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Asignatura: Semitica de la Comunicacin de Masas.

De: Brotons Sansano, Miriam DNI: 74239949-c

SEMITICA DE LA FOTOGRAFA
Anlisis semitico de fotografas que han marcado la historia: pasado y presente.

NDICE:

-INTRODUCCIN - FOTOPERIODISMO: Muerte a las puertas del paraso -FOTOGRAFA PUBLICITARIA: - United Colours of Benetton - No Anorexia. Nolita

-RETOQUE FOTOGRFICO DIGITAL ACTUAL. Ejemplos prcticos -RETOQUE FOTOGRFICO EN PRENSA ESCRITA intencionalidad del autor? -BIBLIOGRAFA -ANEXOS

Introduccin

En el presente documento se pretenden analizar algunas fotografas de diversa ndole, que por unos motivos u otros me parecen interesantes a nivel semitico, bien porque signifiquen mucho para mi, o porque no me digan nada, bien porque el texto que la acompaa est sesgando su significado real, bien porque hay una manipulacin esttica o un montaje intencional con el objetivo de connotar unos valores, significados o intenciones particulares por parte del fotgrafo (puede ser por eleccin, fruto de ideales polticos o de cualquier otra naturaleza, o bajo contrato).

Este trabajo consta de una parte terica en cuando a relaciones con los contenidos estudiados , y de una parte ms introspectiva, que tiene que ver con las sensaciones que desatan en mi cada una de las fotografas as como de los textos que las acompaan en algunos casos. Porque aunque es imprescindible realizar una labor de bsqueda de fotografas y recoleccin de informacin en torno a ellas (labor necesaria, pues la intencin de una fotografa difcilmente puede estar al margen de su contexto, por lo que habr que estudiar las relaciones entre cada fotografa y en contexto en el que se presenta), quiero evitar leer las opiniones vertidas en distintos medios, y poder expresar la ma en primera instancia, lo que connota para mi, las sensaciones que me inspiran, lo que veo en ellas, lo que intuyo, para despus, en una segunda fase, poder analizar lo que han ledo en

ellas (en las fotografas con sus contextos relativos) otras personas, pblicas o privadas, personas fsicas, instituciones o grupos de diversa naturaleza.

He comenzado mi trabajo con la fotografa que ms me ha impactado en el mbito fotoperiodstico hasta la fecha. Fue la primera que me vino a la mente cuando me plante el contenido del presente trabajo. Cuando entremos en materia explicar el porqu me ha impactado por encima de otras fotografas que tambin muestran tragedias, dramas, destruccin, miseria, problemas sociales, coyunturales o econmicos presentes en el mundo actual.

En la primera exposicin, el fotgrafo sin duda ha conseguido su objetivo en mi caso, y parece que a nivel mundial tambin, ya que ha aparecido en diversos medios de comunicacin de mbito internacional y se abri un debate moral de bastante envergadura a raz de esta publicacin.

FOTOPERIODISMO: Muerte a las puertas del paraso. Fotografa de portada de El Magazine, publicada el 2 de septiembre del ao 2.000 (ver anexo).

Reportaje fotogrfico realizado por Javier Bauluz, premio Pulitzer. En la imagen, dos turistas en una playa espaola observan el cuerpo sin vida de un inmigrante. La imagen pertenece a un reportaje sobre la entrada de inmigracin ilegal que se registra en nuestras costas, denunciando la hipocresa con la que se vive en Espaa, en Europa, y en general en el mundo occidental. Tras su publicacin en La Vanguardia y en The New York Times, comenzaron a lloverle crticas a Espaa.

Sin duda, una de las fotografas de la historia del fotoperiodismo que me han dejado muda de verdad, porque la imagen lo deca todo, y porque el verdadero mensaje estaba en la fotografa, y no en el texto que lo acompaaba (Muerte a las Puertas del Paraso). Ese es el motivo real de mi eleccin, porque vemos a diario fotografas que nos muestran las desigualdades y miserias de los otros, pero en esta fotografa no se est hablando de ellos, si no de nosotros, los del primer mundo: qu nos est pasando?, cmo es posible tanta indiferencia?, quin es el muerto realmente?. Las connotaciones de esta fotografa superan con creces al significado del texto que le acompaa, ya que la imagen visual va mucho ms all de la interpretacin que hacemos del texto . En su ttulo se hace referencia al hombre fallecido , Muerte a las Puertas del Paraso, haciendo referencia a la tragedia de un inmigrante que en su lucha por salir de la pobreza ha perdido la

vida sin llegar a su destino, y no al verdadero sentido de la fotografa que no es otro que el de la impasibilidad de la gente frente a tal desgracia.

