La literalura sohre 1<1que ejerrclI10s la crllica y WhIT I"

que leurizamos no es Ilunca la lolalidad. Todo 10 II1;1S,",,-

hl<lll1os so!Jre subconjulltos cOllsiderab1cs de escrilores y (:s- ,--
crilos del pasado. ESle call1po lirnilado es cI canon lilera-
rio gClleraJmellle aceplarlo. i\lguien ha arf,rUido cn g-ran (i~~,
rnedida, sucede 10 lI1ismo con las obras individua1cs: que
ulla cierla c1aslicidad (;11 cI rnodclo literario nos pcrlllile,
bien alender pequeiias mueSlras, bien a mas amplias Ira-
die-iones y agrupamielllos, en Ius cualcs la ol)fa ell su sen-
lido ullilario no pasa de ser un lIIero constiluyentc. Esto
puede ser cierlo en parte. si bien queda mucho par dccir
can rcspecto a la integridad del modelo en sf. Pern, aun-
que clio es posihlc, pocns discutirall la elaslie-idad de la li-
terali:ra. EI canon lilerario varia ob\·iarncnlc -y lalllbil~n "
de manera 110 Ian obvia- de cpoea cn cpoea y de un lec-
lor a olro. La Dama Mudanza que produce eslos eall1bios
lIIaravillosos ha sido identificada a menudo call la mod a._.
Isaac D'Isracli, uno de los primeros en proI,oner esla pcn~-
pecliva, aduda que «Prosa y verso se han regido por d
misrno caprjcho que coria nueslros trajes y ladea nuestros
sombreros», y concluyo su ensayo sobre las modas litera-
rias afinnando que «tiempos distilllOS, pues, se rigen por
guslos diferenles. 1,0 que causa ulla fucrlc impresion al pu-
blico en un mornenlO, deja de interesarle en otro ... y cada
cpoca, en literalura moderna, poclda, quizas, admilir una
nueva calilicacion, dividicndola en sus pedodos de lilera-

Trlllio origin"l: •.Gcnre ,lIld the Liter"r)' C,,"on ... pll"licadn cn Xr,:/'
l.i/rrflT}' 1h.I/n~}', XI. I, 1979, p;I~S. 97-119. Tradurcic')J1 (k Jo~'" :;ilnli,\.
·I'·XIO traduciclo )' reprodll(ido COil ;l\!toriz:lcic'lll del (·tiitor.
llIra de mod a» '. Ahora bien, la alirmaci6n de que es la en lileralura Iqueil debe siemprc proccder a ulla selcu:il'lIl
•.nod.:, quien rige, no se punle cuntradeeir facilmentc. Un de c"isicos •• y quc! ella IlIisllla se CIICarni1 en listas dt: auto-
::ierlO deseo de novedad, que no dcbniamos subestimar, res, elellclls. de ol~ras, historias de la lilnalllra, )' callOlles
tiene mucho que ver con d gusto por las formas literarias. del gusIO.· . !
No obstante, eI «gusto» es algo mas que una Illocla y no EI callon vigcnw cSlablcee limites lijos para lIucslra COlll-
deberia subordinarse a leyes lriviales de circunstancias. Pe- pn:llsi61l de la litc)'atura, en varios selltidos. EI C..\i\UN OFI·
rD, para reconocer el gusto por 10 que es, necesilamos al CIA!. se instituciOilaliza mediante la eclucaeion, el patroei-
menos enlrever su implicaci6n en proccsos diversos, mu- niu, y d pcrilldisillo. Pero cad a individuo liene 1.1I11bicn
chos de ellos aparentementc desconeclados por complelO de su CANON I'EKSON~\I., obras quc ha tcnido oeasil')1l de [0-
la Iiter-alura. Su variedad, que es d lema dd eSlimulanle Ilocer y valorar. E~IOS dos conjulllus 110maillicnen ulla sim-
ensiyo de Kellett The Whirligig oj Taste [Los vaive/us del gus- ple relacion de in~·lusion. La mayoria de Ilosolros I'racasa
/'i], exige un estudio delallado. En el prescnle articulo con- cn Sll respucsla a ltigullos c);isicos ul'ici.dcs: pOl' OIL' p;trte,
side-rarc unicamente Ull determinante, el genno. a causa de Ull juicio superior 0 CllillO IJClIeliciu del sahel',
Tall pronto COIllOse piellsa en eI gCllero ell rdacion can IcnCllillS la tacullail dC cxtl'nder provechosalllellle cl G,noll
d gusto, uno se sorprende al vcr cualltos casos de modas SIlcialmente dCler~nilladll. Plldemos partir de cl, cs deeir,
caducas, citados par O'lsradi, se describen en tcnninos de ,;cguir caun:s qucllO scan llIel-.lIl1ClIle cxccntricos: hien sca
genero a de modo: «Ia brillante era de los temas epigra- hallando IlIcrito cil una ohra experilllcnlal 0 rcvaillrizall-

nl,llicos», «otra epoca rue inundada por un millon de so- do una ignorad,l. \~lI cSlc punlO, /as traduecillncs de obras
nelOS», «una era de epica», «sue no» (es decir, vision en tcmprallas de litdaturas de Olros puehlos ejerccn, oll\·ia-
suenos)", ••satiras», ••novela" "lragedias", «colliedias». D~ he- mCllle, una hIlH:il'I.'1cOllsiderable (Ias de Petrarca pOl' \Vyatl,
e ho, los eambios en el canon literario se pueelen rdenr, a Chaucer por Dry~len, Dallte pOl' Cary). La intwduccitlJi
menudo, a la rcvalorizaci6n 0 devaluacion de los generos de clemelllos del ,;rte popular cjerce l,ullbicn una illlluen-
que n:presentan las obras canonieas. . cia vital. De eSla manera, Ja balada narraliva, Iras siglos
Sin embargo, a menudo se dice del canon oliCial que de finne pertellellcia al calion popular y de exclusi6n del
cs basI ante eSlable, si no «lOtalmenle coherente». Y Ia idea callOIl litcrario, atrajo cl inlcrcs dd imparcial Cra)' )' oh-
de canon ciertamente implica una coleccion de obras que luvo lralaillielllo de.arte de la mano de \Vordswllrth y Co-
scan consideraclas en exclusiva como cl «eompleto» (al me-' leridge.
nos durante un ti<:rnpo). Con todo, ni siquiera al canon bi- EI,:alloll Iilerario, en su In.-is amplio scntido, cOlllprclldc
Illico se Ikg6, sino tras rnllchas vicisitudes y a 10 largo de el corpus cscrito ell su totalidad, jUIIIll a 101 Jileralura oral
un periodo de muchos siglos. En cad a etapa se lijaba cate- que atlll plTvive. Pero gran parte de cSlc CANON I'OTLl\CI:\1.
l'<'>ricalllente (si bien sujelO a eambiantes subrayados, pro- jH.:nnancce inaecesihle. dcllido, pOI' cjclllplo, a Li es(';,sn:
~~ellientes de los concilios, las distintas confesiones, las sec- de c!OCUlllClllOS, que s()lo sc pucden hallar continados en
tas 0 Ius individuos); y cuando se arnpli6 0 se redujo, el grandes hibliolecas. Hay, pues, un CANON ACCESllll.E In;ls
nuevo canoll fue, tambien, delinilivo. Por Olra parte, los limilado. ESlc es llIuchn m;!s reducidu de III qUI' Li ."'(i/'
libros canonicos de las Escrituras no SOil llleralllelllc aUlcn- r:(JIIII),.il~t:( lJihhl~t:ml,jIY If FII.t:h1h I.ilolllilft INlIe\';1 BilJliogridLI
ticos, sino lall1bicn dotados de aUloridad. [SIC senlido nor- de Cambridge de l.iteralllr.1 Inglesa! podrLi ~lIgnir:.
mativo ha incitado una eXlension dclterrnillo a la literatura
secular. ASl, Curtius nos habla de "Ia formacion·del canon
, 11.1' ..\111,-\:\ y SII:LI/tIEIl./. SC:II~IIIlT """,,," J., .'I •.• "i,·," .. "l·'I.,·
dolllu:nlt:. suint" d ..er'TIO clllilU'lIu"lIcnle C~lIH')l1ilU" de I.l~Bil,li,lgr.di,.,
I !sA.-\I: I)'ISRAELI, "Liter"ry F"shic>lIS", Cu,iUJilitl oJ l,iIO/lIUTf de (;;lIl1brie!g,,: "ie! .• l'roblc/llS "I' bllpi,'il',,1 Rot'i1n" ill l.ill·f.II·'· Iii,·

II.ulldoll. 11)71). '''')'' d•. Sclllllidl, 11;"llIl'idll po,. 1'''ln 11""lh. S{I/' 1.'1"'''')" 11,>1"1}. II.
 C:int:l~ lill1it:leiOll('s pr;Ieliea~ act{I:l1l ck diversas lI1ane- cia nuevas prefercllci;ls sistern;'il icas, conducclltcs a CAI\·()·
ras, \llldil'JI(\O polcnriarse l1lutwlml'nft:. Las rlI:'\s direc~as NES SI·:LECII ·US. Lns c;Inoncs selcctivos con marCH' ('ucr?a
son IllS Iflllitl's a la pui>licaei{lI\: Tralll'l'Ile (1617-71) dllT- institucion;tl son las c1encos fonnales, c\lya inOurncia ha sido
cilll1Clllf' pudo converlirsc (~n canon !l;lsta que sus olnas rccollocida por lar~o licmpo, )' tratada en estudios tales co-
principaks funon ••deseubintas» (I !~Cl{i-97) e im~>rcsas mo cI dcR. R. Bolgar 1k Ctauical Herila,ee and lIs IJflllfil1ir-
(JCllrl, 11l()1I). E inrluso para 11n n()\'('h,la con \111nllll1ero ric.! lEI Lq;;ldo Clasico y sm BeneficiariosJ. Pc 1'0, la r(';I1:-
t;111;1111 \'1 io lit- kelores COIIIOTrollnpc, hs oi>ras canc'>nicas ci(lII eontr;l \111e\elleo olicial pucclc desernbocar en un dcnco
(en cI ';('Iltido exprcsac!o) 110 pucdell cXlcnderse m;Is allft ((altcrnativlI", igualmente estricto, pera menos exal1linado
dc ;I(I'I"II;IS qUI' hall sido rcciCllll'lIICllll' rcimprcsas. 1)e l11a- pcn los his{oriadorrs literarios hasta poco anles. Y sicrnpn'
Ilna si'llilar, diversas cOlltingi:llcias en 1;1 translllisitll\ de hay un elrlleo mas breve, que cambia mas rapidamcnll:.
mallllS! Illns hall pnfilado d callon medieval: Ia edicilJn en que pasa casi inadvcrtido y que cOllSta de pasajc;s qllC son
n'lstica \ Lt rccopilaci{1I\ cn anlo!ogfas limila ;I\in m;Is d ca- familiarrs, inlcresantcs y acccsibles en cI mils alnplio sen-
11011;llT' ~:ii>lf'para algunos grupos sociaks: y d c\I1on hi- tido. 'lilieS selrcciones respollden, dc una u otra m?lIlCra,
i>!iolilico illl1l1)'C, dc forma insospcc!lada, en la litcratura al <:1\ NON Cft iTI(:O. I'ero Cste es sorprcndentemrll te red 1.1-
disponihlc illdus!) para los esllldiosos '. En Ias artes repre- cido. Para la lI1ayorfa de los crfticos, sill dud a, la literatura
sentahles, la arcesihilitlad ('S partic\llarmentl~ restringida. a la que sc relleren ell sus obras no es la que aparcce ell
;Quil-n \llledc dceil'llos ClI:lnlaS pinas Jacobeas no SCdn, las listas bibliogralicas, sino las areas de i,nleres lIlud,o mol:;
tal \'1'7, Illl'.iorCS quc las pocas que han sido pucstas cn cs- limiladas, marcadas pOI' reiteradas disc~siones en los pc-
ITna;> Rl'vivir pielas olvidadas es Ian difkil.y.costuso que riodicos -particularrnellte aqucllos que, eomo Scrlllirl)~ co·
illdllSIl 1l'Illativas Ik •.('('nsura invrrsa» con 'latrocillio es- bran inOuencia-. De cstI' canon quedan cxcluidos inlll.l-
tatal 110 han scrvido para c,olltrarrrstar la compclitiva IT- merablcs autores dignos de consideraeil)n. POI' ejcmplo, )(1:\
duccic'lIl ell' Ia traelici(lIl lralral a un rqwr!orio de media do- quince prirnrros voftJllIencs anualcs de EHa.v.! il/ Crilicillll
ITna de gl-nnos. 1\1 igual quc la cellSUI a restriniva, qur (1950-G5) no contenlan un solo articulo sobre Vaughan, '11£1'
ha lirnitaelo, a veCTSdrasticalllcllle, cI canon literarin -has- herne, Cotton, Diaprr, Smart, Clare 0 Dc la Marr. De he·
la cl Jlulllo de prohibir al IIlc'nos Ins ejcmplares contcmpo- cho, cI ,\'CIIFI_ (New Cmnbrirl..r:c lJihtioceraphy if Engli.ch U!J~ro..!Il-
,
rancos 1 I'
(~ genrros ellteros, ('OIllO Ia sa't' Ira I --. rc) no regisla crltica alguna sobre Cotton desdc 1~138, E
So!Jrc' cstc: calloll "rcesihle sc hall cjen:ido (,Oil frecuell- induso con respecto alas escritores can6nicos, los rrltiros
cOllvicnen t;i.cilamenlc en operaI', porIa gcneral, sabre Ull
camino trillado -I'icrs Plow/llfll! 18, Bower if l3li.rs deSpcn·
N". '2 (1'177), 21B. I'no n dill, il ~alwr '1'It"olra n'~;l poddall "ahn ('S- ser, Arhilo!Jhrl de Dryden)' similares- los mejorcs 'pasajcl,
~".i•..'a a ".in, n 'al inf1l1l'nri:lpOl'•.1
pc, ;,,1..: 'o,,"I"i •.•.hihliogr"lia '~~I;;
pOI' supuesto.
111('10 hCl hn dc ,·xi~rir.
o

, Vid .J. (' ..\lnEH, '/,"1, nl/d '1'''/'''''1''' ill /look Collrrl'".1? (Camillid- Inevitablcmentc, las c!rccioncs individuales sllbsigllicn··
g", I'Hlll, p:igs. lill y s~. solne d de •.lo dl' la hihliolilia. ClAUDiO GIll· tcs a todas estas sclccciones incluycn muy pocas escrit(ls,.
I.I.I.~, I."nnl"" (If ,))""'" (I'rinCl·loll. 1971), p;;gs. ]<.Jfl·'I~I, almrda lil in-
aunquc pueclen extendcrse. pOl' eapricho del gusto per so··
11,••.n, ia d•. la~ :lnlologra~. \111ICI11:1 .sol",~d 'I"" ;11-111 CSI;; pOl' f~ •.•.ihirs•.

