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Forma y Espacio PDF
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Forma
"La forma arquitectonica es el punto de contacto entre la
masa y el espacio... Las formas arquitectOnicas, las texturas,
los materiales, la modulacion de luz y sombra, el color, todo
se combina para infundir una caUdad 0 espiritu que articule
el espacio. La caUdad de la arquitectura estara determinada
por la maestria que el disenador despliegue al utilizar y
relacionar estos elementos tantc en los espacios interiores
como en los que envuelven los edificios".
Edmund N. Bacon
The Design of Cities,
1974.
PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA
Forma es un termino amplio que encierra diversos significados. fuede referir- . En el contexto de este estudio, la forma sugiere la referencia a la estruc-
se a una apariencia externa reconocible como serla la de una silla 0 la del tura interna, al contorno exterior y al principio que connere unidad al todo.
cuerpo humano que en ella se sienta. Tambien cabe que aluda a un estado Frecuentemente, la forma incluye un sentido de masa 0 de volumen tridi-
particular en el que algo actua 0 se revela por Sl, como, por ejemplo, al hablar mensional, mientras que el contorno apunta mas en concreto al aspecto
del agua cuando es hielo 0 vapor. En arte y en diseno se emplea a menudo esencial que gobierna la apariencia formal, es decir, la configuracion 0 dis-
para denotar la estructura formal de una obra, la manera de disponer y de posicion relativa de las Iineas 0 perfiles que delimitan una figura 0 forma.
coordinar los elementos y partes de una composicion para producir una
imagen coherente.
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ciones de una forma, su escala
esta determinada por su tamano
en relacion con el de otras .
formas del mismo contexto.
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~ .. 1(" J- ~' t ~1. " ; EI color: Es el matiz, la intensidad y el
valor de tonG que posee la super-
ficie de una forma; el color es el
atributo que con mas evidencia
distingue una forma de su propio
entorno e influye en el valor visual
I de la misma.
L----.
Lo texturo: Es la caracterlstica superficial
de una forma; la textura afecta
tanto a las cualidades tactiles
como a las de reflexion de la luz
en las superficies de las formas.
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La posicion: Es la localizacion de una
forma respecto a su entorno I
o a su campo de vision.
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Es evidente que todo este conjunto de propiedades visuales de la forma. en realidad estan afectadas
por las condiciones en que las analicemos.
FORMA / 35
EL PERFIL
I
• los pianos (forjados, paredes, techos) que
encierran espacios
• las aberturas (ventanas y puertas) en un
contexto espacial cerrado
• las siluetas de las formas constructivas
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Mezquita Suleymaniye,
Constantinopla (Esta mbul), 1551-58, Sinan, '--"===--_______
FORMA / 37
LOS PERFILES BASICOS
La psicologfa de la Gestalt afirma que la mente simplifica el entorno visual a fin de comprenderlo,
Ante una composicion cualquiera de formas tendemos a reducir el motivo que abarque nuestro
campo de vision a los contornos mas elementales y regulares que sea posible,
I
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\
.
A partir de la geometrfa, sabemos que los primarios perfiles de las formas son la circunferencia y
la serie infinita de los pOlfgonos regulares (por ejemplo aquellos que tienen lados iguales que forman
angulos iguales) que pueden inscribirse en la misma, De todos ellos, los mas relevantes constituyen
los perfiles basicos: la circunferencia, el triangulo y el cuadrado,
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...
:................ :'" /\ EI triongulo: Figura plana de tres lados que forman tres
angulos,
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EI cuadrado: Figura plana de cuatro lados iguales y
,, ., cuatro angulos rectos,
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Composlclones CAe clrcun erencla y segmentos circulares
esta e
• concentrico
FORMA / 39
EL TRIANGULO
EI t riangulo significa estabilidad; es una figura extraordinariamente estable cuando descansa sabre uno de
sus lados. No obstante, cuando se inclina hasta sostenerse sabre uno de sus vertices puede quedar en
un estado de precario equilibria a ser inestabley t ener la tendencia a caer hacia uno de sus lad as.
Casa Vigo Sundt, Madison, Wisconsin, 1942, Frank Lloyd Wright. Piramide de Keops, Ghizeh, Egipto, 2500 a.c.
