Sinfonía

Una sinfonía es un tipo de composición musical extendida en la

música clásica occidental y compuesta la mayoría de las veces para
orquesta. Generalmente, está dividida en cuatro movimientos, cada
uno con un momento y estructura diferente. En un principio, se
interpretaban sin que tuviera relación con lo que se interpretara
después.

Aunque el término ha tenido muchos significados desde sus

Estreno de la Octava Sinfonía de
orígenes en la era griega antigua, a finales del siglo  xviii la palabra Gustav Mahler en Estados Unidos
había adquirido el significado común en la actualidad: una obra que (1916), por parte de la Orquesta de
generalmente consta de múltiples secciones o movimientos Filadelfia y coros, bajo la dirección
distintos, a menudo cuatro, con el primer movimiento en forma de Leopold Stokowski (1068 músicos
sonata. La forma de la sinfonía ha variado con el tiempo entre el en total).
período clásico, el romántico y el siglo  xx; por ejemplo, las
contemporáneas de Arthur Threisher son de tres movimientos.

El tamaño de la orquesta no es invariable para interpretar una sinfonía. En general, ha crecido con el
tiempo: mientras una orquesta de cámara con un par de docenas de instrumentos es suficiente para
interpretar una sinfonía de Joseph Haydn, una de Gustav Mahler puede requerir varios intérpretes más. Casi
siempre se compone de una orquesta que consta de una sección de cuerdas (violín, viola, violonchelo y
contrabajo), metales, instrumentos de viento-madera y percusión, que en conjunto hacen un número de
treinta a cien músicos. Las sinfonías se anotan en una partitura musical, que contiene todas las partes de los
instrumentos. Los músicos orquestales tocan con partes que contienen sólo la música escrita para su propio
instrumento. Algunas sinfonías también contienen partes vocales, como por ejemplo, la Novena de Ludwig
van Beethoven. Son famosas las sinfonías de Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y Beethoven en el
período clásico.

La sinfonía probablemente alcanzó su madurez con Beethoven. Sus sinfonías solían tener un primer
movimiento Allegro de forma sonata, un movimiento lento (a veces en forma de tema y variaciones), un
movimiento con ritmo ternario (usualmente un scherzo, anteriormente lo común era un minueto y trío), para
finalizar con otro movimiento rápido (rondó). Existen sinfonías con un último movimiento escrito como
forma sonata.

Toma aspectos de las oberturas de las óperas francesas e italianas, su estructura sigue el modelo de Koch:
allegro, andante y lírico, allegro homofónico.

Índice
Historia
Orígenes
Barroco
Música galante y del Clasicismo
Romanticismo
Romanticismo tardío, modernismo y posmodernismo
Véase también
Notas y referencias
Bibliografía
Enlaces externos

Historia

Orígenes

La palabra sinfonía se deriva del latín symphonĭa y esta a su vez del

griego συμφωνία (symphōnía), que significa «sonido acorde».1 ​La
palabra se refirió a una variedad de conceptos diferentes antes de
finalmente asentarse en su significado actual designando una forma
musical.

