Facial

Apellidos del autor/Título del libro
Guía del investigador
por
Paul Ekman, Ph.D.

Wallace V. Friesen,
Ph.D.
Joseph
C. Hager, Ph.D.
cubrir de nuevo
Sistema de Codificación de
Acciones Faciales
Guía del investigador
por
Paul Ekman,
Ph.D.,
Wallace V. Fries
en, Ph.D.
Joseph
C. Hager, Ph.D.
© Copyright 1978, 2002 por Paul Ekman, Wallace V. Friesen, Joseph C. Hager.
Todos los derechos reservados.
Este manual y todo su contenido, incluidos todos los gráficos, imágenes, software y video digital,
se proporcionan para el uso del lector bajo licencia y están protegidos por las leyes de derechos de
autor internacionales y de los Estados Unidos. Ningún derecho bajo la ley de derechos de autor se
transfiere al comprador, y este producto solo se puede usar o copiar bajo los términos de la
licencia. Ninguna parte de la publicación puede reproducirse, almacenarse en un sistema de
recuperación o transmitirse, de ninguna forma o por ningún medio, electrónico, mecánico, de
grabación o de otro tipo, sin el permiso previo por escrito de los autores. Estas restricciones
significan que el comprador, el lector, el usuario o cualquier otra persona no pueden copiar los
archivos del CD ROM a ningún mecanismo de almacenamiento de la computadora, no pueden
permitir el acceso al CD ROM a través de computadoras en red, no pueden publicar, enviar por
correo, hacer derivados imágenes de las imágenes proporcionadas, y no
pueden hacer duplicados de este CD ROM. No se pueden realizar copias o facsímiles de ninguna
parte impresa del texto o las imágenes en el contenido de este CD ROM .
El comprador tiene permiso para imprimir una copia en papel (copia impresa) del Manual y la Guía
del investigador (se pueden comprar licencias para copias adicionales), imprimir tantas copias de
las hojas de puntaje de FACS como sea necesario, y copiar y ejecutar el software programa en
cualquier computadora.
Publicado por Research Nexus, una subsidiaria de Network Information

Research Corporation, 545 East 4500 South E-160, Salt Lake City UT
84107
Hecho en los Estados Unidos de América,
2002
ISBN 0-931835-01-1
1. Expresión 2. Expresión facial 3. Psicología, fisiológica I. Título
Contenido
Agradecimientos Agradecimientosv
Prefacio Prefaciovii
Capítulo 1: Antecedentes, desarrollo y descripción general1

Antecedentes del sistema
de codificación de acción
facial 2 Desarrollo del sistema
de codificación de acción
facial 4 Un ejemplo de puntuación
de caras 10
Comentarios finales 12
Fiabilidad del sistema de codificación de acciones

Capítulo 2:
faciales15
1. A. Cuestiones de confiabilidad 15
2. B. La muestra de comportamiento 16
3. C. Los codificadores 16
4. D. Procedimiento 17
5. E. Matriz de datos sin procesar 17
6. F. Un índice de acuerdo 17
7. G. Acuerdo general 19
8. H. ¿La posición de la cabeza / ojo de puntuación infló
la confiabilidad? 19
9.I. ¿Arbitrar las diferencias mejora el acuerdo? 19
10. J. Acuerdo sobre intensidad 21

11. K. Representatividad de la muestra de comportamiento 22
12. L. Errores en la puntuación de unidades de acción particulares 22
13.M. Fiabilidad en la ubicación de la acción facial 23
14. N. Otra mirada a la descripción Fiabilidad 24
0. Resumen y discusión 25
Registros de comportamiento necesarios para

Capítulo 3:
usar FACS 27
Capítulo 4: Procedimiento de entrenamiento29
Capítulo 5: Materiales en el Sistema de codificación de

acciones faciales31 Capítulo 6: Programa
informáticoFACSScoreChecker 35 Capítulo 7: Respuestas
correctas para los ítems de calificación práctica
41 Capítulo 8: Cómo puntuaron otros ítems de
práctica69
FACSen relación con otros sistemas de medición

Capítulo 9:
facial101
15. 9.1. Introducción 101
16. 9.2. La base para derivar unidades 105
17. 9.3. Integridad o selectividad 107
18. 9.4. Representación de unidades de medición facial 112
19. 9.5. Separación de la inferencia de la descripción 113
20. 9.6. Tipos de registros y personas a las que se les ha aplicado
la medición 114
21. 9.7 Fiabilidad 115
22. 9.8 Validez 118
23. 9.9 Costos 121
24. 9.10. Otras técnicas para la medición facial 122
25. 9.11. Conclusiones 124
Apéndice. Cómo se describe el aumento de cejas de acción facial en cada
una de las 14 técnicas de medición 125
Referencias 128
Capítulo 10: Unidades de medidaFACScomparadas con otras 133

Medición visual categórica 134
Medida escalar 137
Método de comparación de unidades categóricas visuales 138
Uso de los apéndices 141
Resumen 145
Referencias 145
Capítulo 11: Puntuación de los hilos separados de AU 4: AU 41, 42 y

44163
Unidad de Acción 41 - Glabella Lowerer 165
Unidad de acción 42: bajante de cejas interior 167
Unidad de acción 44 - Recolector de cejas 169

Ejemplos de video para AU 41, 42 y 44 172
Capítulo 12: Sugerencias sobre el uso de FACS 173

26. 1. Traducción de puntuaciones de AU a términos de emoción 173
27. 2. Opciones en la ubicación de puntuación de una UA en
el tiempo 175
28. 3. Delineando eventos 178
29. 4. Puntuación de movimientos de cabeza y ojos 180
30. 5. Movimientos de puntuación en relación con el discurso 181
31. 6. Cortes cortos en la medición del movimiento facial 181
32. 7. Una nota final 181
Capítulo 13: Evaluación de Competencia: El FACS final de prueba 183
Silvan S. Tomkins nos interesó

por primera vez en el estudio de la cara. Su teoría (Tomkins, 1962, 1963) proporcionó los fundamentos
para esperar que la medición de la cara de grano fino fuera necesaria y pudiera proporcionar
información útil sobre las emociones. Al ver películas juntos, Tomkins nos mostró cómo interpretaba
los movimientos faciales. Estas demostraciones inspiraron
nuestra decisión de intentar una medición sistemática que podría incorporar tal sabiduría. Silvan trabajó
con nosotros en nuestro primer intento de medición facial, la Técnica de puntuación de afecto facial
(Ekman, Friesen y Tomkins, 1971). Si bien ahora hemos abandonado ese enfoque de la medición facial,
gran parte de nuestro conocimiento sobre cómo el movimiento facial está relacionado con la emoción
se basa en ese trabajo conjunto .
Wade Seaford nos animó a superar nuestra reticencia a aprender anatomía. Nos mostró lagunas en la
técnica de puntuación de afecto facial que se había desarrollado sin tener en cuenta la base anatómica del
movimiento facial. Suzanne Chevalier-Skolnikoff, durante una beca de investigación post-doctoral, nos
dio nuestras primeras lecciones sobre la neuroanatomía del comportamiento facial en el curso de su
propio trabajo sobre la evolución del sistema nervioso y las elaboraciones paralelas de la musculatura
facial ( Chevalier & mdash; Skolnikoff, 1973). Harriet Oster, durante el curso de una beca de
investigación postdoctoral, se unió para ayudarnos con las revisiones finales del Sistema de codificación
de acciones faciales. Con base en el conocimiento que adquirió sobre la neuroanatomía del desarrollo del
movimiento facial, hizo importantes contribuciones a la definición de ciertas Unidades de Acción.
Varios estudiantes y colegas ayudaron en varias etapas en el desarrollo del Sistema de codificación de
acciones faciales. Jerry Boucher, Phoebe Ellsworth y Susan Milmoe trabajaron con nosotros hace diez
años en nuestros primeros intentos de medición facial. Hace tres años, Paul Gronnerud, Joe Hager,
Randall Harrison, Nina Honbo, John Johnson, Maureen O'Sullivan, Harriet Oster y Gowan Roper
aprendieron FACS. Hicieron muchas sugerencias sobre cómo aclarar y revisar nuestras
instrucciones. Hace un año, Sonia Ancoli, Charlotte Baker, Linda Camras, Rainer Krause, Verena
Krause, Kathy Woodruff y Blossom Young aprendieron la versión de FACS ahora publicada. Cada uno
de ellos brindó ayuda de muchas maneras.
Nina Honbo merece un agradecimiento especial por sus años de cuidadosa ayuda como asistente de
investigación en este proyecto. Norma Hyatt y Wanda Matsubayashi dieron paciencia y cuidado al
escribir el Manual.
Estamos muy agradecidos con la Rama de Investigación Clínica del Instituto Nacional de Salud Mental
por los muchos años que han apoyado nuestra investigación (MH 11976). Sin el apoyo a largo plazo
que nos brindaron, no hubiéramos podido realizar el desarrollo de este procedimiento de medición
facial que se extendió por más de siete años. En particular, agradecemos
a Marty Katz, Hussain Tuma y Jack Lasky por su ayuda durante muchos años en la administración de n
uestra subvención. Nos Agradecemos también a Martin Orne, dos veces un visitante del
sitio para NIMH, que dio consejos y críticas muy útiles , y nos alentó a emprender el desarrollo de
un sistema de medición facial de grano fino .
La Fundación Harry F. Guggenheim proporcionó el apoyo que nos dio el tiempo para formatear el
Sistema de Codificación de Acción Facial como un paquete de autoinstrucción. Sin su ayuda, este
sistema de medición ahora no estaría disponible para otros investigadores.
San Francisco diciembre de 1977 Paul Ekman
Wallace V. Friesen
Referencias
Chevalier-Skolnikoff, S. Expresión facial de la emoción en primates no humanos. En P. Ekman

(Ed.) Darwin y Expresión Facial , Nueva York, Academic Press, 1973.
Ekman, P., Friesen, WV., Y Tomkins, SS Técnica de puntuación de afecto facial, (FAST), un primer
estudio de validez. Semiotica , 1971, 3 (1), 37-38.
Tomkins, SS Affect, Imágenes. Conciencia , (Vol. 1). Nueva York, Springer
Publishing Co. 1962. Toukins, SS Affect, Imagery. Conciencia , (Vol. 2). Nueva
York, Springer Publishing Co. 1963.
Esta guía para el investigador se escribió por separado del Manual FACS por tres razones:
33. (1) Se ha supuesto que cualquier persona que utilice FACS va a querer tener al menos otra
persona a aprender el sistema para que inter fiabilidad codificador puede ser determinado. Dado que
la otra persona podría ser alguien que no está capacitado en métodos científicos, nos hemos
mantenido fuera del Manual , pero colocamos en esta Guía , cualquier información técnica que
requiera sofisticación por parte del lector.
34. (2) Se podría ser ideales si la persona codificación faciales acciones no no pensar acerca del
posible significado de la conducta él anota, pero se centró sólo en la descripción de la apariencia. La
información sobre el significado del comportamiento facial se ha mantenido fuera del Manual y solo se
menciona en esta Guía .
35. (3) FACS es un paquete inevitablemente costoso, que implica no solo un texto sino muchas
fotografías, películas cinematográficas, programas de computadora, etc. Parecía razonable brindarle al
posible usuario la oportunidad de descubrir algo
sobre FACS a un costo mínimo para determinar si se es apropiado a sus intereses. Los primeros cinco c
apítulos de esta Guía brindan esa información al posible usuario .
FACS se encuentra en la etapa experimental de desarrollo. No está completo, final ni probado. Es el

producto de siete años de investigación metodológica sobre cómo medir el comportamiento
facial. Adoptamos el enfoque particular seguido en FACS hace seis años, y prácticamente todos nuestros
esfuerzos se han dedicado al desarrollo de este Manual durante este tiempo. Sabemos lo siguiente sobre
FACS:
Las personas sin capacitación científica pueden aprender FACS.
FACS se puede aprender en aproximadamente 100 horas, tomando cinco
semanas si se gastan 3-4 horas por día. Las personas pueden aprender a usar
FACS sin ningún contacto directo con nosotros.

La fiabilidad es satisfactoria, con un alto acuerdo entre los alumnos y un alto acuerdo con la forma en que
calificamos la acción facial. (Consulte el Capítulo 2 sobre confiabilidad).
FACS permite la descripción de todos los comportamientos faciales que hemos observado y cada acción
facial que hemos intentado.
FACS postdicó con éxito los juicios de los observadores sobre las emociones mostradas en películas o
fotografías, y la intención de un presentador sobre lo que está mostrando.
Actualmente, estamos utilizando FACS para estudiar las señales faciales conversacionales (movimientos
que ilustran el habla tanto como los movimientos de las manos), los cambios en la acción facial en el
curso de la hospitalización por depresión y las diferencias entre el comportamiento facial honesto y
engañoso. FACS está demostrando ser viable para cada una de estas aplicaciones. Varias personas a las
que hemos capacitado en el uso de FACSlo han encontrado útil para medir el comportamiento facial en
una variedad de aplicaciones: estudio del comportamiento facial neonatal; movimiento facial mostrado
por personas sordas cuando se dedican al lenguaje de señas; medir cambios en el movimiento facial en
respuesta al tratamiento farmacológico de niños retrasados; cambios en el comportamiento facial
asociados con cambios en la frecuencia cardíaca, GSR y otras medidas psicofisiológicas.
No tenemos información completa sobre ciertos problemas metodológicos:
Es la fiabilidad obtenida después

de aprender FACS mantenidos durante un largo periodo de tiempo, o es que
hay una necesidad de actualizar o reciclar a sostener
la fiabilidad? Nosotros sabemos que sin ningún uso de FACS durante un período de un par
de meses fiabilidad se mantiene cuando se reanuda la puntuación. Nosotros No sé qué tan bien se
mantiene la fiabilidad con el uso continuo de FACS durante un período de seis meses a un año.
¿Cuántas horas al día puede alguien usar FACS antes de que la fiabilidad disminuya? Sospechamos
que son aproximadamente tres horas al día. ¿Son necesarias todas las reglas provistas en FACS para
mejorar la confiabilidad? ¿Se necesitan reglas adicionales?

¿Las configuraciones o calibraciones de los requisitos para puntuar cambios mínimos en la apariencia
son óptimas, demasiado altas o demasiado bajas? Sospechamos que muchos se pueden ajustar para
detectar signos de acción más sutiles.
¿Todas las distinciones en apariencia que FACS permite son necesarias para cualquier estudio de
actividad facial? Creemos que la respuesta será positiva para ciertos estudios.
Las
respuestas a estas preguntas requieren más experiencia usando FACS para medir varias muestras de co
mportamiento facial . Si quienes usan FACS comparten con nosotros su experiencia y sus problemas, sus
respuestas a las preguntas enumeradas anteriormente, recopilaremos sus experiencias con
las nuestras y determinaremos qué cambios son necesarios. Nosotros invitamos usted a escribir con
nosotros acerca de su experiencia. Tenemos entonces modificaremos FACS y comparta esa información
con usted.
Capítulo 1: Antecedentes, desarr

ollo y descripción
general
Medición del movimiento facial 1
por
Paul Ekman y Wallace V. Friesen
Este artículo informa sobre un nuevo método para describir el movimiento facial basado en un análisis
anatómico de la acción facial. La mayoría de investigaciones sobre la cara comportamiento ha no se
mide la cara en sí, pero en su lugar se mide la información que los observadores fueron capaces de
inferir de la cara. Ejemplos de las preguntas formuladas son: ¿pueden los observadores hacer
inferencias precisas sobre la emoción? ¿Pueden los
observadores detectar cambios clínicos o diagnósticos? ¿Los observadores de diferentes culturas interpr
etan la expresión facial? ¿diferentemente? ¿Están los observadores influenciados por el conocimiento
contextual en sus juicios de la cara? ¿Los observadores atienden más a la cara que a la voz, etc.?
Pocos estudios han medido la cara misma. Ejemplos del tipo de preguntas que podrían hacerse son: ¿qué
movimientos indican emoción? ¿Las acciones faciales cambian con la mejoría clínica o diferencian entre
los tipos de psicopatología? ¿Se producen los mismos movimientos faciales en los mismos contextos
sociales en diferentes culturas? ¿Se inhiben ciertas acciones faciales en ciertos entornos sociales? ¿Qué
movimientos faciales puntúan la conversación, etc.? Se discutieron las diferencias entre estos dos
enfoques para el estudio del comportamiento facial (es decir, la inferencia del observador versus la
medición facial) y Ekman, Friesen y Ellsworth (1972) revisaron la literatura.
La investigación centrada en la cara

se ha visto obstaculizada por los problemas de idear una técnica adecuada para medir la cara. Con los a
ños , se han inventado varios procedimientos para
la medición facial . Temprano trabajo ha raramente sido citado por los investigadores actuales, por
ejemplo, Frois-
Wittmann (1930), Fulcher (1942), Landis (1924) o Thompson (1941). Los enfoques más actuales para
la medición facial han variado en metodología, que van desde anotaciones analógicas de cambios
específicos dentro de una parte de
la cara (Birdwhistell, 1970), hasta representaciones fotográficas de movimientos dentro de cada una de
las tres áreas faciales (Ekman, Friesen y Tomkins, 1971) , a descripciones verbales de gestalts
faciales (Young y Decarie, 1977).
No hay consenso ha surgido sobre la

forma de medir facial comportamiento. No se ha desarrollado ninguna herramienta que
se haya convertido en la norma, utilizada por todos los investigadores. Cada investigador casi ha estado
en posición de inventar su propia herramienta desde cero. La única excepción ha sido que las listas de
categorías de comportamiento facial descritas por algunos etólogos humanos (Blurton Jones, 1971;
Grant, 1969; McGrew, 1972) han influido en otros etólogos humanos que estudian niños.
Aunque diferentes en casi todos los demás aspectos, la mayoría de las técnicas de medición facial han
compartido un enfoque sobre lo que es visible, lo que un evaluador puede diferenciar cuando ve un
movimiento facial. Una excepción, Schwartz, et al. (1976) utilizaron la medición electromiográfica
(EMG) para estudiar los cambios en el tono muscular que no son visibles. EMG también podría usarse
para medir cambios visibles en el tono muscular que no implican un movimiento notable, pero dicho
trabajo no se ha realizado.
36. 1. Nos reimpresión aquí, con sólo cambios menores, un artículo sobre principios de FACS, que
apareció en el primer número de la revista Journal of Ambiental de los Psicología y no
verbal Comportamiento, 1976, 1 (1), 56-
75. The Journal of Environmental Psychology and Nonverbal Behavior,
Randolf Lee, editor, es publicado por Human Sciences Press, 72 Fifth Avenue, Nueva York, Nueva York. Reim
preso con permiso.
EMG también podría emplearse para estudiar el movimiento visible, pero creemos que es poco
probable que los electrodos de superficie puedan distinguir la variedad de movimientos visibles que la
mayoría de los otros métodos delinean.
Los cambios vasculares en la cara son otro aspecto del comportamiento facial que puede ocurrir sin
movimiento visible y que, como el tono muscular, podría medirse directamente con sensores. No se ha
publicado ningún trabajo sobre la coloración o la temperatura de la piel, aunque Schwartz 2 en estudios
no publicados ha encontrado que las medidas térmicas son útiles para medir las respuestas
afectivas. Algunos de los procedimientos de medición que utilizan observadores para calificar el
movimiento visible han incluido una referencia a una cara "enrojecida".
En otras partes (Hager, 1986, Ekman, 1981) 3 hemos comparado otros métodos para medir el
movimiento facial con nuestro propio método, contrastando los supuestos que subyacen a cada método,
explicando cómo se derivaron las unidades de medida
y proporcionando comparaciones punto por punto de la medida unidades. Aquí, nos vamos única forma
selectiva contrastar otros métodos con nuestra propia para explicar nuestra técnica.
Antecedentes del sistema de codificación de acciones faciales

Nuestro objetivo principal en el desarrollo del Sistema de Codificación de Acción Facial (FACS) fue
desarrollar un ampliosistema que podría distinguir todos los posibles movimientos faciales distinguibles
visualmente. La mayoría de los otros investigadores desarrollaron su método solo para describir la
muestra particular de comportamiento que estaban estudiando. Nuestro enfoque anterior, la Técnica de
puntuación de afecto facial (FAST) (Ekman, Friesen & Tomkins, 1971), también tenía un objetivo más
limitado. Fue diseñado principalmente para medir el movimiento facial relevante para la emoción. Si
bien seguimos interesados en describir las señales de emoción, para hacerlo necesitamos un esquema de
medición que pueda distinguir entre todos los comportamientos faciales visibles. También estábamos
interesados en una herramienta que permitiera el estudio del movimiento facial en investigaciones no
relacionadas con la emoción: por ejemplo, signos de puntuación faciales en la conversación, déficits
faciales indicativos de lesiones cerebrales, etc.
El interés en la exhaustividad también nos llevó a rechazar un enfoque inductivo para desarrollar
FACS. La mayoría de los otros investigadores diseñaron su sistema descriptivo sobre la base de una
inspección cuidadosa de alguna muestra del comportamiento que pretendían medir. Si bien su sistema
podría contener lagunas, siempre que su propósito fuera simplemente medir una muestra prescrita de
eventos, era perfectamente factible. Con la exhaustividad como objetivo, un método inductivo requeriría
inspeccionar una muestra muy amplia y diversificada de comportamiento.
Elegimos derivar FACS de un análisis de las bases anatómicas del movimiento facial. Dado que cada
movimiento facial es el resultado de la acción muscular, se podría obtener un sistema completo al
descubrir cómo actúa cada músculo de la cara para cambiar la apariencia visible. Con ese conocimiento,
sería posible analizar cualquier movimiento facial en unidades de acción mínima con base anatómica.
Ningún otro investigador se ha centrado tan exclusivamente en la anatomía del movimiento facial como
la base de su sistema de medición descriptivo. Blurton Jones (1971) consideró la anatomía al desarrollar
sus categorías descriptivas, pero no fue la base principal de su sistema de medición. No intentó
proporcionar una descripción de la gama completa de acciones mínimas.
Nuestro interés por la exhaustividad estuvo motivado no solo por las diversas aplicaciones que
teníamos en mente, sino también por la conciencia de la creciente necesidad de una nomenclatura
común para este campo de investigación. Las comparaciones de las unidades de medida empleadas por
otros investigadores se facilitarían si las unidades particulares utilizadas en cada estudio pudieran ser
identificadas en una sola lista comprensible de acciones faciales. Además, una lista completa de
acciones faciales revelaría al investigador potencial la variedad de posibilidades, para que pudiera
seleccionar mejor entre ellas. Y, por supuesto, puede haber algunos investigadores que, como
nosotros, deseen medir no solo algunos comportamientos faciales, sino todos los movimientos posibles
que puedan observar.
37. 2. Schwartz, G., comunicación personal, 1976.

38. 3. Véanse los capítulos 11 y 12 para estas referencias, respectivamente.
Una limitación en el desarrollo de FACS fue que trata con lo que es claramente visible en la cara, ignora
los cambios invisibles (por ejemplo, ciertos cambios en el tono muscular) y descarta los cambios
visibles demasiado sutiles para una distinción confiable. En parte, esta restricción de medir lo visible se
adoptó voluntariamente, en base a nuestro interés en lo que podría tener consecuencias sociales. En
parte, la restricción de tratar solo con lo visible se basaba en nuestro interés en un método que pudiera
aplicarse a cualquier registro de comportamiento, fotográfico, cinematográfico o de video, tomado por
cualquier persona. Si nuestro sistema descriptivo incluyera lo no visible, estaríamos limitados solo a
situaciones en las que podríamos conectar el aparato (por ejemplo, los cables para EMG). La restricción
de visibilidad también fue dictada por nuestra creencia de que si los sujetos saben que su rostro está
siendo examinado, su comportamiento puede diferir radicalmente. Los resultados extraños obtenidos por
Landis (1924) pueden haberse debido en parte a esto (cf. Ekman, Friesen y Ellsworth 1972, pp. 79-84,
para una discusión de los estudios de Landis). Un método basado en el comportamiento visible utilizaría
registros de películas en video o películas, que podrían recopilarse sin el conocimiento del sujeto.
Otra limitación fue que FACS podría tratar con el

movimiento , no con otros visibles faciales fenómenos. Estos otros signos faciales serían importantes
para una comprensión completa de la psicología del comportamiento facial, pero su estudio requiere
una metodología diferente. (En otras partes [Ekman, 1977] hemos distinguido una variedad de signos
faciales estáticos y lentos que contrastan los tipos de información que pueden contener con el
movimiento facial rápido). FACS excluye cambios visibles en el tono muscular que no implican
movimiento. Estos cambios se pueden medir a través de EMG o haciendo que los observadores hagan
inferencias globales sobre el brillo, el estado de alerta, la sobriedad, etc. Los cambios en la coloración
de la piel generalmente no son visibles en los registros en blanco y
negro. Facial sudoración, lágrimas, erupciones, espinillas, y permanentes faciales características fueron
todas excluidos de FACS. Como su nombre lo indica, el Sistema de codificación de acción facial se
desarrolló para medir solo el movimiento de la cara.
Idealmente, el Sistema de codificación de acción facial diferenciaría cada cambio en la acción

muscular. En cambio, se limita a lo que los humanos pueden distinguir de manera confiable, ya que es
utilizado por operadores humanos que ven el comportamiento facial, no una clasificación basada en
máquinas. FACS incluye la mayoría pero no todas las diferencias sutiles en la apariencia que resultan
de la acción muscular diferente. La finura de las categorías de puntuación en FACS depende de lo que
se puede distinguir de manera confiable cuando un movimiento facial se inspecciona repetidamente y
en movimiento detenido y lento.
Un sistema para medir los movimientos faciales visibles puede seguir uno de dos enfoques. Se pueden
especificar las unidades mínimas de comportamiento, que en combinación pueden dar cuenta de
cualquier comportamiento total. O, se puede enumerar una lista de posibles gestalts
faciales. La gran variedad de posibles acciones ,
que la cara musculatura permite argumenta para el mínimo de unidades solución en lugar de Gestalts si
la amplitud es la meta. Hay demasiadas acciones faciales totales posibles diferentes para enumerar
todas las gestalts. Si el método especifica gestalts faciales (por ejemplo, Young & Decaries ', lista de
1977 de 42 gestalts faciales) no puede calificar las acciones faciales que muestran solo una parte de la
gestalt, o acciones que combinan algunos de los elementos de tres o cuatro de las gestalts.
Si bien la mayoría de los investigadores han enumerado unidades mínimas, no fueron explícitos sobre
cómo derivaron su lista. ¿Cómo determinaron cuántas acciones faciales separadas son posibles? ¿Cómo
determinaron si una acción era mínima o, en cambio, una combinación de dos acciones que podrían
aparecer por separado? Por lo general, la decisión se basó en una corazonada, especulación sobre el valor
de la señal, o simplemente lo que se observó en una muestra limitada de comportamiento facial. Nos
pareció que una respuesta vendría del conocimiento de la mecánica de la acción facial. Nosotrostendría
que determinar la cantidad de músculos que pueden disparar independientemente, y si cada acción
muscular independiente da como resultado una apariencia facial distinguible. Tal lista anatómica de
apariencias faciales debería permitir la descripción y diferenciación del repertorio total de acciones
faciales visualmente diferentes.
Algunos podrían argumentar que no hay necesidad de hacer distinciones tan finas entre las acciones
faciales. De hecho, puede que no sea necesario; muchas acciones faciales de apariencia diferente pueden
cumplir la misma función o transmitir el mismo mensaje. Puede haber sinónimos faciales, pero eso debe
establecerse empíricamente, no a priori . Solo un esquema de medición que califique por separado las
acciones faciales visiblemente diferentes permitirá la investigación que puede determinar qué acciones
faciales deben considerarse equivalentes en una situación particular.
Otra consideración que guió nuestro desarrollo del Sistema de Codificación de Acción Facial fue la
necesidad de separar la inferencia de la descripción. Estamos interesados en determinar qué
comportamiento facial es juguetón, desconcertado o triste, pero tales inferencias sobre el estado
subyacente, el antecedente o las acciones consiguientes deben basarse en la evidencia. La medición debe
hacerse en términos no inferenciales que describan el comportamiento facial, de modo que las inferencias
puedan ser probadas por evidencia. Casi todos los sistemas descriptivos anteriores han combinado
descripciones libres de inferencias con descripciones confundidas con infer-
ence; por ejemplo, "ceño agresivo" (Grant, 1969); "Puchero del labio inferior" (Blurton Jones,
1971); “Tensa sonrisa flojo-0" (Birdwhistell, 1970). Cada
una de estas acciones podrían ser descritos sin inferencial términos. Desde los
humanos hacen la medición, la posibilidad de inferencias no puede ser eliminada, pero no deben ser
alentados o requerido. Si Se marca una cara, por ejemplo, en términos de las esquinas del labio que
se mueven hacia arriba en una dirección oblicua que eleva el infraorbital triángulo, la persona
que anota la cara aún puede inferir que lo que está describiendo es una sonrisa. Nuestra experiencia ha
sido que cuando las personas usan un sistema de medición que es únicamente descriptivo, a medida que
pasa el tiempo se enfocan cada vez más en las discriminaciones conductuales y rara vez son conscientes
del "significado" de la conducta.
Otro problema que ha plagado los intentos anteriores de medir el movimiento facial ha sido cómo
describir con mayor precisión cada unidad de medida. Blurton Jones (1971) señaló que la actividad
facial podría describirse de tres maneras: la ubicación de sombras y líneas; los músculos responsables o
las posiciones principales de los puntos de referencia, como las esquinas de la boca o la ubicación de
las cejas. Se optó por la última base, a pesar
de que dijo que utiliza la otra dos como así. Él decidió no a basar su descripciones sobre la actividad
muscular porque sería "más conveniente si se pudiera dar una descripción que no requiriera que
cualquiera que las use aprenda primero la musculatura facial, aunque el conocimiento de la
musculatura obviamente mejora la agudeza de las observaciones" (p. 369).
Hemos tomado casi la posición opuesta. El usuario de FACS debe aprender la mecánica, la base muscular, del
movimiento facial, no solo la consecuencia del movimiento o la descripción de un punto de referencia
estático. FACS enfatiza patrones de movimiento, la naturaleza cambiante de la apariencia facial. Se describen
acciones distintivas: los movimientos de la piel, los cambios temporales en la forma y ubicación de las
características, y la acumulación, la bolsa, el abultamiento y las arrugas de la piel.
El énfasis de FACS en el movimiento y la base muscular del cambio de apariencia ayuda a superar los
problemas debidos a las diferencias fisiológicas. Las personas difieren en el tamaño, la forma y la
ubicación de sus características, y en las arrugas, protuberancias o bolsas que se vuelven permanentes en
la mitad de la vida. La forma particular de un hito puede variar de una persona a otra; por ejemplo,
cuando la esquina del labio sube, el ángulo, la forma o el patrón de arrugas pueden no ser iguales para
todas las personas. Si solo se describe el resultado final del movimiento, la puntuación puede confundirse
con variaciones fisionómicas. El conocimiento de la base muscular de la acción y el énfasis en reconocer
los movimientos ayuda a lidiar con las variaciones debidas a las diferencias fisionómicas.
Desarrollo del sistema de codificación de acciones faciales

Nuestro primer paso para desarrollar FACS fue estudiar varios textos anatómicos para descubrir las
unidades mínimas. Nos esperábamos encontrar una lista de los músculos que pueden disparar por
separado, y cómo cada músculo cambia la apariencia facial. Nos decepcionó encontrar que la mayoría
de los anatomistas rara vez se preocupaban por la apariencia facial. Los textos de anatomía en su mayor
parte describieron la ubicación de los músculos. La capacidad de acción separada o cambios visibles en
la apariencia no fue la base para la designación de los anatomistas de los músculos faciales . En su
lugar, se distinguen los músculos porque de diferentes lugares, o Si había una ubicación similar,
nombraban por separado lo que aparecía como haces separados de fibras musculares 4 .
Duchenne (1862) fue uno de los primeros anatomistas preocupados por la cuestión de cómo los
músculos cambian la apariencia de la cara. Estimuló eléctricamente los músculos faciales de un hombre
sin sensación de dolor, y fotografió los cambios de apariencia. De esta manera, pudo aprender la función
de algunos de los músculos. Su método fue problemático para explorar la acción de todos los músculos
faciales. Muchos de los músculos de la cara se encuentran uno sobre el otro, y la estimulación de la
superficie disparará varios músculos. Insertar una aguja o un alambre fino a través de la piel para
alcanzar un músculo en particular también puede disparar a otros.
Hjorstjo (1970) proporcionó la mayor ayuda. Hjorstjo, un anatomista interesado en describir los cambios
visibles en la apariencia de cada músculo, aprendió a disparar sus propios músculos faciales
voluntariamente. Se fotografió su propia cara y describió en dibujos y palabras que la apariencia cambia
para cada músculo. Su objetivo no era proporcionar un sistema de medición, y así lo hizo.
39. 4. Nos agradecen a Sherwood Washburn (Universidad de California) para explicar por qué los textos de
anatomía estándar eran de tan poca ayuda y para fomentar nuestro intento de explicar la base muscular
facial acción.
No consideró muchas de las combinaciones de músculos faciales, ni proporcionó un conjunto. de reglas

necesarias para distinguir entre cambios de apariencia que son de alguna manera similares.
Siguiendo el ejemplo de Hjorstjo, pasamos la mayor parte del año con un espejo, textos de anatomía y
cámaras. Hemos aprendido a disparar por separado los músculos en nuestras propias caras. Cuando
estábamos seguros de que estábamos disparando los músculos deseados, fotografiamos nuestras
caras. Por lo general, había pocas dudas sobre si estábamos disparando el músculo deseado. En cambio,
el problema era cómo aprender a hacerlo. Al sentir la superficie de nuestras caras, generalmente
podríamos determinar si el músculo deseado se estaba contrayendo. Al revisar la cuenta de Hjorstjo
pudimos ver si la apariencia en nuestras caras era lo que él describió y
mostró en sus dibujos. No eran unas pocas zonas de ambigüedad, y aquí nos volvimos a una variación e
n la de Duchenne método. Un neuroanatomista colocó una aguja en una de nuestras caras, insertando la
aguja en el músculo del que no estábamos seguros. Con la aguja en su lugar, el músculo fue despedido
voluntariamente, y la actividad eléctrica a partir de que la colocación de la aguja se verifica que en
efecto que era el pretendido muscular. Como este método era incómodo, que utilizamos es raramente, y
solamente cuando nos estábamos en duda.
Debe notarse una limitación de este método para derivar unidades faciales. Si hay músculos que no
pueden ser disparados voluntariamente, no podemos estudiarlos. Este parece ser el caso solo con
el músculo tarsalis y, como mejor podemos determinar, su acción y efecto en la apariencia no son
diferentes de los de uno de los músculos controlados voluntariamente, el elevador palpebral .
Nuestro siguiente paso fue examinar las fotografías tomadas de cada una de nuestras caras, revolviendo
las imágenes para que no supiéramos qué músculo se había disparado. Nuestro propósito era determinar
si todas las acciones musculares separadas podían distinguirse con precisión de la apariencia sola. A
menudo, era fácil de determinar, aunque generalmente requería comparar el cambio de apariencia con el
semblante facial en reposo o basal.
Hubo casos en los que nos resultó difícil distinguir entre un conjunto de músculos al explicar una
fotografía de una apariencia facial. Algunas veces podíamos distinguir una acción muscular de otra, pero
la diferenciación parecía tan difícil que la prejuzgamos como poco probable que fuera confiable. A
veces, los cambios de apariencia resultantes de dos músculos parecían diferir principalmente en la
intensidad de la acción, no en el tipo de apariencia. En cualquier caso, designamos y describimos una
Unidad de Acción que podría ser producida por 2 o 3 músculos diferentes.
Tenga en cuenta que llamamos a las medidas de acción no unidades musculares. Como acabo de
explicar, esto se debe a que algunas veces hemos combinado más de un músculo en nuestra unificación
de los cambios de apariencia. La otra razón para usar el término Unidad de acción es porque también
hemos separado más de una acción de lo que la mayoría de los anatomistas describieron como un
músculo. Por ejemplo, siguiendo el ejemplo de Hjorstjo, el músculo frontal que levanta la ceja se
separó en dos Unidades de Acción, dependiendo de si la porción interna o externa de este músculo
levanta las porciones internas o externas de la ceja.
La Tabla 1-1 enumera los nombres, números y bases anatómicas de cada Unidad de Acción. La mayoría
de las Unidades de Acción involucran un solo músculo. Los números son arbitrarios y no tienen ningún
significado, excepto que del 1 al 7 se refieren a cejas, frente o párpados. 5 5
La tabla indica dónde hemos colapsado más de un músculo en una sola Unidad de Acción, o dónde
hemos distinguido más de una Unidad de Acción de un solo músculo. Los nombres de FACS que
figuran en la tabla son una abreviatura, no están destinados a describir los cambios de apariencia, sino
una conveniencia para recordarlos.
40. 5. Esta tabla

se aplica a la primera edición. UA 41, 42, y 43 son ahora combinado; AU 44 es 7E; 25, 26 y 27 tienen definicione
s modificadas .
Tabla 1-1: Unidades de acción única (AU)
Número AU Nombre FACS Base muscular

1 Levantador interno de cejas Frontalis, Pars Medialis
2 Elevador de cejas externo Frontalis, Pars Lateralis
44 Lowerer de cejas Depresor Glabellae; Depresor Supercilli; Corrugador
55 Levantador de tapa superior Levator Palpebrae Superioris
66 Mejilla Raiser Orbicularis Oculi, Pars Orbitalis
77 Tensor de tapa Orbicularis Oculi, Pars Palebralis
8 Labios uno hacia el otro Orbicularis Oris
99 Arrugador de la nariz Levator Labii Superioris, Alaeque Nasi
10 Labio superior elevador Levator Labii Superioris, Caput Infraorbitalis
11 Deepener surco nasolabial Menor cigomático
12 Tirador de la esquina del Mayor cigomático
labio
13 Mejilla Canino
14 Dimpler Buccinador
15 Depresor de la esquina del Triangularis
labio
dieciséis Depresor de labio inferior Depresor Labii
17 Chin Raiser Mentalis
18 años Puckerer de labios Incisivii Labii Superioris; Incisivii Labii Inferioris
20 Camilla De Labios Risorio
22 Lip Funneler Orbicularis Oris
23 Apretador de labios Orbicularis Oris
24 Lip Pressor Orbicularis Oris
25 Parte de los labios Depresor Labii, o Relajación de Mentalis u Orbicularis Oris
26 Jaw Drop Masetero; Pterigoideo temporal e interno relajado
27 Estiramiento de boca Pterigoideos; Digástrico
28 Chuparse los labios Orbicularis Oris
38 Dilatador de nariz Nasalis, Pars Alaris
39 Compresor de la nariz Nasalis, Pars Transversa y Depresor Septi Nasi

41 Tapadera Relajación de Levator Palpebrae Superioris
42 Corte largo Orbicularis oculi
43 Ojos cerrados Relajación de Levator Palpebrae Superioris
44 Estrabismo Orbicularis Oculi, Pars Palpebralis
45 Parpadeo Relajación de las palpebras elevadoras y contracción del
orbicular del ojo, par palpebral
46 Guiño Orbicularis oculi
La Tabla 1-2 enumera un ejemplo de cómo se describe cada Unidad de Acción (AU) en
el Manual FACS . La descripción incluye cuatro tipos de información:
41. (1) La base muscular de cada AU se da en palabras y diagramas.
42. (2) La descripción detallada de los cambios en la apariencia se basa en ejemplos ilustrativos de fotografías
fijas y películas .
43. (3) Se dan instrucciones sobre cómo hacer el movimiento en la propia cara. Esto ayuda en
el aprendizaje de los cambios de
apariencia particularmente si FACS se aprendió por un grupo de personas que
se pueden observar las variaciones en la apariencia de cada una las caras de otros. Aprender a hacer
cada AU también proporciona al usuario una técnica para analizar posteriormente los movimientos que
se puntuarán
en sus componentes . El usuario imita el movimiento a ser marcado, señalando que músculos que tenía
que moverse en su propia cara para producir el movimiento que se anotó. De este modo, se puede
determinar la puntuación de cualquier acción facial nueva y compleja.
44. (4) Se da una regla que especifica los cambios mínimos que deben observarse para obtener una ligera
versión de cada AU.
Tabla 1-2: Un ejemplo de la información dada en FACS para cada unidad

de acción
UNIDAD DE ACCIÓN 15 - Depresor de esquina de labios
El músculo subyacente AU 15 emerge desde el lado de la barbilla y corre hacia

arriba adjuntar a un punto cerca de la esquina
de la labio. En AU 15, las comisuras de los labios se tiran hacia
abajo. Estudie los dibujos anatómicos que muestran la ubicación del músculo subyacente a esta UA.
45. (1) Tira de las esquinas de los labios hacia abajo.
46. (2) Cambia la forma de los labios para que estén angulados hacia
abajo en la esquina, y usualmente algo estirados horizontalmente.
47. (3) Produce algunos de bolsa, embolsado, o arrugamiento de la piel por debajo
de los labios esquinas, que pueden no sean evidentes a menos que la acción no
es fuerte.
48. (4) Puede aplanarse o hacer que aparezcan protuberancias en el mentón, puede producir
depresión medialmente debajo del labio inferior.
49.(5) Si el nasolabial surco una está permanentemente grabado, que se profundizará y puede a
parecer tirado abajo o alargado.
Las fotografías en FACS muestran ambas ligeras y fuertes versiones de esta acción Unidad. Tenga
en cuenta que el cambio de apariencia (3) es más evidente en las versiones más
fuertes . La fotografía de 6 + 15 muestra cómo los cambios
de apariencia debido a 6 pueden agregarse a los de 15. Estudie la película de AU 15.
Cómo hacer 15
Tire de las esquinas de sus labios hacia abajo. Tenga cuidado de no levantar el labio inferior al
mismo tiempo; no use AU 17. Si no puede hacerlo, coloque los dedos sobre las esquinas del labio y
empuje hacia abajo, observando los cambios en la apariencia.
Ahora, intenta mantener esta apariencia cuando quitas los dedos.
Requisitos mínimos para puntuar 15 b
El alargar la boca es irrelevante, ya que puede deberse a AU 20, AU 15 o AU 15 + 20.
(1) Si la línea del labio es recta o ligeramente hacia arriba en la cara neutral, entonces
las esquinas del labio se deben tirar hacia abajo al menos ligeramente para obtener
un puntaje de 15.
o (2) Si la línea del labio está ligeramente o apenas hacia abajo en la cara neutral, entonces las
esquinas del labio se deben tirar hacia abajo un poco más que el neutral y no el resultado
de AU 17 o AU 20.
50. a. Una arruga que se extiende desde más allá de las alas de la nariz hasta más allá de las esquinas de los
labios
51. segundo. El concepto de Requisito Mínimo fue abandonado en 1992; Ahora se utilizan criterios de
intensidad específicos .
La determinación de las UA únicas (Tabla 1-1) y su descripción (como se muestra en la Tabla 1-2) fue
el primer paso en el desarrollo de FACS. El procedimiento de mover los músculos, fotografiar el
movimiento e inspeccionar las imágenes se reiteró con todas las combinaciones posibles de 2 UA. No
hubo necesidad de describir combinaciones de AU que no pudieran interactuar. Por ejemplo, tirar de las
esquinas del labio hacia abajo lo realiza un músculo que no puede afectar a los músculos que controlan
la posición de las cejas. Las combinaciones de dos vías se realizaron por separado para las UA que
controlan las cejas, la frente y los párpados superior e inferior, y para las AU que controlan los párpados
inferiores, las mejillas y las regiones inferiores de la cara.
Hubo unos cientos de combinaciones para realizar y examinar, ya que solo en muy pocos casos
descubrimos que dos UA no podían ocurrir simultáneamente.
El estudio de las fotografías de las combinaciones de AU mostró que la mayoría de los cambios
de apariencia eran aditivos. La apariencia característica de cada una de las dos UA era claramente
reconocible y prácticamente sin cambios. Hubo algunas combinaciones de AU que no fueron
aditivas. El cambio de apariencia puede haber incorporado parte de la evidencia de las UA únicas, pero
también fueron evidentes nuevos cambios de apariencia de su acción conjunta. Todas estas
combinaciones distintivas se agregaron a FACS, cada una descrita con el mismo detalle que
las UA únicas .
La inspección de las fotografías de las combinaciones de AU reveló que los cambios en la apariencia
pueden no ser ni aditivos ni distintivos, pero puede haber una relación de dominio, sustitución o
alternativas para otra AU. En el dominio , la UA fuerte eclipsa a la débil. Puede ocultar completamente
la apariencia debido a la UA subordinada, o puede hacer que la evidencia de la UA subordinada sea
muy difícil de detectar. Con el fin de mejorar el acuerdo en la calificación, se establecieron reglas que
prohíben la calificación de las UA subordinadas cuando existe evidencia clara de una UA dominante. 6
6
En sustitución, la apariencia de dos combinaciones de AU diferentes es tan similar, que para evitar
desacuerdos, designamos solo una de las combinaciones como la puntuación que se utilizará para cualquiera
de las combinaciones. 7 7
En alternativas , dos UA puede no ambos se obtuvo debido a que ambos no pueden ser realizadas
simultáneamente, o es difícil dis-
tinguir uno de la otra, o la lógica de otros FACS reglas no no permitir puntuación ambos. El codificador
determina cuál de las dos alternativas describe mejor una acción particular . 8
Después de analizar las imágenes de todas las combinaciones de 2 UA, se reiteró el proceso de realizar,
fotografiar y luego inspeccionar, pero esta vez con combinaciones de 3 UA. En lugar de cientos, había
miles para examinar.
Aquellos que produjo un distintivo en lugar de una combinación aditiva de las UA se asignaron su
propia entrada en FACS con completos descripciones como por la Tabla 1-
2. Cuando nos estábamos listos para explorar las combinaciones de 4 UA, el número de cuenta fue tan
grande que hemos decidido hacer solamente selectiva estudio. Sobre la base de lo que habíamos
aprendido de las combinaciones 2-AU y combinaciones de 3-AU, extrapolamos qué otras
combinaciones probablemente darían como resultado faciales distintivos movimientos. En total, se
realizaron y examinaron entre cuatro y cinco mil combinaciones faciales. Esto incluyó todas las
combinaciones posibles de AU en las regiones superiores de la cara, y todas las combinaciones de 2 y 3
vías en la cara inferior, más algunas de las 4, 5, 6, 7 y 8 Combinaciones de AU en la región inferior de
la cara.
El Manual para el Sistema de Codificación de Acción Facial fue escrito en un formato de

autoinstrucción, para servir como tutor inicial y, posteriormente, como referencia para calificar el
comportamiento facial. El manual contiene la siguiente información:
52. 1. Material textual que describe cada AU individual enumerada en la Tabla 1-1. Cada AU se
describe en términos de su base muscular, cambios de apariencia, instrucciones para realizar el
movimiento y requisitos que deben cumplirse para puntuar las versiones leves (véase el ejemplo en
la Tabla 1-2).
53. 2. La misma información para cada una de las más de 44 combinaciones de AU.
54. 6. Las reglas

de dominio se eliminaron de FACS en 1992 y no están incluidas en la versión actual ; La descripción de
las interacciones de AU y los problemas que plantean estas interacciones siguen siendo válidas.
55. 7. También se eliminaron las reglas de sustitución .
56. 8. Se eliminaron muchas reglas alternativas, dejando solo alternativas lógicamente incompatibles .
57. 3. Una descripción simple y menos precisa de 11 UA adicionales adicionales enumeradas

en la Tabla 1-3. Muchas de estas UA no involucran los músculos faciales. No los hemos descrito tan
finamente como se hizo en la Tabla 1-2.
58. 4. Descriptores que pueden usarse para medir la posición de la cabeza y los ojos .
59. 5. Tablas que comparan y contrastan AU (o combinaciones de AU) que difieren solo
sutilmente. Se presentan más de 400 diferencias tan sutiles .
60. 6. Reglas de puntuación basadas en las relaciones de Dominio, Alternativas y Sustitución

entre las UA. 9 9
61. 7. Una hoja

de puntuación y un procedimiento paso a paso a seguir para medir un movimiento facial . El procedimie
nto contiene un nú- mero de controles internos diseñados para aumentar entre los
calificadores fiabilidad.
Tabla 1-3: AU más definidas en términos generales en el sistema de

codificación de acciones faciales
AU Número FACS Nombre

19 Lengua fuera
Tensor de cuello 21
62. 29 empuje de la mandíbula
63. 30 quijada de lado
64. 31 Jaw Clencher
65. 32 mordida de labio
66. 33 golpe de mejilla
67. 34 Puff de mejilla
68. 35 mejillas chupan
69. 36 bulto de la lengua
70. 37 Lip Wipe
También hay ejemplos fotográficos y cinematográficos de todas las UA individuales en las Tablas 1-1 y
1-3, de las 44 combinaciones de AU, y los descriptores de posición de la cabeza y los ojos. Fotografías
adicionales todavía y la imagen de movimiento ejemplos
película de facial comportamiento se proporcionan para practicar puntuación facial movimiento. Se dan
puntuaciones correctas , con comentarios sobre la fuente de posibles errores en la puntuación. 10
Además del Manual , se está preparando una publicación separada, Análisis de la acción facial 11 . Esto
describe en detalle el
desarrollo de FACS, confiabilidad, validez, resultados de experimentos usando FACS y posibles áreas d
e aplicación. También se incluyen predicciones basadas en la teoría sobre las UA particulares y las
combinaciones de UA que señalan emociones y mezclas de emociones .
71. 9. La mayoría de estas reglas no aparecen en la versión actual de FACS. Ver las notas a pie de
página anteriores .
72. 10. Las fotografías y películas ahora son imágenes digitales y video MPEG .
73. 11. Este trabajo fue no publicó como se
describe, pero otras obras contienen estos materiales, incluyendo el actualmente en la impresión del
volumen ¿Qué la cara revela por P. Ekman y E. Rosenberg (Eds.), Oxford University Press, 1997.
Un ejemplo de caras de puntuación

Que es no factible en un breve artículo y sin película o vídeo para ilustrar la actual utilización de FACS
para marcar un facial movimiento. La lógica que subyace FACS puede ser ilustrada, sin
embargo, con aún fotografías. Vea los siete comportamientos faciales que se muestran en la Figura 1-1.
Todos involucran algunos elementos comunes en apariencia, en particular la curva descendente a la

línea de la boca. También difieren. El análisis de estas caras en términos de las UA individuales
involucradas permitirá una diferenciación precisa entre ellas.
Estas siete caras incluyen tres UA simples y las cuatro combinaciones entre estas UA. La Figura 1-A es
el cambio de apariencia debido a AU 15 descrito anteriormente en la Tabla 1-2. La Figura 1-B muestra
AU 17, descrita en la Tabla 1-4; La Figura 1-C muestra AU 10, descrita en la Tabla 1-4.
Si usted lee estas verbales descripciones emparejan ellas a las fotografías, que debe entonces ser capaz d
e “diseccionar” las otras cuatro caras en la Figura 1 en su componente UA. La figura l-
D combina AU 10 y 15; La figura l-E combina AU 10 y 17; La figura 1-F combina AU 15 y 17; y la
Figura lG combina AU 10, 15 y 17.
Cualquier comportamiento facial complejo puede analizarse en sus elementos componentes, si se han
aprendido las UA únicas y si se han estudiado las reglas con respecto a las combinaciones. El
procedimiento de puntuación lleva al usuario a desglosar cualquier acción en un conjunto de puntajes de
AU únicos. Cuando tiene dudas, se le recomienda que consulte las descripciones verbales, los ejemplos
fotográficos y cinematográficos, y las tablas de diferencias sutiles contrastantes. También se alienta a la
persona a imitar la acción que ve, observando su propia cara y observando qué UAs debe usar para
reproducir la acción que observa.
Es importante no dejarse engañar por este ejemplo al pensar que FACS está diseñado para anotar
fotografías fijas. FACS hace hincapié en el
movimiento y su principal objetivo es a anotar faciales acciones visto en movimiento los registros, a
pesar de que puede ser utilizado con imágenes fijas si también hay una imagen de un “neutral” cara.
Se ha demostrado cómo la puntuación FACS diferencia los siete comportamientos faciales que se
muestran en la Figura 1-1. No son visiblemente iguales. Son éstas las siete de
la misma funcionalmente, psicológicamente, de forma comunicativa? Es uno de
una tristeza expresión, otra un puchero, otro un gesto de incredulidad, etc.? Es solo si la medición facial
distingue entre estos comportamientos que podemos determinar empíricamente cuántas de las
distinciones son útiles. Una vez que podemos medir su ocurrencia por separado,
podemos examinar los contextos en
los que ocurren los comportamientos , o nos podemos estudiar precedentes o consiguientes acciones de
otras personas, aislar concomitante comportamiento de la persona que
muestra el comportamiento, estudio de los observadores inferencias a partir de la visualización
de cada comportamiento, etc.
Figura 1-1: AU 10, 15, 17 y sus combinaciones
1A 1B
1C 1D
1E 1F
1g
Tabla 1-4: Cambios de apariencia debido a AU 10 y AU 17
UNIDAD DE ACCIÓN 10
El músculo subyacente AU 10 emerge desde el centro del triángulo infraorbital una y se une en la
zona del surco nasolabial b . En AU 10, la piel sobre el labio superior se tira hacia arriba y hacia la
mejilla, tirando del labio superior hacia arriba.
74. (1) Eleva el labio superior. El centro del labio superior se estira hacia arriba, las
porciones externas del labio superior se dibujan pero no tan alto como el centro.
75. (2) Provoca un doblez angular en la forma del labio superior .
76. (3) Eleva el triángulo infraorbital; y puede causar que el surco infraorbital se arrugue o
se profundice si ya es evidente en neutral.
77. (4) Profundiza los surcos nasolabiales y levanta la parte superior de este surco produciendo una
forma como .
78. (5) Se ensancha y levanta las alas de la nariz .
79. (6) Cuando la acción es fuerte, los labios se separarán.
UNIDAD DE ACCIÓN 17
El músculo subyacente AU 17 emerge de un área debajo del labio inferior y se adhiere muy por
debajo de la barbilla. En AU 17, la piel del mentón se empuja hacia arriba, empujando hacia arriba el
labio inferior.
80. (1) Empuja el mentón hacia arriba.
81. (2) Empuja el labio inferior hacia arriba.
82. (3) Puede hacer que aparezcan arrugas en el mentón cuando se estira la piel y puede
producir una depresión medialmente debajo del labio inferior .
83. (4) Hace que aparezca la forma de la boca .

84. (5) Si la acción es fuerte, el labio inferior puede sobresalir.
85. a. Aproximadamente el área de la mejilla .

86. segundo.
87.
88.
Una arruga que se extiende desde más allá de las alas de la nariz hasta más allá de las esquinas de los labios
Comentarios Concluyentes
Seis personas han aprendido FACS. Se requirieron alrededor de 100 horas para que aprendieran y
practicaran la calificación. La fiabilidad en la puntuación
fue satisfactoria. La fórmula utilizada fue al dividir el número de UA puntajes en la
que dos personas estuvieron de acuerdo, por la suma de la cantidad de las
UA anotado por cada persona. Si no era perfecto acuerdo sobre un facial movimiento
de la puntuación sería ser 1,00. El coeficiente de acuerdo promedio entre todas las parejas posibles de l
as 6 personas en las caras que midieron fue de .83 12 .
FACS superó con creces nuestra anticipación inicial de lo que se requeriría para proporcionar un sistema
descriptivo integral para medir la acción facial. Ciertamente, FACS es un sistema muy elaborado, más
amplio que cualquier sistema anterior por un margen considerable. No hay acciones faciales descritas por
otros sistemas que no puedan ser descritas por FACS, y hay muchos comportamientos descritos por
FACS no previamente distinguidos por otros. FACS permite medir asimetrías faciales, cuando aparecen
diferentes UA en cada lado de la cara. FACS no incluye una medida de la intensidad de acción para cada
AU, aunque lo hace para cuatro de las AU enumeradas en la Tabla 1-1. Sería posible que otros siguieran
el procedimiento utilizado para estas UA para elaborar una puntuación de intensidad de acción para las
otras UA. 13
Estamos razonablemente seguros de que FACS está completo para calificar las acciones visibles y
distinguibles de las cejas, la frente y los párpados. FACS probablemente no incluye todas las acciones
visibles y distinguibles de manera confiable en la parte inferior de la cara. La mandíbula articulada y los
labios de goma permiten un número casi infinito de acciones. Hemos incluido todo lo que pudimos ver,
todo lo que cualquier otra persona ha incluido, y cuáles son probablemente los elementos y
combinaciones de acciones más comunes en la parte inferior de la cara entre niños y adultos. A medida
que nosotros y otros utilizamos FACS, esperamos que algunas otras UAs deban agregarse; Con suerte,
no muchos. Otros pueden estar interesados en discriminar más finamente las UA separadas de la lista de
UA brutas en la Tabla 1-3.
Algunos se preguntarán si FACS es demasiado elaborado, demasiado completo y

detallado. Nosotros creemos que ha sido útil para intentar una aproximación del repertorio total de la
acción facial, para aislar unidades de acción mínimos que pueden combinarse para dar cuenta de
cualquier movimiento facial. Al menos, FACS proporciona un medio para hacer referencias cruzadas
con una nomenclatura común de las diferentes categorías de puntuación utilizadas por otros. También
puede servir para alertar al investigador sobre sus elecciones, por lo que puede,si así lo elige, sea más
explícito en sus decisiones sobre qué ignorar cuando haga su medición. Al principio, nadie sabe cuántas
variaciones en el comportamiento facial pueden ignorarse en cualquier estudio de investigación sin
perder información importante. En observaciones preliminares, o estudios piloto, los investigadores
pueden desear usar FACS para medir de manera integral y luego, con base en estos resultados, calificar
más selectivamente solo ciertas AU o combinaciones de AU en su estudio principal.
Además de estos usos más selectivos de FACS, habrá quienes necesiten un sistema de medición
integral. Si deseamos aprender todas las acciones faciales que indican emoción (y las que no), o si los
marcadores de énfasis facial son los mismos independientemente del contenido del discurso que se
enfatice (por mencionar solo dos de nuestros intereses actuales), entonces un método como se
necesita FACS .
Referencias
Birdwhistell, RI Kinesics y contexto . Filadelfia: University of Pennsylvania Press, 1970.
Blurton-Jones, NG Criterios para usar en la descripción de expresiones faciales en niños, Human

Biology . 1971, 41 , 365-413.
Duchenne, B. Mecanisme de la physionomie humaine ou, analice la electrofisiología de la expresión de

las pasiones . París: Bailliere, 1862.
Ekman, P. Signos faciales. En T. Sebeok (Ed.), Sight, Sound y Sense . Bloomington, Indiana, Indiana
University Press, 1977.
Ekman, P. Métodos para medir acciones faciales. En K. Scherer y P. Ekman (Eds.), Manual de
métodos de investigación de comunicación no verbal . Nueva York: Cambridge University Press,
1981.
Ekman, P., Friesen, WV y Tomkins, SS Técnica de puntuación de afecto facial (FAST): un

primer estudio de validez . Semiotica , 1971, 3 (1), 37-58.
89. 12. Se proporciona más información sobre la confiabilidad en el próximo capítulo de esta Guía.
90. 13. La puntuación de intensidad ahora es parte de la puntuación de casi todas las UA.
Ekman, P., Friesen, WV y Ellsworth, P. Emoción en el rostro humano : pautas para

la investigación y una revisión de los resultados . Nueva York: Pergamon Press, 1972.
Ekman, P. y Friesen, Manual de VM para el Sistema de codificación de acciones

faciales . Palo Alto: Consulta de psicólogos de prensa, 1977
Frois-Wittmann, J. El juicio de la expresión facial. Revista de psicología experimental , 1930, 13 ,
113-151. Fulcher, JS Expresión facial "voluntaria" en niños ciegos y que ven niños. Archives of
Psychology , 1942, 38 , No. 272. Grant, EC Expresión facial humana. Hombre , 4 , 1969, 525-536.
Hager, JC Una comparación de unidades para medir visualmente las acciones faciales. Métodos de
investigación de comportamiento, instrumentos y computadoras , 1985, 17 (4), 450-468.
Hjortsjo, la cara de CB Man e imitar el lenguaje . Lund: Student-litteratur, 1970.

Landis, C. Estudios de reacciones emocionales: II. Comportamiento general y expresión

facial. Journal of Comparative Psychology , 1924, 4 , 447-509.
McGrew, WC Un estudio etológico del comportamiento de los niños . Nueva York: Academic Press, 1972.
Schwartz, GE, Fair, PL, Salt, P., Mandel, MR y Klerman, GL Patrones musculares faciales para
imágenes afectivas en sujetos deprimidos y no deprimidos. Science , 1976, 192 , 489-491.
Thompson, J. Desarrollo de la expresión facial de la emoción en niños ciegos y que ven. Archivos de
Psicología , 1941,
37 , núm. 264.
Young, G. y Decarie, T. G. Un catálogo basado en la etología de los comportamientos faciales / vocales

en la infancia. Comportamiento animal , 1977, 25 , 95-107.
Capítulo 2: La fiabilidad de la facial
Sistema de codificación de
acciones
A. Cuestiones de fiabilidad
La cuestión fundamental era si las personas independientes estarían de acuerdo en su puntuación del
comportamiento facial. Más específicamente, si las personas que aprendieron FACS sin instrucción de los
desarrolladores estarían de acuerdo, tanto entre ellos como con los desarrolladores.
La calificación del comportamiento facial requiere dos operaciones diferentes (descripción y ubicación)
y, por lo tanto, dos problemas de confiabilidad diferentes. Por descripción, nos referimos a lo
que sucedió, cuáles son las Unidades de Acción responsables de un cambio observado en el
comportamiento facial. Por ubicación, queremos decir cuando sucedió, precisamente en qué momento
en el tiempo lo que sucedió comenzó y se detuvo. Supongamos que las cejas se han movido. Para
describir el movimiento, preguntaríamos qué tipo de movimiento era; ¿las cejas se levantaron, bajaron,
se levantaron y se juntaron, solo la parte interna se levantó o toda la ceja, etc.? Para ubicar el
movimiento, debemos determinar en qué cuadro de video (1/60 segundos) comenzó el movimiento, sea
cual sea, y en qué cuadro de video terminó. Las dos preguntas son independientes en cierta medida. La
fiabilidad podría ser alta en la descripción pero baja en la ubicación, o viceversa.
Nuestro énfasis ha estado en la descripción. Creemos que si pudiéramos lograr un sistema descriptivo
confiable para distinguir lo que sucede, es probable que haya confiabilidad en detectar cuándo
sucede. El manual enseña la descripción; no hay instrucciones sobre cómo resolver problemas de
ubicación, aunque esto se considera en el Capítulo 11 de la Guía . La mayor parte de este capítulo trata
sobre la fiabilidad de la descripción. La Sección M. informa resultados preliminares sobre la

confiabilidad de la ubicación .
Para la descripción o la ubicación, la confiabilidad se puede evaluar en dos términos:
91. (1) acuerdo entre personas independientes ;
92. (2) acuerdo entre un alumno y un experto.
Nos interesaba no solo si existía un acuerdo entre codificadores, sino también si aquellos que
aprendieron FACS sin instrucciones de nosotros calificarían el comportamiento facial como lo hacemos
nosotros. Los datos se informan para ambos tipos de acuerdo. Los resultados fueron casi iguales.
La descripción del movimiento facial con FACS implica cuatro operaciones y se puede estudiar la
fiabilidad de cada una:
93. (1) Determinar qué UA son responsables del movimiento observado. El codificador
aprende a reconocer los cambios de apariencia debido a cada una de las 44 UA, individualmente y en
combinación. La lógica del sistema es que cualquier movimiento puede puntuarse en función de qué
AU lo produjo. Teóricamente, es posible que se combinen aproximadamente 20 UA para producir un
solo movimiento facial o tan solo uno. (Los 44 no pueden combinarse ya que algunos involucran
acciones antagónicas, y también la
ocurrencia de algunas acciones oculta la posible presencia de otras). La mayor
parte de este capítulo se centra en la confiabilidad de esta operacion.
94. (2) Puntuación de la intensidad de acción para cinco de las 44 UA. Si bien la puntuación de
intensidad podría haberse proporcionado para todas y cada una de las 44 UA, hemos utilizado la
puntuación de intensidad solo donde pensamos que la magnitud de la acción podría influir en
el reconocimiento de una Unidad de Acción particular o una acción relacionada . La
intensidad se puntúa en términos de tres niveles: bajo, medio y alto. La fiabilidad de la puntuación de
intensidad se informa por separado en la sección J.
95. (3) Determinar si alguna AU se muestra en un solo lado de la cara

en lugar de bilateralmente. Las asimetrías, donde una UA es bilateral pero de diferente intensidad en
los dos lados de la cara, no se puntúan. Si bien la unilateralidad se incluyó en el estudio
de confiabilidad , fue tan raro que no se proporciona evidencia sobre la confiabilidad de esta operación.
96. (4) Puntuación de la posición de la cabeza y la posición de los ojos durante un movimiento
facial. Este sistema descriptivo es más densa que
la que proporciona para la UA. Catorce descriptores están provistos, de los
cuales hasta a seis puede ser anotó para cualquier evento. Debido a que el puntaje de cabeza / ojo es un
sistema más simple, el acuerdo sobre este podría haber inflado las medidas de acuerdo sobre el puntaje
total de una cara. Por lo tanto, los resultados se informan por separado incluyendo y excluyendo los
puntajes de posición de cabeza / ojo. De hecho, hizo poca diferencia.
La última cuestión considerada es si el acuerdo mejora sustancialmente al hacer que los codificadores
independientes arbitren sus desacuerdos. El acuerdo alcanzado por seis codificadores independientes
(acuerdo intercodificador y acuerdo con expertos) se contrasta con el acuerdo alcanzado por tres pares
de puntajes arbitrados en la sección I. El arbitraje mejoró el acuerdo, pero no mucho.
B. La muestra de comportamiento
Seleccionamos muestras de comportamiento de 10 de las entrevistas honestas y engañosas que hemos

estado estudiando en los últimos ocho años (Ekman y Friesen, 1974; Ekman, Friesen y Scherer,
1976). Seleccionamos las dos primeras acciones mostradas por el sujeto mientras ella conversaba sobre
sus reacciones a una película que estaba viendo, y las dos primeras acciones mostradas mientras la
entrevista continuaba después de que la película terminara. Para aumentar la variedad de
comportamiento que estaría sujeto a puntuación, si las dos primeras acciones repiten una combinación
de AU o AU ya seleccionada más de una vez, se tomará la siguiente acción no redundante. Por estos
medios se obtuvo un total de 40 artículos. Seis fueron descartados porque la imagen de video no era
aceptable, dejando 34 artículos.
Los codificadores recibieron la cinta de video con la instrucción de calificar lo que ocurrió dentro de
cada uno de los 34 eventos. Tenga en cuenta que, al definir cada evento con anticipación, dar a los
codificadores el marco de inicio y final dentro del cual deben calificar, eliminamos las decisiones sobre
la ubicación y estudiamos la confiabilidad de la descripción.
C. Los codificadores
Siete personas que antes no estaban familiarizadas con FACS aprendieron FACS como grupo en enero-
febrero de 1977. Tuvimos un contacto mínimo con ellos durante este período, por lo que su rendimiento
puede considerarse una prueba justa de si FACS produce una puntuación confiable cuando se aprende
sin la instrucción de los desarrolladores. . Trabajando alrededor del medio tiempo, les tomó cinco
semanas completar el procedimiento de instrucción FACS. Los resultados informados se basan en seis
personas, ya que un codificador no continuó.
Estos seis codificadores incluyeron cinco mujeres y un hombre. Dos eran asistentes de investigación
que tienen educación de nivel de licenciatura. Dos eran candidatos a doctorado, uno en psicología y
otro en lingüística. Otro era un becario postdoctoral entrenado en psicología del desarrollo. El último
fue un profesor asociado visitante de psicología clínica cuya lengua materna es el alemán.
D. Procedimiento
Los seis codificadores anotaron independientemente los 34 eventos sin ninguna comunicación entre ello
s. Después de su puntuación era com-
pletó el seis fueron agrupados en tres pares y dado sus puntuaciones en cualquier evento donde ellos no
estaban de acuerdo. Se les exigió llegar conjuntamente a una puntuación final arbitrada .
Nosotros, Ekman y Friesen, anotamos conjuntamente cada uno de los 34 eventos. Nos examinó a
continuación la puntuación de los seis alumnos, y considera-
da si nos gustaría desear a cambiar nuestra puntuación en la
luz de su rendimiento. Nos hicimos tan solamente un par de veces, y esas decisiones no aumentó
acuerdo entre ellos y nosotros.
E. Matriz de datos sin procesar

Treinta y cuatro eventos fueron calificados por seis personas independientes que produjeron 6 x 34 =
204 conjuntos de puntajes de la Unidad de Acción . Además, hay tres puntajes de pares arbitrados para
cada evento.
Tabla 2-1: Ejemplo de puntajes sin procesar en un evento de

comportamiento
Expertos: 1+4+ 77
Flor: 1+4+ 77
1+4+ 66
Kathy:
4 + 5X + 7 + 10X
Charlotte:
Linda 1+4+ 77
Sonia 4+ 77
Rainer: 4+ 77
Juzgado Bl-Ka 1+4+ 77

Juzgado Ch-Li 1+4+ 7 + 10X
Conjunto So-Ra 4+ 77
La primera fila es la puntuación de Ekman y Friesen. Las siguientes seis filas muestran la puntuación de
este evento por cada una de las seis personas. Las siguientes tres filas muestran la puntuación arbitrada
de los tres emparejamientos. (Tenga en cuenta que Sonia y Rainer acordaron este evento, por lo que no
arbitraron). Las entradas son los números de las UA, que es el sistema utilizado para registrar las
puntuaciones. Los expertos puntuaron tres UA, 1, 4 y 7, que describen una elevación de las esquinas
internas de la ceja (1), unir las cejas (4) y apretar los párpados (7). Hubo acuerdo entre todos los
codificadores de que AU 4 estaba presente. Algunos no obtuvieron AU 1. Un codificador obtuvo una
acción del párpado externo (6) en lugar de la acción del párpado interno de 7. Un codificador también
obtuvo una elevación del párpado superior (5X, la X significa que obtuvo una puntuación de baja
intensidad); y un aumento de bajo nivel del labio superior (10X).
F. Un índice de acuerdo
No era obvio qué tipo de medida de acuerdo debería emplearse. Las medidas de confiabilidad a menudo
se aplican a situaciones en las que la calificación implica una decisión binaria (presente o ausente) o
asignación a una de una serie de categorías exclusivas. En FACS hay un rango de puntajes posibles, de 1
a aproximadamente 26 (aproximadamente 20 AU y 6 descriptores de cabeza / ojo) que se pueden
calificar para cualquier evento. Hay muchas más oportunidades para el desacuerdo de lo que suele ser el
caso en la medición psicológica.
Podríamos haber evaluado la confiabilidad para cada AU por separado, determinando cuántas veces las
seis personas estuvieron de acuerdo sobre su presencia o ausencia en los 34 ítems. Este método, a
menudo utilizado en estudios de confiabilidad, daría tanto crédito a un acuerdo de que una UA no fue
calificada para un evento, como el acuerdo de que se calificaría. Tal método habría producido puntajes
de confiabilidad mucho más altos que el procedimiento que seleccionamos.
El índice de acuerdo que empleamos (Wexler, 1972) fue una relación calculada por separado para cada
uno de los 34 eventos, para cada par de codificadores y para cada codificador en comparación con la
puntuación experta. La puntuación arbitrada también se evaluó con el mismo índice. La fórmula fue:
(Número de UA en las que el Codificador

1 y el Codificador 2 acordaron) X 2
Dividido por:
El número total de AUs calificados por los dos codificadores
Por ejemplo, si la puntuación de un codificador fue 1 + 5 + 7 + 22 y la puntuación de un segundo

codificador fue 1 + 7 + 16, la proporción sería:
2 (Número de AU acordado)
multiplicado por 2 = 4, dividido por 7
(Número total de AU calificados por
los dos codificadores) = .57
La Tabla 2-2 muestra la matriz de razones generadas con esta fórmula para los datos brutos que se muestran
en la Tabla 2-1.
Tabla 2-2: Matriz de razones de acuerdo para la calificación de un evento

conductual
Expertos Flor Kathy Charlot Linda Sonia
Flor: 1.000
0,667
Kathy soltera : 0.667
0,571 0.286
Persona Charlot: 0.571
1.000 0,667 0,571
Puntuación Linda: 1.000
0.800 0.400 0,667 0.800
Sonia: 0.800
Rainer 0.800 0.800 0.400 0,667 0.800 1.000
Expertos Bl-Ka Ch-Li
Arbitrado Bl-Ka: 1.000

0.857
Pares Ch-Li: 0.857
Puntuación So- 0.800 0,667
Ra: 0.800
La parte superior de la tabla 2-2 proporciona las proporciones calculadas para la puntuación de cada
persona individual. La parte inferior de la tabla muestra las proporciones cuando se evaluó la puntuación
alcanzada mediante el arbitraje de un par de personas. Usaremos la parte superior de la tabla para ilustrar
cómo la relación representa un acuerdo. La primera columna muestra la proporción cuando la
calificación de cada codificador se ingresó en la fórmula con la calificación de los expertos. El acuerdo
perfecto (Blossom, Linda) generó 1.00 proporciones. Los desacuerdos generaron relaciones más
bajas. Las otras columnas en la Tabla 2-2 muestran un acuerdo entre cada par de codificadores. Uno
puede ver que Sonia y Rainer estuvieron de acuerdo exactamente al igual que Linda y Blossom. El
máximo desacuerdo fue entre Kathy y Charlotte.
Las matemáticas de esta fórmula son tales que si solo se puntúan una o dos UA para un evento, un
desacuerdo reducirá la proporción más que si se puntúan seis o siete. Si dos codificadores no estaban de
acuerdo sobre un único UA y estuvieron de acuerdo sobre una UA,
ellos ganan una proporción de 0,50. Si ellos no estaban de acuerdo sobre una AU y estuvieron de
acuerdo acerca de cuatro unidades administrativas, la relación podría ser 0,80. incluso aunque
Debido a los desacuerdos en ambos casos sobre un solo puntaje, parece razonable que la fórmula
recompense el acuerdo sobre una alta proporción de acciones que están presentes.
Verificamos cuántas UA fueron calificadas para cada uno de los 34 eventos por los expertos. El modo
fue de tres puntajes para un evento, con aproximadamente 1/3 de los 34 eventos con uno o dos puntajes,
y 1/3 con cuatro o siete puntajes. Por lo tanto, si el número absoluto de puntajes distorsionaba la
relación de acuerdo, los 314 eventos produjeron una distribución equilibrada a este respecto.
Se generaron dos matrices. Una matriz se compone de las relaciones derivadas mediante la comparación
de la puntuación de cada evento de cada persona con los expertos de puntuación, la generación 204 de
datos de puntos (6 personas Tiempos 34 eventos). La segunda matriz caso omiso de los expertos de
puntuación, y calcula la relación de por la comparación de cada uno de la persona de
puntuación con cada otra persona. Con seis personas, para cada persona se generaron cinco
proporciones de este tipo (comparando a esa persona con cualquier otra persona) para cada uno de los
34 eventos
calificados. La media de esas cinco razones se tomó como la medida del acuerdo promedio de una pers
ona en particular con otros para un evento en particular. Esto produjo una segunda matriz que
nuevamente tenía 204 puntos, con cada punto representando la relación media de acuerdo con la otra
persona para cada evento puntuado (34 eventos por 6 personas).
G. Acuerdo general
La media de relación a través de todos los codificadores (seis) y todos
los eventos anotó (34) era 0,822 cuando la puntuación se comparó a los expertos, y 0.756 cuando entre
codificadores acuerdo fue evaluado. La Figura 2-
1 muestra la distribución de las 204 relaciones representadas por estos medios. La figura 2-
1 muestra que las distribuciones de proporciones estaban sesgados hacia
un alto acuerdo. Por ejemplo, 141 fuera de 204 proporciones
de acuerdo con los expertos fueron 0,80 o superior, y solamente 28 fuera de las 204 relaciones eran má
s adelante 0.60. La Figura 2-1 muestra también que la distribución de las proporciones que representan
el acuerdo intercodificador fue similarmente sesgada hacia acuerdo, con solo como unos ratios de bajo
valor, pero no tantos como relaciones por encima de 0,80 cuando se acuerdo con los expertos calculan.
H. ¿La posición de la cabeza / ojo de puntuación infló la confiabilidad?

