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MONTAJE
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PRODUCCIN DE GRFICA
EN SALA
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IMPRESIN
NF Grfica SRL
POP!
la consagracin de la primavera
Mara Jos Herrera
imagen en una sociedad muy conservadora que miraba con desconfianza el xito temprano.
Fue 1966 el ao del lanzamiento institucional del pop. Un arte joven, efmero y vitalista, que desdibuj los perfiles de los gneros y
disciplinas, critic el buen gusto y se nutri de repertorios ajenos
al arte como los medios de comunicacin o la moda. Ese mundo
de la imagen, de la cultura generada por los distintos sistemas de
transmisin, se evidenciaba tanto en las obras como en el cuerpo
del propio artista. Un cuerpo usado como espectculo y recinto objetivo de la soberana del ego.1 Un cuerpo para ser visto, cargado
de simbologas, muchas de ellas objeto de la censura y del empeo
disciplinario del gobierno de facto. As, la moda fue fantasa, imaginacin y comunicacin, volcada a un cuerpo que denunciaba los
estereotipos de la identidad sexual. La vida cotidiana, el amor, la
muerte y el mundo femenino mito nacido de las radionovelas,
las revistas y de una educacin signada por la impronta catlica se
Edgardo Gimnez,
Dalila Puzzovio
y Charlie Squirru
Por qu son tan
geniales?, 1965
Poster/afiche
publicitario ubicado
en Viamonte y Florida
Delia Cancela
Corazn destrozado, 1964
Tcnica mixta s/tela y madera
150 x 120
Argentina.2
gestual de sus propuestas deriv rpidamente en otros rumbos. Durante aos fue considerado un arte nacido de las extravagancias de
Dalila Puzzovio
Doble Plataforma, 1967
(obra no exhibida)
En 1967, Gimnez
present en una
exposicin del Di
Tella al mono albino,
encaramado sobre un
monumental pedestal
art dec. Monos, conejos
y otros personajes
luego pueblan sus
escenografas, en las
primeras pelculas
pop producidas en
la Argentina. Estos
objetos recrean una
versin verncula de la
esttica del comic de
Yellow Submarine, y la
exuberancia decorativa de
la psicodelia.
Edgardo Gimnez
Mono albino, 1966-2008
Acrlico
Base: 132 x 197 x 45
Mono: 95 x 59 x 14
En erticos en tecnicolor,
los distintos volmenes
blandos, orgnicos, se
anudan, interpenetran,
en alusin a dos cuerpos
durante un acto sexual.
A la provocacin del
tema se le agregaba la
promesa de fidelidad
del technicolor,
innovadora tecnologa
cinematogrfica.
Minujn se apropi de la
apelacin del lenguaje de
la publicidad para aplicar
este rasgo a un objeto
artstico.
Restany.
tempornea.
el desconcierto. No parecen productos de una conciencia de imaginar enderezada a sostener la permanencia de los dioses, ideas,
Marta Minujn
Erticos en tecnicolor,
1964-1984
Tmpera s/tela y
fibras textiles
150 x 87 x 54
conceptualismo.
Delia Cancela y
Pablo Mesejean
S/T [chica abanderada,
rojo, blanco, azul
y amarillo], 1967
Tcnica mixta s/papel
34,5 x 22,5
Juan Stoppani
Dibujo del vestuario creado
por Cancela/Mesejean para
la obra Aventuras.
Grafito y lpiz
acuarelable s/papel
48 x 31,5 c/u
10
14
15
Efectivamente, luego de
Juan Stoppani
Dibujos del vestuario creado
por Cancela/Mesejean para
la obra Drcula.
Grafito y lpiz
acuarelable s/papel
48 x 31,5 c/u
11
Edgardo Gimnez
La Mamouschka operada, 1964
Metal, tela y esmalte sinttico
100 x 110 x 100
12
Squirru se form en los Estados Unidos y Europa y conoci de primera mano los cdigos del Nuevo Realismo y el Neo Dad. La repeticin como forma de comunicacin fue una de las estrategias de
Charlie Squirru
La pirmide de Saturno, 1965
Instalacin en el Premio
Nacional Di Tella 1965
(obra no exhibida)
La instalacin estaba
ambientada con una
banda msical de Miguel
ngel Rondano, donde
se escuchaban pasos
obsesivos de marcha
militar. Saturno, dios del
tiempo, es el hambre
que consume todas las
creaciones de la vida. La
pirmide lo simboliza.