En la teoría griega tardía y medieval, la palabra se usaba para

consonancia, en oposición a διαφωνία (diaphōnia), que era la
palabra para «disonancia».2 ​ En la Edad Media y más tarde, la
forma latina sinfonía se usó para describir varios instrumentos,
especialmente aquellos capaces de producir más de un sonido
simultáneamente.2 ​ Isidoro de Sevilla fue el primero en utilizar la
palabra sinfonía como nombre de un tambor de dos cabezas, y de
cerca de 1155 a 1377 la forma francesa symphonie era el nombre
del organistrum o zanfona. En la Inglaterra medieval tardía,
sinfonía se utilizó en ambos sentidos, mientras que en el siglo xvi se Unas de las primeras apariciones de
equiparó con el dulcémele. En alemán, Symphonie fue un término la palabra sinfonía en el título de una
genérico para espinetas y virginales desde finales del siglo xvi hasta obra musical fueron Symphoniae
el siglo xviii.3 ​ sacrae I, op. 6, y Symphoniarum
sacrarum secunda pars, op. 10, de
En el sentido de «sonar juntos», la palabra comienza a aparecer en Heinrich Schütz, publicadas en 1629
los títulos de algunas obras de compositores del siglo xvi y del xvii, y 1647.
entre los que se incluían Sacrae Symphoniae y Symphoniae sacrae,
liber secundus de Giovanni Gabrieli, publicadas en 1597 y 1615,
respectivamente; Eclesiastiche sinfonie, dette canzoni in aria francese, per sonare, et cantare, op.  16 de
Adriano Banchieri, publicada en 1607; Sinfonie musicali, op.  18 de Ludovico Grossi da Viadana,
publicada en 1610; y Symphoniae sacrae I, op.  6, y Symphoniarum sacrarum secunda pars, op.  10, de
Heinrich Schütz, publicadas en 1629 y 1647, respectivamente. A excepción de la colección de Viadana,
que contenía música puramente instrumental y secular, todas eran colecciones de obras vocales sacras,
algunas con acompañamiento instrumental.4 5​ ​

Barroco

En el siglo xvii, durante la mayor parte de la época barroca, el término sinfonía se utilizó para una variedad
de composiciones diferentes, incluidas piezas instrumentales utilizadas en óperas, sonatas y conciertos, que
generalmente forman parte de una obra más amplia. La opera sinfonia, u obertura italiana, tenía, en el
siglo  xviii, una estructura estándar de tres movimientos contrastantes: rápido, lento, rápido y parecido a la
danza. Es esta forma la que a menudo se considera la precursora directa de la sinfonía orquestal. Los
términos «obertura» y «sinfonía» se consideraron intercambiables durante gran parte del siglo xviii.5 ​

En el siglo xvii, las piezas compuestas para un gran conjunto instrumental no designaban con precisión qué
instrumentos debían tocar qué partes, como es la práctica desde el siglo xix hasta el período actual. Cuando
los compositores del siglo  xvii escribían piezas, esperaban que estas obras fueran interpretadas por
cualquier grupo de músicos disponible. Para dar un ejemplo, mientras que la línea de bajo en una obra del
siglo  xix está marcada para violonchelos, contrabajos y otros instrumentos específicos, en una obra del
siglo  xvii, una parte de bajo continuo para una sinfonía no especificaría qué instrumentos interpretarían la
parte. Se puede realizar una interpretación de la pieza con un grupo de bajo continuo tan pequeño como un
único violonchelo y clavecín. Sin embargo, si se disponía de un presupuesto mayor para una actuación y se
requería un sonido más grande, un grupo de bajo continuo podría incluir varios instrumentos para tocar
acordes (clavicémbalo, laúd, etc.) y una variedad de instrumentos de bajo, incluido el violonchelo, el
contrabajo, viola bajo o incluso un serpentón, uno de los primeros instrumentos de viento bajos.

Música galante y del Clasicismo

LaRue, Bonds, Walsh y Wilson escriben en la segunda edición de

The New Grove Dictionary of Music and Musicians que «la
sinfonía se cultivó con extraordinaria intensidad» en el siglo xviii.6
a ​ Desempeñó un papel en muchas áreas de la vida pública,

incluidos los servicios religiosos,6 ​ pero un área de apoyo

Joseph Haydn, destacado
compositor de sinfonías, descubrió
esta forma durante su estancia en
Viena con la familia Morzin en 1757.
particularmente fuerte para las representaciones sinfónicas fue la
aristocracia. En Viena, quizás el lugar más importante de Europa
para la composición de sinfonías, «literalmente cientos de familias
nobles apoyaron establecimientos musicales, generalmente
dividiendo su tiempo entre Viena y su propiedad ancestral [en otras
partes del Imperio]».7 ​ Dado que el tamaño normal de la orquesta
en ese momento era bastante pequeño, muchos de estos
establecimientos cortesanos eran capaces de interpretar sinfonías. El
joven Joseph Haydn, que asumió su primer trabajo como director
musical en 1757 para la familia Morzin, descubrió que cuando la
familia estaba en Viena, su propia orquesta era sólo una parte de
una escena musical animada y competitiva, con múltiples
aristócratas patrocinando conciertos con sus propios conjuntos.8 ​

