Preproducción de Un Cortometraje

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA
ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA

LICENCIADO
EN
COMUNICACIN AUDIOVISUAL
Preproduccin de un cortometraje de
ficcin: La Azotea
TRABAJO FINAL DE CARRERA

Autor/es:
Hctor Merino Navarro
Director/es:
D. Jos Pava Cogollos
GANDIA, 2010
Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea
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Escuela Politcnica Superior de Ganda, Abril de 2010
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NDICE
Pg.
1. INTRODUCCIN...................................................................................................................................6
2. FASES DE LA PREPRODUCCIN...........................7
3. DESARROLLO DEL PROYECTO..........................................................................................9
4. LOS PROTAGONISTAS ..11
5. GUIN LITERARIO..............................................................................................................................15
6. GUIN TCNICO..............................................................................................................................26
7. PLAN DE RODAJE...............................................................................................................................44
8. DESGLOSE DE PRODUCCIN...........................................................................................................46
9. PERSONAL................................................................................................................................49
10. PRESUPUESTO.......................................................................................................50
11. PLAN DE FINANCIACIN DEL PROYECTO................................................................................75
12. PLAN DE DIFUSIN DEL PROYECTO.........................................................................................76
13. FESTIVALES......................................................................................................................................77
14. CONCLUSIONES...............................................................................................................................78
15. REFERENCIAS CINEMATOGRFICAS...........................................................................................80
16. FUENTES BIBLIOGRFICAS...........................................................................................................81
17. ANEXOS..................................................................................................................................82
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1. INTRODUCCIN
La gran meta para muchos recin licenciados en Comunicacin Audiovisual es hacer cine y la
mejor y ms sencilla forma de acercarse a este sueo es iniciarse en el mundo del cortometraje. El corto,
supone para muchos el terreno de aprendizaje perfecto donde labrarse una experiencia, conocer
compaeros del sector o, sencillamente, el medio de expresin idneo con el que poder experimentar
libremente.
Alejandro Amenbar, Julio Mdem, lex de la Iglesia, Isabel Coixet o Icar Bollan, son algunos
ejemplos de exitosos directores y directoras de cine que comenzaron su carrera con este formato. Ellos,
como tantos otros profesionales del medio, han representado una gran motivacin para la realizacin de
este Trabajo Final de Carrera (TFC), consistente en la preproduccin del cortometraje La Azotea.
El guin de La Azotea nace como tarea final del curso de Iniciacin al guin, impartido por el
guionista Michel Gaztambide en Ganda, durante el mes de octubre de 2009. El relato plantea una
reflexin sobre cmo afecta el paso del tiempo y las experiencias vitales a la naturaleza de las personas.
Este guin obedece al inters de expresar una idea, que las personas no cambian. Si aceptamos una
realidad sin matices, en la que tan slo existen personas esencialmente buenas y otras malas, el tiempo
no hace cambiar a las personas.
Esta preproduccin desarrollar las fases previas al rodaje. A travs de la confeccin del guin
literario, del guin tcnico, del desglose, del plan de rodaje, as como del presupuesto y del plan de
financiacin, se establecern los cimientos sobre los que se crear una obra audiovisual de factura
profesional.
Las fases de produccin y postproduccin, han quedado al margen de este proyecto debido a que
requieren de la implicacin de un equipo de profesionales que dediquen altruistamente su tiempo y
esfuerzo al mismo. El desarrollo de ambas fases habra supuesto un esfuerzo de coordinacin en un
proyecto en el que, necesariamente, habra que lidiar con la disponibilidad del capital humano.
No obstante, y puesto que un guin se escribe con la intencin de ser llevado algn da a la
pantalla, la ambicin es culminar este trabajo. Esta preproduccin no es sino el primer paso de un proceso
que conducir al rodaje de La Azotea.
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2. FASES DE LA PREPRODUCCIN
GUIN LITERARIO
El guin literario es un documento que recoge el contenido de una obra cinematogrfica para su
realizacin.
El guin contiene una divisin por secuencias en las que se indica, adems del nmero de la
misma, si se trata de un exterior o de un interior, y si se corresponde con una escena de da o de noche.
En l, se detallan los dilogos de los personajes as como las acciones de los mismos. El guin literario
se limita, en principio, a describir lo que la cmara deber reflejar. No obstante, existen tantos estilos y
definiciones como guionistas. Mientras que algunos abogan por un estilo parco y prosaico, meramente
descriptivo y poco abierto a interpretaciones, los hay que adems persiguen transmitir emociones.
El guin de La Caja 507, pelcula de 2002 dirigida por Enrique Uribizu y escrita por l mismo junto
al guionista Michel Gaztambide, es un claro ejemplo de ese estilo sencillo antes mencionado. Se trata de
una escuela de guionistas que entienden el guin como una herramienta para facilitar el rodaje, en donde
tan slo se escribe aquello fotografiable. De acuerdo con su filosofa de trabajo, el guionista no debe
alejarse nunca de sus funciones, su escritura debe respetar la parcela del director u otros cargos de la
produccin. En el extremo opuesto se encuentra el guin de Los lunes al sol, pelcula dirigida por
Fernando Len de Aranoa y escrita por el mismo director, en colaboracin con Ignacio del Moral. Este
texto, repleto de adjetivos y acotaciones para los actores, se permite un lenguaje que, en ocasiones, roza
lo potico: cigarrillos nerviosos (Los lunes al sol, 2002).
Donde no existe discrepancia alguna es en la esencia misma de un guin literario, debe contener
toda la informacin necesaria para que el lector visualice la pelcula con su imaginacin, eso s, sin
especificar los pormenores de la produccin o del trabajo tcnico. Con el tiempo, la industria del cine ha
estandarizado un modelo que es el utilizado en la presente memoria.
GUIN TCNICO
El guin tcnico consiste en una versin del guin literario en el que se detallan cada uno de los
planos a realizar.
No existe un modelo estndar pero bsicamente ha de incluir la separacin por secuencias y
planos, lo que se visualiza en cada uno de ellos y los aspectos tcnicos que le rodean. En este sentido, es
necesario indicar el tipo de plano, su duracin y la intervencin del audio en l. Es recomendable tambin
aportar informacin sobre la angulacin del tiro de cmara o el movimiento de la misma.
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DESGLOSE DE PRODUCCIN
Se trata de una herramienta de trabajo dentro del departamento de produccin. Se corresponden
con plantillas en las que se anotan de forma clara y concisa los elementos necesarios para el rodaje de
cada secuencia. En la hoja de desglose se informa de los actores y figurantes implicados, del vestuario de
stos, de la iluminacin, de los decorados, del atrezzo, de los efectos especiales, etc., en definitiva, de
todo cuanto participa en la secuencia.
PLAN DE RODAJE
Teniendo en cuenta el desglose se elabora el plan de rodaje. Consiste en un cronograma en el
que se organiza el rodaje de las diferentes secuencias, no necesriamente ordenadas cronolgicamente,
con la mxima premisa de optimizar el tiempo y los recursos disponibles.
El plan de rodaje, por tanto, estudia la disponibilidad principalmente de los actores y de las
localizaciones con el objeto de determinar el mejor momento para rodar. Debe estar muy bien diseado
para reducir al mximo los das de grabacin, pues el elevado coste de las sesiones hace inviable la
dilacin en el tiempo. Exige una organizacin extrema y una previsin de las posibles situaciones que
pueden retrasar la produccin, evitando cualquier tipo de imprevistos.
De nuevo, se recurre a un modelo de plantilla en donde se especifica el da de rodaje, la luz
correspondiente, si se trata o no de un exterior, la secuencia, los planos, los personajes, los figurantes, los
efectos especiales, los semovientes, etc.
PRESUPUESTO
La estimacin del presupuesto supone hacer una valoracin del coste del proyecto. Aunque un
productor hace una previsin inicial del coste que puede implicar un determinado guin (criba inicial del
proyecto), resulta indispensable un estudio detallado de los gastos del producto que se pretende. Este
estudio tiene en cuenta todos y cada uno de ellos, desde la preproduccin hasta la postproduccin, desde
el dispendio en combustible hasta el del catering.
Ms all de la posible rentabilidad del producto, el presupuesto determina su viabilidad en s. Un
buen presupuesto viene estrechamente ligado a un buen productor que sepa atender a todas las
exigencias tcnico-artsticas de la obra sin restarle calidad a la misma.
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3. DESARROLLO DEL PROYECTO

