fundacin osde consejo de administracin

presidente Toms Snchez de Bustamante secretario Omar Bagnoli prosecretario Hctor Prez tesorero Carlos Fernndez protesorero Aldo Dalchiele vocales Gustavo Aguirre Liliana Cattneo Horacio Dillon Luis Fontana Daniel Eduardo Forte Julio Olmedo Jorge Saumell Ciro Scotti

autoridades filial rosario apoderados Antenor Ellena Raimundo Gonzlez Marcelo Romano Roberto Terr representantes Francisco Ridley Juan Carlos Stein gerente Daniel Peppe espacio de arte fundacin osde rosario Bv. Oroo 973, 4, 5 y 6- piso Ciudad de Rosario - Santa Fe Tel: 0810-555-6733 www.artefundacionosde.com.ar

exposicin y catlogo curadura y texto Lorena Mouguelar montaje Nicols Boni diseo grfico Angela Pilotti, OSDE Filial Rosario agradecimientos La fundacin OSDE y la curadora agradecen muy especialmente a: Asociacin Amigos del Arte de Rosario, Espacio de Arte La Cibeles de Rosario, Galera Zurbarn de Buenos Aires, Museo Municipal de Bellas Artes Castagnino+macro de Rosario, Museo Municipal de Bellas Artes Sor Josefa Daz y Clucellas de Santa Fe, Andrs lvarez Formos, Adriana Armando, Benjamn Borgonovo, Diego Brachetta, Mara Gloria Daneri, Guillermo Fantoni, Hctor Giotti, Liliana Jones, Amado Llarrull, Beba Martnez Carbonell, Guido Martnez Carbonell, Mario Moretti, Mercedes Naidich Vanzo y familia, herederos de Julio Vanzo, Norberto Puzzolo, Graciela Rinesi, Cristina Rodrguez, Elsa Rodrguez Balsa, Perla Trillas. crditos fotogrficos de obras reproducidas Todas las imgenes pertenecen a Andrea Ostera y Laura Glusman, excepto los registros documentales tomados por la curadora y reproducidos en las pginas 6 a 13, 14 (abajo), 15 a 21, 23, 25 (abajo), 28, 29, 35. Las fotografas del espacio de arte pertenecen a Santiago Amiel, pginas 104 a 107.

JULIOVANZO Y EL ARTE NUEVO

DE LAS EXPERIENCIAS GRFICAS A LOS MURALES

Del 16 de abril al 2 de junio de 2013, Rosario

Mouguelar, Lorena Julio Vanzo y el arte nuevo : de las experiencias grficas a los murales. - 1a ed. - Buenos Aires : Fundacin OSDE, 2013. CD-ROM. ISBN 978-987-9358-76-4 1. Catalogo de Arte. I. Ttulo CDD 708

fundacin osde Ciudad Autnoma de Buenos Aires Mayo 2013 Todos los derechos reservados Fundacin OSDE, 2013 Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF) Ciudad Autnoma de Buenos Aires Repblica Argentina.

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ISBN 978-987-9358-76-4 Hecho el depsito que previene la ley 11.723

JULIOVANZO Y EL ARTE NUEVO

DE LAS EXPERIENCIAS GRFICAS A LOS MURALES
Lorena Mouguelar

Rosario fue desde comienzos del siglo XX un importante foco de produccin no slo a nivel comercial sino tambin cultural. En esta ciudad se formaron y trabajaron un conjunto de creadores que llegaron a ser figuras relevantes dentro de la historia del arte argentino. Julio Vanzo (1901-1984) fue uno de ellos. Desde muy joven y de manera autodidacta, se desempe como ilustrador de diarios y revistas al tiempo que realizaba, segn sus propias palabras, sus pequeas experiencias plsticas intrascendentes.1 Estas bsquedas a las que Vanzo haca referencia estuvieron signadas por el impacto de las vanguardias que haban conmocionado al mundo occidental sobre el cambio de siglo. Dueo de una gran destreza manual y un profundo conocimiento tanto de las tradiciones artsticas como de las producciones contemporneas por los que se destac desde una temprana edad, Julio Vanzo construy una obra innovadora, slida y con un fuerte sello personal. Pese a haber iniciado su carrera en 1919, recin hacia finales de la dcada del treinta comenz a participar con asiduidad de los circuitos institucionales a travs de la presentacin de su obra pictrica y grfica en salones, muestras colectivas e individuales en museos y galeras tanto del pas como del exterior. Este viraje no puede desligarse de su labor como secretario en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino acompaando la gestin de Hilarin Hernndez Largua, funcin que le otorg un importante grado de visibilidad en la escena artstica nacional al tiempo que le permiti favorecer el gusto por lo nuevo desde una de las principales instituciones culturales de la regin. Pocos aos ms tarde su firma se consolid, convirtindose en uno de los representantes paradigmticos del arte moderno en el litoral argentino. La expansin del modernismo esttico hacia la dcada del

cincuenta propici el surgimiento de proyectos arquitectnicos en los que la amalgama de espacio, forma y color tuvieron un carcter programtico. En este marco, los encargos que materializ Julio Vanzo en una serie de edificios rosarinos fueron una prueba ms de su consagracin en el campo artstico local. La exposicin seala el recorrido desde aquellas experiencias grficas iniciales hasta la obra a escala mural que jalon su produccin madura. La muestra no plantea una secuencia cronolgica estricta, sino que se va desplegando a travs de diversos ncleos temticos o formales que iluminan instancias significativas dentro de su trayectoria. La posibilidad de reunir dibujos, grabados y pinturas de diferentes museos, galeras de arte, asociaciones y colecciones particulares, sumadas a un rico material que atesoraba el propio artista y que recientemente fue donado a la Municipalidad de Rosario, permite exhibir hoy una vasta cantidad de obras desconocidas para el pblico general y paralelamente revisitar aquellas que tuvieron un recorrido por canales tradicionales. Muchas fueron realizadas durante las dcadas iniciales de su carrera y, en este sentido, conformaron el momento de fragua de los tpicos y matrices formales que desarrollara a lo largo de su vida. A su vez, mediante el registro documental de una seleccin de ilustraciones diseadas para la prensa peridica, ediciones bibliogrficas u otros productos orientados a un pblico masivo y que presentaron una calidad equiparable a la obra autnoma que Vanzo realiz en forma simultnea, intentamos vincular dos tipos de imgenes que desde su especificidad contribuyeron en la difusin del modernismo esttico. El ttulo de la muestra hace referencia a lo nuevo, una categora amplia que en materia esttica incluy durante las primeras dcadas del siglo XX desde las rupturas generadas por las vanguardias histricas hasta los movimientos restaurativos que caracterizaron el arte de entreguerras. De todos ellos se vali Julio Vanzo, un autor culto, autoexigente y comprometido, para crear la obra prolfica que lo posiciona en la actualidad como un exponente insoslayable dentro del arte moderno argentino.

Desnudos y experiencias plsticas

El desnudo femenino, resuelto con preeminente sentido constructivo a veces, ms colorista en otras ocasiones, constituy dentro de la produccin de Vanzo un motivo privilegiado al momento de experimentar con el lenguaje plstico. Este ncleo rene diferentes planteos vinculados a los movimientos de la vanguardia histrica, a las formas de figuracin de los realismos de entreguerras y a las bsquedas cromticas que dominaron la produccin de este autor durante los aos cuarenta. Descanso de las mquinas de circo es una de las telas de gran formato
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Carta escrita por Vanzo y citada por Luis Gudio Kramer en AA.VV.: Cuatro artistas del Litoral. Santa Fe, Museo Municipal de Bellas Artes/Colmegna, 1945, p. 12.

