mutualidad en los 30. - 1 a ed. - Buenos Aires: Fundacin OSDE, 2014. 100 p. ; 22x15 cm. ISBN 978-987-9358-84-9 1. Catlogo de Arte. I. Ttulo. CDD 708 Fundacin OSDE Ciudad Autnoma de Buenos Aires Abril 2014 Queda prohibida su reproduccin por cualquier medio de forma total o parcial sin la previa autorizacin por escrito de Fundacin OSDE. ISBN 978-987-9358-84-9 Hecho el depsito que previene la ley 11.723 Impreso en la Argentina. Todos los derechos reservados Fundacin OSDE, 2014 Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF) Ciudad Autnoma de Buenos Aires Repblica Argentina. Espacio de Arte - Fundacin OSDE (Rosario) Bv. 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Mondino, Norberto Moret- ti, Lorena Mouguelar, Ral Notta, Marcelo Nusenovich, familia Ouvrard, Natalia Pendas, familia Piccoli Puzzolo, Laura Rey, Fernando Rodrguez, Marcela Rmer, Hugo Sanguine- ti, Leonardo Scheffer, Alberto Sileoni, Familia Svori, Mara Ins Stefanolo, Cristina Torrano, Clementina Zablosky y Julieta Zuzaga. Agrupacin Bomberos Zapadores UR II de Rosario, Galera Krass Artes Plsticas, Mu- seo de Artes Plsticas Eduardo Svori de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Museo Castagnino+macro de Rosario, Museo Mu- nicipal de Bellas Artes Manuel Belgrano de Pergamino, Museo Municipal de Bellas Artes de Ro Cuarto, Museo Municipal de Bellas Artes de Tandil, Museo Nacional de Bellas Artes, Museo Provincial de Bellas Artes Rosa Galisteo de Rodrguez de Santa Fe, Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Pettoruti de La Plata, Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson de San Juan, Pinacoteca del Ministerio de Educacin de la Nacin, Secreta- ria de Cultura y Educacin de la Municipalidad de Rosario y Secretara de Cultura de la Munici- palidad de Pergamino. 5 Prefacio Como la mayor parte de los movimientos artsticos modernos, la Mutualidad fundada por Antonio Berni en Rosario, junto a un grupo de jvenes creadores y estudiantes, en la primera mitad de la dcada del treinta, tuvo una existencia efmera aunque verdaderamente relevante en la vida cultural de la ciudad. La gestacin del nuevo nucleamiento fue rpida y su historia puede sintetizarse en unos pocos pasos. Pri- mero, el encuentro de los nuevos artistas con Berni en unos cursos de dibujo en el Museo Municipal de Bellas Artes y, como consecuencia, la reunin con otros creadores en la heterognea Agrupacin de Artistas Plsticos Refugio, en agosto de 1932. Luego, la tensa convivencia que desemboc en un cisma precipitado por la llegada a Rosario, en julio de 1933, del polmico muralista David Alfaro Siqueiros. A partir de aqu, la conformacin de un taller libre en el que el grupo disidente de Refugio inici las primeras experiencias con nuevas tcnicas, se preocup por la actualizacin bibliogrca sobre las tendencias modernas y se dedic al lanza- miento de textos programticos como el Maniesto de la Unin de Escritores y Artistas Revolucionarios, publicado en el mes de septiembre en la revista Contra, y la declaracin que acompa la Exposicin de Plsticos de Vanguardia realizada en diciembre. Finalmente, en marzo de 1934, se realiz un llamamiento pblico para la fundacin de una Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos, cuyas actividades centradas fundamentalmente en una escuela taller se extendieron con intensidad hasta 1936, ao en que la denitiva radicacin de Berni en Buenos Aires llev a una inevitable declinacin y dispersin del grupo. Guillermo A. Fantoni El realismo como vanguardia Berni y la Mutualidad en los 30 7 6 Al cumplirse, en el mes de marzo de 2014, ochenta aos del llamamiento inicial para el establecimiento de la escuela taller y habindose reunido un conjunto de obras de los principales miembros del grupo, se realiza esta muestra que, por pri- mera vez, da a conocer al pblico de Rosario y Buenos Aires uno de los aconteci- mientos capitales de la historia plstica argentina. 1 Se trata de un grupo heterog- neo de pinturas y dibujos, grabados y esculturas, a lo que se agregan fotografas, documentos y piezas grcas que permiten armar diversos ncleos temticos. En primer lugar, las adhesiones a la realidad maniestas en la representacin de tipos y ambientes populares, de escenas del trabajo y temas revolucionarios que muestran la preocupacin y el compromiso de los artistas con las situaciones ms candentes de la poca: obras inscriptas en variadas formas del realismo y resueltas en escalas que abarcan desde los tradicionales cuadros de caballete hasta composi- ciones de gran formato inuidas por el muralismo de David Alfaro Siqueiros. Luego, la devocin por el ensueo que se desarrolla invocando lo cotidiano pero siempre en el dominio de lo misterioso, extrao e improbable, de acuerdo con las inuyen- tes consignas del realismo mgico alemn teorizado por Franz Roh. Finalmente, el deslizamiento hacia los dominios encantados del surrealismo, donde la reexin y las crticas de la realidad se maniestan por medio de imgenes que muestran situaciones imposibles. Estos conjuntos, relativamente diferenciados a pesar de compartir profundas anidades, permiten un nuevo acercamiento a los artistas y a sus obras, a las ideas y tendencias estticas cultivadas por este signicativo grupo. Tambin se trata de una aproximacin a creadores como Luis Ouvrard y Amadeo Lpez Armesto que, respectivamente, actuaron como amigos y aliados de Berni y de sus compaeros en los convulsionados aos treinta y cuarenta; o como Aldo Magnani, un genuino heredero que, al conocer posteriormente a varios miembros del movimiento y frecuentar intensamente a algunos de ellos, recuper y proyect los compromisos estticos e ideolgicos de la Mutualidad en los aos cincuenta y las dos dcadas siguientes. En funcin de lo planteado, el primer ncleo de la muestra comienza con las obras de Ouvrard quien, sin compartir la radicalidad poltica y el extremismo esttico de Berni y sus compaeros, supo interpretar en claves muy personales las ideas del momento realizando cuadros de gran formato y experimentando con nuevos ma- teriales. En este sentido, La trilla es la nica pieza de escala heroica que an se conserva del conjunto de murales transportables presentados por los artistas de la Mutualidad en el XIV Saln de Otoo de Rosario. Entre las piezas representa- tivas de este carcter, incluidas en esa excepcional edicin libre de 1935, Mitn de Hermenegildo Gianzone, Manifestacin de Juan Grela y Hombre herido de Antonio Berni y Anselmo Piccoli, slo pueden ser evocadas a travs de las reproducciones del catlogo o de diez impactantes fotografas. Estas imgenes con el mismo Pic- coli como modelo y en poses que recrean un drama social siguiendo la iconogra- fa cristiana constituyeron los apuntes de la pintura sugestivamente subtitulada Documentos fotogrcos. Pero a diferencia de estas obras que aluden a episodios polticos, el cuadro de Ouvrard nos sumerge de un modo elegaco en el mundo del trabajo rural. Su contraparte urbana en la exposicin es la vista del cuartel de bomberos y de los objetos utilizados en arduas y abnegadas tareas, pintados con precisin y detalle por Medardo Pantoja. Tambin lo es la representativa, aunque tarda, escena con obreros monumentales sobre un trasfondo de silos y edicios industriales plasmada por Juan Tort. Ubicada en un emblemtico barrio obrero de la ciudad, con la Renera Argentina que lo identica, esta pintura evoca el es- cenario donde Berni situ su conocida Manifestacin realizada en 1934. Los tipos y ambientes populares estn representados por dos temples: Campesina de Piccoli y Linyera de Svori ambos expuestos en el XIV Saln de Otoo. La obra de Piccoli se vincula con los modos de representacin de Giorgio De Chirico: personajes re- cortados sobre vanos rectangulares y muros de ladrillo la tpica iconografa urbana de la pintura metafsica. En tanto que la otra se inscribe en la tnica de los poten- tes retratos de Siqueiros: rostros inmersos en fondos abstractos y construidos con luces y sombras de fuerte dramatismo. A estos cuadros se suman los de personajes y escenas de conjunto realizados por Juan Grela, como S/T (Aid) y Escuchando al lector, que por sus grandes formatos, volmenes escultricos y espectaculares escorzos se sitan en la estela de las realizaciones murales. En el extremo opuesto a este monumentalismo, Andrs Calabrese opta por una resolucin ms austera, con sobrios modelados, preanunciando de este modo su progresiva tendencia al plano, como se pone de maniesto en la pequea Maternidad realizada a comienzo de los aos treinta. Y as como esta galera de personajes populares nos propone un pronunciado arco de soluciones formales, los autorretratos de artista y la gama de paisajes urbanos y rurales nos remiten igualmente a las variadas modalidades Las exposiciones La sociedad de los artistas. Historias y debates de Rosario, Rosario, Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino, 2004, curada por Andrea Giunta, y Figuras de mujeres, Imaginarios masculinos. Pintores rosa- rinos de la primera mitad del siglo XX, Rosario, Fundacin OSDE, 2009, curada por Adriana Armando, abordaron a partir de sus recortes temticos a algunos artistas y signicativas obras de este agrupamiento. 1 9 8 cultivadas por el grupo; conrmando de este modo que Berni en sus enseanzas, y tambin en su propia obra, no haca del realismo una estricta cuestin de estilo. As se puede transitar por los enfoques ultra precisos perceptibles en los autorretratos de Berni, Grela y Berlengieri que siguen las tipologas propuestas por los realistas alemanes y, en cierta medida, por Giorgio De Chirico cuyo estilo ptreo y sinttico fue evocado por el primero en el Autorretrato realizado en Pars, en 1929, y en el Autorretrato con cactus pintado en Rosario, entre 1933 y 1934. Luego, por las vis- tas del noroeste con fugas pronunciadas y acusadas perspectivas donde Calabrese sigue el modelo magistral de los paisajes de San Juan de Spilimbergo; tambin por las visiones libres y abocetadas del frigorco Swift plasmadas por Juan Ber- lengieri y por los frisos del Cruce Alberdi y el Arroyo Luduea, mucho ms planos y despojados, realizados por Grela y Gambartes. Finalmente, en un pequeo sector estn los temas revolucionarios, aquellos que denuncian los grandes problemas de la poca como los avances del fascismo, el agelo de la guerra y la lucha por la libertad ante el peligro de un control totalitario: sealamientos que se despliegan en Antorcha, la escultura de los hermanos Guillermo y Godofredo Paino, una de sus tpicas tallas activistas donde una manifestacin rodea la supercie de un brazo levantado; o en los elocuentes linleos y aguafuertes de Berlengieri. Y as como Ouvrard abre este segmento dedicado a las realidades ms tangibles, Aldo Magnani lo cierra con su serie de paisajes suburbanos y fabriles, con sus retratos de obreros y con sus versiones sobre los pequeos habitantes de los descampados. Este artista, conocedor del universo de la Mutualidad a travs de Alfredo Cartegni, cuyo hermano haba pertenecido al grupo de Berni, tom contacto con las obras de sus miembros a travs de una exposicin