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Universidad Nacional Autnoma de Honduras

Asignatura

LT 106 Introduccin a la Literatura

Nombre del trabajo.

Informe de la obra Azul de Rubn Daro

Catedrtica

Ana Suyapa Dilworth.

Asistente

Josu Martnez

Alumnos

Edwin Antonio Garca

20141001191

Lizzy Elena Cruz Alvarenga

20161030551

Fecha de entrega

20/11/2016
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ndice

Portada..... 1

ndice.....2

Introduccin..3

Rubn Daro, vida y obra.4,6

El Modernismo: origen, caractersticas, principales representantes.....7,9

Azul: importancia, datos de la edicin con la que se trabaja, estructura formal..10, 12

Resumen y comentario de fuentes crticas sobre la obra.....13,15

Poema Pensamientos de Otoo.16,18

Medicin del poema Pensamientos de Otoo19,21

Tipo de verso y Lxico que emplea.....22,23

Anlisis Morfolgico..24

Conclusin y grafico.. ... 25

Lenguaje Figurado (Connotativo a Denotativo).....26

Valoracin Critica...27

Referencias bibliogrficas..28
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Introduccin
El presente trabajo tiene como objetivo dar a conocer la vida y obra de Rubn Daro,

escritor y poltico nicaragense que encabezo el movimiento literario llamado por los crticos, El

Modernismo. De este movimiento presentaremos sus ms destacados representante, entre los

cuales figura nuestro autor con su obra, Azul, publicada por primera vez en 1888, y que marcan

un antes y un despus en este movimiento; sus pginas estn llenas de prosa y versos, de las

cuales explicaremos sus caractersticas ms sobresalientes, asimismo su importancia en la

literatura latinoamericana y de occidente. Tambin, mostraremos algunos comentarios crticos a

esta obra en donde se dan elogios de originalidad al autor y muchas ms caractersticas dignas

de admirar.

Haremos el anlisis de un poema especifico de la obra, llamado Pensamientos de Otoo,

identificaremos el tipo de poema, analizaremos las figuras literarias empleadas para su

construccin, y presentaremos un grafico del desglose de sus verbos, sustantivos, adjetivos y

adverbios.
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Rubn Daro, vida y obra.

Rubn Daro nace en Metapa en el ao de 1867 y muere en Len en el ao de 1916,

ambas, ciudades nicaragenses. Su madre fue Rosa Sarmiento, y su padre, Manuel Garca,

quienes haban fundado un matrimonio tericamente de conveniencias pero prspero slo en

disgustos. Para hacer ms llevadera la mutua incomprensin, el incansable Manuel se

entregaba inmoderadamente a la fiesta y a los burdeles, mientras la pobre Rosa hua de vez

en cuando de su cnyuge para refugiarse en casa de alguno de sus parientes. No tardara la

madre en dar a luz una segunda hija. Rosa se enamorarse despus de Juan Benito Soriano,

con el que se fue a vivir arrastrando a su primognito a una casa primitiva, pobre y sin

ladrillos, en pleno campo, situada en la localidad hondurea de San Marcos de Coln.

(Tamaro, 2004).

No obstante, el pequeo Rubn volvi pronto a Len y pas a residir con los tos de su

madre, Bernarda Sarmiento y su marido, el coronel Flix Ramrez, los cuales haban

perdido recientemente una nia y lo acogieron como sus verdaderos padres. Muy de tarde

en tarde vio Rubn a Rosa Sarmiento, a quien desconoca, y poco ms o menos a Manuel,

por quien siempre sinti desapego, hasta el punto de que el incipiente poeta firmaba sus

primeros trabajos escolares como Flix Rubn Ramrez. (Tamaro, 2004, parr.7)

El hogar del coronel Flix Ramrez era centro de clebres tertulias que congregaban a la

intelectualidad del pas; en este ambiente culto creci el pequeo Daro. Precoz versificador

infantil, el mismo Rubn no recordaba cundo empez a componer poemas, pero s que ya saba
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leer a los tres, y que a los seis empez a devorar los clsicos que hall en la casa; a los trece ya

era conocido como poeta, y a los catorce concluy su primera obra. Antes de cumplir quince

aos, se enamoro irresistiblemente hacia la esbelta muchacha de ojos verdes llamada Rosario

Emelina Murillo. Ella fue a la musa de su primera novela sentimental (Emelina).