Retrato de Laborde (detalle), 1928 Carbonilla s/papel, 57 x 45 Coleccin Amigos del Arte de Rosario (obra no exhibida)

que pueden considerarse antecedentes significativos de la obra mural que Julio Vanzo desplegara aos ms tarde. Por otra parte, es quizs el trabajo que mayor controversia caus en su recorrido pblico. La pintura fue enviada al XI Saln de Rosario organizado en 1929, certamen excepcional si se tiene en cuenta que por primera vez revisti un carcter libre y ampli la convocatoria a los artistas de toda Amrica Latina. Dentro del conjunto argentino se destacaban los nombres de Juan del Prete, Raquel Forner, Lino Enea Spilimbergo, Vctor Pissarro, Pablo Tosto, Alfredo Bigatti, Luis Falcini, Jos Planas Casas, Pompeyo Audivert y Alfredo Guttero, quienes a travs de sus obras regresaran a Rosario en un par de meses para la presentacin del Nuevo Saln organizado por este ltimo.2 La actuacin de Guttero en el jurado fue decisiva en la premiacin de muchos de ellos, aunque no result suficiente para respaldar la presencia de un representante local de las nuevas tendencias. Una crtica firmada por Emilio Pizarro Crespo, psicoanalista que ms tarde redactara uno de los manifiestos de la Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos de Rosario, se destac entre las numerosas notas annimas publicadas por la prensa peridica y anunci el rechazo sorpresivo de la pintura de Julio Vanzo.3 Segn Pizarro Crespo, el prestigioso y valiente pintor rosarino, con su tela el Descanso de las mquinas de circo, marca un alto punto artstico que se concreta no slo en la originalidad y destreza de la ejecucin, sino tambin por el fondo conceptual con que ha sabido animar a su obra. La pintura abordaba una temtica de orden social, el agotamiento fsico y emocional tras jornadas de trabajo arduo y montono, faena de autmatas, incesante, aplastadora y opresiva, a travs de un lenguaje moderno ligado a los nuevos realismos. Se trataba de una composicin con figuras de estructura fuerte y breves pasajes de valor, una forma de figuracin clara, sinttica y potente. Sobre los motivos del rechazo, Pizarro Crespo slo adujo en el artculo de La Capital que: Por ahora baste saber, que esta exclusin, inesperada, () ha sido resuelta desde un punto de vista completamente ajeno a la verdad esttica de dicha obra. La censura de la Comisin Municipal de Bellas Artes alegando cuestiones de orden moral dio lugar a una serie de actos en defensa de la autonoma del campo artstico, una batalla tpicamente moderna.4 Los pronunciamientos pblicos de artistas e intelectuales unidos por

Descanso, 1940 leo s/tela, 150,5 x 150,5 Coleccin Castagnino+macro (obra no exhibida)

Pacheco, Marcelo E. (coord.): Alfredo Guttero. Un artista moderno en accin. Buenos Aires, Fundacin Constantini, 2006. Pizarro Crespo, Emilio: En breve se inaugurar el Saln Rosario. Se destacan algunas ejecuciones de vigorosa calidad y slidos mritos, en La Capital. Rosario, 20-VIII-1929, p.10. Bourdieu, Pierre: Las reglas del arte. Gnesis y estructura del campo literario. Barcelona, Anagrama, 1995 [1992].

una lucha compartida dejaron en evidencia lazos de amistad entre distintas personalidades de la poca. Dicha cercana tambin se patent a travs de una serie de retratos en carbonilla, con volmenes apenas insinuados y ntidas lneas de contorno, como los del propio Emilio Pizarro Crespo (1929) o los escritores Alfredo Laborde (1928), Fausto Hernndez (1929) y Ana Mara Benito (1930). Una dcada despus, tanto la situacin del espacio del arte en Rosario como la de Julio Vanzo en su interior eran muy diferentes. Vanzo integr la Comisin Municipal de Bellas Artes como vocal entre 1933 y 1936 y desde fines de 1937, actu como secretario del arquitecto Hilarin Hernndez Largua, quien asumi el cargo de director del Museo Municipal de Bellas Artes con la inauguracin de la nueva sede. As comenz en el Museo una de las gestiones ms progresistas que haya conocido la ciudad. Desde este mbito, junto a Manuel A. Castagnino conduciendo la recin creada Direccin Municipal de Cultura, se llev adelante una poltica de difusin del modernismo en todas sus formas. Estos cambios seran determinantes en la suerte de otras composiciones con figuras desnudas. En 1940 envi Descanso al XIX Saln de Rosario, tambin un leo de gran formato con mujeres desnudas, en este caso congregadas en un ambiente buclico que subrayaba la vinculacin entre lo femenino y la naturaleza. Su paralelo grfico fue la litografa La tormenta, un reflejo especular de la composicin anterior aunque con un clima absolutamente diferente. El entorno misterioso y amenazante donde se ubicaban las figuras estaba dominado por la luz del crepsculo, que acentuaba el dramatismo del claroscuro y poda leerse en relacin con la expansin de los autoritarismos y los enfrentamientos armados en el mundo. El grabado mostraba una serie de objetos inesperados en un espacio abierto que, al igual que la mujer melanclica ubicada en el centro, remitan a los procedimientos de la metafsica italiana: el maniqu como un quinto personaje, la pequea estatua apenas visible, el rbol mutilado y humanizado, los cuerpos geomtricos, el biombo reforzando los ritmos compositivos sobre el fondo de la imagen.5 Tambin en 1940, Julio Vanzo envi a salones de Rosario y Pergamino otra composicin con desnudos femeninos, quizs la misma modelo en distintas posturas, titulada La mesa azul. La escena se desarrollaba en una habitacin donde cuatro mujeres parcialmente cubiertas por paos se dedicaban al aseo personal. En este leo de gama baja, la mesa con sus flores y frutos era un acento cromtico. Esta es la poca de un conjunto de composiciones como La cinta roja (1940), Zinnias rojas, Rosas grises o Cosmos con azules dorados, las tres ltimas exhibidas en 1942, cuyos ttulos daban la pauta de la bsqueda cromtica que por entonces guiaba al artista. Interior, otra pintura con un planteo compositivo similar al de La mesa azul, fue presentada en una exposicin
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Clair, Jean: Malinconia. Motivos saturninos en el arte de entreguerras. Madrid, Visor, 1999 [1996].

Ilustracin para La Revista de El Crculo n extraordinario, Rosario octubre de 1925

individual de 1941. En este caso, cinco mujeres sin ropa o envueltas con batas se movan en una habitacin abigarrada de objetos. El biombo sosteniendo un gran espejo completaba esta escena de burdel, una temtica recurrente en la obra de Vanzo. Pese a los tonos bajos que dominaban, el contraste de tintes rojos, amarillos y verdes en la piel de las mujeres emerga como rastro del expresionismo y de ciertas experiencias realizadas por el mismo autor durante los aos treinta. Muy distinto era el clima del Desnudo de 1939, una imagen ntima que transmita calidez y serenidad. El cuerpo monumentalizado de Rosa, pareja y musa inspiradora de muchas obras del artista, constitua un acorde de ocres, rojos y verdes con distintos grados de desaturacin. Las masas suavemente cerradas por una lnea oscura se sumaban a los marcados contrastes de luces y sombras para dar lugar a esta figura slida, pesada, tan caracterstica de los realismos de entreguerras.6 La participacin de Vanzo en las instituciones culturales de Rosario y su profusa presencia en distintos salones de la regin coronaba una larga trayectoria en el campo de la creacin artstica e intelectual. Con slo dieciocho aos, haba desplegado una actividad considerable dentro del incipiente campo artstico rosarino. Sus habilidades como caricaturista le permitieron actuar en diferentes espacios durante los primeros meses de 1919: colabor en el semanario crtico Con Permiso dirigido por Eugenio Fornells, Julio Cabaero y Jos Andrade, particip en el Primer Saln de Humoristas organizado por Pedro A. Zavalla (Pelele) y Ramn Columba, inaugur su primera exposicin individual en la sucursal rosarina de la galera Witcomb exhibiendo una serie de cincuenta caricaturas de personalidades de la provincia. Tambin form parte de la comisin directiva del Crculo Artstico de Rosario constituido a mediados de ao y donde se congregaron muchos de los primeros maestros afincados en la ciudad. Paralelamente a estas presentaciones pblicas iniciales, Vanzo experimentaba con nuevas estticas y temas provocativos realizando series de dibujos que en su momento slo fueron vistos por un acotado nmero de pares. Nos referimos a un autorretrato y un conjunto de dibujos erticos, vinculados a movimientos de vanguardia como el cubismo, el futurismo y la abstraccin geomtrica.7 El hecho de que Julio Vanzo recibiera la revista alemana Der Sturm, dirigida por Herwald Walden y difusora de los movimientos ms extremos dentro de la vanguardia europea, puede explicar en parte la disponibilidad de una informacin tan precisa y actualizada como inusual para el espacio y la poca. Segn una entrevista realizada dcadas ms tarde, los dibujos de
Fer, Briony, Batchelor, David y Wood, Paul: Realismo, Racionalismo, Surrealismo. El arte de entreguerras. Madrid, Akal, 1999 [1993]. Mouguelar, Lorena: 1919: Cubismo y Futurismo en Rosario, en Separata El arte y la tcnica, a. V, n 10. Rosario, CIAAL / UNR, noviembre de 2005, pp. 13-27.

