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El rgano, ese gran desconocido.

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Revista mensual de publicacin en Internet Nmero 15 - Abril 2.001

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EL RGANO, ESE GRAN DESCONOCIDO


Por Modest Moreno i Morera. Lee su curriculum.

Se me ha brindado la posibilidad de colaborar en la revista Filomsica y lo hago gustoso, aunque con el peligro de olvidarme cosas en el tintero. Escribir sobre un instrumento tan complejo como es el rgano no es nada fcil. Son muchas las secciones que encierra el universo de este instrumento: su historia, tipos de rgano, el rgano centroeuropeo (con sus escuelas), el rgano en la Pennsula Ibrica (con el rgano cataln y el rgano castellano), su rol en la Liturgia, organeros, compositores, literatura, pocas Realmente un macrocosmos que puede acarrear un sinfn de problemas al sintetizarlo. Creo que recordar nuevamente que el rgano es un instrumento de viento con juegos de tubos que, pulsadas unas teclas, cantan al soplo del
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aire producido por fuelles, y ms tarde por un ventilador elctrico, no nos vendr nada mal. Por juego se entiende una hilera de tubos de las mismas caractersticas sonoras, e igual en la forma y en la intensidad y que se corresponde a todas las notas cromticas del teclado, o en parte. El rgano tiene de uno a dos teclados, o ms, y stos son cortos en extensin, 56 notas (De Do1 a Sol 5) normalmente; los hay de 45, 51, o 61 notas, y estn dispuestos de forma escalonada: uno encima del otro. Dispone adems de un teclado que se toca con los pies y que hoy en da tiene la extensin estandarizada de 30 notas (de Do1 a Fa3); los hay de 27 y de 32. Antiguamente algunos rganos tenan la octava corta y un reducido nmero de pedales (unos botones, tarugos), que quedaron suplantados por pedales en teclado que, ms tarde, vistieron los organeros. Los teclados que se tocan con las manos reciben el nombre de manuales y el de los pies pedalero. Normalmente los teclados se acoplan al rgano Mayor, y se enganchan al pedalero, con la finalidad de poder hacer sonar juegos de otros teclados simultneamente. El rgano, dicho sea de paso, es el instrumento polifnico por antonomasia. Los tubos, dispuestos conforme a sus especficas condiciones sonoras y agrupados por familias, estn ubicados en diferentes cotas, por pisos, como en los rganos centroeuropeos y catalanes, u orientados a las diferentes naves de los templos: las catedrales espaolas, sin ir ms lejos. Cada uno de los teclados responde a una parte del rgano y cada uno de ellos es, en sntesis, un rgano distinto dentro del conjunto que configura el instrumento. De esta guisa se llega a la conclusin que los teclados no se diferencian entre ellos por la cantidad y tesitura de los registros, sino por el lugar que ocupan dentro del rgano: por su ubicacin. Tampoco es nica la razn de la intensidad (fuerza sonora), sino y en gran medida de planos fnicos, de contraste y de relieve, facultad que organistas y directores de coros y de orquestas deberamos saber muy bien. Cada teclado recibe un nombre caracterstico en consonancia a sus propiedades. Cuando nos referimos al rgano Mayor o Gran rgano,
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es el teclado principal del instrumento donde se han reunido juegos de buena presencia tmbrica, opuesto a la Cadereta o Positivo, (trmino que significa rgano pequeo, y que en el caso de la Cadereta est situada a la espalda del organista), y que generalmente contiene juegos de talla ms pequea; tmbricamente resultan ms vivarachos metafricamente hablando. Otro teclado recibe el nombre de Expresivo. Se trata de un cuerpo con juegos de carcter diferente a los del rgano Mayor y del Positivo, y de esttica romntica; acostumbran a estar recogidos en una caja con una celosa, o persiana, que el organista abre y cierra voluntariamente a travs del pedal de expresin, y que le permite hacer reguladores organsticos. Por lo que se refiere a los manuales, podemos apuntar, aun, un cuarto teclado: los Ecos. Dicho teclado tambin puede estar dentro de una