El 21 de junio de 1890 Rubn contrajo matrimonio con una mujer con la que comparta

aficiones literarias, Rafaela Contreras, pero slo al ao siguiente, el 12 de enero, pudo

completarse la ceremonia religiosa, interrumpida por una asonada militar; fruto de esta unin fue

su hijo Rubn, nacido en Costa Rica el 11 de noviembre de 1891.

Fue embajador a Espaa. El poeta desembarc en La Corua el 1 de agosto de 1892,

precedido de una celebridad que le permitira establecer inmediatas relaciones con las principales

figuras de la poltica y la literatura espaolas, pero, desdichadamente, su felicidad se vio

ensombrecida por la sbita muerte de su esposa, acaecida el 23 de enero de 1893. Esa prdida lo

llevo a beber mucho alcohol, y en ese estado le llevo a casarse en el ao de 1893 con su

angelical Rosario Emelina Murillo. Quien ya estaba embarazada antes del matrimonio, y poco

despus decide abandonarla.

La poesa de Rubn Daro, tan bella como culta, musical y sonora, influy en centenares

de escritores de ambos lados del ocano Atlntico. Daro fue uno de los grandes renovadores del

lenguaje potico en las letras hispnicas. Los elementos bsicos de su potica los podemos
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encontrar en los prlogos a Prosas profanas, Cantos de vida y esperanza y El canto errante. El

poeta tiene la misin de hacer accesible al resto de los hombres el lado inefable de la realidad.

Para descubrir este lado inefable, el poeta cuenta con la metfora y el smbolo como herramientas

principales. Directamente relacionado con esto est el rechazo de la esttica realista y su

escapismo a escenarios fantsticos, alejados espacial y temporalmente de su realidad. Tras viajar

por distintos pases, residi en Buenos Aires, donde trabaj para el diario La Nacin. En 1898

regresa a Espaa como corresponsal y alterna su residencia entre Pars y Madrid, donde en 1900,

conoce a Francisca Snchez, mujer de origen campesino con la que se cas por lo civil y tuvo

cuatro hijos, de los cuales slo uno sobrevivir, Rubn Daro Snchez, "Guincho". Con ella

convivi hasta casi el final de sus das. Francisca era analfabeta cuando conoci a Daro (Amado

Nervo, Manuel Machado y su cnyuge le ensearon a leer).

Sus primeros poemas son una mezcla de tradicionalismo y romanticismo; Abrojos (1887) y

Canto pico a las glorias de Chile (1888). Este mismo ao publica Azul (1888, revisado en

1890), dividido en cuatro partes: 'Primaveral', 'Estival', 'Autumnal' e 'Invernal'. A este libro

debe que sea considerado como el creador del modernismo. (Rubn Daro 1999)

En 1915 publica La vida de Rubn Daro, ao en que regres a a Amrica. Enfermo en la

capital de Guatemala, lleg Rosario Emelina para acompaarlo de regreso a su pas, donde se

dice que le atendi desde el 4 de julio de 1915, al 6 de febrero de 1916, fecha en la que Rubn

Dario falleci en Len.

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El Modernismo: origen, caractersticas, principales representantes.

Oseguera (2000) nos dice:

El modernismo, primera contribucin capital de las letras latinoamericanas a la literatura

universal, naci con la intencin de renovar la expresin artstica, tanto en prosa como en

verso; rechazo el descuido lacrimoso del romanticismo y adopto una postura eclctica,

gracias a la cual pudo tomar lo ms conveniente de las variadas conocidas en Europa

parnasianismo, simbolismo, realismo, clasicismo a la manera espaola, naturalismoy

conformo una teora esttica bella, elegante y aristocrtica de manifestaciones muy

complejas. (p.216)

La crtica literaria seala como inicio del modernismo el ao de 1888, cuando apareci

publicado el libro Azul, escrito por el poeta nicaragense Rubn Daro, cuyo ideal artstico

el mismo condenso diciendo (Oseguera 2000, p. 216)

Algunas caractersticas.