organizada por la AIAPE Agrupacin de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores en los aos cuarenta. Tambin conoci personalmente a varios de ellos por compartir actividades polticas, y fre- cuent con asiduidad a Gambartes, Grela y Svori; inuido particularmente por este ltimo, cultiv un realismo matrizado por la geometra que sostuvo largamente y con una conviccin militante en tiempos de la Guerra Fra a pesar del triunfo de la abstraccin y de las nuevas vanguardias, hasta mediados de los aos setenta. El segundo apartado de la muestra, dedicado a la presencia de la ensoacin y el misterio, se inicia con las melanclicas y estticas guras femeninas de Berni. Se tra- ta de La nia del baln y La nia de la guitarra, basadas en los retratos aristocrticos de Agnolo Bronzino y cuya modelo es Lily, la hija del artista y de la escultora francesa Paule Cazenave, que fue retratada en innumerables y representativas pinturas de la poca. A estas obras se suma una pequea cabeza de Lily, el nico estudio de la nia que, con rasgos ms criollos, aparece acunada por su madre en la signi- cativa Desocupacin o Desocupados: una produccin monumental pintada en 1934 y ambientada en un escenario tpicamente rosarino, las barrancas que bordean el imponente ro Paran. A continuacin, se despliegan las extraas y atormentadas nias que Piccoli sita en paisajes suburbanos y rurales, o las mujeres pensativas y ensimismadas que Berlengieri, Calabrese y Garrone resuelven con un sereno clasi- cismo. Del mismo modo, la naturaleza muerta y el paisaje constituyen gneros pro- picios para expresar el componente misterioso que suele habitar las cosas reales. En relacin con el primer tipo de obras, Aldo Cartegni y Cayetano Aquilino muestran frutas y paos, plantas y fragmentos de cuadros que conviven en imperturbable silencio. Sobre el segundo de estos gneros, Gambartes se detiene en los callejones de tierra caractersticos del suburbio y los envuelve en una atmsfera onrica; a su vez, Aquilino ilumina y colorea los rboles y casas de una manera extraamente articial creando un clima de irrealidad y sosiego; por su parte, Alberto Mntica representa fragmentos de la ciudad habitados por personajes pensativos y solita- rios, a veces prximos a lo inerte. Pero aun estas obras sumergidas en el enigma y la ensoacin no dejan de inquietar por su alusin a las problemticas polticas y sociales. Es lo que ocurre con Lunes, la pequea acuarela de Gambartes tambin presente en el XIV Saln de Otoo donde sobresale en primer plano un poste con la convocatoria a un mitin, o con la Calle de Victoria de Mntica que recrea una temprana pintura de 1932 donde el artista, a partir de la confrontacin de la calle de tierra y la nueva calzada de cemento, parece aludir a las incertidumbres de la modernizacin y el desarrollo. Finalmente, el tercer ncleo rene las obras de Juan Berlengieri, Lenidas Gambartes y Amadeo Lpez Armesto, tres creadores que a partir de los ltimos aos de la dcada del treinta y ms all de sus inscripciones realistas, muestran las inuencias de lo onrico y el surrealismo e incluso de lo fantstico y sobrenatural. En estas producciones, la reexin y las crticas sobre la realidad muy explcitamente de la guerra y la violencia poltica se desarrollan por medio de imgenes inslitas y situaciones imposibles propias del movimiento de Andr Breton. 11 10 Ciertamente, como puede leerse en estas sucintas descripciones, se trata de un conjunto signicativo y variado, aunque indefectiblemente incompleto. Un impor- tante segmento de obras, por su naturaleza efmera, estaba destinado a desapare- cer; otro grupo, si bien no tena este carcter, se fue dispersando y perdiendo a lo largo del tiempo por los avatares experimentados por los artistas y sus familias. Tambin, un importante conjunto de obras monumentales de Berni que hoy son la atraccin de grandes museos y colecciones por otra parte, ampliamente conocidas a travs de libros y catlogos resulta, por razones materiales e institucionales, prcticamente imposible de incluir en su totalidad en esta muestra. Finalmente, otras realizaciones que podran haber integrado esta seleccin no estaban dispo- nibles. Por tales motivos, esta es una muestra conformada, vale aclarar y rearmar, a partir de lo posible; aun as, y ms all de los condicionamientos, se han hallado obras inditas e incorporado autores apenas conocidos o, incluso, desconocidos; mostrarlos por primera vez junto a sus pares ms identicados con el arte de la ciudad es un orgullo. Esta exposicin, como lo expresa el propio ttulo, parte de un supuesto fuerte: la rme inclusin de Berni en el mbito del modernismo esttico y de las vanguar- dias, 2 una formulacin a su vez asociada a otro supuesto: numerosas formas de guracin y de realismo del perodo de entreguerras integran el cuerpo de lo mo- derno. 3 Por lo tanto, y ms all de las rupturas formuladas por el propio artista con respecto a los primeros ismos, se trata de enfatizar los planos de continuidad entre sus experiencias europeas y la elaboracin, al instalarse nuevamente en el pas, del Nuevo Realismo, una concepcin que bien puede considerarse como una forma especcamente americana del modernismo, 4 ya que refunde sugestiones y proce- dimientos de algunas de las tendencias ms operantes de su tiempo y cuya puesta se realiz en el marco de la Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos: movimiento que funcion en Rosario como una avant-garde beligerante en el terre- no del arte pero tambin como una avanzada en el espacio de la poltica. A partir de esa doble militancia, sus realizaciones ms cumplidas no fueron pensadas como objetos de delectacin para circular por galeras y museos y menos an para insertarse en el mercado artstico, sino como manifestaciones a menudo efmeras e inestables que incluan una crtica institucional al mundo del arte y a la produccin de obras autnomas, escindidas de la vida social. Me reero fundamentalmente a pinturas de escala mural y a decoraciones para actos polticos, e incluso a carteles y volantes impresos que funcionaban como propaganda. En cualquiera de estos casos, se trataba de piezas realizadas grupalmente con nuevos materiales y dispo- sitivos tcnicos, y destinadas a circular por fbricas y sindicatos donde se pondran en contacto con otro pblico: obreros y militantes que se cohesionaran y activaran a partir de esta presencia. Sin embargo, pensar las producciones de la Mutualidad exclusivamente en estos trminos sera reductivo y nos connara a una visin uni- lateral y monoltica. Paralelamente a esas expresiones contestatarias desplegadas en grandes formatos y medios no convencionales, sus integrantes tambin reali- zaron, por ejemplo, temples y tallas, carbonillas y linleos, concretados en escalas ms reducidas y con un carcter ms contemplativo, que constituyen un cuerpo de obras no menos fascinante y suscitador. Pero aun en el marco de estas diversi- dades, uno y otro conjunto inuidos mayormente por el muralismo de Siqueiros y los realismos alemanes al estar inmersos en un clima de crisis y conictividad resultaban canales igualmente idneos para traducir plsticamente los problemas ms urgentes que afectaban al pas y el mundo. De igual modo, la exacerbacin de los climas enigmticos e inquietantes alentados por el realismo mgico o el despla- zamiento de los artistas hacia los dominios del surrealismo constituan alternativas tambin radicales en las que estaba implcita una visin crtica de la realidad y, por ende, una idea de transformacin de la misma. Ciertamente, estas expectativas ya se haban planteado, en enero de 1932, a raz de la polmica que Berni sostuvo con un viejo compaero de Pars, el pintor Horacio Butler, a escasos meses de regresar a su ciudad natal. Formulada a travs de la revista rosarina Brjula, implicaba un tajante rechazo a la domesticacin de los primeros movimientos del arte moderno y, en consecuencia, la apelacin a las tendencias ms radicales de ese momento dadasmo, surrealismo, nuevos realismos; por otro lado, y fundamentalmente, la idea de que la revolucin artstica estaba unida, de manera inevitable, a una trans- formacin del mundo. Una consigna que, de hecho, Berni puso en escena en su exposicin surrealista en Amigos del Arte de Buenos Aires, realizada en junio de 1932: la radicalidad esttica e ideolgica de las obras, la censura aplicada a varias de ellas y las duras sanciones de la crtica, pusieron de maniesto lo que los sectores Tal es el principal supuesto de mi libro Berni entre el surrealismo y Siqueiros. Figuras, itinerarios y experiencias de un artista entre dos dcadas, Rosario, Beatriz Viterbo, 2014. Esta cuestin, inserta en buena medida en los debates sobre la modernidad, se manifest en una serie de expo- siciones en cuyos extremos temporales pueden situarse Les Realismes, Pars, Centre Georges Pompidou, 1980 y Mmesis. Realismos modernos, 1918-45, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 2006, con textos de Jean Clair y Toms Llorens respectivamente; cabe incluir tambin Encuentro con los aos 30, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 2012. Tomo la temprana y certera expresin formulada por Dawn Ades a propsito de los movimientos de vanguardia surgidos en el Nuevo Mundo, en Arte en Iberoamrica 1820-1980 (cat. exp.), Madrid, Turner, 1989, p. 125. 2 3 4 13 12 tradicionales podan tolerar y lo que las instituciones modernizadoras podan llegar a asimilar. El surrealismo de Berni fue la primera brecha abierta entre los propios ar- tistas modernos, una cesura que se profundizara y ampliara considerablemente al ao siguiente con la llegada del muralista David Alfaro Siqueiros. En este sentido, la organizacin de la Mutualidad impulsada por esa presencia y, consecuentemente, la compleja elaboracin del Nuevo Realismo fueron las respuestas que Berni, de un modo polmico y audaz, dio al modernismo formalista y a todos los que crean que era posible crear al margen de cualquier exterioridad. Quiero sealar, por otro lado, que los textos desplegados a continuacin dos fragmentos y una coda son slo una parte de un artculo extenso escrito en el transcurso de 2008 para un volumen colectivo sobre arte y poltica; este trabajo fue publicado luego, en el ao 2013, por la revista Avances de la Universidad Nacional de Crdoba. 5 Su restringida circulacin, eminentemente acadmica, y la buena dis- posicin de los responsables de la revista me habilitan a difundir en esta oportuni- dad esos segmentos a raz de la exposicin. Ellos dan cuenta de algunos aspectos del recorrido de Berni en las dcadas del veinte y del treinta, y se reeren tambin al grupo de jvenes creadores que lo acompa en el proyecto que puso en prctica al poco tiempo de regresar de Europa e instalarse en Rosario, a n de octubre de 1931. Tratan fundamentalmente del surgimiento de la Mutualidad y del origen de la concepcin esttica que el artista denomin Nuevo Realismo, desarrollos vincula- dos a la llegada de Siqueiros al Ro de la Plata, en 1933, y a sus reformulaciones del muralismo mexicano que haba comenzado a ensayar un ao antes en la ciudad de Los ngeles, en California.