caja, el Arca de Ecos, o no. El organero coloca este cuerpo estratgicamente en un lugar bien pensado, con la finalidad de que sus voces suenen lejanas. Si el teclado de Ecos es expresivo, a saber que permita hacer gradaciones de intensidad, la caja puede abrirse y cerrarse de forma similar al Expresivo. Finalmente llegamos a los juegos del Pedal que suenan accionados por el pedalero. Son los ms profundos del instrumento. Pueden ser muy suaves y discretos, o de gran vigor sonoro; todo depender de los timbres que haya elegido el organero, de acuerdo con las dimensiones del instrumento, dimensiones que casi siempre son las apropiadas a la capacidad del espacio donde se ubicar el rgano. Los tubos del Pedal estn aderezados a los lados del rgano y en su parte trasera. El organista selecciona los sonidos por los registros que tiene a su entorno: a los laterales de los teclados (o encima de ellos) y presentan formas distintas: tiradores, palancas, lenguas de gato, placas, botones, etc. Teclados, pedal y registros se hallan situados en la consola, que es precisamente el lugar donde se organiza la msica. sta puede ser de ventana, de manera que el organista toca de cara al rgano en el cuerpo central del instrumento o en forma de pupitre situada de cara, de espalda, cerca o lejos del rgano. Se distinguen tres tipos de rgano que determinen su historia: el Porttil, el Positivo y el Gran rgano. Hay que entender por Gran rgano instrumentos de considerables proporciones, a fin de no confundirlo con su homnimo: el teclado principal. El Porttil es un instrumento de pequeas dimensiones que puede
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transportarse (llevarse, portarse) con suma facilidad (de ah el nombre). Sujetado por una correa que pasa alrededor del cuello del organista, o bien apoyado sobre sus rodillas, es el mismo ejecutante quien acciona el fuelle con la mano izquierda mientras que con la derecha hace sonar los pocos tubos que contiene, a travs de unos botones, que ms tarde fueron reemplazados por un teclado proporcionado a este rgano. El instrumento result ser muy ventajoso para sostener cantus firmus y, a la vez, permita ejecutar pequeas melodas o glosas. Fue de gran utilidad en procesiones por la facilidad de su transporte. Este rgano fue arrinconado despus del Renacimiento, aunque hoy en da se construyen para la prctica de la msica antigua cuando se quiere interpretar con criterios histricos. El juego de este rgano acostumbra a ser una Quincena. El Positivo, de proporciones justamente mayores que las del Porttil, posee ms juegos de tubos y su teclado ya est ms acrecentado. Su transporte resulta, como es natural, ms aparatoso. Se coloca en el suelo, directamente, o se pone sobre una mesa (tabla). Tambin se poda montar en un carro, si era necesario, para las procesiones o cortejos de otra constitucin. El Positivo goz de gran consideracin, convirtindose en el instrumento de la nobleza y de la burguesa. En la Iglesia encontr su emplazamiento, como rgano de coro. Para poder hacer cantar este rgano era menester la asistencia de una persona que se hiciera cargo del fuelle; el organista tocaba con ambas manos. Hoy el Positivo, a diferencia del Porttil, lleva incorporado su ventilador elctrico. Tambin este tipo de rgano cay en el olvido, al ser depuesto por los clavicmbalos, clavicordios y pianofortes. En la actualidad Positivos se vuelven a construir, tanto por la interpretacin de la msica antigua, como por la conveniencia del bajo continuo. Como instrumento domstico que fue, se le conoce igualmente como rgano de cmara. El Positivo desapareci, cierto, no obstante qued incorporado como segundo teclado, segundo en oposicin al rgano Mayor, en los rganos grandes. La evolucin hacia la construccin del Gran rgano fue lenta y result ser un gran paso en la organera; nuevos elementos mecnicos en la transmisin entre las partes de la consola teclados y registros y los secretos con su complejidad y los tubos que a l se encajan formaron parte del rgano, expuesto de una manera diligente y sin querer entrar demasiado en este componente, por hallarse en un labranto ms propio de organeros que de organistas.