1111:1 "I" a 1'01l";II,wnl"l. nal, a margin ados dc poco tono como Dc la f\·larc. Dcbe··
, 1'"", ,·1pcdo"o allierior, vi". F. S. S":III.HT, FIr,dn", of I", /',," mas considerar afortunado cI hccho de que 101nalurakz<lI
,'/ F"(I,,,,d, 1-171,·177'; (tJrh;lI1il, Illinois, 1')52), r (~Oh'Tfa IIl'l0isiei"ll1) gcnerica de 101literatura sea 1011,que permita rl qut: Ll!:
1-:"/1,,,,/1 ""11'.<1«((0, II (l'IIIi). :1; pilril d 111;;S 11I0dnno, S,\I\II'EI. IIYNEs. mueslras soportcn agrupamientos mucho mas amplins, sin
'11" /-.AII',,,,!i(lll '1''''11 nf ,If,,,d (I'rinn·t<"', ICjfill) , y J)ONAI.IITIt()~'''\S, ..I
I'''I/~ '1',,1/,' /I",,,,,,-/! (N•.w York. l'I(;'l). lIay un alaqllr prrn.7. il la r •.n·
mas que incorporar al canon los nuevos tipos que sc pre'
'0':1 "n I", 1""'SlIlSde \','nla dc iii""" ('n A. T. (~ll".I.F.Il-C:()l'l:t1, Ad· scntan. Y clio porque serfa diflcil cxagerar la relcvancia del
/orl,,,,, ,,, (:,,1/(;111' (NI'W York, Ill'lr;), p;;g~. '27') y ~~. canon literario. Aparte de sus obvias excllIsiollrs y lillliLl-
 cion,s, ejerce una intluencia posltlva fundamental en vir- lupluu~idad,,', Ilarrillgton e~cribe que •.de lOddS Lis (Lis('s
ilId de su variedad y proporcionL'~, Alcanzado a lravc~ de de poe~fa, la heroica C~ la Illenos i1lfcCl,uLt por elLIS", Pelu
la illlnaccion dc I\IlIcha~ gt.:lleraciune~ de It:etort.:~, consli· 110 podia (kcir 10 lllisI1IO de "Ia pa~toril COil cI S()lle((, :1 cI
luye ulla imagen impOrtanle de inlegridad. Cpi1:lI~~~~1a •• Si1l duda, ,,~ollel iSl,i••' habia de com'cr'l iIS!: "11
I,.

Dc lu~ muchos ractores que detcrrninan nuestro canon Ull 1[~n1li1lo de melHl~plTCio aplicabk a ptlClaS IIH'llt1!"S
litnario, el gcnera se encuentra sin duda entre lo~ mas de- -COIllO ell •.algl'ln ~ollL'li~la dc Ilack1lY' 11I1H'!lll (k Itdlli'
cisi\,{l~. No s610 hay cienos gcnero~ que, a primera vi~la, IJre ••, de Pope '-, A lillalc~ del siglo diecisielc, eI "pig!d'
sc clll1sidcran l\Ias canonicos quc Olros, sino que ohras 0 Illa llego a ~t.:r cl !1I,\s bajo ele lOelo~: "t:i dc~cdlO (k Ll
Jla~;I.ics illdividuak~ pucden ~er t.:~lilllado~ en mayor 0 nil> po('sfa ••", Drnk1l crilica a 'LI~~O pOl' i1ldl.ir "((HllI,'S de
~K;;'grado de acuerdo COli Ia calegoria de su gcnero, cpigra1lla •• t'1I ~u (:OUlil/OI//IU I.ibcIIIU/, "lIlie IIlJ S"II'Jc~l<ill pOI
/ dclJajo dc Lt dig1lidad dd \'(:rso hcroin), ~illtl ljlU' SOil ('III'
lralius a su ll<lIl1lakz.l: Vilgilio y IIOIIICIO JlO li"llt'11 IIIIU
sol II, Y aqucl!os qlle S01l culp<d)lc~ de (all pucri! alllilici"lil
ell Illaleria lall !-;la\'C, c:a;1I1 lall lejus dc ser cUllsid"Lldus
I,o~ generos puedcn lIIanlencr n:Llciolle~ Inulllas de cla-
ClJlIlO pocla~ hcroico~ lIut.: debt.:11 ~er rebaiado~ de~de Ilu-
ses di versa~, tale~ como inclusion, comhination (I ragicome-
dia), illversion (cahalkn:~ca y pican'sc,l), I'lllllrastc (SOfll:- 1l11'lUItasla la IIIlIIIUI(~t:ill, desde Virgilio a Ius Fpigl;1I1las de
I\lalcial y ()\\,e1l, y desde Spellcci hdsla Flnklltll'; "S ,It-.
10 y epigraflla), Una dt.: Ia~ ma~ aClivas es la jcdrquica:
n:lacit'lIl con n'spccto a la altura del gcnl:ro. De c~la ma- Cil, de la ClIllIllI'e a Iu 11I<lSIJdjO de la plll:S!"" ",
Ilc:ra, IllS crfticll~ neoc1,i.sico~ cOlllemplahall,1a cpica COIlIO I k lalcs atinllaciulICs, Iia UJllllllidlJ ICtlplt (:ollt'll 'pIC
11lf:ISc!n';lda que la pastoral. Cuando ,unhos gcnc-ro~ lk- Id jerdlllllia (It- I,IS gClIl'ill~ "pllede SI'I illl,:rpil'(;1l1.1 "II 1'""1-
11Ii1lUSdc la illdllSi"JlI (ft: forllla~ i1lfcriores ell (!ILlS Sllll("
galldll a YllX(dpllllcrst.:, COIllO en bs gt.:orgicas rorll\ak~, la
altllra del estilll cambiaiJa en consollancia, Nll obSlante, la riorcs --c1 epigra1lla e1l la ~:ilird, gelll"!-;ica, ['piCd; Ll uda
ell la cpica; cI ~ullclU ell cI drallla; cI Plo\'l·r1Jiu ('11 IlJ,bs
altllra na alga lIlas que ulla cualiclad retorica: ~u fu<.:rza
Lt~ I(JrJlla~ pn:n~pli\'a~" '''-. Y, ciertalllc1lte, cI plillCipiu (It-
nl)I'lllali\'a cs inequfvoca, De~dl: rillak~ del sis~(~dircis~i~
ha:'la principio~ del dit.:ciocho, la cpica impCl'6, no ~olo co- i1lclll~i()11 fue Illlly dclJalidu pur lo~ criticus 1l:1Ian'1IlisldS )'
mo cl lIIas alto, sino COIIIOd mejor ~Ie tudos los gcnero~: lleocLlsico~. St.: deda que la cpica, cI tiCllcrp Ill;l~ elt-\'adll,
\Vc'l>be. Ie denomina: Haqucl!a parle principesca de la poe- y, a Ia vez, norma para lo~ delll,l~. era lalllbil"11 cI 11Ia~COIII-
sfa»; S~dney, "Ia mejor y l1Ia~ con~1I mada c1ase de poe~fa»; prehcIIsivll, Asf, Escaligero c~crihe:
:\tllligrave, "la ol.na lIlas Ilolable de Ia inteligcncia huma-
Eu Glib l~sft-r;l, hay llll cierlO ohjclO 0porl,II\Il y pr,"'-
na» y Dryden, siguienda a Boileau, no~ dice que t.:n la luiuCII(C, IJlIC punic servir dc palrCllI par;l los d,'IIl;'IS; d •.,
("pica "Ia imaginacion d<.:he puner en juego su suprcma gra- 1II0do quc todos IllS rcstaules punlan rcft-rirs •. ;, ,',I. :\si,
cia ••:', En el extrema opucsto, la poesfa amorasa y, en ge- eu cI conjuulo dc Ia POCSIa. d gC;'ll:rll ':pi •.o, ,'n ,'J 'IIIl''''
neral, lo~ poema~ cortos ligero~, t.:ran con~iderado~ como
ba.io~, Defendiendo la pocsfa contra ••Ia ligcrcza y la vo- " l::Ji:abtil/ilf/ CIl'/icai El.lrl)i, "d. SIII;,h, II, :l(1'I.
, Al.l·:XA,';)ILk l'(lI'l:, ,It,,ll,'>lIIJ' ut, C,,'/i(i'III, I, 'II!I,
J-.'fizaottllllu Crili(al bJilp, cd. C. C. SlIli,h (I.ondoll, I')()·!), I. " LIl\\',\1\11 I'IIILl.ll'S. \',,1 C,ill<al I,'""),,, •.d, Spillg,lIl1, II, '!I,II

·2:;'i .. \/,'",'/I"Tlevl<;' Prose v/ Si; Phil':/} Sirluer, ed, K. Duncan-.Jolles y.l, 'j ..t lJiHU1Ul( (.'U'l('''''·II.~1 ,\illiu, t.:'H •• ()! L'Tll1lli1ll( 1)lInr"~ lIflti (Jlhll (.'1/-

""n I )"r,l,'n (Oxford, I ~)7:J, pig. 'IB, ,k ahora CII adclallll' •.i'ado 1'IJ- liwl /:""ap, cd. Cl'IlIg •. \"".><11' (I.IIIIl':III, I')(j:!). II, III
lI\O n,j,"o( 0/ I'ot'.l)·; C'rilidJ! r.'j\TI)'l 0/ I},r Sr/,OIlrrlll}, (:mlllr)', cd .. J, E. Spill' '" "()II tl1l' IlIlurel.llill' .., Ill' ":ig,h •.elltl,·(:elllilly l,i"",III' 1""1111''',
!.;anl (Chflll'd, 190B-9), ll, :!')5; .J()iIN l)!CYIlFN, nit.-1'1 uJ I'U(/~I', I, ell :\'elL' :lppTU<l,ho lu l:.·'.~lr(tIl;'·COl/lUl· l,ilollllll(, cd. I'hil'l' Ibrtl, (,'.;,.\\
:'190, ,'II 'Jh" }'oo,,> ol.lolltl n,)'rll'II, ,'d, .):11111" Kills!<-}' (O,I'II'lI, 19:1ll), YII,k, 1!171), p;igs, :l:,·:ltj,
I, :) III. • SllllllllJill ,k I.IIl1dro. IS rlrlF.I
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10'2 ·,1 \I.·\SI\IH IOWI.EII
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1"';11;111Ia lIallii ;dl'za, vida \' ;HTiolll's d(~ los h';nH's, palT- "ir:U;\I1[;'S partes, I)\I('S, tiene h pocsla? -ilahiaudo ell ge-
(T S(T d pril\(·I"·'1. I,;,s n'slalll('S p;nlt'S ~Ic Ia POOIa Sl' ri-
neral, (ITS: uno lIamado ipicf!., cl segundo dralll;\ticl) IJ(t.~i-
~I'II dl' al"UlTdff , tlll sus le~hs. l"I('SIO qu\' ('slas partes ('xis-
. 'I· mJ, y cI lercrro m(-lico 0 Ifrico, como se prefina •• ", Las
11'11('II ~r;\11 ";11It".lad. d"'WITlll0S 1'"11.;'1' dl' la rll;'Il'sl;1(1
,It- Ia <'-,',ita 11'\'(.' ,·l("·;l(las \. 1II1i\'lTS;dl's: dl' lI,t .•do (1'1(' SII
I,orli -('$1' l{-nllil1o que abarca, asol11hrnSanH'nle, tndo pro-
((llIll'11i,lo puccLt ;\(ol"."l;lIst·, UlI0IlSffl,t:1I11ia «(lIIIaS 11;'- p(,sito, y sill d eu;'il la tcoria litnaria rel1ann:l1tista haln'la
11I1;d"I.;ls dl' Lts ,likn'1I11's IOrlllas ,Ie- I ;Id;\ UII;'''. sido illlposihlc- de Mintllrno, significan aquf a!gl' rigu-
rosal1lCI1 t I' equ j\,;del1te a «categorfas dc reprcsl'n Iaci6l1", (l
Sin embargo, SI'I!" diflcil aplic;tr ('sll' Illincipio a ol.-os di\'isiol1cs de acuenJo con cl modo de presentaci()Il. En eLlal-
I ipos cOlllpIThel1si\'"s, n exl('II<!cTlo IIni"IT>tlnH'nll' ;\ l(J(hs quier- otro lugar, sin cmbargo, como CIl ]a lJ(frtlre de Sid-
LIS fOI"III;IS (,ol"l"s. 1'"drfal1 ('nl'onlralsl' 1111:son('lo 0 dos I'n ney, «paries" puede referirsc a gcneros, ya seal1 tip •.•, 0
IIn;\ n'1I1f'l!i;\, aqlll y ;tll;'i, pern nil hay tr'oHa qlll' SI' ptlC'da JIlodos: "parIes, lipos, 0 espeeies (COJl\O se q\iieran c;t1ifi-
!taber bas;\llo I'n Ci\SOS (an excl'pcion;t!t-s. I.a dlJ('lrilJ;t IT- car)" ", La teoria ilaliana pucclc haher sido malinterpreta-
n;IlTlllisl;t d(, la illllu"il'II' S(' vi,') arosada, d('! 1H'c!llJ. pilI" cOln- da pOl' una nmfusilJll de terminos. En cualqllier (3S0, ~ra
plic;willlH'S q"e ('S 11Icciso eksl'nlraiiar. (:lliwil )"('1110111ab idea perfectamcnte comprensiblc eI cOllsiclcrar alas epigralll<ls
;Il('rladaln,'nll' a I'octim :l(j, ulla c1isclisil'lI1,snbn' si la {-pica lallclalorins elcvadns como hcroic()s, en 10 que se rdierc al
" b lr;\gl'llia ('S la fOl"ma 1l1;'i~ d('\'ada de ·illlil;lCi('JIl. Pern Jl\odo, rcm, ique dehcmos pC'nsar cuando Dryden, que co-
:\liSI"ltl'ie~ plTlirit, la lragl'dia (no Ia (-pica) pOl' incluir !'Ie- noda tan hiC'n como I lenick Clue Cnn/J~r'J Hill era Ull )lo(,-
Illl'nlllS dl' olra c!asl' dift-rcnte: a sahel', d USII dl' !'I('IIIl'I1- ma prospcctivo, ge6rgico 0 dcscriplivo, escrihe «E~;ta dul-
los ;Illiciona!t-s dt' I"qllTs('ntacitm, espccl;'in,do y llH'lsica. Nn zura de la poesla Ifrica de Mr. Waller se cOlllinu{) ekspuc-s
dijo n;Il'" (I'll' ilnplicase que la lrag('(li" IJHdil'se COI1II'IIlT C'n Ia cpica pOl' Sir John DCl1ham, CII su Cnoprr'J II ill, Ull
l'Il'HH'lllos {picos illsertns, poema fJue, su Senorl;t 10 sahc, pOI- 1'1 m;ljesl<td de su e:5ti-
Ell 1;, {coria {-pic" ITnallcclllisla, sin ('inh;lrgo, con fre- 10 es, y sera siempre, cI madeln cxacto dc b ohra bien
clII'l1ci;t pan'n'n es(;,rSl' d('hali('lllln ('struclllr;lS inslTlas; y, hechall? ", EI scntidn primordial de "cpic<-lll aqlll (confun-
;t \"l'(('S, ;tsf ('S. 1,'1 <-pica pllnlc 1'l';dnll'111e cont('lllT fnrlnas dido pOl' los comcn("dorcs y no incllJido ('n cI ()l-:I)~) ('~
insl'l"l;,s, 1'('1'0, inc!lIsn l'n csle I'XIITIl10, h COllft1Si('1I1 elt- I{-r- simplelllcnic ,t;0/llJ mixlll111, es decir, ni pura narr;tci('l!', ni
l11inos pili'llI' cl1gaiiarnos. Cuando t\linlllrnn lI;una <II f'\>i- di;'ilngo, ni IfriGl ni elrama "'. Pero un seillido ~ecllndarif)
gl";una "particclla dcll'Fpica I'Ill'Sla", no til"lll' na(h que \'('1' ele modo, sin Juda da color al pasaje, como sugien: cI ((:r-
COil 1;1 inclllsi(IIl de ('pigral11as ('11 Ia <-pic;, '-', I\qlll Illim S(' milll) uma.!cstad", DC' milllera similar, cuando Dryekn ha.-
,dil'l'I' a IIlln de los tITS alllplillS IllOdlls de p"('SI'nlaci,'II1: \'Ia de "poesla hcroica", de )a flUC Ia s;'itira es, sill dllda,
una especiell, cI contexto, ell ulla discusi6n de (;et;~.~'-C'lj ,1
" J. I:. F.sC,\!.i(;I':IU), l'nrli'f! lil"i "I'I"rI (I.yons, I~,(jl). 1'1;'. la. IIOS indica que se rcfiere a una mezcla de moelos", FI pa-
(p,;g. '11l1) ('S (''(II"I:I1I"rI''"I('"I'' illjll<ln (Iln rs(";di~"lo, "I '0111-
(;11;11"'-11 saje virgiliano mueslra un tillie hcroico local: "he aqll! h
I,,"ark rlnl""oraI>IClllrlll(' tOil 1\lillllllllO, r IIrg;lIlrio '1"(, hi, i.,s(' IIill- majestad de )0 heraicoll, Drydcn no quirre cicciI' que ]a epic<I
(','lfl •.il1l,'nIP dC' ;till~I;H IllS sl~f"ltlas ILldi(,;o,,;dc."i a 1;p; ulnas III:u'str:1S
como tipo "incluyall cI lipo salfrico, QlJiza porqlll: .do;;; Ih-
;". "II IHI,pi:1 ("'pll(";"" 1)1' Ilt't'hn, a\lI1<llIf' Lscalfgf'rn ('~l" il1t"'TS;l(ln prin-
e ip:l!IIH'111,' I'll I"" anti~lI()~ ;\UI0rC' pal;Hfigllli\ti('os, ~i(""Il' la,nhi('11 1111