Si bien no existe una definicin estndar de cortometraje, s se encuentran elementos narrativos
comunes dentro de este formato. La condesacin narrativa es, sin duda, la principal caracterstica que
marca la estructura de este tipo de relatos. Puede afirmarse que la duracin de un cortometraje oscila
entre el minuto y la media hora aproximadamente. El reto que plantea siempre un buen corto es, por tanto,
contar lo que se desea contar y hacerlo en poco tiempo.
En este sentido, el control de la informacin, por parte del realizador hacia el espectador, adquiere
especial relevancia en un cortometraje. Resulta indispensable la correcta utilizacin de los diferentes
mecanismos narrativos que garanticen la comprensin de la historia.
En La Azotea se oculta, ya en el comienzo, a uno de los personajes en fuera de campo. El
espectador siempre sabe menos que los personajes y desconoce las causas del comportamiento de stos.
Se le priva de cierta informacin situndole en un estado de constante espera informativa. Sin embargo,
conviene sealar que se consider contraproducente mantenerle en ese estado durante demasiado
tiempo. Por este motivo se acortaron los dilogos y, consecuentemente, la duracin del cortometraje.
Hay que aadir que, adems del factor tiempo exigido por el relato, la construccin del mismo
viene limitada por los recursos econmicos disponibles para la produccin. La realidad de la mayora de
estas obras es que deben adaptarse a presupuestos muy ajustados y de difcil financiacin.
Teniendo en cuenta todos estos argumentos se concibieron las primeras premisas del guin:
brevedad, dos personajes y una localizacin.
La historia deba responder a una trama sencilla, con cierta continuidad en el tiempo y
contempornea. El cortometraje deba sostenerse mediante la conversacin de los dos personajes, lo que
deriv en el juego de ocultacin de informacin al espectador y cierta ambigedad en los dilogos. Esta
ambigedad tena que resolverse en algn momento y la idea de que los personajes se conocieran aos
atrs, tuvieran elementos comunes y se encontraran de nuevo, tom forma.
Era necesario unirles en el presente del relato mediante un elemento banal, comn y cotidiano, el
tabaco. El hecho de compartir unos cigarrillos situ a los personajes en un exterior, pero qu exterior?. El
cocktail de un pasado comn, laboral por ejemplo, en un lugar corriente pero con un punto perturbador, dio
como resultado el nico espacio del relato y ttulo de la obra, La Azotea.
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La idea iba madurando pero se haca evidente la necesidad de un conflicto entre los personajes.
Un conflicto que poda cristalizar bajo la forma de un tringulo amoroso, estructura arquetpica del relato
cinematogrfico. Habiendo una mujer de por medio se tenan que repartir los roles de cada uno, chico
bueno o chico malo, chica buena o chica mala. El propio desarrollo de la historia, que los tres compartan,
se encargara de definir la naturaleza de los mismos.
Llegados a este punto La Azotea demandaba dramatismo, pues lo corriente no emociona. Para
ello, uno de los personajes deba verse despojado de aquello ms importante en su vida. El otro,
responsable de tales desgracias y aparentemente afortunado, estara amenazado por la sed de venganza
de quien lo ha perdido todo.
Este conjunto de ingredientes dio lugar al guin de este cortometraje. Pretende ser una reflexin
sobre si las personas cambian, en su ms profundo ser, con el paso del tiempo. Es incuestionable que las
experiencias vividas, y especialmente sufridas, determinan el desarrollo como individuos, a veces
enriqueciendo el alma, a veces empobrecindola. Pero, hasta qu punto una persona puede cambiar y
qu puede motivar ese cambio.
SINOPSIS
Andrs acaba su jornada laboral y sube a la azotea del edificio de la empresa para fumar unos
cigarrillos. Abstrado en sus pensamientos no se percata de la presencia de Marcos hasta que ste le pide
un cigarrillo. La lnea ejecutiva que luce Andrs contrasta con la desaliada imagen de Marcos, lo que
induce a Andrs a pensar que Marcos ocupa un puesto de pen en la empresa. Andrs comparte su
tabaco con el inesperado compaero sin prestarle demasiada atencin. Su actitud indolente cambia
sbitamente cuando Marcos le insulta haciendo referencia al pasado. ste le relata sus padecimientos
desde que Andrs le arrebatara a su mujer y a su hijo, consiguiendo, adems, que le despidieran de la
misma empresa. La tensin se desata cuando Marcos saca una pistola de su abrigo, descubriendo as la
motivacin que le ha llevado a esperar a su enemigo en la azotea.
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4. LOS PROTAGONISTAS
ANDRS
1 - Ficha policial:
Nombre y apellidos: Andrs Jurado Moratal.
Fecha de nacimiento: 30/7/1961.
Lugar de nacimiento: Madrid.
2 - Descripcin fsica:
Con una altura de 180 metros y un peso de 77 kilos, posee una complexin ligera pero fuerte. Su
cuerpo, asiduo del gimnasio, todava recuerda al joven deportista que fue. Conserva todo el cuero
cabelludo, eso s, poblado por unas canas que no ocultan su madurez. Hay que aadir que su
curtido rostro gris no engaa, la edad, el acohol y el tabaco, estn marcados en su piel. Sin
embargo, mantiene el atractivo que desde muy temprana edad le regal el xito entre las mujeres.
Sus pies y manos son grandes y fuertes. En conjunto, Andrs disfruta de una naturaleza fsica
privilegiada que, aderezada con un exquisito gusto al vestir, le imprimen una imagen cautivadora.
3 - Estado civil.
Casado, por segunda vez.
4 - Profesin:
Jefe del departamento de recursos humanos de Futura, empresa espaola del sector de la
construccin. La firma ha crecido tanto desde sus inicios que se ha ramificado hacia otros
sectores: tecnologa, cosmtica, sanidad, etc.
5 - Biografa:
Andrs creci en una familia de clase media alta. Como hijo nico, ya desde muy pequeo le
acostumbraron a conseguir aqullo que deseara. El divorcio de sus padres cuando l tena diez
aos slo contribuy a esa educacin sobreprotectora y de consentimiento. La acomodada renta
paterna le proporcion las mejores escuelas y una universidad privada de prestigio. En la
universidad compagin a la perfeccin la vida nocturna con la carrera de Empresariales. Gracias a
su inteligencia, no exenta de talento y trabajo, se gradu con buenas calificaciones. Tambin
entonces, Andrs se erigi como un gran relaciones pblicas, y supo invertir su magnetismo
personal en amistades de la alta sociedad. Estas personas le proporcionaran aos ms tarde el
puesto en Futura.
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6 - Ideologa poltica:
Conservador.
7 - Carcter:
Andrs es, ante todo, un egosta. La ambicin ha ido limando su carcter con los aos. Se ha
convertido en una persona sin escrpulos a la hora de conseguir lo que desea. Su inteligencia, con
la mentira como aliada, le ha proporcionado el xito en todas las parcelas de su vida.
Precisamente, esa plenitud le genera un estado de insatisfaccin constante que tan slo sacia
menospreciando a quien considera inferior.
8 - Confesin:
No amo a Paula, mi inters se esfum al poco de casarnos.
9 - Seis personas opinan de l:
Marcos: El cabrn nunca me odi, ni siquiera me conoca personalmente, sencillamente, jams le
ha importado pisotear a nadie.
Paula: Es el marido perfecto. Al principio, me preocupaba ese nivel de perfeccin, quiz me
asustaba que algo no fuese real. Ahora, he aprendido ha enterrar esos pensamientos, me
proporciona todo lo que necesito de un hombre.
Javier (hijastro): Me llevo muy bien con l, siempre me ha dado lo que le he pedido.
Juan (padre): Me siento orgulloso, es todo lo que un padre puede esperar de un hijo. De alguna
forma representa mi xito como padre.
Mara (madre): Siempre ha sido mi ojito derecho, y siempre lo ser.
Jorge (mejor amigo): Andrs es un to grande. Es el amigo que uno desea y el empleado que
uno contratara. Eso s, tambin es el amigo a quien uno no presentara a su esposa, y el enemigo
que jams eligira.
10 - El personaje habla de s mismo:
Lo que dira de s mismo en pblico: Soy una persona sensible a vuestros problemas, ya lo
sabis.
Lo que dira de s mismo a s mismo: Andrs, eres el mejor seductor de este planeta. Entra en ese
despacho, sedceles y consigue el puesto.
11 - Un vicio u obsesin: El tabaco y las mujeres.
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MARCOS
1 - Ficha policial:
Nombre y apellidos: Marcos Jimnez Crespo.
Fecha de nacimiento: 28/4/1959.
Lugar de nacimiento: Archidona.
2 - Descripcin fsica:
Mide 175 metros. Siempre tuvo una complexin esbelta y acorde con su estatura. Actualmente, su
lamentable alimentacin durante los ltimos aos, le han hecho perder demasiados kilos. Las ya
de por s facciones angulosas, se han acentuado con el hambre. Su cabellera, ha dejado paso a
una prominente calva, piel slo flanqueada por el pelo blanco que todava le queda. La barba, por
el contrario, le ha crecido sobremanera. Blanca toda ella, espesa y descuidada. Un rostro repleto
de sucios surcos, huellas de un envejecimiento prematuro, de la imposibilidad de higiene y del
estado anmico del sin techo. Marcos, calzado con lo que un da fueron zapatillas de marca,
completa su atuendo con unos vaqueros y camisa desgastados. Slo un abrigo sin mangas le
resguarda del fro, a la vez que oculta sus intenciones.
3 - Estado civil:
Divorciado.
4 - Profesin:
Sin trabajo. En el pasado siempre desempe trabajos fsicos que no requeran especial
cualificacin. En Futura formaba parte del personal de mantenimiento, en el edificio de oficinas.
5 - Biografa:
Marcos naci en el seno de una familia humilde de Andaluca. Sus padres no pudieron pagarle
unos estudios, ni a l ni a su hermano Antonio, cuatro aos mayor. La nica herencia que
recibieron fue una educacin rica en valores. El pequeo pueblo andaluz donde vivan, pobre y
falto de oportunidades, abocaba a los jvenes a emigrar. Antonio, al cumplir los 22, se march a
Venezuela. Marcos, por su parte, esper hasta los 28, momento en el que fallecieron sus padres.
Se march a Madrid donde ocup diferentes trabajos como pen. En cuanto a Antonio, la distancia
y el tiempo, separaron definitivamente a los hermanos. Marcos, jams le perdon lo que l
consideraba el abandono de la familia.
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En Madrid busc, ademas de trabajo, su meta en la vida, formar una familia. Pasados nueve aos,
trabajando ya para Futura, conoci a Paula. La guapsima extremea, unos siete aos ms joven,
enamor al andaluz. Paula, tambin de origen muy humilde y con edad de merecer, acept la
seguridad que Marcos le ofreca en forma de matrimonio. Sin embargo, la total entrega de Marcos,
contrastaba con la conformidad de su esposa. Marcos, dentro de su burbuja de felicidad, slo
ansiaba el hijo con el que completar su familia. El pequeo Javier llegara tres aos tras el enlace.
6 - Ideologa poltica.
Socialista.
7 - Carcter:
Marcos es una persona con una enorme capacidad de trabajo. Sin embargo, esto no implica altas
aspiraciones laborables o econmicas. Para l, lo ms importante en su vida siempre ha sido la
familia. Es una persona noble, de naturaleza buena. Los principios morales y ticos son los pilares
de su personalidad. Slo una situacin lmite, el fracaso total en su vida, le conducen a quebrantar
sus ideales.
8 - Confesin:
En lo ms profundo de mi ser, me planteo que Paula jams me ha querido.
9 - Seis personas opinan de l:
Andrs: Es un pobre desgraciado.
Paula: Creo que es un perdedor, que no me merece.
Javier (hijo): Mi madre me dijo que me abandon, no quiero saber nada de l.
Antonio (hermano): Marcos? siempre ha tenido una mentalidad obtusa, su rectitud y
conformismo han derivado en su falta de ambicin.
Ana (madre): Es un hijo maravilloso, se desvive por sus padres.
Jos (padre): Un chaval trabajador y honrado, quiz demasiado bueno para esta sociedad.
10 - El personaje habla de s mismo:
Lo que dira de s mismo en pblico: El valor que mejor puede definirme es la honradez.
Lo que dira de s mismo a s mismo: El miedo a arriesgarme en la vida me ha llevado al
conformismo.
11 - Un vicio u obsesin: el tabaco.
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5. GUIN LITERARIO
La Azotea
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GUIN LITERARIO
La Azotea
Guin
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1. AZOTEA. EXT. DA.

Sol, por la tarde.
Un gran cartel con el rtulo y logotipo de INDUSTRIAS
FUTURA corona la azotea de un edificio. ANDRS (49 aos)
sale a esta azotea. Justo en frente est la cornisa de 20
cm de altura. Se aproxima a la cornisa y se asoma.
ANDRS deja el maletn a su izquierda sobre la cornisa y
se sienta sobre sta, con los pies colgando, siempre
mirando al frente. Busca algo de los bolsillos de su
chaqueta, de uno de ellos encuentra un sobre que est
abierto y lo mira.
El sobre tiene el logotipo de INDUSTRIAS FUTURA.
ANDRS dobla el sobre y lo deja en el bolsillo de su
camisa. Mira al frente en silencio, se quita la chaqueta
del traje, la deja sobre el maletn y se afloja la
corbata. Coge un paquete de tabaco del bolsillo del
pantaln, del paquete coge un cigarrillo y el zippo. Deja
el paquete encima de la cornisa, se enciende el
cigarrillo, le da una calada y guarda el zippo dentro del
paquete.
MARCOS
(En off)
Me das uno?
ANDRS mira a su derecha y ve a MARCOS (51 AOS) sentado
en la misma cornisa cuatro metros a la derecha. MARCOS se
rasca su espesa barba blanca.
ANDRS
Toma.
ANDRS lanza el paquete a la espalda de MARCOS. MARCOS lo
recoge, se enciende un cigarrillo y guarda el zippo en el
paquete.
MARCOS
Gracias, pero slo quiero uno.
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ANDRS mira al frente y le da otra calada al cigarrillo.

ANDRS
(Actitud seria)
No te preocupes, ste es mi ltimo cigarrillo.
MARCOS deja el paquete en la cornisa y mira al frente.
ANDRS le da una calada a su cigarrillo.
MARCOS
Lo dejas?
ANDRS asiente.
MARCOS
Es difcil, yo lo intent un par de veces. Y t, lo has
intentado alguna vez?
ANDRS mira a MARCOS y a continuacin mira al frente.
ANDRS
No, es la primera.
MARCOS
La primera vez que lo intent fue hace ocho aos, cuando
nos prohibieron fumar en todo el edificio. En invierno,
aqu fuera hace fro.
ANDRS detiene su calada y mira a MARCOS.
ANDRS
Trabajas aqu?
MARCOS mira a ANDRS.
MARCOS
Trabajaba. Me despidieron hace seis aos.
ANDRS mira al frente y fuma.
ANDRS
(Actitud de indiferencia)
Lo siento.
18
MARCOS mira al frente y da una calada a su cigarrillo.

MARCOS
No es cierto, pero no te preocupes, yo ya no lo siento.
ANDRS mira a MARCOS.
ANDRS
Por qu crees que no lo siento?
MARCOS
S en qu departamento trabajas.
ANDRS mira al frente.
ANDRS
Y qu haces aqu?
Marcos le da una calada a su cigarrillo y mira a ANDRS.
MARCOS
Pues fumar, como t.
ANDRS
Qu haces ahora? Trabajas en otro sitio?
MARCOS
No, desde que me mandaron a la mierda no ha sido fcil.
(Sonriendo)
Parece que soy demasiado mayor para trabajar, pero
demasiado joven para esperarla.
ANDRS
La jubilacin?
MARCOS
S, es una forma de decirlo.
ANDRS
Tienes hijos?
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MARCOS
Uno, estar con su madre. Me abandon poco antes de que
me despidieran. No le pagaba la pensin y consigui que
no pudiera verle. Ni siquiera s dnde viven ahora.
ANDRS
Lo siento. Ojal pudiera hacer algo por ti
MARCOS
Alguien como t, cmo es que no puede?
ANDRS
(Incomodado al no esperar la pregunta)
Lo siento, no puedo ya no ya no tengo ese trabajo.
ANDRS toca el bolsillo de su camisa de donde sobresale
el sobre.
MARCOS
Lo siento.
ANDRS
No es cierto, pero no te preocupes.
MARCOS
Tienes hijos?
ANDRS
Mos no.
MARCOS
Mujer?
ANDRS
Divorciado, dur poco.
MARCOS
Siempre fuiste un cabrn.
ANDRS interrumpe su calada y mira a MARCOS sin
parpadear.
ANDRS
Por qu cojones ests aqu?
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MARCOS, sin dejar de mirar al frente, saca una pistola de

su abrigo y la deja a su izquierda, sobre la cornisa.
MARCOS sonre. ANDRS est tenso.
MARCOS
Hace tiempo que no me rea, sabes cul es el origen de
la risa? Hay quien dice que la felicidad, pero la
felicidad es difcil de conseguir y tan fcil de perder,
que parece que no existe. Yo hace tiempo que dej de ser
feliz.
ANDRS intenta levantarse.
ANDRS
Tranquilo amigo
MARCOS le mira, con una mano toca la pistola y con la que
sostiene el cigarrillo le indica que se quede sentado.
MARCOS
Espera.
ANDRS recupera su postura sin dejar de mirar a MARCOS.
ANDRS
Me das otro cigarrillo?
MARCOS tira la colilla del cigarrillo. Deja de tocar la
pistola para coger otro cigarrillo del paquete y se lo
enciende.
MARCOS
Toma.
MARCOS le tira el paquete y mira al frente. ANDRS coge
otro cigarrillo del paquete y se lo enciende.
ANDRS
De veras siento tu situacin
MARCOS
Alguna vez te has despertado como en un cuerpo que no
es el tuyo? Joder en una vida que no es la tuya, o que
no era.
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MARCOS cierra los ojos y fuma una calada larga e intensa.

El cigarrillo se consume rpido con esa calada.
MARCOS
A mi me pas hace seis aos. Lo tena todo, bueno todo
lo que para m era importante, mi chiquillo, mi mujer y
un trabajo que, joder, me gustaba.
(Sonre)
Mi mujer, menuda zorra, pero yo estaba muy enamorado.
Paula siempre supo jugar bien con las pelotas de los
hombres.
ANDRS mira a MARCOS y se queda rgido. MARCOS mira a
ANDRS y le sonre.
ANDRS
Marcos yo
MARCOS
Vaya, pues ahora s me reconoces hijoputa. Es que vivir
cinco aos en la puta calle estropea mucho, sabes?
ANDRS
Marcos, imagino por lo que has pasado y siento muchsimo
MARCOS
No, Andrs no. No lo imaginas, no tienes ni idea de lo
que es perderlo todo, pero yo te lo ensear
ANDRS mira tenso hacia la pistola.
La mano de MARCOS acaricia la pistola.
22
MARCOS mira al frente y ANDRS no deja de mirar la

pistola.
MARCOS
no te bast con quitarme a mi mujer, tenas que echarme
de FUTURA, os inventasteis lo del maltrato e hicisteis lo
imposible para que no viera a mi chiquillo. S cabrn,
s, me jodistes bien. Me hund sabes?, y pens, qu puta
mala coincidencia que me echen, as porque s, justo
despus de que Paula me abandonara. Claro que por aquel
entonces ni siquiera saba quin era el hijoputa con el
que estaba Paula, ni el cargo de ese cabrn en FUTURA.
ANDRS
Marcos lo siento de veras, fue Paula quien me enga, me
cont muchas mentiras sobre ti, la cre y me suplic que
hiciera que te echaran
MARCOS
Vaya, est oscureciendo,
(sonre)
parece que la negrura de la noche acoge mejor las
desgracias.
MARCOS coge la pistola.
ANDRS
Marcos, aunque no lo creas Paula tambin me enga a mi.
Tengo muchas deudas y la muy me abandon hace seis
meses. Estoy hundido desde entonces y en el trabajo
joder, hoy me han dado la carta de despido.
ANDRS saca el sobre de FUTURA del bolsillo de su camisa
y de ste la carta, MARCOS se levanta con la pistola en
la mano. MARCOS baja de la cornisa y se acerca al costado
de ANDRS.
ANDRS mira cmo se aproxima MARCOS. ANDRS est nervioso
y le cae una lgrima por la mejilla.
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MARCOS llega a donde est sentado ANDRS. MARCOS,

inexpresivo y de pie junto a ANDRS, mira cmo las
lgrimas de ste se deslizan por su rostro.
La pistola se levanta lentamente y en silencio hasta
apuntar a la cabeza de ANDRS. ANDRS coge una gran
bocanada de aire y, para no ver la pistola, gira la
cabeza hacia el horizonte frente al edificio donde se
encuentran. ANDRS cierra los ojos.
FUNDIDO A NEGRO
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2. AZOTEA. EXT. NOCHE.