Me gustara agregar, antes de transcribir los mencionados fragmentos, una idea ms a la que di forma en los ltimos aos: la gravitacin del realismo mgico ale- mn en las obras de Gambartes y Grela 6 y luego en los escritos del propio Berni. 7
En su artculo sobre el Nuevo Realismo, Berni haba observado los sntomas de una falsa modernidad visibles en la evasin del mundo objetivo y de la realidad viviente a favor de la imaginacin y la improvisacin. 8 Pero tambin, en otra oportunidad, destac cmo jugaban en su obra estas polaridades deniendo una tensin constante: aquel fue un perodo muy analtico, pero no debe creerse que me plegaba ciegamente a la realidad objetiva; tambin explor la imaginacin, nun- ca dej de ser surrealista del todo. 9 Esta fascinacin por aquellos planos que estn ms all de lo estrictamente visible explicara tambin el inters por la concepcin de Franz Roh, condensada en una de las frases iniciales de su libro: Con la palabra mgico, en oposicin a mstico, quiero indicar que el misterio no desciende al mundo representado, sino que se esconde y palpita tras l. 10 Ms adelante, el crtico alemn esboz ciertas oscilaciones en la historia y precis el linaje de la in- quietante pintura ms reciente; a partir de estas declaraciones, es posible trazar un paralelo con el itinerario berniano y reparar sobre los componentes vanguardistas que se refundan en su propuesta de un realismo moderno: La humanidad parece indefectiblemente destinada a oscilar de continuo entre la devocin al mundo del ensueo y la adhesin al mundo de la realidad. Y en verdad que, si alguna vez se detiene este ritmo respiratorio de la historia, no parece quedar otra cosa que la muerte del espritu. Los reaccionarios creen equivocadamente que con el arte nuevo ha llegado su hora. Pero bien mirado, este nuevo mundo de objetos sigue siendo ajeno al concepto corriente del realismo. Como que provoca en los rezagados la mxima estupefaccin, y casi les parece tan inadecuado como el mismo expresionismo! Como que dispone de mltiples medios, herencia del anterior perodo, que coneren a todas las cosas una signicacin ms honda y rozan los misterios que estn amenazando siempre la tranquila seguridad de los simples e ingenuos: cuerpos excesivamente grandes, yaciendo con pesadez de bloques sobre un raqutico csped; objetos que no pretenden moverse lo ms mnimo y que, sin embargo, resultan inauditamente reales, extraos esquemas misteriosos, y, sin embargo, visibles has- ta en sus nmos detalles!. 11 Por esa tensin sustancial y por algunas de sus cualidades tales como la indife- rencia, la frialdad metlica, la inmovilidad, la inexorable ejecucin y la belleza de la forma cincelada, entre otras, los realismos alemanes independientemente de los nombres que se utilicen para designar un arte ms verista y poltico bajo la forma Modernos y revolucionarios en los aos 30. Berni y los artistas de la Mutualidad rosarina, en Avances, Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofa y Humanidades, Universidad Nacional de Crdoba, n 22, 2012/2013, pp. 11-37. De estos sealo solamente Travesas del realismo mgico. Lenidas Gambartes entre la realidad y el ensueo, en Separata Caminos hacia Gambartes, ao III, n 5 y 6, CIAAL/UNR, octubre de 2003, pp. 1-27; Alucinante realidad: la cotidiana presencia de lo sobrenatural en los grabados de Lenidas Gambartes, en Terica, Crdoba, Fundacin Rosala Soneira, n 0, 2004, pp. 19-31; Juan Grela y el arte americano: entre el orden constructivo y la creacin de una nueva naturaleza, en Separata Arte moderno, referentes precolombinos y objetos etnogrcos, ao VII, n 12, CIAAL/UNR, octubre de 2007, pp. 3-33. La pura objetividad y lo ms ntimo de los seres: claves de un nuevo realismo, en Mara Cristina Rossi (comp.), Antonio Berni. Lecturas en tiempo presente, Buenos Aires, Eudeba / EDUNTREF, 2010, pp. 3-15. Antonio Berni, El Nuevo Realismo, en Forma. Revista de la Sociedad Argentina de Artistas Plsticos, Buenos Aires, ao 1, n 1, agosto de 1936, p. 8. Berni: cmo desollar la realidad, en Primera Plana, Buenos Aires, ao III, n 127, abril de 1965, p. 42. Franz Roh, Realismo mgico. Post Expresionismo. Problemas de la pintura europea ms reciente, Madrid, Revista de Occidente, 1927, p. 11. Ibd., p. 37. 5 6 7 8 9 10 11 15 14 de una Nueva Objetividad u otro ms contemplativo e idealizante en la perspec- tiva de un realismo mgico terminaron a menudo confundindose y situndose en las inmediaciones del surrealismo y sus dominios encantados. 12 Ese territorio fronterizo que en muchas oportunidades el propio Berni parece haber transitado en distintas direcciones. En funcin de lo desarrollado en estas notas preliminares y dado que la propia exposicin remite en buena medida a las obras ms contemplativas y melanclicas de la Mutualidad y, por lo tanto, a los aspectos mgico-realista y metafsico que impregnan buena parte de ellas, me pareci pertinente volver a esos fragmentos ya editados que reeren a cuestiones ms polticas. Si bien es imposible restituir las obras ausentes y, ms an, el clima histrico que las impuls slo rememorables a partir de imgenes impresas y fotografas, esos escritos dan algunas claves de lectura que permiten acercarnos a esa escena crtica, compleja e inestable. Una poca en la que el arte oscilaba fuertemente, al margen de otras opciones estticas, entre la confrontacin con la realidad y la apertura hacia lo imaginario; y tambin, dramticamente, entre los avatares de la revolucin y las amenazas de la reaccin que, como una tormenta y bajo la forma de una nueva guerra, se abalanz sobre el mundo. Marx y la vanguardia En la segunda mitad de 1933, el grupo de artistas nucleado en torno a la gura de Antonio Berni comenz a tener una actividad pblica, reconocida y diferenciada en el arte de Rosario. Como agrupamiento laxo e informal, protagonizaron una serie de manifestaciones colectivas que concitaron el apoyo y la participacin de intelec- tuales comprometidos: los mdicos Lelio y Artemio Zeno, el psicoanalista Emilio Pizarro Crespo, el lsofo Sigfrido Maza, los escritores Arturo Fruttero y Roger Pl, entre los ms prximos. Una alianza entre intelectuales y artistas que se manifest como una relacin entre arte de vanguardia y poltica radicalizada. Roger Pl, en Encuesta a la literatura argentina, recuerda su encuentro con Berni, que acaba de regresar de Pars, y cita a Marx y la vanguardia como referencias inescindibles en la formacin del grupo con algunos jvenes pintores entre los que incluye a Lenidas Gambartes, Ricardo Svori, Juan Grela y Anselmo Piccoli. 13 De esos pri- meros encuentros que ocurrieron a partir de 1932, Berni destac su participacin en actividades culturales que tenan un sentido de lucha y esclarecimiento, como la organizacin de la Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos y la creacin de una orientacin esttica que llam Nuevo Realismo. Si bien sus nuevos compaeros carecan de la experiencia artstica que l haba adquirido durante su estada en Europa, en el orden ideolgico y poltico ellos compensaban esa ca- rencia asumiendo posiciones denidas. Esos jvenes, en su mayor parte hijos de intelectuales o de trabajadores con una trayectoria en las luchas polticas y sindica- les, 14 rpidamente se convirtieron en artistas experimentales e intelectuales que se consideraron revolucionarios. Por su pertenencia a organizaciones avanzadas, como el Partido Comunista y las agrupaciones antifascistas y pacistas vinculadas a ste, fueron capaces de participar en distintas estrategias. Primero, la deliberada oposicin de clases sostenida en la idea de un inevitable derrumbamiento del siste- ma capitalista. Despus, los acercamientos coyunturales a otras fuerzas polticas y sectores democrticos que, al promediar la dcada, impulsaron los debates sobre la democracia y el fascismo, culminando en la conformacin de los Frentes Populares. Fue en este momento que fenmenos internacionales como la guerra civil espaola y la expansin nazi en Europa, se transformaron en factores capaces de convocar y cohesionar internamente las fuerzas polticas locales y, tambin, de distinguir y trazar divisorias ntidas que se proyectaron hasta mediados del decenio siguiente. 15 A comienzos de 1961, poco tiempo antes de su muerte, Gambartes evoc sus ini- cios en la pintura apelando a uno de los temas ms frecuentes en el arte de Rosario de las primeras dcadas del siglo XX: el de la ciudad trabajadora y materialista, carente de linajes sociales y tradiciones culturales. Sin embargo, esa caracterizacin Simn Marchn Fiz, Contaminaciones gurativas. Imgenes de la arquitectura y la ciudad como guras de lo moder- no, Madrid, Alianza, 1986, p. 167. Roger Pla, en Encuesta a la literatura argentina. Historia de la literatura argentina, vol. 6, Buenos Aires, CEAL, 1982, p. 465. Jos Vials, Berni, Buenos Aires, Imagen, 1976, pp. 57-58. Para una visin abarcativa de los fenmenos sociales y econmicos, polticos y culturales sucedidos en el pas, remitir solamente a dos compilaciones que muestran el inters y los aportes historiogrcos en sus respectivas coyunturas: el Suplemento/3: La Argentina de los aos 30. Momentos y guras de la crisis, en La Ciudad Futura, Buenos Aires, n 4, marzo de 1987, pp. 13-24 y Crisis econmica, avance del Estado e incertidumbre poltica (1930- 1943), el Tomo VII, dirigido por Alejandro Cattaruzza para la Nueva Historia Argentina, Buenos Aires, Sudameri- cana, 2001. 