La respuesta es no. Recuerde que la medición de la posición de la cabeza / ojos fue un esquema
descriptivo más grosero que el de las Unidades de Acción . El acuerdo sobre lo
que podría ser un conjunto de decisiones más
fácil podría haber inflado las proporciones del acuerdo , ocultando desacuerdos sobre la calificación de
las UA. Cuando la cabeza / ojo de posición puntajes fueron ignorados y las relaciones vuelven a
calcular, la media relación a través de todos los codificadores y todos
los eventos fueron .816 (en comparación con .822 incluyendo cabeza / ojo) cuando se comparó
la puntuación con los expertos, y .745 (en comparación con .756 incluyendo cabeza / ojo) para el acuerdo
entre codificadores. Se examinaron las distribuciones y no son notablemente diferentes de las que se
muestran en la Figura 2-1. Los resultados informados a continuación incluyen las puntuaciones
de posición de cabeza / ojo .
I. ¿Arbitrar las diferencias mejora el acuerdo?

La respuesta es un poco, pero que depende sobre cómo mucho que no estuvieron de
acuerdo y cómo baja su persona acuerdo fue previo al arbitraje. La presentación de los codificadores con
sus desacuerdos y pedirles que arbitrar sus diferencias podrían tener producido inferior en
lugar de mayor acuerdo. Cada par después del arbitraje podría diferir más de los otros pares o de los
expertos. En cambio, hubo un ligero aumento en ambas medidas del acuerdo .
La relación media entre todos los codificadores y todos los eventos aumentó de .822 a .863 en términos
de acuerdo con expertos, y de
.756 a .809 en términos de acuerdo entre codificadores. La Tabla 2-3 muestra que el beneficio fue
insignificante para la pareja que tenía un alto
acuerdo individual (Charlotte y Linda), moderada para un par algo menor individualmente (Blossom y Ka
thy), y considerable para la pareja donde un miembro (Rainer) tenía coeficiente de acuerdo más bajo. Sin
embargo, su ganancia a través del arbitraje fue a costa de una pérdida para la persona con la que
arbitró (Sonia).
Figura 2-1: Distribución del acuerdo

Tabla 2-3: Beneficios de hacer que los codificadores arbitren sus

desacuerdos en pares
Relaciones medias de acuerdo con expertos
Puntaje individual Pares arbitrados

Flor .782
Kathy .827 .869
Charlotte .859
Linda .858 .886
Sonia .973
Rainer .732 .833
Cuando se hicieron las mismas comparaciones utilizando las medidas de acuerdo entre codificadores
(en lugar de acuerdo con expertos como se muestra en la Tabla 2-3), los valores fueron dos o tres
centésimas más bajos, pero el patrón fue el mismo. Por ejemplo, la proporción media del acuerdo entre
codificadores para la puntuación arbitrada de Sonia y Rainer fue de .802 en comparación con .833 para
el acuerdo con los expertos.
Se exploraron otros dos métodos para conciliar desacuerdos. En uno, se usó un simple lanzamiento de
la moneda para determinar quién estaba "correcto" en cada desacuerdo. El uso de la moneda al aire
como base para decir lo que el resultado final debe ser para los artículos donde un par estuvo en
desacuerdo produjo proporciones de acuerdo con los expertos que eran simplemente como alta como el
arbitraje para la parejas de codificadores que no habían estado en desacuerdo mucho para empezar
(Blossom y Kathy; Charlotte y Linda). Para el par que incluía un codificador que había mostrado el
acuerdo con los expertos más bajo (Rainer) lanzamiento de una moneda no dió tanto el aumento de
acuerdo como lo hizo el arbitraje. Otro método para resolver los
desacuerdos estaba a aplicar un conjunto de lógicas reglas para determinar quién fue “correcta” para
cualquier evento donde un par estuvo en desacuerdo. Estas reglas beneficiaron tanto a la pareja que no
estuvo de acuerdo (Sonia y Rainer) como al arbitraje.
J. Acuerdo sobre intensidad

El análisis de datos hasta ahora ha ignorado cualquier desacuerdo sobre la intensidad. Tal desacuerdo
podría haber ocurrido en la calificación de solo cinco de las 44 UA, ya que FACS proporcionó una
puntuación de intensidad en esas pocas UA. Hubo 19 instancias en las que los expertos habían calificado
una de las UA de intensidad, proporcionando 114 oportunidades de acuerdo (6 codificadores por 19
instancias).
Se alcanzó un acuerdo exacto sobre la intensidad en el 55% de estos puntajes. Recordemos que la
intensidad implicaba una escala de tres puntos . No hubo desacuerdos de dos puntos; en cambio,
aproximadamente la mitad de los desacuerdos fueron disparidades de un punto, la otra mitad fue
cuando una persona omitió por completo anotar una UA de intensidad que los expertos habían
calificado en el nivel de baja intensidad.
La puntuación de los pares de personas que no estaban de acuerdo con la intensidad estaba sujeta a
arbitraje. El arbitraje mejoró el acuerdo con expertos. El acuerdo exacto sobre la intensidad aumentó al
74%.
Recuerde que los datos informados en la sección G., H. e I. no tuvieron en cuenta las disparidades en
las puntuaciones de intensidad. Las proporciones de acuerdo para cada uno de los seis codificadores
en comparación con la calificación de los expertos se recalcularon considerando un desacuerdo sobre
la intensidad como un desacuerdo total. La relación media entre las seis personas y los 34 eventos fue
de .778 cuando se consideró un error la diferencia de
intensidad , en comparación con .822 cuando se ignoró el desacuerdo de intensidad . De Por
supuesto la razón por qué la proporción de acuerdo hizo no disminuir aún
más era que no eran no que muchos casos donde la intensidad podría ser puntuada. En otro
muestra de comportamiento, en la que existía una preponderancia de comportamiento que involucraba

AU donde se podía puntuar la intensidad, las proporciones de acuerdo podrían ser menores.
K. Representatividad de la muestra de comportamiento

Los puntajes se tabularon para cada AU en todos los codificadores y todos los eventos para
proporcionar una imagen del grado en que la muestra de comportamiento ofrecía la oportunidad de
probar la confiabilidad de todas las AU. Para esta tabulación, consideramos no solo si se calificó una
AU, sino también si se consideró una AU, incluso si no se calificó, durante el procedimiento de
calificación paso a paso de los codificadores. (Dicha información se recupera fácilmente de las hojas de
puntuación en las que los codificadores registraron cada AU considerada).
El veinticinco por fuera de las 44 UA se anotaron o considerados muchas veces; 19 de las UA cada
una fueron calificadas o consideradas menos de diez veces. Estas 19 UA son probablemente
ocurrencias raras en la mayoría de las conversaciones entre adultos; por ejemplo, se pega hacia
fuera la lengua, apretando el platisma muscular, chupando los labios en a cubrir los dientes, hinchando
a cabo las mejillas, etc. Si bien no podemos generalizar a partir de este estudio la confiabilidad que se
podría obtener si el comportamiento calificado incluyera tales acciones, no hay razón para sospechar
que la confiabilidad sería menor. Por el contrario, la clasificación de muchas de estas UA poco
frecuentes probablemente implica un conjunto de discriminaciones más fácil que el requerido para las
UA que a menudo se consideraron y puntuaron en este estudio.
L. Errores en la puntuación de unidades de acción particulares

El propósito de este examen era a determinar (a) si no eran más errores en la puntuación de algunas uni
dades administrativas de otros, (b) si los errores frecuentes estaban fallando principalmente para anotar
un AU frente a sustituir a otro de la UA para la correcta, y (c ) si fre-
cuentes errores eran el producto de sólo uno o dos personas o el entero grupo de codificadores. El núme
ro de veces cada AU no llegó por medio de un codificador, pero fue marcado por los expertos fue
contabilizado, así como el número de veces que cada AU llegó por medio de un
codificador cuando se fue no anotó por los expertos. Los
errores fueron bastante uniformemente distribuidos a través de la totalidad del grupo de las
UA, con ningún patrón en cuanto al tipo de error o los errores que hizo, con la excepción de cinco
UA. Estas cinco UA (de 44) representaron un tercio de todos los errores.
Dos de estas UA de alto error involucran los músculos que orbitan alrededor de los ojos. De acuerdo con
los anatomistas, FACS distingue orbicularis oculi en dos Unidades de Acción, una AU que se refiere a la
participación de pars palebralis (AU 7) y la otra que se refiere a pars orbitalis (AU 6) (las partes interna
y externa respectivamente). Los errores que involucraron a estas dos UA en su mayor parte fueron
sustituciones de uno por el otro. Nosotros dudamos que será posible disminuir los errores en este
minación discri-, ya que la distinción es con frecuencia muy sutil.
Dos de las UA de alto error involucran músculos que se extienden hacia abajo desde la parte superior de
la cara para elevar el labio superior. De acuerdo con los anatomistas, FACS distingue entre Levator
Labii Superioris Caput Infraorbitalis (AU 10) y Levator Labii Superioris Alaeque Nasi (AU 9). Aquí
nuevamente, la mayoría de los errores involucrados sustituyeron la puntuación de uno por el otro. Dado
que esto también puede ser una distinción sutil, la instrucción o capacitación adicional probablemente
no disminuiría sustancialmente los errores.
El último error alto AU implica un músculo o grupo muscular que estira los labios horizontalmente. An
atomistas no están de acuerdo sobre si esta acción (AU 20) se debe a risorio , buccinador , o algunas
hebras de Platysma . La mayor parte de los errores involucrados un
total fracaso para anotar la UA (cuando se se anotó por expertos) en

lugar de una sustitución. Con esto AU, más instrucción o entrenamiento podría ser
beneficioso. Aquellos que usan FACS deben estar atentos a proporcionar más práctica en AU 20 y
monitorear la confiabilidad en esta acción.
Se encontró que los errores se distribuían entre las seis personas en lugar de ser cometidos de manera
desproporcionada por una sola persona. Tenga en cuenta también que incluso con las AU de alto error
informadas anteriormente, en la mayoría de los casos, los alumnos calificaron las AU de alto error
correctamente (de acuerdo con los expertos).
M. Fiabilidad en la ubicación de la acción facial.

En la sección A. nos distinguimos entre dos aspectos de medición facial acción - Descripción (lo
que pasó) y ubicación (cuando algo sucedió). Los manuales ofertas con la
descripción y proporciona ninguna instrucción sobre la ubicación. En la sección B. explicamos que los
alumnos en su práctica y en esta prueba de confiabilidad no estaban obligados a ubicar acciones sino a
describirlas. Nosotros, los investigadores localizaron una serie de eventos para que calificaran a las UA
responsables del evento.
Vamos nosotros ahora consideramos el tema de la ubicación, la fiabilidad de la determinación

de cuando una acción se produce. La información preliminar está disponible en una disertación de Sonia
Ancoli (1978), una de las seis personas que habían aprendido FACS. En el experimento de Ancoli,
los sujetos
se sentaron solos en una habitación y vieron dos películas. Una película mostró escenas que otros sujetos
habían calificado como causando sentimientos agradables . La otra película había sido clasificada como
productora de sentimientos de asco y miedo. Los sujetos fueron monitoreados en EEG, frecuencia
cardíaca, EMG en músculos esqueléticos y respiración. Además, se hizo una cinta de video de sus
caras. Ancoli anotó todo de la cara comportamiento mostrado por 35 sujetos, un total
de de tres minutos durante una agradable película y dos minutos durante la película desagradable para
cada sujeto.
La fiabilidad se evaluó en dos puntos en el estudio. Después de que Ancoli calificara los primeros diez
sujetos, ella seleccionó al
azar el comportamiento facial durante una de las dos películas para cada sujeto. Esta muestra fue luego
anotó por una segunda persona
(Linda Camras, otra una de las personas que habían recientemente aprendidas FACS). Más
tarde, se extrajo una segunda muestra , seleccionando un período de 30 segundos de los registros de
video de cada uno de los 25 sujetos restantes. De nuevo, Camras calificó la muestra seleccionada al
azar .
La ubicación, a diferencia de la descripción de FACS , puede considerarse como una decisión binaria:
algo está sucediendo o no en cada cuadro a tiempo. La decisión debe ser fácil con un gran movimiento
facial o cuando la cara está completamente quieta. Debería ser difícil cuando hay un movimiento muy
pequeño. FACS proporciona un conjunto de requisitos mínimos para la cantidad de cambio que debe
ocurrir antes de que se pueda puntuar un movimiento. La decisión más difícil y la principal oportunidad
para el desacuerdo es cuando hay un pequeño movimiento y la persona debe evaluar si es suficiente para
cumplir con los requisitos de FACS para calificar. Si no lo hace, los codificadores lo tratan como un no
movimiento.
Cuando se produzca frente a no-se producen las decisiones son hechas punto por punto en el
tiempo, una común manera de evaluar la fiabilidad es a determinar para cada punto en el tiempo si dos
personas independientes están de acuerdo. El acuerdo se representa como un porcentaje del tiempo total
considerado. Se examinó cada 1/10 de segundo. En la muestra 1, los dos codificadores acordaron (en
cuanto a si o no fue algo ocurriendo) 89% de la época. En la muestra 2, los dos codificadores acordaron
el 95% de los hora. Este cálculo dio el mismo crédito al acuerdo de que no pasó nada , como al acuerdo
de que algo sucedió. Si la muestra contuviera largos períodos de tiempo en los que la cara estaba
inactiva, esta medida de acuerdo de ubicación se inflaría. En la muestra 1, la cara estaba totalmente
inactiva o no calificable (acción pero no cumplía con los requisitos mínimos exigidos por FACS) el 69
por ciento del tiempo; en la muestra 2, la cara estaba inactiva o no puntuaba el 66 por ciento de
las veces.
Por supuesto, existe una gran diferencia entre el acuerdo de que no ha ocurrido nada y el acuerdo de que
algo ha ocurrido pero que no se
puede calificar (no cumple con los Requisitos mínimos especificados por FACS). El
acuerdo sobre una acción inescrutable debería representar la decisión de ubicación más difícil. Desde el
estudio de Ancoli, hemos agregado un nuevo Descriptor de acción a FACS para acciones no
calificables. Si esto hubiera estado disponible en el estudio de Ancoli, habría sido
posible calcular el porcentaje de tiempo
que dos codificadores acordaron: (a) que ocurrió una acción puntuable ; (b) que ocurrió una acción que
no se puede calificar ; (c) y que no se produjo ninguna acción. Ahora que se han incluido acciones que
no se pueden calificar en el procedimiento de puntuación, en futuros estudios que
utilicen FACS, recomendamos que se examine el acuerdo de ubicación. Entonces será posible aislar
desacuerdos donde una persona dijo que la acción era calificable y otra la calificó como no calificable, y
los casos en que una persona dijo que la acción
no era calificable y la otra no registró ninguna acción. En cualquier caso, adicional Se puede dar instrucc
iones para aumentar la confiabilidad de la ubicación si se encuentra un patrón consistente, consistente
para un codificador particular o un AU particular .
Otra forma de examinar el acuerdo sobre la ubicación, que evita el problema de inflar la estimación
mediante acuerdos sobre la ausencia de acción, es examinar la ocurrencia de desacuerdos completos. El
peor error en la ubicación es cuando una persona califica un evento que la otra no logró (ya sea porque
se perdió el evento por completo o juzgó que no
alcanzó los requisitos mínimos dictados por FACS). En
la muestra 1, tal desacuerdo completo ocurrió con 18.4% del comportamiento puntuado; en la muestra
2, tal desacuerdo completo ocurrió con el 12.9% del comportamiento puntuado.
La confiabilidad de la ubicación se puede estudiar con más detalle al examinar exactamente qué tan
cerca los codificadores designaron cuándo comenzó y cuándo terminó un evento. La tabla 2-14 muestra
esa información.
Tabla 2-4
Porcentaje del total de eventos ubicados
De acuerdo al principio De acuerdo al final
Acuerde tanto el principio como el final

dentro de dentro de dentro de dentro de dentro dentro

1/10 seg. 1/2 1/10 seg. 1/2 de 1 de 2
seg. seg. seg. seg.
59,1 13,6 38,6 47,7 68,2
Muestra 1 25.0
Muestra 2 64.5 74,2 61,3 67,7 74,2 74,2
El porcentaje de acuerdo utilizó el total de eventos calificados por ambos (incluidos los eventos vistos
por solo uno) como denominador. El acuerdo fue mayor para los juicios sobre cuándo comenzó una
acción que para los juicios sobre cuándo terminó. El acuerdo fue mayor en la muestra 2 que en la
muestra 1, quizás debido a la experiencia. Las últimas dos columnas en la Tabla 2-4 muestran el
porcentaje de eventos en los que ambas personas acordaron en un segundo y en dos segundos tanto el
inicio como la detención de una acción. Se encontró un alto porcentaje de acuerdo en la muestra 2.
N. Otra mirada a la descripción Fiabilidad

La disertación de Ancoli ofrece otra oportunidad para estudiar la confiabilidad de la descripción de
FACS. La Tabla 2-5 informa las razones de acuerdo (calculadas como se explica en la sección F.) para
las dos muestras de comportamiento.
Tabla 2-5: Descripción Relaciones de confiabilidad de acuerdo
Incluyendo eventos anotados por solo uno
Incluyendo eventos anotados por ambos
Incluyendo solo los eventos calificados por ambos, excluyendo los eventos que acordaron que no
fueron calificables
Muestra 1 .722 .878 .815
Muestra 2 0,791 0,909 0,824
La primera columna muestra la relación media cuando los eventos calificados por un solo codificador
se incluyeron en el cálculo de la media en todos los eventos. Para aquellos eventos calificados por un
solo codificador, la proporción fue cero. Por lo tanto, la primera columna permite el desacuerdo sobre
la ubicación para disminuir la medida del acuerdo sobre la descripción. La segunda columna incluida
en el cálculo de las relaciones de acuerdo solo eventos calificados por ambas personas. Estas
proporciones incluyen acuerdos que en ciertos casos no hubo acción facial puntuable . Eso es, de por
supuesto, un importante tipo de acuerdo, pero que es no la misma como acuerdo sobre cómo describir
lo que está presente. En la tercera columna, las proporciones se calcularon excluyendo los ítems en los
que ambos codificadores
acordaron que el evento fue una acción sin puntuación o neutral . Las cifras en la tercera columna son d
irectamente comparables a las proporciones reportadas anteriormente para inter-
codificador acuerdo entre 6 personas, ya que en que la fiabilidad de prueba no

hay neutros eventos eran incluido en
la muestra de comportamiento y las proporciones no se desinflan por los desacuerdos sobre la

ubicación. El acuerdo se mantuvo como lo fue para los estudiantes descritos en la sección H.
Ahora que FACS proporciona un descriptor de acción no calificable, es posible analizar la confiabilidad
de la descripción con otro refinamiento que no se muestra en la Tabla 2-5. Las proporciones de acuerdo
se calcularían para todos los eventos considerados puntuables o no calificables por uno u otro de los
codificadores, excluyendo de la proporción solo los acuerdos que no se hayan producido acciones. Estas
proporciones darían crédito por cualquier acuerdo en el que ocurriera una actividad no calificable. Como
eso representa una decisión difícil, parece razonable incluir dicho acuerdo en al menos una de las
medidas de fiabilidad de la descripción.
0. Resumen y discusión
La descripción de la acción facial en términos de las Unidades de Acción responsables de un cambio de
comportamiento observado parece ser confiable. Es importante destacar que se encontró una alta
confiabilidad para las personas que aprendieron FACS utilizando materiales de autoinstrucción sin
tutoría de Ekman o Friesen. La fiabilidad, por supuesto, variará con el tipo de comportamiento facial que
se mide. En ambas situaciones de muestreo (comportamiento durante la conversación y mientras se ven
películas en silencio), la fiabilidad de la descripción de FACS fue alta.
Un área donde la confiabilidad de la descripción necesita mejoras es en la calificación del nivel de

intensidad de una Unidad de Acción. Tales diferencias de intensidad están permitidas solo en cinco de
las 44 UA. La diferenciación de intensidad se limita a tres niveles. Si bien nunca hubo una instancia en
la que hubo un desacuerdo de dos niveles, hubo desacuerdo en casi la mitad de la puntuación de
intensidad. Con una puntuación arbitrada, el acuerdo alcanzó el 74%. Obsérvese también que cuando los
desacuerdos sobre la intensidad se consideraban un desacuerdo total, la medida del acuerdo seguía
siendo alta.
La fiabilidad de localizar un movimiento facial, es decir, designar su inicio y desplazamiento, es

alentador, ya que el problema no se abordó explícitamente en el Manual FACS y dado que los alumnos
no tenían práctica en la localización de acciones faciales. El acuerdo alcanzado en
la ubicación podría ser satisfactoria para muchos estudios, por
ejemplo, usando facial comportamiento como un criterio de medida para diferenciar respondedores
frente a no respondedores a un tratamiento, comparando los cambios en el comportamiento facial con
el cambio en la frecuencia cardíaca o alguna otra medida , que es anotó en unidades
de 1/2 segundo . Acuerdo sobre la ubicación necesita para ser mejorado para estudiar cuestiones como
la organización interna de las acciones faciales, o para diferenciarse de micro macroexpressions. Las
sugerencias sobre cómo medir la ubicación se analizan en el Capítulo 11 de esta Guía.
Referencias
Ancoli, S. Patrones de respuesta psicofisiológica a las emociones , Tesis doctoral, Universidad de

California, San Francisco, 1978.
Ekman, P. y Friesen, WV Detectan el engaño del cuerpo o la cara. J Diario de Personalidad y

Psicología Social , 1974, 29 (3), 238-298.
Ekman, P., Friesen, WV & Scherer, K. Movimiento corporal y tono de voz en interacción
engañosa. Semiotica , 1976, 16 (1), 23-27.
Wexler, D. Método para unificar protocolos de descripciones de estados emocionales. Journal of

Supplemental Abstracts Service , Catálogo de documentos seleccionados en psicología, vol. 2, 1972,
p116, Asociación Americana de Psicología.
Capítulo 3: Registros
de comportamiento requeridos
para usar FACS
FACS describe los cambios de apariencia tanto en términos de movimiento de la cara como de
configuración en el punto cuando el movimiento alcanza su vértice (el punto de máxima acción). FACS
fue diseñado para medir la acción facial donde hay un registro de movimiento, película o video. También
se puede aplicar a fotografías fijas si hay una fotografía de referencia, que no muestre ninguna acción
observable, para comparar. Sin embargo, la calificación de las fotografías fijas es más difícil y vulnerable
a más errores que la calificación de los registros de movimiento.
FACS no debe usarse sin un registro de comportamiento para permitir la observación repetida y, si es un
registro de movimiento, de cámara lenta. La visualización repetida es necesaria para observar de manera
confiable las diferencias en los dos lados de la cara. También es necesario atender los cambios en las
cejas y los ojos, así como en la parte inferior de la cara. Incluso dentro de un área facial, a menudo se
necesita una visualización repetida si la acción es compleja, para determinar cuántas unidades de acción
diferentes estuvieron involucradas. La visualización en cámara lenta a menudo es necesaria para observar
ciertos cambios a fin de decidir si ocurrió una acción, o si los cambios se deben a una u otra Unidad de
Acción. A menudo, las acciones pequeñas deben verse repetidamente en tiempo real, porque en cámara
lenta la acción puede no ser visible.
FACS es más fácil de aplicar si la cámara proporciona una vista frontal de la cara que se está
puntuando. Es posible usar FACS con una vista de tres cuartos , e incluso con una vista de perfil , pero la
puntuación es solo del lado visible de la cara. Disparar desde arriba o debajo del sujeto puede oscurecer
algunas Unidades de Acción, pero nuestra exploración de la posición de la cabeza y los ojos no sugiere
que muchas se vuelvan indetectables. El Capítulo 9 del Manual proporciona un sistema simple para
calificar los cambios en la posición de la cabeza y los ojos si la posición de referencia es
frontal. También describe las Unidades de Acción particulares que se vuelven incalificables si hay una
desviación importante en la posición hacia arriba o hacia abajo de la cabeza.
Mientras más detalles brinde la imagen de la cara, menor será la tensión al usar FACS. Es difícil
especificar cuál debería ser el tamaño mínimo de la imagen, ya que la iluminación y la calidad de la
lente y otros factores técnicos afectan la resolución de la imagen obtenida. Si se utilizan equipos y
videocámaras económicos de 1/2 pulgada con iluminación normal de la
habitación, se puede obtener una imagen muy aceptable de la cara con una cámara si la imagen se toma
de la cintura para arriba. Si dos cámaras se multiplexan en una cinta de vídeo grabadora, la mitad
de la pantalla puede ser utilizado para simplemente la cara, y la otra mitad puede mostrar la cara
completa y cuerpo. Si se utiliza película de 16 mm, y la imagen muestra la cara completa y el cuerpo
desde los dedos hasta la parte superior de la cabeza, será ser una cepa para marcar cierto de los de
acción Unidades: 5, 7, 11, 23, 24 y 28, y ligero nivel de actividad para los demás. Estas pautas para el
video se desarrollaron a partir de experiencias con la cinta de video de media pulgada de la década de
1970. Los equipos de imágenes analógicas y digitales de mayor calidad de hoy ofrecen una flexibilidad
mucho mayor y mayores posibilidades.
Si tiene dudas sobre si su historial de comportamiento facial es adecuado para la calificación de FACS ,
o para calificar todas las Unidades de Acción en FACS, puede hacer una prueba. Haga una grabación
de usted mismo exactamente en la situación en la que tiene la intención de recopilar
registros. Asegúrese de que la cámara, la lente, la iluminación, la distancia, etc., sean exactamente
como serán para sus registros de investigación. Realice voluntariamente cada una de las Unidades de
Acción, comenzando con el movimiento más pequeño posible que pueda hacer y aumentando
lentamente hasta llegar a una acción muy fuerte. (Al aprender FACS , se le indicará cómo hacer que
cada Unidad de Acción sea voluntaria, y con el tiempo se volverá experto en la realización de estas
acciones; esto se explica con más detalle en el Capítulo 4 de esta Guía.) En el momento
en que comience cada Acción Unidad de rendimiento se debe hacer una visual de la señal (que se
mueve de un lado) , que va a ser fácil de ver. Inspección de esta prueba de cinta de
vídeo se muestran si todos los de acción Unidades son visibles bajo su
circunstancias. O puede mostrar que necesita eliminar ciertas Unidades de Acción de la consideración en la
puntuación de sus registros.
En algunas situaciones en las que tiene la intención de aplicar FACS para medir el comportamiento
facial, es posible obtener la cooperación de los sujetos después de que se recopilen los registros para
obtener ejemplos del desempeño voluntario de ciertos sujetos en las UA. Estos podrían ser útiles para
proporcionar puntos de anclaje para calificar la intensidad de una acción, incluidas las versiones
extremas de una UA. Si el sujeto tiene dificultades para realizar una acción es posible que desee para
mostrarle la FACS película que ilustra la UA, pidiendo él a imitar que, tal vez la observación
de su propia actuación en un espejo. Obviamente que le haga esta después de los registros
han sido recogidos, y en muchos no experimentales situaciones tales actuaciones serían no ser obtenibl
e. FACS ha sido diseñado asumiendo que usted no tiene el beneficio de dicha información en cada
persona cuyo rostro está calificado.
Nota: Dado que este capítulo se escribió originalmente, se han compilado especificaciones más
detalladas para registrar comportamientos, por ejemplo, consulte Harald G. Wallbott. Apéndice
Técnico Grabación audiovisual: procedimientos, equipos y resolución de problemas. En KR Scherer y P.
Ekman (Eds.) Manual de métodos en investigación no verbal del comportamiento. Cambridge:
Cambridge University Press, 1982.
Capítulo 4: Procedimiento de entrenamiento

El Capítulo 1 del Manual explica por qué es importante que el codificador aprenda a realizar cada
combinación de AU y AU en su propia cara cuando aprenda FACS. Esto proporcionará:
97. • una oportunidad para aprender la mecánica de la acción facial ;
98. • conocimiento de las idiosincrasias en los cambios de apariencia asociados con cada AU
al comparar el desempeño propio con el de otros que también están aprendiendo FACS, así
como con las demostraciones de películas y fotografías de cada AU;
99. • una herramienta a utilizar para confirmar la puntuación de una cara, por la imitación
de la acción observada, y verificar que la UA necesita para duplicar visualmente la acción
facial está siendo puntuado es la lista de las AU anotó para esa acción.
100. • una herramienta para determinar cómo calificar las acciones faciales que el anotador no
puede analizar siguiendo los pasos de calificación descritos en los Capítulos 3 y 10. La
imitación puede ayudar a determinar qué AU son responsables de un cambio de apariencia .
La
mayoría de las UA son fáciles de realizar si el codificador usa un espejo, estudia las ilustraciones anatómi
cas y sigue las instrucciones. Algunas UA son difíciles y es necesario alentar al alumno a persistir en sus
intentos. Como los Ceeds pro-
estudiante y adquiere dominio sobre el otro UA, los los cuales estaban inicialmente difícil será llegar a
ser accesible a desempeño voluntario En nuestra experiencia, prácticamente todos los programadores han
podido aprender prácticamente todas las UA.
Es importante que al menos dos personas aprendan FACS juntas. 1 El aprendizaje conjunto
proporcionará:
101. • la oportunidad de ver idiosincrasias en cómo aparece una AU en caras individuales ;
102. • la probabilidad de que si una persona no
puede realizar una AU inicialmente que otra persona pueda; ver
a la otra persona hacerlo ayudará a quien tenga dificultades;
103. • la probabilidad de que si una persona no comprende una explicación o distinción, otra
persona lo hará;
104. • oportunidad de monitorear continuamente la confiabilidad en
la calificación práctica , enfocando la atención en cualquier persona que constantemente
se equivoque del resto del grupo de capacitación .
No apresure los capítulos del Manual . El Capítulo 2 es el capítulo más difícil, porque primero
familiariza al codificador con el uso de la terminología y la lógica de FACS. Tome un
amplio tiempo para estudiar el Capítulo 2 antes de proceder al Capítulo 3. Ser CER
Tain los vídeo ilustraciones y las
imágenes han sido estudiados, como así como la sutil diferencia tabla. Deja que el los
codificadores practican haciendo que uno de ellos haga una combinación de AU o AU, mientras que los
otros intentan calificarlo. No se desanime por el tiempo que lleva aprender el Capítulo 2. Será más fácil.
El Capítulo 3 del Manual describe un procedimiento de calificación paso a paso. Está construido a
propósito para ser un proceso lento con muchos construidos en los
cheques. Sea cierta los codificadores siguen este procedimiento. Más tarde , en el
capítulo 10, que se aprenderán algunas breves cortes que pueden utilizar. Después de que hayan
calificado los ítems de práctica, proporcione la respuesta correcta y la información enumerada
(Capítulo 7 en esta Guía) para la cara superior . No , no deje
que los codificadores mantienen su anotando, como que van a ser obligados a marcar la parte
superior la cara de estos elementos de la práctica de nuevo más tarde.
105. 1. El número deFACSManualescompradosdebeser igualalnúmerodepersonasqueal mismo

tiempoutilizanelmanualenordenacumplir con el acuerdo de licencia y derechos de autor ley.
Cada codificador debe usar una Hoja de puntaje para cada elemento de práctica. Las Hojas de puntaje
siguen la lógica del procedimiento de puntaje en los Capítulos 3 y 10 y le recordarán al codificador lo
que debe hacer. Al usar las hojas de Puntuación, también será posible determinar si se consideró o no
una UA en particular, y por qué se rechazó si no se incluyó en la calificación final. Una vez que se ha
aprendido FACS, es posible que desee o no continuar usando las hojas de puntaje. Puede parecer un
desperdicio de papel y lleva más tiempo usarlos, pero puede servir para mejorar la confiabilidad y
proporciona la base para analizar cualquier error consistente.
Capítulo 8 de esta guía proporciona información acerca de cómo un grupo de seis codificadores le
fue en su práctica de puntuación. Se permite que usted pueda comparar a sí
mismo y los que está entrenando con un grupo que tuvo éxito en el aprendizaje
de FACS y logra fiabilidad.
Puede determinar si está cometiendo los mismos tipos de errores y si está cometiendo el mismo número
de errores. Si comete más errores, debe pasar más tiempo estudiando y practicando la puntuación.
Después de que los codificadores hayan estudiado de nuevo el Capítulo 2 del Manual para aclarar las
confusiones reveladas en su puntaje de los ítems de práctica, continúe con el Capítulo 4. Después de
haber dominado el Capítulo 4, deberían leer el Capítulo 10 que da el procedimiento de puntaje para la
cara inferior, y repite el procedimiento para la cara superior. Luego deben puntuar los elementos
enumerados al final del Capítulo 4.
Disuadir a los codificadores de pensar o hablar sobre el significado de AU o combinaciones de

AU. Puede ser tentador al principio pensar en las emociones, por ejemplo, pero es muy posible que se
absorban al describir el comportamiento, que es una tarea suficiente. Con el tiempo, deberían estar tan
absortos que piensen en la acción facial en términos de los números de la UA olvidando por completo el
significado.
Capítulo 5: Materiales en el facial

Sistema de codificación de
acciones
El sistema se compone de las siguientes partes:
106. 1. Manual
107. 2. Ilustraciones gráficas, de imagen y video de unidades de acción

108. 3. Hoja de puntaje
109. 4. Artículos de práctica de imagen y video
110. 5. Respuestas a los ítems de práctica
111. 6. Normas sobre el progreso de los alumnos
112. 7. Programa de computadora
113. 8. Prueba final de puntuación (disponible por separado)
114. 9. Guía del investigador
1. Manual para FACS: un texto de autoinstrucción de 370 páginas.
Capítulo 1: Introducción a la Medición Facial : Explicación de

la terminología para referirse a áreas faciales , arrugas, etc. y una descripción general del aprendizaje
de FACS.
Capítulo 2: Unidades de acción de la cara superior: AU que cambian la apariencia de la frente / frente y
los párpados.
Capítulo 3: Procedimiento de calificación: Un procedimiento de calificación paso a paso para aplicar

FACS a la calificación de acciones faciales.
Capítulo 4: Unidades de acción arriba / abajo: Explicación de las UA en la cara inferior que mueven la
cara en dirección hacia arriba / abajo. Capítulo 5: Acciones horizontales: explicaciones de las UA en la
cara inferior que producen movimiento horizontal.

Capítulo 6: Unidades de acción oblicuas: Explicación de las UA en la cara inferior que mueven la cara en
dirección oblicua.
Capítulo 7: Acciones orbitales: Explicación de las UA en los músculos que orbitan la cara inferior que
produce la boca.
Capítulo 8: Acciones varias: varias acciones en la cara inferior se explican con menos detalle que las de
los capítulos anteriores.
Capítulo 9: Posiciones de la cabeza y los ojos: se explica un procedimiento para describir la posición de
la cabeza y los ojos, y cómo la posición de la cabeza y los ojos puede afectar la puntuación de las UA
aprendidas previamente.
Capítulo 10: Procedimiento de puntuación: presentación resumida del procedimiento de puntuación para
utilizar en la puntuación de la cara superior, la cara inferior, la posición miscelánea y la cabeza / ojo.
Capítulo 11: Técnicas avanzadas de puntuación: puntuación durante el
discurso, eventos, asimetría. Cada combinación de AU y AU en los
capítulos 2, 4, 5, 6, 7 y 8 se describe en términos de:

115. 1. La base anatómica de cada AU.
116. 2. Una descripción verbal detallada del cambio de apariencia resultante de cada combinación
de AU o AU .
117. 3. Instrucciones sobre cómo realizar la AU en su propia cara.
118. 4. Pautas para calificar la intensidad de cada AU o combinación.
El manual también incluye dos conjuntos de tablas. Las tablas de referencia explican cómo puntuar
las UA cuando una AU oculta o mejora la presencia de otra. Las tablas
de diferencias sutiles comparan y contrastan las AU y las combinaciones de AU que son más difíciles
de distinguir.
2. Ilustraciones FACS
119. A. Ilustraciones anatómicas de la base muscular de cada AU. No son diez tales dibujos y fotogra
fías incluidas en el texto del manual .
120. B. Ciento treinta y cinco imágenes de ejemplo de referencia de AU y combinaciones de AU descritas

en el Manual .
121. C. Ejemplos de referencia de video digital MPEG de AU en movimiento

que muestran cada AU y cada combinación de AU en el Manual .
3. Hojas de puntuación
Está disponible una Hoja de puntaje para usar en la codificación, que está relacionada con el
procedimiento paso a paso. La Hoja de puntaje enumera ciertas reglas para facilitar la calificación. Una
hoja de puntuación se utiliza para calificar cada evento facial.
4. Artículos de práctica
Imágenes y vídeo digital práctica se proporcionan para el estudiante para anotar después de haber
estudiado los capítulos 2, 3, 4, 5, 6, 7 y 8. Cuarenta y seis todavía fotografías son siempre los
que muestran faciales acciones por nueve diferentes personas. Cuarenta y siete acciones se muestran en
video digital MPEG, que muestran acciones faciales de cinco personas diferentes .
5. Respuestas a los ítems de práctica
La respuesta correcta a cada ítem de práctica y comentario sobre posibles errores se incluye en el Capítulo 7
de la Guía.
6. Normas sobre el progreso del alumno
Se proporcionan normas que permiten al alumno comparar su progreso en cada conjunto de ítems de
práctica con el desempeño de seis personas que luego alcanzaron una alta confiabilidad cuando
completaron FACS. Estos datos se dan en el Capítulo 8 de la Guía.
7. Programa de computadora
Un equipo del programa puede ser utilizado en

la puntuación, para el codificador para determinar si su puntuación de una cara ha violado ninguna de
las normas incorporadas en FACS, para determinar la exactitud de la práctica de puntuación, y para
facilitar las comparaciones entre los codificadores en su puntuación de las caras.
8. Prueba final de puntuación

Este video digital contiene extractos de conversaciones. Al anotar esta cinta de video, un alumno o un
grupo de alumnos pueden comparar sus puntajes con los de los desarrolladores de FACS y las normas de
otros seis estudiantes. Se proporcionan comentarios sobre las fuentes de errores. Consulte el Capítulo 13
de esta Guía para obtener detalles sobre cómo obtener y usar esta prueba.
Capítulo 6: Comprobador
de puntuación FACS
Programa de computadora
El propósito del programa de computadora FACS Score Checker es comparar los puntajes de las
imágenes de práctica y el video con los puntajes de criterio en el Capítulo 7 de esta Guía 1. Proporciona
una alternativa más estructurada a la inspección visual de la correspondencia entre los puntajes del
aprendiz y los puntajes de criterio, y contiene características que ayudan al aprendiz a aprender la
notación de puntuación y evitar errores. El uso del programa separa la comprobación de puntaje de
práctica para un capítulo en particular de la lectura del Capítulo 7, que contiene todas las respuestas a
todos los capítulos, y evita el conocimiento prematuro de las respuestas a los ítems. También
proporciona una medida cuantitativa del éxito en aprender a puntuar con FACS. El programa también se
puede usar después del entrenamiento para ingresar cualquier puntaje de FACS en un archivo legible por
máquina, adecuado para su posterior procesamiento por otras aplicaciones, como FACSAID. FACS
Score Checker está escrito en Java ® 2y así puede ejecutarse en cualquier computadora en la que se
pueda instalar el tiempo de ejecución de Java apropiado.
Las instrucciones para usar el FACS Score Checker están contenidas en el archivo de ayuda para el
programa, al que se puede acceder desde el elemento Ayuda en la barra de menú del programa o
mediante un navegador web para leer el archivo help.html en el CD ROM en el Directorio de
correctores. Estas instrucciones no se repiten aquí, pero se resumen solo brevemente. Este capítulo
contiene instrucciones de instalación, alternativas operativas, detalles de la capacidad de verificación de
puntaje del programa, cómo se calcula la salida y otros aspectos del programa que no están directamente
relacionados con su operación por parte del usuario final.
Instalación de Java Runtime
El primer paso para ejecutar el FACS Score Checker es instalar un tiempo de ejecución de Java en su
computadora. Usted puede ya tener un Java Runtime instalado, ya
sea en la forma de la JRE o el SDK 3 , en el cual caso, que sólo
se necesita para verificar que se es una versión que soporta la plataforma Java 2. Si necesita instalar un
tiempo de ejecución Java, el CD ROM contiene versiones en inglés para varios sabores de Windows® 4
de MicrosoftSistema operativo de 32 bits (Windows 3.1 no funciona con la versión requerida de Java) y
el sistema operativo Linux® 5 en un archivo RedHat Package Manager 6 . Puede obtener otras versiones
de Java Runtime o JDK sin cargo en el sitio web de Sun : http://www.sun.com en otros idiomas,
formatos de empaque o para el sistema operativo Solaris. Puede obtener un tiempo de ejecución Java
para otros sistemas operativos de sus respectivos proveedores,
122. 1.Los lectores de la Guía original podría recordar que Wallace V. Friesen escribió tres programas en
FORTRAN en tarjetas Hollerith para su uso en un IBM unidad central del
ordenador que procesa diversos aspectos de entrar, validar, y la comparación
de FACS puntuaciones. Estos programas proporcionaron muchas de las ideas para las funciones de FACS Score
Checker, pero algunas de las funciones originales no están disponibles en FACS Score Checker, ya sea porque
ya no son relevantes o por limitaciones de tiempo y esfuerzo .
123. 2.Java es una marca registrada de Sun Microsystems Inc.
124. 3.El JRE es el Java Runtime Environment, el programa esencial requerido para ejecutar aplicaciones J
ava . El Java 2 SDK (JDK en versiones anteriores) es la de Java Desarrollo kit utilizado para el desarrollo
de Java aplicación de programas. De cualquier o ambos de estos pueden ya existir en el ordenador.
125. 4.Windows es una marca registrada de Microsoft Corporation.
126. 5.Linux es una marca registrada de Linus Torvalds.
127. 6.RedHat y RedHat Package Manager son marcas registradas de RedHat.
por ejemplo, para OS / 2 ® 7 del sitio web OS / 2 de IBM 8 o para Macintosh 9 del sitio web 10 de
Apple . Las versiones del JRE incluidas en el CD ROM son particularmente convenientes si no tiene
una conexión rápida a Internet para descargarlas.
Para instalar el tiempo de ejecución de Java desde el CD ROM, vaya al directorio de Java en el CD
ROM, cambie al directorio del sistema operativo que está utilizando e instale el tiempo de ejecución de
acuerdo con las instrucciones específicas para su sistema operativo. Si el sistema operativo que está
utilizando no está incluido en el CD ROM, vaya al sitio web del proveedor de su sistema operativo,
busque su implementación JRE o SDK, descárguelo y siga sus instrucciones de instalación. Para la
versión de Windows en el CD ROM, ejecute el archivo mediante una línea de comandos, el Explorador,
Inicio, etc. Para el archivo Linux RPM, instale mediante el uso de la rpm de
comandos desde un terminal
de sesión o utilizar una herramienta tal como GnoRPM. Si se está utilizando en Windows o Macintosh,
usted debe estar listo para iniciar el FACS programa verificador puntuación después de completar esta
instalación. Si está utilizando Linux, OS / 2 o un sistema operativo UNIX 11 , es posible que tenga que
ajustar algunas variables de entorno después de completar la instalación en tiempo de ejecución ,
de acuerdo con las instrucciones para su sistema operativo , que se pueden encontrar en el tiempo de
ejecución directorios de instalación. La instalación de JRE puede requerir que acepte los términos
de la política de licencias de Sun.
Ejecución de FACS Score Checker
Usted puede ejecutar el FACS Puntuación del

inspector de la CD ROM o copiar que a su ordenador o cualquier red del ordenador y vuelva a
ejecutar es de allí. Para ejecutar que desde el CD ROM, utilice un comando de ventana a cambiar de
directorio a la Comprobador de directorio en el CD e introduzca el comando:
java -jar checker.jar
o configure un script o un objeto de programa visual para emular este procedimiento, siguiendo los
procedimientos para su sistema operativo. En ciertas versiones de algunos sistemas operativos (por
ejemplo, Windows y Solaris), el archivo checker.jar se puede ejecutar haciendo clic en su
representación icónica (consulte la documentación de su sistema operativo). Si copia el programa en otro

disco, deberá cambiar al directorio en el que lo colocó para ejecutar el programa.
El procedimiento general al usar el verificador de puntaje FACS es ingresar en los cuadros de texto
apropiados un identificador de ítem (para la práctica, el número de ítem de práctica) y el puntaje para el
ítem, y luego verificar el puntaje por errores comunes. FACS Score Checker utiliza la notación de
puntaje en formato "Plus", similar a la de las instrucciones en el Manual para escribir un puntaje final de
FACS al completar una hoja de puntaje. A diferencia de la versión manuscrita recomendada, el
programa no aplica algunas reglas, por lo que una puntuación ingresada en el cuadro de texto debe
seguir las siguientes pautas:
128. • Utilice solo AU, prefijos y sufijos válidos .
129. • El prefijo-AU-sufijo secuencia debe contener no
hay espacios, aunque el programa es robusto en ignorando irrelevantes espacios cuando se puede
inferir el significado probable (por ejemplo, 1 b + l 2 c + 4 d + L 2 0 c es igual 1B + L2C + 4D +
L20C).
130. • Separe cada AU de otras por solo una más (por ejemplo, 1B + 2C + 4D + L45).
131. • Los espacios fuera del elemento prefijo-AU-sufijo son irrelevantes (por ejemplo, 1b + l2c + 4d es
igual a 1B + L2C + 4D).
132. • No importa en qué orden escriba las AU (p. Ej., 10D + 1C + 25B + 4B): están ordenadas
por el programa (convirtiéndose en 1C + 4B + 10D + 25B).
133. • El caso no importa (p. Ej., R2c es igual a R2C).
Cuando el usuario verifica la puntuación en busca de errores, el programa busca los siguientes problemas
específicos:
134. 7.IBM y OS / 2 son marcas registradas de International Business Machines Corp.

135. 8.En el momento de la escritura, http://www-06.ibm.com/developerworks/java/jdk/JREsite.html o por la
búsqueda de “Java Runtime ENTORNO para OS / 2.”
136. 9.Macintosh y Apple son marcas registradas de Apple Computer.
137. 10.Al momento de escribir, http://developer.apple.com/java/classic.html o buscando en "MRJ".
138. 11.UNIX es una marca registrada de The Open Group.
139. • la validez de la AU, por ejemplo, '97' no es una AU válida ;

140. • la validez de cualquier prefijo para la UA, por ejemplo, 'C' no es un prefijo válido ;
141. • la validez de cualquier sufijo (intensidad) para la UA, por ejemplo, 'X' no es una intensidad
o sufijo válido ;
142. • puntajes mal formados, como un puntaje que contiene dos más consecutivos, o
un carácter ilegal ;
143. • una AU particular que aparece dos veces o más en la puntuación (una AU puede aparecer
solo una vez en una puntuación);
144. • AU incompatibles, p. Ej., Neutral (0) no se puede puntuar con otras AU, o violaciones de
Reglas Alternativas como 5 + 43;
145. • inconsistencia si un área de la cara se califica como no visible (70, 71, 72, 73), y hay otros
puntajes para esa área
FACS Score Checker no impone requisitos para calificar la intensidad. La intensidad siempre debe
puntuarse durante la práctica de puntuación. Si la intensidad es no anotó, la comparación con
el criterio será reflejar la omisión. Otras tareas de puntaje después del entrenamiento tienen requisitos
de puntaje de intensidad variable, y un requisito de puntaje de intensidad estricto evitaría usar el

programa fuera de la verificación de puntaje de práctica .
Si no es un error en la puntuación, un mensaje aparece a explicar el error, el

cual puede entonces ser corregida. Algunos errores pueden ser sintácticos o lógicos y pueden resolverse
haciendo referencia únicamente a las reglas de notación, pero otros errores pueden requerir la revisión
del comportamiento registrado para corregir la puntuación. Si no hay ninguna errores en la puntuación,
que se coloca en el lista de puntajes validados .
Cuando el puntaje FACS se coloca en la lista de puntajes validados, se escribe en el orden correcto de
AU con prefijos y sufijos en mayúscula y sin espacios. Los puntajes en la lista siguen las reglas de
notación FACS y tienen AU, prefijos y sufijos válidos. Los puntajes están listos para ser comparados con
los puntajes de criterio o guardados en un archivo o exportados a texto sin formato. El programa tiene
métodos para editar, eliminar y mover puntajes en la lista, y está diseñado para proteger contra la
introducción de errores involuntarios en los puntajes de la lista.
Los estudiantes pueden comparar sus propios puntajes en un momento conveniente para ellos, o el
instructor puede recopilar los puntajes que los estudiantes han almacenado en archivos y analizarlos en un
momento específico, como la fecha límite de una clase. El instructor puede deshabilitar la capacidad del
alumno para comparar puntajes al eliminar el archivo de respuesta, answers.ser, del directorio Checker al
copiar este directorio a otro sistema de archivos. Esta flexibilidad está diseñada para acomodar diferentes
requisitos de capacitación, como situaciones en las que alguien aprende FACS solo en lugar de participar
en un grupo de aprendices supervisados por un instructor.
Salida del verificador
El programa produce varias estadísticas en dos secciones que comparan los puntajes del alumno con los
puntajes de criterio. La primera parte de la salida muestra la comparación con respecto a cada elemento
de práctica puntuado, y la segunda con respecto a cada AU puntuado. La primera sección evidencia
cualquier diferencia entre el puntaje del codificador y el puntaje del criterio. Para cada elemento, una
tabla muestra el criterio de puntuación y la de aprendiz de puntuación en el
que todas las diferentes unidades administrativas en los dos puntajes ocupan diferentes columnas, lo que
permite al lector ver fácilmente qué AU se puntuaron en ambos (los "aciertos"), qué AU en el puntaje de
criterio no fueron calificadas por el aprendiz (los "errores") y qué AU calificó el aprendiz cuáles fueron
no en el criterio (el "agrega"). Una segunda tabla presenta estadísticas que cuantifican la precisión del
codificador. El "índice de acuerdo" es la estadística estándar para el acuerdo en la calificación FACS ,
calculada por la fórmula:
el número de acuerdos exactos sobre AU por codificador y criterio multiplicado

por 2
---------------dividido por------------------
la suma de la cantidad de UAs calificadas por los dos codificadores
Este cálculo es el mismo que el índice de acuerdo explicado en el Capítulo 2 de esta Guía, y varía de
cero para ningún acuerdo a 1.0 para un acuerdo perfecto en las UA puntuadas. Las siguientes entradas
en la tabla muestran el número de aciertos, errores y sumas a partir de los cuales se calcula el índice del
acuerdo. Estas estadísticas muestran qué elementos son difíciles para el codificador. No tienen en
cuenta ningún prefijo o sufijo que pueda haber sido calificado con una AU.
Si el entrenamiento se lleva a cabo en un grupo, cada

uno difícil tema debe ser discutido por el grupo de alumnos a examinar las razones por
qué la AU se añade o se perdió. Planillas deben ser revisados por el codificador para ver si el
descuido era responsable del error o,como suele ser el caso, para aclarar las claves esenciales requeridas
para calificar una UA.
La segunda parte de la comparación evalúa la precisión con respecto a cada UA involucrada en los
puntajes. Cada UA diferente calificada en los puntajes de los aprendices y los puntajes de criterio se
enumeran con estadísticas que muestran qué tan bien el aprendiz está calificando UA particulares. La
primera entrada en la tabla es un índice de acuerdo calculado para la UA en particular, seguido de los
aciertos, errores y sumas. Estas estadísticas deben indicar claramente si hay AU específicas para las que
el codificador es particularmente bueno o pobre en la puntuación (suponiendo que haya suficientes de
cada AU puntuada para apoyar tal generalización, alrededor de 3 o más).
Las tres entradas posteriores en la tabla para cada AU muestran estadísticas de las intensidades
obtenidas para esa AU. La intensidad Anotó columna muestra la forma en que
muchos de los éxitos del codificador anotó para la
intensidad. El número de golpes y el número en la columna de Puntuación de Intensidad deberían ser los
mismos, a menos que el codificador no logre calificar la intensidad. La columna Desviación muestra la
desviación promedio de la puntuación de intensidad del codificador con respecto a la puntuación de
intensidad del criterio, y varía de 0 a 4. Por ejemplo, si
la intensidad del criterio fuera C y el codificador obtuvo un D, la desviación sería ser 1 intensidad nivel,
pero si el codificador obtuvo una B, la desviación sería ser -1. Por lo
tanto, el signo de la desviación muestra si el codificador está sobrevalorando la intensidad (en el caso de
desviaciones positivas) o sub-puntuación (en el caso de desviaciones negativas). Cuanto mayor sea el
número de UA involucradas en este cálculo, más confianza puede depositarse en la figura, ya que indica
una tendencia real a una intensidad de puntaje superior o inferior para esa UA. Por supuesto, es posible
que la estadística de desviación promedio sea baja o cero, pero las desviaciones individuales
están marcadas y muestran poco acuerdo, excepto cuando
se promedian . Para examinar esta posibilidad, se calcula una estadística de varianza como la desviación
cuadrática promedio. Esta figura, en combinación con la desviación, refleja cuán errático es el
codificador cuando intensidad
de puntuación , y varía de 0 a 16. Si la desviación promedio es menor que uno, y la varianza es menor q
ue uno, entonces el codificador debe ser relativamente consistente en la puntuación dentro de un nivel
de intensidad, una situación deseable. La varianza
máximo de 16 puede solamente ser obtenido si los criterio puntuaciones son todos A y E y el codificado
r consistentemente puntajes en el extremo opuesto de la escala de intensidad, una indicación de una
situación inusual. (La expresión NaN en estas columnas simplemente indica que la estadística no se
puede calcular).
En el extremo de la comparación es un general acuerdo de índice a través

de toda la UA y artículos anotó. Esta cifra no es un promedio de los índices de acuerdo en las tablas
anteriores. Este promedio se puede calcular fácilmente de forma manual, pero no refleja los
diferentes números de UA en los índices individuales . En
cambio, el cálculo usa la misma fórmula anterior excepto sumando todas las UA puntuadas en toda la
lista de puntuaciones.
Con respecto a la evaluación de la magnitud del índice de acuerdo, la experiencia indica cómo
corresponde a los niveles de habilidad. Los codificadores deben luchar por el acuerdo más alto, y un
índice superior a .9 indica un muy buen anotador. Un índice por debajo de .7 no es aceptable e indica la
necesidad de más práctica o para una mejor comprensión de los principios de puntuación y los
comportamientos faciales. En nuestra experiencia, ningún codificador ha sido consistentemente el
mejor o el peor en sucesivos conjuntos de artículos de práctica. Sin
embargo, debe un codificador consistentemente realizar mal, el investigador debe tener en
cuenta no usar esa persona como un codificador para investigaciones que involucren puntajes FACS .
Otras funciones
FACS Score Comprobador incluye funciones que permiten para la

flexibilidad en su uso. Cómo a utilizar estas funciones se explicó en la ayuda de
texto. Las puntuaciones en la lista de puntuaciones válidas se pueden guardar en un archivo
de disco . Más tarde, estos puntajes se pueden recuperar para agregar puntajes adicionales o compararlos
con puntajes de criterio. Un instructor puede optar por evitar que los codificadores verifiquen su
propio trabajo y recopilar los archivos de puntaje guardados para su análisis. El formato de este archivo
de puntuación guardado es un objeto serializado de Java , por lo que es de poca utilidad fuera del
Comprobador de puntuación. Para guardar un archivo en una forma que sea útil en otros programas, los
puntajes validados en la lista se pueden exportar a un archivo de texto ASCII. Las puntuaciones se
escriben en un formato delimitado por columnas rellenado con espacios de acuerdo con el
siguiente esquema:
146. • la puntuación en formato plus que comienza en la columna 1 y termina en
la columna 61, llena a la derecha con espacios si es necesario (debe haber un espacio después de la
puntuación, por lo que la columna 62 siempre es un espacio);
147. • los primeros nueve caracteres de la identificación del anotador en las columnas 63 a 71;
148. • si la identificación del elemento tiene exactamente tres caracteres, los caracteres "CH.n"
(donde n es el número del capítulo ) aparecen en las columnas 72 a 75, seguidos de un espacio en
la columna 76,
149. • el número o signo de número '#' en la columna 77, y finalmente la identificación del
elemento de tres caracteres en las columnas 78 a 80;
150. • pero si el ID de artículo es 1, 2, o 4 a 9 caracteres de longitud, que es la
derecha justificada en la columna 80, con las columnas después de la identificación del autor del
tanto llenos de espacios, si es necesario.
La variación en cómo se rellenan las columnas 72 a 80 le

da flexibilidad para etiquetar los elementos. Si tres caracteres se utilizan como un elemento
de identificación, el programa asume que el tema es la práctica de puntuación y se llena a
cabo estas columnas con un capítulo de identificación, tanto como el formato en el original, La
guía describe. Sin embargo, si el elemento de identificación es no tres personajes, a
continuación, estas peculiaridades se omiten y la identificación es correcta justificada en la
columna 80. Esta convención permite a un investigador que utiliza la puntuación del inspector fuera
de la aplicación práctica de puntuación para diseñar etiquetas propias satisfaciendo uno de los propósitos.
Este formato para el archivo de datos exportado se asemeja más o menos al de las tarjetas perforadas en
la primera edición de FACS, y puede usarse con pocos ajustes, si es que los hay, en otras herramientas
de FACS, como FACSAID. Cada elemento está separado de otros elementos por un avance de
línea. En algunos editores de algunos sistemas operativos (por ejemplo, el Bloc de notas en Windows),
estos avances de línea se representan como caracteres de bloque y las líneas se ejecutan juntas. Para
solucionar este problema, abra el archivo con otro editor que entienda el avance de línea (por ejemplo,
WordPad en Windows), luego guarde el archivo como texto sin formato. Ahora el archivo se puede leer
con cualquier editor. Si se requiere un formato de datos diferente, un script puede manipular mediante
programación los datos en función de sus columnas definidas.
El texto de la comparación entre la del

codificador puntuaciones y los criterio puntajes puede ser salvado. El formato de la guardar el
archivo es de texto ASCII marcado con HTML. Por lo tanto, este archivo puede leerse con
cualquier navegador web y editarse con un editor de texto sin formato o
HTML . El texto está creado con los mínimos personajes tan poco de re-
formateo puede ser deseable cuando la edición este
texto (un editor HTML puede realizar esta función fácilmente). Que es aconsejable para mantener una c
opia de cada uno de codificador de comparación para cada capítulo para evaluar la consistencia en la
precisión de puntuación, pero no codificadores debe revisar bien el resumen o las planillas cuando se
reutilizan elementos de práctica en los primeros capítulos en posteriores capítulos.
FACS Puntuación del inspector tiene una barra de herramientas para acceder rápidamente a las funciones
más comunes, y una barra de estado que muestra el estado del programa, tanto de los
cuales puede ser conmutado fuera o en. La
ayuda también está disponible y proporciona una guía para usar el programa y una lista de sitios web rel
evantes para la calificación de FACS .
Capítulo 7: Respuestas correctas para

la práctica
Artículos de puntuación
La tabla a continuación enumera las respuestas correctas para cada imagen práctica y elemento de
video. Las imágenes usan una serie de números en los años 100, los elementos de video usan una serie
de números en los años 200. Las respuestas se enumeran de acuerdo con el número de elemento ,
en lugar de en el orden en que se puntúan mientras aprenden FACS. Haga clic en la miniatura para ver
una versión más grande de la imagen o para ver el video. Haga clic en la etiqueta "(Obtener neutral)"
para ver la imagen neutral de esa persona.
Cada entrada enumera los capítulos para los que se califica un elemento de práctica y la respuesta para
ese capítulo. Algunos elementos se enumeran para el Capítulo 3 (puntuación de la Cara superior) y
también para capítulos posteriores de la Cara inferior. Cuando un instructor proporciona las respuestas
correctas para el Capítulo 3, brinde solo los comentarios que figuran después de la etiqueta del Capítulo
3 en la tabla, no la información que figura en un capítulo posterior. Del mismo modo, lea el párrafo
relevante solo para la Cara Superior , no el relevante para la Cara Inferior al proporcionar comentarios
sobre el Capítulo 3. No permita que los alumnos mantengan los puntajes del Capítulo 3, por lo que será
posible tener una indicación de prueba-prueba de comparabilidad en la puntuación
de la cara superior cuando que Rescore algunos de los Capítulo 3 artículos para capítulos
posteriores. Algunos elementos se puntúan para uno de los capítulos de Cara inferior, y luego se
puntúan nuevamente después del capítulo Acciones misceláneas. Cuando se puntúa un elemento por
primera vez, dé la respuesta correcta solo para el capítulo que el codificador acaba de aprender y lea
solo esa información.
La información en el comentario justifica la calificación correcta y discute algunas de las razones por
las cuales ciertas UA no son calificadas. El comentario refleja lo
que un experto FACS codificador hace cuando el análisis de la cara, mirando en cada cambio de
apariencia, el grado de cambio, y la evidencia que proporciona al eliminar una UA, o la evidencia de
que no es suficiente para marcar una UA. Práctica de
puntuación será proporcionar el codificador con una experiencia de
base que define la rango de comportamiento considerado para un puntaje particular. Compare el
rendimiento de su grupo de codificadores (o de usted mismo si está aprendiendo FACS solo) con los
datos proporcionados en el Capítulo 8 de esta Guía . Podrá ver si está progresando al igual que otros
que aprendieron FACS. Haga esta comparación después
de leer las respuestas correctas para cada conjunto de ítems de práctica calificados después de
los Capítulos 3, 4, 5, 6, 7 y 8. El uso
de la FACS Puntuación Comprobador programa a cuantitativamente comparar cada uno de
aprendiz puntuaciones a las respuestas proporcionadas aquí también es útil para evaluar el aprendizaje
de progreso.
Explique a los alumnos que es importante que aprendan e incorporen las calibraciones que hemos
establecido en FACS. A veces todos pueden estar de acuerdo entre ellos, pero no están de acuerdo con
nosotros. Si usted y sus alumnos aprender FACS por lo que está de