Esta fotografa nunca la podr olvidar. Cuando la vi por primera provoc en mi sentimientos de rabia, de ira contra la sociedad en general. Porque demuestra en lo que nos estamos convirtiendo, pero tambin la escog por otro motivo que tiene que ver con los distintos puntos de vista de la gente en aquel momento en que se public la fotografa y provoc tanto escndalo. Algunos vieron lo mismo que yo, pero otros no quisieron reconocer lo que tenan delante, solo vean al pobre negro que no haba podido llegar, pero tampoco con demasiada pena. A decir verdad, parece que para sus adentros pensaban bueno, tampoco es para tanto, un negro menos en Espaa. Y fui precisamente en este instante cuando esta foto me marc para siempre, porque vi que no solo los dos baistas impasibles de la imagen eran los egostas, crueles y fros de corazn, sino que estaba rodeada de gente que hubiera hecho lo mismo. Y supe por ello que todo este tema iba a generar un debate pblico, porque los defensores de lo humano bamos a querer sacar esto a relucir y otros iban a intentar tapar esta informacin para no tener que dar explicaciones, porque para ellos es una prdida de tiempo sin ms, porque no quieren reconocer su culpabilidad, y solo se limitan a bajar los brazos frente a situaciones que provocan controversia.

Por lo tanto, en trminos de Barthes, esta imagen tiene mltiples interpretaciones y puede ser una u otra cosa dependiendo de quien la vea, o del texto que la acompae. Para muchos esta fotografa es desmitificadora, porque es una fotografa intencionada fruto del oportunismo periodstico sin ms. Para ellos lo

que pas ciertamente sucedi pero tampoco como nos lo quiere pintar el fotgrafo. Para otros (entre las que me incluyo), s se hizo en un preciso momento. Pero si se hizo fue porque existi y si el fotgrafo estaba esperando para hacerla era porque ya haba sucedido antes y simplemente quera plasmarlo para siempre, para que mostrar al mundo lo que somos capaces de hacer ( y esto supuestamente tumbados al sol en situacin relajante, si hubiera algo de tensin no quiero ni pensar de lo que seramos capaces, pero esto es tema aparte ).

En definitiva, para el fotgrafo, para mi y espero que para casi la totalidad de los ciudadanos del mundo, esto sea una denuncia social de la actitud que estamos teniendo frente al mundo, a la escasa conciencia social, a que, aunque no queramos reconocerlo, sigue habiendo clases sociales, porque si en lugar de un ciudadano de raza negra hubiera sido uno de los nuestros, la fotografa hubiera sido igual?. Estoy convencida de que no, de que las cosas habran sido distintas.

Sin duda, es la fotografa que ms me ha marcado, que ha provocado en mi sentimientos inimaginables , incluso para mi connota una sensacin de alarma, de ponernos todos manos a la obra para cambiar esto, de que esto no puede seguir as.

Javier Bauluz lleva 30 aos detrs de su cmara, y no realiza fotografas que actan como puros ndices en trminos de Barthes, sino que busca la connotacin, basada en la denuncia social, haciendo fotos que nos obliguen a mirar, a pensar, a actuar. Sus fotografas no estn retocadas para conseguir distintos efectos, no son montajes, simplemente ha salido a buscar lo que quera ofrecer al mundo, el

mensaje de connotacin que llevan todos sus trabajos, que no es otro que el de mostrar lo que est pasando en el mundo, denunciando a travs de sus obras las miserias del mundo en que vivimos, y sobre todo haciendo hincapi en la necesidad de reaccionar por parte de los que podemos hacer algo, los ciudadanos del primer mundo.

Su capacidad de transmitir ideas, valores, sentimientos, ha sido reconocida a nivel mundial, y eso le vali el premio Pulitzer en 1995, el nico periodista espaol en posesin del premio Pulitzer, el ms prestigioso del periodismo mundial.