12 13 14 15 17 16 a la que recurrieron los artistas ms diversos, asume aqu una dimensin nica al combinarse con una armacin que recuerda los comportamientos vanguardistas asumidos por el pintor en los aos treinta y, en ese marco, la aparicin de la pers- pectiva americana que constituy la orientacin ms signicativa de su obra: La formacin de un joven en Rosario, por lo menos cuando yo era joven, era ms que harto problemtico, era una cosa descabellada. Ya que, dnde estaban las expresiones artsticas en Rosario para que uno tuviese fervor por el arte? Con toda esta ciudad que vino al ro, edicada frente al ro, contiene un aspecto secreto. Algunas huellas han quedado an de su cercano pasado. Es muy joven y, en realidad, no se debe ms que al esfuerzo de sus hijos, que no son otros que el campesino gallego y el contadini [sic] italiano, de all su falta de euforia aristocrtica. Pero en 1932, un grupo de muchachos tombamos en serio esa proposicin de ser pintores a pesar del medio y a pesar de todo cuanto nos rodeaba. Calabrese, Medardo Pantoja, Juan Grela, el extinto Domingo Garrone, entre otros, nos propusimos ahincadamente conocer por dentro lo que suceda por los talleres del Viejo Mundo. Entonces acudimos a revistas y libros especializados, que lgicamente estaban escritos en idioma extranjero. Se hicieron traducciones que circularon entre los interesados. Para nosotros todo aquello fue un gran trabajo, sobre todo porque no contbamos con el medio ambiente. Durante aos tratamos de encontrar una coherencia entre aquellas formas de expresin extranjera y nuestro mun- do que naca por fuerte vocacin profesional. 16 De esta manera, la impugnacin de las tradiciones artsticas inmediatas la de las academias y los maestros extranjeros, la de sus discpulos y los artistas deudores del impresionismo y los estilos niseculares produce el hiato que desembocara en la experimentacin con los lenguajes modernos y, poco despus, en la exploracin de un pasado y sus supervivencias. Sin embargo, ms all de esas impugnacio- nes, Gambartes haba frecuentado el crculo de discpulos de Fernando Gaspary, donde habra adquirido importantes destrezas como el dominio de la acuarela que tanto asombrara a Siqueiros cuando visit la ciudad. Tambin, en ese crculo se habran gestado los lazos y las anidades ideolgicas entre algunos de esos jvenes hijos de intelectuales o de trabajadores que mencionaba Berni. Paralelamente, en mbitos ms alejados y menos acadmicos, Juan Grela iniciaba sus modestos aprendizajes en el arte. Con algunos compaeros eventuales sala a pintar el ro y los descampados del barrio de Arroyito, donde tambin llevaba adelante una militancia poltica en un partido de avanzada. 17 Al igual que otros estudiantes y nveles artistas, ambos coincidieron en los cursos de dibujo dictados en el Museo Municipal de Bellas Artes, donde Berni, en funcin de la experiencia adquirida en Europa, comen- zaba a brillar como un consumado artista moderno y a asumir el carcter de gua y de maestro que desplegara intensamente durante los aos siguientes. Fue en ese espacio, donde aquellos que seran sus compaeros tiempo despus comenzaron a vivenciar las primeras identicaciones con las vanguardias y a descubrir tambin las simpatas compartidas con la izquierda poltica. Sin embargo, esa aspiracin de ser tan modernos como revolucionarios, desarrollada ms adelante como parte de una doble militancia, no origin inmediatamente un nucleamiento sesgado por el modernismo y la radicalidad. En cambio, como resultado de una asamblea a la que haban acudido all artistas de otra procedencia esttica e ideolgica, lo que surgi fue un movimiento sin tendencia, 18 la Agrupacin de Artistas Plsticos Refugio, cuya amplitud y heterogeneidad qued formalizada en un conocido lema difundido desde un primer momento: Refugio, ser el hogar donde podr exponer sus obras el acionado, el cultor o el artista, nacional o extranjero, al margen de toda escuela o tendencia artstica, libre en el sentido ms amplio de la palabra. 19 La existencia en ella de diferentes sectores y la abrumadora mayora de pintores intimistas y paisajistas 20 cuya obra, en algunos casos, no estaba exenta de mo- dernidad llev a una tensa convivencia que nalmente desemboc en un cisma precipitado por la presencia en Rosario del polmico muralista David Alfaro Siquei- ros. En los ltimos das de junio de 1933, la prensa anunciaba la llegada del pintor, invitado por un ncleo de artistas locales, para dictar conferencias en diversas instituciones y para realizar tambin, una exposicin de sus obras en el saln de La Artstica. Quizs respondiendo a las ideas del ncleo de antriones, los diarios vieron a Siqueiros como propiciador de un arte indito que se aproxima a las aspi- raciones sociales del momento y a su propuesta esttica como la expresin ms clara del signicado social que encierran las nuevas tendencias artsticas. 21
Sin embargo, Luis Ouvrard, un representativo artista de la ciudad, dio una versin ms matizada sobre las percepciones que tenan en el mundo de la plstica fuera Abel Rodrguez, Amrica en la pintura de Lenidas Gambartes, en La Capital, Rosario, enero 12 de 1961. Guillermo Fantoni, Una mirada sobre el arte y la poltica. Conversaciones con Juan Grela, Rosario, Homo Sapiens, 1997, p. 14. Ibd., p.15. Los artistas locales se asocian, en La Capital, Rosario, agosto 31 de 1932, p. 8. Silvina Rabinovich, Paisajes y estrategias: Refugio en los aos 30, en Separata Un mundo Prximo, CIAAL/ UNR, ao V, n 9, octubre de 2005, pp. 19-46. David Alfaro Siqueiros ser husped en nuestra ciudad, en La Capital, Rosario, junio 27 de 1933, p. 8. 16 17 18 19 20 21 19 18 del exaltado crculo de Berni: Como era izquierdista y ya de nota, porque haba hecho una serie de decoraciones famosas, vino presagiado de bastante temor, pero irrumpi entre nosotros como una cosa nueva. Haciendo gala de su extremismo militante Siqueiros hablaba en contra de la pintura de caballete causando cierta desazn entre los artistas como Ouvrard, a quienes la tensin entre modernidad y tradicin los haca oscilar entre la curiosidad y la sorpresa. Nosotros cambiamos un poco, deca el pintor asumiendo la voz de esos independientes, y recordaba que Berni hizo con Gianzone, Piccoli y otros de sus compaeros una pintura de avanzada para el momento. 22 Ouvrard, que comparta con Berni una entraable amistad, siempre haba manifestado un genuino inters por las ms diversas for- mas de la renovacin esttica y, tambin, por su familiaridad con anarquistas y so- cialistas, haba declarado una verdadera simpata por la izquierda poltica. Por estas razones, a pesar de su distancia frente al radicalismo comunista y de sus reparos ante el vanguardismo destemplado de los que integraron la Mutualidad, fue capaz de procesar las nuevas sugestiones explorando acotadamente las posibilidades de los grandes formatos, los temas del trabajo y las nuevas tcnicas pictricas a partir de los silicatos. As realiz algunas obras de gran escala, entre ellas, una con el tema de la trilla y otra con una esta campestre, que fueron presentadas en el XIV Saln de Rosario de 1935. Gracias al carcter libre de ese evento, fue posible el ingreso de estas obras y de las monumentales telas del grupo de Berni caracterizadas como de avanzada para el momento. En medio de un tenso debate entre las diferentes franjas de artistas 23 y entre los crticos que vieron en ese saln las marcas de Siquei- ros por la apelacin a la gigantomana y por la presencia de temas que reejaban conictos sociales y antagonismos de raza, que slo tienen lugar en la estepa rusa o la selva mexicana, 24 la nica obra vendida result ser una de las composiciones de Ouvrard. En una esta organizada por la Mutualidad para celebrar la ocasin, el pintor fue exaltado por Lenidas Gambartes que desde el escenario ley un discur- so en un papel interminable y nalmente fue coronado por Berni con las ramas de laurel que decoraban la sala: una performance mediante la cual la nueva vanguardia reconoca a sus contados aliados y tomaba distancia frente a sus adversarios. El verdadero arte y el verdadero artista Durante la segunda mitad de la dcada del veinte, Berni haba realizado una serie de ensayos de estilo que abarcaban desde recuperaciones de los procedimientos fauvistas y poscubistas hasta la incorporacin de lo extrao y de lo inslito que, entre 1928 y 1932, abri paso a una indagacin sobre lo onrico y el surrealismo. 25
Si las obras de su primer perodo europeo fueron consideradas por el artista como ejercicios de plstica pura, donde la sensibilidad se ha despojado de todo conven- cionalismo estilstico para buscar el contenido sugestivo maniesto en una natural seleccin y ordenamiento plstico, 26 el descubrimiento del surrealismo signic para l encontrarse consigo mismo y al mismo tiempo enfrentar un contenido ex- trao y distinto. A travs del surrealismo declar haber ingresado a la realidad, 27 en un proceso donde el cmo pintar fue cediendo lugar a las preocupaciones del qu pintar. 28 Dicho en otros trminos, haba nalizado la etapa de las exclusivas actualizaciones para penetrar en las propias realidades y en las del campo social. El resultado de esta indagacin, presidida por la bsqueda de una relacin entre renovacin esttica y radicalismo poltico, fue la formulacin del Nuevo Realismo, una variante del realismo moderno adaptado a las crueles situaciones vivenciadas por el pintor al regresar al pas. Como otras manifestaciones representativas del arte comprometido de los aos treinta, se trataba de una propuesta de fuerte iconicidad potenciada por procedimientos tcnicos y formales modernos, y que se integraba en prcticas grupales que, en muchos aspectos, evocaban el clima del vanguar- dismo histrico. Para Berni no era cuestin de imitar a los grandes modernistas como Czanne o Picasso en sus maneras de pintar, sino de interpretar como ellos mismos lo hicieron: Guillermo Fantoni, Aproximacin a la historia de vidas: conversaciones con Luis Ouvrard, en Anuario N 11, Se- gunda poca, Universidad Nacional de Rosario, Facultad de Humanidades y Artes, Escuela de Historia, 1985, p. 305. Silvina Rabinovich, Refugio ante la Mutualidad: un debate por la proyeccin social y poltica del arte en los aos 30, en Anuario N 21, Escuela de Historia, Facultad de Humanidades y Artes, UNR/Homo Sapiens, 2006, pp. 363-385. El XIV Saln de Otoo de Rosario, en La Prensa, Buenos Aires, mayo de 1935, p. 14. Una lectura sobre las obras de impronta surreal y metafsica realizadas por Berni en Pars y Rosario entre 1928 y 1932, su posible contenido poltico y sus articulaciones con la propuesta del Nuevo Realismo aparece en Guillermo Fantoni, Berni y el surrealismo: imgenes del viaje, visiones de la ciudad, expuesto en las 2 das Jornadas del Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E. Payr. Estudios e Investigaciones en Artes Visuales y Msica, realizadas en la Facul- tad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires, en noviembre de 1996, y publicado dos aos despus en el volumen respectivo. Las uidas vinculaciones entre surrealismo y realismos crticos las trat inicialmente en Una revaluacin de los aos 30 a partir de la obra de Antonio Berni. De la experiencia surrealista a la formulacin del nuevo realismo, en Estudios Sociales, Santa Fe, Universidad Nacional del Litoral, n 4, 1 semestre, 1993, pp. 175-185. Esta tensin tambin fue tratada por Diana Wechsler en Impacto y matices de una modernidad en los mrgenes. Las artes plsticas entre 1920 y 1945, en Jos Emilio Buruca (dir.), Arte, sociedad y poltica, tomo 1 de la Nueva Historia Argentina, Buenos Aires, Sudamericana, 1999, pp. 269-314, y tambin en Territorios de dilogo, Espaa, Mxico y Argentina, Buenos Aires, Fundacin Nuevo Mundo, 2006. Andrs Muoz, El pintor Antonio Berni, en Mundo Argentino, Buenos Aires, 17 de septiembre de 1947, p. 14. Berni: Cmo desollar la realidad, ob. cit., p. 41. Antonio Berni, Berni expone 22 obras en la Galera Viau (cat. exp.), Buenos Aires, del 18 al 30 de agosto, 1952, s/p. 22 23 24 25 26 27 28 21 20 los nuevos fenmenos de la realidad, las nuevas leyes que inuencian el espritu y la origi- nalidad del momento en que se vive. El verdadero artista y el verdadero arte de un pueblo es aquel que abre nuevos caminos impulsado por las cambiantes condiciones objetivas [] Un nuevo orden, una nueva disciplina, apoyados por una crtica inspirada en la realidad concreta que vivimos debe sustituir todo lo caduco que hoy soportamos. 