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Objetivosreeducacionvocal PDF
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LOGOPEDA
Colegiada 088
REEDUCACIÓN
VOCAL EN
PACIENTES CON
DISFONÍA
ITRODUCCIÓ
• Relajación de la zona del cuello, los hombros y las cervicales mediante masajes y
movilizaciones que la logopeda realiza.
• Ejercicios de mandíbula:
- Mandíbula a un lado y al otro con la boca abierta y cerrada.
- Mandíbula adelante y atrás con la boca abierta y cerrada.
- Abrir la boca lentamente y cerrarla rápido.
- Abrir la boca rápido y cerrarla lento.
- Abrir y cerrar la boca lento y rápido.
- Masaje en la zona de la mandíbula.
• Ejercicios de lengua:
- Sacar y meter la lengua manteniendo la boca abierta.
- Lengua arriba y abajo dentro de la boca.
- Lengua arriba y abajo fuera de la boca.
- Lengua a un lado al otro dentro de la boca.
- Lengua a un lado y al otro fuera de la boca.
- Rodear los labios con la punta de la lengua.
- Tocar las muelas y los dientes con la punta de la lengua.
- Vibratorio de labios y lengua.
- Barrer el paladar con la lengua.
- Lengua ancha y estrecha fuera de la boca.
- Cucurucho.
• Ejercicios de bostezo:
- Sacar la lengua relajada y entrarla dentro de la boca a medida que se coge aire
hasta que la lengua quede detrás de los dientes de abajo relajada y el velo del
paladar suba bien alto como en un bostezo.
• Relajación de la mandíbula:
- Dejar la mandíbula relajada y la lengua fuera de la boca también relajada, y leer
una poesía notando cómo se libera la tensión de la zona de la mandíbula.
• Ejercicios de hombros: Primero un hombro, luego el otro y por último los dos.
- Hombros arriba y abajo.
- Hombros rotados hacia delante.
- Hombros rotados hacia atrás.
- Rotación completa hacia delante.
- Rotación completa hacia atrás.
RESPIRACIÓ
- En un texto dado leer solamente las vocales siguiendo la entonación del texto y
enlazando las vocales para evitar el golpe, nos ayuda a corregir el ataque y a
mejorar la cualidad acústica de la voz que nos dan las vocales.
IMPOSTACIÓ
a. Primero espirar con la /m/ para coger el tono fundamental del paciente.
1
Pacientes con nódulos: trabajamos intervalos de tonos pequeños para no forzar la elasticidad de
la CV.
e. En el teclado y vibrando los labios en falsete la paciente sigue las siguientes
2
escalas :
etc.
brrrr (do re mi re do)
etc.
brrrr (do mi sol mi do)
etc.
brrrr (do sol mi sol do)
etc.
ma me mi ma me mi (do mi do)
2
Do3, es el tono fundamental de una mujer soprano, 256 Hz.
etc.
ma mo mu ma mo mu (do fa do)
etc.
mi i i a a (do re mi re do)
la a a a a
etc.
mi i i o o (do mi sol mi do)
etc.
mi i i i i a a a a
la a a a a a a a a
(do re mi fa sol fa mi re do)
AGILIZACIÓ: BLABLEBLIBLOBLU
CLACLECLICLOCLU …
AGILIZACIÓ:
AMABA AMABE AMABI AMABO AMABU
AMACA AMAKE AMAKI AMACO AMACU ...
AGILIZACIOES:
ARAMABAARAMABEARAMABIARAMABOARAMABU
ARAMACA ARAMAKE ARAMAKI ARAMACO ARAMACU...
AGILIZACIÓ:
ASANARRABA ASANARRABE ASANARRABI ASANARRABO ASANARRABU
ASANARRACA ASANARRAKE ASANARRAKI ASANARRACO
ASANARRACU....
Las agilizaciones se practican con mayor velocidad que los grupos fonemáticos
aislados. Todos estos grupos fonemáticos se realizan luego cambiando la “b” por el
resto de las consonantes.
