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VIDA NTIMA

Transgnero en teatro

Por Mara Eugenia Lombardi

Resumen:

En la sociedad actual, la transexualidad provoca una ruptura con la lgica binaria por la cual
estamos atravesados: lo masculino y lo femenino. De la puesta en crisis de este modelo
patriarcal de la sociedad y de la sexualidad, surge toda una teorizacin de la cuestin de
gnero que enmarca muchas de las temticas de las producciones artsticas contemporneas,
entre las cuales se destacan el teatro y el cine. Este proyecto propone, en principio, articular lo
performtico en el travestismo - como intervencin social en la vida cotidiana y en el espacio
de lo teatral - con el trabajo del actor desde la propuesta brechtiana. Aqu el actor tambin
trabaja una lgica dual, se separa del personaje, quedando entonces establecidos dos agentes
en escena: el que muestra y el mostrado, dando de este modo una doble versin del personaje.
A partir de este trabajo intertextual, se trabajar la hiptesis de que con la evolucin de las
teoras de gnero y de los espacios de talleres y trabajo sobre el tema, comienza a producirse
una polifona anloga a lo teatral. Las formas de produccin teatral binarias en aparente
conflicto - autor/ director, textocentrismo/ escenocentrismo - atraviesan una transicin hacia
lo polisignificante, al trabajo multidisciplinario con inclusin de recursos diversos, donde
conviven de forma autnoma y a la vez funcional todas las reas del teatro. De la misma
forma, las personas trans van dejando de lado la exacerbacin de lo performtico, para



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instalarse en otro lugar, acompaadas por la transformacin de la sociedad que
progresivamente rompe con su estructura binaria. Se tomar como caso de anlisis para este
trabajo la obra teatral Vacas, escrita, dirigida y protagonizada por una mujer trans: Vida
Morant. Esta obra que trabaja el universo femenino tiene a tres mujeres como protagonistas:
Vida encarna a una mujer biolgica.
III Congreso Internacional y el V Congreso Nacional de Teatro
Transgnero en el Teatro, ponencia de Mara Eugenia Lombardi
El presente trabajo se propone, mediante la articulacin de la teora actoral brechtiana con lo
performtico en el transgnero, abordar la hiptesis segn la cual existe cierta analoga entre
lo polifnico en teatro y gnero.
Segn Brecht, en la instancia de ensayo y composicin del personaje, el actor debe
memorizar junto con el texto sus primeras impresiones ante ste sus reservas, sus crticas,
sus perplejidades a fin de que stas no desaparezcan en la composicin definitiva, para que
permanezcan vivas y perceptibles, provocando sorpresa en el espectador. El actor llega a
dominar a su personaje si analiza con sentido crtico sus diversas declaraciones, las de
aquellas figuras que son su contraparte y la de todos los dems personajes de la pieza.
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Brecht, Bertolt. Pequeo organn para el teatro en Escritos sobre Teatro III, Bs As, Nueva Visin, 1983.


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A su vez propone un trabajo de intercambio de roles con otros actores, de modo que cada uno
pueda tener diferentes perspectivas, diferentes miradas sobre el mismo personaje, adems de
las miradas resultantes de la interaccin espontnea entre ellos durante la representacin.
A partir de esta modalidad de ensayo, Brecht plantea la presentacin del personaje en, por lo
menos, dos planos: el que muestra (el actor), que debe estar presente como tal, separado del
personaje y adems exponiendo su opinin sobre ste y sus acciones, y el mostrado (el
personaje). Lo interesante de este procedimiento es que genera distancia con el espectador,
rompe con la ilusin dramtica, lo que para Brecht es igual a generar pensamiento crtico en
relacin a determinada situacin poltica y social. Para Brecht el actor debe tener una posicin
tomada frente a la realidad que lo rodea, y debe actuar en funcin de esta posicin.
Ahora bien, las personas trans pertenecen a la poblacin vulnerable de la sociedad; fueron y
siguen siendo vctimas de la discriminacin y el maltrato, de la marginacin, del desamparo.
Inhabilitadas por la sociedad para trabajar, estudiar y vivir su vida como mejor les parezca,
luchan por salir de la oscuridad cmplice, testigo y amenaza a la vez - mostrando su
personaje a la luz del da, de modo performtico. Su forma de vestir, sus gestos, su modo de
actuar interpelan valientemente a los espectadores de lo cotidiano; los distancia, los invita a
pensar, los incomoda. Y este lugar de incomodidad es precisamente el que funciona como
intervencin, como provocacin, como manifestacin de lo ideolgico. Las personas trans se
presentan, simultneamente, a s mismas en esencia, pero tambin al personaje que provoque


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otra mirada, que la altere, que modifique y quiebre la estructura, la lgica binaria por la cual
estamos atravesados.
En relacin a esto, se trabajar sobre una obra teatral llamada Vacas, escrita, dirigida y
protagonizada por Vida Morant, mujer trans, activista, artista, militante. Esta obra trabaja lo
femenino desde una perspectiva diversa y original, basndose en los tres personajes que
protagonizan la obra: Luca (Paula Daz Martina, mujer biolgica en la realidad, modelo
cannico de belleza actual) es una mujer trans, Virginia (Checha Kadener) es una mujer obesa
a quien le extrajeron el tero en una intervencin quirrgica, y finalmente Ana Mara (Vida
Morant, mujer trans en la realidad) mujer biolgica, artista plstica, divorciada.
Vida relataba que en los inicios de la obra, ella representaba a la mujer trans, a Luca, pero
que con el tiempo se dio cuenta que resultaba mucho ms interesante invertir los roles: ella
como mujer biolgica y Paula como mujer trans. Es interesante sealar este punto, ya que de
alguna forma plantea algo anlogo a la propuesta brechtiana: intercambio de roles, diversificar
la mirada, distanciar al espectador con este recurso inesperado.
Tambin en este sentido cabe transcribir un fragmento de una entrevista a Sergio Boris, quien
tiene puesta en escena la obra de su autora Viejo, slo y puto. Sobre esto, y en relacin al
trabajo de los personajes, Boris no considera al actor un intrprete. Para l, nadie compone un
personaje al momento de salir a escena: hay un personaje, pero es slo uno de los planos que
se actan. Boris no entiende el personaje en trminos psicolgicos. Para este director, el