FOTOGRAFA PUBLICITARIA: United Colours of BENETTON. El motivo de mi eleccin no es otro que el del carcter rompedor de las campaas publicitarias de la marca italiana, que rara vez muestra sus productos, sino que basa su publicidad en un valor distinto al usual, convirtiendo su publicidad en un vehculo de ciertas ideas y mensajes ejemnicos, asistiendo al liderazgo y a la mitificacin de ciertos valores y formas de pensar del mundo.

Oliviero Toscani, fotgrafo de reconocido prestigio a nivel mundial, impregn todas las campaas desde sus inicios bajo el lema United Colours of Benetton (Colores Unidos de Benetton).

Las fotografas que han ido protagonizando todas las campaas publicitarias de Benetton desde sus inicios, poseen unos mensajes y connotaciones muy similares, y en todas y cada una de ellas, las fotografas nos someten a reflexiones profundas, ya que estn hechas bajo una conceptualizacin humana muy potente e impactante (vase fotografas de Oliviero Toscani en el anexo).

Muchas de estas imgenes han levantado polmica, sobre todo desde los sectores ms conservadores. De hecho, la ltima campaa, que persigue los mismos propsitos que en su da logr Toscani (ver anexo), en la que aparece un fotomontaje con la imagen del papa Benedicto XVI besando en la boca al imn de la mezquita Al-Azhar de El Cairo, Ahmed Mohamed el-Tayeb, ha sido retirada tras las protestas desde la Santa Sede y los fieles catlicos, que ven en ella Una grave falta

de respeto hacia el papa, de una ofensa hacia los sentimientos de los fieles, de una demostracin evidente de cmo en el mbito de la publicidad se pueden violar las reglas elementales del respeto a las personas para atraer la atencin mediante la provocacin, afirma Federico Lombardi, portavoz de la Santa Sede.

El texto adscrito a la fotografa era Unhate (lo que podra traducirse por contra el odio), nombre que adopta de una fundacin creada para combatir la cultura del odio.

La campaa consta de otros fotomontajes, que no han sido retirados, (vase anexo), donde tambin se puede ver al presidente de Barack Obama besndose con el mandatario venezolano Hugo Chvez, o tambin al jefe de Estado francs , Nicols Sarkozy, haciendo lo propio con la canciller alemana ngela Mrkel, entre otros.

En este caso, la fotografa no est ocultando su condicin de montaje, ya que es evidente, pero s es verdad que an as , an a sabiendas de que no es real, tiene la capacidad de generar una fuerte controversia. De hecho, en las primeras fotografas realizadas por Toscani no haba montaje, aunque s retoque fotogrfico, pero no era necesario recurrir al fotomontaje para connotar las ideas y valores que pretende lanzar la marca. Sin embargo, paulatinamente, las campaas cada vez han sido siendo cada vez ms agresivas, ms potentes y polmicas, con el objetivo supongo de seguir sorprendiendo, de ser transgresores.

El problema que se plantea con el punto transgresor de la fotografa es de si realmente la fotografa publicitaria se puede permitir el lujo de ser transgresora. Entendemos transgresor por ir en contra de la norma, pero en realidad estamos vendiendo un producto que va al mercado. Quiz, desde mi punto de vista esto no sera una mala idea si estamos vendiendo un producto destinado a un pblico igualmente transgresor (o minoritario), pero en este caso, me llama especialmente la atencin que las prendas que comercializa son especialmente clsicas, se las podra poner cualquiera de los que han denunciado la fotografa del papa besndose con el imn. No obstante, si es acertado o errneo a nivel comercial es algo que no pertenece a este estudio sino a otro de diferente ndole.

FOTOGRAFA PUBLICITARIA: No Anorexia. Nolita

Oliviero Toscani es tambin el autor de las fotografas de la campaa de Nolita, marca de moda italiana (ver anexo). Se trata de una campaa de denuncia de la anorexia y en la imagen una chica anorxica sustituye a la tpica modelo como denuncia. Se trata de una campaa arriesgada, pues se supone que es la propia moda la que fomenta este tipo de trastornos alimenticios.