,';"11 illl(,I"I"spilI' I"s 1I11,'\';1Sforrn;1s f('·II('l'ir"s. Asf, pOl' ej<:llll'!o, "II. ,·t Ihid., p;lg. 3. Con l'especlCl it Ia epica en cI scntido ,1<-.(''''''"1' "HX-
h ;'It'I1('j/1I1 h;triil IfI~ Ingro~ de- 'flll;l~JHI~1 vis Sal1:lzar\ls" a ('SiC ITS')lTIO tll'" rf. h c1asific"ci('n de l)ioll1('d,'s, 1I1;IS adelalllc p;ig. Illfj,
(I ',II. 1"), \" 1'\1('.1" I'I'('tl'lull"l' COil jll";O:i" h"hn "1111'1;;,,10I" "'II1;'lica " j)(fm(r ~rPon)', p;lg. 91.
,It- J;, 1'".-sI" p"slor;1. ,-, C,itirnl E.unp, cd. \VillS0rl, I. 7.
,: I :flll1fl 1I"!.'d" d"l'o !.'11I" qlle sigo(': ..Epi •." I'ol'si", a tlli 11011f" ", I.a dilsificilci6n ['npnlill'izitda pOl' D;,-'ltledcs.
1111"<1 i•.•.•.Ill' "1111", Ill' r:,\'pn's"lllal ;0"" ... Vid. AI--: n ):--1" l SUI,\STI":"() " C,itiml E.un)'S, cd. \\'''I<nn, II. 119.
\11'\ 11'1(.'';1', I, '.-lllr I'or/T,n (V""'Ti'a, l~,(jl), !"'g. 2111. Oxford English Diel;oll;1I'Y 1,1\' rid 7.'1.
1I111lUS"lipos", "especies", "f(lrlllaS" y "gclleros" se US;1I1 St'\lo por los tn)ricos d.-l g~llero. Ell Cillilhio, 1"111 fIlTU"JI-
il1di:;lilll;lIl1ellle .• ell cI arllculo de Cohcll, I<t leoria lleucl;i- cia J'l,lacioll;1l\ lalllhit~n UIlOS pocos gl;1l1TOS pril1l'ip,dl'S. I-:slt'S
sinl dc IllS gt-ncros n:sulta apal-enlclllelllc Ill;is cOlllradic- cal:i1ogl's sUlllarios Sc rdicrell I'll Sll ma)'oria a 1~('lll"os SlIS-
I.;ria de III que en realidad era; aUIHjUe, CiCrl;II11Cnlc, clIo n:plilJ!t-s de I'XlcllSic'lll IllilS all:1 de SllS fO..,Jlas t'"xlt'rll;ls tJri-
~erla dificil '". gin;trias: aqucllos gCllcros, de hccho, qllt: dilTOIl origl'll ;1

Hallalldo IIlla cnnlraclicci6n CIlll'l: su prillcipio de in- 10 qlle tklJerLllllos ILulIar !llodos: gLlIeros falllilialt's, r;lpl-
dll,.;it)ll )' "d car;ietl'l' dislilllivo de los tipos .•, Cohen se \T damclllc lTCOlwcidos ill iceI', IllCIlUOII<ldos COli fnTllt·lll·ia
;,bocilio a Ilegar el llltilllo (pag. ::;:). :\l1ora bicn, seri;l cicr- por la crilica. I-:n ClUlllo gcneros valorados con 11Ia\',"' fn'-
I.:llilt:' n Ie' dineil perfilar Ull dldigu que cOlllpn:.lldicra los cucllciil, punlell eSlar lJrdeniidos, ell parle, pllr c;t!'eglJ! id,
g/Iwros de modo que IOdos los crilicos n:llal'l:lllislas y Ileo- de anll'l'l/o COil su villor. Un ejl"lllplo Ifpico, 1'1111la 1"PILI
c:Li:;icos 10 hubiescll adlnilido. Pcw cl le6rico de los g~lle- SIlU,llla ell pnlllcr lugar, cs Ia reLlcit'1I1 prOpll<'Sl;1 Ill,r Fd-
ros Illutablcs 110 eS1,1 obligado a prodllcir llillgl'1I1 Sislcllla ward Phillips (1Ii7:l) de ct!cgorlas (0 .•Iipos .. ) ..t·1I ;dgllll;1
de CSIC lipo. Y si los priuHTos crilicus del g':llcro eSluvie- de IdS cllalt-s Illda Ia \'aricdad de ('sliJIIS l)(ll-:ticlIs Dl.l Illl !t11lL.
ron a \'I'n's COllfullJidos al 1(lrmular cOllceplos dt: lIlodo, de 111101U olra 11l;lller;I": ~pica, dLUIl:ilila, IfriL1, d('gia';I.
10 que surgi<'> par pri'nera vez ell cl RenacillliclllO, clio 110 l'IHIl'IlClica, IJIICl'llica, epigr;lIlla, L;, /r;IS(' .•dc IIlId II IJlrd ""'-
t:·S rilZl)1l para dudar dc Li CXislcllcia de rl"pcJ'lorios dislill- mOl" rl'lkja Ia cOliciCll1 ia de Phillips d., LI 111·II·llI~:(,Il\·i".LCI
IjvoS de g':lleros. [SIOS rcperlorius podrfall ser puco nllll- dd pdr;llligllld lladici,)n;d, ell .-I CIl;d .•Iflica .., ""ptH'II,"li, d"
\,1'C'lldidos, y .1Il1l ;Isi, fUllciollar 10 suficiclllelllelllc biell (I'S dccir, cpit'lIlica) )' "('Iq~iaca" 110 1('lIidll 11II"/;1 lit-
.:OfllO para que Ius gt-Ile rus scali n'l'lillocidos ,Il kcuada 1l1l:1l- IIlOdlls :-. 1-:1 p,ll'adigllLI dn·in'l hllllbllll'Il(;t1111l'11It' lit- l.h
IC. Jkberialllos COlllclIlpbr, (,Oil \'isioll relrllsIH'Cli\'a, d 1ll0- aliligllas auwridades, parlintlarllll'llle (:in'n'1I1, 11"r;" i".
mcnlO I'll quc lits ucspccics .• fuerun descullcenalllelllellle ill- (.Luilililiallll, }' cI gralll;ilico dd siglo nlart", ()itllll"'!.-'
,')l1idas denlro d~: espccies, como una tenlaliva I'rollH'ledora Podl'ln()s eOlllprt:Il(!l-rlo 1I1cjor ClJlllpar'lndt, .dgllll<l tic- I.IS
d,,: organizar los lipos ell rclaci6n a los modos prillcipa!l-s. variililles illllpliilll1l:JlIC diflllldidilS pur la (rilie<l ;'liligll.1 \
Cohell lil:llc seg'u,'arncnle raz(m al lIamar la illellCil'lIl so- IlcoeLisie<l (\'('1" ');dlLt) .:.
brt: la organizacil'lll de es(Os IlIOt!OS ell una jcrarquia .•illle-
rrcl"cion,Hb" cOllforme a su altura. Illduso ell eSlc dOllli-
," PH'f." ilJ ,I '/)UIJlItIJlJ JllllltlltUlI, ('1I l.'nlluII FIllIP, nl ~'IJlIIL.;.IIII. II.
nio lillliladu, seria dificil soslcner que sielllpre exisli6 ulla '2Iifi; di" 'Ilid,) "11 CI 1I 11'.,",<, .. ()" ii,,, I"II·".-I"li"", ... I"'~ :ltl S"t", ,I
sola jcrarquia. l'ero Illuchas rclaciolles dc ;dlura hahrian \'('1';-'1) l'pi(~lllil'o \"id. !-::,\( ;t1i~~"nJ p.i~~.h7.
sidu adlllilidas. Dc Iii llliSlIla lIIalHTa qllc di\'lTSOS ObSIT- ., \'id. (;"111(.", p,i~,. 1(11)' " .• L. H. (:, 11111 s. 1-.''/''1,,,,,,1:/,
v"dorcs del arco iris IHH:dcll coincidir Cll que rojo y viok- /11111/( 111/" ,),( 1,,1111 .11i""/( .1<,<>. ,,.,,,llIlid,, 1'''' \\·ill."d I{. '1".1'1. t."'·"
\,,,,1., I~J:-d). p,.•~s. ·1111 }' :,'.; (:/I.-\1l11 s '1'1<1."'" \I'., •.. '11 ••. li"I,,,,,.,\,,
l<t (0 colores como eSlos) son opues(Os, aUllquc dividall d
(~1I111110((1I1f1 PIWlh":'! of 1\'11111111'111111"11 ddl., FUIII"", Stll'/Ul 11/ tlj( /"'//.iI\
':spl.·nro de Jikrcnle lIlallera "', IIW". 1:1 (1'1',11). 1t7.
AI cOllsiderar lcodas primili\'as dd g~nero, helllos de "(:1':1.1«"", Il( "1,1 <,01 /.",1. I. I. 1 I< III \1 1<1 .. 1•• 1'".1",/ 7i "1\
c1islillg'uir Clllre exlellsas rclaciollcs Sislcillalicas y hreves p;\- ,IIHlllt- I.l :-.("( 1It'lili.•punic' 1':'>(.11" ,1,'ln Illin,lll.. III II «111I ...•llln.1l II III' \ 111t"lll' 'I~

IILi:'l qllC~ pilI" (u,dtplin' (Illlil'il'i" it·l.illltllt II lk III Ikll,lI 11'''1 ()t I:'. I II 1\
wJr;Jlnicas. Escaligero, tvlinlurno, y Olros, desLTihen ciell-
;'\(), 1'11111111"" fllll/lllla, II), J 141·100; );l :'1,'1Ill'lll i" 41:'.1,1.1 .iI ;lIJ1\llkl.11
ws dc gCllcros y subgcIH:ros, algunos de dlos cOllocidos 1;111 ;11111/1'(':-"gl"iV~~II ....•
, 1,;1 :'>\'Iil' Lilill" 111\il'III·I,IIIICI,'III!.- II,H'nll.1 \ tllllll·.111

)" tllllill' L. pa:"llul.d (!llilltJli.IIIIJ (11':-'1'1"\'.1 y.t 11/1(;lIldJl;; t'll d \".illdJlI :,:

;I~ ,!IIl' Illl ~ig\l(' 1·t1I1:-.id,'f,llIdo (1111111III1.l 1111

111.1' llIlIJlit'I.IIIWIIII· illtll'lll II

(:'>111'.:-':, .. 0" ill<' l"I'·' .•. .-I"li"", .., p.i~. :17, II. I~. tllt'llle ,It- ("lIll1lhl~i.t"il·JIl (1,.11'.1 In:,s <kl.dk.'i \ it!. (~lIt1I("II, p.i~~, ilJ'I \ ...•, I

I I SlilHt' la JLT,IrqulCl (It- ItlS ~l'lIl"rll:; ell las anes \"i:-:'lIa!t-s. "id. ~Il· PII(':,>tn <j1l1 <'~lIillll~i'lIl1~LlIlIbi.1 illllH'di,ll.llllt'llll' tic p.lln •.1 p.II,1 (1111'1

CIL\II .:r()\\"anl
1-"1-.'.11-:1), ;t SlIprl'lIll' FicliIJ!l" .. \'tiC' 1.110(11)' Ilid,,'.r. h lit-rOll" allll)r\,,, dc'hl!\llJrla)" oln.s ~(:II"I(l:-' ••t'xf •.~a1il"I",'i"",,,, t·III,llol,II::111.1