acuerdo con nuestros criterio correctas respuestas, que se sepa, y otros que leen sus informes se sabe, que
usted está utilizando el mismo conjunto de calibraciones.
Lo siguiente se debe leer después de terminar la primera puntuación de práctica, justo antes de dar las
puntuaciones correctas e información sobre posibles errores:
Recuerde que esto se llama Puntaje de práctica, no es una prueba. Mientras que usted debe estar
preocupado e interesado en cómo lo hizo,
el propósito es para usted para ganar experiencia y aprender. El Manual define y explica, pero
el aprendizaje requiere experiencia en cómo se califica realmente el comportamiento
facial. Su experiencia en la calificación práctica y sus conversaciones con otras personas que están
aprendiendo con usted harán que tenga sentido lo que ha leído en el Manual . Usted va
a comenzar a desarrollar un conjunto de calibraciones para cuando las UA han alcanzado diferentes
niveles de intensidad. Las respuestas correctas establecerán una definición experimental o calibración
de muchas de las definiciones en FACS. Te alertarán sobre los diferentes enfoques que diferentes
personas pueden usar para ver la acción facial y cómo estos enfoques pueden ser más o menos efectivos
para aislar a las UA responsables del cambio de apariencia .
Esperar errores. Si no ha podido identificar por completo una AU o una foto o video en particular,
estudie el artículo cuidadosamente para obtener evidencia de los cambios de apariencia relevantes. Si
ha considerado puntuar UA que rechazó en su puntuación final, intente ser más sensible a la evidencia
de las UA. Si obtuvo una AU que no se incluyó en la calificación correcta, busque cuidadosamente la
evidencia de que otra AU fue responsable de los cambios que le causaron la calificación de la
manera que lo hizo y también considere reducir su sensibilidad a la calificación de la AU errónea . Si
los errores de perder una AU o agregar una AU se repite con frecuencia, intente recalibrar su
sensibilidad a las AU problemáticas. Discuta estos problemas con su grupo. Muchas de las personas en
su grupo pueden estar teniendo el mismo problema y puede ser mejor tratarlo juntos. Si solo tiene el
problema, alguien debería poder explicar su propia puntuación de las AU problemáticas de una manera
que lo ayude a mejorar su puntuación. Trabaje con cuidado para identificar y comprender el motivo o
los motivos de sus errores. Recuerde que necesita la práctica para aprender, que no es una prueba sino
una parte del proceso de aprendizaje .
Respuestas correctas y explicaciones de imágenes y videos de práctica
Puntuaci
Nombre de ón FACS Razón
muestra por fundamen
número tal
de
capítulo
101 En la cara inferior, el ligero arrugas en el mentón, el rastro del labio inferior
Capí
empujado hacia arriba, el rastro del mentón empujado hacia arriba con
tulo el ligero aumento de la depresión debajo
4: 7D del labio inferior indica AU 17 a la intensidad B (un argumento razonable para Una pu
ede ser hecha si cree que la formación de arrugas es dejar
+ 9D
rastro ). De severo a extremo El arrugamiento de la nariz con la bolsa en ángulo agudo
+ 17B sobre el ala de la nariz es característico de AU 9. El triángulo infraorbital cerca de la
nariz se eleva empujando severamente la piel hacia arriba para formar las arrugas y
aumentando la evidencia del surco nasolabial y levantando ligeramente el
labio , estableciendo la intensidad D AU 9 produce algunos de los mismos cambios de
(Ponte apariencia como AU 7 debido a que el empuje de la piel de las mejillas también
neutral) empuja hacia arriba la piel de la parte inferior del párpado, pero aquí la piel de la más
baja del párpado se cambió más allá de lo que el 9 se
puede hacer. El estrechamiento de la ojo es severa en la izquierda a extrema en la dere
cha y tanto la superior e inferior de
tapa están dibujados juntos, que es evidente en ambos interiores y exteriores esquinas.
La elevación y el enderezamiento del párpado inferior son extremos , y las bolsas,
arrugas y bolsas del párpado inferior son pronunciadas y se extienden lateralmente
más allá del área
afectada por 9, evidencia de la intensidad D Las cejas se bajan ligeramente , pero esto
no es evidencia suficiente para obtener un puntaje de 4 con 9 porque 9 puede producir
estas apariencias (marque 4 con 9 en la Referencia para AU 4).
102 Capítulo En la cara superior, las arrugas horizontales en toda la frente son un signo seguro de 1
3: + 2, por lo que la descripción de la combinación AU 1 + 2 se utiliza para proporcionar
1D + 2D los criterios de puntuación de intensidad. La exposición de las cejas, las arrugas y el
+ 5C pliegue de los ojos es severa a extrema , lo que indica una intensidad D. Aunque el
cabello, especialmente a la derecha, oculta los aspectos laterales de la frente, el
aumento de toda la frente se puede inferir de las arrugas y es evidente por la exposición
visible de la cubierta superior del ojo, y no hay razón para usar una puntuación "no
visible". La elevación del párpado superior muestra un poco más de esclerótica sobre el
iris que una línea del cabello, lo que indica una intensidad de C para un iris
parcialmente cubierto de neutro.
En la cara inferior, la mandíbula se baja severamente hasta el punto que se produciría
(Ponte Capítulo
neutral) si el músculo de cierre de la mandíbula se relajara, y en una foto fija el único puntaje
4:
razonable para esta disminución es 26, y como la apertura es un poco menos que un
1D + 2D dedo, es decir, un poco menos de lo más bajo que podría producir la relajación sola, se
+ 5C asigna la intensidad D. La separación de los labios es acerca de lo que sería de
+ 25C + esperar con este mandíbula caída, por lo que C nivel se asigna como la
26D intensidad. Puede ver la lengua, pero no sobresale, por lo que no se puntúa 19 .
103 En la inferior cara, no son ligeras arrugas en cualquiera lado de la barbilla jefe y a
Capí
continuación el jefe de la barbilla, y una ligera evidencia de que la piel a cada lado
tulo de la protuberancia de la barbilla se tira hacia
4: abajo y lateralmente, y el labio se tiraron hacia
abajo ligeramente para marcadamente para que se pueda ver la encía entre los
4D
dientes inferiores, pero no se expone todo el diente y la línea de las encías .
+ Estos signos indican 16, a la intensidad A en una imagen fija. El labio superior se
6C tira hacia arriba casi como mucho como parece posible, de modo que el 25 labio de
separación debido a combinarse superior e inferior del
+ labio movimiento es en el D intensidad, dado que la mandíbula se no se
(Ponte 7D redujo. La severa nariz arrugas, la severa tirando hacia
neutral arriba de la media infraorbitario triángulo empujando la piel hacia arriba en la nariz,
+
) la bolsa puntiaguda sobre el ala de la nariz indica 9 a la intensidad D. AU 9 esconde
9D +
16A + evidencia de la UA 10, y aunque un argumento podría hacerse aquí por 10 sobre la
25D base de la profundización de la menor parte de la nasolabial surco y el angular de la
forma de la parte superior del
labio, estos cambios puede ser explicado por la 6 (anotó más adelante ) con el 9, y
sin ningún movimiento para ver 10
por separado de 9, esta evidencia es insuficiente para 10.
En la cara superior, las cejas son derribados muy al máximo , lo que podría
ser debido a la UA 9, pero no son poco profundos verticales olas de la piel que se
ejecutan a partir de la media de cada ceja medial, un signo seguro de la UA 4, junto
con el agrupamiento de la piel en el
entrecejo, y las cejas son también sacaron juntos gravemente a extremadamente , lo
que
indica una D intensidad. los aumentar de la exterior parte de la infraorbitario triángu
lo se pronuncian , las esquinas exteriores de las cejas se retiraron hacia
abajo, y allí se marcó la formación de arrugas y la recolección en los exteriores
de las esquinas de la vista, lo que indica el 6C. El enderezamiento de la más
baja del párpado y pronunciada a severa el estrechamiento de la abertura del ojo es
más de 6 y 9 pueden producir, y con el embolsado severo en el párpado inferior
indica una intensidad D de 7.
104 En la cara inferior, las arrugas severas y la elevación del mentón, empujando hacia
Capít
arriba el labio, indican 17D. El labio superior se detuvo notablemente , el aumento
ulo 4: 4B triángulo infraorbitario es pronunciada pro-, y el surco nasolabial se profundiza a
+ 7B + una forma característica de 10 (particularmente aparente a la izquierda),
ensanchándose y levantando las alas de la nariz, indicando un 10C. No hay arrugas
10C +
en la nariz y la bolsa del surco nasolabial está en las mejillas, no por encima del ala
17D de la nariz, por lo que faltan pruebas de AU 9. (Después de leer el Capítulo 6, uno
podría argumentar la forma recta del surco nasolabial a la derecha y su
profundización en el medio más que la parte superior indica AU 11 a la derecha,
pero la bolsa en la parte superior del triángulo y la elevación del el labio y el ala
(Ponte nasal también indican que 10 está presente, lo que hace que el R11 sea una llamada
neutral difícil, pero no incorrecta.
)
En la cara superior, las cejas están ligeramente bajas, tanto en las esquinas medias
como en las internas, y se juntan un rastro , con arrugas ligeramente más verticales y
piel que se acumula en la glabela, lo que indica un 4B. La apertura del ojo
es ligeramente más estrecha, más de lo que se puede atribuir a los 4, y hay
un rastro de bolsas ligeramente más arrugas y abultamiento del párpado inferior, lo
que indica un 7B.
105 En la cara inferior, las arrugas severas en la barbilla y el empuje extremo hacia
Ca
arriba del jefe y el labio de la barbilla indican una 17D. El labio superior, la parte
pítul medial del triángulo infraorbital y las alas de la nariz se levantan severamente , y la
o 4: bolsa en ángulo agudo por encima de las alas de la nariz y las arrugas extremas de
la nariz indican un 9D.
7C +
En la cara superior, las cejas están marcadas , o más, hacia abajo, debido a 9, pero
9D
apenas juntas, por lo que falta evidencia de 4 con 9. La apertura del ojo
+ es notablemente más estrecha, y el enderezamiento y las arrugas marcadas del
17D párpado inferior están mucho más allá del efecto del 9 e indican un 7C.
(Ponte
neutral
)
106 La cara inferior muestra claramente los labios separados, pero no es posible decidir con
Capítu
certeza si hay un rastro de caída de la mandíbula o no, no importa cuán cerca se vea, y
lo 4: 4D + por lo tanto, 26 no está marcado. Por lo tanto, el 25 se califica con referencia a una
9D + 7C mandíbula cerrada, y la diferencia marcada a pronunciada del criterio 25B pone su
intensidad en C. La elevación severa de la parte medial del triángulo infraorbital, el
+ 25C
surco nasolabial profundo y el tirón severo de la piel. arriba de la nariz, creando una
bolsa por encima de las aletas de la nariz y arrugas severas a extremas de la nariz,
indica 9 a una intensidad D.
En la cara superior, el estiramiento hacia abajo de las cejas se pronuncia como severo ,
pero también, las cejas se juntan severamente , permitiendo que AU 4 a la intensidad
(Ponte D se califique con 9. La apertura del ojo se estrecha en un grado pronunciado y juntos
neutral)
con el enderezado y arrugas pronunciadas del párpado inferior, más allá de lo que
podrían hacer 9 y 4, indica un 7 a la intensidad C.
107 La cara inferior solo muestra una mandíbula caída, que está aproximadamente a medio
Cap
camino entre los dientes juntos y la mayoría cae al relajarse lo más posible y apenas
ítulo permitiría pasar la punta de la lengua, y los labios no se separaron más de lo que la
5: 1C caída de la mandíbula podría permitir, lo que indica un puntaje de 25C + 26C.
+ 2C En la cara superior, el levantamiento de toda la ceja y las arrugas horizontales en toda la
frente indican la combinación 1 + 2, y las pautas de intensidad para esta combinación
+ 5C
indican que se debe puntuar el aumento pronunciado y la exposición del párpado
+ superior y el pliegue de la cubierta. a la intensidad C. El levantamiento del párpado
25C + superior revela el iris parcialmente cubierto en neutro que ahora se muestra
26C completamente con algo más que una línea de esclerótica, lo que indica una intensidad
(Ponte de C.
neutral)
108 La cara inferior muestra una traza de la protuberancia barbilla empujado hacia arriba
Capí
y rastrear la formación de arrugas en el saliente barbilla, indicando un
tulo 5: 17A. Se pronuncia el estiramiento del labio superior , se profundiza el surco
7C + nasolabial y se estira la piel de la nariz para producir una bolsa afilada por encima de
las aletas de la nariz y arrugas pronunciadas de la nariz, lo que indica un 9C. La
9C +
mandíbula se cae ligeramente , como queda claro por el espacio entre los dientes a la
17A + izquierda desde el canino hacia atrás, lo que indica un 26A. A medida
25D + que se cae la mandíbula , la intensidad de 25 se basa en la
26A cantidad diferente del labio de separación es de lo que el 26 solo habría de
producir. Un 26A no produce una gran separación de labios, pero los labios
(Ponte están marcada o pronunciadamente más separados que eso, por lo que se asigna
neutral) 25D. Algunos rastros de estiramiento anómalo o abultamiento de la piel en el lado
derecho de la barbilla pueden citarse como evidencia de 15, 16 o 20, pero incluso la
iluminación puede producir esta ilusión, por lo
que, conservadoramente, nada se califica para tener en cuenta para
tales signos ambiguos .
En la cara superior, el estrechamiento de la abertura del ojo es pronunciado y las
arrugas y el enderezamiento son de leves a marcadas , más de lo que el 9 puede
explicar, lo que indica un 7C. Alguien podría considerar 43 solo como una explicación
de la disminución de la apertura de los ojos, pero este puntaje no explicaría el
estiramiento, la elevación y las arrugas del párpado inferior. Las esquinas interiores de
las cejas son ligeramente a marcadamente tirado hacia abajo, pero no reunido, por lo
que la evidencia de la UA 4 con 9 no está presente. Puntuación 43B para seguir el
grado de apertura de los ojos.
109 En la cara inferior, la mandíbula se deja caer marcadamente , como máximo, y los
Capí
labios se separan no más que un rastro de lo que podría esperarse de esta caída de la
tulo mandíbula, lo que indica puntuaciones de 25C + 26B.
5: 1C En la cara superior, las arrugas horizontales en toda la frente y la elevación de toda
+ 2D la frente indican la presencia de 1 + 2, y los criterios
de intensidad para esta combinación indican la elevación leve a severa de las cejas y la
+ 5B
exposición del ojo. cubrir
+ pliegue, con la izquierda exterior esquina mostrando los mayores cambios, debe ser an
25C + otado en el Intensidades 1C y 2D. Los párpados, que cubren parcialmente el iris en
26B punto muerto, se plantean suficiente-
(Ponte mente a exponer prácticamente los enteros iris, especialmente en la izquierda (los ojos
neutral)
son un tanto apagados-centro). Por lo tanto, la puntuación de intensidad para este 5
es B.
110 En la cara superior, las severas patas de gallo se arrugan, particularmente en

Capítulo 3:
la esquina externa del ojo y arriba, junto con la elevación extrema del
6D + 7C triángulo infraorbital indica claramente AU 6D. La abertura del ojo
está marcadamente estrecha, pero lo más revelador es que el párpado inferior
se endereza y se estira hacia arriba en el globo ocular y medialmente,
creando un abultamiento severo del párpado inferior. Estas apariencias van
mucho más allá de lo que 6 haría solo, y si observa el ángulo interno de
cualquiera de los ojos, donde la acción de AU 7 es más independiente de 6,
Capítulo 6: puede ver los párpados unidos con un 7C. Puntuación 43B para rastrear el
grado de cierre de los ojos.
(Ponte 6D + 7C +
12E + 25D En la cara inferior, extremo de elevación hacia arriba y lateralmente de las
neutral)
+ 26B comisuras de los labios y una menor nasolabial surco, con
el extremo aumento triángulo infraorbital indican 12 en la intención
E sidad. La mandíbula se deja caer marcadamente , apenas espacio suficiente
para la punta de la lengua, lo que indica 26B y la separación del labio
es marcadamentemás de lo que sería producido por la caída de la mandíbula
solo, suficiente para 25D. Se podría argumentar que la forma del surco
nasolabial y la elevación del labio superior indican la presencia de AU 10,
pero 12 puede producir estas apariencias y el surco nasolabial, aunque es más
profundo, no es muy diferente en forma de neutral. El factor decisivo es que
el labio superior no tiene la forma angular producida por 10 que se requiere
para puntuar 10 con 12.
111 En la cara inferior, la mandíbula se cae severamente en 26 (sin movimiento,

Capítu
26 es el único puntaje razonable para este grado de caída), suficiente para que
lo 6: 1C la lengua entre, o la intensidad D, y los labios se separen sin más de
+ 2C + un rastro de lo que podría producir esta caída de la mandíbula, por lo que se
califica 25C.
5E +
25C + 26D En la cara superior, el parpadeo horizontal en toda la frente y el
levantamiento de la ceja en su totalidad indica la combinación 1 + 2, y los
criterios para ello indican que el aumento marcado de las cejas,
el aumento pronunciado de las arrugas de la frente y
el El aumento pronunciado de la exposición del pliegue de la cubierta del ojo
(Ponte (que cambia enormemente la forma de la piel) es de intensidad
neutral)
C. El levantamiento máximo del párpado superior, que revela
una cantidad máxima de esclera, es un obvio 5E. Puede considerar la
calificación de 7 porque el párpado inferior tiene un rastro que muestra
un rastrode mayor abultamiento, pero estos cambios se deben a los fuertes 5,
que tiran y estiran un párpado inferior pasivo en el globo ocular, que muestra
el mismo contorno en el globo ocular en neutral, pero con piel suelta.
112 En la cara inferior, el severo levantamiento oblicuo hacia arriba de las
Capítul
esquinas del labio, el triángulo infraorbitario y el surco nasolabial medio a
o 6: 6C + inferior indican AU 12 a la intensidad D. La mandíbula se deja
7C + 12D caer marcadamente , o la intensidad B, y la separación de los labios
es pronunciadamente mayor de lo que esta caída de la mandíbula produciría
+
solo, la intensidad D, debido al aumento del labio superior.
25D + 26B
En la cara superior, las arrugas marcadas de las patas de gallo son evidentes
en la esquina externa del ojo izquierdo, y aunque el cabello oscurece la
extensión lateral de estas arrugas y cualquier arruga en el lado derecho,
el ligero aumento del triángulo infraorbital en ambos lados no da ninguna
(Ponte razón para pensar que 6 no está presente en ambos lados en la intensidad
neutral)
C. Las arrugas marcadas, el estiramiento y el abultamiento del párpado
inferior y el estrechamiento marcado de la abertura del ojo, y especialmente
la unión de los párpados y la piel en las esquinas internas indica la intensidad
C de AU 7. Puntuación 43A si tiene un grado de seguimiento de cierre
ocular.
113
Capítulo 6: En la cara inferior, la ligera profundización de la parte media de la
nasolabial surco, el rastro de
1B + 4C + 7B la elevación de la piel en la media parte de la infraorbitario triángulo, y el ra
+ L11B stro de levantar en el centro del labio izquierdo indican AU 11 en el B
intensidad. Comprueba las sutiles diferencias si crees que esta apariencia se
debe a 10.
En la cara superior, se levantan las cejas en sus esquinas internas, evidentes
por las arrugas horizontales en el centro de la frente, y se juntan, evidentes
por su posición, las arrugas verticales en la glabela y la ondulación de la piel
en la parte superior. las cejas, particularmente la izquierda. El ligero aumento
(Ponte de las cejas internas y las arrugas leves indican AU 1 a la intensidad B. Los
neutral)
criterios revisados para AU 4 en 1 + 4 se utilizan para calificar
el dibujo pronunciado y marcar las arrugas verticales en la glabela como
4C. Observe también la característica forma triangular de la piel sobre el
pliegue de la cubierta del ojo. El ligero estrechamiento de la apertura del ojo,
el ligeroLas bolsas y arrugas del párpado inferior, y el rastro de
enderezamiento, particularmente a la derecha, indican un AU 7 a la
intensidad B. Puntuación 43A para rastrear el grado de cierre del ojo.
114 En la inferior cara, la mandíbula se dejó caer sobre un medio de la medida a la

Capítulo
que se puede relajarse abierta, o
6: 1D + 2D el C intensidad de AU 26.El superior labio se eleva ligeramente , haciendo el labio se
+ 5D + 12B pararse ligeramente más producido por la caída de la mandíbula, o la D
intensidad. El surco nasolabial medio e inferior se profundiza y
+
se eleva ligeramente , elevando la infraorbital triángulo ligeramente , y las comisuras
25D +
26C de los labios se estiran lateralmente y oblicuamente ligeramente indicando AU 12
con la intensidad B.
En la cara superior, las arrugas horizontales severas en toda la frente,
la elevación severa de las cejas y la exposición severa del pliegue de la cubierta del
(Ponte ojo indican una combinación AU 1 + 2 a la intensidad D. La elevación del párpado
neutral)
superior es extrema y la exposición de la esclerótica por encima del iris es grave , lo
que indica la presencia de AU 5D. No es una traza de abultamiento en la inferior del
párpado, fácilmente producido por los 5 extremos tirando de la esquina exterior hacia
arriba.
115 La cara inferior muestra una separación de los labios que es ligeramente mayor que los
Cap
criterios para 25B, no lo suficiente como para cambiar esta puntuación de
ítulo intensidad. Se podrían buscar posibles UA que pudieran producir esta separación, pero
6: sin movimiento, las pequeñas acciones que podrían ser responsables son difíciles de
detectar. Sin embargo, el labio superior derecho tiene un rastro a medio camino entre
R2B
el filtrum y la esquina del labio, y el surco nasolabial de la derecha ha profundizado
+ 5E un rastro en su parte media, lo suficiente como para marcar R11 en la intensidad A.
+ R1 En la cara superior, la esquina exterior de la ceja derecha se
1A + eleva ligeramente y aparecen ligeros aumentos en la profundidad de las arrugas por
encima de ella y hay un ligero aumento en la exposición de la piel debajo de la ceja a
(Ponte 25B medida que la piel en el pliegue de la cubierta del ojo está estirado hacia arriba,
neutral)
indicando 2B. La tapa superior se eleva al rango máximo en AU 5E. Nuevamente,
como en el ítem 111, puede considerar calificar un AU 7 basado en la evidencia
de rastreo , pero estos cambios se deben al fuerte efecto de 5 en las características
fisionómicas específicas de esta persona, que simplemente estira la piel alrededor del
globo ocular. En forma de neutro. Si está obteniendo 7A en esta persona en estos
elementos, no es un error grave.
116 En la inferior cara, un marcado a pronunciado profundización y lateral de

Cap
estiramiento de la nasolabial inferior y medio surco, marcada elevación del triángulo
í infraorbital, y marcada elevación oblicua de las esquinas de labio indicar AU 12 en el
t extremo C intensidad.
u En la cara superior, rastro de elevación del párpado inferior y un rastro de aumento en
el Kling wrin- del párpado inferior, al menos a la derecha, pueden fácilmente ser
l
producidos por el 12C push-ing hasta la piel en el triángulo infraorbital, por lo 7 no es
o necesario para dar cuenta de este nivel de cambio. (Con un 12A, este cambio podría
6 ser fácilmente evidencia de 7A con 12A.) Observe que la mayoría de estos rastros de
arrugas se encuentran en el área del surco infraorbital, no en la tapa en sí, otra
(Ponte : indicación del efecto de 12, no 7. No hay signos de arrugas de las patas de gallo que se
neutral)
1 pueden ver en la imagen 112.
2
C
117 Capítulo 3: En la parte superior la

1C + 4C + cara, la elevación y dibujo juntos de las cejas, evidente en la formación de
6C + 7C arrugas horizontal en el centro de la frente, y la formación de arrugas
vertical en la glabela, y la ondulación de la piel encima de las cejas, indican
combinación AU 1+ 4) El marcado aumento de las cejas internas y las
arrugas horizontales pronunciadas indican AU 1 a la intensidad C. Los
criterios revisados para AU 4 en 1 + 4 se utilizan para calificar
el sorteo pronunciado y marcarArrugas verticales en la glabela como
4C. Observe también la característica forma triangular de la piel sobre el
pliegue de la cubierta del ojo, que se produce al elevar la esquina interna de
(Ponte la ceja en 1 mientras su centro se baja hacia abajo por 4. Las patas de
neutral) gallo marcadas se arrugan y el triángulo
Capítulo 6: infraorbital marcado o pronunciado elevar indica AU 6 a la intensidad
C. El leve enderezamiento y pronunciada
1C + 4C + 6C pro- arrugas y ensacado de los más
+ 7C +
bajos párpados y el leve estrechamiento de la la apertura del ojo está más
11B + L20B + allá de lo que produce AU 6 e indica AU 7 a la intensidad C.
25C
En la cara inferior, la separación del labio es marcadamente mayor que los
criterios para 25C, lo que indica la puntuación de intensidad de C. (Se
carece de evidencia de caída de la mandíbula y, en el mejor de los casos, no
es concluyente). Debería haber otras UA que expliquen esta separación
labial. Esta condición se satisface porque el aumento pronunciado en la
parte media del surco nasolabial de la izquierda es mucho más de
lo que podría producir el 6C , y junto con el ligero aumento del labio
superior izquierdo a medio camino entre el filtrum y la esquina proporciona
evidencia suficiente para AU 11B , y como el surco nasolabial se ha
profundizado notablemente a la derecha también, 11 se puntúa
bilateralmente (aunque los cambios a la derecha podrían atribuirse a 6). La
esquina izquierda del labio se estira lateralmente ligeramente , alargando el
lado izquierdo de la boca ligeramente ,
y ligero aplanamiento de la mejilla y ligero arrugamiento de tirar de la men
or surco nasola- BIAL lateralmente más allá de la esquina del labio
indica L20B.
118 La cara inferior está dominada por las esquinas de la boca que se empujan
Capítu
oblicuamente hacia arriba extremadamente , profundizando y tirando el surco
lo 6: nasolabial hacia arriba y lateralmente severamente . El triángulo infraorbital
7C + se eleva severamente . Esta evidencia es suficiente para puntuar 12D. La
mandíbula se dejó caer ligeramente para 26B, y el 12 separó los
12D +
labios notablemente más allá de lo que la caída de la mandíbula produjo,
25D + 26B
para 25D.
El AU 12 ha empujado la piel de las mejillas hacia el área infraorbital,
profundizando el surco infraorbital y formando bolsas debajo de los ojos,
pero el AU 7 también está actuando
(Ponte para estrechar notablemente la abertura del ojo y tirar del párpado inferior h
neutral)
acia arriba, enderezarse y arrugarse es suficiente para anotar 7C. El
aumento triángulo infraorbitario causada por 12 esconde esta señal de
AU 6, y aunque no es una de gallo dedo del pie en el exterior de la
esquina de cada ojo, este las arrugas se pueden atribuir a AU 7, y no hay
más signos de 6. No se necesita AU 6 para explicar los cambios de
apariencia, por lo que no se puntúa. Puntuación 43A para seguir el cierre de
los ojos .
119 En la cara superior, las arrugas horizontales marcadas en el centro de la
Capítulo
frente indican AU 1 a la intensidad C, y el ligero estiramiento y la
3: 1C + acumulación de la piel en la glabela indican AU 4. Observe la onda de piel
4B + sobre la izquierda ceja causada por AU 4 tirando de su centro medialmente
y bajando ligeramente , ayudando a formar parte de la característica forma
43B
omega de 1 + 4 y triangulando la piel sobre el párpado superior. Estas
apariencias también están a la derecha, pero solo un rastro . Usando los
Capítulo criterios para 4 en la combinación 1 + 4, la intensidad de 4 es B. Los ojos
se reducen notablemente , más de lo que causa la mirada hacia abajo, por lo
6: 1C +
tanto, obtenga un puntaje de 43B.
(Ponte 4B + 11C
En la cara inferior, la profundización de la parte media del surco nasolabial
neutral) + ( marcado a la izquierda, trazo a la derecha), el rastro de la piel que se estira
15B + 17A en el medio del labio superior y el rastro del triángulo infraorbital se elevan
+ 43B a la izquierda indicar una AU 11C asimétrica. Las esquinas del labio se tiran
hacia abajo notablemente , causando un ligero abultamiento debajo de las
esquinas del labio, lo que indica 15 a la intensidad C. La evidencia
del rastro del jefe de la barbilla empujado hacia arriba y las huellas de
arrugas, especialmente en la parte inferior de la barbilla indican un 17A.
120 La mandíbula se deja caer a mitad de camino hasta la posición en que una
Capítulo 6:
mandíbula más relajada podría bajarla, o la intensidad C. Los labios están
1B + 2B + separados no más que un rastro de lo que podría producir la caída de la
5D + mandíbula solo, o la intensidad de C. Las comisuras de los labios se tira de
12A + 25C + una traza oblicua hacia arriba, y la parte
26C inferior de la nasolabial surco ha profundizado y ampliado un rastro . Si te
perdiste este 12A, compara las esquinas del labio permanentemente hacia
abajo en neutral con su posición aquí; Además, observe la diferencia general
en la forma de la boca y el efecto que produce.
El ligero aumento de toda la ceja y el ligero aumento de las arrugas en toda la
(Ponte frente indican una combinación de AU 1 + 2, con ambas UA en la intensidad
neutral)
B. El párpado superior se eleva extremadamente , exponiendo
una cantidad extrema de esclerótica, suficiente para 5D (para una comparación
de intensidad, vea el máximo en 111 y 115; aquí es algo menos). Como en los
ítems anteriores 111 y 115, AU 7 no se califica sobre la misma base.
121 El área de la boca muestra un estiramiento máximo hacia arriba y lateral de las
Capítulo 6:
esquinas del labio, produciendo una profundización y elevación máximas del
6D + 7D + 12E surco nasolabial inferior a medio y una elevación del triángulo
+ 25C infraorbital extremo , lo que indica AU 12E. El 12 ha elevado el labio superior
bastante alto, pero el labio inferior no se ha bajado, por lo que 25 se puntúa
con la intensidad C.
En la cara superior, AU 6 es evidente, aunque cualquier elevación del
triángulo infraorbital que
pueda estar produciendo está enmascarada por la fuerte acción de 12, en las pa
tas de gallo severas a extremas , arrugas y bajadas de las esquinas exteriores
(Ponte de las cejas. A pesar de que la UA 12 a esta intensidad produce pies arrugas
neutral)
de gallo por debajo de la esquina exterior del ojo y en la parte lateral de las
mejillas, que no produce la de gallo pies arrugas que son evidente por
encima de los ojos esquinas, o tirar de ellos hacia
abajo. AU 6 se puntúa a la intensidad D sobre esta
base. Aunque AU 6 puede explicar por el empuje hacia
arriba de la menor tapa, la profundización del surco infraorbitario y algunas
arrugas del párpado inferior, no está empujando hacia arriba en el globo
ocular tanto como se pone de manifiesto, enderezando que esta cantidad; ni
bajará el párpado superior, estrechando severamente la abertura del ojo . En
particular, observe cómo las esquinas internas del párpado se han unido a
medida que la piel se junta en esta área, no algo que hace AU 6. AU 7 explica
estas apariencias y se puntúa con la intensidad D.
122 En la cara superior, el surco nasolabial ha aumentado ligeramente a la
Capítul
izquierda,
o 3: el triángulo infraorbital está ligeramente elevado a la izquierda y las arrugas
L6B de las patas de gallo se han profundizado ligeramente a la izquierda,
evidencia suficiente para calificar L6B.
En la cara inferior, la esquina del labio izquierdo se aprieta ligeramente y la
Capítulo 6:
esquina derecha se aprieta un rastro (compárese con el neutro). Hay
L6B + 14B una ligera evidencia de abultamiento en la esquina del labio izquierdo y hay
un rastro de una depresión o hoyuelo más allá de la esquina del labio
izquierdo, evidencia para anotar 14. Esta ligera acción de 14 tiene una
semejanza con AU 12, especialmente cuando la acción es rastro , como aquí a
la derecha. Consulte las diferencias sutiles si confunde los dos.
(Ponte
neutral)
123 En la cara superior, las cejas se juntan y bajan ligeramente ,

Capítulo
formando ligeras arrugas verticales en la glabela y sobre el centro de la ceja
3: 4B + medialmente, lo suficiente como para obtener una puntuación de 4B. El párpado
5C superior está elevado y, utilizando los criterios para 5 en la combinación AU 4 +
5, la pronunciada calidad de la mirada dura, la parte superior del iris reveló
un poco más que en el neutro y la evidencia de la piel empujada hacia arriba en
el ojo el doblez de la cubierta es suficiente para puntuar 5C
En la cara inferior, se requiere una discriminación difícil para explicar
Capítulo 6: la leve profundización y elevación del pliegue nasolabial y la leveestiramiento y
estiramiento hacia arriba de la parte media del labio superior. AU 11 es el mejor
(Ponte 4B + 5C +
puntaje que AU 10 porque la característica bolsa de 10 está ausente y el surco
neutral) 11B + 15A nasolabial está recto a la izquierda y apenas cambia de forma neutral a la
derecha. Es el medio del surco nasolabial el más afectado, menos en el extremo
superior, que también afecta a 10. La evidencia es suficiente para puntuar
11B. Anotar 10 en lugar de 11 no es una confusión seria porque esta es una
decisión difícil. Aunque la forma de U invertida de los labios está presente en
neutro y puede ser algo mejorada por el aumento de 11, también hay un rastro de
estiramiento hacia abajo de las esquinas del labio, especialmente el alargamiento
de la parte inferior del pelaje nasolabial. fila y un rastro de aumento de las arrugas
debajo de las esquinas del labio, evidencia suficiente para anotar 15A. Es posible
que hayas considerado anotar 17, pero las arrugas en el jefe de la barbilla no han
cambiado de neutral y el jefe de la barbilla no se eleva, descartando 17.
124 El jefe de la barbilla se empuja hacia arriba notablemente , el labio inferior se
Cap
empuja hacia afuera y las arrugas por encima y por debajo del jefe de la barbilla
ítu se marcan , evidencia suficiente para anotar 17C. El pronunciado arrugando la
lo nariz, marcada aumento infraorbital triángulo y surco nasolabial profundización,
el levantamiento de la parte superior del labio, y marcado tirando de la
6:
piel en la nariz indican AU 9 en la intensidad C. Aunque la forma de U invertida
9C aumenta, no hay evidencia de que las esquinas del labio se bajen, por lo que 15
+ no se puntúa.
17 En la cara superior, el aumento de las arrugas debajo del párpado inferior se

puede atribuir a que AU 9 empuja la piel hacia arriba en las mejillas, pero no hay
(Ponte C estiramiento del párpado inferior, tirando hacia arriba en el globo ocular o
neutral)
aumento de las arrugas en la parte palprebral de la tapa en absoluto, por lo que
AU 7 no se puntúa. Este artículo es un buen ejemplo de no necesitar 7 para tener
en cuenta los cambios producidos por 9.
125 Capítulo Tanto el extremo interno como el externo de las cejas se
3: elevan levemente a marcadamente , y las arrugas horizontales han
1C + 2B aumentado ligeramente por encima de las esquinas externas y marcadamente
+ 4B + por encima de las esquinas internas, lo que indica la presencia de AU 1 y 2. Las
5E + 7A esquinas internas de los ojos Las cejas se juntan ligeramente , con ligeras arrugas
y protuberancias en la glabela, y el centro de la ceja se baja por AU 4 con
respecto a los extremos, enderezando las cejas. Observe la piel vertical dirigida
medial que sobresale por encima de las cejas.
Los criterios de intensidad para la combinación AU 1 + 2 +
4 indican 1 en la intensidad C , 2 en la intensidad
B y 4 en la intensidad B. La parte superior del
(Ponte Capítulo párpado se elevó a la máxima gama, con cerca de máximo esclerótica que
neutral) 7: muestra, indicando un 5E. Las arrugas en el párpado inferior
1C + 2B han aumentado un rastro , y el párpado inferior es levantó un rastro , suficiente p
+ 4B + ara AU 7 a la intensidad A.
5E + 7A En la cara inferior, los labios se separan a unos 2 mm, la intensidad B de 25. El
+ centro del surco nasolabial de la izquierda se profundiza notablemente ,
L11C + moviendo ligeramente el triángulo infraorbitario , y la mitad izquierda del labio
25B superior está levantado en su punto medio marcadamente , indicando AU L11C.
126 La mandíbula se baja solo ligeramente , con los dientes delanteros todavía
Capítulo 7: 4D
superpuestos entre sí, un 26A. El labio inferior se tira hacia
+ 7B + L10B + abajo extremadamente , mostrando la encía debajo de los dientes
11C + 16D inferiores. La piel del labio inferior y la barbilla el jefe se tira hacia abajo y
lateralmente extremadamente , la evidencia suficiente para 16D. El labio
+ 25E + 26A
superior se eleva severamente , lo que junto con la bajada del labio inferior,
produce una separación del labio extremadamente más allá de lo que podría
producir la caída de la mandíbula, o 25E. El surco nasolabial se ha
profundizado notablemente , en el medio a la derecha, pero en la parte
superior y media a la izquierda, y se tira ligeramente oblicuamente hacia
(Ponte arriba. El surco nasolabial izquierdo tiene una bolsa característica de 10 en la
neutral) parte superior, pero esta apariencia no está a la derecha. El labio se tira hacia
arriba más a la izquierda. Esta evidencia indica AU 10 a la intensidad B a la
izquierda. La evidencia de 11 está presente en ambos lados, a pesar de que 10
podría explicar algo de esto en la izquierda, y la evidencia es suficiente para
obtener una puntuación de 11C.
En la cara superior, las cejas están severamente tiran juntos y se bajan
y notable sus poblaciones arrugas verticales aparecen en la glabela, suficiente
para anotar 4D. El párpado inferior está ligeramente levantado y enderezado,
lo que reduce ligeramente la apertura del ojo . Pequeñas bolsas y arrugas
aparecen en el párpado inferior, lo suficiente como para puntuar 7B. Si crees
que la mirada es dura, es porque el 4 ha empujado la ceja hacia abajo sobre el
párpado superior, no por AU 5, y si cubres las cejas, esta calidad se reduce
mucho, ya que no hay levantamiento de la parte superior párpado, que se
puede ver en las esquinas internas de los ojos.
127 El pronunciado estiramiento oblicuo hacia arriba de las esquinas del labio y
Capítulo
la profundización y elevación de la parte inferior a media
7: 6B + del surco nasolabial , el pronunciado aumento del triángulo infraorbital y
7B + 12C otros signos característicos marcados a pronunciados de AU 12
indican la intensidad
de C. Los labios se adelgazan, pero este estrechamiento se debe a 12, no
a 24, para lo cual no hay otro evidencia.
En la parte superior la cara, la AU 12 está empujando la piel en la parte
superior lateral de la esquina de la triángulo Bital infraor- para crear y
profundizar en la parte inferior de gallo pies arrugas, pero
(Ponte adicional marcada de gallo pies arrugas a
neutral)
desarrollar en los ojos esquinas y arriba, y el ojo de apertura
está marcadamente estrecho, lo
que indica AU 6 a la intensidad B , usando pautas para 6 con
12. Además, el párpado superior se tira hacia abajo, y el párpado inferior se
tira hacia arriba, se endereza y se arruga ligeramente , y más allá de lo que
podría hacer la baja intensidad 6, lo que indica AU 7 en la intensidad B.
128 Capítulo 3: En la cara superior, la bajada de las cejas es severa y el estiramiento
4D + 5E es pronunciado , con marcadas arrugas verticales arriba y en las esquinas
internas de las cejas, lo que indica AU 4 en la intensidad D (apenas). El
levantamiento del párpado superior revela notablemente más esclerótica que
Capítulo una rayita desnuda, y el uso de los criterios para 5 en la combinación 4 + 5,
indica un 5E.
7: 4D +
En la cara inferior, se necesita una discriminación difícil para dar cuenta de
5E + 23C los cambios en los labios, que se estrechan y se
aprietan ligeramente o marcadamente , mostrando una
parte marcadamente menos roja. Aparece una arruga vertical corta
(Ponte y marcada en todo el labio superior en el margen de la parte roja,
neutral) con rastros de abultamiento por encima del labio superior e inferior. El labio
superior parece estar tirado hacia adentro. Estos signos favorecen la
calificación de AU 23 en la intensidad C sobre el puntaje alternativo de 24,
que podría describir mejor el labio inferior, pero 24 no se puede calificar en
un labio. Hay más estiramiento de los labios que presionar. Aunque el labio
superior es el más afectado, trazaLos signos en el labio inferior impiden la
puntuación T23.
129 129 La presión severa entre los labios que produce un estrechamiento extremo y
Capítulo
un abultamiento marcado debajo del labio inferior indica AU 24 a la
7: 4E + intensidad D. Este ejemplo es muy bueno para contrastar AU 24 con 23, ya
5B + 24D que obtener este estrechamiento con 23 produciría una gran cantidad de
arrugas verticales cortas en los márgenes de los labios, y habría mucho más
giro de los labios en lugar de presionar eso es evidente aquí.
La ceja que se junta y baja está en el rango máximo , lo que indica 4E. Todos
los otros signos de 4 son bastante obvios. Los ojos tienen una calidad dura y
fija, y al mirar la esquina interna del párpado superior, puede ver que el
párpado superior está elevado y está presionando la piel del pliegue de la
(Ponte cubierta del ojo. Aproximadamente la misma cantidad de la parte superior
neutral)
del iris se revela como en neutral, lo que indica que 5B usa criterios para 5 en
4 + 5. El abultamiento y otros cambios debajo del labio inferior debido a 24
no deben confundirse con signos de 17.
13 La elevación severa a extrema de toda la frente y la formación de arrugas

C
0 horizontales extremas en toda la frente, y la exposición extrema del pliegue y la piel de la
ap cubierta del ojo indica la combinación AU 1 + 2, y usando los criterios para esta
ítu combinación, la intensidad D es asignado El párpado superior se eleva para exponer
prácticamente todo el iris, lo que indica un 5B.
lo
La mandíbula se baja a una posición aproximadamente a la mitad de lo que podría
7:
producir la mayor relajación, o 26C, y los labios no se separan más que
1 un rastro diferente de lo que podría producir la caída de la mandíbula, o 25C.
D
+
(Po
2
nte
neu D
tral
) +
5
B
+
25C
+
26C
13 En la cara superior, la ligera dibujo juntos de las cejas con el ligero abultamiento y la
C
1 formación de
a arrugas en la glabela y ondulación arriba el interior media de cada ceja, y el ligero descen
p so de la centro de cada ceja indican AU 4B. El ligero aumento de Las esquinas internas
de las cejas, que junto con la bajada de sus centros producen la forma oblicua de la ceja
í
inclinada de la combinación AU 1 + 4, con
t las arrugas horizontales leves en el centro de la frente indican AU 1 en la intensidad B.
u En la cara inferior, no hay puntuación, a pesar de que pueda tener una idea de las UA 15,
l 23, o 24. Probablemente, ninguno de éstos están presentes, y la impresión engañosa
viene desde el 1 + 4. Cubra las cejas y
o los ojos en este elemento y compare la cara inferior con neutral para ver que muy poco ha
(Po
3 cambiado para asignar un puntaje con certeza.
nte
neu :
tral
1
)
B
+
4
B
C
a
p
í
t
u
l
o
7
:
1
B
+
4
B
13 El máximo empuje hacia arriba y las arrugas del jefe de la barbilla y el severo empuje
Capít
2 hacia arriba del labio inferior son signos claros de AU 17, con una intensidad E. AU 17
ulo adelgaza y presiona los labios juntos y puede crear signos engañosos de AU 24, pero aquí,
7: 4D los signos del labio superior presionando hacia abajo contra el empuje hacia arriba de 17
son extremos , y el abultamiento extremo debajo del labio inferior refleja esta oposición
+ 7B
entre los labios. La presión extrema indica AU 24D. AU 23 es menos descriptivo de los
+ cambios de apariencia en los labios porque hay más presión que apriete, y los labios se
9C + enfrentan entre sí, no se vuelven hacia adentro. El leveLas arrugas de la nariz, las bolsas
17E afiladas por encima de las aletas de la nariz, la marcada elevación del triángulo
+
infraorbitario medial, la profundización del surco nasolabial notablemente y el empuje de
24D
la piel sobre la nariz indican AU 9C.
(Po
En la cara superior, las cejas se bajan extremadamente y se juntan severamente ,
nte
neu formando arrugas verticales marcadas a severas y abultadas en la glabela, lo que indica
tral AU 4D. Los párpados inferiores se enderezan y se arrugan ligeramente y la abertura del
) ojo se estrecha a medida que el párpado inferior se estira hacia el globo ocular, mucho
más de lo que produciría el 9 relativamente débil, lo que indica 7B. Los ojos tienen una
calidad de mirada dura, pero las pautas de intensidad para 5 en 4 + 5 requieren que se
muestre al menos la mayor parte del iris que en neutral para una B, pero aquí se muestra
menos, y la calidad de la mirada puede venir del 4 + 7, entonces 5 no es un puntaje
preferido, pero si obtuvo 5A, nadie debería decir que está equivocado.
13 Las cejas se bajan ligeramente en sus centros y se juntan notablemente , formando arrugas
C
3 verticales marcadas en la glabela y ondas verticales de piel sobre el centro de la ceja hacia
a adentro, indicando 4C. Las esquinas internas de las cejas se
p levantan notablemente y aparecen arrugas horizontales marcadas en el centro de la frente,
lo que indica 1C. La característica forma omega del 1 + 4 comienza a emerger. La
í
abertura del ojo se estrecha ligeramente , tal vez debido a la AU 4, pero el párpado inferior
t genera un rastro y un rastro más arrugado, especialmente en el párpado inferior izquierdo,
u y un rastroaparece más abultamiento, especialmente en el párpado inferior derecho,
suficiente para puntuar 7A.
l
En la cara inferior, hay una impresión de algún cambio, pero hay tan poca evidencia de
o una UA específica que no se asigna ningún puntaje. La inclinación menor de la cabeza
(Po
3 podría haber cambiado la iluminación de las características para resaltar el triángulo
nte
neu infraorbital a la izquierda; el rastro de arrugas debajo del ojo izquierdo podría deberse al
:
tral 7. Este ítem ilustra el caso en el que no se prefiere la puntuación.
)
1
C
+
4
C
+
7
A
C
a
p
í
t
u
l
o
7
:
1
C
+
4
C
+
7
A
134 La cara inferior presenta otra discriminación muy difícil, especialmente en ausencia de
Cap
movimiento, entre 23 y 24 para dar cuenta de los cambios en los labios. El
ítulo estrechamiento de los labios es pronunciado , y al presionar juntos está al
7: 4D menos marcado , pero también se marcan los movimientos de ajuste y hacia adentro ,
particularmente en el labio superior. El leveLas arrugas y las protuberancias son
+ 5D
ambiguas con respecto a la resolución de la decisión. La entrada de diferencias sutiles
+ 7C para esta comparación dice que si hay signos de ambas UA al menos a la intensidad B,
+ puntúe ambas, o si parece que una AU explica los cambios, pero no puede decidir cuál,
23C + puntúe el 23. En este caso, ambos se puntúan con la intensidad C, pero puntuar solo el 23
24C es igualmente razonable.
(Ponte Las cejas se bajan y dibujados juntos severamente , formando graves Kles wrin-
neutral)
verticales en las ondas del entrecejo y de la piel vertical por encima de las cejas,
especialmente el derecho,
suficiente para anotar 4D. Los párpados superiores se levantan para revelar al menos no
tablemente más iris que en neutro, a pesar de los 4, y si la piel no bloqueaba la vista del
iris superior, extrapolamos de lo que se puede ver que al menos algo de esclera
por encima del iris podría ser visto, suficiente para anotar 5D. Los párpados inferiores
se estiran sobre los párpados y se enderezan marcadamente , y aparecen un poco más
de arrugas y abultamientos marcados , suficientes para obtener una puntuación de 7C.
135 Los labios están marcadamente estrechos y ligeramente apretados, con rastros
Cap
de arrugas y abultamientos en los márgenes de los labios, lo
ítulo que indica 23A (consulte los criterios para 23B sin movimiento). Los labios no no apar
7: 4C ecen al ser presionado, por lo que 24 es no una buena alternativa a 23. La marcada La
evidencia de dilatación de las fosas nasales es suficiente en una imagen fija para 38A,
+ 5D
una acción que aprenderá en el Capítulo 8, por lo que perder esta UA aquí no es un
+ 7A error ahora.
+ El descenso de la ceja es pronunciado y el dibujo en conjunto es leve ,
23A + produciendo ligeras arrugas verticales en la glabela y ondas de piel sobre las cejas, lo
38A que indica AU 4C. El párpado superior se eleva para revelar mucho más del iris que en
(Ponte neutral, y por lo que se puede ver, se puede extrapolar fácilmente que algo de
neutral)
esclerótica está debajo del párpado, particularmente en el ojo izquierdo, lo que indica
5D. Como en los ítems 111, 115 y 120, la trazade evidencia para AU 7 no se califica
como 7A, sobre la misma base, a pesar de que hay más evidencia aquí, especialmente
en el estrechamiento del ángulo de los párpados en el conducto lagrimal, lo que crea
más de una protuberancia en la curva de la curva párpado inferior donde se encuentra
con la esclerótica. Todavía no es seguro. El ítem 110 muestra el efecto de 7 en esta
persona.
136 El estiramiento extremo lateral y ligeramente hacia arriba de las esquinas del labio,
Capítu
la profunda profundización y elevación del surco nasolabial y el aumento del triángulo
lo 7: 6B + infraorbital extremo son signos evidentes de AU 12 a la intensidad D. La certeza no se
7C + 12D puede unir a ninguna impresión de caída de la mandíbula, por lo que con los labios
separados ligeramente más que los criterios para la intensidad B de 25, se califica
+ 25C
25C. El estrechamiento de los labios puede atribuirse fácilmente al estiramiento de 12, y
no debe sugerir 23.
En la cara superior, la acción relativamente grande de AU 12 ha producido las arrugas
de las patas de gallo en el lado lateral de la mejilla debajo del ojo, pero AU 6 ha
producido las pequeñas patas de gallo en las esquinas
(Ponte de los ojos y arriba, las cejas exteriores se bajan ligeramente , y la abertura del ojo se
neutral)
estrecha notablemente , suficiente para puntuar AU 6B. Los párpados inferiores
se han elevado y enderezado en el globo ocular más de 6 a este nivel. puede causar, y
las arrugas y bolsas están marcadas , lo que indica 7C.
137 En la cara superior, las cejas se juntan y bajan extremadamente ,

Capít
formando arrugas marcadas y protuberancias características de AU 4 en la
ul glabela y por encima de las mitades internas de cada ceja, suficientes para
o marcar 4D. Los ojos tienen poca o ninguna calidad de visión y menos iris
que en neutral, eliminando 5 de consideración.
3:
En la cara inferior, un apriete extremo y un giro hacia adentro de los labios, y
4
un abultamiento pronunciado y arrugas en los márgenes de los labios indica
D 23D. Mientras que el 23 normalmente alargaría los labios, estos labios se
estiran ligeramente lateralmente, el surco nasolabial inferior se
tira ligeramente lateralmente, hay un leve aplanamiento de las mejillas en las
(Ponte esquinas de los labios y se marca evidencia que el labio inferior y la piel del
neutral) Capít jefe del mentón se estira lateralmente, indicando 20 a la intensidad B. Los
ulo dientes inferiores están delante de los dientes superiores, lo que se nota
especialmente al examinar los huecos más lateralmente, pero ¿los dientes se
8: movieron allí o esta es su posición normal? AU 29 debe puntuarse porque los
4D ítems anteriores (por ejemplo, 106) muestran que esta posición no es su
mordida estándar. Como los dientes están juntos en el momento de la foto, 26
+
20B + 23D no se puntúa. Por lo tanto, la marcada diferencia de la separación del labio de
+ los criterios para 25B indica la intensidad de C para 25.
25C + 29C
138 La marcada elevación de toda la frente y la formación
Capítulo 3:
de pronunciadas arrugas horizontales en toda la frente, y
1C + 2C + la marcada exposición del pliegue y la piel de la cubierta del ojo indica una
5E combinación de AU 1 + 2, y usando los criterios para esta combinación, la C
inten- Se asigna la ciudad. El párpado superior se eleva para exponer
el rango máximo de esclera, lo que indica un 5E.
Capítulo 8:
La cara inferior ha cambiado muy poco desde neutral, pero la esquina
1C + 2C + del labio izquierdo se eleva un
traza , y se ha formado una arruga de traza en la esquina
5E + L12A
del labio izquierdo , suficiente para puntuar L12A.
(Ponte
neutral)
139 En la cara superior, las cejas se bajan y se juntan severamente ,
Capít
formando arrugas verticales características severas de AU 4 en la glabela y
ulo por encima de las cejas, suficiente para la intensidad D. Los párpados
3: inferiores se estiran sobre el globo ocular y se enderezan severamente , y la
abertura del ojo se estrecha notablemente , con arrugas y
4D
bolsas pronunciadas , lo que indica AU 7C. Faltan pruebas de AU 6; no hay
+ 7C patas de gallo y el triángulo infraorbital no está elevado. Menos iris muestra
que en neutral, eliminando AU 5.
En la inferior cara, la máxima arrugas y extrema empujando hacia
arriba de la barbilla jefe y la piel alrededor
(Ponte de la barbilla jefe, y la severa empujando hacia
neutral)
arriba de la menor labio indican AU 17D. El empuje hacia arriba del labio
Capít inferior se ve contrarrestado por los labios apretados al máximo ,
estrechados y girados hacia adentro al máximo , cumpliendo los criterios
ulo
para 23E en la combinación AU 17 + 23. AU 24 no es un puntaje tan bueno
8: 4D para los cambios en la apariencia del labio porque hay más vueltas y
+ 7C aprietos que presionar (ver 17 + 23 vs. 17 + 24 comparaciones). Se
podría argumentar que 23 +
+ 24 es un puntaje razonable , basado en la presión que se puede inferir. El lig
14B + 17D
ero ajuste y tracción hacia adentro de las esquinas del labio y
+
las ligeras arrugas más allá y debajo de las esquinas del labio indican
23E + 38E 14B. La profundización de la parte media del surco nasolabial sugiere
AU 11, pero no hay otra evidencia de 11,como oblicua que se
extiende de la labio entre el surco
nasolabial y la esquina, oblicua movimiento del surco más profunda, o la
elevación del triángulo infraorbital, y el cambio en el surco nasolabial

podría ser debido a otras acciones presentes, por lo que 11 no se puntúa. Las
fosas nasales se ensanchan al máximo para 38E.
140 Las cejas se bajan extremadamente y se juntan al máximo , formando arrugas

Capítulo 3:
verticales extremas a máximas en la glabela, suficientes para obtener una
4E + 7B puntuación de 4E. El párpado inferior se eleva ligeramente hacia arriba en el globo
ocular, y hay un ligero abultamiento y un rastro de arrugas más en el párpado
inferior, y la abertura del ojo se estrecha ligeramente , suficiente para puntuar
7B. Se carece de una calidad de observación dura y una revelación suficiente del
Capítulo 8: iris para obtener AU 5.
4E + 7B + En la cara inferior, el fuerte empuje hacia arriba y las arrugas del mentón y el
17D + 24D empuje hacia arriba de los labios indican AU 17D. El empuje hacia arriba de los
+ 38D
labios en 17 se verifica presionando los labios severamente , lo que
(Ponte crea un abultamiento severo por encima y por debajo de los labios
neutral)
y un estrechamiento severo del labio, lo que indica 24D. Hay mucho más
abultamiento y presión en los labios que apretar y girar hacia adentro, por lo que
AU 23 no es una buena puntuación para los labios. Las fosas nasales
están extremadamente ensanchadas, suficientes para obtener 38D. Si no pudo
anotarlo, tal vez omitió la verificación de omisión.
141 Capítulo 3: En la cara superior, las cejas se tiran juntos marcadamente y la bajada del centro de
1B + 2B + las cejas es pronunciado , creando las ondas verticales de piel por encima de los
4C + 5B centros de las cejas y la piel se amontonen en la glabela, indicando AU 4. Las
esquinas interiores de las cejas se levantan ligeramente y
se forman pequeñas arrugas en el centro de la frente, lo que indica AU 1. La
posición de las esquinas exteriores de las cejas cambia poco de neutral, pero levelas
arrugas aparecen muy por encima de las esquinas exteriores, lo que indica la
presencia de AU 2. Consultar las pautas para la combinación de AU 1 + 2 + 4
indica que se deben asignar las intensidades 1B + 2B + 4C. La combinación de AU
1 + 4 podría considerarse como un puntaje alternativo, pero no solo la evidencia de
(Ponte Capítulo 8: 2 es clara, sino que la forma general de las cejas encaja con 1 + 2 + 4 mucho mejor
neutral) que 1 + 4.
1B + 2B + 4C En la cara inferior, la bajada de la mandíbula está aproximadamente a la mitad de
+ 5B + lo que la mandíbula puede relajarse abierta, lo que indica 26C. Los labios están
20A + 25C + separados no más que un rastro más allá de lo que podría producir la caída de la
26C +
38A mandíbula, por lo que se puntúa 25C. El labio inferior cerca de las esquinas se
estira un rastro lateralmente y hacia abajo, cambiando la forma del labio inferior y
crear un rastro de abombamiento en las esquinas de labio, suficiente para anotar
20A. Las fosas nasales están ligeramente ensanchadas , lo suficiente como para
marcar 38A.
142 Los labios se estrechan ligeramente y se presionan juntos, produciendo
Capítu
un ligero abultamiento debajo de los labios, suficiente para puntuar 24B. AU 23 no
lo 8: 4B es un buen puntaje porque hay poca evidencia del endurecimiento y giro hacia
+ 5C + adentro de los labios característicos de 23. Las fosas nasales
están extremadamente ensanchadas, suficiente para 38D. Si se perdió este cambio
7A +
obvio, probablemente no esté haciendo la verificación de omisión.
24C + 38D
La mitad interna de la ceja se baja marcadamente y las esquinas internas se
unen ligeramente , produciendo una ligera arruga vertical en la glabela, suficiente
para 4C. Los superiores párpados se elevaron a mostrar la totalidad de la parte
superior de los iris, ligeramente más que en tral neu-
(Ponte , suficiente evidencia usando las directrices para 4 + 5 a la
neutral)
puntuación 5C. Los párpados inferiores se
enderezan y dibujado arriba en la ceja de
un rastro , y un rastro de aumento en aparece arrugas y abultamiento, suficiente
para anotar 7A.
143 El aumento de la totalidad de la frente indica AU combinación 1 +
Capít
2, y como la horizontal Kling wrin- en el frente, hacia
ulo 3: arriba movimiento de interiores y exteriores de la ceja esquinas, y exposi-
1E + ción de la ojo cubierta pliegue son todos máximo , el E intensidad es asignado a a
mbas UA. El párpado superior se eleva para exponer un cantidad máxima de
2E +
esclerótica sobre el iris, que indica AU 5E.
5E
En la cara inferior, la mandíbula se baja lo más posible de la relajación (recuerde,
este grado de descenso no se puede puntuar 27 en una imagen fija), por lo que se
puntúa 26E, y la separación de los labios es lo que se puede esperar de la
mandíbula bajando solo, por lo que se califica 25C. Es posible que haya
Capítu
considerado 19, pero la lengua no sobresale.
lo 8: 1E
+ 2E +
5E +
25C + 26E
(Ponte
neutral)
144 La cara inferior está dominada por el estiramiento lateral y oblicuo

Capítulo 8
hacia arriba extremo de las esquinas del labio y el surco nasolabial, y
: 7C + el levantamiento severo del triángulo infraorbital y la profundización
12D + del surco nasolabial característico de AU 12, a la intensidad D. La
25D + 26D bajada de la mandíbula es casi suficiente para pasar un dedo o un
26D. La separación del labio aumenta en 12 notablemente más allá de
lo que podría producir la caída de la mandíbula por sí sola, suficiente
para obtener una puntuación de 25D. La lengua no sobresale,
excluyendo AU 19.
A pesar de la alta intensidad de los 12, que eleva el triángulo
(Ponte infraorbital, no hay arrugas en las patas de gallo, y las esquinas
neutral)
exteriores de las cejas no se bajan, por lo que no hay evidencia de AU
6. El estrechamiento de los ojos es pronunciado y El enderezamiento,
arrugas y abultamiento del párpado inferior es suficiente para obtener
una puntuación de 7C.
145 La mandíbula se ha caído lo suficiente como para meter un dedo entre

Capítulo 8:
los dientes, o un 26D. La separación de los labios no es diferente de la
1D + 2D + que podría producir esta caída de la mandíbula, por lo que tiene una
5D + puntuación de 25C. La lengua se muestra, pero no sobresale, al menos
25C + 26D con certeza, por lo que AU 19 no se puntúa.
Toda la ceja se eleva severamente , produciendo arrugas
horizontales pronunciadas en toda la frente, y la exposición del
pliegue de la cubierta del ojo y la piel por encima es severa , suficiente
para puntuar las UA 1 y 2 en la intensidad D. Los párpados superiores
se elevan para exponer severamente más esclerótica, o 5D.
(Ponte
neutral)
146 El descenso de las cejas es pronunciado y el dibujo en conjunto
Capítulo 8: 4C
es pronunciado , formando arrugas verticales pronunciadas en la
+ 5C + glabela, suficiente para obtener una puntuación de 4C. Una calidad de
17D + 24E + observación dura y un poco más reveladora del iris que en neutral es
38E
suficiente para obtener una puntuación
de AU 5C. No es ningún abultamiento o más arrugas en la inferior del
párpado que en neutral, y la apertura de los ojos no se cambia; aunque
el iris está más cerca de la tapa inferior, esto podría ser debido a la
mirada dirección No es suficiente evidencia para anotar 7, y si usted m
ira
(Ponte a los interiores esquinas de los ojos y comparar ellos con los de la 7A e
neutral) n el artículo 142, verá una diferencia en cómo la piel se dibuja juntos,
lo que falta aquí.
En la inferior cara, la severa empujando hacia arriba y las
arrugas de la barbilla jefe y el que empuja hacia arriba de los labios
indicar AU 17D. El empuje hacia arriba de los labios en 17 se
verifica presionando el labio al máximo , lo que
crea un abultamiento máximo por encima y por debajo de los labios
y un estrechamiento máximo del labio, lo que indica 24E. Hay mucho
más abultamiento y presión en los labios que apretar y girar hacia
adentro, por lo que AU 23 no es una buena puntuación para los
labios. Las fosas nasales están ensanchadas
al máximo , suficiente para puntaje 38E. Si usted falló a anotar que, tal
vez se ha saltado la omisión de verificación.
201 La cara inferior muestra arrugas extremas en la nariz, acumulación de
Capítulo 4:
piel en la nariz y elevación del labio superior, bolsas encima del ala de
6C + 7D + 9D + la nariz, profundización del surco nasolabial y elevación del triángulo
17C infraorbital extremo , que indica 9D. Se podría afirmar que hay un 10
posible, pero hay muy poca evidencia de 10, más allá de lo que causa
9, para calificar 10 (por ejemplo, más curvatura del surco nasolabial,
levantamiento de su parte lateral, levantamiento de las esquinas del
labio) , y sin movimiento secuencial que permita la diferenciación de
estas dos UA. La elevación pronunciada a severa de la protuberancia
de la barbilla, marcada a pronunciada arruga de la protuberancia de la
barbilla, y empujar hacia arriba y fuera del labio inferior indican AU 17
a la intensidad C.
En la cara superior , el triángulo infraorbital se eleva, tirando hacia
abajo de las esquinas exteriores de las cejas, y las ligeras arrugas de
las patas
de gallo evidentes a la izquierda, indican AU 6C actuando además de
9. El enderezado severo del párpado inferior, arrugas severas y El
abultamiento del párpado inferior más allá de lo que pueden producir
6 y 9 indica 7D. usted Puede ver alguna disminución de este 7
independiente de 9 cerca del final. AU 4 no se puntúa aquí porque el
movimiento de las cejas es solo hacia abajo , debido al 9.
202 El marcado oblicuo que tira hacia abajo de las esquinas del labio y
Capít
el ligero agrupamiento de la piel debajo de las esquinas del labio indican 15C.
ulo 4:
Las esquinas interiores de las cejas se levantan y se enderezó marcadamente ,
1C + formando pronunciada pro- arrugas horizontales, suficiente para anotar 1C, y que se
4B + tiran juntos ligeramente para formar ligero agrupamiento de la piel y las arrugas en la
glabela, suficiente para anotar 4B.
15C
Observe que los centros de las cejas son desplegados por AU 4, formando las cejas
rectas e inclinadas características de 1 + 4
203 En la cara superior , las esquinas internas de las cejas se levantan ligeramente , for
Capí
mando ligeras arrugas horizontales en la parte superior de la frente, suficientes para
tulo marcar 1B. Las cejas no se juntan ni bajan en ninguna parte, ni se enderezan mucho,
3 y no hay arrugas verticales u otros signos de AU 4 entre las cejas, por lo que 4 no
se puntúa.
1B
En la cara inferior , las esquinas del labio están ligeramente hacia abajo, y aparece
un ligero agrupamiento debajo de las esquinas del labio, suficiente para obtener un
Capítulo puntaje de 15B.
4: 1B +
15B
204 Las arrugas extremas del mentón , el empuje hacia arriba del jefe del mentón y
Capítulo 4:
204 el empuje hacia arriba y hacia afuera del labio inferior indican
4C + 5D + 17D. El pronunciado descenso de comisuras de los labios, produciendo
6A + 7D + un pronunciado U invertida forma, con pronunciada arrugas y abultamiento debajo
10E + de esquinas de labio indicar AU 15 a la intensidad D, usando los criterios de 15 con
15D + 17. Extreme a maxi- mamá surco nasolabial profundización y levantamiento
17D formando la bolsa característica de
AU 10, con levantamiento extremo de él superior del
labio y infraorbitario triángulo es suficiente para la intensidad E. Es difícil saber si
los labios se separan a ambos lados del centro cerca del final del elemento, por lo
que, para ser conservador, no se puntúa 25 .
En la cara superior, las cejas se juntan notablemente y se pronuncia hacia abajo ,
evidencia suficiente para 4C. El párpado inferior se endereza severamente y se eleva
con abultamiento en el párpado inferior lo suficiente como para obtener una
puntuación de 7D. El párpado superior se eleva marcadamente , empujando contra la
bajada causada por el 4 y creando un resplandor áspero y revelando más del iris en la
parte superior y la esclerótica al lado, suficiente para anotar 5D. El ligero aumento de
la parte lateral del triángulo infraorbital y el agrupamiento de la piel en las esquinas de
los ojos, y la disminución del extremo exterior de las cejas y el rastro de arrugas de
las patas de gallo son suficientes para obtener una puntuación de 6A.
205 La elevación del rastro del jefe de la barbilla , el rastro de arrugas en el jefe
Capít
de la barbilla , el rastro hacia arriba del labio inferior indican 17A. Una pequeña
ulo 4: bolsa por encima de las aletas de la nariz , una ligera acumulación de piel en la nariz
7B + y una leve profundización del surco nasolabial indican 9B. Estas
pequeñas acciones de las AU 9 y 10 son fáciles de confundir, así
9B +
que mira en las sutiles diferencias para estas UA. Aquí, la dirección del tirón de la
17A piel es medial, hacia la nariz, un signo de 9.
El ligero estrechamiento de la abertura del ojo, el marcado estiramiento del párpado
inferior y el ligero abultamiento del párpado inferior son pruebas suficientes para
obtener una puntuación de 7B.
206 En la cara superior, un ligero aumento de las esquinas internas de las

Capítulo 3: 1B
cejas, formando ligeras arrugas horizontales en el centro de la frente,
+ 4B indica un
1B. El ligero estiramiento de las esquinas internas de las cejas y
el ligero agrupamiento de la piel en la glabela es suficiente para
calificar 4B.
Capítulo 4:
La ligera elevación del jefe de la barbilla, la ligera arruga del jefe de la
1B + 4B + barbilla y el leve empuje hacia arriba del labio inferior indican 17B.
17B
207 El ligero aumento del labio superior y la leve profundización

Capítulo
del surco nasolabial , que forman la característica forma 10, indican
4: 10B + 10B, cerca de un 10C en el lado derecho. La mandíbula permanece
25B cerrada y la separación de los labios es de aproximadamente 2 mm, lo
que indica 25B.
208 Las esquinas del labio se tiran hacia abajo severamente con
Capítulo
un fuerte agrupamiento de la piel en las esquinas del labio, suficiente
4: 15E + para obtener un puntaje de 15E usando los criterios de 15 con 17.
17C El jefe del mentón se empuja hacia
arriba marcadamente con arrugas pronunciadas del jefe del mentón, y
el labio inferior se empuja ligeramente hacia arriba , lo que indica 17C.
209 Capítulo 5: La mandíbula se abre con relativa lentitud y no se abre o estira

1B + R2A + 4C rápidamente, separando los dientes casi tanto como puede pasar un dedo,
+ 5C + R20C + o tanto como podría ocurrir si el músculo que cierra la mandíbula se
25D + 26E relaja por completo, o 26E. La lengua se muestra, pero no sobresale
claramente más allá de los dientes, por lo que 19 no se puntúa. Los
labios se separan notablemente más allá de lo que podría producir la
mandíbula sola, o 25D, porque el labio se estira lateralmente en el lado
derecho de manera pronunciada , produciendo arrugas marcadas más
allá de la esquina del labio, lo que indica un R20C. La esquina del labio
derecho está en ángulo hacia abajo, pero no se puntúa el 15, ya que es el
20 el que tira hacia abajo, una posibilidad observada en 20 segundos.
En la cara superior, el primer movimiento en las cejas
está ligeramente hacia arriba , y aunque este movimiento está
principalmente en el centro de la frente, formando una ligera arruga en
el centro, e indicando un 1B hay un rastro de movimiento hacia arriba
en el esquina externa derecha de la ceja, que es diferente de cualquier
pequeño movimiento ascendente que AU 1 pueda producir solo, lo que
indica R2A. El marcado estiramiento de las esquinas internas de las
cejas se agrega rápidamente a su movimiento inicial hacia
arriba , produciendo un marcado Agrupamiento y arrugas de la piel en
la glabela, suficiente para anotar 4 a la intensidad C. Tenga en cuenta
que cuando el 4 actúa, las cejas se bajan de sus centros, creando una
forma más inclinada característica de 1 + 4, y los signos del R2
desaparecen. El párpado superior se eleva para
revelar notablemente más del iris, incluso prácticamente todo el iris
brevemente, y usando los criterios para 5 en 1 + 4, se puntúa 5C. Los 5
se desvanecen al final del artículo.
210 El triángulo infraorbital se eleva severamente , creando arrugas severas en las patas de
Cap
gallo en el lado derecho , menos en el izquierdo, lo
ítul que indica un 6D. El infraorbitario surco se profundiza severamente por la UA 6, y la
o 3: piel del párpado inferior se empuja ligeramente hacia arriba en el globo ocular, por lo
menos en la derecha, este aumento de la formación de arrugas y empujando hacia
6D
arriba de la más baja del párpado puede razonablemente se debe tener en cuenta AU 6,
por lo que no es necesario puntuar AU 7 para tener en cuenta estos cambios. Si
obtuvo 7A / B a la derecha, no sería un error grave, pero no hay evidencia de 7 a
la izquierda.
Los labios se estiran lateralmente extremadamente , y severas protuberancias aparecen
Capítul más allá de las esquinas de labios, lo que indica la UA 20 con la intensidad D. Los
labios se separan a ambos lados del filtro aproximadamente 2 mm o 25B.
o 5: 6D
+ 20D
+ 25B
La aparición de 20 con 6 crea cambios que podría confundir con AU 12, debido a la
oblicua hacia arriba tirando de las esquinas de los labios por AU 6. Este efecto es más
evidente a la derecha que a la izquierda en este elemento. A pesar de estos signos en
común con 12, estos cambios de apariencia se explican mejor por la puntuación de 6 +
20, no de 6 + 12 o 6 + 12 + 20. Se necesitaría más evidencia de 12 que no podrían ser
producidos por 20 o 6 para obtener un puntaje de 12 en esta situación.
AU 10 no es una buena puntuación porque no hay ninguna característica bolsa AU 10
y es el lateral parte de la nasolabial surco que se profundiza, no cerca
de la nariz, y este cambio se explica fácilmente por el 6 + 20.
211 El labio superior se eleva severamente , el triángulo infraorbital se eleva y el surco nas
Capítu
olabial se profundiza y
lo 5: 10D se eleva extremadamente , formando la bolsa característica de AU 10, a la intensidad
+ 20D + D.
25C Las esquinas del labio se estiran lateralmente severamente , aplanando las mejillas y
creando protuberancias en las esquinas del labio, lo que indica un 20D.
Los labios se separaron notablemente más que los criterios para 25B, suficiente para
25C.
AU 17 no está presente, aunque puede ser engañado por el hecho de que la porción
medial del labio inferior es más alta que las esquinas. Sin embargo, ni el labio inferior
ni el jefe de la barbilla se empujan hacia arriba.
Aunque el párpado inferior se empuja hacia arriba un poco y el surco infraorbitario es
ENED profundas, esto puede ser representó para la totalidad de la elevación de la
UA 10. Nada de lo que sucede en el resto si el superior de la cara.
212 El movimiento inicial del labio inferior es solo ligeramente hacia abajo, tirando del
Capítu
labio inferior hacia abajo casi lo suficiente como para revelar la línea inferior de la
lo 5: 16A encía, lo suficiente como para marcar 16A.
+ 20B + El ligero estiramiento del labio lateral comienza justo antes de que el labio inferior se
25C hunda a su punto más bajo, creando un ligero abultamiento más allá de las esquinas
del labio, suficiente para obtener una puntuación de 20B.
Cuando el 20 alcanza su excursión más lejana, los suspiros de los 16 desaparecen.
La separación de los labios en su máxima expresión es ligeramente mayor que el crite
rio para 25B, suficiente para obtener una puntuación de 25C.
213 Las esquinas del labio se aprietan extremadamente , se tiran hacia