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Composiciones resultantes de la rota cion y modificacion del cuadrado
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Casa Bath, Centro de la Comunidad judfa de Trenton, New Jersey, Agora de Efeso, Asia Menor,
1954-1959, Louis I. Kahn,
LOS SOLIDOS PRIMARIOS
"". los cubos, los con os, las esferas, los cilindros y las piramiddes son las
formas basicas que la luz pone de manifiesto con mas relevancia; su imagen
es diferenciable y tangible entre nosotros y, ademas, sin equ!VOCO alguno.
Por esta razon son bellas, las formas mas bellas"." Le Corbusier
•
alrededor del diametro y en el que tados los puntas de su super-
ficie equidistan del centro. Se trata de una forma focal y muy
centrad a que como la circunferencia, de la cual procede, dispone
de su propio centro y que en su entarno goza habitualmente de
absoluta estabilidad. Situada en un plano inclinado tiende a
adoptar un movimienta de rotacion. Desde cualquier punta de
vista conserva el contorno circular.
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FORMA / 45
FORMAS REGULARES E IRREGULARES
Formas irregulares:
Sala de Conciertos de la Filarmonica, Berlin,
1956-1963, Hans Scharoun.
Cualquier forma es susceptible de ser percibida como una transformacion de los solidos platonicos,
variaciones fruto de la manipulacion dimensional a de la adicion a sustraccion de elementos.
Transformociones dimensionoles
......... "1"'- ..
: "'. Una forma puede transformarse mediante la modifica-
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cion de sus dimensiones, pero no par ella pierde su
identidad familia geometrica. Par ejemplo, un cuba se
transforma en otra forma prismatica cualquiera si
~ ..) variamos su alt ura, su anchura a su longitud. Es
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factible comprimirlo hasta adoptar una forma pla~a a
alargarlo hasta otra lineal.
Transformociones sustractivos
La sustraccion de una parte del volumen de una forma
implica su transformacion. EI alcance de esta sustrac-
cion condiciona que la forma conserve su identidad ori-
ginal 0, por el contrario, la pierda y cambie de familia
geometrica. Es evidente que un cuba guarda su identi-
dad en cuanto a cuba a pesar de que se extraiga una
pardon de su volumen, pero si seguimos el proceso
pasara a ser un poliedro, forma aproximada a la esfera.
Tronsformociones oditivos
La transformacion de una forma puede tambien Ilevarse
a cabo por medio de la adicion de elementos a su volu-
men inicial. La naturaleza de tal proceso aditivo supon-
dra la conservacion 0 la modificacion de la identidad ori-
ginal de la forma.
FORMA / 49
LA TRANSFORMACION DIMENSIONAL
La esfera puede ser transformada en un numero ilimitado de formas ovoides 0 elipsoidales, alargandola segun uno de sus ejes.
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,
,
,
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Una forma piramidal puede ser transformada al modificar las dime~iones de su base, al variar la altura de su vertice 0 al ser
este desplazado de su eje vertical perpendicular. .
Un cubo puede ser transformado en cualquier otra forma prismatica rectangular mediante el alargamiento 0 acortamiento
de su altura, profundidad 0 anchura.
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IT H
Club nautico Yahara (proyecto), Madison, Wisconsin, 1902, Frank Lloyd Wright.
FORMA / 51
LAS FORMAS SUSTRACTIVAS
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Observando las figuras inferiores de esta i1ustracion, cabe
,
preguntarse en que punto la figura de un cuadrado, sin uno
de sus vertices, pasa a ser una forma en L fruto de la union
entre dos recta ng ulos.
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,, - .-.. -_.... ----. ----1
,
,
Los volumenes pueden extraerse de una forma can el objeto de crear entradas
en retranqueo, espacios bien definidos a modo de patios privados a aberturas
para ventanas que reciban la sombra de las superficies, verticales y hori,zontales,
retranqueadas,
"Composicion acumulativa
• forma aditiva
• tipologia bastante simple
• agradable, lIena de movimiento
• se puede ordenar mediante su
clasificacion y su jerarquia" Viviendas en Roche-Jeanneret, Paris
Villa en Garches
"muy faciles •
• (adecuadamente combinadas)"
•
•
Casa en Stut~art
. .
"Forma sustractiva
• muy desprendida
• en el exterior confirma una intencionalidad arquitectonica
• en el interior satisface todas
las exigencias funcionales
(entrada de luz, continuidad, circulacion)"
Casa en Poissy
Segun los bocetos "Four House Forms", de Le Corbusier, para la cubierta del segundo volumen de la Oeuvre Complete, editado en 1935.