1\<".1 (1'17.1). :il:l-H'i. 110 C:'I p.lla d lIJ)~(dIlOI1 (('I'illl.). I.;l IlIi:'lfll.l (.1):-'1"\',(( It'll 1 ...•
1· 11111111.1 11,111'1
 Las listas de g{-IHTOS cst;ln ordenadas COIl!()n11e a cli-
'Crsos principios de articulaci6n. Uno, particularmcllte daro
(:Il:II(I):" tragedia. cOllledi;l, (-pica, mnica, ditir;lllI- I.'n la inlluycllle abra de Dioll1cdes, dispollc los gCllcros de
IIi,;\. ilcuenlo COil d lI1odo de presclllar!os. En ra7.Cm de eslc prin-
III )1(-\(:11) hnoila. eleglaca. ~·;IJllhic;). Ifrica, cc'Hllica y t ipio aristotclico, son, bicll drall1;'iticos (c1 autor no !Jabla
II ;Il~i c a (s;t t Ir iI a). din:ctall1entc), bien narr;ttivas (s(Jlo habla cI autor), 0 rnixtos
<,~t'1:"111.1-\1'( I (·pica. pasloril, ('Iegla, s;"tir~" y;lllIIJica, If· (;1I11bos, autor y persollajes, hablan). AUllquc se trala de
Ull csquell1a analflico, los gcneros, dentro de cada calcgorfa
riLl. (Olllnli;l. .,.
Ir;lgnlia.
1 llc 1\111 )1:0..; .t:0lll.f (1111/111/11/(: hlTllicl, Ifrica; It:rTI/IJ (II1/(l1m{l- con()rme a su presclltacion, podrfall oreknarsc f;lcilrncnle
/"1/11/. pnT'·llli\·;I. hisl{lrica. c1id;lctic;l: .1;0111.1"dlflrnrl{iml//: tr;\gi- por su ,"alor (cj.: tr;lgica, c6rnica). EI esqucma ;lristoteJico
(;'. r,'llll ir;l , s;tllric;l. llllillira. i da C!H'nta de Ia secuellcia ininterrull1pida tr;igico/l/lJllico/sa-
;)111:\1' (1:11\:\): 1\('lllira, Iirica, tr;lgic:a, n'iillica, s;ltfrica, tfrico en Horacio, Il;lrington :' l'vlcres. Fxplica Ia peclI-
\·;\llIhir;t, ekg1:lca, pastoril. liar introdllcci(m de "drillllatico" ell Phillips. Y, por slIpue:;-
II\IU'.;(;II)'.; (Ir)IJI): heroic\, Ir;'lglca, c:c'1~llica, satlrica, to, fundamenta Lis di\·isiones tripartiehs ch' la litcr;lfura en
ekgl,ll ;1. alll,tlm i.1 (paslOJ il. SOIIl'IO. cpigl ;111\;\). 1'vtiltoll y lI1uchos olros crfticos II.
i\lllu 0..; (1r)I)II)' h('\oila, Iflila. tl;lgica. 1\',llIil;1 s;Jlfrica, Confonne a otro principio, se onlcllaroll los g{-ncn r,
\·;'llldlica. ck~~f;IC;I, p;\storil (cpigr;"";I), 1 pocticos dc acu('rdo con sus formas de versilic;tcic'lIl. !-:slc
I'IIIII.II'S (11)7:)): epica, dralll;'ltil;). Ifrica, ~'lcg,aca, CpOC- esqucma, adopt ado por QuintiliallO y I loracio (CU\·() tCllla
nl',tica hllcI')lica, cpigr;"lla. i ostellSibk cn An !'orfira, II, 73-W) es la idollciclacl de "Jr-
FI 1\,1111\1' III I)I{YIII:N (Il(j7"1 llilU): {-l,ica. Ir;lgcdi;l. mas COIHTclas de VCTSO para tell1<lS diversos). explica d gi:-
s;',llIa. cpigr;lIl1a. oda. ekgla. pastllril. i Ilero y;\lJlbico en l'vleres. Pero, hacia 159B, la dikrl'lll"j;,-
I
ci{m lI1ctrica esraba ell gran partc obsokl;l. de l!lod!.! qlll:
S\lS Iinicos cjclllplos son HalTc)' y Stan)'hllrst. An;lIog;,-
,II' l)illlly"ill~ If:dicarll:'''''IIO:;, po •. ,j'·Inpln. 1);II"I('(k~ ~\Tr Tn;i";l fondo
"II (:llifill"", p.il: ·110) le};1( illn;, LIS ~ig"ient(·!, il'1
('.l\(W( dr' ,C"'''1f ow""I,· mellte, «lfrica ••, que 110 debe cOllhmdirsc ron Lt acepci(\11
r'I'71 In,..('rlrl,n1/ rr! al)(1".frll'~f1n. ("S dl'cir, itltl'l'pre(;lfi~'fll d('~rripti\'o () lIlae!crna del tcnnino, podfa rekrirse a g{-lIcJ"(JS qlle clllJlka-
11;111 ;11 i"ll): n11.f,.ftiJ.,. (I'nTI'pl j"oL hi~lfl1ikl (n;nral i"lI, ~1'1\(';d('l~j("f)1 ett".): sen cie-rtas formas de \"(:rso 0 m(lsic<l (cxclllyendo aSII;l pew-
d,d'flff/I,).,. (did;;, Ii, n). '" igtl,d C)lI(' ell A,i·.;t{lll'lcs. ('1 C~"1I1 pl"""tJTlr (I,nt'
,,,fa ekgfaca, esc:rila para la lIaula). Peru podia implicl1 l<tnl-
1/1'11 1,-1 nlll,lofl) "~ CI'IIIH!c) de PI"('!'('l1t;tci("11 ell ("I '1"(, all~l>()s. pcwla Y 1'("1'.
"'f1Jl.ljc'''. h:llt!;l1l /)"/""(1 ol /'/I(q'. p;'il:, B I· I' I.n,t;, II1;i" l1'o!;,hks ~1l11 f·1 he- bien tin principio de \'aloraci{ltl, por eI clI;11 se pn:ferl;t a
lllilll, lililil. ll;'ll~ilfl, • ,'" II if f!. s;llili,I), r;illihilo, t'!Cgi,l('f), pal\tor;d, y nllllS los poctas Ifricos rrentc a los pnct;ls Illclicos!'. I,a all.'\ va-
\';Irill~, d" Ill...I 11;t!C.l\ ;d~'lItfl!' St' ("Idie;,,' d,: ;1< lIcnlo rnll "I "'>lIl1ln d('1 loraci{JIl de la Ifric<l persisti6 ell la sllprelll;\cf<t dc'Li: (l(la
(lllfl~ por d lipn de \Tr!'O ('II d quI' pr('lif'.h, ('~("rihir" (:f1Il-
((11f' IT;lt:1I1,
durantc eI siglo diecisictc: asf, Charles Cotton. ClI una ('piS-
lOlli\(' ;1 1;1 I f"·j,,jf'Hl ,,,;l.~ ;lIl1plia fI(' ..Io~ 'lpO'!; ('~IHTi;il("~.. <It· pol'~ia (.'''
lola Cll verso a lhollle, lamellta seT illcapaz de COII!f,oll<:r
L" 1"·Il.:ill;l''11 \. '< .. 'I"I'lI;l ,L,," 'I'"~pllr ",·le-g'"n Sid/II'}" •."tin,,1e- ..•.Ie-.
1: " ,I.- \;"'"'Il!;, •.i''>1''' 1f..\IU0:I;II)c< •.. I /I"rf ..tfllllo~r, ('I~ h·!izof,rllwII Cllli· una mla. EI lcrmilla rlr:lJr'aw, Jc IIIICVO, file tlTIllCIHlamcll'
"d '
Fllnr' .•.• 1. SllIid" II. :l1l'I·IO, d.",,1e- '"' .1•. «,., d •. lld •.lld •.",· r"I1""
1:1:1111\;;1{ il'lll ,Ie l1!)<.;,'Tnid;ul p\lnk halwl" illtlllido c'l1,la (I11h-n;H iC'lIt elf'

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"" /-''''1"' .•.• 1 S,,,i,h. II, :111/. I'IIII.I.II·S p, •.L"io a 1J"nl'III1/ /'0 rI 0 """, (;,il'''III': 1'/111010 /)rrrlm, cd. ,\. II. (;ill)('rl (N •.w Y"rk. <:ill'·;llll;t1i. !'I,·.,
•.II CIIII",{ Fllf/P, •.d. Spill,":;III1. II. :l(j(j; I)I(YIlr.:--:. r(" ,1" of I 'orl II" , ell I'HO), 1';'1(. :11\2. Sohr!' c-I o,dcll Ilil';IIlido ,I.- I", ~"'1I"1'" \id. (;lJilll~lI .
{/" {'",·m, of 1,,"" /)'plm, I. Tl'l·fjl. p;'gs. :1'10-'11 (I .
II Vid. (;('II.I(N. p;igs. ·100·101. y <:1. (:(IIU ll"S. 1);1t.:.·111. ,,,I>n· I."
• I'll! (~)I~'(ldicl;Hi dt' ('OITlpar;lCj/tll, i;, !,l'UU'Il( i;I (foxpllcit;, () iflll'll! i-
Lil C''', ('11 ;d~I"ll)~ Ij(,'l1pl()~, ('Xflt"t:UIICIlIC 1;, in'Tr~a de 1:1 Clri~il1al sci< 'l/lf/lilf/lrJ (nm,i"/I/Il dc I)io!ncdc<.
te alllbiguo en el RenaeimienlO, significando "elegia dd Ilaja. En cl RellacilllienlO, la pocsla pastoril redalll() IIU lu-
dudo» (Harington), degia amorosa, 0 verso dcgiaeo. Dc gar entre los ocllo gt:ncros paradiglllalicos, como 10 ilus-
este Illodo, lirica, epoenetica y cleglaca puedcn scr catego- Iran las lislas dc Sidn(:y, Meres y noilcau. CLIIUbicl1 Ib-
rias 1I11~tricas para Pllill ips. ring-IOn illcluyc ]a pastoral con otras formas «;unalori;ls»
I.a cOllluinaci6n de diferentes principios de ordenaci6n Ilucvas ell SlI paradigllla de seis gt:llcros.) I.a P;IS(OLtl ('I'd
cOlHrilluy(oJ a la flexibilidad y jlermiti6 una sorpn:ndcnte elllollecs ulla c1ase seria, susccptible de sigllificado ellCU-
<lInplillld de desarrollo. Sin embargo, pese al ingenioso con- lJicrlo, que "podIa illcluir cualquier eOllsideraci(lll sohre cl
"ervadurislllo de algunos como tv1eres, un call1bio mas ra- mal y la paciellcia» "'. Pero, COIlIO ha seiialado ColII'll, d
dical era inevitable. Y cuando d paradigma que tanlo tielll- alGIIICe de la paslOral se n:dujo posleriorllieull' )" su sIal US
JIll 1I,1[;ia Ix.:nluradu lleg() a los comicllzos dd siglo dieciocho, desccndi(), hasta que las LlullIsas olJsclTaciollcs de .Johll-
"e produju una manificsla conflisi6n. Un hisluriador ha ha- SOli 1I0S !a 1I1l1cstrau >'a acahada, ohjelo de tlt-sprecio >'
bL.lc!o de ••colapso cn todas las eslruCluras lilcrarias conven- a \'(TS10II
cion ales». Pero la exageraci()n de eSle aseno sc hacc patellle I.a apn:ciaciclIl dd epigrama ("S alill IlIflS variahlt-, En
<:11III que sigut:: «todos los tipos lilerarios 1I1ellOlTS iuclui- !as lislas 11l:IS aUliguas, no apan:ce indcpelldiellte, si I,inl,
<lu:; COIIll:uzal'on a dcsaparecer 0 a sufrir mutaci6u hacia epigramas satlricos, COUIO los de Arqlliloco, IH'S h;dnLtII 11t--
.~ll~, posihilidades III,b deflJnuadas» ". De hcdlO, cl sonelo gado h;lio llllllia y;iudliea :n, llarillgtoll, qlle LIUtllj,':11 III
h.,lbl'l (LIdo paso al epigr;lIua 1I11ICho autes. Cada gcnero eOlllplisO pcrSOIl;lIlIll"lll", sill'la d epigLlllla Cli Sll IIl;is l,oti;1
ILlbi;1 eSlado expcrimeulalldo 1I1utaci(Ju conslLullementc: tal calegorla alll;uoria: •.LI pasloral COli cI SllllelO y d eplgra-
cambio es conlinuo. Ilia». l\lercs 110 pllcde dcjar de considerar!o. l{d;H,ioll;1 >'
ESla Jllulabilidad nonnal nos indica que JlO dclJLrlalllOS (·.ielllpliliLI LIS "ocho eLlses IllIwblt-s de IHwtas» Ir;lllicilllla-
albergar la esperaJiza de comprender las variantes del pa- les, aiiadicndo desput:s IIn p<lrrafo solnc cI epigLIIlla, ,'11

radigllia JllUdal "en tcrminos sillcronicos, sino uuicamenle n:!acj{}(J indl'lcl'llIillad,1 COli cl resto. Phillips, II.- Illln'O, re-
ell d coulexlO dinall1ieo del desarrollo hisloi-ieo-lilerario. dun: los gt:llcros dram(lIieos a UIIO, ell d que, IHJI;lhlnIICllll',
clHueulra hueco para 1'1 epigralll;\. Eu Boileau)" J)r}"dl"ll,
cl epigrallla ascieuI!<: al euarlO lug'lr. Talt-s prollIllcillllCS
110 (lierOIl sillo merll ITnlllllCillliell10 dc Ius hnlllls, plll"S,
a prillc[pios dt:! siglo clil:cisicle, sc presl'uci"j IllIa Illll<dllt-
La cHtegOrla asignada a la pocsla paslOril ha sido eues- elevaei(olll dcl.epigralll;l ,il slalllS de (onll;1 dOlllill,IIlIl: !{o-
lionalJlc por lIlucho licmpo. Desde que alcanzo un nllcvo selllolH! 'l"u\,(; eSlal)l<:ei(') ulla n:LICi('lll clltre d dn'ado 111'1-
status cou Virgilio, SlJ elllplazallliel1l0 se hizo problem,lli- Ulero II<: pocl~las corlllS tit:! siglo diecistis qut' IIlI crall (all-
co. Dilllucdcs quiz,l lratD de e5lablecer un eOlllprollliso COIl- eiollcs y ••1'1 IIin10 csLd,kcilniellto de Ull pl'lIllico 1.-('(01', U"lS
sidcrando las I~glogas I y 9 como J:mus dTlIIlIlllirull/: alas dc-
Ildl~; las c0l1sider6, presuuliblelllcllte, COIlIO .t:mus Wllill/Wlt, '.. fl.}II" {~I ('''(II'. I',"g ~"l. (:1'. 1'1 111,'11 \.\1. ,iud" I"" (:'1111 ....•. '

L.l /t)nll;l dc pn:sclllacion cOlllpuesta. Pero la poesla paslo- ..( In till' In'''''l'i.lll"n,,,, I':'g 'S'I
ril ~.igu i() sicllelo dificil de valorar, PUCSIO que cOllflJrllll: <.II " :\«11"111:1:'\ dd 1I1lllllilJ lI"thal.ll (k 1.1 Ihl(·:-i.l p.l:-.ltlfil ("/lIIIIIt',\II'111 tllli

..I.,·,id.,,·· (S\~lI;iLl"J(lll:\Sll:\. /.11'<1 41h( Fn~f/lh /'"dl. I'd (;. B /1111

ITitcrio II1ctrico iba lJien con ILl cpica, mic/1tras qlle ell ILl
(l hlllld, 1~1I1'1). 1,11>:1·1.-1), \id I,"lill' dl' Ilill \ I. /',/,/""111,,,,1,) I,,;,"
rOI,1 vi'.!;ihaTla (que, a pesar de Sli Ilolllbre, se cOlll'ibe Ilor- wll \ (IJJllO/l!,I.l01 it. I.OtS II)I"III;IS sidi('J11l"S ~tlll ILII;ltla:"l;1 JIIt"lltHI,) '"tlll.1I II'

Illalllll'nle C01ll0 una jcrarqul<l \'cnic;d) 51: cSlilllaba como ltld: "t' pod" .• t "ltlll;I •.• lf CUll 1.1) HpllliollC'S tld pfupitJ.Joh" .....
1I1l ~IIIJI(' 1.1

.dilt"l.u 1I'lli

'.~ <:lLllldll SIIL .•.•.