Cap
adentro severamente , característica de 14 a la intensidad D.
ít
AU 14 estira la piel en el mentón, pero no hay una característica de empuje hacia
u arriba de AU 17.
l Los labios se adelgazan, pero nada más allá de lo que el 14 puede producir. Las
o arrugas más allá y debajo de las esquinas del labio son típicas de este fuerte y
estereotípico 14.
5
Nada más sucede en este artículo.
:
1
4
D
214 El labio superior se eleva considerablemente , con marcado aumento

Capítulo
triángulo infraorbitario y notable sus poblaciones profundización del
5: 10C + surco nasolabial en la característica 10 forma, suficiente para marcar la
14D intensidad C.
El endurecimiento de las esquinas del labio es severo , con
un movimiento lateral marcado y el
Las arrugas severas en las esquinas del labio y debajo indican 14D.
Si no obtuvo un puntaje de 10 porque pensó que la forma característica
de AU 10 no está bien definida, revise los efectos de AU 14 en AU 10
en 10 + 14secA.
No aparecen otros cambios en la cara.
215 El apriete extremo de las esquinas del labio, el movimiento
Capítulo
lateral severo de las esquinas del labio y las arrugas severas en las
5: 14D + esquinas del labio y debajo indican 14 a la intensidad
17C D. Este extremo 14 profundiza el surco nasolabial, lo que puede
generar confusión con los signos de otras UA en el Capítulo 6.
El marcado empuje hacia arriba del mentón y la marcada arruga del
mentón, empujando hacia arriba el labio inferior indica 17C.
216 El estiramiento lateral máximo de las esquinas del labio, que

Capítulo 5:
produce un aplanamiento extremo de las mejillas y arrugas más allá de
16D + 20E + las esquinas del labio indica AU 20 a la intensidad E.
25C AU 20 tira de los labios un poco hacia abajo, pero toda la piel del
mentón también se tira hacia abajo severamente y lateralmente, tirando
del centro del labio hacia abajo extremadamente para revelar la encía,
no las apariencias producidas por 20 solo, sino de 16 a la intensidad D .
La separación del labio más allá de los criterios para

25B se pronuncia , o 25C. No hay otras acciones
aparentes.
217 Capítulo 6: El labio superior se eleva severamente , el surco nasolabial se

10D + 12B + profundiza extremadamente en la bolsa característica de AU 10 a la
15C + 17C intensidad D. Los labios permanecen juntos debido al marcado empuje
hacia arriba del labio inferior a medida que la elevación del jefe de la
barbilla se pronuncia con abultamiento pronunciado y arrugas en el
jefe de la barbilla que indica 17C. Las esquinas del labio se
bajan notablemente , produciendo pronunciadasarrugas y
abultamientos debajo y más allá de las esquinas del labio, indicando
15C. La parte inferior del surco nasolabial también se profundiza y se
tira oblicuamente hacia arriba, tirando de las esquinas del labio hacia
arriba en tensión con el 15, y elevando los aspectos laterales del
triángulo infraorbital, produciendo la apariencia característica de 12 +
15, que está algo alterada por El extremo 10.
La contribución de 12 a lo que 15, o 10 + 15, está haciendo a los labios
es una apariencia
que debe aprender a reconocer en su conjunto, después
de seguir repetidamente el procedimiento para las combinaciones de
10, 15 y 17 en el Capítulo 6.
Paso I: La respuesta es "Sí", 17 está involucrado, la evidencia de 17 es
clara.
Paso II: “Sí”, 15 están involucrados, si obtuvo 15B en lugar de 15C, es
un error menor.
Paso V: En el gráfico 6-2, observa que cualquier evidencia de AU 6, la
combinación de AU en este elemento, es muy corta, pero la evidencia
de AU 12, extracción oblicua de la piel más allá de las esquinas del
labio y elevación oblicua de la piel en la parte inferior surco nasolabial,
es evidente.
La intensidad B se asigna a 12 ya que estos cambios son un poco
leves , pero se podría argumentar razonablemente la intensidad C.
218 Las comisuras de los labios son marcadamente a pronunciadamente tirado

Capítu
oblicuamente hacia arriba, es la profundización del surco
lo 6: nasolabial pronunciadas , y el triángulo infraorbitario se
7B + eleva considerablemente , característico de la UA 12 con la intensidad C.
12C AU 14 podría considerarse, pero el ajuste de la esquina de los labios no es
evidente. AU 10 es otra posibilidad, pero la bolsa característica no está presente
ni la forma del labio superior es un compromiso entre 10 y 12. Además, no hay
evidencia de que 10 tire hacia arriba del centro del labio superior.
Ligero estrechamiento de la abertura del ojo, leve enderezamiento del párpado
inferior a medida que se estira hacia el globo ocular, leve abultamiento y arrugas
del párpado inferior indican 7B.
Es posible que haya considerado AU 6, pero la elevación del triángulo
infraorbital se puede atribuir a AU 12, y el estrechamiento de la abertura del ojo,
a AU 7, y no son evidentes signos independientes de 6.
219 Severa a extrema elevación de los labios esquinas oblicuamente y hacia

Capítulo 6:
arriba, severa profundización de
6D + 7C + la nasolabial surco y recaudación de la infraorbitario triángulo son característico
12D + 25B s de la UA 12 con la intensidad D. Los labios están separados aproximadamente
2 mm, o la intensidad B.
Las arrugas severas de las patas de gallo que
se extienden sobre la esquina del ojo , junto con el estiramiento hacia abajo de
las esquinas exteriores de las cejas y la contracción de la piel alrededor de la
órbita del ojo indican AU 6 a la intensidad D, menos a la
izquierda. Marked estrechamiento de la abertura del
ojo, pronunciada enderezamiento del párpado inferior, marcada abultada y las
arrugas más allá de lo 6 podría hacer, y elevación de la inferior del
párpado sobre el globo ocular indican AU 7 a la intensidad C. La acción de 7 es
algo independiente de la 6.
220 El centro del surco nasolabial se profundiza ligeramente y la piel del labio
Capítu
superior entre el filtrum y la esquina del labio se tira oblicuamente hacia
lo 6: arriba ligeramente , lo que indica AU 11 a la intensidad B.
1C + Esta acción no es AU10 porque la bolsa característica de AU 10 no es
11B claramente evidente, la profundización del surco nasolabial está más en el centro
que en la parte medial, y el levantamiento del triángulo infraorbital es más
oblicuo que hacia arriba.
Las esquinas internas de las cejas se
elevan notablemente formando ligeras arrugas en el centro de la frente que
indican AU 1 a la intensidad C.
AU 2 no está presente en este artículo; cualquier movimiento que pueda detectar
en la parte lateral de las cejas es del 1 (también mueve la
cabeza ligeramente hacia arriba).
AU 4 no está presente ya que no hay junturas en las cejas ni arrugas verticales.
221 El centro del surco nasolabial se profundiza notablemente y la piel del labio
Capítu
superior entre el filtrum y la esquina del labio se tira oblicuamente hacia
lo arriba notablemente , indicando AU 11 a la intensidad C.
6: AU 11 es un mejor puntaje que 10 para este ítem; Ver las sutiles diferencias.
11 El cambio en la forma de los labios se debe al 11, no al 15, aunque la U invertida
C resultante sugiere 15. Las esquinas del labio no se mueven, eliminando tanto el
15 como el 20.
No hay otro movimiento en este artículo.
222 Las esquinas de los labios se empujan ligeramente hacia arriba y oblicuamente,
Capítu
levantando la parte inferior del triángulo infraorbital y
lo profundizando ligeramente la parte inferior del surco nasolabial , lo que indica
6: AU 12 a la intensidad B.
12 La forma resultante de los labios y la dirección del movimiento de la piel más
allá de las esquinas de los labios son característicos de AU 12, que no deben
B
confundirse con los signos de 11.
223 Esta apariencia es característica de 12 + 15, con un tirón oblicuo hacia

Capítulo
arriba de las esquinas del labio por 12 en oposición al tirón oblicuo hacia
6: 12C + abajo de las esquinas del labio por 15.
15C La pronunciada profundización de la porción inferior y media del surco
nasolabial, el levantamiento del triángulo infraorbital y
el marcado estiramiento de los labios indican 12C.
El marcado tirón hacia
abajo de las esquinas del labio , las arrugas pronunciadas debajo y más
allá de las esquinas del labio indican 15C. Si se anotó 15B, tenga en
cuenta que en neutral, los labios son un poco hacia arriba y que el
movimiento de la esquina del labio es mayor que el B intensidad.
AU 11 podría considerarse una alternativa a la puntuación 12, pero el
movimiento de la piel está en y por encima de las esquinas del labio, no
por encima de la mitad del labio, la profundización y elevación del surco
nasolabial está en la parte lateral, no solo en su medio, y la oposición al
movimiento de 15 junto con la característica forma de compromiso de
los labios se debe a AU 12, y es algo que 11 no puede hacer.
El triángulo infraorbital se eleva debido a la acción de 12, pero no hay
evidencia de AU 6 o 7 aparte de los cambios muy traza en el área del
surco infraorbital a la derecha y la elevación de la parte lateral superior
del triángulo infraorbital, que son producidos por los 12.
224 Los cambios en la apariencia incluyen oblicuo severo , estiramiento hacia
Capítulo
arriba de las esquinas del labio, elevación pronunciada del triángulo
6: 7A + infraorbital, profundización severa del surco nasolabial, especialmente en
13D el medio, y abultamiento severo de las mejillas por encima de las
esquinas del labio. El mejor puntaje para este conjunto de apariencias es
13 en la intensidad D, porque el aumento de las esquinas de los labios es
más agudo que el de 12, los labios no se estiran lateralmente tanto como
en 12, y el abultamiento de las mejillas indica 13, no 12.
Sería difícil disputar inequívocamente una afirmación de que también se
producen unos 12 aquí, en función de muchos de los cambios anteriores,
por lo que anotar 12 + 13 no sería un error grave. AU 14 no debe
puntuarse porque no hay apriete ni tracción en las esquinas del labio.
El ligero estrechamiento de la abertura del ojo, el ligero estiramiento
del párpado inferior hacia el globo ocular y el ligero abultamiento
indican 7A (utilizando los criterios para 7 con 13).
225 Las comisuras de los labios se tiran severamente hacia arriba y
Capítulo 6:
oblicuamente, levantando el triángulo infraorbital severamente y
10A + 12D + profundizando el surco nasolabial indicando severamente AU 12 a la
16D + intensidad D. El centro del labio inferior se tira hacia
25E + 26A abajo severamente , revelando todos los dientes inferiores al frente, la
piel de la barbilla y el labio inferior se tira hacia abajo y
lateralmente severamente , indicando 16D. La leve profundización del
surco nasolabial medial, la formación de la bolsa característica 10 y
la leveel levantamiento del labio superior (todos los cuales están un poco
por delante de la contracción de 12) indican la presencia de 10 a la
intensidad A (utilizando criterios para 10 con 12). La revelación de los
dientes superiores, más de 12 solo a esta intensidad puede producir, es
parte de la forma de compromiso de 10 y 12 juntos, aunque solo es
posible un rastro de la forma de compromiso. La mandíbula
cae ligeramente como se puede ver por la ligera separación entre
muchos dientes, aunque no todos, lo que indica 26A. La separación de
los labios es casi la misma que se puede tener, dada esta pequeña caída
de la mandíbula, o 25E.
El levantamiento del triángulo infraorbital en 12 es sustancial,
particularmente a la derecha, y la piel se empuja hacia arriba en el globo
ocular a la derecha, profundizando el surco infraorbital, con un rastro de
abultamiento del párpado inferior, especialmente a la derecha. Las

arrugas de los dedos de los pies se forman a la derecha. La mayoría de
estos cambios en la apariencia pueden explicarse fácilmente por la
acción de 12 solo, pero la pregunta es si puntuar un 6, particularmente a
la derecha. Sin embargo, las puntas de los cuervos no se extienden por
encima de la esquina externa del ojo, y la esquina externa de la ceja no
se tira hacia abajo, por lo que 6 no se puntúa aquí, pero si obtuvo R6, no
es un error grave.
226 Pronunciada elevación del triángulo infraorbitario, ligero pies arrugas del
Capítul
cuervo, la reducción de la esquina exterior de las cejas, y la recolección evidente
o 3: 4B de la piel alrededor de la órbita de los ojos indica AU 6 en la intensidad
+ 6C + C. El estrechamiento severo de la abertura del ojo, el enderezado extremo del
párpado inferior y las arrugas y abultamientos severos a extremos del párpado
7D
inferior están mucho más allá de lo que está haciendo el 6 solo e indican la
acción de AU 7 a la intensidad D. Además de bajar un rastro (que podría ser un
efecto de 6), las esquinas internas de las cejas se unen ligeramente ,
Capítulo creando ligerasarrugas y protuberancias en la glabela, lo que indica AU 4 a la
6: 4B + intensidad B
6C + 7D Severe tirando hacia abajo de las comisuras de los labios

con pronunciado a grave arrugas y ging bolsa- más allá
+
de los labios esquinas forma un pronunciado , característica de U
15D + 17A
invertida forma de AU 15 en la D intensidad. Las arrugas leves en el mentón ,
el rastro de empujar hacia arriba del mentón y la piel del labio inferior (aunque
las partes rojas apenas se ven afectadas) indican AU 17 a la intensidad A.
La profundización del rastro del surco nasolabial, particularmente la parte media
a baja, se atribuye a las acciones de 15 y 6, pero si obtuviste 6 + 11A, no es un
error grave, pero no es necesario 11 para explicar este cambio de apariencia .
227 El empuje hacia arriba del jefe del mentón y las arrugas del jefe del mentón
Capítulo 8:
son pronunciadas , lo que indica AU 17 a la intensidad C. El empuje hacia
4D + 5D + arriba de la labio por 17 es contrarrestada por la extrema al máximo prensado y
17C + 24E endurecimiento de los labios, estrechando ellos marcadamente , y
creando graves abultada encima y por debajo de las partes rojas de los
labios. Porque la presión de los
labios supera el endurecimiento de los labios, y los labios se presionan planas
en lugar de girarse, 24 en la intensidad E se puntúa en este elemento.
AU 23 debe ser considerado seriamente, pero rechazado porque particularmente
con 17, los labios estarían mucho más hacia adentro y mucho más delgados si 23
actuaran.
Las cejas se juntan y bajan severamente , creando arrugas severas en la glabela,
indicando AU 4 a la intensidad D. El párpado superior se eleva para dejar al
descubierto más de los iris y la esclerótica adyacentes al iris que indican la
acción de la 5 a la D intensidad, utilizando criterios para 5 con 4. La traza

de movimiento hacia arriba de la tapa inferior se explica fácilmente por la fuerte
acción de 5, eliminando 7 de la consideración.
228 En la cara superior, el párpado superior está elevado, pero no lo suficiente como
Capítu
para revelar todo el iris o la esclera por encima, lo que indica AU 5 a la
lo 3: intensidad B, utilizando criterios para 5 solo.
5B En la cara inferior, el labio superior se eleva notablemente , formando una forma
Capítulo angular en el labio superior, y el surco nasolabial se profundiza ligeramente en la
característica forma 10, suficiente para marcar 10C.
7: 5B +
Los labios se separaron ligeramente más que los criterios de 2 mm para la
10C +
intensidad B de AU 25, o 25C, utilizando los criterios para 25 sin dientes
25B separados.
229 En la cara superior, las esquinas internas de las cejas se juntan ligeramente , y
Capítulo 3:
su descenso es pronunciado , formando arrugas verticales marcadas y agrupami
4C + 7C ento de la piel en la glabela, lo que indica 4C. El estrechamiento de la abertura
del ojo se marcó a pronunciado , con pronunciada de
enderezamiento de la inferior del párpado, y marcó la formación de arrugas y
abultamiento del párpado inferior, lo que indica 7C.
AU 6 no está presente ya que no hay elevación del triángulo infraorbital ni arrugas
Capítulo 7: de las patas de gallo.
4C + 7C + En la inferior la cara, la mandíbula cae solamente lo suficiente para permitir
17D + 26D que los labios que encajan entre los dientes,
+ 28B y demasiado lentamente para UA 27, por lo
que esta acción se anotó 26D. Como los labios no se separan, AU 25 no
se puntúa.
Ambos labios se enrollan completamente en la boca y las partes rojas
prácticamente desaparecen, con un puntaje AU 28B. Ayudando a la posición del
labio inferior dentro de la boca, la piel del reborde del labio y el mentón se
empuja hacia arriba severamente , creando arrugas severas en el reborde del
mentón, o 17D.
230 Las comisuras de los labios se tiran hacia adentro severamente ,

Capítulo
produciendo arrugas severas en los labios y alargando los labios severamente ,
8: 4D + 5D indicando 18C. AU 18 produce algunos de los mismos cambios de apariencia
+ 18C + debido a AU 23, pero en este elemento, el estrechamiento y el endurecimiento de
los labios son pronunciados , y aparecen protuberancias y
23B
arrugas pronunciadas arriba y debajo de los labios, suficientes para obtener un
puntaje de 23B, usando las pautas para AU combinación 18 + 23.
Los cambios en la piel debajo de los labios se deben a 18 + 23, no a 17, ya que
no hay empuje hacia arriba en la piel de la barbilla o el labio.
Las esquinas internas de las cejas se juntan y bajan extremadamente ,
formando arrugas verticales extremas y abultamiento de la piel en la glabela,
suficiente para obtener una puntuación de 4D. El párpado superior se
eleva extremadamente para revelar la esclera por encima del iris, suficiente para
puntuar 5 en la intensidad D.
231 El labio superior se estira hacia arriba al máximo , elevando el triángulo
Cap
infraorbitario, y el surco nasolabial se profundiza al máximo en forma de la bolsa
ítul característica de AU 10 a la intensidad E. El labio inferior se tira hacia abajo
o y revela extremadamente todos los dientes inferiores, y la piel del mentón y el
labio inferior se tira hacia abajo y lateralmente, indicando 16 a la intensidad
7:
D. Ambos labios, pero especialmente el labio inferior, están desviados hacia
4D afuera severamente , en la forma característica de AU 22C. Las acciones de 10,
+ 16 y 22 separan los labios lo más posible con la mandíbula cerrada, o 25E.
7B Si obtuviste AU 20, es posible que te hayas engañado por el movimiento lateral

de la piel y la barbilla, pero este movimiento se debe a 16, no a 20, que no tirarían
+ tanto.
10E +
16D + Si obtuviste AU 23, es posible que hayas notado un toque de tensión en los
labios, pero esta tensión no es inequívoca y podría ser causada por 10 + 22.
22C +
25E Las cejas se bajan extremadamente y se juntan severamente , formando arrugas
verticales severas y abultamiento de la piel en la glabela, suficiente para obtener
una puntuación de 4D. El párpado inferior se enderezó, se detuvo sobre el globo
ocular, con marcado abultamiento y ligero Kling wrin-, suficiente para anotar 7B.
AU 5 no puede ser anotó , porque no es ninguna evidencia de la parte
superior del párpado empujando contra la bajaba de la piel por la
UA 4 y la dura mirada es no presente (cubrir las cejas al ver que los ojos no
son duras).
AU 6 no se puntúa porque, aunque el triángulo infraorbital se eleva debido a AU
10, las partes laterales del triángulo no se elevan y no hay patas de gallo.
232 Los labios se aprietan al máximo hacia adentro formando un abultamiento y
Capítulo
arrugas máximos a lo largo de los márgenes de las partes rojas, lo que indica
8: 1C + inequívocamente un 23 a la intensidad E. La parte superior del
5C + labio se planteó seriamente , la profundización
10D + de la nasolabial surco gravemente en el tic
23E + carac- bolsa de AU 10 en el D intensidad. Las acciones de 10 y 23 separan ligera
25C mente los labios. más que los criterios para la intensidad B de 25, o 25C.
En el momento en que las acciones en la cara inferior han alcanzado el ápice, las
esquinas internas de las cejas se elevan ligeramente a pronunciadamente , más a la
derecha, formando arrugas horizontales pronunciadas en el centro de la frente, lo
que indica un 1C. El párpado superior se eleva para revelar una rayita de
esclerótica en el ojo derecho, o 5C.
233 Las comisuras de los labios se tiran hacia

Capí
abajo severamente , creando pronunciado abultada y las arrugas debajo de las
tulo comisuras de los labios, formando la característica de U invertida de AU 15 en la
8: intención D sidad. El jefe de la barbilla se empuja hacia arriba
al máximo creando arrugas extremas a máximas en el jefe de la barbilla, y
15D
empujando hacia arriba el labio inferior, suficiente para anotar 17E. Los labios
+ son ENED más tensa, estrechado, y se
17E volvieron en notablemente , creando marcada arrugas alrededor de la márgenes
de las partes rojas, que indican 23C. Las fosas nasales se dilatan notablemente ,
+ lo que indica 38C.
23C +
38C
234 El labio inferior se tira hacia abajo marcadamente en el centro, y la piel del mentón
Capít
y el labio inferior se tira hacia abajo y lateralmente de manera pronunciada ,
ulo suficiente para marcar 16C. Las partes rojas de los labios se tensan y se
7: 4B estrechan severamente , con un fuerte apriete y abultamiento alrededor de los
márgenes de las partes rojas, lo que indica 23 a la intensidad D. La acción de 16
+
separa los labios un poco más que los criterios para 25B, o lo suficiente como para
16C anotar 25C.
+ Las cejas son ligeramente bajados y dibujan juntos un rastro , suficiente para anotar
23D + 4B.
25C
235 El inferior labio se empujó hacia arriba ligeramente , y la barbilla jefe y la piel por
Capítu
encima de ella se empujó hasta marcadamente , creando arrugas y protuberancias
lo 7: 1C en la barbilla que se pronuncian , suficiente para anotar 17C. Los labios son de-
+ 4C + alargadas, presionan marcadamente juntos y se estrecharon notablemente , se
oponen al movimiento hacia arriba del labio inferior por AU 17. Esta evidencia
7B +
indica que algún AU 24 en el extremo C intensidad.
17C + 24C
AU 23 no se puntúa porque los labios están presionados, no apretados y girados
hacia adentro.
Las esquinas internas de las cejas se levantan y se juntan, con los centros de las
cejas ligeramente hacia abajo , produciendo la inclinación característica de la
combinación AU 1 + 4. Aparecen arrugas
verticales marcadas y pequeñas protuberancias en la glabela, y la unión
es pronunciada , lo que indica 4C. La elevación es pronunciada ,
formando arrugas horizontales marcadas en el centro de la frente, lo
que indica 1C. Los menores tapas oculares se enderezó, tiró hacia arriba de el globo
ocular, y la abertura del ojo es ligeramente más estrecha, con
un ligero abultamiento y arrugas del párpado inferior, suficiente para puntuar 7B.
236 Capítulo 3: En la cara superior, las cejas se bajan marcadamente y se juntan marcadamente ,
4C + 5E + creando ligeras arrugas verticales y protuberancias en la glabela, suficiente para
6B + 7C obtener AU 4 a
la intensidad C. El párpado superior se eleva para revelar mucho más que una línea
de esclerótica sobre el iris, especialmente evidente en el ojo izquierdo, que usando
las pautas de intensidad para 4 + 5, es suficiente para marcar 5 en la intensidad
E. El triángulo infraorbital se
eleva notablemente , particularmente evidente en el parte lateral , y la esquina exteri
or de la ceja se baja, y las arrugas y protuberancias en las esquinas del ojo indican
AU 6 a la intensidad B. El párpado inferior se endereza y se crió en el globo ocular,
Capítulo 8: produciendo pronunciada pro- abultamiento y la formación de
arrugas, especialmente en el derecho ojo, mucho más allá de los efectos que AU 6
4C + 5E + 6B está causando y suficiente para anotar 7 en el extremo C intensidad.
+ 7C +
14D + 17D En la cara inferior, las esquinas del labio se dibujan lateralmente
y se aprietan severamente en las esquinas, con arrugas severas a extremas más allá
de las esquinas del labio y una pronunciada profundización del surco
nasolabial. Esta evidencia se explica mejor por AU 14 en la intensidad D, y aunque
hay algún parecido con AU 12 en la forma del labio, 12 no puede explicar el apriete
o la forma de las arrugas en las esquinas del labio. El jefe de la barbilla se empuja
hacia arriba extremadamente , y aparecen arrugas extremas en el jefe de la barbilla y
la piel de la barbilla, empujando hacia arriba el labio inferior marcadamente ,
evidencia suficiente para anotar 17D.
Es posible que haya considerado anotar 23 o 24, pero el adelgazamiento, el apriete
y el abultamiento que podrían usarse como evidencia de estas AU se explican
suficientemente por las acciones de 14 y 17. Los labios no se vuelven como lo haría
AU 23, ni ¿Hay arrugas en los márgenes de los labios como 23 podría producir. AU
24 podría ser más fácil de soportar, basado en la presión y el adelgazamiento de los
labios, lo que podría explicarse por 14 y 17, y la rectitud de los labios, lo que
implica cierta oposición al empuje hacia arriba del labio inferior por 17, pero esta
oposición podría ser provista por 14. El puntaje de criterio no incluye 24 por estos
motivos, pero si obtuvo un puntaje de 24A / B, esto no es un error grave.
237 Los labios se separan aproximadamente 2 mm, o la intensidad B de 25. Las

Capítu
esquinas de los labios se dibujan una hacia la otra extremadamente , lo que
lo 8: alarga los labios y forma un aspecto arrugado de las partes rojas, característico
1C + de AU 18 a la intensidad D . Las fosas nasales
son extremadamente acampanadas, o 38D.
4D +
Las esquinas internas de las cejas se juntan y se levantan, y la parte lateral y
7D +
central de cada ceja se baja, formando la forma inclinada característica de 1 +
18D +
25B + 4. Pronunciadas arrugas horizontales se forman en el centro de la frente, con
38D el pro- pronunciada elevación, es suficiente para anotar 1C. Las arrugas
verticales severas y el abultamiento en la
glabela, con el tirón severo , indican 4 a la intensidad D. El párpado inferior se le
vanta sobre el globo ocular y
se endereza, creando abultamiento severo , especialmente en el ojo derecho, y la
piel alrededor del ojo se junta y se estira medialmente por AU 7 a
la intensidad D.
238 Los labios son canalizados a
Capítul
cabo seriamente a extremadamente en un característico aspecto de la UA 22 con
o 7: 22D la intensidad D. El apriete extremo y el rizado de las partes rojas indica AU
+ 23D + 23D. Las acciones de 22 y 23 se
producen secuencialmente haciendo ellos fáciles de ver. Los labios se
25D
separaron severamente más que los criterios para 25B con la mandíbula cerrada,
o 25D.
239 Las comisuras de los labios están marcadamente apretados, se retiró un

Capítulo
poco hacia el interior, se extendía ligeramente más tarde- aliado, y en el lado
8: 6D + izquierdo permanecen en ángulo un poco hacia abajo. Aparecen protuberancias
7D + musculares marcadas en las esquinas del labio. La parte inferior del surco
9D + nasolabial se profundiza extremadamente , que se extiende debajo de las esquinas
R12B + del labio. El abultamiento y el apriete, con la otra evidencia, indica 14C
14C + (apenas). En el lado derecho, sin embargo, el surco nasolabial y la piel en la
17B + esquina del labio también se tiran ligeramenteoblicuamente hacia arriba y más
24D profundo que a la derecha, pero no aparece tal tirón en el lado izquierdo, dejando
solo los signos de 14. Esta evidencia, con los otros signos presentes, indica la
acción de 12 a la derecha a una intensidad B. El labio superior está elevado, pero
los labios permanecen juntos. Todo el triángulo infraorbital se
eleva severamente hasta el máximo . Las arrugas severas de la nariz, la bolsa
afilada por encima de las aletas de la nariz, el arrastre de la piel hacia la nariz
y la profundización extrema del surco nasolabial indican 9D. Los labios se
presionan fuertemente , formando protuberancias marcadas debajo del labio
inferior y arrugas en el labio superior, lo que indica 24D.Finalmente, el jefe de la
barbilla se empuja ligeramente hacia arriba con pequeñas arrugas que aparecen en
la barbilla durante la primera parte de este artículo, lo que indica un 17B. Esta
acción prácticamente desaparece al final del evento, pero ayuda a mantener los
labios juntos a medida que aumentan los 24.
La elevación de la parte lateral del triángulo infraorbital, la disminución de la
esquina externa de las cejas y la acumulación de piel alrededor del ojo, que
producen arrugas severas en las patas de gallo indican AU 6 a la intensidad D. La
apertura del ojo se estrecha extremadamente a medida que los párpados se
enderezan, se levantan sobre el globo ocular, formando protuberancias y
arrugas severas , mucho más allá de lo que produce la acción de 6, lo que indica
7D. AU 4 no se puntúa porque las cejas no se juntan y las AU 9 y 6 explican su
descenso.
Este artículo es uno de los más difíciles en este conjunto de práctica.
240 Las esquinas del labio se levantan y dibujan lateralmente marcadamente , y el
Capí
triángulo infraorbital se eleva ligeramente , con ligeras arrugas más allá de las
tulo esquinas del labio y la profundización del surco nasolabial, formando la forma
7: característica del labio de AU 12 a la intensidad C. El jefe de la barbilla se
empuja hacia arriba notablemente , formando pequeñas arrugas en la barbilla y
12C
empujando hacia arriba el labio inferior notablemente , suficiente para marcar
+ 17C.
17C AU 24 no se puntúa aquí porque el adelgazamiento y la presión de los labios se
explican adecuadamente por las acciones de 12 y 17.
241 Las esquinas del labio se levantan y dibujan lateralmente marcadamente , y el

Capítul
triángulo infraorbital se eleva ligeramente , con ligeras arrugas más allá de las
o 8: esquinas del labio y una marcada profundización del surco nasolabial , lo
12C + que indica AU 12 a la intensidad C. Los labios se
presionan MARK ed Ly, enderezar la línea de los labios, y notablemente el
24C
adelgazamiento de los labios, formando ligeras protuberancias encima y por
debajo de los labios, lo que indica la acción de la 24 a la intensidad c.
AU 14 no se puntúa porque las esquinas de los labios y la piel más allá de ellas
no están apretadas, sino estiradas.
242 Las partes rojas de los labios se giran hacia adentro y se aprietan
Capítulo
al máximo , estrechando los labios y formando protuberancias y arrugas por
7: 7E + encima y por debajo de los márgenes de las partes rojas de los
12C + labios, suficientes para obtener una puntuación
de 23E. Los labios esquinas se elevaron hasta y extraer lateralmente marcadame
23E
nte , y el triángulo infraorbitario se eleva ligeramente , con una ligera formación
de arrugas más allá de las comisuras de los labios y marcados la profundización
de la nasolabial surco, lo que indica la UA 12 en la intención C sidad.
AU 17 es no anotó , porque no es ningún empujando hacia
arriba de la inferior del labio o la barbilla jefe; la piel solo se estira por 23 en
la barbilla.
AU 14 no se puntúa porque cualquier apriete en las esquinas de los labios está
presente en el 23.
Los párpados se reducen a una hendidura, y la piel de los párpados se junta y se
tira medialmente al máximo , creando la máxima arruga y abultamiento del
párpado inferior, lo que indica 7E.
243 En la cara superior, las cejas se bajan y se juntan ligeramente ,
Capítulo 3:
formando pequeñas arrugas y protuberancias en la glabela, suficiente para
4B + 5D obtener una puntuación de 4B. El párpado superior se eleva para revelar una
rayita de esclerótica sobre el iris, y usando los criterios para 5 en 4 + 5, se puntúa
5D.
Capítulo 8: En la cara inferior, los labios se vuelven hacia adentro y se aprietan al máximo ,
estrechando las partes rojas de los labios y formando protuberancias y arrugas
4B + 5D + por encima y por debajo de los márgenes de
17C + las partes rojas , suficientes para obtener una puntuación
23E + 25C + de 23E. La mandíbula cae ligeramente , pero no rápidamente, o 26B, como se
26B + puede ver desde la posición del mentón en relación con el cuello, y en la breve
29B + 38D apertura de los labios. El de la mandíbula caída permite que al empuje hacia
adelante marcadamente , como puede ser visto desde el movimiento de las partes
laterales de la mandíbula y el abultamiento de la barbilla y los labios a medida
que la mandíbula avanza, o 29B. La separación breve y leve del labio es solo la
que podría producirse solo con la caída de la mandíbula, o 25C. El jefe de la
barbilla se empuja hacia
arriba severamente , formando arrugas pronunciadas en la barbilla, empujando
hacia arriba el labio inferior para unir los labios, suficiente para anotar 17D. Este
empuje hacia arriba de la barbilla está parcialmente oculto por los 29.
Las fosas nasales están gravemente ensanchadas, o 38D.
244 El labio superior se estira hacia arriba al máximo , y la bolsa máxima del surco
Capítulo
nasolabial característica de las formas AU 10,
7: 10E + con una profundización extrema del surco nasolabial y la elevación del triángulo
17E + 23D infraorbital, es suficiente para obtener una puntuación de 10E. El labio inferior y
la protuberancia de la barbilla se empujan hacia arriba al máximo creando arrugas
y abultamientos máximos en la barbilla, lo que indica 17E. Los labios se vuelven
hacia adentro y se aprietan severamente a extremadamente , estrechando las
partes rojas de los labios y formando severosprotuberancias y arrugas por encima
y por debajo de los márgenes de las partes rojas, suficientes para puntuar
23D. La ocurrencia simultánea de las UA hace que ver las 23 sea más difícil.
Observe que aunque la piel de la inferior del párpado se empuja hacia
arriba sobre el globo ocular ligeramente con un rastro de arrugas, este cambio se
puede explicar adecuadamente por la acción de 10 empujando hacia arriba el
triángulo infraorbital. No hay AU 7 en este artículo.
245 Las partes rojas de los labios están marcadamente dobladas y

Capítulo
adelgazadas, formando las arrugas y protuberancias alrededor de los
7: 23C labios que caracterizan AU 23 a la intensidad C. Los labios se separan lo
+ 25B suficiente como para mostrar los dientes y la mandíbula no cae, lo que
indica 25B.
246 La canalización hacia afuera y el empuje hacia adelante de los labios

Capítulo 8:
es pronunciada , suficiente para anotar
22C + 25D + AU 22C. La mandíbula se cae ligeramente , lo suficiente como para ver
26B el espacio entre los dientes, lo suficiente como
para puntuar 26B. Los labios se separaron marcadamente más de lo
que esta mandíbula caída podría producir solo, o 25D.
247 Los labios se presionan ligeramente y se estrechan ligeramente , lo

Capítulo
suficiente como para marcar 24B.
7:
Este movimiento es muy sutil, si lo confunde con AU 23, vea las
24B diferencias sutiles para estas dos AU.
Capítulo 8: Cómo calificaron los demás

la práctica
Artículos
Las cuatro tablas de este capítulo proporcionan información sobre cómo les fue a un grupo de seis
codificadores en su puntaje de práctica. Las tabulaciones le permiten compararse a sí mismo y a aquellos
a quienes está entrenando, con un grupo que logró aprender FACS y logró confiabilidad (estos resultados
se informaron en el Capítulo 2 de la Guía ). Puede determinar si está cometiendo los mismos tipos o el
mismo número de errores. Si está cometiendo más errores, debería pasar más tiempo estudiando las
descripciones de la UA y practicando la puntuación.
Las tablas informan el puntaje de los codificadores que usaron la versión original de FACS
en comparación con el puntaje de criterio basado en las reglas de la versión original (ver
el Capítulo 7 para el puntaje actual ). Debido a que las reglas para
la puntuación han cambiado, las puntuaciones de los nuevos criterios (respuestas correctas en el
Capítulo 7) son diferentes de las anteriores. En la mayoría de los casos, estas diferencias son menores y
resultan de diferentes convenciones de puntuación . A
veces, los originales codificadores fueron prevenidos de anotar ciertas UA, a pesar de que la evidencia
de las UA era tan clara entonces como lo es hoy. Puede ver estas discrepancias en las UA de intensidad
A. En otros casos, las UA que previamente podría no a menudo, si alguna vez, se anotó en
conjunto están ahora permitido en la misma puntuación (por ejemplo, 6 y 7, 25 y 26). Algunas UA ya
no existen, ya que se han incorporado a otras UA (las notas al pie señalan estos cambios). La mayoría
de las UA no fueron calificadas para intensidad, y la intensidad de la
notación era diferente, con X siendo actual B, Y es C o D, y siendo E. A pesar de estas diferencias Z, es
útil revisar cómo otro grupo de goleadores vio la evidencia de que sopesar en los artículos de la
práctica , y sus éxitos y errores. En algunos casos, los errores de ayer son ahora respuestas correctas.
La Tabla 8-1 compara los codificadores en las películas de práctica del Capítulo 3 ; La Tabla 8-
2 compara los codificadores en las imágenes fijas de práctica del Capítulo 3 . La Tabla 8-
3 proporciona los resultados para todas las películas de práctica para los Capítulos 4 a 8; La Tabla 8-
4 proporciona los resultados para todas las imágenes fijas de práctica para los Capítulos 4 a 8.
Cuando se revise su puntuación de las prácticas de artículos para

el Capítulo 8, cuidadosamente comparar los errores que ha hecho con los
reportados por los anteriores los estudiantes en las Tablas 8-3 y 8-
4. Este es el último conjunto de artículos de práctica . Los errores son para ser esperado, pero no
debería cometer muchos más errores que los cometidos por los codificadores que se informan en las
siguientes tablas. Si comete muchos más errores o comete errores consistentes en una combinación de
AU o AU en particular, pase más tiempo estudiando el Manual antes de realizar la Prueba final descrita
en el Capítulo 9.
CUADRO 8-1: COMPARACIÓN DEL CODIFICADOR DEL CAPÍTULO 3

PELÍCULAS DE PRÁCTICA
1 CRITER. : CH.3 # 203 1 + +

2 BLOSSOM CH.3 # 203 1 + 2+
3 KATHY : CH.3 # 203 1 + +
44 CHARLOT: CH.3 # 203 1 + +
55 LINDA : CH.3 # 203 1 + +
66 SONIA : CH.3 # 203 1 + + 4
4
77 RAINER : CH.3 # 203 1 + +
CÓDIGOS DE NÚMERO 6 1 1
1 CRITER. : CH.3 # 206 1 + 4

4
2 BLOSSOM CH.3 # 206 1 + 4
4
3 KATHY : CH.3 # 206 1 + 4
4
44 CHARLOT: CH.3 # 206 1 + 4

4
55 LINDA : CH.3 # 206 1 + 4
4
66 SONIA : CH.3 # 206 1 + 4
4
77 RAINER : CH.3 # 206 1 +
CÓDIGOS DE NÚMERO 6 5
1 CRITER. : CH.3 # 210 + 6

6
2 BLOSSOM CH.3 # 210 5X + 6
6
3 KATHY : CH.3 # 210 + 6
6
44 CHARLOT: CH.3 # 210 + 6
6
55 LINDA : CH.3 # 210 + 6
6
66 SONIA : CH.3 # 210 + 6
6
77 RAINER : CH.3 # 210 + 6
6
NUMBER CODIFICADORES 1 6
1 CRITER. : CH.3 # 226 4 4 + 6 +

6
2 BLOSSOM CH.3 # 226 4 4 + + 7
7
3 KATHY : CH.3 # 226 4 4 + + 7
7
44 CHARLOT: CH.3 # 226 4 4 + 6 +
6
55 LINDA : CH.3 # 226 4 4 + 6 +
6
66 SONIA : CH.3 # 226 4 4 + + 7
7
77 RAINER : CH.3 # 226 4 4 + + 7
7
NUMBER CODIFICADORES 6 2 4
1 CRITER. : CH.3 # 228 5X

2 BLOSSOM CH.3 # 228 5Y
3 KATHY : CH.3 # 228 5X
44 CHARLOT: CH.3 # 228 5X
55 LINDA : CH.3 # 228 55

66 SONIA : CH.3 # 228 5X
77 RAINER : CH.3 # 228 55
CÓDIGOS DE NÚMERO 6
1 CRITER. : CH.3 # 229 4 4 + 7

7
2 BLOSSOM CH.3 # 229 4 4 + 7
7
3 KATHY : CH.3 # 229 4 4 +
44 CHARLOT: CH.3 # 229 4 4 +
55 LINDA : CH.3 # 229 4 4 + 7
7
66 SONIA : CH.3 # 229 4 4 +
77 RAINER : CH.3 # 229 4 4 +
1 CRITER. : CH.3 # 44 + 5Y + 6 +
236 6
2 BLOSSOM CH.3 # + 5Y + +
236
3 KATHY : CH.3 # 44 + 5Y + 6 +
236 6
44 CHARLOT: CH.3 # 44 + 5X + 6 +
236 6
55 LINDA : CH.3 # 44 + 5+ 6 +
236 6
66 SONIA : CH.3 # 44 + 5+ 6 +
236 6
77 RAINER : CH.3 # + 5Y + + 7
236 7
NUMBER CODIFICADORES 4 6 4 1
1 CRITER. : CH.3 # 243 4 4 + 5Y

2 BLOSSOM CH.3 # 243 4 4 + 55
3 KATHY : CH.3 # 243 + 5X
44 CHARLOT: CH.3 # 243 + 5X
55 LINDA : CH.3 # 243 + 5Z
66 SONIA : CH.3 # 243 + 5X
77 RAINER : CH.3 # 243 + 5X
CUADRO 8-2: COMPARACIÓN DEL CODIFICADOR DEL CAPÍTULO 3

TODAVÍA PRÁCTICA
1 CRITER. : CH.3 # 102 1 + 2 + 5Y

2 FLOR: CH.3 # 102 1 + 2 + 5Y
3 KATHY : CH.3 # 102 1 + 2 + 5Y
44 CHARLOT: CH.3 # 102 1 + 2 + 5Y
55 LINDA : CH.3 # 102 1 + 2 + 5Y
66 SONIA : CH.3 # 102 1 + 2 + 5Z
77 RAINER : CH.3 # 102 1 + 2 + 5Y
1 CRITER. : CH.3 # 110 6

6
2 FLOR: CH.3 # 110 6
6
3 KATHY : CH.3 # 110 6
6
44 CHARLOT: CH.3 # 110 6
6
55 LINDA : CH.3 # 110 6
6
66 SONIA : CH.3 # 110 6
6
77 RAINER : CH.3 # 110 6
6
1 CRITER. : CH.3 # 117 1 + 4 + 6

4 6
2 FLOR: CH.3 # 117 1 + 4 + 6
4 6
3 KATHY : CH.3 # 117 1 + 4 + 6
4 6
44 CHARLOT: CH.3 # 117 1 + 4 + 6
4 6
55 LINDA : CH.3 # 117 1 + 4 + 6
4 6
66 SONIA : CH.3 # 117 1 + 4 + 6
4 6
77 RAINER : CH.3 # 117 1 + 4 + 6
4 6
1 CRITER. : CH.3 # 119 1 + + + + 41 1

2 BLOSSOM CH.3 # 119 + + 4+ 77 +
3 KATHY : CH.3 # 119 1 + 2 + 4+ + 41
44 CHARLOT: CH.3 # 119 1 + + 4+ 77 +

55 LINDA : CH.3 # 119 1 + + 4+ + 41
66 SONIA : CH.3 # 119 + + 4+ + 41
77 RAINER : CH.3 # 119 1 + + + 77 +
CÓDIGOS DE NÚMERO 4 1 5 3 3
151. 1. El AU 41 original ahora es 43B.
1 CRITER. : CH.3 # 122 + + + L6

2 BLOSSOM CH.3 # 122 + 1+ 2 +
3 KATHY : CH.3 # 122 + + + 66
44 CHARLOT: CH.3 # 122 + + + 66
55 LINDA : CH.3 # 122 0+ + +
66 SONIA : CH.3 # 122 + + + 66
77 RAINER : CH.3 # 122 + + + 66
1 CRITER. : CH.3 # 123 + 44 + 5Y

2 BLOSSOM CH.3 # 123 + 44 + 5X
3 KATHY : CH.3 # 123 + 44 + 5Y
44 CHARLOT: CH.3 # 123 + 44 + 5X
55 LINDA : CH.3 # 123 + 44 + 5X
66 SONIA : CH.3 # 123 + 44 + 5Y
77 RAINER : CH.3 # 123 0+ +
1 CRITER. : CH.3 # 125 1 + 2 + 44 + 5Z

2 BLOSSOM CH.3 # 125 1 + + 44 + 5Z
3 KATHY : CH.3 # 125 1 + 2 + 44 + 5Z
44 CHARLOT: CH.3 # 125 1 + 2 + 44 + 5Z
55 LINDA : CH.3 # 125 1 + + 44 + 5Z
66 SONIA : CH.3 # 125 1 + 2 + + 5Z
77 RAINER : CH.3 # 125 1 + 2 + 44 + 5Z
CÓDIGOS DE NÚMERO 6 4 5 6
1 CRITER. : CH.3 # 128 44 + 5Z

2 BLOSSOM CH.3 # 128 44 + 5Z
3 KATHY : CH.3 # 128 44 + 5Y
44 CHARLOT: CH.3 # 128 44 + 5Y
55 LINDA : CH.3 # 128 4 4 + 5Z

66 SONIA : CH.3 # 128 4 4 + 5Y
77 RAINER : CH.3 # 128 4 4 + 5Z
1 CRITER. : CH.3 # 131 1 + 4

4
2 BLOSSOM CH.3 # 131 + 4
4
3 KATHY : CH.3 # 131 1 + 4
4
44 CHARLOT: CH.3 # 131 1 + 4
4
55 LINDA : CH.3 # 131 1 +
66 SONIA : CH.3 # 131 + 4
4
77 RAINER : CH.3 # 131 1 + 4
4
1 CRITER. : CH.3 # 133 1 + 4 +

4
2 BLOSSOM CH.3 # 133 1 + 4 +
4
3 KATHY : CH.3 # 133 1 + 4 +
4
44 CHARLOT: CH.3 # 133 1 + 4 +
4
55 LINDA : CH.3 # 133 1 + 4 + 7
4 7
66 SONIA : CH.3 # 133 1 + 4 +
4
77 RAINER : CH.3 # 133 1 + 4 +
4
1 CRITER. : CH.3 # 137 + 4 +

4
2 BLOSSOM CH.3 # 137 2+ 4 +
4
3 KATHY : CH.3 # 137 + 4 + 5X
4
44 CHARLOT: CH.3 # 137 + 4 +
4
55 LINDA : CH.3 # 137 + 4 +

4
66 SONIA : CH.3 # 137 + 4 +
4
77 RAINER : CH.3 # 137 + 4 +
4
1 CRITER. : CH.3 # 138 1 + 2 + 5Z

2 BLOSSOM CH.3 # 138 1 + 2 + 5Z
3 KATHY : CH.3 # 138 1 + 2 + 5Z
44 CHARLOT: CH.3 # 138 1 + 2 + 5Z
55 LINDA : CH.3 # 138 1 + 2 + 5Z
66 SONIA : CH.3 # 138 1 + 2 + 5Z
77 RAINER : CH.3 # 138 1 + 2 + 5Z
yo CRITER. : CH.3 # 139 44 + + + 7

2 BLOSSOM CH.3 # 139 44 + 5X + 6 6 +
3 KATHY : CH.3 # 139 44 + + + 7
44 CHARLOT: CH.3 # 139 44 + + + 7
55 LINDA : CH.3 # 139 44 + + + 7
66 SONIA : CH.3 # 139 44 + + + 7
77 RAINER : CH.3 # 139 44 + + + 7
1 CRITER. : CH.3 # 140 4 4 + + 7

7
2 BLOSSOM CH.3 # 140 4 4 + 5X +
3 KATHY : CH.3 # 44 + +
140
44 CHARLOT: CH.3 # 140 4 4 + + 7
7
55 LINDA : CH.3 # 140 4 4 + + 7
7
66 SONIA : CH.3 # 44 + +
140
77 RAINER : CH.3 # 140 4 4 + + 7
7
1 CRITER. : CH.3 # 141 1 + 2 + 4 + 5Y

4
2 BLOSSOM CH.3 # 141 1 + + 4 + 5Y

4
3 KATHY : CH.3 # 141 1 + + 4 + 5Y
4
44 CHARLOT: CH.3 # 141 1 + + 4 + 5X
4
55 LINDA : CH.3 # 141 1 + + 4 + 5Y
4
66 SONIA : CH.3 # 141 + + 4 + 5Z
4
77 RAINER : CH.3 # 141 1 + + + 5Z
1 CRITER. : CH.3 # 143 1 + 2 + 5Z

2 BLOSSOM CH.3 # 143 1 + 2 + 5Z
3 KATHY : CH.3 # 143 1 + 2 + 5Z
44 CHARLOT: CH.3 # 143 1 + 2 + 5Z
55 LINDA : CH.3 # 143 1 + 2 + 5Z
66 SONIA : CH.3 # 143 1 + 2 + 5Z
77 RAINER : CH.3 # 143 1 + 2 + 5Z
TABLA 8-3: COMPARACIÓN DEL CODIFICADOR DE LOS CAPÍTULOS

4-8 PELÍCULAS DE PRÁCTICA
1 CRITER. : CH.4 # 99 + 17 +
201
2 BLOSSOM CH.4 # 99 + 17 + 44 2
201
3 KATHY : CH.4 # 99 + + 44
201
44 CHARLOT: CH.4 # 99 + 17 +
201
55 LINDA : CH.4 # 99 + 17 + 44
201
66 SONIA : CH.4 # 99 + +
201
77 RAINER : CH.4 # 99 + +
201
1 CRITER. : CH.4 # 1 + 44 + 15Y +

202
2 BLOSSOM CH.4 # 1 + 44 + 15Y +

202
3 KATHY : CH.4 # 1 + 44 + 15Y +
202
44 CHARLOT: CH.4 # 1 + 44 + 15Y +
202
55 LINDA : CH.4 # 1 + 44 + 15Y + 17
202
66 SONIA : CH.4 # 1 + 44 + 15Y +
202
77 RAINER : CH.4 # 1 + 44 + 15Y +
202
1 CRITER. : CH.4 # 1 + 15X

203
2 BLOSSOM CH.4 # 1 + 15X
203
3 KATHY : CH.4 # 1 + 15X
203
44 CHARLOT: CH.4 # 1 + 15X
203
55 LINDA : CH.4 # 1 + 15
203 años
66 SONIA : CH.4 # 1 + 15X
203
77 RAINER : CH, 4 # 1 + 15X
203
1 CRITER. : CH.4 # 204 + 44 + + 7 7 + 10Z + 15Z + 17

2 BLOSSOM CH.4 # 204 + 44 + + 7 7 + 10Z + 15X + 17
3 KATHY : CH.4 # 204 + 44 + 6+ + 10Y + 15Y + 17
44 CHARLOT: CH.4 # 204 + 44 + + 7 7 + 10 + 15Y + 17
55 LINDA : CH.4 # 204 1 + 44 + + 7 7 + 10Y + 15Y + 17
66 SONIA : CH.4 # 204 1 + 44 + + 7 7 + 10X + 15X + 17
77 RAINER : CH.4 # 204 + 44 + + 7 7 + 10Y + 15Y + 17
NUMBER CODIFICADORES 2 6 1 5 6 6
6
152. 2. El AU 44 original ahora es 7E.
1 CRITER. : CH.4 # 205 + 77 + 99 + +

2 BLOSSOM CH.4 # 205 + 77 + 99 +

3 KATHY : CH.4 # 205 + 77 + + 10X +
44 CHARLOT: CH.4 # 205 + 77 + 99 + +
55 LINDA : CH.4 # 205 + 77 + 99 + + 17
66 SONIA : CH.4 # 205 4+ 77 + + 10X +
77 RAINER : CH.4 # 205 4+ 77 + + 10X +
NUMBER CODIFICADORES 2 6 3 3 1
1 CRITER. : CH.4 # 206 1 + 44 + + 17

2 BLOSSOM CH.4 # 206 1 + 44 + + 17
3 KATHY : CH.4 # 206 1 + 44 + + 17
44 CHARLOT: CH.4 # 206 1 + 44 + + 17
55 LINDA : CH.4 # 206 1 + 44 + 15Y + 17
66 SONIA : CH.4 # 206 1 + 44 + + 17
77 RAINER : CH.4 # 206 1 + 44 + + 17
1 CRITER. : CH.4 # 207 10X + 25

2 BLOSSOM CH.4 # 207 10X + 25
3 KATHY : CH.4 # 207 10Y + 25
44 CHARLOT: CH.4 # 207 10X + 25
55 LINDA : CH.4 # 207 10Y + 25
66 SONIA : CH.4 # 207 10X + 25
77 RAINER : CH.4 # 207 10Y + 25
1 CRITER. : CH.4 # 208 15Y + 17

2 BLOSSOM CH.4 # 208 15Z + 17
3 KATHY : CH.4 # 208 15Y + 17
44 CHARLOT: CH.4 # 208 15Z + 17
55 LINDA : CH.4 # 208 15 + 17
66 SONIA : CH.4 # 208 15Z + 17
77 RAINER : CH.4 # 208 15Y +
1 CRITER. : CH.5 # 209 1 + + 4 + 5Y + + R20Y 26

4 +
2 BLOSSOM CH.5 # 209 1 + 2 + 4 + + + R20X 26
4 +
3 KATHY : CH.5 # 209 1 + + 4 + 5X + + R20Y 26
4 +
44 CHARLOT: CH.5 # 209 1 + 2 + 4 + 5X + + R20X 26

4 +
55 LINDA : CH.5 # 209 1 + + 4 + 5X + R16 + R20Y 26
4 +
66 SONIA : CH.5 # 209 1 + 2 + 4 + 5X + + R20X 26
4 +
77 RAINER : CH.5 # 209 1 + + 4 + + R20X 26
4 +
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 3 6 4 1 6 6
1 CRITER. : CH.5 # 210 66 + + 20Y + 25

2 BLOSSOM CH.5 # 210 66 + 10X + 20Y + 25
3 KATHY : CH.5 # 210 66 + + 20Y + 25
44 CHARLOT: CH.5 # 210 66 + + 20Y + 25
55 LINDA : CH.5 # 210 66 + + 20Y + 25
66 SONIA : CH.5 # 210 66 + + 20Y + 25
77 RAINER : CH.5 # 210 66 + + 20Y + 25
1 CRITER. : CH.5 # 211 10Y + 20Y + 25

2 FLOR : CH.5 # 211 10Y + 20Y + 25
3 KATHY : CH.5 # 10Y + 20Y + 25
211
44 CHARLOT : CH.5 # 10Y + 20Y + 25
211
55 LINDA : CH.5 # 211 10Y + 20Y + 25
66 SONIA : CH.5 # 211 10Y + 20Y + 25
77 RAINER : CH.5 # 211 10Y + 20Y + 25
1 CRITER. : CH.5 # 212 + 20X + 25

2 FLOR : CH.5 # 212 + 20Y + 25
3 KATHY : CH.5 # 212 + 20X + 25
44 CHARLOT : CH.5 # 212 16 + 20X + 25
55 LINDA : CH.5 # 212 + 20Y + 25
66 SONIA : CH.5 # 212 16 + 20X + 25
77 RAINER : CH.5 # 212 16 + 20X + 25
1 CRITER. : CH.5 # 213 14 +

2 BLOSSOM CH.5 # 213 14 +
3 KATHY : CH.5 # 213 14 + 17
44 CHARLOT: CH.5 # 213 14 +

55 LINDA : CH.5 # 213 14 +
66 SONIA : CH.5 # 213 14 +
77 RAINER : CH.5 # 213 14 +
1 CRITER. : CH.5 # 214 + 10Y + 14 + +

2 BLOSSOM CH.5 # 214 + + 14 + 17 + 20X
3 KATHY : CH.5 # 214 + 10Y + 14 + + 20
años
44 CHARLOT: CH.5 # 214 + 10Y + 14 + +
55 LINDA : CH.5 # 214 7+ 10Y + 14 + +
66 SONIA : CH.5 # 214 + 10Y + 14 + +
77 RAINER : CH.5 # 214 + 10X + 14 + +
1 CRITER. : CH.5 # + 14 + 17 +
215
2 BLOSSOM CH.5 # + 14 + 17 +
215
3 KATHY : CH.5 # 10Y + 14 + 17 + 20Z
215
44 CHARLOT: CH.5 # + 14 + 17 +
215
55 LINDA : CH.5 # + 14 + 17 +
215
66 SONIA : CH.5 # + 14 + 17 +
215
77 RAINER : CH.5 # 10X + 14 + 17 +
215
1 CRITER. : CH.5 # 216 dieciséis + 20Z + 25

2 BLOSSOM CH.5 # 216 dieciséis + 20X + 25
3 KATHY : CH.5 # 216 dieciséis + 20Z + 25
44 CHARLOT: CH.5 # 216 dieciséis + 20Z + 25
55 LINDA : CH.5 # 216 dieciséis + 20Y + 25
66 SONIA : CH.5 # 216 dieciséis + 20Y + 25
77 RAINER : CH.5 # 216 dieciséis + 20Z + 25
1 CRITER. : CH.6 # 217 10Z + 12X + 15Y + 17

2 BLOSSOM CH.6 # 217 + 12X + 15Y + 17
3 KATHY : CH.6 # 217 + 12Y + 15X +

44 CHARLOT: CH.6 # 217 10Z + 12X + 15Y + 17
55 LINDA : CH.6 # 217 + 12Y + 15Y + 17
66 SONIA : CH.6 # 217 10Y + 12X + 15X + 17
77 RAINER : CH.6 # 217 10Y + 12X + 15Y +
1 CRITER. : CH.6 # 218 + 12Y

2 BLOSSOM CH.6 # 218 + 12Y
3 KATHY : CH.6 # 218 + 12Y
44 CHARLOT: CH.6 # 218 10X + 12Y
55 LINDA : CH.6 # 218 10X + 12Y
66 SONIA : CH.6 # 218 + 12Y
77 RAINER : CH.6 # 218 10X + 12Y
yo CRITER. : CH.6 # 219 66 + 12Y + + 25

2 BLOSSOM CH.6 # 219 66 + 12Y + + 25
3 KATHY : CH.6 # 219 66 + + 13 + 25
44 CHARLOT: CH.6 # 219 66 + 12Y + + 25
55 LINDA : CH.6 # 219 66 + 12Y + + 25
66 SONIA : CH.6 # 219 66 + 12Z + + 25
77 RAINER : CH.6 # 219 66 + 12Y + + 25
1 CRITER. : CH.6 # 220 1 + + + 11

2 BLOSSOM CH.6 # 220 1 + + + 11
3 KATHY : CH.6 # 220 1 + 4 + 10X +
44 CHARLOT: CH.6 # 220 1 + + + 11
55 LINDA : CH.6 # 220 1 + + + 11
66 SONIA : CH.6 # 220 1 + + + 11
77 RAINER : CH.6 # 220 1 + + + 11
1 CRITER. : CH.6 # 221 + 11 + +

2 BLOSSOM CH.6 # 221 + + 13 +
3 KATHY : CH.6 # 221 + 11 + +
44 CHARLOT: CH.6 # 221 10X + + + 15X
55 LINDA : CH.6 # 221 10X + + +
66 SONIA : CH.6 # 221 10X + + +
77 RAINER : CH.6 # 221 + 11 + +
1 CRITER. : CH.6 # 12X

222
2 BLOSSOM CH.6 # 12X
222
3 KATHY : CH.6 # 12X
222
44 CHARLOT: CH.6 # 12X
222
55 LINDA : CH.6 # 12X
222
66 SONIA : CH.6 # 12X
222
77 RAINER : CH.6 # 12X
222
1 CRITER. : CH.6 # 223 12Y + 15

años
2 BLOSSOM CH.6 # 223 12Y + 15
años
3 KATHY : CH.6 # 223 12X + 15
años
44 CHARLOT: CH.6 # 223 12X + 15X
55 LINDA : CH.6 # 223 12X + 15
años
66 SONIA : CH.6 # 223 12X + 15X
77 RAINER : CH.6 # 223 12Y + 15
años
1 CRITER. : CH.6 # 224 + 13

2 BLOSSOM CH.6 # 224 + 13
3 KATHY : CH.6 # 224 7+ 13
44 CHARLOT: CH.6 # 224 + 13
55 LINDA : CH.6 # 224 + 13
66 SONIA : CH.6 # 224 + 13
77 RAINER : CH.6 # 224 + 13
1 CRITER. : CH.6 # 225 + 12Y + dieciséis + + 26

2 BLOSSOM CH.6 # 225 + 12Y + dieciséis + + 26
3 KATHY : CH.6 # 225 + 12Y + dieciséis + 25 +
44 CHARLOT: CH.6 # 225 + 12Y + dieciséis + 25 +
55 LINDA : CH.6 # 225 R6 + 12Y + dieciséis + 25 +

66 SONIA : CH.6 # 225 6 + 12Y + dieciséis + 25 +
77 RAINER : CH.6 # 225 6 + 12Z + + + 26
1 CRITER. : CH.6 # 226 44 + 66 + +

15Z +
2 BLOSSOM CH.6 # 226 44 + + 7+ 15Z +
3 KATHY : CH.6 # 226 44 + + + 15Z +
44 CHARLOT: CH.6 # 226 44 + + 7+ 15Z +
55 LINDA : CH.6 # 226 44 + + 7+ 15Z +
66 SONIA : CH.6 # 226 44 + + 7+ 15 + 17
años
77 RAINER : CH.6 # 226 4 4 + + 7+ 15Z + 17
1 CRITER. : CH.8 # 227 44 + 5Y + 17 + 24

2 BLOSSOM CH.8 # 227 44 + 5Y + 17 + 24
3 KATHY : CH.8 # 227 44 + 5Y + 17 + 24
44 CHARLOT: CH.8 # 227 44 + 5Y + 17 + 24
55 LINDA : CH.8 # 227 44 + 5Y + 17 + 24
66 SONIA : CH.8 # 227 44 + 5Y + 17 + 24
77 RAINER : CH.8 # 227 44 + 5Y + 17 + 24
1 CRITER. : CH.7 # 228 5X + 10Y + 25

+
2 BLOSSOM CH.7 # 228 5X + 10X T22 + 25
+
3 KATHY : CH.7 # 228 5X + 10Y + 25
+
44 CHARLOT: CH.7 # 228 5X + 10Y + 25
+
55 LINDA : CH.7 # 228 5X + 10Y + 25
+
66 SONIA : CH.7 # 228 5X + 10X + 25
+
77 RAINER : CH.7 # 228 5X + 10X 22 + 25
+
yo CRITER. : CH.7 # 229 4 4 + + 77 + 28

2 FLOR: CH.7 # 229 4 4 + + 77 + 28
3 KATHY : CH.7 # 229 4 4 + 6 + + 28
44 CHARLOT: CH.7 # 229 44 + + 77 + 28

55 LINDA : CH.7 # 229 44 + + 77 + 28
66 SONIA : CH.7 # 229 44 + + + 28
77 RAINER : CH.7 # 229 44 + + 77 + 28
1 CRITER. : CH.8 # + 4 + 5Y + + + 18 + +
230 4
2 FLOR: CH.8 # 1 + 4 + 5Z + + + 18 + +
230 4
3 KATHY : CH.8 # + 4 + 5Y + 15Y + 18 + +
230 4 +
44 CHARLOT: CH.8 # + 4 + 5Z + + dieciséis + + 24 +
230 4
55 LINDA : CH.8 # + 4 + 5Y + + + 18 + +
230 4
66 SONIA : CH.8 # + 4 + 5Z + + + 18 + +
230 4
77 RAINER : CH.8 # + 4 + 5Y + + + 18 + + S26 3
230 4
1 1
1 CRITER. : CH.7 # 4 + + 7 + 10Z + dieciséis + + 22 + 25

231 4 7
2 BLOSSOM CH.7 # 4 + + + 10Z + dieciséis + + 22 + 25
231 4
3 KATHY : CH.7 # 4 + 5X + + 10Z + + 20Y + 22 + 25
231 4
44 CHARLOT: CH.7 # 4 + + + 10Z + + 20X + 22 + 25
231 4
55 LINDA : CH.7 # 4 + + + 10 + dieciséis + + + 25
231 4 años
66 SONIA : CH.7 # 4 + + + 10Z + + + 22 + 25
231 4
77 RAINER : CH.7 # 4 + + 7 + 10X + dieciséis + + 22 + 25
231 4 7
5 6
1 CRITER. : # CH.8 1 + + 5Y + + 10Y + + 23 + 25 +

232 +
2 FLOR: CH.8 # 1 + 4+ + 7 + 10Y + 18 + + 25 + 38
232 +
3 KATHY : CH.8 # L1 + + + + 10Z + + 23 + 25 32 +
232 +
44 CHARLOT: CH.8 # 1 + + 5X + + 10Z + + 23 + 25 32 +
232 +
55 LINDA : CH.8 # 1 + + 5X + + 10Y + + 23 + 25 +

232 +
66 SONIA : CH.8 # 1 + + 5X + + 10Z + + 23 + 25 +
232 +
77 RAINER : CH.8 # 1 + + 5Y + + 10Z + + + 25 32 +
232 +
NUMBER CODIFICADORES 6 1 4 1 6 1 4
6 3 1
153. 3. El prefijo "S" ya no se usa; este puntaje ahora es 26 solo.
yo CRITER. : CH.8 # 233 15Y + 17 + 23 + + 38

2 FLOR: CH.8 # 233 15Z + 17 + 23 + +
3 KATHY : CH.8 # 233 15Y + + 23 + 29 +
44 CHARLOT: CH.8 # 233 15X + 17 + + +
55 LINDA : CH.8 # 233 15Y + 17 + 23 + +
66 SONIA : CH.8 # 233 15Z + 17 + 23 + +
77 RAINER : CH.8 # 233 15X + 17 + 23 + +
1 CRITER. : CH.7 # 234 44 + + dieciséis + 23 + 25

2 FLOR: CH.7 # 234 44 + + + 23 + 25
3 KATHY : CH.7 # 234 + + + 23 + 25
44 CHARLOT: CH.7 # 234 44 + + + 23 + 25
55 LINDA : CH.7 # 234 44 + 5X + + 23 + 25
66 SONIA : CH.7 # 234 44 + + + 23 + 25
77 RAINER : CH.7 # 234 44 + + + 23 + 25
1 CRITER. : CH.7 # 235 1 + 44 + 7 + 17 + + 24

7
2 FLOR: CH.7 # 235 1 + 44 + + 17 + + 24
3 KATHY : CH.7 # 235 1 + 44 + + 17 + + 24
44 CHARLOT: CH.7 # 235 1 + 44 + 7 + 17 + + 24
7
55 LINDA : CH.7 # 235 1 + 44 + + 17 + 22 +
66 SONIA : CH.7 # 235 1 + 44 + + 17 + 22 +
77 RAINER : CH.7 # 235 1 + 44 + + 17 + + 24
CÓDIGOS DE NÚMERO 6 6 1 6 2 4
yo CRITER. : CH.8 # 236 4 4 + 5Y + 6 + + + 14 + 17 + +

6
2 FLOR: CH.8 # 236 4 4 + 5X + + 7 + 12Y + + 17 + +
3 KATHY : CH.8 # 236 4 4 + 5X + + 7 + 12Y + + 17 + +
44 CHARLOT: CH.8 # 236 4 4 + 5Y + + 7 + + 14 + 17 + +
20X
55 LINDA : CH.8 # 236 4 4 + 5Y + + 7 + + 14 + 17 + +
66 SONIA : CH.8 # 236 4 4 + 5X + + 7 + + 14 + 17 + + 23
77 RAINER : CH.8 # 236 4 4 + 5Y + + 7 + 12Y + + 17 + +
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 6 0 6 3 3 6 1
1
1 CRITER. : CH. 8 # 1 + 44 + 77 + 18 + 25 + + 38
237 años
2 BLOSSOM CH. 8 # 1 + 44 + 77 + 18 + 25 + 35 +
237 años
3 KATHY : CH. 8 # 1 + 44 + 77 + 18 + 25 + + 38
237 años
44 CHARLOT: CH. 8 # 1 + 44 + 77 + 18 + 25 + + 38
237 años
55 LINDA : CH. 8 # 1 + 44 + 77 + 18 + + + 38
237 años
66 SONIA : CH. 8 # 1 + 44 + 77 + 18 + 25 + + 38
237 años
77 RAINER : CH. 8 # 1 + 44 + 77 + 18 + 25 + + 38
237 años
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 6 6 6 5 1 5
1 CRITER. : CH.7 # 238 22 + 23 + 25 +