Sin duda es una campaa rompedora, pero en mi opinin muy acertada y acorde con la mentalidad actual. El problema existe y est ah, entonces, porqu darle la espalda? Me parece muy interesante que una firma de moda haya entendido la importancia del problema y que haya tenido la valenta se asumir el riesgo que conlleva una campaa tan sobrecogedora (pues la imagen es muy impactante).

En este caso, no hay retoque fotogrfico, aunque s montaje poniendo de fondo el anagrama de la empresa y el lema No Anorexia. El fotgrafo ha captado la fotografa, y es el contexto en el que se nos muestra (recordemos que esta campaa se planific en vallas, revistas, internet,) as como la empresa anunciadora lo que realmente provoc tanta controversia. Es ms bien el quien que el qu nos est mostrando tal o cual imagen, y el hecho de que sea una firma de moda es lo que cre tanta polmica en su da (pertenece a una campaa del 2007).

En mi opinin, a diferencia de la campaa de Benetton, aqu no hay transgresin (entendido como ir contra la norma), sino concienciacin social, reconocimiento de un problema latente. El problema, es que despus la realidad es bien distinta: si no hay tallajes por encima de la 38 de casi ninguna marca de prestigio y doy fe de que en esta tampoco, a qu estn jugando? Adems, las modelos que aparecieron en el desfile de la marca del ao siguiente fueron criticadas por su extrema delgadez. Por lo tanto, se estn lavando la conciencia con esta campaa para luego seguir haciendo lo que vienen haciendo desde hace ya unos cuantos aos?, es posible que las jvenes acaben al final idolatrando a la propia protagonista de la campaa, por cierto, ya fallecida a causa de su enfermedad?

RETOQUE FOTOGRFICO DIGITAL ACTUAL Ejemplos prcticos.

A continuacin mostraremos diversos ejemplos de retoque digital, en los que el fotgrafo o diseador grfico (encargado de embellecer, o afear, en cualquier caso de alterar la realidad captada por la cmara) no ha conseguido cumplir sus objetivos (o los objetivos que se le han marcado, claro est) por distintas razones. En algunos de los casos, este fracaso ha sido fruto de un mal uso de la herramienta, en otros de un abuso de la misma, exagerando el efecto de tal manera que el resultado ha sido un afeamiento de la realidad, llegando a ser en ocasiones absurda, desproporcionada, incluso obscena y aberrante en los casos ms extremos.

Analizaremos fotografas publicitarias, donde el retoque suele tener una funcin embellecedora y esteticista, pero tambin fotografas sociales o polticas, que pretenden transmitir una idea, pero que por error del fotgrafo se han quedado al descubierto ante los medios de comunicacin y la sociedad en general. Este error, en ocasiones se ha quedado en una simple ancdota. Este es el caso de El micheln perdido de Sarkozy (vase imagen adjunta en el anexo).

En el verano de 2007, las vacaciones del presidente francs Nicols Sarkozy dieron mucho que hablar. La revista Paris Match public unas fotografas del presidente francs remando, sin un gramo de grasa. La revista LExpress destap el asunto al

afirmar que Paris Match ha hecho desaparecer, con una varita mgica, la curva de la felicidad que engordaba algo la silueta de Nicols Sarkozy. El error de la revista Match fue obviar que la imagen haba sido distribuida por distintas agencias de noticias, sin retocar, por supuesto.

No obstante esta pillada se qued en una simple ancdota y solo destapa uno ms de los complejos del presidente francs (que tambin usa zapatos con plataforma oculta para disimular su escasa altura).

En en otros casos ms extremos , la manipulacin fotogrfica ha generado una controversia y un debate pblico tanto en los medios de comunicacin masivos como en redes sociales, blogsen definitiva han supuesto acontecimientos que han llegado a marcar puntos de inflexin en determinados mbitos.

El programa de diseo y retoque, el Photoshop, ha estado en el centro de varias polmicas relacionadas con el mundo de la moda, utilizado para modificar y realizar versiones ms delgadas de las mujeres verdaderas. En este caso tenemos el ejemplo de la campaa de Ralph Lauren, (vase anexo), donde se retoc a la modelo afinando cintura, caderas, brazos, hasta el punto que nada tena que ver con la modelo real, y el resultado la imagen de una mujer al borde de la desnutricin. Desde la marca, se pidi perdn fruto de tal revuelo y partir de entonces, en Ralph Lauren contratan a modelos para su desfiles que estn por encima de la talla 36 (aunque no mucho ms).