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La parte sonora del rgano son los tubos (en Espaa se les asign el nombre de caos y en Catalua canons). Cada tubo da una sola nota que irrumpe con el ataque, un fragor que no un sonido. Su duracin es breve y se deja or evidentemente antes de generarse el sonido estacionario (el sonido propiamente), con todos sus concomitantes. Sera imperdonable no decir que el ataque, que a ms de uno les hace el efecto de un defecto, es de tanta importancia que condiciona concluyentemente el timbre de cada instrumento y, centrados en el rgano, de cada juego. Los tubos estn afinados en conformidad con un temperamento. Los secretos, (preferentemente de corredoras) tienen como misin recibir el aire y repartirlo a los diferentes juegos de tubos. Estas partes (tubos, secretos, y todos los artificios que hacen el viento) estn instalados dentro del instrumento. Existen dos especies de tubos: los de boca, o labiales, y los de lengeta. La unidad de medida de la altura del sonido, y que actualmente se hace servir internacionalmente, es el pie (1= 33 centmetros). En la Pennsula Ibrica, antiguamente, los tubos se mensuraban con palmos (unos 20 centmetros). El timbre de los tubos depende de su talla, pero la calidad sonora no esta dependiente nicamente de la talla; tambin lo est en la anchura de la boca, a su altura, a la posicin del bisel, al dimetro de abertura del pie del tubo, a la presin del viento y, por aadidura, al material. Para la construccin de los tubos se sirven del metal y de la madera. Su armonizacin es una tarea laboriosa; el organero tiene que dar a cada uno su carcter, su personalidad. Los tubos de madera suelen ser de pino. Los de metal son una aleacin de estao y plomo. Una aleacin rica en estao da un sonido mucho ms radiante que no el que tiene ms plomo. El cinc no es de mucha calidad; con todo algunos organeros lo emplean para juegos muy graves. Los tubos como se ha dicho anteriormente estn agrupados por familias de acuerdo con sus caractersticas. Las familias que conforman los juegos de fondo son cuatro: Flautados (Principales) que
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estn en la cara o fachada del rgano, las Flautas, los Bordones y las Gambas. Las Mutaciones son juegos de tubos que hacen or un armnico. Tomando como base el DO de un tubo abierto y de altura real de sonido, (una Flauta de 8 por ejemplo y al que llamamos sonido fundamental o generador) aparecen los armnicos a los que se les asigna un nmero. Los sonidos 3 SOL (quinta), el 5 MI (tercera), el 6 Sol (quinta) y 7 SI b (sptima disminuida) proporcionan una ingente riqueza al sonido fundamental. Si tomamos como base un tubo de 8 altura real, un DO como fundamental el sonido 2 DO es cantado por un tubo dos veces mas corto, de 4, y suena una octava superior. El sonido 3 SOL es cantado por un tubo tres veces ms corto, un 2 2/3 y suena la quinta justa del precedente. El sonido 4 DO es la cuarta justa del precedente y es un tubo de 2. El sonido 5 MI suena una tercera mayor del sonido 4 y es un 13/5. El 6, un SOL de 11/3, suena a la octava del sonido 3 y una quinta justa del 4. El sonido 7 SI b de11/7 es una sptima menor de DO y una tercera menor del sonido 6. El sonido 9 RE, 8/9 es una tercera mayor del so 7 y una novena Mayor del Do 4. Las Mixturas, (Lleno, Compuestas, Cmbala, Cimbalillo, Cimbalete, Corona, Fornitura...), son varias hileras de tubos por punto (tecla) que cantan coincidentemente. El Lleno unido a los fondos, constituye el sonido ms caracterstico del rgano el ms luminoso y es de la familia de los Principales. Dom Bdos lo describe de esta manera: Tout ce quil y a de plus harmonieux dans lorgue, au jugement des connaisseurs et de ceux qui on du got pour la vraie harmonie, cest le Plein-Jeu, lorsquil est mlang avec les fonds qui le nourrissent dans une juste proportion. El Corneta es un juego de una riqueza armnica extraordinaria, que inicia en el Sol 2 , en el Do3, o en el Do#3. Consta de varias hileras de tubos por
