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Sebastián Durón
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Sebastián Durón http://www.academiaeditorial.com/web/sebastian-duron/
Considerado el compromiso de los coordinadores de esta monografía con la recuperación del patrimonio
musical de Castilla-La Mancha, la celebración en el año 2010 de los 350 años del nacimiento de Sebastián
Durón, oriundo de Brihuega, les impulsó a reunir una serie de estudios que pudieran ofrecer una nueva
semblanza y una perspectiva plural, contextualizada y compleja de uno de los músicos más sobresalientes de
la región.
Contenido de la obra
Articulado en dos partes –Sebastián Durón (1660-1716) y La España musical de Sebastián Durón–, el libro
se inaugura con el estudio de Antonio Martín Moreno, Catedrático de la Universidad de Granada, estudioso
responsable de ubicar al Durón organista y maestro de la Real Capilla de Madrid en el lugar que le
corresponde dentro del panteón barroco español e internacional, al ser él precisamente quien mejor nos ha
desvelado las cualidades del compositor dramático a través de las distintas ediciones de sus óperas y
zarzuelas por él realizadas en los últimos años. Recorre así en su trabajo los años de formación y primeros
puestos del músico briocense en Zaragoza, Sevilla, Burgo de Osma y Palencia, antes de profundizar en sus
obligaciones dentro de la Capilla Real de Carlos II y Felipe V y su vocación musical para la escena. A través
de un recorrido minucioso por la identificación de tres estilos musicales distintos en los que el elemento
italiano va paulatinamente sedimentándose, su trabajo concluye con el análisis de las obras El imposible
mayor en Amor le vence Amor, Veneno es de Amor la envidia y Las nuevas armas de Amor, escritas entre
1710 y 1711.
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Tras esta primera sección asistimos a un interesantísimo recorrido por la España musical de finales del
XVII, extraordinariamente retratada por el trabajo del Catedrático de la Universidad de Santiago, Carlos
Villanueva, sobre las fiestas reales durante el magisterio de un estricto coetáneo de Durón, José de
Vaquedano (1642-1711), y que permite comprender bien las dinámicas bélicas y propagandísticas en las que
participaba el hecho musical vinculado a la celebración de Santiago Matamoros. Sucede a este trabajo el
magnífico estudio de uno de los coordinadores de esta obra, el profesor Paulino Capdepón (UCLM), quien
analiza el régimen de acceso al magisterio de capilla durante el siglo XVII, detallando, en un modélico
trabajo en cuanto a la metodología empleada y la erudición de sus datos, los contenidos en diferentes plazas
de las pruebas, obligaciones y funciones del cargo –tanto docentes como compositivas–, licencias, ensayos,
condiciones económicas, etc., llegando a describir singulares fuentes de conflictos que nos dan una visión
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próxima y viva de la vida musical del XVII. En este sentido, los trabajos de Victoriano José Pérez
(Universidad de Granada) sobre las plazas de organistas, y el de Javier Cruz (Universidad de Salamanca)
sobre Fernando de Herrera, organista en la Universidad y Catedral de Salamanca, ofrecen una perspectiva
complementaria al estudio anterior. Junto a estas contribuciones destacaremos la del profesor de la UCLM
José Luis de La Fuente, sobre la figura de Alonso Xuárez, maestro de Durón y organista en la Catedral de
Cuenca (1664-1675), cuyo capítulo representa una gran novedad al ofrecer por primera vez datos inéditos de
extraordinario interés, gracias a los cuales puede comprenderse mejor la formación inicial de Durón. Cierran
la obra unas temáticas que inciden sobre el canto llano en el siglo XVII, estudiado por Santiago Ruiz Torres
(Universidad Complutense); la importancia del análisis de la correspondencia de los compositores como
fuente musicológica válida y relevante, estudiada por Matilde Olarte (Universidad de Salamanca); la
significación de las fuentes narrativas como informantes musicológicos, estudiada por María de la Trinidad
Ibarz (Conservatorio Profesional de Música de Zaragoza); la realidad dramático-musical en el Madrid de
Durón, estudiada por María Asunción Flórez, o la importancia de las marcas de agua como herramienta de
datación, analizada por Judith Helvia García (Universidad de Salamanca).
Recibimos, pues, con enorme satisfacción este segundo volumen de la Biblioteca de Investigación y
Patrimonio Musical, proyecto de indudable calidad a tenor de sus frutos, impulsado desde el CIDoM
(Centro de Investigación y Documentación Musical) que los profesores Capdepón y Pastor coordinan en la
Universidad de Castilla-La Mancha. Volumen, no lo olvidemos, dedicado al admirado compañero y amigo
Antonio Martín Moreno, Catedrático, como decíamos, de Musicología de la Universidad de Granada, y uno
de los pilares fundamentales de las Ciencias de la Música en España; tabula gratulatoria a la que desde
aquí nos sumamos y que no constituye sino el justo y merecido reconocimiento a toda una vida dedicada al
estudio de nuestro patrimonio musical.
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