El artículo de LaRue, Bonds, Walsh y Wilson rastrea la expansión

gradual de la orquesta sinfónica a lo largo del siglo siglo xviii.9 ​Al principio, las sinfonías eran sinfonías de
cuerdas, escritas en sólo cuatro partes: primer violín, segundo violín, viola y bajo.b ​ Ocasionalmente, los
primeros sinfonistas incluso prescindieron de la parte de viola, creando así sinfonías de tres partes. También
fue posible una parte de bajo continuo que incluía un fagot junto con un clavecín u otro instrumento de
acorde.9 ​

Las primeras adiciones a este sencillo conjunto fueron un par de trompas, ocasionalmente un par de oboes,
y luego ambos trompas y oboes juntos. A lo largo del siglo, se agregaron otros instrumentos a la orquesta
clásica: flautas (a veces reemplazando a los oboes), partes separadas para fagotes, clarinetes y trompetas y
timbales. Las obras variaron en su partitura con respecto a cuál de estos instrumentos adicionales iban a
aparecer. La orquesta clásica a gran escala, desplegada a finales de siglo para las sinfonías de mayor escala,
tiene el conjunto de cuerdas estándar mencionado anteriormente, pares de vientos (flautas, oboes, clarinetes,
fagot), un par de trompas y timbales. Un instrumento continuo de teclado (clavecín o piano) seguía siendo
opcional.

El estilo «italiano» de la sinfonía, a menudo utilizado como

obertura y entreacto en los teatros de ópera, mudó en una forma
estándar de tres movimientos: un movimiento rápido, un
movimiento lento y otro movimiento rápido. A lo largo del
siglo  xviii se convirtió en costumbre escribir sinfonías de cuatro
movimientos,10 ​ siguiendo las líneas descritas en el siguiente
párrafo. La sinfonía de tres movimientos se apagó lentamente;
aproximadamente la mitad de las primeras treinta sinfonías de
Haydn constan de tres movimientos;11 ​ y para el joven Wolfgang
Amadeus Mozart, la sinfonía de tres movimientos era la norma,
quizás bajo la influencia de su amigo Johann Christian Bach.c ​ Un
ejemplo tardío destacable de la sinfonía clásica de tres movimientos
es la Sinfonía Praga de Mozart, de 1786.

La forma de cuatro movimientos que surgió de esta evolución fue Wolfgang Amadeus Mozart compuso
la siguiente:12 13
​ ​ al menos 47 sinfonías en 24 años.

1. una sonata de apertura o allegro

2. un movimiento lento, como andante
3. un minueto o scherzo con trío
4. un allegro, rondó o sonata

Las variaciones en este diseño, como cambiar el orden de los movimientos medios o agregar una
introducción lenta al primer movimiento, eran comunes. Haydn, Mozart y sus contemporáneos restringieron
su uso de la forma de cuatro movimientos a la música de cámara orquestal o de múltiples instrumentos,
como los cuartetos, aunque desde Ludwig van Beethoven las sonatas solistas se escriben tan a menudo en
cuatro como en tres movimientos.14 ​

La composición de las primeras sinfonías se centró en Milán, Viena y Mannheim. La escuela milanesa se
centró en Giovanni Battista Sammartini e incluyó a Antonio Brioschi, Ferdinando Galimberti y Giovanni
Battista Lampugnani. Los primeros exponentes de la forma en Viena incluyeron a Georg Christoph
Wagenseil, Wenzel Raimund Birck y Georg Monn, mientras que los compositores vieneses de sinfonías
importantes posteriores incluyeron a Johann Baptist Wanhal, Carl Ditters von Dittersdorf y Leopold
Hofmann. La escuela de Mannheim incluyó a Johann Stamitz.15 ​