En su interior, las
paredes tapizadas con
baberos y juguetes de
beb ensangrentados
hacan referencia al dios
implacable que devora a
sus propios hijos, los seres
humanos. De la pirmide
surgan las cnulas que
trasfundan a las cabezas
de los costados: la vctima
de un accidente en moto y
su mano mutilada.
13
Charlie Squirru
The witches of pneumonia,
1963
Acrlico s/tela
100 x 100
Dalila Puzzovio
Escape de gas, 1963
Materiales varios
135 x 80 x 45
Dibujo para recortar
y armar, 1972
Tinta y crayones s/pvc
65 x 41
Coronas para los habitantes
no humanos, 1964-1998
Yeso (ortopdico), plstico, tela
59 x 67 x 27
15
Charlie Squirru
S/T, 1963
Esmalte sinttico s/tela
99 x 99
Delia Cancela y
Pablo Mesejean
S/T, 1964
Esmalte sinttico s/tela
200 x 200
17
Delia Cancela y
Pablo Mesejean
Boleto para viajar, 1965
(detalle de la instalacin
Love and Life)
Esmalte sinttico s/madera
170 x 418
18
Marta Minujn
Revulquese y viva!,
1964-1984
Madera y tmpera s/tela
Dimensiones variables
19
Marta Minujn
Verano, soles, arenas, golpes,
1964
Mixta, collage s/papel
48 x 42
Juan Stoppani
Soldado del espacio, 1965
Cartapesta y materiales varios
188 x 40 x 40
Realizada en papel
mach, espejos y plstico,
la obra se present en la
exposicin colectiva en el
taller de la calle Melo que
Juan Stoppani comparta
con Alfredo Rodrguez
Arias y Susana Salgado.
La carrera espacial
iniciada en la segunda
posguerra despert gran
inters en la imaginacin
popular y artstica. Un
mundo de astronautas
y seres extraterrestres
invadi la literatura
de ciencia ficcin y la
divulgacin cientfica de
los semanarios de todo el
mundo. La conquista de la
luna y el espacio exterior
nutri los guiones de
historietas y pelculas de
clase A y C.
Delia Cancela
S/T, 1962
Collage
36 x 28
mismo vitalista del pop argentino. Las distintas partes del conjunto
estaban pintadas con un motivo rayado que imitaba al del cotn de
los colchones. Invitaba a revolcarse y vivir, una consigna provocadora tambin por el uso del lenguaje popular.20 Las citas al lunfardo, la jerga baja, el lenguaje del tango, se reiteran en la obra de
Minujn, como en La Menesunda del ao siguiente.
20
21
Edgardo Gimnez
Edgardo en la jungla, 1966
leo s/madera
184 x 180
Hasta 1964,
Gimnez trabaj
casi exclusivamente
produciendo pinturas y
objetos de tono naif. La
apropiacin del lenguaje
del arte ingenuo fue una
de las caractersticas del
pop argentino. El humor
pardico est presente
en este autorretrato
imposible que rene la
belleza y la gracia de
las formas decorativas.
En Gimnez, grfica y
pintura confluyeron en su
labor simultnea como
publicista, diseador de
objetos, ambientes y la
tradicional pintura de
caballete.
Marta Minujn
S/T [dibujos psicodlicos], 1970
Tinta (marcadores) s/papel
73 x 62,5
Delia Cancela
y Pablo Mesejean
Love and life, 1965
Instalacin
Materiales diversos
23
Dalila Puzzovio
Autorretrato, 1966-1997
Tcnica mixta,
objetos y luz
223 x 365,5 x 100
25
para el Premio.
Nosotros amamos los das de sol, las plantas, los Rolling Stones, las
medias blancas, rosas, plateadas, a Sony and Cher, a Rita Tushingam y a
Bob Dylan. Las pieles, Saint Laurent y el young savage look, las canciones de moda, el campo, el celeste y el rosa, las camisas a rayas, que nos
saquen fotos, los pelos, Alicia en el pas de las maravillas, los cuerpos
tostados, las gorras color, las caras blancas y los finales felices, el mar,
bailar, las revistas, el cine, la cebellina. Ringo y Antoine, las nubes, el
negro, las ropas brillantes, las baby-girls, las girls-girls, los boys-girls,
las girls-boys, los boys-boys.