Ferrada (2009) afirma:

La conciencia modernista tendr, entonces, la suficiente plasticidad para recoger medios

expresivos de diversos matices: versificacin, cromatismo verbal, ritmos, temticas,

smbolos e imgenes mticas provenientes de la cultura oriental, tambin del mundo

afroamericano. Al reverso de las formas, hubo un fondo de temas y tensiones poticas que
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cada autor fue capaz de crear, desde su espacio lrico y geogrfico, textos que constituyeron

una visin de la realidad y, adicionalmente, una perspectiva sobre el hombre, a partir de su

diferenciacin respecto de la sociedad, donde el artista result el mayormente afectado,

(recurdese el cuento "El rey burgus"), por cuanto fue el ms diferente en su bsqueda del

amor a lo absoluto de la belleza, segn las palabras que Daro expresa en el Prefacio a sus

Cantos de vida y esperanza (1905). (prr.15)

El efecto ltimo de esa construccin de lenguaje, en definitiva, establecer no slo la

emergencia de un nuevo sujeto o una personalidad intelectual y literaria, diferenciada de su

medio, sino que adems un elemento reactivo que posibilitara la definicin (o su intento)

de una personalidad social: la progresiva constitucin de una identidad y de una imagen de

cultura propia, asumida desde el descubrimiento y el contraste de la metrpolis europea con

el interior del continente americano, que, ms que paisaje, ahora es una condicin social y

poltica. (prr. 16)

Eda Lydia Oseguera, en su libro Historia de la Literatura Latinoamericana nos da un

recuento de caractersticas puntuales de esta corriente esttica. Entre ellas estn:

Bsqueda de lo antiguo, de la libertad cosmopolita, del selecto y del elegante.

(2)Contraste entre lo sagrado (La tierra) y lo pagano (la violacin de una ninfa y la vanagloria del

delito. (3) Insistencia en conductas o aspectos exticos, extraos, desusados y misteriosos.

(4)Conjuncin de lo antiguo con lo nuevo. (5) Manejo virtuoso de figuras literarias.

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(6)Simbolizacin de valores y etapas vitales a travs de trminos vistosos y sugerentes. (7)

Erotismo y afrancesamiento. (8) Rebelda contra los convencionalismos sociales.

(Representacin de conceptos valores por medio de flores (rosa), luces (astro), colores (dorado),

gemas (diamantes).(9) Musicalidad conseguida gracias al manejo virtuoso de aliteraciones,

onomatopeyas, rimas internas, acentuaciones y ritmos extraos.etc.

Antes que Rubn Daro aparecieron en el panorama literario americano, hubo algunos

poetas que presintiendo las reformas futuras, comenzaron a introducirlas en sus producciones;

dichos escritores que se distinguieron en la primera etapa del modernismo, conforman el grupo

de precursores, compuesto por los mexicanos Manuel Gutierrez Najera, Salvador Daz Mirn,

Manuel Jos Othon; los cubanos Jose Marti y Julian del Casal, as como el colombiano Jos

Asuncin Silva.

Los poetas que sobresalen en la plenitud del movimiento modernista, son Rubn Daro y

Amado Nervo, este ltimo, mexicano.

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Azul: importancia, datos de la edicin con la que se trabaja, estructura formal.

De su importancia nos habla Sara Rolla, en la introduccin del libro Azul publicado por la

editorial Guaymuras de Tegucigalpa en el ao de 1993.

Rolla (1993) afirma.

Es el libro que seala el camino del modernismo, al establecer los principios que habran de

regir dicho movimiento. Por ello, ha sido considerado por la crtica como un evangelio de

la nueva poesa. (p, 18.)