El uso del retoque fotogrfico hace relativamente pocos aos era solo propiedad de los fotgrafos, diseadores grficos ,etc. Actualmente, con las nuevas tecnologas y los programas emergentes de retoque digital, mucho ms sencillos, manejables e intuitivos para aquellos que no poseen conocimientos acerca de la materia, todos podemos realizar retoques sencillos sin mucho esfuerzo, por lo que se est convirtiendo en muchos casos, sobre todo entre el pblico ms joven ( por ser el pblico ms receptivo al uso de los nuevos avances tcnicos y tecnolgicos), en un paso previo al revelado de la fotografa o a la exposicin pblica de la misma, ya sea en redes sociales (Facebook, Tuenty, Linkedin, etc), en Blogs, para enviar por mail, por mensajes de mvil, etc.

Toda esta vorgine tecnolgica y porqu no, formativa (ya que las nuevas generaciones han nacido con todas estas tecnologas a su alcance y han tenido la posibilidad de acceder a ella y formarse aunque sea de forma autodidacta), han dado como resultado la prdida de credibilidad de la fotografa.

Sin embargo, todos estos cambios no se han producido de un da para otro , sino que con la irrupcin de la fotografa digital y la canibalizacin a la que ha sido sometida la fotografa analgica, los procesos de retoque tanto en el interior de la propia cmara como en otros aparatos tecnolgicos se han facilitado en gran medida, ahora ya no son desarrolladas nicamente por especialistas. Actualmente cualquiera (con unos conocimientos mnimos) puede manipular un archivo digital y publicarlo ya sea en internet, enviar la fotografa a una publicacin impresa (peridico o revista), etc.

No obstante, destacara por otro lado la credibilidad que se le da a una fotografa o imagen retocada (o no) en soporte papel o en soporte digital.

Cuando la fotografa retocada aparece en publicaciones impresas, la repercusin meditica es infinitamente superior que si se produce en una publicacin digital. La credibilidad que le otorgamos al soporte papel, fsico, es muy superior, y por lo tanto el revuelo que se puede armar es mayor ya que se produce un choque entre la realidad y la ficcin muy elevado al sumarle el contexto, las ideas preconcebidas que tenemos de cada organismo, empresa, institucin, etc.

Veamos ms ejemplos de retoque fotogrfico publicitario: Campaa de publicidad de LOreal, protagonizada por Julia Roberts (vase imagen en el anexo).

Una vez ms, el abuso del retoque causa polmica. Esta vez sucede en Inglaterra. La empresa de productos cosmticos LOreal fue obligada a retirar una campaa de publicidad en Inglaterra protagonizada por Julia Roberts y por la modelo Christy Turlington. Se gener un debate pblico a raz de que la parlamentaria Jo Swinson recalcara que los retoques en publicidad haban provocado un aumento en el inters por la ciruga esttica y que los problemas de alimentacin cada vez eran ms frecuentes y graves en Reino Unido. Finalmente, la empresa admiti que los rostros de las modelos fueron alterados en las fotografas para dar un resultado ms atractivo.

La empresa fue obligada a retirar la publicidad de sus calles y de los dems soportes contratados, suponiendo una prdida monetaria cuantiosa para la misma.

Desde entonces, el Reino Unido ha impulsado frmulas para evitar el uso del Photoshop en determinados anuncios. Varias revistas integradas en la Asociacin de Publicaciones Peridicas (entre ellas Vogue y Hello) han admitido los efectos nocivos que acarrea presentar cuerpos (sobre todo femeninos) que alimentan una esttica irreal. Se han concentrado esfuerzos para parar el uso del Photoshop de manera descontrolada, dando lugar a imgenes distorsionadas y muchas veces inverosmiles, que falsifican la realidad.

Muchas actrices (alguna modelo tambin, pero en menor medida) han levantado la voz, como es el caso de Keira Knightley, cuyo volumen pectoral aument de manera considerable en los carteles promocionales de su pelcula El Rey Arturo (vase anexo), o Kate Winslet y Emma Thompson que han llevado todo este asunto a los tribunales.