Suena la meloda del mvil de ANDRS.
VIENE DE NEGRO
ANDRS abre los ojos y mira a su alrededor mientras suena
la meloda del mvil. Est slo en la azotea y ve la
pistola de MARCOS sobre su chaqueta, donde se encuentra
el mvil. Se seca las lgrimas con las manos y mira la
carta de FUTURA.
En la carta hay escrito: Nos complace comunicarle que ha
sido ascendido como jefe del departamento de recursos
humanos.
ANDRS guarda la carta en el bolsillo de su camisa y sin
tocar la pistola, coge el mvil de su chaqueta que
todava suena y mira quin llama.
El nombre de PAULA est en la pantalla del mvil. ANDRS
descuelga la llamada.
FUNDIDO A NEGRO
ANDRS
Hola cielo.
PAULA
Cario, has salido ya de la oficina? llegars para la
cena?
ANDRS
S, cario, no te preocupes. Llegar para cenar.
PAULA
Al final, te notificaron hoy el ascenso?
ANDRS
S, me han ascendido.
25
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
6. GUIN TCNICO
La Azotea
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!26
"
""
GUIN TCNICO
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
ANDRS sale a la azotea del
edificio
de
INDUSTRIAS
FUTURA y se aproxima a la
cornisa desde donde se
asoma.
ANDRS deja el maletn a su
izquierda y se sienta sobre la
cornisa dejando los pies
supendidos en el aire. Busca
algo
de
su
chaqueta,
encuentra un sobre en un
bolsillo y lo saca.
ANDRS ve el sobre abierto
con
el
logotipo
de
INDUSTRIAS FUTURA.
ANDRS guarda el sobre en
el bolsillo de su camisa.
Deja la chaqueta sobre el
maletn.
Se afloja el nudo de la corbata.
Coge el paquete de tabaco del
bolsillo de su pantaln.
ESPECIFICACIONES TCNICAS
AUDIO
ENCUADRE
Plano
general
lateral.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
TEXTO
SONIDO
Ambiente.
Plano
general
desde atrs.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
Plano detalle
subjetivo.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
Plano
detalle.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
Plano
detalle.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
Plano
detalle.
Plano
detalle.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
27
SEC.
PLANO
10
11
12
TIEMPO
IMAGEN
Prensa un cigarrillo con unos
golpecitos sobre el paquete.
Se enciende el cigarrillo
dndole una calada.
Expira el humo.
ANDRS se gira hacia su

derecha.
ANDRS ve a MARCOS
sentado en la misma cornisa
cuatro metros a la derecha.
ANDRS lanza el paquete a la
espalda de MARCOS, ste lo
recoge, se enciende un
cigarrillo y guarda el zippo en
el paquete.
ENCUADRE
Plano
detalle.
Plano
detalle.
Plano
general corto
frontal.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
Nivel.
Fijo.
Nivel.
Fijo.
Plano
general corto
subjetivo.
Nivel.
Fijo.
Plano
general
desde atrs.
Nivel.
Fijo.
AUDIO
TEXTO
SONIDO
Ambiente.
Ambiente.
Ambiente.
MARCOS
(Off)
Me das uno?
Ambiente.
Ambiente.
ANDRS
Toma.
MARCOS
Gracias, pero slo quiero
uno.
28
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
13
ANDRS mira al frente y le da

otra calada al cigarrillo.
14
MARCOS deja el paquete

sobre la cornisa y mira al
frente. ANDRS le da una
calada a su cigarrillo.
ENCUADRE
Plano
subjetivo de
MARCOS.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
Plano
general
frontal.
Nivel.
Fijo.
AUDIO
TEXTO
ANDRS
No te preocupes, ste es
mi ltimo cigarrillo.
SONIDO
Ambiente.
Ambiente.
MARCOS
Lo dejas?
ANDRS asiente.
MARCOS
Es difcil, yo lo intent un
par de veces. Y t, lo has
intentado alguna vez?
ANDRS mira a MARCOS y a
continuacin mira al frente.
ANDRS
No, es la primera.
ANDRS detiene su calada y

mira a MARCOS.
MARCOS
La primera vez que lo
intent fue hace ocho aos,
cuando nos prohibieron
fumar en todo el edificio.
En invierno, aqu fuera
hace fro.
29
SEC.
PLANO
15
TIEMPO
IMAGEN
ENCUADRE
Escorzo
desde el
hombro
izquierdo de
ANDRS.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
AUDIO
TEXTO
ANDRS
Trabajas aqu?
SONIDO
Ambiente.
MARCOS
Trabajaba,
me despidieron hace seis
aos.
ANDRS mira al frente y

fuma.
ANDRS
Lo siento.
MARCOS mira al frente y da
una calada.
!
!
!
!
!
!
30
SEC.
PLANO
16
TIEMPO
IMAGEN
MARCOS mira al frente y da

una calada.
ENCUADRE
Plano
general
frontal.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
AUDIO
TEXTO
MARCOS
No es cierto, pero no te
preocupes, yo ya no lo
siento.
SONIDO
Ambiente.

ANDRS
Por qu crees que no lo
siento?
MARCOS
S en qu departamento
trabajas.
ANDRS
Y qu haces aqu?
1
17
Marcos le da una calada a su

cigarrillo y mira a ANDRS.
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
MARCOS
Pues fumar, como t.
31
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
18
19
MARCOS mira al frente.
ENCUADRE
Plano medio
de perfil.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
AUDIO
TEXTO
ANDRS
Qu haces ahora?
trabajas en otro sitio?
MARCOS
No, desde que me
mandaron a la mierda no
ha sido fcil.
SONIDO
Ambiente.
Ambiente.
(Sonriendo)
Parece que soy demasiado
mayor para trabajar, pero
demasiado joven para
esperarla.
ANDRS
(Off)
La jubilacin?
20
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
MARCOS
S, es una forma de decirlo.
ANDRS
Tienes hijos?
Ambiente.
!
!
!
32
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
21
22
23
24
ANDRS toca el bolsillo de su
camisa de donde sobresale el
sobre.
ENCUADRE
Plano
americano
frontal.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
Plano
americano
frontal.
Nivel.
Fijo.
Plano medio
frontal.
Nivel.
Fijo.
AUDIO
TEXTO
MARCOS
Uno, estar con su madre.
Me abandon poco antes
de que me despidieran. No
le pagaba la pensin y
consigui que no pudiera
verle. Ni siquiera s dnde
viven ahora.
ANDRS
Lo siento. Ojal pudiera
hacer algo por ti
MARCOS
Alguien como t, cmo es
que no puede?
SONIDO
Ambiente.
ANDRS
Lo siento, no puedo ya
no ya no tengo ese
trabajo.
Ambiente.
Ambiente.
Ambiente.
!
!
!
33
SEC.
PLANO
25
TIEMPO
IMAGEN
ANDRS y MARCOS miran al
frente.
MOVIMIENTO
Fijo.
AUDIO
ENCUADRE
Plano
general
frontal y en
perspectiva
desde la
posicin de
MARCOS.
ANGULACIN
Nivel.
TEXTO
MARCOS
Lo siento.
SONIDO
Ambiente.
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
MARCOS
Tienes hijos?
Ambiente.
ANDRS
Mos no.
MARCOS
Mujer?
ANDRS
Divorciado, dur poco.
MARCOS
Siempre fuiste un cabrn.
Ambiente.
ANDRS
Por qu cojones ests
aqu?
Ambiente.
ANDRS
No es cierto, pero no te
preocupes.
26
ANDRS y MARCOS dan una

calada a la vez.
27
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
28
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
29
Plano medio
de perfil.
Nivel.
Fijo.
30
Nivel.
Fijo.
31
ANDRS mira a MARCOS
Primersimo
primer plano
frontal.
Plano medio
frontal
cerrado.
Nivel.
Fijo.
Ambiente.
Ambiente.
Ambiente.
34
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
32
ANDRS mira sobresaltado a

MARCOS.
33
34
MARCOS acaba de sacar una

pistola de su abrigo y la deja a
su izquierda.
35
ANDRS intenta levantarse.
36
MARCOS le mira, con una

mano toca la pistola y con la
que sostiene el cigarrillo le
indica que se quede sentado.
AUDIO
ENCUADRE
Plano detalle
del perfil del
ojo.
Plano detalle
abierto.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
TEXTO
SONIDO
Ambiente.
Nivel.
Fijo.
Primer plano
de perfil.
Ligeramente
contrapicado.
Fijo.
MARCOS
Hace tiempo que no me
rea, sabes cul es el
origen de la risa? Hay
quien dice que la felicidad,
pero la felicidad es difcil de
conseguir y tan fcil de
perder, que parece que no
existe. Yo hace tiempo que
dej de ser feliz.
Ambiente.
Plano
subjetivo de
MARCOS.
Nivel.
Fijo.
ANDRS
Tranquilo amigo
Ambiente.
Plano
americano
de perfil.
Nivel.
Fijo.
MARCOS
Espera.
Ambiente.
Ambiente.
!
!
35
SEC.
PLANO
37
TIEMPO
IMAGEN
ANDRS recupera su postura

sin dejar de mirar a MARCOS.
ENCUADRE
Plano
general
frontal.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
AUDIO
TEXTO
SONIDO
Ambiente.
ANDRS
Me das otro cigarrillo?
MARCOS tira la colilla del

cigarrillo. Deja de tocar la
pistola
para
coger
otro
cigarrillo del paquete y se lo
enciende.
MARCOS le tira el paquete y
mira al frente. ANDRS coge
otro cigarrillo del paquete y se
lo enciende.
1
38
39
ANDRS se enciende el
cigarrillo sin perder de vista el
arma.
La pistola est sobre la
cornisa,
muy
cerca
de
MARCOS.
MARCOS
Toma.
Primer plano
frontal.
Nivel.
Fijo.
Plano medio
de
MARCOS.
Nivel.
Fijo.
ANDRS
De veras siento tu
situacin
MARCOS
Alguna vez te has
despertado como en un
cuerpo que no es el tuyo?
Ambiente.
Ambiente.
36
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
40
MARCOS
se
acerca
cigarrillo a la boca.
41
42
La punta del cigarrillo se

consume rpidamente.
MARCOS se aleja el cigarillo
de la boca descubriendo la
figura de ANDRS que le
observa.
ANDRS se sobresalta
reconocer a MARCOS.
el
al
ENCUADRE
Plano detalle
de la boca.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
Plano detalle
del cigarillo.
Plano medio
cerrado de
MARCOS en
perspectiva,
ANDRS en
profundidad.
Nivel.
Fijo.
Nivel.
Fijo.
AUDIO
TEXTO
MARCOS
Joder en una vida que
no es la tuya, o que no era.
SONIDO
Ambiente.
Ambiente.
MARCOS
A mi me pas hace seis
aos. Lo tena todo,
bueno todo lo que para
m era importante, mi
chiquillo, mi mujer y un
trabajo que, joder, me
gustaba.
(Sonre)
Mi mujer, menuda zorra,
pero yo estaba muy
enamorado.
Ambiente.
Paula siempre supo jugar

bien con las pelotas de los
hombres.
37
SEC.
PLANO
43
TIEMPO
IMAGEN
ANDRS
miran.
MARCOS
se
ENCUADRE
Plano
general
frontal.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
AUDIO
TEXTO
ANDRS
Marcos yo
SONIDO
Ambiente.
MARCOS
Vaya, pues ahora s me
reconoces hijoputa. Es que
vivir cinco aos en la puta
calle estropea mucho,
sabes?
ANDRS
Marcos, imagino por lo que
has pasado y siento
muchsimo
ANDRS mira tenso hacia la

pistola.
La mano de MARCOS acaricia
la pistola.
MARCOS
No, Andrs no. No lo
imaginas, no tienes ni idea
de lo que es perderlo todo,
pero yo te lo ensear
!
!
38
!
!
MARCOS mira al frente y

ANDRS no deja de mirar la
pistola.
MARCOS
no te bast con quitarme
a mi mujer, tenas que
echarme de Futura, os
inventasteis lo del maltrato
e hicisteis lo imposible para
que no viera a mi chiquillo.
S cabrn, s, me jodistes
bien. Me hund sabes?, y
pens, qu puta mala
coincidencia que me
echen, as porque s, justo
despus de que Paula me
abandonara. Claro que por
aquel entonces ni siquiera
saba quin era el hijoputa
con el que estaba Paula, ni
el cargo de ese cabrn en
Futura.
ANDRS
Marcos, lo siento de veras,
fue Paula quien me
enga, me cont muchas
mentiras sobre ti, la cre
y me suplic que hiciera
que te echaran!
39
MARCOS coge la pistola.
MARCOS
Vaya, est oscureciendo,
(sonre)
parece que la negrura de la
noche acoge mejor las
desgracias.
ANDRS
Marcos, aunque no lo creas
Paula tambin me enga
a m. Tengo muchas
deudas y la muy me
abandon hace seis
meses. Estoy hundido
desde entonces y en el
trabajo joder, hoy me han
dado la carta de despido.!
ANDRS saca el sobre de

