“CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA ASTOR PIAZZOLLA”

Armonía III

CÁTEDRA: Matías Couriel

T. P. N°1

ALUMNA: Turco, María de los Ángeles

FECHA: 9- 6-2020
Final de la coda del Divertimento de Bartók

Análisis general: Procedimientos. 

El final de la coda  está dividido en tres partes. 

Vivace, Vivíssimo  y Tempo 1 

Primera parte Vivace: Canon cromático  a la segunda a 5 voces. (Utiliza escala

cromática) Resultado vertical: Clúster.  

Segunda Parte Vivacíssimo: 

Se divide en dos frases: 
1. Presentación del tema A2. 
2. Variación del tema A 2 al unísono:(561a 573) ostinato violín 1 y 2 y viola
yuxtapuesto  al pedal de Sol y otro de Si, (el Si como el resultado armónico del
Si rozado  por el Cb.).  Con un ostinato en la nota si con trino si/do. 
La repetición constante del segundo motivo (variado) del tema A2 durante 12 compases
convierte el fragmento en un ostinato. 

Tercer parte Tempo 1: Textura polifónica. 

De 574 a 582 Canon 
1. Funciona como una liquidación sobre pedal de Si. Imitaciones en movimiento
directo y contrario ( por lo tanto algunas voces invertidas ) concluyen en una
reducción: verticalización de las dos notas :mí y Fa #
(La segunda mayor que fue elemento principal en todo este final.  )

2. Vivacíssimo : Yuxtaposición de material del Tema B y Tema A2 ( variación rítmica 

por aumentación  ) 

Todo este final se basa en los ostinatos de sol y si para concluir en un Mí /Míb . Se
obtiene un mí m que juega con la ambigüedad de mí b.  Para concluir la pieza en Fa,
tonalidad del movimiento. 

Análisis detallado: armonías, modos. 

Compas 533, acorde  mi menor/ Mayor  (Contra polo de la rama principal de la

subdominante) 
-De allí parte un canon cromático  a la Segunda (mayor) .a 5 voces. (533 a 542)
-Violín 1 y 2 y viola entradas cada 4 negras. Luego se acelera el ritmo de las entradas. Vc
y Cb. entran cada 2 negras. 
-El contrabajo hace una variación rítmica por aumentación (corcheas por tresillos de
corchea).
-La melodía utiliza en todas las voces la escala cromática. 
-Se produce una verticalización de la escala hexáfona. (Sol, Fa,
Míb, Do#, Si, son las entradas) 
-El resultado vertical del canon es el de un Clúster. 

- 536 Violín 1 agrega una voz en blancas (La) que se repite hasta el final del canon. 
-599 Viola y Vc agregan una segunda voz en blancas hasta el final del canon (Sol y Fa
respectivamente)
Por eso se produce también clúster con estas tres notas que completarían la escala por
tonos. 
 

545: liquidación / transición. 

Violín 2: modo frigio de fa (primer tiempo) y modo lidio de Mib (segundo tiempo)
Viola: escala cromática (primer tetracordio) y Frigio de Mib (segundo tiempo)
Vc. Cromática defectiva. 
Las dos voces superiores se mueven por movimiento paralelo a distancia de segundas (el
violín dos con una variación rítmica en el segundo tiempo, ya que realiza una disminución,
por lo que las segundas queda levemente desplazadas, pero el clúster continúa.

Las tres voces inferiores se mueven en movimiento contrario. Las tres de manera
descendente pero no todas a distancia de segunda. Se produce una superposición
rítmica. Viola y violoncelo a distancia de segunda mayor (viola con disminución en el
segundo tiempo) 
Contrabajo tiene la melodía en un ritmo por aumentación en relación al violoncelo. Ambos
en moviendo directo. No van al unísono por la variación rítmica dicha.

Contrabajo, violoncelos y violín 1 ejecutan las notas Sol y Si en los tiempos primero y
segundo del compás. Formándose un acorde de Sol Mayor que se enlaza con el
siguiente que es Mí B, por lo que tenemos una modulación por mediantes. 

Compás 546 a 561: Tema  A2 en Mí b menor dórico. (Mí b contra polo de la rama

secundaria de la Dominante) 
Violín 1 y 2 tema el unísono en modo dórico. 
-En el compás 451 aparece un Fa b en violín 1 y un mí becuadro en violín dos (notas
enarmónicas). Modo frigio. Luego continúa  modo dórico. 
- 557a 510 violas y violoncelos; estructura del tema A 2. 
- 560 aparece un Re becuadro por lo que el final de la melodía del violín 1 y 2 concluye
con el segundo tetracordio de la escala de Fa menor melódica.  
Compás 561 a 573: 
561 acorde de séptima de dominante (sol, si Fa) sin la quinta. 
562 la soprano resuelve en un mi por lo que se forma un acordé de mi m con el pedal y
ostinato de las voces inferiores.
El Violín 1  y 2 y la viola utilizan en todo este fragmento material del tema A2. Es un
continuo que se repite hasta el final del fragmento. 
Se puede dividir en cuatro motivos:
-Primero (levare 561) 562 a 654.( Rítmicamente 3+2+2;  compases de amalgama) 
- Segundo: 3+2+2
- Tercero: 3+3+3 (También podrían pensarse como cuatro compases de 3) 
- Cuarto: 3+2+ 3. 
Melodía en modo dórico de Fa  / menor armónica de Fa. Ya que por momentos pone el
míb o el mí becuadro. 
Compases 574 a 582: Sobre el pedal de Si (contrabajos) tema A1. Canon 

-Vc. Primera entrada :  Modo lidio en Do b  ( el primer tiempo en silencio, sería un dob en
negra ,respeto al resto de las imitaciones, pero se escucha con el Si del pedal ) ( las
imitaciones en dos b son enarmónicas de si m ,por lo que las siguientes entradas van a
ser imitaciones a la octava ) .

-Viola: Segunda entrada: Modo locrio en Si. Tema invertido. 

-Vc. Tercer entrada a la octava (modo lidio) 

-Violín 2: cuarta entrada: Modo Locrio en Si. (Agrega una blanca al final) 

Vc: Quinta entrada (compás 578) 

Violín 1: Sexta entrada: tema A 1 con variación rítmica por aumentación de la segunda
parte del tema. Esto produce un pequeño retardando. Imitación a la 5 (disminuida) 
Modo dórico en La b.

Compas 575: Acorde basado en una escala bifónica: Si, Fa, Si (5a dis / 4a Au. Y 4a Au)
Compás 582. Liquidación del tema. 

Compás: 583 a 585: una segunda mayor formada por mí y Fa #.

-Mi: Contra polo de la rama principal de la Subdominte. (IV)
-Fa #: Contra polo de la rama principal de la Dominante (V) 

Compás: 586 a 589: Superposición de material de los temas A1 y B 

Y Superposición de modos lidio y frigio 
 Tema A 1 variado rítmicamente por aumentación. En las tres voces inferiores. 
Violines: Tema motivo formado por material del tema B. 

Violín 1 y 2: Modo lidio en Fa 

Viola, violoncelo y contrabajo; Modo frigio en Fa. 

Compás 586: Primer grado de Míb en primera inversión. (Contra polo de la rama
secundaria de la dominante V) 
Compás 589: Para terminar en en Fa I grado.

La estructura armónica desde el 574 hasta el final podría pensarse como

 -Si IV de Fa 
-Míb VII de Fa (compás 586)
- I de Fa (último compás)