El titulo de la obra representa la consagracin definitiva del color azul como smbolo de la ilusin

y el ensueo potico (del mismo modo lo haba utilizado ya Vctor Hugo). El propio Rubn

explico la resonancia de ese color en el espritu. Su importancia est en la ruptura con el

romanticismo y naturalismo literario, en la innovacin de la musicalidad y color en toda su prosa

y verso. Al respecto.

Oseguera (2000) afirma.

Azul ofrece una serie de relatos escritos en prosa potica musicalizada. [] Estos relatos,

de gran intensidad, representaron una innovacin para las letras porque rechazaron los

episodios sentimentales del romanticismo o los horribles cuadros de los naturalistas, para

ubicarse en el ideal griego, en la finura oriental, en la elegancia de la Francia versallesca, en

los exticos de perfumes, sedas, mrmoles y pedreras pintadas con un lenguaje metafrico

y de sabor cosmopolita. (p, 233)

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El libro de azul con que se trabajo, fue la edicin de editorial Guaymuras de 2001, quien se

encargo del diseo e impresin en la ciudad de Tegucigalpa Honduras. Su diseo y portada

estuvo a cargo de Salvador E. Monroy.

El libro cuanta con 194 pginas, y su estructura es la siguiente: Cuenta con un ndice en las

pginas 7, 8,9, y seguido de este, una introduccin hecha por Sara Rolla, que abarcan los

apartados 1. Vida y Obra de Rubn Daro, En Chile, En Buenos Aires, En Europa, Entre Europa

y Amrica, 2. El Modernismo. Finalizando en la pagina 24. Ya las obras en s, est estructurada

en dos grandes partes, prosa (Azul y En Chile) y la segunda, en verso (El ao lirico, Sonetos y

Medallones). Entre las partes del verso que cubren las ya mencionadas, hay un apartado llamado:

Adiciones a la edicin de 1888 y que incluyen la de 1890 y posteriores; refirindose a los

cambios en la publicacin de Azul. Al final de la obra, est el apartado, Notas del autor referente

a la edicin de 1890, estas son notas del propio Rubn Daro sobre su libro.

Azul cuanta con cuentos como: El rey burgus, , La Ninfa, El fardo, El velo de la reina Mab, La

cancin del oro, El rub, El palacio del sol, Pjaro azul, Palomas blancas y garzas morenas. Todos

ellos estn entre las pginas, p.29-90.En Chile cuanta con cuentos como lbum porteo, lbum

santiagus, que abarcan desde las pginas 93-108. Lugo sigue el ao lirico, el cual cuenta con

poemas como: Primaveral, Estival, Autumnal, Invernal, Pensamiento en otoo, Anagke, cuyas

pginas abarcan desde la 111 a la 139. Adiciones a la edicion de 1888 y que incluyen la de

1890 y posteriores cuanta con cuentos como: El satiro sordo, La muerte de la emperatriz de

China, A una estrella A un poeta, y un verso llamado A un poeta; estos cubren las pginas 141 a

164. Sonetos, esta parte cuenta con versos como: Caupolian, Venus, De invierno, y cubren las
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paginas 165 y170. Medallones, cuenta con el de Leconte de Lisle, Catulle Mendes, Walt

Whitman, J.J. Palma, Salvador Daz Mirn, cubren las pginas 171 a 178. Notas del autor

referente a la edicin de 1890, cubre desde la pgina 179 hasta llegar al final, pagina 194.
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Resumen y comentario de fuentes crticas sobre la obra.

Azul es el libro de prosa y verso que seala el camino del modernismo, al establecer los

principios que habran de regir dicho movimiento. Sus referentes ms evidentes son las obras de

los autores franses de la escuela parnasiana, cuyo estilo deslumbro a Rubn Daro. Hay que

reconocer, que no solo los autores franceses ms inmediatos ejercieron influencia en la obra, sino

tambin el jefe indiscutido de la poesa romntica, Vctor Hugo, a quien nunca dejo de Admirar.