Los sinfonistas más importantes de la última parte del siglo  xviii son Haydn, que escribió al menos 106
sinfonías en el transcurso de 36 años,16 ​y Mozart, con al menos 47 sinfonías en 24 años.17 ​

Romanticismo

A principios del siglo  xix, Ludwig van Beethoven elevó la sinfonía de un género cotidiano producido en
grandes cantidades a una forma suprema en la que los compositores se esforzaron por alcanzar el máximo
potencial de la música en unas pocas obras.18 ​ Comenzó con dos obras que emulaban directamente a sus
modelos Mozart y Haydn, luego siete sinfonías más, comenzando con la Tercera Sinfonía que expandió el
alcance y la ambición del género. Su Quinta Sinfonía es quizás la sinfonía más famosa; su transición del
movimiento de apertura en do menor emocionalmente tormentoso a un final triunfante en clave mayor
proporcionó un modelo adoptado por sinfonistas posteriores como
Johannes Brahms19 ​ y Gustav Mahler.20 ​ Su Sexta Sinfonía es una
obra programática, que presenta imitaciones instrumentales de
cantos de pájaros y una tormenta; y, de manera poco convencional,
un quinto movimiento (las sinfonías generalmente tenían como
máximo cuatro movimientos). Su Novena Sinfonía incluye partes
para solistas vocales y coro en el último movimiento, lo que la
convierte en una sinfonía coral.d ​

De las sinfonías de Franz Schubert, dos son elementos

fundamentales del repertorio y se interpretan con frecuencia. De su
Octava Sinfonía (1822), completó sólo los dos primeros
movimientos; esta obra sumamente romántica se suele llamar por su
sobrenombre, «Inacabada». Su última sinfonía completa, la Novena
(1826), es una obra enorme en el idioma del Clasicismo.21 ​ Ludwig van Beethoven contribuyó a
que la sinfonía se convirtiera en un
De los primeros románticos, Felix Mendelssohn (cinco sinfonías, género muy extendido.
más trece sinfonías de cuerda) y Robert Schumann (cuatro)
continuaron escribiendo sinfonías en el molde clásico, aunque
utilizando su propio lenguaje musical. En contraste, Hector Berlioz favoreció las obras programáticas,
incluida su «sinfonía dramática» Romeo y Julieta, la sinfonía para viola Harold en Italia y la original
Sinfonía fantástica. Esta última también es una obra de programa y tiene una marcha y un vals y cinco
movimientos en lugar de los cuatro habituales. Su cuarta y última sinfonía, la Grande symphonie funèbre et
triomphale (originalmente titulada Symphonie militaire) fue compuesta en 1840 para una banda de música
militar de doscientos integrantes, para su interpretación al aire libre, y es un ejemplo temprano de una
sinfonía de banda. Berlioz luego agregó partes de cuerda opcionales y un final coral.22 ​ En 1851, Richard
Wagner declaró que todas estas sinfonías posteriores a Beethoven no eran más que un epílogo, que no
ofrecía nada sustancialmente nuevo. De hecho, después de la última sinfonía de Schumann, la Tercera
compuesta en 1850, durante dos décadas el poema sinfónico de Franz Liszt pareció haber desplazado a la
sinfonía como forma principal de música instrumental a gran escala. Sin embargo, Liszt también compuso
dos sinfonías corales programáticas durante ese tiempo, Fausto y Dante. Si la sinfonía hubiera sido
eclipsada de otra manera, no pasó mucho tiempo antes de que resurgiera en una «segunda edad» en las
décadas de 1870 y 1880, con las sinfonías de Anton Bruckner, Johannes Brahms, Piotr Ilich Chaikovski,
Camille Saint-Saëns, Aleksandr Borodín, Antonín Dvořák y César Franck, obras que eludieron en gran
medida los elementos programáticos de Berlioz y Liszt y dominaron el repertorio de conciertos durante al
menos un siglo.18 ​