29 Este ncleo de ideas que tiene su primer antecedente en un escrito publicado en el primer nmero de la revista Forma de 1936, reaparece en un prlogo de comienzos de los aos cincuenta incorporando otras precisiones: El Nuevo Realismo es un determinado concepto esttico y un profundo y determinado tipo de humanismo. Esta escuela arma lo humano pero simultneamente, para conte- nerlo, arma lo representativo realista como nica y posible envoltura. Lo humano que ms sugestiona en Amrica Latina, en este siglo que andamos, es el drama de los pueblos hundidos en el coloniaje, con su cadena de miseria y de incultura. 30
Sin embargo, en estas prcticas que suponan un fundamento revolucionario, los procedimientos experimentales y las herencias del repertorio moderno y de van- guardia se refunden en la envoltura realista, dando como resultado obras que adems de su ecacia poltica eran tambin estticamente suscitadoras. Ms all de las diversas sugestiones provenientes de la escena europea como el surrealismo y la pintura metafsica italiana, la Nueva Objetividad y el realismo mgico alemanes, las aportaciones ms decisivas para la elaboracin del Nuevo Realismo provienen del muralismo mexicano en la peculiar versin de Siqueiros. De todos modos, Ber- ni asimil muy selectivamente la propuesta del pintor mexicano recuperando, en primer lugar, la indagacin sobre las realidades latinoamericanas y la sugestin de los grandes formatos y, en segundo trmino, los nuevos mtodos de trabajo y la aplicacin de materiales y recursos tecnolgicos hasta entonces inditos. Berni, que paralelamente a la realizacin de Ejercicio Plstico haba desarrollado con el grupo rosarino los primeros ensayos de arte mural y fundamentalmente las telas de gran formato que se incorporaron como una de las soluciones ms representati- vas del programa de la Mutualidad, hizo pblicas sus diferencias con el pintor mexi- cano al despuntar 1935 en Siqueiros y el arte de masas. El artculo, difundido a tra- vs de Nueva Revista una publicacin dirigida por Crdova Iturburu, quien haba sido integrante del peridico Martn Fierro y luego asiduo colaborador de Contra, se organiza sobre la crtica de tres cuestiones: el carcter corporativo del Sindicato Revolucionario de Pintores y Escultores de Mxico que tendi al perfeccionamiento tcnico de una rama de las artes, el exclusivismo de la pintura mural como medio revolucionario y la estrategia del Block de Pintores cuya labor podra conducir a una actitud meramente oportunista en el arte o situarse en un terreno donde la prctica artstica fuese desplazada por la funcin poltica. La contrapartida berniana fue, por un lado, la reivindicacin de todas las alternativas posibles dentro del sistema arts- tico y fundamentalmente de la pintura mural transportable, y por otro, el rol de la Escuela Taller como medio de capacitacin esttica e ideolgica para operar junto a los sectores sociales que se suponan polticamente ms activos y capaces de llevar adelante cambios revolucionarios. Ambos, puntales del programa de la Mutualidad desde su fundacin, en 1934, y desarrollados hasta su extincin alrededor de 1937. La principal falla del sindicato sostiene Berni fue su carcter corporativo inadaptable a las necesidades del proletariado moderno, fue una escuela para el perfeccionamiento de las artes tradicionales en decadencia, varindolas solo en parte de su contenido. La formacin de una escuela taller de plsticos que surge apoyando a las masas laboriosas en sus luchas, debe ser el centro de formacin de cuadros capacitados en todas las formas de manifesta- ciones grcas, el cuadro, el dibujo, el peridico, el muro, el afche, el aguafuerte, cuadros para salones individuales y colectivos, foto, cine, etc., medios por los cuales se hacen llegar a las grandes masas nuestros conceptos aplicados a la esttica. [] El sindicato se ocup principalmente de la revolucin tcnica, su lucha se limit a imponer la pintura mural al fresco dando a entender que en ella reside el mayor inters revolucionario de las masas. [] La pintura mural no puede ser ms que una de las tantas formas de expresin del arte popular. Querer hacer del movimiento muralista el caballo de batalla del arte de masas en la sociedad burguesa es condenar el movimiento a la pasividad o al oportunismo. La burguesa en su progresiva fascistizacin no ceder hoy sus muros monopolizados para nes proletarios. [] La actuacin por equipos de pintores muralistas revolucionarios en el terreno del arte de clase, reduce la labor a un grupo conspirativo sin grandes posibilidades de desarrollo ni aplicacin concreta y efectiva de la ideologa sustentada, siendo condena- dos a la larga, a una labor puramente poltica o al oportunismo. 31
En los primeros meses de 1934, Berni y sus compaeros realizaron un Llamado a todas las organizaciones culturales y artsticas para la creacin de la Mutuali- dad, agrupacin que organizara con sus propios medios una escuela taller. Tal como se enuncia en algunos puntos del programa, la formacin de verdaderas personalidades plsticas y la adquisicin de una experiencia tcnica y cientca Antonio Berni, El Nuevo Realismo, ob. cit., p.14. Antonio Berni, catlogo exposicin Berni expone 22 obras en la Galera Viau, ob. cit., s/p. Antonio Berni, Siqueiros y el arte de masas, en Nueva Revista, Buenos Aires, enero de 1935, p. 11. 29 30 31 23 22 capaz de cimentar una formacin plstica y profesional de carcter integral, era tan importante para el grupo como la realizacin de trabajos colectivos sobre la base del estudio de modelos vivos y en movimiento y la enseanza y la labor colectiva de pinturas murales y monumentales al fresco y sobre cemento. 32 As, la Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos no slo despleg una indita experiencia pedaggica que incluy tanto disciplinas artsticas como la participacin de intelec- tuales que procedan de la literatura, el psicoanlisis, la losofa o la medicina, sino supuso una doble actuacin en el campo del arte y de la poltica que se manifes- taba en las temticas, y adems en los formatos y soportes de producciones que en muchos casos excedan la plstica autnoma. Paralelamente a la realizacin de obras de caballete en distintas escalas y registros formales, el realismo cultivado por el gru- po se despleg a travs de experiencias murales, cuadros de formato heroico y rea- lizaciones grcas que oscilaban entre la estampa tradicional y la propaganda poltica. En el marco de esa militancia, Berni se aboc a un relevamiento de los aspectos ms inquietantes de su propio entorno y el resultado fue un gran friso en el que alternaban manifestaciones y desocupados, obreros cados y alegoras de la guerra, campesinos en asambleas y descripciones de la vida suburbana, tal como aparece en Manifestacin y Desocupacin, Hombre herido y Medianoche en el mundo, Cha- careros, Primeros pasos y Club Atltico Nueva Chicago, por mencionar algunas de las pinturas ms emblemticas de esos aos. Las producciones del naciente Nuevo Realismo, que oscilan entre el retrato monumentalizado y el drama contempor- neo, la pica de la vida cotidiana y la crnica periodstica, proponan una recupera- cin de verdades sociales capaces de convertir la obra en un espejo sugestivo de la realidad. Un espejo que, al revelar tanto las dimensiones materiales como las espirituales, 33 abra la posibilidad de un dilogo productivo y transformador. Por estas razones el artista planteaba:
