SYMPHONY No.

100 IN G MAJOR (MILITARY)

BY
FRANZ JOSEPH HAYDN
ANLISIS DEL TERCER MOVIMIENTO
(MODERATO)

JOHAN GERLEY CARRILLO GARCA

CD. 2012275006

ASIGNATURA: Tcnicas de direccin de orquesta III

DOCENTE: Camilo Linares

UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

FACULTAD DE BELLAS ARTES
DEPARTAMENTO DE EDUCACIN MUSICAL
LICENCIATURA EN MSICA
BOGOT
2016

CONTEXTO HISTRICO
Generalidades sobre el compositor
Nacido en Rohrau cerca de Viena, Austria el 31 de marzo de 1732 y
muri en Viena el 31 de mayo de 1809; musicalmente hizo parte del
periodo clsico y fue conocido como el padre de la sinfona y padre
del cuarteto de cuerdas, contribuy al formato de tro con piano y a la
evolucin de la forma sonata; tuvo una infancia difcil, en la cual muchas
veces aguant hambre y tuvo unas pobres vestiduras; a sus 6 aos
empez sus estudios musicales, por lo cual no vivi ms con su familia,
estuvo en el coro de Viena dirigido por Georg Von Reutter por 9 aos, en
ese coro tena el papel de tiple (que era como la voz aguda), pero fue
despedido cuando le cambi la voz, durante el tiempo que estuvo all
aprendi teora y composicin musical sirviendo a los profesionales de la
Capilla de San Esteban.
Trabaj como profesor de msica, cantante de serenatas (callejero),
sirviente y acompaante del compositor Nicola Porpora, estuvo bajo el
mecenazgo de la condesa Thun, quien lo contrat como cantante y
profesor de piano, tambin del Conde Morzin quien fue su primer
mecenas a tiempo completo, pero sin duda alguna su mecenas ms
importante y para el cual trabaj casi 30 aos fue Nicolas Esterhzy,
cumpliendo diversas funciones como componer para cada ocasin
especial, dirigir la orquesta, interpretar obras y dirigir los montajes de la
opera.
Su primer opera fue Der Krumme Teufel, siendo su estreno exitoso en
1753 pero retirada muy prontamente.
En 1760 se cas con Maria Anna Theresia Keller pero no fue una relacin
feliz, no pudieron divorciarse, ni tampoco tuvieron hijos, adems, cada
uno tena amantes, y parece que l tuvo uno o varios hijos con su
amante Luigia Polzelli.
Su personalidad era de una persona aislada y solitaria.
Obra
La obra fue escrita en 1794 durante su segunda instancia en Londres, entre 1794 y 1795, la
sinfona militar es una de las ms grandes composiciones de Hyden. El nombre de la sinfona viene
dada por su instrumentacin

Mtrica:

Tonalidad: G (Mayor)
Forma: Menuetto
Carcter: Danza
Instrumentacin: 2 flautas, 2 oboes, 2 fagotes, 2 cornos en G, 2
trompetas en C, 2 Timpani (G-D), violn I, violn II, viola, violonchelo y
contrabajo.
Entrada: Anacrsica
Estructura:
La obra consta de 3 secciones, las cuales estn estructuradas de la
siguiente forma:
Seccin 1: Se presente el tema A en los primeros 8 compases,
seguidamente se hace la repeticin dinmica del tema hasta el comps
16, la cual llamaremos A; a continuacin se presenta el tema B y se
presenta otra variacin del tema A (A) en el ltimo puso del comps 42.
Se hace la repeticin del tema B y el A, pasando as a la segunda casilla
para ir al Tro.
Seccin 2: Esta seccin conocida como TRO presenta el tema C
entre los compases 57 y 64, los cuales se repiten. Inmediatamente
despus de esa repeticin del tema C se presenta el tema D entre los
compases 65 y 73 al final de este comps se presenta una variacin del
tema C (C). Se repite tema D y C para ir al Da Capo.