!.Y (/J/)UIIi' t~II'O(')'. p.ig. ~I:) ~(' 1("lit'IT .1 1.1 Jllw:-.i.l
,'. 1'1'1[-1{Jll.I(<IILS, "RCSll'lIl'IlIrillg I.ill'far)' Ili>l"r)': 11II1'1iL'lio,,, \;'lIIlIJIt"OI (OIIlt) ~dl1;lIl'a 11l;-l~(jlll" ~aliri("a. plledc idlldir al.l illt"!ll:'lil-lll dc
I"r till' Fig/1l1Tlltll (:1'111111')''', Xm' /,I/<IIJ1)' /I"lv')', II, N", ~ (1117/), ~ll:). :·J1iL:l.lllld~ dd li}lt) i~1 (.llll,11 !~II).

j
'I'H' O}Tllt(·. :1 10 largo de CiCll aOlls de illlprcllt" •• r', Sr' po- And the proud sonnc( fell by the' same doom;
drl;\ 1l11'llcil1ll;\l' talJlbit:1l eI uso gt'ncralizado de Ia COlJlpO- \Vilh Ihese gra\'C tlagedy adorned her flights,
sicir'III de epigralJlas I'll la CllseOall7.a del htill. Flih\lle Ita- And IIHlufnflii elegy her fnneral ritcs:
hla pllblicadl1 la tllll/(Trlmim CIl J :1:1I v la /(lIln/(1,f?I'11 /'/nl1lidm A hcro \1{"\'Cf failed'elll on thc stagc,
\Vilholll his point :l lovCl" dUlSI not rag/.';
I'll I r1c1li: 11;,jll SII illfllJr'llcia, eI epigrallla rll'o-I;\tinll sc si-
The amOlOl1S shephl'rds look mOle' ran~ to pro\ .•.
111'1a Ia ;tlilira dl' la perf'ecci('JI\ y 1;1 brillallll'z, a cllllliellzlls
Trlle 10 their point, than faithful to thcir IOIT.
del siglo diccisiete, ("\lalldl1 sc Itizo ;Jr:n:siblt: la gr;\l1 prol"ll- Each word, like Janlls, had a dOllblc facc:
si,'II' dc cpigr;IIIl;\s de la ;\lltlliogia (;ricg;\, IJlnlialllc Ia And prose, ;IS w<'ll ;IS \TfSe ;llIowed it placc' ,..
copi;1 del 111;IIII1SlTito I'alarillo )' LJ pllblicaci('JI\ de Ia tra-
dII<Ti"II\ Ialilla de la ;\l1tologla l'lalll',dea, re;,lizada por Boileau \' Dryden esrri!Jen contra cI recientellH'lll" de·
(;\fH"il1, ('11 Ia cOylllltura precisa para cjerccr b 1Jl;lxillla ill- vado .r1'1tllS del epigrama, intcntalldo, con cI apoyodl' 1'1.1('1,
..
Ihll'llcia SlllllT Ia poes", "('f"I1;'ll"ul;,. <'~lIiz;1 Ia brcvnlad ~', la Ics histl'>ric;\s sl'leccioll;l<bs. rl'sl;\llrar !o q"e dillS \';:n 1'0111')
1"I·laliva lilwrt;1l1 telll;llica l"l\ernll apropi;Hlas para 1111pnlodo ;IIIIClltico sl'lltidll tll' 1;, prnporeir'lII: "La Razt'lII afn'nl;l<!a,,;
de call1hill r;'pido, Ell lodo ("aso, cI epigralJla dcsplazr'> de pretcllelen, eS)lerallz;,e1IlS. explllqr al rill las gracias <k 10:,
ill111l"(liall1 a olr;\s l"Ol"ll1aS blcves, (I k Itaber vivido \\'aller. (cmas scrios: "nadic dcberla lIsarias sin plldllr, I EX(TpIUan-
Ilnri,I-; \' olros epigralll;lticos, ;tlgIIII;\S dt'cllLts allIes. 11111\' dll cI caso de Sll dis)lersiiin en cI I'pigrallla ••. Es 1111intrn-
Iliell podriall Italwr sidll SOllclistas,) ;\delJl;ls, d epigralJla (0, llpico del lleodasicismo, de contener la IransfillllJ;ICi(11l
I'j('l"ci,'> \llla illflllellcia ("orlllal pro("'IIJrla ell olros tipos de de Ins gt:nnns a base de afiallzar Ins IImil'<:s, )\,'trospc'cti-
clllllpl1sicioll'·S. Las Iral1slilrllJr'> "11 cI 1Il,,J11 p;,ra prodllcir "all\('lIlc, eslc illlenlo se nos mlleslra como ulla a!Jcrr;lci{lll
IIII<'I'as ("ollllas, COIJlO la illgl'lliosa y l110rdaz elegla allloro- lemporal de la crltica: LIs tr;llIsl"ormacioncs. kjos de «1,)11-
S;I 'I11f' cllIIIl( ('IIIIlS COIJlIl IJrica t\1('I;llisica. '1'11\'0 Illllclto (1'1<' flmdir 1;\ lileralllra, 0 ell' ser sigllos de nrplura. flleron ;rI-
\Tr COil l'I ntllivo de los ekrlOS de cierre <:11 las series de go normal.
pare;Hlos COli pallsa I'll1al. Y sin'e dc base. parciallJl<:lltc, Ell estc misrno perlodo, se pllsirron de manirieqo otros
para Ia Illl('\'a COllITp("i,'1I1 d(' los pr<HTSI1S plltlicos ('11 ttT- call1bills ('II 1'1 .rln(lI.r dl' los generos, indll)'clldo ;dgunos
lllil10S de illgel1io, . allscnles del paradigma modal. Donne \" otros c1e\'aroll h
Esta illflllellcia Illodal tal vcz sea I" IJlcjllr gar;1I11la de elegla alll;lloria a IIna altllra sin prec-ccle'ntcs, Yen 'ilS POS-
sIr lllln'a silllaci('lI1 ell eI paradigllla de IllS gtllcros. ESI1 pa- trim<'l"l;\s dl'l siglo diecisicle, la s;ltira ;\scclltli6 por ellci"t:\
ITIT sllgerir Boikall ell Sll dl'SplTlivo I'ollll'ht;nio (tradlll'i- de la posici{lIl cenlral que habla 1ll;\lltenido (COil hrC\TS Iluc·
do ficlllll'lItl' por I hydl'II) sohre ,,'1'111' I'pigi ;1111, witlt lilfk tu;\ciolles) durante 1111siglo: Dryden. Pope, Swift y (ItroS
art 1·llllljllIS('(I •• I"EI l'pigrarlla, 1'1l11 pOco arie cOlJlpllCSlo ••]. la cOllsidcraroll apn>piacla para algllnm: de sus cscril,ps mfls
SI' 1I1111'slra erllieo 1TSIH'cto a la ,,('raeia •• }' :~<. aSlIsta de Sll
,)
scrios y ambiciosos. Si la transformacioll heroica de Ii.! s;,-
p"IlIrLJridad qlle allll'lI;\Za IIl1a regLJ dicta~orial (11110 s"s-
PCC";\, sill tClllor a dlldas, !JlIC sitl~a al I'pi~rama d cllarto
,,, 1)I(YIlF.'.:, "11,/ ..1110/ I'o"f)'. II, :l:llj .. \G, ('n 'lit, I',.,."" ol./,'h"
tic sicll' gtlll'ros, I'll eI p"es(o cClltral, par:j' su!Jrayar for- IJlrrlm. L :111. '.
Illalllll'l1tl' Sll "so!Jcrallfa ••), \ • 111111"1:1I',,nl'i !'"n""" u)(, ~II 1I,,,r •.a. / EI 11I:"trigal fll", "Iprilll"l-
I

TIll'\' 1J\"l'lwlll"lrnl'(l I'arnasslis with tlll'ir' lide.

I pin. hicfl\Tnido, I Y "I nrgtJllo~n SOIH'ttJ (':lYf') por cl JJli~lll(l ~inp: / ('nil
"'Io~ I" ~r;1\T Ir;tI~('(li" "d"rllc, SlIS 1'I1I,I,l', / v I" "'I~lIhrl' ", •."", 'lIS I'll'
TIll"' In:l(lrit.:al al first was ovnTOllll', i IH"stfJS rilfl'\: I lrn h{,toe 11111lf':t Ie!' fall,') cn fa ('~( ("1101, I Sin '~1I gr;l( i;t.
, I allianCe alglltlo (l~';/) t'lIfur('ccr!'-c: I Los flrJ1nro.sn" P;:'''(Of('s 111;'''' ~(' (uid;t-
i ron dl' 1I1oslrars" I Ie"ks a ~lI gral'ia, <JII" li"'"s a ~II alllor. / (:;"1,, pal;,.
", HlI~1 \llINII '1'11\"1-"., 1:'I,wf,rthfl/, "",( '\(""I}")'''({lI/Ill''.~'')' (C:"i''''~II. I"·,,, 1'11,,1,1;111", ll'n,,, d"hl,' L~7.: / Y '" pro", \' l'i 'Tr". I" e",li,.,."n 111

1'117). I';;,~. '211 ""I'. I--V. drl'l"l·

 LI::I'F!lll \. 1:.-\1'11:\I.ITUlAKI,',J

Iira en Absalom and Achilophel no 10 prueba por complelo, Icrioridad, duranle cI Rcnacimienlo ". En la revaloriza-
la posibilidad dc un poema epico salirico Ial como cI DUII- cion consiglli.:nlc, la gcorgica y olras poesias didaClicas as·
,:illd sill duda 10 haec. Poco mas larde, segllll .Joseph \Var- u.:ndiuon allllas alto lIivcl de eSlimacion. Ifacia finales del
'toll, se Idan llIucho mas las saliras de Arioslo que cI Or- siglo dieciocho, los modus did{lClicos no se enculllrallan y,l
lando Furiow, y Churchill eSlaba 1Il1icho mas ell llOga qlle realllienle en esla posici6n. En su A1I Hnay 011 Ihe (;fIIillJ (Jilt!

Cr~IY ". IVrili1l.E:J of Pope I Ensayo soore cI genill y los csniws de 1'0-
EI caso de las georgicas es allIl mas sorprendenle. Elien- pel (175fi, 17W2), Joseph Warton divide a los pOdas illgle-
ne y Sidney, quien compara a los escrilOn:s didaclicos a ses en ucualni c1ases II grados difcrenles ..: (I) ..Ios sllhlillH'S
"Iw; pinlores de inferior categoria ••, que ••reproclucen tan y palclicos ••; (:2) uaqlldlos qllC poseyeron cI alllclIlico gl"
5/110 las caras dispueslas allte ellos •• y carecell Je illventiva lIio POl'lico el,1 UII grado mils reducido, pero COli lln 111.lg·
propia, habian dudado incluso de Sll derecho a algl'lIl Jla- IIllico lalenw:para Ia poesia Illoral, clica y p'lIll:glrica ..; (:1)
Iw pllC:lico. A comicnzos del siglo dieciocho, los crllic()s ha- •.llOlIlhres de i;lIgenio, de guslo degallle, y viva illiagill,ll i,'lI)
I:olal);l1Ide la JlOl.:sfa didaclica COIllO "inferior, unicalllcnlc, para (kscrihir la vida bllliliar, pero no aSI las eSITIIas pill""
(I la cpicau si no igual a ella ". Jolin Chalker ha escrilO licas 1ll,IS ahas ..; ('1) Illc:ros versilicadon:s. que indll)'en, ~ill
una liislOria de la georgica fOri IIal inglesa inslnlctiva y ue- cillhargo, algunos C0ll10 Sandys y Fairfax. Tras hailer exa-
liciosa, qlle no es preciso repctir aqul. Pero d cilmbio ope- lIIillado dClenldallH:llle las ohr'ls de Pope, \Vanoll cOllelllye
radII l'1I la eSlima de 1'1 georgica se illduye ell UII desarlO- que ula lIIayor pane de ellas SOli de lipo dicLlnico, sa([rico
110 IlIaS amplio de la lilerallira didactica, Sidney se rcliri6 o IIlOral, y, e/l consecul'IH:ia, 1111de la cspccic 1Il<-.spOt'lic,t
...Fenerallllenle a los cS(TilOrCS didaclicos como: wdos "Ios dc poesia; ... ia illlaginaciiil\ JlO era su lalcllw prl'lIOll\ill;III'
que lralan Icmas tilost'llicos, 0 lIloralt:s, CUIlIOTineo, Fo- Ie". !'lIede p'in:ccrnos qlle eslO l'S algo groleSCalllC'lllc' pn"
cHides, Caton, 0 naluralt:s, COIllO Llicrecio ... 0 aSlronomi- decillie y qlll! dClJlueslra los lIlIIites de Iii C\',dll,ICil'llI Illl'-
('os COII10l\'lanilio y POlitano; () hisl6ricos, ClllllO Lucanou; diallle c1asili~aci611 II. PCI'O cI prop6sito de \Vartoll, III:IS
d lipo de los qlle «110 sigucn d CUI'SO de propia inven- slllil, era desl!llbrir 10 qlle de .IlIlCl\lica pocsia (illlaginacil"lIl)
cion" :;. Au nq lie sus calcgorfas rOlll pen pOI' COlli plt:1O can podrfa hablTlcl1 las I\lejores obws dicLluicas y s.l([ricas (!c-
los limiles cntre verso y prasa, cl pasaje sirve para recOl-' Ull escriwr a( que adilliraha sincerallienle. Y ell la dllil il
darnos que cl paradigma de los gt:neros sc habia converti- larea de valo!'ar la principal realizaeit'1I1 de:! paSadlJ rt't'inl-
do ell declO en un paradigma de los nlOdos pal:licos. Sin te, acie:rta pl\:llalllclllt:; Pope qllcda sililado ••jlllllll a 1\1 iI-
.Juda, la ddcnsa de la lileralUra, en eI pnlodo isahelino, 1011Y jllslO P~II-ellcillla de DrydclI" I',. JOhllSOIl pllnk (lill··
fue. ;l11le:lodo, una defcnsa de la lilcralura illlaginaliva 0 L. ill'lll;e~i('l1l ~I(' habe:r rellajado a \Varloll Cllalldll l'SCTilli,'I:
,cpoeslau. Pcro duranlc el siglo diecisiele, Bacon, Browne, ••LillJilar la ,Ii;csl;l por IIl1a dclillicic'lIl 1I0S 1I1ost(';lr,i lillica-
y olms, desarrollaron de tal modo cI ellsayo y 10s Iratados Illellt<: la ('sll:cchez del que dt'lillc, allllqlle: IllIa t1dillici('111
a modo de ensayo, que devolvieron los cscrilos sobre ar- qlle: cxdll)'a!a Pope I'll se har,l COli facilidatl •• ';. I\Tll L.
I
(IUcologfa, gcografia e historia al JlallO que gozarnll con an- l.I
I
.• <:1. I{()~ ..\III. I.. 1:111.11', '1"11' Ilno,/,(I ol }·:,,,d (;",1<·1'1,0") ", tlo
No",i"I""'. <,d,! lI"d'''.-.1 K. I."\\',,bl.i (/I.-.I. •.I<-y. I.", :\II"I'I.-S. \. 1.,,"-
cil,·s. 1!17:1). I':\o.;s. 111;-117,
., I'::-'Il" ('lIli1lpu: (·s adupLulo 1'01' 1.it\\'n'lltt' I,il'~ill~ COli till illlJllIIl.ll1·