26
Delia Cancela
y Pablo Mesejean
Retrato de muchachas
y muchachos (trptico), 1966
Esmalte sinttico s/ tela
y madera
303 x 224 c/u
27
Juan Stoppani
Camp, Pop, Kitsch
1966
Instalacin Premio
Nacional Di Tella 1966
Materiales varios
100 x 200 x 160 c/u
cancin de moda las identidades sexuales que existan a su alrededor. Aos de liberacin sexual, la moda, con los jeans y el unisex,
colaboraba tambin para desdibujar los estereotipos de gnero.
Los artistas exaltaban los valores de la sociedad de masas en la
que vivan, la argentina, y de otras instaladas en el deseo, Londres
y Nueva York. En un mundo idlico, como el de las revistas juveniles
de la poca y la publicidad, las muchachas y muchachos destilan
libertad, juventud y belleza. Evidencian que lo esttico no es solo
patrimonio del arte culto.
Pop, camp y kitsch fue la instalacin de tres smiles de pianos, objetos excelsos de la alta cultura, con que particip Juan Stoppani
en el Premio. Cada uno representaba una categora esttica de la
cultura de masas.
Pop es el blanco de cibelina, el material sinttico que imita la piel
de marta, la belleza sinttica. Kitsch es el casi artstico, si no fuera
por el exceso de plumas, y Camp, el de una imposible superficie de
mrmol simulada, ingenuamente, con un moderno papel adhesivo (Con-Tact) de los que se compran en la ferretera.
La simulacin, lo artificial y el desafo a los cnones acadmicos y
el buen gusto son condiciones propias de la cultura de masas. Los
pianos parecieran irnicamente decir: ningn material noble hace
falta ya para producir arte contemporneo.
28
29
Gran parte de los artistas pop disearon moda y objetos, y actuaron como modelos. En esa peculiar relacin indita en nuestro
medio que estos artistas tuvieron con su propia imagen, Edgardo
Delia Cancela
y Pablo Mesejean
Revista Vogue, 1971
Edicin inglesa
Gimnez fue un protagonista indudable. En 1966 present la exposicin Las Panteras, para la que produjo un vestuario ad hoc que
luci en la inauguracin y utiliz para la grfica, los posters. Muy
risueo, vestido a la manera de Tarzn, compara el rock and roll con
los impulsos salvajes.
En Gimnez, grfica y pintura confluyeron en su labor simultnea
como publicista, diseador, objetista y pintor.22 Desde comienzo de
la dcada dise afiches para las galeras y eventos ms importantes
en Buenos Aires; a juicio de muchos fue el afichista de la cultura.
Edgardo Gimnez
Las panteras, 1966-2010
Fotografa original
digitalizada y ampliada
170 x 200
30
31
Psexoanlisis, 1968
Direccin:
Hctor Olivera
Escenografa:
Edgardo Gimnez
Vestuario de
Libertad Leblanc:
Dalila Puzzovio
En 1965, junto a Charlie Squirru y Dalila Puzzovio, rent un espacio pblico de publicidad en la concurrida esquina de Viamonte y
Florida, para colocar un gigantesco poster, a la manera de los publicitarios, con sus imgenes coronadas por la pregunta: Por qu
Edgardo Gimnez
Salero de porcelana, 1968
Porcelana
20,1 x 4,5 x 4,5
Arte 67, 1967
Impresin offset 4 colores
58,6 x 35,9
son tan geniales? Un desafo pop al sistema del arte, a la vez que
proposicin del artista como modelo de estilo de vida (ver p. 1).
Desde la gigantesca y enigmtica imagen, Squirru, Puzzovio y Gimnez se ofrecieron entre irnicos y satisfechos de la modernidad
internacional de los sixties. El cartel se apropi de las estrategias
de la publicidad para llevar el arte a la calle como los artistas deseaban.
Como escengrafo, Gimenez se consagr en dos films, Psexoanlisis y Los neurticos, ambos de Hctor Olivera, que pidi al artista
que diera rienda suelta a su imaginacin pop.
