómo procurarían implementarlo. Dichas avanzadas creativas
generaron objetos cuya modernidad no sólo siguen en vigencia sino que superan la actualidad y apuntan al futuro.
VER ANEXO I.

Apuntamos, entonces, a que el inicio de la historia se ubica en los primeros años de la década del ’30. Las familias de

clase media (o media-alta) presentadas, forman parte de la mayoría católica. La indumentaria cotidiana es formal, e

incluso recatada si las personas eran muy conservadoras. Así y todo, la sensualidad estaba reservada para la ropa

de fiesta, particularmente de las franjas más adineradas, independientemente de que las “damas de sociedad” se

mostrasen a diario castas y virtuosas. El estilo de esas galas iba en línea con la moda que marcaba la

cinematografía, que era la que a su vez popularizaba la haute couture substancialmente francesa, lógicamente con

más intensidad que los figurines impresos.

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El maquillaje estaba disponible para las mujeres de todas las clases sociales. La década del ’30 es el momento de
crecimiento de grandes firmas de la industria cosmética (Max Factor, Elizabeth Arden, Revlon y Lancôme). Las
mujeres tenían una gran variedad de colores para utilizar, más una buena paleta de esmaltes de uñas para combinar.

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Las mujeres más liberales tenían en el cine europeo modelos a seguir en actrices que lo eran en la realidad y en
coincidencia con personajes que interpretaban -, como Greta Garbo y Marlene Dietrich, personas que no tardaron en
cruzar el océano e instalarse en EEUU, en algunas ocasiones por motivos estrictamente profesionales pero
mayormente exiliándose por el pavoroso nazismo en avance.

Desde luego, antes y ahora, la indumentaria cotidiana acompaña tendencias de modas pero es naturalmente más
sencilla y cómoda, cosa que se traduce correspondientemente en cuanto a peinado y maquillaje.

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La ropa masculina sostiene la línea traje desde antes y se mantiene hasta ahora. Las variaciones están en detalles

(solapas de los sacos, pinzado de los pantalones, botamangas, cuellos de camisas, etc.)

Indumentaria infantil

Los niños actores son una excelente fuente de información de indumentaria. La principal estrella fue Shirley Temple

(1928-2014), y entre los varones Mickey Rooney (1920-2014). Ella dejó la actuación en su primera juventud para

dedicarse a una carrera en la política, y él actuó hasta su muerte. La fama de Shirley Temple fue tal que se desarrolló

una línea de muñecas que la representaba, y sus vestidos fueron referencias de moda para niñas. Actualmente las

muñecas Shirley son objetos de colección, a un costo promedio de cuatrocientos dólares.

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Mickey Rooney con Clark Gable

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Atender el combinado AMALIA-ERNESTO es esencial para continuar fluidamente con el de AMALIA – ANITA Y

MARCOS.

Los perros:

El tamaño es importante entre las particularidades que deben considerarse. Por un lado, si fueran animales muy

grandotes o muy pequeños se haría más compleja la composición de los encuadres. Por el otro se necesitan canes
que empaten con los niños, un amigo de cuatro patas. La expresividad de la cara y el tamaño son igualmente

importantes. Perros medianos o medianos tirando a grandes.

Otra cuestión a tener en cuenta es el pelaje. Los animales que tienen pelo largo requieren más tiempo para la

limpieza y el cepillado. Dado el relato, con juegos y pasando a través del boquete en el cerco vegetal, esa

particularidad influiría en los tiempos de trabajo y, ¿por qué no?, en la paciencia del cánido.

En lo concerniente al de ERNESTO, no tiene pedigrí, es lo que llamamos “puro perro”. CAPITÁN es un perro joven o

adulto, no un cachorro. Dos cosas al respecto, para cualquier propuesta audiovisual: la obvia, todavía no están en

condiciones de ser entrenados. La otra, la atención del público casi siempre se desvía. El espectador más gélido se

encanta con los chicuelos de cualquier especie. Y si no se enternece es que viene fallado de fábrica y es una

excepción.