Il' (·:-.ll1dio, 'J'Ilt"i(hrlC1i"~1 0/ tlu 0-11/\ '" 1:'1I:!l/((JlI!,·(:,."lllI) FfI!'!lIl1r/ll'l ill. "
11l1.1\! .
 \
haja cn I" reputacillll de Pope cOJltinuo. Adelllas, la pro- emergentcs. M ient ras Ia gcorgica formal cae dentro de la
pi;, eSlilllacit'lIl de: la liferatllra did;ictica, pOl' parte: de John- categorfa Jidftctica, la poesfa descriptiva presenta un nue--
SOil. parl'Cc poco difercnte: "Ell Ull poema did;idicn, solo vo, amplio modo, cl id)Hiwn «descriptivo ante todo, bil~n
cahe esperal' novnlad en Jos ornan1l'IItos c illlstr'lc;ones ••. de 10s procesos y apariencias de la naturalcza externa. co-
;\dlnira los adornus del EJJa,y nil 1\11111 IEnsa)'o sobre d hOIll- mo las Sm.wns de Thomson; 0 de caracteres, mOtbks )' sell'
hI"(:I. IH'l"O cOllsidcJ a h lI10ralidad metallsica COl1l0 lema lilllientos ••. La "epistola apasionada •• se considera ahora co-
"qlliz;\ 110 11111)'aI" llpiado para la poesia ••. En ellanlo al CII- mo «una especie ue monodrama", como en anticip;1l:i611 ai
S;lyO, 10 sitlla por debajo de 10 qlle cab"'a csperar de IIn desarr-ollo de la Ifrica dramatica.
cnsayisla -«lIna picza irregular y confusa: no una COIl1- Las nUlllerosas y complejas transformaciones de 10$ gf ..
posicillll uniforJllC Y ordcllada ••"'-. ESIO, despllcs de 101 neros a 10 largo del siglo diecinueve no se prestan a un
jlllblieacilJl) de los Eua)'J de Hume. tratamiento breve y esquematico. Pero algunas lineas prin··
El inlluycnle Hllgh Blair adopt6 \lna visilm rcstrictiva cipales sc destacan, incluso en e5e perfodo. Cuando \"v'onls"
sill1ilar ITsIH'CIO a la lileratura didactica. Encuentra cn Ad- worth inc1uyo en su modo narrativo «esa cstillJada produc-
diso!l nll1l11:l"OSOSejcmplos de ••eI ~rado m;is alto, correcto cion de nueslros dias, la novela metrica •• -aludiendo ral
y orn:lfnclltado del 1I10do lIam) ••. Sin ell1bargo, a pesar de Vl:Z a Crabbe 0 a Scott" -difkilmente podia haher pre'
ser «d ejemplo In,Is perfecto en inglcs ••, CiIlTce de "funza vista por COlIJpleto cuan lejos habrfa de transmutar la lite'
y precisillll, 10 qlle hacc que Sl) modu, aunqlll' perfcctamente ratu ra las formas novelist icas durante cI siglo sigu iell te. En
oportllllO para cllsayos tales como los que escribe ell d ,5/1((- csa cpoca, de la que estamos adquiriendo concicncia his'
fafor, no sea dd touo un modelo apropiado para cualquie- to rica en nuestros dias, varios tipo~ de novclas lIegaron a
ra de los tipos de l'l.Jmposicillll m;is altos)' c1al,orados ••"'. acaparar progresivamente cl intercs de 105 cdticos y Ia ex-
J.as l'I,fslolas did;'tcticas "rara vez ;HlllIill'lI gran elcvacillll"; pectaci()n de los lectores. EI modo novelfstico se al.JI"it) <:a-
y la p()(:sfa did;luica, sin cI s\lslenlo de "Jas cJevadas belle- mino, de hecho, hasta la posicion mas alta en la .icran]lIfa
zas dl: la dcseripciiin y cl h:nguajc poctico ••, agrilda por la de los gcnl:ros. Serfa, por supuesto, dilleil conslruir un (la-
vigorosa concisi(lIl Y cI vivo ingellio, que ..hs mas dC"a- rmligma sencillo de IllS gcncros para Ulla literatura tan pro-
Ibs cspecies de poesia •• escasamcnte adllliten. Aqui, los ni- fusamente irwentiva. Pem clIo no cs dcbiuo a la 1:'1I1.a<k
\Tlcs de estilo y valor est all IntilJlamentc asociad,)s: sin du- certeza respecto a los modos domil1antes. Esto se 110Srnl.ll:s-
Ib, Blair considera quc, en eI entusiasmo, cI ardor, la fuerza tra can c1aridad, cuando se aplican los criterios de la 110-
y 1:1 profu siiin de gcn io poct ico, Dr)'dcn, au nquc mucho vcla naturalista a juicios de valor. Asi Ruskin el1COn(l-(l
11l1'nOSCO!Teeto COIIJOeserifor Ique Pope \. P;UTIT h;lber si- c1ificultades al opinar sobre Dickens: Ie consideraba aUTIli-.
do superior a cl •. "'. Pope era lIH:rlOS cminente cn ,,1:1spar- rabie, si bien "en tanto que caricaturista ... se c:-scluy() i:1
It's lU;IS suhlimcs de Ia pocsia ••. EI nucvo valor atrihuido misll10 del circulo de 105 grandes autoresn 11. No ·('s pl'eci~i'I'
a la lksnipcilJn es basI ante sorprendentl:. UCllIostrar aqui cI sla/us creciel1te de los tipos novclf:stico~;,
En su p,rJacr de 11l15, \,yords\\'orth n:lacion;l scis mo- Henry James podIa afirmar, sin asomo de extra\·agancia.,
dlls "ell cI siguicnle orden •.: narrativo, dralllfttico, Iirico, que «Ia novcla sigue siendo, segtm la opinion correcta, la
,d)'{hulI/, did;lrlico, y soltira lilos{lfica. Es un eSljilelJla que mas inclependiente, mas elastica y mas prouigiosa de las
1I0S nlllcstra pcrspectiva y disctrnillJienlO de las fOl"lnas formas literariasn, y hacia 1975, Frank Kermode se f!C'I'-
mitio tratar como c1asicos las novclas en cI misrno VO,,",.1III<':I1I,

'" Ihid .. II, '2tI5; III. 2·\'2; IJir(;",/",,.:/?fI IIIhlrr. Nil. 1:,11.
,,, 111'1;1/ IIL,\IIt, I.((/l/n /?,Ih",;, .1IId I/,((n 1-'11'" (1.1111.11111,.
nil •• Jl'ordJll'QTlh 'J L;lnary Cr;l;r;nn, ed. \V . .J. B. Owen (l.ol1dol1 \"
hl;"IJlII!,", "IU). I.cn:i{"l III: "(;"llI'ral C"aral"l •.•.~ III Sl\k ....• Bo~tnl1. 19,,1). p;l~. 177.
'" 1/",1., ,.,,«,;,;11 ,Ill: .• ()jd:ln;1" I'II,,'r\"·' )1"11 il";"\'
. !.
1'11'·,·1"\·••. '! "/(((I,,;la (Orp;I1~lnl1. 111~'''tcrra. 18117). II. c"p. ,I.
i
si no IOlalmenle en eI ll1lSrnO sentido, que Ia Elleida de den haLJer exi~lido en Indas las cpoca.i. vagamellle male-
Viq~ilio·'. rializados CIl l:slrafalarias y monslruosas lJIallikslaciollcs
I'or supueslo, denlro de la novcla ~c eSlabkccll, correcla individualcs. (:Una hislOria del fulum apareei{) pllblicada
o inCOlTeClamenlc, diversos nivelc.:s. Asf pucs, exisle ulla ell keha lall Ilremalura como 1790: cI allcJllimo J<n:t:1I oj
dis.lillCi61l relalivamenlc eSlaLJIc Clllrc los lipos dc novda Dt:Of,.I:t: 1'1). PCI;O cI repenorio de gClleros aCl i\"os Iia sido
vcrosimil y varios Olros gcneros, paniculannenle formula- siempre reducidu. y ha cSladl~ Sll.I~ICli~loa adic~oIH'S y SII-
rios, cllIno las novelas de suspense, del oeste y fanlaslicas. presulIles propprClona!lIIellle slgnillcatl.vas. A pnlll'lplOS del
EslO no sc puedc adrnilir abiertamellie COIIIO una dislin- siglo dicciocho. por cjelllplo, sc eXlendio alllplialllclllc Ia
cion jcrarquica. Pero las bibliolecas y las librcrfas segrc- noveLI. 101sa~iI':1 y I~.georgica, n~ienlr;~s <jue ~c sliprill1ilJ,
~an IllS gcncros serios y no serios m,b 0 mel10S eSlriClallll'll- dc hecho, ~a el?~ca. Sill c~uda, sera preClso pnillar c~la tos-
1(:. La cicllcia-/icci6n se vcndia, hasla haec muy poco, junto ca gClleralizaclon. Podnamos senllr ~Icscos dc. prcns:lI' su
;1 la pornograffa. lilt irn:1 parle Illlllando ~II. consldcral'lOIl Irallslonllanol~':s
dcJ hcroe, ("011;10en Ia qllea hurlcsea, IradlicTIOIICS, CTIII-
GIS de la Cpil",~,alllerior, y quiza d lkscolln:rlalltc alisllO
dc calidad qlle: pcrcihc Johnsc)n en Blackl\lore. Pcw 101(1)-
scrvac:ion genltra! sc l\Iallliene, y podrla adllplarsc, jUllto
1':1 call1hio gCllcrico ~e ramilica en fonllas CJuc licnen a olr.ls COIIIOc 'Ila, para IIISllIlIar
,. .
IIIl slslcllla I'
I c gl'lIl"'OS Iii,
I
e.xlCllsas implicaciones CII Uila crflica imparciaJ. No es so- que cual<juier ~lIpn:sil'>ll rcpercliia ell los gCllcros adyacl"ll-
lo cuesli6n de eSlabkcer una lahla dc: rclaciones denlro de IcS. AI ckdill;~r 101cpiea (J1odrfa proseguir d argllll\l"lIll1l,
c.'lda gcnCfo: de meras l1ucluaciones en aquc:Jla uimagina- sus fllncio/ll':s rlleron asulJlidas por los gellcros llo\'c1islico
ria holsa de G.IIllbiou proscrila' por Northrop Fryc COlllO y gcorgieo. qll~. cUllsecllcnlclIH.:nle, ascelldic:nlll haslil 'll 11-
"SUllIO serio"., tvlas bien debcmos pensar en carnbios en par su espacio :ell la liccion. Asf. por cjcllIplo, cl heroe ('piw
grau cscala en la inlcrrelacion de gcnt:ros (OmpicIOS, y cn se cOllvirti6 eli cI he roc: de la prosa de fin:i()1l 0 dc Ia bio-
Ia dislril.JUcion de lei literalura enlrc: cllos -eambios que, graHa. AnalugamenlC:, ell nueslnl epoca, Ull dcdi\'C Cll Ia
induso un paradigma Ian innovador como eI de \Vords- novcla verosflllil se podrfa (onsiderar compcnsado por cl
worth, apenas Jlega a insinuar-. Por cncima de IOdo, he- auge de la hioprafia (a menudo semifietic:ia) para nd>rir Ia
IIIWi de reconocer que la gall1a cOlnplcla de los gcneros no nccc~idad de caraeteres uS(llidwiu• faltos dc fallldacic'lIl. Se
ha cSlado igualmenlc, ni mucllO IllCIlOS compiclalllcllle, dis- podrian aducir olra~ cOl1lpcn~acioncs CII Cllllcxit'>n COil di-
pOllilJ1c ell un perfodo cualquic:ra. Cada CPOCii parece COIl- versos gCllcros de memorias aUlOhill!{r.lficas c hislOria. 0
lar COil Ull reperlorio rclalivamente reducido de gClleros a cl olvidado ellsayo familiar y d clIsayo eritico qllc lallto
Ins que !cclOres y crflicos pueden responder con elllLlsias- prolifc:ra n. Ilay quicnes han sClllido la tentacil'>11 de COII-
mo. Y·cJ rcpenorio disponible de sus cscrilOres es, posi- cebir un sislema de los !{clleros praClicalnclllc hasadll cn ,
I>kmellle, aUIl menor: cl canon lcmporal CSt,l cerrado de IIn lI1odclo hidroslalico, COIlIOsi Ia sul)stanci" tOlal penlla-
:IlllCmallO para IOdos los escrilOres, si excepluamos a ••Ios nccicse conSlallle, aunl(uc sujda a rc:dislrihllci('lIl.
11Icjc;rl's», ••Ios IllaS finncsII, 0 ••Ios Illiis i1n:ilJlllSII. I'ITO, pOl' cI IIIOlucnlO, l'al'lTClIlllS clt.: hasc Ii 1'1 11(' pOira
Adclllas, cad a epoca supone nucvas olllisionc:" Cll cl re- lale~ especlilaciolles, y cs mejor lralar la~ rclaciollc~ clltrc
pcrlorio pOlencial. En sClllicJo amplio, lodos los gcneros pue- los gcncros dc: manera scnciBa, <:11 lennillos de OPCillill'S ('s-
IClicas reales. As!, la supl'l:si611 de Iii cpicil plalllcc'l 1111pro-
blema al escrilOr clt: avellluras serio. No plldfa Silll) Vll!Vl"'S("
" I'r"b,io a FIll' ..I1II!illBW!lJ/S. Edi"i"1/l d" Nllc""iJ. York (N"w York,
I'H)l)), XXI, XXIII.
" i\iOI{TIIROI' FRYE, ..I1/tI/uIIIY of (.'''·/lli''1/ (l'riul'ClOU, 1(157). p;ig. IH.
 haeia d siguiclllC 1:':IlCro "m;ls ele"ado", 10 qllC, (~Il cI ("aso lTlas rOIll;lllticos y canciones, con Ull doblc cOlllctido, como
de la p()('Sfa, si~lliljeaha pro!J;d>I('lllCllle la g('(lrgit:a (pues- citas y como e1emelltos inlra-no\'clcscos, sigui{' ('xl'llcila-
10 que, I'll la gC('}JI:ica virgifialla, los pasajts heroicos e1e- mente un ITlctodo narrativo cargado de <llI1bages, yenfa.ti-
"ados dl'sl'Il1fH'iiaroll 1111 papcl illlpOrlalll(~). I'llstcri(}J'Il11'llte, z{>cOlllillu;'unente cI car;lcter rOIll;llltico de los paisajcs ("csta
h dcscripcit'JIl rue ~;\I re('ltrso Ilatllral. ASI mislIlo,' ell pro- angosta caiiada ... pareela abrirse a la tierra dd rOm;IIH'I:").
sa, los cscritorcs scrios adoptaroll d cllsayo. la hisloria IT- 1'01' olra parte, 110 deja de referirse a «mi historia". distin-
ferl'lll" a alglllla ;\( (i{lIl Ilaciollal tkstacada, la Ilovela 1110- guielldo entre la frivola novc!a de aventuras y la all(t~nl ica
r;d, u olras rorrllas euyas cUlllbn:s 110 se vieroll ya lIIas narracion de una historia, 0 de recordar la perspectiva his ..
solncp;\s;,das por Ia {-pica "', J'vlolltaignc exploro cI Iluevo t{,rica de "sescnta an as despucs", Pero, a pesar de todo es ..
ICllla dc la idelltid;I~1 illdividual ell Ull gcnero extracanoni- to, Croker y atras valoraron las novelas de Waverley ell
("0 de .\(a(/I.\ hajo 0 indclerlllinado (10 que pliedI' haber <;011- cI contexto gencrico de los cuenlos irlantleses de Edge\\'orth
lrihllido a hacerle 1l11'IT(Td!)r del apodo de "aln~vido igno- (cuya innuencia se admite con sincera deferencia ('Ifla no··
rallll'''); p('!o (:arl}'lc, pnsiguiclldo Ull objl'tivo similar ell ta linal dc Scolt al lI'al1alf)'). Suya era la lIorma: COl1l0 r\l)~l
Sf/r(or, oriclll'-> sus escritos a lIIodo de ensa)'o hacia IHIOSob- indica su hi6grafo, "Los crlticos comicnzan a bosqlll'.jar in··
it'li,'!)s cSlt-lieos Illucho III;\S c1cvados, desde hs plalaf(}J'mas formalmellte sus reglas duranle cI perfodo en eI quI' 1\., a-
d,' SIIS "isihlcs n~hiclllos, cI Iratac/o y fa biografTa, rIa Edgeworth cscribe, directamente estimulados. (l1II [re'
cUC!Kia pOI' sus cuelllos,,", Dc clio se favorecicroll la:;
novelas'de Scott, dcbilmente articuladas. EI podIa ofrl'cer
gran cantidad dc detallcs de la vida diaria, pcrsonajes plau-
siblcs como micmhros de Ilna sociedad en la "illa real, y
1-:1 ITIHTlorio ITal dl' gcneros, a consccllcncia de SllS li- episodios tan colterentes como Ius de ella. La superioridad
IlIilal'iolll'S y call1hio,,, inf1uyc de manera decisiva cn d ca- de Austen (en la constnlccion, pOI' ejemplo) era menos (lb-
non nltico. EI casu de Scot! y Allsten es esclarecedor -Ia via. Y sus novelas se asociaban, inevitablcmente, con looS
alllllllalfa de qllc Scot! gozasc de reputaci{)Jl internacional elementos "inferiores", domcsticos y femeninos, de la obra
Illil'lllraS qllc Austen perl1laneda virtualrllente desconoci- de Edgeworth. .
da-. Esto s(Jlo se pUl'de cxplicar, en parte, pur la apari- Cuando un gcnero desaparece del repertorio ell su (()l1"
Ci{1I1dl' Iral'f/ff)' ('11 III I'!, cuando Scot! era ya 1111 hOlnbrc junto, las valoraciones pueden verse seriamente afcctadas.
dl' klr;ls l'I)Jlsagrado, Ikbc sn alribuido t;llllbiell a la fa- En cI momento actual, la cpica breve, no solo no se prac-
cilid;HI (,Oil quI' la olll'a dc Scolt podIa rclaciollarse con los tica (como la cpica dasica), sino que no esUI representad:l
g,"n('I()s cxi~IClltl'~, C()llllJ la IllJ\Th regiollal, qllc prl'stigi(J pOl' ejelllplos en Icngua vemacula accesiblcs a Ia ~rii.ic?
1\ Ltria I·:dgc\\'orlh. Las Illlvdas de Edgcworlh, que Ialllbifn -excepto £/ Para/so Rnobmdo-. En consecuencia. la acogl-
disl'nlt;II'lJll de ITplIlaciC,1l continental, fiJITOn a lllClllldo Ira- da de este supervivientc sulitario es cOlllprallletida e incierta.
t;l(Ia~; (lor IllS criticos clln~o d COlltcxto literario de las pri- Nuestra dificllltad no es rn~ramenlc ignorancia sobre si Pa-
IIl(TaS lIovclas de Scolt. EI lllisll10 se llloslraba dcseoso de radi.lf Rrffaillrd so!Jrcpasa, 0 no, a otros espeell1lcnes dc su
al r;\I'r 1;1alelll'i(lll hacia Sll cornbinacitlll individllill de his- gcnero. (Muchos crfticos pocldan estar dispucstos a haeC!
(oria )' ;1\'("lllllr;\S ell 'Vauer/f)', J'vlultiplictl SIIS aillsioncs a lal conccsion -admitir qlle los dcmas son especlnll'TlI's de
;Intt"l'Cdclllcs scrios de novcla de ilvclltllras, illtrodujo pew- escaso ,'alor-). Se trata Illas biell de iii dificultad para aprc-
ciar d{mde radican los Ipgros espcciaks de Milton. <.Con-
sisti6 uno de ellos en cI desarrollo experimental de ulla epica
". Vi.!. p. l'. d ,·sdan,,·,·dor ,'studio <Ie- ,.:1.1 1,\ II F..1 II \V, BRUSS . .-fill".
"I,,('ul!'II/(ol.Ir/\. "I'/'r C;/'OII.eineSillloli"" of.' I.iln"'.)' (;"'Ilr (Ballill'"'''' \
I,,,"d,,". I",Ii)
 ,
CI' ..'.,;UIIl Y (;.'\"Il:--i I.j rUL\lUIl
1'21