FUTURA del bolsillo de su
camisa y de ste la carta.
MARCOS se levanta con la

pistola en la mano y baja de la
cornisa.
!
1
44
Se ve la mano derecha de
MARCOS
empuando
la
pistola
y
a
ANDRS
tembloroso al fondo.
MARCOS se aproxima a
ANDRS, cuando llega a su
altura levanta la pistola hasta
apuntar a la cabeza de
ANDRS.
Plano
general en
perspectiva,
mano de
MARCOS en
primer plano
y ANDRS
en
profundidad.!
Nivel
Fijo
Ambiente.
40
SEC.
PLANO
45
TIEMPO
IMAGEN
La
pistola
se
levanta
lentamente y en silencio hasta
apuntar a los ojos de
ANDRS, ste gira la cabeza
hacia el frente y cierra los ojos.
FUNDIDO A NEGRO.
ANDRS abre los ojos y ve el

horizonte frente al edificio de
futura. Gira la cabeza hacia la
derecha
en
busca
de
MARCOS pero ste no est en
la azotea.
ANDRS est slo en la
azotea.
Atrado por la meloda de su
mvil ANDRS mira hacia su
chaqueta.
ENCUADRE
Plano medio
cerrado de
ANDRS.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
AUDIO
TEXTO
SONIDO
Ambiente.
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
Plano
subjetivo de
ANDRS.
Nivel.
Panormico.
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
Plano
general
frontal de la
azotea.
Nivel.
Fijo.
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
!
!
41
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
La pistola de MARCOS est

sobre
la
chaqueta
de
ANDRS.
AUDIO
ENCUADRE
Plano
detalle.
ANGULACIN
Nivel.
MOVIMIENTO
Fijo.
ANDRS mira la carta de

FUTURA.
Plano
general
frontal y
cerrado.
Nivel.
Fijo.
En la carta hay escrito: Nos

complace comunicarle que ha
sido ascendido como jefe del
departamento de recursos
humanos.
ANDRS guarda la carta en el
bolsillo de su camisa y sin
tocar la pistola, coge el mvil
de su chaqueta que todava
suena y mira quin llama.
Plano
detalle.
Nivel.
Fijo.
Plano
general
frontal y
cerrado
(mismo
encuadre
que plano 4).
Plano
detalle.
Nivel.
Fijo.
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
Nivel.
Fijo.
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
El nombre de PAULA est en

la pantalla del mvil. ANDRS
descuelga la llamada.
TEXTO
SONIDO
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
Suena la
meloda
del mvil
de
ANDRS.
42
SEC.
PLANO
TIEMPO
IMAGEN
ENCUADRE
ANGULACIN
MOVIMIENTO
AUDIO
TEXTO
SONIDO
FUNDIDO A NEGRO
ANDRS
Hola cielo.
PAULA
Cario, has salido ya de
la oficina? llegars para la
cena?
ANDRS
S, cario, no te preocupes.
Llegar para cenar.
PAULA
Al final, te notificaron hoy
el ascenso?
ANDRS
S, me han ascendido.
CRDITOS
!
!
43
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
7. PLAN DE RODAJE
La Azotea
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!44
"
""
MARCOS
SEC.
PERSONAJES
PRINCIPALES
ANDRS
LOCALIZACIONES/
DECORADOS
PLANOS
LUZ
EXT./ INT.
DA DE RODAJE
PLAN DE RODAJE
1 D E
Azotea del edificio.
1 - 45
1 D E
Azotea del edificio.
1-7
ATREZZO
OBSERVACIONES
Cartel
grande
con el rtulo y
logotipo
de
INDUSTRIAS
FUTURA,
maletn,
sobre
con una carta en
su
interior,
paquete
de
cigarrillos con la
mitad
del
paquete
lleno,
zippo y pistola
Mvil de ltima
generacin.
Meloda del mvil

(postproduccin).
__________________________________________________________________________________45
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
8. DESGLOSE DE PRODUCCIN
La Azotea
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!46
"
""
DESGLOSE DE PRODUCCIN
HOJA DE DESGLOSE 1
DECORADO
LOCALIZACIN
SECUENCIA
EXTERIOR Azotea de un edificio.

EFECTO LUZ
DA
ATARDECER
PLANOS
1 - 45
JORNADA
Sec. Agrupada
en
bloque
Raccord directo
con secs.
1
Pgina
guin
Total
pginas
SINOPSIS DE LA SECUENCIA
PERSONAJES
VESTUARIO
Traje de
chaqueta con
camisa y
corbata.
Zapatos caros.
Andrs
DECORACIN Y ATREZZO
Cartel grande con el rtulo y logotipo de
INDUSTRIAS FUTURA, maletn, sobre con
una carta en su interior, paquete de cigarrillos
con la mitad del paquete lleno, zippo y pistola.
VEHCULOS/ANIMALES/SEMOVIENTES
CARACTERIZACIN
Andrs viste de forma elegante, tiene el pelo
algo canoso y con un peinado corto y de estilo
formal.
Marcos
Vaqueros,
camisa y
abrigos viejos.
Deportivas
sucias.
Marcos tiene algo de calva, pelo blanco,

despeinado y una espesa barba blanca. Piel
curtida y envejecida.
EFECTOS ESPECIALES
ESPECIALISTAS / DOBLES
FOTOGRAFA Y CMARA
FIGURACIN ESPECIAL
MATERIAL ELECTRNICO/MAQUINISTA
FIGURACIN ESPECIAL
SONIDO / MONTAJE
HOMBRES:
MUJERES:
NIOS:
NOTAS DE DIRECCIN
-
Fundido a negro.
NOTAS PRODUCCIN
Es necesaria una azotea que tenga otra azotea contigua de menor altura para falsear los planos
frontales.
_________________________________________________________________________________47
HOJA DE DESGLOSE 2
DECORADO
LOCALIZACIN
SECUENCIA
EXTERIOR Azotea de un edificio.

EFECTO LUZ
DA
ATARDECER
PLANOS
1-7
JORNADA
Sec. Agrupada
en
bloque
Raccord directo
con secs.
2
Pgina
guin
10
Total
pginas
SINOPSIS DE LA SECUENCIA
PERSONAJES
VESTUARIO
Traje de
chaqueta con
camisa y
corbata.
Zapatos caros.
Andrs
DECORACIN Y ATREZZO
Cartel grande con el rtulo y logotipo de
INDUSTRIAS FUTURA, maletn, sobre con
una carta en su interior, paquete de cigarrillos
con la mitad del paquete lleno, zippo, mvil de
ltima generacin y pistola.
VEHCULOS/ANIMALES/SEMOVIENTES
CARACTERIZACIN
Andrs viste de forma elegante, tiene el pelo
algo canoso y con un peinado corto y de estilo
formal.
Marcos
Vaqueros,
camisa y
abrigos viejos.
Deportivas
sucias.
Marcos tiene algo de calva, pelo blanco,

despeinado y una espesa barba blanca. Piel
curtida y envejecida.
EFECTOS ESPECIALES
ESPECIALISTAS / DOBLES
FOTOGRAFA Y CMARA
FIGURACIN ESPECIAL
MATERIAL ELECTRNICO/MAQUINISTA
FIGURACIN ESPECIAL
HOMBRES:
MUJERES:
NIOS:
SONIDO / MONTAJE
Suena la meloda del mvil de ANDRS.
NOTAS DE DIRECCIN
-
Fundido desde negro.

Fundido a negro.
NOTAS PRODUCCIN
Es necesaria una azotea que tenga otra azotea contigua de menor altura para falsear los planos
frontales.
_________________________________________________________________________________48
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
9. PERSONAL
EQUIPO TCNICO
-
Jefe de produccin.
Director.
Guionista.
Ayudante de produccin
Ayudante de direccin.
Director de fotografa.
Director artstico.
Script.
Cmara.
Montaje.
Postproduccin de video.
Sonidista.
Postproduccin de audio.
EQUIPO ARTSTICO
-
Actor 1: Personaje de Andrs.
Actor 2: Personaje de Marcos.
Actriz: Locucin personaje de Paula.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!49
"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
10. PRESUPUESTO
El presupuesto previsto para este cortometraje es de 4000 euros aproximadamente. En cuanto al
personal, el clculo se ha realizado de la manera ms fiel posible a lo que supondra la contratacin de
profesionales con una remuneracin mnima. La realidad del mundo del cortometraje es que el personal no
suele cobrar por el trabajo realizado. Para la produccin y postproduccin, por tanto, se optara por
capitalizar las posibles ganancias. Esto quiere decir que se precisara de modelos de contrato (ANEXO I)
en los cuales se estipulara que el personal recibira un porcentaje de posibles ganancias procedentes de
premios en festivales o derechos de explotacin.
Asimismo con respecto a la msica de los crditos finales se utilizara una obra bajo una licencia
1
Creative Commons (http://es.creativecommons.org/) o a un autor dispuesto a ceder sus derechos a travs

de un contrato de cesin de derechos de explotacin, con la consecuente remuneracin en caso de
rendimiento econmico posterior (ANEXO II).
Con la intencin de reducir costes de produccin se ha previsto tambin que varios cargos o
funciones recaigan en una misma persona. El perfil del personal debe ser lo ms polivalente posible. De
acuerdo con esto se prevee que el ayudante de produccin desempee la labor de script, que el director
de fotografa coordine la direccin artstica y que el operador de cmara se ocupe del montaje y de la
postproduccin de video. De igual modo el sonidista debera estar capacitado para llevar a cabo la
postproduccin de audio necesaria.
En lo referente al equipo y material a utilizar se considera difcil y contraproducente conseguirlo
abaratando costes. Es por ello que la eleccin de la cmara responde a una cmara digital de cine de alta
calidad como la Red One. La empresa Digitalcinerent (http://www.digitalcinerent.com/) tiene una oferta
especialmente diseada para la realizacin de cortometrajes denominada Corto Pack. El alquiler de la
cmara RED ONE FULL con sus accesorios ms importantes tiene un coste de 400 euros/da, ms un 8%
del seguro y el correspondiente IVA.
El equipo de sonido principal podra alquilarse por 50 euros aproximadamente mientras que una
unidad de iluminacin ascendera a 180 euros, todo ello por sesin.
En el siguiente documento se detallan todos los pormenores del presupuesto tenidos en cuenta
para la estimacin de 4000 euros.
Licencia Creative Commons: Licencia que permite utilizar los derechos de una determinada obra siempre y cuando se reconozca
su autora, su explotacin no tenga usos comerciales, no se transforme la obra original y se mantenga la licencia en la obra derivada,
es decir, se comparta.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!50
"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
PRESUPUESTO
La Azotea
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!51
"
""
Cortometraje
CAPTULO 01. -Guin y msica.
N Cuenta
01.01.01.
01.01.02.
01.01.03.
01.01.04.
01.01.05.
01.01.06.
01.01.07.
01.01.08.
La Azotea
Unidad tipo N UNIDADES
01.01. Guin.
Derechos de autor
Argumento original
Guin
Dilogos adicionales
Traducciones
.................................................
.................................................
.................................................
Presupuesto
HABER
0
0
1
0
0
0
0
0
Precio unitario
0.00
0.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 01.01. Guin.
01.02.01.
01.02.02.
01.02.03.
01.02.04.
01.02.05.
01.02.06.
01.02.07.
01.02.08.
01.02.09.
01.02.10.
01.02.11.
01.02.12.
01.02.13.
01.02. Msica.
Derechos autor msicas
Derechos autores canciones
Compositor msica de fondo
Arreglista
Director orquesta
Profesores grabacin canciones
Idem msica de fondo
Cantantes
Coros
Copistera musical
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Total 01.02. Msica.
Total Captulo 01.
ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
52
SUMA Y SIGUE
500.00
Cortometraje
CAPTULO 02.-Personal artstico.
La Azotea
Presupuesto
HABER
SUMA Y SIGUE
500.00
N Cuenta
02.01.01.
02.01.02.
02.01.03.
02.01.04.
02.01.05.
Tanto alzadoN SESIONES
02.01. Protagonistas.
"Andrs"
"Marcos"
"Paula"
......................................D. ...................
......................................D. ...................
1
1
1
0
0
Importe sesin
100
100
0
0.00
0.00
100.00
100.00
0.00
0.00
0.00
Total 02.01. Protagonistas.
02.02.01.
02.02.02.
02.02.03.
02.02.04.
02.02.05.
02.02.06.
02.02.07.
02.02.08.
02.02. Pricipales.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
...................
...................
...................
...................
...................
...................
...................
...................
0
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
02.02. Secundarios.
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
......................................D. ...................
Suma y sigue CAPTULO 02.
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Continuacin CAPTULO 02.
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
200.00
0.00
200.00
0.00
200.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 02.02. Principales.
02.03.01.
02.03.02.
02.03.03.
02.03.04.
02.03.05.
02.03.06.
02.03.07.
02.03.08.
02.03.09.
02.03.10.
02.03.11.
200.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
53
700.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
La Azotea
N Cuenta
02.03.12.
02.03.13.
02.03.14.
02.03.15.
02.03.16.
02.03.17.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
......................................D.
...................
...................
...................
...................
...................
...................
0
0
0
0
0
0
200.00
Importe sesin
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 02.03. Secundarios.
02.04. Pequeas partes.

02.04.01. .................................................
0.00
02.05. Figuracin.
Agrupaciones
Local en .....................................
Local en .....................................
Local en .....................................
Dobles de luces
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
02.06. Especialistas.
Dobles de accin
Maestro de armas ...... D. ..............
Especialistas
Caballistas
Cadas, riesgos, etc.
Dobles de luces
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
CAPTULO 02.-Continuacin.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
200.00
0.00
200.00
0.00
200.00
0.00
200.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 02.05. Figuracin.
02.06.01.
02.06.02.
02.06.03.
02.06.04.
02.06.05.
02.06.06.
02.06.07.
0.00
0.00
02.05.01.
02.05.02.
02.05.03.
02.05.04.
02.05.05.
02.05.06.
02.05.07.
02.05.08.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
54
700.00
700.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
N Cuenta
La Azotea
02.06.08. .................................................
02.06.09. .................................................
0
0
200.00
Importe sesin
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 02.06. Especialistas.
02.07.01.
02.07.02.
02.07.03.
02.07.04.
02.07.05.
02.07.06.
02.07. Ballet y orquestas.

Coregrafo
Bailarines
Cuerpo de baile
Orquestas
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
02.08. Doblaje y Efectos Sonoros.