A lo largo del siglo  xix, los compositores continuaron aumentando el tamaño de la orquesta sinfónica.
Hacia principios de siglo, una orquesta a gran escala estaría formada por la sección de cuerdas más pares de
flautas, oboes, clarinetes, fagotes, trompas, trompetas y, por último, un conjunto de timbales.23 ​Esta es, por
ejemplo, la partitura utilizada en las sinfonías Primera, Segunda, Cuarta, Séptima y Octava de Beethoven.
Los trombones, que anteriormente se habían limitado a la música sacra y el teatro, se agregaron a la
orquesta sinfónica, especialmente en la Quinta, Sexta y Novena de Beethoven. La combinación de bombo,
triángulo y platillos (a veces también: flautín), que los compositores del siglo  xviii emplearon como efecto
colorista en la llamada «música a la turca», se empezó a utilizar cada vez más durante la segunda mitad del
siglo  xix sin ningún tipo de tales connotaciones de género.23 ​ En la época de Mahler, un compositor podía
escribir una sinfonía para «un verdadero compendio de instrumentos orquestales».23 ​Además de aumentar
en variedad de instrumentos, las sinfonías del siglo  xix se incrementaron gradualmente con más intérpretes
de cuerdas y más partes de viento, de modo que la orquesta creció sustancialmente en número, al igual que
las salas de conciertos.23 ​

Romanticismo tardío, modernismo y posmodernismo

Hacia finales del siglo xix, Gustav Mahler comenzó a escribir sinfonías largas y a gran escala que continuó
componiendo hasta principios del siglo  xx. Su Tercera Sinfonía, completada en 1896, es una de las
sinfonías más largas interpretadas con regularidad con alrededor de cien minutos de duración para la
mayoría de las actuaciones. La Octava Sinfonía se compuso en 1906 y recibe el sobrenombre de «Sinfonía
de los mil» debido a la gran cantidad de voces necesarias para realizarla.

El siglo  xx vio una mayor diversificación en el estilo y el contenido de las obras que los compositores
denominaron sinfonías.24 ​ Algunos compositores, incluidos Dmitri Shostakóvich, Serguéi Rajmáninov y
Carl Nielsen, continuaron escribiendo en la forma tradicional de cuatro movimientos, mientras que otros
compositores adoptaron enfoques diferentes: la Séptima Sinfonía de Jean Sibelius, la última, consta de un
movimiento; la Sinfonía alpina de Richard Strauss, también en un solo movimiento y dividida en veintidós
partes, detalla una subida de once horas a través de las montañas, y la Novena Sinfonía de Alan Hovhaness,
Saint Vartan —originalmente op.  80, cambiado a op.  180: compuesta en 1949-1950, consta en
veinticuatro.25 ​ Se observó una variedad similar en la duración de las sinfonías: Gustav Mahler continuó
componiendo inmensas obras que se tardan más de una hora en interpretar, pero otros como Havergal
Brian, cuya Primera Sinfonía «Gótica», completada en 1927, dura casi dos horas. En el otro extremo de la
escala, una interpretación de la Pequeña Sinfonía n. ° 1 de Darius Milhaud, compuesta en 1917, dura sólo
tres minutos y medio.[cita requerida]

A finales del siglo xix había surgido una preocupación por la unificación de la sinfonía tradicional de cuatro
movimientos en una única concepción formal subsumida, que se denominó «forma sinfónica
bidimensional», y encuentra su punto de inflexión clave en la Sinfonía de cámara n.°  1 de Arnold
Schönberg, op. 9 (1909), que fue seguida en la década de 1920 por otras sinfonías alemanas notables de un
solo movimiento, incluida la Primera sinfonía de Kurt Weill (1921), la Sinfonía de cámara de Max
Butting, op. 25 (1923), y la Sinfonía de Paul Dessau de 1926.26 ​