S/T, 1919 Acuarela s/papel

estos aos fueron inspirados por las revelaciones del cubismo francs reproducidas en esta publicacin.8 Durante otra entrevista personal, un Julio Vanzo ya mayor afirmaba que su obra haba sido influenciada en especial por el expresionismo y el cubismo alemn.9 Y efectivamente, en su Autorretrato de 1919 observamos un tratamiento facetado de los planos, una composicin compleja dominada por oblicuas y un cromatismo de alta luminosidad, que remita a la obra de Lyonel Feininger. Este pintor alemn estuvo ligado al movimiento expresionista, pero tras visitar Pars en 1911 se acerc al cubismo francs y en especial al artista Robert Delaunay.10 Como fruto de estos cruces surgieron imgenes realizadas mediante un estilo personal que l mismo denomin prismasmo, una amalgama de goticismo, expresionismo y cubismo.11 La fragmentacin de la imagen, dinamizada por oblicuas y diagonales, que caracteriz la pintura de Feininger fue adoptada por Vanzo en algunos de sus primeros acercamientos al vanguardismo europeo. En el Autorretrato mencionado, una acuarela de pequeo formato, dej a la vista el trazado rectilneo previo realizado a mano alzada y la pincelada poco respetuosa de los lmites que evidenciaban la rapidez de la ejecucin, ms interesada en la bsqueda formal que en el acabado definitivo. En otra obra fechada ese mismo ao, encontramos un tratamiento similar. Se trataba de un desnudo femenino, reclinado sobre la cama y con un biombo con dibujos orientales de fondo. La mujer que slo llevaba puesto un par de medias negras y los zapatos de tacn, remita a las escenas de burdel caractersticas del expresionismo alemn, una de las fuentes donde entonces abrevaba Julio Vanzo. La acuarela con un desnudo recostado de 1920 continuaba la misma lnea esttica con una gama cromtica mucho ms acotada, de tintes rojos y azules desaturados. Aqu apareca una mujer en una postura muy similar a la adoptada por La maja desnuda de Goya, representada a travs de un lenguaje geomtrico de fuerte sntesis visual. El hecho de que el dibujo haya sido realizado sobre un papel membretado de los tribunales rosarinos, espacio laboral del joven Vanzo, confirma el carcter ensaystico de estos primeros trabajos. Slo un ao ms tarde, en una serie de dibujos erticos realizados en tinta negra sobre papel durante 1921, el tenor moralmente provocativo se haba incrementado en forma considerable. Para la elaboracin de estos
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En el mundo del arte rosarino. El arte debe ser comprendido por el espectador, destaca el pintor Julio Vanzo, en La Capital. Rosario, 20-IV-1958, pp. 13 y 16. Comunicacin personal de Adriana Armando y Guillermo Fantoni, en base a una conversacin sostenida con el artista en 1980. Elger, Dietmar: Expresionismo. Una revolucin artstica alemana. Colonia, Taschen, 2002 [1990]. Marchn Fiz, Simn: Summa Artis. Historia general del arte Fin de siglo y los primeros ismos del siglo XX (1880-1917), Vol. XXXVIII. Madrid, Espasa Calpe, 1994.

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S/T, s/f Tinta s/papel

dibujos Vanzo seleccion y conjug recursos plsticos provenientes de distintos movimientos de vanguardia europeos: el maquinismo presente en la obra de Lger, en el discurso y en muchas producciones del futurismo italiano y hasta en ciertas pinturas metafsicas de De Chirico; la sntesis formal y la construccin geomtrica iniciada con el cubismo y continuada por los movimientos abstractos rusos. El tema del desnudo ertico, un tpico de larga trayectoria en la historia del arte, fue retomado por el expresionismo alemn en muchas escenas de la vida en la gran ciudad. Vanzo se apropi de este motivo, pero de un modo mucho ms fro y controlado por el tipo de lenguaje abstracto y geomtrico. En este sentido, tambin se puede percibir el rastro de la concepcin de la mujer como juguete ertico propiciada por el movimiento futurista, tanto como su permanente ataque a las normas morales y su vocacin por el escndalo. Si bien el auge de las vanguardias en nuestro pas se produjo recin a partir de la dcada del veinte, las ideas vinculadas a la revolucin artstica europea ya estaban en circulacin desde largo tiempo atrs. Especficamente en Rosario, las estticas italianas finiseculares, y en particular el divisionismo milans que luego sera apropiado por el primer futurismo, estaban presentes en la obra de Alfredo Guido desde principios del siglo XX.12 Las modalidades artsticas por entonces en boga en Italia tuvieron una fuerte incidencia en el arte de nuestra ciudad tanto por el establecimiento de maestros oriundos de ese pas que fundaron las primeras academias como por los relatos y producciones de Csar Caggiano, Augusto Schiavoni o Manuel Musto, pintores rosarinos que ya haban completado sus estudios en el viejo continente. El retorno de los hermanos Borges a la Argentina luego de su periplo europeo, junto a la exposicin de Ramn Gmez Cornet en 1921, constituy la fecha de ingreso de ciertas corrientes del vanguardismo esttico en Buenos Aires. Mediante las ilustraciones que Norah Borges realiz para Prisma. Revista Mural ese mismo ao, pudo difundir pblicamente sus ltimas experiencias artsticas. Los pequeos grabados que acompaaron grficamente a las poesas ultrastas, mostraban un cruce entre lenguajes de vanguardia, en especial el cubismo, con temticas vinculadas al redescubrimiento de su ciudad natal y a sus recuerdos de infancia.13 Julio Vanzo tampoco fue ajeno a este movimiento cultural que se desarrollaba en la capital del pas ya que por entonces resida en Buenos Aires14 y seguramente fue en esos

Ilustraciones para La Gaceta del Sur a. I, n 6, Rosario agosto de 1928

meses que se relacion con los jvenes representantes del ultrasmo porteo. Por razones familiares debi regresar a Rosario y a partir de entonces, junto a Francisco Piero, se encarg de distribuir en nuestra zona los dos nmeros que Prisma lleg a editar. A mediados de la dcada del veinte, Julio Vanzo y Lucio Fontana decidieron compartir un taller que se convirti en activo centro de intercambio de ideas entre artistas e intelectuales.15 Fue tambin el inicio de una amistad que pese a las diferencias circunstanciales y a las grandes distancias fsicas, durara toda la vida. La produccin temprana de estos artistas, interesados por las torsiones ms radicales dentro del arte moderno, pronto torn dificultosa su insercin en el medio local. Esta circunstancia los impuls a planificar una serie de estrategias para difundir y validar sus propuestas. Por estos aos, sus obras slo ingresaron en los salones tradicionales en forma espordica e inclusive, en ciertas ocasiones, rechazaron la posibilidad de participar en convocatorias oficiales como signo de contrariedad ante los criterios de seleccin y premiacin imperantes. En su lugar, realizaron envos a muestras colectivas organizadas por los mismos artistas como los dos Salones Nexus, expusieron en galeras privadas y fundamentalmente, encontraron un espacio ms permisivo para con las innovaciones plsticas en publicaciones peridicas ligadas a la renovacin cultural. Ejemplo de esta ltima alternativa sera la reproduccin en La Gaceta del Sur, peridico de crtica, arte y letras editado en Rosario durante 1928 y dirigido por Anicio Ortiz, de la acuarela Las modelos de 1927.16 Este camarn sinttico y geometrizado de Julio Vanzo quizs haya sido el mismo que enviara al Saln Ben Hur, organizado en galera Renom a finales de ese mismo ao.

La ciudad y el campo
Protagonista atento de los cambios radicales que afectaron a las grandes ciudades del pas desde los inicios del siglo XX, Vanzo reflej en su obra distintos aspectos de la vida moderna. A las visiones festivas y las alusiones a los conflictos propios del mundo urbano se sumaron aquellas imgenes referidas a las zonas rurales, donde an se conservaban paisajes y ritmos propios de un tiempo pasado. Estas escenas contrastadas quedaron amalgamadas por un denominador comn: la sntesis visual caracterstica del arte nuevo.
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Armando, Adriana: Silenciosos mares de tierra arada en Studi Latinoamericani Emigrazioni/ Inmigrazioni, n. 3. Udine, Forum, 2007, pp. 369-383. Artundo, Patricia: Norah Borges: obra grfica 1920-1930. Buenos Aires, FNA, 1994. Durante ese tiempo trabaj para el peridico Idea Nacional. Cfr. Chiappini, Julio: Julio Vanzo. Rosario, Zeus, 1993 y Farina, Fernando: Julio Vanzo. Rosario, Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino, 2001.

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Mouguelar, Lorena: De la vanguardia esttica al antifascismo. Coincidencias en las trayectorias de Julio Vanzo y Lucio Fontana, en Baldasarre, Mara Isabel y Dolinko, Silvia (eds.): Travesas de la imagen. Historias de las artes visuales en la Argentina, vol. II. Buenos Aires, CAIA/ Eduntref, 2012, pp. 275-302. Mouguelar, Lorena: Referentes para el arte nuevo: La Gaceta del Sur de Rosario, en La Trama de la Comunicacin. Anuario de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin, vol. 17. Rosario, UNR, enero-diciembre de 2013, pp. 59-76.