En 1969, Gimnez, junto a Jorge y Martita Romero Brest y Raquel
Edelman, crea Fuera de Caja. Centro de arte para consumir: Un
centro `fuera de caja, metfora que establece nuestra posicin:
innovar en vez de repetir, ir contra la corriente, para que no se obe-
32
33
Dalila Puzzovio
La esfera del tiempo, 1965
Instalacion en el Premio
Nacional Di Tella 1965
(obra no exhibida)
En relacin con la moda, en 1969, Susana Salgado, recientemente instalada en Nueva York, present en The Fashion Show-Poetry
Event la obra Bow. La exposicin reuni piezas que trabajaron acerca de distintos aspectos de la moda, entre ellos, la sofisticacin y la
imaginacin, pero tambin la exageracin y la falta de practicidad.
El texto del catlogo escrito por Eduardo Costa, Hannah Weiner y
John Perreault, conspicuos miembros de la vanguardia conceptual
Delia Cancela
y Pablo Mesejean
Rita Tushingham y nube,
1966
Acrlico s/tela y hardboard
200 x 160
Edgardo Gimnez
Platos las calas, 1968
Loza
Tazn: 7 x 12,9
Plato chico: 2,4 x 20,5
Plato Grande: 2,7 x 23,5
34
La instalacin constaba
de tres partes, cada una
era un corset. La primera,
La cpsula del tiempo,
con la obra que Puzzovio
haba producido desde
1961. Carros portando
yesos ortopdicos,
coronas y otros
ensamblados resuman
la trayectoria de la joven
artista. El pblico poda
entrar y recorrer estos
espacios.
Jean Shrimpton la plus
belle fille du monde
era otro gigantesco
corset decorado con
flores tejidas a mano. La
instalacin refiere a la
dicotoma del mundo
femenino: los conos
pop, la sofisticacin
de las modelos y las
artes domsticas que
toda mujer conoce y
practica en la intimidad
del hogar. Se dan clases
de tejido a mano y a
mquina, la tercera
parte, mostraba la
oposicin entre los
distintos roles de la
mujer y reivindica la
belleza como necesidad
femenina independiente
de la mirada del hombre.
35
36
La Menesunda, 1965
Ambientacin de
Marta Minujn y
Rubn Santantonn,
con la colaboracin de Pablo
Surez, Floreal Amor, Rodolfo
Prayon, Leopoldo Maler y
David Lamelas
37
Gimnez,
Puzzovio, Squirru,
Rodriguez Arias,
Marini y Stoppani
Microsucesos, 1965
Happening
Eduardo Costa
Una moda (relato), 1970
4 pginas de la revista
Caballero (Mxico) con su
versin de Fashion Fiction.
Fotos originales:
Humberto Rivas y
Roberto Alvarado
Modelo: Mara Larreta
El happening investig
los efectos de los distintos
medios, la euforia
tecnolgica creada por
la simultaneidad. Es
una puesta en escena
de las ideas de Marshall
McLuhan acerca de
cmo los medios con
su invasin estn
produciendo un nuevo
ambiente social. Ideada
para ser realizada
simultneamente en
Berln, por Wolf Vostell, y
en Nueva York, por Allan
Kaprow, el happening
incorporaba a Buenos
Aires a la ambientacin
tecnolgica de la
aldea global.
38
39
Eduardo Costa
Fashion fiction 1
Revista Vogue, 1968
Fotgrafo: Richard Avedon
Modelo: Marisa Berenson
Fashion fiction 3
Revista Vogue, 1982
Fotgrafo: King
Modelo: Shari Belafonte
Fashion fiction 4
Revista Glamour, 1983
Fotgrafo: Alex Chatelain
Modelo: desconocida
del estilo de las fotografas, sino tambin del lenguaje, de la escritura de la moda. Guiados por una atenta lectura del libro de
Roland Barthes, El sistema de la moda, sealaron: Se trata de un
nuevo campo para la creacin de obras de arte: el de los textos
y fotografas de moda. Esta nueva materialidad es por un lado la
misma de los medios de comunicacin masiva, pero el hecho de no
insertar la obra en un material impreso que incluyera informaciones de toda ndole, sino en revistas de moda, que poseen un sistema lingstico altamente formalizado por un lado, y que es una
especie de institucin normativa del vestido, crea una distincin
en la materialidad de este tipo de obras. La materialidad de las
revistas de moda es normativa.29 El arte de los medios, como ten40
41
Rubn Santantonn
Grupo Tse,
Instituto Di Tella, 1968
estrategia fue llevar la historia a tal punto que pareciera una histo-
Las ilustraciones para Yiyisch son mujeres que asumen distintos ro-
(1965), obra dirigida por Ana Kamien y Maril Marini con msica de
Delia Cancela
y Pablo Mesejean
Revista Yiyisch, 1968
Impresin offset
43 x 30
42
43
postscriptum
Se puede ver en la web un video de Palito Ortega, de impecable tra-
creta danza pop. Una tpica pareja de jvenes de fines de los sesen-
ltimas dcadas, en particular la del 90, que vio nacer entre noso-
ta. Pero cuando la mujer responde cantando, con ese mismo verso,
los 60. Sin dudas, el presente aora ese momento en que las insti-
44
cio semejantes.