2 BLOSSOM CH.7 # 238 22 + 23 + 25 +
3 KATHY : CH.7 # 238 22 + 23 + 25 +
44 CHARLOT: CH.7 # 238 22 + 23 + 25 +
55 LINDA : CH.7 # 238 22 + 23 + + 26
66 SONIA : CH.7 # 238 22 + 23 + 25 +
77 RAINER : CH.7 # 238 22 + 23 + 25 +
1 CRITER. : CH.8 # + 9 + 12Y + + 17 + +

239 9
2 BLOSSOM CH.8 # + 9 + 12Y + + 17 + + 44 4
239 9
3 KATHY : CH.8 # + 9 + 12Y + + + 24 +

239 9
44 CHARLOT: CH.8 # 6+ 9 + + + + 24 +
239 9
55 LINDA : CH.8 # + 9 + + + 17 + +
239 9
66 SONIA : CH.8 # + 9 + 12Y + + + +
239 9
77 RAINER : CH.8 # + 9 + 12Y + 15Y + + +
239 9
2 1
1 CRITER. : CH.7 # 240 12Y + 17

2 BLOSSOM CH.7 # 240 12Y + 17
3 KATHY : CH.7 # 240 12Y + 17
44 CHARLOT: CH.7 # 240 12Y + 17
55 LINDA : CH.7 # 240 12Y + 17
66 SONIA : CH.7 # 240 12Y + 17
77 RAINER : CH.7 # 240 12Y + 17
154. 4. Este puntaje es obsoleto; ahora se puntuaría 7E.
1 CRITER. : CH.8 # 12Y 24

241 +
2 FLOR: CH.8 # 12Y 24
241 +
3 KATHY : CH.8 # 12Y 24
241 +
44 CHARLOT: CH.8 # 12X 24
241 +
55 LINDA : CH.8 # 12X 24
241 +
66 SONIA : CH.8 # 12Y
241 +
77 RAINER : CH.8 # 12Y 24
241 +
1 CRITER. : CH.7 # + 12Y + + + 23 + + 44 5

242
2 FLOR: CH.7 # 6+ 12Y + + + 23 + +
242
3 KATHY : CH.7 # + + 14 + + 23 + + 44
242
44 CHARLOT: CH.7 # + 12Y + + + 23 + 42 +
242
55 LINDA : CH.7 # 6+ + + 20Y + 23 + +
242
66 SONIA : CH.7 # + 12Y + + + 23 + + 44
242
77 RAINER : CH.7 # + 12Y + + + 23 + + 44
242
3
1 CRITER. : CH.8 # 243 44 + 5Y + + 17 + 23 + 29 + 38

2 BLOSSOM CH.8 # 243 44 + 5Y + + 17 + 23 + 29 + 38
3 KATHY : CH.8 # 243 44 + 5Y + + + 23 + 29 +
44 CHARLOT: CH.8 # 243 44 + 5X + + 17 + 23 + +
55 LINDA : CH.8 # 243 44 + 5Y + 77 + 17 + 23 + 29 +
66 SONIA : CH.8 # 243 44 + 5Y + + 17 + 23 + 29 +
77 RAINER : CH.8 # 243 44 + 5Y + + 17 + 23 + 29 + 38
CÓDIGOS DE NÚMERO 6 6 1 5 6 5 2
1 CRITER. : CH.7 # 10Z + 17 + 23

244
2 FLOR: CH.7 # 10Y + 17 + 23
244
3 KATHY : CH.7 # 10Z + 17 + 23
244
44 CHARLOT: CH.7 # 10Y + 17 + 23
244
55 LINDA : CH.7 # 10Y + 17 + 23
244
66 SONIA : CH.7 # IOY 17 +
244 +
77 RAINER : CH.7 # 10Y + 17 + 23
244
155. 5. Este puntaje ahora es obsoleto; ahora se puntuaría 7E.
1 CRITER. : CH.7 # 245 + 23 + 25

2 FLOR: CH.7 # 245 + 23 + 25
3 KATHY : CH.7 # 245 + 23 + 25
44 CHARLOT: CH.7 # 245 R14 + 23 + 25
55 LINDA : CH.7 # 245 + 23 + 25
66 SONIA : CH.7 # 245 + 23 + 25
77 RAINER : CH.7 # 245 + 23 + 25
1 CRITER. : CH.8 # 246 + 22 + + 26

2 FLOR: CH.8 # 246 + 22 + 25 +
3 KATHY : CH.8 # 246 18 + + + 26
44 CHARLOT: CH.8 # 246 + 22 + + 26
55 LINDA : CH.8 # 246 + 22 + + 26
66 SONIA : CH.8 # 246 + 22 + + 26
77 RAINER : CH.8 # 246 + 22 + + 26
1 CRITER. : CH.7 # 247 + + 24

2 FLOR: CH.7 # 247 + 14 +
3 KATHY : CH.7 # 247 0+ +
44 CHARLOT: CH.7 # 247 + + 24
55 LINDA : CH.7 # 247 + + 24
66 SONIA : CH.7 # 247 + + 24
77 RAINER : CH.7 # 247 + + 24
CUADRO 8-4: COMPARACIÓN DEL CODIFICADOR DE LOS

CAPÍTULOS 4-8 TODAVÍA PRÁCTICA
1 CRITER. : CH.4 # 101 +
99 + +
2 BLOSSOM CH.4 # 101 +
99 + +
3 KATHY : CH.4 # 101 +
99 + 17 +
44 CHARLOT: CH.4 # 101 +
99 + 17 +
55 LINDA : CH.4 # 101 +
99 + +
66 SONIA : CH.4 # 101 6+ 99 + 17 + R25
77 RAINER : CH.4 # 101 + 99 + +
1 CRITER. : CH.4 # 102 1 + 2 + 5Y + 26

2 BLOSSOM CH.4 # 102 1 + 2 + 5X + 26
3 KATHY : CH.4 # 102 1 + 2 + 5Y + 26
44 CHARLOT: CH.4 # 102 1 + 2 + 5Y + 26
55 LINDA : CH.4 # 102 1 + 2 + 5Y + 26
66 SONIA : CH.4 # 102 1 + 2 + 5Y + 26
77 RAINER : CH.4 # 102 1 + 2 + 5Z + 26
1 CRITER. : CH.4 # 103 4 4 + 6 6 + 9 + + 25

9
2 BLOSSOM CH.4 # 103 4 4 + 6 6 + 9 + 16 + 25
9
3 KATHY : CH.4 # 103 4 4 + 6 6 + 9 + + 25
9
44 CHARLOT: CH.4 # 103 4 4 + 6 6 + 9 + + 25
9
55 LINDA : CH.4 # 103 + 66 + 9 + 16 + 25
9
66 SONIA : CH.4 # 103 4 4 + 6 6 + 9 + + 25
9
77 RAINER : CH.4 # 103 4 4 + 6 6 + 9 + + 25
9
1 CRITER. : CH.4 # 104 4 4 + 7 7 + + 10Y + 17

2 BLOSSOM CH.4 # 104 4 4 + 7 7 + + 10Y + 17
3 KATHY : CH.4 # 104 + 77 + 9+ + 17
44 CHARLOT: CH.4 # 104 + 77 + + 10X + 17
55 LINDA : CH.4 # 104 4 4 + 7 7 + + 10Y + 17
66 SONIA : CH.4 # 104 + + + 10Y + 17
77 RAINER : CH.4 # 104 + 77 + + 10Y + 17
1 CRITER. : CH.4 # 105 + 99 + 17

2 BLOSSOM CH.4 # 105 + 99 + 17
3 KATHY : CH.4 # 105 4+ 99 + 17
44 CHARLOT: CH.4 # 105 + 99 + 17
55 LINDA : CH.4 # 105 + 99 + 17
66 SONIA : CH.4 # 105 + 99 + 17
77 RAINER : CH.4 # 105 + 99 + 17
1 CRITER. : CH. 4 # 106 4 4 + 9 9 + 25 +

4
2 BLOSSOM CH. 4 # 106 4 4 + 9 9 + 25 +
4
3 KATHY : CH. 4 # 106 4 4 + 9 9 + 25 +
4
44 CHARLOT: CH. 4 # 106 4 4 + 9 9 + 25 +
4
55 LINDA : CH. 4 # 106 + 99 + 25 +
4
66 SONIA : CH. 4 # 106 4 4 + 9 9 + + 26
4
77 RAINER : CH. 4 # 106 4 4 + 9 9 + 25 +
4
1 CRITER. : CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26

2 BLOSSOM CH.5 # 107 1 + 2 + 5X + 26
3 KATHY : CH.5 # 107 1 + 2 + 5X + 26
44 CHARLOT: CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
55 LINDA : CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
66 SONIA : CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
77 RAINER : CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
1 CRITER. : CH.5 # 108 + 99 + + + + 26

2 BLOSSOM CH.5 # 108 + 99 + + + + 26
3 KATHY : CH.5 # 108 4+ 99 + dieciséis + + + 26
44 CHARLOT: CH.5 # 108 + 99 + + 17 + 25 +
55 LINDA : CH.5 # 108 4+ 99 + + + + 26
66 SONIA : CH.5 # 108 + 99 + + + + 26
77 RAINER : CH.5 # 108 4+ 99 + + 17 + + 26
1 CRITER. : CH.5 # 109 1 + 2 + 5X + 26

2 BLOSSOM CH.5 # 109 1 + 2 + 5X + 26
3 KATHY : CH.5 # 109 1 + 2 + 5X + 26
44 CHARLOT: CH.5 # 109 1 + 2 + 5X + 26
55 LINDA : CH.5 # 109 1 + 2 + 5X + 26
66 SONIA : CH.5 # 109 1 + 2 + 5X + 26
77 RAINER : CH.5 # 109 1 + 2 + + 26
1 CRITER. : CH.6 # 110 66 + + 12Z + 26

2 BLOSSOM CH.6 # 110 66 + + 12Z + 26
3 KATHY : CH.6 # 110 66 + + 12Z + 26
44 CHARLOT: CH.6 # 110 66 + + 12Z + 26
55 LINDA : CH.6 # 110 66 + 10 + 12Y + 26
66 SONIA : CH.6 # 110 66 + + 12Y + 26
77 RAINER : CH.6 # 110 66 + + 12Y + 26
1 CRITER. : CH. 6 # 111 1 + 2 + 5Z + 7 7 + + 26

6
2 BLOSSOM CH.6 # 111 1 + 2 + 5Z + + + 26
3 KATHY : CH.6 # 111 1 + 2 + 5Z + + 10X + 26
44 CHARLOT: CH.6 # 111 1 + 2 + 5Z + + 10X + 26
55 LINDA : CH.6 # 111 1 + 2 + 5Y + + + 26
66 SONIA : CH.6 # 111 1 + 2 + 5Z + + + 26
77 RAINER : CH.6 # 111 1 + 2 + 5Z + + + 26
1 CRITER. : CH.6 # 112 66 + 12Y + + 26

2 BLOSSOM CH.6 # 112 66 + 12Z + + 26
3 KATHY : CH.6 # 112 66 + 12Z + + 26
44 CHARLOT: CH.6 # 112 66 + 12Z + 25 +
55 LINDA : CH.6 # 112 66 + 12Y + + 26
66 SONIA : CH.6 # 112 66 + 12Z + + 26
77 RAINER : CH.6 # 112 66 + 12Y + + 26
1 CRITER. : CH.6 # 113 1 + 44 + 66 + + + +

2 BLOSSOM CH.6 # 113 1 + 44 + + + L10X + +
3 KATHY : CH.6 # 113 1 + 44 + + + + 11 + 15X
44 CHARLOT: CH.6 # 113 1 + 44 + 66 + + + +
55 LINDA : CH.6 # 113 1 + 44 + 66 + + + +
66 SONIA : CH.6 # 113 1 + 44 + + 7 + + +
77 RAINER : CH.6 # 113 1 + 44 + + + L10X + +
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 6 2 1 2 1 1
1 CRITER. : CH.6 # 114 1 + 2 + 5Y + 12X 26

+
2 BLOSSOM CH.6 # 114 1 + 2 + 5Y + 12X 26

+
3 KATHY : CH.6 # 114 1 + 2 + 5Y + 12X 26
+
44 CHARLOT: CH.6 # 1 + 2 + 5Y + 12X 26
114 +
55 LINDA : CH.6 # 114 1 + 2 + 5Y + 12X 26
+
66 SONIA : CH.6 # 114 1 + 2 + 5X + 12Y 26
+
77 RAINER : CH.6 # 1 + 2 + 5Z + 12X 26
114 +
1 CRITER. : CH.6 # 115 + R 2 + 5Z + 7 + + + 25

7
2 BLOSSOM CH.6 # + + 5Z + + + + 25
115
3 KATHY : CH.6 # 1+ 2+ 5Z + + 10X + + 25
115
44 CHARLOT: CH.6 # + + 5Z + + + 11 + 25
115
55 LINDA : CH.6 # 115 + + 5Z + + + 11 + 25
66 SONIA : CH.6 # 115 + + 5Y + + + + 25
77 RAINER : CH.6 # 115 + + 5Z + + + + 25
6
1 CRITER. : CH.6 # 116 + 12Y

2 BLOSSOM CH.6 # 116 + 12Y
3 KATHY : CH.6 # 116 7+ 12Y
44 CHARLOT: CH.6 # 116 + 12Y
55 LINDA : CH.6 # 116 + 12X
66 SONIA : CH.6 # 116 + 12Y
77 RAINER : CH.6 # 116 7+ 12X
1 CRITER. : CH.6 # 117 1 + 4 + 6 + + + L20X + 25

4 6
2 BLOSSOM : CH.6 # 117 1 + 4 + 6 + 10X + + L20X + 25
4 6
3 KATHY : CH.6 # 117 1 + 4 + 6 + + + + 25
4 6
4 CHARLOT : CH.6 # 117 1 + 4 + 6 + 10X + + + 25
4 6
5 LINDA : CH.6 # 117 1 + 4 + 6 + + + + 25

4 6
66 SONIA : CH.6 # 117 1 + 4 + 6 + 10 + 12X + + 25
4 6
77 RAINER : CH.6 # 117 1 + 4 + 6 + + + + 25
4 6
6
1 CRITER. : CH.6 # 118 + 7 + + 12Y 26

7 +
2 BLOSSOM CH.6 # 118 + + + 12Y 26
+
3 KATHY : CH.6 # 118 6 6 + + 10 + 12Y 26
+
4 CHARLOT : CH.6 # 118 + 7 + + 12Y 26
7 +
55 LINDA : CH.6 # 118 + 7 + + 12Y 26
7 +
66 SONIA : CH.6 # 118 6 6 + + + 12Y 26
+
77 RAINER : CH.6 # 118 6 6 + + + 12Y 26
+
1 CRITER. : CH.6 # 1 + + + + L11 + + 15Y + + 41

11
9
2 BLOSSOM CH.6 # 1 + + + L10X + + + 15X + + 41
11
9
3 KATHY : CH.6 # 1 + 2 + 44 + + L11 + + 15X + 17 + 41
11
9
4 CHARLOT : CH. # 1 + + + + L11 + + 15X + + 41
6 11
9
5 LINDA : CH. # 1 + + 44 + + L11 + + 15Y + + 41
6 11
9
6 SONIA : CH. # + + 44 + + + 12X 15Y + + 41
6 11 +
9
7 RAINER : ch.6 # 1 + + + + 11 + + + 17 + 41
119
CÓDIGOS DE 5 1 3 1 44 1 5 2 6
NÚMERO 5
1 CRITER. : CH.6 # 1 + 2 + 5Y + 7 + + + 26
12 7
0
2 BLOSSOM # CH.6 1 + 2 + 5Y + + + + 26
12
0
3 KATHY : CH.6 # 1 + 2 + 5Z + 7 + 10X + + 26
12 7
0
4 CHARLOT : CH. # 1 + 2 + 5Y + + + 12X + 26
6 12
0
55 LINDA : CH.6 # 1 + 2 + 5Z + + + 12X + 26
12
0
66 SONIA : CH.6 # 1 + 2 + 5Y + + + + 26
12
0
77 RAINER : CH.6 # 1 + 2 + 5Z + + + + 26
12
0
66
CÓDIGOS DE NÚMERO 6 6 6 1 1 2 6
156. 6. Este puntaje es obsoleto; ahora se puntuaría 43B.

1 CRITER. : CH.6 # 121 66 + 12Z + 25 +

2 BLOSSOM CH.6 # 121 66 + 12Z + 25 +
3 KATHY : CH.6 # 121 66 + 12Z + + 26
44 CHARLOT: CH.6 # 121 66 + 12Z + 25 +
55 LINDA : CH.6 # 121 66 + 12Z + + 26
66 SONIA : CH.6 # 121 66 + 12Z + + 26
77 RAINER : CH.6 # 121 66 + 12Z + + 26
1 CRITER. : CH.6 # 122 + + L6 + 14 +

2 BLOSSOM CH.6 # 122 + + + L14
+
3 KATHY : CH.6 # 122 + + 66 + 14 + 17
44 CHARLOT: CH.6 # 122 + + L6 + 14 +
55 LINDA : CH.6 # 122 + + + 14 +
66 SONIA : CH.6 # 122 + + L6 + 14 +
77 RAINER : CH.6 # 122 1+ 2+ + 14 +
1 CRITER. : CH.6 # 123 4 4 + 5Y + + 11 +

2 BLOSSOM CH.6 # 123 4 4 + 5Y + + + 15
años
3 KATHY : CH.6 # 123 44 + 5X + 10Y + +
44 CHARLOT: CH.6 # 123 44 + 5X + 10Y + + 15X
55 LINDA : CH.6 # 123 44 + 5X + 10X + +
66 SONIA : CH.6 # 123 44 + + 10Y + + 15
años
77 RAINER : CH.6 # 123 4 4 + 5Y + 10X + +
1 CRITER. : CH.6 # 124 + 99 + + 17

2 BLOSSOM CH.6 # 124 + R9 + + 17
3 KATHY : CH.6 # 124 6+ 99 + + 17
44 CHARLOT: CH.6 # 124 + 99 + 15X + 17
55 LINDA : CH.6 # 124 + 99 + 15X + 17
66 SONIA : CH.6 # 124 + 99 + 15X + 17
77 RAINER : CH.6 # 124 + 99 + + 17
1 CRITER. : CH.7 # 1 + 2 + 4 + 5Z + + + L11 25 +

125 4 +
2 BLOSSOM CH.7 # 1 + 2 + 4 + 5Z + + + L11 25 +
125 4 +
3 KATHY : CH.7 # 1 + + 4 + 5Z + 6 + + + 25 +
125 4
44 CHARLOT: CH.7 # 1 + 2 + 4 + 5Z + + L10X + + 25 +
125 4
55 LINDA : CH.7 # 1 + 2 + 4 + 5Y + 6 + + + 25 +
125 4
66 SONIA : CH.7 # 1 + 2 + 4 + 5Y + + + L11 + 26
125 4 +
77 RAINER : CH.7 # 1 + + + 5Z + + 10Y + + + 26
125
2 4 2
1 CRITER. : CH.7 # 126 4 4 + + 7 + 10X + dieciséis + 26

7
2 BLOSSOM CH.7 # 126 4 4 + + 7 + 10X + dieciséis + 26
7
3 KATHY : CH.7 # 126 4 4 + 6 + + + dieciséis + 26
6
44 CHARLOT: CH.7 # 126 4 4 + + 7 + 10Y + dieciséis + 26
7
55 LINDA : CH.7 # 126 4 4 + 6 + + + dieciséis + 26
6
66 SONIA : CH.7 # 126 4 4 + 6 + + + dieciséis + 26
6
77 RAINER : CH.7 # 126 4 4 + + 7 + 10Y + + 26
7
1 CRITER. : CH.7 # 127 66 + 12Y

2 BLOSSOM CH.7 # 127 66 + 12Y
3 KATHY : CH.7 # 127 66 + 12Y
44 CHARLOT: CH.7 # 127 66 + 12X
55 LINDA : CH.7 # 127 66 + 12X
66 SONIA : CH.7 # 127 66 + 12Y
77 RAINER : CH.7 # 127 66 + 12X
1 CRITER. : CH.7 # 128 44 + 5Z + 23 +

2 BLOSSOM CH.7 # 128 44 + 5Z + 23 +
3 KATHY : CH.7 # 128 44 + 5Z + + 24
44 CHARLOT: CH.7 # 128 44 + 5Z + + 24
55 LINDA : CH.7 # 128 44 + 5Y + + 24
66 SONIA : CH.7 # 128 44 + 5Y + + 24
77 RAINER : CH.7 # 128 44 + 5Y + + 24
1 CRITER. : CH.7 # 129 44 + 5X + + + 24

2 BLOSSOM CH.7 # 129 44 + 5X + 17 + 23 +
3 KATHY : CH.7 # 129 44 + + + + 24
44 CHARLOT: CH.7 # 129 44 + + 17 + + 24
55 LINDA : CH.7 # 129 44 + 5Y + + + 24
66 SONIA : CH.7 # 129 44 + + + 23 +
77 RAINER : CH.7 # 129 44 + 5X + + + 24
1 CRITER. : CH.7 # 1 + 2 + 5Y + + 26
130
2 BLOSSOM CH.7 # 1 + 2 + 5X + 16 + 26
130
3 KATHY : CH.7 # 1 + 2 + 5Y + + 26
130
44 CHARLOT: CH.7 # 1 + 2 + 5Y + + 26
130
55 LINDA : CH.7 # 1 + 2 + 5Y + + 26
130
66 SONIA : CH.7 # 1 + 2 + 5X + + 26
130
77 RAINER : CH.7 # 1 + 2 + 5X + + 26
130
1 CRITER. : CH.7 # 131 1 + 4

4
2 BLOSSOM CH.7 # 131 1 + 4
4
3 KATHY : CH.7 # 131 1 + 4
4
44 CHARLOT: CH.7 # 131 1 + 4
4
55 LINDA : CH.7 # 131 1 +
66 SONIA : CH.7 # 131 + 4
4
77 RAINER : CH.7 # 131 1 + 4
4
1 CRITER. : CH.7 # 132 44 + 99 + 17 +

2 BLOSSOM CH.7 # 132 44 + 99 + 17 +
3 KATHY : CH.7 # 132 44 + 99 + 17 +
44 CHARLOT: CH.7 # 132 44 + 99 + 17 + 23
55 LINDA : CH.7 # 132 4 4 + 9 9 + 17 + T23

66 SONIA : CH.7 # 132 4 4 + 9 9 + 17 + 23
77 RAINER : CH.7 # 132 4 4 + 9 9 + 17 +
1 CRITER. : CH.7 # 133 1 + 4 + +

4
2 BLOSSOM CH.7 # 133 1 + 4 + +
4
3 KATHY : CH.7 # 133 1 + 4 + +
4
44 CHARLOT: CH.7 # 133 1 + 4 + +
4
55 LINDA : CH.7 # 133 1 + 4 + 7 +
4
66 SONIA : CH.7 # 133 1 + 4 + + 15X
4
77 RAINER : CH.7 # 133 1 + 4 + +
4
1 CRITER. : CH.7 # 134 4 4 + 5Y + 7 + 23

7
2 BLOSSOM CH.7 # 134 4 4 + 5Y + 7 + 23
7
3 KATHY : CH.7 # 134 4 4 + 5Y + 7 + 23
7
44 CHARLOT: CH.7 # 134 4 4 + 5Y + 7 + 23
7
55 LINDA : CH.7 # 134 4 4 + 5Y + 7 + 23
7
66 SONIA : CH.7 # 134 4 4 + 5X + + 23
77 RAINER : CH.7 # 134 4 4 + 5Y + 7 + + 24
7
1 CRITER. : CH.7 # 135 44 + 5Y + + + +

2 BLOSSOM CH.7 # 135 44 + 5Y + 7+ + T23 +
3 KATHY : CH.7 # 135 44 + 5Y + + + 23 +
44 CHARLOT: CH.7 # 135 44 + 5Y + + + 23 +
55 LINDA : CH.7 # 135 44 + 5Y + + + + 24
66 SONIA : CH.7 # 135 44 + 5X + + 15X + T23 +
77 RAINER : CH.7 # 135 44 + 5Y + + + T23 +
1 CRITER. : CH.7 # 136 66 + 12Y + + 25 +

2 BLOSSOM CH.7 # 136 66 + 12Y + + + 26
3 KATHY : CH.7 # 136 66 + 12Y + + 25 +
44 CHARLOT: CH.7 # 136 66 + 12Y + + 25 +
55 LINDA : CH.7 # 136 66 + 12X + + 25 +
66 SONIA : CH.7 # 136 66 + 12Z + + + 26
77 RAINER : CH.7 # 136 66 + 12Y + 23 + 25 +
1 CRITER. : CH.8 # 137 44 + + 20X + 23 + 25 + +

2 BLOSSOM CH.8 # 137 44 + + 20X + 23 + 25 + +
3 KATHY : CH.8 # 44 + 5X + + 23 + 25 + +
137
44 CHARLOT: CH.8 # 137 44 + + 20X + 23 + 25 + +
55 LINDA : CH.8 # 137 44 + + 20X + 23 + 25 + +
66 SONIA : CH.8 # 137 44 + + + 23 + 25 + 29 +
77 RAINER : CH.8 # 137 44 + + 20Y + 23 + 25 + 29 + 38
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 1 4 6 6 2 1
1 CRITER. : CH.8 # 1 + 2 + 5Z +
138
2 BLOSSOM CH.8 # 1 + 2 + 5Y +
138
3 KATHY : CH.8 # 1 + 2 + 5Z + 38
138
44 CHARLOT: CH.8 # 1 + 2 + 5Z +
138
55 LINDA : CH.8 # 1 + 2 + 5Y +
138
66 SONIA : CH.8 # 1 + 2 + 5Z +
138
77 RAINER : CH.8 # 1 + 2 + 5Z +
138
1 CRITER. : CH.8 # 44 + + 77 + + 14 + 17 + 23 + 38
139
2 BLOSSOM CH.8 # 44 + + 77 + + 14 + 17 + 23 +
139
3 KATHY : CH.8 # 44 + 5X + 7 7 + + + 17 + 23 + 38
139
44 CHARLOT: CH.8 # 44 + + 7 7 + 10X + + 17 + 23 +
139
55 LINDA : CH.8 # 44 + + 77 + + 14 + 17 + + 38
139
66 SONIA : CH.8 # 44 + + 77 + + 14 + 17 + 23 + 38
139
7 RAINER : CH.8 # 139 4 + 5X + 7 + + 14 + 17 + T23
+
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 2 6 1 4 6 5 3
1 CRITER. : CH.8 # 44 + + 77 + 17 + + 24 + 38
140
2 BLOSSOM CH.8 # 44 + + 77 + 17 + + 24 + 38
140
3 KATHY : CH.8 # 140 44 + 5X + 7 7 + 17 + + 24 + 38
44 CHARLOT: CH.8 # 44 + + 77 + 17 + + 24 + 38
140
55 LINDA : CH.8 # 140 44 + + 77 + 17 + 23 + + 38
66 SONIA : CH.8 # 140 44 + + 77 + 17 + 23 + +
77 RAINER : CH.8 # 140 44 + + 77 + 17 + + 24 + 38
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 1 6 6 2 4 5
1 CRITER. : CH. 8 # 141 1 + 2 + 4 + 5Y + + 26 +

4
2 BLOSSOM CH.8 # 141 + + 4 + 5X + + 26 +
4
3 KATHY : CH.8 # 141 + + 4 + 5Y + + 26 + 38
4
44 CHARLOT: CH.8 # 141 1 + 2 + 4 + 5Y + + 26 +
4
55 LINDA : CH.8 # 141 1 + + + 5X + 20X + 26 +
66 SONIA : CH.8 # 141 1 + 2 + 4 + 5X + + 26 + 38
4
77 RAINER : CH.8 # 141 1 + + 4 + 5Z + + 26 + 38
4
3
1 CRITER. : CH.8 # 142 44 + 5Y + + + 24 + 38

2 BLOSSOM CH.8 # 142 + 5Y + 7+ + 24 + 38
3 KATHY : CH.8 # 142 44 + 5X + + + 24 + 38
44 CHARLOT: CH.8 # 142 44 + 5Y + + 23 + + 38
55 LINDA : CH.8 # 142 44 + 5X + + + 24 + 38
66 SONIA : CH.8 # 142 44 + 5X + + + 24 + 38
77 RAINER : CH.8 # 142 44 + 5Y + + + 24 + 38
1 CRITER. : CH.8 # 143 1 + 2 + 5Z + 26

2 BLOSSOM CH.8 # 143 1 + 2 + 5Z + 26
3 KATHY : CH.8 # 143 1 + 2 + 5Z + 26
44 CHARLOT: CH.8 # 143 1 + 2 + 5Z + 26
55 LINDA : CH.8 # 143 1 + 2 + 5Y + 26
66 SONIA : CH.8 # 143 1 + 2 + 5Z + 26
77 RAINER : CH.8 # 143 1 + 2 + 5Z + 26
1 CRITER. : CH.8 # + + + 7+ + 12Y 26 +

144 +
2 BLOSSOM CH.8 # + + + 7+ + 12Y 26 +
144 +
3 KATHY : CH.8 # + + + 7+ 10 + 12Y 26 +
144 +
44 CHARLOT: CH.8 # + + + 7+ + 12Y 26 +
144 +
55 LINDA : CH.8 # 1+ 2+ + 7+ + 12Y 26 +
144 +
66 SONIA : CH.8 # + + + + + 12Y 26 +
144 +
77 RAINER : CH.8 # + + 6 + + + 12Z + 26 + 41 7
144 6
6 1
157. 7. Este puntaje es obsoleto; ahora se puntuaría 43B.
1 CRITER. : CH.8 # 1 + 2 + 5Y + + 26
145
2 BLOSSOM CH.8 # 1 + 2 + 5Y + + 26
145
3 KATHY : CH.8 # 1 + 2 + 5Z + 19 + 26
145
44 CHARLOT: CH.8 # 1 + 2 + 5Z + 19 + 26
145
55 LINDA : CH.8 # 1 + 2 + 5Y + + 26
145
66 SONIA : CH.8 # 1 + 2 + 5Z + + 26
145
77 RAINER : CH.8 # 1 + 2 + 5Z + + 26
145
1 CRITER. : CH.8 # 146 44 + 5Y + + 17 + + 24 + 38

2 BLOSSOM CH.8 # 146 44 + 5Y + + 17 + + 24 + 38
3 KATHY : CH.8 # 44 + 5X + + 17 + + 24 + 38
146
44 CHARLOT: CH.8 # 44 + 5Y + 7 7 + 17 + 23 + + 38
146
55 LINDA : CH.8 # 44 + 5X + 7 7 + 17 + 23 + + 38
146
66 SONIA : CH.8 # 44 + + + 17 + + 24 + 38
146
77 RAINER : CH.8 # 146 44 + 5X + + 17 + + 24 + 38
CÓDIGOS
DE NÚMERO 6 5 2 6 2 4 6
Capítulo 9: FACS en relación con otros

Sistemas de Medida Facial
Métodos para medir la acción facial 1
u
158. 9.1. Introducción

De todos los comportamientos no verbales (movimientos corporales, postura, mirada, proxemias, voz),
la cara es probablemente la más dominante y complicada, y quizás la más confusa. En parte, la cara es
dominante porque siempre es visible, siempre brinda cierta información. No hay equivalente facial a la
maniobra de ocultamiento de poner las manos en los bolsillos. Mientras que los sonidos y los
movimientos corporales que ilustran el habla son intermitentes, la cara incluso en reposo puede
proporcionar información sobre alguna emoción o estado de ánimo. Muchos comportamientos no
verbales simplemente no ocurren cuando una persona está sola, o al menos lo hacen muy raramente. Por
ejemplo, sería inusual que alguien se encoja de hombros o haga un gesto de saludo cuando está
totalmente solo. Sin
embargo, expresiones faciales de emoción puede ser bastante intenso incluso cuando una persona está so
la. Ellos son no ocasionaron
solamente por la presencia de otros. De hecho, las situaciones sociales pueden amortiguar
la expresión facial de las emociones (Ekman, 1972; Ekman y Friesen, 1975, cap. 11).
La cara está al mando también debido a que es la ubicación de los sentidos del olfato, el gusto, la vista, y
la audiencia. Que es el sitio de la ingesta órganos de las
entradas de aire, agua, y alimentos necesarios para la vida. Que es la salida de la fuente para el
habla, y lo que oyen en parte está determinada por los movimientos de los labios que vemos con el
discurso (McGurk y MacDonald, 1976). Se llama la atención,
ya que es el símbolo de la auto. Las caras de los que nos preocupamos acerca están colgados en las
paredes, que aparecen en los escritorios, realizado en Wal permite.
Sistema de mensajes múltiples y señales múltiples
Este foco de atención dominante es bastante complejo. La cara se puede considerar como un sistema
semiótico multiseñal
y multiseñal (Ekman, 1978). La cara transmite no solo el mensaje de identidad individual , sino también
mensajes sobre género y
raza. Ciertos cambios en la cara revelan, más o menos sinceramente, años. No son las
normas para hermoso y feo, inteligente y
159. 1. Este capítulo se publicó

por primera vez en K. R. Scherer y P. Ekman (Eds.), Handbook of Methods in Nonverbal Behavior Research. Pu
ente: Cambridge University Press, 1982. Reimpreso con el permiso de Cambridge University Press.
caras estúpidas, fuertes y débiles. Y además de los estereotipos, ha habido reclamos de información
precisa sobre los rasgos de personalidad, la psicopatología y la inteligencia del comportamiento facial.
Estos diferentes mensajes (identidad, género, belleza, rasgos, etc.) tienen como fuente uno de los cuatro
tipos de sistemas de señales faciales: estático, lento, artificial y rápido. Los signos estáticos incluyen el
tamaño, la forma y las ubicaciones relativas de las características y los
contornos producidos por la estructura ósea subyacente . Estos signos estáticos son los vehículos probab
les para transmitir información sobre identidad y belleza. Ejemplos de vehículos de letrero lento serían la
acumulación de arrugas, bolsas y bolsas, que ocurren con y transmiten información. sobre
la edad Artificiales signos, tales como cosméticos y plásticos de la cirugía, el intento de dis- Guise estos
signos de edad lentos. Los signos rápidos incluyen las acciones producidas por los músculos (típicamente
llamadas expresiones), así como los cambios en el tono muscular, el flujo sanguíneo , la temperatura de
la piel y la coloración.
La mayoría de las investigaciones en la cara

se han centrado solo en estos signos rápidos , en particular, los movimientos momentáneos de la cara y
el tono muscular cambia como signos de vehículos para obtener información sobre las emociones y el
estado de ánimo. Rápidas señales también pueden ser fuentes pertinentes para otros mensajes, para la
correcta o incorrecta información sobre rasgos, actitudes, personalidad, y así sucesivamente. 2 Nuestro e
nfoque en este capítulo se describen los métodos para medir el movimiento facial momentáneo
(expresiones). Más tarde, dichos métodos se compararán con medidas electromiográficas
de actividad muscular .
Dos enfoques metodológicos
Ekman y Friesen (Ekman, 1964, 1965; Ekman y Friesen, 1968, 1969; Ekman, en prensa) distinguieron
dos enfoques metodológicos para estudiar el comportamiento no verbal, a saber, medir juicios sobre uno
u otro mensaje y medir los vehículos de señalización que transmiten el mensaje 3 A menudo, cualquiera
de los dos métodos se puede usar para responder una pregunta. Tomar,por ejemplo, la pregunta de si las
expresiones faciales varían con la psicopatología. Suponga que hay una muestra de comportamiento facial
disponible durante las entrevistas con pacientes con diagnóstico de esquizofrenia o depresión, y con un
grupo de control que no tuvo problemas psiquiátricos. Para utilizar el enfoque de juicio del mensaje , los
movimientos faciales en estas entrevistas se mostrarían a un grupo de observadores, a quienes se les
preguntaría si cada persona que veían era normal,
esquizofrénica o depresiva. Si los juicios eran exactos, este sería responder a la pregunta, mostrando que
los faciales expresiones Transmitir mensajes sobre psicopatología. Para utilizar el enfoque de medición
de vehículos de señalización , algunos o todos los movimientos faciales se clasificarían o contarían de
alguna manera. Si los hallazgos mostraran, por ejemplo, que los depresivos elevaron
las esquinas internas de sus cejas más que los otros dos grupos, mientras que
los esquizofrénicos mostraron movimientos faciales que se desvanecieron muy lentamente de la cara,
esto también respondería afirmativamente a la pregunta .
Aunque ambos enfoques pueden responder la misma pregunta, cada uno proporciona información
diferente. El enfoque de juicio del mensaje mostraría que las personas pueden decir, al ver una cara, si
una persona es esquizofrénica, depresiva o normal. Eso no se puede aprender del otro enfoque, que no
determina si los observadores pueden juzgar con precisión este mensaje. Pero por la medición
de los signos vehículos que es posible para encontrar a cabo exactamente lo
que difiere en las caras de los dos grupos: ¿Es el tiempo o el particular, movimientos, o ambos, que mue
stran si una persona es depresiva o esquizofrénica? Que no pueden ser aprendidas a partir
de la primera aproximación, la cual nunca se determina exactamente lo

que los observadores responden a cuando hacer sus sentencias con el.
160. 2. Los hallazgos e hipótesis sobre los mensajes proporcionados por señales estáticas, lentas y rápidas se discuten
en Ekman, 1978.
161. 3. A lo largo de los años, he propuesto varias frases diferentes para distinguir estos dos enfoques. En las
discusiones anteriores, la salvia MeS- juicio enfoque ha sido marcado con el estímulo, ,
comunicativa o juicio enfoque, y la medición de la muestra vehículos enfoque ha sido etiquetado el enfoque de
respuesta, indicativo, o componentes. Es de esperar que los términos presentes, tomados de la semiótica,
permitan una diferenciación más lúcida de estos dos métodos.
Pasemos ahora a algunas de las otras relaciones entre los resultados de estos dos enfoques. Considere
estos casos:
162. 1. Hallazgos negativos con juicio de mensaje y hallazgos positivos con medición
de señalización del vehículo . Esto sugiere que personas (al menos los que se
utiliza en el estudio) no no sabe lo que a mirar para o no puede ver las diferencias en la
cara comportamiento. La medición cuidadosa de los vehículos de signos faciales podría haber revelado
diferencias hasta ahora desconocidas. Una vez conocidas, estas pistas sobre la psicopatología podrían
permitir a los observadores emitir juicios con precisión. O tal vez las pistas son tales que las personas
nunca podrán hacer este juicio con precisión cuando vean el comportamiento en tiempo real. Las
diferencias en el comportamiento facial pueden ser demasiado sutiles para ser vistas sin una visualización
repetida o lenta y una medición precisa .
163. 2. Hallazgos positivos con juicio de mensaje y hallazgos negativos con señalización de
medición del vehículo. Los resultados positivos muestran que debe haber alguna diferencia en los
vehículos de signos faciales, ¿de qué otra manera los observadores alcanzarían la precisión en su
juicio? Este resultado muestra que algo debe estar defectuoso en la medición de los vehículos de
señalización. O bien la medición era no fiable o que era selectiva en lugar de
lo integral, y no era mala suerte de seleccionar sólo aquellos movimientos faciales que no se diferencian.
164. 3. Hallazgos negativos con juicio de mensaje y hallazgos negativos con medición del
vehículo de signos. Este resultado demasiado frecuente puede ocurrir porque la cara simplemente no
proporciona información sobre el tema que se estudia. O algo puede haber sido defectuoso en el
muestreo. Por ejemplo, puede que no haya habido suficiente atención para obtener un alto acuerdo
entre los expertos sobre el diagnóstico de los pacientes. O tal vez los pacientes estaban recibiendo
medicamentos que suprimieron algunas diferencias de comportamiento. Además, este resultado no
elimina la posibilidad de que hubiera diferencias en el movimiento facial relacionada a la
psicopatología que los observadores hicieron no saben acerca o podrían no ver (por lo tanto, el enfoque
del juicio del mensaje falló), y eso se perdió por una técnica defectuosa para medir el vehículo de
signos faciales. ¿ La medición de los vehículos de señalización fue integral más que selectiva? Si fue
selectivo, siempre existe la posibilidad de que se midan los movimientos no relacionados con la
psicopatología .
La diferencia entre estos dos enfoques - juicio mensaje y la medición de vehículo signo - a veces ha
sido confusa, porque ambos pueden implicar observadores (Rosenthal, por ejemplo, concluyó allí es po
co diferencia entre los dos; ver Rosenthal, 1982). Lo que hacen los observadores es lo que importa. En
el juicio de mensajes que hacen inferencias sobre algo que subyace en la conducta - emoción, el
humor, rasgos, actitudes, personalidad, y el estilo. En la medición firmar vehículos,
los observadores describen la superficie de comportamiento; que cuentan cómo muchas veces los cara s
e mueve, o cómo mucho un movimiento dura,
o sea que era un movimiento de los frontalis o corrugador muscular. (Describiendo qué músculo produj
o un movimiento puede requerir una inferencia, pero es una inferencia sobre una característica física,
no sobre fenómenos psicológicos subyacentes.) Se supone que los observadores que describen el
comportamiento funcionan como máquinas, y de hecho algún día podrían ser
reemplazados por un escáner óptico . Técnicas para la medición de
signos vehículos que fallan a quitar inferencias sobre lo que significa partir de la descripción de la
conducta será penalizado en la evaluación que sigue.
No es casualidad que en los estudios de juicio de mensajes, a los observadores se les muestre una
muestra de comportamiento facial en tiempo real, porque el objetivo generalmente es generalizar a una
percepción interpersonal más natural. (Una excepción es el uso de fotografías fijas en los estudios de
juicio de mensajes. Estos experimentos no pueden reclamar ninguna relevancia para las circunstancias
habituales de la vida). En la medición de señales de vehículos, generalmente hay una visualización
repetida y en cámara lenta, porque el objeto es una descripción precisa, no observación en circunstancias
naturales.
Aunque los dos enfoques pueden responder las mismas preguntas, también pueden responder preguntas
diferentes, ya que se centran en diferentes fenómenos. La investigación del juicio de mensajes no suele
centrarse en la cara. La cara no es más que una entrada, aunque puede haber estudios de diferentes tipos
de caras, como en el ejemplo de la psicopatología. En los estudios de juicio mensaje del foco es en
lugar de la persona observando la cara y / o en el mensaje obtenido. Las
preguntas tienen que ver con si una
diferencia es detectable o precisa; no son diferencias individuales entre observadores, reflejando habilid
ad, género, personalidad y similares; los mensajes obtenidos se representan mejor como dimensiones o
categorías; Y así sucesivamente .
Los vehículos
con signos faciales se miden cuando el foco está en desenterrar algo bastante específico sobre el compor
tamiento facial en sí mismo, no sobre la percepción de la cara. Es el único método que puede usarse para
responder preguntas como:
165. 1. Para qué medida es la facial actividad mostrada por los recién nacidos y
los jóvenes infantes sistemáticos, no al azar, y el que las acciones particulares primer show como
organización sistemática? Para responder a esta pregunta, se puede medir el comportamiento facial que
se muestra durante las muestras tomadas en diferentes puntos de desarrollo o en diferentes contextos
situacionales. Luego, se pueden evaluar las probabilidades de co-ocurrencias particulares y patrones
secuenciales de acciones faciales (ver Oster y Ekman, 1978).
166. 2. ¿Qué acciones faciales particulares se emplean para señalar el énfasis en la conversación? Las
acciones faciales que ocurren conjuntamente con énfasis verbal o vocal deben medirse para determinar si
hay acciones que acompañen consistentemente cualquier énfasis (ver Ekman, 1980) .
167. 3. ¿ Hay alguna diferencia en la sonrisa durante

el disfrute en comparación con una sonrisa incómoda ? Las acciones faciales particulares que
se evidencian en los movimientos sonrientes deben medirse cuando se sabe que las personas, por otros
medios que no son la cara, están experimentando un afecto positivo y negativo (ver Ekman, Friesen y
Ancoli, 1980).
168. 4. ¿Existen diferencias en la frecuencia cardíaca que acompañan a las arrugas de la nariz y el labio
superior en comparación con abrir los ojos y levantar las cejas? El comportamiento facial debe medirse
para identificar los momentos en que ocurren estas configuraciones faciales particulares para examinar la
actividad de la frecuencia cardíaca coincidente (ver Ancoli, Kamiya y Ekman, 1980; Malmstrom, Ekman
y Friesen, 1972).
Estos ejemplos no pretenden transmitir la gama completa de problemas que solo pueden abordarse
midiendo los vehículos de signos faciales. Sin embargo, deberían servir para ilustrar la variedad de
preguntas que requieren este enfoque. Uno podría esperar que la medición del enfoque de los vehículos
de señalización se haya seguido con frecuencia, ya que se requiere para el estudio de muchos problemas
diferentes. Pero solo ha habido unos pocos estudios de este tipo en comparación con los muchos que han
medido los mensajes juzgados al ver la cara. Que es mucho más fácil de llevar a
cabo el último tipo de estudio. El investigador tiene por qué no altere con el frente a sí mismo,
otra que por recoger alguna muestra para mostrar. Los datos se obtuvieron de forma
rápida: Uno puede medir observadores juicios mucho más rápidamente de lo que uno puede describir de
forma fiable el flujo y la variedad de faciales movimiento.
Quizás el obstáculo más importante para la investigación de la medición de vehículos de señalización ha

sido la falta de una técnica aceptada, estándar y lista para usar para medir el movimiento facial. Cada
investigador que ha medido el movimiento facial ha inventado su técnica en gran parte de novo, rara vez
haciendo uso del trabajo de sus predecesores. Algunos parecen no estar informados por la literatura
previa. Incluso a los más académicos les ha resultado difícil basarse en los métodos
previamente informados, porque las descripciones de la actividad facial a menudo son más vagas de
lo que parecen en la primera lectura. Un facial acción
puede parecer a ser descrito en suficiente detalle y exactitud hasta un intento se hizo para aplicar que la
descripción de la flujo de facial comportamiento.
Cobertura
Las 14 técnicas para medir las acciones faciales revisadas en este capítulo abarcan un lapso de 55 años,
desde el informe de Landis de 1924 hasta el estudio de Izard, que el autor puso a disposición a fines de
1979. Cinco autores no presentaron los métodos como métodos que podrían utilizarse por otros, pero
fueron informados en el curso de la descripción de resultados sustantivos. Se han incluido por varias
razones. Landis está incluido porque fue uno de los primeros en construir un sistema de medición basado
en la anatomía de la acción muscular, y sus hallazgos negativos fueron influyentes durante los próximos
cuarenta años. Frois-Wittmann (1930)
y Fulcher (1942) eran tanto innovadora para sus tiempos, pero sus métodos y hallazgos han sido en gran
parte olvidados por la generación actual de investigadores. La lista de verificación de comportamiento de
McGrew (1972) ha influido en aquellos que estudian niños desde un punto de vista etológico. Nystrom
(1974) se ha incluido porque hoy hay mucho interés en medir la acción facial en los bebés. Las otras 9
técnicas revisadas representan todos los sistemas para medir el movimiento facial que se han propuesto,
algunos de los cuales han atraído un considerable interés y actividad de investigación .
Se han omitido algunos informes que describen acciones faciales en detalle. Discusiones sobre el
comportamiento facial que no informaron un procedimiento de medición, como Hjorstjo (1970),
Lightoller (1925) y Seaford (1976), todo lo cual proporcionó debates muy esclarecedores sobre La base
anatómica del movimiento facial no está incluida. Las representaciones de expresiones faciales diseñadas
principalmente para entrenar a los observadores a reconocer la emoción, en lugar de medir el movimiento
facial (Ekman y Friesen, 1975, se excluyen a pesar de que algunos investigadores los han usado para
medir la cara (Hiatt, Campos y Emde, 1977). Affex (anteriormente llamado FESM) también se ha
excluido porque se requiere que los observadores juzguen la emoción en lugar de describir la apariencia
del movimiento facial. A diferencia de la mayoría de los enfoques de juicio de mensajes para la medición
de la cara, Izard ' s Affex proporciona a los observadores capacitación sobre las diversas pistas que se
cree que indican cada emoción. No hay camino a saber, de curso, lo que las pistas de los observadores en
realidad se basan en cuando se hacen sus emociones juicios, porque todo el investigador obtiene es el
punto final en las inferencias de los observadores. Aunque el objetivo de Affex es proporcionar datos
rápidos sobre las emociones, no puede permitir la investigación de cuáles son realmente las pistas faciales
para cada emoción. En este capítulo se consideran otras técnicas diseñadas para proporcionar medidas
económicas de la emoción ( EMFACS de Ekman y Friesen y MAX de Izard) porque implican describir
la apariencia facial en lugar de hacer inferencias directas sobre los estados subyacentes. Los
informes que utilizan ,
pero hizo no añaden nuevos metodológicas características de una de las técnicas aquí revisados están ex
cluidos. También se omiten (a excepción de una discusión posterior sobre la electromiografía [EMG]]
hay técnicas que se entrometen al unir algo a la cara del sujeto, marcar la cara del sujeto o mover el sujeto
frente a una cámara (Rubenstein, 1969) .
Las técnicas de medición que se revisan comparten las características de ser discreto; requerir un registro
visual permanente (video o cine) que permita una visualización lenta o múltiple ,
en lugar de ser aplicable al comportamiento tal como ocurre; y confiar en un observador que califica o
codifica el comportamiento de acuerdo con un conjunto de categorías o elementos predeterminados .
Este capítulo no puede enseñar al lector cómo medir las acciones faciales. Tampoco describe
completamente la mayoría de las técnicas de medición, muchas de las cuales requerirían un capítulo
completo, y algunas un libro completo. (Las excepciones son las técnicas de Birdwhistell, Landis y
Nystrom, cada una de las cuales proporcionó un poco más de detalle de lo que se informa aquí). En
cambio, el énfasis está en los criterios a considerar al evaluar cualquier técnica de medición, ya sea una
de las disponibles o uno que el lector pueda idear. Las fortalezas y debilidades de cada técnica se harán
evidentes, de modo que el lector pueda elegir mejor cuál podría ser el mejor para un problema de
investigación en particular. Ya (Scherer y Ekman, 1982) alguna
mención ha sido hecha de la necesidad de fiabilidad y las virtudes de un sistema
de medición integral . Nos vamos a empezar, sin embargo, con un criterio diferente, uno que está en el
corazón de cada sistema: ¿Cómo se descubrió? ¿Qué base tenía el investigador para proponer su técnica?
169. 9.2. La base para derivar unidades

Cada una de las 14 técnicas de medición contiene una lista de acciones faciales como levantamiento de
cejas, arrugas de la nariz, labio caído, etc. La medición incluye observar si existe alguna acción (o, con
algunas técnicas, combinación de acciones). Más adelante consideraremos cómo cada técnica describe
acciones y diferencia una acción de otra, pero aquí nos preocupa la cuestión de cómo el autor decidió su
lista particular. Las listas varían en número de elementos, desde un mínimo de 22 hasta un máximo de
77. Algunas acciones aparecen en todas las técnicas, otras acciones solo en algunas técnicas y otras en
solo una técnica. A veces, el comportamiento que se trata como una acción única por una técnica aparece
subdividido en dos acciones distintas por.otros. Por ejemplo, el levantamiento de las cejas es tratado como
una unidad de comportamiento por algunas técnicas, pero aparece como tres unidades separadas:
levantamiento de cejas internas, levantamiento de cejas externas y la combinación de levantamiento de
cejas internas y externas, en otras técnicas. La mayoría de los autores no explicaron qué consideraron
cuando incluyeron o excluyeron una acción facial, qué base tenían para subdividir una unidad que otro
investigador había tratado como una sola acción, o por qué consideraron prudente colapsar una distinción
trazada por otro investigador. De hecho, la mayoría no reconoció el trabajo de sus predecesores, sino que
actuó como si hubiera inventado su sistema y no tuviera conocimiento de las diferencias entre este y los
sistemas de sus colegas anteriores o contemporáneos. 4 4
Los investigadores, que a menudo no especifican la muestra, el entorno o las personas vistas, por lo
general solo dicen que observaron el
comportamiento y que su lista de acciones faciales fue simplemente el producto de lo que vieron. Sin
embargo, se necesita algo más para explicar las diferencias entre estas técnicas, incluso teniendo en
cuenta el hecho de que cada investigador observó una muestra de comportamiento diferente. Lo que se
destacó, qué atributos se notaron cuando ocurrió una acción, cómo el flujo de comportamiento fue
segmentado por el investigador probablemente dependía de compromisos teóricos. Solo unos pocos
fueron explícitos.
Birdwhistell (1952) intentó organizar unidades y seleccionar el comportamiento para construir un sistema
paralelo a las unidades lingüísticas. 5 Grant (1969) abogó por la selección y organización de unidades de
medida según la función. Esto pone el carro delante del caballo, porque la medición de la técnica por
lo construida fue a ser utilizado para descubrir la función de los muy comportamientos Entre los
etólogos, Blurton Jones (1971) fue más explícito al considerar la base anatómica de las acciones faciales,
aunque no dijo que esta era la base final o incluso la principal para sus decisiones sobre qué incluir, y no
especificó cómo llegó a su lista de unidades mínimas de comportamiento.
Ekman, Friesen y Tomkins (1971), en contraste con los investigadores antes mencionados, derivaron su
lista de acciones faciales de explícita la teoría sobre los faciales acciones pertinentes a la emoción, en
lugar de partir de la observación de algunas muestras de comportamiento. La crítica del carro antes del
caballo también se aplica a ellos. Aunque podrían averiguar si las acciones propuestas para una emoción
hacen o no reflejan con exactitud que la emoción, no podían descubrir señales de emoción que no sabían
acerca de antemano. Izard, ocho años después, también usada teoría sobre
la emoción señales como la base para la selección de las acciones a anotar en su técnica de medición
MAX. Sus decisiones se basaron en la inspección de fotografías fijas de emociones planteadas que habían
dado un alto acuerdo entre los observadores que emitieron juicios globales sobre la emoción. 6 6
La base anatómica de la acción facial proporcionó una tercera base totalmente diferente para derivar
unidades de comportamiento. Las unidades de medida probablemente se basaron en lo que los músculos
permiten que haga la cara. Porque todos tenemos los mismos músculos (para todos
los prácticos propósitos), este enfoque podría ser esperado a haber llevado
a los investigadores que siguieron a que al llegar a los mismos
listados de faciales acciones. Este no es el caso. Por ejemplo, Landis tenía 22 acciones y FroisWittmann
28, y sin embargo, que ambos afirmaron que han basado su medición unidades en la anatomía de la
cara acción. En parte, las discrepancias ocurrieron debido a decisiones explícitas de seleccionar solo
ciertas acciones. La mayoría estándar, los textos de anatomía lista de muchos, por lo general, no todos los
músculos faciales con bastante simples, solamente parcialmente correctas, y por lo
general bastante incompletos cuentas de cómo cada músculo cambia de apariencia. La mayoría de los
investigadores que basaron su técnica en la anatomía seleccionaron solo algunos músculos y, por lo
general, no explicaron la base de su selección. Ekman y Friesen (1976, 1978) y Ermiane y Gergerian
(1978) fueron excepciones, cada una intentando determinar todas las acciones que permite la
anatomía. Ambos estudios intentaron determinar esto explorando sistemáticamente la actividad de cada
músculo; Ekman y Friesen también resucitaron la técnica de Duchenne (1862) para determinar cómo los
músculos cambian de apariencia al insertar una aguja y estimular los músculos eléctricamente .
Las discrepancias entre las técnicas más recientes (Ekman y Friesen; Ermiane y Gergerian; Izard's MAX)
se deben a diferencias en el propósito y en el procedimiento para obtener confiabilidad. Tanto Ekman y
Friesen y Ermiane y Gergerian intentaron a incluir en sus listas de cambios en el aspecto de
que son independientes de cada uno al otro. Si un músculo de
contracción produciría dos o tres cambios en la
apariencia, éstos se reunieron juntos como varios índices de La actividad de una unidad o músculo. Por
ejemplo, cuando todo el músculo frontalis actúa, (1) levantará las cejas; (2) producen surcos horizontales
que atraviesan la frente (excepto en los bebés, que tienen una almohadilla grasa en la frente que bloquea
tales arrugas); y (3) exponer más del pliegue de la cubierta del ojo (la piel entre el párpado superior y la
ceja). Tanto Ekman y Friesen y
Ermiane y Gergerian enumeran estas múltiples señales juntos como diferentes maneras de reconocer qu
e esta una acción tenía
170. 4. Izard (personales de

comunicación, 1979) dijo que como parte de un intento de establecer independiente descubrimiento, que de
liberadamente no no examina Acción Facial Ekman y Friesen del Sistema de Codificación, a pesar de que ya
había sido publicada en el momento en que estaba desarrollando su medición técnicas
171. 5. Ver Kendon (1982) para un relato digno de elogio de Birdwhistell, y Rosenfeld (1982) para una crítica de los
métodos de Birdwhistell .
172. 6. Aunque ninguno de los de Izard técnicas (Affex o MAX) ha sido publicada como de finales
de 1980, se ha decorado la información acerca tanto a aquellos que pregunte. Se incluyen manuales de
puntuación y material ilustrativo. Una versión anterior de MAX, FMCS (Sistema de codificación de
movimiento facial), no está disponible para otros y no se trata en este capítulo.
ocurrió. Sin embargo, Izard trató los signos (1) y (2) de la actividad muscular frontal como unidades de
medida separadas, dando a cada estado igual, independiente y separado, sin reconocer que son signos de
la misma acción. Ignoró el signo (3).
Izard también se diferenciaba de los demás en seleccionar solo los movimientos que consideraba
relevantes para la emoción. Ekman y Friesen y Ermiane y Gergerian intentaron incluir todos los posibles
cambios de apariencia que los músculos pueden producir. Esto a veces significaba crear más de una
unidad de medida, si se descubría que el uso de diferentes hebras de un solo músculo o diferentes
porciones de ese músculo producían cambios de apariencia visiblemente diferentes. Por ejemplo, Ekman
y Friesen y Ermiane y Gergerian distinguido un número de diferentes faciales acción unidades que
se basa en diversos usos de lo Los anatomistas han denominado un músculo: el orbicular del oris, que
rodea los labios. Izard incluyó solo algunos de estos cambios de apariencia por
separado . Extrañamente, Izard excluido específicos acciones que son dichos por muchos teóricos de la
señal emociones y que se muestran los datos de Ekman y Friesen ser señales de emoción. Izard y
Dougherty (1981) dicen que se descartaron acciones que no eran eficientes, pero la inspección de ese
artículo y de versiones anteriores de la técnica de puntuación de lzard (FMCS) sugiere que Izard nunca
consideró una serie de acciones faciales importantes para diferenciar entre emociones.
La técnica de Ekman y Friesen difería de las demás en otro aspecto importante. La anatomía era solo una
parte de su base para la derivación de unidades de medida . Ellos también determinan si
los observadores podrían fiable distinguir todo de los cambios de apariencia que resultan de los
diferentes músculos. Si dos cambios de apariencia que no se podían distinguir de forma fiable,
que se combinan, incluso si diferentes músculos estaban involucrados. Si Ekman y Friesen cometió un
error, que era por el lado de la precaución, al excluir las distinciones que los observadores con
entrenamiento considerable tal vez puedan distinguir. El error opuesto
puede haber sido cometido por Ermiane y Gergerian y por Izard. Ellos incluyen distinciones sin informa
r de exploración o examen de si cada
uno y cada distinción podría fiable ser hecha por aquellos que aprender su sistema (ver Sección 9.7 sobr
e confiabilidad).
Las tablas 9.1, 9.2 y 9.3 y el apéndice del capítulo comparan las 14 técnicas de medición en cada uno de
los criterios (organizados como columnas) que se discuten. La base para derivar unidades proporciona el
orden en que aparecen las 14 técnicas: primero, el único sistema que se basa lingüísticamente; entonces
aquellos que tienen una base etológica; entonces uno que tiene una base teórica; y finalmente aquellos
basados en la anatomía de la acción facial.
9.3. Integridad o selectividad

Tres aspectos de facial movimiento pueden ser medidos ya sea selectivamente o integral. La mayoría de
los investigadores han Ered
consi- forma de medir solamente el tipo de acción, no su intensidad o su tiempo. Tipo refiere a si que er
a una ceja aumento, o una combinación
interna esquina frente aumento, o una ceja inferior, o alguna otra acción. La intensidad se
refiere a la magnitud de la apariencia cambio resultante de cualquier acción facial única. La
sincronización se refiere a la duración del movimiento, ya sea de inicio brusco o gradual , y así
sucesivamente .
Tipo de acción
Una técnica para medir el tipo de acción facial puede ser selectiva, midiendo solo algunas de las accione
s que pueden ocurrir, o puede afirmar que es integral, proporcionando un medio para medir toda la acci
ón facial visible . No hay ventajas y desventajas en cada caso. Si la técnica es selectiva, que es importan
te para saber lo que ha sido excluido; y si se afirma que ser integral, debe haber alguna evidencia para
establecer que este es realmente el caso.
La gran ventaja de una técnica selectiva es la economía. Debido a que solo se debe atender parte de la
masa de acciones faciales, el trabajo se puede hacer más rápidamente. Supongamos que un investigador
quiere medir si el miedo se reduce por la exposición a un conjunto de instrucciones versus otro. Una
técnica de medición que permita medir solo la ocurrencia de tres o cuatro expresiones faciales de miedo
sería ideal, porque no importará si se pierde la ocurrencia de enojo, asco, angustia u otra emoción. Incluso
si la técnica no incluye todas las expresiones faciales de miedo (y al
esta vez no hay evidencia concluyente o incluso definitiva sobre todas las acciones faciales para cualquier
emoción), una técnica selectiva podría ser útil. Se podría no importa que algunos o incluso la mayoría
de miedo expresiones fueron no anotó, ni que las mezclas de el miedo con otras emociones no se
puntuó; se puede medir lo suficiente como para mostrar el efecto. Sin embargo, si los resultados fueran
negativos, el investigador no sabría si la causa fue un tratamiento experimental inadecuado (en este
ejemplo, las instrucciones podrían no haber diferido lo suficiente) o si no se midieron todas las
expresiones de miedo. En tal caso, el investigador podría querer recurrir a una técnica integral .
Tabla 9. 1. Resumen de métodos para medir el comportamiento facial para unidades y

exhaustividad
Integralidad
Bases para derivar

Unidades Tipo de acción Intensidad de acción Tiempo
de acción
Basada lingüísticamente
Birdwhistell (1952) Observación de inter
comportamiento personal; unidades lingüísticas paralelas
No se afirma que sea exhaustivo; 53 acciones
Sin disposición Sin disposición
Basados etologicamente
Blurton Jones (1971) Observación de 500
fotografías fijas de niños de 2 a 5 años
Mide las expresiones faciales de cualquier niño; 52 acciones
6 grados de apertura del ojo; 4 grados de separación de labios; 2 grados de ceño fruncido
No hay provisiones
Brannigan y Humphries (1972)
Observación de niños y adultos.
Grant (1969) Observación de niños y adultos.
McGrew (1972) Observación de

Niños de 3-4 años de edad
Nystrom (1974) Observación de

Bebés de 1 mes de edad

No se afirma que sea exhaustivo; 35 descriptores
Joven y Decarie (1977)
Observación de 36 niños.
Mide 42 configuraciones faciales; seleccionado solo para ser relevante para la emoción en el último
trimestre del primer año en seis situaciones de prueba
Basado teóricamente
Ekman, Friesen y Tomkins (1971)
Teoría sobre la expresión de las emociones.
Mide signos de solo 6 emociones; 77 descriptores
Ninguna disposición Start-stop
Izard MAX (1979b) Teoría sobre la emoción

señales datos de fotografías fijas planteadas
Mide solo las acciones necesarias para identificar la emoción en los bebés; 27 descriptores
Ninguna disposición Start-stop
Integralidad
Bases para derivar

Unidades Tipo de acción Intensidad de acción Tiempo
de acción
De base anatómica
Ekman y Friesen (1976, 1978)
Muscular Mide todos los movimientos visibles; 44 unidades de acción que individualmente o en
combinación pueden calificar cualquier acción observada
Cuatro acciones tienen una calificación de 3 puntos en

intensidad; provisión para calificar la intensidad en otras acciones
Start-stop y onset-apex- offset
Frois-Wittmann (1930)
Muscular No se afirma que sea completo; 28 descriptores
Fulcher (1942) Muscular No se afirma que sea exhaustivo; ausencia / presencia de

16 acciones musculares
Cantidad de movimiento en cada una de las tres áreas faciales clasificadas
No hay provisiones
Ermiane y Gergerian. (1978)
Muscular Mide todos los movimientos visibles; 27 acciones musculares
Cada acción clasificada en una escala de intensidad de 3 puntos
No hay provisiones
Landis (1924) Muscular No se afirma que sea exhaustivo; 22 descriptores
Cada acción clasificada en una escala de intensidad de 4 puntos
No hay provisiones
Algunas preguntas requieren una técnica integral y no

se pueden responder con una selectiva . Supongamos que el investigador desea descubrir qué acciones
faciales indican miedo, ira, tristeza, etc. 7 O tal vez él o ella desea descubrir si se emplean diferentes
acciones para cumplir una función lingüística en lugar de emotiva, o para aprender qué muestran las
personas en sus rostros cuando sus frecuencias cardíacas muestran una fuerte aceleración, o si hay una
clase cultural o social diferencias en las acciones faciales durante un saludo. Tendría que emplearse una
técnica integral. Una vez hubo
razonablemente concluyente evidencia sobre cualquiera de estos temas, entonces dicha evidencia podría
proporcionar la base para el uso selectivo de partes de un sistema integral. Por ejemplo, Ekman, Friesen
y Simons (en preparación), basándose en la investigación anterior de Landis y Hunt (1939), tienen una
fuerte evidencia sobre la combinación particular de acciones faciales y el momento de esas
acciones que indexan la reacción de sobresalto . 8 Una
vez que ha sido replicado por otro laboratorios, aquellos interesados en el sobresalto en particular
podrían utilizar solo esa parte de la técnica de puntuación integral de Ekman y Friesen .
173. 7. Los investigadores que estudian la cara, por supuesto, no están de acuerdo sobre si existe evidencia
definitiva con respecto a las acciones faciales particulares que hacen y no indican cada emoción. Ekman y Oster
(1979, p. 543), al revisar la última década de investigación sobre este tema, concluyeron que todavía es una
cuestión de si "las expresiones faciales proporcionan información precisa sobre las distinciones entre
varias emociones negativas y positivas . La única evidencia [indicando que] expresiones faciales [proporcionan
información tan discreta ] es para expresiones planteadas ". Izard (1979b) adopta una visión mucho más positiva
al describir lo que puede hacer su técnica de medición:" El universo de contenido muestreado por MAX consiste
en todos los movimientos faciales o cambios de apariencia que afectan la señal "(p. 38) . La evidencia para
apoyar esa afirmación es débil, sin embargo. Un hallazgo citado como evidencia de validez es que anotando con
MAX se correlaciona con los
observadores juicios de emoción utilizando Affex, pero no es ninguna validez pruebas para Affex. La otra valid
ez evidencia afirmó es los observadores juzgan que las expresiones faciales de los bebés seleccionadas para
corresponder con las posturas de los adultos y, por lo tanto, identificadas por MAX como representantes de una
u otra emoción, las muestran. Aquí la limitación en la evidencia es triple: (1) El acuerdo del juez solo establece
el consenso; no demuestra que las acciones realmente representen las emociones que se juzga que muestran; (2)
debido a que la técnica de puntuación fue selectiva, no hay forma de saber si otras acciones no puntuadas
podrían predecir los juicios del mensaje de los observadores igual o mejor; (3) debido a que las opciones de los
observadores estaban restringidas, no hay forma de saber si habrían descrito las caras
de los bebés con los mismos términos
de emoción , o con cualquier emoción términos de todo, si ellos habían sido permitido libres descripción.
174. 8. En parte a
causa de su muy uniformidad, Ekman y Friesen consideran el sobresalto reacción a ser no una emoción ,
pero en lugar de un reflejo. Otros escritores sobre la emoción (por ejemplo, Tomkins, 1962) no están de
acuerdo y clasifican el sobresalto con la emoción de la sorpresa.
Sólo una técnica integral permite el descubrimiento de las acciones que el investigador no sabía nada de
antelación y permite una completa prueba de un un a priori la
teoría acerca faciales signo vehículos. Una tercera ventaja de una técnica integral es que proporciona
una nomenclatura común para las descripciones del comportamiento facial. Si muchos investigadores
usaran la misma técnica integral, se facilitaría la comparación de los hallazgos porque los investigadores,
incluso aquellos que la usaron de forma selectiva, asignarían sus unidades a una sola lista de acciones
faciales. Los investigadores que consideren la puntuación selectiva bien podrían
desear primero a estudiar una amplia técnica, en orden a convertirse
en familiarizarse con la entera gama de faciales acciones, por lo que podrían ser explícito acerca de qué
es lo que están optando por no medir.
Unida a estas ventajas de la puntuación facial integral es la desventaja del costo. Se necesita más tiempo
para aprender una técnica integral, y se necesita más tiempo para aplicarla, ya que nada
(presumiblemente) queda fuera
No es casualidad que las únicas técnicas que afirman ser integrales: Ekman y Friesen y Ermiane y Gergerian
- fueron de base anatómica. Un enfoque inductivo sería demasiado costoso si el objetivo fuera la
exhaustividad. Tendría que observarse una muestra demasiado grande de comportamiento diversificado
para tener una probabilidad razonable de lograr la integridad. Por el contrario, debería ser posible lograr
la exhaustividad explorando cómo funciona cada músculo, porque los músculos
producen las acciones observadas. Esto es , no tan sencillo como se podría primera parecer, porque los
músculos pueden actuar en concierto, no solo pecado gli. Las expresiones faciales rara vez son
consecuencia de la actividad de un solo músculo. Incluso la sonrisa, que es principalmente
el trabajo de la única cigomático mayor muscular, por lo
general implica dos o tres otros músculos como así, y no cada sonrisa implica los mismos otros
músculos. Además, lo que sucede con la apariencia cuando los músculos actúan en concierto no siempre
es la suma de los cambios asociados con cada uno de los componentes. Y la actividad de un músculo
puede oscurecer la presencia de otro. Que es importante, por lo
tanto, que una La técnica completa enumera no solo las formas de reconocer cómo aparece cada acción
facial, sino también las formas de calificar la ocurrencia de estas unidades de acción facial cuando se
combinan en un tiempo simultáneo o superpuesto. Solo la técnica de Ekman y Friesen lo ha hecho .
Una última cuestión con respecto

a cuán exhaustivamente una técnica mide el tipo de acción facial es qué evidencia se proporciona para
demostrar que el sistema es lo que dice ser. Uno quiere saber si el universo de movimiento facial puede
ser descrito por la técnica, o por lo menos lo que parte de la universo ha sido omitido. Si no es la
incertidumbre acerca comprensión debe quedar claro si se trata solo de algunas o de todas las
acciones. Sería posible una respuesta empírica si cualquiera de las técnicas que afirman
la exhaustividad (Ekman y Friesen y Ermiane y Gergerian) hubieran obtenido grandes muestras de acci
ones faciales de hombres y mujeres de diversas edades, de diversos orígenes culturales, étnicos y
de clase , en un amplio espectro variedad de entornos sociales e individuales. Tampoco se ha utilizado
esto extensamente.
Alternativamente, la exhaustividad podría determinarse generando experimentalmente todas las posibles

permutaciones de acciones faciales. Ekman y Friesen exploraron la amplitud de su técnica al producir
voluntariamente en sus propios
rostros más de 7,000 combinaciones diferentes de acciones musculares faciales . Estos incluyeron todas
las permutaciones de las acciones en el área de la frente, y para la cara inferior, todas las combinaciones
posibles de dos músculos y de tres músculos. Aunque creen
que su sistema es relativamente completo 9 solamente el tiempo y
la aplicación a diversas muestras de comportamiento facial establecerán que así sea .
Ermiane y Gergerian no proporcionaron ninguna evidencia de exhaustividad. Determinaron solo que su

sistema describiría las acciones de músculos individuales, y algunas de las acciones combinadas de dos
o tres músculos.
Intensidad de la acción
Las acciones varían no solo en el tipo (aumento de la ceja de la esquina interna versus aumento de la ceja
completa) sino también en intensidad. Un aumento de cejas puede ser débil o fuerte; El estiramiento de
la ceja, el grado de exposición del pliegue de la cubierta del ojo y la acumulación de piel en la frente,
pueden ser muy leves o grandes. La intensidad de una acción facial puede ser de interés por una variedad
de razones. Por ejemplo,
175. 9. Reconocen que para ciertas acciones, por ejemplo, los movimientos de la lengua, su técnica no está completa.
Ekman y col. (1980) encontraron que la intensidad de la acción muscular mayor cigomática se
correlacionó con autoinformes retrospectivos sobre la intensidad de la felicidad experimentada. 10
Ermiane y Gergerian fueron la única de las 13 otras técnicas para proporcionar una medición exhaustiva
de la intensidad . Nueve de las técnicas trataron la acción facial como un fenómeno de todo o nada, o
como si hubiera evidencia de que las variaciones en la intensidad no tienen importancia. Uno (Grant)
incluso confundió la intensidad con el tipo de acción, enumerando como diferentes tipos
de acción cambios de apariencia que se deben solo a variaciones en
la intensidad. A pocos hecho provisión para anotar la intensidad de cuatro o cinco acciones (véase la
tabla 9.1) En un trabajo reciente no publicado, Ekman y Friesen descubrieron que la lógica proporcionada
en su sistema de puntuación para medir la intensidad de cuatro acciones puede extenderse a las otras
acciones faciales, pero aún no se ha proporcionado evidencia de que tales extensiones se puedan realizar
de manera confiable para todos acciones en su técnica.
Momento de acción
Una acción facial tiene un punto inicial y un punto final. A menudo es más difícil determinar la
determinación exacta de estos puntos que decidir qué acción ocurrió (ver la discusión sobre el tiempo en
la Sección 9.6 a continuación). De principio a fin, se pueden distinguir otros aspectos del tiempo:
176. 1. El inicio de tiempo: la longitud de tiempo desde el inicio hasta el movimiento llega
a una meseta donde hay más aumento en puede ser la acción muscular observada
177. 2. Tiempo máximo: la duración de esa meseta
178. 3. Tiempo de compensación: la cantidad de tiempo desde el final del vértice hasta el punto
donde el músculo ya no está actuando
Los conjuntos y compensaciones pueden variar no solo en duración sino

también en suavidad; por ejemplo, una compensación puede disminuir a un ritmo constante , o los pasos
pueden ser evidentes. Del mismo modo, un vértice puede ser estable o puede haber fluctuaciones notables
en la intensidad antes de que comience el desplazamiento. Cuando se examinan detenidamente, las
acciones separadas que componen una expresión facial no comienzan, alcanzan un vértice y se detienen
simultáneamente. Incluso en una expresión común, como la sorpresa, la elevación de las cejas puede
alcanzar un ápice mientras la caída de la mandíbula todavía está en su lugar .
Para algunas preguntas que es posible que simples recuentos de la ocurrencia de determinadas acciones
pueden ser suficientes, sin surements Measure de inicio, el ápice, y el desplazamiento. El investigador
puede querer saber con qué frecuencia o por cuánto tiempo una persona levantó
la ceja, arrugó la nariz o deprimió los labios . Incluso cuando
el interés se limita a medidas resumidas simples de Si se producen acciones únicas, no existe una
justificación para utilizar la frecuencia en lugar de las medidas de duración (que requieren la
determinación de detener el inicio) además de la economía. Un conteo de frecuencia representará de
manera insuficiente aquellas acciones que continúan por largos períodos de tiempo y
sobrerrepresentan acciones breves frecuentes .
Limitar la medición a acciones individuales es peligroso independientemente de si se mide

la frecuencia o la duración . Nose wrin- Kling, por ejemplo, puede significar una cosa cuando se produce
en el tiempo la superposición con una depresión labio inferior (repugnancia) y
algo bastante diferente cuando se parpadea momentáneamente mientras
que los labios esquinas se sacó hacia arriba (una acción que Ekman y Friesen sugieren funciones como
un guiño para acentuar una sonrisa). Un tirón hacia abajo de las esquinas del labio puede significar tristeza
cuando acompaña las esquinas internas elevadas de las cejas con los párpados caídos. Cuando esta misma
acción se produce con toda
la ceja levantada y la inferior labio empujado hasta que puede ser un incredulidad gesto. Estas interpreta
ciones, que no han sido todas probadas, no pueden probarse a menos que se mida el tiempo de las
acciones. Qué evidencia existe (Ekman y Friesen, 1978) sugiere que no es prudente medir la cara como
si cada acción se pudiera contar por separado, como si cada acción tuviera un significado invariable aparte
de otras acciones que se superponen en el tiempo.
10. Las medidas de frecuencia y duración también se correlacionaron con

el autoinforme retrospectivo , y la correlación más alta se obtuvo con una puntuación que combinaba
intensidad, frecuencia y duración.
La medición de combinaciones de acciones faciales (lo que generalmente se entiende por una expresión)
requiere al menos una determinación de que las acciones se superponen, si no una determinación precisa
de los puntos de parada y de inicio de cada acción. Ekman y Friesen (1978) sugieren, además, que se
superponen en el vértice que es crucial para determinar si las acciones que co-ocurren son nizado
or- como parte de la misma caso, la señal, o
la expresión. Su razonamiento es que cuando una acción comienza (inicio) mientras otra acción es el
desvanecimiento (desplazamiento), no es probable que se hayan dirigido centralmente como parte de la
misma señal. Supongamos, por ejemplo, que ha habido una superposición en el ápice de la ceja bajando,
apretando y presionando juntas las partes rojas de
los labios y levantando el párpado superior . Ekman y Friesen han planteado la hipótesis
de que estos elementos componen uno de los expresiones de ira La superposición en la cúspide de estas
acciones respaldaría su noción de que se había producido una señal de ira y que estas acciones deberían
contarse así, y no contarse por separado. Supongamos que también hubiera una arruga en la nariz, con un
vértice superpuesto a estas acciones de ira. Ekman y Friesen sugieren que esto sería una mezcla de
disgusto con ira. Si la
nariz arrugas alcanzó su ápice como estos ira acciones estaban en offset, que sugieren que él se caracteri
za como una secuencia de la ira seguida de disgusto. Pruebade estas hipótesis requiere una medición
precisa de inicio, vértice y desplazamiento.
Una serie de otras preguntas de investigación también requieren una medición exhaustiva del momento
de las acciones faciales. Por ejemplo, ¿se produce un aumento de cejas y de párpados superiores antes o
durante un aumento del volumen del habla o una desaceleración de la frecuencia cardíaca? Ekman,
Friesen y Simons (en preparación) han descubierto que el tiempo de inicio es crucial para aislar de las
acciones faciales idiosincráticas aquellas acciones musculares que siempre ocurren en reacciones
inesperadas de sobresalto. Solo las acciones que comenzaron dentro de 0.1 segundos fueron evidentes en
todos los sobresaltos imprevistos; el tiempo de compensación no distinguió las acciones faciales
idiosincrásicas de uniformes. En otra situación, el tiempo compensado, en lugar del inicio, puede ser
crucial; por ejemplo, Ekman y Friesen (1975, cap. 11)La hipótesis de que las compensaciones
escalonadas ocurren más a menudo en expresiones engañosas que sentidas .
La mayoría de las 14 técnicas no describen procedimientos para medir los puntos de inicio y finalización
e ignoran totalmente la medición de inicio,
desplazamiento y vértice . Los datos informados generalmente consisten solo en conteos de frecuencia .
La técnica de Ekman y Friesen es la única que describe cómo medir estos diferentes aspectos del
tiempo. En un estudio en curso, estos autores están comparando los puntajes de validez relativa de tales
mediciones integrales de tiempo con una versión de lista de verificación de frecuencia más económica de
su Sistema de Codificación de Acción Facial (ver Sección 9.9).
9.4. Representación de unidades de medición facial.