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Muchos de los paisajes y situaciones que se sucedieron en Rosario a partir de los avances modernizadores quedaron plasmados en la obra temprana de Julio Vanzo. Este inters por la gran ciudad, compartido con tantos escritores y artistas modernos, era inseparable de la conciencia de su novedad histrica.17 Una serie de dibujos en tinta sobre papel mostraban distintas escenas urbanas a travs de formas sintticas y contrastes extremos de planos blancos o negros. Todos estos trabajos tenan una gran similitud esttica con las ilustraciones para revistas culturales, peridicos y libros que a mediados de los veinte dise el mismo artista. La resolucin plstica de las imgenes, construidas por tramas muy cerradas y planos de lmites irregulares surcados por lneas S/T, s/f leo s/madera, 91,4 x 69,3 del color del soporte, se asemejaba a un grabado en hueco. Coleccin Castagnino+macro Por estos aos, la zona cntrica pas a constituir un escenario (obra no exhibida) privilegiado tanto para las actividades ligadas al mundo laboral como para los momentos de ocio y esparcimiento. Los edificios de altura, el trnsito incesante, los carteles publicitarios luminosos, los espectculos deportivos, el pblico masivo, fueron motivos tpicamente modernos abordados por Vanzo. La llegada del circo Sarrasani, compaa de origen alemn que en 1924 incluy a Rosario en su gira por el interior, fue el disparador de una de estas composiciones sobre la vida en la ciudad. La inmensa carpa rodeada de carromatos e iluminada por gran cantidad de luces artificiales se alzaba en la noche de los suburbios. Las mismas luces elctricas alumbraban los interiores cntricos en una tmpera dominada por negros y violetas, en la que desde una perspectiva area se vean las minsculas figuras humanas desplazndose entre los edificios. Teatros, casinos y vidrieras llamativas conformaban una sucesin dinmica de planos de color contrastados sobre direcciones oblicuas, que recordaba los ordenamientos del futurismo italiano. La ciudad de noche fue en el arte y la literatura modernos el espacio privilegiado para la flnerie, el paseo despreocupado y solitario que en ocasiones posibilitaba la experiencia esttica.18 Pero tambin, en especial para la tradicin anglosajona, poda convertirse en lugar para las acciones ms bajas, para el misterio y la muerte. As lo sugera la extraa tmpera de reminiscencias surrealistas, con el hombre armado que recordaba o planificaba un crimen pasional. El surrealismo fue otra tendencia esttica en la que Vanzo indag de manera espordica durante los aos treinta y con ms fuerza en 1940, produciendo series de dibujos en lpiz o tinta de formas orgnicas, con fragmentos de cuerpos metamorfoseados o grandes masas abstractas entrelazadas. Ese mismo ao Lucio Fontana regres de Europa y organiz junto a
Llorens, Toms: Mimesis. Realismos modernos 1918-45. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza / Fundacin Caja Madrid, 2005. Frisby, David: Paisajes urbanos de la modernidad: exploraciones crticas. Buenos Aires, UNQ / Prometeo, 2007.

Ilustracin para Quid Novi? a. II, n 5, Rosario diciembre de 1933

Ilustracin para Quid Novi? a. II, n 6, Rosario abril de 1934

Julio Vanzo una exposicin conjunta en la galera Renom de Rosario. Los dibujos, tmperas y monocopias que present Vanzo eran variantes de los nuevos realismos y entre estas obras figur Naturaleza muerta. Copas, botellones, frutas y manteles con sus pliegues le permitieron al artista, igual que a muchos creadores en el arte moderno argentino, centrar su atencin en los elementos plsticos.19 As lo evidenciaba tambin la Naturaleza muerta con naipes de 1931, con su mesa de planos rebatidos, las botellas de formas sintticas y la pareja apenas delineada en el fondo. Mientras que en esta escena nocturna la ciudad era el escenario para el encuentro amoroso, la misma ciudad mostraba de da la presencia fuerte del catolicismo en la comunidad. La Procesin formada por los hombres de la Iglesia con sus estandartes blancos y amarillos fue trabajada en acuarela y luego en tmpera, con la sntesis geomtrica que caracteriz la obra de Vanzo en los aos veinte. Las distintas aristas de la vida en la ciudad alcanzaron los contrastes ms marcados hacia la dcada del treinta. Si la baraja espaola diseada por Vanzo en 1930 mostraba el lado trgico de la modernidad, con sus conflictos de clase, sus enfrentamientos armados e injusticias cotidianas; las portadas del semanario Monos y Monadas presentaron una mirada festiva y celebratoria de la modernizacin y sus consecuencias a nivel social. Al iluminar cada una de las cartas Vanzo plasm, a travs de un lenguaje duro y sinttico, distintos temas abordados a lo largo de su trayectoria: la guerra y la muerte, la iconografa cristiana y los motivos paganos, el trabajo y el ocio, las luchas entre el proletariado y la burguesa, las desigualdades sociales. A diferencia de este mazo de cartas, las portadas que diagram para Monos y Monadas desde mediados de 1934 se centraron en la faz positiva de los cambios y, al igual que los contenidos de la publicacin, en las posibilidades de esparcimiento que ofreca Rosario para una clase media o popular en ascenso. Entre estas actividades, las prcticas deportivas a nivel privado o como espectculo pblico tuvieron un lugar privilegiado no slo en la grfica aplicada sino tambin en la obra autnoma de Vanzo. Las tmperas dedicadas al ftbol, el polo o el turf, que en algunos casos tuvieron su paralelo en una serie de leos de mayor formato, mostraban imgenes sintticas, de tintas planas, con combinaciones de lneas rectas y curvas que remitan a las propuestas poscubistas de Andr Lhote. En consonancia con las corrientes artsticas que en la Argentina se acercaron a la izquierda poltica, la figura del trabajador tambin tuvo una presencia considerable en la obra de Vanzo de los aos treinta. Trabajadores manuales o intelectuales, hombres fuertes y combativos

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Wechsler, Diana: Impacto y matices de una modernidad en los mrgenes. Las artes plsticas entre 1920 y 1945 en Buruca, Jos Emilio (Dir. del Tomo): Nueva Historia Argentina. Arte, sociedad y poltica, vol. I. Buenos Aires, Sudamericana, 1999, pp. 269-314.

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que marchaban en huelga o portaban lapiceras como si fuesen fusiles, cuerpos monumentalizados con picos y palas, podan verse tanto en su obra pictrica como en la grfica de esa conflictiva dcada. Dentro del conjunto de escenas con obreros en plena tarea fsica se destacaban aquellas situadas en el mbito portuario, eje del movimiento comercial rosarino y conocida zona prostibularia a un mismo tiempo. Esta sera la otra cara de la modernidad, la vida dura de los mrgenes que Rosa, su compaera, observaba de manera incisiva y plasmaba en sus textos con singular crudeza. Finalmente, el campo apareca en la obra de Vanzo como un territorio S/T, 1943 ajeno a los cambios modernizadores y a los conflictos sociales, resguardo Litografa, 18 x 14 intemporal de las tradiciones autctonas. En Jinetes a caballo de 1937, Coleccin particular (obra no exhibida) una pintura al aergrafo de impactantes dimensiones, Vanzo dispuso en progresin rtmica los cuerpos hierticos de gauchos montados a caballo. La rigidez de los personajes evidenciaba el rescate de ciertos elementos de la tradicin renacentista temprana, una operacin recurrente en las vueltas al orden del perodo de entreguerras. El tamao y las tcnicas empleadas para la materializacin de esta obra de carcter mural, tales como el uso del aergrafo, las plantillas y las reglas flexibles, hablaban del impacto que por esos aos generaba el movimiento mexicano en nuestro pas, en particular a travs de las visitas a Buenos Aires y Rosario de David Alfaro Siqueiros. Asimismo, seguramente Vanzo conoca bien las obras que en los treinta realizaron los integrantes de la Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos, liderada por Antonio Berni y donde tambin dict clases Lino Enea Spilimbergo.20 Ms all de las distancias ideolgicas, los paralelismos estticos con estos artistas argentinos pueden leerse tambin en pinturas como los retratos de Rosa, Mi compaera o El saco rojo. Las escenas gauchescas atravesaron gran parte de la produccin de Vanzo. Hacia 1940 le permitieron aludir a los conflictos polticos de la poca, en una serie de tmperas que revisitaban la iconografa y la historia de las guerras gauchas decimonnicas desde la tradicin liberal. En 1952, las veinticuatro zincografas inspiradas en el Martn Mi compaera, 1934 leo s/cartn, 40 x 30 Fierro de Jos Hernndez se editaron en una carpeta prologada por Coleccin Castagnino+macro Attilio Dabini. Realizadas con un trazo continuo, las figuras presentaban (obra no exhibida) una marcada geometrizacin, exponentes del proceso paulatino de abstraccin generalizado en esta dcada. Mediante un exquisito juego lineal generador de figuras, Vanzo evocaba libremente la lectura del poema y la experiencia de situarse en el paisaje de la pampa.