ERNESTO tiene un hermanito. Aunque (en principio) no se vea, está claro que también se relaciona felizmente con el

perro. ISAQUITO debe tener tres o cuatro años. Vuelvo al comienzo, el tamaño debe ser contemplado sencillamente

porque es mencionado el trío saltando juntos en los sillones. CAPITÁN es de esos que duermen con los chicos, de

ninguna manera afuera de la casa. Asimismo consideraremos que los padres tienen la certeza de que sus hijos

cuentan con un custodio consecuente. Estas precisiones provienen de la concepción del grupo familiar y su

funcionamiento, ¿vamos bien?

En mi imaginario MARCOS y ANITA también tienen un perro cualquiera, sin “marca”, los llamados mestizos. Las

consideraciones son iguales a las ya expresadas. Sin embargo no es para nada descartable que para esta parte del

relato se prefiera elegir un animal de raza, como acentuando los cambios de tendencias sociales. Una buena opción

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son los Labradores, no solamente están de moda sino porque sociabilizan con mucha facilidad, así que sería una

buena elección.

Personalmente tengo predisposición a apreciar afectuosamente a razas que tienen mala prensa, como los dóberman.

Opino que es injusto, porque son inteligentes, expresivos y buenos. Peor fama tienen los pitbulls, y mi argumentación

a su favor es idéntica. La realidad es que si se lo somete a un (mal) entrenamiento, cualquier pichicho se convierte en

un riesgo potencial. He conocido a un caniche tan guardián que era casi feroz.

Afortunadamente hay mucho para elegir, porque no hay que olvidar factores que tal vez vamos a tener que tratar,

como prejuicios de los padres de los niños actores, e incluso de los actores adultos. La correcta práctica de la

producción cinematográfica es recurrir a las empresas especializadas en la provisión y entrenamiento de animales de

toda clase. Nos harán preguntas que tendremos que responder con precisión. Además de tamaño, color y pelaje,

qué acciones tendrán que ejecutar, cómo será el set, cuánta gente lo va a rodear, cuánto equipamiento, si va a

trabajar de noche, de día, de noche y de día, etc., y así aprenderemos recomendaciones y opciones, costos,

sabremos cuánto tiempo va a llevar el adiestramiento y las condiciones necesarias en general. No hay manera de

fallar.

Para un corto como este es factible que no se necesiten dos perros similares para cada fragmento histórico, pero es

lo normal y lógico para largos, miniseries y sitcoms, más de uno para el mismo rol, previsión que se reitera para otros

animales.
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PRODUCCIÓN DE LOCACIONES - DECORADOS

El relato funciona para casi cualquier zona y paisaje, en tanto sea razonablemente fértil.

La clase social se expresa arquitectónicamente, en correspondencia con las sociedades en las que históricamente se
manifiesta. Obviamente no hay un estilo único, tanto por lo preexistente como por las innovaciones. Esto es
significativo, porque las variaciones temporales son inevitables.
En el guión el nexo entre épocas es AMALIA. Las viviendas persisten en tanto los personajes evolucionan. Ciertos

cambios escenográficos van a acompañar el paso del tiempo, mediante renovación de mobiliario, color de paredes,

integración de objetos actuales, recuerdos de tiempos pasados, etc. Como la intención de este apunte bibliográfico es

ofrecer una orientación la cátedra elige una línea arquitectónica como demostración, dejando muy en claro que tanto

en este como en todos los elementos a definir hay variadas alternativas.

Hay conjuntos edilicios en la ciudad de Buenos Aires que en su origen se conocieron como “casas baratas”.