Que es no tan fácil como se puede en la primera parecen a representar claramente lo
que se refiere a por un facial medición de la unidad. Algunos autores no se molestaron, porque no
esperaban que otros intentaran usar sus métodos. Lamentablemente, esta falta de claridad también ha
causado cierta incertidumbre sobre sus resultados sustantivos. Tomemos el ejemplo "boca abajo", que se
encuentra en el técnicas de medición de Birdwhistell, Brannigan y Humphries (1972), Grant y
Nystrom. ¿Esta frase describe casos en los que las esquinas de la boca se han bajado? ¿O aquellos en los
que las esquinas de la boca están hacia abajo porque la barbilla y el labio inferior han sido empujados
hacia arriba en el medio? ¿O se refiere solo a expresiones en las que las esquinas de la boca están hacia
abajo porque se ha elevado el centro del labio superior? ¿O son todos ellos?
La primera columna en la Tabla 9.2 describe cómo se representaron las mediciones en cada
una de las 14 técnicas. El apéndice del capítulo enumera cómo cada técnica representaba una acción
facial particular (aumento de cejas) .
La mayoría de las técnicas utilizadas , pero un par

de palabras que describen cada medición unidad. Algunos complementaron esta descripción con un Poc
as fotografías fijas. Solo tres técnicas fueron más allá de este paso para proporcionar una ilustración más
completa de cada unidad. Ekman y Friesen, Ermiane y Gergerian, y la técnica MAX de Izard
proporcionaron ilustraciones visuales de cada unidad de medida. Todos proporcionaron algunas
explicaciones de la base anatómica de cada acción, Ekman y Friesen y Ermiane y Gergeian más a fondo
que Izard. Ermiane y Gergerian proporcionaron fotografías fijas de cada acción y combinación
considerada; Izard proporcionó videos, fotografías y dibujos; y Ekman y Friesen proporcionaron
fotografías fijas, cine e ilustraciones en video .
9.5. Separar la inferencia de la descripción

Aunque muchos investigadores se han interesado en inferir algo sobre el valor de la señal o la función de
las acciones faciales, no todos han reconocido que tales inferencias no deben mezclarse con descripciones
en sus técnicas de medición. La medición debe hacerse en términos no inferenciales que describan el
comportamiento, de modo que las inferencias sobre estados subyacentes, eventos antecedentes o acciones
consecuentes puedan probarse mediante evidencia empírica.
Mezclar la inferencia con la descripción también puede hacer que las mediciones sean bastante
engañosas. Pocas acciones de un solo músculo tienen un significado invariable. Tome el ejemplo del
llamado ceño fruncido (bajando y dibujando las cejas juntas). Esta acción no siempre es un signo de
afecto negativo; dependiendo del momento de la acción, lo que otras acciones de co-ocurren con él, y el
plantón
uational contexto, que puede significar bastante diferentes cuestiones. Se podría ser engañoso a ser la
identificación de la ocurrencia de un ceño fruncido cuando el frente descenso es la señalización de
concentración, o conversacional énfasis.
Debido a que los seres humanos hacen la medición, inferencias no pueden ser eliminados, pero que es
necesario que no se anima o requeridos. Si la persona anotando una cara identifica las cejas se bajaron y
/ o dibujados juntos, el autor puede todavía hacer la inferencia de que él o ella está describiendo un ceño
fruncido. Pero Ekman y Friesen (1978) informaron que cuando las personas usan una técnica de medición
que es únicamente descriptiva, a medida que pasa el tiempo, el anotador se enfoca cada vez más en las
discriminaciones conductuales y rara vez se da cuenta del posible significado del
comportamiento. Aunque no puede garantizarse que no se extraigan inferencias, una técnica de medición
no debe alentar ni exigir inferencias sobre el significado por la terminología o las descripciones
que emplea.
Tabla 9.2. Resumen de los métodos para medir el

comportamiento facial: representación de la
unidad, inferencia / descripción y aplicación
Forma en que se representa cada unidad
Uso de inferencia o descripción
Tipos de registros y personas a las que se les ha aplicado la medición
Birdwhistell (1952) Dos o tres palabras mixto: por
ejemplo, abadejo, sonrisa, burlan No conocida
Blurton Jones (1971) Descripción verbal de cambiado
aparición de características, algunos dibujos y fotos ilustrativas
Principalmente descripción, pero algunos términos inferenciales: por ejemplo, ceño fruncido, puchero
Infantes y niños
Descripción verbal Mixta: por ejemplo, sonrisa irónica , ceño fruncido, ceño triste, amenaza
Niños y adultos
Grant (1969) Descripción principalmente verbal , algunas fotos

McGrew (1972) Descripción verbal ; en comparación con Grant, Blurton Jones
Mixto: ceño triste, ceño agresivo, sonrisa, burla, etc.
Principalmente descripción, pero algunos términos inferenciales: por ejemplo, puchero, ceño fruncido, sonrisa
Niños y adultos Niños
Nystrom (1974) Descripción verbal Descripción Neonatos

Young & Decarie (1977) Descripción verbal Mixta: cara de miedo, cara triste, timidez
sonrisa, etc.
Bebés en el último trimestre del primer año.
Forma en que se representa cada unidad
Uso de inferencia o descripción
Tipos de registros y personas a las que se les ha aplicado la medición
Fotografías del descriptor Descripción Video y fotografías de expresiones espontáneas y posturas de

adultos
Izard MAX (1979b) Descripción verbal , fotos, dibujos y video
Video descriptivo de infantes
Ekman y Friesen con base anatómica (1976, 1978)
Descripción verbal, fotografías fijas e ilustraciones cinematográficas de cada acción y ciertas combinaciones de acciones.
Descripción Video y fotos espontáneos, deliberados y planteados de recién nacidos,

niños, adultos, personas sordas, pacientes mentales
Frois-Wittmann (1930) Descripción verbal ; muy breve Solo un término inferencial :

fruncir el ceño
Fotografías de poses de un adulto
Fulcher (1942) Descripción verbal ; muy breve Descripción Películas de poses de

ciegos y
niños videntes
Ermiane y Gergerian (1978) Descripción verbal , fotos fijas Descripción Posturas de adultos
y pacientes
fotografías espontáneas Landis (1924) Descripción verbal Descripción Neonatos
Tanto Ekman como Friesen e Izard separaron sus hipótesis sobre el valor de la señal de las acciones
faciales de los materiales descriptivos que se utilizarán en el entrenamiento de una persona para medir el
comportamiento facial. Ermiane y Gergerian mezclaron inferencias sobre el significado del
comportamiento con la información necesaria para aprender su sistema descriptivo. La suya es la única
técnica que contiene inferencias sobre cómo las acciones faciales dadas son indicativas de procesos de
personalidad específicos y tipos de psicopatología. Birdwhistell, Blurton Jones, Brannigan y Humphries,
Grant, McGrew, Young y Decarie (1977) y Frois-Wittmann usaron algunos términos inferenciales o
emocionales (por ejemplo, fruncir el ceño, sonreír, burlarse, fruncir el ceño enojado)mezclado con
términos descriptivos. (Esto no siempre es evidente en el apéndice del capítulo, porque no todos los que
mezclaron la inferencia con la descripción lo hicieron para levantar la ceja ).
Tanto Ekman como Friesen e Izard enumeraron hipótesis sobre la emoción señalada por acciones faciales
particulares. Ekman y Friesen fueron explícitos sobre las combinaciones particulares de unidades que
consideraron como señales de emoción; 1,000 de tales
predicciones fueron incluidas en su sistema publicado , y más de 2,000 más están contenidas en un próx
imo informe (Friesen &
Ekman, en preparación). Izard's MAX contiene solo aquellas acciones faciales que,
según él , distinguen entre las emociones Ekman y Friesen tienen evidencia de que Izard está equivocado,
que ha excluido una serie de acciones relevantes para las emociones. Por ejemplo, Izard no incluye
elevador labii superioris caput infraorbitalis, una acción relevante tanto para el asco como para la ira,
excepto cuando este músculo actúa unilateralmente. Ekman, Friesen y Ancoli (1980) encontraron que la
evidencia bilateral de este músculo se
correlacionaba con el informe subjetivo de disgusto. Ekman y Friesen también encontraron que cuando
esta acción está acompañada por el
estrechamiento de los rojos márgenes de los labios (otra acción ignorada por Izard), la señal cambia de
disgusto a ira. Estos errores son el producto de la limitada de
muestreo: Izard eligió sus acciones sobre la base de lo que se observa en un conjunto de fotografías de
los que plantean las emociones.
9.6. Tipos de registros y personas a las que se les ha aplicado la medición

Registros fijos o de movimiento
Aunque varias técnicas afirman que pueden usarse con registros de movimiento, la mayoría no ha
abordado las complejidades en el momento de la acción facial que revela un registro de movimiento. Es
posible que estos investigadores nunca se hayan enfrentado con
el tipo de registro que examinaron. Si solo se midieran
las expresiones planteadas (como en el caso de Ermiane y Gergerian), las variaciones en
el tiempo podrían no ser evidentes. Compositores generalmente tratan de realizar todas los movimientos
requeridos a la vez, en tiempo superpuesto, con comienzos muy cortos similares, vértices de larga
duración y desplazamientos cortos abruptos. Las variaciones no serían aparentes, ni la razón para
medirlas. Un investigador que usó su método solo para anotar fotografías fijas también podría no conocer
estas complejidades en el tiempo, porque el obturador de la cámara congela toda acción. Aunque Izard
ha anotado algunos registros de movimiento, preseleccionó solo ciertos segmentos breves de video para
anotar, segmentos en los que los bebés parecían emitir expresiones que se parecían a las de las fotografías
de adultos. Por lo tanto, no ha tratado con el complejidades que revela un registro de movimiento. Es
posible que otros investigadores no hayan considerado el momento del movimiento facial porque
intentaron aplicar sus sistemas en tiempo real, ya que el comportamiento ocurrió, e incluso si tenían una
cinta de video o una película, es posible que no hayan examinado los registros en una reproducción lenta
o repetida .
Será más importante para los investigadores utilizar el movimiento que mide el tiempo de las acciones
faciales cuando quieran estudiar el comportamiento espontáneo, adoptando un enfoque estrictamente
descriptivo; o interrelacionan la actividad facial y algún otro comportamiento simultáneo (habla,
respiración, movimiento corporal, etc.); o distinguir configuraciones en las que la organización temporal
de múltiples acciones faciales sugiere que se consideren partes de la misma señal o expresión. (Consulte
la discusión de las preguntas de investigación que requieren la medición del tiempo en la Sección 9.3.)
Modificaciones para diferentes niveles de edad.
Idealmente, un sistema de medición facial debería ser aplicable al estudio de individuos de cualquier
edad, al prever las modificaciones necesarias para medir a
los bebés o los ancianos. La apariencia de ciertas acciones faciales es bastante diferente en neonatos y
bebés de lo que es en niños pequeños y adultos. Oster (1978; Oster y Ekman, 1978), que trabajó con
Ekman y Friesen durante las etapas finales en el desarrollo de su sistema
de medición , ha estudiado la base neuroanatómica de estas diferencias. Ella ha proporcionado (Oster y
Rosenstein, en preparación) un conjunto de transformaciones para utilizar el sistema Ekman y Friesen
con recién nacidos y bebés. La técnica MAX de Izard se limita específicamente a medir bebés, pero
proporciona solo unas pocas descripciones excesivamente generales de diferencias potencialmente
confusas entre bebés y adultos. Ningún otro investigador ha atendido este problema, ni siquiera aquellos
que midieron bebés y recién nacidos.
Pueden ocurrir problemas paralelos al medir la actividad facial en personas bastante mayores, porque los
signos de la edad pueden requerir algunas modificaciones en las reglas de puntaje para evitar errores en
la identificación de ciertas acciones. Nadie ha considerado esto.
9.7 Confiabilidad
La necesidad de confiabilidad es obvia para los psicólogos. Para algunos antropólogos y sociólogos la
búsqueda de la fiabilidad ha parecido un peculiar locura que desvía los
psicólogos de la verdadera problema en la mano. Por ejemplo, Margaret Mead, en los últimos años de su
vida, escribió "Los psicólogos ... están más interesados en la validez y la fiabilidad que en lo que
realmente están estudiando" (1975, p. 211). Sin embargo, si no se puede demostrar que un sistema
de medición es fiable, no es ninguna manera de saber si
incluso el investigador quien inventó el sistema reconoce la misma cara de acción cuando se dos
veces ocurre. La necesidad de demostrar confiabilidad parece especialmente importante con el
comportamiento facial. Por aquí hay una enorme variedad de comportamientos que pueden ocurrir, sin
nombres para la mayoría. Y aquellos que han observado acciones faciales han producido catálogos muy
diferentes.
Algunos etólogos (por ejemplo, Young y Decarie) han argumentado que si se obtiene el mismo hallazgo
en dos estudios independientes, no hay necesidad de demostrar que la técnica de medición fue
confiable. Este razonamiento no debe aplicarse al área de medición facial, donde ha habido informes
completamente contradictorios de diferentes investigadores (por ejemplo, el argumento sobre la
universalidad entre Birdwhistell y Ekman). Si supiéramos que Birdwhistell y Ekman habían usado una
técnica de medición confiable (preferiblemente la misma), al menos podríamos estar seguros de lo que se
vio y buscar diferencias en el muestreo, la situación o la interpretación como fuentes de su
desacuerdo. Cuando una técnica de medición es
destinado a ser utilizado por otros investigadores, es especialmente importante que su creador demuestre
que él o ella, así como otros, pueden usarlo de manera confiable. (Consulte también la Sección 9.1, donde
se discutió la confiabilidad en el contexto de la relación entre los resultados de los estudios de juicio de
mensajes y la medición de los estudios de vehículos de signos).
Consideremos ahora varios aspectos de la fiabilidad, ya que no es una cuestión simple de establecer. Se
pueden enumerar varios requisitos:
179. 1. El investigador, en lugar de simplemente dar un índice general de acuerdo, debe proporcionar
datos que demuestren que se puede llegar a un alto acuerdo sobre la calificación de acciones faciales
específicas. Por lo general, algunas acciones son más fáciles de reconocer que otras. A menos que se
informen datos de confiabilidad para la calificación de cada unidad facial, no es posible evaluar qué
discriminaciones pueden ser menos confiables.
180. 2. Los datos sobre la confiabilidad deben informarse a partir de la medición del comportamiento
espontáneo, no solo posicionado, y del flujo de comportamiento como se revela en un registro de
movimiento, no solo de fotografías fijas o rodajas extraídas de video o cine, que pueden rendir
más acuerdo.
181. 3. Se deben proporcionar datos de confiabilidad para (a) lactantes, (b) niños, (c) adultos
y (d) poblaciones de edad avanzada , porque la confiabilidad en un solo grupo no garantiza la
confiabilidad en los demás.
182. 4. La fuente más común de falta de confiabilidad en la medición del comportamiento, ya sea de
cara o de cuerpo, es la incapacidad de una persona de ver lo que otra califica. Por lo general, esto ocurre
cuando una acción es de tamaño pequeño. Esta fuente de desacuerdo
puede ser atenuada si la técnica especifica un umbral que
debe ser superada para la acción a ser anotó. Especificando los umbrales mínimos alertan a las personas
que hacen la puntuación de signos sutiles y proporcionan bases explícitas para decisiones sobre cuándo
un cambio en la apariencia es probable que sea ambiguo. Por lo tanto, una técnica que proporcione tales
definiciones de umbral debería generar un mayor acuerdo.
183. 5. La fiabilidad debe ser informado no solamente para la persona

(s) que desarrolló la técnica, sino también para los alumnos que se hizo anteriormente
no tienen experiencia con la cara medición. Datos sobre el rango de confiabilidad alcanzado por
los nuevos alumnos debe proporcionarse y compararse con los de anotadores experimentados o
expertos. Una técnica será más útil en general si se puede aprender de forma independiente, sin
instrucciones directas del desarrollador. Esto generalmente requiere un conjunto de materiales de
autoinstrucción, materiales de práctica con respuestas correctas y una prueba final para que el
alumno tome.
184. 6. La
fiabilidad debe ser informado de la puntuación de no solo (a) el tipo de acción, pero también (b) la intensida
d de las acciones y
(c) el momento de las acciones.
De las 14 técnicas de medición, 5 no informaron datos sobre ningún aspecto de la fiabilidad. Los otros 9
proporcionaron datos bastante
escasos sobre confiabilidad, con la excepción de Ekman y Friesen e Izard. Incluso estas técnicas hiciero
n que no cumplen con todos los los requisitos que acabamos de enumerar. La tabla 9.3 enumera los
requisitos de confiabilidad específicos que cumple cada técnica.
Tabla 9.3. Resumen de métodos para medir el comportamiento facial: fiabilidad y

validez.
Validez
Fiabilidad Descriptiva Emocional Conversacional Otro
Birdwhistell
(1952)
No informado Ninguno Ninguno Ninguno Ninguno
Validez
Fiabilidad Descriptiva Emocional Conversacional

Otro
Blurton Jones
(1971)
Datos informados sobre los requisitos 1, 2, 3b, 6a
Ninguno Ninguno Ninguno Ninguno

Grant (1969) No informado Ninguno Ninguno Ninguno Predice

la gravedad de
e
n
f
e
r
m
e
d
a
d
m
e
n
t
a
l
,
p
e
r
o
n
o
s
e
i
n
f
o
r
m
a
r
o
n
d
a
t
o
s
McGrew (1972) Datos informados sobre

requisitos 1, 2, 3b, 6a
Nystrom (1974) Datos informados sobre

requisitos 1, 2, 3b, 6a
Ninguno Espontáneo Ninguno Predice género

diferencias y volver a ción a la interacción agonística
la-
Ninguno Ninguno Ninguno Ninguno
Young & Decarie

(1977)
No determinado por los autores.
Ninguno Espontáneo, pero no se informaron datos.
Ninguno Se dice que diferencie a los bebés

respuesta cuando la madre se va y cuando se frusta, pero no se informan datos
Datos informados sobre los requisitos 2 y 3c
Ninguno planteado y espontáneo: positivo versus negativo, estresante

vs. condiciones de película neutra; diferencia los patrones de frecuencia cardíaca
Ninguno predice la atribución de emoción
Izard MAX
(1979b)
De base anatómica
Datos informados sobre los requisitos 2,

3a-b, 5, 6a
Ninguno Planteado Ninguno Proporciona prelimi- narios de datos

en relación
iones a la vocalización y el movimiento del
cuerpo en bebés
Validez
Fiabilidad Descriptiva Emocional Conversacional Otro
Ekman y Friesen
(1976, 1978)
Datos informados sobre los requisitos 1, 2,

3a-c, 4, 5, 6a y c
Cumple con las acciones realizadas y los criterios EMG
Planteado y espontáneo; mide la intensidad y el tipo de emoción; diferencia la reacción de sobresalto; diferencia ciertas
expresiones deliberadas de espontáneas
Mide señales sintácticas y de énfasis
Ninguna
Frois-Wittmann
(1930)
No reportado Ninguno Planteado Ninguno predice Desa-

cambios
mentales; compara
ciegos y videntes
Fulcher (1942) Datos informados sobre

requisitos 2, 3b, 6a
Ninguno planteado Ninguno Ninguno
Ermiane y Gergeria (1978)
Datos informados solo en la puntuación de fotos de poses y en el requisito 3c
Ninguno planteado Ninguno Ninguno
Landis (1924) No informado Ninguno Ninguno Ninguno

Predice individuos
diferencias uales
Birdwhistell
(1952)
9.8 Validez
Validez descriptiva
La validez de una técnica diseñada para medir el movimiento facial implica preguntas en varios
niveles. Más específicamente (y concretamente), la validez requiere evidencia de que la técnica realmente
mide el comportamiento que dice medir. Cuando una técnica reclama a medir
el ceño aumento, son las cejas de hecho planteadas, o es que sólo los internos recién
llegados que están ¿elevado? Si la técnica afirma medir la intensidad de una acción, como si el aumento
de cejas es leve, moderado o extremo, ¿esas mediciones corresponden a diferencias conocidas en la
intensidad de dicha acción? El problema, por supuesto, es cómo saber qué acción facial ocurre, qué
criterio utilizar independientemente de la técnica de medición facial en sí. Se han tomado dos enfoques :
185. 1. Se realiza la acción criterio: Ekman y Friesen entrenados personas que sean capaces de llevar a
cabo diversas acciones de petición. Los registros de tales actuaciones se puntuaron sin conocer las
actuaciones solicitadas. El Sistema de codificación de acciones faciales (FACS) de Ekman y
Friesen distinguió con precisión las acciones que los artistas habían recibido instrucciones .
186. 2. Criterio de actividad eléctrica: Ekman y Friesen, en colaboración con Schwartz (Ekman,
Schwartz y Friesen, en preparación), colocaron cables EMG de superficie en las caras de
los artistas mientras los artistas producían acciones a pedido. Utilizando la medida de
la electricidad actividad observada a partir de las EMG colocaciones como la validez
de criterio, que encontraron que FACS La puntuación del movimiento facial distinguía con precisión el
tipo y la intensidad de la acción. (Este estudio se describe con más detalle en la Sección 9.10.)
Utilidad o validez
Algunas técnicas de medición contienen hipótesis sobre acciones faciales particulares que señalan
emociones particulares (Ekman y Friesen; Ekman, Friesen y Tomkins; Ermiane y Gergerian; Izard). Para
estas técnicas es apropiado preguntar si las hipótesis son correctas, pero la respuesta no se refiere a la
validez de las técnicas, solo a la de las hipótesis. Supongamos que los comportamientos faciales que
indican la emoción son exactamente lo contrario de lo que el desarrollador de la técnica había
hipotetizado. Dicha evidencia no mostraría que la técnica era inválida, solo que las
hipótesis estaban equivocadas. En realidad, el descubrimiento de que las hipótesis eran mal haría en
sí requieren que la técnica mida con precisión el movimiento facial . Supongamos
que un estudio no solo no pudo apoyar las hipótesis del investigador sobre las acciones que señalan las
emociones, sino que descubrió que no había acciones faciales relacionadas con la emoción. Si se pudiera
descartar la posibilidad de que la muestra no incluyera el comportamiento emocional, esto podría sugerir
que la técnica de medición facial no era relevante a la emoción Podría haber medido solo aquellos
comportamientos faciales que no están relacionados con la emoción. Otra técnica aplicada a la misma
muestra de comportamiento facial podría descubrir las acciones relacionadas con la emoción.
Dos técnicas (Ekman y Friesen y Ermiane y Gergerian) afirman que no sea específico para la medición
de un mismo tipo de mensaje, tales como la emoción, pero a ser de general
de utilidad, adecuado para el estudio de cualquier pregunta para que facial movi-
miento debe ser medido Tal una reclamación puede ser evaluada por la evidencia de
que la técnica ha obtenido resultados cuando estudiando una serie de asuntos diferentes .
Posado emociones. Se ha demostrado que muchas técnicas son capaces de diferenciar poses de emoción
o juicios de poses
emocionales: Ekman y Friesen; Ekman, Friesen y Tomkins; Ermiane y Gergerian; Frois-
Wittmann; Fulcher Izard En los estudios que utilizaron una técnica selectiva no es posible saber si podría
haber habido otras acciones faciales no
incluidos en la puntuación técnica que podría haber predicho la emoción plantea o juicios simplemente
como así o mejor Las dos técnicas integrales, Ekman y Friesen y Ermiane y Gergerian, proporcionaron
esa información. Pudieron demostrar que eran los movimientos que especificaban como relevantes para
la emoción, no otros movimientos, los que eran signos de emociones particulares. Los FACS de Ekman
y Friesen también predijeron no solo qué emoción se planteó o juzgó, sino también la intensidad de la
emoción .
Las poses, sin embargo, por definición son artificiales. Aunque pueden parecerse a expresiones faciales
espontáneas en algunos aspectos (ver Ekman, en prensa), una diferencia es que es probable que sean más
fáciles de calificar. El inicio puede ser más coordinado y abrupto, el ápice congelado y el alcance muy
intenso o exagerado (ver la discusión en la Sección 9.6). La evidencia de que una técnica es una medida
válida de la emoción no puede descansar solo en la medición de las posturas; Es necesario determinar
que la medición será válida cuando mida la expresión emocional espontánea.
Emociones espontáneas Varios estudios han demostrado la validez de los FACS de Ekman y Friesen
para medir la aparición de expresiones emocionales espontáneas. Ancoli (Ancoli, 1979; Ancoli et al.,
1980) estudiaron las respuestas del sistema nervioso autónomo (SNA) cuando los sujetos vieron una
película agradable o inductora de estrés. Un modelo diferente de respuesta ANS
durante las dos películas se encontró solamente durante los tiempos en cada película de
visión período cuando la cara registrada máxima respuesta cional emo-. En otro estudio de esos datos,
Ekman et al. (1980) descubrieron que FACSpredijo con precisión los informes retrospectivos de los
sujetos sobre su experiencia emocional mientras miraban las películas: la intensidad de los sentimientos
felices, la intensidad de los sentimientos negativos y, específicamente, la intensidad del asco
emocional. Ekman, Friesen y Simons (en preparación) diferenciaron las acciones faciales específicas que
significan una reacción de sobresalto de las reacciones emocionales posteriores a la inanición. Tanto el
tipo de acciones como el tiempo de inicio fueron cruciales para esta distinción. También pudieron
diferenciar un sobresalto genuino de uno simulado
con precisión. Ekman, Hager y Friesen (1981) examinaron las diferencias entre la deliberación.
comió movimientos faciales y expresiones emocionales espontáneas. Al calificar la intensidad de cada

acción facial específica en cada lado de la cara, descubrieron que los movimientos faciales solicitados
eran asimétricos con mayor frecuencia que las expresiones emocionales espontáneas: las acciones
generalmente eran más intensas en el lado izquierdo de la cara para el deliberado, pero no para las
espontáneas expresiones emocionales. Krause (1978) utilizó FACS para medir las acciones faciales
durante las conversaciones entre tartamudos y no tartamudos. Como predijo, las acciones faciales
especificadas en FACS como relevantes para la ira ocurrieron con mayor frecuencia entre los
tartamudos. Hay poca o ninguna evidencia comparable de que las otras técnicas de medición facial
enumeradas en la Tabla9.3 se puede usar para medir expresiones emocionales espontáneas.
La única excepción es el uso de Izard de su técnica MAX para estudiar bebés. Encontró que los
observadores que anotaban breves segmentos de video que mostraban expresiones
infantiles seleccionadas para corresponder con expresiones adultas planteadas podían identificar de
manera confiable las
acciones que componen esas expresiones. Esto muestra que su técnica se puede utilizar para identificar
al menos aquellos en particular expresiones cuando ocurren en comportamiento espontáneo. En este
punto, sin embargo, no hay evidencia que respalde la afirmación de Izard de que un bebé que produce
una expresión particular está experimentando una emoción particular o una combinación de
emociones. Debido a que Izard no ha descrito el comportamiento facial de los bebés de manera
exhaustiva, ni siquiera puede especificar cuán representativas son las expresiones seleccionadas en el
comportamiento de los bebés de una edad determinada y en una variedad de situaciones.
Oster (1978; Oster y Ekman, 1978) ha proporcionado una información más completa acerca de la gama
de la actividad de los músculos faciales observado en jóvenes infantes y sobre el joven del
bebé capacidad para coordinado facial movimiento. A diferencia de Izard, ella comenzó no buscando
expresiones de adultos, sino analizando las configuraciones y secuencias de acciones faciales realmente
producidas por bebés en una variedad de situaciones. Oster descubrió que casi todas las acciones faciales
individuales incluidas en FACSson aparentes temprano en la vida. Aunque ciertas combinaciones de
acción facial comunes en la expresión facial adulta se pueden observar en el período neonatal, otras no
se han observado en bebés pequeños. Oster (1978; Oster y Ekman, 1978) ha argumentado que la única
forma de determinar el significado afectivo y la función de señal de las expresiones faciales de los bebés
es mediante una descripción detallada de las expresiones mismas, incluido el tiempo y la secuencia,
combinados con un Análisis funcional completo de sus correlatos de comportamiento y contexto de
estímulo. Aunque lejos de estar completo, el trabajo de Oster ha proporcionado evidencia de que las
acciones faciales complejas y espontáneas observadas en bebés pequeños (p. Ej., Tejer cejas sonrientes,
pucheros) no son aleatorias, sino que
representan patrones organizados y secuencias de actividad muscular facial que se relaciona de manera
confiable con otros aspectos del comportamiento de los bebés (p. ej., mirar o alejarse del cuidador,
motricidad o inquietud, llanto). Dichas relaciones pueden proporcionar información sobre el estado
afectivo y los procesos cognitivos del bebé .
Señales conversacionales
El FACS de Ekman y Friesen se ha encontrado útil en el estudio de acciones faciales que juegan un papel
como señales conversacionales más que como señales emocionales. 11 Camras (1977) encontró
diferencias en la forma sintáctica de las preguntas que contienen y no contienen acciones faciales que
funcionan como "marcadores de preguntas". Ekman, Camras y Friesen (en preparación) descubrieron que
el contexto semántico predice cuál de las dos acciones faciales se usa para dar énfasis al habla. Baker
(1979) utiliza FACS para medir los faciales acciones mostradas por
los sordos personas cuando se firman. Ella ha aislado combinaciones particulares de facial acciones que
parecen cumplir funciones sintácticas .
Características individuales estables
Aunque Ermiane y Gergerian destinados a su técnica de medición facial para diferenciar la personalidad
y la psicopatolo- gía, que han no informó ninguna validez pruebas. No es ninguna evidencia de
que ninguna de las otras facial de medición técnicas son medidas válidas de cualquier personal
estable característico.
11. La distinción entre señales emocionales y de conversación, con ejemplos de cómo los mismos movimientos de
cejas pueden desempeñar cualquier papel, se da en Ekman, 1979.
9.9 Costos
Este último criterio para evaluar las técnicas de medición no se incluyó en la Tabla 9.3 porque Ekman y
Friesen fue el único estudio que proporcionó información sobre los costos de tiempo para aprender a
medir y para calificar una muestra específica de comportamiento. Se requieren aproximadamente 100
horas para aprender FACS. Más de la mitad de ese tiempo se dedica a la calificación de materiales de
práctica (fotografías fijas y cine) incluidos en FACS al final de cada capítulo del manual de
instrucciones. Ekman y Friesen no saben si las personas seguirán alcanzando una alta fiabilidad si se
saltan esa práctica; sí saben que se logró una alta confiabilidad cuando se siguieron todos los pasos de
instrucción.
Los costos de usar una técnica de medición una vez que se aprende son mucho más difíciles de
estimar. Para FACS y probablemente cualquier otra técnica, los costos dependen de cuán densamente
estén empaquetadas las conductas faciales en la muestra de tiempo a puntuar. Considere la primera
puntuación integral en la que se utiliza FACS para medir toda la actividad facial visible en un período de
15 segundos. Esto podría tomar tan poco como 1 minuto si solo ocurrieran una o dos acciones fácilmente
distinguibles y el investigador solo quisiera ubicar puntos de inicio-parada para cada acción. Sin embargo,
podría llevar hasta 10 horas si el comportamiento era tan denso como lo es en la actividad facial de las
personas sordas que firman, y si se calculó la compensación de inicio del ápice para cada
acción. Ekman y Friesen tienen No se observa ningún otros casos en los que la
cara comportamiento está tan densamente empacado sobre lo que muchos Seconds.
Si se realiza una puntuación selectiva en lugar de integral, los costos son más bajos. Suponga que el
investigador desea calificar solo las acciones que se dice son indicativas de disgusto, y él o ella selecciona
las acciones enumeradas en la Guía del investigador de FACS (en Ekman y Friesen, 1978) que se predice
que son prototípicas para esa emoción. Una relación 2: 1, 30 segundos de tiempo de puntuación por cada
15 segundos de acción en vivo, es probablemente una estimación razonable.
Ekman y Friesen han desarrollado recientemente un sistema más económico para medir la ocurrencia de
emociones individuales, basado en FACS. Ocurrencias de las acciones que se consideran los signos más
comunes de la ira, el miedo, la angustia y / o la tristeza, disgusto y / o el desprecio, la sorpresa, y la
felicidad se observaron. En lo que llaman EMFACS (EM que significa emoción), el tiempo se ahorra de
tres maneras:
187. 1.
La puntuación no se extiende a la acción particular , sino solo a si ocurrió un miembro de un grupo de
acciones específicas . Por ejemplo, hay siete signos agrupados que Ekman y Friesen consideran
relevantes para el asco. EMFACS no diferencia entre las arrugas de la nariz, las arrugas de la nariz más
la elevación del labio superior más la depresión del labio inferior, las arrugas de la nariz más
la elevación del labio inferior , y así
sucesivamente . Si se ve alguno de estos , un cheque se hizo para que agrupación. Se ignoran todas
las acciones que no están en una de las agrupaciones .
188. 2. La intensidad de la acción no se puntúa, aunque la intensidad se incluye en los requisitos

para acciones particulares dentro de una agrupación. Por ejemplo, se incluye una ligera depresión del
labio con leve empuje hacia arriba del labio inferior en la agrupación triste, pero cuando esas dos acciones
son moderadas o fuertes no se incluyen.
189. 3. El momento de las acciones no se mide; solo se toma un conteo de

frecuencia. EMFACS toma una quinta parte del tiempo de FACS, pero por supuesto sufre de todos los
problemas ya discutidos en detalle para las técnicas de medición selectiva en comparación con
las técnicas integrales .
La técnica MAX de Izard es similar a la EMFACS de Ekman y Friesen. También agrupa las acciones
presumiblemente relevantes para la misma emoción, y no prevé la puntuación del momento o la
intensidad de la acción. A diferencia de FACS, requiere que el anotador examine diferentes regiones de
la cara por separado, y es cierto que incluye en algunas regiones cambios en la apariencia que se deben a
acciones en otra región. Por el contrario, FACS y EMFACS alertan al anotador de todos los cambios de
apariencia resultantes. músculos particulares En lugar de la inspección de una división arbitraria de la
cara en tres regiones, el anotador aprende , donde al mirar en la cara de las
personas cambios La técnica MAX de Izard se desarrolló mediante el colapso de algunas de las
distinciones que había hecho en su técnica FMCS anterior, pero FMCS era en sí misma selectiva,
no exhaustiva.
La virtud de EMFACS en comparación con el MAX de

Izard y otras técnicas selectivas es que lo que ha sido excluido se especifica exactamente. El trabajo en
progreso de Ekman y Friesen comparará la validez de EMFACS con la calificación de FACS de las
mismas
cintas de video de acciones faciales espontáneas obtenidas durante entrevistas con pacientes deprimidos
. Este estudio va a mostrar cómo Las dos técnicas se comparan al diferenciar
las entrevistas en el momento del ingreso a un hospital psiquiátrico de las entrevistas al momento del
alta, de acuerdo con el diagnóstico psiquiátrico y en relación con los autoinformes de los pacientes sobre
el afecto y el estado de ánimo.
9.10. Otras técnicas para la medición facial.

EMG
Una serie de recientes estudios (véase especialmente el trabajo de Schwartz, Feria, sal, Mandel, y Klerm
an, 1976a, 1976b) utiliza superficie EMG para medir facial actividad en relación a la
emoción. En este procedimiento, electrodos bastante pequeños , de aproximadamente 1 cm. en de
diámetro, se pegan con cinta adhesiva sobre la superficie de la piel, que primero se prepara con un ligero
raspado y aplicación de pasta o solución para mejorar el contacto eléctrico. Los cables o cables se
extienden desde los electrodos hasta la máquina de grabación. Se encuentran cuatro dificultades
metodológicas en la medición EMG de la actividad facial .
En primer lugar, la colocación de cables en la cara puede en sí inhibir facial actividad. El

movimiento de la cabeza puede aflojar los electrodos, al igual que
los grandes movimientos musculares faciales . Para evitar estos problemas,
los sujetos generalmente se han estudiado de forma aislada, o al menos no cuando participan libremente
en una conversación. Típicamente, Los sujetos se han medido al tratar de posar, imaginar, recordar o crear
para sí mismos una experiencia emocional. Incluso en estas situaciones, si un sujeto tiene una gran expre-
sión que va a sentir la cinta que sostiene el electrodo en el lugar de extracción o de lágrima. El uso de
la superficie EMG , probablemente, por tanto, inhibe grandes expresiones incluso si el experimentador
no explícitamente lo hacen por la instrucción o por elección de la tarea para que el sujeto forma per-.
Un segundo problema tiene que ver con las ambigüedades sobre simplemente lo
que está siendo medido por la superficie EMG. La colocación de cables en la superficie de la cara a
menudo tiene la consecuencia, para la mayoría de las áreas faciales, de recoger actividad en algo más que
el músculo dirigido por el investigador. No es más que un músculo en la mayor
parte de estos faciales áreas, y con frecuencia sus fibras entretejer o se encuentran uno encima del
otro. Aunque los investigadores que usan EMG de superficie generalmente han tenido cuidado de hablar
sobre una región en lugar de un músculo, su razonamiento y gran parte de su interpretación suponen éxito
al aislar la actividad de músculos específicos. Ekman y Friesen, en un estudio conjunto con Schwartz
(Ekman, Schwartz y Friesen, en preparación), descubrieron que en
la región del corrugador la actividad de muchos músculos distintos del corrugador
en sí fue registrada por el electrodo colocado en esta región: orbicularis oculi; levator labii superioris
alaeque nasi; frontalis, pars medialis. La actividad de estos otros músculos puede distinguirse de la de
onduladora, y pueden distinguirse unos de otros, pero estas distinciones requieren
más electrodos, algunos de los
cuales deben ser colocados en adyacentes faciales regiones. Otra forma de obtener
la medición de músculos específicos es insertar cables finos en un músculo, un procedimiento que,
aunque no es tan doloroso como parece, no es factible para muchos estudios.
El tercer problema - si EMG puede proporcionar la

medición de más que solo uno o dos emocionales estados - es fundamental a la complejidad de la
actividad facial. La mayoría de las emociones no se pueden identificar por la actividad de un solo
músculo. La felicidad puede ser la única excepción, pero incluso aquí la evidencia (Ekman et al., 1980)
sugiere que la diferenciación de la felicidad sentida de la simulada, de la felicidad controlada de la
incontrolada y de la felicidad leve de la extrema requiere la medición de más de un músculo. . El asco
podría medirse por la actividad de dos músculos, y la sorpresa por la actividad de tres.Para medir la ira,
el miedo o la tristeza, es necesario medir muchos músculos. Hay límites, sin embargo, que el número de
clientes potenciales que puede ser colocado en una de
persona cara - límites dictados tanto por la necesidad de monitoreo de modo muchos canales de activi-
dad y por el número de cables que un investigador puede pegar en la cara de alguien sin siendo totalmente
indignante. No es probable que el estado actual de la medición EMG de superficie permita más que la
distinción general entre el afecto positivo y negativo o la focalización de solo una o dos emociones para
el estudio. (A sólo esos hallazgos han sido reportados por ima- ginado y plantea emociones.) De
superficie o incluso de hilo fino EMG no no parece un método que se presta en sí a la estudio de la situa-
en las cuales un investigador quiere saber acerca de la ocurrencia de tres, cuatro o más emociones,
especialmente si el investigador no desea perderse varias manifestaciones de cada emoción y se mezcla
entre ellas. Y, por supuesto, EMG impone restricciones adicionales de intrusión y limitaciones sobre el
potencial de movimiento.
Davidson (en prensa) planteó un cuarto problema común a los estudios que usan EMG para medir el
comportamiento facial. No hay un sistema Dard Están-, como lo hay para EEG, para especificar
exactamente dónde colocar un electrodo EMG en el fin de detectar la actividad en una región facial
particular. Aunque los investigadores saben aproximadamente dónde está ubicado cada músculo, existe
una latitud considerable sobre exactamente dónde colocar un electrodo. Sin pautas bastante precisas sobre
la colocación de electrodos, la investigación es vulnerable al error debido a variaciones desconocidas en
la colocación de electrodos dentro y entre los sujetos.
Considere el uso de EMG de superficie para medir si hay más o menos actividad en la región principal
cigomática en los
dos lados de la cara. Cualquier diferencias obtenidos podrían no ser debido a la mayor participación de l
a derecha o de la izquierda hemisferio, pero podría en un grado desconocido reflejar diferencias en la
colocación del electrodo EMG en relación con la masa muscular en los dos lados de la cara. Los diseños
entre sujetos, en los que, por ejemplo, una medida de mayor cigomático se correlacionó con una
puntuación de prueba de personalidad, también serían vulnerables a errores debido a la colocación de
electrodos. Estos problemas pueden ser cir- cumvented por la utilización de
investigación diseños en que EMG actividad se comparó en dos o más condiciones para cada sujeto.
Cuando se usa EMG para medir el cambio a lo largo del tiempo, y los cables deben colocarse en la cara
más de una vez, las variaciones en la ubicación de los cables en cada ocasión pueden introducir
errores. Miller (1981-1982) ha resuelto este problema ideando una
plantilla que se puede adjuntar a un sujeto repetidamente para garantizar que la colocación
del electrodo sea idéntica en diferentes ocasiones.
Surface EMG puede desempeñar un papel importante en ciertos estudios metodológicos del comportam
iento facial . Mención fue hecha antes de su uso Ekman y Friesen de alambre fino de EMG para estimular
y registrar el movimiento facial con el fin de descubrir cómo los músculos trabajan para cambiar la
apariencia. Superficie EMG podría ser utilizado para ayudar a enseñar a las
personas cómo los músculos funcionan como parte de la proceso de enseñarles un procedimiento de
medición visual como FACS. Surface EMG también se puede utilizar para calibrar e investigar la
medición del comportamiento facial visible. Como se mencionó anteriormente, Ekman y Friesen, en un
trabajo conjunto con Schwartz
(Ekman, Schwartz y Friesen, en preparación), verificaron que la puntuación
de intensidad incorporada en FACS está relacionada de manera confiable con los cambios en la actividad
eléctrica. Las personas altamente capacitadas en la capacidad de activar músculos específicos (Ekman y
Oster) movieron músculos específicos a la orden en diferentes intenciones intensidad de los
niveles, mientras que un vídeo de registro se hizo y la superficie EMG se registró. Posteriormente se
descubrió que la puntuación de FACS estaba altamente correlacionada con las lecturas de EMG (Pearson
r = 0,85). La figura 9.1 muestra un ejemplo de estos datos, una gráfica de la relación entre las medidas
EMG de la actividad eléctrica y la calificación FACS de la intensidad de acción para
un músculo específico .
El principal uso de la superficie EMG es, sin

embargo, no para tales metodológicas estudios, pero para las medidas de los fenómenos que se son
difíciles o imposibles de medir con técnicas basadas en movimientos visibles. Ekman, Schwartz y Friesen
(en preparación) pudieron demostrar que hay cambios eléctricos confiables asociados con los cambios en
el tono muscular que no son visibles. Para dos músculos estudiados sistemáticamente (corrugador y
frontalis, pars medialis), hubo cambios significativos en la EMG sin ningún signo visible de actividad
cuando se le indicó al ejecutante que solo pensara en cada músculo. Este estudio también mostró que hay
indicios visibles de la tensión muscular, medibles por EMG, cuando no hay movimiento. Las personas
que miden las caras con FACSadivinó qué músculo se había tensado cuando no podían ver ningún
movimiento. Algunas veces, la persona que adivinó sintió que no había base para la suposición. En otras
ocasiones, parecía haber evidencia de un leve estiramiento o abultamiento de la piel. Los análisis
mostraron que cuando estas suposiciones eran correctas, cuando el anotador predijo qué músculo estaba
tensando el artista, a pesar de que no había movimiento visible, hubo un mayor aumento en EMG que
cuando las suposiciones eran incorrectas.
EMG, entonces, puede ser el único método para medir cambios no visibles en la tensión muscular, y para
medir cambios que, aunque apenas son visibles, implican no movimiento sino abultamiento de la piel y
sería difícil de medir con cualquiera de las técnicas descritas en la Tabla 9.1 .
Figura 9.1. Diagrama de relación entre FACS y

medición de EMG de las actuaciones de la Unidad

de Acción 1 (frontalis, pars medialis)
Medida de contorno
Lasko (1979) ha desarrollado recientemente un método para medir los cambios en el contorno de
diferentes rasgos faciales (labios) o
áreas ( triángulo infraorbital ). El investigador pone una rejilla sobre cada película o de vídeo del
marco en orden para medir ángulos y los cambios del área con
precisión. El método está diseñado para estudiar los cambios resultantes de
la tensión muscular , los cambios en la gravedad del flujo sanguíneo o
las inflamaciones debidas a otras causas. La técnica parece prometedora para el estudio de cambios en
la apariencia que son demasiado pequeños y demasiado graduales para ser medidos fácilmente con las
técnicas diseñadas para medir el movimiento. Sin embargo, todavía hay pocos datos de confiabilidad o
validez disponibles. Además, la técnica puede ser bastante limitada en su aplicación, ya que solo se
pueden comparar los cuadros en los que la posición de la cabeza del sujeto es exactamente la misma .
Otras posibles medidas
Hay otros cambios visibles en la cara que no se han medido sistemáticamente, es decir, transpiración,
rubor y palidez. Los cambios térmicos también podrían medirse, pero aún nadie lo ha hecho
sistemáticamente.
9.11. Conclusiones
Este capítulo ha revisado las técnicas de medición para un solo tipo de señal: rápida, no lenta o
estática. Entre éstos, sólo una especie de rápida señal - visible movimiento - ha sido considerado. La
mayoría de los estudios que han utilizado una u otra técnica para medir el movimiento visible se referían
a solo uno de los muchos mensajes que los signos rápidos pueden transmitir: información sobre la
emoción. Presumiblemente, la investigación futura se ampliará para considerar otros mensajes y
desarrollar métodos para medir señales rápidas distintas del movimiento, así como la variedad
de señales lentas y estáticas .
Recientemente se han puesto a disposición algunas técnicas: las de Ekman y Friesen, Ermiane y Gergerian
e Izard. La
primera dos fueron diseñados para ser aplicables a la estudio de cualquier mensaje, no solo la
emoción. La disponibilidad de estas técnicas
debería alentar muchos más estudios sobre el movimiento facial . Casar tales estudios de vehículos
de signos faciales con estudios utilizando los más tradicionales mensaje de juicio el
enfoque debe permitir el descubrimiento de las particulares acciones que forman la base para la cor-
inferencias correctas e incorrectas cuando las personas juzgan la expresión facial. Estas técnicas también
pueden permitir el descubrimiento de acciones faciales particulares que el observador habitual no conoce
ni conoce habitualmente, movimientos que son demasiado sutiles y / o complejos para notar o interpretar
cuando se ven una vez en tiempo real.
Si la investigación se genera por estos faciales de medición técnicas, a

continuación, las técnicas mismas pueden así no sobrevivir: Como mayor empírica de base se
desarrolla, que debe convertirse posible para mejorar, modificar, o sustituir las técnicas actualmente en
uso. Sin embargo, los problemas metodológicos discutidos en este capítulo deben perdurar como pautas
sobre qué considerar al desarrollar o evaluar cualquier procedimiento para medir el tratamiento
facial. movimiento.
Apéndice. Cómo se describe el aumento de cejas de acción facial en cada

una de las 14 técnicas de medición
s
s
Un movimiento muy visible de levantar las cejas que puede ser bastante difícil de juzgar en las fotografías debido a
las variaciones individuales en la posición de reposo de las cejas. Se podría aplicar uno o más de los siguientes
criterios: a) La altura de la ceja sobre la esquina del ojo parece ser igual o mayor que el ancho del ojo abierto. (Fig.
3a medida B igual o mayor que A). b) Líneas horizontales visibles a través de la frente sobre las cejas. c) Hay un área
ampliada entre la ceja y los párpados que a menudo se destaca (muy pálida) en las fotografías. d) Hay una caída
menos pronunciada desde la ceja hacia la cuenca del ojo (órbita) porque la ceja se eleva más allá del borde de la
órbita que normalmente cubre. Por lo tanto, hay menos sombra entre las cejas y los ojos de lo habitual e) La forma
de las cejas cambia,
El levantamiento de la ceja es presumiblemente un resultado de la contracción del abdomen frontal del occiptofrontal,
que puede ocurrir simultáneamente con la contracción del ocular corromperador u orbicular. Así, muchas cejas
oblicuas también se puntuaron como levantadas.
Brannigan y Humphries
Una o ambas cejas se levantan y se mantienen, al menos brevemente, en la posición levantada. No se dibujan hacia la
línea media y no están inclinados.
Conceder
Las cejas se levantan y se detienen en la posición elevada durante un tiempo
apreciable (ver placa 10A). Destello. Una rápida elevación y bajada de cejas.
Estos dos elementos son muy similares en uso. Parecen tener una función atractiva, atrayendo la atención de la otra
persona hacia la cara. Les preocupa la regulación y el momento del discurso.
Nystrom
190. - arrugas horizontales
191. - cejas elevadas
(Nota: Nystrom los considera como elementos de puntuación separados en su técnica).
Young & Decarie
Brow aumento mirada:
Cejas: las cejas se levantan y sostienen dándoles una apariencia curva y creando pliegues horizontales en la
ceja. No hay movimiento hacia adentro de las cejas ni surco vertical.
Ojos: Los ojos pueden mantenerse bien abiertos pero no brillantes, arrugándose en las esquinas y formando bolsas
debajo de los ojos. El parpadeo
se puede desacelerar, y la cabeza se mantiene definitivamente en su posición normal hacia
adelante . La fijación visual en un objetivo específico es característica de esta expresión.
Boca:
como
en la
cara
normal
.
Otro:
como
en la
cara
norma
l.
(Nota: Young & Decarie presentan esto como un puntaje facial total. No se toman medidas para anotar si la acción
de levantar cejas ocurre sin la acción del ojo o con alguna otra acción de la boca).
Ekman, Friesen y Tomkins
(Nota: Dos fotografías representan este ítem de puntuación . La Técnica de calificación de afecto facial de los
autores contiene solo descripciones visuales, no verbales ).
Izard: MAX (Sistema de codificación de movimiento facial máximamente discriminatorio)
Código 20: Las cejas se levantan en su forma normal. La frente muestra algo de engrosamiento y el tejido debajo de
las cejas se adelgaza un poco como resultado de la elevación de las cejas. El engrosamiento o la acumulación de
tejido en la frente da paso a surcos transversales largos a medida que aumenta la edad. La raíz nasal se estrecha. La
piel directamente debajo de las cejas se estira hacia arriba.
Código 30: Los ojos tienen una apariencia más ancha y redondeada. El surco sobre las pestañas del párpado superior
puede ser visible. Los ENED wid-
, redondeada apariencia de los ojos se llevaron sobre todo por la ceja aumento del código 20 que levanta y estira el t
ejido entre la ceja y el párpado. El párpado superior no está elevado. El dibujo del artista para 20 también ilustra 30.
(Nota: Izard proporciona ejemplos en video de esta acción además del dibujo del artista).
Ekman y Friesen: FACS (Sistema de codificación de acciones faciales)
Hay un músculo grande en el área de la frente que levanta las cejas. La porción medial (o central) de este músculo
(Unidad de Acción [AU] 1) puede actuar por separado de la porción lateral de este músculo (AU 2). La fotografía de
la izquierda en la Figura 2-1 muestra la base musculoso de AU 1 y AU 2. La fotografía en la derecha en la Figura 2-
1 muestra la dirección en la que el músculo tira de la piel cuando se contratos El movimiento de AU 1 es tirar de la
parte medial de la frente y el centro de la frente hacia arriba. El movimiento de AU 2 tira de la frente y la piel
adyacente en la porción lateral de la frente hacia arriba, hacia la línea del cabello. La combinación de estas dos
acciones eleva el interior (Unidad de acción 1) y el exterior (Unidad de acción 2) de las cejas [2] produciendo cambios
en la apariencia que son el producto de su acción conjunta .
Cambios de apariencia debido 1 + 2
192. (1) Tira de toda la ceja (medial a lateral) hacia arriba.
193. (2) Produce una apariencia arqueada a la forma de la ceja.
194. (3) Agrupa la piel en la frente para que aparezcan arrugas horizontales en toda la frente. Las arrugas pueden
no aparecer en bebés y niños.
195. (4) Estira el pliegue de la cubierta del ojo para que sea más evidente.
196. (5) En algunas personas (aquellas con ojos muy hundidos), el estiramiento del pliegue de la cubierta
del ojo revela su párpado superior, que generalmente está oculto por el pliegue de la cubierta del ojo .
Compare la fotografía de AU 1 + 2 con la fotografía de una cara neutral.
Inspeccione la representación cinematográfica de AU 1 + 2 Cómo hacer 1 + 2
(Nota: la técnica de Ekman & Friesen enseña a los alumnos cómo realizar cada acción para que puedan utilizar sus
propias acciones faciales para comprender la mecánica y la apariencia de la cara).
Esto debería ser fácil de hacer. Simplemente levante las cejas, ambos extremos lo más alto que pueda. Tenga en
cuenta las arrugas en la frente. En algunas personas, no se producen arrugas, pero la piel todavía está agrupada. En
algunas personas, estas arrugas se graban permanentemente (vea las fotografías 0 y Ow) pero se profundizan
notablemente cuando actúa 1 + 2.
Requisitos mínimos para puntuar 1 + 2
Los requisitos mínimos enumerados anteriormente en el MANUAL para calificar AU 1 solo y aquellos para AU 2
solo se alteran significativamente en esta combinación.
197. (1) Toda la ceja levantada ligeramente
Si no vio moverse las cejas, también debe cumplir con los requisitos adicionales:
198. (2) leves arrugas horizontales o agrupamiento muscular llegar a través de la frente. Si las arrugas
horizontales son evidentes en la cara neutral, el cambio de la apariencia neutral debe ser leve.
y (3) Ligeramente más exposición del pliegue de la cubierta del ojo que en neutral. o (4) Si no hay arrugas ni arrugas
en la frente, pero se levanta la ceja y se marca la exposición del pliegue de la cubierta del ojo , puede obtener 1 + 2.
(Nota: El alcance de la acción requerida por los términos levemente, marcado, extremo y máximo se define
visualmente tanto en las fotografías como en los ejemplos de películas cinematográficas).
ro
is
itt
ej
as
le
nt
as
.
ul
er
Frontal que levanta las cejas arrugando la frente transversalmente.
Ermiane y Gergerian
Frontalis: el elevador de la
ceja. Emocionalidad
externalizada. (Levanta las cejas).

Dejándose llevar por una impresión. (Nota: algunas ilustraciones fotográficas muestran esta acción).
Landis
Frontalis Esta es la lámina muscular vertical de la frente, cuya contracción produce arrugas transversales ("la
frente arrugada").
Expresiones de gratitud
La preparación de este capítulo fue apoyada por una subvención del NIMH, MH 11976; un Premio de Desarrollo
Científico de Investigación, MH 06092, del NIMH; y una beca de la Fundación Harry F. Guggenheim. Estoy
agradecido a Wallace V. Friesen, Joseph C. Hager y Maureen O'Sullivan por sus muchas sugerencias y comentarios
útiles sobre borradores anteriores.
Referencias
Ancoli, S. Patrones de respuesta psicofisiológica de la emoción. Tesis doctoral no publicada, Universidad de
California, San Francisco, 1979.
Ancoli, S., Kamiya, J. y Ekman, P. Diferenciación psicofisiológica del afecto positivo y negativo. Documento
presentado en la reunión anual de la Biofeedback Association of America, Colorado Springs, 1980.
3aker, C. Componentes no manuales de la señal del lenguaje de señas. Documento presentado en el Instituto de
Estudios Avanzados de la OTAN sobre lenguaje de signos y cognición, Copenhague, agosto de 1979.
Birdwhistell, R. Introducción a la cinética. Washington, DC: Instituto del Servicio Exterior; Louisville: University
of Louisville Press, 1952. Ahora disponible en microfilm solo de University Microfilms, Inc., 313 N. First St., Ann
Arbor Mich. Reimpreso parcialmente como un apéndice de
199. R. Birdwhistell, Kinesics y contexto. Filadelfia: University of Pennsylvania Press, 1970.
Blurton Jones, Criterios NG para usar en la descripción de la expresión facial en niños Human Biology, 1971, 41, 365-413.
Brannigan, CR, y Humphries, DA Comportamiento no verbal humano, un medio de comunicación. En NG Blurton

Jones (Ed.), Estudios etológicos del comportamiento infantil. Cambridge: Cambridge University Press, 1972.
Camras, L. Expresiones faciales utilizadas por niños en una situación de conflicto. Desarrollo
infantil, 1977, 48, 1431-1435. Davison, R. Estudios psicofisiológicos de
lateralidad. Psicofisiología., En prensa.

Duchenne, B. Mechanisme de la physionomie humaine; ou ,, Analizar electrofisiológico de expresión de
pasiones. París: Bailliere, 1862.
Ekman, P. Posición corporal, expresión facial y comportamiento verbal durante las entrevistas . Revista de
psicología anormal y social, 1964, 68 (3), 295-301.
Ekman, P. Comunicación diferencial de afecto por señales de cabeza y cuerpo. Revista de Personalidad y
Psicología Social, 1965, 2 (5), 725-735.
Ekman, P. Universales y diferencias culturales en las expresiones faciales de la emoción. En J. Cole

(Ed.), Simposio de Nebraska sobre Motivación (Vol. 19). Lincoln: University of Nebraska Press, 1972.
Ekman, P. Signos faciales. En T. Sebeok (Ed.), Vista, sonido y sentido. Bloomington: University of Indiana Press, 1978.
Ekman, P. Acerca de las cejas: señales emocionales y conversacionales. En M. von Cranach, K. Foppa, W. Lepenies y D.
Ploog (Eds.), Human Ethology. Cambridge: Cambridge University Press, 1979.
Ekman, P. Asimetría facial. Science, 1980, 209, 833-834.
Ekman, P., Camras, L. y Friesen, WV Señales de énfasis facial. Manuscrito en preparación.
Ekman, P. y Friesen, WV Comportamiento no verbal en la investigación de psicoterapia. En J. Shlein

(Ed.), Investigación en psicoterapia (Vol. 3). Washington, DC: Asociación Americana de Psicología, 1968.
Ekman, P. y Friesen, WV El repertorio de comportamiento no verbal. Semiotica, 1969, 1 (l), 4998.
Ekman, P. y Friesen, WV Desenmascarando la cara: una guía para reconocer las emociones de las pistas
faciales. Nueva Jersey: Prentice-Hall, 1975.
Ekman, P. y Friesen, WV Medición del movimiento facial. Revista de psicología ambiental y comportamiento no
verbal, 1976, 1, 56-75.
Ekman, P. y Friesen, WV El Sistema de codificación de acción facial: una técnica para medir el movimiento
facial. Palo Alto, Calif .: Consulting Psychologists Press, 1978.
Ekman, P., Friesen, WV y Ancoli S. Signos faciales de experiencia emocional. Revista de Personalidad y
Psicología Social, 1980, 39 (6), 1125-1134.
Ekman, P., Friesen, WV y Ellsworth, P. Emoción en el rostro humano: pautas para la investigación y una
integración de los hallazgos. Nueva York: Pergamon Press, 1972 (2ª rev. Ed .: P. Ekman, Ed., Cambridge University
Press, 1982).
Ekman, P., Friesen, WV y Simons, R. Controles cognitivos de la reacción de sobresalto. Manuscrito en preparación.
Ekman, P., Friesen, WV y Tomkins, SS Técnica de puntuación de afecto facial: un primer estudio de
validez. Semiotica, 1971, 3, 37-58.
Ekman, P., Hager, JC y Friesen, WV La simetría de las acciones faciales emocionales y

deliberadas. Psicofisiología, 1981, 18, 101-106.
Ekman, P. y Oster, H. Expresiones faciales de la emoción. Revisión anual de psicología, 1979, 30, 527-554.
Ekman, P., Schwartz, G. y Friesen, WV Signos eléctricos y visibles de acción facial. Manuscrito en preparación.
Ermiane, R. y Gergerian, E. Atlas de expresiones faciales; Álbum de expresiones del rostro. París: La Pensee
Universelle. 1978. Friesen, WV y Ekman, P. (Eds.). Analizando la acción facial. Libro en preparación.
Frois-Wittmann, J. El juicio de la expresión facial. Revista de psicología experimental, 1930, 13,
113-151. Fulcher, JS Expresión facial "voluntaria" en niños ciegos y que ven. Archivos de
psicología, 1942, 38 (272), 1-49. Grant, NB Expresión facial humana. Hombre, 1969, 4, 525-536.
Hiatt S., Campos, J. y Emde, R. Miedo, sorpresa y felicidad: el patrón de expresión facial en los bebés. Documento
presentado en la reunión de la Society for Research in Child Development, Nueva Orleans, 1977.
Hjorstjo, C. H. La cara del hombre e imitar el lenguaje. Lund: Literatura estudiantil, 1970.
Izard, C. Manual de puntuación de expresión facial. [FMCS.] Manuscrito no publicado, 1979. (a)
Izard, C. El sistema de codificación de movimiento facial máximamente discriminatorio. [MAX.] Manuscrito no

publicado, 1979. Disponible en el Centro de Recursos de Instrucción, Universidad de Delaware, Newark. (segundo)
Izard, CE, y Dougherty, LM Dos sistemas complementarios para medir las expresiones faciales en bebés y niños. En
CE Izard (Ed.), Medición de emociones en bebés y niños. Cambridge: Cambridge University Press, 1981.
Kendon, A. La organización del comportamiento en la interacción cara a cara: Observaciones sobre el desarrollo
de una metodología. En KR Scherer y P. Ekman (Eds.) Manual de métodos en investigación no verbal del
comportamiento . Cambridge: Cambridge University Press, 1982.
Krause, R. Nonverbales interactivos Verhalten von Stotterern. Schweizrische Zeitschrift fur Psychologie und ihre
Anwendungen, 1978, 3, 16-31.
Landis, C. Estudios de reacciones emocionales: II. Comportamiento general y expresión facial. Revista de
psicología comparada, 1924, 4, 447-509.
Landis, C. y Hunt, WA El patrón de sobresalto. Nueva York: Holt, Rinehart y Winston, 1939.
Lasko, M. Un método para medir la curvatura en las características de expresión facial: una descripción matemática
compleja. 1979. Manuscrito inédito.
Lightoller, G. H. S. Músculos faciales : el modiolo y los músculos

que rodean la rima oris con algunos comentarios sobre el panículo adiposo. Journal of Anatomy, 1925, 60 (Pt. 1).
Malmstrom, E., Ekman, P. y Friesen, WV Cambios autónomos con muestras faciales de sorpresa y
asco. Documento presentado en la reunión de la Western Psychological Association, Portland, Oreg., 1972.
McGrew, W. C. Un estudio etológico del comportamiento de los
niños . Nueva York: Academic Press, 1972. McGurk, H. y MacDonald, J.
Escuchando labios y viendo voces. Nature, 1976, 26 (4), 746748.