En lo estilstico, se aprecia una homogeneidad en toda la obra. En cuanto al lxico rubendariano,

debe destacarse uno de sus aportes decisivos a la renovacin del lenguaje literario hispnico: el

uso de una adjetivacin novedosa y original. (Rolla, 1993, p 21.)

De ella escribi Don Juan Varela, escritor y poltico Espaol, en su segunda carta dirigida

a Rubn Daro, despus de haber ledo Azul.

Varela (1888) Le dice.

En este libro no s qu debo de preferir: si la prosa o los versos. Casi me inclino a ver mrito

igual en ambos modos de expresin del pensamiento de usted. En la prosa hay ms riqueza de

ideas; pero es ms afrancesada la forma. En los versos, la forma es ms castiza. Los versos de

usted se parecen a los versos espaoles de otros autores, y no por eso dejen de ser originales;

no recuerdan a ningn poeta espaol, ni antiguo, ni de nuestros das. (prr.3)

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El sentimiento de la Naturaleza raya en usted en adoracin pantesta. Hay en las cuatro

composiciones a (ms bien en) las cuatro estaciones del ao, la ms gentlica exuberancia de

amor sensual, y, en este amor, algo de religioso. (prr.4)

Ya en su primera carta haba valorado la originalidad de su obra, pese a sus influencias,

Varela (1888) le dice.

Ledas las pginas de Azul..., lo primero que se nota es que est saturado de toda la ms

flamante literatura francesa. Hugo, Lamartine, Musset, Baudelaire, Leconte de Lisle,

Gautier, Bourget, Sully-Prudhomme, Daudet, Zola, Barbey d'Aurevilly, Catulle Mends,

Rollinat, Goncourt, Flaubert y todos los dems poetas y novelistas han sido por usted bien

estudiados y mejor comprendidos. Y usted no imita a ninguno: ni es usted romntico, ni

naturalista, ni neurtico, ni decadente, ni simblico, ni parnasiano. Usted lo ha revuelto

todo: lo ha puesto a cocer en el alambique de su cerebro, y ha sacado de ello una rara

quintaesencia. (prr.13)

Eduardo de la Barra en su prologo a Azul (1888) nos dice.

Son, en verdad, estilos y temperamentos muy diversos, mas nuestro autor de todos ellos

tiene rasgos, y no es ninguno de ellos. Ah precisamente est su originalidad. Aquellos

ingenios diversos, aquellos estilos, todos aquellos colores y armonas, se anan y funden en

la paleta del escritor centroamericano, y producen una nota nueva, una tinta suya, un rayo

genial y distintivo que es el sello del poeta. De aquellos diferentes metales que hierven
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juntos en la hornalla de su cerebro, y en que l ha arrojado su propio corazn, al fin se ha

formado el bronce de sus Azules (...) Su originalidad incontestable est en que todo lo

amalgama, lo funde y lo armoniza en un estilo suyo, nervioso, delicado, pintoresco, lleno

de resplandores sbitos y de graciosas sorpresas, de giros inesperados, de imgenes

seductoras, de metforas atrevidas, de eptetos relevantes y oportunsimos, y de palabras

bizarras, exticas aun, mas siempre bien sonantes. (parr.3)

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PENSAMIENTOS DE OTOO

Huye el ao a su trmino
Como arroyo que pasa,
Llevando del Poniente
Luz fugitiva y plida.
Y as como el del pjaro
Qu triste tiende el ala,
El vuelo del recuerdo
Que al espacio se lanza
Languidece en lo inmenso
Del azul por do vaga.
Huye el ao a su trmino
Como arroyo que pasa.

Un algo de alma aun yerra

Por los clices muertos de las tardes volubiles
Y los rosales trmulos.
Y de luces lejanas
Al hondo firmamento,
En alas del perfume
Aun se remonta un sueo.

Un algo de lama an yerra

Por los clices muertos.