La cultura frente a la guerra

La contraposicin que rige este ncleo fue un tpico del pensamiento y el arte moderno que alcanz su mxima expresin durante el transcurso de la Segunda Guerra Mundial. Escritores, artistas e intelectuales se comprometieron en defensa de la paz, la vida y la cultura, esgrimiendo su labor cotidiana como un modo de contrarrestar la barbarie. En estos conflictivos aos, los personajes de la comedia del arte constituyeron en la pintura de Vanzo smbolos del rol del artista dentro de la sociedad. Inclusive, su propio ex libris mostraba una marioneta con traje de Pierrot sosteniendo una enorme pluma, postrado sobre un libro y bajo la frase Quosque tamdem?, hasta cuando se preguntaba este artista quizs como reclamo de la imperiosa necesidad de autonoma del creador frente a otros poderes. 1941 (Hacia la luz) fue enviada al XX Saln de Rosario y sobre esta obra un crtico de la poca asever: El lienzo 1941 es arte de pura cepa. Un Masaccio mural. Las proporciones son de corte superior, de estilo grandioso. La luz mortecina y pavorosa que envuelve como en una mortaja a la obra no es accidentalidad, ni, mucho menos, recurso. Es el ambiente especfico de nuestro sombro momento histrico.21 La figura del arlequn empujaba a una joven mujer a seguir avanzando, pese al caos y la destruccin generalizada. A su lado, cado en el suelo haba quedado un lad quebrado y perforado como seal de los daos materiales y fsicos producidos por la violencia. Ese mismo ao, Raquel Forner presentaba en el XXXI Saln Nacional su Autorretrato en 1941, donde mediante un tratamiento similar del espacio organizaba otra imagen signada por las consecuencias de los conflictos blicos. Significativamente, en ambas pinturas la figura del artista se contrapona al desastre generado por el mismo hombre. En cuanto a su iconografa, 1941 (Hacia la luz) poda vincularse con una importante obra dentro de la historia del arte occidental que haba sido expuesta poco antes en Rosario: Grecia expirando sobre las ruinas de Missolonghi de Eugenio Delacroix, una alegora de formato heroico, tambin exacerbado por el punto de fuga bajo, que integr la exposicin de arte francs contemporneo De David a Tanguy organizada por Ren Huyghe en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Al mismo tiempo, los msicos con sus llamativos trajes fueron para Vanzo un motivo ideal para internarse en la problemtica del color. Hacia mediados de los cuarenta desarroll paralelamente series de pierrots, arlequines y flores donde, ms all del tema abordado y segn sus palabras, intent contribuir en la construccin de un lenguaje plstico nacional que surgiera del amor a las cosas de nuestra tierra
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Ex-libris, s/f Linleo, 5 x 3 Coleccin particular (obra no exhibida)

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Fantoni, Guillermo: 1933: Siqueiros en la Argentina y los episodios que llevaron a la emergencia de la Mutualidad de Estudiantes y Artistas Plsticos de Rosario, en Actas de las V Jornadas Nacionales Espacio, Memoria e Identidad. Rosario, CEEMI / UNR, mayo de 2009, CD Rom.

Inaugrase hoy oficialmente el XX Saln Plstico de Rosario, en La Capital. Rosario, 9-VII1941, tercera seccin, pp. 19 y 23.

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y del esfuerzo por comprender y transformar nuestra realidad.22 Pensamos en Msicos y en el Homenaje al organillero de 1944 o en la serie El pretendiente de 1945, donde el cuerpo desnudo de la mujer, los trajes del hombre o las flores que ofrendaba servan en igual medida para la orquestacin cromtica. Esta es la poca de la Agrupacin de Artistas Plsticos Independientes, una formacin alternativa en trminos de Williams que en el marco de las estrategias frentistas posteriores a 1935 reuni a militantes Homenaje al organillero, 1944 comunistas con adherentes a partidos democrticos y liberales.23 Ms leo s/cartn, 70 x 90 all de las cuestiones polticas que favorecieron esta alianza como Coleccin Museo Provincial de Bellas Artes de Santa Fe modo de oposicin a los autoritarismos, fue un hecho puntual dentro Rosa Galisteo de Rodrguez del campo artstico rosarino lo que impuls a concretar un proyecto (obra no exhibida) discutido por largo tiempo. Nos referimos a la inauguracin de la Escuela Provincial de Artes Visuales justo el mismo da de conformacin pblica de la Agrupacin, donde hallaron espacio muchos artistas reunidos en la filial local de la Sociedad Argentina de Artistas Plsticos y opuestos a los sectores ligados a las instituciones municipales.24 Los integrantes de la Agrupacin de Artistas Plsticos Independientes fueron cambiando con el correr de los meses. El carcter laxo de las relaciones entre sus miembros, propio de toda formacin, explica la variacin de los nombres que figuraron en las declaraciones pblicas grupales y en las tres muestras colectivas que como agrupacin organizaron en 1942, 1945 y 1946, sentando las bases de lo que sera el Grupo Litoral. Poco antes de formar parte de Plsticos Independientes, Julio Vanzo particip en exposiciones grupales junto a otros reconocidos artistas modernos: en la mencionada muestra de la galera Renom con Lucio Fontana en 1940 y en el Museo Municipal de Bellas Artes de Santa Fe, con Carlos Enrique Uriarte y Nicols Antonio de San Luis en 1941. Dos temples que fueron expuestos en esta ltima ocasin sintetizaban la oposicin entre las herencias culturales latinas y la barbarie generada por los enfrentamientos blicos y las injusticias contemporneas. Toreros El pretendiente, 1945 leo s/cartn, 70 x 50 y majas, una composicin con desnudos rodeando sugestivamente Coleccin Museo Municipal a una figura masculina, y La muerte del hombre, un alegato contra la
de Bellas Artes de Crdoba Genaro Prez (obra no exhibida)
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Ilustraciones para textos de Rosa Wernicke La Capital, Rosario 31 de octubre de 1937 25 de mayo de 1940

Vanzo, Julio: XX Saln de Rosario, en Anuario Plstica 1941. Buenos Aires, abril de 1942, pp. 122-130. La declaracin pblica de principios que los congregaba fue publicada en junio de 1942 y firmada por Eduardo Barnes, Julio Vanzo, Carlos Enrique Uriarte, Nicols Antonio de San Luis, Lenidas Gambartes, Godofredo Paino, Anselmo Pccoli, Juan Berlengieri, Guillermo Paino, Santiago Minturn Zerva, Carlos Biscione, Pedro Hermenigildo Gianzone, Lucio Fontana y Domingo J. Garrone. Cfr. Agrupacin de Artistas Plsticos Independientes, en La Capital. Rosario, 13-VI-1942, p. 5. Utilizamos aqu el concepto de formaciones desarrollado por Raymond Williams en Cultura. Sociologa de la comunicacin y del arte. Barcelona, Paids, 1982 [1981]. Mouguelar, Lorena: Una amistad en tensin. Formaciones e instituciones culturales en Rosario hacia 1942, en Dolinko, Silvia et al.: La autonoma del arte: debates en la teora y en la praxis. VI Congreso de teora e historia de las artes. XIV Jornadas CAIA. Buenos Aires, CAIA, 2011, pp. 379-389.

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guerra que reelaboraba la escena del descendimiento de la iconografa cristiana en clave moderna. Ambas obras compartan el tratamiento de formas planas y tintes de alto contraste, a los que Vanzo apel en muchos trabajos de los primeros cuarenta. Por sus colores saturados tan alejados del referente, por la combinacin de zonas de tintas lisas y figuras cargadas de detalles, por la aparicin de elementos extraos y disruptivos, estas imgenes que describan situaciones posibles aunque improbables lograban un clima ligado al realismo mgico descripto por Franz Roh y, en ese sentido, se acercaban a los cartones humorsticos que en forma contempornea realizaba Lenidas Gambartes.25 Un sector de este ncleo est destinado especficamente a los retratos de Rosa Wernicke y los autorretratos de Julio Vanzo, una pareja que se destac en Rosario tanto por su profusa labor a nivel cultural como por su defensa de la dignidad humana y el consecuente enfrentamiento a cualquier forma de autoritarismo. A comienzos de la dcada del treinta, Rosa y Julio iniciaron una controvertida relacin que dej rastros en sus respectivas obras. Desde entonces, la escritora y el pintor compartieron no slo la vida cotidiana, sino tambin el mbito laboral y los circuitos de discusin intelectual. A la biblioteca y el taller que construyeron en su propio hogar cabra agregar el trabajo en el diario Tribuna, rgano oficial del Partido Demcrata Progresista, donde Vanzo se desempeaba como ilustrador y Rosa colaboraba con la seccin El tonel de libros. Juntos participaron adems de agrupaciones culturales de carcter frentista y antifascista tales como Aiape o Aricana. Ella emergi de diversas maneras en la obra de Julio, mientras que l ilustr gran parte de los cuentos y narraciones que Rosa public en diarios, revistas y libros. En muchos de estos dibujos era posible observar coincidencias a nivel esttico y temtico con la obra de caballete sobre la que el artista trabajaba paralelamente. Rosa fue su gran amor, su compaera de toda la vida, pero tambin su par intelectual en una poca en la que no fueron frecuentes este tipo de paralelismos al interior de la pareja. As la represent Julio Vanzo desde muy temprano: junto a un libro, con papeles en la mano o delante de una biblioteca, todos atributos de su condicin de escritora. En muchos de estos retratos Vanzo apel al tema de la melancola, la mujer absorta en sus pensamientos, solitaria, sentada y muchas veces acodada, con la mirada perdida en el vaco, soadora, ensimismada, una pose caracterstica la pintura de entreguerras.26 Por su parte, l se auto-represent bajo el esquema clsico del artista
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Fantoni, Guillermo: Travesas del realismo mgico. Lenidas Gambartes entre la realidad y el ensueo, en Separata Caminos hacia Gambartes, a. III, n 5 y 6. Rosario, CIAAL / UNR, octubre de 2003, pp.1-27. Wechsler, Diana: Territorios de Dilogo. Espaa, Mxico y Argentina 1930-1945. Buenos Aires, Fundacin Mundo Nuevo, 2006 y Armando, Adriana: Figuras de mujeres, imaginarios masculinos. Pintores rosarinos de la primera mitad del siglo XX. Rosario, Fundacin OSDE, 2009.