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punto. Sus tubos estn ajustados en un secreto propio, y colocados en una plataforma tras la fachada principal. Tanto por su ilustre emplazamiento todo un lujo como por la belleza de sus voces, se le confiere la importancia de solista. Y, como que est pujante por Flautas y Nazardos, su sonido es redondo y de una sublimidad inefable. Se podra tambin escribir acerca de la Sesquialtera, la Tierce, la Septinona (de creacin ms moderna, atrevida en extremo, y de una belleza nada corriente en su cantar) y de cada uno de los Nazardos (cuyo sonido est bien conformado y son de una dulzura lastimera y primorosa), pero sus peculiaridades tmbricas han quedado suficientemente clarificadas al tratar de los armnicos. Los tubos de lengetera comprenden diversas partes y se clasifican en dos secciones: juegos con resonador largo y juegos con resonador corto. El aire que entra por el pie del tubo pone en movimiento, en vibracin, una lengeta y emite el sonido; el resonador lo amplifica. Tambin para estos juegos se utiliza la madera y el metal. El teclado es el rgano que establece la cohesin entre intrprete e instrumento. Si el rgano es de transmisin mecnica, (existen, adems, las transmisiones neumtica, tubular y elctrica) el teclado dispensa un taer directo, e interpreta con la mxima exactitud y observancia la tcnica del toque y, por ella, el decir del organista, quien tiene siempre el control absoluto de los ataques y de los dejes. El organista, por lo tanto, tendr que abrir las vlvulas del secreto venciendo la presin del soplo que acta en ellas. En el teclado se pueden ejecutar picados y ligados (cuando el compositor o la pieza lo requiere), aun siendo el articulado el estilo ms puro y que crea una infinidad de matices imposibles de analizar, en expresin del maestro P. Gregori Estrada, del monasterio de Montserrat en Catalua. Una lectura celosa y atenta del texto musical ayudar al organista a optar por los timbres ms apropiados, al unsono con la obra y su carcter. El timbre (el color) tambin est a la prestacin de la composicin del texto musical, y puede favorecer la retrica. Como es natural, este articulo no puede dar cabida al electrfono, mal llamado rgano electrnico, por la razn que ni tan solo se acoge a la definicin de rgano. Hoy, que son cada vez ms los msicos que se sienten atrados por el rgano, la Iglesia de nuestro pas continua abandonando los rganos a la suerte de falsos organistas, pianistas o msicos de otros
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instrumentos, que se brindan, o hacen que se brinden la misma Institucin, cuando no paran de suplicar tanta colaboracin y participacin al laicado a tocar el rgano a las misas y a todo tipo de funciones, religiosas y permtanme poderlo escribir sin nimo de polemizar, tan solamente por poner en conocimiento, una vez ms si cabe, una realidad ms que tangible. Unos y otros ignoran (y es preferible decirlo de este modo, antes que creer que esta forma de actuar es por pura inconsciencia: el asunto sera ms grave) que es una obra de arte y de ingeniera el rgano la que no est en absoluto saliendo bien parada, cuando detrs de un rgano no hay ningn profesional del instrumento que pueda ejercer, como mnimo, la tutela, y el cuidado. Los representantes eclesisticos que actan de esa forma -y si actan as es por la razn que creen que saben de todo, ostentan el engreimiento ms infecundo y atrevido: la ignorancia? El rgano, y por lo que se ve habr que repetirlo hasta la saciedad, nada tiene que ver con ningn instrumento, y tampoco con el piano. El rgano, hay que volver a insistir, es un instrumento de viento, como tambin lo son el armonio, el oboe o la trompa, por poner ejemplos de aerfonos, pero con tcnicas de aprendizaje y ejecucin completamente distintas. El piano es un instrumento de cuerda, de teclado. Sus cuerdas son percutidas; a ver si queda lo suficientemente claro (me temo que no servir de mucho). Otra realidad: cuando se solicita de un cura prroco (siempre generalizando, pues todava, a Dios gracias, los hay con mucha sensibilidad) que habra de afinarse el rgano o hacerle un buen repaso, o llevar a cabo tal y tal reparacin, o cambiar los teclados que, con el tiempo se han ido gastando, la respuesta acostumbra a ser: no hay dinero o, si se prefiere ms diplomticamente: es que es tan caro. El rgano, seores, tambin es una mquina. Una maquina sofisticada y compleja como toda obra de ingeniera (ni que las dimensiones de un rgano sean pequeas), que emite sonidos. De las mquinas, sobretodo si son de ellos, que no patrimonio de la Iglesia, bien que se ocupan. El mantenimiento de un rgano tendra que realizarse a lo mnimo una vez al ao. Si en el Renacimiento y en el Barroco, las pocas de mayor esplendor del instrumento rey, y ms adelante, al inicio del Romanticismo, con Flix Mendelssohn, o ya en el bien entrado Romanticismo con Johannes Brahms o Anton Bruckner, los responsables eclesisticos hubiesen actuado como muchos de hoy, no nos hubieran llegado los rganos que denominamos histricos. Ni los que hay en la Pennsula, ni los Silbermann de la regin alsaciana. No olvidemos nunca que un rgano histrico no existe. Un rgano se vuelve histrico con el correr de los aos.