Cancin de despedida
Fingen alas fuentes turbias.
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Si te place, amor mo,

Volvamos a la ruta,
Que all en la primavera
Ambos, las manos juntas,
Seguimos; embriagados
De amor y de ternura,
Por los gratos senderos
Do sus ramos columpian
Olientes avenidas
Que las flores perfuman.
Cancin de despedida
Finge las aguas turbias.

Un cantico de amores
Brota mi pecho ardiente
Que eterno abril fecundo
De juventud florece.
Que mueran en buen hora
Los bellos das! Llegue
Otra vez el invierno;
Renazca spero y fuerte.
Del viento entre el quejido,
Cual mgico himno alegre,
Un cantico de amores
Brota mi pecho ardiente.

Un cantico de amores
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A tu sacra beldad,
Mujer, eterno esto,
Primavera inmortal!
Hermana del gneo astro
Que por la inmensidad
En toda estacin vierte
Fecundo y sin cesar,
De su luz esplende
El dorado raudal.
Un cantico de amores
A tu sacra beldad,
Mujer, eterno esto,
Primavera inmortal!
Hermana del gneo astro
Que por la inmensidad
En toda estacin vierte
Fecundo y sin cesar,
De su luz esplendente
El dorado raudal.
Un cantico de mores
A su sacra beldad,
Mujer, eterno esto,
Primavera inmortal!
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Medicin del poema, Pensamientos de Otoo

Hu/ye el/ a/o a/ su/ tr/mi/no/ = 7 slabas (8 - 1) sinalefa

Co/mo a/rro/yo/ que/ pa/sa,/ = 7 slabas sinalefa
Lle/van/do/ del/ Po/nien/te/ = 7 slabas
Luz/ fu/gi/ti/va y/ p/li/da./ = 7 slabas (8 - 1) sinalefa
Y a/s/ co/mo el/ del/ p/ja/ro/ = 7 slabas (8 - 1) sinalefa
Que/ tris/te/ tien/de el/ a/la,/ = 7 slabas sinalefa
El/ vue/lo/ del/ re/cuer/do/ = 7 slabas
Que al/ es/pa/cio/ se/ lan/za/ = 7 slabas sinalefa
Lan/gui/de/ce en/ lo in/men/so/ = 7 slabas sinalefa
Del/ a/zul/ por/ do/ va/ga./ = 7 slabas
Hu/ye el/ a/o a/ su/ tr/mi/no/ = 7 slabas (8 - 1) sinalefa
Co/mo a/rro/yo/ que/ pa/sa./ = 7 slabas sinalefa

Un/ al/go/ de al/ma aun/ ye/rra/ = 7 slabas

Por/ los/ c/li/ces/ muer/tos/ de/las/ tar/des/ vo/lu/bi/les/ = 15 slabas
Y/ los/ ro/sa/les/ tr/mu/los./ = 7 slabas (8 - 1)
Y/ de/ lu/ces/ le/ja/nas/ = 7 slabas
Al/ hon/do/ fir/ma/men/to,/ = 7 slabas
En/ a/las/ del/ per/fu/me/ = 7 slabas
Aun/ se/ re/mon/ta un/ sue/o./ = 7 slabas sinalefa

Un/ al/go/ de/ la/ma a/n/ ye/rra/ = 9 slabas

Por/ los/ c/li/ces/ muer/tos./ = 7 slabas

Can/cin/ de/ des/pe/di/da/ = 7 slabas

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Fin/gen/ las/ fuen/tes/ tur/bias./ = 7 slabas

Si/ te/ pla/ce, a/mor/ m/o,/ = 7 slabas sinalefa y hiato
Vol/va/mos/ a/ la/ ru/ta,/ = 7 slabas
Que a/ll en/ la/ pri/ma/ve/ra/ = 7 slabas sinalefa
Am/bos,/ las/ ma/nos/ jun/tas,/ = 7 slabas
Se/gui/mos;/em/bria/ga/dos/ = 7 slabas
De a/mor/ y/ de/ ter/nu/ra,/ = 7 slabas sinalefa
Por/ los/ gra/tos/ sen/de/ros/ = 7 slabas
Do/ sus/ ra/mos/ co/lum/pian/ = 7 slabas
O/lien/tes/ a/ve/ni/das/ = 7 slabas
Que/ las/ flo/res/ per/fu/man./ = 7 slabas
Can/cin/ de/ des/pe/di/da/ = 7 slabas
Fin/gen/ las/ a/guas/ tur/bias./ = 7 slabas