Segn ellas, es un ejemplo malsano para muchas mujeres (sobre todo las ms jvenes) que encuentran en su falsa figura (retocada) un canon de belleza difcil o imposible de alcanzar.

Este es un caso ms en el que el uso del retoque con el objetivo de embellecimiento, altera la realidad de tal forma, que se convierte en un problema. No lo sera si fuera una obra artstica aislada, pero al ser la publicidad un espejo de la sociedad, y sta a su vez se ve reflejada en la misma publicidad, el uso del retoque fotogrfico desde mi punto de vista debera estar algo ms controlado, porque en cierto modo, somos responsables de lo que estamos proyectando al

mundo. El fotgrafo tiene en su haber la capacidad de provocar sensaciones a travs de su cmara, pero en ocasiones las consecuencias van ms all de lo que puede controlar. Los puntos de vista pueden ser tan diversos dependiendo de quien, dnde, en qu situacin y quien sea la entidad, empresa u organismo que la est haciendo pblica, que en determinados casos se deben tratar algunos temas con suma delicadeza para no generar excesiva controversia (la cuestin es que a menudo es justamente eso lo que se est buscando. Recordemos que la publicidad busca tambin captar la atencin, y en un mundo ultrasaturado de publicidad, esto puede constituir una herramienta ms del mrketing).

Por un lado es obvio, que la mayora de nosotros sabemos a ciencia cierta que esas fotografas estn retocadas. Pero, por otro lado, tambin somos conscientes de que la sociedad est tan inundada de valores como la belleza o el dinero, que acaban por eliminar valores que estn por encima, y esto puede acarrear problemas graves a los pases occidentalizados, como enfermedades mentales como bulimia, anorexia, depresin, Por lo tanto en este caso, es deber de la sociedad denunciar este tipo de abusos en este caso por parte del fotgrafo, diseador o marca que lo contrata, aunque en la mayora de ocasiones los lmites entre lo que es y no es aceptable o denunciable son sumamente borrosos y, por ende, difciles de distinguir.

RETOQUE FOTOGRFICO EN PRENSA ESCRITA intencionalidad del autor?.

A continuacin vamos a entrar en el mbito fotoperiodstico. Un periodista debe informar, pero como ya sabemos, el hecho de elegir qu es noticiable y qu no es, ya est en cierto modo haciendo fuerza para que la balanza se incline hacia uno u otro lado.

No obstante, an as, para poder hacer creble su noticia, el periodista ha de apoyarse en realidades, hechos concretos, horas, lugaresy qu mejor garanta que ayudarse de una buena fotografa hecha en el momento y en el lugar preciso.

Los argumentos sirven para sostener la verdad de una conclusin (se supone que a la que quiere que lleguemos el periodista o medio en el que se publica tal noticia). Con frecuencia, se construyen mal, por lo que no se alcanza el objetivo deseado. Pero tambin puede ocurrir que se utilicen argumentos aparentes con el fin de engaar. A todas estas formas de argumentacin que persiguen estos fines y encierran errores con el objetivo de traernos hacia uno u otro lado, lo llamamos falacia.

Pues bien, el retoque fotogrfico en prensa escrita est siendo una falacia de lo ms habitual actualmente. Hay numerosos ejemplos en los que se magnifican, desmienten, refuerzan, etc. diferentes argumentos en algunos medios apoyndose en fotografas falsificadas.

En mi opinin, es un tema bastante grave, pues todos sabemos que en Espaa y en el mundo en general cada medio se decanta hacia uno u otro lado, algunos con ms descaro y otros de una forma ms sutil, pero al final todos desprenden una ideologa, unas tendencias polticas.

Lo que nunca nos hubiramos imaginado es que todava hoy da se manipulen las imgenes en prensa, que los propios periodistas hagan uso del borrador, del pincel de clonar, etc.; es, sin lugar a dudas una falta grave que incumple las normas y valores de la deontologa periodstica y probablemente tambin un acto delictivo y denunciable.

En nuestra cultura, en nuestro entorno, el peridico es smbolo de informacin, de informacin certera, hemos nacido creyendo eso. No nos sorprende que haya un fotomontaje en una pelcula, en un libro, y muchsimo menos en cualquier soporte digital. Sin embargo, la ruptura de las convenciones de nuestra mente no son fciles de asimilar, ms an cuando quedan escasos referentes de honestidad, verdad y transparencia. La ruptura de estas convenciones nos obliga a cambiar lo que pensamos, pero este cambio tiene que ser un proceso lento y de adaptacin a las nuevas circunstancias del entorno, de los medios, destruidas y alteradas una vez ms por intereses econmicos y polticos en la mayora de las ocasiones.