Director de doblaje........... D. ........................
Doblador para..................
Doblador para..................
Doblador para..................
Doblador para..................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 02.07. Ballet y orquestas.
02.08.01.
02.08.02.
02.08.03.
02.08.04.
02.08.05.
02.08.06.
02.08.07.
02.08.08.
700.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 02.08. Doblaje y Efectos Sonoros.
02.09. Doblaje y Efectos Sonoros (continuacin).

02.09.01. Otros dobladores
02.09.02. Ambientes
02.09.03. Efectos sala
02.09.04. .................................................
0
0
0
0
Total 02.09. Doblaje y Efectos Sonoros (continuacin).
Total Captulo 02.

CAPTULO 03.-Equipo tcnico.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
55
700.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
700.00
N Cuenta
03.01.01.
03.01.02.
03.01.03.
03.01.04.
03.01.05.
03.01.06.
03.01.07.
03.01.08.
03.01.09.
03.01. Direccin.
Director
Primer ayudante direccin
Secretario de rodaje
Auxiliar de direccin
Director de reparto
Asesor
.................................................
.................................................
.................................................
T T. SEMANAS
1
1
0
0
0
0
0
0
0
Importe semana
100.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
100.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.01. Direccin.
03.02.01.
03.02.02.
03.02.03.
03.02.04.
03.02.05.
03.02.06.
03.02.07.
03.02.08.
03.02.09.
03.02.10.
03.02.11.
03.02.12
03.02. Produccin.
Productor ejecutivo
Director produccin
Jefe produccin
Primer ayudante produc.
Regidor
Auxiliar produccin
Cajero-pagador
Secretaria produccin
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
1
0
0
0
1
0
0
0
0
0
0
0.00
150.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
1
0
0
150.00
250.00
150.00
0.00
0.00
150.00
150.00
0.00
0.00
100.00
0.00
150.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.02. Produccin.
03.03. Fotografa.
03.03.01. Director de fotografa
03.03.02. Segundo opoerador
03.03.03. Ayudante (foquista)
100.00
400.00
HABER
56
1,100.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
N Cuenta
03.03.04.
03.03.05.
03.03.06.
03.03.07.
03.03.08.
03.03.09.
La Azotea
P
Operador de cmara
Auxiliar de cmara
Fotgrafo de escenas
.................................................
.................................................
.................................................
TT. SEMANAS
1
0
0
0
0
0
400.00
Importe semana
150.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
150.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.03. Fotografa.
03.04.01.
03.04.02.
03.04.03.
03.04.04.
03.04.05.
03.04.06.
03.04.07.
03.04.08.
03.04.09.
03.04.10.
03.04.11.
03.04.12.
03.04.13.
03.04.14.
03.04.15.
03.04.16.
03.04.17.
03.04.18.
03.04. Decoracin.
Decorador
Ayudante decoracin
Ambientador
Atrecista
Tapicero
Constructor Jefe
Pintor
Pintor
Carpintero
Carpintero
Jardinero
Peones
Asistencias de rodaje
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
300.00
550.00
0.00
550.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
550.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
57
1,100.00
1,400.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
N Cuenta
03.05.01.
03.05.02.
03.05.03.
03.05.04.
03.05.05.
03.05.06.
03.05.07.
La Azotea
P
03.05. Sastrera.
Figurinista
Jefe sastrera
Sastra
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
TT. SEMANAS
0
0
0
0
0
0
0
550.00
Importe semana
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.05. Sastrera.
03.06.01.
03.06.02.
03.06.03.
03.06.04.
03.06.05.
03.06. Maquillaje.
Maquillador
Ayudante
Auxiliar
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
03.07. Peluquera.
Peluquero
Ayudante
Auxiliar
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0
0
0
0.00
0.00
0.00
550.00
0.00
550.00
0.00
550.00
0.00
550.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.07. Peluquera.
03.08. Efectos especiales.

03.08.01. Jefe
03.08.02. Ayudantes
03.08.03. Armero
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.06. Maquillaje.
03.07.01.
03.07.02.
03.07.03.
03.07.04.
03.07.05.
0.00
0.00
0.00
HABER
58
1,400.00
1,400.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
N Cuenta
La Azotea
P
03.08.04. .................................................
03.08.05. .................................................
TT. SEMANAS
0
0
550.00
Importe semana
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.08. Efectos especiales.
03.09.01.
03.09.02.
03.09.03.
03.09.04.
03.09.05.
03.09.06.
03.09.07.
03.09.08.
03.09. Semovientes.
Encargado
Cuadreros
Ramaleros
Cuidadores
Carreros
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
03.10. Sonido.
Jefe
Ayudante
.................................................
.................................................
1
0
0
0
150.00
0.00
0.00
0.00
0.00
550.00
0.00
550.00
150.00
700.00
100.00
800.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.09. Semovientes.
03.10.01.
03.10.02.
03.10.03.
03.10.04.
1,400.00
150.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.10. Sonido.
03.11. Montaje.
03.11.01. Montador
03.11.02. Ayudante
03.11.03. Auxiliar
03.11.04. .................................................
03.11.05. .................................................
1
0
0
0
0
Total 03.11. Montaje.
100.00
0.00
0.00
0.00
0.00
800.00
100.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
59
1,650.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
N Cuenta
03.12.01.
03.12.02.
03.12.03.
03.12.04.
03.12.05.
03.12.06.
03.12.07.
03.12.08.
La Azotea
P
03.12. Electricistas y maquinistas.

Jefe electricistas
Electricistas
Jefe maquinistas
Maquinistas
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
T T. SEMANAS
0
0
0
0
0
0
0
0
800.00
Importe semana
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.12. Electricistas y maquinistas.
03.13.01.
03.13.02.
03.13.03.
03.13.04.
03.13.05.
03.13.06.
03.13.07.
03.13.08.
03.13. Personal complementario

Asistencia sanitaria
Guardas
Peones
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
03.14. Segunda unidad.

Director
Jefe produccin
Primer operador
Segundo operador
Ayudante direccin
Ayudante produccin
Ayudante cmara
Maquillaje
Sastrera
0
0
0
0
0
0
0
0
0
800.00
0.00
800.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.13. Personal complementario
03.14.01.
03.14.02.
03.14.03.
03.14.04.
03.14.05.
03.14.06.
03.14.07.
03.14.08.
03.14.09.
800.00
HABER
60
1,650.00
1,650.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
N Cuenta
03.14.10.
03.14.11.
03.14.12.
03.14.13.
La Azotea
P
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
T T. SEMANAS
0
0
0
0
800.00
Importe semana
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 03.14. Segunda unidad
03.15.01.
03.15.02.
03.15.03.
03.15.04.
03.15.05.
03.15.06.
03.15.07.
03.15.08.
03.15.09.
03.15.10.
03.15.11.
03.15.12.
03.15.13.
03.15.14.
03.15.15.
03.15.16.
03.15.17.
03.15.18.
03.15.19.
03.15.20.
03.15.21.
03.15.22.
03.15. Horas extraordinarias.

Equipo direccin
Equipo produccin
Equipo fotografa
Equipo decoracin
Equipo sastrera
Equipo maquillaje
Equipo peluquera
Equipo electricistas
Equipo maquinistas
Equipo efectos especiales
Equipo semovientes
Equipo sonido
Equipo montaje
Equipo personal complementario
Equipo segunda unidad
Equipo encargado grupo
Equipo conductores turismos
Equipo conductores camiones
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Total 03.15. Horas extraordinarias.
Total Captulo 03.

CAPTULO 04. -Escenografa
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
800.00
0.00
800.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
800.00
HABER
61
1,650.00
1,650.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
1,650.00
N Cuenta
04.01.01.
04.01.02.
04.01.03.
04.01.04.
04.01.05.
04.01.06.
04.01.07.
04.01.08.
04.01.09.
04.01.10.
04.01.11.
04.01.12.
04.01.13.
04.01. Decorados y escenarios

Construccin de plats
Construccin en exterior estudios
Construccin en exteriores
Construccin en interiores naturales
Maquetas
Forillos
Tapicera
Exteriores
Interiores naturales
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Precio unitario
0.00
0.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 04.01. Deco. y escenarios
04.02.01.
04.02.02.
04.02.03.
04.02.04.
04.02.05.
04.02.06.
04.02.07.
04.02.08.
04.02.09.
04.02.10.
04.02.11.
04.02. Ambientacin
Mobiliario alquilado
Atrezzo alquilado
Mobiliario alquilado
Atrezzo adquirido
Jardinera
Armera
Vehculos en escena
Comidas en escena
Material efectos especiales
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
1
0
0
0
Total 04.02. Ambientacin
Suma y sigue Captulo 04.
500.00
0.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
HABER
62
2,150.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
N Cuenta
04.03.01
04.03.02.
04.03.03.
04.03.04.
04.03.05.
04.03.06.
04.03.07.
04.03.08.
La Azotea
04.03. Vestuario.
Vestuario alquilado
Vestuario adquirido
Zapatera
Joyas
Otros complementos
Materiales sastrera
.................................................
.................................................
0
1
0
0
0
0
0
0
500.00
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 04.03. Vestuario.
04.04.01.
04.04.02.
04.04.03.
04.04.04.
04.04.05.
04.04.06.
04.04.07.
04.04.08.
04.04. Semovientes y carruajes

Animales alquilados
Monturas y atalajes
Cuadras y piensos
Animales adquiridos
Transportes animales
Carruajes
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
04.05. Varios
Material peluqueria
Material maquillaje
Pelucas, barbas,(alquiler, construccin,etc)
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
Total 04.05. Varios
Total Captulo 04.

CAPTULO 05.-Est.rodaje,sonorizacin y varios produccin
63
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
0.00
500.00
0.00
500.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 04.04. Semovientes y carruajes
04.05.01.
04.05.02.
04.05.03.
04.05.04.
04.05.05.
2,150.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
500.00
HABER
2,150.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
2,150.00
N Cuenta
05.01.01.
05.01.02.
05.01.03.
05.01.04.
05.01.05.
05.01.06.
05.01.07.
05.01.08.
05.01.09.
05.01.10.
05.01.11.
05.01.12.
05.01. Estudios de rodaje.

Montaje decorados en plat
Rodaje en plats
Derribo decorados
Montaje decorados exterior estudio
Rodaje en exterior estudio
Derribo decorados exterior estudio
Fludo elctrico
Telfono
Instalaciones complementarias
Almacenes varios
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 05.01. Estudios de rodaje.
05.02.01.
05.02.02.
05.02.03.
05.02.04.
05.02.05.
05.02.06.
05.02.07.
05.02.08.
05.02.09.
05.02.10.
05.02.11.
05.02.12.
05.02.13.
05.02.14.
05.02. Montaje y sonorizacin.

Sala de montaje
Sala de proyeccin
Sala de doblaje
Sala de efectos sonoros sala
Grabacin mezclas
Grabacin sound-track
Transcripciones magnticas
Repicado a fotogrfico
Sala grabacin canciones
Sala grabacin msica fondo
Alquiler instrumentos musicales
Efectos sonoros archivos
Derechos discogrficos msica
Derechos discogrficos canciones
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Suma y sigue Captulo 05.
750.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
750.00
750.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
750.00
HABER
64
2,900.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
N Cuenta
05.02.15.
05.02.16.
05.02.17.
05.02.18.
La Azotea
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
750.00
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 05.02. Montaje y sonorizacin.
05.03.01.
05.03.02.
05.03.03.
05.03.04.
05.03.05.
05.03.06.
05.03.07.
05.03.08.
05.03.09.
05.03.10.
05.03.11.
05.03.12.
05.03.13.
05.03.14.
05.03.15.
05.03.16.
05.03.17.
05.03.18.
05.03.19.
05.03.20.
05.03. Varios produccin.

Gastos confeccin guin
Copias y fotocopias
Comidas
Gratificaciones varias
Gestora Seguros Sociales
Alquiler oficina exteriores
Maquinaria oficina
Telfono
Campamentos rodaje
Limpieza, etc., lugares de rodaje
Comunicaciones en rodaje (radios, etc)
Caravanas
Alquiler camerinos exteriores
Almacenes varios
Gastos confeccin proyecto
Garajes
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
300
11
0
0
0
0
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Total 05.03. Varios produccin.
Total Captulo 05.

CAPTULO 06.-Maquinaria de rodaje y transportes
0.00
0.05
6.00
0.00
0.00
0.00
0.00
30.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
750.00
750.00
111.00
861.00
0.00
15.00
66.00
0.00
0.00
0.00
0.00
30.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
861.00
HABER
65
2,900.00
3,011.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
3,011.00
N Cuenta
06.01.01.
06.01.02.
06.01.03.
06.01.04.
06.01.05.
06.01.06.
06.01.07.
06.01.08.
06.01.09.
06.01.10.
06.01.11.
06.01.12.
06.01.13.
06.01.14
06.01.15.
06.01.16.
06.01.17.
06.01.18.
06.01.19.
06.01.20.
06.01.21.
06.01.22.
06.01.23.
06.01.24.
06.01.25.
06.01. Maquinaria y elementos rodaje.

Cmara principal
Cmaras secundarias
Objetivos especiales y complementarios
Accesorios
Monitor de campo
.................................................
Material iluminacin alquilado
Material maquinista alquilado
Material iluminacin adquirido
Material maquinistas adquirido
Gras
Otros materiales iluminacin maquinistas
Cmara car
Plataforma
Grupo electrgeno
Carburante grupo
Helicptero, aviones, etc.
.................................................
.................................................
.................................................
Equipo de sonido principal
Equipo sonido complementario
Fluido elctrico (enganches)
Prtiga
Cascos
REDONE
PACK
1
0
0
1
0
0
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
0
2
2
Precio unitario
496.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
174.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
45.00
0.00
0.00
9.00
10.00
496.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
174.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
45.00
0.00
0.00
18.00
20.00
753.00
Total 06.01. Maquinaria y elem.rodaje.
06.02. Transportes.
06.02.01. Coches de produccin
0.00
0.00
0.00
753.00
753.00
HABER
66
3,764.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
N Cuenta
06.02.02. Combustible coches produccin

06.02.03. .................................................
06.02.04.
06.02.05.
06.02.06.
06.02.07.
06.02.08.
06.02.09.
06.02.10.
06.02.11.
06.02.12.
06.02.13.
06.02.14.
06.02.15.
06.02.16.
06.02.17.
06.02.18.
06.02.19.
06.02.20.
06.02.21.
06.02.22.
06.02.23.
06.02.24.
06.02.25.
06.02.26.
06.02.27.
06.02.28.
La Azotea
.................................................
Exceso Km. coches produccin
.................................................
Alquiler coches sin conductor
Furgonetas de cmaras
Furgoneta de ...................
.................................................
Camin de ........................
Camin de ........................
Camin de ........................
Camin de ........................
.................................................
.................................................
.................................................
Autobs
Exceso Km. transporte pesado
.................................................
.................................................
Taxis
Gratificaciones coches equipo
Facturaciones
Aduanas y fletes
.................................................
.................................................
.................................................
2
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
30.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total Captulo 06.