Se pueden trabajar en un solo tono o en escalas ascendentes y descendentes. Se debe
controlar mucho el ataque vocal ya que todas las combinaciones comienzan con vocal.
i. Moldes vocálicos:
O E A I U
M
D
Vocalizaciones hablando, como pregunta o cantando.
L
B
F CH N K ST PR BR TR BL
P GU RR S J KR FR GR PL FL
fochopogo norrokoso sojotokro profrobrogro troplobloflo
a. Escalas descendentes comenzando con una vocal y terminando con una palabra en
el tono fundamental.
b. Slide descendente con “M” y “a”
c. Cantar la primera sílaba de una frase en el tono óptimo y el resto de la frase hablada
d. manteniendo el tono dado.
e. Leer la poesía anteponiendo a la frase el sonido /um!/ para mantener el tono óptimo.
f. a____ terminando en el tono fundamental y a continuación decir: uno? Dos? Tres?
Con voz hablada, con números, series, palabras, frases...
Tenemos que hacerlo con la voz más aguda, (casi una 5ª), controlando el apoyo
diafragmático y sobre todo el golpe de voz.
Trabajamos primero la respiración espirando con /f/. Un buen ejercicio es inflar globos
sin inflar los mofletes.
• Repetir frases en su tono óptimo, variando la intensidad, decimos una frase bajito
pero sin llegar al susurro, con voz más aguda y articulando más, una en una
intensidad normal y otra fuerte, proyectando la voz, controlando el final de la frase
para no bajar el tono, empezando como si fuese un pregunta, NO empezar con
vocales para no hacer ataque y que acabe en vocal articulando correctamente.
• Leer subiendo los finales de frase.
• Contar hasta 20 de forma regular como si se tratase de producir una acción a unos
metros, de una forma dinámica y convincente. La emisión de cada número es
precedida de una /y/ que sirve de apoyo para “enviar”, y obligará además a realizar
un ataque suave. Lo esencial es su carácter afirmativo y convincente.
y y y
VOZ CATADA
Do Mi Sol
Mano Moto Mesa
Do Re Mi Fa Sol
Bo bo bo bo boca
Sol Fa Mi Re Do
Ma ma ma ma mano
2 4 6 8
1 3 5 7
3 6
2 Fa 5
1 Mi 4
Re
5 O 1
4 2
3 3
2 4
1 5 O
d. Las vocales: emitir en una nota fácil vocales cantadas unidas en series sucesivas.
Cada serie repite la precedente añadiéndole una vocal suplementaria.
____ e___________________________
____ e_ i_________________________
____ ei_o________________________
____ eio_a________________________
____ an__________________________
____ an_in_______________________
____ eioaan_in____________________
____ o___________________________
____ o_u_________________________
____ ou_ou_______________________
____ ouou_eu_____________________
____ eioaan_in_ouou_eu_____________
e. Series sucesivas de cuatro emisiones vocales con la vocal /o/ emitiendo cada serie
un semitono por encima de la precedente.
Se canta la primera /o/ sola durante aproximadamente 1 segundo como para
dar el tono, las otras tres se ligan en una sola emisión.
Se empezará por notas relativamente graves: la1 para los varones y la2 para
las mujeres. Se tendrá así la serie: la, la, mi, la. A continuación se irá subiendo por
semitonos obteniendo así: sib, sib fa sib; si, si fa si; do, do sol do; do, do, sol do...
O O
O O O O O O
Sol Sol
Do Do
Por qué lu nes
ARTICULACIÓ
a- Trabalenguas.
b- Agilizaciones de los grupos fonemáticos mencionados.
c- Práctica áfona y sonora de vocales aisladas y combinadas.
d- Lectura a diferentes velocidades.
e- Etc.
MODULACIÓ
OBJETIVOS
• Lograr un tono óptimo adecuado con un cierre glótico suficiente, para lo que
trabajamos el cierre de las cuerdas vocales con emisiones de las consonantes
oclusivas posteriores /k, g/ y nos ayudamos tres maniobras que favorecen el cierre
de las cuerdas vocales:
- Ayuda manual: con los dedos en el cartílago tiroides, presionamos en el lado
sano durante la fonación.