f(ylu.f humilis? Cuando aparecio d poerna, la opinion -para f;llal para una al)n:ciaci~l\ cor~·ec.ta de f1lJ/)~litltJ. Cualldo
ang:uslia de Milton- estaba dividida. Edward Phillips nos rue redescubierl't, en eI slglo dleclllueve, vanos de los sub-
rcliei'e que era ugeneralmente reputada como inferior a la gCIH:ros clllpkac(os (cspeciaIIlH:llte aquellos carac((;rizados
olra (a saber, E/ Para/so Perdido)", pero que uCSla conside- COIllO.fiJ/:lid/ls Y }:/ lielitlo y (I11Ul~I,'()1) eSlaban tall fw:ra dc
raJa, por 10:>mas juiciosos, como poco 0 nada inferior a uso COIllO para I;esuhar ininlcligibles. Los Ieclon:s del pC-
eSle ell cuanto a estilo y propiedadu '., Sigllificalivamentc, dodu viclOriallo perdieroll, pOI' 10 talllO, grail parlc de su
no obstante, el mas virulcnlo de los ataques recientes a E/ culllplcja variedad y equilibrio, rasgos por los que sus cill-
Pam/so Recobrado sc ceba en eI eSlilo. Se pod rIa intentar una co tipos de epigralllas se cOlllpellsall y correspolldclI UIIO
c1ek nsa cont ra la acusacif>n de falta de culorido cst illst ico con 011'0. Su arrolladora prefcrencia por los 111(/ [lIlicl]. 0
que.I{;lce \VaJlace IZooson. Alguna conclusion se podria ex- epigralllas dulu;s, les illdujo a centrarse cn Ull 1'lIlico ell:-
traer, pOI' ejemplo, de la asombrosa aculllulacion de alter- mC1l1O OC la obra de Herrick. Sus p<H;llIas tloraks y qll-
nalivas pOI' parte de MillOn: un rasgo deseslimado por gralllas en)licos fueroll GI:>ilos ('tllicos que se inchl~cn:1l CII
Broadbenl pOl' su incolllpetencia para la n:alizacion sen· la:>alllOlo~f ••s. Sobre eSla IJase lall illadecuada se en~lll ulla
~lIa.l, pertl que, Llullque de modo dudo:;o, ill1ilLl cI aclo de desllledid;\ rq)lIlaci()1I -Swilllbllrlle lIeg6 a lIalllarie •.eI IllaS
deccil)Il, de forma qUI: apnlxima al leclOr a la pn:dicacion excelso escritor de canciones ... jam,is Ilacido de Ia raza ill'
e1e Cristo. Una Illlea lal dl: defcnsa, Ian rclativamenle com- gksa ••.-. Pcro ulla prelCIlSil)1l lall illcollsislenle, apcnas po-
plicada, lendda que COlllar COil ulla arnplia base de fallli- dia soslellerse por Illlllho lielllpo. T. S. Fliol p;ln:cic') LISi
liaridad con la forma cpica breve, Y eslo ya no es fauible. reSlallrar la sensalez ell ('{)yt: lS /a pVlJ/a "uI/or.) Neresa·
Lewalski tuvo que esnibir un libro simplemcnle para pro- rialllcllle, habia de pn:ferir al poela •.mayor .., 1I1cLIf[sico,
bar que eI gCllcro existil): IVilkes, Ull articulo para eSlablt:cLT Ilerbcrl, pcro hizo UII inlercsanle akgalO, apan:lllclIll'IlIC
una dc sus con\"l~nciones rudimelllarias (el uso de posicio· cquilil>rado, ell favor de Ilerrick COIlIO Ull dasico IllellOr,
ne~ eSlabkcidas) "'. Nallie deberia surprendcrse, pues, de digllo de ser Idd" iI/ o:llIIW ell virlud de IIIl •.algo •• que St'
que Fl PlIrlll'so Recobrado guce de ]a Intima rejilllacitlll en el encuelllra "1ll;}S ell eI lodo que en las parlcs", Eliol, sill CIIl'
l:anlln de 1'\11 ilton. bargo, no supo 0 no quiso cncolllrar IIna llnidad ell lIt)/It:·
De distinta mancra, la n:putacion de Robert Herrick rides: echo CIl faha •.ta conlinllidad de ull/nu/lihi/v rOllsciclll1
ha sufrido las consecllcncias de la allcraci6n de 105 gene- en los poemas de IIt:rrick •., tvli intenciflll, ell eslOS JIlOIl\("Il'
nlS, mas que ele su suprcsi6n. En IG48 apareci6 su Hespi- tos, 110es laillo crilicar Sll opillic'lI\ a este n:speno (si biell,
l1{l.~J, en un momento cksa/(wtllnado, desde ulla perspecli\'a •.sillcera ordillariez •• no cs una de las frases que acudell a
politica, l'o:>leriormenlc, duranle el ticmpo ell que el mo- lIli mente cualldo piellso ('II Ilenick). como alr.IIT la ,lIell-
do :sallrico ocupaba el lugar del epigrarnatico, recibi6 es- cic'lIl sohre d peso de Ius g['lleros alterados que COllirihu),c'
easa atencion: incluido al principio, de mancra allonillla, roll a limilar la Opillioll dc Eliot subn: d aUI~lllico ale,lllce
l:n las anlOlogias, fue casi desconocido durallte el siglo si- y es(alllra dd auwr dl: epit,:ramas heroicus.
!~uiellle. Esta disconlilluidad en ]a lradicif>n crilica n;sullo AI pnlilarllos su dislincil)1l elltre d.isicos mayorcs y 1I1l"'
lIorcs, Eliol illsislic'. ('II cI "cdlO dc que g(-lIcrus dikI'CIII,·S
III "lIlt I.ifi: uJ .II, . .Juh" ,Hill"", en .I/ill",,: 'lilt C,illlill lIoilllt:r, •.d. podrLIIl ofrcccr ejcmplos de ;ullll0S -COIllO fue, sill dUlh,
.1· T. SI,,,,,,,.,.,,ss (Nc", York, IC)7il), I',i~. IlH. I'il/atlll,· R~~'l/i"nl fllc Iii d caso dl~ Ilerberl y llerrick-, Peru la idea de Lt n:i~ll'llli;l
SC~IIlJ(Li"I'Ll dc l\lill'JlI /jlle rtTil,i,', lLII"III;("III" lTili("o,·.\Il':IS() (I~. :-'lca' de gCIH:ros illherelllelllclllc mayore's 0 IlH:llores l;lIl1hi['1l sc
.I'.'W("""" 1, 17:12). ha ViSlO s'omelida a discusioll, Dame Ilelell (;ardller pll-
i" 11. K. 1.I'.\\·.\I.Shl, .I/i/lull" 1!f/cJ I,'/iie il". (;(1/11", .\fm"IfI.J:, a"d ,·1'1
"r·,.f~'J1arli\,. UI"t:II/"n/., (I'rll\'idcIIIl', R. I., y I.,,"do", )')1;(;); C. :\. \VII.·
hlica ullas: cOllsideraciolles sobn: la dillTencia elllrc UII P()(:I;I
kl.S, "/'II/wli,r RrJ:lli"fd and IIII' Cllllvt'llli,,"S of Ihe SalTed Epic." 1,',,· mayor), uno que es simplt.:melltc lfIuy buello, I'll ll-rJllillos
1'/' ,it .'"III,Ii,., .. j.! () CUd). que la Ikjall pcrfcCl<Illll'lllC dara, ESlabkn: Ull;l s,'rie lit-
 I
r
I
1-)'2 t
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illlplicaciolH's, 1'011 IT~I)('l'lo al gCIH'J'lJ, quc, 1'(11' comodidad, La inclusion de Philips puede relacionarse con la recicnte
110 ~e sudcll POII~T de relicv.c: ••La obra ~Ie] poeta mayor promoci6n de la ge6rgica; y si 1I0S sorpl'Cnde la de Ros-
dell(' teller Illagllllud: Ill-be Intcnlar can CXlto una u 011'<1 ,common, no tcnemos m.ls que recordar que Pope ••10 ala-
de I;\s fi)rllla~ pr,)ctiras ,I,II'IS ('mi~\el,\ICS, qllc i)OIl~il "yrue- baba como eI unico escritor moraJista durante eI reinado
ha SIlS dolc~ de 1/1\'CllrlOll y val'larr(JlI: no plledc asplrar al del rey Charles .. '1, A la inversa, eI hecho de que en eI pe-
, lliitio pOl' Iln ~illlple J>lliiado de vnsos pOl' &XfluisilOS flllC dodo Augusto' se restringiese el modo epigramatico y se
se;III" "", Serfa dillcil discnlir dc ('sa proposlci()II; sin Clll- rechazase eI conceptismo da cuenta de la ausencia de 1I0m-
hargo. ~UPOIH' IIna jerarqufa de gl-rwros, cOIlla IIrica aba- lnes esperables .
.in y las ..fill'lllas poclicas m:'i~ elllillelltes .. at-riha, POI' Sll- Bas;llldonos ell illOuyentes antologlas, C0ll10 cI GuIdi'll
pll('slo, la .inarqllla no liene pur quc ser rfg:ida, I'O<l(,11I0S TreaJllry'" de Francis Turner Palgrave, se pueden ejempli-
pleglllllar, pOI' r.inllplo, qllc ('X1CII~i{1I1 dcberfa [('Iler 1111 pu- ficar cambios posleriores en cI canon. Tantas genera<;.ioncs
iiado dc \'cr-so, para cOllsegllir mayorfa (.~I()s mil cuatro- de j6velles lectores forjaron sus ideas sobrc la pocsla a partir
ci'-lIlos d(' J Icrrick?). 0 si las rorlll"~ IIricas J>Odrlilll com- de est a notable obra, flUC durante Illucho tielllpo fue COIl-
billarsc p;lra cOllslilllir ulla obra compllesta mayor ((e1 siderada como una institucian literaria. Sus prcfcrencias res-
N,'lrllOok de l.owc!P), 0 si la propia IIrica lHi podrfa ICIICI pecto al Rencro se puedell entrever ya desde d tItulo: The
distillios sigllificados CII cpocas divCI'sas, Golden Tremur), of fhe PfJf Songs and L)'T"iral Poems in fhf En- ,
glish Lall,£;ufl,fJe 17esoro Aurro de !as A1ejores Canciorlf!S )' POfm(L~ Jj.
,i(Os en Lengua Jng/esrzj. Omiticndo a los autores representa-
<los pOI' uno 0 dos ejemplos, excepto aquellos de los que se
incluye un texto muy largo, eI canon de 18GI compreneJ)a
I.a scc('i(')Jl prcccdentc 1l0S lIe"a a coneluir que Ins cam- a Drummond (sictc textos), Dryden (dos), Herrick (sic-
hios genl-ricos contrilJllyen a perfilar los c;1nones del gus- te), Jonson (trest·, Lovelace (tres), Marvell (tres). Mil-
to, y, en consl'Clienciil, de 10 qlle cs asequible ". Esto se ton (once), Shakespeare (treinta y dos), Spenser (uno). La
pod"'a pOIl('J' de manifiesto comparando, pOI' ejemplo, los scgu neJa edici6n de 1891 aiiadi6 a Campion (diez), Sidney
C;\1101l('SI)()(~tic()s rCl1accntistas trazados pOI' "arios crlticos (cinco), y Vaughan (tres), al tielllfJo que aUlJ1entaba la re-
y a\ltorcs de <llllologlas, Los autores del siglo diecisiete flue presentaci6n de Herrick (ocho), I'vl<1rvell (cinco) y Shake!;-
.Johnsol1 rccogitJ en sus '-il'f.r' fueron Cowley, Denham, pearl' (treinta y cuatro).
f\lilton, B\ltler, Rochcster, RoscolTlmon, Otway, Waller, The Oxford nook of English Verse (1915), antologla de
I'olllrr('l. Dorsct, SI(,plH'y, John I'hiliJl~, '\Ialsh y DrydclI. Quilkr-Couch, estaba realizada a una escala tres veces ma ..
y~r: pero retrocedi6 y avanz6 mas en eI tiempo, aiiadi6 Inu-
',,, f)'\~11'. 1 1 I'.LEN (;.,'I<IINI'.I(, nl( A,I ~f r. s. Di,,1 (LOlld"II, 1111(1),
chas muestras individualcs menorcs y trata sabiamente de
,,;":' :1, ' hacer algunas interesantes promociones, como la de Wi-
'" ESludir" dl' olra~ illl1u('n(iil~ ~ohn~ 1:1 !-:U~IO aparr~tl:ll l'lI 1-.. L, lliam Browne (siete) y Cartwright (cuatro), Tcnicndo eslo
K r 1,1.1',1 T. 7 J,r II'hi,Ii'!i'! oj '1(IJ/, (I ,ondon, 1929), y "n II. S. t\ 1.1,1'.0':.
rid" 111 t-.'1I.I'hlh ral/r Ifi/!}·/lIt1lJ: ,I lJa(~,r:","nd for Ih, SllId)' of f,ilorr/ll/(
(NO'\\' Y,"k, I():,H), I't"O ;11111I'allall hislol'i"s dl' la an'pl;,,:ic',;, y \':d"l'a' ',} .JOHNSON, /,'-(,(.1, cd. lIill. r, 235,
"i(II' ('II la lil('r:IIlIl'il in!-\k~il pilra la mily,,,ia de lo~ pniodos, .,' 18GI, mas de \'einle impresiones; In91, ma~ de \'einle illlpn·~.in·
• J'~J 11111111 nllnpl,'(o l'~ Th, '.;t'fJ '!f I{,r /'nr15, ('ok(,,,;,"11 dl' 1'1'1'1'",i"s lIe~; ell'.