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Hay que sealar que todos los compositores que actuaron como organistas y maestros de rgano, lo fueron en unos momentos en los que la figura del organista era, exista. Y lo era (de organista) con toda dignidad, con toda facultad, con sus deberes y derechos; con su contrato y con su sueldo. Un sueldo que no tena el cariz de servicio o de simple colaboracin. Su salario no era una limosna: viva de su oficio. El rgano es el instrumento amado de la cristiandad occidental, que no nicamente de la Iglesia Catlica (Bach era una cristiano muy sincero de la iglesia del reformador Martn Lutero) y en algunos pases, como Alemania, donde a sana competitividad tambin ha entrado en las confesiones, son totalmente conscientes de esa predileccin. Los organistas hoy y all son todava organistas que ejercen su profesin. Donde hay organista (y puedo afirmar que, en la prctica, es en todos los sitios, puesto que si en una ciudad o pueblo no lo hay y existe un rgano, el Ordinario o la autoridad eclesistica designa organista a uno de los aledaos) nadie se presta a tocar misas y oficios, o a tocar la boda o el funeral de un amigo, o de un familiar, (forma tan enraizada aqu). En aquel pas, y en extranjero en general, ni se les pasa por la cabeza. En la ms humilde de las iglesias de un pueblo (y por pequeo que sea uno se puede encontrar con sorpresas tan agradables como un rgano del ao 1750 en Burgpreppach, o del 1770 en Sambleben) est el organista, un profesional del rgano titulado por la autoridad eclesial, con su contrato y un salario que tampoco es testimonial. Este tema, cundo dejar de ser un problema en Espaa?

* BIBLIOGRAFA:
TAFALL Y MIGUEL MARIANO, Arte completo del Constructor de Organos. Fernndez y Ca. Santiago de Compostela, 1872. BONET CORREA ANTONIO, El rgano espaol. Actas del primer congreso, 2729 octubre de 1981. Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. DUFOURCQ NORBERT, L'orgue. Que sais-je? Presses Universitaires de France. 6. Edicin 1982. BDOS DE CELLES, DOM FRANOIS, L'art du Facteur D'orgues. Slatkine Reprints-Geneve 1984 (1766). BONET CORREA ANTONIO, El rgano espaol, Actas del II Congreso Espaol de Organo. Ministerio de Cultura, 1987. JAMBOU LOUIS, Evolucin del rgano espaol. Siglos XVI-XVIII. Vol. I Ethos-Msica. Serie Acadmica 2. Universidad de Oviedo 1988.
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SALABERRIA SALABERRIA MIGUEL, CANDINA AGUIRREGOITIA BEGOA, NUO MIGUEL ANGEL, ETXEBARRIA ETXEITA JOS ANDRS, Bizkaiko organuak. Diputacin Foral de Bizkaia, Departamento de Cultura, 1992. PIQU JORDI-AGUSTI, VINYETA JOAN, Montserrat, l'Escolania i la Pedagogia de l'escoltar. Entrevista amb Salvador Mas. "Montserrat al llindar del tercer milleni". Biblioteca Serra d'Or nmero 195. Publicacions de l'abadia de Montserrat, 1998. FERRER BUJONS JOSEP, Un apassionant ofici d'oficis. Albert Blancafort, Mestre Orguener. "Revista d'Igualada", Anoia, desembre de 1999. RADIGALES JAUME, Espiritualitat i funcionalitat litrgica en la msica catalana del segle XX. "Qestions de Vida Cristiana" nmeros 197-198. Publicacions de l'abadia de Montserrat. Mar-juny, 2000. ESCALONA JOSEP MARIA, L'Orgue a Catalunya, Histria i Actualitat. Collecci Cultura i So, 3. Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, Direcci General de Promoci Cultural, Departament de la Presidncia, Entitat autnoma del Diari Oficial i de Publicacions. Octubre, 2000.

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