10.
Utilizo el concepto de Umberto Eco elaborado en su libro Apocalpticos e Integrados, Barcelona Tusquets, 2004.
11.
La exposicin (1962), curada por Rafael Squirru, se realiz en la galera Florida y fue auspiciada por el MAM, museo que Squirru diriga.
12.
13.
Masotta, Oscar, Arte Pop y Semntica, Instituto Torcuato Di Tella (mimeo), Buenos Aires,
1965, p. 31.
14.
La experimentacin con los medios masivos de comunicacin concit la atencin de diversos artistas: Alberto Greco, Marta Minujn, Delia Cancela, Pablo Mesejean, Edgardo Gimnez, Charlie Squirru, Dalila Puzzovio, Len Ferrari, Margarita Paksa, Oscar Bony, Mercedes
Esteves, entre otros. Pero fue el grupo formado por Eduardo Costa, Ral Escari y Roberto
Jacoby quienes, junto a Oscar Masotta como terico, definieron una va especfica a la que
denominaron arte de los medios: obras producidas en el seno de los medios, en su materialidad, y consecuentemente regidas por sus procesos. En 1999, en la exposicin En medio
de los medios (MNBA), me ocup de exhibir las distintas lneas experimentales en torno a los
medios masivos. Vase: Herrera, Mara Jos, En medio de los medios. La experimentacin
con los medios masivos de comunicacin en la Argentina de la dcada del sesenta, en: Arte
argentino del siglo XX, Premio Telefnica de Argentina a la Investigacin en Historia de las
Artes Plsticas, Buenos Aires, 1997, pp. 69-114.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
Doa Petrona -primero desde las pginas de El hogar, luego desde la radio, y tambin con su
libro de ms de 100 ediciones (traducido a 70 idiomas) y con el programa de TV de mayor
permanencia- estuvo ms de 40 aos ininterrumpidos en los medios argentinos. Naci en
1896 en Santiago del Estero y falleci en Buenos Aires en 1992. Con 95 aos declaraba
que el secreto de su longevidad era comer bien y tomarse un whisky todas las noches antes
de cenar.
22.
Gimnez construy para Jorge Romero Brest la que se consider la primera casa pop en la
Argentina. Colorida residencia de fin de semana, Pierre Restany la llam la mezquita pop.
Le siguieron otras obras en este espritu, que cruzan, de un modo muy original, la arquitectura con el diseo grfico y la decoracin.
23.
24.
El grupo estaba formado por Maril Marini, Edgardo Gimnez, Carlos Squirru, Dalila Puzzovio,
Juan Stoppani y Alfredo Rodrguez Arias, con banda sonora de Miguel ngel Rondano.
25.
Conformaban tambin el equipo Rodolfo Prayn, Floreal Amor, Pablo Surez, David Lamelas
y Leopoldo Maler.
26.
27.
Citado por John King en El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la dcada del sesenta,
Buenos Aires, Ediciones de Arte Gaglianone, 1985, p. 244.
28.
Tambin conocida como Happening para un jabal difunto o El happening que nunca existi,
en 1966 se realiz la primera obra del gnero Arte de los medios de comunicacin. Los autores enviaron una informacin falsa a los medios grficos sobre un happening que habran
realizado. Los medios la difunden y posteriormente la desmienten, generando la existencia
de la obra en la transmisin, recepcin y el efecto eco en cada medio. Para un anlisis completo sobre esta experiencia ver: Herrera, Mara Jos, La experimentacin con los medios
masivos de comunicacin en el arte argentino de la dcada del sesenta: el `happening para
un jabal difunto , en: AA.VV., El arte entre lo pblico y lo privado, Buenos Aires, CAIA, 1995,
pp. 249-254.
29.
30.