Pues bien, en la edicin del 20 de junio de 2011 en el diario La Razn, aparece la imagen de un manifestante sin cabeza y las consiguientes sospechas de

manipulacin convierten dicha fotografa (vase anexo) en uno de los temas ms comentados sobre todo en las redes sociales.

El fotgrafo reconoce haber hecho un recorte de una foto panormica ms grande , fusion varias imgenes y las unin, con la herramienta PhotoMerge de Photoshop.

Fue durante el proceso de fusin cuando de produjo la desaparicin de la cabeza de un manifestante, adems de unas sombras extraas que delatan el montaje, o mejor dicho, al montajista.

Si leemos el titular de la noticia 22.971.350 votantes el 22-M, 125.000 manifestantes el 19-J, queda clara la intencionalidad del autor del fotomontaje as como la del medio de comunicacin en el que trabaja de minimizar la respuesta popular a las diferentes manifestaciones que los indignados protagonizaron en toda Espaa.

Otro ejemplo de manipulacin, esta vez en el mbito deportivo aparece en el Diario As del 21 de febrero de 2011(vase anexo). Al parecer, el diario atribuye a un error infogrfico la desaparicin del defensa del Athletic haciendo dudoso un posible fuera de juego. La imagen solo era visible en la edicin impresa, no en la digital (hecho bastante curioso). No obstante, la asombrosa ausencia del jugador fue publicada por varios medios, que, comparando imgenes, demostraban que la edicin impresa del AS mostraba una foto trucada.

RETOQUE FOTOGRFICO: mbito poltico

La manipulacin fotogrfica en poltica no es un hecho reciente, sino que ha sido una prctica habitual en la historia mundial, sobre todo en regmenes y dictaduras totalitaristas.

En el periodo transcurrido entre las dos guerras mundiales, muchos pases fueron cayendo en manos de dictaduras totalitarias: en Rusia era comunismo, en Alemania el nacional-socialismo, y en Italia, el fascismo. Y aunque en cada lugar tuvieron sus caractersticas propias, todos ellos posean un punto en comn: todas las actividades de los individuos estaban subordinadas al Estado.

Como sabemos, en este tipo de sociedades la censura, el control del flujo informativo y la manipulacin a distintos niveles estn siempre presentes en cualquier comunicacin pblica, y es aqu donde el retoque fotogrfico juega un papel fundamental.

En la antigua Unin Sovitica, la censura fue implementada a travs de varios departamentos estatales especializados: Goskomizdat censuraba todo lo relativo a material impreso: ficcin, poesa, etc., y era el departamento encargado de asegurarse de que los secretos estatales y la informacin sensible no alcanzase al pblico general; Goskino estaba a cargo del control de la cinematografa,

Gostelaradio se encargaba del control de las emisiones o transmisiones radiolradiales y televisivas.

Con todo este panorama, no es de extraar que existieran retoques con una intencin claramente propagandista. En aquella poca no exista la informtica ni el archivo digital, por lo que los procesos de retoque eran bastante ms complejos y mucho menos minuciosos. Las manipulaciones se realizaban de forma artesanal, pintando directamente sobre el negativo o bien sobre la fotografa revelada. El proceso de retoque no era muy distinto al que se realiza actualmente con las nuevas tecnologas, adems, el hecho de que las fotografas solo se pudieran realizar en escala de grises facilitaba mucho el proceso de retoque, ya que no haba que jugar con gamas cromticas, simplemente con juegos de luces y sombras e intensidades.

Por ello, nos resulta de suma facilidad encontrar un sinfn de fotografas (se pueden ver en la red, vase bibliografa) manipuladas con el fin de conseguir a travs de ellas diferentes fines. En algunos casos se realizaba para ensalzar la figura del lder, en otros para eliminar de las fotografas a personas que haban perdido el beneplcito del partidoen cualquier caso manipulaban la realidad, la falsificaban con el fin de connotar unos valores interesados polticamente.

