Revista Teatro CELCIT Nm. 28 http://www.celcit.org.ar/sec/publicaciones.php
En la representacin de una obra confluyen signos que el director
debe ensamblar de manera adecuada. El proceso empieza con la eleccin de un texto, producto de la visin del poeta dramtico, primer y primordial motor del teatro, porque es l quien rene y confronta las mscaras contradictorias de la realidad, las conjuga en torno a un ncleo y explora esas zonas de lo existente a las que no podramos llegar sin su escritura. Ese texto es un valor de por s, y no es necesario que sea llevado a escena para que nos revele sus contenidos, como se desprende del hecho de que puede ser reconstruido en el espacio de una puesta en escena imaginada por cualquiera de sus lectores, pero padece empero el conflicto de haber sido escrito para formularse en el tiempo de una representacin que incluye actores, espacio, volmenes, gestos, iluminacin, voces, msica y color. Esta dualidad intrnseca genera problemas, propicia malentendidos y fomenta arraigados prejuicios. Casi todo el teatro contemporneo parece signado por la lucha entre dos corrientes antagnicas: la que le confiere al texto una funcin protagnica en el plano conceptual y la que lo somete a signos plsticos o sonoros que aspiran a ser los transmisores primordiales. Pero es absurdo ensalzar los aspectos visuales y sonoros y desdear los literarios, porque el hilo conductor de una obra es la accin dramtica, que se manifiesta a travs de antagonistas que hablan, se mueven y se transforman operando en el corazn del lenguaje. ste los convierte en representaciones simblicas capaces de sumergirnos en el flujo de las conflictivas fuerzas que nos regulan, pues hasta las pausas breves o extensas son, o prolongaciones de las palabras emitidas, o introducciones a los nuevos temas en que ellas nos sitan. De acuerdo a la enunciacin de Dilthey en su "Potica", la accin no aspira a copiar la naturaleza sino que, a travs de la sntesis, establece un nexo que origina la apariencia del movimiento de la vida. "La articulacin de los sucesos constituye una accin unitaria, algo irreal que provoca una ilusin. Mientras que en la vida real todo se presenta encadenado de manera casual, la ley ms general que rige la estructura de la accin potica o el acontecimiento, establece que esta accin tiene principio y fin, y que entre ambas transcurre una sucesin unitaria, y se parece a lo que nosotros deseamos para la vida misma.
"La accin se sustenta con la escritura de un dramaturgo que imagina
un personaje, lo sita en el seno de un conflicto e introduce a ambos en un mbito de vocablos y acciones significantes con las que explora la vastedad del mundo psicolgico o metafsico. Como bien lo ejemplifican Esquilo, Sfocles, Shakespeare, Tennessee Williams, Edward Albee o Chjov, entre otros, el poeta dramtico registra los impulsos que desencadenan las acciones humanas, obligndolos a enfrentarse y medirse con los que expresan las fuerzas universales. Slo cuando el conflicto se intensifica y se resuelve, la oscura energa que impele a los antagonistas logra clarificarse y exorcizarse a travs de una intensa elaboracin del lenguaje que concentra e ilumina la percepcin del espectador, lo ayuda a comprender, desarrolla su empata, fomenta su piedad y le permite correr el velo que lo separa del misterio de su propia existencia simblicamente crucificada. Adheridas a la accin dramtica como la carne a su esqueleto, las palabras son el principal elemento constitutivo de la creacin dramtica. Un escenario sin escenografa, dos actores, un texto organizado y un coordinador que podra prescindir tambin de la iluminacin y la msica, son suficientes para crear un espectculo teatral de magnitud. Al referirme a un texto organizado aludo a la escritura que refleja el dialctico proceso de cambios que el antagonismo genera en los personajes, y a la accin a que estos son impulsados por aquel. Qu es la accin? Henri Bergson la califica de "esquema dinmico", y afirma que el escritor que escribe una novela o el dramaturgo que crea personajes