Las revistas de moda, por su difusin masiva, seal Roland Barthes, constituyen un fenmeno popular que modific las condiciones de la moda. Son un producto cultural autnomo
que agregan a las funciones sociolgicas de la vestimenta un velo de imgenes, de razones, de sentidos, un orden aperitivo que crea un simulacro del objeto real. Vase: Herrera,
Mara Jos, La semitica, marco reflexivo de la experimentacin en el arte de los sesenta,
en: Imagen de la cultura y el arte latinoamericano, n 2, ao 2, Buenos Aires, noviembre de
2000, pp. 55-70.
31.
Entrevista de la autora (Mara Jos Herrera) a Alfredo Arias, julio de 2005. Citada en: Gimnez, Edgardo (ed.), Jorge Romero Brest: la cultura de la provocacin, ob. cit.
32.
Pablo Mesejean, Oscar Palacio y Juan Stoppani aportaron la escenografa y los elementos
escnicos que incluan un recurso novedoso y de gran efecto ambiental: la proyeccin de
diapositivas.
notas
1.
46
Le Breton, David, Antropologa del cuerpo y modernidad, Buenos Aires, Ed. Nueva Visin,
1995.
2.
Arias, Alfredo, El grito Pop, en: Gimnez, Edgardo (ed.), Jorge Romero Brest: la cultura de la
provocacin, Buenos Aires, Ediciones de autor, 2006, pp. 221-222.
3.
Restany, Pierre, Buenos Aires y el nuevo humanismo, Planeta, n 5, Buenos Aires, junio
de 1965.
4.
5.
6.
7.
Lawrence Alloway, crtico invitado como jurado del Premio ITDT en 1966, en declaraciones
a la revista Primera Plana, 4-X-1966.
8.
33.
9.
Romero Brest, Jorge, Relacin y reflexin sobre el Pop Art, Archivo Jorge Romero Brest
(mimeo), Facultad de Filosofa y Letras (c2-s2-A), Buenos Aires, 1967.
Entrevista con Delia Cancela, en: Herrera, Mara Jos, Moda con riesgo del Di Tella, Pgina
12, Buenos Aires, 3-III-1998.
34.
Edgardo Gimnez
Fuera de Caja, 1970
Impresin offset 4 colores
45,2 x 55,5
47
Charlie Squirru
La gruta non sancta,
1964
Esmalte s/tela
184 x 184
48
Dalila Puzzovio
S/T, 1963-1998
Yeso (ortopdico),
tela y objetos
72,5 x 37 x 24
49
listado de obras
ALFREDO RODRGUEZ ARIAS
Los nadadores, 1965
Cartapesta y madera policromada,
94 x 214 x 123
Coleccin particular
Detalle de Dos pjaros - Dos anillos
de hojas, 1966
Cartapesta y esmalte sinttico,
84 x 64 x 43 c/u
Coleccin Clorindo Testa
Tortas Petrona C. de Gandulfo, 2009
(Torta bandera, Tortas peras, Torta casita)
Instalacin
Cermica, dimensiones variables
Coleccin del artista
DELIA CANCELA
S/T, 1962
Collage, 36 x 28
Coleccin de la artista
52
Fuera de caja
Estrella negra, 1967
Acrlico, 31 x 33,3 x 50
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Ceniceros (3), 1968
Loza, 10,5 x 14 x 14 c/u
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Platos las calas, 1968
Loza
Tazn: 7 x 12,9
Plato chico: 2,4 x 20,5
Plato Grande: 2,7 x 23,5
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Kemble, 1963
Impresin offset 2 colores, 58,9 x 40,9
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Bestiario. Vctor Chab, 1964
Impresin offset 1 color, 63 x 45,1
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Danza 1er. Ciclo de conferencias
recitales de danza, 1964
Impresin offset 1 color, 60,2 x 28,3
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
David Lamelas. Expone pinturas
a Carlos Gardel, 1964
Impresin offset blanco y negro, 63 x 45,1
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Rayo, 1968
Acrlico, 35 x 30,2 x 4,6
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Vaso, 1969
Vidrio, 15 x 8,4 x 8,4
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Vaso de whisky, 1969
Vidrio, 9,5 x 10 x 10
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Afiches
Segu Metamorfosis de
