CONTENIDOS DE ESTE DOCUMENTO:

- Datos del autor

- Información de la obra

- Índice del libro

- Ejemplo de análisis que aparece en el libro

© Fausto Roca
© Edimúsica Ediciones Musicales, Madrid, 2016

Edimúsica Ediciones Musicales

General Zabala, 5, 28002 Madrid
Tel. 628 48 25 28
info@edimusica.es
www.edimusica.es
Diseño de cubierta: Alamanda
Impresión: Editorial de Música Boileau
ISBN 978-84-945864-0-8
Depósito legal M-32904-2016
DATOS DEL AUTOR

Fausto Roca Vidal es doctor en Pedagogía de la Música

por la Universidad de Barcelona, y profesor superior de Pedagogía
musical y profesor de solfeo Teoría de la Música y Acompañamiento
por el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Ha
impartido docencia de la música en los diferentes niveles educativos
(primaria, secundaria, conservatorio, universidad), y los últimos
veinte años ha sido profesor titular del Departamento de Didáctica
de la Expresión Musical y Corporal de la Universidad de Barcelona,
tarea que ha compaginado con la publicación de artículos, libros y
materiales didácticos destinados a la enseñanza de la música.

INFORMACIÓN DE LA OBRA

Con la publicación de este libro, Fausto Roca completa su

propuesta de análisis musical iniciada con Ritmo: análisis
morfológico y sintáctico 2017 (nueva edición revisada) y Melodía:
análisis morfológico y sintáctico 2017 (nueva edición revisada). En
esta ocasión, el autor realiza un profundo estudio de la armonía,
incorporando numerosas novedades con respecto al análisis
armónico tradicional. Nos ofrece conceptos, procedimientos y
herramientas nuevos que permiten analizar en profundidad
cualquier tipo de música que esté compuesta dentro de la afinación
temperada, y además desarrolla un sistema de abreviaciones y
siglas que facilita la ejecución de dicho análisis sobre la propia
partitura.
El análisis morfológico incluye: nuevos tipos de acordes,
acordes base, nuevo cifrado de acordes, especies y textura
acordes, acordes relativos y enarmónicos, niveles de disonancia de
cada acorde (semidisonantes, disonantes, muy disonantes,
superdisonantes, hiperdisonante, megadisonantes, gigadisonantes
y máximo disonantes).
 El análisis sintáctico estudia las relaciones que se
establecen entre las oraciones armónicas y sus partes (células,
motivos e incisos armónicos). Sistemas de organización sonora
(tonalidad, modalidad, atonalidad, etc.). Diversidad de funciones de
los grados armónicos (en la tonalidad, alterados, en la modulación,
relativos, principales y secundarios etc.) Subordinaciones armónicas
(progresión, secuencia, transporte, variación, ampliación y
reducción).
En la segunda parte, el lector puede aproximarse a la
aplicación práctica de este nuevo método a través del análisis de
varias obras completas que abarca composiciones de diferentes
épocas, periodos y estilos, comprendidos entre los siglos XII y XX.
Desde el conductus Congaudeant Catholici del Codex Calixtinus a
la Fuga Prima en Do de Paul Hindemith compuesta en 1942.
Este libro va dirigido tanto a estudiantes de música de nivel
medio y superior, como a profesionales de la música que estén
interesados en el análisis musical: profesores, compositores,
musicólogos, teóricos, intérpretes, etc.
ÍNDICE

PRÓLOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

PARTE I MORFOLOGÍA Y SINTAXIS DE LA ARMONÍA

1. CONCEPTO DE ARMONÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Definiciones de armonía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
El análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Tipos de análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Análisis morfológico y análisis sintáctico de la armonía . . . . . . . . . . . 31
Textura musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Análisis e identificación de intervalos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

2. SISTEMAS DE ORGANIZACIÓN SONORA . . . . . . . . . . . . . . 61

Identificación de la tonalidad u otros sistemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Identificación de los grados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Análisis de las escalas e identificación de los modos . . . . . . . . . . . . . 65
Tetracordos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

3. ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LOS ACORDES. . . . . . . . . . 79

Concepto y definición de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Tipos de acordes según el número de notas distintas que los
componen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Especies genéricas de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Nota fundamental del acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Nombre absoluto del acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Acordes base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Cifrado de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Identificación de octavas de las notas del acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Identificación de la fundamental de un acorde en todas las octavas . . 94
Duplicaciones de las notas de un acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Textura del acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Nombre completo de un acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Inversiones de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Análisis interválico de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Abreviaturas empleadas en el análisis morfológico de los acordes 111
Especies absolutas de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Acordes relativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Acordes enarmónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Clasificación de los acordes base según los niveles de
consonancia/disonancia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Acordes consonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Acordes semidisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Acordes disonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Acordes muy disonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Acordes superdisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Acordes hiperdisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Acordes megadisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Acordes gigadisonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Acordes máximo disonantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