Un/ cn/ti/co/ de a/mo/res/ = 7 slabas sinalefa

Bro/ta/ mi/ pe/choar/dien/te/ = 7 slabas sinalefa
Que e/ter/no a/bril/ fe/cun/do/ = 7 slabas sinalefa
De/ ju/ven/tud/ flo/re/ce./ = 7 slabas
Que/ mue/ran/ en/ buen/ ho/ra/ = 7 slabas
Los/ be/llos/ d/as!/ Lle/gue/ = 7 slabas hiato
O/tra/ vez/ el/ in/vier/no;/ = 7 slabas
Re/naz/cas/pe/ro y/ fuer/te./ = 7 slabas sinalefa
Del/ vien/to en/tre el/ que/ji/do,/ = 7 slabas sinalefa
Cual/ m/gi/cohim/no a/le/gre,/ = 7 slabas sinalefa
Un/ cn/ti/co/ de a/mo/res/ = 7 slabas sinalefa
Bro/ta/ mi/ pe/choar/dien/te./ = 7 slabas sinalefa
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Un/ cn/ti/co/ de a/mo/res/ = 7 slabas sinalefa

A/ tu/ sa/cra/ bel/dad,/ = 7 slabas (6 + 1)
Mu/jer,/ e/ter/no es/t/o,/ = 7 slabas sinalefa y hiato
Pri/ma/ve/ra in/mor/tal!/ = 7 slabas (6 + 1) sinalefa
Her/ma/na/ del/ g/ne/o as/tro/ = 8 slabas sinalefa
Que/ por/ la in/men/si/dad/ = 7 slabas (6 + 1) sinalefa
En/ to/da es/ta/cin/ vier/te/ = 7 slabas sinalefa
Fe/cun/do y/ sin/ ce/sar,/ = 7 slabas (6 + 1) sinalefa
De/ su/ luz/ es/plen/de/ = 6 slabas
El/ do/ra/do/ rau/dal./ = 7 slabas (6 + 1)
Un/ cn/ti/co/ de a/mo/res/ = 7 slabas sinalefa
A/ tu/ sa/cra/ bel/dad,/ = 7 slabas (6 + 1)
Mu/jer,/ e/ter/no es/t/o,/ = 7 slabas sinalefa y hiato
Pri/ma/ve/ra in/mor/tal!/ = 7 slabas (6 + 1) sinalefa
Her/ma/na/ del/ g/ne/o as/tro/ = 8 slabas sinalefa
Que/ por/ la in/men/si/dad/ = 7 slabas (6 + 1) sinalefa
En/ to/da es/ta/cin/ vier/te/ = 7 slabas sinalefa
Fe/cun/do y/ sin/ ce/sar,/ = 7 slabas (6 + 1) sinalefa
De/ su/ luz/ es/plen/den/te/ = 7 slabas
El/ do/ra/do/ rau/dal./ = 7 slabas (6 + 1)
Un/ cn/ti/co/ dea/mo/res/ = 7 slabas sinalefa
A/ su/ sa/cra/ bel/dad,/ = 7 slabas (6 + 1)
Mu/jer,/ e/ter/no es/t/o,/ = 7 slabas sinalefa y hiato
Pri/ma/ve/ra in/mor/tal!/ = 7 slabas (6 + 1) sinalefa
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Tipo de verso

Pensamientos de Otoo poema escrito por Rubn Daro en su libro Azul es un poema
de arte menor en su mayora de versos est estructurado por cinco estrofas de versos
heptaslabos, versos octoslabos y un verso eneaslabo de arte mayor.