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en su taller, de tres cuatros perfil y junto al bastidor, con la mirada fija enfrentando desafiante al espectador o escudriando de manera atenta la realidad que lo rodeaba, siempre serio y concentrado. La misma postura y actitud poda verse, pese a los cambios estilsticos que acompaaron el paso de los aos, en distintos autorretratos pintados a lo largo de su trayectoria: en 1919 bajo la influencia del cubismo, en 1920 con una imagen vinculada a la pintura regionalista espaola, en 1927 como exponente de las nuevas formas de la figuracin, y ya ms cercano a los realismos alemanes en aquel autorretrato que con el ttulo La corbata verde fue expuesto en 1940.

Bastidores y muros
Los aos cincuenta fueron un momento de expansin del arte moderno en la Argentina y de consagracin para Vanzo en el espacio cultural rosarino. Las pinturas reunidas en este sector tuvieron un recorrido exitoso por galeras privadas y salones organizados en distintos puntos del pas. Por sus temticas litoraleas, alusiones al entorno urbano y reelaboraciones de motivos clsicos, as como por el cruce entre estructura y pincelada suelta que caracteriz su obra madura, presentaron importantes coincidencias con la produccin mural que despleg desde mediados de la dcada. Por estos aos se destac tanto en Rosario como a nivel nacional el influyente Grupo Litoral, cuyos miembros combinaron de un modo indito regionalismo, universalidad y autoridad de lo nuevo. Ms all del peso que tuvo este potente conjunto, la diversidad de problemticas, propuestas estticas y creadores que por entonces coexistieron en la ciudad dieron como resultado un panorama artstico complejo y sumamente rico.27 En este contexto y en tanto representante consecuente de las nuevas tendencias, Julio Vanzo tuvo una actuacin profusa. Desde finales de los cuarenta, Vanzo pint una serie de retratos al leo que evidenciaron las estrechas relaciones que estableci con artistas, Retrato de Rosa, 1944 intelectuales y marchantes. Asimismo, y en virtud de sus respectivos leo s/tela, 131 x 100,5 Coleccin Castagnino+macro recorridos, reafirmaron la importante presencia que logr tener su obra (obra no exhibida) en los circuitos tradicionales del arte. En 1948, el monumental Retrato de Rosa de 1944 particip del XXXVIII Saln Nacional de Artes Plsticas, una de las versiones de Mi amigo Ponce fue expuesta en el XXV Saln Anual de Santa Fe, el Retrato de Len Felipe obtuvo un premio estmulo en el XVII Saln Anual de Artes Plsticas de La Plata y su Retrato del escritor Abel Rodrguez recibi el primer premio de pintura en el Saln de Retratos y Autorretratos organizado por Amigos del Arte de Rosario.
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Edificio Cura, ca. 1952 Cermica esmaltada, 110 x 130 Bv. Oroo 538, Rosario

Al ao siguiente, envi la imagen de su amigo, el escultor Nicols Antonio de San Luis, al XXVI Saln Anual de Santa Fe. El retrato pstumo del poeta Alfredo Bufano particip del XL Saln Nacional de Artes Plsticas de 1950 y dos aos despus recibi un premio adquisicin en el XXXI Saln de Rosario. Otras obras que integran la muestra ilustran de igual manera la valoracin positiva que recibi en esta poca la pintura de Vanzo. En 1953 fue invitado a participar del I Saln de Amigos del Arte de Rosario, cuya comisin directiva decidi adquirir su leo Prestidigitador. Ftbol fue expuesto en el XLIV Saln Nacional de Artes Plsticas y tras su participacin en el XXXIV Saln Anual de Artes Plsticas de Rosario de 1955, ingres a la coleccin del Museo. Durante esta dcada Vanzo continu trabajando en diversas series que se prolongaron y alternaron a travs del tiempo: los retratos, las naturalezas muertas con flores, los paraguas, las composiciones sobre la magia, los jugadores de ftbol, los msicos, los caballos y los gallos, los bailarines de tango, las representaciones de San Sebastin y de las tres Gracias. Como muchas de estas series, el conjunto de paisajes que se exhibe permite apreciar el trnsito de la imagen fuertemente estructurada propia de la dcada del cuarenta a la pincelada informal de los aos sesenta, pasando por las composiciones poscubistas tan caractersticas de los cincuenta. La mancha de color y la lnea movindose en forma autnoma, signo del vasto dominio de la tcnica que posea este pintor maduro, son visibles en estas obras realizadas casi en forma simultnea a la produccin a escala mural. En una entrevista de mediados de los cincuenta, Julio Vanzo resuma sus ideas con respecto a las relaciones entre arte, arquitectura y paisaje, entre la obra y su emplazamiento: La arquitectura ha vuelto, como no poda ser de otro modo, a sus propias fuentes y busca integrarse en el paisaje, formando una masa armnica con el medio que rodea y abraza la obra. All, en esa tarea que debe cumplir la arquitectura, se abre para los pintores el camino ms prodigioso para lograr las ms altas expresiones de su arte y tambin las ms caractersticas. Tendrn que trabajar mano a mano con los arquitectos y buscar una ntima complementacin. La pintura, el color, estar presente forzosamente en la masa de la edificacin como debe estarlo tambin en su intimidad ms entraable. () Una pintura mural, por ejemplo, debe prolongarse sin esfuerzo en las lneas que la rodean, lejos de todo afn de sorpresa o sensacin. A travs de los problemas propios de la arquitectura, con un concepto leonardesco, hay que coronar la obra del arquitecto y hallar el modo, adems, de imponer all el mensaje personal del artista.28
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Fantoni, Guillermo: La diversidad de lo moderno. Arte de Rosario en los aos 50. Rosario, Fundacin OSDE, 2011.

Julio Vanzo, maestro de la lnea y del color, es ejemplo de lcida y constante superacin, en Publicidad Argentina, a. I, n 3. Buenos Aires, Federacin Argentina de la Publicidad, febrero de 1956, pp. 25-29.

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En efecto, Vanzo logr establecer un estrecho vnculo esttico y simblico entre las imgenes y los espacios para los cuales fueron pensadas. Por esta razn, su obra mural presenta tal diversidad de asuntos, materialidades, formas y dimensiones.29 Una de las primeras pinturas murales de Vanzo fue la que probablemente acompa la inauguracin de la nueva sede del Restaurante Mercurio, ubicada en el descanso que lleva al subsuelo. La obra retomaba el esquema compositivo de las tres Gracias desde una perspectiva americanista. Estas mujeres se reunan en una especie de ronda portando grandes canastos colmados de frutos tropicales, anticipo del placer generado por la buena comida. Las reas decorativas, logradas a veces mediante el uso de plantillas, sealaban la influencia que tuvieron en el pintor Palace Hotel (detalle) representantes del cubismo sinttico como Braque o Picasso. Otra ca. 1960 obra ligada a los momentos de ocio y distraccin fue la gran pintura Esmalte sinttico y collage s/vidrio, 175 x 352 sobre vidrio que Vanzo realiz para el bar del Palace Hotel. Mesas Corrientes 791, hoy en rebatidas y objetos sintticos, valijas texturadas y rostros de paso residencia particular, Rosario se entremezclaban en una composicin compleja que cruzaba la pincelada informalista con el uso del collage. El edificio del Sanatorio Britnico atraves diversas ampliaciones y remodelaciones. Fue quizs en el marco de los cambios modernizadores de 1954 cuando se encarg la pintura mural. La escena riberea del Paran, temtica caracterstica de la poca difundida ampliamente por el consagrado Grupo Litoral, poda leerse como una gran ventana hacia el entorno natural. A diferencia de este caso, el paisaje titulado El arado se insert en un proyecto totalmente nuevo. La escena rural geomtrica y abstracta fue realizada sobre las paredes de la Galera Rosario en mosaico veneciano, tal como las composiciones ortogonales junto a cada una de las escaleras que comunicaban los dos niveles. Con el mismo material y una composicin similar, Vanzo dise la gran mano abierta para el saludo de los amigos que se acercaban al Fogn de los Arrieros de la ciudad de Resistencia. En una de las salidas de la misma Galera Rosario se hallaba el bar Mogambo, cuya pared principal fue decorada por una pintura de Vanzo. Sobre un espacio fragmentado se ubicaban los tres bailarines de esta composicin poscubista, que condensaba el clima de la exitosa pelcula homnima de 1953. Apenas cruzando la calle se encontraba la gran vidriera de la Perfumera Surez y en la pared lateral se levantaba una imponente Venus saliendo del agua, configurada mediante un lenguaje de reminiscencias surrealistas y poscubistas. Esta diosa de la belleza y el amor rodeada por mariposas llamativamente maquilladas luca aquellos complementos que el negocio pona a disposicin de las