Doa Felicitas Naonn, 1962
Impresin offset blanco y negro, 58,6 x 21
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
Gato /63, 1963
Impresin offset 1 color, 59,5 x 21
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
MARTA MINUJN
Revulquese y viva!, 1964-1984
Madera y tmpera s/tela
Dimensiones variables
Coleccin particular
Erticos en tecnicolor, 1964-1984
Tmpera s/tela y fibras textiles, 150 x 87 x 54
Coleccin particular
Verano, soles, arenas, golpes, 1964
Mixta, collage s/papel, 48 x 42
Coleccin particular
Diarios, 1969-1970 (9 ejemplares)
Tinta (marcadores) s/papel, 40 x 30 c/u
Coleccin particular
S/T [dibujos psicodlicos], 1970
Tinta (marcadores) s/papel, 73 x 62,5
Coleccin particular
S/T [dibujos psicodlicos], 1970
Tinta (marcadores) s/papel, 47,5 x 44,5
Coleccin particular
DALILA PUZZOVIO
S/T, 1963-1998
Yeso (ortopdico), tela y objetos
72,5 x 37 x 24
Coleccin Fundacin Federico Jorge Klemm
Escape de gas, 1963
Materiales varios, 135 x 80 x 45
Coleccin particular
Autorretrato, 1966-1997
Tcnica mixta, objetos y luz, 223 x 365,5 x 100
Coleccin del artista
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documentacin
Registro audiovisual de La Menesunda, 1965
Ambientacin de Marta Minujn y Rubn
Santantonn
Con la colaboracin de Pablo Surez, Floreal
Amor, Rodolfo Prayon, Leopoldo Maler y
David Lamelas.
Archivo Marta Minujn
Registro fotogrfico de Danse Bouquet, 1965
Puesta en escena: Ana Kamien y Maril Marini
Msica: Miguel ngel Rondano
Vestuario: Delia Cancela
Escenografa: Juan Stoppani, Pablo Mesejean
y Oscar Palacio
Efectos visuales: Leonne Sonnino
Archivo Ana Kamien
Registro fotogrfico de Microsucesos, 1965
Happening
Edgardo Gimnez, Dalila Puzzovio,
Charlie Squirru, Alfredo Rodriguez Arias,
Maril Marini, Juan Stoppani
Banda sonora: Miguel ngel Rondano
Archivo Charlie Squirru y Dalila Puzzovio
Registro fotogrfico de
La esfera del tiempo, 1965
Instalacion en el Premio Nacional Di Tella
1965
Dalila Puzzovio
Archivo Dalila Puzzovio
Registro fotogrfico de
La pirmide de Saturno, 1965
Instalacion en el Premio Nacional Di Tella
1965
Charlie Squirru
Archivo Charlie Squirru
Registro fotogrfico de
Simultaneidad en simultaneidad, 1966
Happening
Marta Minujn
Archivo Marta Minujn
JUAN STOPPANI
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Psexoanlisis, 1968
Largometraje en 35 mm trasferido a DVD
Direccin: Hctor Olivera
Escenografa: Edgardo Gimnez
Vestuario de Libertad Leblanc:
Dalila Puzzovio
Archivo Aries Cinematogrfica
Eduardo Costa
Una moda (relato), 1966-1970
Reproduccin de 4 pginas de la
revista mexicana Caballero con su
versin de Fashion Fiction 1.
Fotos originales:
Humberto Rivas y Roberto Alvarado
Modelo: Mara Larreta
Registro fotogrfico de Futura, 1968
Direccin general y puesta en escena:
Alfredo Rodrguez Arias
Archivo Alfredo Rodrguez Arias
Rubn Santantonn
Fotografa blanco y negro del Grupo Tse,
Instituto Di Tella, 1968
Archivo Juan Stoppani
Crditos Fotogrficos
Oscar Balducci:
pginas 33 y 48
Gustavo Lowry:
pginas 15 (izq.) y 49
Gustavo Barugel:
pginas 6, 9, 10, 11, 15 (der),
16, 17, 20, 21, 22 (abajo),
26 y 43 (arriba)
Gabriel Prez:
pgina 8
Cristin Chomnales:
pgina 31
Archivo fotogrfico
Museo Castagnino+macro:
pgina 12
Archivo fotogrfico
Universidad Torcuato Di Tella:
pgina 28
Imgenes tomadas del libro
Jorge Romero Brest. La cultura
como provocacin, 2006; a partir
de archivos de los propios artistas
y gentilmente cedidas por Edgardo
Gimnez: pginas 4, 5, 7, 13, 18,
19, 22 (arriba), 23, 24, 25, 27, 30,
32, 34 (abajo), 35, 43 (abajo) y 46
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