4. ANÁLISIS SINTÁCTICO DE LA ARMONÍA . . . . . . . . . . . . . 157

Concepto de sintaxis de la Armonía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Abreviaturas empleadas en el análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Oraciones armónicas y sus partes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Partes de la oración armónica simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Oración armónica compuesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Diversidad de funciones de los grados de los acordes . . . . . . . . . . . . . 195
Grados armónicos de la tonalidad principal o de otro sistema sonoro . 196
Alteración de los grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Grados armónicos en la modulación u otros cambios de sistema
sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Grados armónicos relativos entre acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Grados armónicos y grados melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Análisis interválico del movimiento melódico que forman las voces
de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Función de los acordes: principales y secundarios . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Análisis sintáctico y análisis morfológico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Enlaces entre acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Formas abreviadas de cifrado de acordes y de grados armónicos . . . . 214
Acordes propios y acordes característicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Cadencias armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Subordinación armónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Sucesión de acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Subordinación armónica por secuencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Subordinación armónica por progresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Subordinación armónica por transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Subordinación armónica por variación del modo . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Subordinación armónica por variación del nombre de los acordes . . . 252
Subordinación armónica por variación de la especie de los acordes . . 258
Subordinación armónica por variación en el orden del cifrado
de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Subordinación armónica por variación del ritmo de los acordes . . . . . 267
Subordinación armónica por ampliación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Subordinación armónica por reducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Tonalidades y escalas relativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Sinalefa armónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

PARTE II ANÁLISIS DE OBRAS

5. CRITERIOS GENERALES DE ANÁLISIS . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Resumen general de abreviaturas y siglas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Análisis de música realizada a dos voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Análisis de música polifónica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Análisis de melodía acompañada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Análisis de música con texto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Análisis de música no tonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Conclusiones del análisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

6. CONGAUDEANT CATHOLICI. Codex Calixtinus . . . . . . . . 313

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . 320
Tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia- disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . 321
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Resumen y análisis de las cesuras armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Análisis rítmico-melódico de la primera voz . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 338
Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . . . . . . 339

7. SEDERUNT PRINCIPES. Perotin (fragmento) . . . . . . . . . . . . 341

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 347
Tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . 348
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 352
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 355
Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . . . . . . 361

8. MORO LASSO AL MIO DUOLO. Gesualdo . . . . . . . . . . . . 363

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 377
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . 381
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 403
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 410
Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 413
Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 421

9. ALÉGRATE, OH ALMA MÍA. Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430
Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 431
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . 433
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 444
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 448
Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 449
Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Análisis rítmico-melódico de la primera voz . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452
Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . . . . . . 453
Análisis rítmico-melódico de la segunda voz . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455
Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 455
Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456
Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . . . . . . 457
Análisis rítmico-melódico de la tercera voz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458
Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 458
Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460
Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . . . . . . 460
Análisis rítmico-melódico de la cuarta voz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
Resumen y análisis de los motivos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
 Resumen y análisis de los incisos melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
Resumen y análisis de las oraciones melódicas . . . . . . . . . . . . . . . . 463

10. SINFONÍA 9 BWV 795. Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
Esquema general de la forma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 485
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia- disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . 498
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 543
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 552
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 553

11. PRELUDIO 4 EN MI MENOR, OP 28. Chopin . . . . . . . . . . 555

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564
Esquema general de la forma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 565
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . 568
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 578
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 583
Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 584
Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 586
Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587
Resumen y análisis de los motivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587
Resumen y análisis de los incisos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589
Resumen y análisis de las oraciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 589

12. PRELUDIO DE TRISTAN UND ISOLDE. Wagner (frag.) 591

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 604
Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 604
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 605
 Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . 611
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 638
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 645
Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 648
Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 649
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 649
Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652

13. SCHLAFEND TRÄGT MAN MICH Nº 2. VIER LIEDER,

OP 2. Berg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655
Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 662
Esquema general de la forma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 662
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 662
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 663
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . 665
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 688
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 695
Resumen y análisis de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 696
Resumen y análisis de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 698
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 699
Conclusiones del análisis melódico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700
Resumen y análisis de los incisos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701
Resumen y análisis de las oraciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701

14. LA CATHÉDRALE ENGLOUTIE. Debussy . . . . . . . . . . . 705

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728
Esquema general de la forma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . . 729
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 734
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . 734
 Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 759
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 764
Resumen de los motivos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768
Resumen de los incisos armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 771

15. FUGA PRIMA EN DO. LUDUS TONALIS. Hindemith . . . . 775

Características generales de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 788
Esquema general de la forma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 788
Textura general y análisis del movimiento de las voces . . . . . . . . . 791
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792
Conclusiones del análisis armónico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 796
Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de
consonancia-disonancia y función de los acordes . . . . . . . . . . . . . . 796
Resumen de acordes base de cada fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . 842
Análisis de la sucesión entre grados armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . 852
Resumen y análisis de las oraciones armónicas . . . . . . . . . . . . . . . . 856

BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859
EJEMPLO DE ANÁLISIS QUE APARECE EN
EL LIBRO

Ejemplo 15.1: Análisis. Fuga Prima en Do. P. Hindemith