Seccin 3: Se vuelve al Da Capo para terminar en el comps 56

(sin hacer la repeticin).
Videos analizados1:
Orange County School of the Arts Symphony Orchestra (OCSA). Director Christopher
Russell. Link: https://www.youtube.com/watch?v=T3Gjn_HidHU
Concertgebouw Orchestra (RCO). Director Mariss Jansons. Link:
https://www.youtube.com/watch?v=3pPDFAoj_Tw
The Young Artist Orchestra. (YAO) Link: https://www.youtube.com/watch?v=KOFpHyKQoiI

Royal

1 Para efectos del presente trabajo se utilizarn abreviaturas para referirnos a

cada una de las orquestas, con el fin de hacer ms sencilla la interpretacin de
la informacin aqu contenida.

Plantilla instrumental2:
OCSA: 3 flautas, 2 oboes, 2 fagotes, 2 cornos, 3 trompetas, timpani, 10 violines I, 10
violines II, 8 violas, 8 violonchelos y 4 contrabajos.

RCO: 2 flautas, 2 oboes, 2 fagotes, 2 cornos, 2 trompetas, timpani, 10 violines I, 8 violines

II, 8 violas, 6 violonchelos y 4 contrabajos.

YAO: 2 flautas, 3 oboes, 2 fagotes, 2 cornos, 2 trompetas, timpani, 10 violines I, 8 violines

II, 6 violas, 9 violonchelos y 3 contrabajos.

Disposicin orquestal:
OCSA: Se puede apreciar que los tres percusionistas que tocan en el movimiento anterior y en
este no, se sientan en unas graderas que quedan un poco ms atrs (ms alto) de donde
estaban tocando.

2 La cantidad de instrumentos en cada familia que aqu se encuentra, es en

algunos casos aproximada, debido a la baja calidad de los videos o a los
ngulos que manejan las cmaras en ellos, lo que en casos especiales
imposibilita tener certeza. Esto se da especialmente en la seccin de las
cuerdas. De igual forma slo se tienen en cuenta los instrumentos que
intervienen en el movimiento a analizar (Tercero).

 RCO: En esta
orquesta
los
percusionistas
no tocan en
movimiento
salen por una
puerta
del
costado
del
escenario
en
direccin a los
camerinos.

tres
que
este

YAO: Se observa que al terminar el movimiento anterior los tres percusionistas que no
tocan en este movimiento se sientan en el lugar donde estaban tocando.

Duracin: (desde-hasta)
OCSA: 5:16 (13:52-19:08)
RCO: 4:44 (14:20-19:04)
YAO: 4:13 (13:21-17:34)
Tempo:
OCSA: 118
RCO: 135
YAO: 142
Cambios de tempo:
OCSA: Entre los compases 35 y 42 se baja un poco el tempo, pero se retoma en el ltimo
pulso del 42 en donde retoma el tema y se empieza un pequeo acelerando hasta el final
de la seccin, al repetir esa seccin se toma el mismo tiempo con el que se termin y se
hace el mismo cambio de tempo anteriormente enunciado.
En el trio se toma un tempo un poco menor que el inicial y se mantiene hasta el final.
Se vuelve al Da capo con un tempo inferior al principal, el cual se retoma en la segunda
seccin, en donde nuevamente se baja el tempo en los compases 35 y 42, y al final de
ste se retoma el tempo principal hasta el final.

RCO: En el comps 35 se hace un ritardando que dura aproximadamente tres compases, y

a partir del 38 (en los tresillos) se acelera un poco para retomar el tempo en el comps 40,
de esa forma se termina esa seccin y se hace la repeticin con la misma intencin.
En el Trio baja el tempo aproximadamente a 118, al hacer el comps 57 y su antecomps
se hace una pequea inflexin del tempo, pero luego se retoma; se contina con el mismo

tempo hasta el comps 69 en donde se hace un pequeo acelerando de dos compases,

pero luego se mantiene el tempo hasta el final de la seccin, al hacer la respectiva
repeticin se retiene un poco el tempo (comp. 65) y luego vuelve al mismo (118).
Cuando se vuelve al Da Capo, se hace al tempo inicial de 135 hasta el final.