En el nuevo realismo que se perla en nuestro medio, el tejido de la accin es lo ms importante, porque no es slo imitacin de los seres y cosas; es tambin, imitacin de sus actividades, su vida, sus ideas y desgracias. El nuevo realismo no es una simple retrica o una declaracin sin fondo ni objetividad; por el contrario es el espejo sujestivo [sic] de la gran realidad espiritual, social, poltica y econmica de nuestro siglo. 34 Este realismo y las propuestas igualmente crticas desarrolladas por otros creadores en Buenos Aires y en el resto del pas, no tardaron en generar una fuerte tensin en el campo artstico; una de sus consecuencias ms visibles fueron los rechazos del Saln Nacional de 1935, entre ellos, una tela monumental de Antonio Berni, lo que dio lugar a su inclusin en el Saln organizado por la Agrupacin de Intelectua- les Artistas Periodistas y Escritores. 35 La AIAPE era una de las tantas agrupaciones culturales a travs de las cuales el Partido Comunista no slo se redimensionaba y aanzaba su accionar en el campo de la poltica, sino tambin, una de las formas de trazar alianzas con integrantes de otras fracciones democrticas para conjurar el desmesurado avance del fascismo y, por lo tanto, parte de la nueva estrategia in- ternacional de los Frentes Populares. El saln, que reuna a un heterogneo conjunto de artistas, fue considerado por Anbal Ponce como la primera muestra homognea de un arte que reclama su puesto entre las fuerzas de izquierda 36 y dentro de este universo, la Mutualidad rosarina percibida por Aroz Alfaro como el organismo ms destacado de nuestro pas, por su orientacin y la obra ya realizada. 37 Efectivamente, la presencia de Siqueiros que dictaba conferencias en Rosario, las lecciones de Berni, la asistencia ocasional de pintores como Spilimbergo, Castagnino y grabadores como Fernndez Chelo, que participaban brevemente con sus enseanzas en la novedosa Escuela Taller, fueron algunos de los hechos que posicionaron a la Mutualidad en el sector de los artistas politizados y radicalmente modernos. En el mes de mayo de 1935, cumplido el primer aniversario de su fundacin, Berni declaraba ante un cronista que en la Escuela Taller se realizaban obras de pintura popular, aprovechando las conquistas del arte, sin distincin de pocas ni escue- las. A continuacin, para enfatizar esa amplitud ante las opciones que ofreca la historia y el mundo contemporneo, expres que se trataba de una enseanza que parta del conocimiento clsico hasta arribar a los ltimos maestros adscriptos al vanguardismo y cuyo objetivo era propender a que la obra colectiva dena las ideas consubstanciales del siglo, manteniendo el ms slido espritu mutualis- ta. 38 Un ideario que Grela identic con el cultivo exclusivo de aquellas tendencias y prcticas artsticas que planteaban el problema poltico y revolucionario, 39 desde Mutualidad de Estudiantes y Artistas Plsticos. Llamado a todas las organizaciones culturales y artsticas, en La Capital, Rosario, 12 de marzo de 1934, p. 8. La dimensin metafsica del Nuevo Realismo aparece en Adriana Armando, Entre telas: las mujeres en las obras de Alfredo Guido y Antonio Berni, en Separata Textiles precolombinos, coleccionismo y pintores modernos, CIAAL/ UNR, ao IV, n 7 y 8, octubre de 2004, pp. 37-57. Antonio Berni, El Nuevo Realismo, ob. cit., p. 14. La exposicin AIAPE atrae mucho pblico, en Crtica, Buenos Aires, 27 de octubre de 1935, p. 11. Anbal Ponce, El primer ao de la AIAPE, en Dialctica, Buenos Aires, ao I, n 6, agosto de 1936, pp. 329-334. R.A.A., Primer Saln AIAPE, en Izquierda, Buenos Aires, noviembre de 1935, s/p. El Paseante Solitario, La Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos: obra promisoria de inquietudes juveniles afanosas de realizaciones artsticas, en Monos y Monadas, Rosario, ao II, n 50, mayo de 1935, p. 12. Guillermo Fantoni, Una mirada sobre el arte y la poltica. Conversaciones con Juan Grela, ob. cit., p. 23. 32 33 34 35 36 37 38 39 25 24 el realismo mgico, 40 con su adhesin simultnea a la realidad y el ensueo, hasta el inquietante muralismo cultivado por Siqueiros y su modernsima tecnologa. Nosotros sostiene Berni, exhibiendo an la aspiracin a una pintura mural descubierta desearamos que se nos brindara la oportunidad de sacar nuestra obra del reducido marco al que estamos constreidos. Los clubs, las escuelas, todos los lugares, en n, que pueden ser dotados de pinturas murales, seran los medios ms directos para fraguar nuestra as- piracin total de obra, nuestra y de todos. No pedimos remuneraciones descabelladas ni modestas; nada de eso. Nos conformaramos con salarios de obreros. 41 Para acceder a otro pblico, a lo que muy genricamente denominaban el pueblo, estos artistas consideraban que era necesario movilizar las pinturas, esculturas y piezas grcas, excediendo los circuitos tradicionales. Esto es, ponerlas en movi- miento por fuera de los talleres, los museos y salas de arte, aunque algunas de ellas, por razones coyunturales, fueran exhibidas en salones. El carcter libre del XIV Saln de Rosario de 1935, fue la sura que permiti el mayor despliegue de las obras de la Mutualidad y su confrontacin pblica con otros creadores de diversas partes del pas. Clasicados en equipos, hemos acometido la realizacin de pinturas murales dentro de las restricciones que necesariamente nos provocan las dicultades econmicas que trabajos de esta naturaleza siempre traen. Hemos realizado algunos mediante el empleo del soplete de aire, utilizando colores industriales como el duco, las lacas y silicatos de sodio, mtodo este que sustituye a la pintura al fresco permitiendo efectuarlo sobre el revoque seco. Hemos enviado al prximo Saln de Otoo algunos envos individuales, esculturas, leos, tmpe- ras de Pantoja, Berlengieri, Gianzone, Piccoli, Garrone, Svori, Hermanos Paino y del que habla. En su mayora nuevos valores que se presentarn al pblico y a la crtica artstica en una exposicin de la importancia de la que est por inaugurarse, a la que concurren repre- sentantes de casi todos los crculos artsticos del pas. 42
Cuando Berni deni su propuesta de una pintura mural transportable como una de las alternativas posibles a la difcilmente aplicable pintura mural descubierta, la dimensin ideolgica implcita en las grandes escalas y en la temtica de las telas, las convirti de hecho en una produccin inaceptable para las instituciones cultura- les. Ante los rechazos de los salones nacionales, la eventual organizacin de mues- tras alternativas y la eliminacin excepcional de las selecciones restrictivas, fueron las nicas variantes que matizaron la suerte de las pinturas del Nuevo Realismo en la monoltica poltica de los circuitos especializados. Si el Saln de la AIAPE mostr a la Mutualidad en el seno de la izquierda poltica, el XIV Saln de Rosario exhibi la obra del grupo inserta en el juego de tensiones estticas propio de la dcada: la trada representada por lo que un diario de la ciudad denomin populistas, fauvistas e impresionistas, 43 que podra traducirse como los polos de una trama en la que los primeros se denen, tanto frente a las derivaciones formalistas de lo moderno como ante los artistas conservadores aferrados a los estilos naturalistas e impresionistas. Coda Como lo muestra la labor de Antonio Berni y sus compaeros de la Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos, fue recin en los aos treinta cuando las preocupaciones polticas encontraron su formulacin en clave vanguardista. La presencia simultnea en Buenos Aires de revistas, creadores y agrupaciones que adheran a tendencias como el surrealismo, las nuevas vertientes del realismo o el muralismo de Siqueiros, o que procesaban los debates internacionales sobre el arte puro y el arte revolucionario, son algunos de los indicadores capaces de abonar esta hiptesis. 44 En el ambiente cultural de los veinte, polarizado en torno a las posiciones excluyentes del arte por el arte y el arte comprometido, la discu- sin poltica se desarroll fundamentalmente por fuera de la zona de vanguardia; y aunque el n del ncleo renovador ms relevante de esos aos, el peridico Martn Fierro, se vinculara a un problema de deniciones partidarias, las preocupaciones de orden ideolgico estuvieron alojadas en las editoriales y publicaciones de Boedo frecuentadas por los escritores y artistas sociales. 45 Por otra parte, si durante esa dcada Buenos Aires prcticamente monopoliz la renovacin de la vanguardia, en los aos treinta esta responsabilidad fue compartida con otros centros como Rosario, que continu gravitando y adquiriendo una importante visibilidad. Es un El libro de Franz Roh constituy una de las lecturas de cabecera en la Mutualidad. El subttulo, Problemas de la pintura europea ms reciente, revela una de las razones capaces de suscitar tal inters. El Paseante Solitario, ob. cit., p. 12. Ibd. El XIV Saln de Otoo de Rosario, en La Capital, Rosario, mayo 27 de 1935, p. 13. Muchas de las hiptesis sobre el vanguardismo de esta dcada aparecen formuladas en Guillermo Fantoni, Van- guardia artstica y poltica radicalizada en los aos 30: Berni, el nuevo realismo y las estrategias de la Mutualidad, en Causas y azares, Buenos Aires, ao IV, n 5, otoo, 1997, pp. 131-141 Un interesante episodio de los tempranos 20 que matiza esa polaridad fue abordado por Daniela Lucena, Por el hambre en Rusia. Una ofrenda de los artistas argentinos al pueblo de los soviets, ponencia presentada en las IV Jornadas Nacionales Espacio, Memoria e Identidad, organizadas por el CONICET, la Facultad de Humanidades y Artes y la Facultad de Ciencia Poltica y Relaciones Internacionales de la UNR, los das 4, 5 y 6 de octubre de 2006. 4o 41 42 43 44 45 27 26 hecho destacable que producciones altamente signicativas de la dcada, como el surrealismo practicado por Berni a su regreso de Europa, hayan sido desplegadas en esta ciudad y que su formulacin del Nuevo Realismo haya sido teorizada y reali- zada en contacto con los jvenes artistas experimentales, polticamente motivados, que actuaban bajo su impulso. Tambin, otros indicadores revelan que los aos veinte, como una primera fase de la renovacin argentina, haban quedado atrs. La profunda conmocin poltica inaugurada por el golpe de 1930 y el amenazante contexto internacional provoca- ron en los artistas un desplazamiento de la discusin del proyecto esttico a la del proyecto ideolgico, 46 de la tensin entre cosmopolitismo y nacionalismo a la discusin sobre las relaciones ideolgicas entre arte y sociedad. A la vez, el cosmopolitismo cultural cedi ante el internacionalismo poltico de la izquierda comunista y, en algunos de sus miembros, el gusto por lo nuevo se articul con la pasin revolucionaria, inaugurando de este modo una instancia diferenciada en la vanguardia plstica argentina. Como ha planteado Herbert Lottman, la organizacin de masas en los ambientes artsticos y literarios propiciados por los comunistas se desarroll efectivamente despus de 1930, con la realizacin del Congreso de Jarkov y la formacin de La Unin Internacional de Escritores Revolucionarios. En Francia, una Asociacin de Escritores Revolucionarios se convirti rpidamente en Asociacin de Escritores y Artistas Revolucionarios (AEAR), formada por creadores de diversos pases y cuya labor en la literatura, las artes plsticas, el cine o la fotografa estaba comprometida con la lucha del proletariado. El comit de patrocinio contaba con personalidades como Louis Aragon, Andr Breton y Paul Eluard, pertenecientes al grupo surrealista frecuentado por Berni en los ltimos aos de su estada en Pars, y por guras como Barbusse, al cual haba estado ligada su esposa, la escultora Paule Cazenave, con quien el artista regres a Rosario a nes de 1931. En sus declaraciones de principios se estableca: No hay arte neutro, no hay literatura neutra [] Una literatura y un arte proletario est naciendo [] La crisis, la amenaza fascista, el peligro de la guerra, el ejemplo del desarrollo cultural de masas en la URSS, frente a la regresin de la civilizacin occidental dan en la hora presente las condiciones objetivas favorables para el desarrollo de una accin literaria y artstica proletaria y revolucionaria en Francia. 47