Paralelamente a esta experimentación, otras sinfonías del siglo  xx intentaron deliberadamente evocar los
orígenes del género en el siglo xviii, en términos de forma e incluso estilo musical, con ejemplos destacados
como la Sinfonía «Clásica» de Serguéi Prokófiev de 1916-17 y la Sinfonía en do de Ígor Stravinski de
1938-1940.[cita requerida]

Sin embargo, persistieron ciertas tendencias. La designación de una obra como «sinfonía» todavía
implicaba cierto grado de sofisticación y seriedad de propósito. La palabra «sinfonietta» entró en uso para
designar una obra más corta, de objetivos más modestos o «más ligera» que una sinfonía, como la
Sinfonietta para orquesta de Prokófiev.27 28
​ ​

En la primera mitad del siglo, compositores modernistas como Edward Elgar, Gustav Mahler, Jean Sibelius,
Carl Nielsen, Ígor Stravinski, Bohuslav Martinů, Roger Sessions, Serguéi Prokófiev, Rued Langgaard y
Dmitri Shostakóvich compusieron sinfonías «extraordinarias en alcance, riqueza, originalidad y urgencia de
expresión».29 ​ Una medida del significado de una sinfonía es el grado en que refleja concepciones de la
forma temporal propias de la época en que fue creada. Cinco compositores de todo el siglo xx que cumplen
esta medida son Sibelius, Stravinski, Luciano Berio (en su Sinfonía, 1968-1969), Elliott Carter (en su
Sinfonía de tres orquestas, 1976) y Pelle Gudmundsen-Holmgreen (en Sinfonía/Antifonía, 1980).30 ​
Desde mediados del siglo xx hasta el xx ha habido un resurgimiento del interés por la sinfonía con muchos
compositores posmodernistas añadiendo sustancialmente al canon, sobre todo en el Reino Unido: Peter
Maxwell Davies (10),31 ​ Robin Holloway (1),32 ​ David Matthews (9),33 ​ James MacMillan (4),34 ​ Peter
Seabourne (4)35 ​y Philip Sawyers (3).36 ​

Véase también
Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.
Sinfonia
Sinfonía coral
Maldición de la novena sinfonía

Notas y referencias
Notas

a. Donde citan dos catálogos académicos que listan más de 13 000 obras distintas: LaRue,
1959 y LaRue, 1988.
b. La línea de bajo la interpretaban violonchelo(s) o contrabajo(s), que tocaban la parte una
octava abajo, y quizás también un fagot.
c. Gärtner conjetura sobre la preferencia de tres movimientos del niño Mozart, quien señala
que el padre de Mozart, Leopold, y otros compositores mayores ya preferían cuatro. Véase
Gärtner, Heinz (1994). John Christian Bach: Mozart's Friend and Mentor (https://books.googl
e.com/books?id=7mw7Mw9GgSgC&pg=PA216&dq=mozart+four+movements+three+move
ments+symphony&hl=en&sa=X&ved=0CDgQ6AEwBGoVChMIlLO2vP73xwIVwTOICh2X1A
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&f=false) (en inglés). Hal Leonard Corporation. ISBN 0931340799.
d. La Novena Sinfonía de Beethoven no es la primera sinfonía coral, aunque seguramente es
la más celebrada. Previamente, Peter von Winter compuso Schlacht-Sinfonie (Sinfonía de
batalla), que incluye un coro final y que escribió en 1814, diez años antes de la sinfonía de
Beethoven.5 ​

Referencias

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 k4vSRAEoiXgqprfGEc_og&hl=en&sa=X&v
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Enlaces externos
Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre sinfonía.
A Chronology of the Symphony 1730-2005 (http://www.kylegann.com/Symphony.html) Una
lista de las principales sinfonías compuestas entre 1800 y 2005, con compositores de
sinfonías del siglo xviii (en inglés)
The Symphony - Interactive Guide (https://web.archive.org/web/20080602104124/http://librar
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