Es un poema musical de rima asonante.

Lxico que emplea

Figuras literarias

Metfora un algo de alma aun yerra

por los clices muertos
de las tardes volubiles
y los rosales trmulos.

Smil o comparacin huye el ao a su termino

como arroyo que pasa,
llevando del poniente
luz fugitiva y plida.

Aliteracin si te place, amor mo,

volvamos a la ruta,
queall en la primavera
ambos, las manos juntas,
 23

seguimos; embriagados
de amor y de ternura,
por los gratos senderos
do sus ramas columpian
olientes avenidas
que las flores perfuman.

Hiprbaton un cantico de amores

a tu sacra beldad,
mujer, eterno esto,
Primavera inmortal!

Sinestesia cancin de despedida

fingen las aguas turbias.

Asndeton mujer, eterno esto,

primavera inmortal!

Polisndeton y de luces lejanas

Al hondo firmamento,
En alas del perfume
Aun se remonta un sueo.
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Anlisis morfolgico

Sustantivos Adjetivos Verbos Adverbios

Ao (2) Termino (2) Huir (2) Do (2)
Arroyo (2) Poniente Llevar Como (3)
Luz (2) Fugitiva Tender As
Pjaro Plida Pasar (2) Aun (3)
Ala (2) Triste Remontar Algo (2)
Vuelo Inmenso Fingir (2) All
Recuerdo Voluble Volver Entre
Espacio Trmulo Seguir Cual
Azul Lejano Columpiar
Alma (2) Eterno Brotar (2)
Clices (2) Inmortal (3) Florecer
Muertos (2) Yerra Morir
Tardes Ternura Llegar
Rosales Despedida (2) Renacer
Luces Ardiente (2) Verter
Firmamento spero Hondo
Perfume Alegre
Sueo Fuerte
Cancin (2) Sacra (3)
Despedida (2) Esto (3)
Fuentes gneo (2)
Ruta Esplendente (2)
Primavera
Embriagados
Amor
Senderos
Ramas
Avenidas
Cantico (5)
Amores(4)
Beldad(3)
Mujer(3)
Astro(2)
Inmensidad(2)
Estacin(2)
Invierno
Juventud
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Conclusin

El poema tiene 61 sustantivos, 31 adjetivos, 20 verbos y 14 adverbios.

GRAFICO DE ANALISIS MORFOLOGICO POEMA PENSAMIENTOS

DE OTOO

Adverbios Verbos
11% 16%

Adjetivos
25%

Sustantivos
48%
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Lenguaje figurado
(Connotativo a denotativo)

El poema Pensamientos de Otoo denota el cambio de estacin (invierno) y el final del

ao, recuerda la pasada primera y lo que se senta estar en los das del mes de abril; el siente que

los das y los meses pasan rpido y los compara con un arroyo huye el ao a su trmino como

arroyo que pasa y con el vuelo de un pjaro y as como el pjaro que triste tiende el ala.

Expresa sentimientos de tristeza y melancola que dan esos das fros del otoo y del

invierno.
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Valoracin critica

El poema Pensamientos de Otoo escrito en la obra Azul de Rubn Daro connota los

sentimientos y pensamientos sobre las estaciones fras del otoo y del invierno ambientado de

tardes y das tristes comparndolo como el arroyo que pasa rpido y sin detenerse y con las

canciones de despedidas.

Es interesante destacar que el poema no es original de Rubn Daro, fue escrito por el

escritor francs Paul Armand Silvestre que estaba escrito originalmente en versos alejandrinos y

constaba de cinco estrofas de arte mayor; en el libro Azul de Rubn Daro el poema est

estructurado de cinco estrofas y siete silabas en cada verso, siendo de arte menor.

Se valora el lenguaje y la forma en que est escrito el poema, las figuras literarias y las

licencias poticas utilizadas para armar una rima asonante que nos haga sentir el frio que connota

el mes de otoo y dar la bienvenida al frio invierno.

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Referencia bibliografa.

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