La similitud de los programas y la simultaneidad de los debates polticos y cul- turales muestran la inuencia que tuvo la izquierda intelectual francesa, y muy particularmente la prdica de Henri Barbusse y Romain Rolland, sobre los inte- lectuales y artistas latinoamericanos. Durante los primeros aos de la dcada del treinta, y ante los peligros de un control totalitario, ambos escritores promovieron numerosas reuniones que comprometan a los miembros del campo intelectual; esto desemboc en el Congreso Internacional de Escritores para la Defensa de la Cultura contra la guerra y el fascismo, realizado en 1935 en el palacio de la Mutuali- dad parisina. El resultado de esta poltica de frentes en el campo cultural argentino fue la fundacin, ese mismo ao, de la AIAPE y, especcamente en el espacio de las artes plsticas, la realizacin de su saln con la participacin de gran parte del grupo de Rosario. Su culminacin: la celebracin del 1 de mayo de 1936 con la colaboracin del ms amplio espectro de las fuerzas progresistas, desde los gran- des partidos mayoritarios tradicionales hasta las pequeas agrupaciones polticas y culturales. Sobre estas ltimas Agrupacin de Jvenes Escritores, Escuela de Estudios Superiores, Comit Antifascista Argentino, Mujeres contra la Guerra, entre otras Mara Calderari sostiene: Con la misma ecacia que en los inicios de la dcada el PCA que slo visualizaba como protagonista histrico al proletariado logr fundar e incluirse en organizaciones sindicales de peso nacional, a partir de mediados de la dcada arma un entorno poltico-cultural con la creacin de instancias culturales, de solidaridad, [] consiguiendo as una presencia so- cial que no condeca con su real dimensin partidaria. Presencia que oper efectivamente, por un lado en el campo de la lucha antifascista y, por otro, en su insercin en las luchas nacionales por la democratizacin. 48
En concordancia con estos procesos, el grupo de Berni fue capaz de llevar adelante esa doble militancia por la renovacin esttica y la revolucin poltica exhibiendo, ms all del carcter laxo propio de los movimientos culturales, la disciplina de los Jorge Schwartz, Las vanguardias latinoamericanas. Textos programticos y crticos, Madrid, Ctedra, 1991, p. 31. Herbert R. Lottman, La Rive Gauche. Intelectuales y poltica en Pars 1935-1950, Barcelona, Blume, 1985, pp. 75-78. Mara Caldelari, De la secta a la poltica, en La Ciudad Futura, ob. cit., p. 18. Sobre estos desarrollos vase tambin Hernn Camarero, Comunismo y cultura obrera, en A la conquista de la clase obrera. Los comunistas y el mundo del trabajo en la argentina, 1920-1935, Buenos Aires, Siglo XXI, 2007, pp. 217-283. 46 47 48 29 28 sindicatos y partidos reclamada por Raymond Williams a los grupos de artistas. 49
Asociado a este tipo de organizacin, puede detectarse aqu la aparicin de un tipo de artista o intelectual que habla pblicamente de los asuntos del mundo y cuyo modelo se sita en la escena parisina del perodo de entreguerras. El impacto del fascismo, las amenazas de guerra y el clima de confrontacin ideolgica generaron durante los aos treinta un tipo de creadores y pensadores cuyo rasgo principal fue la internacionalizacin de las inquietudes. Los artistas de la Mutualidad no slo se inscriben en ese modelo sino que el surgimiento y desarrollo del grupo tambin puede pensarse en relacin a los lineamientos polticos, las estrategias y las re- des de solidaridad internacional comunistas que enlazaban espacios tan distantes como Pars, Mosc y las ciudades argentinas. Adhesiones a la realidad Raymond Williams, La poltica de la vanguardia, en La poltica del modernismo, Buenos Aires, Manantial, 1997, pp. 71-87. 49 30 31 Luis Ouvrard S/T, ca. 1942 leo s/cartn 99 x 70 Luis Ouvrard S/T, 1937 leo s/arpillera 94 x 91 Luis Ouvrard La trilla, 1935 Imitacin fresco (pintura s/madera) 155 x 180 32 33 Juan Grela S/T (Aid), 1939 leo s/arpillera 121 x 73 Juan Grela Naturaleza muerta, 1939 leo s/tela 68,5 x 120 34 35 Juan Grela Escuchando al lector, 1945 leo s/tela 110 x 160 Antonio Berni Autorretrato, ca. 1938 leo s/tela 90 x 60,5 Museo Municipal de Bellas Artes Manuel Belgrano de Pergamino Juan Grela Autorretrato, 1940 leo s/arpillera 101 x 71 36 37 Lenidas Gambartes Lunes, 1934 Acuarela s/cartn 24 x 31 Museo Castagnino+macro Juan Berlengieri Autorretrato, 1936 leo s/tela 48 x 38 Museo Municipal de Bellas Artes de Ro Cuarto Juan Grela Autorretrato, 1937 leo s/madera 41 x 38,8 38 39 Medardo Pantoja Conjunto, 1937 Temple s/madera 68,5 x 62,5 Medardo Pantoja S/T (interior de cuartel de bomberos), 1937 Temple s/arpillera 100 x 80 40 41 Anselmo Piccoli Campesina, 1935 Temple s/cartn 87 x 69 Anselmo Piccoli S/T (retrato de Giusto Piccoli), 1935 Temple s/cartn 69 x 49 Ricardo C. Svori Linyera, 1935 Temple s/arpillera 130 x 93 42 43 Andrs Calabrese S/T, ca. 1933 Tmpera s/papel 41 x 25,5 cm Andrs Calabrese S/T, ca. 1940 leo s/cartn 28,5 x 36,5 44 45 Andrs Calabrese S/T, ca. 1945 leo s/chapadur 35,5 x 43,5 Andrs Calabrese S/T, ca. 1940 leo s/tela, 29,5 x 40 Andrs Calabrese S/T, ca. 1945 leo s/tela 28,5 x 38 46 47 Anselmo Piccoli La quinta (N 101), 1942 Tmpera s/papel 24 x 48 Juan Tort S/T, s/f leo s/cartn 34,5 x 50 48 49 Juan Berlengieri La chimenea roja, ca. 1942 Acuarela s/papel 34,5 x 47,5 Museo Castagnino+macro Juan Tort S/T, 1951 leo s/cartn 48,5 x 59 Juan Grela Cruce Alberdi, 1946 leo s/tela 57,8 x 85 50 51 Guillermo y Godofredo Paino Antorcha, s/f Talla en madera 62,5 x 20,5 x 22,5 Museo Castagnino+macro Juan Berlengieri Presos, ca. 1935 Aguafuerte 22 x 31 Museo Municipal de Bellas Artes de Ro Cuarto Juan Berlengieri Ilustracin para El huerto de Ricardo Llusa Varela, Revista Paran, 1943 Linleo s/papel 20 x 13,5 52 53 Lenidas Gambartes Paisaje Luduea, s/f leo s/hardboard 40 x 60 Lenidas Gambartes Paisaje suburbano, s/f leo s/tela 50 x 75 Lenidas Gambartes Adivinas, 1947 leo s/tela 60 x 70 54 55 Devocin por el ensueNo Aldo Magnani S/T, s/f leo s/cartn 55 x 35 Aldo Magnani S/T, s/f leo s/hardboard 57 x 90 56 57 Antonio Berni La nia de la guitarra, 1938 leo s/tela 100 x 70 Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson Antonio Berni La nia del baln, 1937 Temple s/madera 88 x 70 Pinacoteca del Ministerio de Educacin de la Nacin Antonio Berni Nio (estudio para Desocupados), ca. 1934 leo s/madera 34 x 28,5 Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori 58 59 Antonio Berni Primeros pasos, 1936 leo s/tela 200 x 180 Museo Nacional de Bellas Artes Antonio Berni El gato gris, 1936 leo s/tela 92 x 75,5 Museo Municipal de Bellas Artes de Tandil Antonio Berni Retrato (la mujer de los guantes), 1938 leo s/tela 109 x 87,4 Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Pettoruti 60 61 Anselmo Piccoli Calle de Rosario, 1942 leo s/tela 57 x 77 Anselmo Piccoli Nias, 1942 leo s/chapadur 80 x 60 62 63 Anselmo Piccoli Nia sentada, 1943 leo s/chapadur 82 x 52 Anselmo Piccoli Paisaje, 1954 leo s/chapadur 49 x 68 64 65 Juan Berlengieri Retrato, 1935 Tmpera s/cartn 101 x 69,5 Museo Castagnino+macro Andrs Calabrese S/T (Retrato de Josena Biagosh), 1943 leo s/tela 60 x 50 Juan Berlengieri Paisaje, 1942 leo s/ cartn 23 x 29 66 67 Domingo Garrone Mujer sentada, 1943 leo s/tela 86 x 63 Anselmo Piccoli Muchacha, 1945 leo s/cartn 59 x 44 Domingo Garrone Figura, 1942 leo s/tela 89 x 69 68 69 Domingo Garrone Pensativa, 1939 leo s/arpillera 100 x 70 Aldo Cartegni Naturaleza muerta, 1933 leo s/cartn 35,5 x 49,5 70 71 Anselmo Piccoli Paisaje, 1940 leo s/cartn 59 x 44,5 Anselmo Piccoli Naturaleza muerta, s/f leo s/cartn 50 x 35 Anselmo Piccoli Naturaleza muerta, s/f leo s/cartn 28 x 42 72 73 Luis Ouvrard S/T, 1940 leo s/madera 18 x 23,5 Luis Ouvrard S/T, 1944 leo s/cartn 28,5 x 21 Luis Ouvrard S/T, 1944 leo s/cartn 28,5 x 21 Lenidas Gambartes Paisaje de barrio, ca. 1947 leo s/chapadur 40 x 61 74 75 Alberto Mntica S/T, 1952 leo s/cartn 46,5 x 64,5 Alberto Mntica Urquiza y Corrientes al anochecer, 1976 leo s/cartn 50 x 60 Alberto Mntica S/T, s/f leo s/cartn 35 x 50 Alberto Mntica S/T, s/f Tmpera s/papel 37 x 51 76 77 Cayetano Aquilino Calle de suburbio, s/f leo s/cartn 34,5 x 49 Cayetano Aquilino La casa del botellero, 1970 leo s/madera 49 x 57,5 Cayetano Aquilino S/T, s/f leo s/cartn 25 x 34,5 Cayetano Aquilino S/T, s/f leo s/madera 25,5 x 39 Cayetano Aquilino El chalet de enfrente, s/f leo s/cartn 59 x 76 Cayetano Aquilino Contraluz, 1970 leo s/madera 49 x 57 78 79 Anselmo Piccoli S/T (N104), 1942 Tmpera s/papel 25 x 37,5 Anselmo Piccoli S/T (N111), 1942 Tmpera s/papel 24,5 x 35 Anselmo Piccoli S/T (N131), 1942 Tmpera s/papel 24,5 x 32 Anselmo Piccoli S/T (N133), 1942 Tmpera s/papel 25,5 x 36,5 Anselmo Piccoli S/T (N137), 1947 Tmpera s/papel 35 x 44,5 Anselmo Piccoli S/T (N152), 1947 Tmpera s/papel 28 x 43 Anselmo Piccoli S/T (N136), 1948 Tmpera s/papel 27 x 33,5 80 81 Imgenes imposibles Luis Ouvrard S/T, 1953 leo s/arpillera 95 x 93 Cayetano Aquilino Naturaleza muerta, s/f leo s/cartn 46,5 x 70,5 82 83 Lenidas Gambartes El ltimo viaje de Simbad el Marino, 1939 Tmpera s/papel 43 x 29 Lenidas Gambartes Proyecto de sueo para ocinista, 1940 Tmpera s/papel 37,2 x 28,7 Lenidas Gambartes Sbado ingls en Naipelandia, 1938 Tmpera s/papel 42 x 31 Lenidas Gambartes Prehistoria, 1942 Tmpera s/papel 50 x 36 Lenidas Gambartes Estudio sobre la timidez, ca. 1939 Tmpera s/papel 43 x 30 Lenidas Gambartes Cartn para la vuelta