Imagen cinematográfica

Cómo ve la cámara de cine

Encuadre

Determinación intencional y planificada de todos los elementos que componen una toma. Es competencia del Director determinar el encuadre y del Director de Fotografía, ejecutarlo.

Elementos del encuadre Campo
CAMPO: Todo lo que abarca la cámara con su objetivo CAMPO FIJO: La cámara está fija en su emplazamiento, sin realizar ningún movimiento CAMPO VARIABLE: El campo que es captado por la cámara se modifica, debido a un movimiento de la misma

Elementos del encuadre Cámara objetiva y subjetiva
CÁMARA OBJETIVA: El campo que capta la cámara reproduce el punto de vista del público. La cámara se identifica y/o sustituye los ojos de un espectador de la acción, pero ajeno a ella. CÁMARA SUBJETIVA: La cámara reproduce el punto de vista de uno de los personajes partícipes de la acción. El campo que la cámara registra es similar a lo que un personaje determinado vería.

Elementos del encuadre

ENCUADRE REAL: La toma se realiza desde un punto de vista asequible al ojo humano ENCUADRE IRREAL O IMPOSIBLE: La toma se realiza desde un punto de vista no asequible al ojo humano en condiciones normales

Elementos del encuadre El concepto de encuadre incluye:

La composición del cuadro Los ángulos de la toma La escala cinematográfica

Elementos del encuadre La composición del cuadro
CONCEPTO: Organización, previa a la toma, de los diferentes elementos del campo a filmar. Incluye elementos físicos, humanos y técnicos FORMAS DE COMPOSICIÓN DEL CUADRO:

1.- Según la relación entre el eje de la cámara y la línea del horizonte 2.- Según el movimiento de la cámara 3.- Según la perspectiva

Composición del cuadro
Según la relación entre el eje de la cámara y la línea del horizonte

Encuadre normal: Cuando la línea del horizonte es paralela a los bordes superior e inferior de la pantalla Encuadre inclinado: La línea del horizonte está inclinada con respecto a los bordes inferior y superior de la pantalla

Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la cámara

De rotación: la cámara se mueve sobre su propio eje, sin desplazarse. Se le conoce como PANNING o PANEO en español. Puede ser de abajo hacia arriba, movimiento ascendente (TILT UP) o viceversa (TILT DOWN) con un movimiento descendente. Y puede ser hacia los lados, izquierda o derecha (PANEO A LA DERECHA O IZQUIERDA)

Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la cámara

De traslación: La cámara se desplaza de un punto a otro, bien sea, lateralmente, diagonalmente, hacia adelante o hacia atrás. Los movimientos laterales, diagonales, hacia adelante y atrás, se conocen como TRAVELLING. Se coloca la cámara sobre un carrucha conocida como DOLLY. El travelling hacia adelante se conoce como DOLLY IN y, cuando es hacia atrás se le llama DOLLY OUT.

Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la (s) cámara (s)

De traslación: Para que la cámara suba o baje, gire o se mueva diagonalmente suspendida en el aire, es necesario un brazo hidráulico que, funcione como soporte de la cámara y además, reproduzca el movimiento deseado. A estos soportes se les conoce como GRÚA

Algunas grúas

Algunas grúas

Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la (s) cámara (s)

La cámara es capaz de moverse y seguir a un personaje determinado en su misma posición y ángulo. El seguimiento es posible haciéndolo cámara en mano o con el llamado STEADYCAM. Nombre que se le da al soporte que el camarógrafo utiliza para asirse la cámara y al movimiento resultante

Composición del cuadro
Según la perspectiva
La composición se estructura, colocando el centro de interés del fotograma dentro de figuras geométricas dispuestas dentro del cuadro. Triangular simple: El centro de atención encuadrado dentro de un triángulo, cuyo vértice toca el borde superior de la pantalla. Doble triángulo: En centro de atención va dentro de dos triángulos, unidos por el vértice, aunque se recomienda desviar el punto de unión hacia uno de los lados

Composición del cuadro
Según la perspectiva

Diagonal: El centro de atención se coloca en uno de los lados en que queda dividida la pantalla, trazando una línea imaginaria desde el ángulo inferior izquierdo al superior derecha, p.e. Circular: El centro de atención se coloca dentro de un círculo