- En la fonación inclinamos la cabeza hacia el lado sano.
- De pie, con los pies un poco separados, cerramos el puño del lado sano,
doblamos hasta el hombro con fuerza y al dejarlo caer decimos una vocal fuerte,
así conseguimos la aproximación brusca de las cuerdas vocales.
3
Pacientes postquirúrgicos y con parálisis de CV: saltos de 5ª y 8ª para ganar elasticidad de las
CV.
IMPOSTACIÓ
1. Con este paciente trabajaremos las escalas con los sonidos facilitadores /p/, /g/, /k/.
2. Podemos utilizar otras sílabas similares como ap, it, uk, yup...
3. Emitir las vocales aumentando el tono y la intensidad y acabando en una consonante
oclusiva:
k k k k
a e i o u
4. Articulación mientras hacemos una rotación horizontal de la cabeza a derecha e
izquierda con emisión controlada, y mientras inclinamos la cabeza hacia el hombro.
5. Emisión de sonidos posteriores con la cabeza para atrás.
6. Técnica de salmodia en un tono y combinación de dos tonos.
7. Técnica de sonidos basales: A sostenida.
8. Técnica de fonación inspiratoria.
9. Técnica de deglución incompleta: tragar y cuando baja la laringe emitir /a/.
10. Técnica de sniff: inspirar rápidamente por la nariz varias veces y emitir /a/.
11. Técnica de soplo y sonido agudo.
12. Técnica de firmeza glótica: emitir /v/ cerrando la boca con la palma de la mano.
13. Emisiones de sonidos facilitadores: /a/ sostenida en distintas fcias e intensidades.
14. Trabajamos en escalas ascendentes y descendentes con tres tonos para no forzar la
espiración del soplo, y con las técnicas de esfuerzo repitiendo las siguientes series:
ic, uc, kik, kuk, gik, guk
pipí, pití, pikí, piguí, pichí
pipití, pipipí, pipichí, pipikí, pipiguí
15. Técnicas de esfuerzo:
Con las manos en gancho, es decir, sentados agarrar la silla como si
quisiéramos levantar nuestro propio peso.
Empujar las palmas y tirar de las manos con fuerza.
Con peso en ambas manos.
Doblar el brazo por el codo y mientras lo bajamos decimos /hip/
Levantar los brazos y bajarlos con fuerza mientras decimos /hip/
Empujar la pared y decir /hip/
16. Repetir palabras que empiecen o contengan sonidos oclusivos /p, t, k/:
c) En repetición /p/
papagayo pepinillo pipeta
piperrada pepitoria pipermín
papanatas pepona popular
papel pipiolo
c) En repetición /k/
cacareo calcar cuco
cacofonía cuscús quinqui
coqueta cucurucho quinquenio
17. Repetición de palabras con sonidos oclusivos precedidos de /n, l/.
N.-
anca antebrazo empezar
ante anteojo imperial
antagonismo anticipo imitar
antecedente ampara
L.-
alcoba alto /ar último
alcachofa altitud alterado
alcalino alpino alpaca
alcohol alpiste
18. Repetición de sonidos oclusivos precedidos de vocales /i, e/ (apoyo vocálico fuerte).
hípica épico
ética éter
época hipo
eco ícaro
papel
calor
mirar busco
café tiro
cayó canta
camión cara
tostar oye
tender pide
sofá lodo
coger codo
oír mofa
pinpón tinta
exprés peso
cantar leña
puré monta
rumor lago
tiré calla
pisó ficha
nariz lince
pincel pico
pagó
21. Ejercicios de terceras mayores ascendentes y descendentes.
Do Mi Sol
Mano Moto Mesa
22. Cantar palabra por tonos. Secuencia diatónica ascendente y descendente en voz
cantada y hablada terminando en la frecuencia fundamental:
Do Re Mi Fa Sol
Bo bo bo bo boca
Pera
Poco
Pío
Pala
Peca
Pata
Peso
Pasa
Pide