de Mambr, 1941 Tmpera s/papel 47 x 33 Lenidas Gambartes Circo, 1940 Tmpera s/papel 44 x 30 Lenidas Gambartes Kindergarten de Pepe Parlante, 1938 Tmpera s/papel 43 x 29 Lenidas Gambartes Motivo no apto para mayores, 1941 Tmpera s/papel 49 x 37 Lenidas Gambartes Itinerario de sueos, 1942 Tmpera s/papel 49 x 32 84 85 Lenidas Gambartes El dolo, 1944 leo s/hardboard 76 x 56 Lenidas Gambartes El callejn, ca. 1943 leo s/hardboard 42,5 x 65 Museo Castagnino+macro 86 87 Amadeo Lpez Armesto S/T, 1941 Tmpera s/cartn 37 x 37 Amadeo Lpez Armesto Retrato de Lenidas Gambartes, 1941 Tinta s/papel 13 x 14 Amadeo Lpez Armesto Penltima tentacin de Maquiavelo, 1941 Lpiz s/papel 33 x 18 88 89 Amadeo Lpez Armesto Asilo para pjaros, 1975 Lpiz s/papel 70 x 28 Amadeo Lpez Armesto S/T, s/f Lpiz s/papel 43 x 25 Amadeo Lpez Armesto Paloma, s/f leo s/tela 28 x 50 Amadeo Lpez Armesto S/T, s/f Lpiz s/papel 43 x 28 90 91 Juan Berlengieri S/T, 1943 Lpiz s/papel 33 x 21 Juan Berlengieri S/T, ca. 1944 Aguafuerte 14/50 18 x 16,5 Juan Berlengieri S/T, ca. 1944 Aguafuerte 14/50 14,5 x 10 92 93 Juan Berlengieri S/T, s/f Tcnica mixta s/papel 33 x 22 Juan Berlengieri S/T, 1942 tcnica mixta s/papel 32 x 20 95 94 Cayetano Aquilino (1896-1973) Contraluz, 1970 leo s/madera 49 x 57 Coleccin particular La casa del botellero, 1970 leo s/madera 49 x 57,5 Coleccin particular Calle de suburbio, s/f leo s/cartn 34,5 x 49 Coleccin particular El chalet de enfrente, s/f leo s/cartn 59 x 76 Coleccin particular Naturaleza muerta, s/f leo s/cartn 46,5 x 70,5 Coleccin particular S/T, s/f leo s/madera 25,5 x 39 Coleccin particular S/T, s/f leo s/cartn 25 x 34,5 Coleccin particular Juan Berlengieri (1904-1945) Presos, ca. 1935 Aguafuerte 22 x 31 Museo Municipal de Bellas Artes de Ro Cuarto Retrato, 1935 Tmpera s/cartn 101 x 69,5 Museo Castagnino+macro Autorretrato, 1936 leo s/tela 48 x 38 Museo Municipal de Bellas Artes de Ro Cuarto La chimenea roja, ca. 1942 Acuarela s/papel 34,5 x 47,5 Museo Castagnino+macro Paisaje, 1942 leo s/ cartn 23 x 29 Coleccin particular S/T, 1942 Tcnica mixta s/papel 32 x 20 Coleccin particular Ilustracin para El huerto de Ricardo Llusa Varela Revista Paran, 1943 Linleo 20 x 13,5 Coleccin particular S/T, 1943 Lpiz s/papel 33 x 21 Coleccin familia Grela Correa S/T, ca. 1944 Aguafuerte 14/50 18 x 16,5 Coleccin familia Grela Correa S/T, ca. 1944 Aguafuerte 14/50 14,5 x 10 Coleccin familia Grela Correa S/T, s/f Tcnica mixta s/papel 33 x 22 Coleccin familia Grela Correa Antonio Berni (1905-1981) Nio (estudio para Desocupados), ca. 1934 leo s/madera 34 x 28,5 Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori S/T (Retrato de Anselmo Piccoli), ca. 1934 Tiza y carbn s/papel 60 x 43,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo Autorretrato, ca. 1938 leo s/tela 90 x 60,5 Museo Municipal de Bellas Artes Manuel Belgrano, Pergamino Listado de obras 97 96 La nia de la guitarra, 1938 leo s/tela 100 x 70 Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson, San Juan Andrs Calabrese (1914-1973) S/T, ca. 1933 Tmpera s/papel 41 x 25,5 Coleccin Lina Calabrese S/T, ca. 1940 leo s/tela 29,5 x 40 Coleccin Lina Calabrese S/T, ca. 1940 leo s/cartn 28,5 x 36,5 Coleccin Lina Calabrese S/T (Retrato de Josena Biagosh), 1943 leo s/tela 60 x 50 Coleccin Josena Biagosh S/T, ca. 1945 leo s/chapadur 35,5 x 43,5 Coleccin particular S/T, ca. 1945 leo s/tela 28,5 x 38 Coleccin Lina Calabrese Aldo Cartegni (sin datos) Naturaleza muerta, 1933 leo s/cartn 35,5 x 49,5 Coleccin Mntica-Fontn Lenidas Gambartes (1909-1963) Lunes, 1934 Acuarela s/cartn 24 x 31 Museo Castagnino+macro Kindergarten de Pepe Parlante, 1938 Tmpera s/papel 43 x 29 Coleccin familia Gambartes Sbado ingls en Naipelandia, 1938 Tmpera s/papel 42 x 31 Coleccin familia Gambartes El ltimo viaje de Simbad el Marino, 1939 Tmpera s/papel 43 x 29 Coleccin familia Gambartes Estudio sobre la timidez, ca. 1939 Tmpera s/papel 43 x 30 Coleccin familia Gambartes Circo, 1940 Tmpera s/papel 44 x 30 Coleccin familia Gambartes Proyecto de sueo para ocinista, 1940 Tmpera s/papel 37,2 x 28,7 Coleccin familia Gambartes Cartn para la vuelta de Mambr, 1941 Tmpera s/papel 47 x 33 Coleccin familia Gambartes Motivo no apto para mayores, 1941 Tmpera s/papel 49 x 37 Coleccin familia Gambartes Itinerario de sueos, 1942 Tmpera s/papel 49 x 32 Coleccin familia Gambartes Prehistoria, 1942 Tmpera s/papel 50 x 36 Coleccin familia Gambartes El callejn, ca. 1943 leo s/hardboard 42,5 x 65 Museo Castagnino+macro El dolo, 1944 leo s/hardboard 76 x 56 Coleccin familia Gambartes Adivinas, 1947 leo s/tela 60 x 70 Coleccin particular Paisaje de barrio, ca. 1947 leo s/chapadur 40 x 61 Coleccin familia Gambartes Paisaje Luduea, s/f leo s/hardboard 40 x 60 Coleccin particular Paisaje suburbano, s/f leo s/tela 50 x 75 Coleccin particular Domingo Garrone (1908-1951) Pensativa, 1939 leo s/arpillera 100 x 70 Coleccin particular Figura, 1942 leo s/tela 89 x 69 Coleccin particular Mujer sentada, 1943 leo s/tela 86 x 63 Coleccin particular Juan Grela (1914-1992) Autorretrato, 1937 leo s/madera 41 x 38,8 Coleccin familia Grela Correa Naturaleza muerta, 1939 leo s/tela 68,5 x 120 Coleccin familia Grela Correa S/T (Aid), 1939 leo s/arpillera 121 x 73 Coleccin familia Grela Correa Autorretrato, 1940 leo s/arpillera 101 x 71 Coleccin familia Grela Correa Escuchando al lector, 1945 leo s/tela 110 x 160 Coleccin familia Grela Correa Cruce Alberdi, 1946 leo s/tela 57,8 x 85 Coleccin familia Grela Correa Amadeo Lpez Armesto (sin datos) Penltima tentacin de Maquiavelo, 1941 Lpiz s/papel 33 x 18 Coleccin familia Grela Correa Retrato de Lenidas Gambartes, 1941 Tinta s/papel 13 x 14 Coleccin particular S/T, 1941 Tmpera s/cartn 37 x 37 Coleccin familia Piccoli Asilo para pjaros, 1975 Lpiz s/papel 70 x 28 Coleccin familia Grela Correa Paloma, s/f leo s/tela 28 x 50 Coleccin particular S/T, s/f Lpiz s/papel 43 x 25 Coleccin Galera Krass Artes Plsticas S/T, s/f Lpiz s/papel 43 x 28 Coleccin Galera Krass Artes Plsticas Aldo Magnani (1922) Obrera, 1962 leo s/chapadur 67 x 47 Coleccin particular S/T, 1970 leo s/chapadur 51 x 74,5 Coleccin particular S/T, 1971 leo s/chapadur 44,5 x 30 Coleccin particular S/T, 1973 leo s/chapadur 42,5 x 56 Coleccin particular S/T, s/f leo s/cartn 55 x 35 Coleccin particular S/T, s/f leo s/chapadur 67,5 x 45,5 Coleccin particular S/T, s/f leo s/hardboard 57 x 90 Coleccin particular Alberto Mntica (1910-2005) S/T, 1952 leo s/cartn 46,5 x 64,5 Coleccin Mntica-Fontn Urquiza y Corrientes al anochecer, 1976 leo s/cartn 50 x 60 Coleccin Mntica-Fontn S/T, s/f leo s/cartn 35 x 50 Coleccin Mntica-Fontn 99 98 S/T, s/f Tmpera s/papel 37 x 51 Coleccin Mntica-Fontn Luis Ouvrard (1899-1988) La trilla, 1935 Imitacin fresco (pintura s/madera) 155 x 180 Coleccin familia Ouvrard S/T, 1937 leo s/arpillera 94 x 91 Coleccin Galera Krass Artes Plsticas S/T, 1940 leo s/madera 18 x 23,5 Coleccin familia Ouvrard S/T, ca. 1942 leo s/cartn 99 x 70 Coleccin familia Ouvrard S/T, 1944 leo s/cartn 28,5 x 21 Coleccin familia Ouvrard S/T, 1944 leo s/cartn 28,5 x 21 Coleccin familia Ouvrard S/T, 1953 leo s/arpillera 95 x 93 Coleccin familia Ouvrard Guillermo y Godofredo Paino (1899-sin datos) y (1894-1962) Antorcha, s/f Talla en madera 62,5 x 20,5 x 22,5 Museo Castagnino+macro Medardo Pantoja (1906-1976) Conjunto, 1937 Temple s/madera 68,5 x 62,5 Coleccin Agrupacin Bomberos Zapadores UR II, Rosario S/T, 1937 Temple s/arpillera 100 x 80 Coleccin Agrupacin Bomberos Zapadores UR II, Rosario Anselmo Piccoli (1915-1992) Campesina, 1935 Temple s/cartn 87 x 69 Coleccin Norberto Puzzolo S/T (retrato de Giusto Piccoli), 1935 Temple s/cartn 69 x 49 Coleccin Norberto Puzzolo Paisaje, 1940 leo s/cartn 59 x 44,5 Coleccin Norberto Puzzolo Calle de Rosario, 1942 leo s/tela 57 x 77 Coleccin Piccoli-Puzzolo La quinta (N101), 1942 Tmpera s/papel 24 x 48 Coleccin Piccoli-Puzzolo Nias, 1942 leo s/chapadur 80 x 60 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N102), 1942 Tmpera s/papel 26 x 36,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N103), 1942 Tmpera s/papel 22 x 33,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N104), 1942 Tmpera s/papel 25 x 37,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N111), 1942 Tmpera s/papel 24,5 x 35 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N131), 1942 Tmpera s/papel 24,5 x 32 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N133), 1942 Tmpera s/papel 25,5 x 36,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo Nia sentada, 1943 leo s/chapadur 82 x 52 Coleccin Piccoli-Puzzolo Muchacha, 1945 leo s/cartn 59 x 44 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N152), 1947 Tmpera s/papel 28 x 43 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N137), 1947 Tmpera s/papel 35 x 44,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo S/T (N136), 1948 Tmpera s/papel 27 x 33,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo La Boca (N118), 1949 Tmpera s/papel 16 x 22 Coleccin Piccoli-Puzzolo La Boca (N119), 1949 Tmpera s/papel 14,5 x 20,5 Coleccin Piccoli-Puzzolo Paisaje, 1954 leo s/chapadur 49 x 68 Coleccin Piccoli-Puzzolo Naturaleza muerta, s/f leo s/cartn 50 x 35 Coleccin Piccoli-Puzzolo Naturaleza muerta, s/f leo s/cartn 28 x 42 Coleccin Piccoli-Puzzolo Ricardo C. Svori (1907-1984) Linyera, 1935 Temple s/arpillera 130 x 93 Coleccin familia Svori Juan Tort (1905-1997) S/T, 1951 leo s/cartn 48,5 x 59 Coleccin particular S/T, s/f leo s/cartn 34,5 x 50 Coleccin particular Crditos fotogracos Todas las imgenes pertenecen a Laura Glusman y Andrea Ostera, excepto: Archivo Museo Nacional de Bellas Artes: pg. 58 Archivo Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Pettoruti: pg. 59 (derecha) Archivo Museo Municipal de Bellas Artes de Tandil: pg. 59 (izquierda) Oscar Balduci: pg. 57 (izquierda) David Fernndez, D&D Estudio fotogrco: pg. 35 (izquierda) Norberto Puzzolo: pgs. 33, 36 (abajo), 40, 49, 71 y 84 Otilio Moralejo: pg. 57 (derecha) Ivn Zabrodski: pg. 56 Se termin de imprimir en el mes de abril de 2014 en Borsellino Impresos S.R.L. Ovidio Lagos 3562/78, Rosario, Provincia de Santa Fe, Repblica Argentina Tirada 1500 ejemplares.