y situaciones tienen en la mente algo simple y abstracto, es decir, incorpreo, no bastante consistente para adquirir forma y espesor de cuerpo. "Una especie de tesis para desarrollar en acontecimientos, un sentimiento, individual o social, para materializar en personajes vivos". El incorpreo esquema inicial no es inmutable, porque las propias imgenes con que trata de llenarse lo modifican. "El desarrollo del esquema es un paso de lo virtual a lo actual: aunque ni vista ni oda, la palabra est, sin embargo all: bastar con que se la formule". Los contenidos diluidos en la accin slo sern captados por el lector o el espectador de la obra si los personajes estn sometidos a determinadas relaciones y si el juego organiza esas relaciones en escenas. "El desarrollo ser esa creacin continua por la que se completar con otros personajes y escenas imprevistas hasta la disposicin final que es la pieza. Personajes, movimientos que los ponen en situacin, significacin, tales son los tres componentes que el lenguaje destaca artificialmente en la accin, la que precisamente expresa la unidad de esos componentes", afirma Henri Gouhier. La accin es, pues, un esquema dinmico con personajes que pueden vivir y situaciones que tienden a ser representadas, estando vida y
representacin dirigidas en cierto sentido que no podra excluir al
lenguaje de las palabras. Antonin Artaud, que ha sido uno de los ms encarnizados detractores de ese lenguaje, vincula el teatro de la peste al Manas de los pueblos primitivos mejicanos, es decir a las fuerzas que duermen en todas las cosas, y afirma en su primera carta sobre el lenguaje: "Y parece que en la escena (ante todo un espacio que se necesita llenar y un lugar donde ocurre alguna cosa) el lenguaje de las palabras debiera ceder ante el lenguaje de los signos, cuyo objetivo es el que nos afecta de modo ms inmediato". Esta arbitraria afirmacin soslaya el hecho de que la palabra es tambin un signo con poderes metafsicos, y que es una fuerza disociativa de las apariencias materiales, como lo reconoce l mismo en su ensayo sobre teatro oriental y teatro occidental. Porque nuestra relacin con el mundo es, en el fondo, un acto lingstico. Por eso dice George Steiner que en el siglo XI Pedro Damin expres esa idea de modo rigurosamente claro cuando afirm que incluso el paganismo en que haba cado el ser humano era consecuencia de un defecto gramatical: debido al hecho de que el lenguaje de los paganos tena una palabra en plural para referirse a la divinidad, la humanidad concibi una multitud de dioses. La prdica de Artaud ha sido nefasta y es responsable de que en el teatro contemporneo proliferen obras inconsistentes y superfluas. Representadas por Grotowski, Arianne Mnouchkine, la Zaranda o Eugenio Barba, entre tantos otros, las corrientes que propenden al servilismo del texto o propugnan su muerte definitiva, pujan por ocupar un sitial que, aunque se estableciera, sera endeble, pues al mismo tiempo que acrecientan el valor de la escenografa, la msica, la danza, la iluminacin y la imaginera de la puesta en escena, despojan al teatro de su vocacin indagadora. Lamentablemente, a gran parte de la crtica teatral le cuesta advertir la vacuidad de un espectculo despojado de personajes, accin dramtica y antagonismo. "El drama -afirma Alfredo de la Guardia- se genera cuando el hombre, que siempre es su protagonista, se enfrenta con otros hombres, con el cosmos o consigo mismo". Y aade que "la dramaturgia posee un valor intelectual sin menoscabo ni discusin posible y que es un gnero determinado dentro de la literatura en general. Se separa de los otros modos y se define de una manera rotunda porque su gnero est en la palabra clave de la oracin: el verbo. El drama nace en el instante en que el hombre adquiere la facultad y la potencia de pensar y formular lo pensado a travs del lenguaje". Por eso el espacio escnico es el mbito donde la palabra organizada en acciones se corporeiza, se bifurca y se magnetiza a travs del
actor, operando como signo revelador de las categoras visibles e