CAPTULO 07.-Viajes, dietas y comidas
813.00
813.00
HABER
67
3,764.00
60.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
60.00
Total 06.02.Transportes
753.00
Precio unitario
3,824.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
3,824.00
N Cuenta
07.01.01.
07.01.02.
07.01.03.
07.01.04.
07.01.05.
07.01.06.
07.01.07.
07.01. Localizaciones.
Viaje a ................................
Viaje a ................................
Viaje a ................................
Dietas
Gastos locomocin
.................................................
.................................................
0
0
0
0
1
0
0
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
20.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
20.00
0.00
0.00
Total 07.01. Localizaciones.
07.02.01.
07.02.02.
07.02.03.
07.02.04.
07.02.05.
07.02.06.
07.02.07.
07.02. Viajes.
.......... personas a ............
.......... personas a ............
.......... personas a ............
.......... personas a ............
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
1
1
0
0
0
9
0
0
0.00
20.00
20.00
20.00
0.00
0.00
0.00
180.00
0.00
0.00
220.00
20.00
20.00
0.00
0.00
0.00
20.00
0.00
0.00
20.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 07.02. Viajes.
07.03. Dietas
07.03.01 "Andrs"
07.03.02. "Marcos"
07.03.03.
07.03.04.
07.03.05.
07.03.06. Equipo tcnico
07.03.07.
07.03.08.
20.00
240.00
HABER
68
4,064.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
N Cuenta
07.03.09.
07.03.10.
07.03.11.
07.03.12.
07.03.13.
07.03.14.
07.03.15.
07.03.16.
La Azotea
............... tcnicos ..................................

............... tcnicos ..................................
............... tcnicos ..................................
............... tcnicos ..................................
............... conductores ..........................
............... conductores ..........................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
240.00
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 07.03. Dietas
07.04.01.
07.04.02.
07.04.03.
07.04.04.
07.04.05.
07.04.06.
07.04.07.
07.04. Hoteles y comidas.

Facturacin hotel
.................................................
Comidas
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
Total 07.04. Hoteles y comidas.
Total Captulo 07.

CAPTULO 08. -Pelcula virgen.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
220.00
240.00
0.00
240.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
240.00
HABER
69
4,064.00
4,064.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
N Cuenta
08.01.01.
08.01.02.
08.01.03.
08.01.04.
08.01.05.
08.01.06.
08.01.07.
La Azotea
08.01. Negativo.
Negativo de color ..............ASA............
Negativo de color ..............ASA............
Negativo de blanco y negro
Negativo de sonido
Internegativo
Duplicating
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
4,064.00
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 08.01. Negativo.
08.02.01.
08.02.02.
08.02.03.
08.02.04.
08.02.05.
08.02.06.
08.02.07.
08.02. Positivo.
Positivo imagen color
Positivo imagen blanco y negro
Positivo primera copia standard
Positivo segunda copia standard
Interpositivo
Lavender
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
08.03. Magntico y varios.

Magntico 35/16 mm. (nuevo)
Magntico 35/16 mm. (usado)
Magntico 1/4 pulgada
.................................................
Material fotografas escenas
Otros materiales fotogrficos
Soporte y cola blanca
Material de montaje
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Total 08.03. Magntico y varios.
Total Captulo 08.

CAPTULO 09.-Laboratorio.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 08.02. Positivo.
08.03.01
08.03.02.
08.03.03.
08.03.04.
08.03.05.
08.03.06.
08.03.07.
08.03.08.
08.03.09.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
70
4,064.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
N Cuenta
09.01.01.
09.01.02.
09.01.03.
09.01.04.
09.01.05.
09.01.06.
La Azotea
09.01. Revelado.
De imagen color
De imagen B. y N.
De internegativo
De Duplicating
De sonido
.................................................
0
0
0
0
0
0
4,064.00
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 09.01. Revelado.
09.02.01.
09.02.02.
09.02.03.
09.02.04.
09.02.05.
09.02.06.
09.02.07.
09.02. Positivado.
De imagen color
De imagen B. y N.
De interpositivo
De Lavender
De primera copia standard
De segunda copia standard
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
09.03. Varios.
Corte de negativos
Descarte
Clasificacin y archivo
Sincronizacin negativos
Otros trabajos
Trucajes
Ttulos de crdito
Trayler
.................................................
Laboratorio fotografas
Animacin
Archivo imagen
Recargos y perdidas
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Total 09.03. Varios.
Total Captulo 09.

CAPTULO 10.-Seguros e impuestos.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 09.02. Positivado.
09.03.01.
09.03.02.
09.03.03.
09.03.04.
09.03.05.
09.03.06.
09.03.07.
09.03.08.
09.03.09.
09.03.10.
09.03.11.
09.03.12.
09.03.13.
09.03.14.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
71
4,064.00
SUMA Y SIGUE
Presupuesto
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
4,064.00
N Cuenta
10.01.01.
10.01.02.
10.01.03.
10.01.04.
10.01.05.
10.01.06.
10.01.07.
10.01.08.
10.01.09.
10.01.10.
10.01. Seguros.
Seguro de negativo
Seguro de materiales de rodaje
Seguro de responsabilidad civil
Seguro de accidentes
Seguro de interrupcin de rodaje
Seguro de buen fin
.................................................
Seguridad Social (Rg. General)
Seguridad Social (Rg. Especial)
.................................................
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 10.01. Seguros.
10.02.01
10.02.02.
10.02.03.
10.02.04.
10.02.05.
10.02. Impuestos y timbres.

.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
Total 10.02.Impuestos y timbres.
Total Captulo 10.

CAPTULO 11.-Gastos generales.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
HABER
72
4,064.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
4,064.00
N Cuenta
11.01.01.
11.01.02.
11.01.03.
11.01.04.
11.01.05.
11.01.06.
11.01.07.
11.01.08.
11.01.09.
11.01.10.
11.01.11.
11.01. Generales.
Alquiler oficina
Personal administrativo
Recaderos
Correo y Telgrafo
Telfono
Taxis y gastos de locomocin
Luz, agua, limpieza, etc.
Imprenta y efectos de escritorio
.................................................
.................................................
.................................................
Precio unitario
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 11.01. Generales.
Total Captulo 11.

CAPTULO 12.-Gastos de explotacin, comercial y financieros.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
73
0.00
0.00
HABER
4,064.00
SUMA Y SIGUE
Cortometraje
La Azotea
Presupuesto
4,064.00
N Cuenta
12.01.01.
12.01.02.
12.01.03.
07.01.04.
07.01.05.
07.01.06.
12.01. CRI y copias.

CRI o internegativo
Copias
Copias
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
Precio unitario
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 12.01. CRI y copias.
12.02.01.
12.02.02.
12.02.03.
12.02.04.
12.02.05.
12.02.06.
12.02. Publicidad.
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
.................................................
0
0
0
0
0
0
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0
0
0
Total 12.03. Interese pasivos.
Total Captulo 12.
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
Total 12.02. Publicidad.
12.03. Intereses pasivos.

12.03.01. Interese pasivos y gastos de negociacin
de prstamos oficiales
12.03.02. .................................................
12.03.03. .................................................
0.00
0.00
0.00
0.00
0.00
74
4,064.00
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11. PLAN DE FINANCIACIN

La primera ayuda a solicitar es la que corresponde al Ministerio de Cultura. Se trata de las Ayudas
para la produccin de cortometrajes para el ao 2010, fecha de publicacin BOE del 4 de febrero de 2010.
La resolucin y el formulario de solicitud pueden descargarse del pgina web del Ministerio
(http://www.mcu.es/). En la resolucin destacan los siguientes puntos, de los que se desprende que en
caso de concesin la ayuda cubrira todo el presupuesto de La Azotea.
2. La cuanta mxima de la ayuda sobre proyecto, a conceder en el presente ao, ser de 30.500
euros por pelcula beneficiaria, y en ningn caso podr superar la inversin del productor, ni el 50
por 100 del presupuesto de la pelcula.
3. La cuanta mxima de la ayuda a cortometrajes realizados, a conceder en el presente ao, no
podr superar el 75 por 100 de la inversin del productor.
4. La suma de la ayuda sobre proyecto y a pelcula realizada no podr superar el coste de la
pelcula, con el lmite mximo, en todo caso de 70.000,00 euros.
Solicitada la ayuda estatal el paso a seguir es la solicitud de ayuda de mbito territorial,
concretamente la de la Comunidad Valenciana, donde se gest el proyecto. Se trata de las Ayudas a la
produccin audiovisual 2010 (DOCV 1-3-2010) concedidas por El Instituto Valenciano de Cinematografa
Ricardo Muoz Suay (http://www.ivac-lafilmoteca.es/). El fin de plazo para cortometrajes fue el pasado 15-32010, lo que obligara a considerar esta ayuda para el prximo ao. No obstante, se barajaran otras
comunidades si de ello dependiera la concesin de subvenciones que cubrieran el presupuesto.
El recurso de presentar el guin a diferentes concursos ofrece una alternativa ms para poder
financiar el proyecto si resultara premiado. Es una va incierta pero recomendable al abrirse un sin fin de
posibilidades, tanto online ( I-Concurso "escribe cortos" 2010, www.1arte.com, ) como aqullos
organizados por numerosas localidades ( II Certamen Internacional de Cortometrajes y Guiones Ciudad
de Utrera, Concurso de Guiones Cinematogrficos Ciudad de Segovia, ).
Otro medio de financiacin a considerar es la novedosa produccin online. Casos como el de la
pelcula El Cosmonauta de Nicols Alcal han demostrado que es factible la recaudacin de fondos con
pequeas aportaciones de los internautas. Consiste en implicar a los interesados como productores de la
obra para que participen con una cantidad mnima de 2 euros.
Se diversifica el riesgo para alcanzar parte de la financiacin con la suma de muchas pequeas
inversiones. Consecuentemente a la pequea aportacin, aunque el producto obtenga un rendimiento
posterior, ste no repercute en altos beneficios. La finalidad no es tanto la rentabilidad como colaborar sin
esfuerzo en un proyecto interesante.
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"
""
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12. PLAN DE DIFUSIN