Mead, M. Revisión de Darwin y expresión facial, ed. por P. Ekman. Journal of Communication, 1975, 25 (1), 209-213.
Miller, AJ Electromiografía en análisis de la función neuromuscular. En E. Harvold (Ed.), Microsomía hemifacial y otras
anomalías craneofaciales relacionadas. Monografía del diario del paladar hendido, 1981-1982, n. ° 1.
Nystrom, M. Patrón postural facial neonatal durante el sueño: 1. Descripción y fiabilidad de la

observación. Boletín de Investigación Psicológica, 1974, 14 (7), 1-16.
Oster, H. Expresión facial y desarrollo afectivo. En M. Lewis y LA Rosenblum (Eds.), Afectan el

desarrollo. Nueva York: Plenum, 1978.
Oster, H. y Ekman, P. Comportamiento facial en el desarrollo infantil. En A. Coffins (Ed.), Simposio de Minnesota
sobre Desarrollo Infantil (Vol. 11). Hillsdale, NJ: Erlbaum, 1978.
Oster, H. y Rosenstein, D. Medición del movimiento facial en bebés. En WV Friesen y P. Ekman (Eds.), Análisis
de la acción facial. Libro en preparación.
Rosenfeld, HM Medición del movimiento y orientación del cuerpo. En KR Scherer y P. Ekman (Eds.) Handbook of
Methods in Nonverbal Behavior Research . Cambridge: Cambridge University Press, 1982.
Rosenthal, R. Realización de estudios de juicio. En KR Scherer y P. Ekman (Eds.) Manual de métodos en

investigación no verbal del comportamiento . Cambridge: Cambridge University Press, 1982.
Rubenstein, L. Expresiones faciales: un método objetivo en la evaluación cuantitativa del cambio

emocional. Métodos e instrumentos de investigación del comportamiento, 1969, 1, 305-306.
Scherer, KR y Ekman, P. Cuestiones metodológicas en el estudio del comportamiento no verbal. En KR Scherer y

P. Ekman (Eds.) Manual de métodos en investigación no verbal del comportamiento . Cambridge: Cambridge
University Press, 1982.
Schwartz, G. E., Fair, P. L., Salt, P., Mandel, MR y Klerman, G. L. Expresión facial e imágenes en la depresión:
un estudio electromiográfico . Medicina psicosomática, 1976, 38, 337-347. (una)
Schwartz, G. E., Fair, P. L., Salt, P., Mandel, M, R. y Klerman, G. L. Patrones musculares faciales para imágenes
afectivas en sujetos deprimidos y no deprimidos. Science, 1976, 192 (4238), 489-491. (segundo)
Seaford, HW Maximizando la replicabilidad al describir el comportamiento facial. Documento presentado en la

reunión de la American Anthropological Association, Washington, DC, 1976.
Tomkins, SS Affect, imaginería, conciencia. Vol. 1: Los efectos positivos. Nueva York: Springer, 1962.
Young, G. y Decarie, TG Un catálogo basado en la etología de los comportamientos faciales / vocales en la

infancia. Comportamiento animal, 1977, 25 (1), 95-107.
Capítulo 10: Unidades de medida FACS

Comparado con otros
Una comparación de unidades para medir visualmente acciones

faciales 1
g
r
Resumen : La inspección visual y
la categorización de las apariencias faciales constituyen la técnica más frecuente y útil para medir la
actividad facial. Sin embargo, las técnicas desarrolladas tienen diferentes unidades con características
variables. En este
trabajo, me discuto categóricas y escalares unidades para facial medición y muestro la relación de categór
icas unidades enumeradas por diferentes investigadores.
Las técnicas que permiten a los investigadores describir y cuantificar con precisión las acciones
musculares faciales son esenciales para explorar las relaciones entre los comportamientos faciales y las
emociones, la comunicación no verbal, la personalidad, la actividad neuronal, etc. Un reciente aumento
de interés en la cara (por ejemplo, Fridlund, Ekman y Oster , 1985) ha fomentado la búsqueda de
métodos de medición mejorados y ha aumentado el número de tales técnicas. Este artículo examina las
unidades de medida que clasifican los comportamientos faciales en función de su apariencia visual. AEn
la comparación detallada de unidades, los Apéndices A y B muestran la relación de unidades de varios
métodos importantes. Aquí solo se consideran los métodos para medir los cambios faciales que ocurren
rápidamente, o "vehículos de señalización rápida" (Ekman, 1978); No considero métodos para evaluar
cambios más lentos derivados del envejecimiento u otros factores (por ejemplo, Todd, Mark, Shaw y
Pittenger, 1980).
Me centro en las unidades de medida: sus características y correspondencia entre métodos. Los
aspectos más generales de los métodos de medición facial no se analizan aquí, en parte, porque Ekman
(1982, como el Capítulo 9 de esta Guía ) presenta una revisión exhaustiva. Compara 14 métodos de
medición sobre características generales, como los fundamentos teóricos; métodos de diseño de
unidades; exhaustividad de los métodos para capturar posibles comportamientos, tiempos e intensidad
de las expresiones; adecuación de las descripciones de las unidades; confiabilidad; y validez. Todos los
métodos de medición traducidos aquí en los Apéndices A y B se comparan en las tablas de Ekman, a
las que el lector debe consultar para un análisis complementario.
La traducción de unidades se basa en sus definiciones, no en comparaciones empíricas (esta distinción

se analiza en detalle a continuación). Para mostrar los antecedentes de las unidades de traducción,
primero examino los fundamentos de las unidades categóricas y sus características importantes. Luego,
analizo las unidades de medición escalar para mostrar que pueden ampliar el poder de las categorías y
completar una descripción general de las unidades de medición facial. A continuación se analiza la
comparación y traducción de unidades categóricas.
Finalmente, algunos ejemplos ilustran cómo usar los apéndices.
200. 1.Este capítulo reproduce un artículo que apareció en Behavior Research Methods, Instruments &
Computers, 1985, 17 (4), 450-
468. Reimpreso con permiso. Gracias a Paul Ekman, Robert Levenson, Wallace V. Friesen y revisores anónimos
por leer versiones anteriores de este manuscrito.
Medida visual categórica

La mayoría de las técnicas que miden las acciones o expresiones faciales utilizan un conjunto de
categorías para distinguir entre los cambios faciales visibles. Por ejemplo, una expresión en la frente
podría clasificarse como "cejas levantadas" o "ceño fruncido"; Un movimiento de los labios puede
clasificarse como acción de cigomático mayor o triangular. El énfasis en las apariencias visibles refleja
el hecho de que gran parte del interés en las expresiones faciales está relacionado con su valor como
señales sociales, y los aspectos visuales de la acción facial son de la mayor importancia a este
respecto. La complejidad de las configuraciones expresivas y sus transformaciones es un desafío para
los investigadores que buscan alternativas al sistema nervioso y visual humano para categorizar las
expresiones faciales. 2
La confianza en los puntajes de las categorías (unidades de medida nominales) refleja las limitaciones
de los continuos cuantitativos conocidos para distinguir la diversidad de actividades y patrones
musculares faciales. Algunos psicólogos de orientación cuantitativa (p. Ej., Nunnally, 1967) sugieren
que las unidades nominales deben considerarse una forma de identificar o describir en lugar de
medir. Sin embargo, en el presente caso, el valor de las unidades categóricas versus escalares como base
para la medición se relaciona más con la pregunta de investigación que con las propiedades matemáticas
de las mediciones. Muchos de los aspectos importantes del comportamiento facial parecen estar mejor
representados por diferencias cualitativas que pueden detectarse visualmente. Sin embargo, la necesidad
de unidades de medida cuantitativas o escalares se hace evidente. A medida que surgen nuevas
preguntas sobre la relación de la expresión facial con la acción neural (Hager y Ekman, 1985), los
sentimientos emocionales (Schwartz, Ahern y Brown, 1979; Ekman, Friesen y Ancoli, 1980) y otros
fenómenos. Para estos problemas, los aspectos visuales y sociales de la expresión se vuelven menos
importantes, y las gradaciones más sutiles en las acciones de los músculos faciales específicos se
vuelven más importantes.
A pesar de la necesidad de mejorar las unidades de medida escalar, las unidades categóricas representan
lo que sucede cualitativamente en la cara, y estas distinciones son a menudo precursores cruciales para
cuantificar cuánto sucede. Aunque las unidades categóricas no expresan ninguna cantidad de un atributo
(excepto la presencia o ausencia binaria), los recuentos de frecuencia, las tasas y la duración de los
puntajes de categoría proporcionan la base para el análisis cuantitativo. Las ideas detrás de las
matemáticas de los conjuntos han resultado útiles para los investigadores que han agrupado las unidades
nominales en subconjuntos que reflejan varios tipos de comportamientos. Por ejemplo, Ekman (1979)
analiza las distinciones entre los movimientos de las cejas. Señala que las cejas se alzan en respuesta al
sentimiento de tristeza, miedo y sorpresa, se pueden distinguir de las cejas de ira, que se bajan. Sin
embargo, distinguir entre triste, sorpresa, y el aumento de cejas requiere unidades que puedan identificar
diferentes aumentos de cejas. Ekman examina la intersección de estos subconjuntos.
La ira, el miedo y las cejas tristes , pero no las cejas sorpresa , pueden incluir
la acción del corrugador. Las cejas de miedo y sorpresa , pero no las cejas tristes y de ira, pueden incluir
la acción del frontal lateral. Otros enfoques matemáticos también pueden extender el valor de
los puntajes de las categorías . Aplicando el análisis de series temporales a los puntajes de
las categorías , Gottman (1981) muestra cómo el análisis de datos sofisticado puede detectar relaciones
entre comportamientos a lo largo del tiempo.
Los puntajes de categoría son refinamientos de formas más informales para categorizar los
comportamientos faciales, como las clasificaciones descriptivas de expresiones emocionales de Darwin
(1872) y Tomkins (1962). Estos autores, mediante cuidadosa observación e inferencia, pudieron
especificar las diferencias esenciales en la apariencia facial que distinguen las emociones. Utilizaron
dibujos, fotografías y descripciones verbales para transmitir estas apariencias, pero no crearon un
método sistemático para analizar cómo una expresión observada podría coincidir con una de estas
categorías.
La medición categórica es diferente del uso de juicios informales de observadores ingenuos para evaluar
las señales faciales y las apariencias (por ejemplo, Tomkins y McCarter, 1964). A diferencia de los
juicios de tales observadores sobre los significados de las expresiones, las técnicas de medición facial
intentan especificar qué hace la cara en lugar de los significados que los observadores infieren de ella
(ver Ekman, Friesen y Ellsworth, 1982, y Ekman, 1982, para una discusión sobre el rostro). enfoque de
medición versus juicio de mensaje). Para su aplicación, las unidades de medida requieren reglas
estándar en lugar de decisiones idiosincrásicas de los jueces.
201. 2.Aunque esta discusión enfatiza el puntaje visual de un observador entrenado, los avances recientes en
simulaciones por computadora sugieren que puede ser posible puntuar los movimientos faciales
automáticamente por computadora, sustituyendo la inteligencia del reconocimiento de patrones por la visión
humana. Como primer paso, algunos informáticos han podido crear caras artificiales y simular la acción
muscular en ellas (Parke, 1975; Platt y Badler, 1981). Si bien la puntuación por computadora puede ser más
automática y objetiva, el sistema visual humano y el cerebro probablemente seguirán siendo una alternativa
superior en el futuro previsible. El reconocimiento por computadora puede emplearse inicialmente cuando solo
se necesita medir un rango limitado de comportamientos específicos .
Todos los métodos discutidos aquí son técnicas de medición, no enfoques de juicio. (Para un análisis de
los estudios de juicio, ver Ekman et al., 1982 y Rosenthal, 1982.)
Para crear unidades categóricas, el investigador debe elegir si desea definir unidades de medida mediante
movimientos elementales simples o mediante gestalts más grandes. Esta decisión lleva a una variación
en el "tamaño" de las unidades (es decir, el número de actividades incluidas en las unidades). El tamaño
de las unidades varía dentro de una técnica, así como entre diferentes técnicas, pero los métodos que
intentan medir unidades elementales generalmente usan unidades más pequeñas que los métodos que
catalogan los comportamientos observados. Por ejemplo, las unidades de Young y DeCarie (1977)
clasifican la cara como un todo. Ekman, Friesen y Tomkins (1971) clasifican por separado cada una de
las tres áreas de la cara. Ekman y Friesen (1978) clasifican las apariencias producidas por acciones
musculares individuales.
El significado de
las unidades está relacionado con su tamaño. Muchas unidades que son Gestalts fueron construidos en la
base de la significado que el autor les atribuye, como miradas furtivas, el llanto, el ceño fruncido agresiva,
mueca, y faneca (véase el Apéndice B). Izard,
Dougherty y Hembree's Affex (1983) se basan completamente en unidades inferenciales . En esta técnica,
los observadores hacen inferencias sobre los significados emocionales de las expresiones en lugar de
categorizar las acciones específicas involucradas en la expresión.
Ekman (1982) analiza la naturaleza problemática de los puntajes que se basan en la inferencia, incluida
la posibilidad de sesgar los puntajes, los significados múltiples o ambiguos de las acciones musculares
individuales y la falta de cobertura integral de las acciones posibles (especialmente para mensajes
no emocionales ) .
Las unidades elementales, en contraste con las gestalts, a menudo se basan en distinciones anatómicas
o visuales en lugar de significados. Para encajar
en estos elementales unidades, faciales expresiones compuestas de múltiples musculares acciones están
normalmente rompen abajo en sus
componentes de goleadores. Un problema con elementales unidades es que, después de
ser anotado, que necesitan para ser reconfigurado en una representación de la expresión original, y
luego se asigna significado a las puntuaciones reconfiguradas. Esta reconfiguración
puede depender de la categoría, el tiempo y
la intensidad de las unidades medidas. Otro problema con las unidades elementales es que calificar
todas las posibles acciones faciales puede ser demasiado detallado para el propósito de un investigador,
como la necesidad de medir solo las acciones relevantes para la emoción. Ekman y Friesen (1978) son
los únicos investigadores que han abordado sistemáticamente estos problemas.
Friesen y Ekman (1984) crearon EMFACS para resolver los problemas de configurar unidades
elementales en eventos y asignar significado a estas configuraciones. EMFACS es una guía para anotar
sólo aquellas unidades de Ekman y Friesen
(1976, 1978) Facial Acción Coding System (FACS) que se pensó para ser relevante a la
emoción. Usando EMFACS, el anotador se enfoca en acciones críticas que Friesen y Ekman
determinaron, sobre bases teóricas y empíricas, involucrarse en expresiones emocionales
(ver Tabla 1) Otras acciones que ocurren con las acciones críticas también se califican si cumplen con
criterios explícitos de tiempo e intensidad. Con la ayuda de estas reglas, el codificador decide qué
acciones en el flujo de comportamiento pertenecen juntas y constituyen un evento único . Más
tarde, un "diccionario" se utiliza para mirar hacia arriba las combinaciones anotados como un evento y
para determinar cómo el evento debe ser interpretado. Actualmente hay varios miles de combinaciones
posibles en el diccionario, demasiadas para contarlas con precisión.
Se ha revisado la justificación de las unidades categóricas visuales para la medición facial. Las
unidades son visuales porque las expresiones faciales son un sistema de señal visual importante y
porque el sistema visual humano es la mejor manera de analizar estas señales
complejas. Son categóricos porque la asignación de expresiones faciales a categorías es la mejor
manera de describir y representar muchos aspectos del comportamiento facial y porque la
categorización es el precursor de la cuantificación y las unidades escalares. Una característica
importante de las unidades de medida es el uso de reglas formales explícitas para su asignación, en
contraste con el uso de juicios informales de observadores no entrenados. Al considerar la relación
entre las diferentes unidades, los tamaños y
las bases. de las unidades son distinciones útiles . Dos bases importantes para
las unidades son las acciones musculares que producen la expresión y el significado inferido del
investigador de la expresión.
Tabla 1: Comportamientos faciales clave para medir la emoción

Ermiane y Gergerian,
Friesen y Ekman Izard (1979) (1978) Hjortsjo
(1984)
Las EMFACS MAX HANEST * (1969)
emociones
Feliz 12 38 + 52 6 lps 11
6 + 12 7 Pret 12
7 + 12 9 guiño 13
18 Zygmaj 14
19 Bucc
Tristeza, 1o1+4 23 + 33 10 orbe 1
Angustia 15 33 11 pres 44
6 + 15 38 17 Zygmin 15
11 + 17 23 + 56 23 Tri 17
11 + 15 38 + 56 20 + 21
Temor 1+2+4 22 + 53 1 Fron 1+2
20 22 + 31 + 53 3 corsé 44
31 6 lps 18 + 19
53 10 orbe 22
11 pres
13 Cnaris
17 Zygmin
21 Plat
23 Tri
27 Ment
Enfado, 4+5 25 + 54 o 55 3 corsé 2
Rabia 4+7 25 + 32 + 54 o 55 6 lps 3
4+5+7 32 + 54 o 55 9 guiño 55
17 + 24 10 orbe 15
23 13 Cnaris dieciséis
14 Dsepti 17
15 Levlasupan 20 + 21
16 Levlasup 23
21 Plat
22 Cani
23 Tri
25 Ooris
27 Ment
Sorpresa 1 + 2 + 5 (bajo) 50 1 Fron 1+2
1 + 2 + 26 20 + 30 + 50 2 Extfr 18 + 19
1 + 2 + 5 (bajo) +26 6 lps 22
Tabla 1: Comportamientos faciales clave para medir la

emoción
Las emociones
Friesen y Ekman (1984) EMFACS
Izard (1979) MAX
Ermiane y Gergerian, (1978)

HANEST *
Hjortsjo (1969)
Asco 9
202. 10 (solo)
25 + 33
38 + 59B + 63
63 + 66 (solo)
no especificado 1+2
3
55
6+7
8
99
10
dieciséis
17
18 + 19
22 + 23
NOTA: Esta tabla no debe usarse para interpretar los significados emocionales de la expresión facial
(ver texto). Los comportamientos clave para identificar cada emoción se enumeran a partir de tres
sistemas de clasificación de emociones. Para determinar la base muscular de las unidades enumeradas,
vea los Apéndices A y B.
* Solo se enumeran los "Componentes básicos" de Ermiane y Gergerian para las cinco emociones. Estos
autores enumeran otros "Componentes auxiliares", direcciones de la mirada, mandíbula y posiciones de
la cabeza.
Medición escalar
Las unidades escalares son el siguiente paso más allá de la categorización en la cuantificación de las
acciones faciales. Las unidades escalares más comunes para medir visualmente las apariencias son
ordinales y típicamente complementan unidades categóricas específicas. En este caso, las unidades
categóricas describen qué actividad ocurre; Las unidades escalares describen cuánto ocurre. Por ejemplo,
en los primeros intentos de medir el comportamiento facial (por ejemplo, Landis, 1924; Thompson,
1941), la participación de cada posible unidad categórica se calificó en una escala de tres puntos, de
extrema a nula. Este enfoque se mejora en técnicas de medición posteriores, como el FACS de Ekman y
Friesen (1978) con su puntuación de intensidad opcional. En FACS, el tipo de comportamiento se
determina antes e independientemente de la puntuación de intensidad, en lugar de emitir juicios
simultáneos tanto de la categoría de movimiento como de su intensidad. Este procedimiento separa la
categorización de la evaluación de la medida en que se produce esa categoría. Además, esta puntuación
de intensidad se guía por reglas explícitas en lugar de cualquier estándar implícito y preconcebido que
pueda tener el anotador, como en el caso de la puntuación de intensidad de Landis.
Algunos autores inventaron unidades ordinales que no estaban unidas a unidades nominales
específicas. Por ejemplo, Landis (1924) y Fulcher (1942) diseñaron unidades que expresaban el grado de
actividad facial total, pero las unidades eran meramente las calificaciones crudas y subjetivas de los
observadores. En general, estos índices globales de expresividad facial no han demostrado ser
informativos, tal vez porque la actividad facial está controlada por demasiados factores diferentes.
Se puede obtener un nivel de medición más alto que una escala ordinal midiendo el desplazamiento
físico de puntos de referencia particulares. Nuevamente, Landis (1924) fue uno de los primeros en
intentar tal enfoque. Pensó que, al resaltar los puntos de referencia en las caras de los sujetos con
carbón, podía medir física y objetivamente sus cambios de posición. Landis falló porque los
cambios en la del sujeto cabeza orientación entre la línea de base y de
expresión condiciones alteradas aparentes proporciones faciales en la película
de registro y hecho comparación difícil. Wolff Smith, y Murray (1934) trataron de trazar las
proyecciones de imágenes fotográficas y medir físicamente los cambios en puntos de referencia, pero se
encontraron con que el procedimiento era demasiado tiempo a emplear. Sin embargo, este enfoque
logró cierto grado de éxito en aplicaciones posteriores. Lynn (1940) mantuvo la cabeza del
sujeto relativamente inmóvil mientras provocaba sonrisas y
las filmaba . Al identificar puntos de referencia en un
proyección de la imagen, pudo medir cambios de posición en milímetros sobre fracciones de segundos y
diseñar una relación de estos cambios para indicar asimetrías entre los dos lados de la cara. Shor (1978)
marcó los rostros de los sujetos con pestañas de cinta adhesiva y los fotografió a ambos antes y mientras
posaban sonrisas con sus cabezas relativamente estacionarias. A partir de las fotografías, midió los
cambios en las posiciones de las pestañas. La medición de los movimientos de los puntos de referencia
podría proporcionar una medida más precisa de la intensidad de las acciones musculares específicas que
el juicio sin ayuda del anotador, si dicho movimiento tiene una correspondencia lineal con la acción, pero
no se ha realizado ninguna investigación sobre este tema.
Rubenstein (1969) midió el área de los perfiles faciales como un índice de actividad facial. Una cámara
que giraba rápidamente alrededor de la cabeza fotografió una serie de perfiles antes y mientras los
sujetos sonreían a la cámara. Se calculó el área de cada
perfil y la diferencia entre los perfiles antes y durante la sonrisa se convirtió
en una medida de " desplazamiento facial ". Aunque el desplazamiento facial cambió con la sonrisa,
se desconoce la capacidad de este método para detectar y discriminar diferentes acciones faciales y la
correspondencia del método con las unidades categóricas .
Lasko (citado por Ekman, 1982) midió la curvatura de ciertas áreas faciales superponiendo una
cuadrícula sobre cuadros sucesivos de registros de películas y registrando cambios históricos. Estos
cambios se introdujeron en ecuaciones matemáticas que calculaban los cambios en la curvatura de los
tejidos blandos con el movimiento. Aunque las técnicas de Lasko y Rubenstein emplean nuevas
unidades de escala de intervalo o mejores niveles de medición, la relación de sus unidades con otras
unidades no está explorada.
La electromiografía (EMG) es un método no visual para medir la actividad facial. Varios grupos de
investigación han medido los cambios en el potencial muscular utilizando electrodos de superficie (p.
Ej., Ver Fridlund y Izard, 1983). La actividad muscular detectada por los electrodos de superficie no se
limita al músculo sobre el cual se coloca el electrodo, lo que dificulta la medición exacta de un músculo
activo. Los electrodos de aguja pueden medir la actividad de las fibras musculares con mayor precisión
que los electrodos de superficie, pero no son tan convenientes (Moritani y DeVries, 1978; Sumitsuji,
Matsumoto y Kaneko, 1965). Aunque las medidas EMG están relacionadas con la actividad de los
músculos, la relación entre EMG y las apariencias visibles no se conoce con precisión. Varios autores
han analizado críticamente la relación entre la medición visible y EMG (Fridlund y Izard, 1983; Ekman,
1982;
No intento en este artículo traducir las unidades escalares descritas en esta sección. La comparación de
las escalas de tres a cinco puntos que indican cuánto de una unidad nominal está presente no es muy
informativa. Las unidades de diferentes parámetros físicos (p. Ej., Distancia, velocidad, potencial
eléctrico, área) no se pueden traducir sin estudios empíricos. Por ejemplo, una unidad de área no se
puede traducir fácilmente en una unidad de potencial eléctrico. Sin embargo, es posible investigar las
relaciones entre las mediciones realizadas por diferentes técnicas. Ekman y Schwartz (Ekman, 1982)
mostraron que la medición EMG del potencial eléctrico generalmente se correlacionaba con la
puntuación de intensidad visible de FACS, pero no intentaron calcular cuántos microvoltios equivalen a
cada puntaje de intensidad de FACS. Su estudio respalda la validez de ambos métodos de medición y
destaca la necesidad de una investigación más exhaustiva de su correspondencia. En general, las
debilidades de las mediciones escalares se han centrado en la imposibilidad de establecer una
correspondencia entre las escalas y las unidades de puntuación categóricas visibles.
Método de comparación de unidades categóricas visuales
Enfoques para comparar unidades
En los apéndices A y B, comparo y traduzco unidades categóricas de 12 técnicas diferentes de

medición facial. Esta traducción se basa en las propias definiciones de los autores de sus unidades. Los
autores transmiten sus definiciones de varias maneras, incluido el uso de nombres, representaciones
verbales, símbolos, dibujos, fotografías, películas y videos. Estas definiciones se compararon para
determinar la correspondencia teórica de unidades de diferentes técnicas. Los apéndices se comparan
de cada autor conceptualización de la
forma de unificar faciales comportamientos en categorías; que hacen que no se
comparan cómo codificadores realidad asignan puntajes a verdaderos comportamientos.
Comparar las formas en que los codificadores asignan puntajes reales requeriría un estudio
empírico. Por ejemplo, los comportamientos faciales de referencia pueden puntuarse
independientemente por las diferentes técnicas y compararse los puntajes resultantes. Existen
muchos obstáculos para tal comparación empírica. Primero, diferentes investigadores, preferiblemente
los respectivos autores de cada técnica, deberían entrenar a los anotadores, porque un solo investigador
podría entrenar a los codificadores para anotar una correspondencia preconcebida entre unidades (es
decir, un efecto de experimentador). En segundo lugar, sería necesario un anotador diferente para cada
técnica para evitar efectos de arrastre. Encontrar los codificadores apropiados sería difícil porque
muchos de los autores enumerados en los Apéndices A y B están muertos o inactivos, y la mala
comunicación entre los laboratorios podría dificultar la cooperación. Un tercer problema es la selección
de los comportamientos de referencia para puntuar. En caso de acciones elementales, gestalts de cara
completa, o ambos ser seleccionados? ¿Debe seleccionarse un conjunto limitado de comportamientos o
un conjunto de comportamientos que represente cada categoría en cada técnica? Algunas técnicas
fueron diseñadas para fotos fijas, otras para cine y video, y otras para estudios naturalistas en tiempo
real; ¿Qué técnica se debe utilizar? El cuarto problema es cómo igualar los puntajes resultantes. Las
técnicas pueden no contener unidades para el comportamiento anotado, una coincidencia imperfecta o
una unidad que se ajuste exactamente al comportamiento. ¿Cómo deben acomodarse los intentos de los
codificadores de hacer coincidencias inexactas? ¿Cómo deben coincidir los puntajes cuando un puntaje
representa solo una parte de una configuración y otro puntaje para el mismo comportamiento representa
la configuración completa? Si se utilizan registros de movimiento, ¿Cómo manejan los investigadores
diferentes enfoques para segmentar el flujo de comportamiento en unidades? ¿Se debe permitir a los
anotadores usar movimiento detenido y lento o deben anotar solo en tiempo real? Estos son solo
algunos de los problemas para diseñar una buena comparación empírica.
Aunque una comparación empírica de unidades categóricas sería difícil, podría valer la pena porque
responde a preguntas diferentes de las contestadas por la comparación de definiciones presentada
aquí. La comparación de las definiciones de unidades muestra la correspondencia conceptual de las
unidades, libre de los errores y problemas introducidos por las consideraciones prácticas de la
codificación. Esta comparación puede ayudar a responder estas preguntas: si existen problemas o
lagunas en la unidad de comportamiento del autor; si las unidades cubren exhaustivamente posibles
comportamientos; y si la técnica mide comportamientos que son relevantes para los conceptos de un
investigador. Una comparación empírica, por otro lado, aborda preguntas sobre la validez convergente
de diferentes sistemas de medición y la relativa precisión, sensibilidad, o confiabilidad de las técnicas. Si
el estudio empírico fuera capaz de superar los obstáculos mencionados anteriormente, una comparación
empírica también podría ayudar a evaluar qué tan bien se mantiene la comparación conceptual de las
definiciones presentadas aquí en aplicaciones prácticas. Otros enfoques para validar una comparación de
definiciones se analizan a continuación.
Mi enfoque para comparar unidades basadas en definiciones también enfrenta algunas dificultades. Esta
comparación se basa en la calidad de las definiciones, pero la calidad varía según las técnicas. A
veces, poca información más que nombres y taquigrafía se dan símbolos de unidades (por ejemplo,
Birdwhistell, 1970; Frois-Wittmann, 1930). Otros autores agregan descripciones verbales cortas de cada
unidad (por ejemplo, Kendon y Ex, 1969; Landis, 1924; Nystrom, 1974). Sin embargo, las unidades de
muchas técnicas se describen en detalle y se ilustran con fotografías (por ejemplo, McGrew, 1972),
dibujos (Blurton-Jones; 1971; Brannigan & Humphries, 1972) e incluso películas (Ekman y Friesen,
1978) o segmentos de video (Izard, 1983). Al hacer las traducciones de unidades, todo el disponible de
la
información, tales como escritas descripciones, fotos, y dibujos han sido utilizado para determinar la eq
uivalencia de unidades. Cuanta más información se use para definir unidades, mejor será la base para la
comparación y más precisa será la traducción.
Comparando categóricas unidades puede ser difícil también porque los autores no no están de
acuerdo sobre qué características de comportamientos que incluyen en sus definiciones. Una unidad de
una técnica puede ser un compuesto de componentes más elementales que son unidades separadas en
otra técnica. Del mismo modo, algunas unidades [como los "movimientos medianos de las cejas"
(Birdwhistell, 1970)] se puntuarían como una secuencia de unidades en otra técnica [en este caso, una
serie de "reducción de cejas" (Ekman y Friesen, 1978)]. Algunas unidades
incorporan duraciones temporales en sus definiciones [por ejemplo, el " flash de cejas " (por
ejemplo, McGrew, 1972) que es un breve "cejas levantadas" (por ejemplo, Blurton-Jones, 1971)]. La
intensidad de una unidad puede ser una parte de su definición, como en muchos de los jóvenes y de
Decarie (1977) unidades, o intensidad puede ser indexado de forma
independiente, como en el "opcional intensidad anotando" de Ekman y de Frie-
sen FACS(1978) Cuando la intensidad es parte de la definición de unidades, el número de unidades que
abarca el rango de intensidades del mismo comportamiento puede diferir entre las técnicas. Por ejemplo,
Blurton-Jones (1971) especificó tres unidades para el grado de separación de los labios, pero otros
autores usaron solo una (por ejemplo, "boca abierta").
Las unidades pueden o no implicar una función para actividades faciales. Por ejemplo, el mismo
comportamiento podría clasificarse como "hablar por intención" (Brannigan y Humphries, 1972) que
implica una función de producción del lenguaje, o como "boca abierta" (por ejemplo, Grant, 1969) que no
lo hace. En lugar de especificar solo las actividades de la cara, las unidades pueden implicar una relación
con los objetos ambientales, como "besar", "morder" (McGrew, 1972), "evadir" (Grant, 1969) y
"masticar" ( Brannigan y Humphries, 1972). Algunas unidades representan cambios en la apariencia
referidos a la cabeza o a algún otro estándar. Por ejemplo, la dirección de la mirada hacia arriba y hacia
abajo puede ser relativa a la cabeza (Blurton-Jones, 1971; Ekman y Friesen, 1978) o a
el suelo (Brannigan y Humphries, 1972; Grant, 1969). Diferentes apariencias para la misma unidad son
comunes. Por ejemplo, cada una de las unidades faciales completas de Young y Decarie (1977) tiene
muchos patrones equivalentes que varían en detalle.
Procedimiento de comparación
Dadas las dificultades discutidas anteriormente, era imposible establecer una correspondencia exacta
entre todas las unidades de diferentes técnicas. Para la traducción, se necesitaba un criterio que pudiera
aplicarse a todas las unidades para establecer aquellas que se correspondan entre sí. La base muscular
para las unidades se eligió como este criterio porque es el único por el cual se pueden comparar todas
las unidades. Utilizar la base muscular de las unidades como criterio significa que algunas unidades
equiparadas difieren ligeramente, ya sea en detalles sutiles de la apariencia del
comportamiento o en algunas otras cualidades de las definiciones de los autores de sus unidades, como
función o duración.
La base muscular para las unidades se determinó "puntuando" las definiciones de unidades en términos
de FACS de Ekman y Friesen. Se eligió FACS porque es una técnica de medición disponible en el
mercado, es integral porque prácticamente todas las acciones musculares faciales están representadas y
es ampliamente utilizada por los investigadores en muchos laboratorios. Determiné la base muscular de
las unidades a partir de las descripciones escritas del autor de la apariencia de las unidades de
comportamiento y al examinar y puntuar cualquier representación visual de las unidades. Los autores de
las unidades a menudo no especificaron la base muscular, pero cuando un autor especificó
explícitamente los músculos involucrados, mi procedimiento fue verificar que la base muscular fuera
correcta y correspondiera a la definición de FACS. Las unidades de comportamiento de diferentes
técnicas se equipararon cuando describieron los mismos cambios de apariencia y tenían la misma base
muscular. En casos raros, surgió un desacuerdo genuino sobre la apariencia producida por una acción
muscular. En tales casos, las unidades no fueron equiparadas. El desacuerdo más conocido es Ekman y
Friesen (1978) versus Hjortsjo (1969) sobre las apariencias producidas por risorius y buccinator.
Cada técnica se agregó a las tablas una a la vez. Como se agregó una técnica, las unidades se verificaron
de forma cruzada con las unidades de las otras técnicas para verificar la correspondencia. En raras
ocasiones, un autor especificó claramente la base muscular incorrecta para un comportamiento o declaró
una relación incorrecta entre una unidad en su sistema y la de otro. La traducción presentada aquí intentó
corregir tales errores.
Problemas de validez
La traducción de las unidades presentadas aquí es válida para comparar unidades en su base muscular, no
necesariamente válida para comparaciones basadas en otros aspectos de las definiciones, como la
función. Hay dos consideraciones principales para evaluar la validez de esta traducción. La primera es si
soy capaz de "calificar" de manera confiable las definiciones de unidades en términos de unidades
FACS. Varios estudios de confiabilidad me han demostrado consistentemente que soy un anotador
confiable de FACS 3. Esta experiencia establecida respalda la precisión de mi traducción. Una
consideración más importante para evaluar la validez es si los autores y usuarios de estas técnicas están
de acuerdo con la precisión de los apéndices. Es difícil obtener esta evidencia, pero será más fácil ahora
que las mesas están disponibles para un público más amplio que puede criticar y sugerir mejoras
adicionales. (Los comentarios de los lectores se incorporarán en futuras revisiones de las tablas, que
están disponibles para cualquier persona que envíe una solicitud).
Si los codificadores realmente asignan unidades de acuerdo con la traducción presentada aquí es un
tema separado. La forma en que los codificadores asignan unidades depende de muchos factores,
incluido qué tan bien están entrenados los anotadores. Idealmente, las tablas reflejan cómo los
codificadores que usan una técnica en particular deben calificar los comportamientos con respecto a
las otras técnicas.
203. 3.Mi puntaje de la prueba final de FACS fue 87, lo que indica una alta confiabilidad [en la prueba original
de Ekman y Friesen]. He
producido puntajes confiables basados en FACS en varios estudios empíricos , incluidos Ekman et al. (1982), E
kman, Friesen y Ancoli (1980), Ekman, Roper y Hager (1980) y Hager y Ekman (1985).
Selección de técnicas
Las técnicas que se enumeran en los apéndices han tenido la influencia más significativa en
los investigadores que miden la cara. Muchos fueron destinados para el uso de otros
investigadores, son accesibles y disponibles para los demás a utilizar, y representan una amplia gama
de enfoques para medir faciales actividades.
No todas las técnicas que utilizan unidades nominales se traducen en los Apéndices A y B. El Apéndice A
traduce las cinco técnicas basadas en anatomía enumeradas por Ekman (1982). No se agregó ningún otro
método de medición anatómica porque las acciones incluidas o los temas estudiados estaban limitados de
alguna manera, como se describe a continuación. Además de estas cinco técnicas de medición, el
Apéndice A incluye la lista de Hjortsjo (1969) de acciones musculares involucradas en la expresión
facial. Hjortsjo no desarrolló una técnica de medición, pero estudió cómo la actividad de músculos
particulares estaba relacionada con ciertas expresiones emocionales. Su lista de acciones musculares es
importante porque ayudó a otros investigadores, como Ekman y Friesen (1976) y Ermiane y Gergerian
(1978), a formular sus sistemas de medición. Hjortsjo
El Apéndice B incluye seis de las otras nueve técnicas comparadas por Ekman (1982). El método
desarrollado por Young y DeCarie (1977) se omite porque sus unidades describen la cara completa y
tienen muchas variaciones, lo que dificulta el ajuste de sus categorías en la tabla. El método de Ekman,
Friesen y Tomkins (1971) se omite por razones similares. Cada una de sus unidades describe un área de
la cara (frente, ojos y párpados, o cara inferior) y está definida por imágenes. Este enfoque fue
reemplazado por FACS. La técnica de Nystrom (1974) se omite porque estudió solo los movimientos de
los recién nacidos dormidos. Esta limitación dio lugar a muchas unidades únicas, como "chupar el
chupete", "parpadear bajo los párpados cerrados" y "vómitos", y relativamente menos unidades
aplicables a una población mayor y despierta. Izard y cols.
Hay varias razones para excluir otras técnicas. Algunos no fueron traducidos porque el rango de
comportamientos que miden es demasiado limitado. Por ejemplo, Washburn (1929) y Thompson (1941)
midieron solo los componentes de la risa, la sonrisa y el llanto en los bebés; Gilmer (1933), como
Nystrom (1974), catalogó solo las apariencias de los recién nacidos; Jecker, Maccoby y Breitrose (1965)
codificaron solo los movimientos relacionados con la comprensión de una conferencia; Leventhal y
Sharp (1965) identificaron solo movimientos que indicaban comodidad o angustia. Otras técnicas tienen
disponibilidad limitada y / o se han utilizado con poca frecuencia para garantizar la traducción (por
ejemplo, Ekman et al., 1971; Kendon y Ex, 1969; Vine, 1971; Young y Decarie, 1977, Seaford,
1976). Finalmente, técnicas no escritas en inglés (p. Ej., Lersch,
Usando los Apéndices

El Apéndice A traduce unidades de técnicas que miden expresiones faciales con componentes elementales
de comportamientos. La base anatómica de los comportamientos faciales fue una consideración
importante que los autores utilizaron para construir estas técnicas.
El Apéndice B traduce unidades de técnicas en las cuales la función o la importancia teórica de los
comportamientos recibió más peso que la anatomía en derivar unidades. Las columnas de estos
apéndices enumeran las unidades de cada técnica; Las filas contienen unidades equivalentes.
General
En ambos apéndices, las unidades se traducen a las unidades del FACS de Ekman y Friesen, que sirve
como un "estándar de referencia". FACS representa las unidades como números para minimizar los
sesgos de puntuación y servir como taquigrafía. Las descripciones verbales de estas unidades en orden
numérico se encuentran en el Apéndice A junto con la base muscular. La Figura 1 muestra la acción de
la mayoría de las unidades FACS esquemáticamente. Para decodificar las representaciones numéricas de
FACS en el Apéndice B, el lector debe consultar el Apéndice A y la Figura 1.
Figura 1. Representación esquemática de las unidades de medida FACS. Muchas

unidades de acción en el Sistema de codificación de acciones faciales (FACS) de Ekman y
Friesen se muestran esquemáticamente. El número en el círculo indica la Unidad de
Acción. El círculo representa un punto relativamente fijo hacia el cual se tira la piel a lo
largo de la línea de radiación.
Los caracteres especiales en las tablas facilitan la comparación de unidades. Una entrada de guiones (---
--) indica que no hay unidad en la técnica que corresponda a las unidades de otras técnicas enumeradas
en esa fila. El número de estas entradas en blanco en cada columna puede proporcionar un índice
aproximado de la exhaustividad de una técnica (es decir, el número de comportamientos diferentes que
se pueden calificar). Por ejemplo, en el Apéndice A, el FACS de Ekman y Friesen incluye la mayor
cantidad de unidades que describen las actividades molares de la cara y la cabeza que involucran
músculos además de los músculos faciales, como "succión de mejillas", "empuje de mandíbula" y "ojo
cruzado". Del mismo modo, el número de entradas en blanco en una fila indica cuánto desacuerdo hay
entre los autores acerca de incluir una unidad.
Una unidad que fue especialmente difícil de traducir está precedida por un signo de interrogación (?)
Para indicar una mayor incertidumbre de que la unidad representa los mismos comportamientos que las
otras unidades en la fila o si pertenece en una fila por sí misma. Muchas veces, un comportamiento
representado por una sola unidad en una técnica se subdivide o elabora en varias unidades en otra
técnica.
Un signo (&) que precede a una unidad indica que la unidad aparece en más de una fila (es decir, las
unidades en otra técnica intentan hacer distinciones más finas que las representadas por esta unidad). Al
observar cuántos símbolos tiene cada técnica, uno puede evaluar cuán finamente el autor hace
distinciones entre comportamientos. A veces, un autor hace distinciones finas para tipos particulares de
comportamientos que otros autores no hacen. Por ejemplo, en el Apéndice B, la técnica de Birdwhistell
(1970) tiene muchas unidades que detallan diferentes tipos de movimientos de cabeza y movimientos de
cabeza que otros autores distinguen por solo una o dos unidades.
Apéndice A
La última columna en el Apéndice A enumera la base muscular para las unidades; sin embargo, para
algunos músculos, como los músculos extraoculares y pterigoideos, solo se indica la base general. Los
nombres alternativos para los músculos aparecen entre paréntesis. Al comparar las unidades precedidas
por un ampersand con la base muscular de las apariencias, se puede ver cómo cada técnica distingue las
diferentes apariencias producidas por acciones del mismo músculo o combina las acciones de más de un
músculo en una sola unidad. Por ejemplo, la mayoría de las técnicas en el Apéndice A combinan las
acciones de procerus, corrugator y depresor supercilii en una unidad que representa las cejas bajando
juntas, pero Hjortsjo (1969) distinguió las apariencias producidas por cada uno de estos músculos
diferentes. Ermiane y Gergerian (1978) distinguieron la reducción del dibujo de la ceja.
El apéndice A muestra que diferentes autores idearon muchas de las mismas unidades, lo que refleja un
acuerdo general sobre la estructura de los músculos faciales y las apariencias que producen. Los
desacuerdos surgen ocasionalmente con respecto a la correspondencia de las fibras con las
unidades. Por ejemplo, Landis (1924) y Frois-Wittmann (1930) dividen los efectos del orbicularis
oculis en unidades superiores e inferiores, pero Ermiane y Gergerian (1978) y Ekman y Friesen (1978)
dividen la acción de este músculo en interno y externo. unidades.
El Apéndice A no intenta enumerar las posibles combinaciones de unidades elementales enumeradas en

la tabla. Ekman y Friesen (1978) señalan que las combinaciones de unidades no siempre producen
apariencias que son simples adiciones de las apariencias de las unidades individuales. En cambio, los
cambios en la apariencia que produce una fibra muscular dependen de manera compleja de qué otras
fibras se contraen, la intensidad de estas contracciones y otros factores. FACS describe con el mismo
detalle que las acciones individuales aquellas combinaciones de acciones que producen apariencias
distintivas, pero la mayoría de las combinaciones no se enumeran en el Apéndice A. Ekman y Friesen

también dan reglas explícitas sobre cómo se pueden combinar las acciones individuales, pero otras los
autores no lo han hecho. Así,
apéndice B
Por conveniencia, el Apéndice B se divide en cuatro secciones: dirección de la mirada, los ojos y los
párpados; la frente y la frente; las mejillas y la boca; y la cara o
la cabeza como un todo. Cada unidad se aparece una vez en el Apéndice B , incluso aunque, de vez en
cuando, una unidad puede representar un cambio en una adyacente área de la cara. Las unidades en
el Apéndice B están traducidas en términos de FACS de Ekman y Friesen . Debido FACS tiene
unidades sólo para comportamientos que son el resultado de la acción muscular estriado, esta trans-
la relación estaba incompleta si una unidad incluía actividad que no era de movimiento, como
"sonrojo" y "lágrimas". FACS tampoco incluye unidades para algunos aspectos puramente descriptivos
de las apariencias faciales, como la cantidad de dientes que se muestran. La puntuación FACS dada es
la mejor representación, pero puede no ser la única posible.
Muchas filas del Apéndice B tienen más de una traducción FACS porque las unidades de
comportamiento en la fila podrían ser producidas por acciones musculares alternativas. Múltiples
puntajes FACS en una fila indican la falla de los autores para hacer distinciones agudas sobre apariencias
similares producidas por diferentes acciones musculares. Por ejemplo, Blurton Jones (1971) describe su
unidad de "labios retraídos" como una "retracción lateral de las comisuras de la boca sin elevar la
comisura" y atribuye estos cambios a varias combinaciones de cigomático mayor, risorius y elevador
labii superioris. La decisión de incluir diferentes acciones musculares en una unidad puede ocultar las
posibles diferencias en la importancia de estas acciones (Seaford, 1976). Cada una de estas acciones
musculares es indicativa de diferentes emociones (ver Tabla 1).
Debido a que las unidades en el Apéndice B (excepto FACS) se derivaron, en parte, de una
consideración de su importancia o valor aparente, el apéndice muestra cuán consistentemente se ha
identificado un comportamiento como significativo. Por ejemplo, todas las técnicas tienen una categoría
para arrugar la nariz, pero solo una tiene categorías para saber si los dientes superiores o inferiores
muestran más. Aparentemente, las arrugas de la nariz se han identificado con mayor frecuencia como un
signo significativo que el grado que muestran los dientes. Sin embargo, al interpretar tales conclusiones,
los posibles sesgos históricos y el desarrollo de nuevas preguntas de investigación y unidades de medida
deben considerarse como posibles contribuyentes al número relativo de unidades.
Aunque una unidad en el Apéndice B puede no tener una unidad equivalente en otra técnica, podría ser
posible combinar otras unidades para igualar la unidad que falta. Se requiere un mayor estudio de las
unidades y las reglas para combinarlas, si las hay, para comprender la gama completa de
comportamientos que puede representar cada técnica. Por ejemplo, Brannigan y la lista de Humphries
(1972) contiene dos tipos de sonrisas que no aparecen en otras listas, pero es posible que su "prensado
com- sonrisa" podría ser representado por la combinación de Grant dos categorías "apretados los
labios" y "simple sonreír." reglas para combinación de unidades y las descripciones de las
apariencias que producen es semejante a la de un problema con las unidades en el Apéndice A.
Ejemplo
Para ilustrar cómo se pueden usar los Apéndices A y B, considere un investigador tratando de analizar
las expresiones faciales para medir la emoción. La Tabla 1 enumera los comportamientos faciales clave
para identificar seis emociones de acuerdo con cuatro autoridades 4. El término "comportamientos clave"
se refiere a aquellas unidades que deben medirse para identificar una emoción particular. Un uso obvio
para los apéndices es traducir las unidades en la Tabla 1 a su base muscular o un sistema común de
unidades. Con este enfoque, se pueden evaluar las diferencias y acuerdos sobre comportamientos clave
que cada autoridad asocia con una emoción particular. Al hacer esto, uno ve muchas diferencias
aparentes sobre las unidades clave para emociones particulares, así como una superposición
considerable. Por ejemplo, tres de las cuatro autoridades coinciden en que la acción del frontal interno y
externo más el corrugador es un comportamiento clave para identificar el miedo. Ermiane y Gergerian
(1978) están de acuerdo sobre el frontal interno y el corrugador, pero relevan la acción del frontal
externo a un "componente auxiliar". Existe un mayor desacuerdo sobre los comportamientos clave en el
área de la boca para identificar el miedo. Friesen y Ekman están de acuerdo con Izard en que la acción
de risorius estirando las esquinas de los labios posteriormente es una clave. Las otras dos autoridades
omiten esta acción y agregan otras que no se consideran esenciales para las dos primeras, indicando, en
cambio, que el estiramiento lateral no es clave en el miedo.
Una pregunta que nuestro investigador hipotético podría hacer es por qué un investigador considera un
comportamiento como una clave para la emoción cuando otras autoridades no lo identifican. Por
supuesto, hay muchas razones posibles para este tipo de desacuerdos, incluyendo diferentes
definiciones de la emoción, pero una posibilidad puede evaluarse mediante el examen de los Apéndices
A y B. ¿Puede que sea que las diferencias en la determinación de los
principales comportamientos surgen debido a los comportamientos son no identificados como de
puntuación unidades de algunas autoridades? De hecho, el MAX de Izard omite varias unidades de
puntuación que se encuentran en otras partes de la Tabla1 (p. Ej., Cigomático menor, compresor
naris). Las otras técnicas omiten algunas unidades que se encuentran en otros lugares (por ejemplo, el
septi del depresor es una unidad separada solo en
204. 4.La Tabla 1 es no a ser utilizada para interpretar las

emociones de faciales comportamientos. Ninguna de las complejidades y reglas para identificar emociones está
n incluidas en esta tabla. Específicamente, esta tabla no incluye todas las emociones, todas las combinaciones
de unidades que predicen la emoción, los efectos de la intensidad en las predicciones,
las combinaciones de emoción y las sensaciones versus simuladas o controladas versus no
controladas distinciones
HANEST de Ermiane y Gergerian y es una de sus claves para la ira) o interpretan las acciones
musculares de manera diferente (por ejemplo, solo HANEST califica el preseptalis, una unidad clave que
teme por estas autoridades, como una unidad separada). Llegamos a la conclusión de que las unidades de
puntuación faltantes para los comportamientos pueden contribuir a los desacuerdos sobre los
comportamientos emocionales clave, al menos para algunas unidades.
Este enfoque de la comparación de los scoring unidades ,

que aparecen en diferentes técnicas puede ser extendido más allá de la Tabla 1 para ayudarnos a entender
los resultados de estudios anteriores. Por ejemplo, Landis (1924) suscitó emociones con varios diferentes
e ingeniosas situaciones, pero se llegó a la conclusión de que no
hay facial expresión era típico de cualquier una situación y que las expresiones No podía distinguir las
emociones. Hay muchas razones por las cuales Landis no pudo distinguir las situaciones por la expresión
facial, incluida la posibilidad
de que más de una emoción fuera provocada por la misma situación (ver Ekman et al., 1982), pero es
posible la omisión de unidades de puntuación emocionalmente relevantes. eso se puede verificar con los
apéndices. La Tabla 1 confirma la importancia de las distinciones de Ekman (1979) para detectar
el miedo, la tristeza y la sorpresa. (discutido anteriormente) al estudiar la elevación de la ceja interna
versus la externa en combinación con unir y tirar hacia abajo. Landis no tenía unidades de puntuación
separadas para los aumentos internos y externos de las cejas. Esta omisión y otras podrían haber
contribuido a su incapacidad para distinguir las emociones.
Las unidades
de traducción pueden ayudar a interpretar investigaciones publicadas previamente . Supongamos, por ej
emplo, que nuestro investigador quiere saber el significado emocional de los comportamientos cataloga
dos por los etólogos en el Apéndice B [es decir, Blurton-Jones (1971), Brannigan y Humphries (1972),
Grant (1969), McGrew (1972) ] El investigador puede buscar estas unidades en el Apéndice B, tenga
en cuenta el FACS equivalentes, y encuentre los significados emocionales en
el diccionario EMFACS (de los cuales la Tabla 1 es un esqueleto).
Resumen
La discusión de las unidades visuales para medir los comportamientos faciales y la traducción presentada
aquí proporcionan un comienzo necesario para comprender las relaciones entre unidades de diferentes
técnicas. Saber más sobre la relación del uso típico de unidades de los codificadores con las relaciones
conceptuales especificadas aquí proporcionaría respuestas a preguntas adicionales, pero los estudios
empíricos necesarios son difíciles. La presente traducción es útil para comparar las diversas formas en
que los autores de técnicas conceptualizan los comportamientos, para facilitar las comunicaciones entre
investigadores, para explorar los significados de las unidades de una técnica en términos de otras, para
interpretar investigaciones previas y para proporcionar una base para un mayor refinamiento. -
Aclaración y aclaración de esta traducción. Por último,
Referencias
Birdwhistell, RL (1970). Cinética y contexto . Filadelfia: Universidad de Pensilvania.
Blurton-Jones, NG (1971). Criterios de uso para describir las expresiones faciales de los niños. Human
Biology , 41 , 365-413.
Brannigan, CR y Humphries, DA (1972). Comportamiento humano no verbal, un medio de

comunicación. En N. Blurton-Jones (Ed.), Estudios etológicos del comportamiento infantil . Cambridge:
Cambridge University Press.
Darwin, C. (1872). La expresión de las emociones en el hombre y los animales . Londres: John Murray.
Ekman, P. (1978). Signos faciales: hechos, fantasías y posibilidades. En TA Sebeok (Ed.), Etología
humana . Cambridge: Cambridge University Press.
Ekman, P. (1979). Acerca de las cejas: señales emocionales y conversacionales. En J. Aschoff, M. von
Cranach, K. Foppa, W. Lepenies y D. Ploog (Eds.), Human Ethology . Cambridge: Cambridge University
Press.
Ekman, P. (1982). Métodos para medir la acción facial. En K. Scherer y P. Ekman (Eds.), Manual de
métodos en la investigación del comportamiento no verbal . Cambridge: Cambridge University Press.
Ekman, P. y Friesen, W. V. (1976). Medición del movimiento facial. Psicología ambiental y

comportamiento no verbal , 1 , 56-75.
Ekman, P. y Friesen, WV (1978) El sistema de codificación de acción facial. Palo Alto, Ca .: Consultoría
Psicólogos Prensa
Ekman, P., Friesen, WV y Ancoli, S. (1980). Signos faciales de la experiencia emocional. Revista de
Personalidad y Psicología Social , 39 , 1125-1134.
Ekman, P., Friesen, WV y Ellsworth, P. (1982). Fundamentos de investigación. En P. Ekman (Ed.), Emoción
en el rostro humano . Cambridge: Cambridge University Press.
Ekman, P., Friesen, WV y Tomkins, SS (1971). Técnica de puntuación de afecto facial: un primer estudio de
validez. Semiótica ,
3 , 37-58.
Ekman, P., Roper, G. y Hager, JC (1980) Movimiento facial deliberado. Desarrollo
Infantil , 51 , 886-891. Ermiane, R. y Gergerian, R. (1978). Álbum de expresiones del
rostro . París: la pensee universelle.

Fridlund, AJ, Ekman, P. y Oster, H. (1985). Expresiones faciales de la emoción: revisión de la
literatura, 1970-1983. En A. Siegman (Ed.), Comportamiento no verbal y comunicaciones: una
perspectiva funcional . Hillsdale, Nueva Jersey: Erlbaum.
Fridlund, A. e Izard, CE (1983). Estudios electromiográficos de expresiones faciales de emociones y

patrones de emociones. En JT Cacioppo y RE Petty (Eds.), Psicofisiología social . Nueva York:
Guilford.
Friesen, WV y Ekman, P. (1984). EMFACS-7. Manuscrito inédito. Laboratorio de Interacción Humana,

Universidad de California, San Francisco.
Frois-Wittmann, J. (1930). El juicio de la expresión facial. Revista de psicología experimental , 13 ,
113-151. Fulcher, JS (1942). Expresión facial voluntaria en niños ciegos y que ven. Archivos de
Psicología , 38 , No. 272.

Gilmer, B. von H. (1933). Un análisis de las respuestas espontáneas del recién nacido. Journal of
Genetic Psychology , 42 , 392-405.
Gottman, JM (1981). Análisis de series temporales: una introducción completa para los científicos
sociales . Nueva York: Cambridge University Press.
Grant, CE (1969). Expresión facial humana. Hombre , 4 , 525-536.
Hager, JC y Ekman, P. (1983). Los significados internos y externos de las expresiones faciales. En JT
Cacioppo y RE Petty (Eds.), Psicofisiología social , Nueva York: Guilford.
Hager, JC y Ekman, P. (1985). La asimetría de las acciones faciales es inconsistente con los modelos
de especialización hemisférica. Psicofisiología , 22 , 000-000.
Hjortsjo, CH (1969). La cara del hombre e imitar el lenguaje . Lund, Suecia: Studentlitteratur.
Izard, CE (1983) El sistema de codificación de movimiento facial máximamente

discriminatorio. Newark, DE: Centro de Recursos Educativos, Universidad de Delaware.
Izard, CE, Dougherty, LM y Hembree, EA (1983) Un sistema para identificar expresiones de afecto
mediante juicios holísticos (Affex). Newark, DE: Centro de Recursos Educativos, Universidad de
Delaware.
Jecker, JD, Maccoby, N., T Breitrose, HS (1965). Mejora de la precisión en la interpretación de señales
no verbales de comprensión. Psicología en las escuelas , 2 , 239-244.
Kendon, A., y Ex, J. (1969). Una notación para las posturas faciales y la posición corporal. En M.
Argyle, Interacción social . Nueva York: Atherton.
Landis, C. (1924). Estudios de reacciones emocionales. II Comportamiento general y expresión

facial. Revista de psicología comparada , 4 , 447-509.
Lersch, P. (1971). Gesicht und Seele . Munchen: Ernst Reinhardt Verlag. (Publicado por primera vez en
1932).
Leventhal, H. y Sharp, E. (1965). Expresiones faciales como indicadores de angustia. En SS Tomkins y

CE Izard (Eds.),
Afecto, cognición y personalidad . Nueva York: Springer.
Lynn, JG (1940). Un aparato y método para estimular, registrar y medir el comportamiento

facial. Revista de Psicología Experimental , 27 , 81-88.
McGrew, WC (1972). Un estudio etológico del comportamiento de los niños . Nueva York: Académica.
Moritani, T. y DeVries, HA (1978) Reexaminación de la relación entre el electromiograma integrado de

superficie (IEMG) y la fuerza de la contracción isométrica. American Journal of Physical Medicine , 78 ,
263-277.
Nunnally, JC (1967). Teoría psicométrica. Nueva York: McGraw-Hill.
Nystrom, M. (1974). Patrones posturales faciales neonatales durante el sueño. I. Descripción y fiabilidad
de las observaciones. Boletín de Investigación Psicológica , 14 (7), 1-16.
Parke, FI (1975). Animación por computadora utilizando modelos paramétricos. SPIE , 59 , 20-21.
Platt, SM y Badler, NI (1981). Animando expresiones faciales. Computer Graphics (EE. UU.) , 15 (3),
245-252.
Rosenthal, R. (1982). Realización de estudios de juicio. En K. Scherer y P. Ekman (Eds.), Manual de

métodos en la investigación del comportamiento no verbal . Cambridge: Cambridge University Press.
Rubenstein, L. (1969). Expresiones faciales: un método objetivo en la evaluación cuantitativa del cambio
emocional.
Métodos e instrumentos de investigación conductual , 1 , 305-306.
Schwartz, GE, Ahern, GL y Brown, S. (1979) Respuesta muscular lateralizada a estímulos emocionales
positivos y negativos. Psicofisiología , 16 , 561-571.
Seaford, HW (1976, noviembre) Maximizando la replicabilidad al describir el comportamiento

facial. Documento presentado en la 75ª reunión anual de la American Anthropological Association,
Washington, DC, noviembre de 1976.
Shor, RE (1978). La producción y el juicio de la magnitud de la sonrisa. Revista de Psicología
General , 98 , 79-96. Sumitsuji, N., Matsumoto, K. y Kaneko, Z. (1965). Un nuevo método para
estudiar la expresión facial mediante electromiografía.