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actor se desintegra, estalla poticamente a partir de trabajar con signos en relacin a
determinadas temperaturas, intensidades, colores, y al vnculo estrecho que establece con
otros actores. Es el actor quien construye la obra y no el texto. Como director discute con
los actores, pero es el histrionismo de los mismos el que finalmente termina narrando desde lo
expresivo. Segn Boris la obra, el relato, es la gran excusa para que este histrionismo se
revele, suceda. El campo expresivo est en el actor y habla de otra cosa que tiene que ver con
la multiplicidad de planos y con lo ridculo de las situaciones que se emparentan con lo
dramtico. El personaje es un lugar en permanente movimiento. Es interesante tambin
porque aqu aparece la cuestin del trnsito, de la transformacin hacia otro lugar. Hay un
personaje, pero al mismo tiempo se construyen otras cosas. La obra no nace de un texto
previo, sino a partir del trabajo y la experimentacin con los actores. El dilogo dramtico
siempre es de tensin de confrontacin. Boris dice: Todos aspiramos a generar conflicto con
la poca en que vivimos, con nuestro pasado personal y teatral. Es curioso que este director
no sea atrado por el teatro discursivo, que se asienta en el valor del lenguaje. El teatro que le
interesa es el que sucede en relacin al histrionismo de la actuacin y que puede construir
situaciones teatrales que no necesiten necesariamente ser explicadas. Un teatro que hable del
dolor para que pueda hacer aparecer la belleza. En la obra mencionada, dos de los personajes,
son personas trans.
Y es precisamente aqu donde comienza a aparecer una ruptura con la lgica binaria en lo
teatral. Donde aparecen diferentes recursos y procedimientos multidisciplinarios: las fronteras


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comienzan a desdibujarse, todos los eslabones participantes de la creacin teatral generan
discurso, texto. Cada vez se trabaja en mayor medida una dramaturgia integral, donde se
funden los roles del actor, del director y del autor, dnde los tcnicos (iluminacin,
maquillaje, sonido, efectos, escengrafos, etc.) aportan desde un lugar creativo independiente,
conscientes de ser parte de un complejo sistema sgnico, o de varios sistemas sgnicos
integrados, que convergen hacia un relato comn, pero de mltiples voces. A su vez, aparecen
elementos y procedimientos de otras disciplinas artsticas: el cine, las artes visuales, la
literatura. El campo teatral se abre y enriquece ms all de la lgica binaria: ya no se trata de
ser parte de una corriente textocentrista o escenocentrista, sino que existe un vaivn dinmico
de comportamientos, la textualidad se funde con la escena, los otros sistemas sgnicos
teatrales cobran importancia, ya no hay jerarquas. Lo que en un principio era provocacin
para romper con los modelos cannicos textocentristas, se convirti en una visin
escenocentrista, que tambin fue canonizada y cuestionada progresivamente como postura
autoritaria por parte del director. Hoy comienza a haber una sobreimpresin de posturas. Nada
es completamente determinante; todo est en permanente mutacin.
Del mismo modo, la cuestin de gnero evoluciona, se transforma. Las personas trans van
abandonando progresivamente lo performtico, para trasladarse hacia un lugar de lucha
consolidada, con logros concretos: el Bachillerato Popular Mocha Celis, la Cooperativa Nadia
Echazu, la ley por la igualdad de gnero, son ejemplos de los espacios conquistados por lxs
activistas trans y lxs militantes de gnero. El trabajo permanente en talleres, congresos sobre


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gnero, literatura e investigacin sobre el tema va rompiendo poco a poco con la lgica
binaria instaurada en la sociedad. Vida Morant ya no est obligada a representar una mujer
trans. Puede ser lo que ella quiera ser.
Queda mucho por hacer, pero lo interesante, en definitiva, es abrir la pregunta sobre lo teatral
para cuestionar, para indagar y para reflexionar una vez ms sobre un terreno en contante
transformacin, un terreno que va mutando con la humanidad, que va de la mano con el
quehacer de los hombres y las mujeres de este mundo; una actividad que hace ms fcil la
vida, la pone en crisis, la transforma. Como deca Paul Ricoeur, La obra de arte est por
delante del propio artista. Es un smbolo de la sntesis personal y del porvenir del hombre,
ms que un sntoma agresivo no resuelto. Si las obras son creaciones, lo son en la medida en
que no representan simples proyecciones de los conflictos del artista, sino un esbozo de su
solucin".








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Bibliografa
Barthes, Roland. La revolucin brechtiana y Literatura y Significacin en Ensayos
Crticos, Barcelona, Seix Barral, 2002.
Brecht, Bertolt. Pequeo organn para el teatro en Escritos sobre Teatro III, Bs As, Nueva
Visin, 1983.
Encina, Mariela. Revista Picadero, Ao XI, Marzo/ J unio 2012.
Irazbal, Federico. Revista Picadero, Ao XI, 2012.













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