YAO: En esta interpretacin se siente claramente el intento de mantener el mismo pulso a

lo largo de todo el movimiento, sin embargo, por momentos hay pequeos desfases
causados quizs por la ansiedad interpretativa y el aumento o disminucin dinmica y/o
rtmica.

Calderones: Este movimiento no presenta calderones, por tal motivo no

harn parte de este anlisis.
Arcadas:
OCSA:
RCO:
YAO:
Articulaciones:
Despus de realizar la escucha atenta de cada uno de los videos, se ha
encontrado que en los tres se siguen las mismas articulaciones, las
cuales corresponden a la edicin CCARH Edition 2008.
Dinmicas3:
OCSA: Se observa que las dinmicas hechas en esta interpretacin correspondes a las
que trae la obra originalmente, sin embargo, en la primer seccin en donde se encuentra
un contraste dinmico entre f y p, se siente casi como mf-p (ya para el comps 16 en
adelante se siente un poco ms dicho contraste).

RCO: Se siguen todas las dinmicas tal cual estn escritas. En esta interpretacin se
sienten ms claramente los contrastes dinmicos entre f y p aunque en el ff podra haber
crecido un poco ms.

YAO: Se sienten poco los contrastes dinmicos entre el p, f y ff; es casi como si se
mantuviera entre mp, mf y f.

Puntos de tensin:
Sin duda alguna el punto clmax de la obra es en el ff del comps 50 y
eso se nota en cada uno de los videos.
3 Debido a la calidad del audio de los videos, las dinmicas son comparadas
con los cambios que se presenten en el mismo video.

Gestos representativos del director:

OCSA:
Entrada inicial: Mirando los violines I y con las 2 manos
haciendo el auftakt en forma de crculo hacia afuera. Esta
forma de dar la entrada se repite varias veces a lo largo del
movimiento.
Entradas meldicas: algunas las da con la mano izquierda,
otras con slo la derecha, pero la mayora de las veces las
da con las dos manos.
Esquema: Mantiene casi todo el tiempo el esquema de tres,
aunque a veces lo combina con movimientos en forma de
crculo que desfiguran un poco el esquema, pero
inmediatamente retoma el esquema.
Legatos: Marca algunos legatos como el de los compases
58-59 con la mano izquierda haciendo una lnea hacia
adentro en cada comps (simbolizando el legato de las 3
negras)
Partituras: Tiene la partitura en frente pero se fija poco en
ella.
RCO:
Entrada inicial: Hace el auftakt con las dos manos en
forma de crculo mirando a los violines I.
Balanceo del cuerpo: Tanto el cuerpo como la cabeza los
mueve con bastante frecuencia con fines musicales como
por ejemplo: Para las dinmicas suaves se agacha un poco,
para las fuertes se levanta, para acentuaciones,
articulaciones y/o movimientos meldicos hace algn gesto
balanceando el cuerpo o su cabeza.
Esquema: Poco uso del esquema de 3/4, generalmente
marca a uno o lleva la intencin meldica.
Partitura: Dirige siguiendo la partitura.
Gestos: Hace bastante uso de su rostro para dar
indicaciones de carcter e incluso entradas.
Inclinacin del rostro: A veces inclina su rostro hacia el
piso y otras veces la eleva hacia el horizonte.
YAO:

Entrada inicial: La da nicamente con la mano izquierda

(saliendo desde atrs) y mirando al frente.
Partitura: Uso de partitura.
Crculos: A veces hace crculos grandes hacia afuera con las
dos manos.
Entradas: Marca entradas de manera muy sutil nicamente
con un pequeo movimiento de dedos y/o mueca.
Batuta: No utiliza batuta. Dirige nicamente con las manos.
Manos: A veces dirige con las manos arriba.