LAS FORMAS ADITIVAS
00 Tension espodol
Esta clase de relacion exige que ambas formas esten
proximas una de otra 0 que compartan un rasgo visual
comun, sea el material, el contorno 0 el color.
(ontocto oristo-oristo
En este caso existe una arista comun a las dos for-
mas, que puede actuar a modo de eje de giro.
(ontocto coro-coro
Fundamentalmente este ti po de relacion requiere que
ambas formas tengan superficies planas que sean
paralelas entre sf.
Volumenes mododos
La caracterlstica de esta relacion es que cada forma
penetra en el espacio de la otra. Estas formas no
precisan compartir rasgo visual alguno.
Formas radiales
Son composiciones basadas en formas lineales
que se extienden centrffugamente desde unas
formas centrales y respetando un modelo radial.
Formas agrupadas
••••
Consisten en formas que se reunen por simple
proximidad 0 bien por participar de un rasgo
visual comun, •• •
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Formas trama
Responden a formas moduladas cuyos nexos se
regulan conforme a tramas tridimensionales. •• •• ••
•••
FORMA / 57
LAS FORMAS CENTRALIZADAS
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S. Maria della Salute, Venecia, 1631a 1682, Baldassare Longhena.
Sinagoga Beth Sholom, Elkins Park, Pensilvania, 1959, Frank Lloyd Wright. La Rotonda. Villa Capra, Vicenza, Italia, 1552-1567, Andrea Palladia.
FORMA / 59
LAS FORMAS LINEALES
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porcional en las dimensiones de una forma 0 tam-
bien, la disposicion de una serie de forma a 10 largo
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de una linea. En este ultimo caso, la serie formal
puede ser repetitiva 0 estar compuesta de elemen-
tos distintos en su propia naturaleza que se organi-
zan independientemente mediante un element o sepa-
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rador ya sea una pared 0 un camino.
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Forma lineal que expresa curso 0 movimiento
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Burroughs Adding Machine Company, Plymouth, Michigan, 1904, Albert Kahn.
FORMA / 61
LAS FORMAS LINEALES
Colegio Queen, Cambridge, Inglaterra, 1709-1738, Nicholas Hawksmoor. Edificaciones ochocentistas orientadas a un canal bordeado de arboles en
Kampen, Holanda.
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Mile-High Illinois, proyecto de rascacielos, Chicago, Illinois, 1956, Frank Lloyd Wright.
FORMA / 63
LAS FORMAS RADIALES
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)j EI nucleo es el centro simbolico 0 funcional
'-7 de la organizacion. La posicion central
puede articularse por medio de una forma
-1 visualmente dominante; cabe tambien que
-t aparezca al mismo tiempo y se subordine a
-1 los brazos rad ia ntes.
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Edificio de la secreta de la Unesco,
Plaza de Fontenoy, Paris, 1953-1958, Marcel Breuer.
FORMA / 65
LAS FORMAS AGRUPADAS
Formas conexos:
Casa G.N. Black, Kragsyde, Manchester by the Sea, Massachusetts,
1882-1883, Peabody y Stearns.
FORMA I 67
LAS FORMAS AGRUPADAS
Edificio de oficinas Centraal Beheer, Apeldoorn, Holanda, Habitat Israel, Jerusalen, 1969, Moshe Safdie.
1972, Herman Hertzberger, en colaboracion con Lucas & Niemeyer.
FORMA / 69
LAS FORMAS RETICULARES
Diagrama conceptual: Museo de Bellas Artes de Gunma, Japan, 1974, Arata Isozaki.
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............._ _ _ _ ~_........J.j.,_.u.-..J..I.jI....J.""'-_ _ _ _ Edificio capsula Nakagin, Tokio, 1972, Kisho Kurokawa.
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Volumenes cubicos
Entramado estructural
FORMA /71
IMPACTOS ENTRE FORMAS GEOMETRICAS
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• Ambas formas pueden subordinar su propia iden-
tidad y fusionarse para crear una nueva forma
compuesta.
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edificacion.
• Evidenciar el volumen clara mente definido de un
espacio perteneciente a la forma de un edificio.