Actualmente tienen un rango mayor, tienen su costo. Van a notarlo al observar las imágenes. Esto es bueno porque

contribuye a establecer diferencias entre los dos momentos representados. Entonces, el ejemplo que les ofrezco es

el Barrio Rawson, que es parte del Barrio Agronomía, coincidiendo su fecha de construcción con la infancia de

AMALIA y ERNESTO. Así, además de atender lo específico del guión, se abre de par en par una puerta a múltiples

aprendizajes y usos: cómo se vivía, qué actividades había, e incluso la mención a ciertas personas que allí habitaron

abren a oportunidades aplicables a la banda sonora del audiovisual. ¿Qué estamos haciendo, muchachos? Ni más ni

menos que lo que se llama “investigación científica”. Es necesario que dominen el concepto desde temprano, así

evitamos para siempre errores como suponer que el vocablo ciencia y sus derivados dejan de tener sentido si no se

trata de moléculas, supernovas o vacunas, porque lo exacto es pescar que atañe a toda exploración intelectual

organizada. Para decirlo con sencillez, no existe el arte basado sólo en la voluntad, tiene que tener fundamento.

El Barrio Rawson - Nota aparecida en el Portal http://www.parquechasweb.com.ar/parquechas/notas/Nota_cortazar

Inauguración del Barrio Rawson. Edición del Diario El Mundo del 8 de febrero de 1934

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El Barrio Guillermo Rawson lleva el nombre del gran médico higienista argentino que obtuvo su título en el año 1844.
Nació en 1821 en San Juan, fue diputado provincial y ministro del Presidente Mitre. Se retiró de la vida política en
1876. Fue profesor de Higiene en la Facultad de Medicina, donde presentó en 1876 en Filadelfia un trabajo titulado
“Estadística vital en la ciudad de Buenos Aires” donde sostiene la necesidad de fijar un plan de saneamiento de la
ciudad ya que ello repercute directamente en la salud de sus pobladores.

El barrio se construyó con un plan del Banco Hipotecario llamado "de casas baratas", en el triángulo delimitado por
las calles Tinogasta, Zamudio y Avenida San Martín, dentro del Barrio de Agronomía.

Consta de 104 casas individuales construidas entre 1928 y 1933, además de 9 bloques de viviendas colectivas
diseñadas en tiras, alrededor de las cuales existen amplios jardines. Son en total 72 departamentos inaugurados el 8
de febrero de 1934 y fue construido por una firma alemana, que se inspiró en un barrio suizo.

Las casas y la trama intrincada de sus calles, son un símil de los estilos pintoresquistas.

En un primer momento las propiedades se otorgaban con un pago mensual que era como un alquiler o cuota de
venta. Es decir: si la familia no quería continuar en la vivienda el pago se transformaba en alquiler y si la familia
optaba por continuar eran cuotas para la posesión del inmueble, los que no podían ser reformados.

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Un tango para el barrio Rawson

Norma Gómez Tomasi es descendiente de los primeros pobladores del Barrio Rawson, autora del poema (futuro
Tango) Pequeño Triangulito, que fue recitado por ella en la jornada inaugural de los festejos por el Centenario del
barrio Agronomía. Agradecemos su gentileza por permitirnos publicarlo. (Pequeño Triangulito © Copyright)

I
Eran casas iguales con jardines y arboledas;
Eran calles vacías y despertar tranquilo;
Eran puertas abiertas y juego en la vereda
Que mezclaba el murmullo de voces y de trinos.

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Estaba el campo enfrente, extraña circunstancia,


Que daba a la ciudad un aire pueblerino;
Y estaba el buen vecino que siempre se acercaba
Cuando la luz se iba, a iluminar de nuevo cocinas y pasillos.

O el agua que inundaba las calles y las casas


Convocando a los grandes en el trabajo duro;
Convocando a los chicos en el gozo oportuno
De aventura y tormenta, de truenos y fantasmas.

II
Te nombro en este tango, pequeño triangulito
De sueños imposibles, patín y bicicleta.
De habitantes sensibles, artistas y poetas.
De Cortázar mezclado con Samuel y con César.
De cinceles y leños, acuarelas y óleos,
Bailarines, actores y algún que otro cantar.
De músicos inmensos: Clausi, Lauga, Molina,
Salgán, Marcó...y el verso
De don Mario Gomila
En este barrio extraño que esconde la ciudad.

III

Éramos todos hijos de todas las familias;


Teníamos muchos padres, tíos, primos, abuelas.
Y la visita diaria del carro del lechero;
Torino y sus cebollas y el grito del cartero.