Perfumera Surez (detalle) ca. 1957 Mural, 400 x 150 San Martn 835, Rosario

posibles clientas. A su vez, el alto grado de abstraccin de la imagen coincida con el diseo racionalista de la fachada. Otro relato mitolgico qued plasmado en el palier del edificio Argos: la pelea entre Mercurio y el guardin de los cien ojos. El mural realizado en yeso a partir de mdulos cuadrados remita a los juegos formales del arte ptico. La monumental obra poda ser divisada desde el exterior gracias a la pared vidriada con que los arquitectos cerraron el ambiente. Dentro de este conjunto se pueden ubicar las dos decoraciones murales con alegoras de 1962 destinadas al palier del edificio Roca. Los paneles estaban enfrentados y protagonizados por dos deidades, hermanos en la mitologa griega: el Sol/Apolo en un ambiente natural y la Luna/Diana, protegiendo la ciudad a sus espaldas. Poco tiempo antes, los mismos arquitectos le encargaron a Vanzo una alegora de la agricultura para el mausoleo de Julio B. Oroo, presidente de la Federacin Agraria Argentina sepultado en el Cementerio El Salvador. Los tres trabajos eran cermicas esmaltadas en las que se destacaba la impronta gestual del artista, al igual que en los paneles con flores del edificio Cura. Tambin contrapuestas, estas naturalezas muertas en las que dominaba el amarillo o el azul podan pensarse como alegoras del da y de la noche. Emplazada actualmente en la fbrica de Cermica Alberdi, una pintura de gran formato sobre madera simbolizaba la labor constante dentro de la empresa. La obra mostraba dos zonas diferenciadas: a la derecha el sol iluminaba el trabajo del alfarero, mientras que a la izquierda se vea el fuego encendido durante toda la noche. Pese a la geometrizacin de las formas de borde neto que componan el mural y el tratamiento plano del color, la imagen resguardaba un alto grado de iconocidad. Cubriendo completamente las paredes de una pieza de paso en una residencia particular de Rosario, Julio Vanzo despleg el que tal vez haya sido su ltimo trabajo mural. Fue pintado sobre lienzo en 1966 y reuni una serie de tpicos caractersticos de la produccin del artista: las tres Gracias, las rias de gallos, las pastorales, los arlequines, las muchachas con frutos tropicales, las mujeres con paraguas, las flores. Las distintas escenas aparecan homogeneizadas por el tratamiento cromtico, la pincelada suelta y el carcter atmosfrico del conjunto, trasluciendo el impacto de las corrientes de la abstraccin lrica de la segunda posguerra. Este breve recorrido por la obra mural de Julio Vanzo cierra el recorte que propusimos para pensar el valioso legado de este artista, que estando siempre en sintona con el arte nuevo producido en las metrpolis culturales, gener una variante original dentro de la historia del modernismo esttico en la Argentina.

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Mouguelar, Lorena: Los murales de Julio Vanzo. Un acercamiento al modernismo en Rosario, en Separata El artista y la ciudad: homenajes, a. II, n 3 y 4. Rosario, CIAAL / UNR, octubre de 2002, pp. 1-41.

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Restaurante Mercurio, ca. 1954 leo s/madera, 223 x 200 Corrientes 796, Rosario

Bar Mogambo (detalle), ca. 1954/56 Mural, 170 x 330 San Martn 860, Rosario

Sanatorio Britnico, ca. 1954 Mural, 300 x 535 Paraguay 40, Rosario

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Galera Rosario, ca. 1954/56 Mosaico veneciano El arado, 375 x 400 S/T, 400 x 310 S/T, 340 x 305 Sarmiento 859, Rosario

La amistad, 1954 Mosaico veneciano 625 x 400 Fogn de los Arrieros Resistencia

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Edificio Argos, ca. 1958 Yeso, 350 x 660 Crdoba 1503, Rosario

Cermica Alberdi, ca. 1957 leo s/madera, 170 x 300 Molina 2670, Rosario

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Mausoleo Julio B. Oroo, ca. 1961 Cermica esmaltada, 246 x 122 Cementerio El Salvador, Rosario

Edificio Roca, 1962 Cermica esmaltada, 136 x 86 c/u Pte. Roca 890, Rosario

Residencia Martnez Carbonell (detalles), 1966 leo s/tela encolada al muro Rosario

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Ilustraciones para Hacia afuera de Hernndez de Rosario Tinta s/papel, medidas varias Buenos Aires, Samet, 1926

Ilustraciones para Oiler: poemas en prosa de Roberto Smith Tinta s/papel, medidas varias Crdoba, Diario El Pas, 1928

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Baraja espaola Rosario, 1930 Originales fotografiados y reeditados por Borgonovo Publicidad en 2001

Portadas para Monos y Monadas Litografas 27,5 x 19,5 Rosario, 1934/1936

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Desnudos y experiencias plsticas

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Descanso de las mquinas de circo, ca. 1929 leo s/tela 161 x 211

La tormenta, ca. 1940 Litografa 44 x 52,5

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La mesa azul, 1940 leo s/tela 75,5 x 84,3

Interior, 1941 leo s/tela 71 x 80

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Desnudo, ca. 1939 leo s/tela 100 x 70

Desnudo, s/f Grafito y sanguina s/papel 45 x 36

Desnudo, s/f Grafito y sanguina s/papel 45 x 36

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S/T, 1920 Tmpera s/cartulina 72 x 53

S/T, s/f Grafito y sanguina s/papel 34 x 17,5

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Autorretrato, 1919 Acuarela s/papel 18 x 13

S/T, 1920 Lpiz y acuarela s/papel 15,5 x 22

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S/T, s/f Tinta s/papel 10 x 9

S/T, 1921 Tinta s/papel 11 x 16,4

S/T, 1921 Tinta s/papel 9,8 x 13,2

S/T , s/f Tinta s/papel 9 x 17

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S/T, s/f Acuarela s/papel 61,2 x 48

Las modelos, 1927 Acuarela s/cartulina 40 x 41

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La ciudad y el campo

Desnudo, 1927 leo s/cartn entelado 32 x 49

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S/T, s/f Acuarela s/papel 17 x 23

Procesin, s/f Tmpera s/cartn 30,5 x 46

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S/T, s/f Tinta s/papel 21,5 x 19

S/T, s/f Tinta s/papel 16,5 x 19,5

S/T, s/f Tinta s/papel 14 x 19,7

Calle Crdoba, s/f Tinta s/papel 21,8 x 16

S/T, s/f Tinta s/papel 16 x 22

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Elle, 2004

S/T, s/f Tmpera s/cartulina 20,5 x 17

S/T, 1928 Tmpera s/cartulina 57,7 x 46

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S/T, ca. 1940 Tmpera s/cartulina 44 x 30

Naturaleza muerta, ca. 1940 Tmpera s/cartulina 45 x 34

Naturaleza con naipes, 1931 leo s/cartn 54 x 40

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S/T, 1932 Monocopia s/cartn 29,5 x 34

La Gringa, mi compaera, ca. 1941 Xilografa 18 x 13,5

Puerto, 1940 Linleo 24,4 x 25,6

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S/T, 1930 Tmpera s/cartulina 25 x 36

S/T, s/f Tmpera s/papel 29,5 x 21,3

S/T, s/f Tmpera s/papel 29,5 x 21, 5

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S/T, s/f Tmpera s/papel 28 x 20,7

S/T, 1932 Tmpera s/cartulina 22 x 54

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Carpeta Martn Fierro, 1952 Serie de zincografas 6/24 Medidas varias

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Bailecito, 1937 Pintura al aergrafo s/madera 172 x 122

Jinetes a caballo, 1937 Pintura al aergrafo s/cartn 127 x 360

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La cultura frente a la guerra

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1941 (Hacia la luz), 1941 leo s/tela 190 x 110

Msicos, ca. 1944 leo s/madera 70 x 100

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S/T, ca. 1945 leo s/cartn 70 x 50