Electromiografía , 5 , 269-272.
Thompson, J. (1941). Desarrollo de la expresión facial de la emoción en niños ciegos y videntes. Archivos
de psicología ,
37 , núm. 264.
Todd, JT, Mark, LS, Shaw, RE y Pittenger, JB (1980). La percepción del crecimiento humano. Científico
estadounidense ,
242 , 132-144.
Tomkins, SS (1962). Afecto, Imágenes, Conciencia . Nueva York: Springer.
Tomkins, SS y McCarter, R. (1964). ¿Qué y dónde están los principales efectos? Alguna evidencia para
una teoría. Habilidades perceptivas y motoras , 18 , 119-158.
Vine, I. (1971). Comunicación por señales faciales-visuales. En JH Crook (Ed.), Comportamiento

social en animales y hombre . Nueva York y Londres: Académico.
Washburn, RW (1929). Un estudio sobre la sonrisa y la risa de los bebés en el primer año de
vida. Monografías de psicología genética , 6 , 397-537.
Wolff, HA, Smith, CE y Murray, HA (1934). La psicología del humor. 1. Un estudio de las respuestas a los
chistes de menosprecio racial. Revista de psicología anormal y social , 28 , 341-365.
Young, G. y Decarie, TG (1977). Un catálogo basado en la etología del comportamiento facial / vocal en la
infancia. Comportamiento animal ,
25 , 95-107.
Apéndice A: Componentes elementales de los comportamientos

faciales
Frois- Wittmann
Hjortsjo
Ermiane y Gergerian
Ekman y Friesen
Referencia
Landis (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978) * ** **

(1924)
frontalis ceja levantada frontalis 1+2 ----- Levantamien frontalis
músculo to de cejas 1
frontal +2
----- ----- ----- 1 parte 1 frontalis 1 "pars medialis
medial aumento
frontal de cejas
interno
----- ----- ----- 2 parte 2 frontales 2 cejas "pars
lateral externos exteriore lateralis
frontal s (pars
externament
e)
y y ceño ----- 3 &4 Y 4 cejas procerus
corrugador fruncido depresor depresor más bajas (pyra- midalis
es es de supercilii nasi)
glabella
y y ceño ----- 5 &4 Y 4 cejas depreso
corrugador fruncido depresor depresor más bajas r
es de cejas supercilii supercil
ii
y y ceño corrugadora Arrugado 3 Y 4 cejas corrugat
corrugador fruncido r de 4 corrugator más bajas or
es cejas supercilii supercili
i
----- ----- ----- ----- 5 ----- auricularis
auriculares posterior
is
posterior
ojos tapa superior ojos muy ----- 6 elevador 5 elevador
abiertos levantada abiertos palpebrae aument palpebral
superioris o del superior
párpad
o
superio
r
----- ----- orbicular 6 + 7 ----- 6o6+7 orbicular
is oculi músculo del ojo
esfínter del (OO)
ojo
----- ----- ----- 6 parte orbital 10 orbitales 6 mejillas OO pars
levantadas orbitalis
----- ----- ----- 7 parte del &9 7 tapas OO pars palp-
párpado palpebralis apretadas rebralis
inferioris:
guiño
orbicula párpado ----- ----- 8 ----- OO pars
r superior palpebralis superior
superior deprimi superioris
oculis do
y y tapa ----- ----- &9 ----- OO pars
orbicular inferior palpebralis inferior
arrugada
inferior inferioris:
oculis guiño
& orbicu y tapa ----- ----- 11 preseptalis ----- preseptal

laris inferior
oculi arrugada
inferior
y y tapa ----- ----- 7 pretarsianos ----- pretarsal
orbicular inferior
inferior arrugada
oculi
----- ----- ----- ----- ----- 8 labios orbicularis
hacia oris
& nariz arrugada & quadratus 9 labio 15 levator 9 arrugas de levator
quadratus labii superior y labii la nariz labii
labii superioris elevador del superioris, superioris,
superiori ala nasal alaque nasi alaque
s nasi
y quadratus labio superior y quadratus 10 labio 16 levator labii 10 labio Levator Labii
elevado superior superior
labii labii superioris elevador superioris aumento superioris
superioris
----- ? labio ----- ----- 14 ----- depresor septi
superior depresor
deprimid septi
o
base muscular
Landis (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978) * ** **

(1924)
y y esquinas y cigomático 11 músculo 17 11 menor
cigomático levantadas cigomático cigomátic profundizació cigomátic
menor o menor n nasolabial o
y y esquinas y cigomático (o 12 18 Tirón de mayor
cigomático levantadas labios sonriendo) músculo cigomátic la esquina cigomátic
cigomátic o mayor de 12 o
o mayor labios
----- ----- ----- 13 elevador del 22 caninus 13 bocanadas caninus
ángulo de la (elevador
boca anguli oris)
----- ----- ----- 14 ----- ----- risorius
músculo
sonriente
----- ----- ----- ----- 19 14 hoyuelos buccinador
buccinador
triangularis rincones triangularis 15 depresor del 23 15 labios triangularis
deprimido ángulo de la triangularis depresivo (depresor
s boca s anguli oris)
----- labio ----- 16 depresor 26 quadratus 16 depresor
inferior de labio depresió (quadratus)
deprimido inferior n del labii inferioris
labio
inferior
----- labio inferior ----- ----- ----- ----- orbicularis oris
elevado o mentalis
mentalis barbilla levantada ----- 17 músculo de la 27 mentalis 17 barbilla mentalis

barbilla levantada
----- ----- ----- 18 + 19 24 incisivos Fruncir los incisivi labii
músculos labios 18
incisivos del
labio superior
e inferior
----- ----- ----- ----- ----- 19 no
espectáculo de específico ***
lengua
----- ----- ----- 20 + 21 ----- ----- buccinador
músculos de
las mejillas
risorius esquinas risorius ----- 20 risorius Estiramiento risorius
contraídas de 20 labios
----- ----- ----- ----- 21 platisma 21 cuello platisma
apretado
y labios ----- labios fruncidos 22 + 23 esfínter 25 ----- orbicularis oris
fruncidos o de la boca orbicularis
comprimido oris
s
----- saliente del ----- Y 22 labios ----- embudo labial orbicularis oris
labio superior t22
----- saliente del ----- Y 22 labios ----- b22 embudo orbicularis oris
labio inferior de labios
----- ----- ----- 23 parte ----- 23 labios orbicularis oris
marginal apretados
y labios ----- labios ----- ----- Prensa de orbicularis oris
fruncidos o comprimido labios 24
comprimido s
s
y labios labios abiertos labios recién ----- ----- 25 labios no
abiertos separados parte específico ***
Frois- Wittmann
Hjortsjo
Ermiane y Gergerian
Ekman y Friesen
Referencia
base muscular
Landis (1924) (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978) * ** **
y labios ----- &con la boca ----- & II-1 26 caída de la pterios

abiertos abierta depresión de mandíbula laterales
la mandíbula
----- ----- labios bien ----- ----- ----- no
abiertos específico ***
----- ----- labios ----- ----- ----- no
redondeados específico ***
y labios ----- &con la boca ----- Y II-1 deprime 27 boca pter lateral
abiertos abierta
sion de mandi tramo goids
ble
----- ----- ----- ----- Elevación II-2 ----- masetero,
de la mandíbula pter medial
goids
----- labios cerrados ----- ----- ----- ----- no
específico ***
----- dientes abiertos ----- ----- ----- ----- no
específico ***
----- dientes ----- ----- ----- ----- no
cerrados específico ***
----- dientes ----- ----- ----- ----- no
superiores específico ***
expuestos
----- dientes ----- ----- ----- ----- no
inferiores específico ***
expuestos
----- labios retraídos ----- ----- ----- 28 chuparse los no
labios específico ***
----- ----- ----- ----- Protuberancia 29 empuje de pterigoideos
II-3 la mandíbula
de la mandíbula
----- ----- ----- ----- II-4 retracción ----- pterigoideos
de la mandíbula
----- ----- ----- ----- II-5 lateral 30 mandíbula pterigoideos
al lado
movimientos de formas
la mandíbula
----- ----- mandíbula ----- ----- 31 apretar la masetero
apretada mandíbula
----- ----- ----- ----- ----- 32 mordida no
específico ***
----- ----- ----- ----- ----- 33 golpes no
específico ***
----- ----- ----- ----- ----- 34 bocanadas no
específico ***
----- ----- ----- ----- ----- 35 mejillas no
chupan específico ***
----- ----- ----- ----- ----- 36 lengua lengua
bulto
----- ----- ----- ----- ----- 37 toallita lengua
labial
nasalis nariz dilatada ----- ----- 12 dilatador 38 dilatar la dilatador naris
naris nariz
(nasalis, alar
parte)
Frois- Wittmann
Hjortsjo
Ermiane y Gergerian
Ekman y Friesen
Referencia
base muscular
Landis (1924) (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978) * ** **
----- nariz ----- 8 músculo 13 compresor 39 ventanas de compresor

pellizcada nasal la nariz
naris prensa naris (nasalis,
parte
transversal)
o depresor
septi
----- ----- ----- ----- ----- 41 tapa caída levator palpe
brae superioris
&Ojos cerrados ----- ----- ----- ----- 42 hendidura orbicular
oculi
&Ojos cerrados ----- ----- ----- ----- 43 cerrado orbicular
oculi
&Ojos cerrados ----- ----- ----- ----- 44 entrecerrar orbicular
los ojos
oculi
----- ----- ----- ----- ----- 45 parpadeo orbicular
oculi
----- ----- ----- ----- ----- 46 guiño orbicular

oculi
y ----- ----- ----- Y rotación III-5 51 gire a la no
movimientos izquierda específico ***
de cabeza
y ----- ----- ----- Y rotación III-5 52 gire a la no
movimientos derecha específico ***
de cabeza
y ----- ----- ----- III-4 53 cabeza no
movimientos extensión arriba específico ***
de cabeza hacia atrás
y ----- Cabeza abajo ----- III-2 flexión 54 cabeza abajo no
movimientos hacia específico ***
de cabeza adelante
y ----- y cabeza a ----- Y III-3 55 inclinación no
movimientos un lado flexión hacia la específico ***
de cabeza lateral izquierda
y ----- y cabeza a ----- Y III-3 56 inclinación no
movimientos un lado flexión hacia la específico ***
de cabeza lateral derecha
y ----- ----- ----- III-6 propulsión 57 adelante no
movimientos específico ***
de cabeza
y volver ----- ----- Y retropulsión Y 58 de vuelta no
movimientos III-7 específico ***
de cabeza
mentón hacia ----- ----- ----- Y retropulsión Y 58 de vuelta no
atrás III-7 específico ***
----- y echar un ----- ----- **** 61 posición del extraocular
vistazo ojo
izquierda
----- y echar un ----- ----- **** 62 posición del extraocular
vistazo ojo
derecho
ojos arriba ----- ----- ----- **** 63 posición del extraocular
ojo
arriba
----- mirar hacia ojos bajados ----- **** Posición de 64 extraocular
abajo ojos
abajo
Frois- Wittmann
Hjortsjo
Ermiane y Gergerian
Ekman y Friesen
Referencia
base muscular
Frois- Wittmann
Hjortsjo
Ermiane y Gergerian
Ekman y Friesen
Referencia
Landis (1930) Fulcher (1969) (1978) (1978) * ** **

(1924) (1942)
----- ----- ----- ----- ----- lucioperca extraocular
----- ----- ----- ----- ----- ojo extraocular
cruzado
base muscular
Clave de los símbolos:

----- sin unidad equivalente
? la unidad puede no ser equivalente a
otras en la misma línea y la unidad
aparece en más de una línea
Notas
*
Los puntajes FACS consisten en un prefijo alfabético que indica asimetría (
G o H) y lateralidad (R o L), el número de la unidad de acción y un sufijo
alfabético que indica la intensidad de la acción. El sufijo X indica baja
intensidad; el sufijo Y, intensidad moderada; el sufijo Z, de
alta intensidad. El prefijo R indica acciones solo en el lado derecho de la ca
ra; el prefijo L , acciones solo a la izquierda. En adiciones
de puntuación posteriores , los prefijos G y H indicaron asimetría derecha e
izquierda .
** Los nombres alternativos de los músculos se dan entre paréntesis.
*** Varios músculos y comportamientos pueden producir las apariencias indicadas por
esta unidad.
**** Ermiane y Gergerian proporcionan una larga y compleja lista de direcciones
de miradas, planos y orientaciones.
Brannigan Izard Ekman y

Birdwhistell Blurton- McGrew y MAX
Jones Humphries (1983) *
(1970) Grant (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
(1969)
Parte
1: Un
idades
para la
mirad
a, los
ojos y
los
párpa
dos.
? centrarse en 1. mira ----- &Mira mirar ----- cabeza y
audi ojo
colina puestos **
----- 2. mirar ----- &Mira apartar 36 cabeza y
hacia otro mirada ojo
lado media
sion (SH) puestos **
----- 3. mira ----- &Mira ----- ----- cabeza y
directamente ojo
lejos puestos **
----- ----- ----- ----- ----- 39 cabeza y
mirada ojo
fija
hacia puestos **
abajo con
cabeza
inclinada
hacia
atrás
o armado
(CS)
----- 4. mira hacia ----- &Mira ----- ----- cabeza y
abajo ojo
puestos **
----- ----- dirección ----- ----- ----- 64
del ojo
hacia
abajo
----- ----- ----- ----- mirar hacia ----- cabeza y
abajo ojo
yo) puestos **
----- 5. mira hacia ----- &Mira buscar ----- cabeza y
arriba ojo
puestos **
ojos hacia ----- dirección ----- ----- ----- 63
arriba del ojo
hacia
arriba
? ojos 6. mira a tu ----- &Mira mira ----- cabeza y
sospechosos alrededor alrededor ojo
puestos **
mirar de ----- dirección ----- ----- ----- 61 o 62
reojo del ojo
oblicuo
ojos en ----- ----- ----- ----- ----- 61 + 62 +
blanco 63 + 64,
etc.
mirar 7. mirar ----- ----- ----- ----- 5 + cabeza
fijamente y
posiciones
de los
ojos **
----- ----- ----- mirada ----- ----- cabeza y
fija ojo
puestos **
----- ----- ----- vistazo ----- ----- cabeza y
ojo
puestos **
----- ----- dirección ----- ----- ----- cabeza y
de la cara ojo
puestos **
ojos cerrados: 8. ojos ----- Ojos cerrar ----- 43 o 7 +
A-2 cerrados cerrados 43
contar
B> 5 cuenta
----- ----- ----- ----- ----- 37 6 + 43 o
apretados
clos-
ing de los 6 + 7 + 43
ojos
(DP)
Apéndice B: Unidades derivadas empíricamente para el

comportamiento facial
Brannigan y Izard MAX Ekman y

Birdwhistell Blurton-Jones McGrew Humphries (1983) *
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
parpadeo 9. parpadeo ----- parpadeo parpadeo (una ----- 45
serie)
guiño 11. guiño ----- ----- guiño ----- 46
? ojos cortados 10. ojos ----- ojos estrechos ojos estrechos Y 33 ojos son 7o6+7
estrechos
entrecerrado los
ojos o nar-
remado (IE, SD,
AR, DR, CS)

entrecerrar los ----- &contracción ----- ----- Y 33 6 o 44
ojos
alrededor del
ojo
estrabismo ----- &contracción ----- ----- 38 mejilla 66
lateral levantada
alrededor del (IE, EJ, SD,
ojo
AR, DR, DP)
lateral inferior ----- ----- ----- ----- ----- 6o7
órbita contrac-
ción
----- ----- ----- ----- ----- 30 ojos tienen 1+2
un
ensanchado y
casi redondo
apariencia (IE,
SS)
con los ojos 12. ojos apertura de ----- mirar fijamente Y 31 ojos se 5Y o 5Z ***
muy abiertos abiertos los ojos: ensanchan y
amplia
mas blanco
muestra que nor-
mal (FT)
----- ----- "" poco ancho ----- ----- Y 31 5Y o 5X ***
----- ----- "" normal ----- abierto ----- -----
----- ----- "" poco estrecho ----- ----- ----- 41
----- ----- " " muy ----- ----- ----- 42
estrecho
----- ----- tapa superior ----- inclinarse ----- 41

hacia abajo
----- ----- ----- ----- ensanchar ----- 5 (rápido)
----- 13. bolsa ----- ----- bolsa ----- -----
----- 14. lágrimas ----- llorar lágrimas ----- -----
----- 61. contracción ----- ----- contracción ----- 6 (rápido)
nerviosa
Parte 2: Unidades en el área de la frente y la frente
cejas 16. cejas cejas levantadas ----- aumento 20 cejas son 1+2
levantadas
elevado criado en nor-
mal forma (IE,
SS)
solo planteado ----- ----- ----- ----- 21 una ceja R1 o R2 o
frente elevado más alto R1 + R2 o
L1,
que el otro L2 o
(CS) L1 + L2 ****
----- 15. flash ----- flash de cejas destello ----- 1 + 2 (rápido)
Ref
ere
nci
-F
rie
sen
FA
CS

Birdwhistell Blurton- McGrew Humphries (1983) *
Jones
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- ----- ----- ojos muy ----- ----- 1+2+5
abiertos
ceja baja ----- ----- ----- ----- ----- R4 o L4 ****
frente medial ----- ----- ----- ----- ----- 4 (una serie)
asiente
----- 17. ceño ceño fruncido y bajo ceño ceño fruncido 25 cejas 4Y o 4Z ***
agresivo bajadas y
juntos
(AR, DR, DP)
? contracción 18. ceño ceño débil y bajo ceño ----- Se dibujan 4X ***
medial de la perplejo 24 cejas
frente
juntos (IE)
----- ----- ----- ----- ----- 22 cejas 1+2+4
levantadas
en parte pero
no al máximo
y estan
juntos
(PIE)
----- 19. ceño triste &oblicuo ----- ceño triste 23 cor- nos 1+4o1+4+
internos 6
cejas ojos del ojo
se levantan las
cejas
y sacó
medialmente
(DE)
----- ----- &oblicuo ----- triste aumento ----- 1o1+4
cejas
----- ----- ceños ----- ----- ----- otra combina-
generales
iones de AU4
----- ----- ----- cara de ----- ----- 1 + 4 + (6 o 44)
fruncido
o1+4+9+
44;
puede incluir
25,
26, 43
----- ----- ----- ----- ceño bajo ----- 44
deslumbramiento ----- ----- ----- ----- ----- 4+5
Parte 3: Unidades en la cara inferior, boca y mejillas
boca adentro ----- ----- ----- boca básica ----- -----
reposo
arrugas de la 51. arrugas arrugando el arrugas de la cara de tornillo 42 puente nasal 9 o 9 + 25
nariz nariz
nariz está surcado
(DR)
----- ----- ----- ----- labio arriba ----- 10 o R10 o
L10
burlarse de la 40. y burlarse ----- ----- &burla & 61 labio R9 o
derecha superior R10 **** pueden
elevado en incluir 25,
un lado (CS) 26
F
Brannigan Izard MAX Ekman y

Birdwhistell Blurton- McGrew y (1983) *
Jones Humphries
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
izquierda burla 40. y burla ----- ----- &burla Y 61 L9 o L10 ****
puede incluir
25,
26
----- ----- superior ----- ----- ----- (9 o 10) +25 o
cuadrado
labio 9 + 10 + 25
----- ----- cuadrado dientes ----- ----- 16+ (25 o 26)
inferior desnudos
labio o 15 + 16 + (25
o 26) puede
incluir 31
----- ----- ----- ----- ----- 63 labio 16 + 25
inferior es
bajado y
ligeramente
para
sala (DR)
----- 39. intension ----- ----- mordida de ----- 16 + 25 + 29
intensión
mordedura
----- ----- ----- ----- ----- 54 angular, 9 + 16 + (25 o
boca 26) mayo
cuadrada
(AR, DP) incluir 20
----- ----- ----- ----- ----- 59B abierto, 9 + 16 + 19 +
26
tenso,
angular
boca con
lengua
hacia
adelante
(DR)
? labios en retirada ----- ----- ----- boca cuadrada ----- 10 + 16 + (25 o
26)
sonrisa apretada- 20. simple y esquinas &sonreír y sonrisa Y 52 12X o
suelto o sonrisa de la boca simple esquinas o 12Y *** pueden
levantadas ángulo de incluir 7
boca hacia
atrás y
arriba (EJ)
----- 21. amplia sonrisa y esquinas &sonreír y sonrisa Y 52 12Y o
de la boca simple 12Z *** pueden
levantadas incluir 6,
77
----- 22. sonrisa ----- &sonreír mueca ----- R12 o L12 ****
? sonrisa y boca cor- &sonreír sonrisa Y 52 12+ (25 o 26)

con dientes 23. sonrisa superior superior
ners criados puede incluir 6,
77
----- 24. labio en sonrisa y boca cor- &sonreír sonrisa labial ----- 12 + 26 + B28 o
ners criados 12 + 26 +
B32 ***
**
? sonrisa cuadrada 25. sonrisa amplia y boca cor- &sonreír amplia sonrisa Y 52 (6 o
ners criados 7) + 12 + 16 +
(25
o 26)
----- ----- y boca cor- cara de cara de juego ----- 8 + 12 + (26 o
juego
ners criados 27) o 12+ (26
o 27)
Ref
ere
nci
-F
rie
sen
FA
CS

Birdwhistel Blurton-Jones McGrew Humphries (1983) *
l
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 26. sonrisa abierta ----- &sonreír sonrisa abierta ----- R12 + (25 o
(puede ser 26) L12 + (25
bilateral) o
26) ****
----- 27. oblongo y boca cor- &sonreír sonrisa oblonga ----- 12 + 25 + 29
sonrisa ners planteados
----- ----- ----- ----- sonrisa torcida ----- R12 + L15 o
L12 + R15
****
----- ----- ----- ----- sonrisa ----- 12X + 23 o
comprimid 12X + 24 ***
a
----- 28. boca cor- ners y los labios ----- boca esquinas ----- 20 o 12 + 15
retraídos hacia atrás hacia atrás puede ser
12 o 14
----- 29. boca oblonga y labios cara boca esquinas 53 boca 20+ (25, 26 o
retraídos sonriente ligerament 27) puede
e abierta incluir
con 10, 16
esquinas
retraídas
hacia atrás
(FT)
----- ----- ----- ----- boca oblonga ----- 20 + 25 + 29
mayo
incluye 10, 16
----- ----- ----- ----- las esquinas ----- 15 o 20 o
de la boca 15 + 20
tiemblan
? boca caida 32. boca, esquinas de la boca, ----- boca hacia 56 esquinas 15 o 17 o
boca abajo, bajadas abajo de la boca 15 + 17
dibujadas
hacia abajo
y hacia
afuera (SD)
abadejo 33. inferior del labio labio &abadej labio inferior ----- 17
inferior puchero a cabo o
----- ----- ----- ----- ceño ----- 15 + 17
----- 34. labio inferior ----- ----- temblor del ----- 17 o alternat-
temblar labio inferior ing 17 y 16
----- ----- ----- ----- ----- 55 27
boca abierta pueden inclui
, tiempo r
estirado 9, 10, 16 o 20
(AR, DP)
----- 36. labios hacia adelante dos &abadej labios hacia ----- 17 o 22 o
labios fruncidos o adelante 17 + 22 o
22 + 25 o
17 + 22 + 25
----- ----- ----- ----- punto ----- 22
labios 42. contracción del bolso de ----- bolso ----- 18 o 18+ (23
fruncidos orbicularis oris o
24)
----- 37. pequeña ---- ----- boca pequeña 65 labios 18 pueden
- boca fruncidos incluir
(IE) 24 o 25
----- 38. labios apretados labios ----- labios apretados ----- 23 o 24
apretados
r

(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 41. torcer ----- ----- torcer la boca ----- G18 o H18
la boca puede incluir
20,
23, 24 ****
----- ----- alargar el labio ----- ----- ----- 8 o 22
superior
----- ----- labios tocando ----- ----- ----- -----
? boca laxa ----- labios &boca abierta ----- ----- 25
ligeramente
separados
y boca abierta y 44. abierto labios &boca abierta &boca abierta 51 boca 26
boca claramente abierta y
separados relajada (IE)
----- ----- ----- ----- ----- 50 boca 26 o 27 o
abierta, 18+ (26 o 27)
redonda u
ovalada (SS)
y boca abierta y 44. abierto labios bien &boca abierta &boca abierta ----- 26 o 27
boca separados
mandíbula caída ----- ----- ----- ----- ----- 26 o 27
----- 35. labios enrollados ----- labios en 64 labio 28

labios adentro inferior (o
ambos)
enrollado hacia
adentro (SH)
y morderse los labios y labio superior y masticar y mordida labio ----- t32
43. mordedura de labio mordido labios
y morderse los labios y labio inferior y masticar y mordida labio ----- b32
43. mordedura de labio mordido labios
labios lamidos lentos y ----- &lamer ----- ----- 37
30. lamerse los labios
labios lamidos rápidos y ----- &lamer lamer ----- 37
30. lamerse los labios
labios humectantes ----- ----- &lamer ----- ----- 37
----- ----- lengua ----- ----- ----- -----
invisible
----- y 45. lengua lengua visible ----- ----- ----- -----
----- y 45. lengua lengua &lengua fuera lengua entre 66 lengua 19 + 26
empujada labios hacia
hacia adelante adelante
----- ----- ----- ----- ----- 59 Una boca 19 + 26
abierta y
relajada con
lengua hacia
adelante (IE)
----- 46. lengua lengua fuera &lengua fuera lengua fuera ----- 19+ (26 o 27)
afuera de la boca
lengua en la mejilla ----- ----- ----- ----- ----- 36
----- ----- no se muestran ----- ----- ----- -----
los dientes
----- ----- mostrar los ----- ----- ----- -----
dientes
superiores
----- ----- mostrar los ----- ----- ----- -----
dientes
inferiores
Ref
ere
nci
-F
rie
sen
FA
CS

(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- ----- ambos ----- ----- ----- -----
muestran
igualmente
----- ----- dientes ----- ----- ----- -----
superiores
muestran
más
----- ----- dientes ----- ----- ----- -----
inferiores
muestran
más
----- ----- dentífrico rechinar los ----- ----- -----
dientes
dientes apretados ----- molares ----- ----- ----- 31
apretados
mentón que sobresale ----- incisivos ----- ----- ----- 29
apretados
fijar la mandíbula ---- ----- ----- ----- ----- -----
-
----- ----- mandíbula ----- ----- ----- 30
movida de
lado
fosas nasales pellizcadas ----- ----- ----- ----- ----- 39
nariz de conejo ----- ----- ----- ----- ----- -----
ventana de la nariz rizada --- ----- ----- ----- ----- R38 o
-- L38 ****
fosas nasales dilatadas ----- ----- ----- llamarada ----- 38
----- ----- mejillas ----- ----- ----- 35
sangradas
----- ----- mejillas ----- ----- ----- 34
hinchadas
? cara en blanco ----- ----- cara normal cara normal 00 00
masticar ----- ----- ----- masticar ----- -----
----- 31. tragar ----- golondrina ----- ----- -----
picotear ----- ----- &Beso &Beso ----- -----
golpe ----- ----- &Beso &Beso ----- -----
silbato ----- ----- ----- ----- ----- -----
----- ----- ----- escupir escupir ----- -----
----- ----- ----- ----- la intención ----- -----
habla
fuera de la cara -- ----- ----- ----- ----- -----
--- de la boca
(izquierda)
fuera de la cara -- ----- ----- ----- ----- -----
--- de la boca
(derecho)
----- ----- ----- expresar ----- ----- -----
verbalmente
----- ----- ----- vocalizar ----- ----- -----
----- ----- ----- boca ----- ----- -----

----- ----- ----- risa ----- ----- -----
----- ----- ----- mordedura ----- ----- -----
----- ----- ----- soplar ----- ----- -----

(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 47. bostezar ----- bostezo bostezo ----- 27
----- ----- ----- ----- mueca ----- 6 + 9 + 15 +
25
puede incluir
43
----- 48. cabeza ----- ----- cabeza adelante ----- 57
hacia-
sala
----- 49. amenaza ----- ----- amenaza ----- 57
----- 50. mentón ----- ----- mentón ----- 53
----- ----- ----- empuje facial ----- ----- 53 + 57
----- 53. mentón ----- barbilla barbilla ----- 58
Parte 4: Unidades de toda la cara y cabeza
----- 52. evadir ----- ----- evadir ----- -----
cabeza ladeada 56. cabeza a cabeza de lado inclinación de cabeza a lado ----- 55 o 56
lado cabeza
(seis variedades)
----- 58. imbécil ----- ----- imbécil ----- cabeza posi-
acciones **
----- 57. bob ----- ----- mover ----- 53
----- ----- ----- ----- colgar ----- 54
----- ----- ----- ----- nivel ----- -----
----- 60. roca ----- ----- cabeza de roca ----- -----
principal
asentir y Y 54. cabecear ----- &asentir con &cabecear ----- cabeza posi-
la cabeza
abajo o abajo acciones **
y hasta seis
variedades)
medio Y 54. cabecear ----- &asentir con &cabecear ----- cabeza posi-
asentimiento la cabeza
tampoco
arriba o abajo acciones **
(seis variedades)
pequeño rebote Y 54. cabecear ----- &asentir con &cabecear ----- cabeza posi-
a la cabeza
cabeceo al final acciones **
de la cabeza
(seis variedades)
tiempo medial Y 54. cabecear ----- &asentir con &cabecear ----- cabeza posi-
la cabeza
cabeceo acciones **
múltiple (dos
variedades)
lado completo y Y 55. sacudir &sacudida de &sacudida de &sacudir ----- cabeza posi-
la cabeza la cabeza
barrido posterior acciones **
(seis variedades)
medio barrido Y 55. sacudir &sacudida de &sacudida de &sacudir ----- cabeza posi-
(seis la cabeza la cabeza
variedades) acciones **
pequeño rebote Y 55. sacudir &sacudida de &sacudida de &sacudir ----- cabeza posi-
a la cabeza la cabeza
final del acciones **
barrido (seis
variedades)
tiempo medial Y 55. sacudir &sacudida de &sacudida de &sacudir ----- cabeza posi-
la cabeza la cabeza
barrido múltiple acciones **
(dos variedades)
Ref
ere
nci
-F
rie
sen
FA
CS
Brannigan Izard Ekman y

Birdwhistell Blurton-Jones McGrew y MAX
Humphries (1983) *
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 59. movimiento de cabeza- ----- ----- movimiento de ----- cabeza
la cabeza posi-
ment acciones **
meneo del ----- ----- ----- ----- ----- -----
oído
cuero ----- ----- ----- ----- ----- -----
cabelludo
total
movimiento
templos ----- ----- ----- ----- ----- -----
apretados
ened
----- 62. cara lisa ----- ----- cara suave ----- -----
----- 116. rubor ----- Cara roja enrojecimiento ----- -----
facial
En g
----- 117. blanch ----- ----- blanquear ----- -----
----- 118. sudor ----- ----- sudor ----- -----
----- ----- asimetría bilateral ----- ----- ----- Ro
L **** G o
H
f
Clave de los símbolos:
----- sin unidad equivalente

? la unidad puede no ser
equivalente a otras en la misma línea y
la unidad aparece en más de
una línea
Notas
* Cada unidad en el MAX de Izard es seguida entre paréntesis por las unidades de afecto en su técnica
Affex que podrían codificarse cuando se observan estos cambios de apariencia. Vea el texto para una
discusión. IE = interés; EJ = alegría; SS = sorpresa; SD = tristeza; AR = ira; DR = asco; CS =
desprecio; FT = miedo; SH = vergüenza-culpa-timidez; DP = malestar-dolor.
** Las posiciones de la cabeza (unidades 50-59) y las posiciones de los ojos (unidades 60- 69) permiten
marcar muchos movimientos de cabeza y ojos.
*** El sufijo X indica baja intensidad; el sufijo Y, intensidad moderada; el sufijo Z, de alta
intensidad. Las distinciones de intensidad se hacen en la tabla cuando son relevantes para las
definiciones.
**** El prefijo R indica acciones solo en el lado derecho de la cara; el prefijo L, acciones solo a la
izquierda. En adiciones de puntuación posteriores, los prefijos G y H indicaban asimetría derecha e
izquierda, pero la puntuación de asimetría es un paso adicional (por ejemplo, ver Hager y Ekman,
1985). El prefijo B indica la parte inferior del labio; T, arriba.
Capítulo 11: Puntuación

de los hilos separados
de AU 4: AU 41, 42 y 44
Muscular anatomía muscular Acción
El Manual FACS describe la base muscular de AU 4 que consiste en la acción de tres músculos anatóm
icamente distintos . AU 4 se puntúa cuando se dispara cualquier combinación de estos filamentos
musculares. La versión estándar de FACS no hace muchas distinciones entre estos músculos separados
porque a menudo se disparan juntos y son difíciles de identificar de forma independiente. Otros han
hecho más distinciones basadas en las acciones separadas de estos músculos. Hjorstjo identifica por
separado las tres hebras como 3 (procerus), 4 (corrugador) y 5 (supercilli depresor). Harriet Oster
distingue la acción del corrugador del procerus, que según ella es una distinción útil para los bebés. En
este capítulo, presentamos una distinción tentativa de FACS entre estos AUS: 41 (procerus), 42
(supercilli depresor) y 44 (corrugador).
No podríamos estar de acuerdo entre nosotros acerca de cómo separar estos diferentes hilos como AU
separadas para su inclusión en el Manual FACS , ni si fue valioso hacerlo. Examinamos la posibilidad de
separar las acciones de procerus de corrugator, depresor supercilii de corrugator y los tres hilos entre
sí. Nosotrospensé en hacer una distinción entre dibujar las cejas con o sin bajar los versos, bajando las
cejas solo, sin dibujar nada. De hecho, sin embargo, creemos que cada uno de estos hilos disparando solo
tiene al menos una pequeña capacidad para bajar y dibujar las cejas juntas. Solo mediante el examen de
los detalles más minuciosos de los cambios en la apariencia y el equilibrio de la unión frente a la
reducción y dónde ocurre, se pueden hacer distinciones. Las dificultades para obtener confiabilidad para
tales AU, obtener buenos ejemplos de referencia de los comportamientos y la continuidad con
definiciones previas nos preocupan. No importa lo que decidimos sobre las UA individuales, las
implicaciones y las reglas para calificar las combinaciones de AU, como 6 + 41, 41 + 44, 9 + 42, etc.,
fueron desalentadoras.
Nos finalmente decidimos a retener AU 4 en la nueva versión de FACS tanto que en la anterior versión
y mover los temas para la separación de las hebras a esta Guía del Investigador . Nos reservamos los
tres números de la UA, 41, 42, y 44 para los tres capítulos separados, y proporcionar descripciones
iniciales de la UA, similares a los del Manual . Este capítulo proporciona la base
para FACS puntuación de los hilos separados de AU 4 para los investigadores que tengan interés en
hacerlo. Dejamos a estos investigadores la tarea de refinar las descripciones, obtener confiabilidad para
los puntajes y establecer las
conexiones con construcciones psicológicas interesantes . Este esfuerzo ilustra las dificultades involucr
adas en el establecimiento de distinciones para
muchos de la otra UA en FACS. El investigador que desea diferenciar estas acciones serán también nec
esita la mejor calidad de video que revela los detalles necesarios en el área media de la ceja. Sin una
buena resolución de las señales de movimiento, sería difícil distinguir estas acciones.
Este capítulo contiene descripciones para calificar cada uno de los hilos separados de AU 4. La Figura
11-1 muestra los hilos etiquetados por separado: AU 41 (procerus), el Lowlabr de Glabella; AU 42
(supercilli del depresor), el Lowerer de la ceja interior; y AU 44 (corrugador), el recolector de
cejas. Estudie estos diagramas para comprender su relación anatómicamente cercana entre sí y con
otras UA.
Unidad de Acción 41 - Glabella Lowerer

La figura 11-1 muestra la hebra muscular que subyace a esta acción. AU 41 tira hacia abajo la piel en la
región de glabela. En cuanto a la Muscular Anatomía ilustración de la Figura 11-
1, que se ve que la forma de este músculo es como un ventilador con su parte estrecha en la raíz de la
nariz y su parte desplegada en el área de la frente medial encima de las partes interiores de la cejas
y debajo
de la glabella. Mantenga esta forma en mente para visualizar mejor la apariencia cambia se produce y c
ómo se diferencian de las AU 42 y 44.
A. Cambios de apariencia debido a AU 41

205. 1. Baja la piel en la región glabelar, tirando de la piel de la glabela hacia la raíz de la nariz.
206. 2. Baja las esquinas interiores de las cejas.
207. 3. Puede acercar ligeramente las esquinas internas de las cejas .
208. 4. Puede producir una o más arrugas horizontales en la raíz de la nariz, justo debajo de
la glabela.
209. 5. Puede producir bolsas o abultamiento muscular en el área glabelar entre las cejas.
B. Cómo hacer AU 41
AU 41 es muy difícil de producir para adultos sin agregar otras acciones. Usted es un gimnasta facial rara
si se puede tirar hacia abajo el entrecejo hacia la raíz de la nariz sin hacer alguna otra acción, lo más
probable AU 44, tirando de las cejas oculares juntos y hacia abajo. La
contracción de la músculo subyacente AU 41 puede fácilmente ser reclutado por las
AU 4, 6, 9 y posiblemente
7. Trate a arrugar su nariz (AU 9), poco a poco aumentar la intensidad hasta
que se vea la piel de su entrecejo siendo baja y las arrugas horizontales que forman la raíz de la
nariz. Estos cambios indican AU 41. Es probable que también vea la piel justo medial a las esquinas de
la ceja disminuya por la UA 42. Probar cada vez más la bajada de la glabela sin
aumentar la nariz arrugas. Entonces intenta hacer más de la glabella disminución y menos arrugas de la
nariz . Alternativamente, intente juntar solo las cejas (AU 44), luego baje agregando 41.
C. Puntuación de intensidad para AU 41
AU 41A
Los cambios de apariencia para AU 41 están suficientemente presentes para indicar AU 41, pero son
insuficientes para calificar AU 41B (por ejemplo, un rastro de disminución de la glabela).
AU 41B
210. 1. La piel de la glabella se baja ligeramente ; Si usted qué no ve el movimiento, usted debe v
er de bolsa o muscular bulg- ING en la región glabelar. Si una protuberancia o protuberancia
muscular es permanente en la cara neutral, debe aumentar ligeramente . y
211. 2. Leve horizontal arrugas en la raíz de la nariz. Si una arruga es permanente en la neutral cara,
se debe aumentar
ligeramente .
AU 41C
Los criterios de reducción de

la glabella y arrugas horizontales para 41B están presentes y al menos marcados , pero la evidencia es
menor que la requerida para 3D.
AU 41D
Los criterios de reducción y arrugas de la glabela son al menos severos , pero menores que los
criterios para el nivel E.
AU 41E
La reducción de la glabela es máxima y las arrugas horizontales en la raíz de la nariz son al

menos extremas .
Unidad de acción 42: bajante de cejas interior

La parte de Acción muscular de la Figura 11-1 muestra el músculo de AU 42, que tira hacia abajo
de la piel en las esquinas internas de las cejas . Esta muscular rara vez actúa solo, sin la
UA 41, 44, 6, o 9. Mire a la Muscular Anatomía ilustración de Figura 11-1 y verá este músculo en la
ceja medial en las esquinas internas de las cejas. También puede ver en esta ilustración que las fibras de
AU 42 están algo entremezcladas con las de AU 6. Las fibras de AU 42 también están estrechamente
asociados con los músculos de la UA 9. Esta mezcla Cuentas de frecuente el
reclutamiento de AU 42 cuando las AU 6 o 9 fuego. AU 42 se encuentra sobre partes de los hilos de
AU 41 y afecta a parte de la misma piel de manera similar .

212. 1. Baja las esquinas interiores de las cejas.
213. 2. Baja la piel medial a las esquinas internas de las cejas.
214. 3. Puede acercar ligeramente las esquinas internas de las cejas .
215. 4. Puede producir una o más arrugas horizontales o verticales en la raíz de la nariz, justo
debajo de la glabela.
216. 5. Puede bajar la piel en la parte inferior del áreade la glabela.
217. 6. Aplana la piel debajo
de las esquinasinternas de la ceja y lateral a la raíz de la nariz, haciendo que la raíz de la nariz sea
más ancha y más plana.
218. 7. Puede producir depresiones y / o abultamiento muscular entre las cejas y justo por encima
de la raíznasal.
AU 42 es muy difícil de producir para adultos sin agregar otras acciones. Eres una rara gimnasta facial
si puedes bajar las esquinas internas de tus cejas sin hacer alguna otra acción, probablemente AU 44,
uniendo y bajando las cejas . La
contracción de la muscular subyacente UA 42 puede fácilmente ser reclutados por las
UA 44, 6, o 9. Para ver la UA 42, pruebe a hacer AU 6 sin afectar las partes internas de los ojos, a
continuación, tratar de reclutar AU 42 por muy poco arrugando su
nariz. Usted puede ver los interiores esquinas de sus cejas y la
piel medial a ellos se bajaron, aplanamiento de la piel lateral a la raíz de
la nariz. Estos cambios indican AU 42. Trate de evitar cualquier tirando juntos de las cejas, debido a la
UA 44. Pruebe la producción de AU 42 sin la UA 6 y la nariz arrugas.
AU 42A
Los cambios de apariencia para AU 42 están suficientemente presentes para indicar AU 42, pero son
insuficientes para calificar AU 42B (por ejemplo, un rastro de disminución de las esquinas internas de
las cejas y el aplanamiento de la piel debajo y lateral a la raíz nasal).
AU 42B
219. 1. Las esquinas internas de las cejas y la piel en y debajo de las
esquinas internas se bajan ligeramente ; y
220. 2. Ligero aplanamiento de la piel debajo
de lasesquinas internasdelascejasylateralalaraízdelanariz. Esteaplanamiento parece
ampliar ligeramente la raíz de la nariz.
AU 42C
La esquina de la ceja que baja y aplana la piel lateralmente a la raíz de la nariz, los criterios para 3B
están presentes y al menos
marcado , pero la evidencia es menor que la requerida para 3D.
AU 42D
La esquina de la ceja de descenso y el aplanamiento de la piel lateral a la raíz de los criterios de

nariz son al menos severa, pero menos que los criterios para el nivel E .
AU 42E
Los criterios de reducción y aplanamiento de la esquina de la ceja de la piel lateral a la raíz de la nariz son
al menos extremos .
Unidad de acción 44 - Recolector de cejas

La figura 11-1 muestra la hebra muscular que subyace
a esta acción. Emerge de la parte lateral de la raíz de la nariz debajo de la glabela y corre hacia
arriba y lateralmente para unirse en la frente por encima del centro de la ceja. Por el estudio
de la posición de este músculo, se puede ver cómo su contracción tira

de las cejas juntas y reduce la ceja por tirar el centro de cada una
ceja hacia la raíz de la nariz. Típicamente esta hebra actúa junto con las
AU 41 y 42, aunque no puede ser más de una hebra de la otra involucrado en cualquier dado acción. A
diferencia de las UA 41 y 42, los cuales principalmente a reducir las cejas y, al
hacerlo así, puede dibujar ellos juntos, AU 44 (al menos a bajas intensidades) puede dibujar las cejas ju
ntas y sin notablemente disminución de los mismos.

221. 1. Jala las cejas hacia adentro, lasesquinas internasdelacejaestánmás cerca,
amenudopresionadasmás cercapor lapielenelmedio de la ceja y por encima, jalando haciaadentro.
222. 2. Puede bajar la ceja. Se puede ser solamente el interior parte de la ceja que está rebajado o q
ue puede ser tanto internas y porciones central que se bajan, o puede ser toda la ceja que
está rebajado.
223. 3. Puede empujar la tapa del ojo hacia abajo y puede estrechar la abertura delojo.
224. 4. Produce arrugas verticales entre las cejas, que pueden ser profundas. En algunas personas
las arrugas entre las cejas pueden no ser vertical, pero en un 45 grado de ángulo, o tanto en
ángulo y vertical. Si estas arrugas se graban permanentemente, se profundizarán.
225. 5. Puede producir una arruga oblicua o una protuberancia muscular que se extiende desde
el centro de la frente por encima del centro de la ceja hasta la esquina interna de laceja, o una
serie de estas protuberancias como ondas u ondas por encima de la ceja.
226. 6. Puede producir protuberancias y bolsas musculares sobre las cejas.
La acción característica de AU 44 es dibujar las cejas y la piel sobre ellas medialmente y bajar las cejas
desde sus centros, pero si los cambios de apariencia (1) y (2) o los cambios de apariencia (3) y (4)
predominan pueden cambiar con cada uno instancia y la persona observada.
Este movimiento es solo un poco más fácil de realizar independientemente de AU 41 y 42 que el

inverso. Levanta las cejas juntas. Este estiramiento de las cejas también puede bajarlas, pero no intente
bajarlas, ya que la baja implica AUs 41 y / o 42. La bajada de cada ceja en 44 se lleva desde su centro
medialmente. Trate de no bajar la piel entre las cejas, la región de la glabela, que es la acción de AU 41
o 42. Trate de no arrugar la nariz (si su nariz está arrugada, está haciendo AU 9 y probablemente recluta
AU 41 también). Evite usar AU 1 para mantener las cejas hacia arriba, solo concéntrese en unir
lentamente las esquinas internas de las cejas para formar arrugas verticales.
AU 44A
Los cambios de apariencia para AU 44 están lo suficientemente presentes como para indicar AU 44,
pero son insuficientes para calificar AU 44B (por ejemplo, un rastro de unir).
AU 44B
Las cejas se juntaron ligeramente ; Si no ve el movimiento, debe ver una arruga o protuberancia
muscular entre las cejas. Si una arruga o protuberancia muscular es permanente (en la cara neutral),
debe aumentar ligeramente .
o
La porción central de la ceja bajó ligeramente , empujando hacia abajo o reduciendo la visibilidad de
la porción medial del pliegue de la cubierta ocular.
AU 44C
Tanto las cejas que se juntan como los criterios de bajada de sus centros para 4B están presentes y al
menos uno es
marcado , pero la evidencia es menor que la requerida para 4D.
AU 44D
Tanto las cejas que se juntan como los criterios de descenso de sus centros para 4B están presentes y
ambos son al menos
grave , pero inferior a los criterios para el nivel E.
AU 44E
Las cejas juntas y la bajada de sus centros son ambas máximas .
Diferencias sutiles para AU 41, 42 y 43
41 contra 44
Las AU 41 y 44 a menudo ocurren juntas y presentan dos dificultades principales para
distinguir su acción. Ambos pueden bajar las partes internas de las cejas, pero:
AU 44 los baja, tirando cada frente, desde su centro hasta la esquina interior, en sentido medial y hacia
abajo y puede reducir los laterales partes de la ceja como así; mientras
que AU 41 disminuye ellos por tirando de la piel de la glabela y arrastrando las esquinas interiores de
las cejas con él, teniendo poco efecto sobre las cejas laterales partes.
Ambas UA también pueden acercar las esquinas internas de las cejas, pero:
AU 44 aprieta las esquinas junto al dibujo de la piel en desde el centro de las cejas medial; mientras
que AU 41 puede acercar las esquinas internas, ya que tira de la piel de la glabela hacia abajo,
reuniéndola en la raíz nasal. La capacidad de AU 41 para acercar las cejas es mucho menor que la de
AU 44.
Los principales cambios en la apariencia de AU 44 son el dibujo de las cejas y la piel sobre ellas y su
bajada tirando de la piel hacia abajo desde arriba de los centros de las cejas hacia sus esquinas internas,
formando arrugas verticales y protuberancias dentro y por encima de la ceja. esquinas internas de la
ceja y la glabella. Los principales cambios en la apariencia de AU 41 son la extracción de la piel de la
glabela hacia la raíz de la nariz y la formación de arrugas horizontales en la raíz de la nariz y
protuberancias a lo largo del borde entre la glabela y la raíz nasal. AU 44 generalmente no baja la piel
de la glabela; aunque la AU 44 puede reducir parte de la piel debajo de las esquinas internas de la ceja,
no baja la piel en el área del "tercer ojo" de la glabela. Si ve que la piel baja allí, obtenga AU 41. AU
41 generalmente no junta todas las cejas; aunque las esquinas internas podrían estar un poco más cerca
por la piel de la glabella que se está recogiendo en la raíz nasal por AU 41, no tira de la ceja desde el
centro hacia las esquinas internas hacia la línea media para producir las arrugas verticales descritas
anteriormente para AU 44. Si ve este tirón y arrugas verticales, obtenga AU 44. Las arrugas producidas
por AU 41 son en gran medida horizontales, pero las arrugas producidas por AU 44 son verticales.
41 contra 42
Las AU 41 y 42 a menudo ocurren juntas y presentan dos dificultades principales para
distinguir su acción. Ambos pueden bajar las partes internas de las cejas, pero:
AU 41 disminuye ellos por tirando
de la piel de la glabela abajo y arrastrando los interiores esquinas de las cejas con ella; mientras
que AU 42 disminuye ellos por tirando de la piel en los interiores de la ceja esquinas casi recta hacia
abajo, no afecta a la piel en el centro de la frente (el “tercer ojo” de área).
Ambos pueden acercar las esquinas internas de las cejas, pero solo una pequeña cantidad, y esto
Ejemplos de video para AU 41, 42 y 44
ninguno disponible ninguno disponible
41 42 44
Capítulo 12: Sugerencias sobre el uso

FACS
Este capítulo trata brevemente los problemas que esperamos surjan cuando un investigador comienza a
usar FACS.
1. Traducción de puntajes de AU a términos de emoción

Algunos de esos utilizando FACS será estar interesados en la conversión

de las AU descriptivos puntajes en las emociones. Tabla 10-1 enumera algunas
de las AU combinaciones , que están asociados con la
emoción. Nosotros consideramos estos AU combinaciones a ser ya sea prototípicos variantes o
mayores. Nosotros cree que estas son las acciones centrales o más comunes para cada emoción. Son
aquellos para los que actualmente existe la mejor evidencia de universalidad.
Se excluyen de la Tabla 10-1 las docenas de variantes menores para cada una de las emociones, las
combinaciones de AU para variaciones en la intensidad de cada emoción y las combinaciones de AU para
combinaciones de dos o más emociones.
Precauciones:
Hay muchas razones para ser cauteloso en el uso de esta tabla.
227. A. Evidencia
Idealmente, debería haber varias fuentes de evidencia para demostrar que una combinación de AU es un
signo de una emoción. Esto incluiría datos transculturales y de desarrollo que mostraron cómo la
ocurrencia de la combinación de AU se relacionó con las circunstancias ambientales, la experiencia
subjetiva, los cambios psicofisiológicos, otros comportamientos motores, vocalizaciones, habla y el
comportamiento de otros interactuantes que observan las AU. . No existe tal evidencia completa para
ninguna de las entradas en la Tabla 10-1. Hay evidencia para cada entrada, pero es parcial. La evidencia
más débil es para la distinción entre sorpresa y miedo, y para las UA de la Cara Inferior en la tristeza.
B. emblemas
En lo que hemos llamado un emblema sobre una emoción (Ekman, 1973: 179-185), una persona se
refiere a una emoción por el uso de una UA o AU combinación ,
pero no no necesariamente experimentar la emoción ninguna más que él haría si se utiliza una palabra p
ara referirse a una emoción. Algunas de las principales variantes enumeradas en la Tabla 10-
1 pueden aparecer para tales referencias simbólicas a Una emoción. Nosotros esperamos que el
momento de la UA es diferente para los emblemas sobre la emoción que las expresiones emocionales
reales, y que los prototipos tienen menos probabilidades que los principales variantes que han de
emplearse como emblemas sobre la emoción, pero no hay evidencia cuantitativa acerca de esto.
Tabla 10-1: predicciones de emoción
C. Señales conversacionales
Ciertas combinaciones de AU y AU se usan como señales de conversación directamente vinculadas al

ritmo o contenido del habla y pueden confundirse con expresiones emocionales. La combinación 1 + 2
(a veces con 5) y AU 4 son las señales de conversación más frecuentes que hemos observado, que
funcionan como signos de énfasis, signos de interrogación, exclamaciones, consultas, solicitudes
de aclaraciones, signos de que se está buscando una respuesta , etc.
. Además, casi cualquier AU o AU combinación (incluyendo otros enumerados en la Tabla 10-1) se
pueden utilizar como una señal de este tipo conversacional por un particular, persona.
La figura 10-1 muestra dos ejemplos de combinaciones de AU que pueden ser expresiones emocionales
o señales de conversación. En el ejemplo 1, la combinación 1 + 2 + 5B + 26 coincide con la palabra
"significada", que es la palabra dentro de esa cláusula que recibe la tensión de voz primaria. Debido a la
coincidencia de la acción facial con énfasis vocal, es probable que esta combinación AU esté
cumpliendo una función de énfasis en lugar de indicar la aparición de sorpresa. Sería más claro si la
acción fuera solo 1 + 2 o solo 5 en lugar de la combinación. En el ejemplo 2, es más probable que sea
una reacción sorpresa, ya que ocurrió en una pausa. Esta interpretación se fortalecería si el otro
interactuante hiciera algo inesperado inmediatamente antes de que ocurriera el 1 + 2 + 5B + 26.
Figura 10-1.
Además, relevante para la determinación de si una acción es una señal

de conversación o una expresión emocional es el momento de la acción (inicio, cuánto tiempo se
mantuvo y compensó) y la secuencia de acciones dentro de las combinaciones. Nosotros actualmente
estamos estudiando estas cuestiones; Los resultados preliminares se discuten en Ekman (1978)
D. Desacuerdos sobre lo que es una emoción
Existe un desacuerdo entre los teóricos sobre si la información transmitida por ciertas UA o
combinaciones de UA tiene que ver con
la emoción. Ejemplos son: AU 14 (unilateral o bilateral) y una unilateral AU 10 son ambos signos de d
esprecio; La combinación de AU 1 + 2 + 10 + 15 + 17 + 41 es un signo de incredulidad o escepticismo.
E. Máscaras
La máscara más común, una AU utilizada para ocultar una expresión emocional, es la AU 12. Tenemos
la hipótesis (Ekman y Friesen, 1975, cap. 12) de cómo las máscaras y otras acciones faciales engañosas
difieren de las expresiones emocionales reales, pero hasta ahora es la única. La evidencia que tenemos
se basa en observaciones cualitativas.
2. Opciones en la ubicación de puntuación de una UA en el tiempo

El manual enseña Descripción - la
forma de determinar cual UA eran responsables de una determinada facial movimiento. Es no describe
n las opciones para localizar el movimiento en el tiempo y la medición
de diversos aspectos de la temporización de cualquier movimiento. Definamos algunos términos que se
refieren a diferentes fases en la apariencia de una AU:
Inicio : el primer fotograma (película) o campo (video) cuando la AU estaba visible.
Desplazamiento : el último cuadro / campo cuando la AU estaba visible.
Apex : el período durante el cual el movimiento se llevó a cabo con la mayor intensidad que
alcanzó.
Las siguientes medidas de tiempo se pueden obtener ubicando la UA en la secuencia de comportamiento:
228. a. Punto de inicio .

229. segundo. Duración del inicio: desde el inicio hasta el inicio del vértice.
230. do. Aceleración o pendiente de cambio en el período de inicio .
231. re. Duración del ápice .
232. mi. Duración de compensación: desde el final del vértice hasta la compensación.
233. F. Desaceleración o pendiente de cambio en el período de compensación .
234. sol. Punto de compensación .
Para medir todas de estas características podría ser muy tiempo consumiendo. Nos vamos
a considerar cuatro opciones, comenzando con bruto ubicación de la UA en el tiempo, terminando con
una opción que considera la mayoría de las características simplemente enumerados.
La opción A es la puntuación más simple que se muestra en la Figura 10-2. El investigador localiza
aproximadamente el período durante el cual ocurrió la UA. No se molesta en determinar el inicio preciso
ni el desplazamiento preciso de la UA. Una opción puede emplearse cuando el investigador sólo
se quiere a saber si una AU coincidió con otro evento, o si un tipo de AU se produjo más que
otro, o si no fue un cambio en la frecuencia de cierta UA en Dos muestras diferentes . Ejemplos de preg
untas de investigación para las cuales la opción A podría ser apropiada son:
235. • ¿La persona muestra evidencia de disgusto (AU enumerados en la Tabla 10-1) cuando habla
de experiencia sexual? La precisa inicio, la duración y
el desplazamiento es no requieren, solamente ubicación dentro de los períodos de discurso donde la
sexualidad se discute.
236. • ¿La persona tipo A mostró más AU de empuje que la persona tipo B ?
Para la opción A en la Figura 10-2, hemos empleado un solo guión para indicar la ubicación aproximada
de la UA, precedido y seguido de un signo de interrogación para observar que no se conoce el inicio, el
desplazamiento y el vértice precisos.
El inicio y el desplazamiento precisos de la UA se determinan en la puntuación que se muestra en la

opción B. La duración de la UA ahora está disponible, lo que no se obtiene en la opción A. Además, la
opción B permite una determinación mucho más precisa de si una moneda de la UA - Cides con otro
evento. Por ejemplo, con la opción B, es posible determinar si una AU coincide con una palabra en
particular, o parte de una palabra, o un cambio momentáneo en el volumen, etc. Además, la secuencia u
ocurrencia y coordinación de múltiples AU pueden ser Más fácilmente estudiado.
Nosotros hemos definido la precisa aparición punto como la primera película

de marco o videofield donde la acción puede ser visto a empezar, es decir, la
primera traza de una UA. El procedimiento seguido en anotar inicio es a trabajar hacia atrás en el
tiempo a partir de un punto en donde la AU claramente está presente hasta que uno alcanza el punto
donde ya no hay rastros de la UA. Ir y venir en cámara lenta y en tiempo real suele ser necesario para
confirmar el punto de inicio. Se sigue una rutina similar para localizar el punto de desplazamiento. Es
el último cuadro en el que hay algún rastro visible de la UA.
Opción C agrega un mayor pedazo de información sobre la

ubicación de diferenciar el ápice. La duración de un ápice puede variar
considerablemente, desde tan poco como 1 /
60a de un segundo a varios segundos. Esto depende, en parte, de la AU o combinación que ocurre, y
también es una función del significado o uso de la AU en su contexto.
Creemos que la medición precisa del vértice de un movimiento resultará útil metodológicamente y
relevante para algunas cuestiones sustantivas. Esperamos encontrar una mejor confiabilidad para la
determinación del vértice que para el inicio y el desplazamiento. Al relacionar una AU con otro evento
(como movimiento de la mano, cambio de voz, comportamiento de otros interactuantes), el vértice
puede ser tan relevante como el inicio.
Un investigador también puede optar por realizar la puntuación ápice porque tiene que hacerlo con el fin
de centrarse en tiempo de inicio (el tiempo que tarda un movimiento para alcanzar el
ápice) o compensar el tiempo (la
forma larga que lleva a un movimiento a decaer). Por ejemplo, tenemos la hipótesis de que las sonrisas
falsas diferirán de las sonrisas genuinas en el período de tiempo desde el inicio hasta el ápice de AU 12.
Figura 10-2.
Una complicación puede surgir cuando no es más que un ápice de una UA. El ejemplo 1 de
la opción D muestra una acción que tenía dos vértices con un período intermedio cuando la UA no
desapareció por completo, aunque puede haber caído por debajo del nivel de intensidad B. Tenga en
cuenta que en este ejemplo hemos indicado que cada vértice tenía el mismo nivel de intensidad. En D2, el
primer vértice tiene un nivel de intensidad más bajo que el segundo vértice.
Si se sigue la opción D, el investigador puede necesitar calificar la intensidad para todas las UA. Como
alternativa a la calificación de cada vértice dentro de una acción, el investigador puede elegir
simplemente observar que durante una UA en particular, el vértice incluyó variaciones en la
intensidad. Hemos agregado el prefijo P a una AU para observar que el ápice pulsó y no se mantuvo
constante.
Hemos estado probando la puntuación de la opción D y no tenemos evidencia empírica ni

presentimientos sobre si vale la pena el esfuerzo. En las muestras de conversación entre adultos que
hemos estado anotando, hemos notado que la pulsación (ápice múltiple) ocurre solo para algunas UA, y
es mostrada frecuentemente por algunas personas.
Incluso la puntuación de ubicación de la opción D ignora la información medible. Hemos representado

el tiempo de inicio en la Figura 10-2 por una línea discontinua porque no hay información sobre la
pendiente o la aceleración de la acción desde el punto de inicio hasta el punto donde comienza el
vértice. Lo mismo es cierto para el tiempo de compensación. Tal medición puede ser importante para
ciertas preguntas, pero aún no hemos intentado hacer ese trabajo. La figura 10-3 ilustra algunas de las
variaciones en el tiempo de inicio que hemos observado.
Figura 10-3.
237. 3. Delineando Eventos 1

Vamos nosotros definimos un evento como una potencialmente significativa unidad de tratamiento
facial de acción. Esta puede ser una sola UA, pero que es más a menudo un movimiento complejo que
implica una serie de UA actuar juntos dentro de un cierto período de tiempo. Si bien es posible que las
UA que se producen conjuntamente no estén relacionadas, cada
una activada por diferentes sistemas o mecanismos, esto parece poco probable, al menos cuando se
muestra que su ocurrencia no es aleatoria. Por lo tanto, el investigador puede querer determinar la
frecuencia con la que coexisten ciertas UA y si estas combinaciones tienen relaciones sistemáticas con
otros fenómenos. Aquellos interesados en convertir las puntuaciones de AU en puntuaciones de
emoción también deberán delinear eventos, ya que muchas de las entradas en la Tabla 10-1 tratan
con combinaciones de AU .
En los clips de película de práctica, las UA generalmente actuaban simultáneamente, formando eventos
perfectamente. Esto no siempre sucede en la naturaleza. Era común en los clips de película de práctica
porque las personas mostradas habían aprendido FACS y seguían
instrucciones dadas de antemano para realizar ciertas AU. No eran algunos clips en la UA se no start en
el mismo tiempo; por ejemplo:
238. • Práctica 202: AU 15 comenzó después de que las AU 1 + 4 hubieran alcanzado el vértice.
239. • Práctica 225: AU 16 comenzó después de que AU 12 había alcanzado el vértice.
240. • Práctica 232: las AU 1 + 4 comienzan después de que 10 + 23 hayan alcanzado el vértice.
1. La puntuación del evento se cubre más completamente desde la perspectiva del codificador en el Capítulo 11
del Manual .
Figura 10-4.
Consideremos las bases para delinear si dos UA forman o no un evento.
Los primeros dos ejemplos en la Figura 10-

4 muestran casos en que la decisión sobre si a consideran dos UA como un solo
evento es sencillo. En el Ejemplo A, el inicio y compensado son precisamente la misma, y por lo
tanto se podría ser considerado un solo evento 15 + 17 en lugar de dos eventos, 15 y 17. En el Ejemplo
B, dado que no hubo solapamiento en el tiempo entre la ocurrencia de las dos UA, no se tratan como un
evento único, sino como dos eventos separados, 15 y 17.
El
ejemplo C es más ambiguo. El dos UA, 15 y 17, do no comienzan y terminan en el mismo momento. U
no podría argumentar que debido a que una UA está contenida dentro de la otra, deben considerarse como
un evento. Aquí hay una instancia en la que la ubicación de
los vértices de las dos UA puede ser particularmente relevante. Cuando los vértices se
superponen (Ejemplo D), que parece más sensato considerar las dos UA como un
solo evento. Cuando los vértices de la dos UA qué no coinciden (Ejemplo E), pero en su
lugar como uno AU disminuye empieza el otro, parece más sensato considerar las dos acciones separadas
como eventos.
En el Ejemplo F, hay poca superposición entre las dos UA y no se han determinado los vértices. En este
caso podría ser sensato a considerar las acciones como distintos eventos. El Ejemplo G muestra cómo
la ubicación del ápice podría fortalecer esa decisión, mientras que el Ejemplo H muestra cómo la
ubicación del ápice podría sugerir que incluso cuando hay poca superposición en la duración total,
algunas superposiciones en la noche del ápice sugieren tratar las dos UA como un solo evento.
Estos ejemplos muestran la lógica que estamos utilizando actualmente en nuestra propia
investigación. Ciertamente, se pueden idear muchas otras reglas generales. Por ejemplo, la proporción
de tiempo de superposición podría ser relevante para decidir si tratar dos UA como un solo evento. No
existe una base empírica para ninguna de estas ideas, pero con el tiempo la evidencia debería surgir de
varios estudios.
Una de las bases para agrupar AUs en eventos es la frecuencia de co-ocurrencia. Si bien no tenemos lo
que podría ser PROP- erly llamadas normas, sugerimos que las combinaciones de la UA que figuran
en la tabla 10-2 son las más comunes, y cuando estas se superponen las
UA que puede ser sensato al menos a explorar la posibilidad de considerar la UA como un evento Otra
base para agrupar AU superpuestas en un solo evento sería que las AU son las que comúnmente se
asocian con una emoción. La Tabla 10-1 da algunos ejemplos de estos.
Tabla 10-2: Combinaciones de AU que ocurren comúnmente

1+2 5+7 9 + 17 10 + 17
1+2+5 6 + 12 9 + 16 + 25 12 + 15
1+4 6 + 43 10 + 15 + 17 12 + 17
4+5 7 + 43 10 + 16 + 25 20 + 26
241. 4. Puntuación de movimientos de cabeza y ojos

El Manual proporciona un procedimiento para puntuar las posiciones sostenidas de la cabeza o los
ojos, pero no proporciona un procedimiento para puntuar los movimientos de la cabeza o los
ojos. Ciertos movimientos son lo suficientemente discretos, fáciles de reconocer y comunes
que podrían puntuarse fácilmente :
242. • Cabeceo: movimientos rápidos hacia arriba y hacia abajo .
243. • Sacudida de la cabeza: movimientos laterales rápidos de un lado a otro.
244. • Martillo de cabeza: una inclinación rápida y abrupta hacia arriba.
245. • Mentón: una elevación rápida de la cabeza para que el mentón parezca ir hacia arriba.
246. • Ojos arriba: mirar hacia arriba, a menudo ocurre durante una búsqueda de palabras .
247. • Mirada lateral: los ojos se mueven hacia un lado y hacia atrás.
248. • Ojos hacia abajo: mira hacia abajo y hacia atrás hasta la línea de base.
Hay, por supuesto, muchos otros movimientos de cabeza y ojos. Algunas son variaciones de las que
acabamos de describir; otros son acciones diferentes, complejas y sutiles. Los descriptores de posición de
cabeza / ojo que se dan en el Manual podrían adaptarse para calificar todos los movimientos de cabeza /
ojo. Acabamos de comenzar a evaluar cuándo podría ser necesario describir los movimientos de la cabeza
/ ojos a este nivel y cuándo debería usarse una identificación directa de acciones específicas.
5. Movimientos de puntuación en relación con el discurso 2

Ciertas UA de cara inferior pueden estar involucradas en el proceso del habla: 10, 14, 16, 17, 18, 20, 22,
23, 24, 25, 26 y 28. Para casi todas estas UA, la cantidad de acción requerida por hablar está por debajo
de lo que se ha establecido como criterio para la intensidad B en las secciones C del Manual. (Tenga en
cuenta que nuestras observaciones son para hablantes de inglés estadounidenses). En un momento,
seguimos la convención de no puntuar AUs 17, 18, 22, 23, 24, 25 o 26 si coinciden exactamente con el
habla y en su lugar puntúan un Descriptor de acción 50 para indicar que la persona está hablando. Desde
entonces, hemos descubierto que todas estas acciones pueden puntuarse y ahora solo omiten 25 y 26
cuando se puntúa 50. Durante el habla, por supuesto, hay pausas, a veces de solo una parte de un segundo,
y si una de estas UA se muestra durante la pausa, puntuamos la UA, no 50.
6. Cortes cortos en la medición del movimiento facial

FACS es un procedimiento lento para medir el movimiento facial. Muchas de las distinciones entre AU o
la descripción completa y el tiempo de combinaciones complejas pueden ser irrelevantes para ciertas
preguntas. Con suerte, los datos empíricos en los próximos años proporcionarán la base para determinar
qué distinciones pueden colapsarse y cuándo son innecesarios los procedimientos de localización que
requieren mucho tiempo.
Es posible que algunos investigadores no quieran utilizar FACS en su totalidad, sino que prefieran hacer
algunos atajos. Por ejemplo, es posible que solo quieran puntuar la aparición de las presuntas señales de
emoción (cuadro 10-1). Se podría obtener una puntuación muy gruesa al capacitar a los codificadores
para que reconozcan esas combinaciones particulares de AU y hacer que simplemente indiquen si
observaron o no alguna de las combinaciones en una muestra de tiempo determinada.
7. Una nota final

Escríbanos si está utilizando FACS en su investigación. Una vez al año, haremos circular un boletín
informativo entre los usuarios de FACS , haciéndoles saber quién está investigando con FACS para que
puedan comunicarse entre sí. Nosotros también informará sobre los nuevos desarrollos metodológicos. Y
solicitaremos su ayuda para sugerir revisiones, simplificaciones y elaboraciones para actualizar FACS.
Referencias
Ekman, P. Darwin y estudios transculturales de expresión facial. En P. Ekman (Ed.). Darwin y la

expresión facial: un siglo de investigación en revisión . Nueva York: Academic Press, 1973.
Ekman, P. Sobre las cejas. En J. Aschoff, M. von Cranach, I. Eibl Eibesfeldt, W. Lepenies
(Eds.) Human Ethology . Cambridge: Cambridge University Press, 1978.
Ekman, P. y Friesen, WV Desenmascarando la cara: una guía para reconocer las emociones de las
pistas faciales . Nueva Jersey: Prentice & mdash; Hall, 1975.
2. La perspectiva del codificador sobre la puntuación durante el discurso se discute en el Capítulo 11 del Manual .
Ekman, P. y Friesen, WV Analizando la acción facial. Libro en preparación. Nueva York: Plenum.
Capítulo 13: Evaluación de la competencia:

La prueba final de FACS
La prueba final FACS 1 es un hito importante en la capacitación de un codificador de FACS . Se alienta a

cada nuevo programador a tomar la Prueba Final después
de terminar la capacitación prescrita en el Manual FACS y puntuar y revisar diligentemente todos los ele
mentos de la práctica. Esta prueba brinda al alumno la oportunidad de evaluar la confiabilidad frente a la
calificación experta con material recopilado de interacciones reales . Los comportamientos en estos los
registros son más difíciles de puntuar que los ítems de práctica de FACS y proporcionan una medida
realista del progreso en el aprendizaje de puntuar con FACS. Los resultados de este examen ofrecen una
comparación con la habilidad de
nivel de otros codificadores que han tomado la prueba. Pasar la prueba final es un logro que cada codific
ador de FACS reconoce como prueba de pertenencia a un grupo de personas capacitadas para observar el
comportamiento de la cara. Un nivel de aprobación de ING SCOR acuerdo sobre el final de
prueba es una certificación que permite a un reclamo de fiabilidad contra
el estándar materiales que deben ser citados en las publicaciones de investigación. Es una indicación
esencial de que el nuevo codificador de FACS está calificando el comportamiento de la misma manera
que otros que usan FACS. Pasar la prueba tiene ciertos privilegios para acceder a información
relacionada con FACS, y su nombre se agrega a la lista de FACS certificados codificadores, a quienes se
envían avisos sobre FACS .
Toda persona que tenga la intención de calificar los materiales

de investigación debe tomar el examen final . Una una internamente programa para establecer la
fiabilidad entre codificadores es buena investigación práctica, pero no un sustituto para el final de
prueba, como lo es posible que sea fiable pero no es precisa, y la prueba proporciona un nivel
de FACS conformidad. Los aprendices que han producido consistentemente un índice de acuerdo
debajo de 75 en los ítems de práctica de FACS probablemente no son lo suficientemente competentes
como para aprobar la Prueba Final . Si el alumno no ha estudiado cuidadosamente todos los materiales
de FACS y ha calificado los ítems de práctica con éxito, es probable que no apruebe el examen. En
estos casos, el trabajo de recuperación y la repetición de la calificación de la práctica pueden elevar los
niveles de habilidad lo suficiente como para pasar la prueba, especialmente porque las dificultades a
menudo se centran en unas pocas UA. Si alguien no rinde satisfactoriamente en la prueba, él o ella va
a recibir alguna retroalimentación sobre correctiva acción a tomar ante una Se recomienda repetir la
prueba . Por supuesto, aprender a aplicar FACS a los comportamientos faciales es un proceso continuo,
por lo que, independientemente de la calificación obtenida en la prueba, siempre hay cosas nuevas que
aprender a medida que se amplía la experiencia .
La prueba consta de 34 breves excepciones grabadas en video de las conversaciones. Los

comportamientos en la grabación son diversos, y las personas hablan y mueven la cabeza, lo que
dificulta aún más la identificación de las AU. Estas condiciones son típicas de las grabaciones de
investigación reales, excepto que los extractos circunscriben los comportamientos a calificar, como en el
video de práctica. La prueba se graba en una cinta de video VHS estándar y viene con instrucciones
específicas sobre cómo calificar el material y sus elementos individuales. Para obtener la prueba,
comuníquese con el Laboratorio de interacción humana de Paul Ekman. 2
Después de tomar el examen, devuelva los puntajes de cada ítem como se describe en los materiales
del examen . Estos resultados son entonces analizados, y están listas de resultados con las respuestas
correctas y las normas sobre cómo otros estudiantes han realizado en la prueba
final devueltos. Esta retroalimentación proporciona una base para evaluar su propia competencia, y los
autores han establecido un nivel mínimo del índice de acuerdo como aprobado. Si se realiza
algún sistemáticos errores nos vamos a asesorar a usted acerca de la forma de corregir ellos. Más
instrucciones vienen con la prueba.
249. 1. El FACS final de ensayo fue originalmente desarrollado a partir

de grabaciones realizadas en Ekman y de Friesen laboratorio, pero que tenía diversas técnicas problemas que
agregar a la dificultad de los ítems. El material fue cambiado en 1989 a una grabación de mejor calidad
desarrollada en la Universidad de Zurich por Eva Baenninger-Huber, Bernadette Schenker y Bruno Thomann.
250. 2. Escribe: 401 Parnassus Ave. Box HIL, San Francisco, CA 94143-
0984. Una más eficiente método de proporcionar el final de prueba está actualmente está elaborando, y se
dará a conocer cuando está disponible.

Facial

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Facial

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Apellidos del autor/Título del libro

Guía del investigador

Paul Ekman, Ph.D.

Publicado por Research Nexus, una subsidiaria de Network Information

Capítulo 1: Antecedentes, desarrollo y descripción general1

Fiabilidad del sistema de codificación de acciones

10. J. Acuerdo sobre intensidad 21

Registros de comportamiento necesarios para

Capítulo 4: Procedimiento de entrenamiento29

Capítulo 5: Materiales en el Sistema de codificación de

FACSen relación con otros sistemas de medición

Capítulo 10: Unidades de medidaFACScomparadas con otras 133

Capítulo 11: Puntuación de los hilos separados de AU 4: AU 41, 42 y

Unidad de acción 44 - Recolector de cejas 169

Capítulo 12: Sugerencias sobre el uso de FACS 173

Capítulo 13: Evaluación de Competencia: El FACS final de prueba 183

Silvan S. Tomkins nos interesó

Chevalier-Skolnikoff, S. Expresión facial de la emoción en primates no humanos. En P. Ekman

Tomkins, SS Affect, Imágenes. Conciencia , (Vol. 1). Nueva York, Springer

York, Springer Publishing Co. 1963.

FACS se encuentra en la etapa experimental de desarrollo. No está completo, final ni probado. Es el

Las personas sin capacitación científica pueden aprender FACS.

FACS se puede aprender en aproximadamente 100 horas, tomando cinco

FACS sin ningún contacto directo con nosotros.

No tenemos información completa sobre ciertos problemas metodológicos:

Es la fiabilidad obtenida después

mejorar la confiabilidad? ¿Se necesitan reglas adicionales?

Capítulo 1: Antecedentes, desarr

Medición del movimiento facial 1

Paul Ekman y Wallace V. Friesen

La investigación centrada en la cara

No hay consenso ha surgido sobre la

Antecedentes del sistema de codificación de acciones faciales

37. 2. Schwartz, G., comunicación personal, 1976.

Otra limitación fue que FACS podría tratar con el

Idealmente, el Sistema de codificación de acción facial diferenciaría cada cambio en la acción

Desarrollo del sistema de codificación de acciones faciales

No consideró muchas de las combinaciones de músculos faciales, ni proporcionó un conjunto. de reglas

40. 5. Esta tabla

Tabla 1-1: Unidades de acción única (AU)

Número AU Nombre FACS Base muscular

39 Compresor de la nariz Nasalis, Pars Transversa y Depresor Septi Nasi

41. (1) La base muscular de cada AU se da en palabras y diagramas.

Tabla 1-2: Un ejemplo de la información dada en FACS para cada unidad

UNIDAD DE ACCIÓN 15 - Depresor de esquina de labios

El músculo subyacente AU 15 emerge desde el lado de la barbilla y corre hacia

45. (1) Tira de las esquinas de los labios hacia abajo.

Requisitos mínimos para puntuar 15 b

El alargar la boca es irrelevante, ya que puede deberse a AU 20, AU 15 o AU 15 + 20.

El Manual para el Sistema de Codificación de Acción Facial fue escrito en un formato de

54. 6. Las reglas

57. 3. Una descripción simple y menos precisa de 11 UA adicionales adicionales enumeradas

60. 6. Reglas de puntuación basadas en las relaciones de Dominio, Alternativas y Sustitución

61. 7. Una hoja

Tabla 1-3: AU más definidas en términos generales en el sistema de

AU Número FACS Nombre

Un ejemplo de caras de puntuación

Todos involucran algunos elementos comunes en apariencia, en particular la curva descendente a la

Figura 1-1: AU 10, 15, 17 y sus combinaciones

Tabla 1-4: Cambios de apariencia debido a AU 10 y AU 17

75. (2) Provoca un doblez angular en la forma del labio superior .

78. (5) Se ensancha y levanta las alas de la nariz .

79. (6) Cuando la acción es fuerte, los labios se separarán.

80. (1) Empuja el mentón hacia arriba.