En el ejemplo (vase anexo), uno de tantos existentes, podemos ver cmo se ha eliminado al pequeo personaje de la derecha. Segn parece, esta persona fue ejecutada por el rgimen dictatorial, y por supuesto haba que eliminarlo tambin de la fotografa.

Otro ejemplo, esta vez ms multitudinario y ms complicado de realizar teniendo en cuenta los escasos medios tcnicos de que se dispona en la poca, es la multiplicacin de asistentes a un discurso de Lenin en la plaza de la ciudad (vase anexo). En la fotografa original hay asistentes, pero no tantos como falsearon en la fotografa multiplicando por cientos el nmero de asistentes, convirtiendo de este modo un acto se escasa transcendencia en un discursos multitudinario.

Esta manipulacin me trae a la mente a la comentada anteriormente de el diario La Razn, en la que el periodista haba multiplicado por cientos a los participantes en la manifestacin (con no muy buena mano). De esta forma, podemos decir que esta fotografa es un reflejo de lo que est sucediendo hoy en da, de que algunos medios utilizan tcticas propias de un rgimen dictatorial y totalitario, con el fin de hacernos llegar una falsa realidad, con unos argumentos totalmente manipulados y es que, qu gran verdad hay en afirmacin de Susan Sontang en su libro Sobre la fotografa: Una pintura fraudulenta (cuya atribucin es falsa), falsifica la historia del arte. Una fotografa fraudulenta (que ha sido retocada o adulterada), falsifica la realidad.

Recientemente, tras la muerte del lder norcoreano Kim Jong II, nos hemos quedado atnitos ante la manipulacin (a todos los niveles no solo hay manipulacin fotogrfica sino informativa en general) actual de los regmenes autoritarios todava vigentes.

En la transmisin mundial del funeral de dicho lder (vase anexo), se busca la perfeccin propia de un rgimen basado en el militarismo, el ejrcito y la organizacin exhaustiva de cada elemento. Para ello, se sirven de tcnicas bastante poco cuidadas y minuciosas con el fin de subrayar la perfeccin de su sociedad.

Como vemos, la manipulacin periodstica es una prctica que sigue vigente hoy en da. Cuando hablo de manipulacin, no me refiero a un simple retoque o una correccin, pues la correccin se puede hacer para corregir pequeos defectos tcnicos o para evitar infligir la legalidad, por ejemplo tapando o distorsionando la imagen de un menor en medio de comunicacin. Con manipulacin hago referencia a cualquier cambio informativo realizado con el objetivo de defender una ideologa o unos intereses econmicos o polticos.

Sin duda, los periodistas no son los verdaderos culpables, ya que son meros trabajadores al servicio de una entidad, aunque no excuso as su parte de culpa. Desde mi punto de vista, la nica va es la crtica ciudadana. A travs de la educacin, el pblico lector debe pasar a elegir ms calidad en la informacin que le brindan los medios, y as de este modo, los periodistas podran ser un poco ms libres, y ofrecernos s una informacin veraz y creble.

BIBLIOGRAFA -Muerte a las puertas del paraso, www.arteyfotografia.com.ar/10128/fotos/343644 -Reportaje.OLIVIERO TOSCANI. www.elmundo.es/magazine/m36/textos/toscani2.html -Abuso del photoshop www.estilodevida.elpais.com.uy/ -Caso LOreal www.emol.com/noticias/magazine/2011/07/27/494803 -Fotografas ltima campaa BENETTON www.graffica.info/2011/11/17/unhateel-efecto-toscani-llega-con-la -nuevacampaa-de-benetton/ -Retoque fotogrfico en prensa escrita www.periodistadigital.com/periodismo/prensa/2011/06/20 razon-decapitsindignado-portada-photoshop-borrar.shtml -Montajes polmicos http://www.elmundo.es/elmundo/2008/09/05/comunicacion/1220625750.html -Censura en la Unin Sovitica www.wikipedia.org/wiki/Censura-en-la-Unin-Sovitica -Retoque fotogrfico en los tiempos de Lenin y Stalin www.taringa.net/posts/imgenes/10635280/El-retoque-fotografico-en-lostiempos-de -Lenin-y-Stalin_.html www.englishrussia.com/2007/02/22/soviet-russian-photos-correction