h;ogr:ificos " olr,,~ lall'a~ ('dkioll(,~, plI"I;('ado~ ;od('p('nd;('nl('lrll'nl" ('n • A/I,Ii/l.flnn es •.I nnJnhrl' COli que ~e {«('nllmina al !,erindo dorado de
IIBI. AI p"rnlT la ~c1('(cic'lI1 de iltllOrt's y lexlo~ no h,,' 'Tal;zada pOl' las Iclra~ ;ngksas ell el que ~e ineluyen Dryden y Pope, I"", rid T I,
.Jllltr~s.fll1: Sf' fr;H(~) d(' 1In;l irllpo~i("i(Hl dt· I()~ ,·diror("o;;. (:011 lOclo. ,,1'.1,1;1"1) •• 5e refiere a Ikll (Benjilmin) .Jonson (1572~-IG:l7); no confundir
\' '''""a ",,"Iah:lll de ,"o~ pO('la~ lit' Johnsoll", ('011III ,j J","inl'II sid" ,'on Samllel.J0"nson (1709-81), aulor d(' Tilr Lit,(.1 of lil, 1'''(/1, nll'!"\l"IOllil'
.-Il'I~id,,~pm (-I. IN rid TI, . do allleriormCllle. IN. rid T I,
 ~n CUCnla, los camoios mas imponanles fueron una reduc- dio cn scr lIalllado •.lIriG\ Jllctaflsica •• (adiciones a Dunnc,
l:i6n en Campion (ocho) e incrcmenlOs en Carew (seis), }-fcrucrl, Trahcrne y Vaughan). Finallllcnte, crllicos dc
Donnc (ocho), Dryden (cinco), DUllbar (cualro), Herberl Call\bridg(~ y otros pCrlcnc<:icnlcs a la cscllela dc New ('ri·
U;ci:;), IIcrrick (no menos de veintinucve), Raleigh (cinco), lieiHI/ coincidierull, poco IIlas larde, al prefcrir fOrJnas <.:or-
JUl1son (once), Surrey (In:s), King (tres), Spenser (siele). !as: l'vlillon, que hahla alcanzado una cspecie de apo~eo en
En d popular y conservador 'JIu Pt:TIJ;uill Book of ETlglIIII VaIc J915, file elilllinado; Cartwrighl y Brownt: of'LI\is[l)(:k ig-
de John Hayward, las alLeraciones del canon dc Quillcr- norados de nuevo; y Drayton, Fanshawc y Co\\'ky recor-
Couch son sorprendenlemcnle escasas "'. Guardandll las !ados.
propociones, s610 hay cortes en Carew (dos), Cowley (UIlO), ESlos movimicntos enCUClllran naturallllenle SliS relic-
Mi1!Oh (seis), Sidney (Ires) y Spenser (ln~s), Illienlras que jos en eI Citl10n de Ia crllica formal. Sc Ics podria halLtr en
Duilhar y Greene desapareccll por cOlllple(o. n/( A/l/lill'l!! I.ilm/llm: (El:lll) lEI Progn:sll de Lt l.ilcLllll-
.. lksdc nucslra perspecli"a aCl·uaJ, algunus de CSIOScam- raj dt: hird l\ladox Ford, csplcndidalllenlc individu;d; l'n
bios: son facilmenlc explicablcs -al mcnos Iiasla dOllde al- !as cokcciones Gisi instilllcillnalizadas dc Boris Fonl en Lt
can:ta una explicacion cn Icnllinos de gcncru--. Nu parecen Guide de Pelican (1954-5fj), Y en el rckvanle \'lllulllen de
(::,prcsillnes arbilrarias del guslO (particulaflncnlc cuando Sphere (1970). En la (,'11 ide, los t:nsayos sobrc cscrilOres ill-
con:;idcralllos la sclcccillll dc ejcmplos par!iculares), Ili mo- dividllalcs, 0 dOJllillados por Ull cscrilOr ell particular, plC-
vimiellllls a!calOrios (k la moda. ()bserva/nlls, en primer supollell Ull calloll sorpn:lldenlclllt:nlt: IIIclaHsico: ))llllne,
lugar, d valor en declivc de la canci6n, dcspucs de un 1110- lIerucr!, Marvell, e illdlls!) Cuwley. La /li~lory dt: Spline
mcnlO clIlminanle en WnlO al cambio de siglo. Y 10 mis- continlla cstt: 11IoviinicIIlo, c illcluso 10 Hcva In:IS killS, con-
mo sun:di6 COil olrOS gcnc/-os Ifricos no dramaticos 0 ••im- dcnsando a .Jonsoll y los Llricos (;alalltes' en UII Silll!lll
persllnales»: de ahl, eI ascenso y caida de I-len·ick, Cowlcy capitulo. Dcspucs de Ireillta anos, los crllicus dt: Lt Splinl
v \VOtllll1. Excepcionalmenle, la represCnWCil)n del Cam- sigucn aun la paula llIarcada por Ford l'vlado:'( Ford, par,-
pion 110 disminuyo 1Jlucho -quiz{\ como cOllseClIl:ncia de quicn DOIlIlt: cIa "SUJIl,lIIICllle t:lllincnIC'!, JIliCllllas 1krric~
un ap;lrentc ••imagisl1lo»*-. Ell segundo lugar, duranle eI era ••llIero IIt:rrick ••. EI ultimo oUlielle aliora siele p,lgillas.
mislDo pCrlodo, Ia !Iri<.:adramalica sc vio prugresivamellie 110obstanle, ell tanlo que Surrey y Sidney r<.:ap,lrecell. Ade-
I"avon:cida (10 quc no nos sorprcndc, considcrando !a rela- mas, las fonllas largas cOJlli~:n:lan dt: nllevo a (It:spcrtar in-
cion dc Browning con el lIlodcrllismo). ASI, las reprcscn- teres: Spt:nser rcsucilil en su transall,lnlico jaldin dc ,\dll-
lacioncs,de \Vyall y Donnc crecicron; sc incillycron algunos nis; l'vlillOll recihc una alencil)n favorable; hay Ull caplllllc
t:jernplos mas de Sidney, cXlraldos dc AJlruphei alld Siella; sobre eI epyllioll; y Drarlon cunsiguc deClivalllcllle varia~
v Herhert, como ya hcmos ViSIO, aSlImi6 JlaluI de pocla ma- lllenCiolu:S dispersas.
yor,. La revalorizaci6n consiguicnlc de los eSlilos llano y ha- EI callon dc 1<1liccion ell prosa opna cun JIl,b rigo. ,u·w,
hladG se puso de manifieSI() lanlO en cI Oxford Book de J 915 cstando mellos liJllilado por 1m; dcetos dt: Ia pllhlicacil)1I
como cn Haywanl (con adicioncs a Wyail, Jonson y en ill\tologlas y la t:jecu<.:i()n oral. En tol Ia/llhico, d ~l~lllTO
Dryden), si oicn nadie lIeg6 a los eXlremos de Yvor Win- ejerct: una po(!t:rusa inlluencia. l'cro es una inllul"ncia 1I1l:-
Icrs en cSle senlido. Un lcrcer call1hio ,-It v6 cI :-;cncro que nos conscicntc, IHleslO que llIuchos gClleros CII prosa pl'r-
lIlallCCt:n sill t:tiquelar. La Shorl /li.llory 1/ FII,t;hlh I.ilOl/l1II I·
(1898) de Sainlsbury aCliJIlula, jUlltas, !as 1I()\'clas \'lTosi-
Ii I LlflllUllCls\\,urth, 19:)1), ('ull Ol\n: n·lJJlpn.:..,iollc:') en IlJ71 .
• hlltl.I:,'JI1l, rllo\,illlinuo po~·tico qut: J1()r •..ci(~Jen IllgLlIcl'ra y J"\IIlL'ri~
,a •.nlr •. I~J() }" 1')lB, COll'O oposi •.i,·)" ••I RO/ll,lIl1i •.is/Ilo. 1>llselildo dari- • Ca\'"lier I.yri •.isls ell d "rif:ill"l. ESI" l<'fllli"" ". "pli." " I" Ii, i, ,I
(Lltl .dc cxpn'si61) por IIIl·diu dc illl.'ig\"llt·s preCl::ias: de aid ~tl nUlldne.". de.: (OHO (.:orll'SiUUJ que 1\&\,1)~u luaxililo t:spkndur dur;lllll- ("I rciuadu (It-
1_\' ,~lFI· Chalks I (1l;:!:)-II;I')) IN tld Fl·
 miles, y las hisl("ric"s, g(,ticas y olras no\'c1as lIlas 0 me- .James}' COllrad (en difcrentcs aspectos), \Noolf}' Beckell,
1l0S falll;'lslicas. I"odas SOil "novcla$". I\SI, Reauc y Peacock vislumbramos ya lIue\,as ,,"'adiciolles alterllalivas basadas
SOil illcluidns ('1\ la calCf~orfa sin discusilin; y Slevenson es ell gClleros elllergelltes 0 no can6nicos COil alllcrioridad: Ia
d \'t1limo "gr;\I1 Ilovelisla •• del siglo diccinuC\T. Ell la crlli- falllasla urballa allli-utopica (Pyllchon, Vonllcgut); la liI-
ca posterior, sill !'Illbargo, eI canon de I" lin:i(Jn de aulcn- bulaci{lIl (Barth, Barlhclme); la obra-en-curso (Tht' (;oldt:17
t ico \'alor se h" I cducido dicazllJenlc a un' genel'o, la no- No/ebaak [EI Clladema JJnmdoj); y la novela historica de idea:;
\TIa naluralisla. Ell csla rcslricci(Jn, m;\s! que cualquier (The French Liclt(manls IlfJllwn [La A1ujer dd Tenien/e FranchJ).
dl'licicllcia cnconlrada en Jas nl>ras de Slc~'enson, 10 que Par 10 que se refine a Ia literalura mas antigua, Ill/cstra:;
cxplica que apCIl;\S sc Ie haya lIl('llrionado; ('11 1<1Gltidr de Ill;'is cSlllcradas re\"alorizaciones, incltlso a(jliellas qU(' pa"
Ford, y que S(' II' haya exclllido pOl' cOlllpk:o de las edicio- rccell II1;1Sinspiradas pOI' valores instrumcnla!cs que lite-
I1('S alllniorcs de Vir/Olin" Fir/ioll: A (;ltidr /0; Nrsrnfrh (1961) I'arios, pueden tambicll brolar de inlluencias, ya etllnra-
II:i(Til'lll de Ia (~I)(I( a Vicloriana: (;u[a para 1;1 JIl\'(~tigaci{)Jl1 das, de Jus gelleros. Quiz:!, las rc\"aluaciolles individualcs
de I.iond SI('\TnSOII. POl' razones silllilares, S'lcvcns\lIl y Pea- solo puedell teller cxilO, de hecho, en tanto eslCIl de acuer-
(ock rccil)(,1l tan s<',lo la m;\s brcve de las 1,'iH'ncioIlCs CIl la do COil !as Icyes que rigcll los generos, tales como la aileI'''
!l1I(my de Sphnc, )' Dc la Marc, nillgulla !Ill absolulo. Ell nancia cornpellsaloria de Ulla prefcrencia par formas breves
("Ilalllo ;\ la illiluyelllc "magnifica t
Iradici{)Il •• de F, R, Lea- o Jargas, uien sea entre poesla y prosa, 0, aisJadamente, dcn-
\is -I\uslell, Eliot, .Jamcs y (;ol1rad-, m:uchos hall for- 11'0 de cada una dc ellas -", I\clualmente sc csUi rcdcscu-
1l1U;1( ' ,
I I0 0 I>,('CIOIlCSa ,
SII caracler IITmClH Ia~')('llle
I '
rcslnl"ll- ,
uriendo Aurora Leigh, no solamenle porque \'s UII uucn poe-
\ 0 ('11cI 'ca~o de Dickcns, cuya ullica oura cotlsc("\l('nlCmellle ma, 0 un buell poema cscrilo pOl' una mlljer, sino pOI' !;(~r
sni;t, d(, aellcrdo con cI mfis jovcll Lea\'is, s~rf;, liard n'mrJ un buen pocma olema.
I linn/wI lh(1'(/!rsj. I'ern a Leavis sc Ie jllslifihlba, ell rinlo
I!lodo, pOl' ser UIlO de Ins pocns que aplicab'all el calloll de
g(~rH'ros de Sll Iielllpo con 1.1 na conscicllcia inl~l1ciol1a(bmen-
II' soslcllida. E induso en nllestros dlas, 110 es frccucllle ill-
11.••. pITl;\r que Tht: Grea( 7i'arlitiaTl cSl:lbkce Iln)ites linnes CIl-
lIT los g(-Ilnos. La forma de obra-cll-CUrSr) de Sterile, la
llo\'(,la d(' ;I\Tllluras hisl6rica de Scot!, las alt-gnrlas dc Dic-
k('!ls: lod;\s ('suill funa de los Iflllitcs. i,
Jlldl/sO lloso1ros lI1islllOS, los 11l;\Sdados h la tcorla, (.(,S-
L11l10S,;\(";lSO,libres dc prejuicios resp('clo a If'S g(-llerosJ Se-
rfa agr;uhbk pellsar que sf. Peru Ia llanaci.(Jn brc\"e reco-
bra I'll IltH'slra cpoca cI favor popular, )' 011'0 tanto oeunc
COil los romallas. (rVu/hrriIlJ? Hr.ightJ [CulllbrcJ IJprra-fCasfl.\j, ape-
1l;\S IIwllcioll;,da pOl' Sailllsbury, cs un CJ;\SiCf)para Kcnllo-
rk). Y IIlIa lIueva gran Iradici6n --ell la ()lIe liguran Dic-
kells y .Jo~"('(~- ha desplazado a la allligua. Realmclltc, jUlllO
;d calloll m;'is rccienlc, que incluye a Hawlhorne, Melville,

',', Ell la liccibn en prosa, la longilud que hay que teller ('n ClIel'!!"
• (;"nl I'nlili,,,, en d orif(inal. Corn'~pl!nde al Ill"lo d •. till arlle"l" no (·s s(,Jo la de Ia obra cornp1cla, sino la tie sus partes int •.granl"s: I••
d,' 1.1';l\'i, "1"""Tic/" ell 19'111,;rlle Greal 'Ibdilioll: (;c"rg(' Eliot, .Jall"'s o1Jra-en-curso, por e.iemplo, ernplca nUlllnosas tli\"isiolle~ en l'apillllo,
;",,1 (:""1;"1,, I.\' rid FI, conos.