Composición del cuadro
Según el ángulo
El ángulo de la toma se define como la posición de la cámara respecto al sujeto que se va a registrar. Se clasifica en : ÁNGULO NORMAL, ÁNGULO PICADO, ÁNGULO CONTRAPICADO NORMAL: La cámara está en ángulo con el horizonte. En un primer plano se encuentra a la altura de los ojos del personaje PICADO: La cámara situada por encima del horizonte y dispuesta hacia abajo, puede ser vertical u oblicuo CONTRAPICADO: La cámara colocado bajo del nivel horizontal, puede ser desde el suelo y dispuesta hacia arriba, también puede ser vertical u oblicuo

Composición del cuadro
Funciones de la línea El sentido de las líneas de la composición, pueden reforzar la idea del realizador, cuando se utilizan conocimiento su valor objetivo Significados más comunes: Rectas=fuerza, Curvas=gracia, Horizontales=descanso, equilibrio; Verticales=ascensión, fuerza; Cruzadas=combate, inseguridad, confusión, etc.

Escala cinematográfica
El Plano

El plano está determinado por 1.- la distancia entre el objetivo de la cámara y el objeto a captar y 2.- está representado en la superficie total de la pantalla y la superficie que en ella ocupa el objeto captado. De allí las expresiones como: plano abierto, cerrado, cercano, lejano, etc.

Escala cinematográfica
El Plano

La Escala Cinematográfica es una especie de sistema de medidas cuya unidad es la figura humana.

Escala cinematográfica
Grandes categorías de los planos

PLANOS GENERALES: En ellos destaca el conjunto del paisaje o del decorado. La figura humana apenas ocupa algo de espacio dentro del encuadre y se puede ver la totalidad del cuerpo. En este tipo de encuadre la figura humana pierde importancia*, funciona como un plano descriptivo y/o narrativo.

Escala cinematográfica
Grandes categorías de los planos

PLANOS MEDIOS: En ellos hay más equilibrio entre el ser humano y el paisaje o decorado. Estos tipos de planos describen a los personajes pero sin detalles específicos.

Escala cinematográfica
Grandes categorías de los planos

PRIMEROS PLANOS: Otorgan importancia al rostro sobre cualquier otro elemento del encuadre. El paisaje y /o decorado, pierden aquí su importancia. La mayoría de las veces son expresivos, dramáticos y eminentemente simbólicos.

Escala cinematográfica
Planos generales
GRAN PLANO GENERAL (GPG): Grandes escenarios o paisajes / Grandes concentraciones de personas / Característicos de los filmes épicos y los westerns. PLANO DE CONJUNTO (PC) O DE SITUACIÓN (PS): Sitúa a un grupo de personajes o a uno solo de ellos dentro de un decorado o background amplio / No se pierde detalle de las acciones de los personajes PLANO ENTERO (PE): Los personajes se aprecian de cuerpo entero / Ubica al personaje dentro de un punto del decorado o background / Los “márgenes” superior e inferior de la pantalla limitan la figura humana.

Escala cinematográfica
Planos medios

PLANO AMERICANO (PA): Capta al personaje desde poco más abajo de las rodillas hacia arriba / Se popularizó con las películas de vaqueros / Generalmente se toman en contrapicado PLANO MEDIO CORTO (PMC): Capta al personaje desde la cintura / Muy usado en TV / Puede hacerse más corto, desde el busto

Escala cinematográfica
Primeros planos
TOMA DE HOMBROS (TH): Capta al personaje desde los hombros hacia el rostro PRIMER PLANO (PP) o CLOSE UP (CU): Más corto que el anterior, capta desde el cuello o el mentón y puede cortar algo del cabello / Destaca la expresión en el rostro del actor

PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO (PPP): Se aprecia parte del rostro
o un acercamiento a alguna parte del cuerpo / Dirige la atención del espectador e impide que se disperse PLANO DETALLE (PD): Máximo acercamiento de un rostro o un objeto p.e. / Presenta un detalle con total claridad e intencionalidad de resaltarlo.

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