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El Serialismo

1. "EL SERIALISMO TOTAL" ES LA APLICACIN DE LA TCNICA


DE LOS DOCE SONIDOS A LOS 17 ELEMENTOS MUSICALES TALES
COMO: LA DURACIN, LA INTENSIDAD, EL TIMBRE, Y LA TEXTURA
2. MILTON BABBITT (B. 1916) COMBINA SERIES DE SONIDOS Y
DURACIONES EN SUS TRES COMPOSICIONES PARA PIANO (1947)
3. LAS COMPOSICIONES DE SERIALISMO TOTAL DAN AL
OYENTE UNA IMPRESIN DE ALEATORIEDAD.
4. EL SISTEMA SE VOLVI MENOS RGIDO EN LOS AOS 50; LE
MARTEAU SANS MAITRE (EL MARTILLO SIN AMO, 1954) DE PIERRE
BOULEZ FUSIONA EL ESTILO PUNTILLISTA, EL MTODO SERIAL Y
LA SENSIBILIDAD AL TEXTO

Olivier Messiaen (1908


1992)
1. Naci en Avignon, estudi en Pars, y fue profesor de
armona en el Conservatorio de Pars en 1942
2. Experiment con el serialismo total, por ejemplo, Mode de
valeurs et d'intensits (de Quatre tudes du rythme para
piano, 1949), inspir las Estructuras de Boulez (1952), su
primer intento en el serialismo total.
3. Messiaen apunt cantos de aves en notacin musical y
utiliz las transcripciones en sus composiciones.
4. Meditaciones sobre el Misterio de la Santa Trinidad para
rgano (1969) utiliza motivos que representan ideas teolgicas
y msticas, y cantos de aves que haba transcrito.

5. Quatuor pour la fin du temps (Cuarteto para


el Final de los Tiempos, 1941)para violn,
clarinete, violonchelo, y piano se escribi en un
campo de concentracin alemn en 1941 donde el
compositor estaba prisionero.
a. Incorpora elementos de los isortmos del siglo
catorce y los patrones repetitivos de la msica hind
(qu l haba estudiado)
b. El primer movimiento, Liturgie de cristal (Liturgia
de cristal), utiliza un "pedal rtmico," un patrn
rtmico repetido que se sobrepone con un modelo

6. Otras tcnicas incluyen ritmos noretrogradables, ritmos en palndroma los cuales


son lo mismo hacia atrs o adelante.

7. Complejas agregaciones de sonidos verticales.

8. Las fuentes de organizacin sonora incluyen


los modos del canto llano, tonalidadmayormenor, escalas octatnicas, y grupos de sonidos
(pitch-sets)

Igor Stravinsky
I. Antecedentes
Biogrficos
A. Naci en Rusia en 1882.
B. Se dirigi a Pars en 1911, y
posteriormente a Suiza en 1914, y
de regreso a Pars en 1920.
C. Vivi en California de 1940 a
1969, ao en que se mud a
Nueva York.

II. Obras Tempranas (hasta 1913)


Incluyendo los tres ballets comisionados por Sergei Diaghilev
para los Ballets Russes
A. El Pajaro de Fuego: en la tradicin de los nacionalistas
rusos, sobre todo de Rimsky-Korsakov.
B. Petrushka contiene los elementos de estilo asociados con
Stravinsky.
1. Bloques de armona esttica sobre modelos meldicos y
rtmicos repetitivos
2. Eventos musicales aparentemente inconexos se suceden unos
a otros sin transicin
3. Cita de canciones folklricas y de otra msica para
proporcionar atmsfera
4. La yuxtaposicin de dos tonalidades resulta en el notorio
acorde de Petrusha
(Ej.*) que tambin puede explicarse en trminos de la escala

C. Le Sacre du Printemps (La Consagracin de la


Primavera) fue la culminacin del primitivismo
1. La historia es sobre una muchacha joven que se
sacrifica bailando hasta la muerte
2. Stravinsky utiliza referencias de msica folklrica y de
bitonalidad
3. Danse des adolescentes* (Danza de las
Adolescentes)
4. Los acentos irregulares destruyen cualquier
sensacin de comps.
5. La obra caus muchas controversias (una batalla

III. Periodo de
Transicin
A. Durante el perodo de la economa de guerra de 1913
1923, Stravinsky utiliz conjuntos ms pequeos para las
obras escnicas, La Historia del Soldado, 1918 y Las
Bodas, 191723
B. Le fascin el jazz y lo incorpor en su Ragtime y en
Msica Rag para Piano
C. Su Octeto para Instrumentos de Aliento (192223) marca
el final de este periodo

IV. Neo-clasicismo (19231951)


A. El neo-clasicismo de Stravinsky incorpora equilibrio,
objetividad, y msica absoluta (lo opuesto a la de programa),
abandonando el nacionalismo ruso.
B. Su estilo comenz a cambiar en su Pulcinella (1920), un ballet
para Diaghilev basado en un guin de commedia dell'arte. El
estudio de la msica de Pergolesi mientras preparaba esta obra,
llev a Stravinsky hacia la msica del pasado.
C. En obras posteriores se basara en Bach, Weber, Tchaikovsky, y
Machaut.
D. Su deuda con la era Clsica es evidente en obras diatnicas con
claros centros tonales en formas Clsicas: Sonata para Piano
(1924), Sinfona en C (1940), Sinfona en Tres Movimientos (1945)

1. La exposicin de la Sinfona en C
manifiesta cierta ambigedad armnica a
pesar de tener un centro tonal en C.

2. La Sinfona en Tres Movimientos utiliza


bordaduras, trinos, y sextas paralelas en el
estilo del siglo XVIII adems de extensas
melodas en el estilo de Bellini.

E. El Progreso de un Libertino (1951) es su


ltima obra neo-clsica.

1. Basada en una serie de grabados de Hogarth,


con un libreto de W., H. Auden y Chester
Kallman.
2. Las escenas estn conformadas por
recitativos, arias, y ensambles.
3. Utiliza un acompaamiento de Clavecn.
4. Las melodas son a la manera de Mozart.

F. Oedipus Rex (Edipo Rey, 1927) es un oratoriopera


G. La Sinfona de los Salmos (1930) para coro y
orquesta es una de las grandes obras del Siglo XX

1. Stravinsky decidi utilizar el latn de la Biblia Vulgata.


2. Los rasgos Barrocos incluyen el ostinato y la fuga.
3. Los patrones de Ostinato en las diferentes voces
normalmente no coinciden, dando como resultado
mltiples posibilidades para la formacin de diversos
acordes dentro de una estructura diatnica,
llamado esto "pandiatonicismo" por algunos autores

V. Obras de los aos cincuenta


A. Gradualmente adopt algunas de
las tcnicas de la escuela de
Schoenberg.
B. En ste perodo se incluyen las
obras In memoriam Dylan Thomas
(1954) y Threni (1958) para voces y
orquesta.

Fin gusanos