S/T, ca. 1945 leo s/cartn 78 x 59

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El saco rojo, 1943 leo s/tela 70 x 55

S/T, ca. 1934 leo s/cartn 34,5 x 25,3

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S/T, s/f Aguafuerte 33,7 x 28,6

Descanso, 1935 leo s/cartn 68,3 x 47,3

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Autorretrato, 1927 leo s/cartn 40 x 50

La corbata verde, 1939 leo s/cartn 68 x 49

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San Sebastin, 1954 leo s/tela 109,5 x 55

Desnudo, 1950 leo s/cartn 32 x 44

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Torero y majas, ca. 1941 Temple s/cartn 43 x 41,8

La muerte del hombre, 1940 Temple s/cartn 48 x 61,5

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Bastidores y muros

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Mujer con paraguas, s/f Tmpera s/cartulina 30 x 21,5

Paraguas rojo, s/f Acuarela s/papel 59 x 48

Mujer con paraguas, s/f Tmpera s/cartulina 62 x 47

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S/T, 1954 Tinta y tmpera s/papel 51 x 35

Techos, ca. 1939 leo s/tela 50 x 40

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Paisaje, 1957 leo s/tela 50 x 59

S/T, 1945 Tmpera s/papel 45 x 30

Paisaje del ro, s/f Tmpera s/papel 66 x 97

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Paisaje de ro, 1957 leo s/tela 61 x 75

Paisaje de ro, s/f leo s/tela 70 x 100

Paisaje de ro, 1966 leo s/tela 100 x 78

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Retrato del poeta Bufano, 1950 leo s/tela 130 x 100

Retrato del escritor Abel Rodrguez, 1948 leo s/cartn 100 x 71

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Ftbol, 1954 leo s/tela 127,5 x 98

S/T, s/f Tmpera s/cartn 36,5 x 46

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LISTADO DE OBRAS

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Desnudos y experiencias plsticas

Autorretrato, 1919 Acuarela s/papel, 18 x 13 Coleccin Castagnino +macro S/T, 1920 Lpiz y acuarela s/papel, 15,5 x 22 Coleccin Castagnino +macro S/T, 1920 Tmpera s/cartulina, 72 x 53 Coleccin Castagnino +macro S/T, 1921 Tinta s/papel, 9,8 x 13,2 Coleccin Castagnino +macro S/T, 1921 Tinta s/papel, 11 x 16,4 Coleccin Castagnino +macro Desnudo, 1927 leo s/cartn entelado 32 x 49 Coleccin Castagnino +macro Las modelos, 1927 Acuarela s/cartulina 40 x 41 Coleccin Castagnino +macro Descanso de las mquinas de circo, ca. 1929 leo s/tela, 161 x 211 Coleccin Castagnino +macro

Desnudo, ca. 1939 leo s/tela, 100 x 70 Coleccin Castagnino +macro La mesa azul, 1940 leo s/tela, 75,5 x 84,3 Coleccin Castagnino +macro La tormenta, ca. 1940 Litografa, 44 x 52,5 Coleccin particular Interior, 1941 leo s/tela, 71 x 80 Coleccin Castagnino +macro Desnudo, s/f Grafito y sanguina s/papel, 45 x 36 Coleccin particular Desnudo, s/f Grafito y sanguina s/papel, 46 x 36 Coleccin particular S/T, s/f Grafito y sanguina s/papel, 34 x 17,5 Coleccin Castagnino +macro

La ciudad y el campo
Ilustraciones para Hacia afuera de Hernndez de Rosario Tinta s/papel medidas varias Buenos Aires, Samet, 1926 Ilustraciones para Oiler: poemas en prosa de Roberto Smith Tinta s/papel medidas varias Crdoba, Diario El Pas, 1928 S/T, 1928 Tmpera s/cartulina 57,7 x 46 Coleccin Castagnino +macro S/T, 1930 Tmpera s/cartulina 25 x 36 Coleccin Castagnino +macro

Bailecito, 1937 Pintura al aergrafo s/madera, 172 x 122 Coleccin Galera Zurbarn Jinetes a caballo, 1937 Pintura al aergrafo s/cartn, 127 x 360 Coleccin Galera Zurbarn Naturaleza muerta, ca. 1940 Tmpera s/cartulina, 45 x 34 Coleccin particular Puerto, 1940 Linleo, 24,4 x 25,6 Coleccin Castagnino +macro S/T, ca. 1940 Tmpera s/cartulina 44 x 30 Coleccin Galera La Cibeles La Gringa, mi compaera ca. 1941 Xilografa, 18 x 13,5 Coleccin particular

S/T, s/f Acuarela s/papel 17 x 23 Coleccin particular S/T, s/f Tinta s/papel, 21,5 x 19 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Tinta s/papel, 14 x 19,7 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Tinta s/papel, 16,5 x 19,5 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Tinta s/papel, 16 x 22 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Tmpera s/cartulina 20,5 x 17 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Tmpera s/papel 29,5 x 21,3 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Tmpera s/papel 29,5 x 21, 5 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Tmpera s/papel 28 x 20,7 Coleccin Castagnino +macro

La cultura frente a la guerra

Autorretrato, 1927 leo s/cartn, 40 x 50 Coleccin particular S/T, ca. 1934 leo s/cartn, 34, 5 x 25,3 Coleccin Castagnino +macro Descanso, 1935 leo s/cartn, 68,3 x 47,3 Coleccin Castagnino +macro La corbata verde, 1939 leo s/cartn, 68 x 49 Coleccin particular del hombre 1940 Temple s/cartn, 48 x 61,5 Coleccin Castagnino +macro Torero y majas, ca. 1941 Temple s/cartn, 43 x 41,8 Coleccin Castagnino +macro 1941 (Hacia la luz), 1941 leo s/tela, 190 x 110 Coleccin Castagnino +macro El saco rojo, 1943 leo s/tela, 70 x 55 Coleccin Castagnino +macro Msicos, ca. 1944 leo s/madera, 70 x 100 Coleccin particular S/T, ca. 1945 leo s/cartn, 70 x 50 Coleccin particular

S/T, ca. 1945 leo s/cartn, 78 x 59 Coleccin particular Desnudo, 1950 leo s/cartn, 32 x 44 Coleccin particular San Sebastin, 1954 leo s/tela, 109,5 x 55 Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f Aguafuerte, 33,7 x 28,6 Coleccin Castagnino +macro

Ftbol, 1954 leo s/tela 127,5 x 98 Coleccin Castagnino +macro S/T, 1954 Tinta y tmpera s/papel 51 x 35 Coleccin particular Paisaje, 1957 leo s/tela, 50 x 59 Coleccin particular Paisaje de ro, 1957 leo s/ tela, 61 x 75 Coleccin particular Paisaje de ro, 1966 leo s/tela, 100 x 78 Coleccin particular Mujer con paraguas, s/f Tmpera s/cartulina 62 x 47 Coleccin particular

Bastidores y muros

Techos, ca. 1939 leo s/tela, 50 x 40 Museo Municipal de Artes Visuales Sor Josefa Daz y Mujer con paraguas, s/f Tmpera s/cartulina Clucellas 30 x 21,5 Coleccin particular S/T, 1945 Tmpera s/papel, 45 x 30 Coleccin particular Retrato del escritor Abel Rodrguez, 1948 leo s/cartn, 100 x 71 Coleccin Castagnino +macro Retrato del poeta Bufano 1950 leo s/tela, 130 x 100 Coleccin Castagnino +macro Prestidigitador, 1953 leo s/tela, 68 x 48 Coleccin Amigos del Arte de Rosario (Obra no reproducida en catlogo) Paisaje del ro, s/f Tmpera s/papel, 66 x 97 Coleccin Castagnino +macro Paisaje de ro, s/f leo s/tela, 70 x 100 Coleccin Castagnino +macro Paraguas rojo, s/f Acuarela s/papel, 59 x 48 Coleccin particular S/T, s/f Tmpera s/cartn 36,5 x 46 Coleccin Castagnino +macro

Naturaleza con naipes, 1931 leo s/cartn, 54 x 40 Carpeta Martn Fierro, 1952 Coleccin particular Serie de zincografas 6/24 Medidas varias S/T, 1932 Coleccin particular S/T, s/f Monocopia s/cartn Tinta s/papel, 9 x 17 29,5 x 34 Coleccin Castagnino Calle Crdoba, s/f Coleccin Castagnino +macro Tinta s/papel, 21,8 x 16 +macro Coleccin Castagnino +macro S/T, s/f S/T, 1932 Tinta s/papel, 10 x 9 Tmpera s/cartulina, Coleccin Castagnino Procesin, s/f 22 x 54 +macro Tmpera s/cartn Coleccin particular 30,5 x 46 Coleccin Castagnino S/T, s/f Portadas para +macro Acuarela s/papel, 61,2 x 48 Monos y Monadas Coleccin Castagnino Litografas, 27,5 x 19,5 +macro Rosario, 1934/1936

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