De día mariposas y en las noches serenas


Hacer los farolitos con frascos y luciérnagas.
Aromas de limones, de tilos, de azucenas...
Verano, invierno, otoño...jardines y arboledas.

Y la siesta que deja pasar por la ventana


La música de aquél que ensaya la trompeta;
Y en las tardes urgentes de sangre alborotada
Los romances tempranos de alguna primavera.

II BIS

Hoy seguís siendo mío, querido barrio Rawson.


¡Pequeño triangulito de sueños imposibles
que esconde la ciudad!
De habitantes sensibles, artistas y poetas,
De Cortázar mezclado con Samuel y con César.
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De cinceles y leños, acuarelas y óleos,


Bailarines, actores y algún que otro cantar.
De músicos inmensos: Clausi, Lauga, Molina,
Salgán, Marcó...y el verso
De don Mario Gomila.
Y los nuevos que llegan a continuar la huella
Con cine, con estrellas,
Con Kogan en la esquina
Que está frente a "Rayuela".
Y habitantes sensibles, artistas y poetas
Con sueños imposibles que guarda la ciudad

Vecinos destacados, nombrados en el poema:

Julio Cortázar: Escritor (1914-1984)


César Tiempo: Seudónimo de Israel Zeitlin. Poeta, ensayista, autor teatral y guionista cinematográfico (1906-1980)
Horacio Salgán: Pianista, Director, Compositor, Arreglador (1916)
Gabriel Clausi: Bandoneonista, director y compositor (1911)
Pedro Lauga: Cantor de la orquesta de Julio De Caro. (1906-1979)
Elsa Molina: Concertista de guitarra considerada una de las diez mejores del mundo.
Héctor Marcó: Intérprete, actor, compositor y director (1906-1987)
Mario Gomila: Autor, letrista, violinista. Escribió tangos junto con Francisco De Caro. Falleció el 06/10/1960.
Samuel Eichelbaum: Dramaturgo; autor de Un guapo del 900, Un tal Servando Gómez, Subsuelo, etc. (1894-1967)
Jaime Kogan: Director teatral. Director del Teatro Payró
Torino: Personaje del barrio. Todos los días caminaba el barrio empujando un carro y voceando para la venta sus
papas, cebollas, ajos, sandía y melones. Vivía en Tinogasta a unas casas de la escuela Carmen Sonda de Pandolfini.

Muy bien, gente, ahora que llegaron hasta acá, y como con seguridad comprendieron el planteo de investigación
científica, aprovecho para extenderme un poco por la zona.

Supongan ustedes que el guión EN PENITENCIA, COMO SIEMPRE fuera un disparador para un relato más largo o
incluso para crear escenas para agregar. Bueno, primero es bueno saber que justamente el barrio recibe su nombre
porque la Universidad de Buenos Aires tiene ahí su Facultad de Agronomía y Veterinaria, que se proyectó como
Quinta Agronómica, Granja Modelo o Escuela Práctica de Agricultura , hasta que el 25 de septiembre de 1904 bajo la
presidencia de Julio A. Roca, se estableció como Instituto Superior de Agronomía y Veterinaria.

En 1972 se le otorgó el status definitivo. Este instituto fue completamente diseñado por el paisajista francés Thays,
que entre otros muchos trabajos reconocidos fue el que creó el Jardín Botánico, el Parque Sarmiento de la Ciudad de
Córdoba, y mucho más que les recomiendo leer, porque el hombre merece ser conocido y, ojalá, alguna película que
lo homenajee (http://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Thays- --- http://www.estudiothays.com.ar/historia_esp.php)

Ahí nomás, cruzando una calle, la facultad resulta ser un inmenso espacio, con muchas posibilidades, en plena
ciudad. Las siguientes imágenes lo testimonian.

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Como para completar el incentivo al pensamiento lógico, una facultad cuenta con expertos que pueden contribuir
como asesores, con lo que van viendo como se abren caminos que se pueden o se deben transitar favoreciendo
nuestras intenciones artísticas, que deben ser producidas, la inspiración y el ensueño no alcanzan, ¿estamos?

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