En la sociedad de la informacin en la que estamos immersos resulta imprescindible recurrir a la
red para la difusin de cualquier producto o servicio. Tratndose de un cortometraje de bajo presupuesto
es, si cabe, una realidad ms evidente.
La creacin de una pgina web sobre el cortometraje es, por tanto, el pilar donde sostener la
estrategia comunicativa. No se pretende contratar una pgina web cuyo coste supere al del propio
cortometraje. Tan slo es necesario un lugar en la red donde los interesados puedan encontrar toda la
informacin referente a la obra, desde el proceso de creacin hasta la identidad de quienes lo hicieron
posible. Se buscara una pgina sencilla pero inteligentemente diseada, donde por supuesto poder
visualizar el cortometraje.
Adems de subirlo a la web oficial, se procedera a distribuir el cortometraje en los principales
servidores de la red, empezando por Youtube y Vimeo, y pginas como Notodofilmfest.com.
Con la gran repercusin actual de las redes sociales resulta igualmente necesario la creacin de
grupos sobre La Azotea en Facebook y Tuenti, sin olvidar la difusin a travs de cadenas de emails a
todos los contactos del equipo de produccin.
Los medios de prensa escrita y televisivos quedaran excludos del plan de difusin por el elevado
coste de los espacios publicitarios. Se consideraran los medios locales siempre y cuando se tratase de
una publicidad gratuita o respondiera a convenios de mutua difusin.
La radio, por el contrario, es un medio ms accesible en cuanto a cultura se refiere. En las ondas
existen numerosos espacios dedicados al cine con minutos reservados para cortometrajes y jvenes
realizadores. En este sentido, el departamento de produccin contactara con aqullas emisoras de mbito
local y nacional que pudieran interesarse en La Azotea.
Por ltimo, se intentara el apoyo meditico de algn profesional del cine de prestigio y de
repercusin social. Un ejemplo sera la grabacin de actores o actrices presentando el video o valorndolo
tras su visionado. Estos fragmentos podran incluirse en las reproducciones online antes mencionadas.
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"
""
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13. FESTIVALES
Se pretende presentar este cortometraje a cualquier certamen o concurso que sea posible. La
confianza en La Azotea es importante y el hecho de participar en todos los concursos de mbito nacional y
algunos internacionales aumenta la probabilidad de xito. Obtener un premio no es tan slo una cuestin
econmica sino una carta de presentacin de cara a futuros proyectos adems de un reconocimiento al
esfuerzo dedicado.
- Notodofilmfest.
- Concurso de cortos de Mola, enero.
- Certamen de cortos y fotos del ministerio CCDC, enero.
- Muestra de cortometrajes de 3 Cantos, enero.
- Festival de Cortos Rodina, enero.
- International Short Film Festival Medina del Campo, febrero.
- Festival Internacional del Corto en Bolivia, marzo.
- La Mostra de Ganda, marzo.
- Festival de Cortometrajes CONTRAPLANO, marzo.
- Festival Young Values Short Film, abril.
- Festival de Cortometrajes FASCURT, abril.
- Certamen Nacional de Cortometrajes Villa de Coslada, abril.
- Concurso Internacional de cortometrajes MDQSET I, abril.
- Certamen de cortometrajes Express, abril.
- Festival de Cannes, mayo.
- Festival Internacional de Cortovisione, mayo.
- Premio Cortos en el Lavalle, mayo.
- Festival de cortometrajes de Western Volcanic a Olot WEVOO, mayo.
- Cinemajove (Valencia), junio.
- Festival Cortomenar, junio.
- Festival Cercacurts, junio.
- Festival Internacional de cortos FIB, julio.
- Abycine, septiembre.
- La Mostra de Valencia, Cinema del Mediterrani, octubre.
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"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
14. CONCLUSIONES
La pasin por el cine me llev a estudiar la licenciatura de Comunicacin Audiovisual y no es otra,
sino esta misma pasin, la que deba clausurar esta etapa en mi vida. Necesitaba satisfacer mis
inquietudes como escritor y, de igual modo, aplicar mis conocimientos para materializarlas en una pieza
audiovisual. As pues, la preproduccin de un cortometraje, representaba el marco perfecto donde
desarrollar la tcnica narrativa y audiovisual adquirida durante la carrera.
Como autor, en este TFC, me he enfrentado a dos dimensiones que cabe diferenciar. En primer
lugar, se abre un proceso creativo que se corresponde con la escritura del guin literario. Por otro lado,
partiendo del guin, se abordan aspectos ms pragmticos dentro de una produccin cinematogrfica. A
nivel acadmico, la preproduccin de La Azotea ha demandado la utilizacin de numerosos recursos, tanto
prcticos como tericos. En lo personal, la elaboracin del guin ha supuesto un desafo enriquecedor e
introspectivo.
Siempre he pensado que escribimos para nosotros mismos, pero alguien aadi que se escribe
para ser ledo. Ciertamente, existe un punto exhibicionista en la escritura de un guin y es necesario
implicarse emocionalmente en ste para llegar al espectador. Se establece una relacin entre guin y
guionista, en el que el primero habla del segundo. Desde luego, hay infinitas concepciones del arte y sus
expresiones pero, personalmente, entiendo el cine como instrumento para emocionar. En La Azotea he
pretendido contar algo, reflexionar sobre algo. Tal y como afirma Jean Claude Carrire:
Cuando se empieza a escribir un guin hay dos puntos muy importantes a
considerar; uno es el inters de la historia, lo que se va decir, y el otro, la necesidad
de contar esa historia y no otra. Siempre hay un porqu, pues se va a hacer una
pelcula concreta, un guin determinado, y no otro.
Pues bien, mi porqu procede, como todo, de mi experiencia. En ella, enmarco tambin la
experiencia de quienes me rodean y cuya observacin, me ha llevado al siguiente pensamiento: las
personas no cambian.
La Azotea es, por tanto, una obra muy personal fruto del esfuerzo de la escritura, esfuerzo slo
reconocido por aqullos que alguna vez se enfrentaron al folio en blanco. Es una creacin que ha
madurado con los meses y que nace bajo una premisa, ser rodada en un futuro no muy lejano. Llegados a
este punto, para que exista esa produccin se necesita del paso previo y de ah el origen de esta memoria
y su importancia.
CARRIRE, Jean Claude. Recopilado por Michel Gaztambide.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!78"
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
Uno de los motivos que excluyeron el rodaje y la postproduccin de este cortometraje es la
dificultad de coordinar un equipo amplio de profesionales, as como de conseguir la financiacin del
proyecto. Por ello, se trata de un trabajo individual que ha necesitado la asimilacin, por una misma
persona, de los diferentes roles inmersos en una produccin. Es ste un aspecto destacable, pues he
comprobado que no resulta sencillo desempear la figura del guionista o del director, a la vez que la del
productor.
No obstante, an excluyendo las fases finales, y como anteriormente he mencionado, la memoria
responde a un trabajo que combina la teora y la prctica, la faceta creativa y la meramente econmica. De
este modo, la preproduccin de La Azotea ejemplifica la amplitud de lneas de trabajo que ofrece la
licenciatura de Comunicacin Audiovisual, as como el perfil polivalente del licenciado. sta es una de las
principales conclusiones extradas tras la memoria, la importancia de conocer el medio en el que se
pretende trabajar, ms all del mbito propio.
Puedo decir que la elaboracin de este Trabajo Final de Carrera ha resultado una experiencia muy
positiva. No slo ha completado mi formacin a travs de guiones, desgloses o presupuestos, sino que ha
simbolizado una mirada atrs en el tiempo, un recorrido a travs de la memoria de la etapa universitaria.
Sin duda, la universidad me ha enriquecido como persona, a la vez que proporcionado las herramientas
para enfrentarme a retos como el de la produccin de La Azotea, o de cualquier otro proyecto audiovisual.
En definitiva, el ciclo de aprendizaje, que se cierra con la presente memoria, tiene por objetivo
alcanzar un futuro como profesional del audiovisual. Como en todo relato, nuestra historia tendr un
desenlace y slo el tiempo nos narrar nuestros propios devenires, las metas que conquistemos y los
cambios experimentados.
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"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
15. REFERENCIAS CINEMATOGRFICAS
12 hombres sin piedad (12 angry men. Sidney Lumet, 1957).

El apartamento (The apartment. Billy Wilder, 1960).
Persona (Ingmar Bergman, 1966).
La huella (Sleuth. Joseph L. Mankiewic, 1972).
Bajo el peso de la ley (Down by law. Jim Jarmusch, 1986).
Cita para almorzar (The lunch date. Adam Davidson, 1989).
El columpio (lvaro Fernndez Armero, 1993).
El piano (The piano. Jane Campion, 1993)
El frigorfico (Fridge. Peter Mullan, 1995).
La gotera (Grojo y Jorge Snchez-Cabezudo, 1996).
Smoking Room (Roger Gual y Julio D. Wallovits, 2002).
Dogville (Lars Von Trier, 2003).
Interview (Steve Buscemi, 2007).
Dime que yo (Mateo Gil, 2009).
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"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
16. FUENTES BIBLIOGRFICAS

El drama de escribir un guin dramtico. QUINQUER, LLUIS. Plaza&Jans S.A., 2001.
El cine segn Hitchcock. TRUFFAUT, F. Alianza, 2004.
La audiovisin: Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido. CHION, M.
Paids,1993.
Cmo se hace una pelcula. CHABROL, C. Alianza, 2004.
Cmo se hace un cortometraje?. ADELMAN, K. Manontroppo, 2005.
Efectos digitales en cine y vdeo. WRIGHT, S. Escuela de cine y vdeo de Andoan, 2003.
Cmo se escribe un guin. CHION, M. Madrid: Ctedra , 1988.
El libro del guin. Fundamentos de la escritura de guiones. FIELD, Syd. Madrid: Plot
Ediciones S.A.1994.
El manual del guionista: ejercicios e instrucciones para escribir un buen guin paso a paso.
FIELD, Syd. Madrid: Plot Ediciones S.A., 1998.
Elementos constitutivos del relato cinematogrfico. PRSPER Ribes, Jos. Valencia: Editorial
UPV, 2004.
El arte cinematogrfico. Paids.1995 BORDWELL, K y THOMPSON

Los lunes al sol. LEN de Aranoa, Fernando/ DEL MORAL, Ignacio. Madrid: Ocho y medio,
2002.
Cmo convertir un buen guin en un guin excelente. SEGER, Linda. Madrid: Rialp, 2001.
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"
""
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17. ANEXOS
La Azotea
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"
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ANEXO I
En (ciudad)
, a (fecha)
REUNIDOS
De una parte, _________(NOMBRE)_____, como administrador nico y en representacin de la empresa

____(NOMBRE DE LA PRODUCTORA)____, con _____(Nmero fiscal)_____, y domicilio social en
_________(direccin)_____,
Y DE OTRA PARTE ___(NOMBRE DEL ACTOR)___, con domicilio en ___(direccin)___,
MANIFIESTAN
____(NOMBRE DE LA PRODUCTORA)____, de ahora en adelante denominada LA PRODUCTORA,
contrata a ___(NOMBRE DEL ACTOR)___, de ahora en adelante EL ACTOR, como intrprete en una
pelcula, en adelante denominada LA OBRA, que se propone producir bajo el ttulo .
En consecuencia, ambas partes se reconocen la capacidad necesaria para realizar el presente contrato,
que se regir por las siguientes
CLUSULAS
PRIMERA.LA PRODUCTORA contrata a EL ACTOR, quien expresamente acepta, en la obra audiovisual titulada " ",
cuyo rodaje tendr lugar en .
El personaje que se le asigna es el denominado "___(nombre del personaje)___," en el guin de LA OBRA
arriba mencionada.
EL ACTOR expresamente declara conocer el citado guin y estar de acuerdo con su intervencin en la
obra audiovisual.
SEGUNDA.EL ACTOR se compromete a prestar sus servicios durante el perodo de tiempo necesario de rodaje de la
obra audiovisual sealado por LA PRODUCTORA, previsto para ___( fecha)___,
No obstante, LA PRODUCTORA se reserva el derecho tanto de la entrada en vigor de este contrato como
su finalizacin, previo aviso con suficiente antelacin a EL ACTOR.
El contrato se entender prorrogado cuando no hayan finalizado los servicios de EL ACTOR en la fecha
ms arriba indicada y/o, cuando con posterioridad al inicio de la prestacin de los mismos, se haya
producido una modificacin en el plan de rodaje, por razones derivadas del contenido del guin, o de la
imposibilidad de cumplir con el plan de rodaje.
TERCERA.Los servicios de EL ACTOR se prestarn en el lugar que indique LA PRODUCTORA de acuerdo con el
plan de rodaje que en su momento se formule y en funcin de las necesidades de produccin y realizacin
del audiovisual.
Durante las fases de rodaje y doblaje, el ACTOR estar a las rdenes del Director, cuyas instrucciones
deber seguir obligatoriamente.
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"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
CUARTA.Por las caractersticas que tiene la labor de EL ACTOR, no es posible, en el presente documento, fijar una
jornada laboral diaria, ni siquiera de forma indicativa, por lo que ambas partes se acuerdan someterse
expresamente a lo que se derive tanto de los planos de rodaje previstos, como de la efectiva ejecucin de
los mismos, incluso si ello requiere sesiones nocturnas y trabajo en das festivos.
QUINTA.En los ttulos de crdito de LA OBRA audiovisual, EL ACTOR figurar con el nombre ___(NOMBRE DEL
ACTOR)___.
SEXTA.-.
EL ACTOR percibir como remuneracin por el total de su servicio la cantidad de ___(cantidad en
nmero)___, (___(cantidad en letra)___) brutos, estimndose que realizar x sesiones de actuacin y x
sesiones de ensayo. LA PRODUCTORA se reservar x sesiones en caso necesario para repeticiones.
En esta cantidad quedan incluidos, pero no limitados, los ensayos, las pruebas de peluquera y maquillaje,
desmaquillaje y vestuario necesarias para el rodaje. Asimismo, se consideran incluidos en esta cantidad
bruta todos los emolumentos de carcter laboral o civil a los que a EL ACTOR pudieran corresponderle,
sin limitaciones ni exclusiones de ninguna clase: los prorrateos correspondientes a vacaciones,
indemnizacin por pre aviso, trabajo nocturno, pagas extraordinarias, etc.
A esta cantidad se le aplicarn los impuestos y retenciones segn marque la ley en cada momento.
La cantidad pactada incluye el cinco por ciento (5%) de remuneracin por la cesin de los derechos de
explotacin que se detallan en la clusula sptima del presente contrato, por lo que EL ACTOR no tiene
derecho alguno de reclamar ninguna cantidad diferente a la pactada.
Esta cantidad incluye: la remuneracin por todos los conceptos y obligaciones que EL ACTOR se obliga
en virtud del presente contrato. Toda remuneracin en concepto de derechos afines que corresponda a EL
ACTOR, por la prestacin de sus servicios y por la cesin de todos los derechos de Propiedad Intelectual,
Industrial y cualquier otro que igualmente se establece en el presente contrato, sin que EL ACTOR deba
recibir ninguna otra cantidad de LA PRODUCTORA o de terceros, ni por la realizacin de las actividades,
ni por la cesin de derechos estipulados en el presente contrato.
Las remuneraciones pactadas con el artista incluyen cualquier remuneracin que pudiera derivarse de las
sucesivas comunicaciones pblicas de sus interpretaciones.
El actor se reserva el derecho al reconocimiento de su nombre sobre sus interpretaciones o ejecuciones.
SPTIMA.EL ACTOR cede a LA PRODUCTORA en exclusiva y con facultad de cesin a terceros, los derechos de
explotacin, en cualquier modalidad o forma (existente o por existir en un futuro) y, en especial, los de
fijacin, reproduccin, distribucin, comunicacin pblica, y doblaje de sus actuaciones e interpretaciones
artsticas, todo ellos en orden a la explotacin cinematogrfica y televisiva (incluyendo de forma
enunciativa y no exhaustiva, las salas cinematogrficas, la televisin por ondas hertzianas, la televisin por
cable (analgico o digital), por satlite, satlite digital, TV previo pago, TV codificada, TV en abierto,
televisin digital, o cualquier otra modalidad de emisin, transmisin o retransmisin ya sea digital o
analgica), explotacin videogrfica, en DVD o cualquier otro tipo de explotacin de LA OBRA o de
cualquier registro audiovisual, secuencia o fotograma de LA OBRA, incluida la explotacin digital
electrnica.
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"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
Estas cesiones se pactan para su ejercicio en todo el universo y por el trmino mximo que prev la Ley
sobre sus interpretaciones, e incluye la cesin de derechos de EL ACTOR a LA PRODUCTORA para
cualquier acto de explotacin de LA OBRA o de los productos derivados de la misma. Para ello, EL
ACTOR autoriza la captacin, publicacin y difusin del personaje que interpreta en LA OBRA en virtud del
presente contrato, con el fin de llevar a cabo la explotacin de LA OBRA o de los fotogramas de la misma
sin limitacin temporal o espacial.
En virtud de las clusulas anteriores, LA PRODUCTORA ser la titular de todos los derechos de propiedad
intelectual as como de todos los derechos que pudieran corresponder a EL ACTOR sobre su
interpretacin y actuacin para LA OBRA estipuladas en el presente contrato, y por tanto LA
PRODUCTORA podr llevar a cabo cualquier tipo de actividad que pueda ser susceptible de explotacin
econmica en virtud de la interpretacin o actuacin de EL ACTOR en LA OBRA.
OCTAVA.No se comprenden en las anteriores cesiones los derechos de simple remuneracin que puedan
corresponder a EL ACTOR como consecuencia de los derechos reconocidos expresamente como
irrenunciables en la Ley de Propiedad Intelectual.
NOVENA.LA PRODUCTORA se reserva el derecho de ceder y/o transferir, incluso con carcter exclusivo, a terceros
los derechos que por este contrato se le ceden, as como a realizar todas o algunas de las obras
audiovisuales a que el mismo se refiere en coproduccin con terceros, y solicitar y obtener colaboraciones,
ayudas y subvenciones para dicha produccin y sus actos de explotacin.
DCIMA.LA PRODUCTORA no adquiere compromiso alguno respecto a la distribucin y/o comunicacin de LA
OBRA, pudiendo, en consecuencia, emitirla en el momento que lo considere oportuno, hacerlo de forma
parcial, escoger los planos, secuencias o cortes de voz que considere ms adecuados de entre los
grabados, o incluso no distribuirla y/o comunicarla.
Ambas partes otorgan y firman el presente contrato, previa lectura ntegra, el cual declaran
entender y con cuyo contenido estn conformes.
LA PRODUCTORA
Nombre y firma
EL ACTOR
___________________
Nombre y firma ___________________
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"
""
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ANEXO II
En (ciudad)
, a (fecha)
.
REUNIDOS
POR UNA PARTE, _________(NOMBRE)_____, como _________(cargo)_____, y en representacin de