• Resaltar y articular los variados sistemas cons-
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tructivos y mecanicos que existen en una forma
constructiva.
FORMA / 73
CIRCUNFERENCIAS Y CUADRADOS
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Mezquita Pearl con el Fuerte Rojo, Palacio imperial de Agra, India,
1658·1707, Aurangzib,
EI espacio interior de esta mezquita esta exactamente orientado a los cuatro
puntas cardinales, mientras que el exteiror se adapta a la disposicion de 10
existente,
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Torre de San Marcos (Proyecta), Ciudad de Nueva York, 1929, Frank Lloyd Wright,
Diagroma de arquitecturo:
Talie5in We5t, cerca de Scott sdale, Arizona, 1938-1939,
Frank Lloyd Wright.
FORMA / 77
LA ARTICULACION DE LA FORMA
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EI concepto de articulacion se refiere al modo como se reunen las superficies En contraposicion a 10 antedicho es posible redondear 0 suavizar los cantos
de una forma para lIegar a definir su contorno y su volumen. Cualquier forma de toda forma para acentuar la continuidad de sus superficies. AI extender,
correctamente articulada acusa con claridad las aristas de sus superficies mas alia de los vertices y las aristas que delimitan los pianos que constitu-
y los angulos que estas forman; la disposicion total es legible y se percibe yen una forma, un determinado tipo de material, color, textura 0 diseno, se
con facilidad. De manera similar, un conjunto articulado de formas no hace consigue disminuir 0 eliminar la individualidad de las superficies planas y, por
sino acentuar las uniones entre sus formas constitutivas para, con ello, el contrario, subrayar el volumen de la forma.
expresar visualmente su individualidad.
FORMA / 79
ARISTAS Y ANGULOS
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AI redondear convexamente una esquina se acentua la continuidad de las
superficies de una forma, la compacidad de su volumen y la suavidad de su
contorno. En este proceso es esencial el radio de curvatura que se adopte. 5i
es excesivamente pequeno resulta visualmente insignificante, en caso contra rio
se inftuye sobre el espacio interior que encierra y sobre la forma que delimit a.
FORMA / 81
ESQUINAS
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Detalle de la esquina, Basilica, Vicenza, Ita lia, 1545
Andrea Palladia.
La columna en esquina enfatiza la arista del edificio.
FORMA / 83
ESQUINAS
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Casa Kaufmann (en el desierto), Palm Springs, California, 1946, Richard Neutra.
Las aberturas en las esquinas acentuan la definicion de los pianos sobre el volumen.
FORMA / 85
ARTICULACION DE SUPERFICIES
..: .. ........ ... ... . ... .:-. La percepcion del perfil, tamano, escala, proporcion y
D
valor visual de un plano se supedita a sus propiedades
superficiales y a su ent orno visual.
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J ·r·· ········ .. ··
• La forma real de un plano, en verdadera magnitud,
f ~ , se manifiesta con el alzado frontal, mientras que
; j f 1
: : cualquier vision oblicua 10 presenta deformado.
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• La insercion de elementos de dimensiones conocidas
en un plano cualquiera es una ayuda eficaz para la
percepcion de sutamano y de su escala.
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L~: ~~:~~~.~.~. '~':~:~~:::::~: ~'~~l
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• La textura superficial de un plano, junto a su color,
influye en el peso visual, en la escala y en los grados
de absorcion y reflexion lumfnica yacustica.
-- --_.-_. _ - -- -
• Es pasible modificar aexagerar la forma y la prapor-
cion de un plano al disponer en su superficie un modela
a pauta optica.
FORMA / 87
ARTICULACION DE SUPERFICIES
Edificio John Deere &Company, Moline, Illinois, 1961-1964, Eero Saarinen & Associates.
Los dispositivos lineales para dar sombra acentuan la horizontalidad del edificio.
Banco Fukuoka Sogo, estudio para la sucursal en Saga, 1971, Arata Isozaki.
La trama da unidad a las superficies de una composicion tridimensional.
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Transformacion formal que parte de las Centro de investigacion I.B.M., La Guade, Var, Francia, 1960-1961, Marcel Breuer.
aberturas de un plano para Ilegar a una La configuraciontridimensional de las aberturas crea una textura de luz, sombras propias
fachada abierta y articulada por marcos y sombras arrojadas.
lineales.
FORMA I 89