la empresa ____(NOMBRE DE LA PRODUCTORA)____, (de ahora en adelante LA PRODUCTORA) con
_____(Nmero fiscal)_____, y domicilio social en _________(direccin)_____,
Y DE OTRA PARTE ___(NOMBRE DEL AUTOR)___, con domicilio en ___(direccin) ___, (de ahora en
adelante EL AUTOR)
Ambas partes se reconocen recprocamente la capacidad legal necesaria para formalizar el siguiente
contrato,
MANIFIESTAN:
I Que el AUTOR es el titular del pleno dominio de la otra titulada: _______________
Y que la misma no infringe los derechos de propiedad de cualquier otra obra afirmando no tenerla sujeta a
carga ni gravamen alguno y tener sobre la misma la ms libre disponibilidad, as como estar plenamente
facultado para celebrar este contrato y ceder los derechos que por el mismo se concede, quedando el
PRODUCTO exonerado de toda responsabilidad ante cualquier eventual reclamacin por parte de
terceros.
La titularidad mencionada le corresponde, en concepto de AUTOR, en la forma que se detalla
seguidamente:
Msica :__________________
Asimismo, el COMPOSITOR declara estar afiliado a la (nombre de la asociacin de derechos
de autor) para los derechos de reproduccin mecnica y los derechos de comunicacin pblica. Y en este
acto, se libera la partitura (guin meldico) a LA PRODUCTORA, de la obra objeto del presente contrato.
II. Que el PRODUCTOR ejerce legalmente su actividad de acuerdo con la normativa vigente.
Y que en atencin a lo expuesto, ambas partes, de mutuo acuerdo, celebran el presente contrato bajo las
siguientes
ESTIPULACIONES
PRIMERA (objeto del contrato)
El COMPOSITOR cede LA PRODUCTORA su consentimiento expreso para divulgar y
publicar en exclusiva la obra objeto del presente contrato sin restriccin, ni limitacin alguna.
SEGUNDA (derechos de autor)
COMPOSITOR cede en exclusiva a LA PRODUCTORA, con respecto a la obra mencionada
en el expositivo I, los derechos de explotacin en general de la misma y, en particular:
1. El de reproduccin mediante la fijacin de la obra en cualquier soporte mecnico, visual, sonoro
y/o multimedia, que permita su comunicacin pblica y la obtencin de copias de toda o parte de
ella, as como la reproduccin mecnica en dichos soportes, tanto en tecnologa analgica como
digital y su distribucin mediante venta, alquiler o de cualquier otra forma.
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"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
Queda igualmente incluido el derecho a la remuneracin compensatoria establecida en el artculo X de la
Ley de Propiedad Intelectual.
Tambin queda comprendido el derecho de inclusin (fijacin) de la obra completa o fragmentada en
cualquier soporte audiovisual, sonoro y/o multimedia.
2. El de comunicacin pblica de la obra: representacin y ejecucin (por todos los medios y
procedimientos, incluyendo el digital); la proyeccin o exhibicin a partir de soportes audiovisuales,
sonoros y multimedia; la emisin por radio o televisin (incluso la efectuada va satlite de
telecomunicacin o radiodifusin); la retransmisin almbrica o inalmbrica y la difusin pblica de
las obras radiodifundidas o televisadas y la transmisin por cable de esas mismas obras.
3. El de transformacin comprendiendo la adaptacin, traduccin y cualquier otra modificacin en su
forma de la que se derive una forma diferente.
TERCERA
Queda reservado al AUTOR su derecho moral, el cual ser respetado por LA PRODUCTORA, quin se
obliga a exigir a los terceros con los que contrate, la salvaguarda de tal derecho.
CUARTA
LA PRODUCTORA ejercitar los derechos concedidos en este contrato con la mxima extensin temporal
que permite la ley y sin limitacin territorial.
QUINTA
La duracin del presente contrato es por todo el tiempo de proteccin que conceden a los autores, sus
sucesores y derechohabientes las actuales Leyes y Convenciones Internacionales, y las que en lo
sucesivo se dicten o acuerden.
SEXTA
Si la obra objeto de este contrato estuviese integrada por aportaciones de diferentes de autores y alguna
de ellas perteneciese a gneros distintos (literario y musical), no obstante considerarse indivisibles
aquellas, se faculta LA PRODUCTORA para utilizar y autorizar a otros que utilicen por separado tanto la
letra como la msica de la obra. Todos los autores de la obra as utilizada participarn en los rendimientos
que se obtengan en la proporcin establecida en el presente contrato.
SPTIMA
Como contraprestacin de los derechos aqu cedidos, LA PRODUCTORA se obliga a satisfacer a EL
AUTOR los siguientes porcentajes de los rendimientos que se obtengan por la explotacin de la obra:
1. Reproduccin mecnica (estipulacin SEGUNDA a) AUTOR: _____%
PRODUCTOR: _____%
EL AUTOR reconoce que este porcentaje le ser abonado a travs la (nombre de la asociacin de
derechos de autor), segn figura en el expositivo I, eximiendo por tanto a LA PRODUCTORA de toda
responsabilidad al respecto.
Los derechos netos de reproduccin mecnica que se reciban del extranjero por la obra a que se refiere
este documento, sern repartidos al ____% por ciento entre EL AUTOR y LA PRODUCTORA.
Los rendimientos netos que LA PRODUCTORA perciba directamente por la concesin de permisos y
licencias para la utilizacin de la obra, sern repartidos y liquidados al ____% POR CIENTO, directamente
por LA PRODUCTORA y EL AUTOR, dentro de los sesenta (____) das siguientes al fin de cada semestre
natural.
2. Comunicacin pblica (estipulacin SEGUNDA b) AUTOR: _____%
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"
""
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"
PRODUCTOR: _____%
AUTOR reconoce que este porcentaje le ser abonado a travs de la (nombre de la asociacin de
derechos de autor) , segn figura en el expositivo I, eximiendo por tanto al PRODUCTOR de toda
responsabilidad al respecto.
OCTAVA
Cuando fuese contratada la subedicin de la obra para cualquier pas extranjero comprendido en el
TERRITORIO, las participaciones de los arregladores y/o adaptadores se regirn de conformidad con las
normas y prcticas habituales aplicadas en el pas de la subedicin.
NOVENA
EL AUTOR autoriza expresamente a LA PRODUCTORA para percibir y hacer efectiva la cobranza de
todos los derechos no controlados por (nombre de la asociacin de derechos de autor), as como para
percibir y hacer efectiva la cobranza de cuantos derechos se generen por la explotacin de la obra en
aquellos pases donde la referida entidad de Gestin no tenga representacin.
La liquidacin de tales derechos ser practicada por LA PRODUCTORA a EL AUTOR en los plazos y
porcentajes fijados en la estipulacin SEPTIMA apartados a) y/o b).
DCIMA
LA PRODUCTORA podr imprimir y distribuir gratuitamente ejemplares impresos de la obra, con destino a
su propaganda, entre orquestas, conjuntos musicales, etc, cuyos ejemplares se entendern excluidos de
lo dispuesto en el apartado a) de la estipulacin SEPTIMA, sin que EL AUTOR pueda exigir
contraprestacin de ninguna clase por razn de dicha distribucin.
UNDCIMA
PRODUCTOR queda obligado:
1. A citar al AUTOR en toda publicidad que realice de la obra y en los ttulos de crdito de la misma.
2. A observar la diligencia necesaria en el cumplimiento de las formalidades requeridas por las leyes
para la proteccin efectiva de la obra.
3. A poner todos los medios necesarios para lograr la efectividad de todas las modalidades de
explotacin objeto del presente Contrato, segn la naturaleza de la obra uy los usos vigentes en la
actividad profesional de produccin audiovisual.
EL AUTOR renuncia a favor de LA PRODUCTORA al derecho de coleccin, dado el carcter de exclusiva
de este convenio.
DUODCIMA
LA PRODUCTORA tendr la facultad de vender, ceder, traspasar parte o la totalidad de los derechos
adquiridos en virtud del presente contrato, as como de confiar la explotacin de la obra, sin limitacin ni
restriccin de ningn gnero, incluso en rgimen de coproduccin, con o cualquier otra entidad, pero con
la obligacin de reservar a favor de EL AUTOR las participaciones estipuladas en este contrato.
LA PRODUCTORA estar, asimismo, facultada para autorizar el uso del ttulo de la obra incluso como
ttulo para pelculas cinematogrficas, de televisin u otras.
DCIMOTERCERA
EL AUTOR autoriza a LA PRODUCTORA para que realice la inscripcin de la obra en los Registros de la
Propiedad Intelectual, Copyright y otros, de los pases a que alcanza este contrato, as como las
correspondientes renovaciones, bien a nombre de LA PRODUCOTRA o la de EL AUTOR indistintamente,
firmando cuantos documentos se precisen para ello.
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"
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DCIMOCUARTA
La cesin de los derechos aqu acordados no alcanza a las modalidades de utilizacin o medio de difusin
inexistentes o desconocidos al tiempo de la cesin. Si en un futuro LA PRODUCTORA quisiera explotar
los derechos por una nueva modalidad o por un nuevo medio actualmente desconocidos, lo comunicar a
EL AUTOR, entendindose su conformidad si en un trmino de 15 das no se especifica lo contrario.
DCIMOQUINTA
LA PRODUCTORA queda facultada para proceder por cuenta propia o a travs de un apoderado cualquier
procedimiento, judicial o administrativo, en defensa de los derechos correspondientes AL AUTOR sobre la
obra objeto del contrato, corriendo por cuenta exclusiva de LA PRODUCTORA los gastos derivados de las
actuaciones.
Las indemnizaciones netas obtenidas como consecuencia de los mencionados procedimientos, una vez
deducidos los gastos ocasionados por los mismos, sern repartidas a partes iguales entre EL AUTOR y LA
PRODUCTORA.
EL AUTOR queda obligado a otorgar a LA PRODUCTORA o a la persona indicada por esta, poderes
notariales suficientes para poder llevar a trmino los procedimientos mencionados.
DCIMOSEXTA
Todo lo que no est previsto en el presente contrato ser resuelto segn lo dispuesto por la Ley de
Propiedad Intelectual y otras normativas aplicable.
DCIMOSPTIMA
Para cualquier duda, situacin o diferencia que surja del presente contrato, las partes se someten
expresamente a la jurisdiccin de los Tribunales de __________________, con renuncia expresa a
cualquier otro fuero que pudiese corresponderles.
DCIMOCTAVA
El presente contrato entrar en vigor a la fecha del mismo y redundar en beneficio de las partes
interesadas y de sus sucesores y concesionarios.
DCIMONOVENA
En prueba de conformidad con el presente contrato, ambas partes lo firman por triplicado y en un slo
acto, en el lugar y la fecha indicados en el encabezado.
LA PRODUCTORA
Nombre y firma ____________________
EL MSICO
Nombre y firma____________________
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Preproducción de Un Cortometraje

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UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA

ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA

TRABAJO FINAL DE CARRERA

Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea

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Hctor Merino Navarro

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3. DESARROLLO DEL PROYECTO

Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea

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Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea

Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea

Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea

Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea

1. AZOTEA. EXT. DA.

ANDRS mira al frente y le da otra calada al cigarrillo.

MARCOS mira al frente y da una calada a su cigarrillo.

MARCOS, sin dejar de mirar al frente, saca una pistola de

MARCOS cierra los ojos y fuma una calada larga e intensa.

MARCOS mira al frente y ANDRS no deja de mirar la

MARCOS llega a donde est sentado ANDRS. MARCOS,

2. AZOTEA. EXT. NOCHE.

Preproduccin de un cortometraje de ficcin: La Azotea

ANDRS se gira hacia su

ANDRS mira al frente y le da

MARCOS deja el paquete

ANDRS detiene su calada y

ANDRS mira a MARCOS.

MARCOS mira a ANDRS.

ANDRS mira al frente y

MARCOS mira al frente y da

ANDRS mira a MARCOS.

Marcos le da una calada a su

ANDRS mira al frente.

MARCOS mira al frente.

ANDRS mira al frente.

MARCOS mira al frente.

ANDRS mira al frente.

MARCOS mira a ANDRS.

ANDRS y MARCOS dan una

ANDRS mira al frente.

MARCOS mira al frente.

ANDRS mira al frente.

MARCOS mira al frente.

ANDRS mira a MARCOS

ANDRS mira sobresaltado a

MARCOS acaba de sacar una

ANDRS intenta levantarse.

MARCOS le mira, con una

ANDRS recupera su postura

MARCOS tira la colilla del

La punta del cigarrillo se

Paula siempre supo jugar

ANDRS mira tenso hacia la

MARCOS mira al frente y

MARCOS coge la pistola.

ANDRS saca el sobre de